Istorija "Tamsiai Allys" atsidaro, galbūt garsiausias Buninsky ciklas istorijų, kuris gavo savo pavadinimą pirmiausia, "Capital" darbas. Žinoma, kiek pirminio garso, pirmojo pasakojimo "pastaba", kurio laikrodis buvo nustatyti visą garso paletę darbui. Ypatingas "Instant", sukurti ypatingą lyrinę istorijos atmosferą, plieno eilutes iš eilėraščio N. Ogarev "Paprasta pasaka":

Buvo nuostabus pavasaris
Jie sėdėjo ant kranto
Metų spalva ji buvo ji,
Jo ūsai vos dėvimi.
Apskritimas Rose Robber Scarlet Bloom,
Nuolatinė tamsiai lūpų alėja ...

Ho, kaip visada bunin, "garsas" yra neatsiejamas nuo "vaizdo". Jis, kaip jis parašė "mano istorijų kilmę" pastabas ", ne darbo apie istoriją jie pristatė save" kai kurie dideli keliai, trijų mąstymo Tarantas ir autentiškumas. " Būtina pridėti literatūros impulsą, kuris taip pat atliko savo vaidmenį: Bunin kaip toks vadinamas "Prisikėlimo" L.N. Tolstoy, šio romano herojai - jaunas Nehludova ir Katyush Maslovas. Visa tai kartu prisijungė prie rašytojo vaizduotės, o istorija gimė apie prarastą laimę, laiko negrįstuumą, apie prarastas iliuzijas ir praeities galią asmeniui.

Herojų susitikimas, sujungtas su karšto meilės jausmu, vyksta daugelį metų po daugelio metų įprastuose, galbūt netgi "Nondescript" nustatymuose: Ratilita, kiemo Inn, gulėdama dideliu vairavimo taku. "Bunin" neslystys "prozos" detalės: "Cold Tarantas Dirt", "Paprasti arkliai", "susieta su" Sliw "uodegų". Tačiau atvykstančio žmogaus portretas pateikia išsamų, aiškiai apskaičiuotą, kad sukelti užuojautą: "plonas senas-vyras-karinis", su juodais antakių, baltųjų mano, nuskustas smakro. Jo išvaizda kalba apie bajorų ir griežtai, bet pavargęs kontrastuoja su judėjimų gyvybingumu (autorius pastebi, kaip jis "išmesti" nuo taranto kojos, "bėgo" ant verandos). BUNIN aiškiai nori pabrėžti ryšį su linksmumo ir brandos, suertušalumo ir pavaros herojus, kuris yra labai svarbus bendram istorijos planui, sumaišyti prie noro stumti praeitį ir dabartį, nuraminti prisiminimų kibirkštį Užfiksuos ryškią šviesą ir įsižiebia, pasukite į Asha, kuri šiandien egzistuoja.

Rašytojas sąmoningai vėluoja ekspoziciją: iš trijų ir pusę puslapių, kuriuos pateikė istorija, beveik puslapis yra "Įvadas". Be lietaus dienos aprašymo, herojaus išvaizda (ir tuo pačiu metu išsamios COUCHER išvaizdos charakteristikos), kurias papildo naujos informacijos, nes herojus išlaisvina iš viršutinių drabužių, ji yra joje ir. \\ T detali funkcija Kambariai, kuriuose atsidūrė apsilankymai. Be to, šio aprašymo susilaikymas tampa grynumo ir tvarkingos: švarios staltiesės ant stalo, grynai plaunamos parduotuvės, neseniai mėlytos orkaitės, naujas vaizdas Ant kampo ... autorius pabrėžia tai, nes yra žinoma, kad Rusijos nuobodu kiemų ir viešbučių tinklai nesiskyrė tikslumo ir nuobodu nuotaikymo lytinių leidinių, susijusių su muses, buvo nuolatinis šių vietų ženklas. Todėl jis nori atkreipti dėmesį į vargu ar tai, kaip ši įmonė yra savo savininkai, arba, kaip mes greitai išmokti, jo meilužės unikalumą.

Ho herojus išlieka abejingi aplinkai, nors vėliau vėl pažymės švarumą ir tvarkingą. Iš jo elgesio ir gestų yra aišku, kad jis yra erzina, pavargęs (Bunif Antras laikas naudoja Epatiet pavargęs, dabar jau atsižvelgiant į visą pasirodymą pareigūno, kuris atvyko), galbūt ne labai gerai ("Pale prarasti ranką"), Konfigūruota priešiška visam, kas vyksta ("Nemėgstu", pavadino savininkus), išsklaidytus ("Nepatogus" atsako į šeimininko klausimus). Ir tik netikėtas kreipimasis į šią moterį: "Nikolajus Alekseecich", - tai daro jį pabusti. Galų gale, prieš tai jis paprašė savo klausimų tik mechaniškai, be mąstymo, nors jis sugebėjo pažvelgti į savo figūrą, švęsti suapvalintas pečius, šviesias kojas gerai apsirengusiems tatar batams.

Pats autorius, kaip tai buvo, be "nepagrįsto" vaizdu į herojus suteikia daug daugiau ūmesnių išraiškingų, netikėtų, sultingas portretas: ne labai jaunas, bet vis dar gražus, panašus į čigonų, bet pilnas ne takelaža moteris. Bunin sąmoningai kurortų į gamtostines, beveik anti-apsaugines detales: dideles krūtis, trikampis, kaip žąsys, pilvas. Ho sukelia anti-otythetizm atvaizdus "Pašalinti": krūtys yra paslėptos po raudona palaidinė (mažys-Laxer priesaga yra skirta perduoti lengvumo jausmą), o skrandį užblokuoja juoda sijonas. Apskritai, juodos ir raudonos spalvos derinys drabužiuose, pistoletas virš lūpų (aistringumo ženklas), Zoomorphic palyginimas yra skirtas sutelkti į karnalą, žemišką pradžią herojoje.

Tačiau būtent tai, ką mes būsime įsitikinę, šiek tiek vėliau - dvasinio pradžia, priešingai nei iškrauta egzistencija, kuri, nesuvokdami, išlaikant herojus, nesikreipiant į savo praeitį. Todėl ji - pirmoji! - Išmok tai. Nenuostabu, kad ji buvo "visą laiką, smalsiai pažvelgė į jį, šaukia šiek tiek," ir jis yra su juo tik po to, kai ji kreipiasi į jį pagal pavadinimą ir patronimas. Ji - ir ne jis - skambina tiksliam skaičiui, kai kalbama apie metus, kai jie nematė: ne trisdešimt penki, bet trisdešimt. Ji pasakys, kiek senas jis dabar. Tai reiškia, kad visa tai yra kruopščiai apskaičiuota, o tai reiškia, kad kasmet jis paliko atgal atmintyje! Ir tuo metu, tai būtų būtina niekada nepamiršti, kad jie buvo sujungti, nes praeityje jis neturėjo mažai - nesąžiningo akto, tačiau gana paprastas už tuos laikus, - įdomus su serf mergina, kai lankotės dvaro draugais , staigus išvykimas ...

Miser dialogo tarp vilties (vadinant Inn "šeimininkė) ir Nikolajus Alekseevičius atkuriamas pagal šios istorijos detales. Ir svarbiausia, skirtingo herojų požiūris į praeitį. Jei Nikolajus Alekseecich, viskas, kas atsitiko, yra "Vulgarijų, paprastųjų istorija" (tačiau viskas ir viskas jo gyvenime, jis yra pasirengęs pareikšti pagal šią priemonę, tarsi pašalinti iš asmens atsakomybės už savo veiksmus ), tada už viltį, jos meilė tapo dideliu testu, ir puikus įvykis, vienintelis dalykas savo gyvenime savo gyvenime. "Kaip aš neturėjau nieko brangesnio jums šviesoje tuo metu, tai nebuvo ten," ji pasakys.

Nikolajus Alekseevičius, Serfs meilė buvo tik vienas iš jo gyvenimo epizodų (jis tiesiogiai deklaruoja viltį: "Tai buvo ne kaip jums nieko"). Ji ", ji norėjo pats kelis kartus taikyti save", niekada nesusituokė su savo neįprastu grožiu, todėl negalėjau pamiršti savo pirmosios meilės. Todėl ji paneigia Nikolajus Alekseevich pareiškimą, kad "per metus viskas eina" (jis, tarsi bando įtikinti save, pakartoja formulę, kad "viskas eina", kelis kartus: jis tikrai nori atleisti praeityje, įsivaizduoti viską prasmingą įvykį), žodžiai: "Viskas eina, bet ne viskas pamiršta". Ir ji juos ištarti su nesuderinamu pasitikėjimu. Tačiau Bunin yra beveik bet kur komentaruose apie savo žodžius, apsiribojo viename kambaryje "Atsakyta", ji kreipėsi "," sustabdyta ". Tik tada, kai jis nusišypsojo į savo indikaciją "nepatogiai šypsena", su kuria viltis skelbia frazę, su kuria susiduria su savo viliojančiu: "Visos eilutės buvo nustatytos, kad būtų galima skaityti apie visus" tamsių alėjos "rūšių."

Taip pat Scarlet rašytojas ir " istoriniai duomenys". Tik nuo darbų herojės žodžių: "Aš esu pakankamai trumpas po tavęs, aš daviau jums:" Taip nuo hero herojaus herojaus, kuris turėjo "panašumą su Aleksandro II, kuris buvo toks paplitęs tarp kariuomenės Jo karaliavimo laikas ", mes galime sau padaryti idėją, kad istorijas vyksta, matyt, 60s arba 70s XIX a.

Tačiau neįprastai turtinga Buninas komentuoja Nikolajus Alekseevichą, kuriam susitikimas su viltimi tampa susitikimu su savo praeitimi ir su sąžine. Rašytojas čia yra "slaptas psichologas" visame blizgesyje, suteikiant supratimą per gestus, balso intonaciją, herojaus elgesį, kas vyksta jo duše. Jei iš pradžių vienintelis dalykas, kurį interesai atvyko kieme yra tai, kad "dėl krosnies sklendės kvapo saldainių" (Bunin net prideda tokias detales: pajuto "virtų kopūstų, jautienos ir lauro lakšto kvapą", nuo Jūs galite daryti išvadą, kad svečias yra akivaizdžiai alkanas), tada susitinkant su viltimi, su jo pripažinimu, su tolesniu pokalbiu su juo, aš skrisiu nuovargį ir išsklaidys iš jo, jis pradeda atrodyti kaip baisų, susirūpinęs, Daug ir įvairių kalbėjimo ("Zamotal", "aš pridėjau" patter "," suvokti "), kuris yra aštrus kontrastas su ramiu didinimu vilties. Bunin Taškai tris kartus iki Nikolajaus Alekseevicho gėdos reakcijos: "Aš greitai ištiesinau, atskleidau savo akis ir nuskendo", "sustabdė ir, ašhing per savo akis, pradėjo pasakyti", - mirė į ašaras "; Jis pabrėžia savo nepasitenkinimą su aštrių pokyčių situacijos: "ryžtingai aplankė kambarį", "Frowning, vėl ji vaikščiojo", "sustabdyti, skausmingai šypsosi".

Visa tai rodo, kaip sunku, skausmingas procesas įvyksta. Pirmiausia jis nieko neišskiria, bet dieviškoji grožis Jauna mergina ("kaip gerai tu buvai! ... kokia stovykla, kokia akys ... kaip visi pažvelgė į tave") ir romantišką jų sueigos situaciją, ir jis linkęs atleisti iš išklausyto, tikėdamiesi išversti Pokalbis, jei ne pokštas, tada lovoje "Kas prisimins, kad ..." Tačiau po to, kai jis išgirdo, kad viltis niekada negalėjo atleisti, nes neįmanoma atleisti to, kas paėmė brangiausią - sielą jį nužudė, jis atrodytų pamatyti. Ypač ji, matyt, sukrėtė tai, kad jis pasinaudoja žodžiu (akivaizdžiai, ypač jo mylimasis buninas, jau vieną kartą naudojo istorijoje "kaime") "mirusieji su priekiniu būdu nešioti." Tai reiškia, kad jis jaučiasi miręs, kad po tų laimingų pavasario dienų jis niekada neatėjo į gyvenimą ir tai, kas jai žinojo didžioji galia Meilė - Nenuostabu dėl jo klausimo: "Galų gale, jūs negalėjote manęs mylėti visą šimtmetį!" - Ji yra tvirtai atsakinga: "taip galėjo. Kiek laiko išėjo, viskas gyveno: "Nėra paprastų žmonių gyvenimo. Jos meilė buvo ne tik stipresnė mirtisIr stipresnis už gyvenimą, kuris atėjo po to, kas atsitiko ir kurį ji, kaip krikščionis, turėjo tęsti, nepaisant visko.

Ir kas yra šis gyvenimas, mes išmoksime iš kelių kopijų, kurias keičiamasi trumpu pastogiu Nikolajus Alekseevich ir Kurscher Klim, pasakojame, kad "kameros paslaptis" yra "turtingas", nes "pinigų augimas suteikia", kad ji yra "kietas", bet "teisingas", taigi ir pagarbą ir garbę. Ho mes suprantame, kaip kreida ir nereikšminga už ją, kas mylėjo vieną kartą ir amžinai, visa tai merkantilių lydymo aparatūra, kiek tai yra nesuprantama, kas yra padaryta savo sieloje. Tikimės, jos meilė yra iš Dievo. Nenuostabu, kad ji sako: "Kas suteikia Dievui, kuris suteikia ... Jaunimas eina toli, ir meilė yra dar vienas dalykas." Todėl ir jo nežino apie atleidimą, o Nikolajus Alekseevičius tikrai nori ir tikisi, kad Dievas atleis jam, ir dar labiau atleisk viltį, nes už visus standartus jis nesmerkė tokios didelės nuodėmės, jis nesmerkė autoriaus . Nors tokia maksimalistinė padėtis prieštarauja krikščioniškam tikėjimui. Ho, dėl bunino, nusikaltimas prieš meilę, prieš atmintį yra daug rimtesnė už "Shaggupy" nuodėmę. Ir tik meilės atmintis, apie praeitį, pagal jo įsitikinimą, pateisina daug.

Ir tai, kad palaipsniui į herojaus sąmonę pažadina tikra supratimas apie tai, kas atsitiko, kalba apie jo naudą. Galų gale, iš pradžių jie sakė žodžiai: "Manau, kad aš praradau brangiausią dalyką tavyje, aš turėjau savo gyvenime," ir aktas - pabučiavo ranką už atsisveikinimą - nesukelkite nieko, išskyrus Gaila, ir dar daugiau - gėdos gėda, suvokiama kaip suklastota, rodoma. Tada jis pradeda suprasti, kad vėmimas atsitiktinai, gudrybės, galbūt net raudonosios prasmės, ir yra autentiškiausia "diagnozė praeityje. Jo vidinis dialogas, atspindintis virpesius ir abejones: "Ar ne tiesa, kad ji davė man geriausius gyvenimo akimirkas?" - baigiasi nesuvokiama: "Taip, žinoma, geriausia minutėmis. Ir ne geriausia, bet tikrai stebuklinga. " Ho Nedelsiant - ir čia Bunin veikia kaip realistas, kuris netiki romantišku transfigūrumo ir atgailos, - kita, blaivus balsas pasiūlė jam, kad visi šie atspindžiai "nesąmonės", kuris kitaip tai negalėjo padaryti, kad jis negalėjo būti fiksuotas taip pat dabar.

Taigi Bunin labai pirmosios pakopos istorija suteikia nepageidaujamo aukščio idėją, kuri gali laipioti labiausiai įprastą asmenį, jei jo gyvenimas yra serga, jei jis yra tragiškas, bet meilė. Ir trumpos šios meilės akimirkos gali "ignoruoti" visą reikšmingą ateities gerovės naudą, visi meilės pomėgiai, kurie nekyla virš paprastų intrigių, apskritai, visą vėlesnį gyvenimą su savo pakilimu ir lašais .

Bunin dažo geriausius herojų narių perpildymą, pasviręs ant garso "echo", gimusių frazių konsonansas, dažnai be prasmės, atsakant į kalbinius žodžius. Taigi, Kuchera Klima žodžiai, kad jei jūs nesuteikiate vilties pinigų laiku, tada "Plyaiai sau", kalbėk, kaip Eholalia, ištarti juos garsiai Nikolajus Alekseecich: "Taip, taip, taip, patys vardu." Ir tada jo sieloje jie ir toliau skamba kaip "nukryžiuoti" savo žodžius. "Taip, savęs vardu", - mano, kad supranta, kad jis gulėjo ant jo. Autoriaus sukūrė, investuotas į didvyriškos burnos burnoje, esančioje puikioje formulėje: "Viskas eina, bet ne viskas yra pamiršta", gimė atsakant į frazę Nikolajus Alekseevičius: "Viskas eina. Viskas yra pamiršta: "Atrodo, kad yra patvirtinta kotiruotės iš darbo knygos -" kaip apie vandens bus prisiminti. " Ir daugiau nei vieną kartą, istorijoje, žodžiai, kurie siunčia mus į praeitį, atsiras, į atmintį: "Kiekvienais metais jis eina"; "Visų metų jaunimas"; "Aš jus pašaukiau Nikolka, ir jūs - prisiminkite mane kaip"; "Prisiminkite, kaip visi pažvelgė į tave", "Kaip galite pamiršti, kad", "gerai, ką prisiminti." Šios aidės frazės būtų ieškoma kilimui, kuriame bus visam laikui "BuninSk" formulė atminties omnipotencija.

Neįmanoma nepriimti šios istorijos panašumo su Turgenev "asea". Kaip mes prisimename, ir ten yra herojus, bandydami įtikinti save, kad "likimas gerai įsakė be sujungti jį nuo Assey." Jis konsultuoja save su minėjimu, kad "tikriausiai nebūtų patenkintas su žmona." Atrodytų, kad situacijos yra panašios: ir čia yra mezallių mintis, t. Y. Iš pradžių atmetė santuokos galimybė su žemesnės klasės moterimi. Ką tai buvo rezultatas, atrodo, atsižvelgiant į tinkamus visuomenėje priimtus sprendimus? Herojus "ASI" pasirodė esanti nuteista visam laikui likti "praleista bobylem", blogiausia "nuobodu" metai pilna vienatvės. Jis turi viską praeityje.

