"Bayan Borkov", Gustava Flaubert'in romanı sanatsal analizi. "BOVARI" romanından Charles Bovari

Flaubert, ilk romanı eroin - Emma Boverie adına göre aradı. Ve işin temelinin, genç bir kadının kısa ve üzgün yaşamının bir açıklaması olduğu için doğaldır. Ancak romandaki erkek görüntüler eşit derecede önemli bir yer kaplar. Ne de olsa, Emma'yı ona yönlendiren erkeklerdir. trajik kader. Roma Kahramanları - Erkekler farklı nesiller. İlk önce EMMA'nın ailesini ve Charles Boverie'yi görüyoruz. Charles'ın babası - Feldsher Rota'yı döndüren, evlenmeye ve yapmaya zorlandı. tarımİçinde hiçbir şey anlamadım. "Evlendim, iki ya da üç yaşında yaşadım - iyi bir akşam yemeği, geç kalktım, porselen tüpler füme, her gece tiyatroları ziyaret ettim ve genellikle kafeye baktım." Charles doğduğunda, Bay Boverie, karısının arzusunun ve çocuğun arzusunun aksine, oğlunu sert bir Spartalı eğitimiyle geliştirmeye çalıştı. Çok zihinsel gelişim. "Mutluluğu öğretmede" değil, çevik olan, her zaman insanlara gelecek "dedi. Fakat kısa sürede oğlun kaderi, ekonomik ilişkilerin yanı sıra onu ilgilendirmekten vazgeçti. Hayatını, bir iş olmadan, sevgisiz, bir iş olmadan herhangi bir ilgi duymadan yaşamazdı.

Emma'nın babası, baba ruo da, çok pişmanlık duymadan, damat göründüğü zaman, Charles Boverie. Emma, \u200b\u200bona göre, kendisinin en küçük bir eğilimi yaşamadığı çiftlikte hiçbir şey anlamadı. Tıpkı Babam Charles gibi, EMMA'nın babası "herhangi bir sorun yoktu, ihtiyaçları için paraya pişman olmadı - gıda, sıcaklık ve uyku ilk yerindeydi." Kızının ailesiyle olan ilişkiler, yılda bir kez onlara Türkiye'yi gönderdiği gerçeği ile sınırlıydı.

Emma'nın kocası Charles Boverie, büyük ölçüde eski nesil temsilcilerine benzer. Ayrıca sevmediği ve bilmediği şeyle uğraşıyor. Charles, hastalarına zarar vermeyen zorlukların vicdanıdır. Bunlardan biri bacağını aptallık ve charles'ın sorumsuzluğunu kesmek zorunda kalmasına rağmen. Nın-nin erkek görüntüleri Roma'da Charles, Emma'yı sevdiği gerçeğiyle ayırt edilir. Ama onun aşkı Emma vermedi. "Hiç bir şey öğretmedi, hiçbir şey bilmiyordu, hiçbir şey istemedim." Emma ile hayatından tamamen memnun kaldı. Ve Emma, \u200b\u200bevli olan "Kendimi bu sessiz yüzeyin hayal ettiği mutluluk olduğuna ikna edemedim." Gerçek mutluluk arayışı, güzel hayat emma diğer erkeklere itti. Ancak yakışıklı rhodolph sadece memnuniyet ve macera arıyor. Ve Leon Emma için - kendini onaylama şekli. Emma'nın yardıma ihtiyacı olduğunda, sevgili hemen onu reddetti. Ailesini mahvetti, bir adamı mahvetti, diğerlerinden daha iyi olmadığı ortaya çıktı. Ve Emma uçurumun kenarındaydı. Buna dış yardım, leret tüccarıydı. Emma'nın konumunu kullanarak dolandırıcılık için olağanüstü bir sermayeyi biriktirdi. Lera, eylemlerini ve sakince, adım adım, emma ve Charles'ı mahvetti.
OME eczacı - en çok biri negatif kahramanlar Romanda. Aptal, görkemli, iddialı, Ionville kasabasının tümünü ve gri kullanıyor. Arsenik bulmuş ve burada ellerine dayatmaya karar veren Eczane OMME EMMA'daydı.

Ve erkekleriyle çevrelenenlerin hiçbiri Emma'yı anlamaz ya da ona yardım edebilir.

Zhustin gibi, bu kadar temiz ve genç bir ruh bile Emma'nın ölümüne karıştı - bu ölüm yolunu aydınlatıyor: Emma zehirini ararken bir mum tutuyor. Romanın sonunda, yatağın yakınında bir başka karakter görünür - Lariver Cerrahı, işinin ustası, duyarlı ve yürekten. Büyüklüğü, zihin, profesyonellik olan kişinin tek karakterinin teki. Artık Emma'ya yardım edemezdi ve çabucak Ionville'den ayrıldı. Ve burada ne yapmalı? Emma'nın hiç görmediği başka bir hayatın bir adamıdır. Sadece bir yerde başka, parlak, güzel bir yaşam olduğunu hissetmedi. Ama onu çevreleyen erkekler nasıl farklı yaşamayı bilmiyordu.

Flaubert'in romanındaki erkekler, yeni burjuva prosedürünün "kabiliyet ve scoomyum her yerde zaferini kutlamak" ne zaman bir nefret yazarı tuttuğu kahramanlardır. Emma oldu tek kahraman Romanda, bu dünyada dayanılmaz derecede sıkıcı ve yalnız. Ve erkeklerin gri, kendi kendine tatmin edici ve ilginç bir kalabalığın içinde vurgular.

Fransız gerçekçiliği Xix yüzyıl Gelişiminde iki aşama alır. İlk aşama, gerçekçiliğin literatürde lider bir yön olarak (20s - 40'ların sonu), Beranta, Merim, Bağımlı, Balzac'ın yaratıcılığı ile temsil edilen oluşumu ve onayıdır. İkinci...

Roman Gustava Flaubert "Bayan Borkov", bir olgun yazarın dünyasını ve ilkelerini defalarca yansıtan ilk eserdir. Biz burjuva toplumunun ahlaki tarafından açıklandık, il Fransız şehirlerinin hayatlarının resimleri görünür. Tost Io Yonville'den ...

Harflerden birinde, Gustave Flaubert şöyle yazdı: "Benim için," Borya ", kendimi belirli bir görevi belirlediğim bir kitaptı. Sevdiğim her şey orada kaçırıyor, "Başka bir durumda, görevini aşağıdaki gibi formüle etti:" Kabalcılığı tam olarak ve aynı anda basitçe transfer edin "....

Son, bitmemiş romantizm Flaubert, "Baywave ve Beiyusha", yazarın "St. Anthony'nin özetini" koyduğu soruna adanmıştır. Bu, insan aklının kusurunun sorunudur. "Boowwar ve Beiyusha", bilim ve trajik sonuçlarda bir diletanlığa adanmıştır ...

Kuban Devlet Üniversitesi

Ölçek

Geçmişe göre yabancı Edebiyat 19 üye.

"Amerika Birleşik Devletleri'nde romantizm. Genel özellikleri."

Krasnodar 2007.

3. ABD'de. Genel özellikleri.

4. Edebiyat listesi.

Giriş

19. yüzyılın Fransız gerçekçiliği gelişmesinde iki aşamada. İlk aşama, gerçekçiliğin literatürde lider bir yön olarak (20s - 40'ların sonu), Beranta, Merim, Bağımlı, Balzac'ın yaratıcılığı ile temsil edilen oluşumu ve onayıdır.

İkincisi (50-70'ler) Flaubert'in adı ile ilişkilidir - Mirası, Balzakov Tipinin gerçekçiliğinin gerçekçiliğine ve okul okulunun "doğal gerçekçiliğinin" öncülüğünü oluşturur. Olgun Flaubert - "Bovari" (1856) 'nın dünyasını ve estetik ilkelerini yansıtan ilk iş, yazarın beş yıl yoğun, acı verici bir emeğe verdiği "Bovari" (1856). Gustave Flaubert, geleneklerin en iyi kalitesidir. kritik gerçekçilik ikinci yARIŞI XIX. Yüzyıl V fransız edebiyatıÇalışmalarında, yaşam hakkındaki herhangi bir yanılsamanın eksikliği, romantik kapağı zalimin gerçekliğin gerçeğine boyamak için tüm girişimlere karşı tamamen yoksun bırakılabilir tutumdur.
Yaratıcılık Flaubert, 50'li ve 1960'larda köşelerine ulaşır. İkinci İmparatorluğun zamanıydı, tüm flaubert'ün flaubert'inin canlılığını en iyi eserler: "Lexicon", "Madame Bovari", "Benliklerin Eğitimi".

İş boyunca yazar ana rol İnsan ruhunun çalışmasını yaptım. Kahramanlarının görüntüleri oluşturulduğunda, sıradan karakterlerden şiir ayıklamaya çalıştı, aynı zamanda, ne adımda, yaşamın gerçeğinden çekilmeyecek. Büyük bir sanatla, her sahneyi ağır bir şekilde deneyimlemek, Flaubert kahramanlarına tırmandı ve trajediyi, trajik ve düşük birliğin birliğinde bir tür birliğin içinde bir tür birliğe maruz bırakıyor.

Dünyayı tüm eksiksiz bir şekilde kovma, onun özünü düşünmek, sadece harici değil, aynı zamanda gizli, geçersiz. Kahramanlarının manevi dünyasına daldıran, yazar sık \u200b\u200bsık orada karışıklık ve trajik çelişkiler bulundu. Biri parlak örnekler Böyle bir trajik çelişki, Roma Flaubert'in kahramanının görüntüsüdür "Bovari".

Fransız araştırmacılar "Roma'nın gerçeği en küçük tezahürlerinde takip ettiğine" inanıyor.

Doğal olarak, çok Önemli değişiklikler ana karakter uygulandı. Flaubert dedi ki: Daha sık karşılaşılan bir kadın, bir kahraman icat edeceğim. Romanda, EMMA'yı görüyoruz - tamamen gerçek bir ortamı çevreleyen rüya gibi bir il. Flaubert boşuna değil romanı altyazı tarafından verdi " İl ahlaki". Kahramanını bir Meshchansky ortamında yaşamaya zorlamak için Flaubert, gerekliliğe sahip, yanılsamanın kahramanı, umutlar ve arzu edilen ve bir felakete yol açan gerçek yaşam bazına dikkat çekti. Yapay olarak yaşamdan izole edilen "deney" yerine, insan bilinci yerine, bir kitap yazdı. olağanüstü güç Zamanlarının kamu psikolojisine girme.

Flaubert, her adımda günlük varoluşta buluştuğumuz bir ortamını tasvir etti. Aynı anda sıradan ve trajik arsasını arıyordu: Sonuçta, sadece böyle bir romanda, özel özelliği kaba olduğu için dönemi gösterebilir. Modernitenin özelliklerini göster - kabiliyetini göstermek demektir, bu nedenle tipik modern Roma Kaba bir trajedi olmalıdır.

