Stilistinei analizei mes einame iš žaidimo, kuris formuluotėje bus interpretuojamas vienaip ar kitaip, kiekvienas iš jų bus įtrauktas į "Albi" sukurtus vaizdus. Tačiau toks darbų suvokimo kintamumas yra ribotas, nes pagrindinės herojų charakteristikos, jų kalbos žaidėjas, darbo atmosfera gali būti atsekama tiesiogiai į žaidimo tekstą: tai gali būti autoriaus pastabos dėl Individualių frazių ar judėjimo rašybos paskelbimas (pavyzdžiui, arba, taip pat ir pats kalbos, jo grafinis, fonetinis, leksinis ir sintaksinis dizainas. Tai yra tokio projekto analizė, kuria siekiama nustatyti tokias savybes, išreikštas įvairiomis stilistinėmis priemonėmis, \\ t ir yra pagrindinis mūsų tyrimo tikslas.

Analizuota epizodas yra spontaniškas išraiškingas diferencialinė monologas, būdingas Olbi, kuri turi stiprią emocinę įtampą. Monologinės kalbos dialogai Džeris reiškia savo pokalbį su Petru, visa istorija yra apibūdinama taip, tarsi yra dialogas tarp šių dviejų žmonių, turinčių tylų dalyvavimą Peter. Visų pirma šis patvirtinimas yra toks patvirtinimas.

Remiantis pasirinktos išankstine analize rezultatais, mes pateikėme lyginamąjį stalą stilistinių įrankių, naudojamų jame, pateikdami juos į naudojimo dažnumą tekste.

Stilistinio naudojimo dažnumas

Kaip matyti iš lentelės, plačiausiai naudojamos stilistinės priemonės yra žodinio stiliaus žymekliai, apojozė, leksikos priežastys, aliteracijos, epitetai, taip pat lygiagrečios struktūros.

Atskiras lentelės taškas mes skyrėme kalbų stiliaus žymenis, labai įvairi būtina, bet kartu su bendra funkcija sukurti neoficialaus komunikacijos atmosferą. Kiekybiškai tokie žymekliai pasirodė esąs daugiau nei kitos lėšos, bet vargu ar galime apsvarstyti pokalbio stiliaus kalbą, kaip pirmaujanti tendencija stilistinio dizaino teksto, o tai yra fonas, kuria kitos tendencijos pasireiškia didesnio intensyvumo . Tačiau, mūsų nuomone, būtent šio stiliaus pasirinkimas yra stilistinė aktualumas, todėl mes išsamiai pažvelgsime į jį.

Rašybos-literatūros stilius, kuriam priklauso šis ištrauka, yra pasirinkta autoriaus, mūsų nuomone, norint atnešti Jerry kalbą realybei, parodyti jo jaudulį, kai kalbama apie kalbą, taip pat pabrėžti savo dialogą, o tai reiškia, kad Džeris yra Bandymas "kalbėti su realiu", "susieti santykius su asmeniu. Tekstas naudojo daugybę pokalbių žymenų, kuriuos galima priskirti dviem tarpusavyje susijusiam ir tuo pačiu prieštaringų tendencijų - tendencijos, susijusios su atleidimo iš darbo ir tendencijų suspaudimu. Pirmasis išreiškiamas tokių "piktžolių" žodžių buvimas, pavyzdžiui, "Manau, kad pasakiau jums", "taip", "tai, ką aš turiu galvoje", - žinote "," rūšiuoti "," gerai ". Naudodamiesi šiais žodžiais, tai yra jausmas, kad kalboje yra būdingas netolygumas pronouncing greitis: šiais žodžiais, Džeris, kaip buvo, šiek tiek lėtina kalbą, galima pabrėžti šiuos žodžius (kaip, kaip, kaip Pavyzdžiui, "tai, ką aš turiu galvoje") arba bando surinkti mintis. Be to, jie kartu su tokiomis atjungtinėmis išraiškomis, pavyzdžiui, "pusiau assed", "nugalėjo nemokamai", "tai buvo tai, kad" arba "užsikabinęs viršutiniame aukšte", pridėti monologą Jerry spontaniškumą, nedelsiant ir, žinoma, emocionalumą.

Bendradarbiavimo tendencija suspaudimui pasireiškia įvairiais būdais fonetinio, leksikos ir sintaksinių kalbos lygiais. Valgyti sutrumpintą formą, tai yra, iš pagalbinių veiksmažodžių mažinimas, pavyzdžiui, "aš" s "," ten "s", "don" t "," nebuvo "t" ir kiti, yra būdingas bruožas kalbos Ir dar kartą pabrėžia neoficialų Jerry toną. Leksiniu požiūriu suspaudimo fenomenas gali būti svarstomas naudojant tokių frazių veiksmažodžius kaip "eiti", "išgyveno", "nuėjo", "pakuokite", "sugrįžo į" "atgal "" Išmesti "," maniau apie tai ". Jie sukuria neoficialią sujungimo situaciją, atrasti kalbų artumą ryšių dalyvių, prieštaraujančių su vidinio artumo tarp jų stoka. Atrodo, kad tokiu būdu Džeris siekia sukurti sąlygas už Franką pokalbį, už supažindinimą, už kurį oficialus ir neutralus šaltumas yra nepriimtinas, nes tai yra apie svarbiausias, labiausiai intymiausias už herojus.

Sintaksiniu lygiu suspaudimas suranda elipsinių konstrukcijų išraišką. Pavyzdžiui, mes švenčiame tokius pasiūlymus tekste kaip "kaip šis: Grrrrrrr!" "Kaip ir taip!" "Jaukus", turintis didelį emocinį potencialą, kuris padaro su kitomis stilistinėmis priemonėmis, perduoda Jerry emocijas, jo kalbą.

Prieš pereinant prie žingsnis po žingsnio teksto analizės, mes atkreipiame dėmesį, remiantis kiekio analizės duomenimis, kai kurių pirmaujančių tendencijų būdingos vyresniam herojaus monologui. Tai apima: elementų pakartojamumą fonetinio (aliteracijos), leksikos (leksikos pakartojimo) ir sintaksinės (lygiagretumo) lygiu, padidėjusios emocingalybės, išreikštos, pirmiausia į Apsijas, taip pat ritmas neatsispindi lentelėje, bet iš esmės būdingas tekstui klausimą. Mes kalbėsime šias tris branduolines tendencijas visoje analizėje.

Taigi, nurodykite išsamią teksto analizę. Nuo pat istorijos pradžios, Džeris, skaitytojas buvo pasirengęs kažkam reikšmingam, nes Jerry pats mano, kad būtina suteikti savo istoriją, taip pabrėžiant jį nuo viso pokalbio atskiroje istorijoje. Pasak autoriaus pastabos, jis užrašo jį pavadinimą, tarsi skaitykite užrašą "Billboard" - "Jerry ir šuns istorija!". Grafinė šios frazės organizacija, ty jo dizainas tik su didžiosiomis raidėmis ir šauktuku, šiek tiek nurodo pastabą - kiekvienas žodis yra išreikštas garsiai, aiškiai, iškilmingai, išgaubtinai. Atrodo, kad šis iškilmingumas įgyja ironiškų patų atspalvį, nes padidėjusi forma nesutampa su iškrautu turiniu. Kita vertus, pats pavadinimas yra panašus į pasakų vardą, kuris yra susijęs su Džruko apeliacija į Petrą tam tikru momentu kaip vaikas, kuris nesugeba žinoti, kas atsitiko zoologijos sode: "Džeris: nes po to Sakau jums apie šunį, ar žinote, kas tada? Tada aš jums pasakysiu apie tai, kas atsitiko zoologijos sode ".

Nepaisant to, kad, kaip mes pažymėjome, šis tekstas yra susijęs su šnektuku stiliaus, kurio sintaksinių konstrukcijų paprastumas pasižymi, pirmas sakinys yra labai tiglus rinkinys žodžių: "Ką aš ketinu pasakyti, ką daryti su Kaip tai būtina eiti ilgą atstumą iš kelio, kad būtų galima teisingai grįžti trumpu atstumu; Arba galbūt aš tik manau, kad tai turi ką daryti su tuo. "Žodžių, tokių kaip" kažkas "," kartais "," gal ", suteikia frazei netikrumo, neryškumo, abstrakto. Siekiant patenkinti šį pasiūlymą dėl savo minčių, kurios nebuvo išreikštos, nei gali būti paaiškinta iki kito sakinio pradžios iš ryškios sąjungos ", bet" nutraukia savo argumentus, tiesiogiai grįžta į istoriją. Reikėtų pažymėti, kad šis pasiūlymas yra du lygiagrečios struktūros, kurios pirmoji "turi ką daryti su" rėmeliais antrą ", kad būtų pasiektas ilgas atstumas, kad būtų galima grįžti į trumpą atstumą". Pirmasis dizainas yra pakartotinai ant sintaksės ir leksikos, ir Todėl fonetiniu lygiu. Jo tapatybė moka skaitytojo dėmesį į frazės ankstesnius elementus, būtent "Ką aš jums pasakysiu" ir "Gal aš tik manau, kad tai", ir ragina juos palyginti juos. Lyginant juos elementai NTOS Mes matome Jerry pasitikėjimo praradimą tuo, kad jis teisingai suprato, kas atsitiko su juo prasme, jo balsas girdi abejones, kad jis bandė slopinti, pradėdamas naują mintį. Sąmoningas apmąstymų nutraukimas yra aiškiai jaučiamas pradiniame ", bet" kito sakinio.

Kiti lygiagrečių antrojo sakinio dizainą galima apibendrinti šiuo modeliu "eiti / grįžti (veiksmažodžiai, tiek išreikšti judesiai, bet ir skirtingomis kryptimis) + A + ilgas / trumpas (antoniminiai apibrėžimai) + atstumas + iš kelio / teisingai ( Neleidžiantis veiksmų, kurie yra kontekstiniai antonimai) ". Kaip matome, šie du vienodai pastatyti frazės prieštarauja jų leksikaliam reikšmei, kuri sukuria stilistinį poveikį: skaitytojas galvoja apie patvirtinimą pasibaigęs, ieško reikšmingos prasmės. Mes vis dar nežinome, ką mes einame toliau, bet mes manome apie galimą šios išraiškos sausainumą, nes žodis "atstumas" gali būti pažymėtas kaip tikras atstumas tarp realybės objektų (pvz., Į zoologijos sodą) ir gyvenimo kelio ilgis. Taigi, nors mes nesuprantame, ką Džeris reiškė, mes, remiantis sintaksiniu ir leksiniu atsidavimu, mes jaučiame dalinį frazės toną ir gali patvirtinti neabejotiną šios minties svarbą. Antrasis pasiūlymas, daugiausia dėl savo panašumo dėl tonalumo ir statybos su liaudies išmintimi ar žodžiu, atrodo, kad tai suvokiama, kaip pasakojimo subtitrai apie šunį, atskleidžiant pagrindinę idėją.

Jau dėl šio sakinio pavyzdžiu, mes galime stebėti ritmo sukūrimą su sudėtinga sistema leksikos ir sintaksinių pakartojimų. Viso Jerry monologo ritmas, pagrįstas įvairių tipų pakartotiniu ir kintančia įtampa ir atsipalaidavimu savo kalboje, suteikia tekstą emocinį patrauklumą, pažodžiui hipnotizuojantį skaitytuvą. Šioje byloje ritmas yra priemonė sukurti vientisumą ir teksto ryšį.

Naudojant kito sakinio pavyzdį, įdomu apsvarstyti stilistinę funkciją naudojant taškus, nes jie vis dar atitiks tekste. Džeris sako, kad jis vaikščiojo į šiaurę, tada pristabdykite (ellitudes), ir jis pataiso save - šiaurinėje kryptimi, vėl pristabdyti (elipsė): "Aš vaikščiojau į šiaurę. Norėjau. Mūsų nuomone, tokiu kontekstu elipsė yra grafinis būdas išreikšti apozicią. Galime manyti, kad Džeris kartais nustoja ir einame su mintimis, bandydamas tiksliai prisiminti, kaip jis vaikščiojo, tarsi labai priklauso nuo to; Be to, jis visai tikėtina, yra stiprus emocinis kėlimas, įspūdžiai, kaip žmogus, sakantis kažką labai svarbaus jam, todėl dažnai pasitraukia, nesugebėjimas kalbėti nuo įspūdžių.

Šiame sakinyje, be "Apsjovisis", taip pat galima atskirti dalinį leksikinį pakartojimą ("šiaurę ... į šiaurę"), lygiagrečias struktūras ("tai kodėl aš nuėjau į zoologijos sodą šiandien, ir kodėl aš vaikščiojau į šiaurę" ) ir du aliteracijos atvejai (konsonanso garso kartojimas ir balsas ilgai [o:]). Dvi ekvivalentinės sintaktinės konstrukcijos skiriasi nuo fonetinio požiūrio pagal kiekvieno iš jų garso charakteristiką - sprogmens, nustatoma [t]. arba ilgas gilus apatinio lifto galinės dalies garsas [o:] yra sujungtos sąjungos "ir". Atrodo, kad tokia įrankių priemonė sukuria tam tikrą opoziciją tarp Jerry sprendimo greičio ir nelankstumo eiti į Jerry sprendimą zoologijos sodas (garsas [t]) ir jo kelio vėlavimas šiaurinėje kryptimi (garsai [o:] ir [n]) pabrėžė dalinį leksinį pakartojimą. Dėl išvardytų stilistinių metodų ir skaičiaus konvergencijos, jų tarpusavio patobulinimo, Sukurta ši nuotrauka: dėl svarstymo dėl situacijos apie tai, ką Džeris renka Šypsosi pasakyti, jis nusprendžia eiti į zoologijos sodą, o tirpalas pasižymi spontaniškumu ir tam tikru ryškumu ir tada lėtai klajojo šiaurinėje kryptimi, galbūt, tikėdamiesi susitikti su kuo nors.

Pasak "Visos teisės", kuri turi funkcinę ir stilistinę reikšmę, susijusią su pokalbių kalbomis, pradeda sukurti vieno iš pagrindinių žaidimo vaizdų autorių - šuns įvaizdį. Leiskite mums išsamiai gyventi. Pirmasis charakteristika, kad Džeris suteikia šuniui išreiškiamas apverstas epitetas "juoda monstras, kuris yra žvėris", kur paskirta - "žvėrys", tai yra, šuo, žymintis - "juoda monstras", palyginimo pagrindu, palyginimui Mūsų nuomonė yra didžiulis, galbūt gyvūnas su juoda vilna. Pažymėtina, kad žodinis žvėris turi knygų spalvą ir, pasak Longman egzaminų trenerio žodyno yra "dideli" ir "pavojingi" sėklos ("gyvūnas, ypač didelis ar pavojingas"), kuris yra neabejotinai, kartu su Žodžio "monstras" išraiškingumas suteikia išraiškingumo paskirtą epitetą.

Tada po bendro apibrėžimo autorius atskleidžia juodos monstrų įvaizdį, paaiškina savo išraiškingos detales: "Negabaritinė galva, maža, maža ausys ir akys. Bloodshot, užsikrėtę, galbūt; ir kūnas, kurį galite pamatyti šonkauliais oda." Po dvitaškio, šie daiktavardžiai gali būti interpretuojami kaip vienodų tiesioginių papildymų, tačiau dėl veiksmažodžio trūkumo, į kurį jie galėtų būti susiję (Tarkime, pradžia gali būti tokia - "turėjo negabaritinę galvą. . "), jie suvokiami kaip serijos skambučių pasiūlymai. Tai sukuria aiškumo poveikį, padidina frazės išraiškingą ir emocinį išraiškingumą, taip pat vaidina svarbų vaidmenį kuriant ritminį modelį. Dvigubas panaudojimas sąjungos "ir" leidžia jums kalbėti apie polisindone, kuris išlygina sąrašą užbaigimą, todėl daug homogeninių narių, tarsi sutrikusi, ir tuo pačiu metu atkreipia dėmesį į kiekvieną šios serijos elementus. Taigi, atrodo, kad šuo nėra aprašyta ne iki galo, vis dar yra daug dalykų, kas būtų verta pasakyti, kad užbaigtų baisų juodos monstrų tapybą. Dėka polisindone ir apibendrinančio veiksmažodžio nebuvimo, yra sukurta stipri pozicija elementams sąrašą, psichologiškai ypač pastebimas skaitytojui, kuris taip pat sustiprintas aliteracijos, atstovaujamos pakartojant garsą žodžiais, buvimas negabaritiniu, maža , AKYS.

Apsvarstykite keturis tokiu būdu izoliuotus elementus, kurių kiekviena išaiškina apibrėžimą. Galva yra aprašyta naudojant "Negabaritiniu" epitetu, "per-" prefiksą, kuriame jis turi "pakartotinio" reikšmę, tai yra ne išraiškingos galvos prieštaravimas su mažomis ausimis, aprašytomis kartoti epitetą "mažytė". Žodis "mažylis" savaime reiškia kažką labai mažo ir išversti į rusų kaip "miniatiūrinį, mažytę", sustiprino kartojant, tai daro PSA ausis neįprastai, nuostabiai mažų, kuris pagerina ir taip aštrių opozicijos su didžiule galva, suprojektuotas prieš antitezę.

Akys yra apibūdinamos kaip "kraujo, užsikrėtusi", ir reikia pažymėti, kad abu šie epitetai yra ant popozicijos į apibrėžiamą žodį po išraiškingos išraiškos žymaus išraiškingumo. "Bloodshot", tai yra, pilotas kraujas, reiškia raudoną spalvą, vieną iš dominuojančių, nes gyvūno aprašyme matysime, kad mums atrodo, kad jo panašumo poveikis su pragaro "Cerberian" pasiekiama. Be to, nors Džeris paaiškina, kad, galbūt, priežastis yra infekcija, galų gale, kraujo pagalvės yra susijusios su pykčiu, smarkiai, tam tikru mastu su beprotybe.

Stilistinių metodų konvergencija šiame mažame teksto segmente leidžia insane, agresyvaus PSA, kuris yra absurdiškumo ir absurdo, kurio absurdas, išreikštas antitezė, vaizdas yra nedelsiant ryškus.

