Ilgą laiką teksto komponavimo ypatumai netraukė kalbininkų dėmesio, o buvo literatūrologų interesų sfera. Tuo pat metu už tyrinėtojų dėmesio liko labai reikšmingi momentai, kurie daugiausia lemia kūrinio meninius nuopelnus, originalumą, o kartais ir prasmę. Analizuojant kompoziciją literatūriniu požiūriu, paprastai atsižvelgiama į nekalbinius turinio raiškos būdus. Tačiau kalbinė struktūra tarnauja tam pačiam tikslui, todėl ji taip pat turėtų būti tiriama.

Kalbinės kompozicijos stebėjimai dar tik prasideda, yra pirmieji analizės eksperimentai, pirmoji klasifikacija ir apibendrinimai, tačiau vis dar nėra griežtos ir aiškios teorijos, kuri būtų taikoma bet kuriam tekstui. Nepaisant to, būtina pasistengti nustatyti bent jau labiausiai bendrosios savybės teksto konstravimo visapusiška analizė.

Galima kalbėti apie viso teksto kompoziciją meno kūrinys... Tačiau čia mes neturime galimybės to išanalizuoti – tai labai sunkus ir daug laiko reikalaujantis procesas. Šiuo atžvilgiu apsiribosime smulkių kūrinių dalių, kurios taip pat turi mikrokompoziciją, stebėjimais.

Grožinis tekstas nėra sakinių rinkinys, kurio eiliškumą lemia tik tikroji aprašomų veiksmų ar įvykių seka. Pateikdamas turinį rašytojas siekia rasti idealią jo išraiškos formą, tai yra kompozicijos atžvilgiu, išdėstyti kalbinius vienetus taip, kad jie turėtų galimybę išreikšti prasmę ir paveikti skaitytoją. Jau nustatyta, kad intuityviai menininkai dažniausiai prieina prie tokios simetrijos dėsnių nulemtos struktūros – kaip bet kokios meno rūšies estetinio poveikio žmogui pagrindo. Simetrijos samprata yra sudėtinga, pasirodo skirtingi tipai... Analizuodami visus kalbinius lygmenis, didžiausią dėmesį skyrėme įvairaus pobūdžio elementų pasikartojimo tekste ypatumams: sinonimams, antonimams, homonimams, vienodos stilistinės spalvos žodžiams. Visus šiuos reiškinius galima laikyti teksto kompozicijos ypatybėmis. Analizuodami sintaksę, toliau tyrinėjame teksto struktūrą.

Teksto kompozicijos požiūriu svarbu, iš kokių sakinių jis susideda – paprastų ar sudėtingų, kokia jų sandara.. kaip jau minėta, šios savybės daugiausia lemia teksto intonacijos modelį, jo laipsnį. išraiškingumas ir semantinis vienalytiškumas.

Sintaksinis vienetas, didesnis už sakinį, yra sudėtinga sintaksinė visuma. Analizuojant šį vienetą, dažniausiai daugiausia dėmesio skiriama ryšiams ir semantiniams ryšiams tarp jo dalių. Tai taip pat yra teksto struktūros elementai, o patį STS galima laikyti mikrotekstu. Tipiškiausios yra lygiagrečios ir grandininės grandys tarp vienetų kompleksinėje visumoje, tie patys organizavimo principai būdingi ir tekstams, susidedantiems iš kelių SSC. Sunku pasakyti, kuris užstatymo būdas yra išraiškingesnis. Esant paralelinei konstrukcijai, ekspresyvumas gali atsirasti dėl to, kad santykių tarp atskirų sakinių, tiesiogiai neapibrėžtų leksiškai ir gramatiškai, užmezgimas yra skaitytojo reikalas, kuris yra priverstas tekstą suvokti kūrybiškai, spėliodamas, kodėl autorius nurašo. objektus tokia tvarka ir kokius ryšius tarp jų jis nori įdiegti. Grandininio ryšio išraiškingumą gali lemti tai, kad, priešingai, akcentuojami reiškinių santykiai, pabrėžiama jų tarpusavio priklausomybė, dažnai pasitaiko pasikartojimų, kurie įdomūs savaime.

Norint suvokti teksto sandaros išraiškingumą, dažnai naudojamos stilistinės figūros, kurių nemaža dalis siejama su specialiu kalbinės medžiagos išdėstymu sakinyje ar SSC. Kartais visas tekstas gali būti vienas stilistinė figūra– pirmiausia laikotarpis.

Ypač domina eilėraščių kompozicija. Be įvairių stilistikos rūšių, poetai naudoja tokias technikas kaip eilutės kartojimas - pavyzdžiui, Yesenine, daugelyje eilėraščių pirmoji ir paskutinė strofos eilutės sutampa. Iš esmės galimybės sukurti originalų, estetiškai paveikti skaitytoją ir padedančios poezijoje perteikti teksto kompozicijos prasmę yra neišsemiamos.

LITERATŪRA

1. Bachtinas M. Verbalinės kūrybos estetika. - M., 1979 m.
2. Vasiljeva A.N. Grožinė kalba. - M., 1983 m.
3. Vinogradovas V.V. Stilistika. Poetinės kalbos teorija. Poetika. – M., 1963 m.
4. Vinokur T.G. Raštai stilistinis naudojimas kalbiniai vienetai. - M., 1980 m.
5. Dolinin K.A. Teksto interpretacija. - M., 1985 m.
6. Efimovas A.I. Stilistika meninė kalba... - M., 1961 m.
7. Kovalevskaya E.G. Dailės kūrinių tekstų analizė. -L., 1976 m.
8. N.A. Kupina Lingvistinė analizė meninis tekstas. M., 1980 m.
9. Larin B.A. Žodžio estetika ir rašytojo kalba. - L., 1974 m.
10. Lotmanas Yu.M. Literatūrinio teksto analizė. -L., 1972 m.
11. Moiseeva L.R. Literatūrinio teksto lingvistinė analizė.- Kijevas, 1984 m.
12. Novikovas L.A. Literatūrinio teksto lingvistinė interpretacija. - M., 1979 m.
13. Novikovas L.A. Grožinis tekstas ir jo analizė. - M., 1988. Bendroji retorika / Dubois J. ir kt. - M., 1965 m.
14. V.V. Odincovas Apie grožinės prozos kalbą.- M., 1973 m.
15. P.G. Pustovoit Žodis. Stilius. Vaizdas. - M., 1965 m.
16. Shansky N.M. Literatūrinis tekstas po lingvistiniu mikroskopu. - M., 1986 m.
17. Shansky N.M. Literatūrinio teksto lingvistinė analizė. - L., 1990 m.
18. Kalbos procesai šiuolaikinėje rusų kalboje grožinė literatūra/ Red. PRAGARAS. Grigorjevas – knyga. 1. Poezija. - M., 1977 m.
19. Kalbos procesai šiuolaikinėje rusų grožinėje literatūroje / Red. PRAGARAS. Grigorjevas – knyga. 2. Proza.- M., 1977 m.

„Žodžių“ žanro klausimas yra sudėtingas. Bandymai paskelbti tai epiniu ar oratoriniu žodžiu, noras rasti jame bulgarų, bizantiečių ar skandinaviškų tradicijų pėdsakų ir kt., susiduria su analogijų, patikimų faktų nebuvimu ir, svarbiausia, stulbinančiu pasauliečio originalumu, kuri neleidžia besąlygiškai susitapatinti su šia ar kita žanro kategorija.

Labiausiai argumentuota I.P.Eremino hipotezė, pasauliečius laikė iškilmingos iškalbos paminklu, ir A.N.Robinsono bei D.S.Likhačiovo požiūris, kurie pasauliečius lygina su vadinamųjų chansons de geste (tiesiogine prasme) žanru. apie išnaudojimus“). Mokslininkai jau atkreipė dėmesį į Pasauliečių panašumą, pavyzdžiui, su Rolando giesme.

Apibūdindamas šio žanro kūrinius, D. S. Likhačiovas rašo, kad toks „epas kupinas raginimų ginti šalį... Būdinga“ kryptis “: šauksmas ateina tarsi iš žmonių (taigi ir folkloro pradžia). ), bet jis skirtas feodalams – auksinis Svjatoslavo žodis, taigi ir knyginė pradžia.

Epas sujungia kolektyviškumą ir knyginį principą (oratorinės prozos elementus), asmeninio ir žurnalistinio principo elementus. Iš pirmo žvilgsnio pasauliečių suartėjimas su chansons de geste yra pernelyg bendras, tačiau visi bandymai kitaip apibrėžti Lay žanrą neišvengiamai lėmė dar didesnes įtemptas ir iškraipytas stilistinės, figūrinės ir kompozicinė struktūra paminklas.

Taigi pasauliečių siužetas įkvėptas 1185 metų įvykių, o siužetą nulemia autoriaus noras pagal pavyzdį duoti pamokančią pamoką šiuolaikiniams princams. tragiškas likimas Igoris. Kas yra meninė struktūra veikia?

Kompoziciškai „Žodis“ yra padalintas į tris dalis: įvadą, pagrindinę (pasakojimo) dalį ir išvadą. Paprastai manoma, kad įžangoje autorius savo meninę sistemą supriešina tradicinei, įkūnytai, pavyzdžiui, Boyano dainose.

