Ryžiai. 90. Geometrinių kūnų kompozicijos brėžinys, pateiktas stačiakampiu

projekcijos

2 tema. Piešimo kompozicija iš geometrinės figūros pagal vaizduotę

Pareiškėjas kviečiamas pateikti paprasčiausių geometrinių kūnų rinkinįkompoziciją ir pavaizduoti ją lape. 4-5 figūrų rinkinys, jų proporcijos ir mastelis pateikiami santykiai. Užduoties programa pažymima egzamino pradžioje kaip dviejų stačiakampių kūnų projekcijų, iš kurių reikėtų sudaryti, brėžinys kompozicija. Leidžiama perpjauti vieną kūną į kitą, pridėti ir pakartoti 1- 2 tel.

Užduotis skiriama 6 val. Darbas atliekamas A3 formato lape (30x42cm) išleistas priėmimo komisija ir tiekiamas su antspaudu. Pavardėautorius nėra užrašytas lape ir dirba su pavarde ir bet kokiais užrašais nevertintas.

VEIKLOS VERTINIMO KRITERIJAI

Pagrindinis šios užduoties tikslas yra įvertinti tūrinio-erdvinio išsivystymo lygįpareiškėjo vaizduotė, tai yra gebėjimas įvairiais būdais pavaizduoti sudėtingus tomustrumpiau, esant skirtingam apšvietimui, ir perkelkite tai į lapo plokštumą. Turėtų sutelkti dėmesį ne į ypač sudėtingos kompozicinės idėjos paieškas, bet į išraiškingas ir kompetentingas idėjos pristatymas viso brėžinio pavidalu.

Vertinant darbą atsižvelgiama į:

1. Teisingas kompozicinis paveikslo išdėstymas lape.

2. Geras geometrinių kūnų ir jų jungčių vaizdas, atsižvelgiant į tai
linijinė perspektyva.

3. Toninis proporcijų perdavimas.

4. Toninis tyrimas - identifikavimasis padedant gerai sukonstruotiems
objektų formos šešėliai, perdavimas stiprinant (silpninant) kontrastus
objektų nutolimo nuo žiūrovo laipsnis, bendra grafinė kultūra.

5. Kompozicijos meninė kokybė, autoriaus intencijos vientisumas.
Turite suprasti, kad piešinys vertinamas kaip meninė visuma, o ne

atskiri jo komponentai ir šie kriterijai naudojami sintetiniu būdu, papildydami vienas kitą.

Darbo pradžioje prie to paties egzamino lapo, kuriame baigiamasisbrėžinys, padaromi keli paieškos eskizai. Pageidautina iš kartonustatykite paskutinio didelio piešinio ir eskizų vietą, tai yra, pagalvokite viso lapo sudėtis,

2–4 nedideliuose eskizuose pateikiamos duotų kūnų derinimo galimybės.Tuo pačiu metu svarbu suprasti, kad kompozicija įdomi ne dėl sudėtingos sankryžosdu kūnai. (pavyzdžiui, kūgis ir cilindras) atsitiktinio kitų figūrų gretimybės atveju, o visų elementų organizavimas yra viena visuma. Eskizuose yra ieškoma bendrų išraiškingas siluetas, nustatomos galimos kompozicinės idėjos -kompozicijos susidarymas aplink branduolį - vienas iš jų kūnų, kompozicijos kūrimas pagalašis - vertikali arba nukreipta nuo žiūrovo, dviejų sankirtakompozicijos ašys stačiu ar kitu kampu ir tt Kompozicija gali stovėti įsivaizduojamoje plokštumoje arba „kabėti“ erdvėje. 86

P. Kompozicijos patobulinimas

Pasirinkę įdomiausią variantą, turite jį pateikti iš skirtingų kampų irrasti jam išraiškingiausią požiūrį taip, kad su vienu objektų šonai, pernelyg neužgoždami vienas kito, buvo aiškiai perskaityti, jų vietos pjūviai ar atramos buvo aiškiai matomi ir pabrėžė objektų formą, ir su kita vertus, buvo išsaugotas įdomus plokštumų siluetas ir ritmas, išreiškiantis pagrindinę kompozicijos idėją. Patartina vengti atsitiktinių atsitiktinumųobjektų kontūrai.

Šiuo pagrindu nurodęs savo versiją ir pasirinkęs įtikinamiausią kampą,galite pereiti prie pagrindinės nuotraukos.

///. Pagrindinio paveikslo kūrimas (92, 93 pav.)

Visų pirma, turite išsiaiškinti būsimo vaizdo dydį. Piešinys neturėtų būti per mažas, „pamestas“ lape, o tai sukuria atsitiktinumo įspūdį ir netikrumas ir neturėtų būti per didelis, „užgožiantis“ kraštus;vaizduojamosios kompozicijos įsivaizduojamas svorio centras turi tilpti maždaug lapo geometriniame centre. Ekstremalių taškų išdėstymas šviesiomis linijomis bendras kontūras, mes pradedame piešti detales.

Patartina nedelsiant išsiaiškinti užduotyje nurodytų etapų santykį,žymėti dideles kompozicijos artikuliacijas ir pagrindinių ašių vietą - tai yrasutaupys tolesnę piešimo eigą nuo stiprių pataisymų. Norėdami tai padaryti teisingainorėdami perteikti figūrų santykinę padėtį, turite pavaizduoti ne tik matomą, bet ir nematomos objektų dalys - todėl nematomų „linijų ir statybos linijos. Svarbu žinoti linijinės perspektyvos dėsnius - atstovauti linijai horizontas, lygiagrečių linijų išnykimo taškai, paveikslo plokštuma. Skaičiaisukimasis, turite nubrėžti ašis ir atsargiai nupiešti elipses, prisimindamididindami jų „atidarymą“ atstumu nuo horizonto linijos. Ypatingas dėmesysturite mokėti už figūrų pjovimo linijas, kad jas teisingai nupieštumėte vaizduoja formuojančias plokštumas ir paviršius bei jų susikirtimo dėsnius. Rūpindamiesi piešti matomas ir nematomas linijas, jūs negalite pamiršti, kad piešiame ne linijas, o tūrius, ir turime nuolat stebėti ir paaiškinti objektų proporcijas (pavyzdžiui, kubo kraštai turėtų atrodyti bent jau skirtingais kampais, bet tais pačiais kvadratais; plokštė turėtųieškoti visur vienodo storio ir pan.) ir patikrinti objektų santykius.Norėdami tai padaryti, turėtumėte, paryškindami matomas linijas, dažnai nutolti ir palyginti objektus tarpusavyje.

IV... Galutinis tyrimas (94 pav.)

Pagrindinis šio etapo uždavinys - pasiekti vientisą ir ryškų piešinio suvokimą.Pirmiausia turite sustiprinti apimties įspūdį ir perteikti laipsnįobjektų atokumas nuo žiūrovo. Laikydami statybos linijas, turite sustiprėtimatomos linijos, kad jų kontrastas sumažėtų nuo priekinio plano iki atgal.

Nespalvotas tyrimas turėtų būti sąlyginis ir, paklusdamas autoriaus ketinimui, pabrėžti pagrindinį kompozicijos dalyką. Savos ribos

šešėliai padės atskleisti sukimosi kūnų pobūdį, o bendra šviesa ar šešėlis vienijalygiagreti arba statmena stačiakampių formų plokštumai. Pagrįstastai turėtų būti šviesos kryptis. Šviesa gali sklisti iš viršaus, pabrėždama horizontalias plokštumas, arba slysti išilgai kompozicijos šoninių paviršių, atskleisdamas visas iškyšas. Šešėliai nereikalingi ir daromi tik tuo atveju, jei be jų piešinys nesuprantamas.

Savo šešėlių ribos turėtų būti grindžiamos sferiniais tūriaispageidautina pateikti nematomą šių ribų dalį. Nereikia siektisudėtingos tonų gradacijos, toninis tyrimas turėtų išlaikyti sąlyginįcharakteris, palaikantis didelius šviesos ir šešėlio santykius. Šešėlių tonas turėtų būtišviesa, stiprėjanti tik iki chiaroscuro ribų, pabrėžiant objektų kraštus.

Pasibaigus darbui, turėtumėte sąmoningai dėti akcentus - patikrinkite bendrąlapo įspūdį ir, jei reikia, pabrėždami susilpninkite preliminarius eskizuspagrindinis piešinys; pagrindiniame piešinyje, aiškiau nurodyti objektų atstumą nuo žiūrovo, didinant kontrastus pirmame plane.

"4H":.,. ■

i"

Ryžiai. 91

68

Ryžiai. 93

B. Kūnų konstrukcija su taisyklingu šešiakampiu pagrindu

Ryžiai. 95

B. Kompoziciją sudarodvi statmenos ašys - vertikalios ir horizontalios

D. Kompoziciją sudaro duhorizontalios ašys;susikerta 45 kampu

Ryžiai. 97. Įvairių kompozicinių idėjų pavyzdžiai

Ryžiai. 101

Ryžiai. 103

" ■; /."" ■■""; .

III skirsnis ... Žmogaus galvos piešinys iš skulptūrinio modelio.

Žmogaus galva yra labai įdomus piešimo objektas. Viena pusė,tai yra plastiškai sudėtinga tūrinė forma, kita vertus, modelio portretinis pobūdis leidžia lengvai pastebėti panašumų klaidas.

Galvos forma sujungia tūrinį dizainą, būdingą visiems modeliams, dėl vienos anatominės kaukolės ir raumenų struktūros bei portreto individualumą. Pradiniame mokymosi piešti etape dėmesys skiriamas turėtų būti pateikta bendra simetriško tūrio konstravimo schema, bendraproporcingas struktūrai, bendriems anatominiams įstatymams (kaukolės piešinys,anatominė galva, galvos eskizai) ir paskutiniame mokymo etapeakcentuojamas tam tikrų galvos individualių savybių nustatymas. Tema: Anatominė žmogaus galvos sandara

Apskritai galva turi simetrišką kiaušinio formą, suporuotas daliskurie (akys, ausys, skruostikauliai ir kt.) gali būti psichiškai susiję su aštriaislygiagrečios linijos. Toliau (žiūrint iš viršaus arba apačios) šios linijos eis į bendrą horizonto linijos išnykimo tašką. Jei mintyse piešiate horizontalias pjūvio linijas, gausite elipses, kurių atidarymas taip pat priklausystrumpesnis (106 pav.). ■

Galvos formą galima suskirstyti į didesnę smegenų sritį irveido sekcija (vadinamoji „kaukė“) (105 pav.). Kaukolė yra pagrindasgalva, susideda iš šešių pagrindinių kaulų: priekinės, dviejų parietalinių, dviejų laikinųjų irpakaušio. Jų sankirtos vietose išsikiša priekiniai ir parietaliniai gumbai. Priekinis kaulas sudaro viršutinį orbitos kraštą, virš kurio yra antakių keterosir antakiai. Apatinį sienų kraštą sudaro klausos kaulai sugrįžtant prie ausų angų, klausos lankų. Prie kaukolės pagrindodėžutėje yra apatinio žandikaulio pasagos formos kaulas. Anatominėje galvojeturėtumėte atkreipti dėmesį į galingus kramtomuosius raumenis, kylančius iš kampųapatinis žandikaulis po klausos kaulais.

Galvos anatominės struktūros, būdingų posūkių ir iškyšų analizėkaulai leidžia pateikti bendrą dizaino schemą su priekine, dviemšoninė (laikinoji), pakaušio, parietalinė ir apatinė smakro pusės. Tokia schema neturėtų pakeisti sudėtingo galvos plastiko, bet padėti pamatyti pagrindinių plokštumų kryptys ir pavaldžios joms detalėms (107 pav.).

Norėdami suprasti galvos dizainą, turėtumėte piešti kaukolę ir anatomiją galva, taip pat jų apibendrinti modeliai (kapojimas), kur formuojasi plokštumosgalva, kirčiuota (109-110 pav.).

Kad nepatektumėte į dideles klaidas, turite žinoti bendrą proporcingumągalvos struktūra ir vidutinės kanoninės proporcijos. Smegenų irveido padalijimai lemia nosies tiltelio padėtį. Horizontali linijaeinantis per nosies tiltelį, galva paprastai padalijama į dvi vienodo aukščio dalis.Veidas yra padalintas į tris lygias dalis: pirmoji - nuo plaukų linijos iki antakių iškyšų,antrasis - nuo antakio iki nosies šaknies pagrindo, trečias - nuo nosies pagrindo iki apačios smakras. Tokiu atveju turite sutelkti dėmesį į skeletą, nes antakiai gali būti storas, nukaręs ar pakeltas, o nosies galas gali būti aukštesnis arba žemesnis pagrindus. Trečdalis atstumo nuo antakio iki nosies pagrindo yra akių linija, 102

o trečdalis atstumo nuo nosies pagrindo iki smakro yra burnos pjūvio linija.Atstumas tarp akių yra lygus akies ilgiui. Tarp ausies ir akies kampo galite pastatyti beveik dvi ausis. Ausis guli horizontaliainosis ir maždaug lygus jos aukščiui. Žinant proporcingą sistemą, lengva nubrėžti galvos padalijimus ir palyginti su kanoninės proporcijos- nubrėžus tam tikros galvos proporcijas, lengviau matyti atskirus jos bruožus (108 pav.).