Flaubert, gerçekçi bir yazar olarak, Boverie'nin Emma'sının, kaba aduilter'ın kahramanı, trajik kişinin kahramanı, nefret dolu gerçekliğine karşı asi olarak isyan etmeye çalışıyor ve bunun emildi.

Emma Boverie, modernitenin türü ve sembolü olduğu ortaya çıktı. Bu yaratık, görünüş dışında hiçbir şeyin çekici olmadığı, nedensiz, nedensiz bir kabadır. Ancak, ilginç ve tipik hale getiren nitelikleri ortaya koydu - gerçeğin reddedilmesi, neyin, arzunun ve kaçınılmaz olarak ilişkili acı çekeceği için susuzluk. Flaubert'in kahramanı, duygularını anlamaya alışkın değildi, bilincin eleştirilerini açığa çıkarmadan, neyin yarattığını bilmiyor. Flaubert, bir kahramanın yardımı olmadan, bir kahramanın yardımı olmadan, kendisinin anlayamadığı gerçeğini anlamak, bilinçaltına nüfuz etmek zorunda kaldı. Düşünce mantığına benzer olmayan, tutkuların mantığına nüfuz etmek istedi. Bu nedenle, Flaubert dramayı reddediyor. Drama bir istisnadır ve kuralı canlandırması gerekir. Emma Boverie'nin psikolojik olarak derinden tasarlanmış imajı farklı planlarda ortaya koyuyor: Charles'in karısı, annenin annesi, Rodolf'un sevgilisi, müşteri lera ...

Manastır yatılı evi az önce bırakmıştı ve babanın çiftliğine geldi, Emma, \u200b\u200byaşam idealini, misafirhanede yüksek duygular ve tutku dolu tutar. Köy yakında onun için tüm çekiciliği kaybedecek ve sadece manastır hayatında hayal kırıklığına uğradığı gibi "hayal kırıklığına uğradım". Charles ufkunda ortaya çıktığında, harika bir tutku için "yeni pozisyonun neden olduğu ya da bu kişinin varlığından kaynaklanan heyecanı" kabul etti. Evlendikten hemen sonra, bu yanılsamada ortadan kalktı. Daha önce ona aşık olduğu gibi görünüyordu; Ancak gelmesi gereken mutluluk gelmedi ve yanılmadığını karar verdi. "Bliss", "tutku" ve "zehirlenme" yaşamında tam olarak ne denir - kitaplarda ona çok güzel görünüyordu?

Emma, \u200b\u200bkocasında, yaklaşan herhangi bir kitap idealinde önemli bir şey bulmak istedi. Onu duygusal kelimeler itti ve bahçedeki melankolik romantaları, ay ışığı altında, ancak daha önce olduğu gibi, daha önce olduğu gibi sakinleşti ve Charles ne aşka ya da daha fazla heyecanlı olmadı. Sakat operasyonu Emma'yı kocasının bildiriminde ikna etti. Aşıklarla neredeyse aynı. "Kocam: karısını sevgilisi ile aynı sevgilerle seviyor", "yazdı," Bunlar, bunlar, aynı ortamda iki kaba yaratığıdır. Ancak, yapılması gerekenler. " Benzer bir şey, ilk bölümündeyken, yani her iki sevgili de kocasını tekrarladı.

Aynı zamanda, tüm bu "aşk şiiri" en sıradan adulter'a dönüşür. Emma, \u200b\u200bkocasına yalan söylemeye zorlanır, birçok hileci ve küçük aldatmacaları icat etmek, başkalarının aldatmalarının alanında bulunur. Her komşudan önce titremelisin. Lüks ve duygusallığa olan sevgiden, sevgili için hediyeler yapar. Manevi heyecanın dakikalarında, Mussse veya Laman'in tanınmış tüm şiirlerini şarj edebilir. Bebek çocuğu, "Her yerde, Ionville hariç," Katedral'in bir kapıya benzeyecek olan patetik çıkıntılara neden oldu. Parislian Annesi." Tutkulu aşk, bazı atlanan romanlardan ödünç alınan en dövülmüş ifadelerde ifade edilir.

Flaubert, romandaki "sorunu" ifade eden olağanüstü parlaklık olan bir şiir yazdırdı.

Öncelikle, tek bir harmonik tüm lirik ve hiciv başlangıcında birleştirmek ve ikincisi, orantılı ve doğru bir şekilde disseke bir hikaye oluşturmak için, sürekli hareket dinamiklerinin statik unsurlarını uygulayın.

Zıt niteliklerin alaşımı olan Emma'nın görüntüsü, aynı zamanda Flaubert'in estetik düşüncesinin sanatsal sonucu, ilkeli felsefi monizması ve işçilik yılları boyunca toplanan büyük bir gözlem kitesi. Flaubert'in aradığı "Gerçek Hayat", bu görüntüdeki karşılıklı ifadesini aldı. Ana karakterin fizyolojisinden psikolojiye, çevre, eylemin gerçekleştiği kamu arka planı geliştiği gibi gelişti. Emma'nın psikolojisi şartlar olmadan anlaşılamaz, açıklanamaz. Daha zor ve insancıl kahraman, daha derin ve ortamla bağlantısının daha zengin olanı. Çıplak değiller. Kahraman ve ortam, birliği, ancak, keskin ve trajik çelişkileri oluşturur. Çevreye daha yakın EMMA, daha nezakete karşı çıkıyor. Şimdi Flaubert, ionville'in tüm iğrenç kalıpları ile ayrıntılı, ayrıntılı ve geniş bir açıklaması olmadan hikayesini düşünemez. İyonwil, Emma'nın hayatına organik olarak girer ve doğrudan, tüm karakterler olayların geliştirilmesine aynı katılıma katılmamasına rağmen.

Flaubert perdeyi kırıyor gibi görünüyor ve kaba ve iğrenç komik ağlar için daha fazla korkunç gerçeklik ortaya çıkıyor. Bu dünya sadece saçma değil ve sözleşmeli değil, zulmündeki canını sıkıştırdı. İl Lycari, toprak sahipleri, tüccarlar ve rahipler, refah ve özgürlük hakkındaki kelimelerle kapsanan büyük bir suçun başarısıdır ve barışçılarının en kötüsü, küfe benzer şekilde daha da kötüleşir. Şirketin resmi burada tamamlandı. Tüm abnumb'larında ve tüm iğrenmelerinde temsil edilir. Emma Bovari'nin ham düşünceleri ve Charles'ın olumlu sakinleri bu burjuva gerçekliğinin farklı yüzleridir, bu yaşam ölümdür.

Eylem azlığı, herhangi bir dramatik etkinin olmaması ve keskin tonların yokluğu, resimlerin monotonluğu, sadece tonlarla farklılık gösterir - bütün bunlar fikirdi. Flaubert, "Fransız Tadı" ile tam bir çelişki yazdı ve herhangi bir taviz vermeyi istemedi. Anlatı daha fazla dış faiz verin, hepsini yok etmek anlamına gelir. sanatsal sistem Roman.

Romandaki çalışmaların yıllarında Flaubert, genel olarak kabul edilen burjuva fikirleri üzerindeki "Sermaye Gerçeklerinin Sözlüğü" - kimliklerini yazdı. "İstiyorum,", "Bu kötü kitabın fikri hakkında yazdı," dedi ki, onu okuyan, burada olan bazı cümleleri telaffuz etmekten korktum. "

Emma Bovari'nin öyküsü, yazarı, doğanın doğasını çevreden bağımlılığını izleme fırsatını verir, aynı zamanda romanda, kaderinle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olduğu için romanın daha az önemli olmadığı için çevrenin kendisini keşfetme fırsatı verir. kahramanın. Flaubert, toplumun bütün milletlerini açmanın ve yetiştiriciliğin açılmasının görevini önüne koydu. Bu nedenle, Emma'nın karakterinin açıklanması, aldığı manastırın açıklaması ile başlar. Gerçek hayattan doğal olmayan izolasyon, sağlıklı bir şekilde mistik bir tomotor ve romantik bir melankoli geliştirmiştir. Gerçeklik için itme, "Sadece bu aşk, sevenler, metresler, tenha arborlarda duygular olmadan düşen bayanlar izlemişti" kitaplarını okumada ifade edildi. Tüm bu kitaplar doğal olarak, gerçeklikten çok uzaktaydı, ama kahramanın farketmedi ve anlamadı. Ve bunu bilmiyorsa ve görmediyse bunu nasıl gerçekleştirebilirdi? gerçek mira.
Benzer bir okuma, kapalı bir alanda ortak bir sahte yetiştirme ile birlikte ve anne kızın ölümünün bile ters, doğal olmayan bir biçimde algıladığını belirledi: "Ruhun derinliklerinde Emma, \u200b\u200bhemen önce yükseldikten çok memnun oldu. Sonsuza dek vasat kalpler için anlaşılmaz bir ideal olmaya devam ettiği imkansız varoluşun zarif bir idealidir. " Böylece, dış ifade, kahraman için kademeli olarak daha önemli hale geldi ve bu, yazarın mahkumiyetiyle, kabiliyetin temeli. Diğer hayatı, dış forma ulaşmak için bir arzuya dönüşmüştür: "Onun arzularında, emma karışık şehvetli lüks, kalp sevinçli, ruhun incelikle sofistike."
Hayal ettiğimi sevmek için bir çaba sarf etti, Charles'a ev sahipliği yapıyor. Ancak Emma evliliğinde mutluluğu bulamıyor, gerçek hayatta, kitaplarda okuduğu şeylerin hepsini görmüyor, Charles'in kendisiyle düşünmediği tüm dış lüksleri veremeyeceğini anlar. mutlu hayatVe bu yüzden derin bir hayal kırıklığı var. Onu Rudolf'a iten sevginin arzusu, içinde sevgisini ideal gördü. Emma, \u200b\u200bsevgi kavramları ile sevgilisi arasındaki farkı bilmeden bir sevgilisi olduğunu seviyor. En başından beri, sevgilisi ona geçici bir oyuncak olarak bakar ve ilk tarihten itibaren zaten ondan nasıl kurtulacağını düşünüyor. Emma yine tüm hayatını hayal eden aşkı bulamıyor.

"Utopia" Emma Bovarie ve onun çöküşüne gerek yok. Ünlü cümle Flaubert: "Madame Bovarie benim" - bir amatörün yenmesini durdurabiliyor edebi kahramanlar. Aynı zamanda, Roma'nın eroininin "KiChevoy bilinci" - eleştirmenler için bir sorun, hala çözüme ihtiyaç duyuyor. Belki de, "Nakit olma" ile uyumlu olan Emma Bovari'nin "inançsızlığındaki", belki de romanın araştırmacılarını yazan uzun, tüketen tutkular da yaşayan "erkek doğada" sorun. Açıkçası bir şey: Ionville Doktorunun yanlış ve israfi karısı, hayalperestin güzel bir mülkiyetine eğilimli olanı, en "heyecan verici" ve "kırma kalbine" edebi kahramanlar.
Emma Bovie'nin görüntüsü girildi dünya kültürü Kadın ve toplumun sorunu hakkındaki en doğru ve ayrıntılı ifadelerden biri olarak. Emma Boverie'nin özellikleri, bir dahaki sefere, Anna Karenina'nın ve hatta Chekhov'un pürüzlü olduğu birçok tutkulu ve düşen kahramanlarında bulunabilir.

