"Ponia Borkov", Gustava Flaubert romano meninė analizė. Charles Bovari nuo romano "ponia Bovari"

Flaubert pavadino savo pirmąjį romaną pagal herojės vardą - Emma Bovarie. Ir tai yra natūralu, nes darbui pagrindas yra trumpo ir liūdnaus jaunos moters gyvenimo aprašymas. Tačiau vyrų vaizdai romane užima vienodai svarbią vietą. Galų gale, jie yra vyrai, kurie supa Emma lėmė ją tragiška likimas. Romos - vyrų herojai skirtingos kartos. Pirmiausia matome Emmos tėvus ir Charles Bovarie. Charles tėvas - grįžta Feldsher Rota, buvo priversta palikti paslaugą, tuoktis ir daryti Žemdirbystėkurioje nieko nesupratau. "Aš susituokiau, jis gyveno du ar trejų metų amžiaus - geros vakarienės, aš pakilau vėlai, aš rūkiau porceliano vamzdžius, kiekvieną naktį lankiausi teatruose ir dažnai pažvelgiau į kavinę." Kai Charles gimė, p. Bovarie, o ne savo žmonos troškimą ir vaiko norą, bandė plėtoti savo sūnų su griežtu spartų švietimo, be suteikimo daug. Psichikos raida. Ne "Mokymo laimė", kuris yra judrus, jis visada ateis į žmones ", - jis mylėjo kalbėti. Tačiau netrukus sūnaus likimas visiškai nutraukė jį, taip pat ekonominius reikalus. Jis neatsargiai gyveno savo gyvenimą be jokio susidomėjimo juo be verslo, be meilės.

Emmos tėvas, tėvas Ruo, taip pat be daug apgailestaujančio su savo dukra, kai pasirodė jaunikis, Charles Bovarie. Emma, \u200b\u200bpasak jo, vis dar nesuprato nieko ūkyje, į kurį jis pats neturėjo mažiausios tendencijos. Tiesiog kaip ir tėvas Charles, Emmos tėvas "nepadarė jokio ypatingo vargo, nesigailėta pinigų už savo poreikius - maistą, šilumą ir miegą buvo pirmoje vietoje." Santykiai su savo dukters šeima apsiribojo tuo, kad kartą per metus jis atsiuntė juos Turkiją.

Emmos vyras Charles Bovarie daugiausia yra panašus į vyresnio amžiaus generavimo atstovus. Jis taip pat užsiima tuo, ką jis nemėgsta ir nežino. Charles yra sąžiningi iššūkiai, siekia žalos jo pacientams. Nors vienas iš jų turėjo nukirsti koją ant kvailumo ir neatsakingumo Charles. Apie vyriški vaizdai Romos Charles pasižymi tuo, kad jis mėgsta Emma. Bet jo meilė nesuteikė Emmos. "Jis nieko nebuvo mokė, jis nieko nežinojo, nieko nenorėjo." Jis buvo visiškai patenkintas savo gyvenimu su Emma. Emma, \u200b\u200bsusituokęs: "Aš negalėjau įtikinti, kad šis tylus plūdės buvo laimės, apie kurią ji svajojo." Nekilnojamojo laimės ieškojimas, gražus gyvenimas stumiama Emma kitiems vyrams. Bet gražus Rhodolfas ieško tik pasitenkinimo ir nuotykių. Ir Leon Emma - savęs patvirtinimo būdas. Kai tik Emma reikėjo pagalbos, jos mylimasis nedelsdamas ją atsisakė. Tie, kuriems ji sunaikino savo šeimą, sugriovė žmogų, pasirodė ne geriau nei kiti. Emma buvo bedugnės krašte. Užsienio pagalba tai buvo Lereto prekybininkas. Jis sukaupė išskirtinį kapitalą savo sukčiavimui, naudojant Emmos poziciją. Lera manė, kad jo veiksmai ir ramiai, žingsnis po žingsnio, sugriovė Emma ir Charles.
Onis vaistininkas - vienas iš labiausiai neigiami herojai Romane. Kvailas, pompos, ambicingas, jis naudoja visus Vulgarumą ir Ionville miesto pilką. Tai buvo Farmacija Omme Emma, \u200b\u200bkuris rado arseno ir čia nusprendė nustatyti ant rankų.

Ir nė vienas iš jų aplink savo vyrų negalėjo suprasti Emmos ar padėti jai.

Net tokia švari ir jauna siela, kaip ir Zhustin, yra įtraukta į Emmos mirtį - tai jis šviečia savo kelią į mirtį: jis turi žvakę, kai Emma ieško nuodų. Pasibaigus romano pabaigoje, kitas simbolis pasirodo šalia lovos - Larivier chirurgas, jo verslo magistras, jautrus ir nuoširdus. Jis yra vienintelis simbolis, kuriuose yra didybė, protas, profesionalumas. Jis nebegalėjo padėti Emma ir greitai palikti Ionville. O ką jis turėtų daryti čia? Jis yra kito gyvenimo žmogus, kurį Emma niekada nematė, nežinojo. Ji tik nesijaučia, kad kažkur yra dar vienas, ryškus, gražus gyvenimas. Bet vyrai, kurie supa, nežinojo, kaip gyventi kitaip.

Vyrai Flaubert romane yra herojai, kuriuose nauja buržuazinė procedūra laikosi neapykantos rašytojo, kai "vulgarumas ir scoomium brazenly švenčia savo triumfą visur." Emma buvo vienintelis herojingas Romane, kuris šiame pasaulyje yra nepakeliamai nuobodu ir vienišas. Ir tai pabrėžia jį pilka, savarankiška ir neįdomu vyrų minia.

Prancūzijos realizmas XIX a Savo vystymosi etapuose trunka du etapus. Pirmasis etapas yra realizmo formavimas ir patvirtinimas kaip pagrindinė literatūros kryptis (20-ųjų pabaigoje - 40s) - atstovaujama Berrantų, Merimo, savarankiško, Balzac kūrybiškumo. Antra ...

Romos Gustava Flaubert "ponia Borkov" yra pirmasis darbas, kuris ne kartą pakartotinai atspindėjo pasaulį ir principus brandaus rašytojo. Mes atskleidžiame buržuazinės visuomenės moralę, pasirodo provincijos prancūzų miestų gyvenimo paveikslai. Nuo Toast io yonville mes ...

Vienoje iš raidžių, Gustave Flaubert rašė: "Man," Borya "buvo knyga, kurioje aš atsidūriau tam tikrą užduotį. Viskas, ką aš myliu ten, "kitaip, jis suformulavo savo užduotį taip:" Perkelkite vulgarumą tiksliai ir tuo pačiu metu tiesiog "....

Paskutinis, nebaigta romantika Flaubert, "Baywave ir Beiyusha" yra skirta problemai, kad rašytojas įdėjo į "Šv Anthony santrauka". Tai yra žmogaus proto netobulumo problema. "Bowwar ir Beiyusha" yra skirta mokslo diletantizmui ir tragiškoms pasekmėms ...

Kubanas Valstijos universitetas

Testas

Pagal istoriją užsienio literatūra 19 narys.

"Romantizmas Jungtinėse Valstijose. Bendrosios charakteristikos. "

"Krasnodar 2007".

3.Rantizmas JAV. Bendrosios charakteristikos.

4. Literatūros sąrašas.

ĮVADAS. \\ T

XIX a. Prancūzijos realizmas yra dviem etapais. Pirmasis etapas yra realizmo formavimas ir patvirtinimas kaip pagrindinė literatūros kryptis (20-ųjų pabaigoje - 40s) - atstovaujama Berrantų, Merimo, savarankiško, Balzac kūrybiškumo.

Antrasis (50-70-ųjų) yra susijęs su Flaubert vardu - Steigimo-Balzakovo tipo ir mokyklos "natūralaus realizmo" pirmtako paveldėtojui. Pirmasis darbas, kuris atspindėjo pasaulį ir estetinius principus brandaus Flaubert - "ponia Bovari" (1856), į kurį rašytojas davė penkerius metus intensyvaus, skausmingo darbo. Gustave Flaubert yra geriausias tradicijų valdytojas kritinis realizmas Antra pusiau xix. Century V. prancūzų literatūraSavo darbe visiškai nebuvimas jokių iliuzijų apie gyvenimą yra atsekamas, netoleruotinas požiūris į visus bandymus dažyti romantišką dangtelį į žiaurų tiesą realybe.
Kūrybiškumas Flaubert pasiekia savo viršūnes 50 ir 1960 m. Tai buvo antrosios imperijos laikas, visas gyvybingumas, kurio gyvybingumas ir veikė Flaubert jo geriausi darbai: "Lexicon", "Madame Bovari", "savęs švietimo".

Rašytojas visame darbe pagrindinis vaidmuo Aš paėmiau žmogaus sielos tyrimą. Jo herojų vaizdų kūrimas, jis siekė išgauti poeziją iš paprastų simbolių, tuo pačiu metu nei žingsnis, o ne iš gyvenimo tiesos. Su dideliu menu, stipriai patiria kiekvieną sceną, Flaubert pakilo į savo herojus ir ginčydami tragediją į ribą ir atskleidžia abiejų fenomenų pusių vienybės, tragiškos ir mažos vienybės.

Jos pagrindinis noras atstumti pasaulį visais savo išsamumu, kad pagalvokite apie jo esmę - ne tik išorės, bet ir paslėptų, negalioja. Išties prie jo herojų dvasinio pasaulio, autorius dažnai nustatė painiavą ir tragiškų prieštaravimų. Vienas iš Šviesūs pavyzdžiai Toks tragiškas prieštaravimas yra Romos Flaubert "ponia Bovari" herojės vaizdas. "

Prancūzų mokslininkai mano, kad "Romėnų sekė tikrovę mažiausiais apraiškomis".

Natūraliai, labai reikšmingi pokyčiai pagrindinis veikėjas. Flaubert sakė: "Aš sugalvosiu heroję, moterį, kuri rūpinasi dažniau. Romane matome Emma - svajinga provincijos, kuri supa visiškai realią aplinką. Flaubert ne veltui davė savo romaną subtitrai " provincijos morals.". Priversti savo herojus gyventi Meshchansky aplinkoje, Flaubert atkreipė dėmesį į faktinį gyvenimo pagrindą, kuris su būtinybe sukelia iliuzijos heroją, tikisi ir troškimus ir veda jį į katastrofą. Vietoj "eksperimentų" per dirbtinai izoliuotą nuo gyvenimo, žmogaus sąmonės, jis parašė atliktą knygą neeilinė galia Įsiskverbimas į viešąją psichologiją.

Flaubert pavaizdavo vidurinį heroją, kad mes susitinkame kiekviename žingsnyje kasdieniame egzistencijoje. Jis ieškojo įprasto ir tragiško sklypo tuo pačiu metu: galų gale, tik tokiame romane jis gali parodyti savo erą, nes jo ypatingas bruožas buvo vulgarumas. Parodyti modernumo ypatumus - tai reiškia parodyti savo vulgarumą, todėl būdinga Šiuolaikinis Romanas Turi būti vulgarumo tragedija.