Kūrybiškumas ir pomėgiai

Išmokite architektūrinio piešimo pagrindų

Architektūrinio ugdymo kertinis akmuo yra architektūrinio piešimo pagrindų išmanymas. Nors šiemet nestojau į architektūrą, neatsisakiau minties tapti architektu ir lėtai, bet užtikrintai judėsiu savo tikslo link.

Taigi, prieš mane yra knyga "Piešimas pagal reprezentaciją. Nuo geometrijos iki architektūros". SU šiandien Pradėsiu apgalvotai ir kruopščiai studijuoti šią knygą, kasdien praktikuodamas piešti. Aš įsipareigoju kasdien skirti 1,5-2 valandas piešdamas iš knygos (išimtys: nenumatytos aplinkybės, poilsio dienos, kelionės ir situacijos, kai negaliu naudotis įrankiais ir vadovėliu) ir parodyti savo darbą bendruomenei. Neskubėsiu, o terminus nustatysiu apytiksliai, su didele marža. Terminas - kitų metų kovo 6 d.

Tikslo įgyvendinimo kriterijai

Knyga buvo ištirta: visos užduotys atliktos, darbų nuotraukos patalpintos svetainėje.

Asmeniniai ištekliai

Laikas kiekvieną dieną, popierius, įrankiai, knyga.

1. 1 dalis. Pradiniai pratimai

   1 skyrius. Tiesių linijų brėžimas

   • Tiesių linijų piešimas
   • Lygiagrečių tiesių brėžimas
   • Tiesių linijų piešimas iš taško į tašką
   • Tiesių linijų padalijimas į lygius segmentus
   • Kampų padalijimas į lygias dalis
   • Linijinis vargonų piešimas

   2 skyrius. Kreivų linijų piešimas

   • Išlenktų linijų piešimas
   • Išlenktų linijų piešimas naudojant tvirtinimo taškus
   • Ornamento piešimas pagal apskritimą
   • Elipsės brėžinys
   • Piešimo elipsės

2. 2 dalis. Kvadrato ir apskritimo perspektyva

   • Perspektyvaus vaizdo diagrama
   • Kvadrato piešimas perspektyvoje
   • Aplink apskritimą perspektyvoje apibrėžto kvadrato brėžinys

3. Paprastų geometrinių kietųjų dalelių perspektyva

   5 skyrius. Perspektyvus kubo ir tetraedrinės prizmės brėžinys

   • Perspektyvus kubo piešinys
   • Devynių kubelių piešinys
   • Linijinis-struktūrinis kubų kompozicijos brėžinys pagal planą ir fasadą priekine ir kampine perspektyvomis
   • Linijinis-konstruktyvus kompozicijos brėžinys iš kubų perspektyvoje
   • Linijinis-konstruktyvus kubų ir tetraedrinių prizmių kompozicijos brėžinys perspektyvoje

   6 skyrius. Piramidės ir šešiakampio perspektyva

   • Linijinis konstruktyvus piramidės brėžinys
   • Linijinis šešiakampės prizmės struktūrinis brėžinys

   7 skyrius. Cilindro, kūgio ir rutulio perspektyva

   • Linijinis cilindro konstrukcijos brėžinys
   • Linijinis-konstruktyvus kūgio brėžinys
   • Cilindro ir kūgio pjūvis, kurio plokštumos lygiagrečios pagrindams
   • Kūgio pjūvis lygiagrečiomis plokštumomis, statmenomis jo pagrindui
   • Skirtingo skersmens cilindrų, sukrautų vienas ant kito, brėžinys
   • Linijinis-konstruktyvus rutulio brėžinys
   • Rutulio pjūvis lygiagrečiomis plokštumomis
   • Ant kubo stovinčio rutulio piešinys
   • Sferos viduje aprašyto kubo brėžinys

4. 4 dalis. Toninis brėžinys

   8 skyrius. Tonas. Pradiniai pratimai

   • Tonuojančių dėmių užtemimas
   • Perinčios plokštumos formos
   • Toninė skalė pagaminta naudojant šešėliavimo techniką
   • Plokščių formų atspalvis
   • Platus potėpio šešėlis
   • Daugiakampių plokštumos sudėtis

   9 skyrius. Nespalvotas paprastų geometrinių kūnų brėžinys

   • Kubinis toninis piešinys
   • Toninis tetraedrinės prizmės piešinys
   • Toninė piramidė
   • Cilindro toninis brėžinys
   • Toninis kūgio brėžinys
   • Toninis rutulio piešinys
   • Pakopinis kūgio toninis raštas
   • Apšviestų paviršių toninis raštas
   • Toninis šešėlių paviršių brėžinys
   • Toninis keturių kubelių kompozicijos brėžinys

5. 5 dalis. Geometrinių kūnų injekcijos

   10 skyrius. Paprastos šoninės juostos

   • Įdėkite kubą ir tetraedrinę prizmę
   • Įdėtas kubas ir piramidė
   • Įdėkite kubo ir šešiakampio prizmę
   • Įdėkite kubą ir cilindrą
   • Įdėkite kubą ir kūgį
   • Rutulio ir kubo įdėjimas pagal nurodytas stačiakampes projekcijas
   • Kubas ir rutulys su bendru centru
   • Rutulio ir kubo įterpimas, kai kubo plokštumos neprasiskverbia pro rutulio centrą

   11 skyrius. Sudėtingos šoninės juostos.

   • Įstriža šešiakampės prizmės atkarpa
   • Dviejų šešiakampių prizmių įdėklas
   • Pasvirusi piramidės dalis
   • Piramidės ir šešiakampės prizmės pradžia
   • Įstriža cilindro dalis
   • Įdėkite cilindrą ir šešiakampę prizmę
   • Piramidės ir cilindro įdėklas
   • Pasvirusi kūgio dalis
   • Kūginis ir šešiakampis įdėklas
   • Kūgio ir piramidės įėjimas
   • Pasvirusi rutulio dalis
   • Įdėkite šešiakampę prizmę ir rutulį

6. Paprastų geometrinių kūnų sudėtis

   12 skyrius. Paprastų geometrinių kūnų sudėtis Maskvos architektūros instituto stojamuosiuose egzaminuose

Tema: Kontrasto dėsningumai, niuansai kaip priemonė organizuoti elementus į vieną stabilią sistemą (1.2.8 p.).

Užduoties seka:

Lapas tradiciškai padalintas į dvi dalis. Pirmoje lapo dalyje:

1. Atlikite nespalvotos grafikos kompoziciją, sudėdami paprastus elementus (geometrines figūras) vienas ant kito, naudodami dydžio ir formos kontrastą.

Ryžiai. 29. Lėktuvo organizavimas naudojant panašius elementus

Ryžiai. 30. Lėktuvo organizavimas naudojant panašius elementus

Ryžiai. 31. Metro ir ritmo dėsningumai, kaip priemonė suskirstyti elementus į vieną stabilią sistemą

Ryžiai. 32. Metro ir ritmo dėsningumai, kaip priemonė suskirstyti elementus į vieną stabilią sistemą

Ryžiai. 33. Metro ir ritmo dėsningumai, kaip priemonė suskirstyti elementus į vieną stabilią sistemą

2. Atlikite juodos ir baltos grafikos kompoziciją, sudėdami elementus vienas ant kito, naudodami niuansuotus dydžio ir formos ryšius.

Antroje lapo dalyje: sukurkite vaizdinę kompoziciją, naudodami kontrastą ar niuansus, naudodami taikymo metodą. Kompozicija turi turėti išskirtinį charakterį. Šio darbo pavyzdžiai pateikti (34, 35, 36, 37 pav.).

Tipiškos klaidos:

kontrastas ar niuansas nėra išreikšti pakankamai nuosekliai. Kompozicija yra ribinio pobūdžio;

nėra formų pusiausvyros.

Medžiagos: Lakšto formatas A-3, spalvotas popierius, PVA klijai, rašalas, rašalo įdėklas, žirklės.

Ryžiai. 34. Lėktuvo organizavimas naudojant kontrastingus ir niuansuotus ryšius

Ryžiai. 35. Lėktuvo organizavimas naudojant kontrastingus ir niuansuotus ryšius

Ryžiai. 36. Lėktuvo organizavimas naudojant kontrastingus ir niuansuotus ryšius

Ryžiai. 37. Lėktuvo organizavimas naudojant kontrastingus ir niuansuotus ryšius

Pasirinkite vieną ar du geriausius eskizus ir įrėminkite juos proporcijomis, atitinkančiomis būsimo piešinio proporcijas. Taigi, A-3 formato lapas, kurio matmenys 30 x 40 centimetrų, turi 3–4 proporcijas (172 pav.) Ieškant sėkmingiausios lapo kompozicijos, gali tekti pataisyti savo požiūrį, o kai kuriais atvejais net keisti pačią gamybą.

Kurdami lapą taip pat turėtumėte atsižvelgti į apšviestų ir šešėlių paviršių vietą, taip pat į krintančių šešėlių ribas. Atminkite, kad chiaroscuro gali sutrikdyti kompozicijos harmoniją. linijų piešimas.

1 etapas.

173 pav. Pradėdami piešti ant didelio lapo, pabandykite tiksliai perkelti į jį eskizą, užfiksuotą geriausiu eskizu. Šviesiomis linijomis pažymėkite kiekvieno geometrinio kūno vietą. Dar kartą patikrinkite visos kompozicijos dydį ir jos atitikimą lapo dydžiui. Atlikite reikiamus brėžinio pakeitimus ir tęskite darbą, nurodydami kiekvieno geometrinio kūno dydį, palyginti su kitais kūnais ir visa kompozicija.

2 etapas.

174 pav. Linijiniu būdu nubrėžkite visus geometrinius kūnus. Dirbdami atkreipkite ypatingą dėmesį į kvadratų ir elipsių, esančių horizontalioje ir vertikalioje plokštumose, atskleidimo atitikimą.

3 etapas.

175 pav. Šiame etape būtina sustiprinti tas linijas, kurios yra arčiau žiūrovo, taigi, tiesiniame-konstruktyviame brėžinyje sukursite erdvės gylio efektą. Nubrėžkite savo ir krintančių šešėlių linijas ir lengvais brūkšniais nudažykite visus šešėlius.

4 etapas.

176 pav. Tęskite darbą šešėlyje, padarydami juos intensyvesnius žiūrovo ir šviesos šaltinio link, o krintantys šešėliai taip pat link šešėlį metančio objekto. Palaipsniui pereikite prie darbo šviesoje. Atsargiai sumodeliuokite formą, naudodami žinias apie šviesos ir šešėlio pasiskirstymą geometriniuose kūnuose. Sukurkite sklandų šviesos ir šešėlio perėjimą ant apvalių paviršių; ant kūnų, kuriuos sudaro plokštumos, jie yra aštrūs ir aiškūs.

Lygindami šviesius ir tamsius gipso tonus gamtoje, turite stengtis teisingai perteikti jų santykius brėžinyje, tačiau taip pat turite žinoti apie specialius metodus, kurie padeda rengėjui sukurti trimatės erdvės pojūtį ant plokščio lapo:

1. Toninės skalės padalijimas į šviesos ir šešėlio dalis: piešinyje šviesiausia šešėlio vieta turi būti tamsesnė už tamsiausią šviesoje, kitaip tariant, šešėlis visada turi būti tamsesnis už šviesą. Gamtoje tai ne visada būna. Pavyzdžiui, kai šalia televizoriaus yra pakankamai gerai apšviestas paviršius, jo atspindžiai vietoje gali būti tokie pat ryškūs kaip ir šviesa. Juos reikia „pritemdyti“, padarydami juos tamsesnius, kitaip jie sunaikins jūsų piešinyje pavaizduotų objektų formą.

2. „Oro perspektyva“. Šį reiškinį, kurį jau minėjome, gamtoje galima stebėti dideliais atstumais, kai žymiai nutolę nuo žiūrovo objektai dėl oro aplinkos storio atrodo mažiau kontrastingi, o tai silpnina šešėlius ir tamsina šviesą. Esant mažiems pavaizduoto nustatymo matmenims, šio efekto nepastebima. Piešinyje jis sukurtas dirbtinai: priekiniame plane esantys geometriniai kūnai turi didesnį šviesos ir šešėlio kontrastą nei fone esantys kūnai, o gamtoje artimų ir tolimų planų apšvietimo skirtumas gali būti beveik nepastebimas.

Pagrindinis architektūrinio brėžinio uždavinys yra ne perteikti objekto būklę, bet, jei įmanoma, ver
naujas formos įvaizdis, tūrio kūrimas. Štai kodėl piešdami mes nekopijuojame gamtos, bet stengiamės
pamatyti, pasirinkti ir į savo darbą perkelti tik tam tikras funkcijas, kurios mums padeda
siūti šią užduotį.

5 etapas.

