Epos adabiyot tug'ilishi kabi. Epik janrlar

Epos. - (yunon tilidan. Epos - so'z, hikoya, hikoya) - bu lirika va dramalarning maqsadi, kosmosda joylashtirilgan voqealar va vaqt o'tishi bilan rivoyat qilgan. Fenomena hayoti, odamlar, ularning taqdirlari, belgilari, belgilari, harakatlari va boshqalar. Maxsus rol Tekshiruv tashuvchisida, hisobot tadbirlari, ularning rivojlanishi, ularning hayotlari haqida, ularning hayotlari haqida, ularning hayoti haqida, ularning hayotlari haqida, ularning hayotlari haqida, ularning hayotlari haqida. Tadbirlarni vaqtincha qamrab olish, epik, roziyal, epik she'r yoki epik she'rning vaqtincha yoritishga qarab; O'rta-ertak va kichik - hikoya, roman, insho. Epic Genus shuningdek og'zaki xalq ijodining ba'zi janrlarini o'z ichiga oladi: ertak, epik, mahkamlagich.

Epos janrlari:

Roman - (Frenzdan. Roman - dastlab: Romaneski (ya'ni zamonaviy, yashash uchun) tillarda yozilgan, masalan, APEKT JAMI: Muayyan davr har tomonlama tasvirlangan vaqt yoki butun insoniy hayot uchun. Romanning xarakterli xususiyatlari: qatorning taqdiri qoplamasi qoplanadigan ko'p yadroli uchastkasi harakat qiluvchi shaxslar; ekvivalent belgilar tizimining mavjudligi; Hayotiy hodisalarning katta doirasini qamrab olish, ijtimoiy ahamiyatga ega muammolar to'g'risidagi bayonot; Vaqtning sezilarli davomiyligi.

Hikoya - Kichik epik janr: Odatda, qoida tariqasida, qahramon hayotining bir yoki bir nechta tadbirlari tasvirlangan. Hikoyada aktyorlar doirasi cheklangan, tasvirlangan harakatlar qisqa vaqt ichida. Ba'zida hikoya qiluvchi ushbu janrning ishida bo'lishi mumkin. Hikoyaning ustalari a.p. Chexov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Koval, O.P. Kazakov, V.M. Shukshin.

Ertak - OR (hikoya va roman) epik janr, unda bir qator epizodlar qahramon hayotidan (qahramonlar) taqdim etiladi. Vazirlik nuqtai nazaridan ko'proq hikoyalarni ko'rsatadi, asosiy voqea va kengliklar asosiy xususiyatlarni ko'rsatadi, bu asosiy xarakterdagi hayotning ma'lum bir davrini tashkil etuvchi epizodlar zanjiri, ammo unda romandan farqli o'laroq, romandan farq qiladi Qoida, bitta hikoya chizig'i.

Epik epik- epikning eng katta janr shakli. EPIC xususiyatlari uchun:

1. Haqiqiy hodisalar hodisalarini keng yoritish, odamlarning hayoti tasviri tarixiy ahamiyatga ega, hal qiluvchi vaqt

2. Global muammolarni ko'tarish, umumbashariy ahamiyatga ega

3. Odamlarning tarkibi

4. Bir nechta sahna chiziqlari

5. Juda tez-tez - tarix va folklorni qo'llab-quvvatlash

Sayohat- qahramonning xarakteri tavsifi asosida adabiy janr. Bu sayohatchi, millatlar sayohatlari, eslatmalar, eslatmalar, insholar va boshqalar haqida ma'lumot bo'lishi mumkin.

Epistolatsion janr - Bu shaxsiy harflar shakli bilan tavsiflanadigan adabiy asarning janridir.

Tan olish - epik yoki lirikning xarakteri bo'lishi mumkin bo'lgan adabiy janr. Suvga cho'mish, birlashuv, dunyo shakllanishi, nikoh va hokazolarni o'z ichiga olgan ettita masihiylardan biri, tan olish, gunohlardan xalos bo'lish, tavba qilish kerak. San'atga kirib boradigan. Lit-Ru, e'tirof didaktik soyani sotib oldi va jamoat tavba qilishdir (masalan, J. Jogol, L. N. Tolstoy). Ammo shu bilan birga, tan olish, shuningdek, shaxsni ma'naviy jihatdan tasdiqlovchi vosita edi. Lirikaning janrlari kabi Romamantiklar tomonidan ishlab chiqilgan. E'tirof etilish - bu kundalik uchun mos keladi, ammo undan farqli o'laroq, K.L ga biriktirilmaydi. Joylar va vaqt.

Qo'shiq so'zlari- Adabiyotning uchta asosiy tasvirlaridan biri bu sub'ektiv tasvirni qo'yadi: individual holatlar, fikrlar, hissiyotlar, bu yoki boshqa holatlar, taassurotlar, taassurotlar, taassurotlar, taassurotlari, muallifning taassurotlari. Lyrics-da, hayot shoirning (yoki lirik qahramon) tajribalarida aks etadi: bu bu haqda o'zlarini amalga oshirmaydi, ammo rasm tajribasi yaratildi. Eng muhim mulk Qo'shishlar - bu yagona (hissiyot, holat) universal deb atash qobiliyatidir. Xarakterli xususiyatlar: she'riy shakl, ritm, uchastka etishmasligi, kichik o'lcham.

Lirik janrlar:

Eleti - Qo'shiq she'r: Metengiy she'r (LAT. Meditatio - insonning chuqurligi) yoki odamning yaqin chuqurlikdagi tajribasi, hukm surish, engil qayg'u bilan uyg'unlashtiradi. Ko'pincha birinchi odamda yozilgan. Eletisning eng keng tarqalgan mavzulari - bu falsafiy fikrlar, sevgi, qoida tariqasida, qo'rqinchli va romantizmning she'rida, ayniqsa sharmandalikning eng mashhuri Egasidir Vahshiy Jukovskiy, K.N. Batyushkova, A.A. Pushkin, E.A. Baratin, N.M. Til.

Xabar she'riy janr: She'riy harf, kimdirga murojaat qilish, so'rovlar, talablar, tilaklar va boshqalar "," Chaadaev "," Chaadaev "," Chaadaev "," Chadaaev "," Smetetar shoirlarga xabar " VV Maykovskiy). Lirik, do'stona, satirik, jurnalistik va boshqalarni ajratib turing.

Lirik va epik birlashtirilgan lyri-epik janrlari mavjud. Lirikalardan ular sub'ektiv boshlanar, adabiyotning hissiyotlari, epikdan, uchastkada, tanaffus haqida gapirishadi. She'riy shaklga Laropik janrlar. Katta burgut janri - she'r, kichikroq ballada

She'r lirol-epic janri: katta yoki ikkilamchi she'riyatli ish (she'riyatdagi roman), ularning asosiy xususiyatlari (ikkalasi ham epik) va lirik qahramonning tasviri ( Lyrics-dagi kabi)

Ballad - lidol-epik she'rning janri: hikoya qo'shiq yoki she'r nisbatan oz hajmli, jadal rivojlanayotgan holda, uning asosi favqulodda holatdir. Ko'pincha sirli, hayoliy, tushunarsiz, keraksiz, hatto fojiali ravishda erimaydigan element mavjud. Eslatib o'tamiz, balonlar afsonalar, xalq afsonalari bilan bog'liq, hikoya va qo'shiqlarning xususiyatlarini bog'laydi. Baldadlar she'riy tuyg'ular va romantizmning asosiy janrlaridan biridir. Masalan: V.A balladaslari. Jukovskiy, M.Yu. Limmontov.

Drama - Adabiyotlarning uchta asosiy tug'ilishidan biri bo'lib, hozirgi paytda bajarilgan harakatlarda hayotni aks ettiradi. Bular sahna uchun mo'ljallangan ishlar. Drama jinsi fojia, komediyalar, aslida drama, melodrama va suv kiradi.

Drama janrlari:

Fojia- (yunon tilidan. Tragodiya - echki qo'shig'i< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, сильной личности, с надличными силами (судьбой, государством, стихией и др.) или с самим собой. В этой борьбе герой, как правило, погибает, но одерживает нравственную победу. Цель трагедии - вызвать в зрителе потрясение увиденным, что, в свою очередь, рождает в их сердцах скорбь и сострадание: такое душевное состояние ведет к катарсису – очищение благодаря потряснию.

Komediya - (yunondan. Komosdan - quvnoq olomon, Dionisyan bayramlarida va Odie - Song) - dramaning etakchi janrlaridan biri - ommaviy va insoniy nomukammallik asosida.

Drama - (tor ma'noda) dramaning etakchi janrlaridan biri; Amaldagi shaxslar muloqoti shaklida yozilgan adabiy asar. Bu voqea joyida ijro etish uchun mo'ljallangan. O'yin-kulgilarning eksklyuzivligiga e'tibor qaratish. Ular orasidagi nizolar orasidagi mojarolar orasidagi munosabatlar qahramonlarning harakatlari orqali aniqlanadi va monolog-dialogik shaklda timsol olishadi. Fojiadan farqli o'laroq, drama katarsis tomonidan tugallanmagan.

She'riy o'lcham haqida

She'riy matnni tahlil qilish bilan bog'liq har qanday insho ustida ishlayotganda she'riy hajmni tahlil qilish kerak. Nima uchun bu juda muhim? Chunki she'riy mahsulotda bu nafaqat mazmun, balki shakl, bu ritm, ovoz, she'rning o'zi va shakllari.

Eng muhimi, bu unvonni aniqlamaslik, lekin kompozitsiyangizda bu o'lcham she'rga yordam beradi.

Yo'zi - bu baquvvat, ko'pincha va tez-tez harakatlanmoqda (barcha lullablar yoziladi va Lermontovdan keyin, "Lermontt" dan keyin barcha she'rlar ". Uch bog'liq bo'lgan o'lchamlar intonatsiyadan boshqa moslashuvchan, og'zaki nutqqa yaqin (ehtimol, nekracis afzal ko'radi).

Xo'sh, biznesga. O'lchamni osongina aniqlash uchun, avval nima bo'lishini avval eslab qolishingiz kerak. STOP - Bu bir guruh bo'g'inlar guruhi urg'u beriladi. Faqat va hamma narsa.

Albatta, hamma bilgan, albatta, she'riy asarlar beshta: ikki juft va uch uch tomonlama. Ikkala soniya - bu ikkita bo'g'inlar oyoqqa kirganda - mos ravishda uchta:

Koreya birinchi bo'g'inga urg'u berish bilan ikki baravar katta.

Yamb - ikki o'lchamli kattaligi ikkinchi bo'g'inga urg'u berish bilan.

Biz quyidagi bildirishnomani taqdim etamiz: "zarba bo'g'inli, _ - tortilmagan bo'g'in.

Keyin xorga o'xshaydi: | `_ | va Yumb - Bu kabi: | _ |

Daktil - shunga o'xshash: | `_ _ |. Osoning eslab qoling: daktil - yunoncha - "barmoq" dan tarjima qilingan. To'g'ri, shunday deb ko'rinadi: birinchi tirnoqda, - uchta bo'g'in kabi birinchi urg'u bilan belgilangan.

Anafest ("teskari, aks ettirilgan" - rus tilida "tayoqchalar (zararkunanda)" _ _ `| |

Amfibisius ("o'ralgan") - | _ _ |.

Endi biz hammamiz bilamiz, juda sodda va g'alati, eng ko'p, eng katta, eng qiyin, bu juda qiyin - poetetik satrning har bir bo'limi etiketlangan. Barcha tirnoqlar bir xil bo'lsa, bo'g'in uzunligidan qat'iy nazar bir xil bo'lsa. (Faqat holatda: bo'g'inlar soni unlilar soniga teng). Xizmat so'zlari, qoida tariqasida, agar she'rni o'qiyotganda ular mantiqiy ahamiyatga ega bo'lmasa, ta'kidlanmaydilar.

Masalan, Axmatovaning "ona er" she'rining dastlabki ikki qismini olib boring.

Qadrli mamlakatlarda biz ko'krakka kiymaymiz,

Bu haqda Navmid yozmaydi ...

Bu shunday bo'ladi:

_ ` _ ` _ _ _ ` _ _ _ `

_ ` _ ` _ ` _ _ _ ` _

Endi uni bo'g'inli bo'g'inlar guruhiga ajratish kerak ... "Bu erda nimadir noto'g'ri", deb aytasiz. Darhaqiqat, pirikal ravishda otish bilan tavsiflangan Rossiyaning ikki baravar ko'p bo'lgani uchun. Va bu juda tabiiy: biz hammamiz ikkita bo'g'indan iborat emasmiz! Agar bunday o'tlar bo'lmasa, she'rlar bir baraban jangiga o'xshash bo'ladi.

Aytgancha, men sizning ishingiz uchun proterni taklif qilaman: Agar oyatdagi bir so'zning ovozi (oyat she'riy chiziqning ovozi) pirroy hisobidan ajralib turadi, bu juda yaxshi bo'ladi. Albatta, o'qituvchingiz pirreya nima ekanligini biladi.

Keling, (I.E. Axmatovskiy) she'rimizga qaytaylik:

| _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _ _ | _ ` |

| _ ` | _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _

E'tibor bering, "quyruq" (oyoqdan tashqarida qolgan narsa) o'lchamni aniqlashda hisobga olinmaydi.

Shunday qilib, uning she'rining birinchi stansiyasida Axmatova besh o'qning tantanali ovoziga murojaat qiladi, "bu xulosaga yaqin bo'lib, ushbu she'r hajmini tahlil qilishda siz qilishingiz kerak edi.