Norėčiau dar kartą atkreipti dėmesį į tai, kaip kaukė Alby sukuria apčiuopiamą savo prozos ritmą. Pasibaigus nagrinėjamam sakiniui, šuns kūnas yra aprašytas naudojant akivaizdų apibrėžimą "Jūs galite pamatyti šonkaulius per odą", kuris nėra susijęs su apibrėžimo žodžiu "kūnas" su sąjunga arba Sąjungos žodį, taigi , pasiūlymo pradžioje nurodytas ritmas nėra pažeistas.

Juoda ir raudona paletė, kai aprašo PSA, akcentuojamas autorius, naudojant leksines pakartojimus ir aliteracijas šiame sakinyje: "Šuo yra juoda, visi juoda, visi juodi, išskyrus kraujo akis ir. Taip. Ir atvira skausminga Jos. Teisė forpaw; tai yra raudona, tooo. ". Pasiūlymas yra suskirstytas į dvi dalis ne tik elipsė, išreiškiant "Apsjoveisis", bet ir įvairiais aliteracijomis: pirmuoju atveju tai yra kartotiniai konsonantai, antrajame - balso garsu. Pirmoji dalis pakartoja, kas jau buvo žinoma skaitytojui, tačiau su didesniu išraiškingumu, kurį sukūrė leksinis žodžio "juoda" pakartojimas. Antra, po tam tikros pristabdymo ir dvigubai "ir", sukuriant pareiškimo įtampą, įvedamas naujas elementas, kuris, dėka skaitytojo paruošimo, ankstesnė frazė suvokiama labai ryškiai raudona žaizda dešinėje kojoje.

Pažymėtina, kad čia mes vėl susidomėjome dėl skambučio pasiūlymo analogo, tai yra nurodyta šios žaizdos egzistavimu, tačiau jo ryšys su šunimi nenurodoma, kaip ji buvo atskirai. Tokio paties poveikio kūrimas pasiekiamas frazėje "Ten" sa pilka-geltona balta spalva, kai jis važiuoja savo fangs ". Sintaksės dizainas" yra / yra "tipas reiškia elemento / reiškinio egzistavimą Kai kuriose erdvės ar laiko srityje čia "egzistuoja" spalva, kuri daro šią spalvą su kažkuo atskira, nepriklausoma nuo jo vežėjo. Tokios "atskiros" dalys netrukdo PSA suvokimui kaip holistinis vaizdas, bet suteikia Tai didesnė išgaubta, išraiškingumas.

Epitetas "pilka-geltona-balta" apibrėžia spalvą, kaip neryški, neaišku, palyginti su ryškiomis ankstesnių prisotinimu (juoda, raudona). Įdomu atkreipti dėmesį į tai, kad šis epitetas, nepaisant jo sudėtingumo, skamba kaip vienas žodis ir yra ryškus viename kvėpavime, taip apibūdinant spalvą ne kaip keliais atspalviais rinkiniais, bet kaip apibrėžta, suprantama kiekvienam skaitytojui gyvūnų fangų spalvą padengtas gelsvu. Tai pasiekiama, mūsų nuomone, sklandžiai fonetiniai perėjimai pagal bazę: pilkos spalvos galai ant garso [J], iš kurio geltona prasideda, galutinis difthony, kurio praktiškai sujungta, po [W] Žodis baltas.

Džeris yra labai susirūpinęs, pasakoja šiai istorijai, kuri yra išreikšta instruktažas ir didinti emocionalumą jo kalboje. Autorius parodo plačią apoziozės naudojimą, suvartojančią šnekamąsias intarpas su įvedimais, pvz., "Oh, taip", emons "ir" Pasiūlymų pradžioje, taip pat garso pasipriešinimas puošia į šauktuką Siūlykite "Grrrrrrr!".

Alby į jo pagrindinio charakterio monologą praktiškai nenaudoja metaforos, analizuojamoje ištraukoje mes susitiko tik du atvejai, iš kurių vienas yra ištrinti kalbų metafora ("kelnių kojos"), ir antra ("monstras" pavyzdys ("monstras" pavyzdys ("monstras". ) reiškia PSA įvaizdžio kūrimą ir tam tikru mastu pakartoja jau minėtą apverstą epitetą ("žvėries monstras"). To paties žodžio "monstras" naudojimas yra priemonė išlaikyti vidinį teksto vientisumą, taip pat apskritai prieinamą skaitytojo suvokimą. Tačiau jos kontekstinė reikšmė yra šiek tiek kitokia: epitetu dėl derinio su žodžiu žvėris, jis įgyja kažko neigiamo, bauginimo vertę, o metaforoje, kai derinama su epitetu "prasta" išeina absurdiškumą, nesuderinamumą ir pacientą Gyvūnų būklė Šis įvaizdis taip pat palaiko aiškinamųjų epitonų "senas" ir "piktnaudžiavimas". Jerry yra įsitikinęs, kad dabartinė PSA būsena yra blogo požiūrio į žmonių, o ne pasireiškimų jo charakterio rezultatas, kuris iš esmės, šuo neturi kaltinti dėl to, kad jis yra toks baisus ir apgailėtinas ( Žodis "piktnaudžiavimas" gali būti perkeliamas kaip "neteisingai naudojamas", ši bendrystė antra, o tai reiškia, turi pasyvią vertę). Šį pasitikėjimą išreiškiama nekantrus "tikrai", taip pat pabrėžė pagalbinė veiksmažodis "daryti" prieš žodį "tikėti", kuris pažeidžia įprastą schemą, kuriant teigiamą pasiūlymą schemą, tokiu būdu padaryti jį neįprasta skaitytojui ir todėl daugiau išraiškingas.

Smalsu, kad didelė dalis pauzių sąskaitos tos istorijos daliai, kur Džeris apibūdina PSA - 8 iš 17 "Apašopezis" naudojimo atvejų susitiko su šiuo, palyginti mažu, teksto segmentu. Galbūt tai paaiškina tai, kad jo išpažinimas, veikėjas yra labai susijaudinęs, visų pirma išreikšti viską su savo sprendimu, todėl jo kalba yra bitchival ir šiek tiek nelogiška, ir net tada palaipsniui, šis jaudulys lygina . Taip pat galima daryti prielaidą, kad pati atmintis apie šį PSE, tokie daug svarbesni Džerio pasauliui, tai nerimauja, kuris atsispindi tiesiai į kalbą.

Taigi, raktinį vaizdą PSA sukuria autorius "spalvų" kalbos rėmai, kurių kiekvienas atspindi bet kurią liniją. Juodos, raudonos ir pilkos spalvos baltos spalvos maišymas yra susijęs su didžiulio, nesuprantamo (juodos), agresyvaus, smurtinio, pragario, patyrės, paciento (raudonos) ir senų, sugadintų "neteisingu naudojamu" sumaišymu (pilka-geltona- balta). Labai emocinis, sukonfigūruotas PSA aprašymas yra sukurtas naudojant pauzes, emocijas, įrašymo struktūras, taip pat visų rūšių pakartojimus.

Jei istorijos pradžioje, šuo atrodė mums su juoda monstra su raudonomis uždegimo akimis, tada palaipsniui jis pradeda įgyti beveik žmogaus savybes: nenuostabu, kad Džeris naudoja įvardį "jis", o ne "tai", ir ne Iš analizuojamo teksto, skirto paskyrimui "snukis", pabaiga naudoja žodį "veidas" ("jis pasuko savo veidą atgal į mėsainius"). Taigi, linija tarp gyvūnų ir žmogaus yra ištrinta, jie yra įdėti į vieną eilutę, kurią taip pat palaiko frazė "gyvūnai yra abejingi man ... kaip žmonės". Čia pateiktos ApašoPezio atveju sukelia, mūsų nuomone, ne įdomu ir norą pabrėžti šį liūdną žmonių ir gyvūnų panašumo faktą, jų vidinį atokumą iš visų gyvų būtybių, vedančių mus į susvetimėjimo problemą visas.

Frazė "kaip Sent Francis turėjo paukščius, kurie buvo pakabinami visą laiką", yra pabrėžta kaip istorinė požiūriu, tačiau ji gali būti peržiūrėta vienu metu kaip palyginimas ir geležis, nes Džeris prieštarauja Francis į Assisi, vienas iš labiausiai gerbiamos katalikų Šventųjų, bet naudoja IT aprašymus pokalbių veiksmažodis "pakabinti" ir perdėti "visą laiką", tai yra, mažina rimtą turinį ne rimtos formos išraiškos, kuri sukuria keletą ironiškų efektų. "Allion" padidina perduotų minčių išraiškingumą dėl Jerry susvetimėjimo, taip pat atlieka būdingą funkciją, apibūdinančią pagrindinį simbolį kaip pakankamai išsilavinusį asmenį.

Iš apibendrinimo, Džeris grįžta į savo istoriją ir vėl, kaip ir trečiame sakinyje, atrodo, kad jo mintys garsiai nutraukia savo mintis, jis naudoja ryškią sąjungą "Bet", po to jis pradeda kalbėti apie šunį. Kitas yra tai, kaip įvyko PSA sąveika ir pagrindinis veikėjas. Būtina atkreipti dėmesį į šio aprašymo dinamiškumą ir ritmą, kurį sukūrė leksiniai pakartojimai (pvz., "Kiblijos šuo ... estable paleisti", taip pat keturis kartus pakartotinis veiksmažodis "got"), aliteracijos (garsas [g] frazėje "Eikite man, norėdami gauti vieną iš kojų") ir lygiagrečiai dizainas ("jis gavo mano kelnių kojos gabalą ... jis gavo tai ..."). Iš skambėjimo konsonant garsai (101 iš 156 konsonantų ant segmento "nuo vasaros pradžios ... taip, kad") taip pat sukuria dinamikos jausmą, išlyginant pasakojimą.

Smalsu žodžių žaidimas su leksema "kojos": šuo skirtas "gauti vieną iš mano kojų", todėl paaiškėjo, kad jis buvo "gavo mano kelnių kojos gabalas". Kaip matote, dizainai yra beveik identiški, nes jausmas yra sukurtas, kad šuo vis dar pasiekė savo tikslą, tačiau žodis "kojos" naudojamas antrajame atvejis metaforiniu "Pantina" prasme, kuris yra nurodyta vėlesniu veiksmažodžiu "pataisyta". Taigi, viena vertus, tekstas pasiekiamas ir su kita, suvokimo lygybė ir seka yra sutrikdyta, tam tikru mastu skaitytojo ar žiūrovo dirginimas.

Bando apibūdinti PSA judėjimo dvarą, kai jis pasuko ant jo, Džeris eina per kelis epithets, bando pasirinkti tinkamą: "Nemanau, kad jis buvo pasiutęs, jūs žinote, kad jis buvo rūšiuojamasis šuo, bet jis nebuvo "T pusiau assed. Tai buvo gera, būtybė, kaip matote, herojus bando kažką rasti tarp "pasiutankio" ir "pusiau nepageidaujamo" pristato neologišką "triukšmą", numanoma, visai tikimybe suklupimas, nesurandamas ir veikia (išvada, kad žodis "triukšmas" yra autorių teisių neologizmas, mes atliekame remiantis jo trūkumu "Longman" egzaminų trenerio žodyno, Jungtinės Karalystės, 2006). Kartu su apibrėžiančiu žodį " Šuo "epithet" gali būti laikoma metonimija, nes charakteristikos perduodamos. Viso objekto važiavimas. Šio epiteto pasikartojimas su skirtingais daiktavardžiais per du glaudžiai išdėstytus pasiūlymus, mūsų nuomone, yra tikslas patikslinti jo vertę Norėdami panaudoti naują žodį, ir sutelkti dėmesį į skaitytojo dėmesį, nes svarbu, kad PSA savybių, jo neproporcingumo, absurdo.

Frazė "jaukus. SO." Mes nustatėme kaip elipsą, nes iš pagrindinių pasiūlymo narių ištrauka yra neabejotinai pateikta. Tačiau reikėtų pažymėti, kad jis negali būti papildytas aplinkiniu kontekstu arba remiantis kalbos patirtimi. Tokie fragmentiški pagrindinio personažo įspūdžiai, kurie nėra susiję su kontekstu, dar kartą pabrėžti savo kalbos apyvartą, ir, be to, patvirtina mūsų mintį, kad jis kartais atsako į savo mintis paslėptas nuo skaitytojo.

albi monologo stilistinis agentas

Šis sakinys yra dvigubo allylausacijos pavyzdys, sukurtas pakartojimui viename dviejų konsonantų garsų segmente [W] ir [V]. Kadangi šie garsai yra skirtingi tiek kokybės, tiek sujungimo vietoje, tačiau atrodo, kad sakinys primena šiek tiek tipo arba sakydamas, kuriame gilus reikšmė yra dekoruota lengvai įsimintina, pritraukiant formą. "Kai", kai "pora yra ypač pastebima -" niekada, kai "abu elementai sudaro praktiškai iš tų pačių garsų, esančių skirtingose \u200b\u200bsekose. Atrodo, kad ši frazė paini fonetiniame plane turi šiek tiek ironiška spalva, padeda išreikšti sudėtingumą ir rawnumą, chaotiškumą ir absurdiškumą, kuris sukūrė Džeris su šunimi. Ji sukuria kitą pareiškimą "tai juokinga", bet Džeris iš karto atsigauna: "arba tai buvo juokinga". Dėl šios leksikos nuorodos, dekoruota lygiavertes sintaksinėmis struktūromis su skirtingu veiksmažodžiu "," būti ", skaitytojas tampa" akivaizdi tos situacijų tragedija, kuriai anksčiau buvo juokinga. Šios išraiškos išraiškingumas grindžiamas aštriu perėjimu nuo šviesos, nesvarbios iki rimto incidento suvokimo. Atrodo, kad nuo to laiko buvo daug laiko , daug pasikeitė, įskaitant Jerry ryšį su gyvenimu.

Atskiras atlygis reikalauja pasiūlymo "Aš nusprendžiau: pirma, aš nužudau šunį su gerumu, ir jei tai neveikia. Aš tiesiog jį nužudau"., Išreiškiant pagrindinio charakterio mintis. Kaip matome, Dėl stilistinių metodų konvergencijos, pavyzdžiui, leksikos pakartojimo, oxymoron ("nužudyti su gerumu"), lygiagrečiomis struktūromis, Apstatymais, taip pat fonetiniu išraiškos panašumu, šis pasiūlymas tampa stilistiškai ryškus, taip pritraukiant skaitytojo dėmesį jos semantinis pilnumas. Pažymėtina, kad žodis "nužudyti" kartojamas du kartus maždaug panašiomis sintaksinėmis pozicijomis, tačiau su semantiniu variantais: pirmuoju atveju mes susiduriame su nešiojamuoju šio veiksmažodžio verte, kurią galima išreikšti Rusijos "nukentėjo, malonumas", o antrasis - tiesioginė vertė "Gyvybės atimti". Taigi, pasiekti antrą "nužudyti", skaitytojas automatiškai per pirmąjį antrojo frakcijos suvokia jį į tą patį minkštintą nešiojamą vertė kaip ankstesnis, taigi, kai jis žino tiesas Šio žodžio reikšmė, tiesioginės vertės poveikis yra pakartotinai sustiprintas, jis sukrėtė tiek Petro ir žiūrovų ar skaitytojų. Be to, apjavimas, kuris prieš antrąjį "nužudyti", skiria žodžius po jo, dar labiau padidinant jų įtaką.

Ritmas, kaip teksto organizavimo priemonė, leidžia pasiekti savo vientisumą ir geriau suvokti skaitytojui. Pavyzdžiui, gali būti atsekamas aiškus ritminis modelis, pavyzdžiui, šiame sakinyje: "Taigi, kitą dieną aš išėjau ir įkalsiu mėsainių maišelį, vidutinio retųjų, ne katsup, be svogūnų. Akivaizdu, kad čia ritmas yra sukurtas naudojant aliteraciją (garsai [b] ir [g]), sintaksinės krypties, taip pat visišką matomų veiksnių statybos stinimą (tai reiškia, kad nėra sąjungų nebuvimas, galėjo Būkite tokie: "kurie yra vidutinio retųjų" arba ", kurioje nėra katsupo". ")." RhytMic "leidžia jums suteikti daugiau perduoti aprašytų veiksmų dinamiką.

Mes jau laikėme pakartoti kaip priemonė sukurti ritmą ir išlaikyti teksto vientisumą, tačiau pakartotinių funkcijų nėra ribojama. Pavyzdžiui, frazėje ", kai šuo laukia manęs. Aš pusiau atidarė duris, kuriai vadovavo įėjimo salėje ir ten jis buvo; laukia manęs." Pakartokite "Laukiant man" elementą suteikia skaitytojui galimybę išleisti lūkesčius, tarsi šuo jau seniai laukė pagrindinio charakterio. Be to, jaučiamas neišvengiamumas, situacijos intensyvumas.

Paskutinis momentas, kuriuo norėčiau sustabdyti, tai yra PSA veiksmų aprašymas, kuriam Džeris siūlo mėsą iš mėsainių. Norėdami sukurti garsiakalbį, autorius naudoja leksines pakartojimus ("Snarled", "tada greičiau"), garso allyteliacija, kuri sujungia visus veiksmus į vieną nepertraukiamą grandinę, taip pat sintaksės organizavimą - homogeninio fagos eilutes ne sąjungos ryšys. Labai smalsu atsekti, kokių veiksmažodžių Jerry naudoja, kai apibūdinant PSA reakciją: "nustojo" nustojo užklijuoti "," sniffed "," persikėlė lėtai "," pažvelgė į mane "," pasuko savo veidą "," kvapo "," kvapas " "," Sore į ". Kaip matote, labiausiai išraiškingas pateiktas frazės veiksmažodis "sore į", stovint po garso rezoliucijos ir išsiskyrimo plėšrūnų pauzė, užbaigia aprašymą, apibūdinantis, greičiausiai, laukinių pobūdžio PSA. Atsižvelgiant į tai, kad ankstesni veiksmažodžiai, išskyrus "pažvelgė į mane", yra slut [s], jie yra sujungti mūsų sąmonėje kaip virimo veiksmažodžiai ir todėl išreiškiami, taigi, atsargiai PSA, galbūt jo silpnumas Nepažįstamam žmogui, bet tuo pačiu metu jaučiame norą deginti jį kuo greičiau valgyti jam siūlomą mėsą, kuri išreiškiama kartojant nekantrus "tada greičiau". Taigi, sprendžiant pagal naujausius mūsų analizės pasiūlymus, galima daryti išvadą, kad, nepaisant bado ir jų "laukinių", šuo vis dar yra labai atsargūs gydančio antspaudu. Tai yra, bet kokia keista, ji bijo. Šis faktas rodo, kad dėl gyvų būtybių susvetimėjimo gali būti palaikoma baimės. Pagal tekstą galime teigti, kad Džeris ir šuo bijo vienas kito, todėl jų supratimas yra neįmanomas.