Flaubert, kaip realisto rašytojas, atskleidžia Bovarie Emma, \u200b\u200bvulgariojo Aduilter herojės, tragiškos asmenybės, bando sukilti prieš savo neapykantos tikrovę, ir galų gale jos įsisavintos.

Emma Bovarie pasirodė esąs modernumo tipas ir simbolis. Šis tvarinys yra vulgarus, neišvengiamas, nesugebėjimas proto, o ne patraukli nieko, išskyrus išvaizdą. Tačiau ji padėjo savybėms, kurios daro įdomią ir būdingą - realybės atmetimui, troškulį už tai, kas ne, noras ir neišvengiamai susijęs kančias. Flauberto herojė nebuvo įpratę suprasti savo jausmus, ji paklūsta atrakcionų, nepažeidžiant jų kritikos sąmonės, ji nežino, kas sukūrė. Flaubert turėjo išspręsti visa tai, be herojės pagalbos, suprasti, kad ji pats negalėjo suprasti, įsiskverbti į pasąmonę. Jis norėjo įsiskverbti į aistrų logiką, kuri nėra panaši į minties logiką. Todėl Flaubert atsisako dramos. Drama yra išimtis, ir ji turi pavaizduoti taisyklę. Psichologiškai giliai suprojektuotas įvaizdis Emma Bovarie atskleidžia skirtingus planus: ji yra Charles žmona, motinos motina, Rodolfo meilužis, klientas lera ...

Jis tiesiog paliko vienuolyno įlaipinimo namus ir atėjo į Tėvo ūkį, Emma saugo gyvenimo idealą, pilną didelių jausmų ir aistrų svečių namuose. Kaimas netrukus praranda visą patrauklumą jai, ir ji yra "nusivylusi" jame kaip nusivylusi vienuolyno gyvenime. Kai Charles pasirodė ant horizonto, ji priėmė "nerimą, kurį sukelia nauja pozicija, arba galbūt jaudulys, kurį sukelia šio asmens buvimas" už nuostabų aistrą. Iškart po santuokos, ši iliuzija išnyko. Anksčiau atrodė, kad ji buvo įsimylėjusi; Tačiau laimė, kuri turėjo ateiti, neatėjo, ir ji nusprendė, kad jis buvo klaidingas. Kas yra vadinama "palaimos", "aistros" ir "intoksikacijos", - žodžiai, kuriuos knygose atrodė tokia graži?

Emma norėjo rasti kažką reikšmingo jo vyrui, bet artėjant knygą idealiai. Ji stumdavo jam sentimentinius žodžius ir sangą melancholiški romansai sode, po mėnulio šviesa, bet po to, kai ji jautėsi ramiai, kaip ir anksčiau, ir Charles nebuvo nei daugiau meilės ar daugiau susijaudinęs. "Cripple" operacija savo vyrui įtikinama Emma. Su mėgėjais yra beveik tas pats. "Mano vyras: myli savo žmoną maždaug tą pačią meilę kaip ir meilužis," Flaubert rašė, - tai yra du vulgarieji tvariniai toje pačioje aplinkoje, tačiau reikia padaryti. " Kažkas panašaus, sakė jis, tai buvo pirmojoje dalyje, tai yra, abu meilužis pakartojo savo vyrą.

Tuo pačiu metu visa tai "meilės poezija" virsta įprastu sukilimu. Emma yra priversta gulėti savo vyrui, sugalvoti daugybę triukų ir mažų apgaulių, įtraukti į jų apgaulės sferą. Ji turi drebėti prieš kiekvieną kaimyną. Nuo meilės prabangos ir nuotaikos, ji daro dovanas savo mėgėjams. Per minutes dvasinio jaudulio, ji gali įkrauti visus gerai žinomus eilėraščius Musse ar Laman. Kūdikių vaikas, ji įsišaknijusi "apgailėtinomis pasipriešomis, kurios visur, išskyrus Ionville, būtų panašūs į vartus nuo" katedros Paryžiaus Dievo Motina." Aistringa meilė išreiškiama labiausiai sumuštomis frazėmis, kurias pasiskolintos iš kai kurių praleistų romano.

Flaubert išspausdino eilėraštį su ypatingu ryškumu, išreiškiant "problemą" romane.

Pirma, sujungti į vieną harmonikos visą lyrinį ir satyrinį pradžią, ir, antra, sukurti proporcingą ir teisingai išpjaustytą istoriją, subjuguoti statinius elementus savo nuolatinę veiksmų dinamiką.

Emmos įvaizdis, yra priešingų savybių lydinys, tuo pat metu buvo Flauberto estetinės minties meninis rezultatas, jo principinis filosofinis monizmas ir didžiulė patirtų stebėjimo masė, surinkta per darbo metus. "Tikras gyvenimas", kurį ieškojo Flaubertas, gavo savo abipusę išraišką šiame paveikslėlyje. Kaip išsivystė iš pagrindinio charakterio įvaizdis nuo fiziologijos į psichologiją, aplinką, visuomenės fone, dėl kurių vyko veiksmų buvo sukurta. Emmos psichologija negali būti suprantama be aplinkybių, tai paaiškina. Kuo sunkiau ir humaniška herojė, giliau ir jos ryšio su terpe turtingesnė. Jie nėra plikti. Heroinas ir terpė sudaro vienybę, visapusiškai, aštrių ir tragiškų prieštaravimų. Kuo artimesnė Emma į aplinką, ryškesnė ji prieštarauja. Dabar "Flaubert" negali galvoti apie jo istoriją be išsamaus, išsamaus ir plataus Ionville aprašymo su visais savo bjauriais modeliais. Ionwil įeina į Emmos gyvenimą organiškai ir tiesiogiai, nors ne visi simboliai imasi to paties dalyvavimo renginių kūrimo.

Atrodo, kad Flaubert nutraukia užuolaidą ir už vulgarus ir bjauriai juokingas akys, netgi baisesnė realybė. Šis pasaulis yra ne tik juokingas ir sutartas, jis yra monstras jo žiaurumo. Provincijos Lycari, žemės savininkai, prekybininkai ir kunigai yra didelio nusikalstamumo vykdytojai, kuriems taikomi žodžiai apie klestėjimą ir laisvę, o blogiausias jų taikus, panašus į pelėsius, pablogėja. Čia baigtas įmonės vaizdas. Jis yra atstovaujamas visuose jo abnumbuose ir visuose jo pasibjaurėjime. "Emma Bovari" žaliavinės mintys ir paklusnus "Charles Call" yra skirtingos šios buržuolio tikrovės pusės, šis gyvenimas yra mirtis.

Veiksmų trūkumas, dramatiško poveikio ir aštrių tonų nebuvimas, paveikslų monotonija, skiriasi tik su atspalviais, - visa tai buvo idėja. Flaubert rašė visišką prieštaravimą su "prancūzų skoniu" ir nenorėjo eiti į bet kokias nuolaidas. Suteikite daugiau išorinio intereso, reikštų sunaikinti visus meninė sistema romanas.

Per darbus romane, Flaubert parašė savo "Lexicon sostinės tiesos" - identice per visuotinai pripažintų buržuazinėmis idėjomis. "Noriu", - rašė apie šios blogos knygos idėją ", kad tas, kuris ją perskaito, bijojo burnos, kad atveria baimės ištarti tam tikrą frazę, kuri yra čia."

"Emma Bovari" istorija suteikia rašytojui galimybę atsekti savo pobūdžio priklausomybę nuo aplinkos, taip pat ištirti pačią aplinką, kuri romane yra ne mažiau svarbi romane, nes jis yra neatskiriamai susijęs su likimu herojės. Flaubert į priekį prieš jį atidaryti visus visuomenės ir auklėjimo. Todėl Emmos pobūdžio atskleidimas, jis prasideda su vienuolyno auklėjimu, kurį ji gavo. Nenatūrali izoliacija nuo realaus gyvenimo sukūrė mistinį tomotorą ir romantišką melancholiją sveikai. Jos jėga realybei buvo išreikšta skaitydami knygas, kuriose "tik tai buvo meilė, mėgėjai, meilužis, užsiėmėjo moterims, kurios nepatektų be jausmų nuošalesniuose arboruose ..." Visos šios knygos, žinoma, buvo labai toli nuo realybės, tačiau herojė nepastebėjo ir nesuprato. Ir kaip ji galėjo tai suvokti, jei jis nežinojo ir nematė tikra Mira..
Panašus skaitymas, kartu su įprastu padirbinėjimu uždaroje erdvėje ir nustatė, kad netgi motinos merginos mirtis suvokiama apversta, nenatūrali forma: "Emma sielos gylyje buvo labai malonu, kad jis buvo iš karto pakilęs anksčiau išskirtinis idealas neapibrėžtu egzistencijos, kuris amžinai jis išlieka nesuprantamas idealus vidutiniškai širdies. " Taigi, išorinė išraiška palaipsniui tapo svarbesnė herojui, ir tai yra autoriaus įsitikinimu, vulgarumo pagrindu. Jo tolesnis gyvenimas pavertė noru pasiekti išorinę formą: "Jo norus, Emma mišrios jausmingos prabangos anekdotai su širdies džiaugsmais, būdo suvokimu su sielos subtilumu."
Siekdami mylėti, kurią svajojau, ji susituokia Charles. Tačiau Emma neranda laimės jo santuokoje, realiame gyvenime nemato, ką jis skaito apie knygas, supranta, kad Charles negali suteikti jai visai išoriniam prabangumui, be kurio ji nemano apie save laimingas gyvenimasIr todėl jis turi gilų nusivylimą. Tai yra meilė, kad ji stumia ją į Rudolfą, kuriame ji dabar mato savo meilės idealą. Emma džiaugiasi, kad ji turi meilužį, nežinodamas skirtumo tarp meilės sąvokų ir turėti meilužį. Nuo pat pradžių jos meilužis žiūri į ją kaip laikiną žaislą, o nuo pirmos dienos jis jau galvoja apie tai, kaip atsikratyti jo. Emma dar kartą neranda meilės, kuri svajojo apie visą savo gyvenimą.

"Utopia" Emma Bovarie ir jos žlugimas vargu ar reikia. Žinoma frazė Flaubert: "Madame Bovarie yra aš" - gali sustabdyti mėgėją įveikti literatūros herojai. Tuo pačiu metu "Kichevoy sąmonė" iš Romos heroino - kritikų problema, vis dar reikia rezoliucijos. Galbūt visa tai yra "netikėjimo" Emma Bovari, kuris neleidžia harmonijai su "grynaisiais pinigais", galbūt "vyrų prigimties" problema, kuri priešinasi ilgai, varginančioms aistroms, kurios taip pat parašė romano tyrėjus. Akivaizdu, kad vienas dalykas: neteisinga ir švaistanti Ionville gydytojo žmona, linkusi į gražią svajotojo turtą apie nereikalingą priklausančią "įdomiausią" ir "smulkinimo širdį" literatūros herojai.
Įvesta Emma Bovie įvaizdis pasaulio kultūra Kaip vienas iš tiksliausių ir išsamiausių pareiškimų apie moterų ir visuomenės problemą. Emma Bovarie savybes galima rasti daugelyje aistringų ir nukritęs herojų kitą kartą, tarp kurių Anna Karenina ir net Chekhov Jagged.