Ammo bu erda ikkinchi Stanza bizga kutilmagan sovg'alarni keltiradi. Bu juda farq qiladiki, hatto o'lchamdagi o'zgarishlar:

Ha, biz uchun bu kaliklardagi axloqsizlikdir,

Ha, biz uchun bu tishlardagi siqilish ...

O'lchov qanchalik o'zgardi - siz uni o'zingiz aniqlaysiz. Bundan tashqari, nega u bu o'zgarishlarni aks ettiradi? Men sizning e'tiboringizni nimaga qaratmoqchiman: birinchi so'z ("Ha"), shponning birinchi so'zi, shponning feneerga xos stressda ta'kidlaydi (I.E. Oyatdan tashqari). Bu SPDS deb nomlanadi va juda kam. Masalan, Pushkin "Poltava" da, "Sdovar" rommerni, jang jangini o'tkazadi:

Drumga qarshi kurash, bosish, kesishmalar,

Momaqaldiroq, Rjhany, Moan ...

Shoet ritm

Ikki va uch tomonlama oyat o'lchamlari

6-sinf adabiyoti darsligida "Ikki karra asar", "Uch o'lchamli oyat o'lchamlari" mavzusida kitobning turli bo'limlarida joylashtirilgan. Biz ular bilan qanday ishlaymiz? Birinchidan, mavzular birlashadi. Ikkinchidan, biz quyidagi mavzularni to'liq assimilyatsiya qilish uchun foydalanamiz.

I. Lingvistik tajriba.

Stanza versiyasini she'rdan solishtiring. Limmontov

"Uch palma daraxtlari".

Birinchi o'qish:

Ammo bu qorong'i erga yiqildi,

Ildizlarda elastik bolka

Va umr yo'ldoshsiz yiqilib tushdi.

Ularning kiyimlari kichik bolalarni ezdi,

Keyinchalik ular o'z jasadlarini o'yib qo'yishdi,

Va ularni asta-sekin ertalab yoqdi.

Qanday so'zlar g'ayrioddiy, shuning uchun biz odatda ularni talaffuz qilmaymiz?

Ikkinchi o'qish: (Talaba bu bo'ronni tartibga soluvchi deb biladi

ta'kidlash: "Ildizlari", "sindirilgan", "ertalabgacha").

Nima o'zgargan? She'r o'chadi, uning energiyasi yo'qoladi, ritm. Shunday qilib, ritm she'rning eng muhim xususiyatidir. (Biz bu erda ritmdan mahrum bo'lgan bepul oyat haqida gapirmaymiz).

II. Atrofdagi hayot va she'riy ritm ritmlarini taqqoslash

Atrofdagi hayot, tabiat hayoti, odamlar ritmlarda qurilgan. Kun tunda alternativ, bahor qish o'zgarishiga keladi ... Biz ritmik almashinuvlarni yana qayerda uchratamiz?

Yigitlar javob beradi: "Maktabda darslar o'zgarishlar bilan almashadi, soatni belgilang, yurakni taqqoslaydi, nafas oladi. Ritm musiqada, raqsga tushadi. "

She'rlar ham ritmda qurilgan. Masalan, kun tun bilan bir kunni tashkil etadigan, shuning uchun zarba bo'g'inini ochib, oyoqni shakllantiradi. Satrni shakllantirish, takrorlashni to'xtating. Qatorlar bir-birlari bilan alternativ, she'rni hosil qiladi.

III. She'riy hajmini aniqlash uchun algoritm.

Xooh, biz uning ma'nosini tinglovchilarga etkazishga intilishga harakat qilamiz. Ammo bolalarning qofiyalari hayotida birinchi bo'lib bilib, ularning infektsiyalarini o'qib, "zarba", bir vaqtning o'zida tinglovchilarni oyatning aniq ritmini chaqirishadi:

1. Bizning / Tanya / baland ovozda / yig'i

2. Uro / nil / daryo / to'pda /

3. Kesh / Tanya / Chka tushunadi

4. Y / cho'ktirmaslik / daryo / to'pda.

4 futlik chiziqda. Har bir to'xtash (ikkita to'liq bo'lmagan 3,4 qatordan tashqari) ikkita bo'g'inning buyurtma qilingan alternativasi; Birinchi zarba - Ikkinchi fitna uyushmagan | - - - | | | Ritmik rasm chizish liniyasi quyidagilar:

1. TA-TA / TA-TA / TA-TA /

Ikkita she'riy kattaligi - birinchi bo'g'inga - yadro. Oson esda tuting. Agar bir necha bor liniyada kalit so'z qo'yilgan bo'lsa - birinchi bo'g'inga urg'u berish bilan har qanday ikkilik so'z) - bu pul

2. Sovuq / sovuq / sovuq / ho /

xush / Tanya / Chka tushunadi /

Ikki o'lchovli ikki o'lcham ikki uch. Boshqa barcha she'riy o'lchovlar ham ushbu algoritmda aniqlanadi:

She'riy narsalarni ifodali o'qing.

Sanoat.

Uning ritmik naqshini bering.

Tizimni kalit so'zlar bilan to'ldiring.

Oyat hajmini belgilang.

IV. Qo'llab-quvvatlash sxemasi

Beshta she'riy o'lchamdagi kalit so'zlar bunday jadvalda keltirilgan:

Qo'llab-quvvatlash sxemasi

Sovuq, kuchli, yadroni

Yanvar YUZ, YOB

Dosha daktil

Farmatsiyada amfibiyus

Ananas anapestni oladi

Darhol ananas dorixonada sotilmaydi, ammo bu qo'llab-quvvatlash sxemasi uchun muhim emas va eslash qulayligi muhim ahamiyatga ega.

Tinglovchilarning adabiy kurslarida:

Anna Ahatova - Dacil

Marina Tsvetayeva - Amfiberiya

Nikolay Gumilev - Anafest

Bunday yordam ham qabul qilinishi mumkin.

Men taklif qilgan talabalar uchun qo'llab-quvvatlash sxemasi Bu qulaydir, chunki kalit so'zlar allaqachon she'riy hajmning nomini keltirib chiqaradi. Chiroqlarni ifoda etishdan ko'ra osonroq, ayniqsa oyoqdagi oyoqqa turish aniq emas, chunki yashirin, qo'shimcha | --- - | Masalan,

Men afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmang, yig'lamang

Yoki lich / yab-log / chekish kabi

U-v / Dan-i / zo lo / Tom O / Xva-Chen / Noi /

Men emasman / bu-du / tutun / tutun /

An'anaga ko'ra, tuman urish fenomeni pirroin (adabiy entsiklopedik lug'at m, 1987 p. 278). Asta-sekin, "pirik" atamasi ulardan foydalanishdan chiqadi.

Belgilangan qofiyalar bilan bog'liq vaziyatga ko'ra, barcha she'riy o'lchovlardan foydalangan holda (guruh ishi).

Vaziyat: Sanya bola qizlarni yasash uchun dahshatli maktabni olib keldi.

Qizlar qo'rqib ketishdi, keyin ular birlashtirdilar, ular jokerlarning quloqlarini o'ldi.

Qofiyalar: Sanya - cho'ntagingizda

Bir marta u qoldi

Mumkin variantlar:

Koreya: Sanya maktabiga muvaffaq bo'ldi

Cho'ntagingizda shoxlarni keltiring.

Birdan eshitadigan dahshatli yig'im -

Kichkina tirik qahramon qoldi.

Yamb (qaytish): bugun Sanya qaror qildi

Cho'ntagida olib yurish

Bu haqda UZHOMKA,

Chiroyli, porloq,

Bu erda bunday qichqiriq keldi -

Allaqachon tirik qoldi!

Dacil: Bu Sanya g'alati bunday odam:

U cho'ntagida makonga muvaffaq bo'ldi

Sinfga olib kelish. Krik tirik qoldi.

Deyarli bizning qahramonimiz quloqsiz qolmagan.

Amfiberiya: Kecha men bu Sanyadan yig'lay olaman:

HRU u cho'ntagida jimgina sudrab ketdi.

Butun maktab bo'ylab g'azablangan qichqiriq eshitildi,

Sanya, bizning aqli sochlarsiz qolmadi.

Anafest: Bir marta Sanya maktabida,

U Uz'onni cho'ntagida olib keldi.

Bu erda bunday qichqiriq chaqaloq

Tanek qolmadi.

Xulosa: Xuddi shu tarkibni har xil joyda etkazish mumkin

she'riy o'lchamlar.

Algoritmning arizasi she'r hajmini aniqlash

Yuqoridagi algoritmning so'zlariga ko'ra, bo'ronning o'quv hajmi, shu jumladan "oq oylik" (ishsiz) deb ataladigan "Sokol" - Yevba. "Sokolning qo'shig'i" Petrel "- Koreya.

Tabiiyki, A.Boka "she'rda metrik hajmni aniqlamaslik (u sovuq bilan), ba'zi oyatlarda V.Bu, Vinokurova, V. Solovhina. , va boshqalar.

Dolpnik tomonidan yozilgan oyatlarda ritmik naqshni kuzatish juda qiziq:

Qiz / Sang / Cherkovda / Dasha cherkovi / sovuq / farmatsevtika / sovuq

Hamma / charchagan / boshqa birovning / chetida / 12-yil / yanvar / yanvar / yanvar

Hamma / kemalar / yo'q / dengiz / dengiz / ananas / dorixona / sovuq

Hamma / unutilgan / quvonch / uning yanvar / farmatsevtika / sovuq / yanvar

Biz bu erda har bir qatorda bir xil miqdordagi zarba bilan bir xil miqdordagi va bir xil miqdordagi zarbalarning keskin o'zgarishi. Qattiq gapirish, bu oyoq emas, balki kuchli joylar (zarba bo'limi). Kuchli joylarning o'zgarishi (ICTOS) va zaif tomonlar (xalqaro interval) ulushni beradi (xushmuomalalik, o'tkazmalar) va aniq ichki ritm bilan she'r beradi. (Adabiy entsiklopedik lug'at, 87-bet). Rasmiy bo'lmagan intervallarning hajmi doimiy emas, balki silkitik o'lchamdagi kabi, ammo 1-2 hecelement oralig'ida joylashgan (birinchi qatorga qarang):

 -- -- -- -- -- -- -- -- --

Ammo boshqa blok she'rining ritmik ko'rinishi. Siz uning birinchi qatorini o'rganasizmi?

TA / TA-TA / TA / TA-TA

Ho / Dasha / Yanvar / dorixona /

Ha, bu mashhur "tun. Aqlli. Chiroq. Dorixona ". Bu erda biz Dolnik bilan shug'ullanamiz. Bunday oyatlarda pauzalarning katta qiymatini eslang (Dolnikning yana bir ism).

Dolnica (ilgari pusienik atamasini ishlatgan) - bu tonik oyat turi, bu erda faqat zarba bo'g'inlari soni qatorlar va ular orasidagi chilan xishli bo'g'inlar soni 2 dan 0 gacha.

"Kunlar (0) Bul (0) qoziq,

Slow (2) yil (1) arba,

Bizning (0).

Yurak (1) bizning (2) baraban.

Vladimir Maykovskiy

Umumiy formula X ú X X & i & Va hokazo, x - zarba bo'g'inlari, x - shiqillatsiz; x ning qiymati o'zgaruvchan; x \u003d 0, 1, 2). Chiziqdagi zarbalar soniga qarab, ikki staka bilan ikki stol torli, to'rt satali va boshqa narsalar tanikli stantsiyalar bilan tillarga xosdir va juda tez-tez ingliz tilida joylashgan tillarga xosdir. Rus, nemis she'riyati. Siz chiziqdagi zarbalar soniga qarab Dolnica-ning bir qator o'zgarishlarini ajratib ko'rsatishingiz mumkin (dollarning ba'zi o'zgarishlari teng miqdordagi urg'ularni, masalan, ko'plab Mayakovskiyning ko'plab oyatlarini saqlab qolmaydi, masalan, ko'plab Mayakovskiyning ko'plab oyatlarini saqlab qolmaydi, masalan, ko'piklovlar sonini o'zgartiradi. Shok orasidagi bo'g'inlar va boshqalar.

Agar 3 yoki undan ko'p bo'lsa, 4 yoki undan ortiq bo'lsa, 4 yoki undan ko'p bo'lsa, ular uchun suhbatlashish mumkin.

Rus she'riyatida Dolnik - bu juda eski oyat shakli. Uning tuzilishi bilan u, shubhasiz, uning musiqiy tomonini minusida asosan taktik formulaga mos keladi va dolnikning ritmiga mos keladi (deb baholangan va nazariy jihatdan (»deb baholandi). ", 1812" she'rlari haqidagi tajriba va deyarli "Dolni" ga kirishini himoya qilgan Sharq shoirlari "Trans. Ba'zi hollarda zarbalar orasida noma'lumlarning aralashuvi bo'lgan ish stonkalari soni hurmat qilinmadi, chunki ular odatiy holga yaqin bo'lgan ta'lim (masalan, rus hexammetr).

Rus she'riyatida Dolnik etishtiriladigan ramzlar, keyin futuristlar. U XX asr boshlarining she'riyatida maxsus tarqatishni ishlatgan ("Metrica" \u200b\u200bga kirishning "Metrikaga kirish" V. M.X.XMunskiy, 184 va quyidagilar).

"Dolnik" atamasi 1920-yillarning boshlarida V. Ya. Bryusov va G. Shengheli, ammo urg'u berilgani kabi ma'lum bo'lgan narsalarga nisbatan ma'lum bo'ldi. Dastlab, Dolnik rus Sankt-Paustka pauza qilish to'xtatildi (birinchi marta S. Bobrov), ammo "Dolnik" va "Pulnik" asarlaridan boshlab, "Dolnik" asaridan boshlanadi.