Benzer bilgiler.

Dünya edebiyatının başyapıtları, çok sayıda eseri içerir. Aralarında - ve 1856'da yayınlanan Roman Gustava Flaubert, "Bovari". Kitap bir kereden fazla korumalı değildi, ancak hiçbir film, yazarın beynine yatırım yaptığı tüm düşünceleri, fikirleri ve duyguları iletemez.

"BOVARIE." Romanın özeti

Anlatı açıklama ile başlar genç yıllar Charles Boverie - İşin ana karakterlerinden biri. Sakartı ve birçok konuda kötü performans gösterdi. Ancak, üniversitenin sonunda Charles doktoru öğrenebildi. Tooste'de bir yer aldı - annenin ısrarında karısını (bu arada, ondan çok daha yaşlı) ve uzami evliliğiyle ilgili olan bir yer aldı.

Bir gün, Charlem, çiftçiyi incelemek için komşu köye gidebildi, orada ilk önce Emma Ruo'yu gördü. Gençdi çekici kızkimdi tam tersi Karısı. Ve eski Ruo'nun kırığı tehlikeli olmamasına rağmen, Charles çiftliğe gelmeye devam etti - sanki hastanın sağlığıyla başa çıkıp aslında Emma'ya hayran kalmaya devam etti.

Ve bir zamanlar Charles'ın karısı ölür. Ayın büyüdüğü, ellerinden Emma'dan sormaya karar verdi. Yüzlerce sevgi romantizmini yeniden okuyan ve tabii ki hafif bir his duygusunu hayal eden kız, kabul etti. Bununla birlikte, evlenmek, EMMA aile hayatında, en sevdiği kitapların yazarlarının bu konuda yazdıklarını deneyimlemeye mahkum olmadığını fark etti.

Yakında genç aile Ionville'e taşınır. O zaman, Boverie bir çocuk için bekliyordu. Ionville'de kızla bir araya geldi farklı insanlarAma hepsi onu çok sıkıcı görünüyordu. Bununla birlikte, aralarında kalbinin titremeye başladığı biçiminde, Leon Dupiui, sarışın saçlı, Emma olarak aynı romantik yakışıklı bir genç adam.

Kısa süre sonra Boverie ailesinde, kız doğdu, bu da Rıhtım olarak adlandırıldı. Bununla birlikte, anne kesinlikle çocuğu umursamıyor ve çoğu zaman bebeğin besleyici ile harcadığı zaman, Emma sürekli olarak Leon'un toplumunda. Onların ilişkileri platonik: dokunmatik, romantik konuşmalar ve anlamlı duraklamalardı. Ancak, bitmedi: Yakında Leon Ionville'den ayrıldı, Paris'e gidiyor. Bayan çalışması çok acı çekti.

Ama oldukça yakında, şehirleri Rodolph Bled - statik ve kendine güvenen adamı ziyaret etti. Emma'da, anında dikkat çekti ve örnek olarak, Charlery ve Leon olarak değil, büyük bir çekicilik ve kadınların kalplerini fethetme yeteneğine sahip, onu büyüledi. Bu sefer her şey farklıydı: oldukça yakında sevgili oldular. BOVARIE, sevdikleriyle kaçmaya bile karar verdi. Ancak, hayalleri gerçekleşecek değildi: Rodolph değerli bir özgürlüktü ve emma çoktan yanmış saymaya başladı, bu yüzden Ionville'den ayrılmaktan daha iyi bir şey bulamadım, onu sadece bir veda notu bıraktı.

Bu sefer, deneyimlerden gelen bir kadın beyni yanmaya başladı, bir buçuk ay sürdü. Geliyor, Emma hiçbir şey olmadığı gibi davrandı: örnek bir anne ve hostes oldu. Ancak bir gün, operanın ziyaretinde, tekrar Leon ile tanıştı. Duygular yeni bir güçle çıktı ve şimdi Bayan Bovarov onları kısıtlamak istemedi. Haftada bir kez Ruan Hotel'de toplantılar düzenlemeye başladılar.

Öyleyse EMMA ve ailelerinin iflasa yakın olduğu ve borçları dışında hiçbir şeyin dışında olduğu tespit edilene kadar kocasını ve sessiz parayı aldatmaya devam etti. Bu nedenle, intihar etmeye karar vermiş olmak, kadın korkunç işkencede ölür, arsenik yutuyor.

Bu yüzden romanı gustave flaubert'i bitirdim. BOVARIE öldü, ama meydana ne oldu? Yakında, kederi ona geçmedi, hayat bıraktı. Berta yetim kaldı.

2.1.2 Romandaki Emma Boverie görüntüsü

Yani, Emma Boverie - Roma'nın kahramanı. Demar ailesinin birinci elinin tarihini bilen Flaubert, Emma'da sadece yeniden üretilen gerçek adam, fakat aynı zamanda ilçenin yaşamının kırılganlığı ile olağanüstü bir kişiliğin çatışmasını da yansıtıyordu.

Romanın başlangıcındaki Emma Boverie, gerçek sosyal yapılar dünyasında "kalp hakları" nın "kalp hakları" nın gerçekleşmesi ve uygulanmasının hayatında arayan klasik bir romantik kahramandır. Bir çiftçinin kızı, bir çiftçinin kızı, daha sonra, bir il cehennemin karısı, daha sonra, gençliğinin kendisinden ve üzücü olgunluğun karısı, romantik bir rüyanın enkarnasyon olasılığı hakkında ilginç fikirler yaşar.

Emma hakkında bunun sıradan bir çiftlik kızı olduğunu söylemeyeceğim. Herhangi bir kadının karakteristiği olan bir şey var, herhangi bir kişi: Kendimizi zengin, güzel, şanslı gördüğümüz, kendimizi zengin, güzel, şanslı, kahramanlar ve romantik maceraların kahramanları göründüğümüz hepimiziz; Ve yine de, çoğunlukla, hayallerin davranışlarımızı ciddi şekilde etkilemesine izin vermek için oldukça pahalı, korkakça ve tembeliz. Emma, \u200b\u200ben azından fantezilerini somutlaştırmaya çalışan neyin olağandışı, sıradışı ve nadir güzelliği.

Zaman zaman, istenen ideali gerçek varoluşta bulmaya çalışır, bu yüzden Walter Scott, Lamartin ve diğer romantik yazarların sayfalarında ortaya çıkan güzelliklere uzaylıdır. Hayali dünyanın görüntüsü, edebi ve dini hayaletler, genç bayan ruo (tüm bu "severler, metresler, kalp alarmları, boşaltma Ormanları, Borulu, Kahramanlar, Lions Olarak Cesur, Aslanlar Olarak Cesur, Meek, "Lakelerin Sesleri, Kuğu Şarkıları, Ebedi'nin Sesi"), Yazar hakkında ironik bir şekilde bilerek "bir üniteli" olarak anlamak, sadece bir ilişki kurmak gerçek hayatAncak, daha da önemlisi, ruhu orijinal güzellik bilgisinden uzaklaştırmak. Bu nedenle, birinci sınıf romantik yazarlara sahip bir satırda, rahat ve açıkçası uzakta bulunan Lamartin'in adı teslim edildi.

Öte yandan, romanda romanda çok çekici bir biçimde verilir, her durumda, her durumda, kahramanın dramasının ortaya çıktığı ilin sosyal gerçekliğidir. Yazarın, yarattığını, yaratılışını tekrar tekrar yorumladı, okuyucuların önünde - umutsuz "Yaşam Nesir" ve çaresizlik hakkındaki hikaye, son "kostüm" sevgi meraklısı ve inferine ideal. "Gerçeğe aşık olduğuma inanıyorlar ve bu arada ondan nefret ettiğim; Sadece bu roman için gerçekçilik için nefretten aldım, "Flaubert yazıyor, fikrini açıklıyor" gri renk Islanmanın küflü varlığı "ve" sahte duyguları ve şiiri "olan kadınların tarihi. Bovari'nin intiharının nedeni sadece romantik bir idealde hayal kırıklığı değil, aynı zamanda çok sıradan borçlar, onları geri ödemeyememesi ve kocasından önce maruz kalma tehdidi. Kahramanın görüntüsü, romantikten gerçekçiden akan, yükseltilmiş ve manevi ne kadar susuzluğun kademeli olarak sahte sahte ve dış özelliklerle değiştirildiğini gösteriyor.

Yine de, imajı, dünya edebiyatında çok tartışmalı görüşlere neden olan birkaç kadın karakterinden biridir: Bajler, Emma Boverie'nin ruhunun erişilebilir yüksekliği hakkında yazdı ve "insanlığın idealine yakınlığını" hayran kaldı; Bizim vatandaşlık B.G. Reisons, "Faustik Anksiyete" in bulur ve hatta "Prometheus ve Cain'den EMME Bovari'ye giden yollar" görüyor. Görüntüyü, kahramanın çelişkili özelliklerini görmezden gelmeden okumaya çalışır, "sapkın bilincin" ve "canlı, acı çeken" ruhu "açık ve alaycılığımız ve aynı zamanda merhametimiz" nin tanınmasına neden oldu "(AV Calellsky ). "Komik Jummunits" i mirası ve Moliere tarafından yaratılan Bay Journen, Flaubert kahkahalarının kahramanı neden olmaz. Kitapta çok fazla olan portreleri çok meraklı. Oyun hakkında, yazarın aldığı algı açılarıyla konuşabilirsiniz, sonra çizim güzel kadın Hayranlık ve soyma meydana gelince, daha sonra durgun pozları, gözlerini ve tuvaleti rodolf gördüklerinde, daha sonra genç Leon'un gözlerine yansımasını ortaya koyuyor. Ancak okuyucunun hafızasında, bir kahramanın görüntüsü yakalanır, bu çok fazla hayranlığa neden oluyor, bu iddialı eşinin bu iddialı karısının şaşkınlığı olduğu gibi: siyah saçlar, dizlerin altına düşen halkalar, mor bir arka plan üzerinde beyaz deri , soluk, bir tuval gibi, büyük gözlerle yüz, dudakların köşelerini indirdi. Emma'nın görünümünün asil anialitesi, hatalarının ve borçlarının bir listesinin bir listesi olan "Şelaleleri" nin açıklamasından daha az değil. Madame Barova, kayanın kurbanı düşen ustaca bir Charles'in itirafına göre, yeni toplumun yaşadığı eylemlerin ölçeğini tamamen öğrenmek için Fransız ilinde mucizevi bir şekilde canlanan eski kahraman görünebilir. Dünyanın kahramanının "orantısızlığı", doğduğu ve "tanrılar olmadan dünyanın kalbinin yasalarına" karşı çıkmaya karar verdi, öncelikle Flauber kahramanının ortaya çıkışında yer alan "tanrıların yasalarına" itiraz etmeye karar verdi. Gelişimi boyunca görüntüye eşlik eden motifler. Bu motive, bir tür "temel" işlevi gerçekleştirerek, bir kahraman, kahraman kökenli pişmanlığa layık olan veya son çare olarak, temkinli bir sempati olarak, kötü bir günlük bölüm olarak bir tür "temel" işlevi gerçekleştirir. EMMA'nın resmini topluma (Antigone), zihinsel bozunmaya (Fedra) ve intihar etmeye yol açan yasaklanmayan irrasyonel tutkular, elbette, tamamen açıklayamadığı gibi koşulsuz olarak hizalanamaz ve haklı gösteremez . Kuşkusuz "şaraplar", derin inorganisizmde, kibirli, "Dünya Sırları" nın inanılmaz bir şekilde ortaya çıkan, dokunaklı ve mütevazı bir kılavuza rağmen, kızın neredeyse fark edilmeyen doğumundaki mütevazı bir Guise, çok ruhsal sevgisine rağmen. Derinden doğal bir adamdaki şarapları ve sıkıntısı, genellikle kendi ruhsal çabasıyla dünya uyumuna döküldüğü için uğraşmaktan daha fazla bir kereden fazla "formüle edilmiş" den fazla. Böylece, Emma, \u200b\u200b"solmuş tonlarda, avuç içi ağaçlarını gördüğümüz ve hemen yakınlardaki yazılı resimler - yedik, sağ - Tiger, Sol - Aslan, Tatar Minare tarafından, ön plan - Kalıntılar antik Roma... bakire çerçevesinde, iyice sweened ormanı. " Kahramanın bilincini köleleştiren şiddetli uyumun bu görüntüsü, şu anda "KICh" olarak adlandırılan, bu fenomende var olan agresif ve masum inançla, güzelliğin her zaman "kullanıma hazır" olduğunu, tüm sembollerin ve işaretlerin gizlendiğini mevcut ve kolay emilen gerçeklik.

