Kas yra literatūra literatūroje. Apibrėžimas. Mokslinės fantastikos žanro originalumas

Fantazija literatūroje.Fikcijos apibrėžimas yra užduotis, dėl kurios sukėlė didžiulį diskusijų skaičių. Pagrindas ne mažiau ginčo buvo klausimas, kokią grožinę literatūros sudaro tai, kaip ji yra klasifikuojama.

Iš fantastikos paskirstymo nepriklausomoje koncepcijoje klausimas buvo kaip plėtros rezultatas antroje pusėje 19 ir pradžioje XX a. Literatūra, tvirtai susijusi su mokslo ir technikos pažanga. Sklypo pagrindas fantastiškų darbų buvo moksliniai atradimai, išradimai, techninis prognozavimas ... Herbert Wells ir Jules Verne buvo pripažintos pripažintos fantastinės valdžios institucijos. Iki XX a. Vidurio Fantazija laikė šiek tiek dvaro iš literatūros: tai buvo per daug sujungta su mokslu. Literatūros proceso teoriniai, tai suteikė priežastį pasakyti, kad fikcija yra labai ypatinga literatūra, esama pagal jam būdingas taisykles ir turi ypatingą užduotį.

Vėliau ši nuomonė buvo pakratoma. Sudaromai, garsaus amerikiečių mokslo Fistina Ray Bradbury pareiškimas: "Fantazija - literatūra". Kitaip tariant, nėra didelių pertvarų. Antroje XX a. Pusėje. Buvę teorijos palaipsniui atsitraukiamos pagal fantastinių pokyčių. Pirma, "fikcijos" sąvoka prasidėjo ne tik "mokslinės fantastikos" faktiškai, i.e. Veikia didėjančia jo pavyzdžiais Julvarnovsky ir Wells gamybai. Po vienu su jais stogai buvo tekstai, susiję su "siaubo" (siaubo literatūra), mistika ir fantazija (magija, stebuklinga fantastika). Antra, mokslinės fantastikos įvyko reikšmingi pokyčiai: "Naujoji" Amerikos mokslo banga "ir" ketvirta banga "SSRS (1950-1980-E 20 a.) Lėmė aktyvią kovą už fikcijos" geto "sienų sunaikinimą , jo susijungimas su literatūra "pagrindinis srautas", išbandytas tabu sunaikinimas, kuriame dominavo klasikinė senosios mėginio fikcija. Keletas krypčių "Nenamastic" literatūroje, vienaip ar kitaip, įgijo fantastišką garsą, pasiskolintą grožinę literatūrą. Romantiška literatūra, literatūros pasakos (E. shvartz), fyshwagoria (A.Grin), esoterinių romėnų (P.koello, V. V. Velevin), daug tekstų, esančių postmodernizmo tradicijoje (pvz., \\ T Mantissa. Faulza), pripažinta mokslo mokslu "jo" arba "beveik jų", t.y. Sienos, gulėti plačiajuosčio ryšio, į kurį įtakos sferos tuo pačiu metu yra "pagrindinio srauto" literatūra ir fantastikos literatūra.

20 metų pabaigoje ir pirmuosius 21 šimtmečius. "Fantasy" ir "mokslinės fantastikos" sąvokų sunaikinimas auga fantastiškam literatūrai. Buvo sukurta daug teorijų, vienaip ar kita, šiais fikcija griežtai apibrėžtų ribų. Bet dėl \u200b\u200bmasės skaitytojui viskas buvo aiški dėl ancturing: fantazija yra ten, kur ragana, kardai ir elfai; Mokslinė fantastika yra ten, kur robotai, starships ir blasters. Palaipsniui pasirodė "mokslo fantazija", t. Y. "Mokslinė fantazija", kuri puikiai prijungė raganavimą su žvaigždėmis ir kardais su robotais. Gimė speciali fantazijos rūšis - "Alternatyvi istorija" ateityje papildyti "Cryptoistory". Ir ten, ir yra mokslinės fantastikos kaip pažįstamą pasitraukimą mokslinės fantastikos ir fantazijos, ar net prijungti juos į ne istorinę visumą. Buvo nurodymų, kuriuose nėra ypatingos svarbos mokslinei fantastikai ar fantazijai. Anglo-Amerikos literatūroje tai pirmiausia yra "Cyberpunk" ir buitinėje - turbolėje ir "šventa fikcija".

Kaip rezultatas, situacija buvo sukurta, kai mokslinės fantastikos ir fantazijos sąvokos, anksčiau tvirtai atskirta fantastiška literatūra, neryškus iki ribos.

Fantazija kaip visuma atstovauja šiandien gyvena labai Pestro. Be to, individualios "tautos" (kryptys) yra glaudžiai susiję su kaimynais, o kartais tai yra labai sunku suprasti, kur ribos baigiasi vienu iš jų ir teritorija prasideda visiškai kitokia. Dabartinė fantazija yra panaši į lydymosi katilą, kuriame viskas yra ištirpsta viskas ir integruoja viską. Šis katilas praranda savo prasmę aiški klasifikacija. Tarp pagrindinio srauto ir fantastinių literatūros ribos buvo beveik ištrintos, bet kuriuo atveju čia nėra jokio apibrėžimo čia. Šiuolaikinės literatūros kritikas neturi aiškių, griežtai apibrėžtų kriterijų, kaip atskirti pirmąjį nuo antrojo.

Atvirkščiai, sienos pastatys leidėją. Rinkodaros menas reikalauja apskųsti nusistovėjusių skaitytojų grupių interesus. Todėl leidėjai ir pardavėjai sukuria vadinamuosius "formatais", t.y. Suformuoti parametrai, kuriuose yra spausdinami konkretūs darbai. Šie "formatai" pirmiausia diktuoja fikcijas iš visų žmonių palydovų, be to, sklypo kūrimo priėmimai ir laikas nuo laiko, teminio diapazono. "Ne formato" sąvoka yra plačiai paplitusi. Tai vadinama tekstu, kuris neatitinka jo parametrų iki bet kokio nusistovėjusio "formato". "Ne formato" fantastinio darbo autorius, kaip taisyklė, kyla jo paskelbimo sunkumais.

Taigi, fikcija, kritikas ir literatūros kritikas neturi didelės įtakos literatūros procesui; Jis pirmiausia nukreipia leidėją ir knygų tarnybą. Yra didžiulis, netolygiai apibūdintas "fantastinio pasaulio" ir šalia jo - daug arčiau reiškinio - "Format" fantastika, fantazija griežtai žodžio prasme.

Ar yra bent jau grynai nominaliai teorinis fikcijos skirtumas nuo ne fikcijos? Taip, taip pat kalbama apie literatūrą, kiną, tapybą, muziką, teatrą. Puikus, enciklopedinės formos, tai skamba taip: "fantazija (iš graikų. Phantastike - meno įsivaizduokite) - rodyti pasaulį, kuriame remiantis realiais atstovais yra sukurta logiškai nesuderinama su jais (" Supernatural "," nuostabus "nuostabus" ") Visatos vaizdas.

Ką tai reiškia? Fantazija - metodas, o ne žanras, o ne literatūros ir meno kryptis. Šis metodas praktiškai reiškia specialaus priėmimo naudojimą - "fantastiškos prielaidos". Ir fantastiška prielaida yra visiškai paprasta. Kiekvienas literatūros ir meno darbas apima kūrėjo savo "antrinio pasaulio" sukūrimą, pastatytą su vaizduotės pagalba. Yra išgalvoti herojai išgalvotomis aplinkybėmis. Jei Kūrėjo autorius pristato precedento neturinčio pasaulio elementus į savo antrinį pasaulį, t.y. Iš esmės, pasak jo amžininkų ir piliečių, iš esmės negalėjo egzistuoti tuo metu ir toje vietoje, kad antrinis darbo pasaulis yra prijungtas, tai reiškia, kad mes turime fantastišką prielaidą. Kartais visa "antrinis pasaulis" yra visiškai realus: Tarkime, kad tai yra provincijos sovietinis miestas nuo Romos A. Amirera Namas Skaltsev. Arba provincijos Amerikos miestas nuo Romos K. Saymak Visi gyvi. Staiga, viduje tai įprasta realybės skaitytojui, kažkas neįsivaizduojama (agresyvūs užsieniečiai pirmojoje byloje ir pagrįstų augalų antrajame). Bet gal gana skirtingai: J. R. R. Tolkin sukūrė savo fantazijos galią mediterrantų pasaulį, niekada niekur, bet vis dėlto tapo 20 šimtmečių daugeliui žmonių. daugiau nei aplink jų tikrovę. Abi yra fantastiška prielaida.

Iš precedento neturinčio į antriniame darbo pasaulyje skaičius nesileidžia vaidmenų. Jo buvimo faktas yra svarbus.

Tarkime, kad laikai pasikeitė ir techninis precedentuotas pavertė kažką paprasto. Pavyzdžiui, didelės spartos automobiliai, karai su didžiuliu orlaivių naudojimu arba tarkim, galingi povandeniniai laivai buvo neįmanomi Jules Verne ir Herbert Wells metu. Dabar tai niekam nenuostabu. Tačiau prieš šimtmetį, kur visa tai yra aprašyta, lieka fantastiška, nes tiems metais jie buvo.