Panaši informacija.

Pasaulio literatūros šedevrai apima didžiulį darbų skaičių. Tarp jų - ir Romos Gustava Flaubert, paskelbta 1856 m. "Ponia Bovari". Knyga nebuvo apsaugota daugiau nei vieną kartą, bet nė vienas filmas negali perduoti visų minčių, idėjų ir jausmų, kuriuos autorius investavo į savo smurdą.

"Ponia Bovarie." Romano santrauka

Pasakojimas prasideda aprašymu jaunuoliai Charles Bovarie - vienas iš pagrindinių darbo simbolių. Jis buvo gremėzdiškas ir turėjo blogų rezultatų daugelyje dalykų. Tačiau kolegijos pabaigoje Charlesas galėjo mokytis pas gydytoją. Jis gavo vietą į aikštę - mažą miestą, kuriame motinos reikalavimas rado savo žmoną (beje, daug vyresnis už jį) ir susijusios su Uzami santuoka.

Vieną dieną Charlemas galėjo eiti į kaimyninį kaimą, kad patikrintų ūkininką, jis pirmą kartą pamatė Emma Rui. Tai buvo jauna patraukli merginakas buvo visiškai priešinga Jo žmona. Ir nors senosios ruo lūžis nebuvo pavojingas, Charlesas ir toliau atvyko į ūkį - tarsi susidoroti su paciento sveikata, bet iš tikrųjų pasigrožėkite Emma.

Ir kai Charles žmona miršta. Išaugęs mėnesį, jis nusprendžia paklausti savo rankų iš Emmos. Mergina, kuri perskaitė šimtus meilės romantikos savo gyvenimui ir svajojo apie šviesos jausmą, žinoma, sutiko. Tačiau susituokęs, Emma suprato, kad šeimos gyvenime ji nebuvo skirta patirti, ką apie tai buvo parašyta savo mėgstamų knygų autoriai, aistra.

Netrukus jauna šeima juda į Ionville. Tuo metu, ponia Bovarie laukė vaiko. Ionvilyje mergaitė susitiko su skirtingi žmonėsBet jie visi atrodė siaubingai nuobodu. Tačiau tarp jų buvo vienas, kurio forma, kuriai jos širdis pradėjo drebėti: Leonas Dupiui yra gražus jaunas žmogus su šviesiais plaukais, tas pats romantiškas kaip Emma.

Netrukus Bovarie šeimoje gimė mergina, kuri buvo vadinama krantine. Tačiau motina visiškai nerūpi vaiku, ir didžiąją laiko dalį kūdikis praleidžia su tiektuvu, o Emma nuolat yra Leono visuomenėje. Jų santykiai buvo platoniški: paliesti, romantiški pokalbiai ir prasmingi pauzės. Tačiau jis nesibaigė: netrukus Leon paliko Ionville, eina į Paryžių. Ponia tyrimas patyrė siaubingai.

Tačiau gana greitai, jų miestas aplankė Rodolph Bled - statinį ir pasitikintį žmogų. Emma, \u200b\u200bjis atkreipė dėmesį į akimirksniu ir ne kaip pavyzdį, Praskimo ir Leon, turintis didžiulį žavesį ir gebėjimą užkariauti moterų širdis, sužavėjo ją. Šį kartą viskas buvo kitokia: netrukus jie tapo mėgėjais. Ponia Bovarie net tvirtai nusprendė pabėgti su savo mylimuoju. Tačiau jos svajonės nebuvo skirtos išsipildyti: "Rodolph" buvo naudinga laisvė, o Emma jis jau pradėjo skaičiuoti sudegintą, todėl aš neradau nieko geriau nei palikti Ionville, paliekant jos tik atsisveikinimo pastabą.

Šį kartą moteris nuo patirties pradėjo uždengti smegenis, trunkantis mėnesį ir pusę. Atvykimas, Emma elgėsi taip, tarsi nieko būtų: tapo pavyzdine motina ir šeimininku. Bet vieną dieną, operos vizito metu ji vėl susitiko su Leon. Jausmai baigėsi su nauja jėga, o dabar Bovarovas nenorėjo juos apriboti. Jie pradėjo surengti susitikimus "Ruan" viešbutyje kartą per savaitę.

Taigi Emma ir toliau apgaudinėjo savo vyrą ir tylų pinigų, kol buvo nustatyta, kad jų šeima yra arti bankroto ir išskyrus jų skolas, jie neturi nieko. Todėl nuspręsdamas nusižudyti, moteris miršta baisiu kankinimu, rijimo arseno.

Taigi baigėte savo naują Gustave Flaubert. Ponia Bovarie mirė, bet ką jis tapo su iššūkiu? Netrukus nepaliko sielvarto į jį, kairiojo gyvenimo ir jis. Berta liko našlaičiui.

2.1.2 Emma Bovarie vaizdas romane

Taigi, Emma Bovarie - Romos G. Flaubert herojė, kurios prototipas buvo tikra moteris - Dolphin Demar, Leekary žmona nuo Ri miesto. Flaubert, kuris žinojo apie "Demar" pirmos rankos šeimos istoriją, atkurdama Emma ne tik tikras vyras, bet taip pat atspindi neeilinio asmenybės susidūrimą su provincijos gyvenimo vulgarumu.

Emma Bovarie romano pradžioje yra klasikinis romantiškas herojus, ieškodamas "autentiškumo" gyvenimo ir siekio įgyvendinti "širdies teises" tikrosios socialinės struktūros pasaulyje. Jauna mergina, ūkininko dukra, iškėlė vienuolyno lentoje, tada provincijos pragaro žmona, Emma, \u200b\u200bnes pats jaunimas ir liūdnas brandos gyvena iliustracijų idėjas apie romantiškos svajonės įsikūnijimą.

Apie Emma nesakys, kad tai yra įprasta ūkininkavimo dukra. Jis turi kažką, kas būdinga bet kuriai moteriai, bet kuriam asmeniui: Mes visi esame tie, kurie yra juokingi ir juokingi sapnai, kuriuose matome save turtingu, gražiu, laimingu, romantiškų nuotykių herojai ir herojai; Ir dar, didžioji dalis, mes esame gana prastos, bailiai ir tingus, kad svajonės rimtai paveikti mūsų elgesį. Emma yra neįprasta bent jau tai, kas bando įkūnyti savo fantazijas, tai yra neįprasta ir jos retas grožis.

Kartais ji bando rasti norimą idealą realioje egzistencijoje, todėl užsienietis į grožį, atsiradusius Walter Scott, Lamartino ir kitų romantiškų autorių puslapiuose. Įsivaizduojamo pasaulio, literatūros ir religinių vaiduoklių, kurių yra sumontuoti jaunoji ponia rio (visi šie "mėgėjai, meilužės, širdies aliarmo, įvaizdis dempingo miškai, Nightingale dainavimas giraites, herojai, drąsūs kaip liūtai, švelnūs kaip žemė, "" Harpų garsai dėl ežerų, gulbių dainų, amžinojo balso "), ironiškai supranta apie autorių kaip sąmoningą" vieningą ", o ne tik turintys santykį tikras gyvenimasTačiau, dar svarbiau, blaškydama sielą nuo tikros grožio žinių. Štai kodėl vienoje eilėje su pirmos klasės romantiškais rašytojais buvo pristatytas atsipalaidavęs ir atvirai kalbantis Lamartino pavadinimas.

Kita vertus, realybė duota romane labai nepatraukli forma, bet kuriuo atveju, pavyzdžiui, socialinė tikrovė provincijos, kur herojės drama atsiskleidžia. Jei manote, kad autorius, pakartotinai komentavo savo kūrybą, prieš skaitytojus - istoriją apie beviltišką "gyvenimo prozą" ir apie bejėgišką, vulgarų bandymą būti atlaisvintą nuo jos spaudimo, prieštaraujant paskutiniam "kostiumui" meilės intrigai Įkraunamas idealas. "Jie tiki, kad aš įsimylėjau tikrąjį ir tuo tarpu aš nekenčiu jo; Aš gavau tik nuo neapykantos už šio romano realizmo, "Flaubert rašo, paaiškindamas savo idėją" atkurti pilka spalva Moldy egzistavimas drėkinimo "ir moterų, kurių" jausmai ir poetiškumas suklastotas istorija. " Ponia Bovari savižudybės priežastis yra ne tik nusivylimas romantiškoje idealiai, bet ir labai paprastos skolos, nesugebėjimas jų grąžinti ir poveikio prieš savo vyru grėsmę. Heroino įvaizdis teka nuo romantiško realaus, rodantis, kaip troškulys padidėjo ir dvasinis palaipsniui pakeičiamas suklastotų padavėjų ir išorinių atributų.