Kahramanın "Ütopya" ve çöküşünün debaches ihtiyacı olması muhtemel değildir. Aynı zamanda, Roma'nın eroininin "KiChevoy bilinci" - eleştirmenler için bir sorun, hala çözüme ihtiyaç duyuyor. Belki de, "nakit olma" ile uyum sağlayan her şey, "nakit olma" ile uyum sağlayan, belki de "erkek doğada" olan sorunu, bu da romanın araştırmacıları da yazan uzun, tüketen tutkulardır. Açıkçası bir şey: Ionville Doctor'un yanlış ve israfi karısı, en iyi "heyecan verici" ve "kırma kalbine" ingilizce, edebi kahramanlarıyla "ezici kırma" a ait olan hayalperestin güzelliğine yatkın.

Yukarıda belirtildiği gibi, yeni Flaubert'in kahramanının görüntüsünün yorumlanması, çeşitlidir. Ancak, bence, "kedi" ifadesinin açıklaması, EMMA'nın en çok tam olarak V. Nabokov'a verdi. Görüntünün romantikliği hakkında akıl yürütme ("romantik" altında, "Romantik" altında, "resim fantezilerini tefekkür ederek, esas olarak literatürden ödünç alınan zihinle seçkin depo"), romantik bir kişiliğin olabileceğine inanıyor. sırasıyla, derin ya da tebeşir, ruhunun kalitesi. Emma Bovarov Nellup, hassas, iyi eğitimlidir, ancak "ruh küçüktür: çekicilik, güzellik, hassasiyet, ağın kader işbirliğinden tasarruf etmemektedir. Egzotik rüyalara rağmen, kemiğin beynine, sadık fikirlerine, sadık fikirler veya şablon sözleşmelerinin şablon yönteminde bir yönde bir şekilde veya başka bir yönden, bir adulter'ın şablonun üzerinde bir şablonun üzerinde bir şablon yöntemi olduğunu; Ve, lüks tutkusuna rağmen, bir ya da iki kez Flaubert'in köylü sertliğini çağırdığı gerçeğini keşfeder, - rustik bir yaramaz. "

Emma, \u200b\u200bgondol ve tropikal sokaklar dünyasından şehvetli, heyecan verici sevgilileri hayal ediyordu. Bunun yerine, kocasına aptalca gördü; Onun "konuşmaları ... bir sokak paneli gibi düzdü ... nasıl yüzüleceğini ne de çitleyeceğini, ne de bir silahtan vurulduğunu bilmiyordu ... GUST'ler Düzenlilik kazandı: belirli saatlerde sarıldı. Diğer alışkanlıklar arasında, önceden bildiğiniz, monoton bir akşam yemeğinin arkasında oturan bir şey gibi bir alışkanlık gibiydi. " Genellikle, bir gün kaldı, "Emma tekrarladı:" Tanrım! Neden evlendim! ". "Romantizm Rüyaları" dünyasına adım atma arzusu, ilk önce sevgilisi olan ve sonra ilk eşin ölümünden sonra, ilk karının ölümünden sonra. Aynı aspirasyon Leon'un duygularını doğurur, Rhodolph'un kollarına iter, sonra kocasına vb. Bir göz atar.

Olağanüstü bedensel çekicilik ve garip lütf, üç erkek tarafından karşı açığa çıkarılıyor ve büyüleniyor: kocası ve iki ardışık sevgili, iki piç, rüya gibi çocukların hassasiyetinin, her zamanki şirketin fahişelerinin keyifli bir kontrast olduğunu; Ve Leon, boşuna bir önemsizlik, metreslerde gerçek bir bayan.

Ancak Emma'nın sevgisinin hikayesi, daha kesin olarak, bir dizi sevgisi, bu üç adamla sınırlı değil. Tüm Emma Aşkını Listeliyoruz - Platonic ve Diğer:

1. Aşık geriye dönük sahnelerden biri olan bir keman ile geçen bir müzik öğretmenine aşık olabilirdi.

2. Sadece evli Charles (en başından itibaren sevgiyi hissetmediği için), resmi olarak nazik bir dostluk başlar, resmi olarak - tamamen Platonic, LEON Dupiui ile bir noter katibi.

3. Yerel toprak sahibiyle Rodolf Bled ile ilk "roman".

4. Bu romanın ortasında, Rodolph çok daha rougher olarak ortaya çıktığından beri romantik İdealHangi giydirdiği, Emma bu ideali kendi kocasında tespit etmeye çalışıyor; İçindeki büyük hekimi görmeye çalışıyor ve ona gurur duymaya başladığına ve çekingen girişimlerine kısa bir hassasiyet girmeye çalışıyor.

5. Zavallı diğer charles, fakir damadın kavisli bir ayağındaki işlemi durdurduğunda, güçlendirilmiş bir tutku ile rodolf'a döner.

6. Rodolph, İtalya'ya son romantik rüyayı yok ettiğinde, bir rüya ülkesi, ciddi bir hastalıktan sonra, Tanrı'daki romantik ibadet konusunu bulur.

7. Birkaç dakika boyunca Opera Singer Lagardi'nin hayalleri.

8. Yine karşılaştığı halsiz, korkakça Leon ile Roma, tüm romantik hayallerinin grotesk ve acıklı egzersizi ortaya çıkıyor.

9. Ölümden önce, Charlos'ta onun insanını ve ilahi tarafını açtı - onun için kusursuz sevgisi, hiç olmadı.

10. Fildişi'nden Öldüğü, Ölümden Öldürdüğü Çarmıha, Bu aşkın eski trajik hayal kırıklıkları gibi bir şeyle bittiği söylenebilir, çünkü hayatının bütün umutsuzlukları ne zaman ölürken, korkunç bir şarkı duyar. Çirkin serseri.

Emma'nın aşkının hayalinde bitkin "Ev yapımı hayatın yoksulluğu, lüksün hayallerine, evli hassasiyet - ihanet için susuzluğa." Manastır Kurulunu hatırlamak, "Yalnız, zayıf, zayıf, girdap tarafından toplanan bir kabarık gibi hissetti; Kiliseye meydan okuyan, herhangi bir sevgili feat için hazır, sadece ruhunu yuttu, sadece sadece hayatın içinde çözüldü. "

Emma'nın hala Leon ile en yüksek "mutluluk" derecesine ulaştığı söylenmelidir: duygusal göl rüyaları, çocuklarının hitaminler altındaki hayalleri, her şey yapılır - hem su, tekne ve sevgilisi ve bir kayıkçı var. Ancak bu mutluluğun gerçekliği, küçük bir ayrıntı ile vurgulanır: Teknede bir ipek bant var. Boatman, bazı tüccarlardan bahseder - Adolf, Dodolf, - Kısa süre önce arkadaşlar ve bayanlarla bir tekne sürdü. Emma Shudders. Ve yavaş yavaş hayatı harap bir manzara gibi görünüyor, parçalanmaya ve ayrılmaya başlar. Emma bir şekilde Ruang'daki müzik dersleri hakkında titiz bir yalan imzalamak için ikna eder; Ve ayrıca bir venera emeklerini daraltmaya hazır, bir süredir yeni faturaları destekliyor. Ruang Emma'da yaygın bir masquerade bir neşe değildir - hangi kirli toplumun battığını anlar. Bir zamanlar, şehirden döndükten sonra, tüm mülkün tükenmesi durumunda, şu anda 8000 frank olan borcunu ödememek için yirmi dört saatte satılacağını bildirdi. O başlıyor son yolculukPara arayışı içinde bir kişiden diğerine. Tüm karakterler trajik dorukta birleşir. Birinden diğerine koşmak, kaderine doğrudan katılım alan herkes için yardım ve şefkat arıyor. Ancak romantik hayallerinin görevini kapsadığı ortaya çıkıyor: "Delile gitti, o korkutucu oldu ve kendilerini uyandırmaya zorladı - gerçeği, sonuna kadar değil: korkunç devletinin nedenini hatırlayamadı. Sadece aşktan acı çekti, tüm ruhu bu hafızaya girmiş gibi hissettiği gibi, "öylesine ölmek, hayatın bir kanama yarası ile ondan takip ettiği acı hissediyor ...

Sonra bazı kahramanca dürtüde, neredeyse neşeyle, tepeden aşağı koş, bir inek mera, bir yol, yol, pazar - ve eczane önce kendini buldu. "

Bu trajedinin kökenleri nerede düşecek ve ölümün?