Opera. Sadko - fantazija, už folkloro motyvą povandeninio karalystės yra naudojamas. Tačiau labai senas rusų darbas apie Sadko fikciją nebuvo, nes žmonės, gyvenantys laikais, kai jis atsirado, pripažino povandeninio karalystės tikrove. Filmas Nibelung. - fantazija, nes Ji turi nematomą skrybėlę ir "gyvus šarvus", kuris padarė žmogų nepažeidžiant. Tačiau senovės "Germann Epic" dirba apie "Nibelungs" nepriklauso fantastikai, nes jų atsiradimo eroje, stebuklingi daiktai gali būti pateikiami su kažkuo neįprasta, bet vis dar yra tikrai egzistuoja.

Jei autorius rašo apie ateitį, tada jo darbas visada vadinamas grožine literatūros, nes bet ateitis - pagal apibrėžimą nėra tikslią žinių apie tai. Jei jis rašo apie praeitį ir daro egzistavimą laiko neatmenamaisiais elfų ir trolių laikais, tada patenka į fikcijos lauką. Galbūt viduramžių žmonės ir apėmė "mažų gyventojų" buvimą kaimynystėje, tačiau šiuolaikiniai tyrimai neigia. Teoriškai neįmanoma atmesti, kad 22 c., Pavyzdžiui, elfai vėl bus aplinkinės tikrovės elementas, ir toks atstovavimas taps masyvi. Tačiau šis atvejis yra 20 V. darbas išliks fantastiška, atsižvelgiant į tai, kad jis gimė fantastiškai.

Dmitrijus Volodikhin.

Fantasy yra Įvairių fantastikos, kurioje autoriaus fikcija nuo keistų-neįprastų, neįtikėtinų reiškinių įvairovė tęsiasi iki specialios - išgalvotos, nerealios, nuostabios pasaulio kūrimo. "Fantasy" turi savo fantastišką vaizdų tipą su savo būdingu aukšto lygio konvencijos laipsniu, atviro realių loginių obligacijų ir modelių, natūralių proporcijų ir objekto formų pažeidimu.

Grožinė literatūra kaip literatūros kūrybiškumo sritis

Kaip speciali literatūros kūrybiškumo sritis Maksimaliai kaupia kūrybinę menininko fantaziją ir tuo pačiu skaitytojo fantazija; Tuo pačiu metu tai nėra savavališka "vaizduotės karalystė": fantastiškame pasaulio vaizde, skaitytojas atspėti realaus - socialinio ir dvasinio - žmogaus transfigavimo formas. Fantastiški vaizdai būdingi tokiems liaudies ir literatūros žanruose, kaip pasakos, epo, alegorijos, legendos, grotesko, utopija, satyra. Meno efektas fantastiško įvaizdžio pasiekiama ne aštrių atbaidymo nuo empirinių realybės sąskaita, todėl kiekvieno fantastinio darbo širdyje, opozicija yra fantastiška - realus. Fantastic poetikos yra susijusios su pasaulio padvigubinimu: menininkas ar modeliavimas savo neįtikėtiną, esamą pasaulį savo įstatymuose (šiuo atveju, realus "atskaitos taškas" yra paslėpta, liko už teksto: "Kelionė Gullier", 1726, J. Sviphta, "juokingas žmogus", 1877, F.M.Dostoevsky) arba lygiagrečiai, atkuria du srautus galiojančius ir antgamtinius, siurrealistinius. Fantastiškoje šios serijos literatūroje, mistiniai, neracionalūs motyvai, fantastiški vežėjai čia atlieka kitos formos, trukdo centrinio pobūdžio likimui, turinčiam įtakos jo elgesiui ir visų darbų įvykių eigai (darbai) Viduramžių literatūra, renesanso literatūra, romantizmas).

Su mitologinės sąmonės sunaikinimo ir augančio noro naujos laiko meno, matydamas vairavimo jėgas, esant pačiame gyvenime romantizmo literatūroje motina FantastiškaKuris arba kitas gali būti derinamas su bendruoju įrenginiu ant natūralaus simbolio ir situacijų įvaizdžio. Stabiliausi tokių motyvuotų fikcijos būdai - miegas, gandai, haliucinacijos, beprotybė, sklypas paslaptis. Naujas tipas, netiesioginis fantastika, palikdama dvigubo aiškinimo galimybę, dvigubai motyvuoti fantastiškus incidentus - empiriškai ar psichologiškai patikimumą ir nepaaiškinamą ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; Pigoss, 1841, M.Yu.lermontovai; "Sandy Man", 1817, Etagofmanas). Toks sąmoningas motyvacijos dėlionė dažnai lemia tai, kad fantastinio ("Peak Lady", 1833, A. Puškinas; "nosis", 1836, n.v.gogol), ir daugeliu atvejų jo neracionalumas paprastai pašalinamas prozijos paaiškinimas Pasakojimo plėtra. Paskutinė realiosios literatūros charakteristika, kai fikcija susiaurinama prieš individualių motyvų ir epizodų kūrimą arba atlieka funkciją, pabrėžiama sąlyga, nuogas priėmimas, kuris neprašo sukurti pasitikėjimo iliuzijos skaitytoją į fantastišką Fikcija, be kurios fikcija yra savo gryniausia forma negali egzistuoti.

Fantastiška kilmė - mito atsparioje nacionalinėje poetinėje sąmonėje, išreikšta stebuklinga pasakos ir didvyriškos epo. Fantazija yra labai svarbi dėl savo iš anksto nustatytų šimtmečių senatvės kolektyvinio vaizduotės veiklos ir yra šios veiklos tęsinys, naudojant (ir atnaujinti) nuolatinius mitinius vaizdus, \u200b\u200bmotyvus, sklypus kartu su gyvenimo medžiaga istorija ir modernumu. Fantazija vystosi kartu su literatūros raida, sklandžiai derinama su įvairiais idėjų, aistrų ir įvykių metodais. Jis išsiskiria kaip ypatinga meno kūrybiškumas, nes folkloro formos išsiskiria nuo praktinių problemų mitologinio supratimo apie realybės ir ritualinį-magišką poveikį jai. Primevatinis pasaulinis žiūrėjimas, tapdamas istoriškai nemokiu, suvokiamas kaip fantastinis. Būdingas fikcijos atsiradimo požymis yra nuostabaus, ne būdingo folkloro charakteristikos estetikos raida. Paketas atsiranda: didvyriškos pasakos ir legendos kultūros herojui transformuojami į didvyrišką epinę (populiarus alegorija ir istorijos sintezė), kurioje yra papildomi elementai yra pagalbiniai; Pasakų magijos elementas yra pripažintas taip ir yra natūrali aplinka dėl kelionės ir nuotykių, padarytų istorinės sistemos istoriją. Taigi, "Iliad" homero iš esmės yra realistinis Trojos karo epizodo aprašymas (kuris netrukdo dalyvauti konsultantų herojų veiksmuose); Gomerovskaja "Odyssey" pirmiausia yra fantastiška istorija apie visus neįtikėtinų nuotykius (nesusiję su EPIC sklypu) vienos iš to paties karo herojų. Sklypas, vaizdai ir incidentai "Odyssey" - visų literatūros europos grožinės literatūros pradžia. Maždaug kaip "arba" Odyssey "ir" Odyssey ", Airijos didvyriškos sagas ir" Plaukimo brana, Febalos sūnus "(7 a.). Daugelio ateities fantastiško kelionės prototipas buvo parodija "teisinga istorija" (2-ajame amžiuje) lukian, kur autorius sustiprinti komiksą, siekė šildyti kuo daugiau ir neįtikėtinų ir praturtintų tuo pačiu metu su floros ir faunos "Nuostabi šalis" daugeliu gyvų išradimų. Taigi, vis dar senovėje buvo pagrindinės "Fiction Fantastic Wanding" ir "Fantastic" paieškos ir fantastiško piligrimystės kryptys (būdinga istorija - pragaro nusileidimas). "Metamorfoze" išsiųstas "Metamorfosis" "Metamorfoze" linija pirmuosius mitologinius transformacijų sklypus (žmonių transformacija gyvūnams, žvaigždynai, akmenys) ir užfiksavo fantastišką-simbolinę alegoriją - žanrą gana didaktę nei nuotykių: "Mokymas stebukluose. " Fantastiški transformacijos tampa informuotumo apie žmonių likvidavimą ir nepatikimumą pasaulyje, tik tuo atveju, ar paslaptinga valia. Turtingas literatūros perdirbtos fantastinės grožinės literatūros arka suteikia pasakų "tūkstančius ir vieną naktį"; Iš jų egzotiškų vaizdų įtaka buvo paveikta Europos predocutantizmas ir romantizmas, fantastiški vaizdai ir pratęsia "Mahabharata" ir "Ramayana" buvo prisotintas su Indijos literatūros nuo Kalido į R. Tagora. Ypatinga literatūrinė populiarių legendų, legendų ir tikinčiųjų literatūros sintezė yra daug japonų kūrinių (pvz., Siaubingo ir ypatingo "-" Kondakuonogatari ") ir kinų fantastikos (" pasakojimai apie stebuklus iš kabineto "Pu Sunlin" , 1640-1715).