Ir dar, jo įvaizdis yra viena iš nedaugelio moterų simbolių pasaulio literatūroje, galinčiose sukelti labai prieštaringų nuomonių: Bajler rašė apie netiksną Emma Bovarie sielos aukštį ir žavėjo savo "artumą žmonijos idealu"; Mūsų gimtoji b.g. Reisons atsiduria "Faustinio nerimo" ir netgi mato "būdus, vedančius iš Prometheus ir Kaino į Emme Bovari." Bando skaityti įvaizdį, nepaisant prieštaringų herojės savybių, lėmė "iškreiptos sąmonės" ir "gyvų, kančių" sielos pripažinimą, atvirą ir mūsų pasityčiojimą bei mūsų užuojautą tuo pačiu metu "(av Calelsky ). "Funny Jummunits" ir p. Jourdeno paveldėtojas, kurį sukūrė "Moliere", Flauberto juoko herojė nesukelia. Jos portretai, kurie yra tiek daug knygoje, yra labai smalsūs. Galite kalbėti apie žaidimą su suvokimo kampais, kuriuos autorius vartoja, tada piešimas graži moteris Atsižvelgiant į žavingos ir apiplėšimo iššūkį, tada apibūdinant šias akis, jos akis ir tualetą, kai jie mato Rodolfą, tada atskleidžia savo atspindį jaunojo Leon akyse. Tačiau skaitytojo atmintyje yra užfiksuotas heroino įvaizdis, galintis sukelti ne tiek daug susižavėjimo, kaip tai yra šios provincinės provincijos žmonos žmona: juodi plaukai, žiedai, mažesni už kelius, baltos odos ant violetinės fono , šviesiai, kaip drobė, veidas su didžiuliais akimis, nuleisdami lūpų kampus. Noble Emmos išvaizdos monumentalumas tarnauja savo charakteristikos ne mažiau kaip jo "kritimo" aprašymas, jo klaidų ir skolų sąrašas. Madame Barova, pagal išradingų Charles, kuris nukentėjo auka roko, gali atrodyti senovės herojė, stebuklingai atgaivino Prancūzijos provincijoje, visiškai išmokti teisės aktų, kad nauja visuomenė gyvena mastą. Pasaulio herojės "neproporcingas", kuriame ji gimė ir nusprendė prieštarauti "pasaulio be dievų" galios ", įkūnijusi pirmiausia flauberio herojės išvaizdoje, yra viena iš Vaizdo lydintys motyvai per visą jo vystymąsi. Šis motyvas atlieka tam tikrą "pagrindinę" funkciją, užkertant kelią Madame kaip vulgariam kasdieniniam epizodui, kurio herojė yra verta apgailestauti, arba kaip paskutinė išeitis, atsargūs užuojauta. Emmos įvaizdžio "antikvariniai kompleksas", kuris priima savo reklamą prieš visuomenę (antigonas), draudžiama neracionalias aistras, dėl kurių atsiranda psichikos skilimas (Fedra) ir savižudybė, negali būti besąlygiškai suderinti ir pateisinti "Madame Bovarie", nes negaliu visiškai paaiškinti . Neatformuoti "vynai" yra giliai neorganikizmas, arogantiška panieka neįtikėtinai pasirodyti "pasaulio paslaptis", kuri liečiasi ir, nepaisant kukliaus, labai dvasinės meilės šarlio, dukters beveik nepastebėta gimimo. Jos vynai ir problemos giliai būdingas žmogus paprastai bando daugiau nei vieną kartą "suformuluotas", nei siekti urnate išsiliejo į Pasaulio harmoniją su savo dvasinėmis pastangomis. Taigi, Emma yra sužavėtas žiūrėti "išbluktų tonų, rašytinių paveikslų, ant kurių matome palmių ir nedelsiant netoli - valgė, dešinė - tigras, kairysis - liūtas, toli Tatar minaret, priekinio plano - griuvėsiai senovės Roma... Virgin, kruopščiai sweened miškas. " Šis smurtinio harmonijos, herojaus sąmonės didinimo įvaizdis yra tikrai tai, kas dabar vadinama "Kitch", su agresyviu ir nekaltu įsitikinimu, būdinga šiam reiškiniui, kad grožis visada yra "pasiruošęs naudoti", kad visi simboliai ir ženklai paslėpti turimą ir lengvai įsisavinamą tikrovę.

Herojaus "utopia" ir jos žlugimo yra mažai tikėtina, kad nereikės dintis. Tuo pačiu metu "Kichevoy sąmonė" iš Romos heroino - kritikų problema, vis dar reikia rezoliucijos. Galbūt visa tai yra "netikėjimas", kuris neleidžia harmonijai su "grynaisiais pinigais", galbūt "vyrų prigimties" problema, kuri priešinasi ilgoms, varginančioms aistroms, kurios taip pat parašė romano tyrinėtojus. Akivaizdu, kad vienas dalykas: neteisinga ir švaistanti Ionville gydytojo žmona, linkusi į gražią svajotojo turėtoją apie nereikalingiausią "įdomiausią" ir "smulkinimo širdį" su literatūros herojais.

Romano Flauberto herojės interpretavimas, kaip minėta pirmiau, yra įvairi. Tačiau, mūsų nuomone, Emmos sąmonės paaiškinimas labiausiai visiškai davė V. Nabokov. Pašalinimas nuo argumentavimo apie įvaizdžio romantiškumą (pagal "romantišką" jis supranta "proto-išskirtinį sandėlį, kuris skatina vaizdo fantazijų, pasiskolino, daugiausia iš literatūros"), jis mano, kad romantiška asmenybė gali būti giliai ar kreida, atitinkamai jo sielos kokybė. Emma Bovarov Nellup, jautri, yra gerai išsilavinusi, tačiau "siela yra maža: žavesio, grožio, jautrumas neišsaugo nuo lemtingo tinklo bendradarbiavimo. Nepaisant egzotinių sapnų, tai yra provincijos buržuatadishade į kaulų smegenis, ištikimų idėjas arba pažeidžia šablonų konvencijas vienaip ar kitaip šablono metodo, iš kurių šis skietimas yra šablonas metodas per šabloną pakelti; Ir, nepaisant prabangos aistros, ji vieną ar du randa tai, kad Flaubert kviečia valstiečių standumą, - kaimišką neklaužada. "

Emma svajojo apie jausmingą, įdomų meilužį nuo gondolos ir atogrąžų alėjos. Vietoj to ji gavo kvailą į savo vyrą; Jo "pokalbiai ... buvo plokščia, kaip gatvės skydas ... jis nežinojo, kaip plaukti ir tvoros, nei šaudyti iš ginklų ... Gusts įgyta reguliarumas: jis jį apkabino tam tikromis valandomis. Tai buvo tarsi įpročius, be kitų įpročių, kažką panašaus į desertą, kurį jūs žinote iš anksto, sėdi už monotoninės vakarienės. " Dažnai likusios vienos dienos "Emma kartojasi:" Mano Dievas! Kodėl aš susituokiau! ". Noras įsitraukti į "romantikos svajonių" pasaulį daro savo tuoktis Charles, kuris pirmą kartą tampa savo meilužiu, o tada po pirmosios žmonos mirties ir jos vyro. Tas pats aspiracija gimsta Leono jausmams, stumia Rhodolph rankose, tada atkreipia į savo vyrą ir pan.

Jos ypatinga kūno žavesio ir keista malonė yra neatsargiai traukia ir sužavėjo trys vyrai: jos vyras ir du iš savo iš eilės mėgėjams, du bastardai - Rodolph, už kurį jos svajinga vaikų švelnumas yra malonus kontrastas nuo kekių, įprasta įmonė; Ir Leonas, veltui nereikšmingumas, kuris yra glostantis netikėtai moteriai.

Tačiau Emmos meilės istorija, tiksliau, jos meilės serija neapsiriboja šių trijų vyrų. Mes išvardijame visas Emma Meilė - Platoniški ir kiti:

1. Tai galėjo būti įsimylėjusi muzikos mokytoju, einančiu su smuiku vienos iš retrospektyvinių meilės scenų atveju.

2. Tik išeina susituokusių charles (kuriems ji nesijaučia nuo pat pradžių), ji pradeda švelnų draugystę, oficialiai - grynai platonišką, su Leon Dupiui, notarų sekretoriumi.

3. Pirmasis "romanas" su Rodolko bledu, vietiniu žemės savininku.

4. Šio romano viduryje, nes Rodolfas pasirodo būti daug šiurkščiu romantiškas idealasdėl kurių ji yra pagyrimu, Emma bando aptikti šį idealą savo vyru; Ji bando pamatyti Didįjį gydytoją ir įvesti trumpą laiką švelnumo jam ir baisi bando būti didžiuojasi.

5. Kai vargšai kolegos Charles sustabdyti operaciją į išlenktą pėsčiomis nuo prastos jaunikio, ji grįžta į Rodolką su sustiprinta aistra.

6. Kai Rodolfas sunaikina savo paskutinį romantišką svajonę pabėgti į Italiją, svajonių šalį, po sunkios ligos, ji randa romantišką garbinimą Dievui.

7. Daugelį minučių ji svajoja apie operos dainininką Lagardi.

8. Romos su vangus, bailiai Leon, kurį ji vėl susitinka, pasirodo esąs groteskas ir apgailėtinas visų romantiškų svajonių naudojimas.

9. Prieš mirtį ji atveria savo žmogaus ir dieviškąją pusę Charlosas - jo nepriekaištinga meilė jai, visa, ką ji niekada neturėjo.

10. nukryžiavimas nuo dramblio kaulo, kurį ji bučiuoja keletą minučių iki mirties - tai galima pasakyti, kad ši meilė baigiasi kažkuo panašaus į savo buvusius tragiškus nusivylimus, nes visas savo gyvenimo beviltiškumas užima viršų, kai miršta, ji girdi siaubingą dainą bjaurus trampinis.

Išnaudojo Emmos meilės svajonė "Naminės gyvenimo skurdas stumiama ... į prabangos svajones, vedęs švelnumą - į išdavystės troškimą." Prisimindami vienuolyno lentą ", - ji pajuto vienišas, silpnas, kaip pūkas, paeipas; Ji ginčijasi į bažnyčią, pasiruošę bet kokiam pamaldumui, tik jis nurijo savo sielą, tik jis buvo ištirpintas. "

Reikia pasakyti, kad Emma vis dar pasiekia aukščiausią lygį "Laimė" su Leon: jos sentimentalieji ežero svajonės, jos vaikų sapnai po Pitaminų, viskas yra atliekama - yra ir vanduo, valtis, ir meilužis, ir laivu. Tačiau šios laimės nerealumas pabrėžia nedideliu detalėmis: šilko juosta yra laive. Laivas kalba apie kai kurie prekybininkai - Adolfas, Dodolkas, - kas neseniai važinėjo valtį su bičiuliais ir moterimis. Emmos shudders. Atrodo, kad jos gyvenimas yra nuskustas kraštovaizdžiu, jis pradeda trupėti ir nukristi. Emma įtikina kažkaip pasirašyti Shaky melas apie muzikos pamokas Ruang; Ir taip pat pasiruošę žlugti Venera Leray, ji tam tikrą laiką palaiko naujas sąskaitas. "Ruang Emma" siaučiantis maskaradas nėra džiaugsmas - ji supranta, kas ji nuskendo. Kartą, grįžus iš miesto, ji gauna įspėjimą, kad visa jos turtas bus išparduotas, jei dvidešimt keturios valandos nesumokėtų skolos, kuri dabar yra 8000 frankų. Tai prasideda paskutinė kelionėIš vieno asmens į kitą ieškodami pinigų. Visi simboliai susilieja tragiškoje kulminacijoje. Veikia iš vienos į kitą, ji ieško pagalbos ir užuojautos visiems tiems, kurie tiesiogiai dalyvavo savo likime. Tačiau paaiškėja, kad jos romantiškos svajonės apėmė pareigą: "Ji išprotėjo, ji tapo baisu, ir ji privertė save pabusti - tiesa, o ne iki galo: ji negalėjo prisiminti savo baisios valstybės - pinigų priežastį. Ji patyrė tik nuo meilės, ji jaučiasi kaip visa tai siela patenka į šią atmintį ", todėl miršta jaučiasi agonijoje, kad gyvenimas seka iš jo per kraujavimo žaizdą ...

Tada kai kuriuose herojiškuose impulsuose, beveik džiaugsmingai, bėga nuo kalno, praėjo karvių ganyklų, kelio, kelio, rinkos - ir atsidūrė prieš vaistinę. "

Kur yra šios tragedijos kilmė, dėl kurios atsiranda kritimas ir mirtis?