Emma'nın çocukluğu retrospektiftir (sadece 6 bölümde), Banal Romantik Kültürün Dili, onun tarafından okunan kitapların dili ve oradan öğrendiği şeyin diliyle tanımlanmaktadır. Emma, \u200b\u200btutkulu bir aşk okuyucusu, az ya da çok egzotik romanlar, romantik şiirdir. Bilinen yazarların bir kısmı birinci sınıf - örneğin, Walter Scott veya Victor Hugo; Diğerleri oldukça değil - Bernarden de Saint-Pierre veya Lamartin. Fakat mesele, V. Nabokov'un kötü bir okuyucu olduğunu düşündüm: "Kendini hayal ederek, sonra diğer kahramanları hayal ederek duygusal, yüzeysel genç okuyor. Flaubert çok ince geliyor. Birkaç paragrafta, tüm pahalı emmina kalp romantik klişelerini listeler; Ancak popüler görüntülerin ve referanslarının ritmik konumlarının sofistike seçimi harmonik ve sanatsal bir izlenim yaratır. "

Daha sonra gerçekliğe sahip olan hayalleri, melankoliye yol açıyor: "Dünyada oturuyor, Emma tekrarladı, sessizce çimleri bir şemsiye ile ıslattı:

- Aman Tanrım! Neden evlendim!

Kendisine bir soru sordu, başka bir durumda başka bir kişiyle tanışabilseydi; Bu tespit edilemez olayların ne olacağını, bu tamamen farklı yaşamın, bu bilinmeyen kocanın olduğunu hayal etmeye çalıştı. Aslında, hepsi Charles ile aynı değil! Yakışıklı, akıllı, sofistike, çekici - ve muhtemelen, manastırda kız arkadaşları için insanlar vardı. Şimdi yaptıkları bir şey mi? Elbette, elbette, şehirde, bir sokak gürültüsünde, tiyatroların gule'sinde, balo salonunun parlaklığında, Herkes kalbin jershitsleri ve duygularını geliştiği hayatı yaşar. Ve o? Varlığı, bir çatı katı olarak, pencereyi kuzeye bırakarak ve sıkıntıya, sessiz örümceğe, sessiz örümceğini, ağınızı kalbinin köşelerindeki gölgede örgüyorlar. "

Köpek yavrusu, bir tosttan Ionville'ye taşınırken, Thexte'deki nazik romantik, zarif rüyaların sonunu ve ölümcül Ionville'de daha tutkulu bir dönemin başlangıcını sembolize eder.

Fakat Ionville'den önce bile, Paris'in romantik rüyası, Vob'sezar'dan geri dönen, boş bir kırsal yoldan aldığı İpek Portsigar'dan doğar. Paris'in vizyonu, tüm kitaptan geçen Emma rüyalarından biridir. Böyle bir (hızlı bir şekilde atılan) bir rüyadır - Charles'ın giydiği Bovie'nin adını yüceltecek: "Neden kocasına girmedi, en azından sessiz işçi, - Geceleri kitaplardaki insanlardan biri. ve altmış yıl, romatizma başladığında, kötü dikişli bir numaranın somunundaki bir haç alırlar mı? .. adını, Bovari'nin adını, kitapçılarda sergilenmesi için yüceltilmesini istedi, böylece gazetelerde tekrarlandı. , tüm Fransa tarafından biliniyordu. Ancak Charles hiçbir hırs yoktu. "

Hayallerin konusu doğal olarak aldatma teması ile iç içe geçmiştir. Charles'tan bir sigara, üzerinde hayallerden gizlenir; Ve en başından beri, bir aldatmaca aldatıyor. İlk başta - bu yüzden kızartma tostudan alması için: sahte hastalığı, sözde daha iyi iklim için İonville'e taşınmalarının nedenidir: "Gerçekten sonsuza dek sürecek acıklı bir varlık mı? Asla ondan kurtulmaz mı? Sonuçta, mutlu yaşayan tüm kadınlardan daha kötü değil. Vob'sezar'da, aynı zamanda navlun olan ve ondan daha kaba davranan bir düşkün olmadığını gördü. Ve emma adaletsizlik için Tanrı'yı \u200b\u200blanetledi; Başını duvara bastırdı ve ağladı; Gürültülü, ve parlak yaşam, gece maskeli, cüretkar sevinç ve bilinmeyen bencillik ile onlara yanmış olmalı.

Soluk döndü, kalp atışı vardı. " Oonville'de kaderin onu gerektiğini terk etti. Düğün buketinin kaderi, birkaç yıl sonra Emma'nın kendisinin de ayırt edeceği bir tür omen veya amblemidir. İlk karın bir düğün buketi bulma EMMA, kendisiyle kendi içinde olacağını sordu.

Rüyaların konusu, ne kadar romantik isimden ne kadar romantik isimden önemliyse, Emma karar verdiğinde tekrar ortaya çıkar. "İlk başta Clara, Louise, Amanda, Atala gibi İtalyan sonları ile tüm isimleri geçti; Ayrıca Galsinda'yı ve daha da fazla - Isolde veya Leokady'yi sevdi. " Sonuç olarak, kız Emma'nın kalede duyduğu ve şimdi bu cazip rüya ile ilişkilendirildiği ismi alır.

Bir isim seçerken romantik hususlar, emmina kızının bu zamanın muhteşem bir özelliğinde, Cormal'ın muhteşem bir özelliğinde düştüğü durumla keskin bir kontrast oluşturur. Leon Emma ile birlikte onu ziyaret etmeye gider. "Eski Oshshnik için Coormilitsa'nın evini öğrendiler. Lach, kahverengi fayanslarla kaplı, düşüktü; Tavan arasında duruşma penceresinin altında bir demet yay astı. Twig'lerin tüm dikenler boyunca uzanan ve bahçede gerilmiş bir Latobe, biraz lavanta ve kokulu bezelye üzerinde bir Latobe büyüdü. Kirli su Çimenlerin üzerine yayılmış, bir çeşit paçavra etrafta yatıyordu, çoraplar, kırmızı elek kazaklı; Çit içinde, büyük bir kaba tuval tablası gerildi. Bir kadın, bir göğüs çocuğunu elinde tutan bir kapıdan çıktı. Öte yandan, Acaktif, Ponksiyonlu Karapus'u LED LED LEDGRY, Ruan Shapshnik'in oğlu: Ebeveynler, çok meşgul ticaret, onu köye gönderdi. "

Emminic Duygu Farklılıkları: Özlem, Tutku, Umutsuzluk, Aşk, Hayal kırıklığı Soapmant - Gönüllü, acı verici ve çok dağınık ölüm ile tamamlanır. Kahramanın görüntüsü, Emma'yı diğer karakterler arasında emma tahsis eden olağanüstü görünümü bir kusur var. Ve aynı zamanda, romantik görüntünün göze çarpmasına neden olan bu kusurdur, portre temelinde, chill beyaz ellerinin kuru çevikliği.

V. Nabokova'yı zorlayan bu detay budur: "Yalan söylüyor, doğası gereği bir kertenkeledir: en başından beri, hatta herkese hitap ediyor, Charles'i aldatıyor. Bürokratlar ve kafesin kendisi arasında yaşıyor. Manevi kaba davranışı ome kadar açık değil. Muhtemelen, OEM'in psödoprogressist fikirlerinin, OEM'in psödoprogressist fikirlerinin şablonuna karşılık geldiğini söylemek çok zalim olurdu; Ancak, Emma'nın ve OEM'in sadece fonetik olarak yankısı olmadığı hissetmek mümkün değil, aynı zamanda benzer bir şeydir ve bu, her iki kaba zulmün de doğaldır. " Emma'da, kaba ve meshchanskoe, çekicilik, çekicilik, güzellik, bir urt, idealleşme tutkusu, İdealleşme tutkusu, hassasiyet ve duyarlılık tutkusu ve kısa kuş hayatının gerçek bir trajediyle bitmesi gerçeği.

Öyleyse, Emma Boverie'yi bu sefillerden vurgulayan, sürekli olduğu kötü çevre, - ilk olarak babadaki çiftlikte, daha sonra kocasının evinde Tooste ve Ionville'deki evinde bile, yazarın ona sempati duyuyor gibi görünüyor: Sonuçta, Emma diğerleri gibi değil. EMMA'nın olağanüstü olması, böylesine ikna edici bir kuvvetle mutsuz olan, ortamın kırılganlığıyla uzlaşamamasıdır. Emma Toscomit, kimsenin anlamadığı nedenleri (bu konuda, sahnede burnunuzun rahipiyle ilgili kayda değer). Bu gerçek bir romantik özlem, bu yüzden yüzyılın ilk yarısının Fransız yazarlarının eserlerinin karakteristikidir. Yaratıcısının gözünde kahraman bahaneleri için hizmet vermektedir.

Ancak Emma Boverie'nin trajedi, Bunuya ilçelerin dünyasına karşısında, aynı zamanda onun ayrılmaz bir parçası olduğu, onunla birlikte birleşiyor. EMMA'nın tadı, yaşam ve idealler hakkındaki fikirler aynı kaba burjuva ortamı tarafından üretilmektedir. Naturalist'in titizliği ile, objektif anlatı yöntemini uygulayarak Flaubert düzeltmeleri en küçük detaylarbu belirlemek iç dünya Emma, \u200b\u200bduyguların yetiştirilmesinin tüm aşamalarını izler.

Ünlü Yaratıcılık Flaubert A. Tibode araştırması, Emma'nın esaret altında "çift yanılsama" - zaman ve yer olduğunu belirtti. Yaşaması gereken zaman kesinlikle olacağına inanıyor. bundan daha iyibu yaşadı. Bunun için çaba gösteriyor ve sadece dünyasının dışında olanı sevebilir: sadece babanın çiftliğini terk etmek istediği için Charles'i değiştirdi; Onun için dışarı çıkarken, aile hayatının dışında olanları hayal ediyor, bu yüzden sadece kocasını değil, aynı zamanda kızı da sevemez.

Bir il cehennemin kötü bir şekilde eğitimli bir eşi için, manevi ihtiyaçları manevi eğitim ve okumadan oluşan (Emma, \u200b\u200bLaartin ve Shatubrean tarafından okunan yazarlar arasında), ve çok semptomatiktir), iki şey var. Erişilemeyen ideal - dışarıdan güzel bir yaşam ve tamamen tüketen sevgi. Bazen üzüntüle boyanan bir acımasız ironi ile Flaubert Emma'nın hayatlarını süslemeye ve "yansıtma" girişimlerini göstermektedir. Eroiine O rüyalar. sihirli ülkeler Ve muhteşem prensler, Epigionan romantik romanların bir parodisi olarak algılanır. Ancak, bu tür sevgi aramanının aynı kategori ve kaba olduğu için döndürülmesi önemlidir: Her iki sevgili Emma'nın hayal gücünde göründükleri ile ilgisi yoktur. Bununla birlikte, idealleşmeleri bir şekilde kendini haklı hale getirmenin mümkün olmasının tek yoludur, ancak bu, bu erkeklerden çok uzak olmadığını belli belirsiz bir şekilde anlayabilmektedir. İdeal GörüntülerYorkulmuş hayal gücünde ortaya çıkan bir sevgi duygusu ne kadar önemlidir, çünkü onun sevgisi için mümkün olan tek varlığın tek yoludur.