Fantastiška fikcija pagal "Estetika nuostabiu" ženklu buvo viduramžių riterių epo - nuo Beowulf (8 a.) "Persevil" (apie 1182) Kretiene de Troita ir "Arthur" mirtis "(1469) T. Malry. Fantastiškų sklypų dalis buvo Karaliaus Artūro teismo legenda, vėliau buvo paskirta vaizduotės žydėjimo kronika. Tolesnis šių sklypų transformavimas yra monumentaliai fantastinis, beveik visiškai prarado istorinę "Renesanso" eilėraščius "Roland in Love" "Boyardo", "Furious Roland" (1516) L.ARYOSTO, "išlaisvintas Jeruzalės" (1580) T.Tasso ", "Karalienės fay" (1590 -96) E.Penster. Kartu su daugeliu 14-ojo ir 6-ojo amžiaus riterių romanų, jie sudaro ypatingą erą fantastiškų etapų plėtrai plėtojant fantastišką alegoriją, sukurtą fantastine alegorija buvo "Romos apie Rose" (13 a.) Guilome de Lorris ir Jean de Mön. Fikcijos plėtra renesanso užbaigimo laikotarpiu "Don Quixote" (1605-15) M.Servantes - riternolio nuotykių fikcijos parodija ir "Gargantia ir Pantagelu" (1533-64) F. Barlanas - komiksas Fantastinis pagrindas, tuo pačiu metu tradicinis ir savavališkai pakilo. Redu randamas (skyrius "Telem abatija") Vienas iš pirmųjų pavyzdžių fantastiško vystymosi utopinių žanro.

Mažesniu mastu nei seniausia mitologija ir folkloras, skatino Biblijos religinių ir mitologinių vaizdų fantastiką. Didžiausi krikščioniškos fikcijos kūriniai "Lost Rojaus" (1667) ir "grąžinta rojus" (1671) J. Milton - nėra pagrįsti kanoninių Biblijos tekstų, bet Apokrif. Tačiau tai nepažeidžia fakto, kad viduramžių ir renesanso Europos fikcijos darbai paprastai turi etinį krikščionišką tapybą arba atstovauja fantastiškų vaizdų žaidimą ir krikščionių apokrypo demonologijos dvasią. Iš fikcijos yra šventųjų gyvybių, kur stebuklai iš esmės skiriami kaip ypatingi, bet galiojantys incidentai. Nepaisant to, krikščioniškoji mitologinė sąmonė prisideda prie specialios žanro ir vizijų klesti. Pradedant nuo John Theologijos "Apokalipse", "vizijos" arba "apreiškimai", tampa visu literatūros žanru: skirtingi jo aspektai yra "Peter Pahara" vizija "(1362) Y.Nongland ir" dieviškoji komedija "(1307) -21) Dante. (Religinių "religinių" apreiškimų poetika nustato "Vizier Fiction U. Bleik": jo "Grand" pranašiški "vaizdai yra paskutinis žanro viršūnė). Iki XVII a. Pabaigos. Manherizmas ir Barochko, už kurį fikcija buvo nuolatinė fone, papildomas meno planas (tuo pačiu metu buvo gražios literatūros suvokimo suvokimo, nuostabios, būdingos ir fantastiškos literatūros praradimas ateinančių amžių), Pakeista klasicizmo, savo esmės svetimų fikcijos: jo kreipimasis į mitą yra visiškai racionalistinė. 17-18 šimtmečių romanuose, grožinės literatūros motyvai ir vaizdai yra naudojami apsunkinti intrigą. Fantastiška paieška yra aiškinama kaip erotiniai nuotykiai ("Faine pasakos", pavyzdžiui. "Akazu ir Zirfila", 1744, SH. Düklo). Fantazija, be jokios nepriklausomos vertės, pasirodo PLUTOVSKY romano ("chromo demonas", 1707, Arlesaa; "Velnias į meilę", 1772, J.Kasoto), filosofinis traktavimas ("Micromegas", 1752 m , Voltaire). Reakcija į švietimo racionalizmo dominavimą yra būdinga antroje pusėje 18 amžiuje; Englishman R. Khird ragina patyręs fikcijos tyrimą ("raidės apie riterius ir viduramžių romanus", 1762); "Count Ferdinand Fatoma" nuotykiuose "(1753); "T.Smollett" yra 1920 m. Fikcijos kūrimo pradžia. Gotų Romos H.OUOLPOL, A.Radklif, M. Lüisa. Priedai romantiškų sklypų, fantazija išlieka naudingumo vaidmens: su savo pagalba, vaizdų ir įvykių dvilypumas tampa geriausiu principu.

Nauju metu fikcijos su romantizmu derinys buvo ypač vaisingas. "Prieglobstis fantazijos karalystėje" (Yu.a. Kerner) ieškojo visų romantikos: "ianians" fantazija, t.y. Vaizduotės aspiracija į tikslinį mitų ir legendų pasaulį, jis buvo apibendrintas kaip prijungimo prie didžiausios įžvalgos, kaip gyvybės programa - palyginti klestintis (dėl romantiškos ironijos) iš L.TIKA, apgailėtino ir tragiško , Novisa, kurio "Heinrich Foundation of nuosavi" yra atnaujintos fantastinio alegorijos, prasminga paieškų nepasiekiamam, nesuprantamam idealiame pasaulyje. "Heidelberg Romance" naudojo grožinę literatūrą kaip sklypų šaltinį, kuris prijungia papildomą susidomėjimą žemiškais įvykiais ("Isabella Egipto", 1812, L. Armina yra fantastiškas meilės epizodas iš Karlo V). Šis žodynas pasirodė esąs ypač perspektyvus. Siekdama praturtinti savo išteklius, Vokietijos romantika kreipėsi į savo pirminius šaltinius - surinkti ir apdoroti magija pasakos ir legendos ("Peter Peter Peter", 1797, "TIKA" gydymui "Vaikų ir šeimos pasakos", 1816, 1816 - 18 broliai ya. Ir V.Grimm). Tai prisidėjo prie literatūros pasakos žanro formavimo visose Europos literatūros likusiuose ir šiandien vedantis vaikų fantastikos klasikinis pasakų pavyzdys H.K.Andersen. Romantiška fikcija sintezuoja Hoffmann kūrybiškumą: čia ir gotikos romanas ("Elixir Devil", 1815-16) ir literatūros pasakos ("Blocho" Viešpats ", 1822," Nutcracker ir pelės karalius ", 1816) ir "Enchanting Fiction Magician" ("Princesė Brambill", 1820) ir reali istorija su fantastišku fone ("atrankos nuotakos", 1819 "," Golden Pot, 1814). Bandymai gerinti patrauklumą, kad grožinė literatūra kaip "Faust" (1808-31) Ivzoyat: naudojant tradicinį-fantastišką motyvą sielos pardavimui velniui, poetas atranda dvasios klajojimą fantastiškoje ir sferose Kaip galutinė vertė teigia, kad žemės gyvybinė veikla, transformuojanti pasaulį (t. Y., utopinis idealas neįtraukiamas į fikcijos lauką ir yra planuojama į ateitį).

Rusijoje romantiška fantazija yra atstovaujama V.A. Zhukovskio, V.F. Odoevsky, A.Pogorelsky, A.F. Lettman. A.S. Puškinas ("Ruslan ir Liudmila", 1820, kur yra ypač svarbus "Fantasy" fantazomo skonio) ir n.V.gogol, fantastiški vaizdai, kurių ekologiškai veikia žmonių poetiškas idealus Ukrainos vaizdas ("baisus kerštas", 1832 m. " Viy ", 1835). Jo Peterburgas fantazija ("nosis", 1836; "Portretas", "Nevsky perspektyva" tiek 1835) nebėra susijęs su liaudies pasviruotais motyvai ir gamykloje, kurią sukelia bendras "Fibermer" realybės vaizdas, kondensuotas vaizdas tai yra kaip fantastiški vaizdai.

Su realizmo pareiškimu fantazija vėl buvo literatūros periferijoje, nors jis dažnai buvo pritrauktas kaip savitas pasakojimo kontekstas, kuris suteikia simbolinį realių vaizdų pobūdį ("Doriano pilkos portretas, 1891, Oijield" ", 1830-31 O. Balzak; darbai M. E.Salmkova-Shchedrin, SH. Bront, N.Gotorna, Yu. A.Stundberg). Gothic tradicija grožinė literatūra kuria E.A nuotraukas, piešimas ar reikšant egzistuojantis, kitas pasaulis kaip vaiduoklių karalystė ir košmarai, priklausantys žemiškam žmonių likimuose. Tačiau jis tikėjosi ("Arthur Gordon Pima" istorija ", 1838 m." Laisvas Malstorm ", 1841 m.) Naujos fikcijos fiksavimo šakos atsiradimas, kuris (pradedant Zhevna ir G. pasakoja) yra iš esmės įkvėptas generalinis fantastiškos tradicijos; Jis atkreipia realią, nors ir fantastiškai transformuotą mokslą (į Houbo ar geros), pasaulį, nesunkinančiu tyrėjančiu tyrėjančiu požiūriu. Susidomėjimas F. kaip toks yra atgimimas iki 19 amžiaus pabaigos. Neoromantikov (R.L. L. L. Lyunson), Decadents (M.Shvob, F. Sologub), simbolių (M.Terlink, proza \u200b\u200bA. Baleh, Dramaturgia A.A. Blak), ekspresionistai (Mailink), siurrealistai (g. QAK, E.Kroider). Vaikų literatūros raida sukelia naują fantastiško pasaulio žaislų žaislą: U L.Karroll, K.Kollyodi, A.Milna; Vidaus literatūroje - A.N. Tolstoy ("Auksinis raktas", 1936) N.N.Nosovas, K.I. Chukovsky. Įsivaizduojama, iš dalies nuostabus pasaulis sukuria A.Grin.