Qofiya

Qofiya (yunon tilidan. Ritms - bu engillik, mutanosiblik), xuni, metrik va kompozit qiymatga ega she'riy chiziqlar. R. She'rlar o'rtasidagi chegarani ta'kidlaydi va she'rlarni she'rlarni dog 'bilan bog'laydi. Ko'pgina xalqlarning she'riyatida R. oyatlar oxirida, ammo muntazam ravishda dastlabki konkaentlar mavjud (masalan, Mo'g'uliston she'riyatidagi dastlabki birlashmalar) mavjud. Ichida turli vaqt va u turli millatlar R. R. Turli xil talablar taqdim etildi, shuning uchun ovoz kompozitsiyasida bitta universal universal ta'rifi bo'lishi mumkin emas: bu qanday bo'lishiga bog'liq adabiy an'analarva tilning fonetik tuzilishidan. Masalan, rus she'riyatida R-ning asosi - zarba uneldeli bilan saqlash; Har doim boshlang'ich bo'g'inga duch kelgan Chexiya tilida so'nggi bo'g'inlarning konsoniyati urg'u joyiga bog'liq bo'lmasligi mumkin.

Stressli r. ga bo'linadi erkaklar - oxirgi bo'g'inga urg'u berish bilan (qirg'oqlar - nurlar), ayollar - Mustaqati bo'g'inga e'tibor qaratgan holda (Ruslan - Rim), dadillik - uchinchi o'ringa urg'u berish bilan (silkinish - maftunlangan) va juda kam uchraydigan giperdaktik (Poking - sakrash) ko'p sonli postplye bo'g'inlari bilan (bandga qarang). Qofiyalarning o'zaro kelishuvi boshqacha bo'lishi mumkin. Asosiy qofiya usullari: qo'shni- AA BB sxemasiga ko'ra ... (qarg'a pashshaga, qarg'a vorona qichqiriqlari ... - Pushkin ); Kesib o'tish - Ababa (Riddy Zage / Noven sharqida, sen daryo bo'yidagi qishloqda ... - Pushkin); qamrov yoki yurish, - Abba (Jek ohangda quriydi. Bu qofiya usullari alternativ va g'iybat qilishi mumkin. Bir r she'r - monorimdan.- Evropa she'riyatida kam uchraydi, ammo o'rta va Yaqin Sharqning she'riyatida keng tarqalgan (Gazelle, Casida, Rubha). Muayyan, takrorlangan joy R. - Stanza alomatlaridan biri.

Rus she'riyatida, millatlarning uchlari bir xil grammatik shaklda, bu bir xil grammatik shaklda, bu bir xil grammatik shaklda, bu bir xil grammatik shaklda, bu "tepada" deb nomlanadi. pichan va tobutdagi birlamcha pichan. " Qadimgi rus tilida. Shoirlar grammatik (egri-flexiv) r.: Bo'sh, bilish, taqillatish - ajratib turadi. 18-asrdan R.-ni heterogenali, bilimdonligini qadrlay boshlaydi turli qismlar Nutq (kechasi - uzoq va boshqalar). Keyin (ilgari frantsuz she'rida va boshqalar), asta-sekin aniqlangan, ya'ni yakuniy zaryad belgisi aniqlanadi va uning orqasida barcha tovushlar (oyoqchoq - qo'l). Agar qo'llab-quvvatlash chaqirig'i bo'lsa, R.S. Bundan tashqari, parvoz joyini egallab olsa, bok (Haushes - Zev) deb nomlangan bo'lsa, u chuqur (shkaf emas). 19 asrning o'rtalaridan boshlab. Rossiya oyatida, taxminiy tovushlar bir-biriga mos kelmaydigan tobora ko'proq deb nomlangan tobora aniqlanmoqda (havo taqsimlangan). XX asr boshlaridan Shoirlar ko'pincha noaniq R. Turli xil turadi: Asmoni - (odatda qisman) esdalik (bulutli - bulutli); kesilgan R., so'zlardan birida final undoshi (o'rmon - xoch, olov - xotira); Kompozitsion R. (yuz yoshgacha); Barabanlarning boshqacha ekanligi (Norov - kommunal). Alov bo'lmaganlar R. bilan, erkaklar yoki stolli tugatish ayollar yoki giperdaktik (dadlar qulashi) bilan qofiyalarga ega.

R. Semantik ma'noga ega: u "... sizni oldingi chiziqqa qaytaradi ... barcha fikrlarni keltirib chiqaradi, birlashib, birgalikda ushlab turadi" (Mayakovskiy V. V.), vol. 1959 yil 12-jild , p. 235). Estetik smeta r. (uning aniqligi yoki noaniqligi, yangilik yoki an'anaviylik va boshqalar) she'r kontekstidan tashqarida, uning tarkibi va uslubidan tashqari she'r kontekstidan tashqarida mumkin emas.

Sanpet (Ital. Sonetto, Nikomatdan. Sonet - qo'shig'i), she'rli she'riy shakl: she'r 14 satrdan, bo'lingan 2 chorak (katro)) I. 2 TRI-WAP (Tercet); Faqat 2 qofiyalar, Terekisda - 2 yoki 3 marta takrorlanadi. Qofiyalarning joylashuvining eng keng tarqalgan 2 turi: 1) "Italiya" - Abab AbbA yoki Abba Abba sxemasiga ko'ra, CDC DCD yoki CDC CDC sxemasiga ko'ra. 2) "Fransuz" - Abba Abba va CCD yoki CCD EDE. Italiya va Ispaniya she'riyasida 11 ta majmua, 12 ta frantsuz, 5- va 6-sekundi urug 'da 5- va 6-stakan she'riyasida - Germaniya va rus she'riyasida 5-stakan kon. Dan klassik sxema Qo'riqchi qofiyalarini (ABBA C. va boshqalar) kiritish uchun (ABBA CDDC va boshqalar) kiritish uchun (ABBA C.CRC va boshqalar) tanishtirish uchun (ABBA C.CRC va boshqalar) kiritish (ABBA C. va boshqalar) ni kiritish, keraksiz qofiyalarni (ABBA C. va boshqalar) tanishtirish kamarens va encets, noan'anaviy o'lchamlardan foydalanish va boshqalar. Bunday "bepul shakllardan" Ingliz S. "ga olib keladi. Shekspir turi (abab cdcd efef gg). S. ning aniq ichki qismi mavzuni dialektik rivojlanishiga yordam beradi: allaqachon erta nazaristlar nafaqat shakl uchun, balki C. tomonidan "Stanfning chegaralaridagi" qoidalar; yo'q; yo'q mazmunli so'z takrorlanadi; oxirgi so'z she'rning semantik kaliti va boshqalar); Yangi vaqtda, S. Norangerning Mavzuni bir necha bor joyda joylashtirish, "Zaguka - rivojlanish - rivojlanish - avj nuqtasi" va hokazo.

Evropa she'riyatining barcha ishonchli she'rlaridan faqat S. lirikada keng va bepul foydalanishni oldi. C. 13-asrning 1-yarmida Italiyada ishlab chiqilgan. 13-asr oxirida Flentsiya shaklida olingan. (Dante), F. Petrarke (lavekar haqida 317 sonnet) tufayli eng keng ommaviy zohirliklar, Italiya Uyg'onish va barokning asarlari, 16 V.dan ustunlik qiladi. Ispaniya, Portugaliya, Frantsiya, Angliya (L. de Vega, L. Kamense, P. Ronn, Dudpear, J. Donn va boshqalar), J. Donn va boshqalar. Germaniyaga etib borish, 18 V. - Rossiya (V. K. Tredyyakovskiy, A. P. Sumo'lakov). Romantizm S. klassikm va ma'rifat davrida halok bo'lgan S. ga qiziqadi; Angliya slayd, qisman slavyan, qisman slavyan bo'lgan Angliya (Wordswort, E. B. Braining, D. G. Rosetti). Mamlakatlar (J. Sayk, A. Mitskevich, Rossiyadagi A. A. Delvig, A. Grigorev) va Frantsiya (S. Bajler, Estiya). S. Axborot qilingan she'riy ramzmandlik va moderizm - P. Vellen, P. Valeri, G. Dorie, V. Ivanov, V. Ivanov, V. Ivanov, Modernizmni engib o'tish - I.Meners. , lekin ulardan biri bu shakl yo'q edi

uning ishidagi asosiy narsa. Boyqushlarda. I. Selvinskiy, S. Kirsanov va boshqalarni tajriba qilish uchun shoirlar.

Haiku

Haiku (aks holda - Haiku), yapon she'rining janri va shakli; Ikki o'n besh she'rdan iborat uch tomonlama va o'rtada o'n ettinchi. Genetik jihatdan birinchi yarmida qurilgan tank (Xokkey tomir tilining soddaligidan farq qiladigan, sobiq kanonik qoidalarga rioya qilish, askativ, xom ashyo rolining oshishi. X. bir nechta bosqichlar o'tdi. Roets Arrakid Morii (1465-1549) va Yamadzaki Sotan (1465-1553) X. Sof Comic Janre. X. etakchi lirik janri MATTUO BASSga (1644-94) tegishli bo'lgan; X ning asosiy tarkibi landshaft lyrics bo'ldi. "Tanyigni" deb nomlangan (1716-83) nomi bilan X mavzusining kengayishi ulangan. 18-da parallel ravishda parallel ravishda. Komik x rivojlanmoqda. Mustaqil svaykum hazilkash janr senri. 18-asrning boshlarida - 19-asr boshlarida. Kobayashi ISSA X-tuman fuqaro motiflarini taqdim etadi. 19-yillarning oxirida - 20-asr boshlarida. Masavok Siki X. X. X. "" Tabiatdan eskizlar "(Syazoy) ning rasm usulidan olingan (Syazay), xada realizmni rivojlantirishga hissa qo'shgan.

Xokkey nima

Haiku(Aks holda - Haiku, Xakay) - Qoida, qoida tariqasi, odatda "Dantossi" ning milliy shakli ("she'riy an'ananing" milliy shakli bo'lgan she'r. Xokkey odatda tabiat va odamni abadiy davom etishiga tasvirlaydi. Har bir xokkeyda she'rlar o'lchovi kuzatiladi - beshta bo'g'inning birinchi va uchinchi oyatlarida, ikkinchi oyatda - etti, va xokkeyda 17 bo'g'inlar mavjud. Albatta, bu xokkey, yapon tilida, balki rus tilida ham, rus tilida ham ma'lum bir ritmik naqshga rioya qilish odat tusiga kiradi.

Matsuo bas - yapon she'rining tan olingan magistri. Xokkey Bass - bu boshqa yapon shoirlarining xokkeyi orasida eng yaxshi asarlar mavjud. Bass Buyuk shoirning taxallusi. Tug'ilganda, "FASZAK" deb nomlangan, ko'pchilikning yoshiga yetganda - Munefus. Boshqa ismi Bas - Dzinitiro. Matsuo Basan - bu juda katta yapon shoiri, shoir nazariyotchisi. 1644 yilda IGA Venoning kichik qal'asida tikanli bass (Xonlar oroli

"Kuz allaqachon kelgan!" -

Qulog'ining qulog'iga pichirladi

Yostiqimni qo'yib.

Ajobiy qirrasi bu

Kim chaqmoq yorqinligi bilan demaydi:

"Bu bizning hayotimiz!"

Barcha tartibsizliklar, barcha qayg'u

Uning azob yuragidan

Egiluvchan men beraman.

Tank - Yaponiyalik she'rlar besh tirgak

Va hasad bilan oq to'lqin kabi

Chap tomoniga qaytib keladi.

Oh, agar dunyoda ishlatilsa

Abadiy sodir bo'lmadi

Gullaydigan gilos!

Ehtimol bahorda

Yuragim tasalli berdi.

Rubaza(Chorak tomonlar), BlesN va Yaqin Sharq xalqlarining lirik she'rining shakli. Fors va tojiklarning keng tarqalgan og'zaki xalq xalqlarining (boshqa ismi - Dubay yoki Taran) keng tarqalgan ijodkorligidan olingan. Yozma adabiyotda, Tilllabik odamlarning metridan farqli o'laroq, Arzaning metrida qurilgan, u 9-10 asrlarda paydo bo'lgan. (Rudaki va boshqalar) va shu vaqtdan beri, har doimgidan beri har doimgidek lirik mavzuni ifoda etishga xizmat qiladi falsafiy aks ettirish. Perrsoy haqida gapiradigan adabiyotlarning arabcha, ko'plab turkiy adabiyot va adabiyot Urdu urduistonga boradi. 9-asrning o'rtalarida r. ning janrini tashkil etadi, ammo 12-asrning ikkinchi yarmida. Bu jayellning joyidan ancha past. R. 4 yarim yodli (yoki ikkita loviya), AAA turidagi qofiyalardan iborat bo'lib, AAAA turida kamroq.

Omar Xayam

Biz qayerdan keldik? To'g'ri yo'lingiz qayerda?

Hayotimizning ma'nosi nima? U biz uchun tushunarsiz.

G'ildirak ostida qancha sovuq dush

Kuydda kuyish va qayerda ayting, menga ayting-chi?

Gazelle

Abu Ali ibn Sino.

Gazetkab (bujval) - bu birinchi asal qofiyalarining ikki yarim qirrali she'ridir, shunda bir xil qofiya har bir keyingi signallarning har bir soniya sonidagi "AA, BA, CA" turida saqlanadi So'nggi badali g'azallarda ko'pincha she'riy nomni (Taxallus) deb atashadi.