177 pav. Apibendrinkite paveikslą. Dar kartą atidžiai stebėkite apšviestų ir šešėlių paviršių toninį tirpalą. Paskutiniame etape dailininkas nedirba atskira tema, detalė, vaizdo dalis, bet kartu su visu lapu, siekiant darbo vientisumo, harmoningo jo dalių pavaldumo ™. Norėdami tai padaryti, jei reikia, padidinkite apšviestų paviršių toną fone ir šešėlių paviršius priekiniame plane.

III skyrius.

III skyrius.

nespalvotas paprastų geometrinių kietųjų dalelių raštas 73

III skyrius 74

Linijinis-konstruktyvus kompozicijos brėžinys iš geometrinių kūnų pagal vaizdavimą.

Padarykite kompozicijos eskizą, stebėdami nurodytas geometrinių kūnų proporcijas (178 pav.). Apibrėžkite bendrą pobūdį būsima kompozicija, horizonto linijos padėtis, horizontalių kraštų kryptis, pagrindiniai rėmeliai. Nedelsdami įspėkime apie tipišką klaidą, kurią dažnai padaro žmogus, kuris pristatydamas dirba su pirmąja kompozicija. Dėdamas geometrinius kūnus ant lapo, pradedantysis braižytojas gana laisvai stato šalia apvalius kūnus (pavyzdžiui, rutulį ir kūgį) arba apvalius kūnus ir kūnus su pasvirusiomis plokštumomis (pavyzdžiui, rutulį ir šešiakampę prizmę). Tokių kūnų įterpimas vienas į kitą yra labai sudėtingas. Atsižvelgiant į ribotą egzamino užduoties atlikimo laiką, kompozicijoje būtų teisingiau naudoti paprastus rėmus, kai apvalūs kūnai ir kūnai su nuožulniais paviršiais susikerta su horizontaliomis ir vertikaliomis plokštumomis.

Negalima pernelyg atsargiai piešti eskizo - nedideliu mastu vis tiek negalite išspręsti visų kompozicijos problemų. Net labai išsamaus eskizo negalima tiksliai perkelti į didelį lapą. Smulkūs ir nedideli elementai neišvengiamai patirs gana rimtus pokyčius, todėl eskizo kūrimo etape neturėtumėte jiems skirti per daug dėmesio. Uždėkite eskizą tinkamų proporcijų rėmelyje (3x4), atlikite reikiamus kompozicijos pakeitimus ir pradėkite dirbti prie didelio lapo, stengdamiesi išsaugoti eskize apibrėžtą pagrindinę idėją, pagrindinius modelius ir didelių masių judesius.

Toliau dirbdami prie kompozicijos, patikslinkite geometrinių kūnų matmenis ir proporcijas. Stebėkite kvadratų ir apskritimų, esančių horizontalioje ir vertikalioje plokštumose, atskleidimo atitikimą, taip pat tolygų lygiagrečių linijų suartėjimą perspektyvoje. Atsargiai įrėminkite geometrinių kūnų intarpą, pavaizduodami žiūrovui ne tik matomų, bet ir nematomų paviršių susikirtimo linijas. Dirbdami su atskirais elementais, pabandykite juos pajungti bendrai kompozicinei idėjai, siekite vientisumo ir harmonijos savo darbe.

Piešinys turėtų būti sudarytas aiškiomis, išraiškingomis linijomis ir lengvai parengtas sąlyginiu tonu: nustatykite šviesos šaltinio padėtį ir padenkite šešėliais paviršius keliais smūgiais. Tokių kompozicijų pavyzdžius apsvarstykite 179, 180, 181, 182, 183 paveiksluose.

nespalvotas paprastų geometrinių kietųjų dalelių raštas

nespalvotos paprastos geometrinės kietosios medžiagos 77

paprastų geometrinių kietųjų dalelių ribinis raštas 70

80 skyrius IV

IV skyrius. Architektūrinių detalių brėžinys

Architektūrinės detalės apima architektūrinius profilius (žąsies kaklą, kulną, veleną, ketvirčio veleną, filė, škotą), geometrinius ir gėlių ornamentai, didžiosios raidės, rozetės, vazos, jonai, skliausteliuose, atraminiai ir kertiniai arkų akmenys, entablatures. Iš visos šios įvairovės, skirtos edukaciniams piešiniams vakare atlikti parengiamieji kursai MARCHI pasirinko vazą, kapitalą ir joninę.

Pradėdami piešti architektūrinę detalę, pirmiausia apibrėžkite jos geometrinį pagrindą, įsivaizduokite sudėtingą formą kaip paprastų geometrinių kūnų derinį. Pavaizdavę supaprastintą diagramą perspektyvoje lape, palaipsniui ją apsunkinkite, prisotinkite detalėmis ir atidžiai išstudijuokite atskirus linijinio struktūrinio brėžinio elementus. Suplanuokite suporuotus simetriškus tūrius tuo pačiu metu, esant tokioms sąlygoms lengviau sekti perspektyvinius pjūvius. Jei vaizduojant kokią nors architektūrinės detalės dalį jums kyla tam tikrų sunkumų, piešinio paraštėse padarykite nedidelius jos eskizus - perspektyvius eskizus su skirtingi taškai ir ortografinės projekcijos. Linijinio etapo pabaigoje į piešinį įveskite šviesų toną, prieš tai nubrėžę savo ir krentančių šešėlių linijas: tai leis išsiaiškinti pagrindines mases ir nustatyti galimas klaidas prieš pradedant toninį darbą.

Chiaroscuro apie architektūros detales taip pat platinamas pagal paprastų geometrinių kūnų piešimo įstatymus. Išlenktuose paviršiuose perėjimai iš šviesos į šešėlį yra minkšti, laipsniški, ant briaunotų paviršių - aštrūs, aiškūs. Kuo arčiau objekto esanti šviesa ir šešėlis prie paveikslo ir šviesos šaltinio, tuo stipresnis ribinis kontrastas, ir atvirkščiai, tolimos objektų dalys turi silpnesnę šviesą ir išblukusį šešėlį. Krentantys šešėliai yra labiau prisotinto tono, jų pačių ryškūs refleksai, todėl jie yra erdvesni ir skaidresni. O tiesiniame-konstruktyviame ir ribotame brėžinyje stenkitės tolygiai dirbti visame lape, nuolat lygindami atskiras vaizdo dalis su visuma. Paskutiniame etape patobulinkite toninį sprendimą ir apibendrinkite darbą, siekdami užbaigtumo ir harmonijos jausmo.

Vazos piešinys.

Kaip piešimo objektas jums siūlomas gipso kartonas iš graikų vazos (amfora), datuojamas IV a. To meto meistrai išsiskyrė nuostabiu proporcijų jausmu ir konstruktyvia logika.

Pradėkite piešti vazą, kaip ir piešdami bet kokią sudėtingą architektūrinę detalę, analizuodami jos formą. Apžiūrėkite vazą (184 pav.). Padalinkite jį mintyse į atskirus tomus ir palyginkite juos su paprastais geometriniais kūnais. Vazos korpusas turi sudėtingą į lašą panašią formą, kurią sąlyginai galima pavaizduoti kaip dviejų rutulių ir kūgio derinį, todėl vazos kūno kontūro aukštį galima suskirstyti į tris dalis, kurių kiekviena turi savo kreivumą. Vazos kaklelis yra panašus į cilindrą, kurio viduryje pastebimas plonėjimas, o iš viršaus ir apačios riboja siauros lentynos. Vazą vainikuoja masyvus kaklas ketvirčio veleno pavidalu. Vazos atraminę dalį (pagrindą) sudaro du skirtingo skersmens cilindrai, sujungti į strėlę panašų profilį. Vazos rankenos turi sudėtingą trijų dalių struktūrą ir sustorėja ten, kur pritvirtinamos prie vazos kaklo ir kūno.

Tęsdami gamtos tyrimą, nubrėžkite vazos priekinės projekcijos brėžinį. Norėdami tai padaryti, turėsite naudoti ne tik stebėjimo metodą, bet ir ilgą popieriaus juostelę ir net liniuotę. Projekcija turėtų būti pakankamai didelė, tik tada galėsite joje atspindėti visą gautą informaciją: pagrindinių masių proporcingą santykį, atskirų dalių aukščio ir pločio matmenis.

81

rine, jų santykiai, pavaldumas ir funkcinis pagrįstumas. Stenkitės tiksliai perteikti vazos proporcijas, atkreipkite dėmesį, kiek kartų jos plotis atitinka aukštį, kiek kartų kaklas tinka vazos korpusui horizontaliai ir vertikaliai ir kt. (185 pav.).

Pavaizdavę vazos fasadą, pastebėsite, kad šioje projekcijoje vazos kaklelis atrodo per storas, kūnas masyvesnis, pagrindas lengvesnis ir grakštesnis nei gamtoje. Iš visų vaizdavimo būdų perspektyva yra arčiausiai realaus žmogaus akies suvokimo. Stačiakampė objekto projekcija visada skiriasi nuo jo suvokimo gamtoje. Tačiau dabar jums padės stačiakampės projekcijos dėl jų tikslumo ir informacijos turinio geriausias būdas išstudijuokite sudėtingą architektūrinę formą ir ateityje taps patogia ir natūralia jūsų profesinio bendravimo priemone.

Grįžkime prie gamtos. Kaip jau pastebėjote, pagrindinis vazos tūris yra simetriška forma. Visos jos horizontalios sekcijos yra skirtingo skersmens apskritimai, kurių centras yra toje pačioje vertikalėje (vazos ašis). Perspektyviniame brėžinyje šie apskritimai pavaizduoti kaip įvairaus dydžio ir angų elipsės. Mažosios šių elipsių ašys sutampa su vazos ašimi, o didesnės yra statmenos jai.

Keisdami savo padėtį gamtos atžvilgiu vertikaliai (taigi ir horizonto linijos lygį), sekite atskirų elementų ir visos vazos vertikalių matmenų sumažėjimą, taip pat nurodykite, kaip kai kurios vazos dalys sutampa su kitomis.

Pasirinkite tašką, nuo kurio perspektyvūs vertikalūs susitraukimai bus nereikšmingi (pavyzdžiui, kai horizonto linija yra šiek tiek virš vazos kaklo arba žemiau jos pagrindo). Pozicija, kurioje horizonto linija eina per vazos korpusą, nerekomenduojama dėl tam tikrų sunkumų, su kuriais gali susidurti pradedantysis braižytojas, nustatydamas elipsių atidarymą. Be to, ši pozicija yra mažiausiai sėkminga kuriant išraiškingą piešinį.

82 skyrius IV

1 etapas.

186 pav. Nustatykite vazos matmenis lape, pažymėkite jos ašį lapo viduryje. Padalinkite visą vertikalųjį matmenį į segmentus, atitinkančius dideles vazos dalis: kaklą, kaklą, kūną, pagrindą. Pažymėkite šių elementų plotį.

2 etapas.

187 pav. Paveiksle nurodykite padėtį ir matmenis smulkios dalys vazos.

3 etapas.

188 pav. Nubrėžkite vazos kontūrą ortografinėje projekcijoje. Toks kontūras neatsižvelgia į būsimus pokyčius, tačiau tai yra aiškus konstruktyvus tolesnio darbo pagrindas.

4 etapas.

189 pav. Nubrėžkite elipses ant horizontalių ašių, būdingų pjūvių vietose. Atminkite, kad elipsės anga yra daugiau, kuo toliau nuo horizonto linijos. Sujunkite elipses su liestinėmis lankomis, kur viena forma susitinka su kita. Apibrėžkite vazos rankenas, apibendrindami jas iki paprastos stačiakampio formos, ir tik įsitikinę, kad pagrindiniai santykiai yra teisingi, išsiaiškinkite jų detales.

5 etapas.

190 pav. Paskutinis etapas - toninis vystymasis. Pradėkite kaip įprasta apibrėždami savo ir šešėlio linijas. Norėdami tai padaryti, naudokite gamtą ir jau įgytas žinias apie chiaroscuro pobūdį paprastuose geometriniuose kūnuose. Savi šešėliai ant vazos kaklo, diržai, pagrindinės lentynos, taip pat rankenos yra panašūs į šešėlius ant cilindro; šešėlis ant kaklo yra kaip šešėlis ant rutulio; Šešėlį ant vazos kūno galima įsivaizduoti kaip sudėtingą šešėlių derinį ant dviejų rutulių ir kūgio. Atidžiai apžiūrėkite ant vazos krintančius šešėlius. Išanalizuokite formas, nuo kurių šešėliai krinta ant vazos kaklo, jos kūno, pagrindo, rankenų. Kartais patogu tai padaryti pieštuku. Jei lėtai judinsite pieštuko tašką palei savo šešėlio liniją ant vazos, šešėlis nuo pieštuko taško taip pat judės palei krintančią šešėlio liniją, kiekvienu judesio momentu pritvirtindamas tam tikrą porą: tašką ir šešėlį iš tai.