Taigi, kadangi pakartotiniai vertybės ir stilistiniai agentai yra svarbiausi, galime daryti išvadą, kad galime daryti išvadą, kad pagrindinės tendencijos naudojamos Edward Albi organizuoti pagrindinio charakterio monologinę kalbą yra visų rūšių pakartojimų įvairiais kalbų lygiais, kalba ritmas su jo pakaitomis įtemptų akimirkų. Ir atsipalaidavimas, emociškai dažytos pauzės ir tarpusavyje susijusių epitetų sistema.

Centrinis parkas Niujorke, vasaros sekmadienio dieną. Du sodo suolai, stovintys vieni kitiems, už jų krūmų, medžių. Petras sėdi ant dešinės stendo, jis skaito knygą. Peter metų keturiasdešimt su šiek tiek, tai yra visiškai paplitusi, nešioja Tweed kostiumas ir akiniai ragų rėmo, rūko vamzdelį; Ir nors jis jau yra vidurio amžiaus, jo drabužių stilius ir būdas išlaikyti beveik jaunatvišką.

Džeris patenka. Jis taip pat yra iki keturiasdešimt, ir jis apsirengęs ne tiek daug blogai, kiek yra šiek tiek; Tai, kai sugriežtinas figūra pradeda įjungti riebalus. Džeris negali būti vadinamas gražus, bet buvusio patrauklumo pėdsakai vis dar yra gana aiškūs. Jo sunkusis važiavimas, judesių raidės paaiškinamos ne į įvairiulį, bet didžiulį nuovargį.

Džeris mato Petrą ir pradeda šiek tiek pokalbį su juo. Petras pirmiausia nesumoka jokio dėmesio Džrukui, tada vis dar atsako, bet jo trumpai, skirtingi ir beveik mechanizuoti atsakymai - jis nelaiko grįžti į nutrauktą skaitymą. Džeris mato, kad Petras yra skubėti atsikratyti jo, bet ir toliau paprašyti Petro apie kai kuriuos smulkmenas. Petras reaguoja prastai į Jerry kopijas, o tada Jerry atsistojo save ir sustojo Peter, o jis, supainioti, nekelia savo akių. Džeris siūlo kalbėti ir Petras sutinka.

Džeris pažymi, kokia graži diena, tada pareiškia, kad jis buvo zoologijos sode, ir kad rytoj visi skaito viską laikraščiuose ir pamatyti televizoriuje. Galų gale, Peter turi televizorių? O taip, Petras turi net du televizorius, žmona ir dvi dukterys. Jerry Poison pastebi, kad, žinoma, Petras norėtų turėti sūnų, bet jis neveikė, ir dabar žmona nenori turėti vaikų nebėra ... Atsakydama į šią pastabą, Petras virsta, bet greitai ramina žemyn, bet greitai ramina . Tai smalsu, kas nutiko zoologijos sode, nes jie rašo apie laikraščius ir šou televizijoje. Džeris žada pasakyti apie šį atvejį, bet iš pradžių jis tikrai nori "kalbėti su žmogumi, nes jis retai turi kalbėti su žmonėmis:" Nebent jūs sakote: duoti alaus puodelį, arba: kur yra tualetas, Arba: Neleisk juosmens čia, bičiulis, - gerai, taigi. " Ir šią dieną Džeris nori pasikalbėti su padoriu vedęs vyru, sužinoti viską apie jį. Pavyzdžiui, ar jis ... uh ... šuo? Ne, Peter katės (Petras pageidautų šuns, bet žmona ir dukros reikalavo katėms) ir papūgos (kiekviena dukra vienoje). Ir maitinti "šią ohma" Petras tarnauja viename mažame leidykloje, kuri gamina vadovėlius. Jis uždirba Petro pusę tūkstančio mėnesio, bet niekada nesikelia su jais daugiau nei keturiasdešimt dolerių ("Taigi ... jei ... gangsteris ... ha ha ha! .." .. "). Džeris pradeda sužinoti, kur gyvena Peter. Petras yra pirmoji nepatogiai susukti, bet tada jis nervingai pripažįsta, kad jis gyvena septyniasdešimt ketvirtoje gatvėje, ir pažymi Džeris, kad jis kalba tiek, kiek jis eina. Džeris ypatingą dėmesį skiria šiai pastabai, jis išsiskyrė su savimi. Ir čia Petras vėl primena jam apie zoologijos sodą ...

Džeris nėra atsako į tai, kas buvo šiandien, "ir tada nuėjo čia", ir klausia Petro: "Koks yra skirtumas tarp vidutinės klasės ir žemesnės vidurinės klasės"? Petras nesupranta, ir čia jis yra. Tada Jerry klausia apie Petro mėgstamiausių rašytojų ("Bajler ir Markend?"), Tada staiga deklaruoti: "Jūs žinote, ką aš padariau prieš išvykdami į zoologijos sodą? Aš nuėjau pėsčiomis visą penktosios alėjos - visą kelią pėsčiomis. " Petras nusprendžia, kad Džeris gyvena glilinės-waitiage, ir šis svarstymas, matyt, padeda jam suprasti kažką. Bet Džeris negyvena visai Glinic-Waitiage, jis tiesiog nuvažiavo į jį ant metro vaikščioti į zoologijos sodą (kartais žmogus turėtų padaryti didelį kabliuką į šoną, kad dešinėje ir trumpiausiu būdu grįžti atgal "). Tiesą sakant, Džeris gyvena sename keturių aukštų pajamų namuose. Jis gyvena viršutiniame aukšte, o jo langas eina į kiemą. Jo kambarys yra juokinga uždaryti kamerą, kur vietoj vienos sienos - įlaipinimo skaidinys, atskiriantis jį nuo kito juokingo uždarymo, kuriame juodasis pedinis gyvenimas visada, kai jis visada yra antakių, laikosi durų manifesto: "Jis ištraukia duris Jo antakiai, nešioja kimono ir eina į spintą, tai viskas. " Ant grindų yra dar du kambariai: vienoje triukšmingoje Puerto nationalanų šeimoje su vaikais krūva į kitą - kažkas, kas Džeris niekada nematė. Šis namas yra prieinama vieta, o Džeris nežino, kodėl jis ten gyvena. Galbūt dėl \u200b\u200bto, kad jis neturi žmonos, dviejų dukterų, katės ir papūgos. Jis turi skustuvą ir muilą, kai kurie drabužiai, elektriniai purslai, patiekalai, du tuščios nuotraukų rėmai, kelios knygos, pornografinės kortelės, senovės rašomosios mašinos ir nedidelis langelis be pilies, kuriame jūrų tikslai yra surinkti daugiau kūdikių. Ir pagal raidės akmenis: "prašome" laiškai ("Prašome nedaryti to ir tada" ar "daryti kažką ir tada") ir vėliau "kada nors" raides ("Kai rašote?", "Kada ateisite ? ").

Motina Džeris pabėgo nuo tėtis, kai Džeris buvo dešimt su puse metų. Ji nuėjo į metinę sukasi į pietines valstybes. Ir, be kitų labai daug priedų mmijų, svarbiausia ir nepakitęs buvo grynas viskis. Po metų, mielas mamytė davė Dievui Dievui kai kuriam Alabamos sąvartyne. Jerry ir tėtis sužinojo apie tai prieš Naujųjų Metų. Kai tėtis grįžo iš pietų, jis šventė naujus metus dvi savaites iš eilės, o tada spyan buvo palei autobusą ...

Bet Džeris nesikreipė vienas - ten buvo mamochka sesuo. Jis mažai prisimena apie ją, nebent tai, kad ji visai griežtai - ir miegojo ir valgė ir dirbo ir meldėsi. Ir tą dieną, kai Džeris baigė mokyklą, ji "staiga nuleido tiesiai ant laiptų savo bute" ...

Staiga, Džeris yra nusiminęs, kad pamiršote paklausti jo pašnekovo pavadinimo. Petras pasirodo. Džeris tęsia savo istoriją, jis paaiškina, kodėl per sistemą nėra vienos nuotraukos: "Aš niekada nesusitikau jokia ponia daugiau nei vieną kartą, ir man nebuvo įvykdyta man duoti nuotraukų." Džeris pripažįsta, kad jis negalėjo mylėti su moterimi daugiau nei vieną kartą. Bet kai jis buvo penkiolika metų, jis turėjo visą savaitę ir pusę savaitės su sagtimi, parko storam sūnumi. Galbūt Džeris buvo įsimylėjęs su juo, o gal tik seksas. Bet dabar Džeris tikrai patinka gražios ponios. Bet valandą. Ne daugiau...

Atsakydamas į šį pripažinimą, Petras tampa tam tikros mažos tolimos pastabos, dėl kurių Jerry reaguoja netikėtai agresyviai. Petras taip pat nulemia, bet tada jie paprašo vienas kito atleidimui ir nuraminti. Tada Jerry pranešimai, kad Petras būtų labiau suinteresuotas pornografiniais žemėlapiais daugiau nei nuotraukų rėmeliai. Galų gale, Petras jau matė tokias korteles, arba jis turėjo savo denį, kuris jį išmeta prieš santuoką: "Berniukas turi šias korteles, kurios yra praktinės patirties pakeitimas, o suaugusiųjų praktinė patirtis pakeičia fantaziją. Bet jūs, atrodo, labiau domina tai, kas nutiko zoologijos sode. " Pamirškime zoologijos sodas, Petras yra pagyvintas, o Džeris pasakoja ...

Džeris kalba apie namus, kuriame jis gyvena. Šiame name, su kiekvienu aukštu, kambariai vis geriau. Trečiajame aukšte gyvena moteris, kuri visą laiką užsikimšia. Bet istorija, iš tiesų, apie šunį ir šeimininkę namuose. Namo šeimininkė yra riebalai, kvailas, purvinas, blogis, amžinai girtas mėsos krūva ("Jūs turite pastebėti: aš vengiu stiprių žodžių, todėl negaliu apibūdinti, kaip jis turėtų"). Ir ši moteris su šunimi tinka Džeris. Ji visada laikosi laiptų apačioje ir stebi Džeris, kad niekas nebūtų namuose, ir vakarai, po kito Pintos Gina, ji nustoja Jerry ir siekia išspausti į kampą. Kažkur ant jos paukščių smegenų krašto, vilynės parodija aistra judės. Ir čia Džeris yra jos geismo dalykas. Dare teta, Džeris sako: "Ar tai nepakanka vakar vakar prieš vakar?" Ji sucks, bando prisiminti ... ir tada jos veidas sugenda palaimingai šypsena - ji prisimena tai, kas nebuvo. Tada ji vadina šunį ir eina į ją. Ir Džeris išgelbėjo iki kito susitikimo ...

Taigi apie šunį ... Džeris pasakoja ir lydi savo ilgą monologą su beveik nepertraukiamu judėjimu, hipnotiškai veikiantis Peter:

- (Kaip skaityti didžiulį plakatą) Jerry ir šuns istorija! (Normalus tonas) Šis šuo yra juoda monstras: didžiulis snukis, mažos ausys, raudonos akys ir visos šonkaulės atrasti į išorę. Jis palaidojo mane, kai jis pamatė ir nuo pirmos šio šuns minutės aš neturėjau taikos. Aš nesu šventa Francis: gyvūnai yra abejingi man ... kaip žmonės. Bet šis šuo nebuvo abejingas ... ne tai, kad jis skubėjo man, ne - jis vaikščiojo ir nuolat vaikščiojo, nors aš visada sugebėjau nuplauti. Taigi jis tęsėsi visą savaitę, o keista, tik tada, kai aš įvediau, - kai aš išėjau, jis nesumokėjo jokio dėmesio man ... Kai aš galvojau. Ir nusprendė. Pirmiausia bandysiu nužudyti PSA gerumą, ir jei jis neišeis ... tiesiog nužudyti. (Peter metimai.)

Kitą dieną aš nusipirkau visą "Kulk" kituletą. (Be to, Džeris pasakojimas vaizduoja veidus). Aš atidariau duris - jis jau laukia manęs. Stebimas. Aš kruopščiai įvedžiau ir įdėjau kotletas žingsnius į dešimt iš šuns. Jis nustojo augti, šnipinėti ir persikėlė į juos. Pasiekta, sustojo, pažvelgė į mane. Aš nusišypsojau jį mėgautis. Jis šnabždėjo ir staiga - Gam! - užpuolė kotletas. Kaip ir gyvenime nieko nevalgė nieko, išskyrus supuvę valymo. Jis sudegino viską, tada atsisėdo ir nusišypsojo. Aš duodu žodį! Ir staiga - vieną kartą! - kaip mesti mane. Bet čia jis sugavo mane. Aš bėgau sau ir vėl pradėjau galvoti. Norėdami pasakyti tiesą, buvau labai įžeidžiantis, ir aš buvau piktas. Šeši dideli katilai! .. Aš tiesiog buvo įžeistas. Bet aš nusprendžiau bandyti dar kartą. Matote, šuo aiškiai nukrito man su antipatija. Ir aš norėjau sužinoti, ar galėčiau ją įveikti ar ne. Penkios dienos iš eilės aš dėvėjau mane kylutes ir visada pakartojo tą patį: jis smėliais, šnabžda orą, jis bus tinkamas, sunaikinti, šypsotis, šlifuoti ir - vieną kartą - į mane! Aš tiesiog buvo įžeistas. Ir aš nusprendžiau jį nužudyti. (Petras užima daug protesto bandymo.)

Taip, nebijokite. Aš negalėjau ... tą dieną aš nusipirkau tik vieną pakuotę ir, kaip aš maniau, mirtina žiurkių nuodų dozė. Keliaujant namo, aš nusausinau ant rankų ir sumaišiau su žiurkių nuodais. Aš buvau liūdnas ir bjaurus. Aš atveriu duris, aš matau - sėdi ... Jis, prastas kolegos, nesuvokė, kad nors jis šypsosi, aš visada turėčiau laiko plauti. Aš įdėjau apsinuodijusią užuolaidą, vargšas šuo nurijo ją, nusišypsojo ir vieną kartą! - man. Bet aš, kaip visada, skubėjau viršutiniame aukšte, ir jis, kaip visada, nepavyko pasivyti su manimi.

Ir tada šuo yra labai serga!

Manau, nes jis nebebuvo prarado mane, o šeimininkė staiga trina. Tuo pačiu vakare ji nustojo mane, ji net pamiršo apie savo budrant geismą ir pirmą kartą ji atvėrė savo akis plačiai. Jie pasirodė esąs panašūs į šunį. Ji plakė ir paprašė manęs melstis už prastą šunį. Aš norėjau pasakyti: Madame, jei meldžiate, kad visi žmonės tokiuose namuose, kaip tai ... Bet aš, Madame, aš nežinau, kaip melstis. Bet ... sakiau, kad aš persmelkiu. Ji išmetė savo akis ant manęs. Ir staiga ji sakė, kad aš gulėjau viską ir, tikriausiai, noriu šunų iššūkį. Ir aš atsakiau, kad aš to nenorėjau, ir tai buvo tiesa. Norėjau, kad šuo išgyveno, ne todėl, kad jį apsinuodijau. Atvirai kalbant, norėjau pamatyti, kaip jis mane elgsis. (Petras daro indigrantų gestą ir keičiasi didėjančio nepatikimo ženklų.)

Tai labai svarbu! Turime žinoti mūsų veiksmų rezultatus ... gerai, apskritai, šunų suskirstymas, o šeimininkė vėl ištraukė į Jeaną - viskas tapo panaši į anksčiau.

Po to, kai PSU tapo geresnis, vakare nuėjau namo iš kino. Aš vaikščiojau ir tikėjausi, kad šuo laukia manęs ... buvau ... apsėstas? .. Warring? .. Aš neužmiršiu savo širdies skausmo. (Petras žiūri į Jerry su pasityčiojimu.) Taip, Petras, su savo draugu.

Taigi, aš pažvelgiau vienas į kitą. Ir nuo tada jis nuėjo. Kiekvieną kartą, susitikimas, mes suriamme su juo, pažvelgė vienas į kitą ir tada pavaizduotas abejingumas. Mes jau supratome vienas kitą. Šuo grįžo į supuvęs šiukšlių krūvą, ir aš greitai nuėjau į save. Supratau, kad gerumas ir žiaurumas tik kartu išmokti jaustis. Bet kas yra tokia prasme? Pove ir aš atėjau į kompromisą: mes nemylime vieni kitų, bet taip pat nepažeidžiame, nes mes nesistengiame suprasti. Ir čia, pasakykite man, ką aš šeriu šuo, gali būti laikoma meilės pasireiškimas? O gal aukštųjų PSA įkandimas man taip pat buvo meilės apraiška? Bet jei mes nesame duota suprasti vieni kitus, tai kodėl mes apskritai išrado žodį "meilė"? (Tyla ateina. Džeris ateina į Petro stendą ir sėdi žemyn.) Tai yra istorijos apie Džeris ir šuo pabaiga.