Tačiau mažai tikėtina, kad XII amžiaus Rusijoje, pagarbaus požiūrio į literatūrinį etiketą ir žanro kanonus eroje, tradiciją sulaužyti nusprendęs autorius atvirai paskelbtų savo naujovę. Kitas labiau tikėtinas: įžanga, kaip teisingai pažymėjo IP Ereminas, yra grynai retorinio pobūdžio ir, priešdėdama jį savo kūrybai, pasauliečių autorius elgėsi kaip patyrusi motina, didelės literatūrinės kultūros rašytoja.

Jo įžanga siekia labai konkretaus tikslo: pabrėžti „iškilmingą“ savo kūrybos kryptį, sureguliuoti skaitytoją į „aukštą“, neįprastą minties struktūrą, atitinkančią Pasaulio turinio rimtumą.

IP Ereminas dar pabrėžia, kad kai kuriuose senosios rusų literatūros žanruose – oratoriniuose „žodžiuose“, hagiografijose – įžanga buvo būtinas, etiketinis kūrinio kompozicijos elementas. Kalbant apie „Lay“ autoriaus „polemiką“ su Boyanu, tai gal čia visai ne apie pasakojimo formą ir ne apie žanrą, o apie temą.

Pasauliečių autorius nenori, kaip Boyanas, girti šlovingus praeities darbus, o ketina pasakoti „pagal šių laikų epas“. Šiame ir tik tame „Lay“ autorius įžvelgia savo skirtumą nuo Bojano ir skaitytojo akivaizdoje pateisina savo nukrypimą nuo tradicijos; bet jis ketina, kaip ir Boyanas, transliuoti „senus sunkių istorijų žodžius“.

Pagrindinė pasauliečių „naratyvinė“ dalis yra ne tik pasakojimas apie įvykius – savotiška kronikos pasakojimo analogija: „... ne tiek faktai domina oratorių, – rašė IP Ereminas, – kiek parodo. jo požiūris į juos, ne tiek išorinė įvykių seka, kiek jų vidinė prasmė“.

Epizodai, susiję su tikrais įvykiais, yra įsiterpę į literatūrines ir išgalvotas scenas (pvz., pranašiškas Svjatoslavo sapnas ir jo „auksinis žodis“ kunigaikščiams; sielvarto vaizdavimas Europos tautos, kurie sužinojo apie Igorio pralaimėjimą, Jaroslavnos šauksmą, Gzos ir Končako pokalbį ir kt.), o dar dažniau su nukrypimais: istorinėmis ekskursijomis ar autoriaus maksimomis.

Bet kiekvienas toks nukrypimas liudija ne tik platų autoriaus istorinį žvilgsnį, bet ir gebėjimą rasti analogijų kartais nutolusiuose įvykiuose, nesunkiai keisti pasakojimo eigą, kartu atskleidžiant didelę erudiciją ir stilistinius įgūdžius.

Išvada „The Lay“ yra „šlovės“ pavyzdys, būdingas galbūt epiniam žanrui, apie kurio egzistavimą Rusijoje sužinome iš netiesioginių įrodymų iš kitų šaltinių.

Pasauliečių poetika tokia savita, jos kalba ir stilius toks savitas, kad iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad Pasaulietis yra visiškai už sferos ribų. literatūrines tradicijas Rusijos viduramžiai.

Iš tikrųjų taip nėra. Rusijos kunigaikščių, o ypač pagrindinių pasauliečių veikėjų Igorio ir Vsevolodo vaizdavime randame bruožų, mums pažįstamų iš epinio stiliaus kronikos ir monumentaliojo istorizmo stiliaus. Kad ir kokio pasmerkimo nusipelnė neapgalvota Igorio kampanija, pats herojus autoriui išlieka kunigaikščio narsumo įkūnijimu.

Igoris drąsus, kupinas „karinės dvasios“, troškulys „su šalmu gerti Didįjį Doną“, karinės garbės jausmas užgožia grėsmingą ženklą – saulės užtemimą. Lygiai taip pat riteriški yra Igorio brolis Vsevolodas ir jo kariai-kurianai: jie yra „po povičių kaminais, po šalmais, ugdomi nuo ieties galo“ ir kovose ieško „garbės sau ir šlovės princas“.

Tačiau, priešingai nei kronika, pasauliečiai, kaip poetinis paminklas, sugyvena tarsi iš dviejų planų. „Realistinis“ (o iš esmės – etiketinis) veikėjų ir įvykių vaizdavimas nuolat koreliuoja su pusiau mistinio „rusams“ priešiškų jėgų pasaulio aprašymu: tai ir grėsmingas ženklas – saulės užtemimas, ir Igorio kariuomenei priešiškos gamtos jėgos (paukščiai, gyvūnai, pati naktis, kuri „ubudi paukštis su perkūnija“) ir, galiausiai, fantastinis Divas, Mergelė-Obida, personifikuoti karoliukai - Karna ir Žlya. D. S. Likhačiovas kartą pastebėjo, kad „ meno sistema„Žodžiai“ yra sukurti ant kontrastų.

Vienas iš šių kontrastų – metaforinių vaizdinių priešprieša: saulė, šviesa ir tamsa (naktis, tamsi spalva). Ši priešprieša yra tradicinė senovės rusų literatūrai ir folklorui. „Lay“ jis ne kartą realizuojamas įvairiais būdais: Igoris yra „ryški šviesa“, o Končakas yra „juodas varnas“, mūšio išvakarėse „iš jūros ateina juodi debesys, norisi uždengti 4“. saulės“.

V pranašiškas sapnas Svjatoslavas mato, kad tą naktį, nuo vakaro, buvo apdengtas „juoduoju papu“, jam buvo pilamas mėlynas vynas, visą naktį jie plakė „karoliukus ir melą“. Bojarų atsakymas Svjatoslavui yra pastatytas ta pačia metaforine sistema: „3 dieną tamsu, dvi saulės patamsėjusios, abi tamsiai raudonos stlpa užgeso ... jauni mėnesiai Olegas ir Svjatoslavas yra tamsūs. Kayala upėje tamsa uždengė šviesą “. Bet kai Igoris grįžta į Rusiją, vėl „danguje šviečia saulė“.

Aukščiau jau buvo pažymėta, kad daugelis pasauliečių scenų turi simbolinę reikšmę, įskaitant tokius, atrodytų, „natūrališkus“ eskizus, tokius kaip pasakojimas apie vilkus, staugančius virš daubų, arba paukščius, skrendančius iš ąžuolyno į ąžuolyną, tikėdamiesi pelno mūšio lauke.

Kraštovaizdžio eskizai „Lay“ itin lakoniški: „ilgai tems naktis, išauš aušra, užklojo lauką rūkas“, „tirps žemė, tekės dumblinos upės, tekės laukai“. būti uždengtas paršeliais“ ir kt.

Tuo pačiu būdinga, kad „Lay“, kaip ir kituose senovės rusų paminklai, nėra „statiško“ kraštovaizdžio, paprastas aprašymas gamta: aplinkinis pasaulis skaitytojui pasirodo ne tiek nejudriomis formomis, kiek savo veiksmais, reiškiniais ir procesais. „Lay“ autorius nepasakoja, kokie yra jo personažus supantys objektai, o atkreipia dėmesį į tai, kas vyksta aplinkui, kalba apie veiksmą ir neaprašo paveikslų.

Lay nesako, kad naktis šviesi ar tamsi, ji blėsta; upės vandens spalva neaprašyta, bet sakoma, kad „upės teka dumblinos“, o Sula nebe „teka kaip sidabriniai upeliai“; Doneco krantai nevaizduojami, bet sakoma, kad donecai ant savo sidabrinių krantų kloja Igoriui žalią žolę, aprengia jį šiltais rūkais po žalio medžio pavėsyje ir pan.

Kitas būdingas bruožas poetika „Žodžiai“ yra autorių teisių nukrypimai. Autorius pertraukia istoriją apie Igorio mūšį su polovcais kulminacijoje, kad prisimintų „Olgovo platsi, Olga Svyatslavlichya“.

Taip pat tarp pasakojimo apie „Igorio vėliavų kritimą“ ir gedulingos Igorio paėmimo akimirkos aprašymo („Tu Igoris princas išlipo iš aukso balno ir į koschievo balną“) yra platus. autoriaus apmąstymas apie Igorio pralaimėjimo pasekmes: atsikėlė.

Apie Rusijos žemių nelaimes, kurias patyrė nauji polovcų antskrydžiai, ir net apie liūdesį, apėmusį tolimas šalis – „vokiečius“ ir venecijiečius, bizantiečius ir „moravijus“, kalbama anksčiau nei apie Svjatoslavo svajonę, kurį, sprendžiant iš simbolikos, princas sapnavo būtent lemtingą naktį po Igorio pralaimėjimo (ar net jo išvakarėse). Taigi, viskas išstumta, viskas simboliška, viskas tarnauja „siužeto sampratai“, o ne dokumentinio naratyvo troškimui.