Antroje XX a. Pusėje. Fantastiška pradžia įgyvendinama daugiausia mokslinės fantastikos srityje, tačiau kartais jis sukuria kokybiškai naujus meninius reiškinius, pavyzdžiui, angliško JR Tolkin "Žiedų Viešpats" trilogija (1954-55), parašyta pagal EPIC fikcija (žr.), romanai ir Japonijos Abe Cobo drama, Ispanijos ir Latinoamariškų rašytojų darbai (Mygishia Marquez, H. Cortazar). Šiuolaikiškumui kontekstinį fikcijos naudojimą būdinga pirmiau minėta, kai išoriškai reali istorija turi simbolinį-allegorišką atspalvį ir suteiks daugiau ar mažiau šifruotą nuorodą į mitologinį sklypą ("Centaur", 1963 m., J.Appudyka; " Durakov Ship ", 1962, Ka Porter). Įvairių fantastikos galimybių derinys yra Romos M.A. Bullhakova "Meistras ir Margarita" (1929-40). Fantazijos-allegorinis žanras yra atstovaujamas vidaus literatūroje "Naturofilosofiniai" eilėraščiai N.A. Zabolotsky ("Šventės žemės ūkis", 1929-30), žmonių Pasakų fantazija - Kūrybiškumas P.P. Bazhova, literatūros-Fabulous - vienetų E.L. Schwartz. Fantazija tapo tradicinėmis pagalbinėmis Rusijos grotesko satyro priemonėmis: nuo Saltykov-Shchedrino ("vieno miesto istorija", 1869-70) į V.V. Majakovsky (1929 m. "Banya" ir "Banya", 1930).

Fikcijos žodis įvyko Graikų fantastike, tai išversta priemonė - menas įsivaizduoja.

Šiuolaikinėse literatūros studijose ir kritikoje klausimai, susiję su mokslinės fantastikos istorija, buvo palyginti nedidelės, jo vaidmuo formuojant ir plėtojant "Daunar" praeities meninę fikciją buvo dar mažiau tiriama.

Sudarba, pavyzdžiui, kritiko A. Grose - straipsnio apie mokslinės fantastikos autorius "Trumpa literatūros enciklopedija": "Mokslo fantastika nusprendė kaip masinis reiškinys toje eroje, kai mokslas pradėjo žaisti lemiamą vaidmenį Visuomenėje, tradiciškai kalbant - po Antrojo pasaulinio karo karų, nors pagrindiniai šiuolaikinės mokslinės fantastikos bruožai jau atsirado Wells ir iš dalies K. Chapeca darbuose "(2). Tačiau, pabrėžiant mokslinės fantastikos aktualumą kaip literatūros reiškinys, atsiradęs su naujos istorinės eros, jos skubių poreikių ir poreikių originalumu, negalima pamiršti, kad literatūros genealoginės šaknys šiuolaikinės mokslinės fantastikos eina į pilką senovę, kad tai yra Teisėtas paslėptas didžiausių pasaulio fantastikos pasiekimų ir gali tekti naudoti šiuos pasiekimus, šią meninę patirtį, atsižvelgiant į modernumo interesus.

Maža literatūros enciklopedija lemia grožinę literatūrą kaip fikcija, kurioje autoriaus fikcija nuo keistų-neįprastų, neįtikėtinų reiškinių apima specialią išgalvotą, nerealaus, nuostabų pasaulį. "

Fantastiška turi savo fantastišką vaizdų tipą su savo būdingu aukšto lygio konvencijos laipsniu, atviro realių loginių ryšių ir modelių, natūralių proporcijų ir įvaizdžio formų pažeidimu.

Fantazija kaip speciali literatūros kūrybiškumo sritis kaupia kūrybinę menininko fantaziją ir tuo pačiu metu skaitytojo fantaziją; Tuo pačiu metu fantazija nėra savavališka "Vaizduotės karaliavimas": fantastiškame pasaulio vaizde, skaitytojas atspėti tikrosios, socialinės ir dvasinės žmogaus egzistavimo transfigavimo formas.

Fantastiški vaizdai būdingi tokiems liaudies žanruose kaip pasakos, epo, alegorijos, legendos, grotesko, utopijos, satyra. Meninis poveikis fantastiško įvaizdžio pasiekiama ne aštrių atbaidymo nuo empirinių realybės sąskaita, todėl fantastiškų darbų širdyje, opozicija yra fantastinis - realus.

Fantastics poetika yra susiję su pasaulio dvigubinimu: menininkas ar modeliavimas savo neįtikėtiną, esamą pasaulį savo įstatymuose (šiuo atveju, tikrasis "atskaitos taškas" yra paslėpta, liko už teksto: "Kelionė Gullover "J. Swift," juokinga žmogaus miegas "F. M. Dostoevsky) arba lygiagrečiai atkuria du srautus - galiojančius ir antgamtinius, siurrealistinius.

Fantastiškoje šios serijos literatūroje, mistiniai, neracionalūs motyvai, mokslinės fantastikos rašytojas atlieka įdomią jėgą, trukdančią centrinio pobūdžio likimui, paveikti jo elgesį ir viso darbo įvykių eigą (už Pavyzdys, viduramžių literatūros kūriniai, renesanso literatūra, romantizmas).

Su mitologinės sąmonės sunaikinimo ir augančio noro naujos laiko meno, matydamas vairavimo jėgas yra labai gyvenime romantizmo literatūros, būtinybę už fantastišką motyvaciją, kuri vienaip ar kitaip gali būti derinamas su bendruoju įrenginiu ant natūralaus simbolio ir situacijų įvaizdžio.

Stabilūs tokių motyvuotų fikcijos būdai yra miego, gandai, haliucinacijos, beprotybė, sklypo paslaptis. Naujo tipo vengulės, netiesioginės fantastikos (Yu.V. mann), paliekant dvigubo aiškinimo galimybę, dvigubai motyvuoti fantastiškus incidentus - empiriškai ar psichologiškai patikimą ir nepaaiškinamą ("Cosmorama" VF Odoevsky, "SKOS" M.YU . Lermontov, "smėlio žmogus" E.T.A. GOFMAN).

Toks sąmoningas motyvacijos paspaudimas dažnai lemia tai, kad fantastinio ("Pica Lady" pagal kaip Puškiną, "nosies" NV Gogol), ir daugeliu atvejų jos neracionalumas paprastai pašalinamas ieškant prozos paaiškinimą pasakojimas.

Fantazija skiriasi kaip specialus meno kūrybiškumo tipas, nes folkloro formos išsiskiria nuo praktinių mitologinio supratimo apie realybės ir ritualinės stebuklingos įtakos tai. Primevatinis pasaulinis žiūrėjimas, tapdamas istoriškai nemokiu, suvokiamas kaip fantastinis. Būdingas fikcijos atsiradimo požymis yra nuostabaus, ne būdingo folkloro charakteristikos estetikos raida. Paketas atsiranda: didvyriškos pasakos ir legendos kultūros herojui transformuojami į didvyrišką epinę (populiarus alegorija ir istorijos sintezė), kurioje yra papildomi elementai yra pagalbiniai; Puikiai stebuklingi elementai yra supratau, kaip ir natūrali aplinka keliaujant apie istorinės sistemos keliones ir nuotykius.

"Iliad" homero iš esmės yra realus Trojos karo epizodo aprašymas (kuris netrukdo dalyvauti dangiškųjų herojų veiksmuose); Gomerovskaja "Odyssey" pirmiausia yra fantastiška istorija apie visus neįtikėtinų nuotykius (nesusiję su EPIC sklypu) vienos iš to paties karo herojų. Scenos vaizdai ir incidentai "Odyssey" - visų literatūros Europos grožinės literatūros pradžia. Maždaug toks pat kaip ir "Iliad" ir "Odyssey" yra susijęs su didvyrišku sague "Brana, Febalos sūnaus plaukimo" (7 a. Skelbimas). Ateities fantastiška kelionė buvo parodija "teisinga istorija" Lukian, kur autorius sustiprinti komiksą buvo siekiama šildyti kaip neįtikėtiną ir priežastį, kaip įmanoma ir praturtintas tuo pačiu metu Flora ir fauna iš "nuostabaus šalies" faunos su daugybe išgyvenamų fikcijų.

Taigi, vis dar senovėje buvo pagrindinės grožinės literatūros kryptys - fantastinis klajojimas, laikymasis ir fantastiškas paieška, piligrimystė (būdinga istorija yra pragaro nusileidimas). "Ovidi" "Metamorfozės" išsiuntė fikcijos linija pirmuosius mitologinius transformacijų sklypus (žmonių transformacija gyvūnams, žvaigždynai, akmenys ir kt.) Ir dėjo į fantastišką-simbolinę alegoriją - žanrą gana didaktinę nei nuotykis: "Dėvėti stebukluose. " Fantastiški transformacijos tampa informuotumo apie žmonių likvidavimą ir nepatikimumą pasaulyje, tik tuo atveju, ar paslaptinga valia.

Turtingas literatūros perdirbtos fantastinės grožinės literatūros arka suteikia pasakų "tūkstančius ir vieną naktį"; Iš jų egzotiškų vaizdų įtaka paveikė Europos atmeteniją ir romantizmą. Fantastiški vaizdai ir esė "Mahabharata" ir "Ramayana" literatūra iš Kalido į R. Tagora buvo prisotintas. Ypatinga literatūrinė populiarių legendų sintezė, legendos ir tikinčiųjų yra daug darbų japonų (pavyzdžiui, "baisaus ir neeilinio" žanro žanro "kondaki montogatari") ir kinų fikcija ("pasakojimai apie stebuklus iš kabineto liao" pu Saulėta).