Nustatę natūralių ir krintančių šešėlių linijų padėtį, tęskite toninį piešimą įprasta seka. Pirma, sukurkite pakankamai šešėlių stiprumo šešėliuose, atskirdami juos nuo šviesos. Tada reikia sustiprinti savo šešėlius žiūrovo ir šviesos šaltinio link, o krintančius šešėlius - taip pat ir krintančio šešėlio šaltinio link. Tęsdami darbą šešėlyje, palaipsniui pereikite prie sėjos, sukurdami sklandžius ribinius perėjimus ant sferinių ir cilindrinių paviršių. Pabaigdami piešinį apibendrinkite atkirtimo santykį, stengdamiesi harmoningai pajungti visus vaizdo elementus bendrai toninei sampratai.

Siūlomas kūrinio pastatymas nėra atsitiktinis: jame yra svarbi taisyklė, privaloma visiems, o ypač pradedantiesiems braižytojams: piešimas nuo bendro iki konkretaus ir nuo konkretaus iki bendro. Visada pradėkite piešti nuo bendros masės ir tik tada tęskite detales. Tačiau nesigilinkite į vieną iš detalių. Vedkite piešinį išilgai viso lapo, pereidami iš vienos dalies į kitą, tikrindami dalis su bendru, nuolat žiūrėdami į visumą. Ši taisyklė galioja tiek linijiniam konstruktyviam, tiek ribiniam modeliui.

Natūralu, kad jūsų noras yra kuo greičiau pamatyti galutinį rezultatą, pereiti į kitą etapą nebaigiant ankstesnio. Jei norite - pabandykite tai padaryti - ir pamatysite, kaip logiškas ir ramus darbas virs chaotišku metimu iš vienos detalės į kitą, stengiantis susidėti piešinį, kuris prieš akis „griūva“.

Taip pat atminkite, kad šis dizainas yra bet kurio dalyko esmė formos. Statybos klaidų negalima paslėpti pačiu virtuoziškiausiu toniniu kūriniu. Todėl atliekant darbus nustatytos konstrukcijos ir proporcijų klaidos turi būti nedelsiant ištaisytos.

83

86 skyrius

87

88 skyrius

Doriško kapitalo piešinys.

Sostinė yra viršutinė stulpelio dalis, kuri, savo ruožtu, yra nogo tvarkos architektūros dalis. Užsakymas - griežtai patikrintas meno sistema, išreiškiančios post-and-beam konstrukcijos darbo esmę. Užsakymo pavadinimas kilęs iš lotyniško „ordo“ - tvarka, tvarka. Klasikiniai ordinai - dorėnų ir jonų - susiformavo senovės Graikijoje. Kiek vėliau, Romos architektūroje, jie toliau vystėsi. Užsakymas susideda iš guolių ir nešančių elementų, o krovinys perkeliamas iš viršutinių elementų į žemiau esančius. Nuo entablatūros (nešamos dalies) iki kolonos (guolio) apkrova perduodama per kapitalą, kuris tampa vienu iš svarbiausių visos užsakymo sudėties komponentų.

Kaip piešimo objektas jums siūloma Romos dorėnų ordino sostinė. Romos ordinai savo formomis yra šiek tiek sausesni nei graikų, tačiau, kaip ir visos tvarkos sistemos, jie išsiskiria griežta formavimo logika, teisingomis proporcijomis ir paprastumu. Dorėnų tvarka yra lakoniškiausia, griežčiausia ir drąsiausia iš visų. Pradedantis architektas turi išmokti suprasti ir pajusti struktūros darbo logiką, išreikštą meninė forma, kuri architektūroje vadinama tektonika. Pabandykite kapitalo piešinyje pajusti, kaip forma keičiasi iš viršutinės, kvadratinės plano dalies į apatinę, apvalią, nes kiekvienas iš profilių yra skirtas palaikyti aukščiau esančius elementus ir perkelti spaudimą iš viršaus į apačioje.

Pradėkite piešti analizuodami kapitalo formą (191 pav.). Viršutinė sostinės dalis yra abacus (abacus) plano kvadratas - plokštelė su kulnu ir lentyna. Echinas yra ketvirtadalis veleno ir poruojasi su stulpelio kakleliu per tris iš eilės mažėjančius diržus. Astragalus, susidedantis iš volelio ir lentynos, per filė patenka į kolonėlės veleną. Kolonos kamieną puošia dvidešimt ilgų pusapvalių griovelių plane - fleitos, turinčios pusapvalius galus.

Nubrėžkite priekinę sostinės projekciją. Piešinys turėtų būti pakankamai didelis, kad detalės būtų aiškiai matomos. Paveikslėlyje pasirašykite visų mažų dangtelių dalių pavadinimus. Taip jums bus lengviau juos prisiminti. Išanalizuokite pagrindines kapitalo proporcijas, matavimo vienetu pasirinkite bendrą ežiuolės ir diržų aukštį. Palyginkite savo piešinį su piešiniu 192.

191 pav

Toliau tyrinėdami formą, pasivaikščiokite po mažąją sostinę ir išnagrinėkite ją iš skirtingų pusių. Pastebėsite, kad pagrindinis tūris, kuris yra apskritos simetriškos formos, išlieka nepakitęs. Keičiasi tik kvadratinio abako padėtis. Pasirinkite piešimo tašką, kad viena abako pusė būtų labiau atskleista jums, o kita - mažiau. Optimalus santykis yra 1 / 2-1 / 3. Horizonto linija turėtų praeiti šiek tiek žemiau sostinės, tada jos proporcijos bus artimos stačiakampėms. Jei reikia, eskizuokite, kad geriau apibrėžtumėte lapo sudėtį.

architektūrinių detalių brėžinys

Scena 1.

193. pav. Padėkite būsimą vaizdą ant lapo, nustatydami jo vertikalius ir horizontalius matmenis. Pažymėkite abako kampus, pagrindinę ašį, taip pat nustatykite matmenis, atitinkančius pagrindines sostinės dalis. Šiame brėžinio etape labai svarbu rasti teisingą viršutinės ežiuolės elipsės angos ir abako kvadrato santykį. Tradiciškai braižytojai pirmiausia piešia abaką, o paskui labai sunkiai į ją įtaiso elipsę. Darykite kitaip: nusprendę dėl elipsės dydžio ir angos, nupieškite ją. Tada nubrėžkite kvadratą aplink elipsę, lygindami jos kraštines su gamta. 2 etapas.

194. pav. Vertikaliai pažymėkite visas didžiųjų raidžių dalis ir nustatykite jų horizontalius matmenis. Nubrėžkite pagrindines mases, atsižvelgdami į perspektyvinius pjūvius. Pavaizduodami diržų, kaklo, astragalio ir apatinio stulpelio pjūvio elipses, koreguokite jų angas tarpusavyje ir su jau nupiešta viršutine ežiuolės elipsė. 3 etapas.

195 pav. Pieškite fleitas. Stulpelio kamieno planas padės jums teisingai juos pavaizduoti. Jei negalite uždėti plano ant paties piešinio, prisegkite papildomą popieriaus lapą prie savo darbo. Taškai, perkelti iš plano į perspektyvų vaizdą, padarys piešinį tikslų ir įtikinamą. Šiame etape piešinys daugiausia linijinis, tačiau patikslinant pagrindinius elementus galima naudoti toną, padedantį grafiškai atskleisti pagrindinių paviršių „judėjimą“. Šiuo atveju tonas turėtų būti labai lengvas, o tai rodo tolesnį konstruktyvų formos tyrimą. 4 etapas.

196 paveikslas. Atskleiskite sostinės formą naudodami šviesą ir atspalvį. Aiškiai suvokus santykinę šviesos šaltinio, objekto ir dažų padėtį erdvėje, galima suprasti savo ir krintančių šešėlių geometriją, taip pat nustatyti pagrindinius toninius ryšius. Nustatydami savo ir krintančių šešėlių linijas, naudokite paprastas žinias apie chiaroscuro prigimtį Formos: mintimis padalinkite kapitalą į atskirus tomus ir palyginkite juos su jums jau žinomais geometriniais kūnais.

5 etapas.

197 pav. Detaliai išsiaiškinkite šešėlyje ir šviesoje esančias figūras, apibendrinkite šviesos ir šešėlio santykius

vaizdus, ​​harmoningai pavaldūs vienas kitam, atsižvelgiant į oro perspektyvą.

92 skyrius IV

93

94 skyrius

95

Joninis piešinys.

„Ionic“ yra architektūrinis dekoratyvinis elementas, susidedantis iš kiaušinio formos pjūvio iš viršaus, įrėminto „lukštu“, profiliuotu voleliu ir smailiais lapais, nukreiptais žemyn. Architektūroje joninis yra plačiai naudojamas Jonijos ir Korinto ordinų sostinėse ir karnizuose. „Ionic“ turi dvi simetrijos ašis, viena iš jų yra kiaušinio formos, kita - lanceto lapo viduryje. Studijuodami formą, sudarykite planą, fasadą ir šoninį fasadą (198 pav.). Tai padės geriau suprasti jonų struktūrą ir taip pat labai palengvins tolesnį piešimo darbą.

1 etapas.

199 pav. Ant lapo pažymėkite būsimo vaizdo matmenis. Nubrėžkite perspektyvią stačiakampės plokštės, kuri yra jonų pagrindas, vaizdą.

2 etapas.

200 pav. Nubrėžkite joninės pagrindo plokštės įstrižaines ir nubrėžkite vertikalią vidurio liniją - pagrindinę simetrijos ašį. Įsivaizduokite apibendrintą jonų formą kieto ketvirčio veleno pavidalu su nuožulniu viršumi, prie kurio iš apačios prigludęs mažas volelis. Nubrėžkite jo planą ant viršutinio jonų paviršiaus, atskirkite centrinį kiaušinio formos tūrį nuo šoninių tūrių, nubrėžkite simetrijos ašis, einančias per lanceto lapų centrą, ir nurodykite pagrindinę ašį. Šiame etape atkreipkite ypatingą dėmesį į vienodo ilgio horizontalių segmentų perspektyvų sumažinimą.

3 etapas.

201 pav. Nubrėžkite detales - kiaušinį, lukštus, profiliuotą volelį, lapus. Pavaizduodami lapus, padarykite didelį jų priekinį vaizdą laukuose (202 pav.). Tai padės teisingai piešti lapus perspektyvoje.

4 etapas.

203 pav. Nubrėžkite savo ir krentančių šešėlių linijas. Pradėkite kaip įprasta nuo šešėlinių vietų ir keletą kartų uždenkite jas, atskiriant jas nuo šviesos. Tada būtina sustiprinti krintančius šešėlius link šešėlį metančio objekto, žiūrovo ir šviesos šaltinio. Tuo pačiu metu patobulinkite savo šešėlių linijas, sudarydami refleksines zonas. Šiame etape nepasiduokite detalėms, „lipdykite“ bendra forma laikantis oro perspektyvos dėsnio ir pagrindinių šviesos ir atspalvio paskirstymo paprastų geometrinių kūnų principų.

5 etapas.

204 pav. Tęsdami darbą, eikite į didelę kniedijimą šviesoje, o paskui - prie detalių. Užpildykite piešinį formos apibendrinimu, harmoningu visų jo dalių pavaldumu.

98 skyrius

99

Gipso galvutės brėžinys

Žmogaus galva yra sudėtingiausia natūrali struktūra. Taip yra dėl sudėtingos jo funkcijos žmogaus organizme. Galite pradėti piešti galvą tik turėdami pakankamai išsivysčiusią erdvinę reprezentaciją, išsamias žinias Bendrosios nuostatos piešimas ir gera praktika paprastesnių formų įvaizdyje.

Praktinis skyrius „Gipso galvutės piešimas“ prasideda jo išorinės formos tyrimu „įžanginiame brėžinyje“. Ši pirmoji patirtis bus tolesnės, išsamesnės analizės pagrindas. Piešiant kaukolę, analizuojama galvos kaulinio pagrindo struktūra. Houdono „ekorche“ piešinyje nagrinėjama pagrindinių raumenų, taip pat kremzlinio audinio vieta ir funkcija. Dėl išsamus svarstymas kaukolę ir raumenis, patartina kreiptis į anatominius atlasus ir vadovus. Tolesniuose piešiniuose ypatingas dėmesys skiriamas pagrindinėms galvos detalėms: nosiai, lūpoms, akims ir ausiai. Ir galiausiai, grįžę prie gipso galvutės piešimo naujame jos architektonikos supratimo lygyje (ty vidinės struktūros ir išorinės formos santykyje), galėsite įtvirtinti ir palaipsniui tobulinti savo gipso liejimo įgūdžius. iš antikinių skulptūrų: Cezario, Afroditės, Doriforo, Diadumeno, Sokrato, Antinouso ir Apoksiomeno, tradiciškai siūlomų piešti prie stojamųjų egzaminų Maskvos architektūros institute.

„Antikvarinių daiktų“ piešimas yra senų akademinių tradicijų tęsinys. Plastinis klasikinės skulptūros tobulumas, statiškumas ir nepaprastas išraiškingumas leis greitai suprasti bendrą galvos tūrinę-erdvinę struktūrą, suprasti jos detales ir pagrindines proporcijas.