Petras yra tylus. Džeris staiga keičia toną: "Na, Petras? Ką manote, ar galiu įvesti žurnalą ir gauti keletą šimtų? Bet? " Džeris linksmas ir gyvas, Petras, priešingai, sunerimęs. Jis yra supainiotas, jis pasakoja beveik su ašaromis savo balsu: "Kodėl tu man tai pasakysiu? Aš nieko nesupratau! Nenoriu klausytis daugiau! " Ir Džeris Grewily Peering Peter, jo įdomus Arrousal pakeičiamas vangus apatija: "Aš nežinau, ką aš maniau tai ... žinoma, jūs nesuprantate. Aš gyvenu ne jūsų ketvirtį. Aš nesu susituokęs su dviem papūgomis. Aš esu amžinasis laikinas nuomininkas, ir mano namas yra užšaldytas kambarys Vakarų pusėje, Niujorke, didžiausias pasaulio miestas. Amen ". Peter Retreats, bando juokauti, atsakydami į savo juokingas anekdotai Jerry yra prievarta juokiasi. Petras žiūri į laikrodį ir išvyks. Džeris nenori Petro išvykimo. Jis pirmiausia įtikina jį pasilikti, tada pradeda pakelti. Petras yra baisu baimės, jis resists, giggles ir šaukia su falsetto beveik prarasti svorį ... ir tada Jerry sustoja. Tačiau beveik isterija nuo testo ir vidinės įtampos su Petru - juokiasi ir negali sustoti. Džeris žiūri į jį su fiksuotu šypsena, o tada pasakoja paslaptingą balsą: "Petras, noriu žinoti, kas nutiko zoologijos sode?" Petras nustoja juoktis, o Džeris tęsiasi: "Bet pirmiausia aš pasakysiu, kodėl aš ten pateku. Nuėjau pažvelgti į tai, kaip žmonės elgiasi su gyvūnais ir kaip gyvūnai elgiasi tarpusavyje ir su žmonėmis. Žinoma, tai yra gana maždaug, nes kiekvienas yra aptvertas grotelėmis. Bet ką tu nori, tai yra zoologijos sodas "- su šiais žodžiais, Džeris stumia Petrą į peties:" Perkelti! " "Ir tęsiasi, stumiantis Petras yra stipresnis ir stipresnis:" Buvo žvėrys ir žmonės, šiandien, sekmadienį, ten ir vaikai buvo visiškai [kamino šone]. Šiandien ji yra karšta, ir smarkiai buvo padorus, žmonių minios, ledų pardavėjai ... [vėl pranešimas] "Petras pradeda būti piktas, bet paklusniai juda - ir todėl jis sėdi ant pačios krašto stendo. Jerry Pierce Tinlet jo ranka, žiūri į jį nuo stendo: "Tiesiog maitino liūtai, o laikrodininkas [Plipok] įžengė į narvą į vieną liūtą. Norite žinoti, kas atsitiko toliau? [Plipok] "Petras yra apsvaigintas ir pasipiktinęs, jis vadina Džeris sustabdyti gėdą. Atsakydamas, Džeris švelniai reikalauja, kad Petras nuėjo nuo stendo ir persikėlė į kitą, o tada Jerry, taip, pasakys tai, kas atsitiko toliau ... Petras yra skundai, Džeris, juokiasi, įžeidimas Petras ("idiotas! Jūs auginate! Eikite į žemę! "). Petras virins atsakydamas, jis yra tvirtesnis ant stendo, parodydamas, kad jis nepaliks jokios vietos: "Nėra, į pragarą! Sustabdyti! Saly aš nesuteikiu! Ir nueikite nuo čia! Aš jus įspėjau, paskambinsiu POLISMAN! Policija! " Jerry juokiasi ir neperkelia iš stendo. Petras šaukia bejėgiškumo pasipiktinimu: "Dievo teisė, aš atėjau čia, norėdamas skaityti tyliai, ir jūs staiga pasiimkite stendą. Tu esi pamišes". Tada jis vėl supilamas su pykčiu: "Na, toli nuo mano stendo! Noriu sėdėti vieni! " Džeris Džeris yra podding per Peter, tai, kad vis daugiau ir daugiau sulaužė: "Jūs turite viską, ko jums reikia - tiek namą, ir šeimą, ir net savo mažą zoologijos sodą. Jūs turite viską pasaulyje, ir dabar jums reikėjo net šio stendo. Ar žmonės kovoja už tai? Jūs pats nežinote, ką sakote. Kvailas tu žmogus! Jūs ir mažiausia idėja neturi kitų dalykų apie tai, ko reikia kitiems. Man reikia šio stendo! " Petras drebsta nuo pasipiktinimo: "Aš atėjau čia daugelį metų. Aš esu kietas žmogus, nesu berniukas! Tai yra mano stendas, ir jūs neturite jokios teisės pasirinkti jį su manimi! " Džeris sukelia Petro kovą, apsupkite: "Tada palieskite. Apsaugokite save ir savo stendą. "Džeris pasiima ir atidaro peilį paspaudimu. Petras yra išsigandęs, bet prieš Peter laiko išsiaiškinti, ką daryti, Džeris išmeta peilį į kojų. Petras yra siaubinga grandinė, o Džeris skubina su Petru ir patraukia jį už apykaklę. Jų veidai yra beveik arti vienas kito. Džeris nuteistas Petras kovoti, suteikiant sankabą su kiekvienu žodžiu "Palieskite!", Ir Peter šaukia, bandydamas pabėgti nuo Džeris rankų, bet jis turi sunkų. Galiausiai, Jerry šaukia "Jūs niekada nesugebėjote padaryti mano sūnaus žmonos!" Ir spina peitrą į veidą. Petras pyktis, jis pagaliau suskaidys, skubina į peilį, patrauks jį ir kvėpuoja stipriai, pasitraukia atgal. Jis nuspaudžia peilį, ištempdamas ranką priešais jį atakuoti, bet apsaugoti. Džeris, sighing stipriai, ("Na, leiskite jam būti taip ...") su sklaida jis iškilimų į peilį į Petro rankoje. Antra pilna tyla. Tada Peter rėkia, atskiria ranką, paliekant peilį į krūtinės Jerry. Džeris skleidžia šauksmą - piktas ir mirtinai sužeistas žvėris. Suklupimas, jis eina į stendą, patenka į jį. Dabar jo veido išraiška pasikeitė, ji tapo švelnesnė, ramesnė. Jis sako, ir jo balsas kartais nutraukia, bet jis, kaip jis gali dorubs. Džeris šypsosi: "Ačiū, Peter. Rimtai pasakykite jums. Peter stovi. Jis yra nutirpęs. Džeris tęsiasi: "O, Petras, aš taip bijo, kad buvau atgal. .. Jūs nežinote, kaip bijojau, kad galėtumėte palikti ir vėl pasilikti vieni. Ir dabar aš jums pasakysiu, kas nutiko zoologijos sode. Kai buvau zoologijos sode, aš nusprendžiau, kad norėčiau eiti į šiaurę ... kol aš susiduriu su jumis ... ar kažkas kitas ... ir aš nusprendžiau, kad norėčiau pasikalbėti su jumis ... Aš padarysiu visus. .. Toks tai, ką ne ... ir tai atsitiko. Bet ... aš nežinau ... Ar aš suvokiau? Ne, vargu ar ... nors ... tikriausiai tai yra. Na, dabar jūs žinote, kas nutiko zoologijos sode, tiesa? Ir dabar jūs žinote, ką skaityti laikraštyje ir pamatyti televizorių ... Peter! .. Ačiū. Susitikau su jumis ... ir padėjote man. Gražus Petras. " Petras yra beveik alpimas, jis nelieskite nuo vietos ir pradeda verkti. Džeris ir toliau yra silpninantis balsas (mirtis atvyksta): "Jūs geriau einate. Kažkas gali ateiti, jūs nenorite rasti jums čia? Ir nebėra čia, tai nebėra jūsų vieta. Jūs praradote suoliukus, bet gynė savo garbę. Ir tai, ką aš jums pasakysiu, Petras, jūs nesate augalas, esate gyvūnas. Jūs taip pat esate gyvūnas. Dabar paleiskite, Peter. (Jerry gauna nosinę ir ištrina pirštų atspaudų peilius su pastangomis nuo rankenėlės. Jis svyruoja šiek tiek laiko, tada bėga. Džeris užsidaro savo akis, Bifurga: "Vykdyti, papūgos suvirintų pietų ... Katės ... Žvakė ant stalo ..." Iš toli, Afar, Petro šauksmas: "O mano Dievas!" Džeris su uždaromis akimis sukrėtė galvą, nepagrįstai pasiuntinius Peter, ir tuo pačiu metu savo balso moluba: "O ... Dievas ... mano." Miršta.

Rusijos Federacijos švietimo ir mokslo ministerija

Federalinė švietimo agentūra

GOU VPO "Sankt Peterburgo valstybinis politechnikos universitetas"

Užsienio kalbų fakultetas

Taikomosios kalbotyros departamentas

Kursų darbas

anglų stilistikos

Stilistinės bruožai iš pagrindinio charakterio Play Edward Albi monologai "Kas atsitiko zoologijos sode"

Atliko studentų grupė 4264/1

Belokurov Darya.

Leader: Romano ir germanų kalbų departamento docentas

užsienio kalbų fakultetas Popova N.V.

Sankt Peterburgas 2010.

ĮVADAS. \\ T

Edward Olbi. Jo pirmasis žaidimas

Teorinis darbo vietų pagrindimas

Stilistinė analizė monologinės kalbos į Edward Albi žaisti "Kas atsitiko zoologijos sode"

Išvada

Bibliografija

Taikymas

ĮVADAS. \\ T

Mūsų darbas skirtas monologinės kalbos stilistinių bruožų tyrime viename iš ankstyvųjų garsaus amerikiečių dramaturgo Edvardo Olby kūrinių. Žaisti "Kas nutiko zoologijos sode" pirmą kartą buvo nustatytas daugiau nei pusę amžiaus, 1959 m., Tačiau, kaip ir daugelis kitų Albi kūrinių ("Death of Bessi Smith", "Amerikos idealas", "Aš esu Nebijokite Virdžinijos Wulf "," šešėlinė pusiausvyra "ir Dr.), vis dar išlieka įdomus žiūrovas ir įdėti Amerikos, Europos ir Rusijos teatrų etape. Sunku nedviprasmiškai nustatyti šio autoriaus sėkmės priežastį auditorijai ir kritikuose. Galima daryti prielaidą, kad dirgina auditorijos suvokimą kartais nemalonus, atnešė į ekranus, jis sugebėjo parodyti socialinę ir filosofinę problemą, charakteristiką Amerikoje 60-ųjų metų ir dar labiau pasunkėjo dabar. Būtent susvetimėjimo problema. Jei pasinaudosite "Albi" sukurtu metaforiniu būdu, galite pristatyti kitų pasaulį vieni kitiems žmonėms zoologijos sodas, kur kiekvienas sėdi savo ląstelėje, be jokių galimybių, nėra noro susieti jokių santykių su kitais . Asmuo yra vienas amžinojo gyvenimo chaoso ir kenčia nuo jo.

Pagrindinė Albi dramos priemonė - monologai. Zlobin jo straipsnyje, skirtą dramaturgai kūrybiškumui juos vadina "pasižymi albų mąstytų" monologu ". Jie yra didžiulis, paini, bet, vis dėlto, tai yra tiems, kurie suteikia mums galimybę įsilaužti į charakterio esmę, pristatydami jį iš kriauklių rinkinio, pirmiausia socialiai nustatyta. Pavyzdžiui, jūs galite atnešti Jerry išpažinimo šiame darbe dėl analizės, kuri yra pasirodo "Istorija apie Džeris ir šuo".

Mūsų pasirenkant temą yra dėl neabejotino Edward Albi kūrinių aktualumo, jo darbų kaip žiūrovų ir kritikų interpretacijos. Kai kurie, analizuojant šio dramaturgo darbą, įtraukti jo vaidina absurdutinio teatro, kiti įrodyti priešingai, nuo daugelio jo darbo realistišku srautu, o trečiasis apsvarstyti būdingą jo stiliaus bruožą sujungti šias dvi tendencijas, skirtingai atsispindi skirtingų metų darbuose. Toks intriguojantis požiūris į dramaturgo darbą, taip pat subjektyvių nuomonių apie jo kūrybiškumą nenuoseklumas paskatino išsiaiškinti, kokią išraiškingą reiškia autorius, kuris turi tokią didelę įtaką visuomenei, per kurią stilistiniai metodai ir jo drąsiau, švelnus, kažką ne vietoje daro įtaką žiūrovui.

Mes praleidome stilistinę analizę leidžia ne tik skirti ilgalaikį turtą, kurį autorius naudoja stilistiniam žaidimo organizavimui, bet taip pat rodo jų ryšį su monologo požiūriu į kalbą, taip pat pateisinti tam tikrų metodų pasirinkimą herojaus mintys ir jausmai.

Taigi, mūsų darbo tikslas yra nustatyti stilistines bruožus iš pagrindinio charakterio Edward Albi ", kas atsitiko zoologijos sode" monologijos. " Norint pasiekti tikslą, būtina išanalizuoti pagrindines stilistines lėšas, susijusias su Jerry Monologue, ištrauka iš Centrinės, branduolinio monologo, ty "Džeris ir šunų istorijas", siekiant nustatyti pirmaujančias tendencijas pasirinkimas stilistinių metodų ir jų svarbą teksto suvokimui, o tada šiuo pagrindu, jis yra sudarytas dėl stilistinio dizaino monologinės kalbos būdingos šio dramaturgo.

Edward Olbi. Jo pirmasis žaidimas

G. Zlobinas savo straipsnyje "Pasidengęs Edward Olby" padalijami visi dramatiški XX a. Avangardo teatras, praradęs savo troškimą surasti naują formą, ir, galiausiai, "didelių konfliktų ir triukšmingų aistrų teatras", susisiekdami su įvairiais žanruiais ir foromis, tačiau tuo pačiu metu neprarandant savo socialinės svarbos , tikrasis teatras. Į tai, paskutinis, Zlobino sektorius nurodo Edward Albi darbą, gyvenimo klasikinį mūsų laiką, kurio sąskaita yra du "Tony" apdovanojimai (1964, 1967) ir trys Pulitzer prizai (1966, 1975, 1994), taip pat Kennedy Laisvės gyvenimo centras ir Nacionalinis medalis dėl pasiekimų meno srityje.

Alby dažnai būdingas kaip ryškus absurdiškumo teatro teatro atstovas, tačiau reikėtų pažymėti kai kuriuos realybę jo žaidimuose. Absurdo teatras, kaip pats Albi supranta, yra menas, pagrįstas egzistencialiu ir po ekstrazisteminėmis filosofinėmis sąvokomis, kurios mano, kad žmogus bando padaryti prasmingą beprasmiška egzistencija beprasmiame pasaulyje . Todėl absurdo dramoje žmogus pasirodo prieš išvykdami nuo socialinio ir istorinio konteksto, vienišų, įsiveržė į savo gyvenimo prasmę ir todėl "nuolat laukia mirties ar išgelbėjimo." Štai ką matome Džeris, pagrindinis analizuojamo žaidimo charakteris "Kas atsitiko zoologijos sode", kovo mėn. Ir George nuo žaidimo "Kas bijo Virdžinijos Wulf", pvz., Bendra Albi simbolių būklė.

Absurdietiškas kryptis amerikiečių literatūroje kilo remiantis bendruosiu pesimistiniu sudėtingumu 50-60x. . Vartojimo visuomenė manė, kad senosios vertybės nebeveikia, Amerikos svajonė yra tik graži iliuzija, kuri neatneša laimės, bet pakeis šias vertybes ir iliuzijas. Šis socialinis neviltis atsispindėjo XX a. Praėjusį troškinimus įvairiais būdais: kai kurie bandė atkurti iliuziją, atgaivinti tikėjimą stebuklu ir taupant meilės galią (R. Nash, W. INT, A. Maclish ir kt. .) ir Edward Olbi su savo šokiruojančiu, aštriu socialine plokštuma, žaidimai iššūkis šias iliuzijas, pažodžiui priversti žiūrovą į veidą į veidą su problema, padaryti galvoti apie savo sprendimą. Kokias problemas autorius pateikia? Verta pažymėti, kad Olbi nėra jokių uždraustų temų, kokia yra jos naujausi produkcija, pavyzdžiui, žaisti "ožkos ar kas yra sylvia?", Pasakoja apie nuoširdžią pagrindinio personažo meilę į ožką pavadintas Sylvia. Homoseksualumas, zoophilija, beprotybė, painios šeimos santykiai - autoriaus, gana platus, sąrašas, tačiau juos galima išbandyti pagal bendrą vardiklį, būtent - Žmogaus susvetimėjimo tema Šiame pasaulyje, kuris yra atskleistas analizuojamame žaidime. Ši tema būdinga ne tik Olbi darbams, bet ir antrojo pusmečio 20-ojo amžiaus kaip visumos meno (verta prisiminti bent jau "susvetimėjimo" trilogiją "Michelangelo Antonioni). Susivienijimo problema, kuri buvo išsklaidyta iki šimtmečio tragedijos mastu, todėl buvo toks ryškus atspindys, įskaitant Olbi darbus, yra žmonių nesugebėjimas, net jei jie kalba ta pačia kalba, suprasti ir priimti vienas kitą. Tai yra kiekvieno asmens, panardintas į jo vienatvės vakuumą ir kenčia nuo jo.

Be to, teatro menas pagal apibrėžimą yra netiesiogiai prisotintas, o tai reiškia intensyvų žiūrovo darbą autoriaus pranešimo dekoderyje, Olbi žaidimuose, šis netiesumas yra dar didesnis dėl to, kad nėra logiškų, suprantamų Simbolių, kuriuose yra bent tam tikras problemos sprendimų, kalbėjimas tik su tikslumo ir šalto vaizdų objektyvumo dirbtuvėmis. Be to, šie vaizdai yra tipiški tipinės aplinkybės, kurios yra viena iš atskirų realizmo bruožų. Absurdumas yra būtent tarp jų bendravimas, tiksliau bandant užmegzti kontaktą, dažnai baigiant gedimą.