Emmos vaikystė yra retrospektyva (tik 6 skyriuje) apibūdinamas banalinės romantiškos kultūros kalba, jo skaitytų knygų kalba ir tai, ką ji sužinojo iš ten. Emma yra aistringas meilės, daugiau ar mažiau egzotiškų romanų skaitytojas, romantiškas poezija. Kai kurie tai žinomi rašytojai yra pirmos klasės - pavyzdžiui, Walter Scott arba Viktoras Hugo; Kiti ne visai - Bernarden de Saint-Pierre arba Lamartin. Tačiau taškas buvo, aš maniau, kad V. Nabokovas, kad ji buvo blogas skaitytojas: "Ji skaito emociškai, paviršutinišką paauglių, įsivaizduoti save, tada kita herojė. Flaubert ateina labai plonai. Keliose pastraipose jis išvardija visus brangius Emmina širdį romantišką klišę; Tačiau sudėtingas populiarių vaizdų pasirinkimas ir frazės ritminis vieta sukuria harmoninį ir meninį įspūdį. "

Vėliau jos svajonės, kurie susidūrė su realybe, sukelia melancholiją: "Sėdi žemėje, Emma kartojama, tyliai sukrėtė žolę su skėčiu:

- O Dieve! Kodėl aš susituokiau!

Ji paklausė klausimą, ar ji galėtų bet kokia kita aplinkybė galėtų susitikti su kitu asmeniu; Ji bandė įsivaizduoti, kas būtų šie nepastebimai įvykiai, tai visiškai kitoks gyvenimas, šis nežinomas vyras. Tiesą sakant, ne visi tokie patys kaip Charles! Jis gali būti gražus, protingas, sudėtingas, patrauklus - ir, tikriausiai, buvo tie žmonės, kuriems gyvena vienuolyne. Ką jie dabar daro? Viskas, žinoma, mieste, gatvės triukšme, teatrų gulyje, pobūvio salėje, - kiekvienas gyvena gyvenimą, iš kurio širdies Džershits ir klestėti jausmus. Ir ji? Jo egzistavimas yra šaltas, kaip mansarda, paliekant langą į šiaurę ir nuobodulį, tylųjį vorą, pynkite savo tinklą savo širdies kampuose. "

Šuniuko praradimas, kai juda iš skrudinta duona į Ionville simbolizuoja švelnių romantiškų, elegikinių sapnų Tokste ir daugiau aistringo laikotarpio mirtiname Ionvilyje pradžioje.

Bet netgi prieš Ionville, romantiška svajonė Paryžiuje kyla iš šilko Porsigaro, kurį ji pakėlė ant tuščio kaimo kelio, grįžęs iš Vob'sezar. Paryžiaus vizija yra viena iš Emmos svajonių, einančių per visą knygą. Vienas iš tokių (greitai išmestas) yra svajonė - kad Charles šlovina bovie pavadinimą, kurį ji dėvi: "Kodėl ji neturėjo į savo vyrą bent ne tylus darbuotojas, - vienas iš tų žmonių, kurie naktį knygose ir šešiasdešimt metų, kai prasideda reumatizmas, jie gauna kryžių į blogai susiuvimo triuką? .. ji norėtų savo vardą, Bovari vardą, kad jis būtų pašlovintas taip, kad jis būtų eksponuojamas knygynuose, jis pakartojo laikraščiuose , buvo žinoma visai Prancūzijai. Bet Charles neturėjo ambicijų. "

Svajonių tema natūraliai susipynusi su apgaulės tema. Ji slepia nuo Charles cigarečių, per kurią sapnai; Ir nuo pat pradžių, apgaudinėja apgaulę. Iš pradžių - kad jis jį paima iš skrudintao skrudinta, jos sugebėjusi liga yra priežastis, dėl kurios jų persikėlė į Ionville, už tariamai geresnį klimatą: "Ar tikrai yra apgailėtina egzistencija, kuri tęsis amžinai? Ar tai niekada atsikratyti jo? Galų gale, tai nėra blogiau nei visos moterys, gyvenančios laimingai. Vob'sezar, ji pamatė ne vieną kunigaikštystės, kuris taip pat turėjo krovinius, ir manierai vulgariai nei ji. Ir Emma prakeikė Dievą už neteisybę; Ji nuspaudė galvą nuo sienos ir šaukė; Ji nuskendo triukšmingoje ir brilliant Life., naktiniuose Masquerads, drąsus džiaugsmas ir nežinomas nesavanaudiškumas, kuris turėjo juos sudeginti.

Ji tapo šviesiai, ji turėjo širdies plakimą. " Jis yra Ionvilyje, kuris liktų ją užveržti. Jos vestuvių puokštė yra tokia omen arba emblema, kai po kelerių metų Emma pati bus pastebimas. Rasti pirmosios žmonos vestuvių puokštę, Emma paklausė savęs, kuris būtų su savo pačių.

Svajonių tema vėl kyla, kai Emma nusprendžia, nesvarbu, kaip romantiškas vardas yra paskambinti dukters. "Iš pradžių ji nuėjo per visus pavadinimus su Italijos galais, kaip Clara, Louise, Amanda, Atala; Ji taip pat patiko Galsinda ir dar daugiau - Isolde arba Leokady. " Kaip rezultatas, mergaitė gauna vardą, kad Emma išgirdo pilyje ir kuris dabar yra susijęs su šia viliojanti svajonė.

Romantiški aspektai renkantis pavadinimą sudaro aštrią kontrastą su situacija, kai Emmina dukra patenka, atsižvelgiant į nuostabų to laiko cormal. Kartu su Leon Emma eina aplankyti ją. "Jie sužinojo senosios Oshshniko Cormilitsa namus. Lachas buvo mažas, padengtas rudomis plytelėmis; Pagal palėpės klausos langą pakabino lanko krūva. Pjovelių mezgimas ištemptas iš viso erškėčių, o kieme išaugo LateBe, šiek tiek levandų ir kvapnių žirnių ant stampelių. Purvinas vanduo plinta ant žolės, kai kurie skudurai gulėjo, kojinės, raudonojo sieto megztinis; Apsidraudoje buvo ištemptas didelis šiurkščių drobės lapas. Moteris išėjo ant wicket trankyti, laikydami krūties vaiką ant rankos. Kita vertus, ji vedė apgailėtiną, punkciją Karapui su auksiniu pasvirumu - "Ruan Shapshnik" sūnumi: tėvai, pernelyg užsiėmę prekyba, išsiuntė jį į kaimą. "

Emminic Emocijos skirtumai: Ilgalaikio, aistros, nevilties, meilės, nusivylimų muilas yra baigtas savanorišku, skausmingu ir labai nepatogus mirtimi. Heroino įvaizdis, jo išskirtinė išvaizda, kuri skiria Emmos tarp kitų simbolių, turi vieną trūkumą. Ir tai yra šis trūkumas, kuris taip pat atkreipia dėmesį į romantišką vaizdą, kurį traukia vaizduotė pagal portretą - sausas jo chill baltos rankos.

Tai yra ši informacija, kad verčia V. Nabokova daryti išvadą: "Ji yra gulėti, ji yra driežas pagal prigimtį: nuo pat pradžių, netgi kreipėsi į visus, ji apgaudina Charles. Ji gyvena tarp biurokratų ir pati akių. Jos dvasinis vulgarumas nėra toks akivaizdus kaip OME. Tikriausiai, tai būtų pernelyg žiaura pasakyti, kad šablonas pseudoprogresistų idėjos OEM atitinka šabloną pseudoprogresistų idėjas OEM; Tačiau neįmanoma atsikratyti jausmo, kad Emma ir OEM ne tik aido fonetiškai, bet kažką panašaus, ir tai yra kažkas būdinga abiem vulgariems žiaurumui. " Emma, \u200b\u200bvulgarus ir Mešchanskoe yra padengtas žavesiu, žavesiu, grožiu, šaukimu, aistra idealizacijai, švelnumo ir jautrumo žvilgsniais ir tuo, kad jo trumpas paukščių gyvenimas baigiasi tikra tragedija.

Taigi, pabrėžiant Emma Bovarie nuo to apgailėtinų, prastos aplinkos, kurioje ji nuolat būna, - pirmiausia tėvo ūkyje, tada jos vyro namuose ir Ionvilyje, autorius net atrodo, kad su juo yra: Galų gale, Emma nėra panaši į likusią dalį. Emmos ypatinga yra tai, kad ji negali suderinti su terpės vulgarumu, kurio kančia su tokia įtikinama jėga parodė Flaubert. Emma toscomit, priežastys, dėl kurių niekas negali suprasti (šiuo metu yra puikus scenos su Burnizen kunigu). Tai yra tikras romantiškas troškimas, taip būdingas pirmojo amžiaus pirmojo pusmečio prancūzų rašytojų darbams. Jis tarnauja už herojės pasiteisinimus savo kūrėjo akyse.

Tačiau Emma Bovarie tragedija yra tai, kad bunuya prieš miestelių pasaulį, tuo pačiu metu ji yra neatsiejama jo dalis, su juo sujungia. Emmos skonio, idėjų apie gyvenimą ir idealus yra generuoja tos pačios vulgarios buržuazinės terpės. Su natūralisto kruopštumu, taikant objektyvų pasakojimo metodą, Flaubert Fixes mažiausias detalestai lemia vidinis pasaulis Emma, \u200b\u200bpėdsakai visus savo jausmų auklėjimo etapus.

Garsus kūrybiškumas kūrybiškumo Flaubert A. Tibode pažymėjo, kad Emma gyvena nelaisvėje "dvigubos iliuzijos" - laikas ir vieta. Ji mano, kad laikas, kai ji turi gyventi, tikrai bus geriau nei taitai gyveno. Ji stengiasi tai ir gali tik mylėti tai, kas yra už jos pasaulio: ji susituokia su Charles tik todėl, kad jis nori palikti tėvo ūkį; Išeiti į jį, ji svajoja apie tai, kas yra už savo šeimos gyvenimo, todėl negali mylėti ne tik savo vyro, bet ir dukra.

Prastai išsilavinusi provincijos pragaro žmonai, kurių dvasiniai poreikiai yra suformuoti vienuolyno švietimo ir skaitymo (tarp autorių, kurie skaito Emma, \u200b\u200blaartin ir shatubrean yra pavadintas, ir tai yra labai simptominis), yra du Neprieinamas idealus - išoriškai gražus gyvenimas ir padidėjęs visa meilė. Su negailestinga ironija, kartais nudažyta liūdesiu, rodo Flaubert Emmos bandymus papuošti ir "atspindi" savo gyvenimą, jos ieško neaiškios meilės. Heroine O. Sapnai magijos šalys Ir nuostabūs kunigaikščiai suvokiami kaip epigionano romantiškų romanų parodija. Tačiau svarbu, kad tokios meilės paieška būtų apsisukusi ta pačia kategorija ir vulgarumas: abu mylimieji Emma neturi nieko bendro su tuo, ką jie pasirodo savo vaizduotėje. Tačiau jų idealizavimas yra vienintelis būdas kažkaip pateisinti save, nors ji neaiškiai supranta, kad tai nėra tiek daug šių vyrų, labai toli nuo idealūs vaizdaiJos išaukštintas vaizduotė Kiek meilės sukaupta meilės jausmas yra todėl, kad jos meilė yra vienintelis galimas egzistavimo būdas.