24. Įvadinis piešimas. Doriforo galva.

Doriforo skulptūrą V amžiuje prieš Kristų sukūrė graikų skulptorius Polikletas, Peloponeso mokyklos atstovas. Polikletas buvo ne tik skulptorius, bet ir meno teoretikas. Jis sukūrė traktatą „Canon“, kuriame labai detaliai buvo sukurtos idealios žmogaus kūno proporcijos. Doriforo - jauno hoplito kario (ietininko) - figūra buvo šio kanono įsikūnijimas. Tuo pačiu metu ji turėjo tapti idealaus Graikijos poliso piliečio personifikacija: asmuo, panašus į nemirtingus dievus, lygus gražus kūnas o dvasia - drąsus gimtojo miesto gynėjas. Doriforo veidas yra schematiškas, jame nėra individualių bruožų ir išraiškos, todėl Doriforo galva siūloma pirmajam „įvadiniam“ darbui, todėl jūs gausite pradinę, iš esmės supaprastintą figūros formą. galva.

Galva turi smegenų ir veido dalis. Jo išorinis plastikas atpažįstamas naudojant daugybę anatominių taškų - mazgų (tvirtinimo taškų arba švyturių) ir linijų. Taigi ant galvos yra aiškiai matomi: smakro gumbai, apatinio žandikaulio linija, burnos kampai, burnos sritį ribojančios linijos, lūpų pjūvis, filtras, pagrindas, galas ir sparnai nosies, nosies tiltelio, skruostikaulių, zigomatinių lankų, orbitos kraštų, ašarų, antakių lankų, antakių lankus ribojančių linijų, priekinių gumbų, laikinų linijų, vainiko, ausų, klausos angų, smilkininių kaulų procesų, parietalinių ir pakaušio gumbų , nuchal linija, kaklo ir smakro kraštas, kaklo duobė ir septinto kaklo slankstelio iškyša. Raskite visus šiuos taškus ir linijas 205 ir 206 paveiksluose, o tada ant gipso galvutės.

Žinodami anatominius taškus - švyturius ir būdingas linijas, niekada nesusipainiosite detalėse ir visada galėsite atskirti pagrindinį nuo nelaimingo atsitikimo. Siekiant geriau suprasti galvos taškų išorinius erdvinius ryšius, dažnai naudojama supaprastinta diagrama, vaizduojanti jos struktūrą netaisyklingo daugiakampio pavidalu. Tačiau piešinyje negalima piktnaudžiauti tokiomis schemomis. Jie reikalingi tik kaip vaizdinės priemonės kompetentingam ir įtikinamam žmogaus galvos įvaizdžiui.

V skyrius

101

Išsiveržkite iš P. I. Churilino piešinio

iš pamokos „Žmogaus galvos struktūra“

102 skyrius

Išsiskirkite iš Pichurilino piešinio

iš pamokos „Žmogaus galvos struktūra“

Taip pat įprasta tirti žmogaus galvą, analizuojant jos pjūvius trijose tarpusavyje statmenose plokštumose: sagitalinėje, horizontalioje ir priekinėje (207 pav.).

Sagitalinė plokštuma yra kūno simetrijos plokštuma. Jo pavadinimas kilęs iš lotyniško „sagttta“ - rodyklės. Pjūvis šioje plokštumoje suteikia mums vidurinę liniją, kuri yra profesionalios veido linijos pagrindas ir yra labai svarbi galvos piešimui.

Horizontali plokštuma eina per pakaušio pagrindą ir nosies pagrindą.

Priekinis lėktuvas statmena pirmiesiems dviem ir „išpjauna“ galvą plačiausioje vietoje. Jis eina per viršūnę, parietalinius gumbus ir kaukolės atramos taškus ant stuburo. Šių pjūvių, taip pat stačiakampių galvos iškyšų tyrimas: priekiniai, galiniai, šoniniai ir viršutiniai vaizdai padės tau geriau suprasti išorinį galvos plastiką ir tiksliau jį perteikti savo piešinyje.

103

„Įvadinio“ piešinio užduotis - gera kompozicija lape, teisingas bendras tūris, taip pat tiksli kiekvienos galvos detalės vieta ir dydis.

1 etapas.

208 pav. Pradėdami darbą, nustatykite horizonto linijos padėtį ir perspektyvą. Norėdami tai padaryti, mintimis uždėkite galvą į kubą. Raskite bendrus matmenis ir padėkite būsimą vaizdą ant lapo, naudodami trumpus serifus. Atminkite, kad jei piešiate galvą priekyje - tarpai kairėje ir dešinėje turi būti vienodi, kad vaizdas „nenukristų“, jei piešiate galvą profilyje, 3/4 arba 7/8 - lapo tarpas priešais galvą (nuo šoninio veido) turėtų būti didesnis nei nuo pakaušio. Nubrėžkite galvos kontūrą šviesiomis linijomis (kontūras).

2 etapas.

209 paveikslas Nubrėžkite pagrindines dideles dalis: atskirkite galvos masę nuo kaklo, nubrėžkite priekinę dalį, jos priekinę plokštumą ir lengvai nubrėžkite vidurio linijos profilį. Patikslindami profilio liniją, suraskite ant jos gulinčius būdingus taškus: kaktos viršaus tašką (ant plaukų linijos), tašką tarp antakių, nosies sparnų pagrindo tašką ir lūžio tašką. smakras. Šie taškai nustato pagrindinius galvos dalių kanoninius proporcingus santykius. Remiantis graikų klasikiniu kanonu, atstumai tarp šių taškų turi būti vienodi. Nubrėžkite horizontalias linijas per šiuos taškus (paveikslėlyje, einančiame į horizonto išnykimo tašką) ir pažymėkite ant jų atitinkamai kaktos plotį, nosies pagrindą ir smakrą. Dėl teisingas pasirinkimasšių linijų kryptimis, naudokite stebėjimo metodą.

Pagal senovinį kanoną antikvarinė galva yra padalinta į dvi lygias dalis palei akių liniją - nuo vainiko iki akių linijos ir nuo akių linijos iki smakro pagrindo. Segmentas nuo viršutinių lankų (taškai tarp antakių) iki nosies sparnų pagrindo yra padalintas į tris lygias dalis - akių linija eina palei viršutinę padalijimo liniją, o nosies pagrindas ir sparnai yra atskirti. išilgai apatinės linijos. Segmentas tarp nosies sparnų pagrindo taško ir smakro lūžio taip pat yra padalintas į tris lygias dalis. Vidurinė burnos linija eina išilgai viršutinės padalijimo linijos, kuri dar vadinama lūpos pjūvio linija, apatinė linija dalija smakrą per pusę. Atstumas tarp akių yra lygus akies ilgiui, t.y. akių linija taip pat padalinta į tris lygias dalis. Ausų aukštis yra lygus nosies ilgiui.

© 2015-2019 svetainė
Visos teisės priklauso jų autoriams. Ši svetainė nepretenduoja į autorystę, tačiau suteikia nemokamą naudojimą.
Puslapio sukūrimo data: 2016-02-13

MBOUDO Irkutsko CDT

Įrankių rinkinys

Geometrinių kūnų brėžinys

Papildomo ugdymo mokytojas

Kuznecova Larisa Ivanovna

Irkutskas 2016 m

Aiškinamasis raštas

Šis vadovas „Geometrinių kūnų piešimas“ skirtas mokytojams, dirbantiems su vaikais mokyklinio amžiaus... Nuo 7 iki 17 metų. Jis gali būti naudojamas tiek dirbant papildomame ugdyme, tiek piešimo kursuose mokykloje. Vadovas sudarytas remiantis autoriaus vadovėliu „Geometrinių kūnų piešimas“ meno ir amatų bei liaudies amatų ir dizaino specialybės pirmo kurso studentams (nepaskelbta).

Geometrinių kūnų piešimas yra įvadinė piešimo mokymo medžiaga. Įvade atskleidžiami brėžinyje naudojami terminai ir sąvokos, perspektyvos sąvokos, piešimo darbų atlikimo tvarka. Naudodamiesi pateikta medžiaga, galite studijuoti reikalingą medžiagą, mokyti vaikus, juos analizuoti praktinis darbas... Iliustracijos gali būti naudojamos tiek jūsų gilesniam temos supratimui, tiek pamokoje kaip vaizdinė medžiaga.

Piešimo iš gyvenimo tikslas yra įskiepyti vaikams vizualinio raštingumo pagrindus, išmokyti tikroviško gamtos vaizdavimo, tai yra suprasti ir pavaizduoti trimatę formą lapo plokštumoje. Pagrindinė mokymo forma yra piešimas iš nejudančio pobūdžio. Jis moko, kaip teisingai perteikti matomus objektus, jų ypatybes, savybes, suteikia vaikams būtinų teorinių žinių ir praktinių įgūdžių.

Užduotys išmokti piešti iš gyvenimo:

Įskiepyti nuoseklaus piešimo darbo įgūdžius pagal principą: nuo bendro iki konkretaus

Susipažinti su stebėjimo, ty vizualinės perspektyvos pagrindais, nutrauktų santykių sąvoka

Ugdykite techninius piešimo įgūdžius.

Piešimo pamokose dirbama ugdant menininkui būtinų savybių kompleksą:

- „nuleisti akis“

„Rankos tvirtumo“ ugdymas

Gebėjimas „matyti sąžiningai“

Gebėjimas stebėti ir prisiminti tai, ką matė

Akies aštrumas ir tikslumas ir kt.

Šiame vadove išsamiai nagrinėjama viena iš pirmųjų piešimo iš gyvenimo temų - „Geometrinių kūnų piešimas“, leidžianti išsamiai ištirti geometrinių kūnų formą, proporcijas, konstruktyvią struktūrą, erdvinius santykius, perspektyvinius susitraukimus ir jų tūrio perkėlimą. naudojant nutrauktus santykius. Svarstomos mokymosi užduotys - išdėstymas popieriaus lape; statybos objektai, proporcijų perteikimas; nuo piešimo iki apimties, objektų formos perdavimo tonu, atskleidžiant šviesą, penumbra, šešėlį, refleksą, akinimą, pilną toninį sprendimą.

Įvadas

Piešimas iš gamtos

Piešimas yra ne tik savarankiška vaizduojamojo meno rūšis, bet ir tapybos, graviūrų, plakatų, meno ir amatų bei kitų menų pagrindas. Piešinio pagalba fiksuojama pirmoji būsimo darbo mintis.

Piešimo dėsniai ir taisyklės išmokstamos sąmoningo požiūrio į darbą iš gamtos rezultatas. Kiekvienas pieštuko prisilietimas prie popieriaus turėtų būti apgalvotas ir pagrįstas tikrosios formos jausmu ir supratimu.

Mokomasis piešinys galbūt turėtų suteikti išsamesnį gamtos vaizdą, jos formą, plastiškumą, proporcijas ir struktūrą. Pirmiausia tai turėtų būti laikoma pažintiniu mokymosi momentu. Be to, būtina žinoti mūsų vizualinio suvokimo ypatumus. To nepadarius neįmanoma suprasti, kodėl aplinkiniai objektai daugeliu atvejų mums neatrodo tokie, kokie yra iš tikrųjų: lygiagrečios tiesės tarsi susilieja, stačias kampas suvokiamas kaip aštrus ar bukas, apskritimas kartais atrodo kaip elipsė; pieštukas yra didesnis už namą ir pan.

Ši perspektyva ne tik paaiškina minėtus optinius reiškinius, bet ir piešiantį asmenį aprūpina erdvinio objektų įvaizdžio visais posūkiais, padėtimis ir įvairių laipsnių atstumas nuo jo.

Trimatis, tūris, forma

Kiekvieną objektą lemia trys matmenys: ilgis, plotis ir aukštis. Jo tūris turėtų būti suprantamas kaip jo trimatis dydis, ribojamas paviršių; po forma - išorinis vaizdas, išoriniai objekto kontūrai.

Vaizduojamasis menas daugiausia susijęs su tūrine forma. Todėl piešiant reikia vadovautis tūrine forma, jausti ją, pavaldyti visiems piešimo būdams ir technikoms. Jau vaizduojant paprasčiausius kūnus, būtina ugdyti vaikams šį formos jausmą. Pavyzdžiui, piešdami kubą negalite pavaizduoti tik jo matomų pusių, neatsižvelgdami į šonus, paslėptas nuo akių. Neįsivaizduojant jų, neįmanoma sukurti ar nupiešti duoto kubo. Nejausdami visos formos, vaizduojami objektai atrodys plokšti.

Norint geriau suprasti formą, prieš pradedant brėžinį, būtina atsižvelgti į prigimtį įvairiais kampais. Dailininkui rekomenduojama stebėti formą iš skirtingų taškų, bet piešti iš vieno taško. Įsisavinus pagrindines piešimo taisykles iš paprasčiausių objektų - geometrinių kūnų - ateityje bus galima pereiti prie piešimo iš gamtos, kuri yra sudėtingesnio dizaino.