Nikolajus Alekseevičius iš "Dark Alley" gyvenimo buvo kitoks: jis pasiekė situaciją visuomenėje, apsuptas šeimos, jo žmonos ir vaikų. Tiesa, kaip jis yra pripažintas viltimi, jis niekada nebuvo laimingas: žmona, kurią jis mylėjo "be atminties", pasikeitė ir nugalėjo jį, sūnų, dėl kurio jis turėjo didelių vilčių, pasirodė esąs "Scounnrel, variklis, prisipažinimas be Širdis, be garbės, be sąžinės ... ". Žinoma, galima daryti prielaidą, kad Nikolajus Alekseevich šiek tiek pervertina savo kartumo jausmą, jo patirtį, kad kažkaip įkelsime savo kaltę prieš tikėdamiesi, kad ji neturi to taip skausmingai suvokti skirtumą tarp jų valstybių, kito vertinimo praeities. Be to, istorijos pabaigoje, kai jis bando "išmokti pamoką" iš netikėto susitikimo, apibendrinti paskutinį, jis, atspindintis, ateina į išvadą, kad vis tiek būtų neįmanoma įsivaizduoti savo Peterburgo namų viltį , jo vaikų motina. Todėl mes suprantame, kad žmona jam, matyt, grįžo, ir be sūnaus "Scounrel" yra ir kitų vaikų. Kodėl, šiuo atveju, tai yra taip iš pradžių erzina, geltona, yra tylus, kodėl jis yra griežtas ir tuo pačiu pavargęs išvaizda? Kodėl tai atrodo "apklausa"? Galbūt šis pasąmonės noras vis dar žino, kaip jis gyvena? Ir kodėl jis praranda savo galvą priešais, tarsi išskirtini nuo savęs abejonių ... Taip, viskas, nes susitikimas su viltimi ryškiai apšvietė jį paskutinis gyvenimas. Ir jis tapo aišku, kad jo gyvenime nebuvo nieko geriau, "Tikrai magija", kai "Rosehnik, Scarlet Bloom, stovėjo tamsios alėjos", kai jis buvo karštai mylėjęs aistringai vilties, ir ji tyliai nuėjo į jį su visais gėdinga jaunimas.

Ir Turgenev "ASI" herojus negali prisiminti nieko šviesiau nei "Zhugochi, švelnus, gilus jausmas", jis padovanojo savo vaikišką, o ne rimtą merginą ...

Jie abu iš praeities tik "prisiminimų gėlės" - džiovintos geranio gėlės, atsisakyta iš ASEI lango, skardė iš Ogarevijos eilėraščio, lydi meilės istoriją Nikolajus Alekseecich ir vilties. Tik pastarajam - tai gėlė, kuri buvo paskirta jų šuoliais.

Taigi po turgenev bunino dažų didybės moteris Soul., sugebėti mylėti ir prisiminti, priešingai nei vyrai, apsunkintos abejonės, sužavėjo smulkių pageidavimų pavaldžiais socialiniais įprastais. Taigi, pirmoji ciklo istorija nustatoma pirmaujančių vėlyvojo buninsky kūrybiškumo motyvais - atminties, visos praeities teisės aktu, vienintelio momento reikšmė, palyginti su liūdna maža serija.

Istorijų kolekcija "tamsiai alėjos" i.a. Bunin parašė toli nuo tėvynės, buvau Prancūzijoje ir patiria spalio revoliucijos pasekmes ir sunkūs metai Antrasis Pasaulinis Karas. Darbai, įtraukti į šį ciklą, užpildytą motyvais tragiška likimas žmogus, įvykių neišvengiamumas ir ilgesys gimtoji kraštas. Centrinė istorijų "tamsiai alėja" kolekcijos tema yra meilė, kuri yra glaudžiai susijusi su kančia ir mirtinu rezultatu.

Centrinis supratimas apie rašytojo planą yra ta pati istorija apie "Tamsiai alėjais". Jis buvo parašytas 1938 m. Pagal eilėraštį N.P. Ogareva "įprasta pasaka", kur tamsos alėjos vaizdas yra tiesiog naudojamas, taip pat filosofinės mintys L.N. Tolstoy apie tai, kad laimė gyvenime yra neprieinama, ir asmuo sugauna tik jo "Zarnitsa" vertinti.

I.A darbo analizė Bunin "tamsiai alėjos"

Darbo sklypas yra dviejų vyresnio amžiaus žmonių susitikimas po daugelio metų atskyrimo. Būti tikslūs, pasakytina apie 35 metus nuo paskutinio atsiskyrimo. Nikolay Alekseevičius ateina į insulto kiemą, kur jo viltys jam susitinka. Moteris vadina herojus pagal pavadinimą, ir jis pripažįsta jo buvusį mylimą jame.

Nuo tada praėjo visą gyvenimąKad mylimasis buvo skirtas atskirai išleisti. Dalykas yra tai, kad Nikolajus Alekseevičius paliko grožį, kuris buvo laisvas nuo žemės savininko ir tapo užeigos šeimininkė. Dviejų herojų susitikimas kelia visą savo jausmų audrą, atspindžius ir patirtį. Tačiau praeitis negrąžinama ir Nikolajus Alekseevich lapai, pristatydami, kaip gyvenimas galėtų turėti kitaip, jei jis nebūtų rūpintis vilties jausmais. Jis yra tikras, kad būtų laimingas, atspindi tai, kaip ji taptų savo žmona, vaikų motina ir šeimininku namuose Sankt Peterburge. Tiesa, visa tai lieka neuždengtos herojaus svajonės.

Taigi, istorijoje "tamsūs alėjos" trys pagrindiniai sklypo taškai:

• Sustabdyti herojus pastoviam kieme
• Susitikimas buvęs mylimasis
• Atspindžiai po to, kas atsitiko

Pirmoji darbo dalis yra epizodas prieš pripažįstant vienas kito herojus. Čia dominuoja simbolių portretas. Tai yra reikšminga, tai yra socialinis skirtumas tarp žmonių. Pavyzdžiui, vilties kreipiasi į atvykimą į atvykimą "Ekrolizacija", bet herojus leidžia sau "Ei, kas yra ten.

Pagrindinis momentas yra susitikimas, kuris žymi antrą sklypo dalį. Čia matome jausmų, emocijų ir patirties aprašymą. Socialinės sienos yra išmestos, o tai leidžia geriau išmokti veikiant asmenis, prieštarautų jų mintis. Susitikimas su viltimi herojui yra Randevo su savo sąžine. Skaitytojas supranta, kad jis išlaikė vidinį vientisumą. Priešingai, Nikolajus Alekseecichas jaučiasi savo gyvenimą nenaudingam, beprasmiškam, mato tik jos naudojimą ir vulgarumą.

Trečioji istorijos dalis yra tiesiogiai išvyksta ir pokalbis su yammer. Dėl herojaus, socialinės sienos, kad jis negali pamiršti, net ir dėl didelių jausmų. Nikolajus Aleksevičius gėda apie savo žodžius ir apreiškimus, apgailestauja, kad jis pabučiavo subtilaus kiemo ranką ir buvusį mylimą.

Tokia sklypo strategija leidžia pristatyti meilę ir buvusius jausmus kaip protrūkį, netikėtai apšviestas Nikolajaus Aleksejaus gyvenimu, kuris nuobodu save. Istorija, pastatyta ant herojaus prisiminimų, yra meninis priėmimas, kuris leidžia autoriui papasakoti apie įprastus dalykus daugiau įdomių ir padaryti papildomą įspūdį skaitytojui.

Darbo tekstas neatitinka pamokų intonacijų, pasmerkdami herojų veiksmus arba, priešingai, man pasireiškia gaila. Naratyvas yra pagrįstas simbolių, kurie atidaromi su skaitytoju, pojūčių ir emocijų aprašymu ir yra tas, kuris buvo įvertintas pagal vertinimą.

Pagrindinių istorijos simbolių charakteristikos "tamsiai alėjos"

Teigiama šviesa pasirodo vilties vaizdas. Nuo istorijos mes sužinome apie tai ne tiek daug, bet tai yra pakankama tam tikrų išvadų. Heroinas yra buvęs Serf, kuris dabar yra oficialaus pašto skyriaus šeimininkė. Kartu ji ir toliau atrodo gražiai, jaustis lengvai ir "ne pagal amžių". Tikimės, kad dėl jo proto ir sąžiningumo padarytų gerą darbą. Kucher pokalbyje su Nikolajus Alekseevich pažymi, kad ji "turtingas, pinigai auga", t. Y.. laisvas. Herojė yra būdinga praktiškumui ir įmonei.

Ji turėjo eiti per daug. Akto patirtis Nikolajus Alekseevich buvo tokie stiprūs, kad viltis yra pripažinta - norėjau įvesti mano rankas. Tačiau ji galėjo išgyventi sunkumus ir tapti stipresni.

Moteris ir toliau myli, bet ji nepavyko atleisti savo mylimosios išdavystės. Ji drąsiai skelbia Nikolajus Alekseevičius apie tai. Sukelia skaitytojo užuojautą apie vilties išmintį. Pavyzdžiui, bandė bendrai pagrįsti savo praeities aktą, jis atsako, kad jaunimas praeina niekam, bet meilė niekada nėra. Šie herojės žodžiai sako, kad ji žino, kaip ir gali mylėti tikrai, bet laimė nesukelia savo laimės.

Nikolajus Alekseevičiaus vaizdas iš esmės priešinasi vilties. Jis yra bajoras ir bendras, aukščiausios šviesos atstovas. Aš padariau gerą karjerą, bet mano asmeniniame gyvenime herojus yra nepatenkintas. Žmona jį išmeta, ir jos sūnus išaugo šildomas ir nesąžiningas žmogus. Herojus atrodo pavargęs, o jo buvęs mylimas pilnas jėgos ir noro veikti. Jis vėl atsisakė meilės ir nežinojo savo visą gyvenimą be laimės ir siekdami klaidingų tikslų. "Viskas eina. Viskas yra pamiršta "- tai yra herojaus padėtis, palyginti su laimės ir meilės.

Nikolajus Alekseeevičius jau apie 60 metų, bet susitikime su viltimi, kad jie yra kaip jaunas žmogus. Kariuomenė su gėda primena, kas išmeta savo mylimą, bet ar jis turi pakankamai jėgų, kad išspręstų tai, kas atsitiko? Ne. Herojus vėl pasirenka paprasčiausią kelią ir lapus.

Dvasinis charakterio silpnumas, nesugebėjimas atskirti tikrieji jausmai Nuo "Asmens, paprasto" istorijos "apriboja jo savęs kančias ir viltį. Nikolajus Alekseevičius išlieka tik vienas, kad prisimintų praeitį, savo meilę, kuri "davė jam geriausius gyvenimo akimirkas".

Meilė tarp vilties ir Nikolai Alekseevičiaus pasirodo pasmerkta, o jų santykių istorija yra pilna dramos. Kodėl viskas įvyko? Yra keletas priežasčių. Tai yra herojaus, kuris stumdavo savo mylimą žmogų silpnumą ir nematė savo jausmų savo jausmus. Tai yra žalos visuomenės vaidmuo, išskyrus santykių ir daugiau santuokos tarp kilnės ir paprastos tarnaitės.

Meilės požiūrio skirtumas taip pat lėmė didvyrių likimo dramą. Jei tikimės, kad jūsų mylimasis žmogus yra lojalumas sau, varomoji jėga, Neteisinga ir padėti jai gyvenime, tada Nikolajus Alekseevičiaus meilė yra akimirka, istorija yra praeityje. Ironija yra tai, kad tai yra būtent akimirka, ši gyvenimo dalis, susijusi su buvusiu mylimu, tapo geriausiu momentu visiems metų.

480 RUB. |. 150 UAH. |. $ 7,5 ", pelėff, fgcolor," #ffffcc ", bgcolor," # 393939 ");" Onmousout \u003d "grąžinti ND ();" Disertacijos laikotarpis - 480 patrinti., Pristatymas 10 minučių , visą parą, septynias dienas per savaitę ir šventes

Shcherbitskaya Irina Vladimirovna. Stilistinės bruožai ciklo I.A. Bunina "Tamsiai alėjos": disertacijos ... kandidatas filologijos mokslai: 01.01.01 / Shcherbitskaya Irina Vladimirovna; [Apsaugos vieta: Dagestanas. Valstybė un-t]. - Makhachkala, 2008. - 180 s. RGB OD, 61: 08-10 / 217

ĮVADAS. \\ T

Stilius kaip turinio ir formos vienybė 10

1. stilistinės bruožai ciklo "tamsiai alėjos" žanro kompozicinio lygio

1.1. Simbolikos pavadinimas (pasakojimas "tamsiai alėjos" kaip stilistinis modelis) 15

1.2. Ciklo žanro struktūros ypatybės 23

1.2.-1. Novatorijos bunin-Novelist 24

1.2.2. "Dark Alley" istorijų originalumas 40

1.2.3. Lyrinis miniatiūrinis ciklas 48

1.3. Sklypas ir jo savybės 56

1.4. Chronotoopo simbolika kaip "Dark Alley" 67 stilistinis bruožas

2. "Dark Alley" stilistinės savybės esminiu lygiu

2.1. Meilė kaip pagrindinis jo įvaizdžio motyvas ir savybės 78

2.2. "Dark Alley" motyvais 93

2.3. Dominavimas. \\ T moterų vaizdai Kaip specifinė bunin stiliaus linija 103

3. "Dark Alley" stilistinės savybės kalbos lygmenyje

3.1. Pasakotojo ir jo funkcijos vaizdas 119

3.2. Monologų ir dialogų vaidmuo ciklo 134

Išvada 160.

Nuorodų sąrašas 174

Įvadas į darbą

Pavadinimas I.A. Bunin į XX a. Rusijos literatūrą yra ženklas. Poetas, rašytojas, Nobelio laureatas, pasak O. Mikhailovo, Ivan-Tsarevicho rusų literatūros, Bunin baigia auksinį amžių vidaus elegantiškos literatūros. Jo kūrybiškumą buvo šeriami Puškino, Turgenev, Tolstoy, Chekovo talentai, tačiau tuo pačiu metu Bunin tebėra Rioonas, žodžio šeimininkas, tai yra jo žodis. Jis atmetė sidabro amžiausNĖRA PRIPAŽINDAMOS MERZHKOVSKY, HIPPIUS, KHLEBNIKOV, BRYSOV, BALMONT, SOLOGUB, Sovietų literatūros į Yesenin, Olesha, Babel, bet taip pat "Arhaist-Storbo" 2 Bunin niekada nebuvo. "Paskambinti man realistai, tai reiškia, kad aš nežinau man kaip menininkas" 3 ", - sakė jis.

I.A. Bunin - rašytojo-novatorius. Jis buvo atidarytas naujas puslapis Rusijos literatūroje, novodalizmo puslapyje, ryškiausias pavyzdys buvo jo "tamsiai alėjos".

Šis darbas Susitraukia su šia buitinkaya knyga ir yra bandymas paskirti ir analizuoti savo stilistines bruožus, nustatyti tuos bruožus, kurie leidžia mums kalbėti apie šį ciklą tiksliai kaip Buninsky.

Kodėl mes kreipiamės į "tamsiai alėjais"? Šis ciklas yra mėgstamiausia kūrinija "ir. Bunin, pasak savos savo viso gyvenimo rezultato. Knyga, kurioje jis visiškai atskleidė rašytoją, filosofą, stilistą, meistriškai valdyti liežuvį. Ir tai yra" Tamsiai alėjos "Daugelyje kitų pirmųjų rašytojo darbų, mūsų nuomone, pateikia išsamią I. Bunino vaizdą kaip asmenį, kuris gyveno, mylėjo, patyrė, dirbo.

Tyrimo temos aktualumasdėl nepakankamo tyrimo, ypatingo nebuvimo pagrindiniai tyrimai, o. \\ T Ši temaNuo mūsų požiūriu, tai ypač svarbu suprasti ir vertinti Buninsky "tamsios alėjos" kaip galutinį darbą autoriaus,

1 Mikhailov O.H. Bunin gyvenimas: tik žodis Gyvenimas yra skiriamas - m.: CenterPolyGraph, 2002 p. 10.

2 ten. P. 10.

3 ibid. P. 12.

vietos tiek rašytojo darbe ir rusų literatūroje. Be to, kolekcijos "Tamsiai alėjos" tyrimas JAV pasirinkta leidžia pridėti ne tik bunin-rašytojo įgūdžius, bet ir jo vidinį pasaulį.

Šio tyrimo objektasyra darbų mažų žanrų formų, sujungtos I. Bunin į vieną ciklą, kuris gavo savo pavadinimą pagal pirmąją istoriją, kuri yra įtraukta į jo sudėtį.

Studijų objektas- Knygos stilius, kuris, deja, mokslo ir kritinės literatūros, skirtos I. Bunin kūrybiškumui ir ypač "tamsiai alėjams", nebuvo tiriamas. Pažymėtina, kad šiame darbe stilius laikomas plačiu žodžio prasme. "Dark Alley" stiliaus tyrinėjimu literatūros aspektu, mes paveikti ne tik kalbos sluoksnį knygos, bet ir jo oficialią ir prasmingą partijas. Taigi šiame tyrime mes dengiame pakankamai platus apskritimas Klausimai, susiję su ciklo analizės ir žanro struktūra ir jo kompozicijos ir klausimais bei kalbomis. Dėl šio požiūrio, galiausiai mes turime išsamų, išsami analizė Buninsky knyga "Dark Allys" kaip vienintelis, holistinis darbas.

Tyrimo tikslas ir uždaviniai.Mūsų tyrimo tikslas yra ciklo stilistinių bruožų analizė konkretūs Damns. - ir formos lygiu ir turinio lygiu, kuris leistų kalbėti apie "tamsius herands" kaip visumą, bunin darbą. Be to, galutinio, kuriame autorius visiškai atskleidė save, ir visų pirma, kaip žodžio meistras.

Atsižvelgiant į šio darbo tikslo tikslą, mes žymi daug užduočių:

Padarykite išsamią, išsamią pavadinimo istorijos "Tamsiai alėjos" analizę, nes ji atlieka tam tikro ciklo atsiradimo vaidmenį ir iš esmės stilistinį modelį.

Atleiskite ciklo žanro sudėtines savybes. Kalbant apie. \\ T

analizė žanro struktūros knygos, jos sklypo, meno laiko ^ erdvės. Ir čia turėtumėte atkreipti dėmesį į tokias akimirkas

jūs, kaip ir žanrų maišymo, kelių būdų, būdingų tradicinių mažų žanrų formų kūrinių, chrontoopo simbolika, nes dėl autoriaus gyvenimo patirties buvimo knygoje, visoms šioms funkcijoms taip pat yra specifinės bunin stiliaus ypatybės .

Naršykite ciklo turinio pusę. Šis diegimas reikalauja išsamios, išsamios analizės ir knygos, jo motyvų ir vaizdinės sistemos problemų. Be to, ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas I.A įgyvendinimui. "Bunin" temos - svarbiausios knygoje, pirmiausia, nes meilė yra pirmaujanti ciklo motyvas - yra vienas iš įvairių įtrūkimų, kurie vienija visus knygos darbus į vieną visumą, antra, nes tai yra filosofinė, Meilė "Dark Alley" "Yra viena iš tų konkrečių funkcijų, leidžiančių mums kalbėti apie ciklą kaip buninsky.

Naršykite darbo kalbos struktūrą. Tuo pačiu metu ypatingas dėmesys pasakojimo funkcijoms, nes daugeliu atžvilgių šis autobiografinis įvaizdis, pasakojimo, autorių teisių išraiškos, monologų ir dialogų vaidmens ciklo vaidmuo cikle. Be to, teisingas dėmesys turėtų būti daroma čia ir meno priemonėmis, nes tai yra Virtuoso turėjimas, mūsų nuomone, yra viena iš bunin stiliaus savybių.