Supratę šiuos siužetinės „Laiko“ konstrukcijos ypatumus, pamatysime, kiek nenaudingi yra ginčai, ar polovcai iš tikrųjų rinko duoklę „baltumu ir tikėjimu“, ar buvo tikslinga kviesti Igorį Vsevolodą Didįjį lizdą padėti Igoriui, kuris jau siekė kištis į Pietų Rusijos reikalus. , supraskime, kad nereikėtų Jaroslavo Osmomyslio galios vertinti remiantis pasauliečiais ir kt.

„Žodis“ yra epinis, o ne dokumentinis, jis kupinas simbolikos, todėl negali priminti kronikos pasakojimo, kur nukrypimas nuo dokumentikos (šiuolaikinių įvykių vaizdavime orų įrašuose!) gali būti pateisinamas arba metraštininko neišmanymu, arba dėl savo politinio tendencingo.

Tai, kas čia pasakyta, liudija neabejotinai knygišką Pasauliečių prigimtį. Tačiau su juo darniai sugyvena kitas, folklorinis elementas. Šis elementas atsispindėjo liaudies raudose (Jaroslavnos raudos, Igorio žygyje kritusių rusų karių žmonų raudos, Rostislavo motinos raudos. Igorio pralaimėjimas).

Kodėl tada „Žodis“, kurio literatūriniai nuopelnai buvo taip aukštai vertinami šiais laikais, senovės rusų literatūroje liko nepastebėti? Tiesa, XIV amžiaus pradžioje. Ištrauką iš pasauliečių padarė Pskovo raštininkas Domidas (Diomedas), perrašęs apaštalą, o po šimto metų Zadonščinos autorius pasauliečius paskyrė savo kūrinio poetinės struktūros pagrindu, tačiau šie atsakymai per daug nereikšmingi. palyginus su literatūriniais paminklo nuopelnais, kaip galėjome juos įvertinti naujaisiais laikais.

Esmė, matyt, ta, kad aukštas pasauliečių politinis ir moralinis potencialas labai greitai prarado savo aktualumą: po mongolų-totorių invazijos buvo per vėlu prisiminti Polovcius ir kviesti kunigaikščius vieningai atremti klajoklius. ir antra, nereikėtų pamiršti apie žanrą pasauliečių originalumo, kuris taip pat negalėjo prisidėti prie jo populiarumo to meto „etiketinėje“ literatūroje.

Ir galiausiai paskutinis, bene svarbiausias: „Žodis“ pasirodė Pietų Rusijos pralaimėjimo Batu išvakarėse; gaisrų liepsnose knygų lobiai tų miestų, kuriuose greičiausiai galėjo žūti Slovo sąrašai: Kijevas, Černigovas, Novgorodas-Severskis.

Galbūt Slovą mums išgelbėjo tik nelaimingas atsitikimas: vienas iš paminklo sąrašų buvo nugabentas į šiaurę (į Pskovą, kur jį matė raštininkas Domidas), ir galbūt šis sąrašas galiausiai grįžta prie teksto, kuris buvo skaityti Musino-Puškino kolekcijoje.

Rusų literatūros istorija: 4 tomai / Redagavo N.I. Prutskovas ir kiti - L., 1980-1983 m

Sudėtis – struktūra, vieta ir santykis sudedamosios dalys tekstas, dėl jo turinio, problemų, žanro ir paskirties.

Teksto komponavimas – tai jo konstravimo būdas, susiejant jo dalis, faktus, vaizdus.

Garsus romėnų mokslininkas Markas Fabijus Kvintilianas nusipelno garbės plėtoti kalbos kompozicijos teoriją. Kvintilianas išskyrė aštuonias oratoriaus kalbos dalis. Jo sukurta kalbos kompozicija pateko į vėlesnės retorikos praktiką.

Taigi, aštuonios kompozicijos dalys pagal Kvintilianą.

1. Konversija. Jos tikslas – patraukti auditorijos dėmesį ir pritraukti ją prie kalbėtojo.

2. Temos įvardijimas. Kalbėtojas įvardija, apie ką kalbės, priderina klausytojus prie temos, priverčia prisiminti, ką žino, ir paruošia gilintis į temą.

3. Pasakojimas susideda iš dalyko istorijos aprašymo (kaip iškilo klausimas, kurį reikia išspręsti, ir kaip vystėsi pats atvejis).

4. Aprašymas. Istorija apie tai, kas šiuo metu yra.

5. Įrodymas susideda iš loginių argumentų, pagrindžiančių problemos sprendimą.

6. Paneigimas. Įrodymas prieštaravimu. Leidžiamas kitoks požiūris į temą, kurį kalbėtojas paneigia.

7. Paskelbimas. Apeliuoti į klausytojų jausmus. Tikslas yra sukelti emocinę auditorijos reakciją. Kalbos struktūroje jis užima priešpaskutinę vietą, nes žmonės dažniausiai yra labiau linkę priimti sprendimus remdamiesi emocijomis, o ne logika.

8. Išvada. Viso to, kas pasakyta, santrauka ir išvados aptariamu atveju.

• linijinė kompozicija yra nuoseklus faktų ir įvykių išdėstymas ir paprastai struktūrizuojamas chronologiškai (autobiografija, ataskaita);

• žengė - apima akcentuotą perėjimą iš vienos pozicijos į kitą (paskaita, pranešimas),

• lygiagrečiai - remiantis dviejų ar daugiau nuostatų, faktų, įvykių palyginimu (pavyzdžiui, mokykliniai rašiniai kieno temos -

„Čatskis ir Molchalinas“, „Oneginas ir Lenskis“, „Larinos seserys“

• diskretus - suponuoja tam tikrų punktų praleidimą pateikiant įvykius. Šis sudėtingas organizavimo tipas būdingas literatūros tekstams. (Pavyzdžiui, toks sprendimas dažnai yra detektyvinių istorijų pagrindas);

• žiedinis kompozicija - yra teksto pradžios ir pabaigos kartojimas. Tokio tipo struktūra leidžia grįžti prie to, kas jau buvo pasakyta pradžioje, esant naujam teksto supratimo lygiui.

Taigi, pavyzdžiui, nepilnas pradžios atkartojimas A. Bloko eilėraštyje „Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė“ leidžia suvokti tai, ką poetas pasakė kaip gyvenimišką prieštaravimą žodžiams „Ir viskas kartosis kaip seniai. " teksto pabaigoje.);

• kontrastingas - remiantis ryškiu kontrastu tarp dviejų teksto dalių.

Žanriniai kompozicijos tipai

Priklausomai nuo teksto žanro, jis gali būti:

• kietas- privaloma visiems žanro tekstams (nuorodos, informaciniai užrašai, pareiškimai, atmintinės);
• kintamasis- žinoma apytikslė teksto dalių išdėstymo tvarka, tačiau autorius turi galimybę ją varijuoti (vadovėlis, atsakymas pamokoje, laiškas);
• ne kietas- prisiimant pakankamą autoriaus laisvę, nepaisant to, kad jis vadovaujasi esamais žanro pavyzdžiais (apsakymas, esė, esė);

Tekstuose:

• pastatyta remiantis elementų deriniu, naudojama linijinė, laiptuota, lygiagreti, koncentrinė kompozicija,
• literatūros tekstuose jo organizavimas dažnai yra sudėtingesnis – savaip konstruoja meno kūrinio laiką ir erdvę.

Mūsų trumpas pristatymasšia tema

Medžiaga publikuojama gavus asmeninį autoriaus – Ph.D. OA Mazneva (žr. „Mūsų biblioteka“)

Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalink

Sudėtis(iš lot. compositio - kompiliacija, kompozicija),

SUDĖTIS... Pagal kūrinio kompoziciją in plačiąja prasmešis žodis turėtų būti suprantamas kaip visuma technikų, kurias autorius naudoja savo kūrybai „sutvarkyti“, technikų, kurios sukuria bendrą šio pastarojo vaizdą, atskirų jo dalių eiliškumą, perėjimus tarp jų ir pan. Kompozicijos technikų esmė – taip redukuojami į kažkokios sudėtingos vienybės, kompleksinės visumos kūrimą, o jų prasmę lemia vaidmuo, kurį jie atlieka šios visumos fone pavaldūs jos dalims. Kompozicija susideda iš rinkinio, raidos, kulminacijos, baigties, taip pat gali būti epilogas ir prologas.Metodai ir metodai yra labai įvairūs. Kompozicijos technikos

• centras (semantinis, kompozicinis)
• aukso pjūvio taikymas
• statika
• dinamika

Meniškai reikšmingi kartais pasirodo kūrinio tekste vienas nuo kito nutolusių įvykių, objektų, faktų, detalių palyginimai. Svarbiausias aspektas taip pat yra seka, kuria į tekstą įvedami vaizduojamojo komponentai - laikinas literatūros kūrinio organizavimas kaip meninio turinio atradimo ir išskleidimo procesas. Ir, galiausiai Sudėtis apima skirtingų literatūrinės formos pusių (planų, sluoksnių, lygių) tarpusavio koreliaciją.