Kritikai švenčia Albi pažiūrą savo herojais tarsi iš šono, jo kartais žiauriai objektyvumas simbolių tapatybę. Pamotė dramaturgas sutinka su tuo, kaip jo gyvenimas nusistovėjo: yra priimtas ankstyvoje kūdikystėje, nepaisant jo šeimos turto, jis nesijaučia su jais. Kaip jis vėliau pasakys: "Aš buvau patenkintas ir atleidžiamas, kai maždaug penkių metų amžiaus aš atradau, kad buvau priimtas." (Jaučiausi džiaugsmas ir palengvinimas, kai kažkur penkių metų amžiaus atrado, kad jis buvo priimtas) [citata iš 10, mūsų vertimas]. Nors būtina pripažinti, kad tai buvo jo įvaikrinė šeima, kuri suvaidino lemiamą vaidmenį savo ateities likimą kaip dramaturgą: "Soendfall Olbi" buvo laistymo teatrų tinklo savininkas, todėl svečiai iš teatro pasaulio buvo įprastas reiškinys Albi namai, kuris neabejotinai paveikė savo pasirinkimą susieti su teatru.

Šeimos santykiai nebuvo tobuli, o po kito ginčo su motina Albi palieka namą su ketinimu daryti literatūrinį darbą, jis rašo tiek eilėraščius ir prozą, bet ir be didelės sėkmės. Ir per šį gyvenimo laikotarpį praktiškai atnešė į savo tariamai nesugebėjimą parašyti kažką tikrai verta, Olbi atspausdina savo pirmąjį reikšmingą darbą - žaidimą "Kas nutiko zoologijos sode". Šis auskarų vėrimas daugeliu aspektų atspindi būdingą Alby charakteristikos būdingus stilius - niūrus atmosferą ir labai kietą tonalumą.

Pasak G. Zlobino, Albi yra piktas, apgaubtas, išplėstas. Jis pasiekia smurtinį jo vaidmens ritmą daugiausia dėl emocinio poveikio, šokiruojantis žiūrovas, neleidžiantis likti abejingi. Albi teatrališkumas pasiekiamas pagrindiniu kalbos simbolių srauto intensyvumu, padidėjusi išraiška ir emocionalumu. Kalba yra prisotinta su ironija, sarkazmas ", juoda" humoro. Herojai, tarsi skubėti kalbėti, keistis greitas kopijas "dialogo susidūrimo" arba išreikšti save plačiais monologais, kuriems pokalbis, naudingas kalbos stilius su savo klišėmis, pauzėmis ir pakartojimais, nesuderinamumu ir nenuoseklumu mintys. Šios monologai, kurie kritiškai pripažįsta pagrindine Olbi dramos priemone, leidžia matyti vidinį pagrindinių personažų pasaulį, kuriame prieštaravimai, valdantys savo sąmonėje, ateina į priekį. Paprastai monologai yra labai emociškai prisotinta, labai išraiškinga nei paaiškina šūksnių, retorinių problemų, elipsių, pakartojimų, taip pat elipsinių pasiūlymų ir lygiagrečių struktūrų gausa. Herojus, nusprendžiant išreikšti tą paslėptą, intymią, tai, ką jis turi savo sieloje, nebegali sustabdyti, jis šokinėja iš vieno į kitą, galvoja, prašo jo pašnekovo ir, nelaukiant atsakymo į klausimą, skubėti tęskite savo išpažinimą.

Ištrauką iš tokio monologo paima mums stilistinės analizės iš vienos veikiančio žaidimo "Kas atsitiko zoologijos sode", kuris, kaip minėta pirmiau, tapo pirmuoju rimtu dramaturgo darbu. Jos valda vyko Vakarų Berlyne 1959 m., 1960 m. Žaidimas buvo įtrauktas į Ameriką Amerikoje, per metus Europoje.

Žaidime tik du veikėjai, tai yra lygiai taip pat, kaip reikia dialogui, dėl pradinės lytinių santykių. Tas pats minimalizmas gali būti pažymėtas kraštovaizdžiu: tik du sodo suolai centriniame parke Niujorke. Pagrindiniai žaidimų herojai yra 100% standartinis šeimos amerikietis Petras, už kurio Rose A. Zimbardo charakteristikos naudoja žodį "evereman" (paprastas žmogus, žmogus gatvėje), nukreipdamas į jo užsakymą ir pavargęs, aplaistytas Jerry Jergist , pasak jo pačių žodžių "Amžinasis laikinas nuomininkas", turintis visą asmeninę, šeimą, susijusius ryšius. Jų atsitiktinis posėdis parke tampa mirtinas kaip Džeris, kuris miršta, skuba peiliu paimti gynybos Petro, ir Petro, kuris yra mažai tikėtina, kad kada nors pamiršti šio netyčinio žmogžudystės nuotrauką. Tarp susitikimo ir žmogžudystės (ar savižudybės) - šių žmonių pokalbis su sunkumais supratimu, galbūt dėl \u200b\u200bskirtingų gyventojų socialinių segmentų, bet visų pirma dėl bendro tragiško susvetimėjimo, kuris yra atitinkamas , galimybė suprasti tarp žmonių galimybę įveikti izoliaciją. Džeris nepavyko bandyti kurti santykius su šunimi, beviltiška noras "kalbėti tikrai" su Petru, kuris baigėsi tragedijoje, puikiai tinka į zoologijos sodų, kur ląstelių ląstelės yra atskirtos nuo ne tik modelio žmonės vienas nuo kito, bet ir kiekvieno asmens nuo pačių.

Šiame žaidime Edward Olbi nudažė ryškų, šokiruojančio žiūrovo vaizdą apie baisų susvetimėjimo tarp žmonių, o ne bando jį išanalizuoti. Taigi, siūloma daryti išvadas žiūrovui ar skaitytojui savarankiškai, nes jis negalės rasti tikslių atsakymų į žaidimo tekstą. Be to, kad Alby nesuteikia atsakymų į klausimus, jis taip pat palieka aiškiai motyvaciją veikiančių asmenų aktų, todėl visada yra galimybė suprasti savo darbus savo keliu, todėl yra skirtingi, kartais priešingos nuomonės kritikų gydant jo darbą.

Teorinis darbo vietų pagrindimas

Stilistikos požiūriu galima išskirti šias pagrindines tendencijas tekste: žodinių žymenų naudojimas, daug kartojasi fonetiniu, leksiniu ir sintaksiniu lygiu, užtikrinant tekstą ir sukuriant aiškų ritminį modelį, taip pat Padidėjusi kalbos emocija, išreikšta, išsiskyrimo sandoriai, aiškios sąjungos, garso atsparumas. Autorius taip pat naudoja epithets, metaforų, asignavimų, antitezės, polisindone, kuris vaidina svarbų vaidmenį apibūdinant konkrečias akimirkas, tačiau jie negali būti priskirti prie svarbiausių teksto tendencijų.

Apsvarstykite išsamiau išvardytus autoriaus stiliaus ypatybes. Kalbėtas stilius, kurio žymenys yra gana daug analizuojamame tekste, sukurto žodžiu žodžiu žodžiu, todėl yra tiesioginis kontaktas su pašnekovais, kurie turi galimybę paaiškinti pranešimo turinį naudojant neverbalines ryšio priemones (veido išraiškos , gestai) arba intonacija. Grįžtamojo ryšio buvimas (net ir su tyliu dalyvavimu pašnekovui) leidžia reguliuoti pranešimą palei pokalbį, kuris paaiškina logiškai pastatytą kalbą, dažnai nukrypimus nuo pagrindinės pokalbio temos. Be to, garsiakalbis neturi laiko galvoti apie savo žodžius ilgą laiką, todėl jis naudoja savo aktyvų žodyną, o statant sakinį, vengia sudėtingų sintaksinių struktūrų. Sudėtingi žodžiai su knygų spalva arba paini kompleksiniai pasiūlymai, jei jie naudojami pokalbio srityje, gali būti laikoma stilistine prasme.

Tokios komunikacijos sąlygos sukuria žemę įgyvendinti dvi priešingus tendencijas, būtent suspaudimą ir atleidimą.

Kompresija gali būti įgyvendinama įvairiais kalbos sistemos lygiais. Fonetiniu lygmeniu jis išreiškiamas mažinant pagalbinius veiksmažodžius, pavyzdžiui, tai yra, gyvūnai, ne, jis nebuvo ir pan. Žodyno lygiu suspaudimas pasireiškia lengvatiniu naudojimu vieninteliais žodžiais (atidaryti, sustabdyti, žiūrėti), veiksmažodžiai su popozosiomis ar vadinamomis frazėmis verbų (eiti, išeiti), taip pat plačiai žodžiai semantika (dalykas, darbuotojai). Kalbėdama apie kalbą, sintaksė yra supaprastinta, kai tik įmanoma, kuri randa elipsinių konstrukcijų naudojimą, pavyzdžiui, "kaip šis: grrrrr!". Elipsis yra traktuojamas kaip "perdavimas į struktūriškai būtiną dizaino elemento poveikį". Praleistas elementas gali būti atkurtas klausydamiesi kontekste arba dėl sintaksinių struktūrų, esančių sąmonės sąmonės byloje, pagrindu, pavyzdžiui, pagalbinis veiksmažodis yra praleistas.

Priešinga kryptimi, tai yra, tendencija atleisti nuo žodžio spontaniškumo ir yra išreikštas, visų pirma, vadinamųjų "piktžolių" žodžių pavidalu (gerai, aš turiu galvoje, matote), dvigubas neigimas arba pasikartojimas.

Kitoje elementų tendencijoje sujungėme gana įvairius įvairių kalbos lygių skaičiaus struktūrą ir stilistinę funkciją. Esmė. pakartokite Jis susideda iš "garsų, žodžių, morfemo, sinonimų kartojimo ar sintaktinių konstrukcijų pakankamos šlifavimo eilutės sąlygomis, ty glaudžiai arti viena nuo kitos, kad jie būtų pažymėti." Pakartokite fonetinį lygį aliteracijakad mes, po i.r. Mes suprasime plačiąja prasme, tai yra, kaip pakartoti tuos pačius ar panašius garsus, dažniau, glaudžiai išdėstyti skiemenyse, ypač šių žodžių pradžioje. Taigi, mes nesame susiskaldžiame iš aliteracijos į asonansą ir iš tikrųjų aliteraciją dėl pakartotinių garsų (balsių ar konsonantų) kokybe, taip pat nesuteikia garsų pozicijos žodžio (pradinio, vidurinio, galutinio) vertybių.

Alteracija yra autorių teisių fondų naudojimo pavyzdys, ty fondai, didinantys kalbos išraiškingumą ir jo emocinį bei estetinį poveikį, kuris yra susijęs su garsiniu kalbos klausimu, pasirinkdami žodžius ir jų vietą bei pakartojimus. Teksto fonetinis organizavimas, atitinkantis pranešimo nuotaiką ir sukūrė su šiomis bei kitomis fonetinėmis priemonėmis, nustato I.V. Arnoldas kaip įrankis. Svarbus instrumento vaidmuo yra atkuriamas tiek individualių garsų ir žodinių.

Leksikos pakartojimaiAtstovaujant žodžio ar frazės pakartojimui viename sakinyje, pastraipoje arba visam tekste, turi stilistinę funkciją tik tuo atveju, jei skaitytojas gali pastebėti juos dekoduojant. Sustiprinimas (išraiškingas), emocinis ir ampful-emocinis gali būti priskirtas prie Uzuagne pakartoti funkcijas leksiniu lygiu. Tikslesnis pakartojimo užduočių nustatymas yra įmanomas tik atsižvelgiant į kontekstą, kuriame jis naudojamas.

Dabar mes kreipiamės į vienetų pakartojimą sintaksinio lygio, kuris analizuojamame tekste pateikiamas, visų pirma, parallizma. \\ T, aiškinama kaip panaši arba tapatybė sintaksinės struktūros dviem ar daugiau pasiūlymų ar dalių pasiūlymo artimose pozicijose. Ig. Pašalinimas pažymi, kad lygiagrečios struktūros yra naudojamos, kaip taisyklė, kai nurodoma, antitezė ir pasakojimo kulminacija, taip padidinant emocinį prisotinimą pastarosios. Taip pat reikėtų pridėti, kad su panašiomis sintaksinėmis organizacijomis pagalba įvairios stilistinės metodinės, kurios atlieka lygiavertes funkcijas, dažnai yra derinamos nei konvergencija. Be to, lygiagrečiai, kaip, iš esmės ir bet koks pasikartojimas, sukuria ritminį teksto modelį.

Iš vyresnių herojų svarsto JAV yra jo gyvenimo istorija, pasaulio Upsion plėtra, todėl gali būti aiškinama kaip išpažintis, kurio suniekingumas sukelia didelę emocinę įtampą. Emocialumas gali būti perduodamas tekste įvairiais būdais, mūsų atveju įteikiamas pagrindinė charakterio charakterio išraiška apoziologijasudaro emocinio pareiškimų klirensas, išreikštas grafiškai elipsu. UpoziSisis, garsiakalbis negali tęsti savo kalbos iš galiojančio ar apsimesti jaudulio ar neapibrėžtumą, skirtingai nuo jo nutylėjimą, kai klausytojas siūloma atspėti save apie patyrė. Be Apsijų, emocinis fonas ir kalbos dinamiškumas yra sukurta naudojant garso spaudimasSuprantama kaip "žodžių, kurių fonetinė kompozicija primenama objektų ir reiškinių šiais žodžiais, naudojimas", taip pat aiškios sąjungos, kaip taisyklė, sakinio pradžioje.

Be trijų aptartų tendencijų, ji taip pat turėtų būti pažymėta grafiniai nuokrypiaipateikti analizuojamame tekste. Pagal Gramatikos taisykles iš didžiosiomis raidėmis, pirmasis teksto žodis yra parašytas, taip pat pirmasis žodis po taškų, apklausų ir šauktų ženklų, kurie baigia pasiūlymą, ir skirtingų tipų savo vardus. Kitais atvejais didžiųjų raidžių naudojimas laikomas kalbos normų pažeidimu ir gali būti aiškinama kaip stilistiškai svarbi. Pavyzdžiui, kaip nurodyta I.V. Arnoldas, viso žodžių ar frazių rašymas didžiosiomis raidėmis reiškia, kad juos išreiškė ypatinga embaza ar ypač garsiai. Paprastai įvairių grafinių nuokrypių stilistinė funkcija skiriasi priklausomai nuo autoriaus konteksto ir ketinimų, todėl tai yra patogiau ir logiškiau paskirstyti jį kiekvienam konkrečiam atvejui.

Įtraukus stilistinę analizę, taip pat yra epitts.kurie laikomi vaizduojančiais apibrėžimais, kurie atlieka atributo funkciją ar aplinkybę pasiūlyme. EPTHET, emocinių, išraiškingų ir kitų konotacijų buvimas, dėl kurio autoriaus požiūris išreiškiamas nustatytu dalyku. Skiriami įvairūs epitetų tipai: nuolatiniai, tautiniai, aiškinamieji, metaforiniai, metaforiniai, metoniminiai, frazė, apverstai, kompensuoti ir kiti. AIŠKINAMOJI EPITETAI Nurodykite svarbų jo apibūdinimo funkciją (pvz., Nepagalintas brangakmenis). Apverstos yra aiškios atributų dizaino su rezervuaru (pavyzdžiui, "jūros velnias", kur frazė nuoroda nėra "velnias", bet "jūra"). Tokios struktūros yra išraiškingos ir stilistiškai pažymėtos kaip pokalbis. Mes nemanome, kad likusiai epiteliai atskirai dėl to, kad autorius nenaudoja pasirinktame tekste. Epitts galima įsikurti tiek išankstinėje pozicijoje ir po postpozicijoje į nustatytą žodį, o antrajame atvejis yra mažiau paplitęs, jie tikrai atkreipia dėmesį į skaitytoją, todėl estetiškai veiksminga ir emociškai nudažyta.

Mes pateiksime kitų stilistinių lėšų, nustatytų analizuojamoje praeityje, apibrėžimą. Metafora Jis paprastai apibrėžiamas kaip paslėptas palyginimas, atliekamas taikant vieno objekto pavadinimą į kitą ir taip aptikti tam tikrą svarbią antrosios eilutės (pvz., Naudojant žodį liepsnos vietoj meilės, pagrįsto jausmo galios dulkių ir aistringumo). Kitaip tariant, metafora yra perkelti vieno asmens, kuriam taikomas panašumas, pavadinimą. Yra vaizdinės (poetinės) ir lingvistinės (ištrintos) metaforos. Pirmasis yra netikėtas skaitytojui, o antrasis yra ilgai už kalbos sistemos (pavyzdžiui, vilties spindulių, ašarų potvynių ir pan.) Ir nebėra suvokiami kaip stilistinė prasminga.

Allion -tai netiesioginė nuoroda į žodžiu arba rašytinę kalbą istorinių, literatūros, mitologinių, biblinių faktų ar kasdienio gyvenimo faktų, kaip taisyklė, be nuorodos į šaltinį. Manoma, kad skaitytojas žino, kur žodis ar frazė yra pasiskolinta ir bando ją susieti su teksto turiniu, taip dekoduojant autoriaus postą.

Pagal anti Jį suprantama "aštriomis sąvokomis ir vaizdais, sukuriančiais kontrastą". Kaip pažymėjo I.G. Pakabinamasis, antitezė dažniausiai randama lygiagrečiose struktūrose, nes skaitytojas yra lengviau suvokti priešingus elementus panašiomis sintaksinėmis pozicijomis.

Polysindone. arba daugiapakopė yra tvirta priemonė, skatinanti pareiškimo išraiškingumą. Naudojant kelių akių naudojimą, kai nurodoma, rodo, kad jis nėra išsamus, tai yra, eilutė pasirodo atrakinta, o kiekviena sąjunga pridedama elementas išsiskiria, todėl frazė yra labiau išraiškinga ir ritmiškai.