Temos studijų laipsnis.Phenomenon I.A. Bunin, pagal bibliografijos medžiagas, pateiktas į knygą "Ivan Bunin: Pro Et Contra", mokėsi nuo maždaug 1892 m. Ir iš skirtingų pusių. Rašytojo gyvenimas, jo darbas, svyruoja nuo ankstyvųjų eilėraščių ir baigiant naujausiais darbais, daugiau nei šimtą metų jie buvo pažodžiui susidomėję viso pasaulio literatūros apskritimuose. Jo poeziją studijavo mokslininkai, ir, žinoma, proza. Ypatingas dėmesys literatūros buvo skiriamas ciklo "tamsiai alėjos". Tačiau čia reikėtų pažymėti šiuos dalykus. Nuo kolekcijos išėjimo į šviesą

jis yra priimtinas dviprasmiškai. I. Bunin buvo apkaltintas frivolizmu, nereikalingo natūralizmo (M.V. Karpovičius, M.M. Vishnyak) ir tuo pačiu metu žavisi savo gebėjimu pateikti medžiagą, jo kilmę, pajėgumus, "Goody" nuo jo liežuvio (Adamovich, V. Stepun) . Tačiau iš pradžių tai buvo tik knygų peržiūra.

Be to, dėl objektyvių istorinių priežasčių vidaus literatūros kritikoje, pavyzdžiui, "tamsūs herands" buvo plačiai kalbama tik iki XX a. 80-ųjų pabaigos. Iki šio laiko buvo tik vieno ciklo studijos, įskaitant A.K. Darbą. Kochetkova, N.I. Volyn, L.N. Isssovo, G.S. BOYARINSEVA, N.P. Evstafyeva. Nurodykite, paviršutiniška, skysčio analizė ciklo mes randame per šį laikotarpį ir V.N darbuose. Afanasjevas, O.N. Mikhailova, A.A. Volkova, N.M. Kucherovsky. Taigi, Afanasyev V.N. Darbe "I.A. Bunin: kūrybiškumo eskizas ", kuris pagal išraišką I.V. Maltybe, yra pirmoji knyga apie Bunin, skyriuje, skirta "tamsiai alėjams", ypatingą dėmesį skiria knygos turinio tyrime, būtent pagrindinės meilės temos. Tačiau dėl objektyvių priežasčių tyrimas yra šiek tiek paviršutiniškas. Autorius tiria vadinamąją "šviesą, švarią" pusę, paliekant "mažą" aistrą, erotika po jo dėmesio.

Nuo praėjusio šimtmečio 80-ųjų pabaigos literatūros mokslininkai atkreipė daugiau dėmesio į Bu-Nino "tamsiai alėjais". Ši knyga buvo mokoma iš skirtingų pusių. Visų pirma, žanras ir kompozitinės savybės buvo plačiai apsvarstytos ("ant žanro ir sudėties lyrinių miniatiūrų knygoje I.A. Bunin" tamsiai alėjos "N.p. Evstafa", " Meninė erdvė Alėja kūrybiškumu I.A. Bunin "E.B. Rogachevskaya, "Voronezho motyvai I.A. Bunin "Natalie": ("Tamsūs alėjos") "V.V. Inyutin, "į mirties motyvą knygoje I.A. Bunin "tamsiai alėjos" A.A. Konovalovas), kalbos, ciklo poetika ("aistringo sąmonės monologizmas: (poetika) moteris kūnas į

alėja "i.a. Bunina) "i.p. Karpovas, "Lingutylist Analizė I.A. Bunin " Nuvalykite pirmadienį" ANT. Nikolina, "Semantinės ir stilistinės bruožai ciklo I.A. Bunin "tamsiai alėjos" l.i. Doneckas, E.L. Grudtsina "Pastabos dėl gamtos poetikos istorijų ciklo I.A. Bunina "tamsiai alėjos" E.A. Plotis, "ciklo poetika I.A. Bunina "tamsiai alėjos" E.L. Grudtsina), knygos kūrinių temos ir problemostika ("meninis" aukštis "prie bunino temų meilės ir mirties" I.G. Bogdanova "," Tamsiai alėjos "Bunin": "Rusų meilės" paslaptis N.Yu. Yolovova, "Divor" bUNINSKAYA CONCEPT Meilė ("tamsūs alėjos") "g.m. Bla-Gasova), pavadinimo vaidmuo ("Associational" pavadinimo jungtys į lyrinio ciklo "Ia Bunin" struktūros "tamsiai alėjos" "Vafremov", ciklo pavadinimą kaip apibendrintą simbolį: ("tamsūs alėjos" Ia Bunina) "L.I. Doneckas, E.L. Grudtsina). Tarp šio laikotarpio darbų turėtų būti paryškintos įjungtos monografijos. Mikhailova "Bunin gyvenimas: tik žodis" Life "yra suteikta ..." ir yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953". Nepaisant to, kad tiek darbas yra kūrybiškumo Esė I.A. Bunin apskritai "tamsūs alėjos" čia vis dar yra pakankamai dėmesio.

"Taigi, knygoje O. Mikhailov" Bunino gyvenimas ... "Nebuvo paskelbtos medžiagos, dėka, kurį rašytojas pasirodo kaip genijus, kuris nebuvo svetimas ir paprastas Žmogaus silpnumas. Per tam tikrų rašytojo asmeninio gyvenimo informacijos prizmę skiriama gana giliai, išsamios "tamsios alėjos" analizė.

Monografija yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953" yra įdomus mums dėl to, kad dėmesys skiriamas Buninsky filosofinei koncepcijai, jo suvokimas apie pasaulį darbuose, įskaitant "tamsiai". Autoriaus požiūriu visos darbų pusės mažėja - tiek formali ir prasminga. Daug dėmesio skiriama Buninsky kalba.

Kaip ir rašytojo stiliui, jis taip pat buvo aktyviai tiriamas. Dos.

skoningai skambinkite tokiu darbais kaip "Bunin Poetic stiliaus dialektika" VY *. Slavsetsky, "Kai kurios I.A. Bunina ir M. Gorky: (ant darbų apie buržuazinę civilizaciją) "g.m. Bolasova: " Stiliaus savybės Proza I.A. Bunina »B.E. Bundjulova, nuo stebėjimų dėl liežuvio ir stiliaus I.A. Bunina "A.P. Averyanova, "ant stilistinių užduočių i.A. Bunina "M.L. Surpine. Tačiau "Dark Alley" stilistinės bruožai nebuvo visiškai tiriami. Šis darbas yra bandymas užpildyti šią erdvę.

Su šiuo metu mes žymime moksliniai nauji tyrimai.Būtent tai, remiantis esamais "tamsios alėja" ir kūrybiškumo tyrimais "I. Bunin apskritai, taip pat dėl \u200b\u200bmokslinės literatūros apie bendro pobūdžio stiliaus ir literatūros kūrinio savybes, šiame dokumente atliekame išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų išsamų Stiliaus analizė "Dark Alley" plačiąja prasme - visais meninio darbo lygiais.

Metodika ir tyrimo metodai.Teorinis ir metodinis pagrindas šio tyrimo pirmiausia buvo idėjos, nustatytos šių darbų: "Autorystės problema ir stilių teorija" ir "į literatūros stilių teoriją" V.V. Vinogradova, "Problemos literatūros stilius"G.N. Pospelova, "Stilius teorija" A.N. Sokolova. Specifinė formaliojo ir materialinių ciklo šalių analizė grindžiama literatūros kūrinio analizės principais ir priėmimais "A.B. Eustina, "poetinio teksto analizė" yu.v. LOTME-ON, "teksto aiškinimas" V.A. Kukhachenko. Be to, studijuojant stilistines bruožus ciklo "tamsiai alėjos" procesą, mes remėmės šiais vadovėliais: "Įvadas į literatūros kritiką" redagavo G.N. Pospelova, "Literatūros teorija: skaitymas kaip kūrybiškumas" L.P. Krementova, "Literatūros teorija. Poetika »B.V. Tomashevsky, "Literatūros teorija" V.E. Khalizhev - taip pat terminų ir sąvokų literatūros enciklopedija, literatūros terminų žodynas, rusų kalbos žodynas S. Ozhegova.

Mes taip pat naudojame daug darbų apie kūrybiškumą I.A. Bunin. Be to, jau išvardytų aukščiau, tai yra: "Ivan Bunin: Pro Et Contra", "rusų literatūros pamokos", E.A. Plotis "Portretas kaip meno įvaizdžio priemonė (apie istorijų pavyzdį I.A. Bunin" Heinrich "," Steamer "Saratovas") ", g.m. "Blasova" "Diskentais prasideda" Buninsky "meilės koncepcija (" Tamsiai alėjos ")", N.YU. Yolova "tamsiai alėjos" i.a. Bunin: "Rusijos meilės" paslaptis, i.g. Bogdanova "problemos laikinojo lauko ir atminties erotinių prozos i.a. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") ", si. Shashkov "Dami stiliaus originalumas I.A. Bunin istorijoje "Rusya", i.g. Gimtoji "Meilės filosofija į kūrybiškumą I.A. Bunina ir A.S. Puškinas ", G.V. Ketganov "Moterų vaizdų evoliucija kūrybiškumoje I.A. Bunin: Anima transformacija ir kt.

. Pagrindinis tyrimų metodas- Analitinė, orientuota į "Dark Alley" stiliaus ypatumus. Tuo pačiu metu mes taip pat naudojome stebėjimo ir palyginimo metodus, aprašomąjį metodą.

Teorinė ir praktinė mokslinių tyrimų reikšmė.Manome, kad mūsų studijų procese gauti duomenys išplės ir sistemina jau turimas idėjas apie "Dark alley" ideologinius ir meninius ypatumus apie I.A stilių. Bunin apskritai apie Buninsko filosofinę koncepciją apie pasaulio ir žmogaus rašytojo suvokimą.

Atrodo, kad šio tyrimo rezultatai gali būti rasti praktinis naudojimas: Būti naudojamas mokyklos ir universiteto mokymo praktikoje (kursuose apie XX a. Literatūros istoriją, taip pat specialiuose kursuose, seminaruose, rusų literatūros pamokose, skirtą Didžiojo rusų rašytojo darbui ), rengiant atitinkamus vadovėlius. Darbo metu gauti duomenys taip pat gali būti pagrindas tolesniems ciklo studijoms I.A. Bunina "tamsiai alėjos".

Darbo.Pagrindinės šio tyrimo nuostatos ir išvados

jau rado savo atspindį šiuose leidiniuose:

Meilė kaip asmenybės ūkio subjekto išraiška i.A. Bunin "tamsiai alėjos" // moksline apžvalga: jaunųjų mokslininkų asociacijos dagestan - Makhachkala, 2004 m. №5.

Meilės kūrybiškumo tema Ia Bunin ir Haruki Murakami (apie istorijos "tamsiai alėjos" ir romanai "Norvegijos miškas", "į pietus nuo sienos, į vakarus nuo saulės") // Mokslo apžvalga: kolekcija Jaunųjų mokslininkų asociacijos Dagestan - Makhachkala, 2006 m. Problema №33.

Motyvas ciklo I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // humanitarinių mokslų klausimai - Nr. 6 (33) - Maskva, 2007 m.

Simbolikos erdvės į ciklą I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Izvestija Rusijos valstybinio pedagoginio universiteto. A.I. Herzen. №22 (53): antrosios pakopos nešiojamieji kompiuteriai: mokslo žurnalas - Sankt Peterburgas., 2007 m.

Monologų ir dialogų funkcija I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Žodinio meno dialogo problemos - Sterlitamak, 2007 m.

ir išbandyta dėl mokslinės ir praktinės konferencijos "Žodinio meno dialogiško konferencijos" (su tarptautiniu dalyvavimu) "(Sterlitamak, Baškortostano Respublikos) problemos 2007 m. Spalio mėn.).

Be to, individualūs rezultatai šio tyrimo buvo taikomas rusų literatūros pamokose, skirtos I.A. Bunin, 11-osios vidurinės mokyklos Nr. 52 Makhachkala ir mokslo ir praktinėje konferencijoje "Žingsnis į ateitį" (2004).

Darbo struktūra.Šį tyrimą sudaro įvadinis skyrius į pagrindinę darbo dalį, trys skyriai, suskirstyti į skirsnius ir poskyrius, išvadas ir bibliografiją. Bendras darbas yra lygus 180 puslapių spausdintuvo teksto, kuris yra paaiškinamas istorijos plotį, taip pat pakankamai tūrinių kabučių, kurių naudojimas yra būtinas siekiant pasiekti tikslą šiame tyrime.

Stilistinės bruožai ciklo "tamsiai alėjos" žanro kompozicinio lygio

Kaip žinote, bet koks literatūros darbas turi dvi puses: formą ir turinį. Turinys yra tai, kad tradiciškai vadinamas autoriaus sąvoka. Pasak V.E. Khalizheva, tai yra gilus pagrindas Darbai, "formos, kaip visos formos paskyrimas", "Paskutinės prasmės pavyzdys". Be to, turinys nėra įtvirtintas tam tikroje darbo dalyje, tačiau "suvestine, kad darbe yra pilamas." Tai yra, kaip pažymėjo yu.m. "Lotman" darbe "Poetinio teksto analizė", "Idėja nėra įtraukta į net gerai atrinktas citatos, bet yra išreikštas visai meno struktūrai" 22. Taigi, suvokti darbo turinį, reikia išsamios jo formos analizės. Labiausiai bendrosios savybės Literatūros produkto forma yra trys šalys: 1) "Visi šie vieninteliai reiškiniai ir faktai, kurie yra žymimi žodžių ir jų bendro konsultavimo pagalba yra meninio darbo pasaulis", 2) meninė kalba, 3) "koreliacija ir vieta objekto vienetų darbe ir žodinės serijos "24, tai yra, kompozicija. Kiekviena iš šių trijų pusių gali suteikti autoriaus stiliaus idėją. Šis skyrius skirtas žanro analizei - "Cy Cycle I.A". Bunina "Tamsiai alėjos" kaip stilius dominuojantis.

Kompozicija yra "meno kūrimo kūrimas, tam tikra sistema savo dalių vietoje" 25. Tai yra "sistemos ryšio sistema, darbo elementai". Pagal A. B. Eustin, kompozicija yra meninės formos struktūra ir jos vaidmuo yra "išlaikyti visumos elementus, kad būtų visiškai atskiros dalys" "7. Be to, pats santykis ir darbo kūrinių organizavimas turėtų išreikšti tam tikrą meninę reikšmę. Knygoje "principai" ir metodai analizuojant literatūros kūrinį "AB ESIS ypatingas dėmesys skiriamas vadinamojo" vidaus "kompozicijos (sklypo, konflikto, vaizdinės sistemos) analizė. Tarp "Išorinis" kompozicijos elementai atkreipia autoriaus dėmesį tik epigrafams, prielaidams, anomalijoms. Pavadinimas, nes išorinės sudėties elementas paprastai yra nepastebimas, kuris, mūsų nuomone, klaidingai. Pavadinimas, darbo pavadinimas negali būti nepakankamai įvertintas. Tai ne tik nurodoma centrinė herojaus padėtis, kurioje yra jo inicialai. Pavadinimas gali būti problemiškas arba išlaikyti savęs autoriaus gyvenimo vertinimą. Apsvarstykite pavadinimo vaidmenį. ciklas "tamsiai alėjos".

Knyga yra pavadinta I.A. Bunin į pirmąją istoriją. Tai yra darbas, aptarnaujantis tam tikrą atspirties tašką, "Strint" 28, kaip jis jį pavadino N.P. Evstafieva, nustato toną į visą ciklą, reiškia knygos temą, apibūdina klausimus, kurie bus iškelti visuose tolesniuose darbuose. Remiantis tuo, mes manome, kad būtina pateikti išsamią šios istorijos analizę.

Istorijos centre "Tamsiai alėjos" (1938) - dviejų žmonių, vyrų ir moterų susitikimas, vieną kartą mylėjo vieni kitus. Jis vyksta daug metų ir netikėtai patys herojai. "Šaltojo autentiškoje, viename iš didelių Tuls kelių, išsiliejo lietaus ir suvyniota su daugeliu juodų žiedų, iki ilgų namelių ... suklydo Tarantu su purvu su dumble su mišriu jojimo ... Įjungta Ožkos ... dainuoti stiprią žmogų ... ir Taranto slendinančiu vyru kariniu. " Taigi istorija prasideda, o nuo pat pradžių galime kalbėti apie laiko ir erdvės simboliką. Beje, simboliai yra labai būdingi i.A kūrybiškumui. Bunin, ir ciklas "Tamsiai alėjos" yra tiesiog pažvelgti su jais. Su šiais ar kitais simboliais ir visais vėlesniais ciklo darbais. Šioje darbo dalyje analizuojama istorija, kelias yra didvyrių gyvenimo kelias, rudenį yra jų senatvės, kai galite įvertinti savo gyvenimą, pažvelgti į ją iš šono, suprasti ir atpažinti savo klaidas. Mes taip pat atkreipiame dėmesį, kad šie vaizdai yra rasti tokio aiškinimo ciklo pakartotinai. Jie susiduria su "vėlyvos valandos" ir šaltu rudenį, ir daugelyje kitų darbų. Taigi, Nikolajus Alekseevich susitinka su privačiai sooferio savininku ir nedelsiant atpažins šiame "gražiame nė vienos moters, kaip pagyvenusiame čigonyje" (6), viltis, mergina, kuri kažkada buvo meilė: " - viltis! Tu? Jis pasakė skubiai. - I, Nikolajus Alekseecich, rado "(6). Nenuostabu. Per ilgai metųKas praėjo nuo paskutinio susitikimo, herojė labai pasikeičia. Ir ne tik išorėje. Atkreipkite dėmesį į tai, kaip jos portretas buvo išleistas: "Tamsiai trumpaplaukis, taip pat juoda ... su tamsiu pūkas ant viršutinės lūpos ir palei skruostą, šviesa ant kelyje, bet pilnas, su didelėmis krūtimi po raudona palaidinė, su trikampiu , kaip žąsys, pilvas po juodos vilnos sijonu ... suapvalintos pečių ... šviesios kojos raudonuose mirkytų totorių batuose "(6). Čia mums atrodo, tikslinga pažymėti, kad vyrų įvaizdis, tiksliau, herojaus (ir tai nėra būdinga ciklui), autorius buvo suteikta pakankamai dėmesio: "... plonas senas Žmogus-karinis dideliame kartuze ir Nikolajevo pilkos nuodėmės su Bobrov stovinčiais apykaklėmis, dar juoda, bet su baltomis misos, kurios buvo prijungtos prie tų pačių buynbards; Jo smakras buvo sulaužytas, o visas žvilgsnis turėjo panašumą su Aleksandruiu II, kuris buvo toks paplitęs tarp kariuomenės savo karaliavimo metu; Išvaizda taip pat buvo apklausta, griežta ir tuo pačiu pavargusi "(5). Atkreipkite dėmesį, kad i.A. Bunin, didelio detalės meistras, neskiria vaizdų kruopščiai. Aš žvelgiau į charakterį, žaviuosi tiek moterimi, ir žmogumi, nustojau tik, atrodo, kad būtų nereikšmingi bruožai, kurie galiausiai sukuria gana pilną vaizdą.