Mukammal toza sharob, ular ko'tariladi va ruhga boy

Xushbo'y hidli atirgullarning xushbo'y hidi

Ota ta'limotida bo'lgani kabi, salbiyda duo bo'ladi

Sharobdagi Xunja yolg'onni topadi va dono dono xazinaning haqiqati.

Sharob zararli emas, bu bu ishni yo'q qilish,

Unda zahar va asal, yaxshi va yomon, sun'iy yo'ldosh soyai va yorug'lik holati.

Johildillikning johilligi tufayli sharobni taqiqlashda

Yorqin jannat va ma'yus do'zaxga unchalik bo'lmaslik.

Uning ahmoqligini ichish uchun sharobning aybi

Mast holda mast bo'lib,, bu NEFPLE ni aytmaydi.

Pey-Mudro, Abu Ali singari, men qasam ichaman:

Sharob shamollatish haqiqati mamlakatga to'g'ri yo'lni ko'rsatadi.

O'nta alomat egasi bor.

Olti kamchilik. Ozod bo'lish

U suvdan, yolg'on va hasad past,

Yopiq, baxtsiz va odamlarning og'rig'iga g'amxo'rlik qildi.

Kohl boy, keyin do'stlaringizga ularning saxiyligini ko'rsatishadi,

Ularga qo'llab-quvvatlang va yulduz sayohat qiling.

Va qashshoqlikda - kuchli va mag'rur va mag'rur

Uning yuzi umidsiz holda sarg'ayib chiqsin.

Yoshimizdan qisqa vaqt, har qanday xo'rsinish - bu oxirgi bo'lishi mumkin

Dunyo beparvo bo'lish haqida qayg'urmang

O'lim uning orqa bo'yog'ida charchashsiz: biz shkaflarmiz

Shunday og'riqli, boyko, shuning uchun u yurakning ostidan chiqib ketishi mumkin edi, u qaynab turgan va rus so'zi kabi yashagan bo'lar edi. Gogol Nikolay Vasilyevich

Epos (epik klan adabiyoti)

Adabiy adabiyot oilasida (doktor - c. Epos - so'z, nutq, so'z), ularning taqdiri, ularning taqdiri, harakatlari, harakatlari, onglari, ularning hayotidagi voqealar haqida hikoya qilishdir uchastka. Bu og'zaki xabarlar zanjiri yoki shunchaki gapiradigan, ilgari nima bo'lganligi haqidagi hikoya.

Torvid nutqning va og'zaki belgilar mavzusida vaqtinchalik masofaga xosdir. U (ARTISTLE: shoirning o'zi "voqea haqida" o'zidan alohida bo'lgan "deb aytadi, chunki, qoida tariqasida o'tmishdagi grammatik shaklga ega. Rivoyat uchun (aytish) avvalo olgan shaxsning holati bilan ajralib turadi. Tasvirilgan harakatlar vaqti va rivoyat vaqti orasidagi masofa deyarli epik shaklning eng muhim xususiyati hisoblanadi.

"Rivoyat" so'zi adabiyotning turli xil usullarida qo'llaniladi. Tor ma'noda bu bir marta sodir bo'lganligi va vaqtincha uzunlikdagi so'zlari bilan batafsil belgisidir. Keng ahamiyatga ega bo'lgan taqdirda, rivoyatda barqaror, barqaror yoki to'liq mahkamlangan narsalarning tavsifi, uy xo'jaligining asosiy xususiyatlari, kayfiyatning xususiyatlari, ularning ruhiy holatlari, ularning ruhiy holatlari, ularning xususiyatlarining xususiyatlari. .

Ta'riflar, shuningdek, vaqti-vaqti bilan takrorlanganning og'zaki tasvirlari. "Bu sodir bo'ldi, u hali ham to'shakda: / Unga, eslatmalar olib borilmoqda", deydi, masalan, Pushkin Romanning birinchi bobida Oliy Onegin haqida aytilgan. Shunga o'xshab, rivoyatda matolar mualliflik huquqini o'z ichiga oladi, L. N. Tolstoy, A. Frantsiya, T. Manna.

Epic Asarlarida hikoya o'zi bilan bog'liq va shunday bo'lgan, ular bilan faol ravishda ular bilan faol ravishda aloqa qilish, ularni tushuntirish, to'ldirish va sozlash bilan bog'liq. Va badiiy matn qotishmaga aylanadi qisqartirish nutqi Va belgilarning bayonotlari.

Epiksiya jinsining asarlari badiiy usulda, arzon adabiyot, tabiiyki va fazoda haqiqatni va bo'shliqni egallab olishadi. Shu bilan birga, ular matn hajmida cheklovlarni bilishmaydi. Eposlar Genus adabiyotlari sifatida qisqa hikoyalarni o'z ichiga oladi (O'rta asrlar va qayta tug'ilishlar; O'tganlar va o'qish uchun mo'ljallangan) va uzoq vaqt davomida eshitish yoki o'qish uchun mo'ljallangan: favqulodda kenglik bilan hayotni qoplaydi. Bular hindistonlik "Mahobharata", qadimgi yunon "iiladsi" va "Odobharata", "urush va tinchlik", "J. Golzouorsi" haqida "Saga". shamol bilan ketdi"M. Mitchell.

Epic ishi bunday bir qator belgilar, holatlar, hodisalar, taqdir, adabiyotlarning boshqa tug'ilishiga va boshqa turlarga ega bo'lmagan tafsilotlarni "singdirish" mumkin. Bunday holda, hikoya shakli inson dunyosiga chuqur kirib borishga yordam beradi. Bu juda ko'p xususiyatlar va xususiyatlarga ega, qurilishi tugallanmagan va qarama-qarshi, harakatda, rivojlanish, rivojlanish bo'yicha murakkablik majmui.

Adabiy adabiyotning ushbu imkoniyatlari barcha asarlarda qo'llanilmaydi. Ammo "Epos" so'zi bilan hayotning badiiyligini namoyish etish g'oyasi, davrning mohiyatini, ijodiy harakatning mazmuni oshkor qilinishi to'g'risida aniq bog'liqligi bilan bog'liq. U erda bir vaqtning o'zida va inson ongida va odamlar hayotining kengligida va odamlar hayotining kengligida biladigan badiiy asarlar guruhlari yo'q (yoki undan tashqarida). qilish, roman, doston.

Rivoyat qiluvchining mavjudligi epik ishlarda sezilarli darajada muhim ahamiyatga ega. Bu inson badiiy takrorlanishining juda o'ziga xos shakli. Rivoyat o'quvchi tasvirlangan va ko'pincha taniqli shaxslar va tadbirlarning guvohi sifatida va ko'pincha harakat qilish vositachisi.

Odatda epik mahsulotning matni, qissaning taqdiri, mavjud shaxslar bilan munosabatlari to'g'risida ma'lumotga ega emas, bu erda va qanday sharoitda u o'z hikoyasini, uning fikrlari va his-tuyg'ulari haqida gapirib beradi. T. Mannaga ko'ra, rivoyat ruhi, ko'pincha "og'irlik va jang maydoni va umuman"; Va "bu erda" va "u erda bo'linish yo'q" va shu bilan birga, bu rivoyat nutqi nafaqat nozik, balki ifodali ahamiyatga ega; bu nafaqat bayonotning ob'ekti, balki o'zini o'zi ham tavsiflaydi.

Har qanday epik ishlarda u dunyo haqidagi tasavvurni va fikrlash tarzini aytadigan odamga xos bo'lgan haqiqatni idrok etish usuli bilan qabul qilinadi. Shu ma'noda, bu rivoyatchining qiyofasi haqida qonuniydir. Kontseptsiya B. M. Eyhenbauummu, V. Vinogradov, M. Baxtiyor (1920 yillarning asarlari) kontseptsiyasidan foydalanishga qat'iy kiradi. Ushbu olimlarning hukmlarini yakunlab, "Gukovskiy 1940 yillarda" Badiiy har qanday rasm nafaqat tasviriy, shuningdek, tasvirni tasvirlash haqida ma'lumot beradi ... Hikoyachi nafaqat ko'proq yoki kamroq o'ziga xos tasvir. Ammo nutqni tashuvchining printsipi va ko'rinishi, yoki boshqacha nuqtai nazar psixologik, mafkuraviy va oddiy geografik, chunki bu mumkin emas Hech qaysi joyda tasvirlab bering va tavsifdorsiz tavsiflar bo'lolmaydi. "

Epik shakli, aks holda aytganda, nafaqat aytib berish nafaqat aytib beradi, balki dunyoni anglash va dunyoni idrok etish va rivoyat qiluvchi va rivoyatlarning ombori. Sarlavhaning tashqi ko'rinishi jonning to'g'ridan-to'g'ri yog'ilmasligida emas, balki hikoya monologida. Bunday monologning ifodasi, uning ikkinchi darajali funktsiyasi bo'lib, shu bilan birga juda muhim.

Folk ertaklari haqidagi hikoyalarga diqqat bilan qarama-qarshi idrok etish mumkin emas, unda hikoya va lucavizm, hayot tajribasi va donoligi tomonidan taxmin qilingan. Zo'rlash va rivoyatlarning fikrlari va his-tuyg'ularini va hissiyotlarining ajoyib binosini ushlamasdan, qahramonlik qadimiy epotansiyaning jozibasini his qilishning iloji yo'q. Va A. STRINTIN VA N. V.NoLstoy va I. S.NoNGo'diq va I. S.Noljak, N.Nostoevskiy va AP Platonovaning ovozini tushunishdan tashqaridagi asarlarini tushunishadi Hikoyachi. Epic ishini tiriklay idrok qilish har doim hikoyaning o'tkazilayotganiga yaqinroq e'tibor bilan bog'liq. Og'zaki san'at uchun juda yaxshi, o'quvchi hikoyada ko'radi, hikoya yoki roman nafaqat uning tafsilotlari bilan, balki rivoyat qilgan muhim monologiya.

Adabiyotning turli xil usullari mavjud. Torventning turi eng chuqur ildiz otgan va taqdim etilgan, unda belgilar va ular haqida xabar beradiganlar, shuning uchun mutlaq masofada gaplashishadi. Rivoyat qiluvchi voqealar haqida notinch xotirjamlik bilan voqealar haqida hikoya qiladi. U hamma narsani "biluvchi" sovg'aga xosdir. Uning surati, dunyoga e'tibor bermaydigan mavjudotning surati mahsulotni maksimal darajada obro'ga ega bo'lishini beradi. Gooter ko'pincha olimpiyachilarga o'xshaydi va "Ilohiy" deb nomlangan.

Bunday rivoyatning badiiy imkoniyatlari nemis klassik evertimentning klassik estetikasi bo'yicha ko'rib chiqiladi. Dostonda, "sizga hikoyachilar kerak, - biz bu haqda juda ko'p chalg'itadigan shpalni o'qiymiz katta ishtirok etish Harakatlanuvchilarga qaratib, tinglovchilarning e'tiborini aniqladilar. "Va ko'proq:" Rivoyat qiluvchi shaxslar uchun: "U nafaqat tinglovchilarga begona, balki uning hikoyasini shu tarzda ustun qiladi. Ammo go'yo "kerak" o'rnini egallaydi. "

Hikoyaning bunday shakllariga asoslanib, XIX asr klassik estetikasi. Ayniqsa, adabiyotning epik geni - bu hayotga va xotirjam, quvnoq qabul qilishning maksimal kengligi bilan belgilangan maxsus, "EAP" badiiy bezakidir.

maqolada T. Mann "Roman Art" bildirdi hikoya tabiati haqida shunday fikrga: "hikoyachiligi Balki elementi, bu kabi, cheksiz bo'lgan abadiy-Homeric boshlanishi, o'tgan bu bashoratli ruhi, deb Dunyo va butun dunyoni eng yaxshi biladigan va munosib she'rning elementiga munosibdir. " Yozuvchi rivoyatda, sovuq-befarq istirohatli bo'lmagan istehzo bilan qaraydi, ammo chin yurakdan xo'rsinish va muhabbatni amalga oshirdi: "... bu yumshoqlik bilan yumshoqlik bilan oziqlantirish," erkinlik balandligidan "qarang" , tinchlik va xolislik, har qanday axloqsizlikka duch kelmagan ".

Hujjat paytida epos, lirika va dramadan farqli o'laroq, xolis va ob'ektiv.

Epik janrlar

• Katta - epik, roman, epik she'r (she'r-Epic);
• O'rta ertak,
• Kichik - hikoya, roman, insho.

Shuningdek, epik xalq janrlarini o'z ichiga oladi: ertak, epiks, tarixiy qo'shiq.

Qiymati

Epic ishi uning hajmida cheklovlarga ega emas. V. E. Xalizevning so'zlariga ko'ra, "Adabiyotning tug'ilishi" epos va uzoq muddatli eshitish yoki o'qish uchun mo'ljallangan ishlar va asarlar: epik, roman (...). "

Epic janrlari uchun muhim rol, voqealar haqida hikoya qiluvchi hikoya (hikoya qiluvchi), ammo shu bilan birga bu sodir bo'layotgan narsadan o'zini saqlaydi. Epos, o'z navbatida, takrorlaydi, ularni qabul qiladi, balki hikoyachi (uning so'zlari, ongning ombori).

Epic ishida taniqli adabiyotning deyarli har qanday badiiy vositalaridan foydalanishlari mumkin. Epikeshning hikoya shakli "inson dunyosiga eng chuqur kirib borishga yordam beradi".

Shuningdek qarang

"Eposlar (novda adabiyoti)" maqolasining sharhini yozing "

Adabiyot

• Veselovskiy A. N., Shishmayv V. F. ,,. // Brokxaus va Efronning entsiklopedik lug'ati: 86 tonna. (82 t. Va 4 qo'shimcha). - Sankt-Peterburg. , 1890-1907 yil.
• Xalizhev V. E. Adabiyot nazariyasi. - m., 2009. - 302-303.
• Belokurov S. P. .