Kompozicijos vienetai skirstomi į:

• Oficialus. Dėl epinis- sakinys, pastraipa, skyrius, dalis, tomas. Dilogijoje daroma prielaida, kad kartu su bendrais herojais kiekvienas kūrinys skaitomas kaip savarankiškas, o dviejų tomų knyga to nereiškia. Dėl dainų tekstai- eilėraštis, posmas. Dėl dramos- scena, veiksmas (veiksmas). „Rėmo“ tekstas – kūrinio pavadinimas, kartais su patikslinimais: epitetais, autoriaus komentarais, datavimu, rašymo vieta.
• Kalbos vienetai. ( kalbos ypatumai yra tai, ką personažas sako, t.y. subjektyvi kūryba).

1. Dialogas yra pati privatiausia ir demokratiškiausia savybė.

2. Monologas (Konvertuotas) yra labiau išsivysčiusios sąmonės įrodymas.

3. Monologas (nekonvertuotas) – vidinis – tai gilesnė žmogaus savybė, apie tai žmogus galvoja.

4. Vidinis dialogas – sergančios sąmonės savybė, „naikinanti“ žmogų.

5. Personažo rašytinė kalba

6. Personažo dienoraštis (Pechorin) – maksimalus savęs atskleidimas. Dienoraštis nėra skirtas smalsiems žvilgsniams.

Tekstas būtinai turi turėti kompoziciją, turi būti pastatytas pagal tam tikrą planą, kuris dažniausiai turi trijų dalių struktūrą - antraštė, pradžia, vidurinė dalis (minties išplėtimas) ir pabaiga.

• Pradžia tiesiogiai parengia skaitytoją, klausytoją pagrindinio teksto turinio suvokimui. Ji suformuluoja istorijos temą. V vidurinė dalisši tema plėtojama. Pabaiga apibendrina temos atskleidimą.
• Kiekvienas iš trijų kompozicijos komponentų turi savo ypatybes ir yra išreikštas specialiomis kalbinėmis priemonėmis. Yra tam tikros minties pradžios, perėjimo nuo vienos minties prie kitos, temos užbaigimo raiškos formos. Jie yra stabiliausi pradžioje ir pabaigoje.

Antraštė yra įžanginė teksto frazė. Tai yra svarbiausias informacinio pranešimo ar skelbimo elementas. Pagrindinis jo tikslas – patraukti skaitytojų dėmesį ir paskatinti juos perskaityti pagrindinį tekstą. Antraštės kūrimas yra kūrybiškumas, kurio sėkmingas rezultatas būtinai suponuoja originalą, galvojimas už ribų... Vidutiniškai penkis kartus daugiau žmonių skaito antraštes nei tekstą.

Tekstų struktūra pagal taisyklę" apversta piramidė“, Paprastai:

1. Pagrindinė mintis, svarbiausia informacija, kuri būtina norint susisiekti su auditorija.

2. Pagalbinė informacija. Naudinga, bet ne būtina.

3. Išvados, išvada, ačiū, bet kas. Jei jūsų skaitytojai pateko į šią dalį, tada straipsnis buvo tikrai vertas.

Pastraipa yra teksto dalis tarp dviejų įtraukų arba raudonų linijų. Pastraipa nuo sudėtingos sintaksinės visumos skiriasi tuo, kad ji nėra sintaksinio lygio vienetas. Pastraipa yra nuoseklaus teksto skaidymo priemonė, pagrįsta kompozicija ir stilistika. Pastraipos funkcijos dialoginėje ir monologinė kalba yra skirtingos: dialoge pastraipa padeda atskirti skirtingų asmenų kopijas, t.y. atlieka grynai formalų vaidmenį; monologinėje kalboje - išryškinti kompoziciškai reikšmingas teksto dalis (tiek loginiu-semantiniu, tiek emociniu-ekspresiniu požiūriu). Pastraipų skirstymas turi vieną bendrą tikslą – išryškinti reikšmingas teksto dalis. Pagrindinės pastraipų skirstymo funkcijos yra šios: loginė-semantinė, išraiškinga-emocinė, akcentinė-išskiriamoji.

Iš esmės kompozicijos sąvoka naudojama meniniam apibūdinimui. Taip yra dėl metodo, pasaulėžiūros, specifinės estetikos, įsk. jo nustatytas žanrines užduotis. Daugeliu atvejų kūrinio kompozicijos elementai yra ekspozicija, aplinka, veiksmo plėtra, baigtis Meninė visuma gali susidėti ne tik iš vieno romano, bet iš viso ciklo, poetinių kūrinių grupės. arba prozos kūriniai vieningi bendras herojus, bendros problemos, idėjos ar veiksmo scena (AS Puškino „Belkino pasaka“, NV Gogolio „Vakarai ūkyje prie Dikankos“). Lingvistinė stilistika „kompozicijos“ sąvokoje reiškia kūrinio dinaminių ir statinių aspektų santykį, išskaidymo procesą. tekstąį konkrečius blokus (pastraipas, skyrius), semantinę pusę tekstą... Todėl yra dviejų tipų planai kompozicinė konstrukcija darbai: loginiai-kompoziciniai ir taisyklingi-kompoziciniai. Pirmasis apima struktūrinius-semantinius ir struktūrinius-loginius aspektus, o antrasis - kompozicinius-prasminius ir formalius-kompozicinius. Sudėtis tekstą yra būdingas ne tik meno kūriniams, bet ir negrožinei literatūrai ir suprantamas kaip trijų pagrindinių dalių seka: įžanga, pagrindinė dalis ir pabaiga. Įvadas yra įvadas į temą, turinį tekstą, problemos išdėstymas, medžiagos pristatymas. Kartais įžangoje siekiama psichologinių tikslų (žurnalistika, moksliniai žanrai) užvaldyti skaitytoją, užmegzti su juo ryšį. Pagrindinėje dalyje atskleidžiama tema, pateikiama pagrindinė informacija, sprendžiami uždaviniai. Čia svarbus konkrečių ir bendrų, konkrečių pavyzdžių ir abstrakčių sąvokų santykis. Pagrindinėje dalyje autorius išdėsto pagrindinę medžiagą, ją įvertina, analizuoja kitų žmonių sprendimus, siūlo savo supratimą apie temą. Visa tai, kas pasakyta, apibendrinama išvadoje, kur formuluojamos išvados, nubrėžiamos naujos problemos.

Kompozicija (iš lot. compositio – komponavimas, susiejimas, pridėjimas) yra ryšys skirtingos dalysį vieną visumą. Mūsų gyvenime šis terminas pasitaiko gana dažnai, todėl skirtingų sričių aktyvumo vertė šiek tiek keičiasi.

Instrukcijos

„Kompozicijoje“ meno kūrinio išdėstymas ir darna, vienijanti autoriaus intencija. Į jo elementus: dalis ir skyrius, pratarmes ir scenas, dialogus ir monologus, dainas ir kt. ir portretai taip pat įtraukti į kompoziciją. Tačiau ji negali būti vertinama kaip elementų seka, tai vientisa kūrinio turinio nulemta formų sistema.

Mokslas apie architektūrinė kompozicija bendrieji projekto ir paties architektūros objekto pastatymo modeliai. Pati kompozicija kuriama trijų tipų priemonėmis: tūrių išdėstymu erdvėje; architektūrinių tūrių ir jų detalių santykis, proporcijos, simetrija, spalva, mastelis; tapybos, skulptūros elementų įtraukimas ir naudojimas, sodininkystės menas.

Tai kompozicija, kuri taip pat turi tam tikrą įgimtą prasmę. Garsai perteikia vidinę kompozitoriaus būseną, svarbius gyvenimo įvykius, emocijas (džiaugsmą, liūdesį ir pan.) ir kt. Daugybė technikų, perteikiančių tam tikrus atspalvius, sukuria vieną vientisą kompoziciją.

Visų tipų kompozicijos skirtingose ​​srityse turi savo ypatybes, kurios susikerta viename dalyke: daugelio komponentų sujungimas į vieną visumą, turintį prasmę.

Susiję vaizdo įrašai

Referencinė grupė yra socialinė grupė, kuri yra reikšmingas standartas žmogui, būdas organizuotis tiek jam pačiam, tiek kitiems, taip pat atspirties taškas vertybinių orientacijų ugdymui ir socialinės normos.

Referencinės grupės funkcijos skirstomos į lyginamąsias ir normatyvines. Norminės normos yra normų šaltinis, kurių pagalba vykdomas žmonių elgesio reguliavimas. Jie tampa svarbių problemų sprendimo gairėmis. Lyginamasis, savo ruožtu, yra standartas asmeniui, su kuriuo jis tapatina save ir aplinkinius žmones. Ta pati grupė gali būti lyginamoji ir normatyvinė vienu metu.

Pagal priklausymo faktą atskaitos grupės skirstomos į idealų ir buvimo. Buvimas skiriasi tuo, kad individas yra grupės narys. O idealu bus ta grupė, kurios narys jis nėra, bet į kurios pažiūras ir nuostatas orientuojasi savo elgesiu ir vertindamas žmones bei reikšmingus įvykius.

Ideali grupė gali būti tiek išgalvota, tiek iš tikro gyvenimo. Išgalvotoje grupėje gyvenimo idealai ir etalonų yra literatūros herojai, žinomos istorinės asmenybės. Bet kokiu atveju jis siekia būti idealios grupės šalininku.