Šiame tragiškame emmos charakterio prieštaravimuose, aistringai antiburzmui, neišvengiamai atsižvelgiant į formą, kad nei yra buržuazė, - Flauberto veidas pasauliui veikia pilną neribotą skepticizmą. Tuo pačiu metu, dvasinio pasaulio ir sąmonės analizė Šiuolaikinis žmogus Nedraudžiamas romane su socialine analize ir mechanizmu Šiuolaikinė visuomenė Jis buvo tiriamas autorius su dideliu tikslumu ir gyliu, susijusiu su juo su Balzac. Visiškai kūrėjo dvasia " Žmogaus komedija."Flaubert parodo, kaip meilė buržuazinėje visuomenėje yra neatsiejama nuo materialinių problemų: Emmos aistra veda ją į švaistymą ir atliekas - iki mirties. Netgi Emmos mirtis, kaip ir visa jo gyvenimas, "vaidina" romane du kartus: pirmiausia romantiška gį, tada negražos realybės. Gavęs atsisveikinimo laišką iš Rodolpha, Emma nusprendžia baigti su juo, bet tada atsisako įsivaizduoti. Tikrasis mirties bausmė pasirodo Emma laiškas Roshchik Levik. Rodolfo stumiama Emma ant kelio, vedančio į mirtį, tai sugriovė. Nelygiai meilės svajonė yra neatskiriamai susijusi Emmos vaizduotėje su našta prabanga, todėl savo gyvenime "didingos" gūsiai taip lengvai patenka į sąskaitas ir skolų kvitus, ištraukdami sąskaitas ir priskiriant Charleso dantį mokesčius. Šia prasme Emma yra kūnas nuo visuomenės kūno, kuris yra bjaurus jai.

Emmos paveiksle, bovarie atskleidžia ir degenerated romantišką literatūrą ir degradavo į buržuazinio lygio yra romantiškas herojus. Tuo pačiu metu autoriaus artumas jo herojui nustato užuojautą, kuris pertrauka, nepaisant viso Norinio Flauberto objektyvumo. Vėliau terminas "Borisas", žymintis iliuziją, iškraipė atstovavimą asmeniui apie save ir jo vietą pasaulyje, buvo platinamas prancūzų literatūros kritike. Šis terminas kenčia nuo žinomos santraukos; Be abejo, Flaubert jungia savo heroję ir su konkrečia aplinka, ir aiškiai nurodyta istorinio momento. Tuo pačiu metu nėra jokių abejonių, kad Emmos tragedija viršija konkretus sklypas ir įgyja plačią visuotinę svarbą.

Emma Bovari atvaizdas pateko į pasaulio kultūrą kaip vieną iš tiksliausių ir išsamiausių pareiškimų apie moterų ir visuomenės problemą. Jos funkcijas galima rasti daugelyje aistringų ir nukentėjusių herojų kitą kartą, tarp kurių Anna Karenina ir net Chekhovo Joggy.

Emmos forma yra plati filosofinė mintis, įtraukta į vaizdo turinį. Skaitytojas yra ryškus detalių tiesa, pasiekiant iliuziją, sumušęs kaip plakti, kasdienis gyvenimas, kuris užfiksuoja Dvasią. Tačiau ši sąvoka, kuri tapo estetine kategorija čia, išreiškia kažką daugiau. Tai ne tik emma nelaimės, rodomos kaip privatus atvejis. \\ T Kurių privačia tragedija. Už sveriatoriaus ir vulgarumo tragedija auga meilės ir ilgio tragedija, už kurią pasmerkta moters pasaulio pasaulio pasaulio. Emma yra ne tik įsipareigojimo žmona. Jos likimas yra kiekvieno asmens likimas, kuris yra nepatenkintas šia visuomene, kuri svajoja apie grožį ir užspringdamas melus ir pasibjaurėjimą.

"Ponia Borkov" (1856) yra pirmasis darbas, kuris atsispindi pasaulio ir estetinių principų brandaus Flaubert. Virš šio darbo rašytojas dirbo 5 metus.

Subtitrai "provincijos moralė" leidžia prisiminti "provincijos gyvenimo scenos" Balzaką. Prancūzijos atvežimas pasirodo priešais skaitytoją: Tosset miestai (kur prasideda veiksmas) ir Ionville, kur jis yra baigtas. Bakhtin m.m. Kalbėdamas apie "Chrontoope" koncepciją, jis suteikia tokią romano būdingą: "Madame Bovari," provincijos miestas "yra veiksmo vieta. Provincijos Mešchansky miestas su savo pasenusiais gyvenimu yra labai paplitusi vieta romantikos renginių tikslumui x1x amžiuje (ir Flaubert, ir po jo). (...) Toks miestas yra ciklinės romantikos vieta. Čia nėra jokių įvykių, ir yra tik kartojantis "gyvenimas". Laikas yra atimta laipsniško istorinio insulto čia, jis juda per siauras apskritimai: dienos ratas, savaitės ratas, mėnuo, gyvenimo numeris. Nuo dienos iki dienos, tie patys namų ūkiai yra kartojami, tos pačios temos pokalbių, tų pačių žodžių ir kt. Žmonės per šį laiką valgyti, gerti, miegoti, turėti žmonas, meilužė (sumušė), mažą intrigą, sėdėti savo parduotuvėse ar biuruose, žaisti korteles, gandai. Tai kasdieninis gyvenimas ciklinis vidaus laikas. (...) Šio laiko požymiai yra paprasti, grubus medžiaga, tvirtai skubėti su namų ūkiais: su namais ir kambariais miesto, mieguistos gatvės, dulkės ir muses, klubai, biliardas ir pan. ir taip toliau. Laikas čia yra nesuprastas ir todėl atrodo beveik sustojo. Nėra "susitikimų", nei "atskyrimo. Tai storas, lipnus, šliaužiantis laikas erdvėje. "

Abi miestas, nes du lašai vandens yra panašūs vieni su kitais. Skrudinta skrudinta duona, autorius Pastabos: "Kiekvieną dieną, viena ir tą pačią valandą mokytojas atvėrė savo žaliuzes į juodą šilko dangtelį ir atėjo kaimo sargyboje palaidinėje ir Saber. Ryte ir vakare trys iš eilės kerta pašto arklių gatvė - jie vaikščiojo ant vandens. Kartais, varpas nusišypsojo ant cukinijos durų, o vario baseinai buvo kerta vėjuotu oru, pakeičiant ženklą ir kirpyklą. " Ionville, labiausiai pastebimos vietos yra: tavernos "Žalioji liūtas", kur eiliniai žmonės vyksta kiekvieną dieną, Bažnyčia, kurioje valstybės tarnautojai yra reguliariai įvykdyti arba rengia vietinius konkursus pirmojoje Cure Burnisien bendrystėje, labiau panardinami į pasaulinius dalykus dvasinės, farmacijos užkariavimuose, kur užpildo miesto "ideologą" OEM. "Daugiau Ionville atrodo, nesvarbu. Ant jo vienintelėje gatvėje ne daugiau kaip skrydžio kulka, yra keletas prekybos institucijų, tada keliu pasukti, o gatvė sugenda. " Toks yra fonas, kuriam vyksta veiksmas yra "formų spalvos" pasaulis. "Ponia Bovarie" man buvo svarbu tik vienam dalykui - perduoti pilką spalvą, pelėsių spalvą, kurioje yra moksleivių, "pagal Gangurovo įrodymus, sakė Flaubert.

Ponia Borkovo veiksmas skirtas nuo liepos mėn. Monarchijos (1830-1840) laikotarpio, tačiau skirtingai nuo Balzako, kuris sukūrė "provincijos gyvenimo sceną", "Flaubert" šį kartą suvokia vėliau nuo vėliau istorinės patirties. Laikui bėgant "žmogaus komedija" gyvenimas smarkiai išnyko, sužeistas. Romanoje nėra vieno didelio prigimties (neįtraukiant abiejų herojės), o ne vienas svarbus įvykis.

Borzueo žmogaus gyvenimo būdas, jo dvasinis skurdas buvo toks sobbed iki flaub, kad jam buvo sunku rašyti apie tai. Jis pakartotinai skundėsi draugams: "Aš prisiekiu: paskutinį kartą Gyvenime aš burbuliau su buržuuu. Geriau vaizduoti krokodilus, tai yra daug paprastesnė! ". "Kaip mano" istorija "yra pavargęs nuo manęs! .. gyvenime aš ne rašau sunkiau nei tai, ką rašau dabar - vulgari dialogas!" "Ne, nebėra manęs rašyti apie buržuazą. Apšviesta aplinka sukelia mano pykinimą. Labiausiai vulgarus skausmingai rašo dėl savo vulgarumo. "

Su tokiu gyvenimu atrodančiu rašytoju, banali šeimos istorija, kurios pagrindinės linijos yra paimtos iš laikraščio kronikos, įgyja naują spalvą ir naują aiškinimą po rašikliu.

Flauberio romano "buržuazinis sklypas" yra pagrįstas banalu susidūrimu. Jauna moteris nori ir neranda tikro meilės, ji nesituokia ir netrukus nusivylė savo pasirinktu. Žmona pirmiausia apgaudinėja gydytojo vyrui su vienu mylėtoju, tada su antra, palaipsniui gauti "į Roshchiko" kojų ", kurie skubiai bus išdavė kito asmens lengvumą. Vyras myli ją labai daug, bet niekas nepasitiki: ne labai protingas žmogus, jis pasirodo pasitikėjimas aklumu. Palaipsniui tai lemia dramatišką sankryžą. Moteris, sugriauta Roshovshchik, ieško savo mylėtojų ir finansinės paramos. Jie atsisako jai, o tada išgąsdino viešą skandalą, o ne drąsą pripažinti savo vyrui, moteris cums savižudybę, turintys branduotą arseno. Po jos mirties vyras buvo įsisavintas sielvartu, praktiškai nustoja paimti pacientus, visi name ateina nuosmukis. Netrukus neišgyvena sukrėtimų, vyras miršta. Maža dukra, liko be tėvų ir pragyvenimo, turi dirbti su verpimo gamykloje.

Paprastas sklypas, kuris, atrodo, neturi nieko didelės ir pakilimo, būtina atskleisti šiuolaikinės eros esmę, kuri atrodė jam butas, apsėstas materialiniais interesais ir mažomis aistimais ir "objektyvumo" principu ir aukščiausio lygio teisingumu davė tragedijos romanų garsą ir filosofinį gylį.

Herojų gyvenimą daugiausia lemia aplinkybės, kuriomis jie gyvena. Nepaisant to, kad darbas vadinamas "ponia Borkov", mes galime pasakyti, kad jame yra keletas herojų, kurių likimas yra suinteresuotas autoriui.