Per visą analizę mes nekalbėsime Jerry monologo ritminio brėžinio. Ritmas yra reiškinys, kuris yra labiau ryškesnis poezijoje, tačiau ritminis prozos organizavimas nėra išimtis. Ritmas Jis vadinamas "bet kokia vienoda pakaitinė, pvz., Pagreitis ir lėtėjimas, šokas ir nepakeliami simboliai ir netgi vaizdų pakartojimas, mintys". Rhyth'o kalbos bazės kalba yra sintaksė. Prozos ritmas yra pagrįstas pakartotinių vaizdų, temų ir kitų pagrindinių teksto elementų, lygiagrečių struktūrų, naudojant pasiūlymus su homogeniniais nariais. Jis turi įtakos emociniam skaitytojo suvokimui ir taip pat gali būti puiki priemonė kuriant bet kokį vaizdą.

Didžiausias stilistinis poveikis pasiekiamas kaupiant metodus ir skaičiais bei jų sąveiką kaip visumos ataskaitoje. Todėl analizuojant svarbu atsižvelgti ne tik individualių metodų funkcijas, bet ir apsvarstyti jų abipusę įtaką tam tikru teksto praėjimu. Konvergencijos sąvoka kaip pratęsimo tipas, \\ t leidžia jums padidinti analizę į aukštesnį lygį. Konvergencija. \\ T Jis vadinamas konvergencija vienoje stilistinių metodų, dalyvaujančių vienoje stilistinėje funkcijoje, pluošto. Sąveikavimas, stilistiniai metodai sukrėtė vieni kitus, taip užtikrinant teksto triukšmo imunitetą. Pranešimų apsauga nuo trikdžių su konvergencijos grindžiama atleidimo iš darbo reiškiniu, kuris meniniame tekste taip pat padidina išraiškingumą, emocionalumą ir bendrą estetinį įspūdį.

Stilistinė analizė Jerry Monologue mes vedame iš skaitytojo, tai yra, remiantis suvokimo ar dekodavimo stilistikos stilistikos pozicijas. Šiuo atveju dėmesys skiriamas tai, koks poveikis yra skaitytojo bandymo organizavimas, o ne rašytojo kūrybinio proceso varomoji jėga. Mes manome, kad šis požiūris labiau tinka mūsų tyrimams, nes jis nereiškia preliminarios literatūrinės analizės, taip pat tai leidžia analizuojant peržengti numatomus autoriaus ketinimus.

Stilistinė analizė monologinės kalbos į Edward Albi žaisti "Kas atsitiko zoologijos sode"

Stilistinei analizei mes einame iš žaidimo, kuris formuluotėje bus interpretuojamas vienaip ar kitaip, kiekvienas iš jų bus įtrauktas į "Albi" sukurtus vaizdus. Tačiau toks darbų suvokimo kintamumas yra ribotas, nes pagrindinės herojų charakteristikos, jų kalbos žaidėjas, darbo atmosfera gali būti atsekama tiesiogiai į žaidimo tekstą: tai gali būti autoriaus pastabos dėl Individualių frazių ar judėjimo rašybos paskelbimas (pavyzdžiui, arba, taip pat ir pats kalbos, jo grafinis, fonetinis, leksinis ir sintaksinis dizainas. Tai yra tokio projekto analizė, kuria siekiama nustatyti tokias savybes, išreikštas įvairiomis stilistinėmis priemonėmis, \\ t ir yra pagrindinis mūsų tyrimo tikslas.

Analizuota epizodas yra spontaniškas išraiškingas diferencialinė monologas, būdingas Olbi, kuri turi stiprią emocinę įtampą. Monologinės kalbos dialogai Džeris reiškia savo pokalbį su Petru, visa istorija yra apibūdinama taip, tarsi yra dialogas tarp šių dviejų žmonių, turinčių tylų dalyvavimą Peter. Visų pirma šis patvirtinimas yra toks patvirtinimas.

Remiantis pasirinktos išankstine analize rezultatais, mes pateikėme lyginamąjį stalą stilistinių įrankių, naudojamų jame, pateikdami juos į naudojimo dažnumą tekste.

Stilistinio naudojimo dažnumas

Kaip matyti iš lentelės, plačiausiai naudojamos stilistinės priemonės yra žodinio stiliaus žymekliai, apojozė, leksikos priežastys, aliteracijos, epitetai, taip pat lygiagrečios struktūros.

Atskiras lentelės taškas mes skyrėme kalbų stiliaus žymenis, labai įvairi būtina, bet kartu su bendra funkcija sukurti neoficialaus komunikacijos atmosferą. Kiekybiškai tokie žymekliai pasirodė esąs daugiau nei kitos lėšos, bet vargu ar galime apsvarstyti pokalbio stiliaus kalbą, kaip pirmaujanti tendencija stilistinio dizaino teksto, o tai yra fonas, kuria kitos tendencijos pasireiškia didesnio intensyvumo . Tačiau, mūsų nuomone, būtent šio stiliaus pasirinkimas yra stilistinė aktualumas, todėl mes išsamiai pažvelgsime į jį.

Rašybos-literatūros stilius, kuriam priklauso šis ištrauka, yra pasirinkta autoriaus, mūsų nuomone, norint atnešti Jerry kalbą realybei, parodyti jo jaudulį, kai kalbama apie kalbą, taip pat pabrėžti savo dialogą, o tai reiškia, kad Džeris yra Bandymas "kalbėti su realiu", "susieti santykius su asmeniu. Tekstas naudojo daugybę pokalbių žymenų, kuriuos galima priskirti dviem tarpusavyje susijusiam ir tuo pačiu prieštaringų tendencijų - tendencijos, susijusios su atleidimo iš darbo ir tendencijų suspaudimu. Pirmasis išreiškiamas tokių "piktžolių" žodžių buvimas, pavyzdžiui, "Manau, kad pasakiau jums", "taip", "tai, ką aš turiu galvoje", - žinote "," rūšiuoti "," gerai ". Naudodamiesi šiais žodžiais, tai yra jausmas, kad kalboje yra būdingas netolygumas pronouncing greitis: šiais žodžiais, Džeris, kaip buvo, šiek tiek lėtina kalbą, galima pabrėžti šiuos žodžius (kaip, kaip, kaip Pavyzdžiui, "tai, ką aš turiu galvoje") arba bando surinkti mintis. Be to, jie kartu su tokiomis atjungtinėmis išraiškomis, pavyzdžiui, "pusiau assed", "nugalėjo nemokamai", "tai buvo tai, kad" arba "užsikabinęs viršutiniame aukšte", pridėti monologą Jerry spontaniškumą, nedelsiant ir, žinoma, emocionalumą.

Bendradarbiavimo tendencija suspaudimui pasireiškia įvairiais būdais fonetinio, leksikos ir sintaksinių kalbos lygiais. Valgyti sutrumpintą formą, tai yra, papildomų veiksmažodžių mažinimas, pavyzdžiui, "tai", "yra", "ne", "nebuvo" ir kiti, yra būdingas kalbos bruožas ir dar kartą pabrėžia neoficialus Jerry tonas. Leksiniu požiūriu suspaudimo fenomenas gali būti svarstomas naudojant tokių frazių veiksmažodžius kaip "eiti", "išgyveno", "nuėjo", "pakuokite", "sugrįžo į" "atgal "" Išmesti "," maniau apie tai ". Jie sukuria neoficialią sujungimo situaciją, atrasti kalbų artumą ryšių dalyvių, prieštaraujančių su vidinio artumo tarp jų stoka. Atrodo, kad tokiu būdu Džeris siekia sukurti sąlygas už Franką pokalbį, už supažindinimą, už kurį oficialus ir neutralus šaltumas yra nepriimtinas, nes tai yra apie svarbiausias, labiausiai intymiausias už herojus.

Sintaksiniu lygiu suspaudimas suranda elipsinių konstrukcijų išraišką. Pavyzdžiui, mes švenčiame tokius pasiūlymus tekste kaip "kaip šis: Grrrrrrr!" "Kaip ir taip!" "Jaukus", turintis didelį emocinį potencialą, kuris padaro su kitomis stilistinėmis priemonėmis, perduoda Jerry emocijas, jo kalbą.

Prieš pereinant prie žingsnis po žingsnio teksto analizės, mes atkreipiame dėmesį, remiantis kiekio analizės duomenimis, kai kurių pirmaujančių tendencijų būdingos vyresniam herojaus monologui. Tai apima: elementų pakartojamumą fonetinio (aliteracijos), leksikos (leksikos pakartojimo) ir sintaksinės (lygiagretumo) lygiu, padidėjusios emocingalybės, išreikštos, pirmiausia į Apsijas, taip pat ritmas neatsispindi lentelėje, bet iš esmės būdingas tekstui klausimą. Mes kalbėsime šias tris branduolines tendencijas visoje analizėje.

Taigi, nurodykite išsamią teksto analizę. Nuo pat istorijos pradžios, Džeris, skaitytojas buvo pasirengęs kažkam reikšmingam, nes Jerry pats mano, kad būtina suteikti savo istoriją, taip pabrėžiant jį nuo viso pokalbio atskiroje istorijoje. Pasak autoriaus pastabos, jis užrašo jį pavadinimą, tarsi skaitykite užrašą "Billboard" - "Jerry ir šuns istorija!". Grafinė šios frazės organizacija, ty jo dizainas tik su didžiosiomis raidėmis ir šauktuku, šiek tiek nurodo pastabą - kiekvienas žodis yra išreikštas garsiai, aiškiai, iškilmingai, išgaubtinai. Atrodo, kad šis iškilmingumas įgyja ironiškų patų atspalvį, nes padidėjusi forma nesutampa su iškrautu turiniu. Kita vertus, pats pavadinimas yra panašus į pasakų vardą, kuris yra susijęs su Džruko apeliacija į Petrą tam tikru momentu kaip vaikas, kuris nesugeba žinoti, kas atsitiko zoologijos sode: "Džeris: nes po to Sakau jums apie šunį, ar žinote, kas tada? Tada aš jums pasakysiu apie tai, kas atsitiko zoologijos sode ".

Nepaisant to, kad, kaip mes pažymėjome, šis tekstas yra susijęs su šnektuku stiliaus, kurio sintaksinių konstrukcijų paprastumas pasižymi, pirmas sakinys yra labai tiglus rinkinys žodžių: "Ką aš ketinu pasakyti, ką daryti su Kaip tai būtina eiti ilgą atstumą iš kelio, kad būtų galima teisingai grįžti trumpu atstumu; Arba galbūt aš tik manau, kad tai turi ką daryti su tuo. "Žodžių, tokių kaip" kažkas "," kartais "," gal ", suteikia frazei netikrumo, neryškumo, abstrakto. Siekiant patenkinti šį pasiūlymą dėl savo minčių, kurios nebuvo išreikštos, nei gali būti paaiškinta iki kito sakinio pradžios iš ryškios sąjungos ", bet" nutraukia savo argumentus, tiesiogiai grįžta į istoriją. Reikėtų pažymėti, kad šis pasiūlymas yra du lygiagrečios struktūros, kurios pirmoji "turi ką daryti su" rėmeliais antrą ", kad būtų pasiektas ilgas atstumas, kad būtų galima grįžti į trumpą atstumą". Pirmasis dizainas yra pakartotinai ant sintaksės ir leksikos, ir Todėl fonetiniu lygiu. Jo tapatybė moka skaitytojo dėmesį į frazės ankstesnius elementus, būtent "Ką aš jums pasakysiu" ir "Gal aš tik manau, kad tai", ir ragina juos palyginti juos. Lyginant juos elementai NTOS Mes matome Jerry pasitikėjimo praradimą tuo, kad jis teisingai suprato, kas atsitiko su juo prasme, jo balsas girdi abejones, kad jis bandė slopinti, pradėdamas naują mintį. Sąmoningas apmąstymų nutraukimas yra aiškiai jaučiamas pradiniame ", bet" kito sakinio.

Kiti lygiagrečių antrojo sakinio dizainą galima apibendrinti šiuo modeliu "eiti / grįžti (veiksmažodžiai, tiek išreikšti judesiai, bet ir skirtingomis kryptimis) + A + ilgas / trumpas (antoniminiai apibrėžimai) + atstumas + iš kelio / teisingai ( Neleidžiantis veiksmų, kurie yra kontekstiniai antonimai) ". Kaip matome, šie du vienodai pastatyti frazės prieštarauja jų leksikaliam reikšmei, kuri sukuria stilistinį poveikį: skaitytojas galvoja apie patvirtinimą pasibaigęs, ieško reikšmingos prasmės. Mes vis dar nežinome, ką mes einame toliau, bet mes manome apie galimą šios išraiškos sausainumą, nes žodis "atstumas" gali būti pažymėtas kaip tikras atstumas tarp realybės objektų (pvz., Į zoologijos sodą) ir gyvenimo kelio ilgis. Taigi, nors mes nesuprantame, ką Džeris reiškė, mes, remiantis sintaksiniu ir leksiniu atsidavimu, mes jaučiame dalinį frazės toną ir gali patvirtinti neabejotiną šios minties svarbą. Antrasis pasiūlymas, daugiausia dėl savo panašumo dėl tonalumo ir statybos su liaudies išmintimi ar žodžiu, atrodo, kad tai suvokiama, kaip pasakojimo subtitrai apie šunį, atskleidžiant pagrindinę idėją.

Naudojant kito sakinio pavyzdį, įdomu apsvarstyti stilistinę funkciją naudojant taškus, nes jie vis dar atitiks tekste. Džeris sako, kad jis vaikščiojo į šiaurę, tada pristabdykite (ellitudes), ir jis pataiso save - šiaurinėje kryptimi, vėl pristabdyti (elipsė): "Aš vaikščiojau į šiaurę. Norėjau. Mūsų nuomone, tokiu kontekstu elipsė yra grafinis būdas išreikšti apozicią. Galime manyti, kad Džeris kartais nustoja ir einame su mintimis, bandydamas tiksliai prisiminti, kaip jis vaikščiojo, tarsi labai priklauso nuo to; Be to, jis visai tikėtina, yra stiprus emocinis kėlimas, įspūdžiai, kaip žmogus, sakantis kažką labai svarbaus jam, todėl dažnai pasitraukia, nesugebėjimas kalbėti nuo įspūdžių.

Šiame sakinyje, be "Apsjovisis", taip pat galima atskirti dalinį leksikinį pakartojimą ("šiaurę ... į šiaurę"), lygiagrečias struktūras ("tai kodėl aš nuėjau į zoologijos sodą šiandien, ir kodėl aš vaikščiojau į šiaurę" ) ir du aliteracijos atvejai (konsonanso garso kartojimas ir balsas ilgai [o:]). Dvi ekvivalentinės sintaktinės konstrukcijos skiriasi nuo fonetinio požiūrio pagal kiekvieno iš jų garso charakteristiką - sprogmens, nustatoma [t]. arba ilgas gilus apatinio lifto galinės dalies garsas [o:] yra sujungtos sąjungos "ir". Atrodo, kad tokia įrankių priemonė sukuria tam tikrą opoziciją tarp Jerry sprendimo greičio ir nelankstumo eiti į Jerry sprendimą zoologijos sodas (garsas [t]) ir jo kelio vėlavimas šiaurinėje kryptimi (garsai [o:] ir [n]) pabrėžė dalinį leksinį pakartojimą. Dėl išvardytų stilistinių metodų ir skaičiaus konvergencijos, jų tarpusavio patobulinimo, Sukurta ši nuotrauka: dėl svarstymo dėl situacijos apie tai, ką Džeris renka Šypsosi pasakyti, jis nusprendžia eiti į zoologijos sodą, o tirpalas pasižymi spontaniškumu ir tam tikru ryškumu ir tada lėtai klajojo šiaurinėje kryptimi, galbūt, tikėdamiesi susitikti su kuo nors.

Pasak "Visos teisės", kuri turi funkcinę ir stilistinę reikšmę, susijusią su pokalbių kalbomis, pradeda sukurti vieno iš pagrindinių žaidimo vaizdų autorių - šuns įvaizdį. Leiskite mums išsamiai gyventi. Pirmasis charakteristika, kad Džeris suteikia šuniui išreiškiamas apverstas epitetas "juoda monstras, kuris yra žvėris", kur paskirta - "žvėrys", tai yra, šuo, žymintis - "juoda monstras", palyginimo pagrindu, palyginimui Mūsų nuomonė yra didžiulis, galbūt gyvūnas su juoda vilna. Pažymėtina, kad žodinis žvėris turi knygų spalvą ir, pasak Longman egzaminų trenerio žodyno yra "dideli" ir "pavojingi" sėklos ("gyvūnas, ypač didelis ar pavojingas"), kuris yra neabejotinai, kartu su Žodžio "monstras" išraiškingumas suteikia išraiškingumo paskirtą epitetą.

Tada po bendro apibrėžimo autorius atskleidžia juodos monstrų įvaizdį, paaiškina savo išraiškingos detales: "Negabaritinė galva, maža, maža ausys ir akys. Bloodshot, užsikrėtę, galbūt; ir kūnas, kurį galite pamatyti šonkauliais oda." Po dvitaškio, šie daiktavardžiai gali būti interpretuojami kaip vienodų tiesioginių papildymų, tačiau dėl veiksmažodžio trūkumo, į kurį jie galėtų būti susiję (Tarkime, pradžia gali būti tokia - "turėjo negabaritinę galvą. . "), jie suvokiami kaip serijos skambučių pasiūlymai. Tai sukuria aiškumo poveikį, padidina frazės išraiškingą ir emocinį išraiškingumą, taip pat vaidina svarbų vaidmenį kuriant ritminį modelį. Dvigubas panaudojimas sąjungos "ir" leidžia jums kalbėti apie polisindone, kuris išlygina sąrašą užbaigimą, todėl daug homogeninių narių, tarsi sutrikusi, ir tuo pačiu metu atkreipia dėmesį į kiekvieną šios serijos elementus. Taigi, atrodo, kad šuo nėra aprašyta ne iki galo, vis dar yra daug dalykų, kas būtų verta pasakyti, kad užbaigtų baisų juodos monstrų tapybą. Dėka polisindone ir apibendrinančio veiksmažodžio nebuvimo, yra sukurta stipri pozicija elementams sąrašą, psichologiškai ypač pastebimas skaitytojui, kuris taip pat sustiprintas aliteracijos, atstovaujamos pakartojant garsą žodžiais, buvimas negabaritiniu, maža , AKYS.