Fantastiška fikcija pagal "nuostabaus" estetikos ženklu buvo viduramžių riterių epo pagrindas - nuo "Beowulf" (8-ojo amžiaus) iki "OK 1182)" Kretiene de Troita "ir" Arthur Mirtis "(1469) T. Malory . Fantastiškų sklypų dalis buvo Karaliaus Artūro teismo legenda, vėliau buvo paskirta vaizduotės žydėjimo kronika. Tolesnis šių sklypų transformavimas yra monumentaliai fantastinis, beveik visiškai praranda istorinę ir epinę renesanso eilėraščių palaikymą "Roland in Love" "Boyardo", "Frantic Roland" L. Astiso, "išlaisvintas Jeruzalės" T. Tasso "," Queen Fay " . Spencer. Kartu su daugeliu riterių romanų 14 - 16 šimtmečių. Jie sudaro ypatingą fikcijos kūrimo laiką. Milestonas plėtojant fantastišką alegoriją, kurią sukūrė fantastinis alegorija buvo "Romos apie Rose" 13 amžiuje. Guilloma de Lorris ir Jean de Mena.

Fikcijos kūrimas renesanso laikotarpiu baigia Don Quixote M. Servantes - riterių nuotykių fikcijos parodija ir "Gargantia ir Pantagelu" F. Rabelis yra komiksų epas fantastiškoje vietoje, tuo pačiu metu tradicinis ir savavališkai pakilęs . Redu randamas (skyrius "Telem abatija") Vienas iš pirmųjų pavyzdžių fantastiško vystymosi utopinių žanro.

Mažesniu mastu nei seniausia mitologija ir folkloras, stimuliavo religinių mitologinių vaizdų fantastiką. Didžiausi krikščioniškos fantastikos darbai - "Lost Rojaus" ir "Grąžinta rojus" J. Milton nėra pagrįsta kanoninių Biblijos tekstų, bet Apokrif. Tai nepažeidžia to, kad viduramžių ir renesanso Europos fikcijos darbai paprastai turi etinį krikščionišką tapybą arba atstovauja fantastiškų vaizdų žaidimą krikščionių apokryphato demonologijos dvasia. Iš fantastikos yra šventųjų gyvybių, kur stebuklai iš esmės skiriami kaip ypatingi. Nepaisant to, krikščionių mitologinis prisideda prie ypatingo fantastinių vizijų žanro klesti. Pradedant nuo Jono teologo "Vision" apokalipse arba "Apreiškimai", tampa visu literatūros žanru: skirtingi jo aspektai yra "Peter Pahara vizija" (1362) W. Lengland ir "Dieviškoji komedija" Dante.

Į con. 17 a Manherizmas ir Barochko, už kurį fikcija buvo nuolatinė fone, papildomas meno planas (tuo pačiu metu buvo gražios literatūros suvokimo suvokimo, nuostabios, būdingos ir fantastiškos literatūros praradimas ateinančių amžių), Pakeista klasicizmo, savo esmės svetimų fikcijos: jo kreipimasis į mitą yra visiškai racionalistinė. 17-18 šimtmečių romanuose. Motyvai ir grožinės literatūros vaizdai yra naudojami apsunkinti intrigą. Fantastiška paieška yra aiškinama kaip erotiniai nuotykiai ("pasakos", pavyzdžiui, AKAZU ir ZIRFIL SH. \u200b\u200bDUCLO). Fantazija, neturintis nepriklausomų reikšmių, pasirodo, kad padėtų PLUTOVSKY romanui ("Chrome Demon" A.R. Lesaja "," Meilė "J. Kazota), filosofinis traktavimas (" Micromegas Voltaire ") ir kt. Reakcija apie švietimo racionalizmo dominavimą yra būdinga antrajam aukšte. 18-ojo amžiaus; Anglų R. Hands ragina patyrę fikcijos tyrimą ("raidės apie riterius ir viduramžių romanus"); "Count Ferdinand Fetos nuotykiuose" T. Smalllett "prieštarauja grožinės literatūros pradžioje 19-20 šimtmečių. Gothically Roman H. Welpola, A. Radcliffe, M. Lewis. Priedai romantiškų sklypų, fantazija išlieka naudingumo vaidmens: su savo pagalba, vaizdų ir įvykių dvilypumas tampa geriausiu principu.

Nauju metu fikcijos su romantizmu derinys buvo ypač vaisingas. "Prieglobstis fantazijos karalystėje" (Yu.l. Kerner) ieškojo visų romantikos: fantazija, t.y. Vaizduotės aspiracija į sutelktą pasaulį mitų ir legendų, buvo apibendrinti kaip prisirišimo prie aukščiausios įžvalgos metodas, nes LIFE programa yra palyginti klestintis (dėl romantiškos ironijos) L. Tika, apgailėtiniu ir tragišku, Novisa Kuris "Heinrich ne Owldingen" yra atnaujintos fantastinio alegorijos, prasmingos ieškant nepastovios ir nesuprantamos idealaus dvasinio pasaulio.

Heidelbergo mokykla naudojo grožinę literatūros kaip sklypų šaltinį, o tai daro papildomą susidomėjimą žemiškais įvykiais (Taigi, Isabella Egipto L. A. Arima yra fantastiškas meilės epizodas iš Karlo V gyvenimo. Šis žodynas pasirodė esąs ypač perspektyvus. Siekdama praturtinti fikcijos išteklius, Vokietijos romantika pasuko į savo pirmuosius šaltinius - surinko ir apdorotus magiškus pasakų ir legendų ("Peter Peter Peter" į "TIKA" gydymą; "Vaikų ir šeimos pasakos" ir "Vokietijos legendos" iš brolių Ya. Ir V. Grimm). Tai prisidėjo prie literatūros pasakos žanro formavimo visose Europos literatūros likusiuose ir šiandien vadovaujant vaikų fikcijai. Klasikinis pavyzdys - pasakos H. K. Andersen.

Romantiška fikcija sintezuoja Hoffman kūrybiškumą: čia ir gotikos romanas ("Elixir Devil") ir literatūros pasakos ("Blocho" Viešpats "," Nutacracker ir pelės karalius ") ir žavingos fantasmagorijos (" Princesės Brambill ") ir reali istorija su fantastišku fone ("nuotakos pasirinkimas", "auksinis puodelis").

Bandymas pagerinti patrauklumą grožinei literatūros kaip "išskirtinio" bedugnės "atstovauja" Faust "I.V. Goethe; Naudojant tradicinį fantastišką motyvą už velnio sielos parduoti, poetas atranda fantastinio dvasios klajojimą ir kaip galutinė vertė tvirtina žemišką gyvenimą, transformuojančią pasaulį (ty utopinis idealas neįtrauktas į fikcijos laukas ir yra prognozuojama į ateitį).

Rusijoje romantiška fikcija pateikiama V.A darbe. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Welfmanas.

A.. kreipėsi į fikciją Puškinas ("Ruslan ir Liudmila", kur buvo ypač svarbus nei akivaizdžiai nuostabus fantazijos skonis) ir N.V. GOGOL, fantastiški vaizdai yra ekologiškai įtakoja populiarus poetinis idealus vaizdas Ukrainos ("baisi keršto", "Viy"). Jo Peterburgo fantazija ("nosis", "Portretas", "Nevsky perspektyva") nebėra susijęs su folijos nuostabiais motyvais ir pagal skirtingą "vienodos" tikrovės vaizdą, kurio kondensuotą vaizdą yra kaip fantastiški vaizdai.

Su kritinio realizmo pareiškimu, grožinė literatūra vėl buvo literatūros periferijoje, nors jis dažnai buvo pritrauktas kaip pasakojimo kontekstas, simbolinis tikrų vaizdų pobūdis ("Dorian Graya" Portretas "O. Wilde" "O. Balzak, dirba man Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hikornna, A. Strindberg). Gotikos tradicija grožinė literatūra kuria E. Programinė įranga, piešimas arba reiškiantis egzistuojančią, kitokį pasaulį kaip vaiduoklių Karalystė ir košmarai, kad valdo antžeminės likimo žmonių.

Tačiau jis numatė ("Arthur Gordon Pima" istorija "," palaidi Malstorm ") naujos grožinės fantastikos filialo - mokslinės fantastikos, kuri (pradedant su J. Verne ir šulinių miestu) atsiradimą iš esmės įkvėpė antrosios genties genties tradicija; Ji atkreipia tikrą, nors fantastiškai transformuotas mokslas (plonas ar geras), pasaulis, naujai atviri vaizdą į tyrėją.

Susidomėjimas grožine literatūra, kaip toks yra atgimimas. 19-tas amžius Neoromantijos (R.L. Stevenson), dekadoriai (M. Swob, F. Sologub), simbolių (M. Meterlink, proza \u200b\u200bA. White, Dramaturgia A.A. Blok), ekspresionistai (Mailink), siurrealistai (g. Kazak, E. DROAder). Vaikų literatūros raida sukelia naują fantastinio pasaulio išvaizdą - pasaulio žaislą: L. Carroll, K. Kolododi, A. Milna; Sovietų literatūroje: U a.n. Tolstoja ("Auksinis raktas"), N.N. Nosis, K.I. Chukovsky. Įvaizdų, iš dalies nuostabus pasaulis sukuria A. Green.