Ant romano priešais skaitytoją puslapiuose pasirodo provincijos Prancūzija su savo pavara ir papročiais. Kiekvienas iš herojų (Roshovander Lera, gražus ir šaltas Rodolfas, kvailas, bet praktiškas Leonas ir tt) - tam tikras socialinis tipas, kurio charakteris prisideda prie tam tikrų savybių į bendrą šiuolaikinio gyvenimo vaizdą.

Dirbdamas su "ponia istorija", "Flaubert" siekia sukurti naujo tipo naratyvinę struktūrą, kurioje įvykių eiga turėtų būti kuo arčiau realaus gyvenimo. Rašytojas atsisako tyčinio scenos paskirstymo, nuo semantinių akcentų išdėstymo. Pagrindinė romano istorija yra Emmos likimas, Bovari - kito herojaus biografija, jos charleso vyras, prieš kurio jo žmonos tragedija atsiskleidžia. Istorijos pradžia ir baigimas su istorija apie Charlosą, Flaubert siekia išvengti įspūdingo melodramos pabaigos.

"Charles Bovaries" įvaizdis atlieka darbe jokiu būdu be papildomo vaidmens, jis domisi atristais ir savaime ir kaip aplinkos dalis, kurioje yra didelė herojė. Autorius praneša apie Charles tėvus ir jų (visų pirma - motinos) įtaką sūnui, apie savo studijų metus apie medicinos praktikos pradžią apie pirmąją santuoką. Charles - Paprastas vidutiniškumas, žmogus apskritai nėra blogai, bet visiškai "LOONY", tos pasaulio karta, kurioje jis yra suformuotas ir gyvena. Charlesas viršija bendrą lygį: iš pensininko rotacinės paramedijos ir skrybėlės savininko savininko sūnus, jis vargu ar "bijo" savo diplomą. Iš esmės, Charles Dobryak ir Robotyaga, bet jis slopina apsiribojant, jo mintys "butas kaip skydelis", ir Ultimumas ir nežinojimas pasireiškia sumuštos istorijoje su "išlenktos pėdos veikimu".

Emma - sudėtingesnis žmogus. Jos istorija yra neteisingos žmonos istorija - netikėta pirmojo žvilgsnio, ideologinio ir filosofinio gylio.

Laiškas buvo išsaugotas, kai autorius kalba apie savo romano heroją, kaip gamtos "iki tam tikro laipsnio sugadino, su iškreiptos idėjos apie poeziją ir iškreiptus jausmus." "Perversmas" Emma yra romantiško švietimo rezultatas. Jos įkurta vienuolyno mokymo laikotarpiu, kai ji buvo priklausoma nuo romanų skaitymo tuo metu. "Buvo tik meilė, mėgėjams, meilužis, užsiėmėjais be jausmų, esančių nuošalesniuose arboruose, tamsūs miškai, širdies painiavos, priesaikos, sobs, ašaros ir bučiniai, sostai per Lunar Light ir švelniai, kaip ėriukai, dorybės per priemones. " Šie romanai, kurie smarkiai parodo Flaubertą ir iškėlė Emmos jausmus, nustatant savo siekius ir priklausomybę. Romantiški antspaudai nustatė, kad ji yra tikros meilės ir grožio kriterijų statusas.

Darbo, turinčio lėtinį sklypą, veikimas vystosi gana lėtai. Jo statinis pabrėžiamas kompozicija: sklypas juda taip, tarsi uždarais apskritimais, grįžtant Emma tris kartus iki to paties atspirties taško: idealo išvaizda yra nusivylęs. Kitaip tariant, visas Emmos gyvenimas yra "pomėgių" ir nusivylimų grandinė, bandoma išbandyti vaizdą " romantiškas herojingas"Ir iliuzijų avarija.

Pirma, mergaitė supa motinos mirtį romantiškoje halogenoje. Nun net sukuria jausmą, kad mergina gali papildyti savo gretas. Bet palaipsniui "romantiškas jausmas" yra iš savęs ir herojė tyliai baigia tyrimus su idėja, kad tikrieji jausmai turės būti ieškoma kažkuo kitu.

Grįžęs į Tėvo namus ir pasninkavo į saulės būtybės palydovą, Emma siekia pabėgti nuo jos. Herojės sąmonėje yra idėja, kad tai yra įmanoma išeiti tik meilės galia. Todėl tai yra taip paprasta. Ji priima Charles pasiūlymą tapti jo žmona. Kito romantiško idealo žlugimas prasideda pažodžiui nuo pirmųjų santuokos dienų. "Prieš saulėlydį kvėpuoti į įlankos krantą pagal citrinų medžių aromatą, o vakare būtų sėdėti ant vilų terasos, kartu sukasi į žvaigždes ir svajoti apie ateitį. Kaip ji norėtų sužinoti apie balkonų turėklą kai kuriose Šveicarijos namuose arba padengti savo liūdesį Škotijos kotedže, kur būtų tik jos vyras juodame aksomo kamiene su ilgais Faldami, minkštais batai, trikampio skrybėlę ir Nėriniai rankogaliai! " - toks būsimas šeimos gyvenimas yra Emma. Su svajonėmis, būtina iš tikrųjų, realybė (kaimo vestuvių, medaus mėnesio) pasirodyti daug lengviau ir šiurkštus. Charles - apgailėtinas provincijos nuotėkis, apsirengęs tai, kas sumažėjo ("kaime ir taip išeina"), atimta pasaulietiniu būdu ir nežino, kaip išreikšti savo jausmus (jo kalba "buvo plokščia kaip skydelis, kuriame Renire buvo paimta į kitų žmonių mintis savo kasdieniuose drabužiuose ") - jokio laipsnio neatitinka Emmos potiškai nudažyto. Visi bandymai padaryti Charles ir savo namus "Idealus" nesukelia nieko. Nusivylęs idealiu atveju Emma nemato, kad teigiamas, kuris yra savo vyrui -real, negali dėkingi jo meilės, atsidavimo ir atsidavimo.

Emmos psichinė valstybė daro savo vyrą galvoti apie judėjimą, todėl jie patenka į Ionville, kur pirmoji romantiška istorija atsiskleidžia - Platoniški santykiai su Leonu, kurioje herojė pamatė tyliai meilę romantiškas jaunuolis. Leon Dupyui yra jaunas žmogus, kuris tarnauja kaip notaro asistentas, p. Golomene ", - labai praleidau jus." "Tomis dienomis, kai pamokos baigėsi jam anksti, jis nežinojo, kur jis turėjo duoti. Žala atvyko laiku ir visą pietus nuo pirmojo iki paskutinio patiekalo jis atėjo su akimis su Bina. " Herojai atneša juos arčiau literatūros, gamtos, muzikos ir noro perkelti jį į romantiškus idealus.

Nuo romantiškos meilės herojės trumpai atitraukia savo dukters gimimą, bet čia laukia nusivylimo: ji norėjo savo sūnaus. Be to, ji nepavyko nusipirkti vaiko tokių "komplektų", kaip ji norėjo: "Ji neturėjo pinigų arba ant lopšio laivo pavidalu rožinio šilko baldakimu, nei nėrinių dangteliams, ir su jo erzinimu, nenaudojant Be konsultavimo, aš užsakiau visus vaikų dowry stovyklą. " "... jos meilė vaikui pačioje pradžioje buvo tai, tikriausiai patyrė." Suteikdamas vaiką į Kormilice, Emma praktiškai nedaro krantinės.

Leon lapai į Paryžių ir tada Emmos gyvenime, Rodolph pasirodė - provincijos Don Juan, deilly apkabino "Bayronic Heronu", įstrigo visuose atributuose, kurie atitiko savo meilužės skonį, kuris nepastebėjo jo pasirinkto vulgarumas. Tuo tarpu, kuris, atrodo, EMME, ir tai, kas vyksta iš tiesų, yra skirtumas, kad ji nuolat pastebi. Ji nepastebi, kad jos didelė meilė virsta vulgaru.

Flaubert stato savo pasakojimą, kad skaitytojas pats vertina bet kokio epizodo reikšmę. Viena iš stipriausių romano vietų - žemės ūkio parodos scena. Silly-purškiama kalba apie garsiakalbio atvykimą, gyvulių srautą, suklastotus mėgėjų orkestro garsus, skelbimus apie ūkininkų apdovanojimus "už mėšlo trąšų", "Baranovo-Merinosov" ir "Rodolph" meilės konfesijas Sujunkite į kai kuriuos "švelnus simfonija", skambėjo per romantišką Emmos entuziazmą. Rašytojas nekomentuoja situacijos, bet viskas tampa aiški pati.

Emma vėl yra pilna vilties, jo romantiški idealai yra įgyvendinami. Rodolfas ateina į ją sode, jie randami naktį tarp Karetnik ir arklidės, kai Charles paėmė pacientus. "Emma tapo pernelyg sentimentalia. Su juo tikrai buvo būtina keistis miniatiūromis, nukirpti plaukų kryptis, o dabar ji vis dar pareikalavo, kad jis davė jai žiedą, tikrą vestuvinį žiedą, kaip meilės į karstą ženklas. Ji pristatė malonumą kalbėti apie vakaro kaklaraištį, apie "gamtos balsus", tada ji pradėjo kalbėti apie ją ir jo motiną. Rodolfas prarado prieš dvidešimt metų. Jis nesutrukdė Emma Syusyku su juo apie tai, tikrai Rodolfas buvo našlaičių berniukas. Kartais ji netgi susmulkino, žiūri į mėnulį: - esu įsitikinęs, kad jie abu palaimina savo meilę "nustušdino rodoloną" tyra meilė Tai buvo išradta: neįprasta jam, ji sustojo savo pasididžiavimą ir pažadinkite savo jausmingumą. Jo bendroji bosy daro savo mintis paniekino Emmos entuziazmą, bet sielos gylyje, šis entuziaciumas jį atrodė žavingu, nes jis jį gydė. Neįvykdė Emmos meilės, jis nustojo būti drovus, jo apeliacija su juo pasikeitė nepastebima. "

Galiausiai Emma ketina pareikšti situaciją į logišką romantišką užbaigimą - pabėgti į užsienį. Bet jos mylimasis nėra būtinas. Jis išsamiai kalba išsamiai su savo visomis artimiausiu pabėgimu su juo detalėmis, bet iš tiesų tai reiškia, kad tai, kad herojus nerodo, kas vyksta namuose herojoje, ir ką Emma negali matyti: kaip romantiškas Sukurta pranešimas, tariamai poliruoti Rhoderf ašaros.

Po ilgos ligos, kurią sukelia stipriausia nerviausia suskirstymas, susijęs su Rhodolph išvykimu, herojė atsigauna. Kartu su sveikata jos svajonės grįžta į ją. Paskutinis iliuzijų yra susijęs su Leonu, kuris anksčiau buvo pasirodė savo romantiškai meilėje. Susitikęs rung po trejų metų atskyrimo su "Ionville Wayer" (turėjau laiko įgyti kasdienį gyvenimą Paryžiuje ir suskaidyti su jaunimo svečiais) Emma vėl dalyvauja nusikalstamoje ryšyje. Ir vėl, praėjęs per pirmuosius aistros gūsius, greitai jį su juo. Heroinas yra įsitikinęs, kad jo kito mylėtojo dvasinė mirtis.