Ciklo žanro struktūros ypatybės

Viena iš svarbiausių kūrinių analizės problemų yra žanro problema. Šis terminas yra labai talpus, žymintis literatūros rūšį (žanrą Romos, tragedijos, elegy) ir paties žanro (socialinės, filosofinės). Be to, kaip pažymėta savo knygoje "Literatūros teorija: skaitymas kaip kūrybiškumas" L.P. "Krementsov", "Žodis žanras reiškia, kad svarbu skaitytojui pirmiausia, kas jam veikia kūrybinė vaizduotėBūtent - unikali individuali forma pateikiant tam tikrą magistro laipsnį "34. Iš tiesų, romanai ir istorijos I.A. Bunina yra žanras, jie nėra panašūs į mopasaną ar istorijas. Chekhov, nepaisant to, kad jie yra paskirti tuo pačiu terminu. Šioje darbo dalyje, analizuojant žanrų struktūrą "Dark Alley", mes bandysime parodyti keletą funkcijų charakteristika bunin aiškinimo žanrų, per kurį šie darbai yra sukurta skaičių.

Daugelis Buninovteda mokslininkų, studijuojančių savo kūrybiškumą, ir konkrečiai ciklo "Tamsiai aledle", ir kitaip paveikti nustatant knygos žanrą (A. A. Achahatov "vėlyvojo lyriško Novella I.A. Bunin: (į kompozicijos klausimą)", "," Žanro ia bunina istorijų ypatumas ", KS Saparov" Meistriškumas Ia Bunina: (Novella ir 20-ųjų istorija) ", Ip Vasekovas" Menininkas-Novator: (apie kai kurių istorijų istorijų kompozicijų bruožai Ia Bunina ", LN Issova" Kai kurie "Novella Ia Bunina" struktūros ypatybės "Dark EtaRys"). Tačiau visapusiškai ir kruopščiai apsvarstyta NP Evstafieva kūriniuose "Žanrų formų originalumas knygoje" Tamsiai alyse ". , "Novella ir istorija - pirmaujanti žanrų formų knygoje Ia Bunin" Tamsiai alėjos ", ant žanro ir sudėties lyrinių miniatiūrų knygoje ia bunin" tamsiai alėjos ".

XX a. Literatūroje būdinga pastovi sienų erozija, įskaitant žanrą. Po šios tendencijos, kuriant "Dark Alley" I.A. Bunin veikia kaip novatoriškas rašytojas. Viena iš knygos funkcijų yra tai, kad jame atsakoma į rašytojo planą parodyti ne tik tikrąją meilės galią, bet ir išbandyti šį jausmą "dėl herojų gyvenimo dvasinio ir moralinio poveikio" prijungti keli žanrai. Todėl būtų neteisinga kalbėti apie tai kaip istorijų ar romano kolekciją (kuri, deja, yra plačiai praktikuojama Buninovteda mokslininkai). Knygos sujungia darbus, parašytus romanų, istorijų ir miniatiūrų žanruose, ir beveik nė vienas iš jų (ir taip pat yra ciklo funkcija) nerasta "grynos" formos.

Po klasikinio enciklopedinio romanų, istorijų ir miniatiūrų aiškinimo visi ciklo darbai gali būti suskirstyti į tris grupes.

"Caucasus" (1937 m.), "Paryžiuje" (1948 m.), "Heinrich" (1940), "Heinrich" (1940), "Clean pirmadienio" (1944 m. Musa "(1938)," Antigon "(1940)," Vizitinės kortelės "(1940), Zoyka ir Valeria (1940)," Kuma "(1943)," Dubki "(1943)," Madridas "(1944)," Steamer "Saratovas" (1944), "Raven" (1944), "Pavasaris, Judėjoje" (1946), "Nakvynė" (1949). Visi šie darbai turi naujų ženklų. Tačiau N.P. Evstafieva padalina romanus kitoms dviem grupėms nuo "Sklypo kompozito konflikto įgyvendinimo ypatybių požiūriu". Tai yra gana teisėta, nes šiame žanre rašytiems kūriniams vis dar šiek tiek skiriasi nuo tradicinių romanų. Visų pirma, tai yra "Galya Ganskaya", "PA RIP", "Heinrich", "Caucasus", "Clean pirmadienis". L.p. Krementsov suteikia kitas apibrėžimas Novella: tai yra "prozos ... epinis žanras su aštriu sklypu, glausta pasakojimas ir netikėta pabaiga" 38. A.B. LiSIN knygos "principai ir literatūros kūrinio analizė", kalbant apie romano žanro ypatumus, atkreipia dėmesį į jam būdingą greitį, dinamišką vystymosi dinamiškumą. Be to, sistema. \\ T Tradicinėje Novella supaprastinta. Antrinių simbolių skaičius yra ribotas, ty jie yra įvesti tiek, kiek reikia veiksmų plėtrai. Minimalūs ir aprašomieji elementai, autoriaus pasitraukimai. Pirmiau minėtuose romanuose autorius pažeidžia šiuos kanonus, iš esmės sukuria naujus darbus. N.P. Evstafea pažymi, kad šie romanai turi "lyrolio filosofinį" požymį40, tačiau tokia pastaba nėra visiškai teisinga. Laro-filosofinis. Simbolis turi visą knygą kaip visumą. Pagrindinis skirtumas tarp penkių elementų, paminėtų iš tradicinių šio žanro darbų kitoje. Jie "vienija knygos ideologinio ir meno centre, sudaro savo sklypo kompozitinę branduolį." Tarp jų jie susiję su daugialypiu pasakojimu, kuris reiškia išorinį ir vidinį "po vandeniu" 42, sklypo linijas. Be to, pastaroji yra pastatyta nuo vadinamųjų "techninių" detalių, kurie, galiausiai, darbui įgyvendinti autoriaus koncepciją - idealo neliečiamumo idėja dvasiniame asmens, kuris, žinoma, I.A. Bunina yra meilė. Pasikabkime išsamiau analizuoti šių romano savybių.

Meilė kaip savo įvaizdžio motyvas ir savybės

Ankstesniame šio darbo skyriuje, mes laikėme žanrą ir sudėties savybes "tamsiai alėja". Šioje tyrimo dalyje mes kreipiamės į knygos turinio pusę, jos dalykus ir klausimus, taip pat į grandinės formos ciklą ir jo motyvus.

Kaip daug kūrybiškumo, I. A. A. Bunin, "Dark Al-Lei" yra knyga apie meilę. Iš tiesų, tai yra meilė, kad čia yra rašytojo vaizduojamas pasaulio centras. Visi herojai, jų simboliai, santykiai skiriami per šio jausmo prizmę. Todėl pagrindinė "Dark Alley" tema, pagrindinis ciklo motyvas - meilė. I.A. pats Bunin rašė: "... Visos šios knygos pasakojimai yra tik apie meilę, apie savo" tamsą "ir dažniausiai labai niūrus ir žiaurus alles." Bet vis dėlto, pasak rašytojo, meilė yra didžiausias iš visų žmogaus jausmų, jėga, galinti teikti didžiulį poveikį asmenybei, jėga, galinti kurti ir sunaikinti. I.A. Bunina meilė yra multicolia. Tai yra pirmoji aistra ir greitas aistra, atneša beprotybę ir tikrą, ryškų jausmą ir gyvūnų geismą. Tai ne atsitiktinai, kad knyga "tamsiai alėjos" buvo pavadintas Y. maltsev "enciklopedija meilės" 69. Autorius, kaip buvo, sujungia visus šio jausmo interpretacijas, juos sintezuoja, lemia B. Vyshysvetz formuluotę: "Meilė yra giliausio asmens esmės išraiška" ir pagal jame pavaizduota viena ar kita forma jo išraiškos. "Šviesos atspalvių ir išgalvotų ryškios panoramos veislės yra čia prieš mus" 71: pirmoji paauglio ir meilės nevilties meilė ("pradžia", "Zoyka" ir Valerijus), meilės funkcija ("Cuma") ir meilės gailestingumas ("Vizit Cards", "Madridas", "upės taverna"), meilės geismas ("kvaila", "nakties", "balad") ir, žinoma, dabartį, tikrą jausmą, kad herojai yra Per visą gyvenimą ("Natalie", šaltas rudens "Rusya"). Kūrybiškumo tyrinėtojas I.A. Bunina Gm. "Blasov" straipsnyje "Diva apie" Bu-Nino "meilės koncepciją" pažymėjo, kad "tamsūs alėjos" meilė yra tam tikra dieviškojo ir Devilsky sintezė, kaip minėta pirmiau. Iš tiesų, meilė "tamsūs alelių", turintys įtakos asmeniui, pažadina ne tik ryškiai, bet ir tamsios pusės Jo sielos. Meilė, iš tiesų, pagrindinė jo knygos herojė, i.A. Bunin kelia problemų. Tai yra I. filosofinė problema Geras ir blogis, atsižvelgiant į meilės jausmo prizmę (meilė didėjančia ir nusileidžiančia72, meilė kaip priešingų vienybė) ir dabartinio jausmo problemą, jo tragomumą; ir laimės problema yra laimė, tai yra socialinės problemos , taip pat duomenys per meilės prizmę. Kas yra meilė "tamsiame alėjoje"?

Visų pirma, galite pabrėžti fiziologinės ir dvasinės meilės meilę. Ir pirmoji į I.G. Bogdanova gali būti suskirstyta į meilės instinktą ir meilės geismą.

Meilės geismas. Mažiausias jausmas. Greičiau, net nesijaučia, bet aklas gyvūnų instinktas. Noras turėti priešingos lyties objektą, nepriklausomai nuo pojūčių. Ji pripažįsta autorių kaip nuodėmę, už kurią Komisija būtina nubausti ("Ballad", "Nakvynė").

Taigi, romanų herojus "Nakvynė", Maroko, bandant išprievartuoti merginą moka gyvenimą. Veiksmas prasideda nuo herojaus Inn atvykimo, kur jis atitinka heroję. Iš pirmųjų eilučių atsiranda tam tikrų įtampos, atsiranda pavojaus jausmas. Savitasis impulsas tai yra tai, kaip šuo suvokia: ji iš karto atėjo į priekį, mirksi su savo akimis ir baisiais dantimis su atvežimu ", - paprastai tai buvo" ramus, nesumokėjo dėmesio, kad atrodė, kad atrodo plėšikas, nuteistieji "(220) ). Taigi, herojus nedelsdamas atkreipia dėmesį į mergaitę, pasireiškia suinteresuotu jos kaip moterimi. Jos pasirodo ir jo išvaizda ("didelis augimas ir mažas, labai tamsus veidas, padarytas raupų" (216), ir jo "greitas, staigus, žvilgsnis" (217). Tačiau Maroko bandymai likti su mergina vienišas sustabdo seną moterį , viešbučio šeimininkė. Ji suteikia jam maistui, jis neleidžia mergaičiai praleisti svečius į kambarį, net jei jis siūlo jai sumokėti. Bet tada, nepaisant herojės protestų, jis siunčia ją Maroko: "Aš girdėjau, kad jis pasakė. Ne, aš ne einu pas jį. Aš bijau jo. - kvailumas, nesąmonė! ... ir nėra nieko, ką jis nebijo. Jis yra tik labai kvailas ir karšto grūdinimo, bet gerai. Jis man pasakė, kad jis atsiprašė už jį ... "(221). Kai mergaitė ateina pas jį, herojus bando išprievartuoti ją (222). Šuo ateina į heroino pagalbą : "Darted, išmetė savo smakro - ir šuo buvo vienas negyvas sukibimas į gerklę" (222). Šuo vaizdas čia yra dieviškoji šiukšlių geismas.

Tokie rasti tiek istorijoje "Ballad", tik bausmės vaidmuo čia atlieka vilką. Darbas grindžiamas žanro principu - į pagrindinę istoriją įvesta Stranger Masha istorija. Taigi, Masha pasakoja herojus-pasakotojui seną legendą apie "Dievo žvėries, Viešpaties vilkas" (14), kuris yra pagrįstas meilės istorija: senas princas, esantis ant meilės meilės (17), dvejojau jo sūnaus žmona. Sužinojęs apie tai, jaunas nusprendžia paleisti, bet princas eina į siekį. Tačiau netikėtai jauna gelbėjimo ateina vilkas.

Pasakotojo ir jo funkcijos vaizdas

Vienoje iš raidžių iki I.A. Bunina M. Gorky rašė: "Jūs esate man pirmasis rusų literatūros meistras - tai nėra tuščias žodis, o ne glostymas." 120, - labiausiai ne tik talento rašytojas ir draugas statybos sklypuose, kuriant ryškius, įsimintinus vaizdus, \u200b\u200bbet Jo lingvistinis nuojauta: "Dvidešimt penkerių metų dirba jūsų pilnai uolus meilės gimtoji kalba- grožis visada jums yra smulkiai jaučiamas, - tai dar nėra vertinamas darbas suteikia mums džiaugsmingos teisės pasakyti, kad esate vertas tų poetų, kurie veisė rusų literatūrą su eurais, įpėdinis, padarė vieną iš esminių XIX reiškinių amžiaus. " Ir tikrai, i.a. Bunin įžengė į pasaulinės literatūros istoriją kaip didžiausią stilistą, žodinį vedlį, galintį mažą teksto pleistrą, veikiantį žodžių rinkinį, sukuria unikalius vaizdus, \u200b\u200bpeizažus, perduoda nuotaiką. Vienu metu Borisas pasternakas, pasmerkdamas autobiografiniuose užrašuose savo poetiniu jaunimu, sakė: "Pamiršau, kad patys žodžiai gali įeiti į kažką ir reiškia, be juostos, kuriai jie buvo pakabinti". Šių "Trinketų" sukilimas Nr. Jo žodis Vesko, tikrai "visada yra kažkas savaime, kažkas reiškia", kaip pažymėjo N. Lyubimovas. Trečiasis šio darbo skyrius yra skirtas kalba Ciklas "tamsiai alėjos", kaip meno kalbos darbai. Svarbiausias stiliaus komponentas. Tai yra vienas iš dominuojančio stiliaus, nes "stiliaus" sąvoka literatūroje yra prijungta, visų pirma su kalba. Kaip pažymėjo A. B. Esin, "Literatūros vaizdas negali egzistuoti kitaip, kaip ir žodiniam apvalkalui", nes literatūra yra žodžių menas. Žodis, kalba - "Literatūros", dėka "Visos nuotraukos pasaulio detalės ... Gauti meninę buvimą" 125. Neįmanoma atmesti to, kad dažnai yra viena iš būdų, būdingų simbolių, nes jie "visada pasirodo žodžiais" 126. Tai yra žodžiai, kad herojai išreiškia savo mintis, jausmus, kurie dažnai yra patys ir autoriaus nuomone. Ir tada taip, kaip "kalbėjimo" charakteris yra pateikiamas į darbo centrą, tapo pagrindiniais. Šioje darbo dalyje mes kreipiamės į Buninsky simbolių kalbą, mes stengsimės nustatyti monologų ir "dialogų vaidmenį, atkreipkite dėmesį į" autoriaus - herojaus "problemą, kaip šie santykiai yra įgyvendinami kalbos lygmeniu. Bet pirmiausia, mes kreipiamės į pasakojimo ypatumus.

Kaip pažymėjo A. B. Kremenetsov, Epic darbuose, kuriuose yra ciklas "Tamsiai alėjos", aiškiai išskiriami du kalbos elementai: herojų ir iš tikrųjų pasakojimas (epinio darbo tekstas atėmus tiesioginę herojų kalbą) 127. Bet kokiuose epas darbas "Įspausdindamas būdą, kaip suvokti realybę, būdingą žmogui, kuris pasakoja jam pasaulio viziją ir mąstymo kelią" 128. Šiuo atžvilgiu pasakojimo įvaizdis, koncepcija, kuri pateko į literatūrinį nusikaltimą dėl B.M darbų. Eikenbauma, V.V. Vinogradova, m.m. Bakhtina, G.A. Gukovsky. Šio įvaizdžio teisėtumas kaip nepriklausomas ginčijamas, pasakotojas dažnai buvo nustatytas su autoriu. Kaip pažymėta literatūros terminų žodynuose, pasakotojas yra "autorių teisių vežėjas prosaybiniame darbe" 129. Tačiau tai nėra tiesa. Pasakotojas nėra autorius, bet kitas darbo herojus, kurio burna yra išdėstyti sklypą. Jei autorius yra tikras žmogus, tada pasakotojas - jo sukurtas vaizdas. Žinoma, jie yra artimi, tačiau nėra vienodi. Pasakotojo įvaizdis yra ypatingas. Tai yra labai specifinė žmogaus meninės reprodukcijos forma. Pasakotojas, kaip pažymėjo V.E. Khalizhev "yra tarpininkas tarp skaitytojo pavaizduoto ir, dažnai veikiantis kaip liudytojas ir matomų asmenų ir renginių vertėjas" 130. Paprastai-b. meninis darbas Jis nesako apie pasakojimo likimą, apie savo santykius su veikimu, pvz., "Dezalted T. Mann", šis vaizdas yra "ketinimas, battlothation", "Omnipresent" 131. Tačiau "Chute į žodinį meną, skaitytojas mato istoriją, istorija ar romanas yra ne tik pranešimas apie simbolių gyvenimą su savo detalėmis, bet ir išraiškingas reikšmingas monologas pasakotojas" 132. Pagrindinis, ir dažnai vienintelė priemonė sukurti tai yra kalba, po to tam tikra gamta, mąstymo būdas, pasaulėžiūra ". Tai kalba, kalbėjimo būdas suteikia skaitytojui apie pasakotojo įvaizdį, apie jo proto ir jausmų, apie Hyhakhar-Tere, kuris yra rastas "ne jo veiksmuose, o ne tiesioginiu pasipriešinimu siela, bet pasakojimo-aprašomojo monologo "

Klausimai, likimai ir susipinantys pasakojimai bunin "tamsiai alėjos" cikle

Knyga "Dark allys" priklauso pasaulio literatūros šedevams, rašytojas dirbo nuo 1937 iki 1949 m.

Knygos likimas buvo sudėtingas, pirmą kartą buvo paskelbtas 1943 m. Niujorke 600 kopijų apyvartoje (11 iš 20 darbų). Tik 1946, Paryžiaus leidimas knygos (38 darbai) išeina.

Bunin, meilės tema ir gyvenimo dalykai bei mirties atvejai su juo buvo esminiai. Jo darbuose, gražioje ir tragiškoje buvo sujungtos. Reagavimas į kritikų kaltinimus apie kūrinių natūralius kūrinius, bunin rašė: "Iš jų turinys nėra laisvas ir tragiškas". Ši knyga buvo paraginta pirmojoje istorijoje "tamsiai alėjais". Ir visos šios knygos pasakojimai yra tik apie meilę, apie tamsą ir dažniausiai niūrus ir žiaurus.

Į ciklo "tamsiai alėjos" poetiniai ir proziniai elementai yra sintezuojami, jie nuolat sąveikauja. Ši knyga yra sudėtinga žanro formacija su epinio ir lyrinio principo išlyginimu. EPIC pradžia įgyvendinama sklypo statybos darbų, posėdžio, atskyrimo ir lyrinių dinamika tiek vidinio monologo už herojus sąskaita, ir per apeliaciją į pačią meilės temą, kraštovaizdžio aprašymų aktualizavimas. Į ciklą įtraukti į ciklą "Tamsiai alėjos" yra apibrėžiamos kaip istorijos ar romanai.