Antrajame aukšte. 20 V. Fantastiška pradžia yra įgyvendinama daugiausia mokslinės fantastikos srityje, tačiau kartais jis sukuria kokybiškai naujus meno reiškinius, pavyzdžiui, angliško JR Tolkinos "Žiedų Viešpats" trilogija (1954-55), parašyta pagal EPIC Fikcija, romanai ir dramos Abe Cobo, Ispanijos ir Lotynų Amerikos rašytojų darbai (Garcia Marquez, H. Kortasaras).

Šiuolaikiškumui kontekstinė fikcijos naudojimas yra būdingas pirmiau minėtam, kai išoriškai reali istorija turi simbolinį alegorinį atspalvį ir suteikia daugiau ar mažiau užšifruoto nuorodos į bet kokį mitologinį sklypą (pvz., "Centaur" J. Andayyyaka "," Ferrakov Laivas "ka porteris). Įvairių fantastikos galimybių derinys yra Romos M.A. Bulgakova "Meistras ir Margarita". "Naturofilosofinių" eilėraščių ciklas yra pristatytas sovietiniame literatūros žanre. Zabolotsky ("Žemės šventė" ir tt), liaudies nuostabus grožinė kūrybiškumas P.P. Bazzova, literatūros nuostabūs - gabalai E.L. Schwartz.

Fantazija tapo tradiciniais Rusijos ir sovietinio grotesko satyros priemonėmis: nuo Saltykov-Shchedrino ("vieno miesto istorija") iki V.V. Mayakovsky ("Klop" ir "Banya").

Antrajame aukšte. 20 V. Akivaizdu, kad tendencija sukurti savarankiškai holistinius fantastiškus darbus, tačiau fantazija išlieka gyva ir vaisinga įvairių fiksavimo filialas.

Moksliniai tyrimai. Kagarlitsky leidžia jums atsekti "mokslinės fantastikos" žanro istoriją.

Sąvoka "Mokslo fantastika" yra labai neseniai kilusi. Jis nebuvo naudojamas dar Jules Verne. Jis pavadino savo romano "neįprastų kelionių ciklą" ir korespondencijoje juos pavadino "romanais apie mokslą". Dabartinė Rusijos apibrėžimas "Mokslo fantastika" yra netikslūs (ir todėl sėkmingiau) anglų kalba "mokslinės fantastikos", ty "mokslinė fantastika". Jis atėjo iš pirmųjų mokslinių fantastinių žurnalų įkūrėjui Jungtinėse Valstijose ir rašytojoje Hugo Hugo Gernsebek, kuris iki dvidešimties metų pabaigoje pradėjo daryti "mokslinės fantastikos" apibrėžimą darbams ir 1929 m. Žurnalas "Sayens klajoja gandras" ir galutinis terminas, nuo tada, įtvirtintas. Tačiau šio termino turinys yra labiausiai skirtingi. Į Jules Verne darbą ir šalia jo, jis sekė Hugo Hernsbek, jis turėtų, galbūt, interpretuoti kaip "techninę grožinę literatūra", Herbert Wells turi mokslinės fantastikos labai efektyviu žodžio prasme - tai ne tiek daug Apie senų mokslinių teorijų techninį įgyvendinimo variantą, kiek naujų pagrindinių atradimų ir jų socialinių pasekmių yra - šiandienos literatūroje, termino reikšmė yra neįprastai išplėsta, ir nereikia kalbėti apie pernelyg griežtus apibrėžimus.

Tai, kad pats terminas pasirodė taip neseniai ir importavo jį tiek daug kartų keisti, liudija vieną - mokslinės fantastikos praėjo didžiąją dalį savo kelią per pastaruosius šimtus metų, o nuo dešimtmečio, viskas intensyviau sukūrė dešimtmetį.

Faktas yra tai, kad mokslo ir technikos revoliucija pranešė apie didžiulį impulsą į mokslinę fantastiką, ir ji taip pat sukūrė savo skaitytoją - neįprastai plačiai ir įvairi. Čia ir tiems, kurie pasiekė grožinę literatūros, nes mokslinio fakto kalba, kurią ji dažnai veikia, yra jų pačių kalba, ir tie, kurie priimami per mokslą visame moksle, suvokia bent labiausiai paplitusių ir apytikslių kontūrų. Tai yra neginčijamas faktas, patvirtintas daugelyje sociologinių tyrimų ir neįprastų fikcijos fikcijos - tai giliai teigiama. Tačiau nepamirškite apie kitą klausimo pusę.

Mokslo ir techninė revoliucija įvyko remiantis senu žiniomis. Jis atlieka vaisius su sukauptais minties šimtmečiais - visai šio žodžio prasmės platumos. Mokslas ne tik sukaupė įgūdžius ir padaugino savo pasiekimus, ji vėl atvėrė pasaulį prieš žmoniją, privertė juos nuo šimtmečio, kurį tai dar kartą paveikė dar kartą naujai atviri pasauliui. Kiekviena mokslinė revoliucija yra mūsų pirmoji - tai ne tik vėlesnio minties padidėjimas, bet ir žmogaus dvasios gustavimas.

Tačiau pažanga visada yra dialektinė. Šiuo atveju jis išlieka. Naujos informacijos, kuri nukrito dėl tokių perversių asmeniui gausa yra ta, kad gresia pavojus, kad jis bus nutrauktas nuo praeities. Ir, priešingai, šio pavojaus suvokimas gali kitais atvejais generuoti labiausiai grįžtančių protesto formų prieš naują, prieš bet kokį sąmonės restruktūrizavimą, atitinkamai šiandien. Būtina pasirūpinti, kad dabartis būtų ekologiškai įtrauktas į sukauptą dvasinę pažangą.

Iki šiol dažniausiai girdėjote, kad XX a. Mokslo fikcija - fenomenas yra visiškai precedento neturintis. Ši išvaizda buvo laikoma taip tvirtai ir ilgai dėl to, kad net ir jo priešininkai gina gilesnes mokslinės fantastikos ryšius su praeities literatūra, kartais buvo labai santykinis pristatymas apie šią praeitį.

Mokslinės fantastikos kritika buvo įtraukta į daugumą žmonių, turinčių mokslo ir technikos, o ne humanitarinį išsilavinimą, - imigrantus nuo mokslo mokslo ar mėgėjų apskritimų ("Feng klubai"). Vieninteliam, nors ir labai reikšminga, išimtis ("ekstrapole", kurią paskelbė profesorius Thomas Clarson Jungtinėse Amerikos Valstijose ir platino dvidešimt trijų šalių) žurnaluose, skirtuose mokslinės, fikcijos kritikai, yra tokių apskritimų organai (jie yra Įprasta būti pažymėta kaip "Fenzins", ty "mėgėjų žurnalai"; Vakarų Europoje ir ... JAV yra net tarptautinis "fenzino judėjimas"; Vengrija buvo įtraukta į jį neseniai). Daugeliu atvejų šie žurnalai yra dideli interesai, tačiau jie negali užpildyti specialaus literatūros kūrinio stokos.

Kalbant apie akademinį mokslą, grožinės literatūros kilimas taip pat paveikė ją, bet raginama padaryti pirmuosius praeities rašytojus. Tokia yra "Marjori Nicholson" darbų serija, skirta fikcijos ir mokslo santykiams, o tai yra J. Bailey knyga "erdvės ir laiko piligrimai" (1947). Norint pasiekti modernumą, reikėjo tam tikro laikotarpio. Tai tikriausiai ne tik susijęs su tuo, kas nepavyko, ir ji negali būti įmanoma parengti tokių tyrimų per vieną dieną, rasti metodus, kurie atitinka dalyko specifiką, ir specialius estetinius kriterijus (nuo fantastikos tai neįmanoma, pavyzdžiui, neįmanoma , reikalauti, kad požiūris į žmogaus įvaizdžio įvaizdį, kuris būdingas neflage nuorodoms. Autorius išsamiai rašė apie tai straipsnyje "realizmas ir fantastika", paskelbtas straipsnyje "Literatūros klausimai". (1971, Nr i). Kita priežastis yra, turėtų būti manoma, kad tik neseniai baigėsi ilgą laikotarpį mokslinės fantastikos istorijoje, kuri dabar tapo mokslinių tyrimų tema. Anksčiau jos tendencijos neturėjo laiko atskleisti.

Todėl dabar literatūroje situacija pradeda keistis. Istorija padeda suprasti daug šiuolaikinės fantastikos, paskutinis, savo ruožtu, yra įvertinti daug sename. Apie fikciją jie rašo vis daugiau ir rimčiau. Nuo sovietų kūrinių, pastatytų ant vakarinės fantastikos medžiagos, T. Chernyshovos (Irkutsko) ir E. Tamarchhenko (Perm) straipsniai. Mokslinė fantastika buvo skirta neseniai Jugoslavijos profesoriui Darco Suvinui, dirbantiems dabar Monrealyje ir Amerikos profesorius Thomas Clarson ir Markas Hillegas. Giliau kūriniai, parašyti neprofesinės literatūros kritikos. Tarptautinė mokslo fantastikos asociacija, kuri sujungia universitetų atstovus, buvo mokoma fantastikos kursai, bibliotekos, rašytojų organizacijos Jungtinių Valstijų, Kanados ir kitų šalių. Ši asociacija buvo įkurta 1970 m. Piligrimo prizą "už išskirtinį indėlį į mokslinės fantastikos tyrimą". (1070 metų priemoka buvo apdovanota J. Bailey, 1971 m. - M. Nicholson, 1972 m. - Yu. Kagarlitsky). Bendra plėtros tendencija dabar - nuo peržiūros (tai, kas, iš tiesų, dažnai buvo nurodyta knyga Kingsley EMIS "Naujos pragaro") į tyrimą, o tyrimas yra istoriškai pagrįstas.