Emma'nın karakterinin bu trajik çelişkilerinin tutkulu antzurizminde, kaçınılmaz olarak bir burjuva olmadığı formda, - dünyadaki Flaubert'in yüzü sınırsız şüphecilikle doludur. Aynı zamanda, manevi dünyanın ve bilinçlerin analizi modern adam Sosyal analiz ve mekanizma ile romanda belirsiz modern toplum Yazar tarafından Balzac ile onunla ilgili büyük bir doğruluk ve derinlik ile araştırıldı. Tamamen yaratıcının ruhunda " İnsan komedi"Flaubert, burjuva toplumunda sevginin maddi sorunlardan nasıl ayrılamaz olduğunu gösteriyor: Emma'nın tutkusu onu atıklara ve atıklara - ölüme götürüyor. Emma'nın ölümü bile, tüm hayatı gibi, iki kez romanda "oynuyor": İlk önce romantik bir gust, sonra çirkin bir gerçeklik. Rodolpha'dan bir veda mektubu almış olan Emma onunla bitmeye karar verir, ancak daha sonra tasarlamayı reddetti. Gerçek bir ölüm cezası, Roshchik Levik'in emma harfi olarak ortaya çıkıyor. Rodolph, Emma'yı ölüme yol açan yola itti, ine onu mahvetti. Unutthly sevginin rüyası, EMMA'nın hayal gücüne, lüks bir yükü olan hayal gücüne bağlanır, bu yüzden hayatında "yüce" gust'lar bu kadar kolay kolayca faturalar ve borç makbuzları ile geçin, hesapları çekerek ve acınacak acınacak ücretleri atanır. Bu anlamda, Emma, \u200b\u200bona iğrenç olan toplumun etinden tendir.

EMMA'nın görüntüsünde, Boverie'nin ortaya çıkması ve dejenere romantik edebiyatı ve burjuva seviyesine bozulmuş bir romantik kahramandır. Aynı zamanda, yazarın kahramanına yakınlığı, Flaubert'in tüm ünlü taraflarına rağmen, kırılan şefkati belirler. Daha sonra, "BorisAD'lar" terimi, bir kişinin kendisi ve dünyadaki yeri olan bir kişinin kendisi ve onun yeri olarak gösterişli olarak, Fransız edebiyat eleştirmelerinde dağıtılmıştır. Bu terim bilinen özetten muzdariptir; Kuşkusuz Flaubert, kahramanını ve belirli bir ortamla ve açıkça belirtilen tarihsel bir anla bağlanır. Aynı zamanda, Emma trajedisinin ötesine geçtiğine şüphe yok Özel arsa ve geniş evrensel önem kazanıyor.

Emma Bovari'nin imajı, Dünya Kültürüne, kadın ve toplumun sorunu hakkındaki en doğru ve ayrıntılı ifadelerden biri olarak girdi. Özellikleri, bir dahaki sefere, Anna Karenina'nın ve hatta Chekhov'un Joggy'nin bir dahaki sefere birçok tutkulu ve düşen kahramanlarında bulunabilir.

Emma formunda, görüntünün içeriğinde yer alan geniş bir felsefi düşünce var. Okuyucu, detayların gerçeğini vuruyor, yanılsamaya ulaşmak, kırbaç gibi dövmek, her gün ruhu yakalayan her gün hayat. Ancak burada estetik kategori haline gelen bu coblet, daha fazlasını ifade eder. Sadece gösterilen sadece emma felaketleri değil Özel durum Kimin özel trajedi. Zina ve kaba trajedinin ardında, canavar ağın dünyasında bir kadının mahkum olduğu sevgi ve özlem trajedisi yetiştirir. Emma sadece bir taahhüt karısı değil. Kaderi, bu toplumdan memnun olmayan her insanın kaderidir, güzellik hayalleri ve yalanlar ve iğrenme boğulması.

"Bayan Borkov" (1856), olgun flaubert'in dünyasını ve estetik ilkelerini yansıtan ilk eserdir. Bu çalışmanın üstünde, yazar 5 yıl çalıştı.

Altyazı "İl Ahlakları", "İl Hayatının Sahneleri" Balzak'ı hatırlamanızı sağlar. Okuyucunun önünde bir Fransız Outback görünür: Tosset kasabaları (eylemin başladığı yer) ve Ionville, tamamlandığı yer. Bakhtin M.m., "Chronotope" konsepti hakkında konuşan, romanın böyle bir özelliğini verir: "Madame Bovari'de" İl Kasabası "bir eylem yeri olarak hizmet ediyor. Bayrali Mehchansky kasabası, eski hayatıyla birlikte, X1x yüzyıldaki romantizm olaylarının doğruluğu için son derece yaygın bir yer (ve flaubert, sonra). (...) Böyle bir kasaba, bir döngüsel romantizmin yeridir. Burada etkinlik yok ve sadece "hayat" yinelenen var. Zaman burada ilerici bir tarihsel inmeden yoksundur, dar çevrelerle hareket eder: günün çemberi, haftanın çemberi, ay, yaşam sayısını. Günden güne, aynı hanehalkı eylemleri tekrarlanır, aynı konuşma konuları, aynı kelimeler, vb. Bu süre zarfında insanlar, eşleri, mistressleri (parçalanmış), küçük bir entrikan, dükkanlarda veya ofislerinde oturmak, oyun kartları, dedikodu yapmak, Bu günlük yaşam döngüsü içi zamandır. (...) Bu zamanın belirtileri basit, kaba bir malzeme, hanehalkı yerlileriyle sıkıca koştu: evler ve şehirlerin evleri ve odaları, uykulu sokaklar, toz ve sinek, kulüpler, bilardo vb. ve benzeri. Buradaki zaman yanlış anlaşılıyor ve bu nedenle neredeyse durduk. "Toplantılar" ya da "ayırma" yok. Uzayda kalın, yapışkan, sürünen bir zamandır. "

Her iki şehir de iki damla su birbirine benzer. Bir tost çizimi, yazarın notları: "Her gün, bir ve aynı saatte, öğretmen kepenklerini siyah ipek bir kapakta açtı ve bluz ve kılıçta kırsal bir koruma geldi. Sabahları ve akşamları, üst üste üç, posta atlarını geçti - su üzerinde yürüdüler. Zaman zaman, zil kabakın kapısına yuvarlandı ve bakır havzaları rüzgarlı havalara çarptı, işaret ve kuaförün yerini aldı. " Ionville'de, en dikkat çekici yerler şunlardır: Sıradan insanların her gün gittiği "yeşil aslan", memurların düzenli olarak gerçekleştirildiği veya yerel müsabaka kurduğu kilise, dünyadaki şeylere daha batırılmış Manevi, eczanenin fethetmesinde, kentsel "ideologue" OEM'si doldurur. "Daha fazlası Ionville'de ne olursa olsun bak. Onun tek sokaklarında, bir uçuş kurşunundan daha fazla olmayan uzunluğu, birkaç alışveriş kurumu var, sonra yol dönüş yapar ve sokak bozuldu. " Bu, eylemin gerçekleştiği arka plan, "kalıp renginin" dünyasıdır. Gangrovov'un kanıtlarına göre, "BOVARIE" BOVARIE "BOVARIE" BOVARITA'DA ÖNEMLİDİR. MOKRIC'lerin bulunduğu kalıbın rengi, "

Bayan Borkov'un eylemi Temmuz Monarşisi döneminden itibaren (1830-1840), ancak "İl Yaşamının Sahnesini" yaratan Balzak'ın aksine, Flaubert bu zamanı daha sonraki tarihsel deneyimin açısından algılar. Zamanla, "insan komedi" hayatı önemli ölçüde homurdandı, sıkıştırma, yaralandı. Tek önemli bir olay değil, romanda (her iki kahraman hariç) tek bir büyük doğa yoktur.

Burjuva adamının yaşam tarzı olan manevi yoksulluğu, Flaub tarafından çok üzüldü, bunun hakkında yazmak zordu. Defalarca arkadaşlara şikayet etti: "Yemin ederim: son kez Hayatta, burjuva ile köpüren. Timsahları tasvir etmek daha iyidir, bu çok daha basittir! ". "" Hikayem "benden nasıl yoruldum! .. Hayatta şimdi yazdığımdan daha zor yazmadım - kaba bir diyalog!" "Hayır, artık burjuva hakkında yazmamı yok. Aydınlanmış çevre, mide bulantıma neden olur. En kaba şey, kaba bir şekilde yazılıyorlar. "

Böyle yaşayan bir yazarla, bir banal aile hikayesi, ana hatlar gazetesinden alınan ana hatlar, kalemin altında yeni bir renk ve yeni bir yorum elde etmektedir.

Flauber romanın "burjuva arsası", bir banal çarpışmaya dayanmaktadır. Genç bir kadın istekli ve gerçek aşkı bulamıyor, evlenmeyi başarıyor ve yakında onun seçtiği için hayal kırıklığına uğrayacak. Karı, bir doktorun kocasını bir sevgili ile birinci olarak aldatıyor, daha sonra ikinci, yavaş yavaş Roshchik'in "pençelerinde", başkasının rahatlığına ihanet edilecek olan Roshchik'in "pençelerinde" alıyor. Kocası onu çok seviyor, ancak hiçbir şey not yok: Çok akıllı bir insan değil, körlüğe güvenmek için ortaya çıktı. Yavaş yavaş, tüm bunlar dramatik bir kavşağa yol açar. Roshovshchik tarafından mahvolmuş bir kadın, sevgililerini ve finansal desteğini arıyor. Ona reddediyorlar ve daha sonra, bir kamu skandalını korkuttu ve kocasına, bir kadının bir intihar ettiğini, haşlanmış arsenik olan bir intihar ettiğini kabul etmeye cesaret edemiyorlar. Ölümünden sonra, kocası keder tarafından emildi, pratik olarak hastayı almaktan vazgeçti, hepsi evin içinde düşüş geliyor. Yakında, hayatta kalan şoklara değil, koca ölür. Küçük kız, ebeveynler ve geçimsiz kalan, bir iplik fabrikası için çalışmak zorundadır.

Görünüşe göre bir şeyin büyük ve yüksek olmadığı gibi sıradan bir arsa, ona düz, maddi çıkarlara ve düşük tutkulara takıntılı görünen modern dönemin özünü ve "tarafsızlık" ve en yüksek düzeyde doğruluk ilkesini ortaya çıkarmak için gereklidir. Trajedi romanlar ses ve felsefi derinliği verdi.

Kahramanların hayatı, yaşadıkları koşullar tarafından büyük ölçüde önceden belirlenmiştir. İşin "Bayan Borkov" olarak adlandırılmasına rağmen, onun kadını yazarla ilgilenen birkaç kahraman olduğunu söyleyebiliriz.

Okuyucunun önündeki romanın sayfalarında, kendi dişlileri ve gümrükleri ile İl Fransa'yı belirir. Hero'nun her biri (Roshovander lera, güzel ve soğuk rodolph, aptalca, ancak pratik leon, vb.) - karakteri, modern yaşamın genel resmine belirli özelliklere katkıda bulunan belirli bir sosyal türde.