Eposni tavsiflovchi parcha (Gensus adabiyoti)

Juli yozgan:
"Chere va Ekscelelcente Amie, Quelle dahshatli va effante l" yo'qligi, AI Boe La Moithere Le de Mous Lao Moither Epri, NO Cours Sond UNS ORIS ORIS ORIS ORIS NOSS Inspeditsiyalarni individual ravishda; Le Mien Se Revolte kontent, yod ed puis, Malgre, les les a Ayn dootse coeirs & innoce of Troistesse Courens Au Comerens Ou Pas Reunies, Compet Cet ETE Le Kanrean Blu, Puir Il ya Puis Si Puis Jouvallar, Que J Kue-ni puli Jouvallar PUSCESS SI DOSASS PUSCRESS, Que Juwe-ni pundy thecetranding, Que J. -0-lashing Je Crois Voir Livant Moi, Kulean Je Vuse Ecris.
[Yoqimli va bebaho do'st, qanday dahshatli va dahshatli narsa ajratish! O'zimning yarmim va mening baxtli bo'lishim, mening yuragim, yuragimning ajralmas masofada joylashganligim, yuragim juda g'azablanib, meni o'rab turganligi va tarqalishiga qaramay Mening ajralishimizdan beri yurak tubida o'zimni his etadigan yashirin qayg'ularni bostirolmaydi. O'tgan yozda, sizning katta ofisingizda, "tan olish" divanida bo'lgani kabi, nega biz birga emasmiz? Nima uchun men uch oy oldin, qo'lingda yangi axloqiy kuchlarni yoza oldim, shunda men shunchalik sevdim va shu payt men hozir o'zim oldingizda qanday esan?]
Bu joyga ishora, malika Maryam xo'rsinib, uning orqasidan tikilgan silkinishga qaradi. Oyna xunuk zaif tanasi va ingichka yuzni aks ettirdi. Ko'zlar, har doim xafa bo'lib, endi ko'zguda o'zlariga umid bilan qarashadi. - U meni yuvdi, - deb o'yladi Malika yuz o'girilib, o'qishni davom ettirdi. Yulining do'sti bilan bog'liq emas edi: Darhaqiqat, ko'zlar shahzoda, katta, chuqur va nur sochilgan nurlar chiqquni ko'tarilgandek, shoshilinch ravishda, shoshilinch bo'lishiga qaramay, juda yaxshi edi Butun yuz, bu ko'zlar jozibali go'zallik qildi. Ammo malika hech qachon ko'zlarini yaxshi ifoda etmagan, ular o'zlari haqida o'ylamagan paytlarda bo'lgan ibora. Hamma odamlar singari, uning yuzi ko'zguga qarash bilanoq, yuzi yomon g'ayritabiiy va yomon iborani egalladi. U o'qishni davom ettirdi: 211
"TT MOS MOOCOO SE Coerre-KQU guruh. L "BMT de MES demah Xure Estja al" Ethea AVEC LA GET, LUITE PetersBour-ga, LuI Com-CE lui peterser SA Netereuse mavjudlikni oldini olish AUX DEWERER LA GUERRE. Duville kre le Anstrece, Qui detuli leite de l "Evropa, grg lee le Tutherse ruce, Donnee donnee quying. Sans Parter De MES Fereres, Citette Tuere M "Prive D" UNE HOLELLE DO'JRIYATLARI Plyus-Keme-rour. Je parleu du neunolay Nikolas Rostoff, Qui Avec Soneasme n "YaNER DANTER L KUPTRE LOLEK, Jeus Atarii, Que, Malgre o'g'li ekstremal Jeunsese, o'g'li ketadi L "Armace Conch BMTning Grand xagrin" ni Oyni quying. Le jeune homme, je Vouse Pomuite Cet Elece Tante De Secesse Quicons Ou Tantt De Franchise Ete Coneon-Coneon. Il Neft Poetyu, Que Mes Aval Lui, Queles Foss Scuri, De de Dise Deve Deve Deve Deve Deve Deve Deve Deve Adli S Be Qui S bochoq "Est tnant. Tut Sela Est trop tropi Frayis. Ah! Chere Amie, Vous Ets Xeureouse de Ne PAS Ces Ces va CES Pines Si Fronignes SI podalari. Voeus Ets Heuree diler, Puisk Les Derenieres Unonentni belgilash les va qal'alar! Je sais Forci bien, Que Le Comte Nikolas Numenir, CES AMI Omie AMIOS PODI AMIIE PODI AMIESS SI POOSE BEMEDAN ONT SI BES ONTni to'kdi. Mais n " ENLON-ELELL BERING. La Grande Nouvelle Du Jur Qui Tuat Mos Me Me Me Mieux Komte Du Vieux Comte Dueux Comte Dueux merosi. Figurez Vous que o'laksa Trois ustalari N "ONT reçu QUE tres peu De tanlagan, Le Prince ushlab Rien, Est Que C" Est M. Per Qui A Tout Herite, et Qui Par Dessus Le Marieche bir Go'shtga Reconnu quying Fils Legitime, Par natijasida Comte Duffle Estereur De la Plus Bellle De la Russie. Le Lyry Basile-da Vilye Cetette Cette Hatuire va Peterburgni PeterBourg-ni peowude preete cue rolini tanlab oling.

Bola tug'ilishi va turlari uchun adabiyot bo'limi. Adabiy janr tushunchasi.

Epos, so'z va drama. Sokrat (Platon taqdimotida): Shoir o'zining yuzidan, asosan diffir. Shoir muallifning so'zlarini aralashtirish mumkin bo'lgan repiza almashtirish shaklida ish olib borishi mumkin. Shoir o'z so'zlarini boshqa shaxslarga tegishli bo'lgan boshqa odamlar so'zlari bilan birlashtirishi mumkin. "Poetika" Aristotel. San'at tabiatga taqlid qilmoqda. "Turli xil yo'llar bilan taqlid qiling." 1) Homer kabi, o'zidan ajralib turadigan voqea haqida gapirish. 2) Xamirturushning o'z-o'zidan qoladigan, ammo yuzini o'zgartirish uchun gapirish. 3) yozuvchi ikkala aktyorning barcha aktyorlarini va faol ishtirok etadi.

Fan ontologiya. Turli davrlarda har xil kerak adabiy etkazib berish. Erkinlik va zarurat. Psixologiya muhimdir. Raqvim, apellyatsiya.

Drama - bu bizning ko'zimiz oldida rivojlanadi. Qo'shiqlar - vaqtning ajoyib qotishmasi. Bir vaqtning o'zida roman alohida e'lon qilishni xohladi. Ko'plab o'tish hodisalari.

Interdyan va halqa ishlari. Valitiv - turli klanlarning belgilari. Evgeniy Onegin, "o'lgan ruhlar", "Faust". Energetika: insho, insho va adabiyot ongli oqimi. Qalbning dialektikasi. - Anna Karenina. Joys "UlySss". Ko'rishlar unchalik emas. Turlarning o'ziga xos tarixiy timsoli. Janr - bu barqaror belgilar majmuasi bilan bir guruh ishlaydi. Muhim: Mavzu, mavzu - bu janr ob'ekti. Badiiy vaqt - aniqlandi. Maxsus kompozitsiya. Nutq tashuvchisi. Eleti - boshqa tushuncha. Ertak.

Ba'zi janrlar universaldir: komediya, fojia, soda. Va ba'zi mahalliy ariza, yurish. O'lik janrlar - sonnet. Kanonik va kanonik bo'lmagan - o'rnatilgan va ajralmas.

Adabiy etkazib berish

Yunon tilidan tarjima qilingan "epos" - "So'z, nutq, hikoya". Epos - eng qadimiy tug'ilishlardan biri, milliy o'zini anglash bilan bog'liq. 17 va 8-asrlarda juda ko'p miyestatsiyalar. Muvaffaqiyatli - Osian, Shotlandiya qo'shiqlari, milliy o'zini anglashga urinish. Ular Evropa adabiyotining rivojlanishiga ta'sir qildi.

Epos - asl shakli - qahramonlik she'r. Patriarxal jamiyatning aybi bor. Rus adabiyotida - epiks, tsikllarda yig'ish.

Epos hayotiy emas, balki ob'ektiv raqs sifatida - tashqi tomondan. Har qanday dostonning maqsadi voqea haqida gapirishdir. Asosiy dominant - voqea. Avvalroq - keyinchalik urush - xususiy tadbir, ichki hayot faktlari. Epikning axborot yo'nalishi ob'ektiv boshlanishdir. Baholanmasdan voqealar haqida hikoya. "Baland yillardagi ertak" - barcha qonli tadbirlar bilan bog'liq bo'lib, deyarli tasvirlangan. Epik masofa.

Epicdagi rasmning tasviri ob'ektiv ma'lumotlar sifatida dunyo. Dunyo bilan organik aloqada inson hayoti, shuningdek, tasvirning mavzusi. O'g 'hikoya. Sholokhov "odamning taqdiri". Taqdir madaniyat prizmasi orqali tushunish juda muhimdir.

Og'zaki ifodaning epik (nutq tashkiloti turi) - rivoyat. So'z funktsiyalari - bu so'z fident dunyo tasvirlangan. Rivoyat - bu bayonot / bir narsa turi. Eposda tavsif. Qahramonlar, belgilar. Hikoya muallifning rasmining nutqi. Qahramonlar nutqi - plailloglar, monologlar, muloqotlar. Ichida romantik asarlar Bosh qahramonning majburiy e'tirofi. Ichki monologlar qahramonlarning so'zlarini to'g'ridan-to'g'ri kiritishdir. Bilvosita shakllar - bilvosita nutq, to'g'ridan-to'g'ri nutq. Muallifning nutqidan o'chirilmagan.

Muhim rol Romanda aks ettirish tizimlari. Qahramon muallifni yoqtirmaydigan sifat bilan yakunlanishi mumkin. Misol: Silvio. Sevimli qahramonlar Pushkin qurtlangan. Ko'pincha biz qanday qilib muallif qahramonga qanday tegishli ekanligini aniqlayapmiz.

A) rivoyatchi

1) belgi o'z taqdiriga ega. " Kapitanning qizi"Belkinning" ertak ".

2) yuzning nutq rejasida shartli rivoyat qiluvchi. Ko'pincha - biz. Nutq niqobi.

3) ertak. Nutq rangi - deydi Jamiyat.

1) Maqsad. "Rossiya davlatining tarixi" Karamzin "," Urush va tinchlik ".

2) subyektiv - o'quvchilarga e'tibor berish, shikoyat.

Ertalab, alohida nutq uslubi, bu insonning nutqini aks ettiradi, chunki bu ishlov berilmagan. Leskov "Levsh".

Tavsiflar va ro'yxatlar. Epik uchun muhimdir. Epos, ehtimol eng mashhur jins.

Epik turdagi janrlar

Tipologik yondashuvning eng katta mahsuldorligi qissa janrlarini o'rganishda topilgan, shuning uchun ularning ko'rib chiqishidan boshlanish tavsiya etiladi. Jurrlarni taqsimlash va tasniflashda mazmunli xususiyatlarga murojaat qilish uchun eng samarali bo'lib, dunyo adabiyotining ikki asosiy janrining o'ziga xos xususiyatlarini aniqlash mumkin edi - qahramonlik epolasi va roman.

Ushbu tamoyil asosan birinchi bo'lib qo'llaniladi va qahramon va jamiyatning o'zaro ta'sirining printsipiga o'tish uchun janrlarni o'rganishda taklif qilingan va gegel tomonidan ilgari surilgan. Taqqoslash yo'lida qadimgi epik Va yangi tadqiqotchilar, shu jumladan Hegel, Belin, va keyin XX asrning xunaklari va ko'plab olimlar bo'lgan. Natijada tarixan hikoya janrlarining birinchi turi kelganligi aniqlandi qahramonlik epos, Qaysi bir o'zi turli xil bo'lsa, chunki u vaziyatlarning turiga o'xshash ishlarni o'z ichiga oladi, ammo har xil "yoshi bo'yicha" va belgilar turi kiradi.

Eng ko'p erta shakli Heroik docs Mytologik epik roziyani hisobga olish mumkin, unda asosiy qahramon, bu dunyo tashkilotchisi funktsiyalarini bajaradigan birinchi mijozdir: u yong'in chiqaradi: yong'in chiqaradi: yong'in chiqaradi Genusni jinlar kuchlaridan himoya qiladi, yahudiylarga qarshi kurashadi, marosimlar va urf-odatlar.

Arxaik deb ataladigan qahramon epik dostonining yana bir versiyasi, madaniy qahramon yoki jasur urushning xususiyatlarini, ritsar, qahramonning va mustaqillikning mustaqilligi uchun isinish xususiyatlarini birlashtirishi bilan ajralib turadi. Bunday qahramonlar, masalan, Karelenesen, Karelenezeen, Karelenesen, qirg'iz epoining qahramoni bo'lgan karelian-fin epik "Kalevala" yoki Manas.

eng etuk "İlyada" ga tegishli bo'lib, klassik deb nomlangan qahramonlik eposlari shakllari, "Side haqida qo'shiq", "Roland qo'shig'i", Serbiya unitar qo'shiqlari, Rossiya dostonlari uchun. Ular turli vaqtlarda tug'ilgan ("Iliad" VIII asrga qaytib keldi. Ber, Fransuz qo'shiqlari Havoriylar - XI, XV asrlar - Si-XV asrlar), turli xil nomlar (epik, epik) Duma, Duma, Saga, yugurish, Olixo) boshqacha, ammo umumiy tipik xususiyatlarga ega edi, ammo ular o'z ichiga qahramon epizasining janriga hisoblab chiqadigan umumiy tipik xususiyatlarga ega. Ushbu fazilatlarning eng muhimlari orasida: 1) bitta yoki ikkita asosiy belgilarni ajratish; 2) ularning kuchliligi, jasorati va jasoratini ta'kidlash; 3) ularning harakatlarining maqsad va ma'nosini ularning umumiy foydasiga, bu dunyoning tartibiga yoki dushmanlarga qarshi kurashga qaratilgan. Boshqacha qilib aytganda, qahramon individual shaxsiy globalizmni olib tashlamagan, uni boshqalardan ajratib turadigan, ammo umumiy ruhning eng yaxshi ifodasi, gegelning mohiyati sezilarli deb atadi.