Neigiamos ir teigiamos atskaitos grupės skirstomos pagal individo neigimą arba sutikimą su grupės vertybėmis ir normomis. Iš to žmogus atitinka nepritariančius vertinimus iš grupės, kurių normų jis nesilaiko, ir atvirkščiai – gauti savo iš tos pusės, kurio normas jis bando atitikti.

E.V. Shchedrina sukūrė specialią eksperimentinę etaloninių grupių nustatymo procedūrą – referentometriją. Jis skirtas nustatyti ir nustatyti grupės narių atskaitos lygį bet kuriam į ją įtrauktam asmeniui. Tai reiškia, kad jis nustato asmenų ratą, kurio nuomonę individas laiko reikšmingiausia sau.

Socialinėje ir referencinės grupės sąvoka dažniausiai vartojama aiškinant socialinius-psichologinius mechanizmus, kurie dalyvauja formuojant individualias vertybines-normines nuostatas ir reguliuojant asmenybės sąmonės suvokimą.

Referencinės grupės įtaka yra svarbi. Todėl šios grupės nustatomos siekiant atlikti sociologiniai tyrimai, kurios yra susijusios su veiksmingų advokatų ir pedagoginės įtakos ugdymu. Referentometrija padeda tirti asmenybės orientaciją ir ieškoti būdų, kaip ją kryptingai formuoti.

Organizacijos atsirado gana seniai ir laikui bėgant jos sudėtingėjo, augo ir įgavo vis didesnę reikšmę gyvenime. žmonių visuomenė... Paprasčiausia prasme organizacija yra žmonių grupė, kuri veikia siekdama pasiekti bendras tikslas... Kad grupės veiktų sėkmingai, jos veikla turi būti derinama.

Instrukcijos

Taigi organizacija yra žmonių susivienijimas, kurio veikla sąmoningai koordinuojama siekiant tikslo. Organizacijos gali būti formalios arba neformalios. Oficialios organizacijos turi teisę juridinis asmuo, jų veikimo tikslai yra įtvirtinti steigiamuosiuose dokumentuose, o jų veiklos tvarka - norminiuose aktuose, reglamentuojančiuose kiekvieno dalyvio teises ir pareigas. Oficialios organizacijos yra komercinės ir nekomercinės. Pirmosios tikslas – pasipelnyti. Ne pelno organizacijos neturi pagrindinio tikslo užsidirbti. Neformalios organizacijos – tai spontaniškai atsirandančios žmonių grupės, kurių nariai bendrauja vieni su kitais.

Ekonomikoje organizacija reiškia tik formalią organizaciją. Organizacija gali turėti daugiau nei vieną tikslą, bet kelis. Jų įgyvendinimas užtikrinamas gerai suderintu atskirų jo dalių veikimu. Pagrindinis bet kurios organizacijos tikslas, be kurio jos egzistavimas neįmanomas, yra jos pačios atgaminimas. Jei šis tikslas yra nuslopintas organizacijos, jis gali greitai nustoti egzistuoti.

Organizacija funkcionavimo procese naudoja išteklius, kuriuos transformuoja norimam rezultatui pasiekti. Ištekliai apima Žmogiškieji ištekliai, kapitalas, materialiniai ištekliai ir informacija.

Organizacija yra glaudžiai susijusi su išorine aplinka, nes iš jos gauna išteklių. Be to, yra jos gaminamų prekių ir paslaugų vartotojų išoriniame pasaulyje. Išorinė organizacijos aplinka yra gana įvairi. Tai apima ekonomines sąlygas, vartotojus, teisės aktus, konkurentus, viešosios nuomonės, technologija ir kt. Tuo pačiu metu išorinė aplinka praktiškai nepasiduoda organizacijos įtakai. Šiuo atžvilgiu organizacijos vadovai turi atsižvelgti į šių veiksnių įtaką jos veiklai.

Susiję vaizdo įrašai

Vystymasis – tai visų pirma bet koks procesas, kurio tikslas – pakeisti dvasinius ir materialius objektus, siekiant juos tobulinti. Šį reiškinį galima pastebėti visose gyvenimo srityse. Juk ten, kur nėra progreso ir vystymosi, vyksta regresija ir degradacija. Tai vienas iš labiausiai svarbios sąvokos visos visatos.

Instrukcijos

Plėtra vyksta beveik visose srityse. Pavyzdžiui, vyksta organizmo vystymasis. Tai išreiškiama kokybiniu prisitaikymu prie aplinkos ir kitų sistemos objektų. Pavyzdžiui, naujagimis nėra toks, kokį jam ruošia suaugusiųjų pasaulis. Jį gaudamas, vienaip ar kitaip, jis vystosi ir prisitaiko prie aplinkinių pokyčių. Iš šio proceso pabėgti vienam žmogui neįmanoma.

Taip pat galite stebėti ne tik fizinį ir socialinį, bet ir protinį vystymąsi. Jie visi eina koja kojon vienas su kitu. Priimdamas naują informaciją žmogus lavina atmintį, mąstymą, dėmesį, valią ir emocijas. Be šių komponentų nebūtų „Homo sapiens“ rūšių.

Taip pat vystymasis suprantamas kaip ekonominis augimas arba socialinė pažanga. Neįmanoma išlaikyti prekių ar paslaugų paklausos jos nedidinant. Tai yra pagrindinė nuolatinio makroekonominės sistemos augimo priežastis. Be to, kaupiant žinias ir kuriant naujas technologijas, vyksta ir socialinis vystymasis. Žmonės gali geriau išnaudoti savo potencialą ir žmogiškąjį poreikį tobulėti. Be šio aspekto neįmanoma tikėtis pasaulio pagerėjimo.

Plėtra taip pat turėtų apimti proceso sklaidą. Tokių reiškinių pavyzdžiai yra blogi įpročiai asmuo, liga, stichinė nelaimė ir kt. Kartais šie procesai vyksta žmonėms. Pavyzdžiui, vėžys nuo rūkymo neatsiranda per naktį. Jiems reikia tam tikro laiko. Tačiau šis aspektas nesukelia pavojaus pajusti tragiškos baigties artėjimą. Todėl kartais, atsižvelgiant į proceso išsivystymo laipsnį, reikia naudoti tikslius instrumentus (pavyzdžiui, medicininius).

Susiję vaizdo įrašai

6 patarimas: kaip kuriama istorinių meilės istorijų kompozicija

Į meilės istorija netapo abejotina istorija, besivystančia abstrakčių įvykių fone, būtina nuodugniai išstudijuoti jūsų aprašomą epochą, sužinoti apie įtakingiausius to meto žmones ir atkreipti dėmesį į smulkmenas, kurios iš pirmo žvilgsnio atrodo nereikšmingos.

Instrukcijos

Pasirinkite šalį ir laikotarpį, per kurį klostysis jūsų romano įvykiai. Skaitykite istorijos knygas, tyrinėkite to laikotarpio politinę ir karinę situaciją. Prisiminkite, kad valstybę tuo metu buvo galima pavadinti visai kitaip.

Perskaitykite amžininkų užrašus ar istorikų studijas, skirtas pagrindiniams politikams, generolams, monarchams, kurie taps jūsų istorijos dalyviais. Tai užpildys romantiką įdomių aprašymų.

Sukurkite romano siužetą. Klasikinė meilės istorija dažniausiai vystosi taip. Du jauni ir gražūs žmonės susitinka sunkiais šaliai (regionui, klanui ar šeimai) laikais. Jie gali mylėti vienas kitą iš pirmo žvilgsnio, bet iš pradžių gali nekęsti vienas kito, nes priklauso skirtingoms klasėms arba yra kariaujančių klanų palikuonys. Bet kokiu atveju istoriją reikėtų susiplanuoti taip, kad aplinkybės ir intrigos sutrukdytų įsimylėjėliams būti kartu. Tokios kliūtys gali būti karas, vieno iš pagrindinių veikėjų sužadėtuvės su įtakingu asmeniu, nesantuokinio vaiko statusas. Galų gale visos bėdos bus įveiktos ir įsimylėjėliai vėl susijungs. Paprastai istorija tuo ir baigiasi.

Laikykitės savo pasakojimo laiko juostos. Romane besivystantys įvykiai turi atitikti istorinius to laikotarpio įvykius, apie kuriuos klausime.

Apsvarstykite moters statusą tam tikru laikotarpiu. Visai gali būti, kad tuo metu, apie ką rašote, visos dailiosios lyties atstovės buvo užrakintos ir siuvinėtos gobelenais. Todėl aprašymas, kaip Pagrindinis veikėjas sėdėjo ant žirgo ir šuoliavo kapoti priešų, tai būtų netinkama dėl vienos priežasties – ji tiesiog nemokėjo užlipti ant žirgo. Nors, žinoma, buvo išimčių.

Užbaikite romaną tiksliais miestų ir gamtos peizažų aprašymais. Norėdami tai padaryti, galite kreiptis į konkrečios gyvenvietės istoriją ir iš nuotraukų išstudijuoti reljefo tipus, neatsižvelgdami į šiuolaikinius pastatus.

Ištirkite pasirinktos eros kostiumų ir drabužių ypatybes. Tai padarys istoriją autentiškesnę, ypač jei romane yra lovos scenos.