"Bayan Hikayesi" nde çalışıyor, Flaubert, olayların gidişatının gerçek hayata mümkün olduğu kadar yakın olması gerektiği yeni bir türün anlatı yapısı oluşturmayı amaçlıyor. Yazar, bir sahnenin kasıtlı olarak tahsis edilmesini, anlamsal aksanların düzenlenmesini reddediyor. Romanın ana hikayesi Emma'nın kaderi, Bovari - Başka bir kahramanın biyografisi, karısının trajedisinin ortaya çıktığı arka plana karşı koyar. Hikayeyi Charlos hakkında bir hikaye ile başlatmak ve tamamlamak, Flaubert muhteşem bir melodramatik sondan kaçınmayı amaçlamaktadır.

Charles Boveries'in görüntüsü, işte hiçbir şekilde yararlı bir rol oynar, atristy ile ve kendi içinde ve büyük bir kahramanın bulunduğu çevrenin bir parçası olarak ilgileniyor. Yazar, Charles'in ebeveynlerini ve onların (her şeyden önce - anne), oğul üzerindeki etkilerini, çalışmalarının yılları hakkında, ilk evlilik hakkında tıbbi uygulamaların başlangıcında rapor ediyor. Charles - Sıradan sıradışı, genel olarak bir adam fena değil, tamamen "loony", bu dünyanın oluşumu ve yaşadığı bu dünyanın üretimi. Charles genel seviyenin üzerinde yükselmez: emekli döner paramedik ve bir şapka mağazasının sahibinin kızının oğlu, diplomasını "korkuttu". Özünde, Charles Dobryak ve Robotyaga, ancak sınırlıca sınırlı bir şekilde, "panel olarak daire" düşünceleri ve nüslim ve cehaletin kendilerini "eğri ayağın çalışması" ile kendilerini bir malfonktive tarihinde gösteriyor.

Emma - daha karmaşık bir adam. Hikayesi, yanlış eşin hikayesidir - ilk bakışta, ideolojik ve felsefi derinlikte beklenmedik işte bulunur.

Yazarın romanının kahramanı hakkında konuştuğu bir mektup, şiir ve sapkın duygularla ilgili sapkın fikirleriyle "belli bir dereceye kadar şımarık olarak" "Sapma" Emma, \u200b\u200bromantik eğitimin bir sonucudur. Romanların okumasına bağımlıyken manastır eğitim döneminde kuruldu. "Sadece bu aşk, aşıklar, metresler vardı, tenha evlerde, karanlık ormanlar, kalpsiz kafa karışıklığı, yeminler, ağlamalar, gözyaşı ve öpücükler, ay ışığı sırasında kürekleri, kavaliçleri, cavaliers, cesur, aslanlar gibi gecikme kuşları," ve ve uyuşuk, kuzu gibi, erdemli önlemler gibi. " Flaubert'i keskin bir şekilde parogring yapan ve Emma'nın özlemlerini ve bağımlılıklarını tanımlayarak Emma'nın duygularını yükselten bu romanlar. Gerçek aşk ve güzellik kriterlerinin durumu için romantik pullar bulundu.

Kronik bir arsa olan çalışmanın etkisi oldukça yavaş gelişir. Statik, kompozisyon tarafından vurgulanır: Arsa kapalı daireler ile hareket ediyor, Emma'yı aynı başlangıç \u200b\u200bnoktasına üç kez döndürüyor: idealin görünümü içinde hayal kırıklığı yaratıyor. Başka bir deyişle, Emma'nın tüm hayatı bir "hobiler" zinciri ve hayal kırıklıkları, imajı denemeye çalışır " romantik kahraman"Ve yanılsama kazası.

İlk önce, kız bir annenin ölümünü romantik bir haloda çevreler. Rahibe bile kızın rütbelerini doldurabileceği hissini yaratır. Ancak kademeli olarak "romantik duygu" kendini dışındadır ve kahramanca, gerçek duyguların başka bir şeyde aranması gerektiği fikri ile çalışmaları sessizce bitirir.

Babanın evine geri dönme ve güneşin uydusuna daldı, Emma ondan kaçmaya çalışıyor. Kahramanın bilincinde, sadece sevginin gücünü kırmanın mümkün olduğu bir fikir var. Bu nedenle, o kadar kolaydır. Charles'in karısı olma teklifini kabul ediyor. Bir sonraki romantik idealin çöküşü, evliliğin ilk günlerinden tam anlamıyla başlar. "Limon ağaçlarının aroması tarafından Körfezin kıyısında nefes almak için gün batımından önce ve akşamları birlikte villaların terasında oturmak, el ele, yıldızlara bak ve gelecek hakkında rüya! .. Bazı İsviçre evindeki balkon korkulukları hakkında bilgi edinmek ya da Scottish Cottage'daki üzüntüğünü örtmek ister, nerede, uzun Faldami ile, uzun faldami olan, yumuşak çizmelerde, üçgen bir şapkalı, ve Dantel Manşetleri! " - Böyle gelecek bir aile hayatı Emma. Rüyalarla, kısmen, gerçeklik (kırsal düğün, balayı) çok daha kolay ve rougher olduğu için gereklidir. Charles - Patetik bir il sızıntısı, ("köyde ve öyleyse çıkan" olanı giymiş, laik bir şekilde yoksundur ve duygularını nasıl ifade edeceğini (konuşması ", içinde bir panel olarak düz olduğunu bilmiyor. Renaire, günlük kıyafetlerdeki diğer insanların düşüncelerine çekildi ") - hiçbir derece, EMMA tarafından zihinsel olarak boyanmış akıntıya karşılık gelmiyor. Charles'ı ve evlerini "ideal" yapmaya yönelik tüm girişimler hiçbir şeye yol açmaz. İdeal olarak hayal kırıklığına uğradım, Emma, \u200b\u200bkocasının içinde olan pozitif olanı görmüyor.

Emma'nın zihinsel devleti, kocasının hareket etmeyi düşünmesini sağlar, bu yüzden ilk romantik hikayenin ortaya çıktığı Ionville'e düştüler. Leon Dupyui, noter, Bay Golomene, "Seni çok özledim" de görev yapan genç bir adamdır. "O günlerde, sınıflar ona erken bittiğinde, nerede vereceğini bilmiyordu. Yaralanma zamanında ve bütün öğle yemeğine geldi, ilkinden son yemeğin, Bina ile göze bir gözle geldi. " Kahramanlar onları literatüre, doğaya, müziğe ve romantik ideallere aktarma arzusuna daha yakın getiriyor.

Romantik aşktan kahramandan kısaca kızının doğumunu rahatsız ediyor, ancak burada hayal kırıklığını bekliyor: O'nunu istedi. Buna ek olarak, bu gibi bir "kıyafetler" alamadı, "dedi:" Pembe bir ipek gölgesinde, ne dantel kapaktaki bir teknede, ne dantel kapaklarda ve sıkıntısı olan bir tekne şeklinde bir beşikte para yoktu. Danışmanlık olmadan, tüm çocukların çeyiz kampını emretti. " "... En başında çocuğa olan sevgisi bu, muhtemelen acı çekti." Bir çocuğa Kormilik'e verilmesi, Emma pratik olarak rıhtımda nişanlanmıyor.

Leon Paris'e bırakır ve daha sonra EMMA'nın hayatında, Rodolph, Bayronic Hero'nun Todu'nun TOTU'sunda dolanan il Don Juan göründüğü, bilmeyen tüm özniteliklere sıkışmış olan İl Don Juan, seçtiğinin kaba. Bu arada, EMME'ye gözüküyor ve aslında olan şey, ısrarla farkettiği bir fark var. Büyük sevgisinin kaba bir yönlendirmeye dönüştüğünü farketmez.

Flaubert anlatımını oluşturur, böylece okuyucunun kendisinin herhangi bir bölümün anlamını takdir eder. Romanın en güçlü yerlerinden biri - tarımsal sergi mahallinin sahnesi. Hoparlörün gelmesinin, hayvancılık akışının, bir amatör orkestrasının sahte sesleri, "gübre gübresi için" bir amatör orkestrasının sahte sesleri, "BARANOV-MERINOSOV için" Romantik EMMA'nın coşkusu üzerinde duran bazı "alaycı senfoni" içine birleşin. Yazar durum hakkında yorum yapmaz, ancak her şey kendi başına netleşir.

Emma yine umut doludur, romantik idealleri uygulanmaktadır. Rodolph ona bahçede geliyor, geceleri karetnik ve ahırlar arasında, Charles hastalarını aldığı bir fligel arasında bulunurlar. "... Emma çok duygusal oldu. Bununla birlikte, minyatürlerin değiş tokuş edilmesi, saçın tellerini kesmesi gerektiği ve şimdi ona bir yüzüğü, gerçek bir alyans vermesini, tabuta sevgi belirtisi olarak vermesini istedi. "Doğanın sesleri" hakkında, akşam bağından bahsetmekten zevk alıyordu, sonra onunla ve annesi hakkında konuşmaya başladı. Rodolf yirmi yıl önce onu kaybetti. Bununla ilgili emma syusyku'yı engellemedi, çünkü kesinlikle bir yetim çocuğuydu. Bazen ezildi, aya bakıyor: - İkisinin de aşkımızı "Hepslendirilmiş Rodolf" Onu kutsamalarına ikna oldum. saf aşk İcat edildi: sıradışı onun için, gururunu durdurdu ve duygusunu uyandırdı. Onun ortak bossy, Emma'nın coşkusunu küçümsüyor, ama ruhun derinliklerinde, bu coşku, bu coşku ona tam olarak büyüleyici görünüyordu. Emma aşkı konusunda şüphesiz, utangaç olmayı bıraktı, onun temyiz başvurusu göze çarpıyordu. "

Sonuçta, Emma durumu mantıksal romantik bir tamamlama için getirecek - yurtdışından kaçış. Ama sevgili hiç gerekli değil. Onunla yaklaşan kaçışın tüm detayları ile ayrıntılı olarak konuşuyor, ancak aslında kahramanın evin kahramanında neler olduğunu göstermediğini ve Emma'nın ne olduğunu göstermediğini düşünüyor. Mesaj oluşturulur, iddiaya göre cilalı rhoderf gözyaşları.

Rhodolph'un ayrılmasıyla ilişkili en güçlü sinir bozulmasından kaynaklanan uzun bir hastalıktan sonra, kahraman iyileşir. Sağlıkla birlikte, hayalleri ona geri döndü. İllüzyonların sonuncusu, daha önce aşık olan romantik olarak ortaya çıkan Leon ile bağlantılıdır. "Ionville Wayer" ile üç yıllık ayrılıktan sonra Ruang'da bir araya geldikten sonra (Paris'te günlük hayat kazanmanın ve gençlerin misafirlerinden ayrılmak için zamanım vardı) Emma, \u200b\u200byine bir suç bağlantısına dahil oldu. Yine, ilk tutku tehlikelerinden geçerek, onunla hızlıca elde etmek için. Kahraman, bir sonraki sevgilisinin manevi ölümüyle ikna edildi.