Objekto konstrukcija arba struktūra reiškia abipusį jo dalių išdėstymą ir sujungimą. „Statybos“ sąvoka taikoma visiems gamtos ir žmogaus rankų sukurtiems objektams, pradedant paprasčiausiais namų apyvokos daiktais ir baigiant sudėtingomis formomis. Piešiantis žmogus turi sugebėti rasti objektų struktūros modelius, suprasti jų formą.

Šis gebėjimas palaipsniui vystosi semiantis iš gyvenimo. Geometrinių kūnų ir jų forma artimų objektų, o vėliau ir sudėtingesnės struktūros objektų tyrimas įpareigoja piešiančiuosius sąmoningai susieti su piešimu, atskleisti vaizduojamos gamtos struktūros pobūdį. Taigi stiklainį sudaro sferinis ir cilindrinis kaklas, piltuvas yra sutrumpintas kūgis ir kt.

Linija

Linija arba linija, nubrėžta lapo paviršiuje, yra vienas iš pagrindinių brėžinio elementų. Priklausomai nuo tikslo, jis gali turėti skirtingą pobūdį.

Jis gali būti plokščias, monotoniškas. Šioje formoje jis daugiausia turi pagalbinį tikslą (tai yra piešinio išdėstymas ant popieriaus lapo, bendro pobūdžio eskizo eskizas, proporcijų žymėjimas ir kt.).

Linija taip pat gali turėti erdvinį pobūdį, kurį dailininkas įsisavina studijuodamas formą šviesos ir aplinkos sąlygomis. Erdvinės linijos esmę ir prasmę lengviausia suprasti stebint meistro pieštuką jo darbo eigoje: linija arba sustiprėja, paskui susilpnėja, arba visiškai išnyksta, susilieja su aplinka; tada jis vėl pasirodo ir skamba visa pieštuko jėga.

Pradedantys piešėjai, nesuprasdami, kad brėžinyje esanti linija yra sudėtingo formos darbo rezultatas, dažniausiai griebiasi plokščios ir monotoniškos linijos. Tokia linija, su tuo pačiu abejingumu, nubrėžusi figūrų, akmenų ir medžių kraštus, neperduoda nei formos, nei šviesos, nei erdvės. Visiškai nesuprasdami erdvinio piešimo klausimų, tokie rengėjai pirmiausia atkreipia dėmesį į išorinius objekto kontūrus, bandydami jį mechaniškai nukopijuoti, kad vėliau kontūrą užpildytų atsitiktinėmis šviesos ir šešėlių dėmėmis.

Tačiau plokštumos linija mene turi savo tikslą. Jis naudojamas dekoratyviniams ir tapybos darbams, sienų tapybai, mozaikoms, vitražams, molbertui ir knygų grafika, plakatas - visi plokštumos pobūdžio kūriniai, kur vaizdas yra susietas su tam tikra sienos, stiklo, lubų, popieriaus ir tt plokštuma. Čia ši linija leidžia perteikti vaizdą apskritai.

Gilų skirtumą tarp plokščių ir erdvinių linijų reikia išmokti nuo pat pradžių, kad ateityje negautumėte šių skirtingų piešinio elementų mišinio.

Pradedantieji braižytojai turi dar vieną brėžinio bruožą. Jie per daug spaudžia pieštuką. Kai mokytojas ranka parodo piešimo šviesiomis linijomis būdus, jie apibūdina linijas padidintu slėgiu. Būtina atpratinti nuo šio blogo įpročio nuo pirmųjų dienų. Reikalavimą piešti lengvomis, „orinėmis“ linijomis galima paaiškinti tuo, kad piešimo pradžioje mes neišvengiamai kažką keičiame, judiname. Ir ištrindami stipriu spaudimu nubrėžtas linijas, mes sugadiname popierių. Ir dažniausiai lieka pastebimas pėdsakas. Piešinys atrodo netvarkingas.

Jei iš pradžių piešiate šviesiomis linijomis, tolesnio darbo metu galite suteikti jiems erdvinį charakterį, tada sustiprinti, tada susilpninti.

Proporcijos

Proporcijos jausmas yra vienas iš pagrindinių piešimo proceso elementų. Proporcijų laikymasis yra svarbus ne tik piešiant iš gyvenimo, bet ir dekoratyvinė figūra, pavyzdžiui, ornamentui, aplikacijai ir kt.

Proporcijų laikymasis reiškia galimybę pavaldyti visų paveikslo elementų ar vaizduojamo objekto dalių dydžius vienas kito atžvilgiu. Proporcijų pažeidimas yra nepriimtinas. Didelė reikšmė teikiama proporcijų tyrimui. Būtina padėti tapytojui suprasti jo padarytą klaidą arba įspėti apie tai.

Žmogus, piešiantis iš gamtos, turėtų nepamiršti, kad horizontalios linijos atrodo ilgesnės nei to paties dydžio vertikalios. Viena iš elementarių pradedančiųjų menininkų klaidų yra noras ištempti objektus horizontaliai.

Jei lapą padalinsite į dvi lygias dalis, tada Apatinė dalis visada atrodys mažesnis. Dėl šios mūsų regėjimo savybės abi lotyniškosios S pusės mums atrodo lygios tik todėl, kad apatinė jos dalis yra didesnė spausdinimo tipu. Taip yra su skaičiumi 8. Šis reiškinys yra gerai žinomas architektams, jis būtinas ir menininko darbe.

Nuo seniausių laikų labai svarbu buvo ugdyti menininką, turintį proporcijų jausmą ir gebėjimą tiksliai išmatuoti vertę akimis. Leonardo da Vinci šiam klausimui skyrė daug dėmesio. Jis rekomendavo savo sugalvotus žaidimus ir pramogas: pavyzdžiui, patarė įkišti lazdelę į žemę ir vienu ar kitu atstumu pabandyti nustatyti, kiek kartų lazdelės dydis atitinka šį atstumą.

Perspektyva

Renesanso epocha pirmoji sukūrė matematiškai griežtą mokymą apie erdvės perdavimo būdus. Linijinė perspektyva(iš lot. Rers Ri štair „Aš matau“,„Įsiskverbiu žvilgsniu“) yra tikslus mokslas, mokantis mus pavaizduoti supančios tikrovės objektus plokštumoje taip, kad būtų sukurtas įspūdis kaip gamtoje. Visos konstrukcijos linijos nukreipiamos į centrinį išnykimo tašką, atitinkantį žiūrovo vietą. Linijų sutrumpinimas nustatomas priklausomai nuo atstumo. Šis atradimas leido sukurti sudėtingas kompozicijas trimatėje erdvėje. Tiesa, žmogaus akies tinklainė yra įgaubta, o tiesios linijos neatrodo palei liniuotę. Italų menininkai to nežinojo, todėl kartais jų darbai primena piešinį.

Kvadratinė perspektyva

a - priekinė padėtis, b - atsitiktiniu kampu. P yra centrinis išnykimo taškas.

Giliau į paveikslą judančios linijos atrodo susiliejančios išnykimo vietoje. Išnykimo taškai yra horizonte. Linijos, nutolusios statmenai horizonto linijai, susilieja ties centro išnykimo taškas... Horizontalios linijos, atsitraukiančios kampu į horizonto liniją, susilieja ties šoniniai išnykimo taškai

Apskritimo perspektyva

Viršutinis ovalas yra virš horizonto. Apskritimams žemiau horizonto matome jų viršutinį paviršių. Kuo ratas žemesnis, tuo jis mums atrodo platesnis.

Jau atlikdami pirmąsias geometrinių kūnų piešimo užduotis vaikai turi sukurti stačiakampių objektų ir revoliucijos kūnų - cilindrų, kūgių - perspektyvą.

F 1 ir F 2 - šoniniai išnykimo taškai, gulintys horizonte.

Kubo ir lygiagretainio perspektyva.

P yra išnykimo taškas horizonte.

Chiaroscuro. Tonas. Toniniai santykiai

Matomą objekto formą lemia jo apšvietimas, kuris yra būtinas veiksnys ne tik objekto suvokimui, bet ir jo atkūrimui brėžinyje. Šviesa, sklindanti pagal formą, priklausomai nuo jos reljefo pobūdžio, turi skirtingus atspalvius - nuo šviesiausių iki tamsiausių.

Taip atsiranda chiaroscuro sąvoka.

„Chiaroscuro“ prisiima tam tikrą šviesos šaltinį ir daugiausia tą pačią apšviesto objekto šviesos spalvą.

Atsižvelgdami į apšviestą kubą, pastebime, kad jo plokštuma, nukreipta į šviesos šaltinį, bus lengviausia, kaip parodyta paveikslėlyje šviesa; priešinga plokštuma - šešėlis; pustoniu turėtų būti vadinamos plokštumos, kurios yra skirtingais kampais šviesos šaltinio atžvilgiu, todėl jos visiškai neatspindi; refleksas- atspindėta šviesa, krintanti ant šešėlių pusių; išvirtimas- nedidelė paviršiaus dalis šviesoje, visiškai atspindinti šviesos šaltinio stiprumą (pastebima daugiausia ant išlenktų paviršių), ir galiausiai krintantis šešėlis.

Kad šviesos intensyvumas mažėtų, visus šviesos atspalvius galite išdėstyti sąlygiškai tokia seka, pradedant nuo šviesiausių: blyksnis, šviesa, pustoniai, refleksai, savo šešėlį krintantis šešėlis.

Šviesa atskleidžia objekto formą. Kiekviena forma turi savo charakterį. Jis apsiriboja tiesiais ar išlenktais paviršiais arba jų deriniu.

Chiaroscuro pavyzdys ant briaunotų paviršių.

Jei forma turi briaunotą pobūdį, tada net ir minimaliai sumažinus paviršių šviesumą, jų ribos bus aiškios (žr. Kubo iliustraciją).

Chiaroscuro pavyzdys ant išlenktų paviršių.

Jei forma yra apvali arba sferinė (cilindras, rutulys), tada šviesa ir šešėlis pereina palaipsniui.

Iki šiol kalbėjome apie panašios spalvos objektų chiaroscuro. Naudojant šį chiaroscuro, jie buvo apriboti iki XIX amžiaus antrosios pusės, kai buvo perkelta apšviesta gipso liejimo ir nuogi modeliai.

Pabaigoje XIX ir XX amžiaus pradžioje, plėtojant gilesnį spalvų supratimą ir piešinio bruožus, buvo pradėti kelti vaizdinio pobūdžio reikalavimai.

Iš tiesų visa spalvinga gamtos įvairovė, ypač šventiški elegantiški kostiumai, išsklaidytas apšvietimas, išskyrus aiškų chiaroscuro, aplinkos vaizdavimas - visa tai kelia daug uždavinių, skirtų tapytojui, vaizdingo pobūdžio, sprendimas o tai neįmanoma chiaroscuro pagalba.

Todėl piešiant atsirado tapybos terminas - "tonas".

Jei imtume, pavyzdžiui, geltoną ir mėlyna spalva, tada, esant tokioms pačioms apšvietimo sąlygoms, jie pasirodys vienas šviesus, kitas tamsus. Rožinė atrodo šviesesnė nei bordo, ruda yra tamsesnė nei mėlyna ir pan.

Piešinyje neįmanoma perteikti liepsnos ryškumo ir gilių šešėlių ant juodo aksomo, nes toniniai pieštuko ir popieriaus skirtumai yra daug mažesni. Tačiau menininkas turi perteikti visus įvairius toninius santykius kukliomis piešimo priemonėmis. Tam tamsiausias vaizduojamas objektas ar natiurmortas yra imamas visu pieštuko stiprumu, o šviesiausias lieka popierius. Visas kitas šešėlines gradacijas jis įtraukia į toninius šių kraštutinumų santykius.

Stalčiai turi praktikuoti ugdydami gebėjimą subtiliai atskirti lengvumo gradacijas pilnos apimties pastatymuose. Turite išmokti suvokti mažus toninius skirtumus. Nustačius, kur bus viena ar dvi šviesiausios ir viena ar dvi tamsiausios vietos, būtina atsižvelgti į medžiagų vizualines galimybes.

Atliekant edukacines užduotis, būtina stebėti proporcingą kelių gamtos vietų šviesumo ir atitinkamų kelių figūros dalių santykį. Reikėtų prisiminti, kad tik vienos gamtos vietos toninis palyginimas su jos įvaizdžiu yra neteisingas darbo metodas. Visas dėmesys turėtų būti skiriamas darbo santykiams metodui. Piešimo metu turite palyginti 2–3 sritis pagal šviesos lengvumą su atitinkamomis vaizdo vietomis. Pritaikius norimus tonus, rekomenduojama patikrinti.

Piešimo seka

Šiuolaikinė piešimo technika numato 3 bendriausius darbo su piešiniu etapus: 1) kompozicinį atvaizdo išdėstymą popieriaus lapo plokštumoje ir bendro formos pobūdžio nustatymą; 2) plastinis formos modeliavimas su chiaroscuro ir išsamus gamtos apibūdinimas; 3) apibendrinimas. Be to, kiekvienas piešinys, priklausomai nuo užduočių ir trukmės, gali turėti daugiau ar mažiau bendrus žingsnius taip pat kiekvienas etapas gali apimti mažesnius piešimo etapus.