XX a. Mokslo fikcija vaidino svarbų vaidmenį rengiant daugelį šiuolaikinio realizmo. Žmogus prieš ateities veidą, vyras, turintis gamtos veidą, žmogus, atsižvelgiant į technologijas, vis labiau tampa nauja jam egzistavimo priemone - šie ir daugelis kitų klausimų atėjo į šiuolaikinį realybę nuo grožinės literatūros Šiame fantastikai, kuri yra vadinama "mokslo" šiandien.

Žodį pasižymi daug šiuolaikinės fantastikos ir ideologinių siekių užsienio atstovų metodas.

Neįprastai daug mokslininkų, kurie praleido savo mokslą fikcijos (sąrašas atveria Herbert Wells) arba derinant mokslą su darbu su darbu šioje kūrybiškumo srityje (tarp jų ir kibernetikos Norbert Wiener, ir dideli astronomai Arthur Clark ir Fredo hoil ir vienas iš atominių bombų leo sciylinių kūrėjų ir didelio antropologo Čado oliverio ir daug kitų žinomų vardų), o ne atsitiktinai.

Mokslo fantastikoje aš rasiu būdą išreikšti savo idėjas tos Bourbeoio inteligentijos Vakaruose, kuri, atsižvelgiant į savo mokslo dalyvavimą, tai yra geriau nei kiti suprasti problemas, kurios buvo priešais Žmonija, baiminasi tragiškų šiandienos sunkumų ir prieštaravimų ir jaučiasi atsakomybė už mūsų planetos ateitį.

ĮVADAS. \\ T

Šio darbo tikslas - analizuoti mokslinio terminologijos taikymo ypatumus romane "Hyperboloid Engineer Garina" A.N. Tolstoy.

Kurso projekto tema yra labai svarbi, kaip ir mokslinėje fantastikoje mes dažnai patenkinti terminologijos naudojimą įvairių gamtos, kuri yra šio tipo literatūros norma. Ypač toks požiūris yra ypatingas "kieto" mokslinės fantastikos žanrui, į kurį Romos A.N. Tolstoy "Garina hiperboidinis inžinierius".

Darbo objektas - sąlygos mokslinės fantastikos darbuose

Pirmajame skyriuje atsižvelgiame į mokslinės fantastikos ir jos rūšių savybes, taip pat A.N stiliaus ypatumus. Tolstoy.

Antrajame skyriuje, mes atsižvelgiame į terminologijos specifiką ir terminologijos naudojimo NF ir Roman A.n. Tolstoy "Garina hiperboidinis inžinierius".

1 skyrius. Mokslo fantastika ir jos stilius

Mokslinės fantastikos žanro originalumas

Mokslo fantastika (NF) yra literatūros, kino ir kitų meno tipų žanras, vienas iš fikcijos tipų. Mokslo fantastika grindžiama fantastinėmis prielaidomis mokslo ir technologijų srityje, įskaitant natūralius ir humanitarinius mokslus. Darbai, pagrįsti neapdorotomis prielaidomis, priklauso kitiems žanrams. Mokslinių fantastikos darbų temos yra nauji atradimai, išradimai, nežinomi mokslo faktai, erdvės tyrimai ir kelionės laikas.

Termino "Mokslinės fantastikos" autorius yra Yakov Perelman, kuris 1914 m. Pridėjo šią koncepciją. Prieš tai, panašus terminas - "fantastiškai mokslinis keliones", atsižvelgiant į šulinių ir kitų autorių naudojo Aleksandro Kuprino savo straipsnyje "Rediard Kipling" (1908).

Yra daug ginčų tarp kritikų ir literatūros kritikų apie tai, ką svarstyti mokslinės fantastikos. Nepaisant to, dauguma jų susilieja, kad mokslinė fantastika yra literatūra, pagrįsta tam tikra prielaida mokslo srityje: naujo išradimo atsiradimas, naujų gamtos įstatymų atidarymas, kartais netgi kurti naujų visuomenės modelių (socialinė fikcija).

Siaurai supratimas, mokslinė fantastika apie technologijas ir mokslinius atradimus (tik tariamas ar jau padarytas), jų įdomias galimybes, jų teigiamą ar neigiamą poveikį, gali kilti paradoksų. NF tokiu siaurais supratimu atsibunda mokslinę vaizduotę, daro galvoti apie ateitį ir apie mokslo galimybes.

Bendruoju supratimu NF yra fantastiška be nuostabių ir mistinių, kur hipotezės apie pasaulius yra pastatytas be otherworlllldly pajėgų, realus pasaulis yra imituojamas. Priešingu atveju tai yra fantazija arba mistikas.

Dažnai NF veiksmas įvyksta tolimoje ateityje, kuri yra NF giminaičiai su futuologija, ateities pasaulio prognozavimo mokslas. Daugelis NF rašytojų skiria savo kūrybiškumą literatūros futurologijos, bando atspėti ir apibūdinti tikrąją ateitį žemėje, kaip Arthur Clark, Stanislav Lem ir kt. Kiti rašytojai mėgsta ateitį tik kaip nustatymas, leidžiantis visiškai atskleisti idėją Jų darbas.

Tačiau fantastika apie ateities ir mokslinės fantastikos nėra vienodas. Daugelio mokslinių fantastikos darbų veiksmas atsiranda sąlygojoje esant sąlygai ("Didysis Husland" K. Bulycheva, dauguma J. Vernės knygų, šulinių, R. Bradbury) ar net praeities istorijų (knygų kelionės metu). Tuo pačiu metu, ateityje kartais dedamas darbų, kurie nėra susiję su mokslinės fantastikos veiksmas. Pavyzdžiui, daugelio fantazijos kūrinių veikimas vyksta žemėje, pasikeitė po branduolinio karo ("Shanar" T. Brooks, "Akmens Dievo pažadinimas" F. KH. Ūkininkas, Sosper Vervka P. Anthony). Todėl patikimesnis kriterijus nėra veiksmų laikas, bet fantastiškos prielaidos plotas.

G. L. Oldi sąlyginai skiria mokslo ir fantastiškus prielaidas dėl gamtos ir mokslo ir humanitarinės mokslo. Pirmasis susijęs su naujų išradimų ir gamtos įstatymų, būdingų kieto NF, įdiegimas. Antrasis nurodomas prielaidų įvedimas sociologijos, istorijos, psichologijos, etikos, religijos ir net filologijos srityje. Taigi sukuriamos socialinės fantastikos, utopijos ir anti-asiopijos darbai. Tuo pačiu metu vienu metu gali būti sujungti keli prielaidos tipai.

Kaip rašo Maria Galina rašo savo straipsnyje "Tradiciškai manoma, kad mokslinė fantastika (NF) yra literatūra, kurių sklypas atsiskleidžia aplink tam tikrą fantastišką, bet vis dar mokslinę idėją. Tai bus tikslesnė pasakyti, kad mokslo fantastikos pradžioje nurodytas pasaulio vaizdas yra logiškas ir viduje. NF sklypas paprastai yra pastatytas ant vienos ar daugiau mokslinių prielaidų (laiko mašina yra įmanoma, judėjimas erdvėje yra greitesnis už šviesą, "tvarius tunelius", telepatija ir kt.). "

Fikcijos išvaizdą sukėlė pramonės revoliucija XIX a. Iš pradžių mokslinė fantastika buvo literatūros žanras, apibūdinantis mokslo ir technologijų pasiekimus, jų vystymosi perspektyvas ir pan. Tai buvo dažnai aprašyta - kaip taisyklė, kaip utopijos forma - ateities pasaulis. Klasikinis šios fikcijos tipo pavyzdys yra Jules Verne kūriniai.

Vėliau technologijų plėtra pradėjo būti laikoma neigiama šviesa ir lėmė anti-disaitopijos atsiradimą. Ir 1980-aisiais pradėjo įgyti savo Piezhanr CyberPunk populiarumą. Ji turi aukštų technologijų, esančių šalia visos socialinės kontrolės ir galios visos teisės aktų korporacijų. Šio žanro darbuose sklypo pagrindas yra ribinių kovotojų gyvenimas su oligarchiniais režimais, kaip taisyklė, bendros kibernetinės visuomenės ir socialinio nuosmukio sąlygomis. Įžymūs pavyzdžiai: "Neuromantas" William Gibson.

Rusijoje, mokslinė fantastika, nes 20-ojo amžiaus tapo populiarus ir plačiai sukurtas žanras. Tarp garsiausių autorių - Ivan Efremov, broliai Strugatsky, Aleksandras Belyaev, Cyrus Bulychev ir kt.

Net ir prieš revoliucinėje Rusijoje, individualūs mokslinės fantastikos darbai parašė tokius autorius kaip Faddey Bulgarijos, V. F. Odoyevsky, Valerijus Brusovsov, K. E. Tsiolkovsky keletą kartų išreiškė savo nuomonę apie mokslo ir techniką meninės istorijos forma. Tačiau prieš revoliuciją NF nebuvo vyraujanti žanras su nuolatiniais rašytojais ir gerbėjais.