Aduyter'da Emma, \u200b\u200byasal evlilikteki gibi aynı kaba yaşama keşfeder. Hayatınızı özetliyormuş gibi, "mutluluğu yok ve daha önce hiç olmadı. Hayatın ödenmemesi nereden yararlanıyor? Neden anında geçti. "Ne yapmaya çalıştı?"

Tüm Umut Emma'nın çöküşüyle \u200b\u200bbağlantılı olan nedir? Yazar, kahramanını yargılamak için yeterli. EMMA, onu bastıran ortamın bir parçacık olduğunu ve kendisi ile enfekte olmuş. Çevredeki kabiliyetten tasarruf, Emma'nın kendisi kaçınılmaz olarak nüfuz eder. Bencil ve kaba olma ruhunu nüfuz eder, duygusal dürtüleri egoizm ile birleştirilir ve kocasına ve kızına doğru giyilir, mutluluğun arzusu lüks için susuzluğa ve zevk için chase'a dökülür. Rodolph ve Leon'dan gerçek duyguları bulmaya çalışmak, sapık ve kaba "romantik ideal", içlerinde somutlaştığını görmez. Kusurluk, bu kadının kutsalına nüfuz eder - aşık, yüksek gustların olmadığı, ancak carnal zevkleri için susuzluk belirleyici başlangıç \u200b\u200bhaline gelir. Yalan, Emma'nın hayatının normu olur. "Ona, mania, zevk ve dünün sağ tarafa gittiğini iddia etmesi gerekiyorsa, aslında, solda, doğru değil."

Bir zamanlar Lovovinger Pençe'de, Umutsuzluğundaki kahraman, en düşük olazanlığa gitmeye hazırdır, sadece para almak için: Kocasını mahveder, sevgilinin suçunu zorlamaya çalışın, zengin bir yaşlı adamda uçar, hatta onu atan bir Zamanlar. Para - yolsuzluğunun silahı, onlar ölümünün doğrudan nedenidir. Bu bağlamda, Flaubert kendisini Balzak'ın sadık bir öğrencisini gösterir.

Flaubert, Emma'nın yaşadığı dünyanın, monotonna ve sadece hayat değil, aynı zamanda ölümle de ölen olduğunu vurguluyor. Yazarın cezasının ciddiyeti, BOVARIE'ün ölüm ve cenazesinin acımasız fotoğrafında özellikle açıkça görülebilir. Romantik kahramanların aksine, Emma, \u200b\u200bkırık kalpten ve özlemden değil, arsenikten ölüyor. Mülkiyetin açıklamasını tehdit eden bir emlak ile ödeme yapmak için para kazanma girişimlerinin boşluğunu yaptıktan sonra, Emma, \u200b\u200byoksulluktan ve utançtan gelen tek kurtuluşunu gördüğü zehiri çaldığı OME eczanesine gider. Zehirden acı veren ölümü, azaltılmış renklerle vurgulandığında açıklanır: seslerin hayatından uzaklaşan sesler altında, kör dilencinin penceresinin altında şarkı söyleyen müstehcen şarkı (bu onun işareti olarak bu şarkı) Gizlice, EMMA'nın Gizlice Vakumlu, EMMA'nın sevgilisine Rouen'e yönelik seyahatlerine), ölen "Ateist" OEM ve Bournsone'un rahipinin, tabutun sıkıcı ve prosatik bir prosedürü. Flaubert, söylemenin her nedeni vardı: "Ben oldukça acımasızca kahramanıma mal oldu." Aynı zamanda, insanlığını değiştirmedi, ama acımasızlık. Bovarie'nin sonu onun ahlaki yenilgi ve doğal intikamı.

Yazarın hümanizmine dikkat edilmelidir: Sıradan, neredeyse komedi Charles, önemli bir trajik figürün sonuna kadar büyür, bu yüzden keder ve sevgi kulesi. Yanında, ruhsuz Rhodolf Rhodolph gibi görünüyor, acı çekmenin derinliğini anlayamıyor.

Aynı zamanda, Emma Boverie'nin görüntüsü Flaubert tarafından kesinlikle hiçbir şekilde gösterilmez. Kahramanın kınanması, yazar aynı anda onu yaşamak zorunda olduğunuz kaba dünyaya isyan etmeye çalışan trajik bir kişilik olarak göstermektedir ve sonunda onları yok etti.

50'lerde, romanın yaratıldığı zaman, kadın konusu, yasal, sosyal, felsefi, sanatsal bakış açıları ile yaygın olarak tartışıldı. Ancak Flaubert'in görevlerinde, kadın sorunu üzerinde mevcut görüşleriyle tartışmalar yoktu. Okuyucuyu, herhangi birinin iç dünyasının karmaşıklığını, hatta çok küçük bir kişinin karmaşıklığını, mutluluğun bu dönemde olduğu gibi imkansız olduğunu kanıtlamak için hayal etmeyi amaçlamaktadır.

Kahramanın görüntüsü, dahili olarak tartışmalı, belirsiz ve telif hakkıdır. Filistin varlığının bir bataklığına batırılmış, Emma, \u200b\u200bondan hiç kaçmaya çalışıyor. Sevginin gücünden kaynaklanacak - (kahramanın görüşünde) tek duygu, dağınık dünyaya yükseltebiliyor. Rahat düzenlenmiş Meshchean dünyasında filistin varlığından memnuniyetsizlik, Emma'yı burjuva kabiliyetinin bir bataklık üzerine yükseltir. Açıkçası, Emma'nın Flaux'ın söylemesine izin verdiği bu özellikdi: "Madame Bovarie ben!"

Emma'nın psikolojik portresi, Flauber için evrensel bir özet anlamı vardır. Emma tutkuyla mevcut olmayan bir ideal arıyor. Yalnızlık, yaşamdan memnuniyetsizlik, anlaşılmaz özlem - Romanı yazar tarafından yazar tarafından yazarın en iyi temellerini etkileyen ve aynı zamanda keskin bir şekilde modernini etkileyen tüm bu evrensel fenomenler.

Emma'nın ortamını çizerken, yazar çok sayıda etkileyici görüntü oluşturur. Ömer eczacının görüntüsü, özellikle her şeyin böyle bir umutsuzluğa sahip olduğu konusunda konsantre olduğu, ancak Emma'nın başarısız olduğu belirsizdir. Romanın yaratılmasından önce bile, "BOVARIE" Flaubert, "Sermaye Gerçeklerinin Sözlüğü" ni derlemeye başladı - tuhaf bir düşünceler - basmakalıp, damgalı ifadeler ve şablon yargıları. Bu yüzden kendilerini böyle eğitimli olarak görenleri söylüyorlar. Yani, Sokaktaki bir burjuva adam gibi değil Flaubert tarafından çekilen açık OEM. Kendisi, dünyayı dolduruyor, kendi kendine tatmin edici, muzaffer, militan. Kelimelerde, özgürlük, Volnodim, Liberal tarafından duyulduğunu iddia ediyor, siyasi fondorları gösteriyor. Aynı zamanda, yetkilileri izler, yerel basın, tüm "önemli olayları" bildirir ("Köpeğin ilçede ezildi ya da riga yakalandı ya da riga aşağı yandı ya da kadını kırdı ya da oem kırıldı. Halka açık, sürekli ilerleme ve popam için nefret uyandıran sevgiyi hemen bildirmez "). Bunu tatmin etmeden, "ilerleme şövalyesi" "en derin meselelerle meşgul" ": sosyal bir sorun, fakirdeki ahlakın yayılması, balık yetiştiriciliği, demir işlemleri ve diğer şeyler.

Romanın nihai bölümünde, derinden acı çeken bir charles çizim, yazarın yanında bir OEM, zaferarlı bir kabiliyetin bir düzenlemesi olarak hareket ediyor. "Charles'in etrafında kimse yok ve kızına ne kadar güçlüydü. Görünüşü ona ilham verdi, ancak endişeli: yanaklarına kırmızı lekeler gerçekleştirdi.

Aksine, çiçek açan, her şeyde şanslı olan eczacının neşeli ailesi. Napolyon, Laboratuarda Ona Yardımcı Oldu, Atalya Ona Fesca İşaretle, Irma Kağıttan Kağıttan Kumbayı Reçelli Bankaları Kapsayacak şekilde Kesti, Franklin çarpma masasına çarpmadan cevap verdi. Eczacı en mutlu bir babaydı, şanslı bir insandı. " Finalde, eserler, OEM'in aşırı bir "sivil aktivitesi" ve "siyasi prensibinin" özündeki özünü ortaya çıkardılar: ATDENT bir muhalefet, güç sağ tarafına "taşındı". "... yetkililere baktı. Seçimler sırasında gizlice kaydına önemli hizmetler verdi. Bir kelimeyle, yürüdü, kendini ezdi. "Merit'e dikkat çekmeye" yalvardı, "iyi kralımız" olarak adlandırılan ve onu Heinrich IV ile karşılaştırdığı en yüksek isim için bir dilekçe verdi. "

"BOVIS BOVARI" çalışmaları, yazarın yanlışlıkla OME'ye referansı bitirmiyor. Bir yazar için, "zamanın sembolü", sadece "Kalıplar Renkli Dünyası" nda başarılı olabilecek bir adam türüdür. "Boverie'nin ölümünden sonra, Ionville'de üç doktor değişti - Bay OEM onları attı. Hastalarına karanlık var. Yetkililer ona parmaklarıyla bakıyor, kamuoyu kapsıyor.

Son zamanlarda onursal lejyonun emrini aldı. "

Romanın karamsar sonu, farklı bir sosyal suçlayıcı rengini kazanır. Tüm kahramanlar, en azından insanlık özelliklerine sahip olan, ancak OEE yöneticileri olan ölüyor.

Genellikle bir OEM görüntüsü okuyucu reaksiyonları ile değerlendirilebilir. Flaubert yazdı "Alt Seine'daki tüm eczacılar, kendilerini öğrenmiş, bana gelip nase tokat" yazdı.

Yeniden bir bütün olarak romanın doğruluğu, acımasızlık gerçeğinden korkmuş olan Flaubert hükümetine karşı başladı. Yazar "kamu ahlakına ve iyi Nravam'a ciddi bir hasar vermek" ile suçlandı. Onunla birlikte, "ahlaksız işlerin" yayınlanması için bir yayıncı ve bir tipografiye mahkemeye çekildi. Deneme 1 Ocak 1857'de başladı ve 7 Şubat'a kadar sürdü. "Hakem" ile Flaubert, büyük ölçüde, daha sonra kitaba adanmış olan Senar Avukatı'nın çabaları nedeniyle beraat etti. Özveride Flaubert, "mükemmel bir savunma konuşmasının bana daha önce başvurduğum şeyin anlamını gösterdiğini" itiraf etti. 1857'nin başında, çalışma ayrı bir yayınla yayınlandı.