Pažvelkime atidžiau į šiuos piešimo darbo etapus.

1). Darbas prasideda kompoziciniu atvaizdo išdėstymu ant popieriaus lapo. Būtina iš visų pusių ištirti gamtą ir nustatyti, kokiu požiūriu efektyviau pastatyti vaizdą į plokštumą. Stalčius turi susipažinti su gamta, ją pažymėti charakteristikas, suprasti jo struktūrą. Vaizdas nubrėžtas lengvais potėpiais.

Pradėdami brėžinį, pirmiausia jie nustato gamtos aukščio ir pločio santykį, po kurio jie nustato visų jo dalių matmenis. Darbo metu jūs negalite pakeisti požiūrio, nes tokiu atveju bus pažeista visa perspektyvi brėžinio konstrukcija.

Brėžinyje pavaizduotų objektų mastelis taip pat nustatomas iš anksto ir nėra plėtojamas darbo metu. Piešiant dalimis, daugeliu atvejų gamta netelpa ant lapo, pasirodo, ji pasislenka aukštyn arba žemyn.

Būtina vengti priešlaikinio lapo įkrovimo linijomis ir dėmėmis. Forma nubrėžta labai apibendrintai ir schemiškai. Atskleidžiamas pagrindinis, apibendrintas didelės formos pobūdis. Jei tai yra objektų grupė, turite juos prilyginti vienai figūrai - apibendrinti.

Baigę kompozicinį vaizdo išdėstymą ant popieriaus lapo, nustatykite pagrindines proporcijas. Kad nesuklystumėte proporcijomis, pirmiausia turėtumėte nustatyti didelių verčių santykį, o tada pasirinkti mažiausius. Mokytojo užduotis yra išmokyti atskirti pagrindinį nuo vidurinio. Kad detalės neatitrauktų pradedančiojo dėmesio nuo pagrindinio formos veikėjo, reikia pamerkti akis, kad forma atrodytų kaip siluetas, kaip bendra vieta, o detalės išnyktų.

2). Antrasis etapas yra plastinis formos modeliavimas pagal toną ir išsamus piešinio parengimas. Tai yra pagrindinis ir ilgiausias darbo etapas. Čia taikomos žinios iš perspektyvos srities, ribinio modeliavimo taisyklės.

Piešiant būtina aiškiai įsivaizduoti erdvinį objektų išdėstymą ir jų konstruktyvios konstrukcijos trimatumą, nes priešingu atveju vaizdas bus plokščias.

Dirbant prie perspektyvios brėžinio konstrukcijos, rekomenduojama reguliariai tikrinti, lyginant tūrinių formų paviršių sumažėjimus, lyginant juos su vertikaliomis ir horizontaliomis, kurios mintyse nubrėžtos per būdingus taškus.

Pasirinkus požiūrio tašką, piešinyje nubrėžta horizonto linija, kuri yra tapytojo akių lygyje. Horizonto liniją galite nubrėžti bet kuriame lapo aukštyje. Tai priklauso nuo objektų ar jų dalių įtraukimo į kompoziciją, esančių virš ar po dailininko akimis. Žemiau horizonto esančių objektų paveikslėlyje pavaizduotos jų viršutinės pusės, o virš horizonto - apatiniai paviršiai.

Kai reikia nupiešti kubą ar kitą objektą horizontaliais kraštais, kuris matomas kampu, stovint horizontalioje plokštumoje, tada abu jo kraštų nykimo taškai yra centrinio išnykimo taško šonuose. Jei kubo šonai matomi tais pačiais perspektyviniais pjūviais, tada jų viršutinis ir apatinis kraštai yra nukreipti už paveikslėlio ribų į šoninius išnykimo taškus. Su priekine kubo padėtimi, esančia horizonto lygyje, matoma tik viena jo pusė, kuri atrodo kaip kvadratas. Tada šonkauliai, nutolę gylyje, nukreipiami į centrinį išnykimo tašką.

Kai matome 2 horizontaliai gulinčio kvadrato kraštus priekinėje padėtyje, tada kitos 2 nukreiptos į centrinį išnykimo tašką. Šiuo atveju kvadrato brėžinys atrodo kaip trapecija. Kai horizontalus kvadratas pavaizduotas kampu į horizontą, jo šonai nukreipiami į šoninius išnykimo taškus.

Perspektyviniuose susitraukimuose apskritimai atrodo kaip elipsės. Taip vaizduojami revoliucijos kūnai - cilindras, kūgis. Kuo aukštesnis arba žemesnis horizontalus apskritimas nuo horizonto, tuo labiau elipsė artėja prie apskritimo. Kuo arčiau vaizduojamas apskritimas prie horizonto linijos, tuo siauresnė tampa elipsė - mažesnės ašys artėjant prie horizonto tampa trumpesnės.

Horizonte tiek kvadratai, tiek apskritimai atrodo kaip viena linija.

Paveikslo linijos vaizduoja objekto formą. Piešinio tonas perteikia šviesą ir šešėlį. Chiaroscuro padeda atskleisti temos apimtį. Sukūręs įvaizdį, pavyzdžiui, kubą, pagal perspektyvos taisykles, tapytojas paruošia ribas šviesai ir šešėliams.

Piešdami objektus suapvalintais paviršiais, vaikai dažnai patiria sunkumų, su kuriais jie negali susidoroti be mokytojo pagalbos.

Kodėl tai vyksta? Sukant cilindro ir rutulio forma išlieka nepakitusi. Tai apsunkina pradedančiojo braižytojo analitinį darbą. Pavyzdžiui, vietoj rutulio tūrio jis piešia plokščią apskritimą, kuris vėliau išnyksta nuo kontūro linijos. Juodos ir baltos spalvos santykiai pateikiami kaip atsitiktinės dėmės-ir kamuolys atrodo tik neryškus apskritimas.

Ant cilindro ir rutulio šviesa ir šešėlis pereina palaipsniui, o giliausias šešėlis bus ne šešėlio pusės krašte, nešančiame refleksą, bet šiek tiek nutolęs apšviestos dalies kryptimi. Nepaisant akivaizdaus ryškumo, refleksas visada turėtų paklusti šešėliui ir būti silpnesnis už puspalvį, kuris yra šviesos dalis, tai yra, jis turėtų būti šviesesnis už šešėlį ir tamsesnis už pusinį toną. Pavyzdžiui, rutulio refleksas šviesoje turėtų būti tamsesnis nei vidurinis tonas.

Piešiant grupinį geometrinių kūnų išdėstymą, esantį skirtingais atstumais nuo šviesos šaltinio, patenkančio iš šono, reikia nepamiršti, kad, nutolus nuo jo, apšviesti kūnų paviršiai praranda savo ryškumą.

Pagal fizikos dėsnius, šviesos intensyvumas yra atvirkščiai proporcingas objekto atstumo nuo šviesos šaltinio kvadratui. Atsižvelgiant į šį dėsnį statant šviesą ir šešėlį, nereikėtų pamiršti fakto, kad šalia apšvietimo šaltinio šviesos ir šešėlio kontrastai sustiprėja, o atstumas - silpnėja.

Kai nupiešiamos visos detalės ir piešinys modeliuojamas tonu, prasideda apibendrinimo procesas.

3). Trečias etapas yra apibendrinimas. Tai paskutinis ir svarbiausias piešimo darbo etapas. Šiame etape mes apibendriname atliktą darbą: patikriname bendrą piešinio būklę, subordinuodami detales visumai, patobuliname piešinį. Šviesas ir šešėlius, akinimą, refleksus ir pustonius būtina pavaldyti bendram tonui - reikia stengtis, kad užduotys, kurios buvo nustatytos pačioje darbo pradžioje, atitiktų tikrąjį garsą ir būtų užbaigtos. Pirmojo suvokimo aiškumas ir vientisumas, šviežumas jau turėtų veikti nauja kokybe dėl ilgo ir sunkaus darbo. Paskutiniame darbo etape patartina vėl grįžti prie naujo, originalaus suvokimo.

Taigi darbo pradžioje, kai braižytojas greitai ant popieriaus lapo nubrėžia bendrą gamtos išvaizdą, jis eina sintezės keliu - apibendrinimu. Be to, kruopščiai analizuojant formą apibendrinta forma, rengėjas patenka į analizės kelią. Pačioje kūrinio pabaigoje, kai menininkas pradeda pajungti detales visumai, jis vėl grįžta į sintezės kelią.

Formos apibendrinimas pradedančiajam braižytojui yra gana sunkus, nes formos detalės per daug patraukia jo dėmesį. Individualios, nereikšmingos temos detalės, kurias pastebi rengėjas, dažnai yra neaiškios holistinis vaizdas gamta, neleidžia suprasti jos struktūros, todėl trukdo teisingai vaizduoti gamtą.

Taigi nuoseklus darbas prie piešinio vystosi nuo apibendrintų dalyko dalių apibrėžimo, išsamiai išnagrinėjus sudėtingas detales iki vaizdingos vaizduojamos gamtos esmės išraiškos.

Pastaba:šioje pamokoje aprašomas gana sudėtingas vaizdas jaunesnieji moksleiviai kompozicijos iš geometrinių kūnų rėmų. Rekomenduojama pirmiausia nupiešti vieno kubo, vieno lygiagretainio ar kūgio rėmą. Vėliau - dviejų paprastos formos geometrinių kūnų kompozicija. Jei mokymo programa skirta keleriems metams, geriau atidėti kelių geometrinių kūnų kompozicijos vaizdą vėlesniems metams.

3 piešimo darbo etapai: 1) kompozicinis atvaizdo išdėstymas popieriaus lapo plokštumoje ir bendro formos pobūdžio nustatymas; 2) geometrinių kūnų griaučių konstravimas; 3) erdvės gylio efekto sukūrimas naudojant skirtingo storio linijas.

1). Pirmasis etapas yra kompozicinis vaizdo išdėstymas popieriaus lapo plokštumoje ir bendro formos pobūdžio nustatymas. Pradėdami piešti, nustatykite aukščio ir pločio santykį bendra kompozicija visi geometriniai kūnai apskritai. Po to jie pereina prie atskirų geometrinių kūnų matmenų nustatymo.

Darbo metu jūs negalite pakeisti požiūrio, nes tokiu atveju bus pažeista visa perspektyvi brėžinio konstrukcija. Brėžinyje pavaizduotų objektų mastelis taip pat nustatomas iš anksto, o ne darbo metu. Piešiant dalimis, daugeliu atvejų gamta netelpa ant lapo arba pasirodo pasislinkusi aukštyn, žemyn arba į šoną.

Piešimo pradžioje forma nubrėžta labai apibendrintai ir schemiškai. Atskleidžiamas pagrindinis, apibendrintas didelės formos pobūdis. Objektų grupė turi būti prilyginta vienai figūrai - apibendrinti.

2). Antrasis etapas - geometrinių kūnų vielos rėmų konstravimas. Būtina aiškiai įsivaizduoti erdvinį objektų išdėstymą, jų trimatumą, kaip yra horizontali plokštuma, ant kurios stovi geometriniai kūnai, palyginti su dailininko akių lygiu. Kuo jis žemesnis, tuo platesnis. Atsižvelgiant į tai, visi horizontalūs geometrinių kūnų paviršiai ir sukimosi kūnų apskritimai dailininkui atrodo daugiau ar mažiau platūs.

Kompoziciją sudaro prizmės ir revoliucijos kūnai - cilindras, kūgis, rutulys. Kalbant apie prizmes, būtina išsiaiškinti, kaip jos yra tapytojo atžvilgiu - priekyje ar kampu? Priekinis korpusas turi 1 išnykimo tašką - objekto centre. Tačiau dažniau geometriniai kūnai yra atsitiktiniu kampu, palyginti su tapytoju. Horizontalios linijos, atsitraukiančios kampu į horizonto liniją, susilieja tiesšoniniai išnykimo taškai esančius horizonte.

Dėžutės perspektyva atsitiktiniu kampu.

Sukurti revoliucijos kūną - kūgį.

Taip sukonstruoti visi geometriniai kūnai.

3) Trečia, paskutinis etapas- erdvės gylio efekto sukūrimas naudojant skirtingo storio linijas. Stalčius apibendrina atliktą darbą: jis tikrina geometrinių kūnų proporcijas, lygina jų dydžius, tikrina bendrą piešinio būklę, subordinuodamas detales visumai.

2 tema. Gipso geometrinių kūnų brėžinys:

kubas, rutulys (juodai baltas modeliavimas).

Pastaba:Šioje pamokoje aprašomas gipso kubo ir rutulio vaizdas viename lape. Galite piešti ant dviejų lapų. Atliekant juodos ir baltos spalvos modeliavimo užduotis, labai pageidautina apšviesti arti esančią lempą, sofą ir pan. vienoje pusėje (dažniausiai iš lango pusės).

kubas

1). Pirmasis etapas yra kompozicinis vaizdo išdėstymas popieriaus lapo plokštumoje. Gipso kubas ir rutulys traukiami nuosekliai. Abu yra apšviesti kryptine šviesa. Viršutinė popieriaus lapo pusė (A3 formatas) skirta kubui, apatinė - rutuliui.