Susiję vaizdo įrašai

Klasikinėje politinėje ekonomikoje bet kuri prekė turi dvejopą charakterį, kurį lemia joje įdėtas abstraktumas ir konkretumas. Verta išsiaiškinti, kas investuojama į šias koncepcijas.

Produktas

Bet kuris rinkoje esantis produktas, ar tai būtų automobilis, plaktukas ar maisto produktas, turi dvi kokybės charakteristikas. Pirma, produktas patenkina kai kuriuos žmogaus poreikius. Antra, prekė turi tam tikrą mainų vertę. Jo naudingumas išreiškiamas naudojimo verte. Maino vertė yra sąvoka, apibūdinanti tam tikros prekės vertę, palyginti su kita preke, kurios naudojimo vertė yra panaši į mainomą.

Prieš pasirodant pinigų keityklai, pardavėjas turguje suprato, kad, pavyzdžiui, už savo žuvį jam duos kilogramą grūdų arba vieną kirvį. Iš to išplaukia, kad viena žuvis, kilogramas grūdų ir vienas kirvis turi tą pačią mainų vertę ir socialinio darbo kiekį, kuris buvo įdėtas į visas šias prekes. Atsiradus pinigams, kiekviena iš šių prekių pradėjo turėti vienodą vertę, bet skirtingą vartojimo vertę.

Didžiausias teoretikas, formuojantis dvigubą darbo prigimtį, yra Karlas Marksas. Savo politinės ekonomijos teoriją jis išsakė dviejų tomų veikale „Sostinė“.

Abstraktus darbas

Prekės vertė, išreikšta jos mainų verte, gaunama per vadinamąjį abstraktųjį darbą. Ji išreiškiama darbo sąnaudomis kaip tokia. Kuo daugiau jo buvo išleista gaminant prekes, tuo didesnė jo mainų vertė arba vertė, išreikšta piniginių vienetų... Abstraktaus darbo dėka vartotojas turi galimybę palyginti tą ar kitą prekę pagal jo vertę, kurią nustato gamintojas.

Šiuolaikinis pasaulis nors jam labiau patinka prekių mainai pinigais, tačiau Žemėje vis dar yra kampelių, kur gentys vis dar naudojasi natūraliais mainais, prekes vertina pagal vartojamąją vertę.

Specifinis darbas

Darbas, kuris išreiškiamas fizinėmis, psichinėmis pastangomis, medžiagų sąnaudomis, yra konkretus. Kitaip tariant, tokio darbo išraiškos forma yra išmatuojama. Šios darbo formos dėka bet kuri prekė turi naudojimo vertę. Taigi staliaus darbas išreiškiamas baldais, darbas suknele, puodžiaus darbas ąsotyje ir kt.

Rinkos prekių santykiai

Ekonomika, nors ir pripažįsta dvejopą darbo, kuris įdedamas į pagamintą prekę, prigimtį, tačiau mieliau vertina prekę abstrakčiojo darbo požiūriu, nes tai leido nuo prekių mainų pereiti prie piniginio. vienas. Pinigai tapo abstraktaus darbo vertinimo būdu, nes vartojimo vertė yra gana subjektyvi vertybė, kurią įvertinti ne visada įmanoma.

Sąvokų „ūkis“ ir „kirpti“ šiandien šiuolaikinėje rusų kalboje praktiškai nėra, tačiau jas galima rasti klasikinė literatūra... Šiuos pasenusius terminus žmonės vartojo dar Gogolio laikais, vadindami juos mažomis gyvenvietėmis ir privačiomis valstiečių žemėmis.

Khutoras

Ūkis buvo labai apgyvendinta vietovė arba atskira valstiečių valda su atskiru ūkiu. Paprastai ūkį sudarė apie dešimt, kurių buvo atskira grupė, kuri administracine tvarka priklausė didesniems gyventojams. Palaipsniui sodybos plėtėsi, virto kaimu ar kaimu, tačiau jų pavadinimas dažnai išliko gyvenvietės pavadinime.

Estai savo sodybas vadino dvarais, o lenkai ir kai kurių rytų ir vidurio Europa naudojo pavadinimą „folwark“.

Kiekvienas ūkis galėjo turėti nuo vieno iki šimto namų ūkių, bet neturėjo – tuo jis skyrėsi nuo kaimo, kuriame galėjo būti tik dešimt ūkių, bet jis visada buvo. Donas ir Kubanas ūkio teritorijoje pasikvietė gyvenvietę, kuri neturėjo atskiro administracinio valdymo. Neretai kaimo ūkiuose gyventojų skaičius viršijo centrinės gyvenvietės, iškilusios vienkiemio, gyventojų skaičių. Didelės sodybos dažnai tapdavo autonominiais kaimais su atskira bendruomenine teritorija ir priskirta kazokų populiacija.

Iškirpti

Sąvoka „pjovimas“ pasirodė Rusijoje XX amžiaus pradžioje. Jie buvo vadinami žemės sklypu, skirtu iš bendrosios žemės ploto, perleistu valstiečiui individualiam naudojimui, neperleidžiant pagrindinės valdos. Taigi kirtimas buvo ūkinė privačios žemės nuosavybės forma su kompaktiškiausia vieta. Pirmą kartą teisinė tarp ūkio ir kirtimo buvo atlikta 1906 m. norminiame akte, kuriame nurodyta, kad kaimų bendruomenės gali pereiti tiek į kirtimo, tiek į buitinę žemėvaldos formą.

Skirtumas tas, kad ūkis galėjo būti tarpdryžuotas, o pjūvis visiškai sujungė paskirstytus valstiečių sklypus į bendrą masę.

Savininkas, gavęs naujai suformuotą žemės sklypą, galėjo savarankiškai nuspręsti, ar suteikti savo žemei statusą – skyrimas ar nedalijimas. Tai buvo svarbus punktas, nes paskirstymo plotas šiek tiek apribojo jo savininko dispoziciją. Apribojimai leido išsaugoti valstiečių žemės fondą nuo ne žemės ūkio elementų, prasiskverbiančių į kaimus. Be to, pripažinus paskirstymo žemę ji buvo atleista nuo paskolų, hipotekos ir kitų privačių savininkų bei kreditorių finansinių suvaržymų – išskyrus Valstiečių žemės banką.

Žmogus, nusprendęs tapti interneto svetainių straipsnių kūrėju, natūraliai nori žinoti, kiek jis gali uždirbti užsiimdamas tokia veikla. Paprastai pradedantieji autoriai pasirenka perrašymą kaip lengviausią interneto turinio kūrimo būdą. Bet jie susiduria su tuo, kad jų darbo užmokestis gali būti labai įvairus ir priklausyti ne nuo darbo kokybės, o nuo kitų faktorių, į kuriuos pradedančiajam sunku atsižvelgti.

Kas yra perrašymas?

Pradžiai verta apsispręsti. Įprasta straipsnio kūrimą interneto šaltiniui vadinti remiantis kita medžiaga, paimta internete arba iš spaudos.

Šiuo metu perrašymo reikalavimai yra gana aukšti. Kokybiškas perrašymas – tai ne tik originalaus straipsnio medžiagos pateikimas savais žodžiais, be to, ne primityvus pirminio straipsnio žodžių pakeitimas sinonimais ar jų eilės išdėstymas sakinyje. Sveikintinas perrašymas, kurį rašydamas autorius pasinaudojo keliais šaltiniais, sugebėjo kūrybiškai juos perdaryti, o dar geriau – pridėti savo originalių minčių ir idėjų.

Tačiau pagrindinis reikalavimas perrašytam straipsniui yra unikalumas. Tai reiškia, kad gautas tekstas neturėtų būti rastas internete. Būtina patikrinti unikalumą naudojant specialias programas, tačiau unikalumo laipsnio reikalavimai gali skirtis.

Bet kokiu atveju unikalumas mažesnis nei 80% nesuteikia teisės laikyti straipsnio tinkamu bet kokiam interneto šaltiniui.

Perrašyti kainą

Paprastai bet kokio turinio kaina nustatoma pagal 1000 atspausdintų simbolių kainą.

Kai kurie žmonės taiko kainą už 1 000 spausdinamų simbolių, įskaitant tarpus, tačiau dažniau taikoma fiksuota kaina už 1 000 spausdinamų simbolių, neįskaitant tarpų.

Tačiau gali būti variantų: kai kurie klientai nustato norimą straipsnio apimtį ir fiksuotą jo kainą, kai kurie yra pasirengę mokėti priklausomai nuo to, kiek skaitytojų straipsnis sulauks.

Bet net ir orientuojantis į 1000 simbolių kainą be tarpų, ji gali labai skirtis priklausomai nuo kliento norų ir galimybių. Taigi, turinio mainuose ši kaina svyruoja nuo 10 iki 200 ar daugiau rublių. Pradedantieji, kaip taisyklė, yra pasirengę išbandyti savo jėgas net už minimalų mokestį, tačiau greitai supranta, kad tokiu būdu neįmanoma uždirbti jokios apčiuopiamos sumos.

Kai kurie klientai neskiria autorinio straipsnio nuo perrašymo, kiti už perrašymą moka šiek tiek mažiau. Vidutinė perrašymo kaina yra 40-60 rublių. už 1000 atspausdintų simbolių neįskaitant tarpų, tačiau, pasisekus ir turint reikiamą įgūdžių lygį, galima rasti užsakovą, pasiruošusį už tokį darbą mokėti daug daugiau, todėl labai sunku tiksliai pasakyti, kiek tai ar tas straipsnis kainuos.