Gegel tipidagi "dunyoning qahramon davlati" bilan bog'langan qahramon tipidagi gegel janrlari, ya'ni mahalliy, taqdirli qiziqishlar talab qilinsa, masalan, hududning yaxlitligini saqlash zarurligi to'g'risida ob'ektiv shart-sharoitlar bir yoki boshqa odamlardan. Snastal kurash, faylasufning nozik gaplari tomonidan qahramonlik harakatlariga kiritilmaydi.

Yuqorida aytib o'tilganidek, qahramonlik epikini o'rganish, XX asrda 50-60 yillarda. V.m bilan shug'ullanadigan Zhirunskiy, E.M. Metelli, V.Ya. Savp, B.N. Balilov, P.A. Grenzer. 70-yillarda M.M. Baxtiyorning qadimgi epik rejimlari maxsus rejimlarni o'ziga jalb qildi, ammo janrlar ilmida uzoq vaqt tashkil etilgan bir xil fikrni namoyish etdi. Epitsi epik rivoyat turi sifatida ko'rib chiqiladi va uchta turkum xususiyatlari bilan ajralib turadi: "1) Epic mavzusi milliy epik o'tmish;

2) epikning manbai milliy afsonaga xizmat qiladi (va shaxsiy tajriba emas va unga erkin o'sish);

3) Epik dunyo zamonaviylikdan ajralib turadi, ya'ni xonandaning mutlaqo epik masofasi (Baxti, 1975, 456). Ushbu o'tmishni tasvirlab, Baxtin shunday tushunchalarni iste'mol qiladi "dunyo va eng yaxshi, otalar va ota-bobosining dunyosi." Shunday qilib, vaqt qiymat toifasiga aylanadi va xonandaning pozitsiyasi hegel so'zlariga to'g'ri keladi, shuning uchun bu erda kamroq subyektura kamroq, va Baxtiyorning "Baxtiyor" mantiqi yo'q, dialogizm yo'q. Baxtiyor epik o'tmishda, undan ko'proq foydalanish huquqidan bosh tortgan holda, uni rad etishni talab qildi kech davrlarVa, albatta, bugungi kunda. Shu bilan birga, XIX va yigirmanchi asrlarda saqlanib qolgan fojiali va dramatik saqlanib qolgan, xususan, ruslar bilan kurashish bo'yicha 1812 yilda ruslarning napoleon bilan kurashi bilan o'zaro hamkorlikda ko'payish zarurati. Yevropa xalqlarining 20-yillarida fashizm bilan kurashish uchun.

O'n asrga yaqin bo'lgan yana bir janr, bu roman, Ko'pchilik olimlar gumanizm deb nomlangan gumanizm deb nomlangan gumanizm turini taqsimlash bilan bog'liq. Ya'ni, bu hayotning turli sohalaridagi shaxsni faollashtirish vaqti. G'arbiy Evropaning "XIII asrlar" ning Evropa adabiyotida. Bu qahramonlarning tasvirida, aksariyat ko'pincha o'z hissiyotlarini tan olishni zabt etish uchun kurashgan shaxsiy ritsarlar. Shu bilan birga, jasorat, jasorat, jasorat va jasorat va jasoratlilik, ammo jamiyat manfaatlarini himoya qilish uchun emas, birinchi navbatda sevgi munosabatlari sohasida. Va bunday o'z-o'zini tasdiqlash asosan, xulq-atvorning qabul qilingan sud-trukli kodi bilan bog'liq bo'lsa-da, u allaqachon shaxsiy boshlanish bilan namoyon bo'ldi. Buning sababi O'rta asrlar va Uyg'onish davri adabiyotlarini o'rganish bilan shug'ullanadigan xorijiy adabiyotlarning deyarli barcha tarixchilari tomonidan qayd etilgan. Romanning turi bu romanning namunasi va hatto namunasi, masalan, kraminene de-Trovaning namunalariga aylandi, ammo boshqa mualliflar (Mixailov, 1976 yil; Andreev, 1993).

XVI-XVII asrlarda. "Lazarilloning xodimi Laza tirmachi" yozuvlarining "Lazarilloning xodimi" yozuvlarining muallifi, keyin turli evropalik adabiyotlarni taqdim etgan. Ushbu satr taniqli frantsuzning "Santillana" dan "Gilles Blazaning tarixi" (muallif A. Leszh) tomonidan yakunlandi. Uning qahramonining ismi nominal bo'lib qoldi, xususan, rus adabiyotida XIX asrning 10-130 yillarida. Bir nechta "uy-joy blusters", shu jumladan "Rossiya Gilli-Blaz yoki shahzoda Gavrein Simonovich Chistyakov" V.T. Nasre (1814). G'arbiy Evropaning adabiyotidagi romanning ushbu turi, bemalol, ba'zan juda aqlli, iste'dodli, iste'dodli va iste'dodli va ijtimoiy holati Bu juda qiyin emas, lekin o'z fikriga ko'ra hidlash, ayyor va hatto eshkak eshish.

Romanni rivojlantirishning navbatdagi bosqichi XVIII asrga to'g'ri keladi. Va uning shakllanishida yangi bosqichni bildiradi. Ushbu bosqichning eng muhim asarlari A. Pruje, S. Richardson, J. - J.Ro, I.V. Gyote, bu nomlar belgilangan muddatning yangiliklarini tugatmasligini ham. O'sha davr yozuvchilari qahramonlarning sarguzashtlari va hayotdagi kurashlar, ammo ularning aqliy, axloqiy hayoti, jamiyat bilan va bir-birlari bilan aloqalarning murakkabligi bilan qiziqmaydi. XIX asr boshlari. Romanov D.G ning ko'rinishi bilan belgilanadi. Bairon, V. Skott, R.Nutubriand, E.E. Senceura, A. Musse, V. Gyugo, B. Koniston va Rossiyada - A. Pushkin va M.Yu. Limmontov.

XIX asrda Roman Evropa adabiyotida rivojlanishni davom ettirdi, ayniqsa, G'arbiy Evropa rassomlari turli davrlarning turli davrchalarini takroran qayd etgan. "Men Rossiya bilan deyarli diniy tuyg'u bilan munosabatda bo'laman. Bu XIX asrning rossiyalik romanlarini o'qib chiqdi. Va birinchi navbatda Tolstoy va Dostoevskiy bilan bog'liq. Adabiy doira Angliya ular bilan shunchaki qiziqadi. Albatta, hali ham Lermontkov, Turgenev ... ammo bu ikki shoh. Menimcha, ular har doim va xalqlarning eng buyuk romanlari. Dikkendan ko'ra ochko'zlikdan ham, hatto mayorlardan ko'ra ham ochko'zlik, - dedi intervyu bo'yicha ingliz yozuvchisi Iris. Adabiy gazeta"02.12. 1992 yil

XX asrning 30-yillaridan boshlab. G'arbiy Evropa va Rossiyada janrning rivojlanishi boshqacha edi. Bu Evropa romani faol rivojlanishi va Sovet romanining e'tiborini kuchaytirishda, u jamiyat uchun jiddiy deb o'ylaydigan shaxs, sardorlik, davlat hayotining muammolari va muammolari haqida o'ylaydigan shaxs va o'sha davrning Sovet jamiyatining avtoritar fikrlash xususiyatiga moyil. Ko'pincha qahramonlik epotasini chaqiradi.

Romanni o'rganish jarayonida bir necha tushunchalar ko'p jihatdan bir-birlari bilan aloqa o'rnatgan va janrlar bo'yicha Gegelananing janrlar kontseptsiyasiga e'tibor qaratgan (KOsikOV, 1994). 70-yillarda M. Baxtin kontseptsiyasi ommaviy va an'anaviy va innovatsiya xususiyatlarini birlashtirgan. An'anaviylik qadimiy doston va roman, innovatsiyalar bilan taqqoslandi - bu romanni dialogizm pozitsiyasidan baholashda. Dialogizm g'oyasiga asoslanib, "Baxtin" romanning paydo bo'lishi uchun yangi talqinni taklif qildi va hatto bu janrlar bo'lsa, bu janrlar paydo bo'lganida Kamchilik dialog va menejova satira. Ularda ko'payish mavzusi "suyuqlik va o'tkinchi", chunki "suyuqlik va o'tkinchi", komiks rejasida qabul qilinadi. Shu sababli, "Eycic masofa" yo'qoladi ", - deb tasvirlangan dunyo bilan yangi munosabatlar mavjud: ular bir xil qiymatdagi yangi munosabatlar bilan bog'liq, ular tarkibida bir xil darajada bir xil tekislikda joylashgan va kirishi mumkin Bu bilan dialogik munosabatlar " Natijada, romanning janrining o'ziga xos xususiyatlari: "1) ko'p tilli ong bilan bog'liq uch o'lchovli stilistik; 2) adabiy tasvirning vaqtincha koordinatalarining tub o'zgarishini; 3) Rasmni qurishning yangi zonasi, hozirgi (zamonaviylik) bilan maksimal darajada aloqa qilish zonasi. Ushbu mahsulot (Image) bilan aloqa qilish dunyoning shakllanishining to'liq bo'lmagan jarayonida ishtirok etadi Va u to'liq hajmda chop etish bilan bog'liq "(Baxtiy, 1975, 454). Shunday qilib, real voqelikka xos bo'lmagan to'liq emaslik, tayyor bo'lmaganlik, tayyorgarlik ko'rmagan voqea, Rim dunyosi va uning qahramoni bo'lib, romantika janri etakchi kadrlar belgisiga aylanadi.

Dialogizm g'oyasi, taqdim etilgan romanning rivojlanishidagi ikki qatorning paydo bo'lishi g'oyasini keltirib chiqardi, ikkinchisida, sofizm, ikki tilli roman , bu keyinchalik monolog va polifonik roman turlariga aylantirildi. Polytifonik romanning o'ziga xosligi va ustunligi, bu boshqa birovning ongini, boshqa birovning ongini anglatishi, muallifdan boshqa birovning irodasi va boshqa birovning xohishiga ko'ra, erkin deb biladi. Boshqacha qilib aytganda, qahramon "tugallanmagan", "qora", bilmaslik va bir vaqtning o'zida dogmatik emas, balki tan olinmasligi mumkin bo'lgan "qora", "qora" "qora" deb tanish ko'rinadi. Qahramon tomonidan qo'lga olinganlarning "ichki fikrini aralashtirish" (fikr, ishonchni) yakunlamadi, chunki "Dunyo haqidagi oxirgi so'z hali aytilmagan." Shunday qilib, ishonchliligi Baxtin tomonidan tasdiqdorlik, dotmatizm bilan ajralib turadi va tugallanishi - shaxsiy boshlanishni bostirish bilan yakunlanadi.

Mavjud tushunchalar Yuqorida aytib o'tilganidek, avvalambor, dunyo bilan shaxsiyat va uning murakkab munosabatlari sifatida qahramonga urg'u bergan. Ushbu tushunchalarning aniq olib chiqilishi shaxsiyat va jamiyatni ham anglashda haddan tashqari umumlashtirish edi. Shuning uchun romanning o'ziga xos xususiyatlarini yanada aniqlashtirish va aniqlash jamiyat va shaxsiyat tushunchalarini chuqurroq asoslashni talab qiladi. Zamonaviy holat Psixologiya, falsafa, etika, madaniy tadqiqotlar insonni tushunishga, "inson", "individual", "shaxs", "shaxsiyat" tushunchasini ajratib turadigan va ta'kidlashga imkon berdi shaxs - bu ma'lum ongli va o'zini anglaydigan shaxs. Sotsiologlarning tadqiqotlari "Jamiyati" kategoriyasi juda keng tarqalganligini tasdiqladi va uni "shaxsiy muhit", "shaxsiy muhit", "shaxsiy muhit" kontseptsiyasi bilan o'rganib chiqing individual va jamiyat o'rtasidagi munosabatlar.

Qo'shni fanlar erishgan va romanni mazmunli shakl shaklida hisobga olgan holda, u shunday bahslashish mumkin romanning o'rtacha darajasini aniqlash shunga o'xshash vaziyatning mavjudligi romantik mikroenvirin Taqdim etilgan, qoida tariqasida, bitta, ikki yoki uchta belgi. Bunday qahramonlarning taqdiri fonda va bilan aloqa qilish bilan bog'liq o'rta turli xil belgilar soni bilan ifodalanadi. Natijada, roman har doim bo'lib o'tadi belgilarning farqlanishi, Bu, birinchi navbatda, kosmosning katta qismiga va vaqtning katta qismiga berilgan mikroenidni tashkil etadigan qahramonlarga ta'sir qiladi. Bor rim fitnasi, Kenglik va miqyosda, qoida tariqasida, fazoviy va vaqt davomida, ularni namoyon etish yoki ularning globretligini shakllantirish uchun zarur bo'lgan qahramonlar hayoti bilan cheklangan qahramon va muallifning hayoti, hayot pozitsiyasi. Bu davrda Turgenevning romanlarida, Konstenev romanlarida, "Pushkin", Lermontov "," Nowzak ", L. Tolstoy, T. Manna, J. Golzouorsi va boshqalar . So'z, fazoviy-vaqtinchalik tashkilot yoki Rim xronotopi romantik vaziyatning markaziy aloqasi, i.e. romantikalik mikroenidni tashkil etadigan qahramonlar taqdiri bilan belgilanadi.