Istorijos "Tamsiai alėjos" istorija yra Nikolay Aleksandrovicho susitikimas ir viltis viename iš "Big Tuls Roads". Tekstas susiduria su "dvi tiesos": "Nikolay Alexandrovich": "Per daugelį metų viskas eina: meilė ir jaunimas"; Tikiuosi: "Yra daug jaunimo ir meilės - ne." ANT. "Prieš trisdešimt metų negalėjo pereiti per savo poziciją", t.y. Per dabartį yra jo gyvenimas, bet likimas buvo stipresnis su juo: jis nebuvo laimingas; Pasirodo, kad šis asmuo nustato praeityje. Viltis gyveno visą savo gyvenimą su atminimu jausmo, kad ji buvo suteikta patirties, bet asmuo negali suvokti, kas vyksta su juo dabar. ANT. Maniau: "Aš praradau brangiausią dalyką į jį, kuris randamas gyvenime".

Laiko judėjimas nuolat, tačiau jis nėra galingas virš žmonių atminties. Praeitis lieka su asmeniu, o jis yra gyvas, bet kurio trumpalaikio jo žemiškojo egzistavimo tragedija, todėl jums reikia įvertinti keletą laimingų akimirkų, kurie suteikia gyvybę.

Baigiamajame darbe

Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Akademinė mokykla:

Philologijos kandidatas

Apsaugos vieta:

Makhachkala.

VAC Speciali funkcijų kodas:

Specialybė:

Rusų literatūra

Spausdinimo skaičius:

Stilius kaip turinio ir formos vienybė.

1. stilistinės bruožai ciklo "tamsiai alėjos" žanro kompozicinio lygio

1.1. Pavadinimo simbolika (pasakojimas "tamsiai alėjos" kaip stilistinis modelis).

1.2. Ciklo žanro struktūros ypatybės.

1.2.-1. Bunin-Novelio naujovė.

1.2.2. "Dark Alley" istorijų originalumas.

1.2.3. Lyriniai miniatiūriniai ciklai.

1.3. Sklypą ir jo funkcijas.

1.4. Chrontoops simbolika kaip stilistinė funkcija

Tamsiai alėja. "

2. "Dark Alley" stilistinės savybės informaciniame lygyje

2.1. Meilė kaip pagrindinis motyvas ir jo įvaizdis.

2.2. "Dark Alley" motyvais.

2.3. Moterų vaizdų dominavimas kaip specifinis bunin stiliaus funkcija.

3. "Dark Alley" stilistinės savybės kalbos lygyje

3.1. Pasakotojo ir jo funkcijos vaizdas.

3.2. Monologų ir dialogų vaidmuo cikle.

Disertacija (Autoriaus santraukos dalis) Ant temos "stilistinės bruožai ciklo I.A. bunin" tamsiai alėjos "

Pavadinimas I.A. Bunin į XX a. Rusijos literatūrą yra ženklas. Poetas, rašytojas, Nobelio laureatas, pasak O. Mikhailovo, Ivan-Tsarevich Rusijos literatūros1, Bunin baigia auksinį amžių vidaus elegantiškos literatūros. Jo kūrybiškumą buvo šeriami Puškino, Turgenev, Tolstoy, Chekovo talentai, tačiau tuo pačiu metu Bunin tebėra Rioonas, žodžio šeimininkas, tai yra jo žodis. Jis atmetė sidabro amžių, nepripažįstant Merezovskio, Hippių, Khlebnikov, Bolsova, Balmont, Sologub, sovietinės literatūros į Yesenin, Oleshi, Babel, bet taip pat "Arhaist-Storbo" 2 Bunin niekada nebuvo. " Paskambink man realistu, o tai reiškia, kad man nežino kaip menininko"3", - sakė jis.

I.A. Bunin - rašytojo-novatorius. Tai buvo tas, kuris atidarė naują puslapį rusų literatūroje - novodalizmo puslapį, kurio ryškiausias pavyzdys buvo jo "tamsiai alėjos".

Šis darbas skirtas šiai Buninsky knygai ir yra bandymas paskirti ir analizuoti savo stilistines bruožus, nustatyti tuos bruožus, kurie leidžia mums kalbėti apie šį ciklą tiksliai kaip Buninsky.

Kodėl mes kreipiamės į "tamsiai alėjais"? Šis ciklas yra mėgstamiausia kūrinija "ir. Bunin, pasak savos savo viso gyvenimo rezultato. Knyga, kurioje jis visiškai atskleidė rašytoją, filosofą, stilistą, meistriškai valdyti liežuvį. Ir tai yra" Tamsiai alėjos "Daugelyje kitų pirmųjų rašytojo darbų, mūsų nuomone, pateikia išsamią I. Bunino vaizdą kaip asmenį, kuris gyveno, mylėjo, patyrė, dirbo.

Tyrimo temos aktualumas priklauso nuo nepakankamo tyrimo, ypatingų pagrindinių tyrimų trūkumo, o ši tema, mūsų požiūriu, yra ypač svarbi supratimui ir vertinant Buninsky "Dark alley" kaip galutinį autoriaus darbas,

1 Mikhailov O.N. Bunin gyvenimas: tik žodis Gyvenimas yra skiriamas - m.: CenterPolyGraph, 2002 p. 10.

2 ten. P. 10.

3 ibid. S. 12. Vietos tiek rašytojo darbe ir rusų literatūroje. Be to, kolekcijos "Tamsiai alėjos" tyrimas JAV pasirinkta leidžia pridėti ne tik bunin-rašytojo įgūdžius, bet ir jo vidinį pasaulį.

Šio tyrimo objektas yra mažų žanrų formų darbai, kuriuos sujungia I. Bunin viename cikle, kuris gavo savo pavadinimą pagal pirmąją istoriją, įtrauktą į jo sudėtį.

Tyrimo objektas yra knygų stilius, kuris, deja, mokslo ir kritinės literatūros, skirtos I. Bunin kūrybiškumui ir ypač "tamsiai alėjos", nebuvo tiriamas. Pažymėtina, kad šiame darbe stilius laikomas plačiu žodžio prasme. Tyrinėti "tamsios alėjos" stilių literatūra Aspektas, mes turime įtakos ne tik kalbos sluoksniui knygos, bet ir formalios ir prasmingos pusės. Taigi šiame tyrime aptariame gana platų klausimų, susijusių su ciklo analize ir žanro struktūra, ir jo kompozicijos ir problemos bei kalbos. Dėl šio požiūrio, galų gale, mes turime išsamią Bunin knygos "tamsiai alėjos" analizę kaip vieną, holistinį darbą.

Tyrimo tikslas ir uždaviniai. Mūsų tyrimo tikslas - išanalizuoti ciklo stilistines bruožus, iš šių specifinių savybių - ir formos lygiu ir turinio lygiu, kuris leistų kalbėti apie "tamsius herands" kaip vieną visumą , Buninsky darbas. Be to, galutinio, kuriame autorius visiškai atskleidė save, ir visų pirma, kaip žodžio meistras.

Atsižvelgiant į šio darbo tikslo tikslą, mes žymi daug užduočių:

1. Padarykite išsamią, išsamią pavadinimo istorijos "tamsiai alėjais" analizę, nes jis atlieka ypatingo uolumo vaidmenį cikle ir iš tikrųjų yra stilistinis modelis.

2. Nustatyti ciklo žanro sudėtines savybes. Šiuo atžvilgiu, analizuoti žanrų struktūrą knygos, sklypo, meno laiką ir erdvę. Ir čia turėtumėte atkreipti dėmesį į tokias akimirkas

Aš jums patinka maišyti žanrus daugiasluoksniaiNėra būdingos tradiciniams mažų žanrų formų darbams, chronototopo simbolika dėl savęs gyvenimo patirties buvimo, nes visos šios funkcijos taip pat yra specifinės bunin stiliaus savybės.

3. Naršykite ciklo turinio pusę. Šis diegimas reikalauja išsamios, išsamios analizės ir knygos, jo motyvų ir vaizdinės sistemos problemų. Be to, ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas I.A įgyvendinimui. "Bunin" temos - svarbiausios knygoje, pirmiausia, nes meilė yra pirmaujanti ciklo motyvas - yra vienas iš įvairių įtrūkimų, kurie vienija visus knygos darbus į vieną visumą, antra, nes tai yra filosofinė, Meilė "Dark Alley" "Yra viena iš tų konkrečių funkcijų, leidžiančių mums kalbėti apie ciklą kaip buninsky.

4. Naršykite darbo kalbos struktūrą. Tuo pačiu metu ypatingą dėmesį skiriant pasakotojo funkcijoms, nes daugelyje gerbia šį vaizdą autobiografinis, pasakojimo ypatumai, autoriaus požiūrio išraiškos, monologų ir dialogų vaidmuo cikle. Be to, teisingas dėmesys turėtų būti daroma čia ir meno priemonėmis, nes tai yra Virtuoso turėjimas, mūsų nuomone, yra viena iš bunin stiliaus savybių.

Temos studijų laipsnis. Phenomenon I.A. Bunin, pagal bibliografijos medžiagas, pateiktas į knygą "Ivan Bunin: Pro Et Contra", mokėsi nuo maždaug 1892 m. Ir iš skirtingų pusių. Rašytojo gyvenimas, jo darbas, nuo ankstyvųjų eilėraščių ir baigiant paskutiniais darbais, daugiau nei šimtą metų jie buvo suskystinti literatūra Viso pasaulio apskritimai. Jo poeziją studijavo mokslininkai, ir, žinoma, proza. Ypatingas dėmesys nuo. \\ T literatūros kritikas Gautas ciklas "Tamsiai alėjos". Tačiau čia reikėtų pažymėti šiuos dalykus. Nuo kolekcijos išleidimo šviesoje jis buvo priimtas dviprasmiškai. I. Bunin buvo apkaltintas frivolizmu, nereikalingo natūralizmo (M.V. Karpovičius, M.M. Vishnyak) ir tuo pačiu metu žavisi savo gebėjimu pateikti medžiagą, jo kilmę, pajėgumus, "Goody" nuo jo liežuvio (Adamovich, V. Stepun) . Tačiau iš pradžių tai buvo tik knygų peržiūra.

Be to, dėl objektyvių istorinių priežasčių vidaus literatūros studijosPavyzdžiui, "Dark Alley" buvo plačiai kalbama tik iki XX a. 80-ųjų pabaigos. Iki šio laiko buvo tik vieno ciklo studijos, įskaitant A.K. Darbą. Kochetkova, N.I. Volyn, ji.h. Isssovo, G.S. BOYARINSEVA, N.P. Evstafyeva. Nurodykite, paviršutiniška, skysčio analizė ciklo mes randame per šį laikotarpį ir V.N darbuose. Afanasjevas, O.N. Mikhailova, A.A. Volkova, N.M. Kucherovsky. Taigi, Afanasyev V.N. Darbe "I.A. Bunin: kūrybiškumo eskizas ", kuris pagal išraišką I.V. Maltybe, yra pirmoji knyga apie Bunin, skyriuje, skirta "tamsiai alėjams", ypatingą dėmesį skiria knygos turinio tyrime, būtent pagrindinės meilės temos. Tačiau dėl objektyvių priežasčių tyrimas yra šiek tiek paviršutiniškas. Autorius tiria vadinamąją "šviesą, švarią" pusę, paliekant "mažą" aistrą, erotika po jo dėmesio.

Nuo praėjusio šimtmečio 80-ųjų pabaigos literatūros mokslininkai atkreipė daugiau dėmesio į Bu-Nino "tamsiai alėjais". Ši knyga buvo mokoma iš skirtingų pusių. Visų pirma žanro ir kompozicinės funkcijos ("ant lyrinių miniatiūrų žanro ir kompozicijos knygoje I.A. Bunin" tamsiai alėjos "N.P. Evstavila", "meninės erdvės alėja I.A. Bunin" E.B. Rogachevskaya "," Voronezh motyvų istorijoje Ia Bunin "Natalie": ("tamsūs alėjos") "VVI inyutin", "į mirties motyvą knygoje Ia Bunin" tamsiai alėjos "Aa Konovalov), kalba, poetika ciklo (" monologizmas aistringai sąmonės : (Moterų kūno požymiai "Dark Alley" Ia Bunin) "IP Karpov", "Ia Bunin istorija Nuvalykite pirmadienį" ANT. Nikolina, "Semantinės ir stilistinės bruožai ciklo I.A. Bunin "tamsiai alėjos" l.i. Doneckas, E.L. Grudtsina "Pastabos dėl gamtos poetikos istorijų ciklo I.A. Bunina "tamsiai alėjos" E.A. Plotis, "ciklo poetika I.A. Bunina "tamsiai alėjos" E.L. Grudtsina), knyga sudarančių darbų temą ir problemą ("Artic") pakelti»Bunino meilės ir mirties temose" I.G. Bogdanova, "Dark Alles Bunin:" Rusijos meilės "paslaptis N.Yu. Yoltovov, "rajonas prasideda bunny samprata meilės (" tamsiai alėjos ")" g.m. Bla-Gasova), pavadinimo vaidmuo ("Associational" pavadinimo jungtys į lyrinio ciklo "Ia Bunin" struktūros "tamsiai alėjos" "Vafremov", ciklo pavadinimą kaip apibendrintą simbolį: ("tamsūs alėjos" Ia Bunina) "L.I. Doneckas, E.L. Grudtsina). Tarp šio laikotarpio darbų turėtų būti paryškintos įjungtos monografijos. Mikhailova "Bunin gyvenimas: tik žodis gyvenimas yra suteiktas." ir yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953". Nepaisant to, kad tiek darbas yra kūrybiškumo Esė I.A. Bunin apskritai "tamsūs alėjos" čia vis dar yra pakankamai dėmesio.

Taigi, knygoje O. Mikhailova "Bunin gyvenimas". Buvo daug neišleistos medžiagos, nes rašytojas pasirodo kaip genijus, kuris nebuvo svetimų ir paprastų žmonių trūkumų. Per tam tikrų rašytojo asmeninio gyvenimo informacijos prizmę skiriama gana giliai, išsamios "tamsios alėjos" analizė.

Monografija yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953" yra įdomus mums dėl to, kad dėmesys skiriamas Buninsky filosofinei koncepcijai, jo suvokimas apie pasaulį darbuose, įskaitant "tamsiai". Autoriaus požiūriu visos darbų pusės mažėja - tiek formali ir prasminga. Daug dėmesio skiriama Buninsky kalba.

Kaip ir rašytojo stiliui, jis taip pat buvo aktyviai tiriamas. Pakanka pavadinti tokius darbus kaip "bunin poetiško stiliaus dialektika" vy: slavsetsky ", kai kurie stiliaus ypatumai i.A. Bunina ir M. Gorky: (ant darbų apie buržuazinę civilizaciją) "g.m. Blasova, "prozos i.a" stiliaus savybės. Bunina »B.E. Bundjulova, nuo stebėjimų dėl liežuvio ir stiliaus I.A. Bunina "A.P. Averyanova, "ant stilistinių užduočių i.A. Bunina »M.Ji. Surpine. Tačiau "Dark Alley" stilistinės bruožai nebuvo visiškai tiriami. Šis darbas yra bandymas užpildyti šią erdvę.

Šiuo atžvilgiu mes pažymėti mokslinį naujovę tyrimo. Taip yra tai, kad, remdamasi jau turimais "tamsios alėja" ir kūrybiškumo "I. Bunin apskritai, taip pat mokslo literatūros apie stiliaus savybes ir literatūra Apskritai, šiame dokumente mes išsamiai išsamiai išsamiai analizuojame "tamsios alėjos" stilių plačiąja prasme - visais meninio darbo lygiais.

Metodika ir tyrimo metodai. Teorinė šio tyrimo metodologinė pagrindas pirmiausia buvo idėjos šiame darbe: " Autorystės ir stiliaus teorijos problema"Ir" Į literatūros stilių teoriją"V.V. Vinogradova, " Literatūros stiliaus problemos"G.N. Pospelova, "Stilius teorija" A.N. Sokolova. Konkretus analizė formalių ir prasmingų pusių ciklo yra pagrįstas " Literatūros kūrinio analizės principai ir priėmimai"A.B. Eustina: " Poetinio teksto analizė»Yu.V. LOTME-ON ", Teksto aiškinimas»V.A. Kukhachenko. Be to, studijuojant stilistinius bruožus "tamsiai alėjos" ciklo, mes rėmėsi šių vadovėlių: "Įvadas į literatūros kritika"Redagavo G.N. Pospelova, " Literatūros teorija: skaitymas, kaip kūrybiškumas»L.P. Krementova, "Literatūros teorija. Poetika »B.V. Tomashevsky: " Literatūros teorija"V.E. Khalizhev - taip pat terminų ir sąvokų literatūros enciklopedija, literatūros sąlygų žodynas, rusų kalbos aiškinamasis žodynas S.I. Ozhegova.

Mes taip pat naudojame daug darbų apie kūrybiškumą I.A. Bunin. Be to, jau išvardytų aukščiau, tai yra: "Ivan Bunin: Pro Et Contra", " Rusų literatūros pamokos", E.A. Plotis "Portretas kaip meno įvaizdžio priemonė (apie istorijų pavyzdį I.A. Bunin" Heinrich "," Steamer "Saratovas") ", g.m. "Blasova" "Diskentais prasideda" Buninsky "meilės koncepcija (" Tamsiai alėjos ")", N.YU. Yolova "tamsiai alėjos" i.a. Bunin: "Rusijos meilės" paslaptis, i.g. Bogdanova "problemos laikinojo lauko ir atminties erotinių prozos i.a. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") ", S.I. "Shashkov" "I.A" originalumo stiliaus ypatybės. Bunin istorijoje "Rusya", i.g. Gimtoji "Meilės filosofija į kūrybiškumą I.A. Bunina ir A.S. Puškinas ", G.V. Ketganov "Moterų vaizdų evoliucija kūrybiškumoje I.A. Bunina: Anima transformacija ir tt Pagrindinis tyrimo metodas yra analitinis, sutelktas į "Dark Alley" stiliaus ypatybes. Tuo pačiu metu mes taip pat naudojome stebėjimo ir palyginimo metodus, aprašomąjį metodą.

Teorinė ir praktinė mokslinių tyrimų reikšmė. Manome, kad mūsų studijų procese gauti duomenys išplės ir sistemina jau turimas idėjas apie "Dark alley" ideologinius ir meninius ypatumus apie I.A stilių. Bunin apskritai apie Buninsko filosofinę koncepciją apie pasaulio ir žmogaus rašytojo suvokimą.

Atrodo, kad šio tyrimo rezultatai taip pat gali rasti praktinį taikymą: naudojama mokyklos ir universiteto mokymo praktikoje (kursuose apie XX a. Rusijos literatūros istoriją, taip pat specialiuose kursuose, seminaruose, pamokose Rusijos literatūra skirta Didžiojo rusų rašytojo darbui), rengiant atitinkamas mokymo priemones. Darbo metu gauti duomenys taip pat gali būti pagrindas tolesniems ciklo studijoms I.A. Bunina "tamsiai alėjos".