Kitas būdas pabandyti padidinti savo pajamas perrašant yra įtraukti parduodamus straipsnius į turinį arba žiniatinklio valdytojų forume. Tačiau norint gauti didelį atlyginimą, žmogus turi įsitvirtinti kaip kokybiška ir unikali medžiaga. Ne vienas klientas pirks brangius gaminius iš žmogaus, kurio galimybių ir gebėjimų jis nežino.

Bet kokiu atveju bus mokamas tik raštingas, unikali medžiaga, nesvarbu, ar tai perrašymas, ar autorinis straipsnis. Už neraštingą, sunkiai skaitomą, nepakartojamą tekstą autorius rizikuoja negauti nė cento.

Vandens ir cemento santykis pirmiausia lemia betono stiprumą. Norint sužinoti, kiek skysčio reikia konkrečiame tirpale, reikėtų atkreipti dėmesį į cemento kokybę, užpildo rūšį, jo grynumą ir drėgmę.

Vandens ir cemento santykis yra tiksli vandens ir cemento proporcija betone. Tai lemia jo stiprumą, taigi ir kokybę.

Vandens poveikis betono veikimui

Jei cemento-smėlio skiedinyje yra perteklinis skysčio kiekis, tai sukels porų susidarymą monolito struktūroje ir dėl to sumažės jo stiprumas. Skystas tirpalas greitai pasiskirsto per formą (klojinį) ir netrukus pradeda sunktis per mažiausius plyšius. Ištekėjus vandeniui, cementas nusineša kartu, nes šis rišiklis pagal svorį yra lengviausias tirpalo komponentas. Toks betonas ilgai stingsta dėl to, kad skysčio išgaravimo laikotarpis yra labai reikšmingas. Daugeliu atvejų tai sukelia statybinio akmens įtrūkimus.

Kietajam betonui M75 optimalus vandens ir cemento santykis yra 0,6. Todėl norint paruošti 1 m3 šio tirpalo, reikės 150 litrų vandens. Tačiau norint, kad skaičiavimas būtų visiškai tikslus, turite suprasti skysčio funkciją tirpale. Vanduo turi du iš jų: dalyvauja cheminiuose procesuose, vykstančiuose cemento kietėjimo metu, ir suteikia mišiniui santykinį plastiškumą (skystumą).

Ši savybė labai svarbi, nes užtikrina oro burbuliukų nebuvimą betono konstrukcijoje. Todėl kietoms kompozicijoms cemento-smėlio skiedinio sutankinimas (tankinimas) yra labai reikalingas, neatsižvelgiant į tai, kokio tipo užpildas naudojamas. Šis darbas atliekamas rankiniu būdu arba naudojant specialų vibracijos įrankį (vibracinę plokštę).

Kaip sužinoti tikslų vandens ir cemento santykį?

Vandens ir cemento santykis dažniausiai nustatomas pagal specialias lenteles. Tačiau patyrę statybininkai tai gali padaryti pagal skiedinio būklę betono maišyklėje. Jei mišinyje yra mažai vandens (ne daugiau kaip 30% viso cemento kiekio), gaunamas kietas betonas. Jei yra daug, tai yra skystis. Svarbų vaidmenį nustatant vandens ir cemento santykį atlieka užpildo drėgmė ir grynumas. Pavyzdžiui, jei smėlis drėgnas su molio priedu, reikia pakoreguoti cemento ir vandens santykį.

Svarbu atkreipti dėmesį į cemento kokybę. Reikėtų suprasti, kad per mėnesį laikymo jis praranda mažiausiai 10% rišamųjų savybių. Per tris mėnesius nuostoliai padidės iki 20%, per šešis – iki 30%. Visa tai turės įtakos reikiamam vandens kiekiui, norint gauti tinkamo stiprumo betoną. Nerekomenduojama naudoti susmulkintos kalkakmenio kaip stambaus užpildo, nes šis akmuo turi pakankamai aukštą higroskopiškumą, kuris neleidžia reikiamu tikslumu nustatyti reikiamo vandens ir cemento santykio tam tikros markės betonui.

Osciloskopas yra prietaisas, grafiškai atvaizduojantis elektrines vibracijas. Jo pavadinimas kilęs iš lotynų ir graikų kalbos žodžių – „oscio“ ir „grapho“, o tai verčiama kaip „sūpynės“ ir „rašyti“, kas tiksliai atspindi jos darbo principą.

Istorija ir klasifikacija

Pats pirmasis osciloskopas buvo išrastas Prancūzijoje 1893 m. fiziko André Blondelio ir buvo primityvesnis ir ne toks tikslus nei jo šiuolaikiniai variantai.

Šiuolaikiniai osciloskopai suteikia galimybę tirti signalus gigahercų dažniais. Aukštesnio dažnio signalams tirti, kaip taisyklė, naudojamos sudėtingesnės elektrooptinės kameros.

Osciloskopai skirstomi į du tipus pagal paskirtį ir informacijos rodymo būdą. Pirmieji turi periodinį šlavimą, kad būtų galima tiesiogiai stebėti bangos formą ekrane. Pastarieji, turėdami tą patį nuolatinį skenavimą, registruoja fotojuostos kreivės svyravimus.

Osciloskopai su periodiniu šlavimu skirstomi į universalius, greitaeigius, stroboskopinius, kaupiamuosius ir specialiuosius. Skaitmeniniai leidžia derinti skirtingų funkcijų naudojimą.

Taip pat įprasta atskirti osciloskopus pagal tai, kaip jie apdoroja įvesties signalą į analoginį ir skaitmeninį.

Taip pat skirstomi pagal sijų skaičių: vienbalsė, dvispindulė ir kt. Sijų skaičius gali siekti 16 ir daugiau.

Be minėtų variantų, yra osciloskopai, derinami su kitais matavimo prietaisais. Jie vadinami skopometrais.

Taikymo sritis

Kaip minėta aukščiau, osciloskopas yra prietaisas, skirtas tirti elektrinio signalo amplitudę ir laiko parametrus. Štai kodėl osciloskopai buvo plačiai pritaikyti radijo inžinerijoje, kur jie naudojami aiškesnei elektroninių grandinių virpesių procesų diagnostikai ir supratimui.

Šio prietaiso pagalba galima įvertinti ne tik ir ne tiek svyravimų dažnį, kiek svyravimo procesų formą ir modelį. Be to, naudodamiesi osciloskopu, galite rasti trukdžių ar iškraipymų perduodant elektrinį impulsą įvairiuose grandinės mazguose.

Šiandien tai vienas svarbiausių radijo elektronikos prietaisų. Jis naudojamas taikomiesiems, laboratoriniams ir mokslinių tyrimų tikslams, elektros signalams stebėti ir tirti.

Osciloskopas taip pat buvo naudojamas televizijos laidose. Šioje srityje jis naudojamas periodiškai ir operatyvinė kontrolė televizijos kelio ir atskirų jo grandžių kokybės rodikliai.

Osciloskopas taip pat paliko savo pėdsaką žaidimų pramonėje. Būtent jo ekranas buvo vieno iš pirmųjų „Tennis For Two“ vaizdo žaidimų ekranas. Tai buvo virtuali teniso versija.

Šiuolaikinė gamyba visose srityse vis labiau atsigręžiama į natūralias medžiagas. Daugelis jų turi tikrai unikalių savybių. Vienas iš pavyzdžių yra tekstolitas – visiškai natūralus ir naudojamas daugelyje sričių.

Kas yra tekstolitas

Tekstolitas yra struktūrinis laminatas, gaunamas karšto spaudimo būdu iš medvilninių audinių. Audiniai, savo ruožtu, yra impregnuoti termoreaktyviu rišikliu fenolio-formaldehido dervos pagrindu. Kartais kaip impregnavimas naudojamas poliesteris, fenolis-formaldehidas, epoksidas, poliamidas, furanas, silikoninės dervos arba termoplastikai.

Tačiau būtent medvilninio audinio dėka ši medžiaga pasižymi stipriu gniuždymu, padidintu kietumu ir gerai toleruoja mechaninį apdirbimą: gręžimą, pjovimą ar perforavimą.

Visos šios savybės lemia tekstolito panaudojimo sritį – dalių, apkrautų kintamomis elektrinėmis ir mechaninėmis apkrovomis arba veikiančių trinties sąlygomis, gamybą.

Be to, tekstolitas yra puikus elektros izoliatorius.

Apskritai šios medžiagos savybės labai priklauso nuo audinių ir rišiklio, iš kurio gaminamas tekstolitas, savybių, taip pat nuo jo gamybos technologijos.

Šiuo atžvilgiu išskiriami tekstolitai, organoteksolitai, stiklo pluošto laminatai, asbesto laminatai, anglies pluošto laminatai ir bazalto laminatai. O patys audiniai skiriasi audimo rūšimi, storiu ir paviršiaus tankiu.

PCB taikymo sritis

Textolite buvo pritaikyta daugelyje sričių. Pavyzdžiui, jis plačiai naudojamas elektronikoje ir elektronikoje kaip izoliacinė medžiaga arba šilumos izoliatorius.