Mikrouf va atrof-muhitning nisbatlarini aks ettiruvchi belgilarning farqlanishi roimiy vaziyatning mojarosi ("Yurak she'rlari orasidagi va uning munosabatlari, munosabatlari," Hegel deb yozganidek ( To'g'ri, mojaro turli yo'llar bilan namoyon bo'lishi mumkin. Ba'zi hollarda, u quyosh ostidagi joylar uchun, Jamiyatdagi joylardagi vaziyat uchun, bu sarguzasht-plutovskiy romanlarida bo'lgani kabi, ular, shubhasiz, to'qnashuvning romanlarida ("qizil va qora" romanlar uchun mavjud bo'lgan. va Balzak ("Yo'qotilgan xayolot"). Aksariyat hollarda zodagon, qahramonlarning kayfiyatini va ularning hayotini bo'yaydigan dramada aniqlanadi. Ushbu buyuk to'plamning misollari.

Shaxsning ichki dunyosiga diqqat bilan e'tibor bering psixolog Dostoevskiy aytganidek, to'g'ridan-to'g'ri (dialoglar va nusxalarda), bilgenevning so'zlariga ko'ra, "dialoglar, portretlar", aniq, "vizual" deb aytilgan. Bu psixologik bo'yalgan ishlarda, bayonotlar, psixologik portret va boshqa tafsilotlarda o'zini namoyon qilishi mumkin.

Tahlil qilish va baholash istagi ichki dunyoda Muvaffaqiyatli qahramon, bu dunyoning mohiyati va haqiqat darajasi darajasini namoyish etish va baholash istagini keltirib chiqaradi. Shubhasiz, bu faltaning uchastkasining vayronagarchiliklari va uning ulash joyining paydo bo'lishi sifatida, uning roman tasvirlangan hayotining hayoti va ma'naviy yo'li aks ettirilgan. Finallik hissi - bu romantik vaziyatni yoki monologizmni tugatishning ko'rsatkichi hisoblanadi (Esalnek, 2004).

Monologikizm va yakunlash g'oyasi allaqachon aytib o'tilganidek, Baxtiyani bir necha bor qabul qilingan va yangi roman uchun ham paydo bo'lgan. Ehtimol, bunday idrokni rag'batlantirishlar, ehtimol, avtoritar so'z, ya'ni o'zini rad etish zarurligi g'oyasi, bu in'ikosning zamonaviy hayoti va rus adabiyotining muhitiga xizmat qildi. Fuqarolik qarzi, umumiy sabab sifatida o'zlarini qaytarish juda ishonarli tuyuldi. Vengriya olimligi bilan ichki ishlar olib borilgan D. Keiray: "Tuzatuv holatining ruxsati ... tugashi Herolarning o'zlari va o'quvchi uchun" o'zlari uchun axloqiy xulosalar berilmaydi "deb yozdi Tugatish vazifasi "(Kaisa, 1974 yil).

Baxtiyorning qahramonlarining fikri, muallifning mustaqilligi haqidagi fikrlari to'g'risida, va eng muhimi, boshqa tadqiqotchilar "ishonchli so'z" ning yo'qligiga e'tibor berishadi. "Juda ko'pchilikka ko'ra, uning romanida juda ko'p ekvivalent dunyoqarashlari bilan bog'liq emas, balki bitta haqiqat bilan haqiqat qahramoni. "Rim" haqiqatini to'liq tashuvchisi bo'lish, qahramon imtiyozli lavozimda muqarrar holatda "(KOsikOV, 1976 yil). Sovet Ittifoqi adabiyotlarida roman topmaslik, uning davridagi avtoritar g'oyalari, albatta, o'z davridagi avtoritar g'oyalari tomonidan yuklanmagan bepul, mustaqil shaxsni tasvirlab olish to'g'ri edi. Ammo har qanday romanga bunday fazilatlarni izlash juda adolatli emas edi va "sevimli mashg'ulotlardan mubolag'a". Bu yerdan biz shunday xulosa qilishimiz mumkin monologizm Bu romanning yangi vaziyat tomonidan tushuntirilgan romanning organik sifati.

Aftidan, jinsiy profilning ko'plab asarlarining ajralib turishi, ehtimol tasodifiy, ehtimol, boshqa janrlarning yo'nalishini ular bilan bog'lanishiga yo'naltirishga imkon beradi. "Boshqarish" turli xil tafovutni beradi. Birinchidan, ikki janrli tendentsiyalar kombinatsiyasi tomonidan ishlab chiqarilgan janrlar shakllari adabiyot tarixida paydo bo'ladi, ulardan biri nonic va ikkinchisi qahramon yo'nalishi bilan bog'liq. Ularning orasida Rim--epi, Tolstoy va jim Donning "Urush va tinchlik" ning "Sholokhov" qonuniy ravishda qonuniy ravishda berilgan. Romantikaning ichki mifologik jihatdan ichkariga kira boshlagan yana bir janr - bu mening afsonaviy. Manna manna ("Yusuf va uning aka-ukalari" romanlari, rossiyalik-qirg'iziston yozuvchisi Ch. Aytmatov ("va bir asrdan beri uzoq kungacha") va boshqalar.

Bundan tashqari, roman nomi ostida turli xil belgilarga ega bo'lmagan ishlarni amalga oshiradi, ammo hanuzgacha qahramon va romantik epik etaffajni farq qiladi, chunki ularning asosiy tarkibi o'z shaklida bo'lgani kabi kompaniyaning tasviri emas qahramonlik epos, uning ma'naviy imkoniyatlari va uning uslublari va hayotning ajralib turadigan munosabatlari va hayotiy muhitning o'zgarishi, uning barqarorligi, atriariabry va juda tez-tez konservatizmga qarshi bo'lgan munosabatlardagi jamiyatning obro'si emas. Ushbu turdagi asarlar qadimiy Rim adabiyotidan nafg'iradi, o'rta asrlar, Uyg'onish va keyingi davrlarning adabiyotida joy topadi.

XIX asrning 20-30 yillarida. Rossiya tanqidida "Mravo-Urush Rim" iborasi paydo bo'ldi. Zamonaviy olimlar kontseptsiyadan foydalanishdi ibora Ushbu turdagi ishning janr xususiyatlarini terminologik belgilash uchun. Tafsiloti va atologik, G.N. asarlari deb nomlanadigan janrlar haqida batafsil ma'lumot beriladi. Pospelova (muammolar tarixiy rivojlanish Adabiyot, 1972), L.V. Chernetlar (adabiy janrlar, 1982) va boshqa mualliflarning bir qator maqolalari. Rus adabiyotida bunday janr turi "Rossiyada yaxshi yashaydigan" Nerasovning "Rossiyada yaxshi yashaydigan" va XX asrda "she'rga kiritilishi mumkin. - Rustik nasriy prose-ning ko'plab asarlari, taniqli hayotni ko'paytirishni boshdan kechiradigan ko'plab asarlar turli xil hissiy tonallik jihatidan namoyon bo'ladi. Etologik rejaning tarkibi turli xil bo'lishi mumkin: Nekraovning nomidan, V. Belova, V. Rasputin, V. Rasputieva, va juda kichik. ko'p sonli insho XIX asrning 40-yillarida Rossiya va G'arbiy Evropa adabiyotida. Va XX asrda yashashni davom ettirish. (Mezergazi, 2006).

O'rta jantning ta'rifiga o'girilib, i.e. xatolar Shuni ta'kidlash kerakki, "hikoya" so'zi hikoya degan ma'noni anglatadi va mazmunli fazilatlarga ko'ra (bu erdan va sxemasida) turli xil hikoyalar bo'lishi mumkin. Masalan, I.I.S. IS Turgenev ( "Osiyo", "yaralıyor", "Birinchi sevgi", "Faust"), L.N. Tolstoy ("Ivan Milyrich" ning o'limi), A.P. Chexov ("Itli Lady", "Sevgi", "Kelin", "Mezzanli uy", shuningdek, I.A hikoyalari. Quyon

A.Avina, L. Andreeva, Yu. Yu Trifonov mutlaqo oddiy shaxs emas, balki umuman romantik jihatdan o'z ichiga oladi. XI-XVII asrlarda rus adabiyotida, keyin XX asrda keng tarqalgan ko'plab stavkalarda. ("Alp ballad", "Sotnikov", "Bo'ri gullari", "TUMANDA"

Bolov, "Bu erda shonlilar jimgina" B. Vasilyeva ", qoida tariqasida, podshohlik tufayli qahramon rejasi mavjud.

Ish turli rassomlarning ijodi ko'rsatilganda, hikoyaning tushunchasi ko'pincha tushuncha bilan kesishgan hikoya, Ikkalasi ham bir-birlarini almashtirishi mumkin va chindan ham almashtirilishi mumkin. Bor romanlar, Uning ildizlari va kelib chiqishi Uyg'onish davrida. Shu bilan birga, ispanlarning "NOVALA" atamasi har qanday davomiy ishni anglatadi; Frantsuz Novillo juda kichik romanga ega, italiyaliklar - eski romanga qarama-qarshi va yangi, XVII-XVIII asrlarda bukilgan. Muhim tadqiqotchiga ko'ra, Novella E.M. Mingtelian, "Ba'zi hollarda, Novella va Rim o'rtasidagi chegara terminologiyada o'z aksini topadi, bu esa" romanning taxminiy nazariy ta'rifi mavjud emas, chunki u tufayli turli xil variantlar shaklida paydo bo'ladi Madaniy va tarixiy farqlar "(Meletinsk, 1990). Rus adabiyotida, "roman" atamasi izchil va aslida ushbu turdagi asarlar ko'pincha hikoya va ertak bilan kesishmoqda. Romanlarga "belkning ertak" ga tegishli bo'lishi mumkin.

Janrlar belgilashida so'nggi paytlarda Ko'pincha individual mualliflik nominatsiyalari ustunlik qiladi (biz "Soljitsin" ning "Bondlari" ning "balllari" kabi belgilar, "Soljinsin" ning "lahzasi" deb ta'kidlaymiz, ammo ular asosan janrga emas xususiyatlar va belgilar. Romanga kelsak, eng g'alati buyumlar mavjud: Rim-muzey, Rim-G'arbiy, Rum-Rum, Rum-Rim, Rim-Rim, Rim-disk, Rim-dissertatsiya bilan romanning boblari Va boshqalar. Xuddi shu narsa voqeaga tegishli: hikoya - ispaniyalik Suite, yangi kattalar, hikoya, rol fantaziya va boshqa ko'plab ertaklar va boshqa ko'plab ertaklar va boshqa ko'plab ertaklar va boshqa ko'plab ertaklar va boshqa ko'plab ertaklar. Bunday belgilardan foydalanish ishdagi individual uslubning individual tendentsiyalarini ta'kidlash istagini bildiradi yoki postmodernizmning matnli xususiyati bilan o'yin turiga aylanadi. Ochiqlikni va janr jarayonlarining to'liq bo'lmaganligini tan olish zamonaviy adabiyotO'rnatilgan janr tuzilmalarining mavjudligini, ularning turli xil o'zgarishi sharoitida ekanligiga qaramay, e'tibor bermaslik kerak.

Dramatik janrlar

Xizmat ko'rsatish dramatik janrlar Shuningdek, uzoq masofani tashkil etuvchi belgilar va ko'plab o'ziga xos tarixiy tafovutlarni shakllantirishda uzoq rivojlanish yo'lidir. Shuning uchun, ularning mohiyatini tushunish faqat o'qish tarixiy va tipologik tamoyilini qo'llab-quvvatlash mumkin.

Drama jinslarning janrlarini o'rganish deyarli bir vaqtning o'zida birinchi dramatik asarlar paydo bo'lishi bilan bir vaqtning o'zida boshlangan va bu jarayonni ajratgan Aristota bu jarayonning paydo bo'lishi edi. fojia va komediya va harakatlarni rivojlantirish uchun ularni mazmuni va usulda ajratib turar, I.E. Bu holatda ichki yaxlitlik va qismlarning o'zaro munosabatlari ostida bu holatda bu holatda. Shu bilan birga, voqea sodir bo'lganligi va qahramonlarning hissiyotlari va qahramonlarning qo'rquvi va qo'rqinchini tug'dirish va qo'rquvni keltirib chiqaradigan fikrlar tufayli fojiaga eng e'tibor qaratildi va fojia tomoshabinlari. Komediya nomuvofiqlik bilan nomuvofiqliklar bilan bog'liq, insonning tabiat va xatti-harakati, muayyan xususiyatlarning nomutanosibligi bilan bog'liq.

Hozirgi vaqtda Aristotel hukmlari juda ravshan va taniqli deb topildi, ammo bir necha asrlar davomida ular ham rassom va drama tadqiqotchilarini tushunishlari va muhokama qilishlari kerak edi. Xuddi shu muammolar haqida birinchi fikrlardan biri Rim shoir kvinti Xarine Xarines Flycc, u "pizomlar" yoki "she'riyatdagi maktubga" yoki "she'riy san'at" da qarashlarini bildirdi. Aristotelning "she'rlari" janrlarining o'ziga xos xususiyatlari va ularning talqinlari bo'lgan mavzuni munozarali munozaralar Uyg'onish davri davriga yo'l oldi.