Aduylter, Emma atranda tą patį vulgariją kaip teisinę santuoką. Kaip apibendrina savo gyvenimą, ji atspindi: "Ji neturi laimės ir niekada anksčiau. Kur ji turi gyvenimo ne mokėjimo jausmą. Kodėl tada iškart praėjo. Ką ji bandė pasikliauti? "

Kas yra sujungta su visos vilties žlugimu Emma? Autorius pakanka įvertinti savo herojus. Emma yra aplinkos dalelė, kuri ją priespaudžia, ir pati yra užkrėsta. Išsaugojimas nuo aplinkinių vulgarumo, Emma pati neišvengiamai įsiskverbė. Savanaudiškas ir vulgarumas įsiskverbia į savo sielą, jos sentimentiniai impulsai derinami su egoizmu ir dėvimi į savo vyrą ir dukterį, laimės troškimas pilamas į prabangos ir malonumo persekiojimo troškimą. Bandymas rasti tikruosius jausmus iš Rodolph ir Leon, ji nemato, kad iškrypęs ir vulgarus "romantiškas idealus" yra įkūnija juos. Vulgarumas įsiskverbia į šios moters šventą - meilę, kur nėra didelių gūsių, bet karnalinių malonumų troškimas tampa apibrėžimu. Gulėti tampa Emmos gyvenimo norma. "Tai tapo jos, manijos, malonumo, ir jei ji teigė, kad vakar ji nuėjo dešinėje pusėje, tai reiškia, iš tiesų, kairėje, o ne teisinga."

Kartą Lovovinger, nevilties herojė yra pasirengusi eiti į bet kokį žemiausią galimybę, tiesiog gauti pinigus: griuvėsiai savo vyrui, bandydami stumti meilužės nusikaltimą, skrenda turtingame sename žmogui, net bando suvilioti ją, kas ją išmeta kartą. Pinigai - jos korupcijos ginklas, jie yra tiesioginė jos mirties priežastis. Šiuo atžvilgiu Flaubert pasirodo tik ištikimas Balzako studentas.

Flaubert pabrėžia, kad pasaulis, kuriame Emma gyvena, monotonna ir yra ne tik gyvenimas, bet ir mirtis. Autoriaus bausmės sunkumas yra ypač aiškiai matomas žiauraus ponia Bovari mirties ir laidotuvių vaizde. Skirtingai nuo romantiškų herojų, Emma miršta ne nuo sulaužytos širdies ir troškimo, bet iš arseno. Įsitikinus savo bandymus gauti pinigus už mokėjimą su nekilnojamuoju turtu, kuris kelia grėsmę turto aprašymui, Emma eina į OME vaistinę, kur jis pavogia nuodą, kuriame jis mato vienintelį išgelbėjimą nuo skurdo ir gėdos. Jos skausminga mirtis iš nuodų yra aprašyta pabrėžė sumažėjusių spalvų: nepadorė daina, kuri dainuoja po aklųjų elgetų langu, kurio garsai išnyksta nuo heroino gyvenimo (tai labai daina kaip jos ženklas Slaptaliai vakuume intensyviai lydėjo Emmos kelionę į Ruen į savo meilužis), mirusio "Ateistų" OEM ir Bournsone kunigaikščio, varginantis ir prozinis procedūra laidotuvių prie karsto. Flaubert turėjo visas priežastis pasakyti: "Aš gana žiauriai kainuos mano herojus". Tuo pačiu metu jis nekeitė savo žmonijos, bet negailestingai teisingumą. Ponia Bovarie pabaiga yra jos moralinis pralaimėjimas ir natūralus atgimimas.

Rašytojo humanizmas turėtų būti pažymėtas: paprastas, beveik komedijos charles auga iki galo į didelį tragišką figūrą, todėl jo sielvarto ir meilės bokštas. Šalia jo, "Soulless Rhodolf Rhodolphas atrodo, nesugeba suprasti, kad jos vyras apgaudinėjo savo vyrumą.

Tuo pačiu metu Emma Bovarie vaizdas yra pavaizduotas Flaubert jokiu būdu neabejotinai. Nerūdijantis herojus, autorius vienu metu rodo, kad tragiška asmenybė bando sukilti prieš vulgarią pasaulį, kuriame jūs turite gyventi, ir galų gale juos sunaikinote.

50s, kai buvo sukurta romanas, moterų tema buvo plačiai aptarta su teisiniais, socialiniais, filosofiniais, meniniais požiūriais. Tačiau Flauberto užduotys nebuvo prieštaravimų dėl esamų nuomonių dėl moterų problemos. Jis siekia įsivaizduoti skaitytoją bet kokio, net labai nedidelio asmens vidinio pasaulio sudėtingumą, įrodyti, kad laimė yra neįmanoma, kaip ir šioje eroje, todėl gal niekada ne visai.

Heroino įvaizdis yra viduje prieštaringas, dviprasmiškas ir autorių teisės į jį. Panardintas į filistinų egzistavimo kvapą, Emma stengtis pabėgti nuo jos visais būdais. Bus sukeltas meilės galia - vienintelis jausmas, kad (herojojo nuomone) gali pakelti jį per išsklaidytą pasaulį. Nepatenkinus filistiniu egzistavimu jaukių organizuotų Mešo jūros pasaulyje kelia Emmos per buržuazinės vulgarumo pelkę. Akivaizdu, kad tai buvo ši funkcija, kurią Emma leido Flaux pasakyti: "Madame Bovarie yra man!"

Psichologinis Portretas Emma turi visuotinę suvestinę prasmę flauber. Emma aistringai ieško idealo, kuris nėra. Vienatvė, nepasitenkinimas gyvenimu, nesuprantamas ilgesys - visi šie visuotiniai reiškiniai, kurie daro rašytojo romaną filosofiniu, turinčiu įtakos labiausiai pagrindai būti ir tuo pačiu metu smarkiai modernus.

Piešimo Emmos aplinka, autorius sukuria daug įspūdingų vaizdų. Ypač išskiriamas omerio vaistininko įvaizdis, kuriame viskas sutelkia, kas su tokiu neviltimi, bet Emma yra nesėkmingai. Netgi prieš romaną, "ponia Bovarie" Flaubert pradėjo rengti "Lexicon sostinės tiesos" - savotiškas minčių rinkinys - stereotipai, štampuotos frazės ir šablonų sprendimai. Taigi jie sako tuos, kurie mano, kad jie yra išsilavinę be tokių. Taigi aiškus OEM, kurį piešia Flaubert ne tik kaip buržuazinis žmogus gatvėje. Jis yra pats vulgarumas, užpildantis pasaulį, savarankišką, triumfą, kovotoją. Žodžiu, jis teigia, kad jį išgirsti laisvas, volnodimas, liberalus, demonstruoja politinius fondus. Tuo pačiu metu jis stebi valdžios institucijas, vietos spaudoje praneša apie visus "svarbius įvykius" ("Nebuvo tokio incidento, kad šuo buvo susmulkintas rajone, arba Ryga sudegino, arba sumušė moterį - ir OEM nebūtų nedelsiant pranešti apie visuomenę, nuolat įkvepiant meilę pažangai ir neapykantos Popam "). Nesilaikydamas to, "pažangos riteris" "užsiima giliausiais klausimais": socialinė problema, moralės plitimas neturtingiesiems, žuvų auginimui, geležies sandoriams ir kitiems dalykams.

Paskutiniame romano skyriuje, giliai kenčia Charles, autorius vaizduoja OEM šalia jo, veikdamas kaip triumfuojančio vulgarumo įsikūnijimas. "Nėra nė vieno aplink Charles, o stipresnis jis buvo pritvirtintas prie savo merginos. Jos išvaizda įkvėpė jį, tačiau nerimauja: ji savo skruostus atliko raudonas dėmės.

Ir priešingai, žydi, linksmas farmacininkas, kuris buvo laimingas viskas. Napoleonas padėjo jam laboratorijoje, Atalya siuvinėti jį Fesca, IrMA iškirpti puodelį iš popieriaus, kad padengtų bankus su uogiene, Franklin reagavo be daugybos lentelės. Farmacininkas buvo laimingiausias tėvas, laimingas žmogus. " Galutiniu atveju darbai atskleidžiami pernelyg didelė "civilinė veikla" OEM ir jo "politinio principo" esmė: "Ardent opozicijos" yra ilgas "persikėlė" į galios pusę. "... jis pažvelgė į valdžios institucijas. Rinkimų metu jis slaptai pateikė svarbias paslaugas prefektui. Žodžiu jis išėjo, jis susmulkino save. Jis net pateikė peticiją dėl aukščiausio pavadinimo, kuriame jis paprašė "atkreipti dėmesį į savo nuopelnus", vadinamą suvereniu "mūsų geru karaliumi" ir palygino jį su Heinrich IV ".

"Ponia Bovari" darbas ne atsitiktinai baigia nuorodą į OMĄ. Dėl rašytojo, jis yra "laiko simbolis", žmogaus tipas, kuris gali pavyks tik "formų spalvų pasaulyje". "Po Bovarie mirties, ionvilyje pasikeitė trys gydytojai - OEM juos pelnė. Jo pacientai turi tamsą. Valdžios institucijos žiūri į jį per savo pirštus, viešoji nuomonė ją apima.

Neseniai jis gavo garbės legiono tvarką. "

Pesimistinis romano pabaiga įgyja skirtingą socialiai kaltinamąją spalvą. Visi herojai miršta, kurie turi bent kai kurių žmonijos bruožų, bet "Triumples".

Kaip paprastai OEM vaizdas gali būti vertinamas pagal skaitytojų reakcijas. "Visos apatinės sėjaus vaistininkai, sužinoję save OEM, jie norėjo ateiti pas mane ir" Naze Slap ", - rašė Flaubert.

Viso romano teisingumas liudija teismą, prasidėjo prieš Flaubert vyriausybę, kuri buvo išsigandusi negailestinga tiesa. Autorius buvo kaltinamas "Taikant rimtą žalą visuomenės moralei ir geram NRAVAM". Kartu su juo leidėjas ir "amoralaus darbo" leidėjas buvo pritrauktas į teismą. Bandymas Jis pradėjo 1857 m. Sausio 1 d. Ir truko iki vasario 7 d. Flaubert su "bendrininkų" buvo išteisintas daugiausia dėl senar advokato pastangų, kurie vėliau buvo skirta knygai. Dedikacija, Flaubert pripažįsta, kad "puikus gynybinė kalba man nurodė labai prasmę tai, ką aš anksčiau ją anksčiau." 1857 m. Pradžioje darbas buvo paskelbtas atskirais leidiniais.