Darbo. Pagrindinės šio tyrimo nuostatos ir išvados jau buvo atspindėtos šiuose leidiniuose:

1. Meilė kaip asmens ūkio subjekto išraiška I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Mokslinė apžvalga: jaunųjų mokslininkų asociacijos surinkimas Dagestan - Makhachkala, 2004 m. №5.

2. Meilės tema kūrybiškumui I. A. Bunin ir Haruki Murakami (ant "tamsiai alėjos" ir romanų "Norvegijos miško", "Norvegijos miškas", "," Į pietus nuo sienos, į vakarus nuo saulės") // Mokslinė apžvalga: jaunųjų mokslininkų asociacijos dagestano asociacijos surinkimas - Makhachkala, 2006. Problema №33.

3. MOTIVE I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // humanitarinių mokslų klausimai - Nr. 6 (33) - Maskva, 2007 m.

4. Erdvės simbolika į ciklą I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Izvestija Rusijos valstybinio pedagoginio universiteto. A.I. Herzen. №22 (53): antrosios pakopos nešiojamieji kompiuteriai: mokslo žurnalas - Sankt Peterburgas., 2007 m.

5. Monologų ir dialogų funkcija I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Problemos apie žodinio meno dialogą - Sterlitamak, 2007. ir išbandyta dėl visų Rusijos (su tarptautiniu dalyvavimu) mokslo ir praktinio konferencijos " Žodinio meno dialogizmo problemos"(Sterlitamak, Baškortostano Respublika, 2007 m. Spalio mėn.).

Be to, individualūs rezultatai šio tyrimo buvo taikomas rusų literatūros pamokose, skirtos I.A. Bunin, 11-osios vidurinės mokyklos Nr. 52 Makhachkala ir mokslo ir praktinėje konferencijoje "Žingsnis į ateitį" (2004).

Darbo struktūra. Šį tyrimą sudaro įvadinis skyrius į pagrindinę darbo dalį, trys skyriai, suskirstyti į skirsnius ir poskyrius, išvadas ir bibliografiją. Bendras darbas yra lygus 180 puslapių spausdintuvo teksto, kuris yra paaiškinamas istorijos plotį, taip pat pakankamai tūrinių kabučių, kurių naudojimas yra būtinas siekiant pasiekti tikslą šiame tyrime.

Stilius kaip turinio ir formos vienybė

1942 m. Grassia I.A. Bunin pasakė savo pridedamas prie Andrejaus Sedoy: "Praėjusiais metais parašiau" tamsiai alėjos "- knyga apie meilę. Ji yra lentelėje. Kur tai duoti? Paimkite su jumis į Ameriką - galbūt bus galima spausdinti "4. Istorijų ciklas, paskelbtas iš pradžių Niujorke su 600 kopijų apyvarta ir paskelbta Paryžiuje 1946 m., Tapo visą rašytojo kūrybiškumą. Knyga buvo priimta dviprasmiškai. Kai kurie amžininkai bunin žavėjo ją, ji sumušė savo erotika. Taigi, Adamovich, A. Tvardovsky, F. Stepun "Tamsiai alėjos" buvo ištiko jų originalumu, naturalistiniu "prieskoniais", liesos ir jausmų galia bei istorikas m.m. Karpovich, buvęs redakcinis sekretorius " Šiuolaikinės pastabos"M.V. Vishnyak, Pros.is GD. Grebenshchikovas kalbėjo apie senojo rašytojo "rudenį", pažymėdamas tai " didžiuojasi olimpiniu iš Orlovskio nouro"Jis pradėjo padalinti" platinanti dvasia"Penki. "Kodėl nė vienas iš besnanso faneros svajojo rašyti jam, kad paskutinis jo istorijų skaičius yra blogų tonų ir dokumento, kuris yra priblokštas su visais savo pasididžiavimu ir bajorų iškrypimu?" - rašo gd. Grebenshchikov M. Aldanovas, kuris su Riuninu sujungia arti draugystę6. Ir pats Aldanovas, dalijantis Grebenshchikovo nuomone, kalba apie "tamsią alėja": "Aš pats nesiimsiu savo" aklu "7. BUO NINO SAME AUKŠČIAI vietoj mažos instinktai"Ir meilės scenų aprašymo frivolizmu labai atmetė, visų pirma atkreipiant dėmesį į visų ciklo darbų tragediją. Iš tiesų, kas nors, net maža knygos istorija - apie meilę, bet apie tragišką meilę. Taigi, galbūt niekas kitas apie šį jausmą rašė bunin. Ir apskritai "," užima filų-sofų moralinių problemų sprendimą ", - sakė O. Mikhailovas - Rusijos literatūra

4 maltsev yu.v. Bunin-m.: Sėjama, 1994 p. 70.

5 Mikhailov O.N. Bunin gyvenimas: tik žodis gyvenimas. P. 426.

8 maltsev yu.v. Dekretas. vergas PP. 72. Kaip jau seniai gėda mokėti išskirtinį dėmesį į meilę ar net. Aš jį atmetė kaip netinkama "pagunda" 9. Bunin visiems atidarė šią paslaptingą erdvę, skirtą visa knyga jai. Be to, ramios meilės laimė, taip pat drama ištirpintos paprastuumu, yra atmestas rašytojas. Meilė Bunin (ir daugiau informacijos apie tai bus aptarta toliau) - " lengvas kvėpavimas ", Pasiruošęs išnykti per akimirką, rodomas" mirtinomis minutėmis "10. Tai yra pats vertingiausias atlygis. Tai trumpa blykstė, šviečianti mėgėjų gyvenimus ir tuo pačiu metu, kai jie yra "kritiškai" krašto, už naktį. Tai čia, paskutinėje knygoje, mūsų nuomone, I.A. Bunin visiškai atskleidė. Tai buvo jai, kad jis investavo save, visus savo įgūdžius, visus jo talentus. Ir tai buvo, kad didžiausias stilistas 20-ajame amžiuje pasirodė, ploniškai jausmas žodis, meistriškai juos turėti.

Kas yra bunin-stilistas "tamsiame alėjoje"?

Kaip pažymėta savo "stiliaus teorijoje" V. Sokolov, žodis "stilius" nėra vieno mokslo monopolija11. Jis plačiai naudojamas kalbotyra, literatūros kritika, estetika. V.V. Vinogradovas apie tai rašė: "Meno srityje ir literatūros studijosLingvistika Sunku rasti terminą daugiau daugiapakopė ir gėdinga ir tinkama koncepcija, labiau nereikalinga ir subjektyviai nei terminas "stiliaus" ir stiliaus sąvoka "12. Anksčiau, visa stiliaus sąvoka buvo sukurta filologijoje. Stilius čia, kaip V. Sokolov pažymi, iš pradžių - tai skiemuo, kalbos sandėlis, kalbos naudojimas poezijoje, kalboje, meno, istorinėje prozoje, yra tikra išraiškingų priemonių kalbos, ypač daug takų Ir sintaksiniai skaičiai, tai yra skirtingos rūšys ir kalbos formos. Filologinis stiliaus interpretavimas savo ruožtu yra suskirstytas į literatūros kritikas ir lingvistinė

9 Mikhailov On. Bunin gyvenimas: tik žodis gyvenimas. P. 428.

11 Sokolov A.N. Stilius teorija - m.: Menas, 1968 p. 3.

12 Vinogradov V.V. Stilių autorystės ir teorijos problemos - m.: Goslizdat, 1961. S. 7. Scoop. Vinogradovskiy apibrėžimas kalbos stiliaus skamba taip: "Stilius yra socialiai sąmoningas ir funkcionaliai nustatytas, viduje kombinuotas rinkinys metodų naudojimo, atrankos ir derinys kalbos ryšio įrankiai vienos ar kitos šalies kalba, koreliuoja su kitu srityje Sąvoka, kuri tarnauja kitiems tikslams, atlieka kitas šios tautos kalbos socialinės praktikos funkcijas. "13 Ir jei kalbų mokslas interpretuojant "stiliaus" kreipiasi į sferą, kuri "yra retorikos ir pigesnių turinys, išraiškinga kalba reiškia plačią žodį, į tuos kalbos reiškinius Be fonetikos, leksikologijos, gramatikos ir lemia įvairios kalbos vartojimo sąlygos ir tikslai "14, tada literatūriniai tyrimai kelia plačiau. Stilius, atsižvelgiant į literatūros kriterijų (AB ESina, Gn Pospelova), yra "estetinė vienybė visų meninės formos elementų, kurie turi tam tikrą originalumą ir išreikšti gerai žinomą prasmingumą" 15, kitaip tariant, Stilius yra tokio estetinio darbo vientisumo natūra, o tai reiškia visų vieno vandens modelio formos pavaldumą, tam tikro organizavimo principo buvimą. Šis organizavimo principas pažymi A. B. ESIN turi įsiskverbti į visą formos struktūrą, nustatant bet kokio elemento pobūdį ir funkcijas nuo kompozicijos į kalbą. Dėl ypatingos formos vienybės ir turinio darbe, atsižvelgiant į stiliaus požiūriu, taip pat atkreipė dėmesį į A.N. Sokolovas, teigdamas, kad stilius yra ir ideologinio kategorija. "Reikia, pagal kurį stiliaus įstatymas reikalauja tik tokios elementų sistemos, ne tik meninės ir ypač ne tik formalios. Jis grįžta į ideologinį darbo turinį. Hu.

13 Vinogradov B.B. Dekretas. vergas S. 7. Y Sokolov A.N. Dekretas. vergas P. 10.

15 AB AB Literatūros kūrinio analizės principai ir metodai.: Leidėjas Flint, mokslo leidykla, 2003. P. 177. Tinkamas stiliaus modelis yra pagrįstas ideologiniais modeliais. Todėl visiškas supratimas apie meninės reikšmės stiliaus pasiekiamas tik taikant jo ideologinių pagrindų. Po meninės reikšmės stiliaus, mes kreipiamės į savo ideologinę reikšmę "16. Ši mintis kuria G.N. Pospelov: "Jei literatūros stilius yra vaizdinės formos darbų forma visuose jo lygiuose, iki intonacinio-sintaksinės ir ritminės sistemos, tada klausimo veiksnių, kurie sukuria stilių darbe, klausimas, kad atsakytumėte kaip jei ne sunku. Tai yra literatūros kūrinio turinys iš visų jos šalių "17. Taigi, literatūros supratimo stilius yra ypatinga darbo turinio ir formos vienybė, kurioje nurodoma V.A. Kovalev: "Stilius apima skirtingas kryptis

18 formų ir turinio "(kalba, herojų vaizdai, ideologinis turinys, sudėtis). Stilius pasižymi dominuojančia stiliaus buvimu, sistemoje, kuriai jos vientisumas pasireiškia didžiausiu prešutuntumu. Tarp stilistinių dominuojančių, kurie gali tapti labiausiai paplitusiais įvairių meninės formos pusių savybėmis, atkreipkite dėmesį į istoriją, aprašymus, psichologiją, grožinę literatūrą, gyvsidarbą, monologiją, išsiskyrimą ir kt. Čia, kaip mums atrodo, kaip taikoma ciklui, kolekcija, kaip tam tikras vientisumas, ir žanras, kas bus aptarta toliau. Tuo pačiu metu kalbant apie literatūros kūrinio stilių, neįmanoma neatsižvelgti į tokį neatsiejamą ženklą kaip originalumą, originalumą. Pagal originalumą, čia turėtų būti suprantama kaip individualus autoriaus stilius, kurį mes pripažįstame bet kokiu lygiu - nuo pirminio suvokimo iki išsamios darbo analizės. Ir tuo pačiu metu, kaip A.B. Eustin, identifikuoti stilių su originalumo nėra tiesa. Ne visi originalumai gali būti vadinami stiliumi. Lakštai, Hegel, atskiriant stilių ir būdą, atkreipė dėmesį į tai. Taigi, atsižvelgiant į minties

16 Sokolov A.H. Dekretas. vergas P. 42.

17 pospelov g.n. Literatūros stiliaus problemos - M., 1970 m. P. 61.

18 Sokolov A.H. Dekretas. vergas P. 18. Tie, stilius yra aukščiausias meno vystymosi lygis. Tai yra tokia originali meninė forma, kuri remiasi giliu turinio originalumu, naujovišku ir objektyviu "žodžiu apie pasaulį". Būdas (čia yra originalumas - mūsų pastabos) - mažesnis meno etapas. Ji taip pat gali pasiekti pakankamai didelį estetinį tobulumą, arba paliekant "gamtą" ir taip " kietas pažinimas"Gali tapti tuščias ir nereikšmingesnis19. Remiantis tokia koncepcija, mes galime kalbėti apie rašytojų ir poetų padalijimą į dvi grupes: -ekseksisters yra originalios ir formos, ir turinio, kiti yra daugiausia formos. Pirmasis, kaip A.B. Pastabos Eustin "," stiliaus originalumas vadinamas novatoriško, kuris nėra įrengtas "senojoje jautiene" taikos ir žmogaus sąvokos, antrajame - poreikis būti niekam kitam. Lengvai atpažįstamas ne tik Puškinas, Gogol, Tolstoy, Dostojevsky. Bet ežerai, Zagoskin, Naston, Northerner, Hippius, Evtushenko. Pirmuoju atveju, mes turime faktinį stilių, antra yra tikslingiau kalbėti apie būdą "20.

"Dark Alley" Bunin yra unikalus, iš pradžių viskas, pakanka pažymėti, kad bent jau šis ciklas atveria novodalizmo puslapį literatūros istorijoje. IVENUES ne tik "tamsiame alėjoje" ne tik autoriaus idėjoje tragiška meilė Ir trumpalaikį žemišką laimę. Originalios ciklo žanro struktūra, sudėtis, kalba - visa tai, kaip nurodyta pirmiau, iš tikrųjų sukuria stilių. Apsvarstykite išsamiau šias funkcijas.

19 ESIN ab. Dekretas. vergas P. 182.

20 ten. P. 20.

Disertacijos išvada temoje "Rusų literatūra", Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Išvada

Taigi, "tamsūs alėjos" - signalo darbas I.A. Bunina, savitas jo gyvenimo rezultatas. Tai, mūsų nuomone, knyga, kurioje pasireiškia pats rašytojas yra ryškiausias - kaip stilistas, kaip rašytojas, kaip filosofas. Tai yra jo gyvenimo stebėjimų, atspindžių, kūrybinio ieškojimo sandėlis. Štai kodėl ji iki "dabar sukelia gyvybingą susidomėjimą specialistų literatūros kritika ir paprastu skaitytoju.

Šis tyrimas skirtas stilistinėms ciklo savybėms. Ir stilius yra manimi literatūra Atsižvelgiant į tai, kad stilistinės savybės aptinkamos visuose literatūros kūrinio lygmenyse. Šiame darbe jis nustato JAV įvadiniame skyriuje. Šis tyrimas apima tris skyrius, kuriame žanro kompozitinis lygis, prasminga pusė ir kalbos struktūra, ir remiantis atlikta analize, mes padarėme šias išvadas.

Pirmoji istorija, pagal kurią ciklas vadinamas - savotiškas stilistinis modelis, kurį visa knyga yra subordinuota. Jis vaidina svarbų vaidmenį. Jame sutelkia dėmesį į klausimus, kurie nerimauja rašytojo ir kurį jis bando atsakyti į visą knygą. Čia pirmą kartą pasirodo tamsių alėjos vaizdas. Kas yra tamsiai alėjos I.A. Bunin? Tai vaizdo simbolis. Meilės simbolis. Ryškiausių, vertingiausių žmogaus gyvenime jausmai. Jausmai, jungiantys dievišką ir velnišką, destruktyvaus ir kūrimo jausmus, iš pradžių tragišką, bet vis dar stovint, kad galėtų ją patirti. Šis postulatas pažymėtas pirmoje istorijoje eina per visą ciklą, nuo darbo iki darbo. Ir tamsios alėjos vaizdas virsta dominuojančiu, kuris jungia visas istorijas, romanus, miniatiūras knygos į vieną visumą.

Be povandeninio sklypo linijos buvimo lazdelių romanuose, jų kino simbolį galima išskirti. Be to, šis savitas "filmas" susijęs su romano dalimi, kur kalbama apie bendrą herojų laimę. Veiksmas labai sparčiai vystosi ir tikrai primena filmo rėmelį. Tai ne atsitiktinai, atrodo, kad dar kartą primena, kaip greitai yra baisi laimė.

Be to, tai taikoma romanui "Kaukazui", I.A. Bunin Resorts į šiuos dalykus: jis pristato charakterį (heroian vyras), iš pradžių suvokiamas kaip antrinis, bet kaip veiksmas paverčia ^ į pagrindinio išleidimo. Su juo yra atskira siužeto. Iš pradžių suvokiama kaip kliūtis herojų kelyje, laimei, galų gale jis tampa auka - jo meilė savo žmonai. Tragiškas šios siužeto sankryžos, herojų mėgėjų finalo atvirumas galiausiai paruošti povandeninio siužeto mainai, atskleidžia autorių teises: dviejų mylinčiųjų blykstės laimės, trumpo momento, bet tai verta. . Atrodo kaip įvestas antrinis simbolis Ir tradiciniuose romanuose ("Muse", "Antigona"). Bet čia atskira siužeto nėra su juo susijusi. Šis simbolis (užkirsti kelią "muzikai", senoji tarnaitė "Antigonus") atlieka kliūties vaidmenį herojų keliu į laimę, įrankius likimo rankose.

Tradiciniame buninsky romane viskas yra pavaldi kanonams: aštrumas, veikimo greitis, trumpas atotrūkis, kuris vyksta ekonomiška vaizdinė sistema, supaprastintas konfliktas. Iš kompozicijos išimtis "tik iš plačių aprašymų, kurie jau buvo pastebėta. Be to, kai kurie romanai ("kuma") taip pat apibūdina kinematografiją. Taigi, romanas "Kuma" jau yra pastatytas kaip scenarijus: pastabos, žyminčios veiksmų ir herojų vietą, pasakoja apie savo gyvenimą, dialogą, pastabas dar kartą kalbėti apie " netikėta laimė"- jų artumas, finalai. Ir vėl, tokia konstrukcija dar labiau pabrėžia greitį ir tuo pačiu laiko verte šios laimės, kuri kiekvienas iš jų vis dar prisimena.

Taigi, dirbant su "tamsiai alėjais", i.a. Bunin norėjo parodyti, kas yra svarbiausias dalykas žmogaus gyvenime. Ir šis pagrindinis dalykas pasirodė esąs tragiškas, kartais prisijungęs prie proto ir stumti nusikaltimus, bet vis dar stovi, kad galėtų ją patirti. Norint parodyti visą šio jausmo galią, visi jo aspektai, magistro kreipiasi į tinkamiausią, jo nuomone, žanro forma - Novella. Bet ne tai intereso autoriui. Tikrinimas dėl visų herojaus gyvenimo dvasinio ir moralinio nuoseklumo taip pat yra vienas iš buninskio užduočių. Štai kodėl rašytojas adresai K. Zhanru istoriją. Ir, kaip romanas, transformuoja jį. Svarbiausia bunin istorijų, įtrauktų į "Tamsiai alėjos", yra "žanro konstrukcija", pati pasakojimų derinys su Novella. Tokia struktūra yra įgyvendinama darbuose, kur sklypas yra pavaldus atminties motyvui ("Rusya", "Ballad", "upės taverna"). Ir čia tiesiogiai dėvimi herojai prisiminimai naujoviškumas Charakteris, kuris leidžia jums dar labiau ryškiau pabrėžti jų vertę. Be to, buninskio pasakojimų bruožas yra tas, kad veiksmas vyksta pakankamai dideliam laikotarpiui (pvz., "Ruse", tai yra daugelį metų, "Ballad" - šiuolaikinio autoriaus derinys Realybė su senovės giliu) ir buvimą, kaip ir Novellaes, aprašymai. Be to, kaip ir pastarajai, bet pasakojimuose jie yra dar platesni.