Dėl atsparumo dilimui ir vibracijai iš jo susidaro frikcinės dalys - guoliai, įvorės, žiedai, poveržlės ir kt. Kai kurios PCB rūšys naudojamos chemijos pramonėje dirbti su agresyviomis terpėmis.

Be to, jis naudojamas darbui transformatorinė alyva ir ore normaliomis drėgmės sąlygomis aplinką esant 50 Hz srovės dažniui.

Mašinos ir įrenginiai, kurių dalys pagamintos iš PCB ir jo darinių, žymiai padidina visos įmonės našumą.

Atskirkite lakštą ir šerdies tekstolitą.

Lakštinis tekstolitas yra polimeras, skirtas elektros gaminiuose kloti smūgius sugeriantį sluoksnį. Tai medvilninio audinio kompozicija, presuota ir impregnuota dervos kompozicija.

Šerdies tekstolitas yra ypatinga tos pačios medvilnės medžiagos sluoksniavimo forma. Šis apvijos metodas leidžia naudoti PCB pramonės šakose, susijusiose su darbu aukštos įtampos.

Didelio stiprumo pluoštų gamybos technologija, gauta praėjusio amžiaus 60-aisiais, vis dar plačiai naudojama ir šiandien. Šioje gamyboje naudojamas prekės ženklas vadinamas Kevlar.

Kevlaras ir jo savybės

Kevlaras priklauso aramidams - didelio šiluminio ir mechaninio stiprumo pluoštams. Mokslinis vardasšis pluoštas yra poliparafenileno tereftalamidas. Kevlarą gamina DuPont. Kevlaras turi labai didelį stiprumą. Jis beveik penkis kartus stipresnis už plieną.

Kevlaro stiprumas ir elastingumas išlaikomas gana žemoje temperatūroje iki -196 ° C. Veikiamas žemoje temperatūroje kevlaras net sustiprėja.

Kevlaras netirpsta kaitinant. Jis pradeda suskaidyti esant 430–480 ° C temperatūrai. Naikinimo greitis priklauso nuo temperatūros ir temperatūros poveikio trukmės. Šie parametrai yra gana įspūdingi. Jei temperatūra yra 150 ° C, tada per 500 valandų kevlaro stiprumas sumažės tik 10-15%. Tačiau jis lengvai sunaikinamas ilgai veikiant ultravioletiniams spinduliams, todėl jo negalima ilgai laikyti tiesioginiuose saulės spinduliuose. Be to, kevlaras praranda savo stiprumą, kai šlapias.

Kevlaras turi puikų atsparumą smūgiams ir atsparumą įtrūkimams. Esant didelei apkrovai, kevlaro pluoštai susvyruoja ir formuoja įlenkimus. Pagal dizainą jis primena, bet nereikalauja apdorojimo.

Kevlaro aplikacija

Dėl savo savybių kevlaras tapo plačiai paplitęs ir naudojamas, nepaisant didelių sąnaudų.

Pirminė kevlaro pluošto paskirtis buvo panaudoti jį automobilių padangų sutvirtinimui. Šioje srityje jis sėkmingai naudojamas iki šiol. Jie taip pat yra sustiprinti garsiakalbiais ir varinių kabelių pluoštais.

Mišrių audinių gamyboje kevlaras taip pat naudojamas kaip armavimo komponentas. Iš šių audinių gaminamos apsauginės pirštinės, nepraduriami vidpadžiai, ekstremaliam sportui skirtų drabužių apsauginės dalys, pavyzdžiui, motociklininkų uniformose.

Didelis kevlaro stiprumas leidžia jį naudoti šarvų ir šalmų gamybai. Šis kevlaro naudojimas tapo bene populiariausiu. Kevlaro apsaugos yra palyginti lengvos ir turi didžiulį energijos sugėrimo greitį. Kevlaro neperšaunamos liemenės išlaikė daugumą testų. Kad apsaugos priemonių kokybė nepablogėtų, joms buvo pagamintos vandeniui atsparios dangos, kurios taip pat apsaugojo nuo saulės poveikio.

Ką reiškia terminas "krovinys"

Siaurąja prasme žodis „krovinys“, iš jo. „Frachtas“ – tai vežėjo lizinguota transporto priemone pristatomas krovinys, taip pat tiesioginis prekių gabenimas. Tačiau šis terminas taip pat vartojamas plačiau.

Krovinių gabenimas reiškia sutartinius santykius tarp dviejų šalių – prekių pardavėjo, kuris turi jas pristatyti į paskirties vietą, ir jo pasirinkto vežėjo, kuris prisiima šio krovinio pristatymą. Tuo pačiu kai kuriais atvejais už pristatytų prekių pristatymą ir draudimą pardavėjas apmoka iš anksto, prieš išsiunčiant prekes.

Tačiau dažniausiai atsiskaitoma už krovinį po to, kai krovinys pristatomas į paskirties vietą. Tai reiškia, kad pardavėjas prisiima galimą riziką ir kitas papildomas prekių pristatymo išlaidas. Bet pagal nustatytas taisykles vežėjas taip pat privalo pirkėjo naudai apdrausti tokius draudžiamuosius įvykius kaip vežamo krovinio praradimas ir sugadinimas.

Šalimi, kuri krovinio gabenimo sutartyje vadinama „vežėju“, gali būti bet kuris asmuo, kuris pagal numatytą šis susitarimasįsipareigojimai turi užtikrinti savalaikį ir saugų krovinių gabenimą bet kokia transporto priemone. Tai gali būti geležinkelis, kelias, oro, jūrų ar vidaus vandenų kelias arba bet koks jų derinys.

Kas lemia gabenimo kainą

Visų pirma, krovinio kaina priklausys nuo maršruto trukmės. Tam įtakos turės ir situacija tose srityse, per kurias jis praeis. Taigi tarptautinio pervežimo atveju krovinio kaina padidėja, jei maršrutas eina arti karo veiksmų zonų. Kai vežimas vykdomas jūra, laivui plaukiant per Panamą ar Bosforo sąsiaurį jo kaina gali būti padidinta – Panamos ir Turkijos valdžia ima gana didelį mokestį už laivų praplaukimą šiais kanalais. Padidėja krovinių gabenimo ir nestandartinių dydžių ir formų prekių pakavimo konteinerių naudojimas.

Į gabenimo kainą taip pat įeina prekių pakrovimo ir iškrovimo išlaidos išvykimo ir paskirties vietoje. Tuo atveju, kai vežami pavojingi kroviniai, taikomas dauginamasis koeficientas. Be to, įvairūs tarptautiniai ir vidaus muitai bei mokesčiai, taip pat sezoniniai rinkos kainų svyravimai gali turėti įtakos siuntimo išlaidoms. krovininis transportas.

Kruopštaus darbo dėl teksto išskirtinumo reikalauja daugelio profesijų atstovai. Tikrai Naudinga informacija ne taip lengva rasti šioje temoje, todėl daug ką turite išsiaiškinti patys.

Štai keletas paprastų būdų, kaip padaryti tekstą unikalesnį.

Perrašydami tekstą stenkitės perrašyti sakinius nuo pabaigos. Šis metodas leidžia jums gauti naują pasiūlymą, turintį tą pačią prasmę ir didelį unikalumą. Tuo pačiu įsitikinkite, kad sakinio tekste jis išliktų susijęs vienas su kitu.

Nenaudokite unikalumą didinančių programų. Pirma, dauguma jų yra mokami. Antra, unikalumo didinimas daugiausia pasiekiamas užpildant šaltinio tekstą paslėptus simbolius... Simbolių skaičius tekste didės, tačiau unikalumas beveik nepasikeis. Sinoniminės programos – šios programos paprastai sukuria nesuprantamą tekstą, kurį reikia taip rimtai pakeisti, kad nuo pat pradžių lengviau viską padaryti patiems. Joks klientas nepriims tokio teksto, kad ir kaip būtų meninis tekstas už mokėjimą arba studento kurso knygą.

Tie, kurie ne šiaip karts nuo karto verčiami kurti unikalius tekstus (pavyzdžiui, studentų darbus), bet iš to uždirba, puikiai žino „vantuvę“. Šis terminas reiškia žodžių, kuriuos programa naudoja unikalumui patikrinti, skaičių. Dažniausiai testas su juostele „3“ laikomas standartiniu. Tikrindama tekstą programa su tokiais nustatymais įkeltą tekstą tikrins ne po trijų, o po KETURIŲ žodžių. Kad jūsų tekstas būtų patikrintas dėl unikalumo naudojant šį algoritmą, paprasčiausias variantas dirbant su juo būtų pakeisti kas ketvirtą žodį. Jei tai pavyksta ne visais atvejais, skaičiuojame žodį ar du, keičiame, tada pradedame skaičiuoti nuo paskutinio pataisyto žodžio.

Net jei tekstą rašote visiškai patys, nenaudodami jokių šaltinių, jame vis tiek gali atsirasti neunikalių fragmentų. Išeitis paprasta – nevartokite nulaužtų frazių, visuotinai priimtų klišių, ir jūsų tekstai pasirodys ne tik unikalūs, bet ir įdomūs.