Apsvarstykite keturis tokiu būdu izoliuotus elementus, kurių kiekviena išaiškina apibrėžimą. Galva yra aprašyta naudojant "Negabaritiniu" epitetu, "per-" prefiksą, kuriame jis turi "pakartotinio" reikšmę, tai yra ne išraiškingos galvos prieštaravimas su mažomis ausimis, aprašytomis kartoti epitetą "mažytė". Žodis "mažylis" savaime reiškia kažką labai mažo ir išversti į rusų kaip "miniatiūrinį, mažytę", sustiprino kartojant, tai daro PSA ausis neįprastai, nuostabiai mažų, kuris pagerina ir taip aštrių opozicijos su didžiule galva, suprojektuotas prieš antitezę.

Akys yra apibūdinamos kaip "kraujo, užsikrėtusi", ir reikia pažymėti, kad abu šie epitetai yra ant popozicijos į apibrėžiamą žodį po išraiškingos išraiškos žymaus išraiškingumo. "Bloodshot", tai yra, pilotas kraujas, reiškia raudoną spalvą, vieną iš dominuojančių, nes gyvūno aprašyme matysime, kad mums atrodo, kad jo panašumo poveikis su pragaro "Cerberian" pasiekiama. Be to, nors Džeris paaiškina, kad, galbūt, priežastis yra infekcija, galų gale, kraujo pagalvės yra susijusios su pykčiu, smarkiai, tam tikru mastu su beprotybe.

Stilistinių metodų konvergencija šiame mažame teksto segmente leidžia insane, agresyvaus PSA, kuris yra absurdiškumo ir absurdo, kurio absurdas, išreikštas antitezė, vaizdas yra nedelsiant ryškus.

Norėčiau dar kartą atkreipti dėmesį į tai, kaip kaukė Alby sukuria apčiuopiamą savo prozos ritmą. Pasibaigus nagrinėjamam sakiniui, šuns kūnas yra aprašytas naudojant akivaizdų apibrėžimą "Jūs galite pamatyti šonkaulius per odą", kuris nėra susijęs su apibrėžimo žodžiu "kūnas" su sąjunga arba Sąjungos žodį, taigi , pasiūlymo pradžioje nurodytas ritmas nėra pažeistas.

Juoda ir raudona paletė, kai aprašo PSA, akcentuojamas autorius, naudojant leksines pakartojimus ir aliteracijas šiame sakinyje: "Šuo yra juoda, visi juoda, visi juodi, išskyrus kraujo akis ir. Taip. Ir atvira skausminga Jos. Teisė forpaw; tai yra raudona, tooo. ". Pasiūlymas yra suskirstytas į dvi dalis ne tik elipsė, išreiškiant "Apsjoveisis", bet ir įvairiais aliteracijomis: pirmuoju atveju tai yra kartotiniai konsonantai, antrajame - balso garsu. Pirmoji dalis pakartoja, kas jau buvo žinoma skaitytojui, tačiau su didesniu išraiškingumu, kurį sukūrė leksinis žodžio "juoda" pakartojimas. Antra, po tam tikros pristabdymo ir dvigubai "ir", sukuriant pareiškimo įtampą, įvedamas naujas elementas, kuris, dėka skaitytojo paruošimo, ankstesnė frazė suvokiama labai ryškiai raudona žaizda dešinėje kojoje.

Pažymėtina, kad čia mes vėl susidomėjome dėl skambučio pasiūlymo analogo, tai yra nurodyta šios žaizdos egzistavimu, tačiau jo ryšys su šunimi nenurodoma, kaip ji buvo atskirai. Tokio paties poveikio kūrimas pasiekiamas frazėje "Ten" sa pilka-geltona balta spalva, kai jis važiuoja savo fangs ". Sintaksės dizainas" yra / yra "tipas reiškia elemento / reiškinio egzistavimą Kai kuriose erdvės ar laiko srityje čia "egzistuoja" spalva, kuri daro šią spalvą su kažkuo atskira, nepriklausoma nuo jo vežėjo. Tokios "atskiros" dalys netrukdo PSA suvokimui kaip holistinis vaizdas, bet suteikia Tai didesnė išgaubta, išraiškingumas.

Epitetas "pilka-geltona-balta" apibrėžia spalvą, kaip neryški, neaišku, palyginti su ryškiomis ankstesnių prisotinimu (juoda, raudona). Įdomu atkreipti dėmesį į tai, kad šis epitetas, nepaisant jo sudėtingumo, skamba kaip vienas žodis ir yra ryškus viename kvėpavime, taip apibūdinant spalvą ne kaip keliais atspalviais rinkiniais, bet kaip apibrėžta, suprantama kiekvienam skaitytojui gyvūnų fangų spalvą padengtas gelsvu. Tai pasiekiama, mūsų nuomone, sklandžiai fonetiniai perėjimai pagal bazę: pilkos spalvos galai ant garso [J], iš kurio geltona prasideda, galutinis difthony, kurio praktiškai sujungta, po [W] Žodis baltas.

Džeris yra labai susirūpinęs, pasakoja šiai istorijai, kuri yra išreikšta instruktažas ir didinti emocionalumą jo kalboje. Autorius parodo plačią apoziozės naudojimą, suvartojančią šnekamąsias intarpas su įvedimais, pvz., "Oh, taip", emons "ir" Pasiūlymų pradžioje, taip pat garso pasipriešinimas puošia į šauktuką Siūlykite "Grrrrrrr!".

Alby į jo pagrindinio charakterio monologą praktiškai nenaudoja metaforos, analizuojamoje ištraukoje mes susitiko tik du atvejai, iš kurių vienas yra ištrinti kalbų metafora ("kelnių kojos"), ir antra ("monstras" pavyzdys ("monstras" pavyzdys ("monstras". ) reiškia PSA įvaizdžio kūrimą ir tam tikru mastu pakartoja jau minėtą apverstą epitetą ("žvėries monstras"). To paties žodžio "monstras" naudojimas yra priemonė išlaikyti vidinį teksto vientisumą, taip pat apskritai prieinamą skaitytojo suvokimą. Tačiau jos kontekstinė reikšmė yra šiek tiek kitokia: epitetu dėl derinio su žodžiu žvėris, jis įgyja kažko neigiamo, bauginimo vertę, o metaforoje, kai derinama su epitetu "prasta" išeina absurdiškumą, nesuderinamumą ir pacientą Gyvūnų būklė Šis įvaizdis taip pat palaiko aiškinamųjų epitonų "senas" ir "piktnaudžiavimas". Jerry yra įsitikinęs, kad dabartinė PSA būsena yra blogo požiūrio į žmonių, o ne pasireiškimų jo charakterio rezultatas, kuris iš esmės, šuo neturi kaltinti dėl to, kad jis yra toks baisus ir apgailėtinas ( Žodis "piktnaudžiavimas" gali būti perkeliamas kaip "neteisingai naudojamas", ši bendrystė antra, o tai reiškia, turi pasyvią vertę). Šį pasitikėjimą išreiškiama nekantrus "tikrai", taip pat pabrėžė pagalbinė veiksmažodis "daryti" prieš žodį "tikėti", kuris pažeidžia įprastą schemą, kuriant teigiamą pasiūlymą schemą, tokiu būdu padaryti jį neįprasta skaitytojui ir todėl daugiau išraiškingas.

Smalsu, kad didelė dalis pauzių sąskaitos tos istorijos daliai, kur Džeris apibūdina PSA - 8 iš 17 "Apašopezis" naudojimo atvejų susitiko su šiuo, palyginti mažu, teksto segmentu. Galbūt tai paaiškina tai, kad jo išpažinimas, veikėjas yra labai susijaudinęs, visų pirma išreikšti viską su savo sprendimu, todėl jo kalba yra bitchival ir šiek tiek nelogiška, ir net tada palaipsniui, šis jaudulys lygina . Taip pat galima daryti prielaidą, kad pati atmintis apie šį PSE, tokie daug svarbesni Džerio pasauliui, tai nerimauja, kuris atsispindi tiesiai į kalbą.

Taigi, raktinį vaizdą PSA sukuria autorius "spalvų" kalbos rėmai, kurių kiekvienas atspindi bet kurią liniją. Juodos, raudonos ir pilkos spalvos baltos spalvos maišymas yra susijęs su didžiulio, nesuprantamo (juodos), agresyvaus, smurtinio, pragario, patyrės, paciento (raudonos) ir senų, sugadintų "neteisingu naudojamu" sumaišymu (pilka-geltona- balta). Labai emocinis, sukonfigūruotas PSA aprašymas yra sukurtas naudojant pauzes, emocijas, įrašymo struktūras, taip pat visų rūšių pakartojimus.

Jei istorijos pradžioje, šuo atrodė mums su juoda monstra su raudonomis uždegimo akimis, tada palaipsniui jis pradeda įgyti beveik žmogaus savybes: nenuostabu, kad Džeris naudoja įvardį "jis", o ne "tai", ir ne Iš analizuojamo teksto, skirto paskyrimui "snukis", pabaiga naudoja žodį "veidas" ("jis pasuko savo veidą atgal į mėsainius"). Taigi, linija tarp gyvūnų ir žmogaus yra ištrinta, jie yra įdėti į vieną eilutę, kurią taip pat palaiko frazė "gyvūnai yra abejingi man ... kaip žmonės". Čia pateiktos ApašoPezio atveju sukelia, mūsų nuomone, ne įdomu ir norą pabrėžti šį liūdną žmonių ir gyvūnų panašumo faktą, jų vidinį atokumą iš visų gyvų būtybių, vedančių mus į susvetimėjimo problemą visas.

Frazė "kaip Sent Francis turėjo paukščius, kurie buvo pakabinami visą laiką", yra pabrėžta kaip istorinė požiūriu, tačiau ji gali būti peržiūrėta vienu metu kaip palyginimas ir geležis, nes Džeris prieštarauja Francis į Assisi, vienas iš labiausiai gerbiamos katalikų Šventųjų, bet naudoja IT aprašymus pokalbių veiksmažodis "pakabinti" ir perdėti "visą laiką", tai yra, mažina rimtą turinį ne rimtos formos išraiškos, kuri sukuria keletą ironiškų efektų. "Allion" padidina perduotų minčių išraiškingumą dėl Jerry susvetimėjimo, taip pat atlieka būdingą funkciją, apibūdinančią pagrindinį simbolį kaip pakankamai išsilavinusį asmenį.

Iš apibendrinimo, Džeris grįžta į savo istoriją ir vėl, kaip ir trečiame sakinyje, atrodo, kad jo mintys garsiai nutraukia savo mintis, jis naudoja ryškią sąjungą "Bet", po to jis pradeda kalbėti apie šunį. Kitas yra tai, kaip įvyko PSA sąveika ir pagrindinis veikėjas. Būtina atkreipti dėmesį į šio aprašymo dinamiškumą ir ritmą, kurį sukūrė leksiniai pakartojimai (pvz., "Kiblijos šuo ... estable paleisti", taip pat keturis kartus pakartotinis veiksmažodis "got"), aliteracijos (garsas [g] frazėje "Eikite man, norėdami gauti vieną iš kojų") ir lygiagrečiai dizainas ("jis gavo mano kelnių kojos gabalą ... jis gavo tai ..."). Iš skambėjimo konsonant garsai (101 iš 156 konsonantų ant segmento "nuo vasaros pradžios ... taip, kad") taip pat sukuria dinamikos jausmą, išlyginant pasakojimą.

Smalsu žodžių žaidimas su leksema "kojos": šuo skirtas "gauti vieną iš mano kojų", todėl paaiškėjo, kad jis buvo "gavo mano kelnių kojos gabalas". Kaip matote, dizainai yra beveik identiški, nes jausmas yra sukurtas, kad šuo vis dar pasiekė savo tikslą, tačiau žodis "kojos" naudojamas antrajame atvejis metaforiniu "Pantina" prasme, kuris yra nurodyta vėlesniu veiksmažodžiu "pataisyta". Taigi, viena vertus, tekstas pasiekiamas ir su kita, suvokimo lygybė ir seka yra sutrikdyta, tam tikru mastu skaitytojo ar žiūrovo dirginimas.

Bando apibūdinti PSA judėjimo dvarą, kai jis pasuko ant jo, Džeris eina per kelis epithets, bando pasirinkti tinkamą: "Nemanau, kad jis buvo pasiutęs, jūs žinote, kad jis buvo rūšiuojamasis šuo, bet jis nebuvo "T pusiau assed. Tai buvo gera, būtybė, kaip matote, herojus bando kažką rasti tarp "pasiutankio" ir "pusiau nepageidaujamo" pristato neologišką "triukšmą", numanoma, visai tikimybe suklupimas, nesurandamas ir veikia (išvada, kad žodis "triukšmas" yra autorių teisių neologizmas, mes atliekame remiantis jo trūkumu "Longman" egzaminų trenerio žodyno, Jungtinės Karalystės, 2006). Kartu su apibrėžiančiu žodį " Šuo "epithet" gali būti laikoma metonimija, nes charakteristikos perduodamos. Viso objekto važiavimas. Šio epiteto pasikartojimas su skirtingais daiktavardžiais per du glaudžiai išdėstytus pasiūlymus, mūsų nuomone, yra tikslas patikslinti jo vertę Norėdami panaudoti naują žodį, ir sutelkti dėmesį į skaitytojo dėmesį, nes svarbu, kad PSA savybių, jo neproporcingumo, absurdo.

Frazė "jaukus. SO." Mes nustatėme kaip elipsą, nes iš pagrindinių pasiūlymo narių ištrauka yra neabejotinai pateikta. Tačiau reikėtų pažymėti, kad jis negali būti papildytas aplinkiniu kontekstu arba remiantis kalbos patirtimi. Tokie fragmentiški pagrindinio personažo įspūdžiai, kurie nėra susiję su kontekstu, dar kartą pabrėžti savo kalbos apyvartą, ir, be to, patvirtina mūsų mintį, kad jis kartais atsako į savo mintis paslėptas nuo skaitytojo.

albi monologo stilistinis agentas

Šis sakinys yra dvigubo allylausacijos pavyzdys, sukurtas pakartojimui viename dviejų konsonantų garsų segmente [W] ir [V]. Kadangi šie garsai yra skirtingi tiek kokybės, tiek sujungimo vietoje, tačiau atrodo, kad sakinys primena šiek tiek tipo arba sakydamas, kuriame gilus reikšmė yra dekoruota lengvai įsimintina, pritraukiant formą. "Kai", kai "pora yra ypač pastebima -" niekada, kai "abu elementai sudaro praktiškai iš tų pačių garsų, esančių skirtingose \u200b\u200bsekose. Atrodo, kad ši frazė paini fonetiniame plane turi šiek tiek ironiška spalva, padeda išreikšti sudėtingumą ir rawnumą, chaotiškumą ir absurdiškumą, kuris sukūrė Džeris su šunimi. Ji nustato kitą pareiškimą "Tai juokinga", bet Džeris iš karto atsigauna: "arba tai buvo juokinga". Dėl šios leksikos nuorodos, dekoruota lygiavertėmis sintaksinėmis struktūromis su skirtingu veiksmažodžiu "Būdamas", skaitytojas tampa akivaizdu, kad tai labai situacija, kuriai anksčiau buvo juokinga. Šios išraiškos išraiškingumas grindžiamas aštriu perėjimu nuo plaučių, nesusijęs su rimtu suvokimu, kas įvyko. Atrodo, kad nuo to laiko praėjo daug kartų, daug pasikeitė, įskaitant Džeris santykius su gyvenimu.

Atskiras atlygis reikalauja pasiūlymo "Aš nusprendžiau: pirma, aš nužudau šunį su gerumu, ir jei tai neveikia. Aš tiesiog jį nužudau"., Išreiškiant pagrindinio charakterio mintis. Kaip matome, Dėl stilistinių metodų konvergencijos, pavyzdžiui, leksikos pakartojimo, oxymoron ("nužudyti su gerumu"), lygiagrečiomis struktūromis, Apstatymais, taip pat fonetiniu išraiškos panašumu, šis pasiūlymas tampa stilistiškai ryškus, taip pritraukiant skaitytojo dėmesį jos semantinis pilnumas. Pažymėtina, kad žodis "nužudyti" kartojamas du kartus maždaug panašiomis sintaksinėmis pozicijomis, tačiau su semantiniu variantais: pirmuoju atveju mes susiduriame su nešiojamuoju šio veiksmažodžio verte, kurią galima išreikšti Rusijos "nukentėjo, malonumas", o antrasis - tiesioginė vertė "Gyvybės atimti". Taigi, pasiekti antrą "nužudyti", skaitytojas automatiškai per pirmąjį antrojo frakcijos suvokia jį į tą patį minkštintą nešiojamą vertė kaip ankstesnis, taigi, kai jis žino tiesas Šio žodžio reikšmė, tiesioginės vertės poveikis yra pakartotinai sustiprintas, jis sukrėtė tiek Petro ir žiūrovų ar skaitytojų. Be to, apjavimas, kuris prieš antrąjį "nužudyti", skiria žodžius po jo, dar labiau padidinant jų įtaką.

Ritmas, kaip teksto organizavimo priemonė, leidžia pasiekti savo vientisumą ir geriau suvokti skaitytojui. Pavyzdžiui, gali būti atsekamas aiškus ritminis modelis, pavyzdžiui, šiame sakinyje: "Taigi, kitą dieną aš išėjau ir įkalsiu mėsainių maišelį, vidutinio retųjų, ne katsup, be svogūnų. Akivaizdu, kad čia ritmas yra sukurtas naudojant aliteraciją (garsai [b] ir [g]), sintaksinės krypties, taip pat visišką matomų veiksnių statybos stinimą (tai reiškia, kad nėra sąjungų nebuvimas, galėjo Būkite tokie: "kurie yra vidutinio retųjų" arba ", kai nėra katsupo."). Ritminis leidžia jums suteikti daugiau aktyviau perkelti aprašytų veiksmų dinamiką.