Kubo vaizdas išdėstytas kartu su krintančiu šešėliu viršutinės lapo pusės centre. Skalė parenkama taip, kad vaizdas nebūtų nei per didelis, nei per mažas.

2). Antrasis etapas yra kubo kūrimas.

Būtina nustatyti horizontalios plokštumos, ant kurios stovi kubas, vietą ir horizontalius kraštus akių lygio atžvilgiu, jų plotį. Kaip kubas yra išdėstytas - priekyje ar kampu? Jei priekyje, kubas turi 1 išnykimo tašką menininko akių lygyje - kubo centre. Tačiau dažniau kraštai yra atsitiktinio kampo atžvilgiu tapytojo atžvilgiu. Horizontalios linijos, atsitraukiančios kampu į horizonto liniją, susilieja tiesšoniniai išnykimo taškai esančius horizonte.

Kubo statymas

Dailininkas turi išsiaiškinti, kuris iš šoninių kubo paviršių jam atrodo platesnis - ties šiuo veidu horizontalios linijos švelniau nukreiptos į išnykimo tašką, o pats išnykimo taškas yra toliau nuo pavaizduoto objekto.

Sukūrę kubą pagal perspektyvos taisykles, mes paruošėme šviesos ir šešėlio ribas. Atsižvelgdami į apšviestą kubą, pastebime, kad jo plokštuma, nukreipta į šviesos šaltinį, bus lengviausia, vadinama šviesa; priešinga plokštuma yra šešėlis; pustoniai yra plokštumos, kurios yra kampu šviesos šaltiniui, todėl jos visiškai neatspindi; refleksas - atspindėta šviesa, krintanti ant šešėlių pusių. Kritimo šešėlis, kurio kontūrai nubrėžti pagal perspektyvos taisykles, yra tamsesnis už visus kubo paviršius.

Juodai balto kubo modeliavimas

Balta spalva gali palikti kubo ar popieriaus lapo, ant kurio jis stovi, paviršius, apšviestas tiesioginės ryškios šviesos. Likusius paviršius reikia perinti šviesiu, skaidriu šešėliu, palaipsniui stiprinant jį šviesos sekcijos linijose (kubo kraštuose, kur susitinka apšviesti ir šešėlių kraštai). Mažėjančio šviesos intensyvumo tvarka visus šviesos atspalvius galima nominaliai išdėstyti tokia seka, pradedant nuo šviesiausių: blyksnis, šviesa, pustoniai, refleksas, savo šešėlis, krintantis šešėlis.

Apibendrinant, mes patikriname bendrą piešinio būklę, paaiškiname piešinį tonu. Būtina pajungti šviesą ir šešėlį, akinimą, refleksus ir pustonius bendram tonui, bandant grįžti prie pirmojo suvokimo aiškumo, vientisumo ir gaivumo.

Kamuolys

1). Pirmasis etapas yra kompozicinis rutulio atvaizdo išdėstymas kartu su krintančiu šešėliu popieriaus lapo apatinės pusės centre. Skalė parenkama taip, kad vaizdas nebūtų nei per didelis, nei per mažas.

Kamuolio statymas

2). Juodai baltas rutulio modeliavimas yra sudėtingesnis nei kubo. Šviesa ir šešėlis pereina palaipsniui, o giliausias šešėlis nebus šešėlio pusės krašte, kuris neša refleksą, bet šiek tiek nutolsta apšviestos dalies kryptimi. Nepaisant akivaizdaus ryškumo, refleksas visada turėtų paklusti šešėliui ir būti silpnesnis už puspalvį, kuris yra šviesos dalis, tai yra, jis turėtų būti šviesesnis už šešėlį ir tamsesnis už pusinį toną. Pavyzdžiui, rutulio refleksas šviesoje turėtų būti tamsesnis nei vidurinis tonas. Netoli apšvietimo šaltinio šviesos ir šešėlio kontrastai didėja, o atstumas silpnėja.

Juodai balto rutulio modeliavimas

3). Kai nupiešiamos visos detalės ir piešinys kruopščiai modeliuojamas tonu, prasideda apibendrinimo procesas: patikriname bendrą piešinio būklę, išaiškiname piešinį tonu. Bando dar kartą grįžti prie pirmojo suvokimo aiškumo, vientisumo ir šviežumo.

3 tema. Natiurmorto piešimas iš gipso

geometriniai kūnai (ribinis modeliavimas).

Pastaba:Šioje pamokoje aprašomas sudėtingos gipso geometrinių kūnų kompozicijos vaizdas. Jei mokymo programa sukurta keleriems metams, geriau atidėti tokios kompozicijos įvaizdį vėlesniems metams. Rekomenduojama pirmiausia pavaizduoti dviejų paprastų geometrinių kūnų kompoziciją. Vėliau galite pereiti prie sudėtingesnės kompozicijos. Atliekant nespalvoto modeliavimo užduotį, labai pageidautina apšviesti arti esančią lempą, sofą ir pan. vienoje pusėje (dažniausiai iš lango pusės).

3 piešimo darbo etapai: 1) kompozicinis atvaizdo išdėstymas popieriaus lapo plokštumoje ir bendro formos pobūdžio nustatymas; 2) geometrinių kūnų konstravimas; 3) formų modeliavimas tonu.

1). Pirmasis etapas yra kompozicinis geometrinių kūnų vaizdų išdėstymas A3 popieriaus lapo plokštumoje. Pradedant brėžinį, nustatomas visų geometrinių kūnų bendros sudėties aukščio ir pločio santykis. Po to jie pereina prie atskirų geometrinių kūnų matmenų nustatymo.

Brėžinyje pavaizduotų objektų mastelis nustatomas iš anksto. Būtina vengti priešlaikinio lapo įkrovimo linijomis ir dėmėmis. Iš pradžių geometrinių kūnų forma nupiešta labai apibendrintai ir schemiškai.

Baigę kompozicinį vaizdo išdėstymą ant popieriaus lapo, nustatykite pagrindines proporcijas. Kad nesuklystumėte proporcijomis, pirmiausia reikia nustatyti didelių verčių santykį, o paskui - visas mažesnes.

2). Antrasis etapas - geometrinių kūnų konstravimas. Būtina aiškiai įsivaizduoti erdvinį objektų išdėstymą, kaip yra horizontali plokštuma, ant kurios stovi geometriniai kūnai, palyginti su dailininko akių lygiu. Kuo jis žemesnis, tuo platesnis. Atsižvelgiant į tai, visi horizontalūs geometrinių kūnų paviršiai ir sukimosi kūnų apskritimai dailininkui atrodo daugiau ar mažiau platūs.

Kompoziciją sudaro prizmės, piramidės ir revoliucijos kūnai - cilindras, kūgis, rutulys. Kalbant apie prizmes, būtina išsiaiškinti, kaip jos yra tapytojo atžvilgiu - priekyje ar kampu? Priekinis korpusas turi 1 išnykimo tašką - objekto centre. Tačiau dažniau geometriniai kūnai yra atsitiktiniu kampu, palyginti su tapytoju. Horizontalios linijos, atsitraukiančios kampu į horizonto liniją, susilieja šoniniuose taškuosenusileidimas esančius horizonte. Revoliucijos kūnuose brėžiamos horizontalios ir vertikalios ašinės linijos, ant jų nustatomi atstumai, lygūs pavaizduoto apskritimo spinduliui.

Geometriniai kūnai gali ne tik stovėti ar gulėti ant horizontalios stalo plokštumos, bet ir būti jo atžvilgiu atsitiktiniu kampu. Šiuo atveju randama geometrinio kūno pasvirimo kryptis ir jam statmenos geometrinio kūno pagrindo plokštuma. Jei geometrinis kūnas remiasi į horizontalią 1 plokštumos kraštą (prizmę ar piramidę), tada visos horizontalios linijos susilieja ties išnykimo tašku, esančiu horizonto linijoje. Šis geometrinis kūnas turės dar du išnykimo taškus, kurie nėra horizonto linijoje: vienas yra kūno nuolydžio linijoje, kitas - statmenoje jam, priklausantis šio pagrindo plokštumai. geometrinis kūnas.

3). Trečias etapas - formos modeliavimas pagal toną. Tai ilgiausias darbo etapas. Čia taikomos ribinio modeliavimo taisyklių žinios. Statydamas geometrinius kūnus pagal perspektyvos taisykles, studentas taip paruošė šviesos ir šešėlio ribas. Kūnų plokštumos, nukreiptos į šviesos šaltinį, bus šviesiausios, vadinamos šviesa; priešingos plokštumos yra užtemdytos; pustoniai yra plokštumos, kurios yra kampu šviesos šaltiniui, todėl jos visiškai neatspindi; refleksas - atspindėta šviesa, krintanti ant šešėlių pusių; ir, galiausiai, krintantis šešėlis, kurio kontūras sukonstruotas pagal perspektyvos taisykles.

Balta spalva gali palikti prizmės, piramidės ar popieriaus lapo paviršius, ant kurių jie stovi, apšviesti tiesiogine, ryškia šviesa. Likusius paviršius reikia perinti šviesiu, skaidriu šešėliu, palaipsniui stiprinant jį šviesos sekcijos linijose (geometrinių kūnų kraštai, kur susitinka apšviesti ir šešėlių kraštai). Mažėjančio šviesos intensyvumo tvarka visus šviesos atspalvius galima nominaliai išdėstyti tokia seka, pradedant nuo šviesiausių: blyksnis, šviesa, pustoniai, refleksas, savo šešėlis, krintantis šešėlis.

Rutulyje šviesa ir šešėlis pereina palaipsniui, o giliausias šešėlis bus ne šešėlio pusės krašte, nešančiame refleksą, bet šiek tiek nutolęs apšviestos dalies kryptimi. Nepaisant akivaizdaus ryškumo, refleksas visada turėtų paklusti šešėliui ir būti silpnesnis už puspalvį, kuris yra šviesos dalis, tai yra, jis turėtų būti šviesesnis už šešėlį ir tamsesnis už pusinį toną. Pavyzdžiui, rutulio refleksas šviesoje turėtų būti tamsesnis nei vidurinis tonas. Netoli apšvietimo šaltinio šviesos ir šešėlio kontrastai didėja, o atstumas silpnėja.

Balta palieka tik blizgesį ant rutulio. Likę paviršiai yra padengti šviesiu ir skaidriu šešėliu, persidengiančiais rutulio formos ir horizontalaus paviršiaus, ant kurio jis guli, brūkšneliais. Tonas palaipsniui didėja.

Tolstant nuo šviesos šaltinio, apšviesti kūnų paviršiai praranda savo spindesį. Netoli apšvietimo šaltinio šviesos ir šešėlio kontrastai didėja, o atstumas silpnėja.

4). Kai nupiešiamos visos detalės ir piešinys modeliuojamas tonu, prasideda apibendrinimo procesas: tikriname bendrą piešinio būklę, tobuliname piešinį.

Būtina pajungti šviesą ir šešėlį, akinimą, refleksus ir pustonius bendram tonui, bandant grįžti prie pirmojo suvokimo aiškumo, vientisumo ir gaivumo.

Literatūra

Pagrindinis:

Rostovcevas N. N. Akademinis piešinys„M. 1984 m

„Dailės mokykla“, 2 t., M. „Menas“ 1968 m

Bėda G. V. "Grafinio raštingumo pagrindai" M. "Apšvietimas" 1988 m

„Dailės mokykla“ 1-2-3, „Dailės menas“ 1986 m

Piešimo pagrindai, Glaustas žodynas meniniai terminai“- M.„ Švietimas “,„ Pavadinimas “, 1996 m

Papildomas:

Vinogradova G. „Piešimo pamokos iš gamtos“ - M., „Apšvietimas“, 1980 m

Biblioteka „Jaunas menininkas“ Piešimas, patarimai pradedantiesiems. 1-2 numeris - „Jaunoji gvardija“ 1993 m

Kirtser Yu. M. “Piešimas ir tapyba. Vadovėlis “- M., 2000 m

Kilpe T. L. „Piešimas ir tapyba“ - M., Leidykla „Oreol“ 1997 m

Avsisyan O. A. „Gamta ir piešimas pagal pristatymą“ - M., 19885 m

Odnoralovas N. V. "Medžiagos ir įrankiai, įranga vaizduojamieji menai"- M.," Švietimas "1988 m

Programos

Geometrinių kūnų vielos rėmų konstravimas

2 tema. Gipso geometrinių kūnų brėžinys: kubas, rutulys

3 tema. Natiurmorto piešimas iš gipso geometrinių kūnų

Paaiškinimas ____________________________________ 2

Įvadas ________________________________________________ 3

1 tema. Geometrinių kūnų griaučių konstravimas _____________ 12

2 tema. Gipso geometrinių kūnų brėžinys: kubas, rutulys (ribinis modeliavimas) _________________________________________ 14

3 tema. Natiurmorto piešimas iš gipso geometrinių kūnų (nespalvotas modeliavimas) _________________________________________ 17

Priedai ____________________________________________ 21