Kaip ir lyrikos miniatiūroms, jie gali būti saugiai vadinami I.A išradimu. Bunin, ypač aprašomojo pobūdžio aprašymas. Jei miniatiūros pasakojimai ("vilkai", "sūpynės", "Smaragd", "Durrughter", "grožis", "antroji kavos gamykla"), remiantis paprastų kasdienių įvykių ir statomi fiksuotu pagrindu, yra panašūs į "Turgenev" eilėraščius prozoje, kad aprašymų miniatiūrose suranda Bunina-Novator. "Kamarg" ir "šimtas rupijų" ir "koplyčia" yra paveikslai, su skirtumu, kurį parašė žodis. Taigi, iš tiesų, mes ne parašėme. Iš esmės, šis aprašymas naudojamas magistro temose ir istorijose aukštesnis taškas jo išsamumas; Nepriklausomumas. Kiekviename iš jų - Bu-Nino jausmų kulminacija - susižavėjimas moters grožiui, gamtai. Apskritai, lyriniai ciklo miniatiūros yra savotiški eskizai, drobė, vadinama "tamsiai alėjais", nes tai yra jose. Koncentruota "forma yra; autoriaus idėjos, kurios įvedė konceptualią reikšmę į ciklą, kuris sukėlė savo sklypo plėtros dinamiką. Galiausiai prašo tono į kitus knygos darbus.

Kaip matome, "Dark Alley", I. Bunin aktyviai veikia su žanru: jis sumaniai sumaišo juos, transformuoja, eina už kanonų rėmų, bet nepažeidžia paties darbo vientisumo. Ir tai yra vienas iš jo stiliaus savybių.

Bunin stiliaus pastabos ir "sklypo lygiu, ir jie yra susiję su žanro funkcijomis. Tai visų pirma, daugiasluoksniainėra ypatinga mažam žanrui. "Dark Alley" mes randame du ("Natalie"), arba net tris, keturias ("Zoyka ir Valeria", "Heinrich") scenos linijos; Ir tai nėra skaičiuojant subtitrą ("Caucasus", "Paryžiuje", "Clean7 pirmadienį", "eael Ganskaya" ^ "Paryžiuje"). Visi jie yra organiškai susieti vienas su kitu, W bus galiausiai formuoti vieną visumą - darbas, kuriame autoriaus filosofinė sąvoka yra atskleista, laimė, buninskaya vertybių sistema, "I" rašytojo. "Be kelių pasaulinių darbų," tamsūs alėjos "apima darbus, kai veiksmas yra labai ribotas. Tai yra miniatiūros pasakojimas charakteris. Jie yra dialogas ("sūpynės", "Smaragd") arba monologą ("antrą kavos gamyklą", "vilkai") herojai. Tai paaiškinta taip. Kaip jau buvo pažymėta, lyriški miniatiūros yra autorių teisių saugomų minčių, vaizdų ir jausmų koncentrato. I.A. Bunin nenori būti paskutinis atvejis, autorius-demiurge, nenori vadovauti savo darbų herojai. Jie turi gyventi savarankišką gyvenimą. Ir tuo pačiu metu jo jausmas, pasaulio supratimas, jo gyvenimo patirtis Rašytojas Walno perduoda skaitytojui. I.A. Bunin nori būti išklausytam už kurį jis rašo. Ir išreikšti save, o ne pastatyti savo "Aš" atvirai, jūs galite herojai, jų žodžiai, mes esame "nafta, kad, iš tiesų, daro rašytoją.

Apskritai, Buninsky sklypas yra tradicinis, apima visus sklypų komponentus, chronologiją. Laiko srautas pažeidžiamas tik darbuose, pavaldūs atminties motyvui, ir net tada tik tada, kai herojus gilina savo prisiminimais. Pačių prisiminimų laiko eiga nėra pažeista. Ir tai yra pagrįsta, nes dar labiau pabrėžia vertę, pačių didvyrių svarbą.

Žanras ir sklypas bruožai darbų, sudarančių ciklą "tamsiai alėjos", autoriaus sąvoka filosofija meilės ir laimės; Juose taip pat įgyvendintos chroterob knygos savybių skaičius. Tai visų pirma yra meno laiko ir erdvės simbolika. I.A. Bunin ne. Bet kada nepasirinkta atsitiktinai. Viskas jį atlieka tam tikra semantinė apkrova. Viskas tarnauja kaip konkretus simbolis.

Kalbant apie erdvę, ciklas yra ir atviros ir ribotos veislės. Atvira erdvė "Dark Alley" yra pirmiausia, kelias. Ir dažnai tai yra gyvenimo herojų simbolis ("tamsūs alėjos", "vėlyvos valandos") arba tik pradedant ("pradžia"). Kelyje herojai eina į savo laimę, kaip jie palieka jį ("Stepa", "Tanya", "Pavasaris Judėjoje", "Antigona", "Natalie", "Zoyka ir Valerijus"). Su šia erdve I.A. Bunin į ciklą yra glaudžiai prijungtas ir uždara transporto erdvė - traukinio automobilis ("pradžia", "Kamarg", "Heinrich"), variklio laivas (" Vizitinės kortelės"), Stotis (" Heinrich "," Kaukazo "," Tanya "), kelio viešbutis (" tamsiai alėjos "). Labai svarbu, nes čia yra herojai kartu ir laimingi - traukinio vežimo, herojus "pradžia" pirmą kartą savo gyvenime patenka į meilę su moterimi, artimame laimingam šeimos laimėjimui

Glebovas ir Elena ("Heinrich"), laivo salone įgyja savo trumpalaikį herojaus laimę " Vizitinės kortelės" Bet kodėl tai yra uždara erdvė, susijusi su I.A. Bunin su laimingomis herojų akimirkomis? Tai simbolizuoja ypatingą mažas pasaulisgerai du mėgėjai, saugomi jo visame pasaulyje, pasaulis, kur yra tik jie ir daugiau nei kas nors. Tam tikrą laiką, tam tikras dar vienas likimas, Dievas yra tik jų teritorija; Meilės teritorija. And1 yra, jie yra ant jo, lygiai taip pat, kaip ir jų meilės laimė. Štai kodėl sustojimas, geležinkelio stotis, kopėčios visada yra susijęs su žmonių atskyrimu, ir pasauliu, atvira erdvėdėl kurių jie išeina - jų tolesnis gyvenimas yra sugadintas. Be to, ji atitinka autoriaus koncepciją: laimė negali trukti žemiškojo kasdienio gyvenimo sąlygomis. Jis sutelktas mažame dviejų mėgėjų Mirkos ir stipresnė meilė, tuo didesnė jo koncentracija. Tačiau šis mažas pasaulis yra toks išdėstytas visatoje, jis negali egzistuoti amžinai. Tam tikru momentu jis žlunga pagal kasdienybės spaudimą, ir viskas, kas buvo ji yra purškiama ant visatos. Tą pačią idėją pabrėžiama laiko simbolika ciklo.

"Dark Alley" tik dviem jos kategorijoms - praeityje ir dabarties. Ateitis u I.A. Bunin Ne. Herojai yra laimingi arba čia ir dabar ("sūpynės") arba buvo laimingi vieną kartą (veikia pavaldi atminties motyvui). Šios viltys už tai, kas bus, yra absurdiška, už meilę ir įvykius yra nesuderinami. Ir dar praeityje u I.A. Bunin vyrauja. Kodėl? Taigi žmogaus meilės vertė dar kartą pabrėžiama. Dvidešimt trisdešimt penkiasdešimt metų, kaip ir pats autorius, herojai prisimena savo mylimąsias, prisiminti, kaip tai buvo vakar ("šaltas rudens", "vėlyvoji valanda") mažos detalės, detalės. Ir jie pripažįsta, kad visų jų žemiškųjų egzistencijos reikšmė, likusi dalis yra "nereikalingas miegas".

Be šių dviejų kategorijų, mes randame ir gana tam tikrą laiką (kasdien, kalendorius, istorinis, religinis). Be to, tai taip pat pasirinko autorius ne atsitiktinai, bet atlieka tam tikrą semantinę apkrovą. Taigi, pavyzdžiui, laikas yra istorinis - pirmasis pasaulinis karas, septyniolikta - didvyrių (Tanya, "šalto rudens"), už atsisveikinimo sekmadienį ir švarios pirmadienio pirmadienį Heroine Novella " Nuvalykite pirmadienį"Padaro galutinį savo gyvenimo būdą ir eina į vienuolyną, rudenį, kai gamta miršta, žr paskutinį kartą Iš "šalto rudens" herojai ir rudenį, Galya ir menininkas ("Galya Ganskaya") yra atskirti. Kaip matote, pasirenkant veiksmų laiką I.A. Bunin yra atliekamas kaip jo filosofinės meilės ir laimės sąvokos dalis. Tai yra tai, kas yra duota ir tai yra tik momentas, palyginti su amžinybe. Iš šių pozicijų galime kalbėti apie kito tipo laiko tipą cikle - begalinis - amžinybėje, kurioje galbūt galbūt ilgas laimė.

Ciklo temos. Visi knygos darbai - apie meilę, apie viską, kas susiję su ja, apie savo tamsias ir šviesos puses, apie jos dieviškus ir velniškus principus. Pasaulio literatūroje rasite daug švarų, skirtų šiam jausmui, bet kaip aš. Bunin, niekas rašė apie meilę. Taigi kruopščiai, išsamiai, niekas savo kruopščiai apibūdino. "Dark Alley" meilės multicolia: pirmasis atrakcija ("Start", "Zoyka" ir "Valeria"), geismas ("kvailas", "per naktį"), parduodant meilę ("Madrid", "pavasaris, Judėjoje", "Šimtas rupijos "), meilės aistra (" garlaivis "Saratov", "Galya Ganskaya"), meilės neviltis ("kerštas", "Paryžiuje", " Vizitinės kortelės") Ir, žinoma, tikra, tikra meilė, gyvenimui (" šaltas rudens "," vėlyvoji valanda "," Natalie "," Rusya "). I.A. Buninas yra jausmas ir atlygis ir bausmė. Jis ir konstruktyviai daro asmens valiklį, geresnį, geresnį ("Antigona", "Henry", "Natalie"), ir tuo pačiu metu nuniokojant - instinktų gyvūnai pažadina į nusikaltimą ("Saratovo garlaivis" , "Nakvynė", "Dubki"). Jis atgaivina gyvenimą ("kerštas",

Paryžiuje ") ir Rubit (Galya Ganskaya, Zoyka ir Valeria). Tačiau, nepaisant visko, verta išgyventi, jaustis. Ir kiekvienas "Dark Alley" herojus patvirtina šį pavyzdį. Galų gale gyvenimo minutė, pašventinta meilės, yra ryškiausios buneish herojų gyvenime. Kodėl? Nes už rašytoją pats, meilė yra svarbiausias dalykas gyvenime. Viskas, kas išgyveno I.A. "Dark Allels" atsispindėjo visos liūdesio ir džiaugsmo, visos tragedijos ir laimingos minutės. Gyvenime buvo daugiau tragedijų, todėl tragedijos yra daugiau ir knygoje. Meilė u I.A. Bunina paprastai yra tragiška. Be "tamsios alėja" produkto, simboliai negyvena laimingai ir laimingai. Taip, tai neįmanoma. Laimė negali būti ilgai. Tai yra blykstė, trumpas momentas. Herojai nepadarė, nes meilė praeina. Priešingai, meilė gali trukti tiek, kiek asmuo gyvena. Ir dėl to, kad pasiskirstymo vagis kartais patiekiami, iš pirmo žvilgsnio, teisminio kvailumo. Bet jei jums atrodo giliau, tampa aišku, kad negali būti jokio kito būdo. I.A. Bunin. Taigi iš anksto nustatyta - žemių dienų sąlygomis, laimė bus transporto priemonės. Panašiu interpretavimo žmogaus santykių, meilės, laimė yra rašytojo originalumas, tai nėra nepatiko kitiems, jo stiliaus.

Kalbėdamas apie "Dark Alley" motyvus, reikia pažymėti, kad čia i.A. "Bu Ning Original", unikalus. Unikalus, kad sujungtų, tai būtų nesuderinama - meilė, laimė ir mirtis. Jie seka "tamsios alėjos" ranką. Kodėl? Nes I.A mirties Bunin yra suvokiamas kaip viskas. Taip, tai yra būtent būtent tai yra skaidymo herojų priežastis ("Heinrich", "Paryžiuje", "vėlyvos valandos"), pabaigos ir taip trumpą laimę, bet atsiskyrimas, Žemės laimė. Tuo pačiu metu mirtis taip pat tikimės, kad susitikimas kitame, amžinajame gyvenime ("šaltas rudens", "Paryžiuje", "vėlyvos valandos"), kuris galiausiai kapitonas yra tikras. Būtent tai buvo amžinas gyvenimas, nuolatinis laimė, kuriai herojai siekia. Ir tai yra tai, kad tikėjimas į jį ", taip pat nepagrįsta meilė suteikia jiems stiprybę gyventi. Su šiais motyvais, tiek atminties motyvas yra glaudžiai prijungtas. Prisiminimai yra užpildyti, be perdėto, kiekvieno ciklo produktas (" Rusya ". , " Vienoje pažįstamoje gatvėje"," Taverno upė "). Jie yra susiję su ryškiomis herojų gyvenimo akimirkomis, pašventinta meilės ir laimės. Kodėl herojai yra labai dideli prisiminimai? Jie sužino savo gyvenimo prasmę po visko praeina. Be to, didvyrių požiūris į atmintį yra požiūris į jį ir I.A. Bunin, kuris tikėjo, kad atmintis yra vienintelis dalykas, kuris nemira. Tai yra toks lygiavertis amžinybei, begalybei. Ir "tamsiai alėja" - kai kurie tiltai tarp žmonių atskirtų mirties. Meilė, mirtis, atmintis - visa tai u.. Bunina yra pavaldi likimas. Tai roko sako: "Niekada" laimės iš dviejų mylinčių. Kodėl taip atsitinka, niekas niekam nėra skiriamas. Tai yra labai, atsižvelgiant į ^ i.a. Bunin, originaliu katastrofiškumu, foniškumu, viskas, kas atrodė nesuderinama.

Be pirmiau nurodyto paskirto, I.A. Bunin aktyviai pristato kelio motyvą į ciklą. Keliuose yra herojų susitikimai ir padalijimas ("Stepa", "Heinrich"), meilė ("pradžia") gimsta ir trumpalaikis yra (" Vizitinės kortelės"). Iš esmės tai yra žmogaus gyvenimo simbolis, su visais savo opomis ir džiaugsmais. Ir kaip temos variacijos - motyvo alėja (sodas, parkas). Tai yra žymenų vaizdas, kuris jau yra ciklo pavadinime. Ir šis simbolis yra bunsky meilės simbolis. "Visi svarbūs įvykiai herojų gyvenime vyksta alėja - atsisveikinimas; Pripažinimas, paaiškinimai. Alele, sode tikrai laimingi herojai (Zoyka ir Valeria, "šaltas rudens"). Bet alėja u I.A. Bunina yra statiška - ji visada yra tamsi. Kaip ir kelias, tai yra žmogus. Ir daugiau statinio yra, šviesesnių momentų, apšviestos meilės. Be to, visos knygos kontekste tai yra žmogaus meilės, tragiškos ir laimingos simbolis tuo pačiu metu.

Su pirmaujančiu meilės motyvu "Dark Alley", erotinis motyvas yra susijęs su svarbiu, mūsų nuomone, nuo požiūrio autoriaus stiliaus taško. Tai yra herojų artumo scena, herojės pozicijos scena prieš šį artumą. Tai buvo erotika, kad aš esu kaltinamas Bunin į frivolizmą. Bet BUNINSKAYA EROTICA NĖRA. Autorius Virtuoso likučiai tame krašte, kuris atskiria gražią nuo natūralizmo, ir tai yra jo įgūdžiai. Bundy erotinis simbolinis. Artumas, kuris, kaip taisyklė, atsiranda dėl gamtos pobūdžio, yra ypatingas dviejų mėgėjų santykių kulminavimas, po kurio jie tampa viena visuma, vyru ir žmona. Tai yra asmens su gamta susijungimas, savitas grįžimas į kilmę, pilną, harmoniją su pasauliu. Studijų scenos taip pat simbolizuoja. Ir čia autorius išsamiau nei artumo scenų aprašyme. Tai ne atsitiktinai. Kaip taisyklė, ji yra veikiama heroino ciklo darbais, sceną pateikia herojaus akys. Ir čia ne tik susižavėjimas, žavisi gražią moterų kūną. Čia yra jo mylimojo herojaus žinios, jos tikra, "aš", nes nukrito drabužių, herojė atstato konvencijų kaukę, tampa jo paties.

"Dark Alley" vaizdinė sistema taip pat yra originali. Geriausios mažų žanrų formas tradicijos yra ekonomiškos (du pagrindiniai simboliai, du ar trys simboliai). Tačiau pačioje vaizdų kūrime I.A. Bunin unikalus. Centre ^ Dėmesio J rašytojas yra herojus ir herojė, jis ir ji, mylintis draugas draugas. Tačiau vis dar moteris yra labai svarbi. Moterų vaizdai dominuoja knygoje, ir tai yra dar vienas stilistinis ciklo bruožas. Moterų vaizdai yra labiau reprezentatyvūs, o vyrai - statiniai. Ir tai yra gana pagrįsta, nes moteris yra žmogaus akių akys, žmogus, įsimylėjęs. Kadangi ciklo darbai atspindi ne tik subrendusią meilę, bet ir jos gimimo t ("Natalie", "Rusya", "Pradėti"), jis nustato įspaudą ir heroino įvaizdį. Visų pirma, portretas niekada nėra paimtas I.A. Bunin visiškai. Kadangi veiksmas vystosi, pasakojimo judėjimas vėl ir vėl grįžta į herojus. Iš pradžių, tada pora smūgių, tada - visi nauji ir nauji duomenys. Taigi mato moterį ne tiek daug autoriaus, todėl jis mokosi savo mylimojo herojaus. Išimtis, galbūt, už herojės miniatiūrinį "kamartg" ir "šimtą rupijų", kur portreto charakteristikos nėra pažeistos ir sudaro paties darbo. Bet čia priešais rašytojo kitą tikslą. Tiesą sakant, portretas portretas portretas. Čia - susižavėjimas moteriai, jos grožis. Tai yra himnas taip tobulas dieviškoji kūrinija. Sukurti savo moteris, i.a. Bunin nėra apgailestauju žodžių spalvomis. Kas tiesiog nesinaudoja I.A. Bunin! Ryškūs epitetai, siaurapi palyginimai, šviesa, spalva, net garsai perduodami žodžiais, sukurti tokius puikius portretus, kad atrodo, kad herojė yra atgaivinti ir nuleisti iš knygos puslapių. Visa moterų vaizdų galerija, skirtingų tipų ir socialinių sluoksnių moterys, dorų ir slutty, naivūs ir sudėtingi, labai jauni ir pagyvenę žmonės, bet visi gražūs. Ir herojai žino apie tai ir sąmoningas, atsitraukia į foną, žavisi juos ir suteikdamas galimybę grožėtis skaitytoju. Ir šis susižavėjimas moteriai yra tam tikras motyvas daugelyje kitų, kurie sujungia visus ciklo darbus į visumą. V Kalbant apie knygos kalbos struktūrą, čia stilistinės funkcijos atrodo ryškiausios. Kalbos rezervuaro "Dark Alley" analizė leido aptikti šiuos veiksmus.