Mes jau laikėme pakartoti kaip priemonė sukurti ritmą ir išlaikyti teksto vientisumą, tačiau pakartotinių funkcijų nėra ribojama. Pavyzdžiui, frazėje ", kai šuo laukia manęs. Aš pusiau atidarė duris, kuriai vadovavo įėjimo salėje ir ten jis buvo; laukia manęs." Pakartokite "Laukiant man" elementą suteikia skaitytojui galimybę išleisti lūkesčius, tarsi šuo jau seniai laukė pagrindinio charakterio. Be to, jaučiamas neišvengiamumas, situacijos intensyvumas.

Paskutinis momentas, kuriuo norėčiau sustabdyti, tai yra PSA veiksmų aprašymas, kuriam Džeris siūlo mėsą iš mėsainių. Norėdami sukurti garsiakalbį, autorius naudoja leksines pakartojimus ("Snarled", "tada greičiau"), garso allyteliacija, kuri sujungia visus veiksmus į vieną nepertraukiamą grandinę, taip pat sintaksės organizavimą - homogeninio fagos eilutes ne sąjungos ryšys. Labai smalsu atsekti, kokių veiksmažodžių Jerry naudoja, kai apibūdinant PSA reakciją: "nustojo" nustojo užklijuoti "," sniffed "," persikėlė lėtai "," pažvelgė į mane "," pasuko savo veidą "," kvapo "," kvapas " "," Sore į ". Kaip matote, labiausiai išraiškingas pateiktas frazės veiksmažodis "sore į", stovint po garso rezoliucijos ir išsiskyrimo plėšrūnų pauzė, užbaigia aprašymą, apibūdinantis, greičiausiai, laukinių pobūdžio PSA. Atsižvelgiant į tai, kad ankstesni veiksmažodžiai, išskyrus "pažvelgė į mane", yra slut [s], jie yra sujungti mūsų sąmonėje kaip virimo veiksmažodžiai ir todėl išreiškiami, taigi, atsargiai PSA, galbūt jo silpnumas Nepažįstamam žmogui, bet tuo pačiu metu jaučiame norą deginti jį kuo greičiau valgyti jam siūlomą mėsą, kuri išreiškiama kartojant nekantrus "tada greičiau". Taigi, sprendžiant pagal naujausius mūsų analizės pasiūlymus, galima daryti išvadą, kad, nepaisant bado ir jų "laukinių", šuo vis dar yra labai atsargūs gydančio antspaudu. Tai yra, bet kokia keista, ji bijo. Šis faktas rodo, kad dėl gyvų būtybių susvetimėjimo gali būti palaikoma baimės. Pagal tekstą galime teigti, kad Džeris ir šuo bijo vienas kito, todėl jų supratimas yra neįmanomas.

Taigi, kadangi pakartotiniai vertybės ir stilistiniai agentai yra svarbiausi, galime daryti išvadą, kad galime daryti išvadą, kad pagrindinės tendencijos naudojamos Edward Albi organizuoti pagrindinio charakterio monologinę kalbą yra visų rūšių pakartojimų įvairiais kalbų lygiais, kalba ritmas su jo pakaitomis įtemptų akimirkų. Ir atsipalaidavimas, emociškai dažytos pauzės ir tarpusavyje susijusių epitetų sistema.

Išvada

Žaisti "Kas atsitiko zoologijos sode", parašyta antroje pusėje 20-ojo amžiaus garsaus modernaus dramaturgo Edvardo Olbi, yra labai aštrių kritikos šiuolaikinės visuomenės. Kažkur juokinga, ironiška, kažkur nepalyginama, sukrėtė, o kažkur atvirai šokiruojantis skaitytojas, tai leidžia jums jaustis gylį tarp žmonių, kurie nėra pajėgi supratimo gylis.

Stilistiniu požiūriu, pagrindinio personažo, Džeris, už kurį jis tarnauja kaip priemonė atskleisti labiausiai paslėptus savo mintis, kad būtų susitarta prieštaravimų, esančių jo galvoje. Džeris kalba gali būti apibrėžiama kaip dialogueed monologas, nes visai jo ilgio skaitytojas jaučiasi tylus dalyvavimas Peter savo, kurį gali būti vertinama pagal autoriaus pastabas, taip pat Jerry pastabos.

Stilistinė analizė Jerry Monologue išėjimo analizės leidžia mums skirti šias pirmaujančias tendencijas teksto organizavimo:

) kalbos stilius, kuris yra stilistiškai svarbus pagrindas kitų išraiškingų ir vizualinių fondų įgyvendinimui;

2) pakartokite fonetinio, leksikos ir sintaksinio lygio kalbą, išreikštą aliteracija, leksikiniu pakartojimu, pilnu arba daliniu ir lygiumu;

) padidino emocionalumą, išreikštą "Apjudisis", šauktų pasiūlymų, taip pat įvedimo ir aiškių sąjungų pagalba;

) Tarpusavyje susijusių epitetų sistemos, naudojamos daugiausia PSA aprašymui, buvimas;

) Ritminis, dėl pakartojimų, visų pirma, sintaksiniu lygiu;

) Vientisumas ir tuo pačiu metu "spinduliuojantis" teksto, kuris kartais iliustruoja nesuderinamą pagrindinio charakterio mintis.

Taigi, pagrindinio žaidimo pobūdžio monologo kalba yra labai išraiškinga ir emociškai, tačiau jai būdinga tam tikra minčių nesuderinamumas ir nenuoseklumas, todėl autorius gali bandyti įrodyti kalbos nesuderinamumą kaip priemonę siekiant užtikrinti supratimą tarp žmonių.

Bibliografija

1. Arnoldas I.V. Stilistika. Šiuolaikinės anglų kalbos: universitetų vadovėlis. - 4-asis Ed., Veikti. ir pridėti. - m.: Flint: Science, 2002 - 384 p.

2. Olbi E. Vikipedija Medžiaga - Nemokama Enciklopedija [Elektroninis šaltinis]: prieigos režimas: # "600370.files / Image001.gif"\u003e

• Pirmasis širdies šauksmas, rašęs į tylų ir netyčinį, dalyvavo tik pats ir jo paties reikalai, jau buvo jo pirmasis žaidimas. Vienas iš simbolių, Džeris, pradžioje turiu pakartoti tą pačią frazę tris kartus: "Aš dabar buvau zoologijos sode", kol jis išgirdo ir atsakė, ir drama prasidėjo. Tai yra minimalus, ši drama, visais atžvilgiais: ir ilgai - iki žaidimo laiko valandos ir scenos priedai - du sodo suolai Niujorko Sentral parke ir aktorių skaičius - jų du, t.e. Lygiai taip pat, kaip reikia dialogui, už pradinį bendravimą, dramos judėjimui.
• Jis kyla iš naivaus juokingo, tarsi nepagrįstas noras Džeris "kalbėti tikrai", o jo frazių, juokaujant, ironiškų, rimtų, sukeliančių, įveikti, įveikti nepastebimo, sumišimo pabaigoje Petras.
• Dialogas greitai atskleidžia du santykių su visuomene modelius, du simbolius, du socialinius tipus.
• Petras yra 100% standartinis šeimai priklausantis amerikietis, ir jis, kaip, kad pagal vaikščiojimo idėjas apie gerovę, tik du: dvi dukros, dvi televizoriai, dvi katės, du papūgos. Jis tarnauja leidėjui, gaminant vadovėlius, uždirba pusantro tūkstančio per mėnesį, skaito "Laikas", dėvėti akinius, rūko telefoną ", - ne storas ir ne plonas, o ne gražus žmogus, o ne" Freak ", jis yra panašus jo kitas ratas.
• Petras pristato visuomenės dalį, kuri Amerikoje yra vadinama "viduriniosios klasės", tiksliau, viršutinė - turtingi ir apšviesti - jo sluoksnis. Jis yra patenkintas savimi ir pasauliu, jis, kaip jis vadinamas, yra integruota į sistemą.
• Džeris yra pavargęs, nusileidęs, aplaistai apsirengęs žmogus, turintis visą asmeninę, šeimą, susijusius ryšius. Jis gyvena kai kuriuose Vakarų pusėje esančiuose senuose namuose, blogoje skylėje, šalia to, kaip jis, nepalankioje padėtyje ir pasitraukimas. Jis, savo žodžiais, "Amžinasis laikinas nuomininkas" šiame name, visuomenėje, taika. Nešvaraus ir kvailo namų savininko manija, ši "bjaurus geismas", ir savo šunų aštriai kolega - vieninteliai požymiai jam nuo aplinkinės.
• Džeris, šis lipeno intelektualus, nėra ekstravagantiškas figūra: jo svetimos bičiuliai yra tankiai gyvenantys žaidimai ir modernių amerikiečių autorių romanai. Jo trivialų ir tipiškų likimas. Tuo pačiu metu, mes manome, neatsiveskite išskirtinio emocinio pobūdžio galimybes, kuri yra jautri visoms įprastoms ir vulgarui.
• Nepriklausomoji saulės sąmonė Petro negali suvokti Džeris kitaip, kaip ir su juo su kai kuriais visuotinai pripažinta idėja žmonių - plėšikas? Bohemijos gyventojas Grinjan Village? Petras nebegali patikėti, kas ši keista nepažįstama nesako apie tai, kas pasakoja šis svetimas svetimas. Iliuzijų pasaulyje, mitai, išskirtiniai, kurioje yra Petras ir panašūs, nėra vietos nemalonios tiesos. Faktai geriau palieka fikcijas, literatūrą? - liūdnas lašai. Bet jis ateina į susisiekti, savo dukterinę įmonę prieš atsitiktinai skaitiklį. Petras yra pažintas, erzina, pasmerktas, sukrėstas. Ir kuo labiau neginčijus faktus, tuo stipresnis jis juos sukelia, tuo storesnis nesusipratimų siena, kurią Džeris nugalėjo. "Asmuo turi kažkaip bendrauti, net su kažkuo, jis šviečia įsitikinęs. - Jei ne su žmonėmis .... Taigi su kažkuo kita ... bet jei mes nesame duota suprasti vieni kitus, tai kodėl mes paprastai sugalvojome žodį "meilė"? "
• Atsižvelgdamas į tai, atvirai kalbant apie laipsnišką retorinį klausimą, skirtą pamokslininkams išsirinktiems taupymo meilei, OLBI užbaigia aštuonias galvą savo herojaus monologą, skirtą žaisti kaip "istoriją apie Džeris ir šunį" ir vaidina svarbų vaidmenį savo ideologiniame ir Meninė sistema. "Istorija" atskleidžia Albi priklausomybę nuo monologinės formos kaip akivaizdžiausias būdas saviraiškai, skubėti kalbėti, kas nori būti klausoma.
• Be preliminarioje pastaboje OLBI rodo, kad monologas turėtų "lydėti beveik tęstinis žaidimas", t. Y. Rodo jį už grynai žodinio bendravimo. Albian Palemonologists struktūra, kurioje naudojami įvairūs žibintai ir Kineriui, jų sukabintos ritmai, intonacijos lašai, pauzės ir pakartojimai yra skirti identifikuoti kalbos trūkumą kaip ryšio priemonę.
• Turinio "Istorijos" požiūriu - tuo pačiu metu patirtis bendraujant, kurią Džeris kelia save ir šunį ir analizuoja dramaturgų elgesio ir jausmų formas - nuo meilės iki neapykantos ir smurto. Todėl, kaip rezultatas, apytikslis modelis žmogaus santykių, kurie keičia, rafinuotas, tekinimo naujų ir naujų veidų, tačiau jis nepasiekia ideologinės ir meninės koncepcijos vientisumą. Albi mintis juda, nes Džeris persikėlė iš zoologijos sodo, tai yra didelis kablys. Tuo pačiu metu susvetimėjimo problema keičiasi, ji yra aiškinama kaip konkretus socialinis, tada abstraktus moralinis, tada egzistencinė metafizinė problema.
• Žinoma, Jerry monologas nėra disertacija, o ne pamokslavimas, tai yra liūdna ir didelė istorija apie herojus apie save, kurio įsiskverbimas nėra perduodamas į primatų tekstą, parabolos istoriją, kur šuo, kaip mitologinis Ceber, įkūnija blogį pasaulyje. Galite prisitaikyti prie jo arba pabandyti jį įveikti.
• Dramatiškoje žaidimo struktūroje, Jerry monologas yra jo paskutinis bandymas įtikinti Petro - ir žiūrovas - būtinybę suprasti tarp žmonių, reikia įveikti izoliaciją. Bandymas toleruoja žlugimą. Petras nėra kažkas, kas nenori - jis negali suprasti nei Džeris, nei pasakojimas su šunimi, nei jo įsibrovusi idėja, nei ką kitiems reikia: aš nesuprantu tris kartus. "Aš nesuprantu" tik savo pasyviai painiava. Jis negali atsisakyti įprastos vertės sistemos. Olbi naudoja absurdo ir balagano įrangą. Jerry yra priimtas atvirai įžeisti Petrą, pakartokite jį ir žiupsnelis, susiduria su stendu, suteikia jam sankabą, šnipinėja savo veido, daro kėlimo peilį atsisakyti juos. Galiausiai, kraštutinis argumentas šioje kovoje už kontaktą, paskutinį beviltišką svetimų asmenų gestą - Džeris pats dvejojo \u200b\u200bpeiliu, kuris sulaikė Petrą savigynos tikslais. Rezultatas, kur normalus "I - jūs" santykiai pakeičiami "žudikas - auka", baisi, absurdiška. Skambutis į žmogiškąjį ryšį yra permatomas su netikėjimu galimybe, jei ne apie tokių kitokių neįmanoma pareiškimas, kaip per kančias ir mirtį. Šis blogas dialektiškumas neįmanoma ir neišvengiamai, kuriame egzistencializmo padėtis išsiskiria filosofiniu anti-artizmo fiksavimu, nesiūlo prasmingo ar oficialaus dramatiškos padėties ir daug humaniškų patosų.

• Žinoma, žaisti, žinoma, ne meninės analizės, kaip socialinis ir psichologinis reiškinys, ir šio baisaus susvetimėjimo paveikslėlyje, kuris yra smarkiai realizuotas objektas, kuris suteikia žaidimui aiškiai tragedijos garsą. Žinomas įprastas ir šio modelio artimybė yra papildyta su gailestingumu satyriniu kurčiųjų pseudo jautrumo katu, puikiai persimikuojami Petro vaizde. Olbi parodytos nuotraukos tragedija ir saitingumas ir leidžia jums padaryti tam tikrą moralinę pamoką.

• Tačiau tai atsitiko zoologijos sode? Per visą platformą Džeris bando pasakyti apie zoologijos sodą, bet kiekvieną kartą, kai jo karščiavimasis minties skris. Palaipsniui, zoologijos sodų ir pasaulio analogija vystosi nuo išsklaidytos paminėjimo, kur viskas yra "nukrito su grotelėmis" vienas nuo kito. Pasaulis yra tarsi kalėjimas arba gimtoji - būdingiausi modernizmo literatūros vaizdai, išskirtinis modernus buržuazinis intelektualus ("Mes visi užrakinome viename savo odos fotoaparate", - sako vienas iš Tenesio Williams simbolių). Olbi yra tas pats, kad visi pastatė žaidimą kaip klausimą: kodėl žmonės yra atskirti Amerikoje, kurie nustoja suprasti vieni kitus, nors jie sako, kaip jei ta pačia kalba. Džeris prarado didelio miesto džiunglėse, visuomenės džiunglėse, kur vyksta nepertraukiamai kova. Visuomenė yra padalinta iš pertvarų. Vienoje pusėje - kraštovaizdžio ir nuosekliai konformistai, pvz., Petras, su savo mažu zoologijos sodu - papūgos ir katės, kurios iš "augalų" virsta "gyvūnu", kai tik nepažįstami jos stendai (\u003d turtas). Kita vertus, gaila, užrakinta jų Camborks ir priversti vadovauti netinkamam asmeniui, gyvūnų egzistavimui. Dėl to Džeris ir nuėjo į zoologijos sodą, dar kartą ", atrodo, kaip žmonės elgiasi su gyvūnais ir kaip gyvūnai elgiasi tarpusavyje ir su žmonėmis." Jis tiksliai pakartojo savo tiesioginio protėvio kelią apie "Nilovsky Kochigar Yanka (" Cosmaya Monkey ", 1922)," Vidaus ant instinktyvaus darbo ir anarchisto žlugimo ", atsižvelgiant į AV Lunacharsky stebėjimo, kuris išmetė nevaisingą iššūkį Į mechaninį buržuazinę minią ir taip pat bandė suprasti žmogaus santykių matas per gyvūno gyventojus. Beje, sąvoka tekstūros šio ir kitų DRAM apie "Nilo iš šių metų suteikia raktą į daugybę momentų Olbi žaidimų.

• Akivaizdu, bet reikalaujant kelių zoologijos sodo metaforinio įvaizdžio prasmės analizės, dislokuoti visame tekste ir surinkta plačiame ir dideliame pavadinime "zoologijos sodų istorija", pašalina nedviprasmišką atsakymą į tai, kas nutiko zoologijos sode .

• Ir galutinė išvada iš visos ši "zoologijos istorija" yra, galbūt, kad mirusiųjų Džeris - ir dramaturgas yra vienareikšmiškai užuomina - neišvengiamai būti priešais Petro akys, kurios pabėgo nuo incidento scenos, kai Jis mato televizijos ekrane ar laikraščio juostelės smurtą ir žiaurumą, sukeldamas bent jau sąžinės miltus, jei ne asmeninės atsakomybės už blogį jausmą, kuris vyksta pasaulyje. Be šios humanistinės perspektyvos, siūlydamas skaitytojo ar žiūrovo civilinį atsakomybę, viskas, kas atsitiko Olbi žaidime, išliks nesuprantamas ir tolimesnis.