Barok davrida tushunchalar mavjud pastoral drama va fojicomedy. XVII asrda Frantsiyada va Angliya dramadagi dramat va nazariyotlarni ilgari surdilar, ular orasida "Teatr amaliyoti" asarining muallifi; Frantsuz akademiyasining fikrlari mualliflaridan biri fojiali "LED"; Gryden, "Drama-she'rlar haqida tajribali", "Samhson-Arder" ning fojia deb ataladigan dramatik she'rning so'zlarini taqdim etgan Milton Kornel, Mo'yeere va Rasin nazariylari va dramaturglari. Eng mashhur sifatida dramatik janrlar Shikoyat qilish fojia, komediya, fojiali, pastorma Turli xil fagikomediya sifatida, qahramon piese Turli xil fojia sifatida.

XVIII asr dramatik asarlarda boy emas, ular orasida yozuvlar va rus dramaturglari mavjud. Ma'naviyat mafkurasini oziqlantiradigan va mutaxassislarning fikriga ko'ra, bu nazariyaga yanada boyroq. Asosiy nazariylar D. Didro ("Drama she'riyatida", "Aktyorda", "Saytda paradoks", "Gamburg dramaturgiya to'g'risida suhbatlar", shuningdek Volter va S. Jonson, Shekspir ishini aks ettirish bilan bog'liq zamonaviy janrlar haqida ifodalangan.

XVIII asrning janr nazariyasining asosiy xususiyati. - Yangilikning yangi turiga mantiqiy sabablar meshchansk yoki uy fojiasi, bu ko'z yoshlar, va natijada chaqirila boshlandi burgeois dramasi Va keyin oddiy drama. Shunday qilib, uchinchi, o'rtada, dramatik nasl janrlari faqat XVIII asrda, ehtimol, ushbu turdagi ishning namunalari, ehtimol, shu jumladan Shekspir paydo bo'ldi.

Bloking va Hegel, ayniqsa oxirgi, ayniqsa, oxirgisi, drama nazariyasiga hissa qo'shdi. Fozaikaning janrasi qadimgi fojiadagi klassik shaklda kashf etilgan fojiali patos bilan bog'liq edi. Romantik davrning asarlari, xususan Shiller, u shuningdek, qahramonlarning harakatlarida alohida maqsad va niyatlarning tarqalishi tufayli, fojialarni ham deb atadi, chunki qahramonlarning harakatlarida katta maqsadlar va niyatlar tarqalishi tufayli. Shlegel va uning akasi A. Shlegel "Dramatik san'at haqidagi tadqiqotlar" da drama haqida mulohaza yuritmoqda. Nazariy stolizatsiyalashlar ular tomonidan qadimiy fojia va romantik drama, uning fikriga ko'ra, Shekspir va Lopep de Veganing asarlari, shuningdek, uning zamondoshlari Gyote va Shillerning ishlariga tegishli. Yangi dramatik janrlar orasida paydo bo'ladi oilaviy rasmlar va dramalarga teginish.

Frantsiyada turli tomonlardagi drama muammolari, shu jumladan janrdagi drama muammolari to'qnashuv, De Stelle asarlarida muhokama qilindi; Angliyada - Bayron, qisqich; Rossiyada - Griboedov, Pushkin va boshqalar. XIX asrning ikkinchi yarmida - XX asr boshlarida. Vagner, IBBS, metrika, shou va Rossiya - Gogol, Ostrovskiy, A. Tolstoy, Chexov ishlarining o'ziga xos xususiyatlarining o'ziga xos xususiyatlari. Yozuvchilar o'zlari ko'pincha nazariyot sifatida ijro etishdi. Drama tadqiqotchilari Rossiya Fan-da XX asrning 2-yarim yilligi. Bu tug'ilish muammosiga bag'ishlangan bo'limda aytilgan. Dramaning nazariyasi va tarixi A.A asarlari qatorida juda yaxshilab ko'rib chiqilgan. Aniksta (1967, 1972, 1980, 1988 yil).

Shunday qilib, ko'p asrlar davomida yaratilgan dramatik ishlar turli xil tarkibga ega bo'lib, ular yaratilgan turli xil tarkiblarga ega bo'lib, ular asosiy xususiyatlarini, asosiysi, ba'zan juda noaniq xususiyatlarni saqlab qoldi, ba'zan juda noaniq, i.e. hissiy tendentsiyalar. XX asrda boyitilgan dramatik ishlarning nomi uchun ishlatiladigan terminologiya. Tegishli janr belgilariga hurmat bilan yoki mualliflik huquqini ko'rib chiqadigan tushunchalar, juda tez-tez neytral.

Lariy va Laropik janrlar

Evropa adabiyotidagi ko'plab lirik janrlar qadimiyligidan beri ma'lum. u g'alati, madhiyalar, sarate, Egazen, Egapen, epitaf, xabarlar, xabarlar, EPPatmas, Eclo va boshqalar. nomlar ma'lum bir muhim yo'nalishga qaratilgan. Keyinchalik, Uyg'onish davri davrida paydo bo'ldi sonnetlar, stronlar, ballar. Ularning deyarli barchasi kelajakda, shu jumladan XIX asrda faoliyat yuritib, o'sha davrning rus va G'arbiy Evropa shoirlarining ishi bilan tasdiqlangan. Eng tanish po'lat oDA, Eleging, Starir.

Akripsiyada meditatsiya tajribasi bo'lganidan beri meditatsiya tajribasi, fe'l-atvor fikr ob'ekti va hissiy idrokni lirik qahramon tomonidan bog'liq. Bu shuningdek janr belgilari bilan bog'liq. D haqida va har doim materiallarga, qahramonlik va chempionlarga munosib ravishda javob beradi. Ushbu "material" jamiyat tomonidan sezilarli darajada katta va yuqori darajada qadrlanadigan alohida shaxslar bo'lishi mumkin ("Elizabet Petrovna" MV Lomonosov, milliy shkalasi bo'yicha tarixiy voqealar ("Xotinni qabul qilish uchun" Xuddi shu muallifga, hatto odamlarning ba'zi fazilatlari, hatto ba'zi fazilatlari, hatto A.N. Rompashchev va "Me.S." A.S.Tushkin tomonidan "Ozodlik" degan ma'noni anglatadi.

Satira, uning nomi ko'rsatilganidek, ba'zi partiyalarni hayotdagi ba'zi partiyalarni jamiyat hayotidagi ba'zi muayyan kamchiliklar yoki uning shaxsiy a'zolari haqida tanqidiy aks ettirish natijasida tug'iladi. Satira XVIII asrda yozgan. A. Kantemir, A. Sumarokov, V. Kopnis va boshqalar.

Egasi, insonning hayotida, jamiyat holatida, inson va tinchlik va hokazolarning hissiyotida, ba'zida shoirni to'g'ridan-to'g'ri deb atashadi Masalan, A. masalan, A.S. Pushkin ("jinni juda qiziqarli" yoki N.A. Nekasov ("Keling, modani o'zgartiramiz"). Asosan she'rga tegishli, shuningdek, g'alati yoki satiroqlik janriga tegishli, tarkibini tahlil qilishda amalga oshiriladi.

Biroq, lirik janrlar orasidagi chegaralarni aniqlash doim ham oson emas. XVIII asrda, "chegaralar", tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tantanali ravishda tanilgan, va qayg'uli toritallik ("boylik", "zlato", "" boy zoti "), lekin ularga axloqiy tomonlar deb atadi. XIX asrda, lirik asarlarda, ayniqsa ko'pincha birlashtirildi turli xil turlar XX asrda sezilarli darajada. Ushbu tendentsiya kuchayadi. Turli xil hissiy tendentsiyalar va turli shakllarning aralashishi tufayli ob'ektiv xususiyatlar va turli shakllarning yo'nalishi tufayli lirik ishlarning janr xususiyatlarining belgisida mualliflik huquqini berish zarurligini qo'shadi. Bu yerdan lirik matnlarning nomlari bilan bir qatorda, biz "Lullabi" (Sammaov), "Lendonov", "Lena Cape" (Brodisova), "Lena Borisova", dialog (vinushurov). , "Mening oyatim" (Vanshkin) va boshqalar (qarang: Abusheva, 2008). Bularning barchasi lirik ishlarni o'qish va tahlil qilishda janr xususiyatlarining ta'rifi juda qiyin, ammo, ehtimol, agar siz ma'lumotli xususiyatlarga e'tibor qaratishingiz mumkin.

Janrning mohiyati va umuman o'zaro ta'siri bo'yicha uzoq muddatli nizolar, tugallanmagan va shu kungacha bo'lgan badiiy ijodkorlikda boshlangan, bu cheklarning nomi ostida mavjud bo'lgan ishlarni taqsimlash va belgilashga jiddiy to'sqinlik qilmagan. Bular asosan ular bilan bog'liq she'rlar. Poyomlar namoyon bo'lishi darajasida yoki epe yoki janrning epik yoki lir printsipining mavjudligi bilan farq qiladi. Epitta boshlash ularda bu erda juda ko'p emas, balki juda batafsil bo'lmagan, ammo tashqi belgilarga ega emas. Ular tabiat yoki hayotning fonida ko'rinadi va she'rlar tufayli ba'zi ishlarda ishtirok etishadi, tasvirlangan rasmlarning belgilariga etarlicha e'tibor beriladi, ammo ko'p joylar ham tabiat, hududning tavsifi keltirilgan. Mustaqil ravishda "Lirik javonliklar" deb nomlanadigan muallifning fikrlari. She'rlarda ular juda organik.

She'rlar ikki xil bo'lishi kerak: birida aniq aniq, epik start faol aniqlandi; Boshqa tomonda - lirik. Masalan, muallifning o'zi "Sankt-Peterburg" hikoyasini "Sankt-Peterburg hikoyasini" deb atashmagan, bu Sog'enning orolda o'limidan boshlab, Gugenaning taqdiri haqidagi hikoyasi bo'lganligi sababli, "Sankt-Peterburg hikoyasini" deb atashmadi. Kelinning sobiq uyida, o'limdan bir yil o'tgach, The 1824 yil noyabrda, "Rokovaya" "Rokovaya" "Rokovaya" "Rokovaya" - "U yaqinlashdi" Nevskiy iskala. Yoz kunlari // Kuzni topshiring ...), tez orada u vafot etdi. Hikoya Sankt-Peterburgning turli joylari, To'fon rasmlarining turli joylari va eng muhimi, muallifning lirik bayonotlari va Evgerburgning go'zalligi va ulug'vorligi, hamrohligida hamrohlik qiladi Vaqti-vaqti bilan "Buning" va shaharni vayron qilish orqali shaharni tashkil qilgan va shaharni shaharni tashkil etgan Butrusning roli haqidagi fikrlar sifatida.

"Mtsyri" she'rlari lirik tur uchun aniqdir. Unda 26 bob, shundan 25tasi MTSirning monologini o'z ichiga oladi, ular monastirdan qochib ketgandan keyin uch kun davom etadi, ammo uning monologining muhim qismi hissiy jihatdan bo'yalgan va eng muhimi, eng muhimi, O'limdan oldin rohib bilan bo'lishgan tajribalari. Ushbu tajribalar muvaffaqiyatsiz hayot hissi tufayli achchiqlikka to'la. Bunday, B. yuqori daraja Hissiy monolog lipikning she'rini, lekin lirik asarlarga xos bo'lgan bo'sh tarkibda ifodalangan lirik printsipning ustunligi bilan asos yaratadi.

Axmatovaning rekvizitsiyasi lirik rejaning she'rlari bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Uning majmuasi tarkibi, shuningdek, bir necha yil davomida tug'ilgan ish va bir necha yillar davomida tug'ilgan ishlarni yaratish uchun shartlar (1935 yildan 1940 gacha), uning ba'zi qismlari faqat Axmatova xotirasida o'tkazildi. She'r tarkibida Prodoik yozuvni o'z ichiga oladi ("Trafiklar o'rniga") ushbu rejaga murojaat qilishni tushuntiradi; Bag'ishlanish; Kirish; keyin kirishda davom etadigan oltita kichik bob; ettinchisi ("jumla"); Sakkizinchi va to'qqizta bob ("o'limgacha" ("o'limgacha»), o'ninchi bob ("xochga mixlash") va ikki qismdagi epilog.

She'r uchun material sifatida eslatib o'tgan faktlar (barcha yaqinlarning hibsga olinishi, erining hukmini hibsga olish, o'g'lining jazosini kutish, ayollarning o'zlariga o'xshagan ayollar bilan uchrashuvlar kutmoqda), Ba'zan mamlakatdagi barcha odamlar sharoitida o'ldirilgan va azob chekish va azob-uqubatlar bilan hayot uchun hayot uchun hayotni osonlashtiradigan o'lim haqidagi fojiali fikrlar bilan birlashtirilgan. Bularning barchasi lirik tur va hissiy jihatdan ifodali nutq turining murakkab tarkibini rag'batlantiradi.

O'zi uchun janr belgilari, keyin atama she'r, Bir tomondan, bu qonuniy va imtiyozli ko'rinadi, boshqasida aniq emas, chunki bu nomdagi qahramonning quyida ("Vasily Terkin"), roman ("MTSy", "Roma") ), axloqiyovativ ("Rossiyada yashaydigan" U Rossiyada yashaydigan ", albatta, turli xil o'zgaruvchan. Laropik janrlar kiradi va ballada Agar u ko'proq yoki kamroq bo'lsa, hikoya printsipi paydo bo'ladi.