Visi knygos darbai turi monologo charakterį, todėl jie vyrauja vieno iš simbolių kalboje - pasakotojas arba simbolių herojus. Tačiau, nepaisant to, jie vis dar nėra homogeniški - nepriklauso tik jiems. Jame yra kitų simbolių kalba. Šiais tikslais I.A. Bunin yra plačiai naudojamas vaizduojamos ir netinkamos tiesioginės kalbos priėmimais. Tai paaiškinama tuo, kad autorius bando pabėgti nuo vieno iš kitų simbolių spaudimo, suteikia galimybę aktyviau, pasirodyti pačiai, tokiu būdu suteikiant didesnį objektyvumo pasakojimą. Be to, dėl pavaizduoto ir netinkamo tiesioginio kalbos metodų naudojimo, pasakojimo sklandumas, kurį sukūrė platus dislokuotų pasiūlymų naudojimas ir atitinkamas turinys - meilės istorija. Pažymėtina, kad pasakojime yra daug išsamių aprašymų. I.A. Bunin kaip dailininko žodis negali jų paneigti. Daugybė metaforų, palyginimų, personifikacijų, vizualinių epitetų. Nėra jų jausmo. Jumble. Priešingai, jie yra naudojami taip sumaniai, kad paveikslai yra kraštovaizdžiai, portretai, - sukūrė su jų pagalba, tarsi ateis į gyvenimą. Skaitytojas perduodamas viduje darbo, tampa jo dalyviu. Ir tai yra tai, kad autoriaus įgūdis nuosavybės žodį pasireiškia.

Kalbant apie monologų ir dialogų santykius "tamsiame alėjoje", tada, nepaisant bendrojo pasakojimo monologo tono, jie yra lygūs jų reikšmei. Žinoma, monologas viršija kiekybinius santykius knygoje. Tai paaiškina tai, kad "tamsūs alėjos" - rezultatų bunskaya knyga, kai autorius siekė atskleisti savo supratimą apie pasaulį, žmogų, jo buvimą, siekė perteikti visą savo sukauptą patirtį. Kiekviename iš herojų yra pats autorius. Iš esmės tai yra knyga I.A. Bunin apie save. Todėl monologas pateikiamas čia. Be to, net ir tie darbai, kurie prasideda kaip dialogai, palaipsniui įgyja monologas ("Galya Ganskaya", "pradžia", "Ballad"). Herojai pasakoja apie save, permąstyti savo gyvenimą, veiksmus, prisiminti ryškias akimirkas. Dažniausiai tai atsitinka vieni su juo, todėl aš. Bunin pageidauja monologo vidinės. Tačiau tam tikru momentu bunin herojai yra tokie sujungti su praeitimi, kad yra pokalbis su juo, ir monologas įgyja veido pobūdį ("šaltas rudenį", "vėlai, valanda"). "Ir tai dar kartą pabrėžia, kaip brangūs praeities bunin herojai.

Pagrindinis bunsky dialogo bruožas yra laipsniškas posūkis į monologą, kai vienas iš pašnektorių tampa pasyviu klausytoju, suteikiant galimybę kitaip kalbėti, išpilti sielą, tam tikru būdu prisipažinti. Dažnai buninsky dialogo langas atrodo kaip žaidimas, ta prasme svarbus vaidmuo Pherts Play, o kartais, motyvuojant minėtą, jie tampa pagrindiniu tariamų frazių ("kuma"). Tiesa gimsta ginče. Čia yra Bunkiy dialogo tikslas. Ir autorius seka šį postulatą, būtent dialoge, atskleidžiantį jo "I".

Remdamiesi tai, mes galime pasakyti, kad aš. "Dark Alley" bunin nėra demiuge. Jis nesuteikia savo herojų, jis neveda jiems veiksmų, jis suteikia jiems laisvę. Ir tuo pačiu metu nėra trečiosios šalies stebėtojas, Bartov Scriptor. Rašytojas nuolat yra propaguojant. Taip, jis nėra atvirai jo "I", bet taip pat nėra abstraktus nuo įvykių, vykstančių knygoje. Jis nekelia savo nuomonės skaitytojui, bet ne tylėti. I.A. Bunin yra ištirpintos jų herojuose. Viskas, ką rašytojas norėjo pasakyti knygoje, sako jis, o jos aktorių burna. I.A. Bunin subtiliai jaučia šią netikėjimo ribą tarp manijos ir visiško abstrakcijos ir nesulaužo.

Taigi pagrindinis "Dark Alley" stiliaus bruožas, kaip ir visas I.A kūrybiškumas. Bunin - Balansavimas ant krašto, kuris vadinamas harmonija.

Nuorodos disertacijos tyrimai. philological Sciences kandidatas Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna, 2008 m

1. Meno teksto šaltinis

2. Bunin I.A. Surinkta darbai 4 tomai. M.: "Tiesa", 1988. T. 4.2. Kritinė literatūra

3. Achahatova A.A. Vėliau Lyrion Novella I.A. BUNIN: (į kompozicijos klausimą) // I.A. Bunin: medžiagų interonavimas. Mokslo vadovas Konffer., Skirta. Kūrybiškumas I.A. Bunin. Dace. Spalis. 1969 m. Voronežas, 1971 m.

4. Afanasjevas V.N. I.A. Bunin: kūrybiškumo eskizas: Apšvietoje, 1966 m.

5. Berdyaev N.A. Savęs pažinimas: filosofinio autobiografijos m.: " Tarptautiniai santykiai", 1990 m.

6. Blasova g.m. Apie mirtį ir amžinybę I.A. Bunin // Mirties įvertinimai gamtos ir humanitarinių mokslų Belgorod, 2000 m.

7. Blasova g.m. Dviejų metų pradžia Buninsky samprata ("Tamsiai alėjos" // Kūrybiškumas I.A. Bunin ir Rusijos literatūra XX a Belgorod: leidykla Belgorod universitetas, 2000.

8. Bogdanova I.G. Problemos laikinojo lauko ir atminties erotinės prozos I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") // Kūrybiškumas I.A. Bunin ir Rusijos literatūra XIX-XX a. Belgorodas: Belgorodo universiteto leidykla, 2000 m.

9. Bogdanova I.G. Protestas "Meilės mirtis" prozoje I.A. Bunina // rašytojas, kūrybiškumas: šiuolaikinis suvokimas: Šeštadienis. Absolventas studentas, mokslinis Menas. - Kurskas, 1999 m.

10. Bogdanova I.G. Meno " pakelti»Bunino temos meilės ir mirties // rašytojas, kūrybiškumas: šiuolaikinis suvokimas: Sat. Absolventas studentas, mokslinis Menas. Kurskas, 1999 m.

11. BOYARARTSEVA G.S. I.A. Bunin iš "tamsiai alėjos" ciklo // berniukas Rinzva G.s. Pavadinamųjų priemonių specifika meninėje kalboje - Saranskas, 1982 m.

12. Volkov A.A. Proza Ivan Bunina m.: " Maskvos darbuotojai", 1969 m.

13. P. Vollarskaya N.I. I.A. Bunin. "Tamsiai alėjos": (žanro funkcijos)

14. Kūrybiškumas I.A. Bunina Kaluga, 1973 m.

15. GRECHNEV V.YA. Istorijų ciklas I. Bunin "Tamsiai alėjos": (psichologinės pastabos) // Rusijos literatūra 1996. - №3.

16. Grudtsina e.ji. Poetikos ciklas I.A. Bunina "Tamsiai alėjos": autorių. dis. Už mokslo laipsnį. Philol. Mokslas / Kazanė. un-t. Kazanė, 1999 m.

17. N.Donetskikh L.I., Breaktinina E.L. Ciklo pavadinimas yra apibendrintas simbolis: ("Tamsiai alėjos" I. Bunin) // Perkelti Udmurt, University 1996. - №7.

18. Egorova OG. Ant chroteropo formų ir funkcijų I.A. Bunina "tamsiai alėjos" www.lib.ru.

19. EVSTAFIEVA N.P. Romanas ir istorija pirmaujanti žanro formų knygoje I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Klausimai rusų literatūros - Lvovas, 1986. Problema.

20. Evstafieva N.P. Žanrų formų originalumas I.A. Bunina "Tamsiai alėjos": autorių. dis. Už mokslo laipsnį. Philol. Sužadės / Charkvsk. Valstybė Ped. In-t. juos. G.S. Kepkite Pan Charkovas, 1990 m.

21. EVSTAFIEVA N.P. Apie lyrinių miniatiūrų žanrą ir sudėtį I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Kharkovo universiteto biuletenis. - 1989.3.329.

22. Ershova L.V. Dvaro proza \u200b\u200bI.A. Bunin // Philological Sciences -2001 №4.

23. Efremov V.A. Asociatyvioji verbalinė Lyric Novel I.A ciklo organizacija. Bunina "Tamsiai alėjos": autorių. dis. Už mokslo laipsnį. Philol. Mokslas / augo Valstybė Ped. Universitetas. A.I. Herzen. Sankt Peterburgas, 1999 m.

24. Zakharov A. Ivan Bunin yra apsuptas moterų: Apie filmą A.E. Mokytojas. // pakeisti. 1998 m. - liepos 3 d.

25. Ivan Bunin: Pro Et Contra Sankt Peterburgas: Rusijos krikščionių humanitarinės instituto leidykla 2001 m.

26. Issova L.N. Erdvė ir laikas pasakojimuose apie emigraciją iš "Tamsiai alėjos" ciklo I.A. Bunin // Žanras ir literatūros kūrinio sudėtis: Tarp universiteto kolekcija Kaliningradas, 1976 m. - Vol. 3.

28. Karpov -I.P. Aistringos sąmonės monologizmas: (moterų kūno poetika "tamsiai alėjos" I. Bunin) // Žanras ir literatūros kūrimas: Interuniversicijos kolekcija moksliniai darbai Yoshkar-Ola, 1994 m.

29. Karpovas i.p. Proza I. BUNINA-M.: FLINTA, "Science", 1999 m.

30. Ketganovos g.V. Moterų vaizdų evoliucija kūrybiškumoje I.A. Bunin: Anima transformacija // Kūrybiškumas I.A. Bunin ir Rusijos literatūra XIX-XX a. Belgorodas: Belgorodo universiteto leidykla, 2000 m.

31. COLOBAEVA L.A. " Nuvalykite pirmadienį»Ivan Bunin // Rusijos literatūra 1998 - №3.

32. Colobaeva L.A. Proza I.A. Bunin: padėti mokytojui, vidurinių mokyklų studentams ir pareiškėjams. -M.: MSU Publisher, 1998.

33. Konovalov A.A. Dėl mirties motyvo I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Rusijos literatūros raida 20-ojo amžiaus evoliucija: medžiagų interonavimas. Mokslo vadovas Conf. M.: 1995 - Vol. 2.

34. Krutikova Ji.b. Ne dienos šviesa: rereading bunin // neva 1995 - №10.

35. Likhachev D.S. "Tamsiai alėjos" // STAR 1981 - №3.

36. LYUBIMOV N. Dailės atmintis (meno bunin) // I. Bunin kolekcija sochini 4 tūrio m.: "True", 1988. T.4.

37. Maltsev Yu.V. Bunin m.: "Sėjamoji", 1994 m.

38. MINERALOVA I.G. ERA // rusų literatūros pamokų portretas: humanitarinio centro "Vlados" leidyba, 2000 m.

39. MINERALOVA I.G. Žodis, dažai, garsai: (bunin stilius) // Uruh! Rusų literatūra - m.: Leidyba humanitarinio centro "Vlados", 2000 m.

40. Mikhailov O.N. Bunin's Life: tik žodis Life yra m.: CenterPo-Legrough, 2002. 40. Mikhailov O.N. Griežtas talentas: I. Bunin, gyvenimas, likimas, kūrybiškumas -m.: "Šiuolaikinė", 1976 m.

41. Nikolina N.A. Lingueitilist analizė I.A. Bunin " Nuvalykite pirmadienį"// Rusijos literatūra 1996 - №3.

42. Prachekuk N.V. Užsieniečių sklypas kaip autoriaus apsisprendimo forma ir priemonės, kaip sukurti simbolinį subjektą istorijoje I.A. Bunin " Nuvalykite pirmadienį»// Kormanovsky rodmenys: medžiagų interonavimas. Mokslo vadovas Conf. - Izhevsk, 1995 -SP.2.

43. Proskuri P.I. Laiškai "Dark Alley" I.A. Bunin // Kūrybiškumas I.A. Bunin ir Rusijos literatūra XIX-XX a. Belgorodas: Belgorodo universiteto leidykla, 2000 m.

44. Rogachevskaya E.B. Garbės meninė erdvė kūrybinėje, I.A. Bunin // Faktinės filologijos problemos vidurinėje mokykloje ir mokykloje: Medžiagos 6-oji Tver. Interunionas. Conf. Philology mokslininkai ir mokykla. Mokytojai, 10-11 balandžio 1992 - "-" 1992 m.

45. RYZHOVA N.V. Kalbos įrankiai, skirti sukurti autoriaus vaizdą prozos I.A. Bunin: autorius. dis. Už mokslo laipsnį. Philol. Mokslas / tautų draugystės universitetas. P. Lumumba M., 1991.

46. \u200b\u200bSahakyans A.A. Apie I.A. Bunin ir jo proza \u200b\u200b// Russophile Rusijos filologija / švietimo šaltinis.

47. Sofiev Yu. Ivan Bunin: iki 50-mečio mirties ir 70-mečio Nobelio premijos priskyrimo www. Prostor. SAMAL. Kz.

48. Nerjorovskiy I.G. Meilės filosofija kūrybiškumoje I.A. Bunina ir A.S. Puškinas // Kūrybiškumas I.A. Bunin ir Rusijos literatūra XX a. Belgorodas: leidykla Belgorodo universitetas, 2000 m.

49. Semenova Materialinio pasaulio perleidimas Novella I.A. Bunin "Tamsiai alėjos" // Problemos apie materialiojo pasaulio paveikslėlį meno prozos Syktyvkar, 1989 m.

50. Sokolov A.G. Sulba Rusijos literatūros emigracija - 1920-m.: Maskvos universiteto leidykla, 1991 m.

51. STARYIN N.N. " Nuvalykite pirmadienį": Velykų istorija? // rusų literatūros m.: Leidyba humanitarinio centro "Vlados", 2000 m.

52. I.A. Bunin: medžiagų interonavimas. Mokslo vadovas Konffer., Skirta. Kūrybiškumas I.A. Bunin. Eliniai, spalio mėn 1969 m Voronežas, 1971 m.

53. Kūrybiškumas I.A. Bunina, I.A. Bunin ir Rusijos kultūra XIX - XX a.: TEZ. Intern. Mokslo vadovas Konffer., Skirta. Rašytojo gimimo 125-metis, 1995 m. Spalio 11-14 d. Voronežas: "Square", 1995 m.

54.A. Bunin ir Rusijos literatūra XX a.: Pagal tarptautinės medžiagos. Mokslo vadovas Konffer., Skirta. I.A gimimo 125-metis. Bunin, 23-24 spalio 1995 m - m.: "Paveldas", 1995 m.

55. Regioninė laisvė: apie kūrybiškumą I.A. Bunin: pagal rašytojo gimimo 125-ąsias metines: "Interunion". Šeštadienis Mokslo vadovas Tr.- Voronežas: "Square", 1995 m.

56. Kūrybiškumas I.A. Bunin ir Rusijos literatūra XIX XX a.: Medžiagos mokslo-praktiškumo. Vseros. Konffer., Skirta. 127 I.A gimimo metines. Bunin, 16 -17 spalio 1997 m -Belgorodas, 1998 m.

57. Kūrybiškumas I.A. XIX XX a. Bunin ir Rusijos literatūra: tarptautinių ataskaitų straipsniai ir abstrakcijos. Mokslo vadovas Konkurenciją., skirta I.A gimimo 130-osioms metinėms. Bunina, rugsėjo 12-14, 2000 m. - Belgorodas: Belgorodo universiteto leidykla, 2000 m.

58.A.A. Bunin ir Pasaulio literatūros procesas: tarptautinės medžiagos. Mokslo vadovas Konkurencijos dalis. Rašytojo gimimo 130-osioms metinėms, rugsėjo 20 d., Rugsėjo 20 d. Teorinė literatūra

59. ĮVADAS B. literatūros kritika. Ed. G.n. Pospelova m.: Highershkol, 1976 m.

60. Vinogradov V.V. Autorystės problema ir stilių teorija - m.: Goslipat,

61. Vinogradov V.V. Dėl literatūros stilių teorijos // pasirinktų darbų. Apie meno prozos kalbą. M., 1980 m.

62. AB ASIN AB Literatūros kūrinio analizės principai ir priėmimai

63. Krementsov L.P. Literatūros teorija: skaitymas kaip kūrybiškumas m.: "Flint", "Mokslas", 2003 m.

64. Kuchechenko V.A. Teksto interpretavimas m.: "Apšvietos", 1988 m.

65. Literatūros enciklopedija Sąlygos ir koncepcijos m.: NPK "Intelvak", 2003 m.

66. LOTMAN YU.V. Poetinio teksto analizė L., 1972 m.

67. Ozhegov S.I. Aiškinamasis rusų kalbos žodynas: Rusų, 1988 m.

68. Pospelov G.N. Literatūros stiliaus problemos M., 1970 m.

69. Žodynas literatūra Sąlygos Rostovo-don: "Phoenix",

70. Sokolov A.N. Stilius teorija - m.: Menas, 1968 m.

71. Tomashevsky B.V. Literatūros teorija. Poetika. M.: "Aspect Press", 2000G. I.A. Bunin ir Pasaulio literatūros procesas - Eagle, 2000.1961.

72. m.: "Flinta", "Mokslas", 2003.2002.2003.

73. Khalizhev V.E. Literatūros teorija m.: vidurinė mokykla, 2000.

Atkreipkite dėmesį į tai moksliniai tekstai Posted norint susipažinti ir gauti pripažinimu originalūs tekstai Disertacijos (OCR). Šiuo atžvilgiu jie gali būti klaidų, susijusių su atpažinimo algoritmų netobulumu.
Į PDF failai Nėra disertacijų, kad mes teikiame tokias klaidas.