SSRS mokslinė fantastika buvo viena populiariausių žanrų. Buvo seminarai jaunų mokslų, klubų fantastikos mėgėjams. Almanacs išėjo su naujokų autorių istorijomis, pvz., "Nuotykių pasaulis", "Fantastic" pasakojimai buvo paskelbti žurnale "Technika - jaunimas". Tuo pačiu metu sovietų fantazija buvo sunkių cenzūros apribojimų. Būtina išlaikyti teigiamą pažvelgti į ateitį, tikėjimą komunistiniu plėtra. Techninis tikslumas buvo sveikintinas, mistikas, satyras pasmerktas. 1934 m. Rašytojų kongreso kongrese Samuel Yakovlevich Marshak nustatė fikcijos žanrą vienoje eilėje su vaikų literatūra.

Vienas iš pirmųjų SSRS, mokslinė fantastika pradėjo rašyti Aleksejus Nikolayevich Tolstoją ("Hyperboloid Engineer Garina", "Aelita"). Tolstoy "Aelita" romano atranka buvo pirmoji sovietinė fantastiška plėvelė. 1920 m. - 30s buvo paskelbta dešimtys knygų Aleksandro Belajevo ("imtynių eterio", "Ariel", "Affibius", "profesoriaus" Doweel "vadovas", - "Alternatyvūs geografiniai" romanai V.. OBRUCHEVA ( "Plutonium", "Land Sannikova"), satyric-fantastic pasakojimai ma Bulgakov ("šunų širdis", "tėvai"). Jie išsiskyrė pagal techninį tikslumą ir susidomėjimą mokslu ir technologijomis. Mėginys imituoti ankstyvuosius sovietinius mokslininkų karkasų buvo Herbert Wells, kas pats buvo socialistas ir lankėsi SSRS kelis kartus.

1950 m. Spartus kosmonautikos vystymasis sukelia "artimiausio žvilgsnio fikcija" - tvirtą NF dėl saulės sistemos plėtrą, kosmonautų naudojimą, planetų kolonizaciją. Šio žanro autoriai yra Gurevich, A. Kazantseva, Martynovas ir kt.

1960-aisiais ir vėliau sovietinė fikcija pradeda palikti tvirtą sistemą, nepaisant cenzūros spaudimo. Daugelis neišspręstų longsovkio laikotarpio fartų darbų nurodo socialinę fikciją. Per šį laikotarpį Brolių Strugatsky knygos, Kira Bulyucheva, Ivan Efremov, kuris kelia socialinius ir etinius klausimus, yra žmonijos ir valstybės autorių nuomonė. Dažnai fantastiški darbai buvo paslėpta satyra. Ta pati tendencija atsispindėjo filmų fantazijoje, ypač Andrei Tarkovskio ("Solaris", "Stalker") darbuose. Kartu su tuo nuotykių grožinės literatūros buvo nufilmuotas vėlai SSRS ("Nuotykių elektronikos", "Maskva-Cassiopeia", "Mystery of the Trečiosios planetos").

Mokslinė fantastika savo istorijai išsivystė ir nuskustas, sukėlė naujų krypčių ir įsisavino vyresnio amžiaus žanrų elementus, pavyzdžiui, utopia ir alternatyvią istoriją elementus.

Romos generolas A.N. Tolstoy yra "kieta" mokslinė fantastika, todėl norėtume pasilikti ant jo.

Dabartinė mokslinė fantastika yra seniausias ir pradinis mokslo fantastikos žanras. Jo funkcija yra sunkiai po to, kai raštu žinomi moksliniai įstatymai. Remiantis kieto NF kūriniais yra natūrali neįprasta prielaida: pavyzdžiui, mokslinis atradimas, išradimas, naujasis mokslas ar technologija. Prieš kitų rūšių NF atsiradimą buvo vadinama tiesiog "mokslinės fantastikos". Terminas "Solid" mokslinė fantastika pirmą kartą buvo panaudota P.Millerio literatūros apžvalgoje, paskelbta 1957 m. Vasario mėn. Žurnale "Streikingoji mokslinė fantastika".

Sunkiausio NF klasikinis yra vadinamas kai kurias Jules Verne knygos (20.000 Lea po vandeniu, roburo užkariautojas, nuo žemės iki Mėnulio) ir Arthur Conan Doyle (prarastas pasaulis, apsinuodijęs diržas, Marakothov laivas), Darbas Herberto šulinių Aleksandras Belaeva. Išskirtinis šių knygų bruožas buvo išsami mokslinė ir techninė bazė, o sklypo pagrindas yra naujas atradimas ar išradimas. Sunkiausių NF autoriai padarė daug "prognozių", teisingai atspėti tolesnę mokslo ir technologijų plėtrą. Taigi, Verne apibūdina sraigtasparnį romantikos "Robur-Conqueror", plokštuma "Pasaulio Viešpats", kosminis skrydis "nuo žemės iki mėnulio" ir "aplink mėnulį". Wells prognozuojamas vaizdo skambutis, centrinis šildymas, lazeris, atominis ginklas. Belyaev 1920 m. Apibūdino kosminės stotį, radijo kontroliuojamą techniką.

Svarbias NF buvo ypač išvystyta SSRS, kur likusieji grožinės žarnos žanrai nebuvo palankiai įvertintas cenzūra. Ypač platinamas buvo "artimiausio žvilgsnio fantazija", pasakojanti apie tariamo nelaimingo ateities įvykius - pirmiausia, pirmiausia, Saulės sistemos planetų kolonizacija. Įžymiausi fikcijos pavyzdžiai "Netoli akyse" apima G. Gurevičiaus, Martynovos, A. Kazantseva, ankstyvosios Strugatsky brolių knygos ("Baghrov Tuch" šalis "," Traineers "). Jų knygas buvo pasakyta apie astronautų astronautų herojiškus ekspedicijas ant asteroidų diržo. Šiose knygose techninis tikslumas erdvės skrydžių aprašyme buvo derinamas su romantiška fikcija apie kaimyninių planetų įrenginį - tada vis dar buvo tikimės, kad juos rasite.

Nors pagrindiniai kūriniai kieto NF buvo parašyta XIX ir pirmoje pusėje XX amžiaus, daug autorių pasirodė šio žanro ir antroje pusėje XX a. Pavyzdžiui, Arthur Clark savo serijos knygų "kosmoso Odyssey" rėmėsi griežtai moksliniu požiūriu ir apibūdino kosmonautikos vystymąsi, labai arti tikruoju. Pastaraisiais metais, pasak Eduardo Gevorkyan, žanras patiria "antrąjį kvėpavimą". Pavyzdys, ką mokslininkas-astrofizicistas Alauster Reynolds gali tarnauti, kuri sėkmingai sujungia tvirtą mokslinę fantastiką su kosmumoa ir Cybard (pavyzdžiui, visi kosminiai laivai, kuriuos jis turi nufotografuotą).

Kitos mokslinės fantastikos žanrai yra:

1) Socialinė fikcija - darbai, kuriuose fantastiškas elementas yra kita visuomenės struktūra, visiškai skiriasi nuo faktinės esamos arba pateikiant jį į kraštutinumus.

2) Chronofantics, laikinoji fantastika arba Chronoeopera - žanras, kuris kalba apie keliones keliones. Pagrindinis šio metro produktas laikomas šulinių "laiko mašina". Nors kelionės metu buvo parašyta anksčiau (pvz., "Yankees nuo Konektikuto karaliaus Artūro" Marko Twain "teisme, tai buvo" laiko mašina ", judantis laiku pirmą kartą buvo tyčinis ir moksliškai pagrįstas, taigi ir Ši siužeto buvo įvesta specialiai mokslinėje fantastikos.

3) Alternatyvus istorinis yra žanras, kuriame idėja, kad praeityje įvyko arba įvyko bet koks įvykis, ir kas gali išeiti.

Pirmieji tokių prielaidų pavyzdžiai vis dar seniai iki mokslinės fantastikos atsiradimo. Ne visi jie buvo kūriniai - kartais tai buvo rimti istorikų kūriniai. Pavyzdžiui, istorikas zylė Libija argumentavo, kad tai būtų, eikite Aleksandro Makedonijos karo savo gimtąją Romą. Garsus istorikas Sir Arnold Toynby taip pat skirta Makedonijonui kelis jo esė: kas atsitiktų, jei Aleksandras gyveno ilgiau ir priešingai, jei jis nebūtų ne visiems. Sir John Squire išleido visą istorinių esė knygą, pagal bendrą pavadinimą "Jei viskas negerai."

4) po apokaliptinės fantastikos populiarumas yra viena iš "Stalker turizmo" populiarumo priežasčių.

Glaudžiai susiję žanrai, darbų veiksmas, kuriame vyksta planetos skalės katastrofos (susidūrimų su meteoritu, branduoliniu karu, aplinkos katastrofa, epidemija).

Reali postpokaliptinio taikymo sritis buvo gauta šaltojo karo eroje, kai tikra branduolinio holokausto grėsmė buvo pakabinta per žmoniją. Per šį laikotarpį tokie darbai yra "labowics" V. Miller ", Dr. Bloodmoney »F. Dick" vakarienė iškrypimų rūmuose "Tim Powers, piknikas ant Strugatsky pusėje. Šiame žanro darbai ir toliau bus sukurta po šaltojo karo pabaigos (pvz., Metro 2033 D. Glukhovsky).

5) Utopija ir Anti-Duopija yra žanrai, skirti ateities viešojo įrenginio modeliavimui. Utopai, tobula visuomenė yra sudaryta, išreiškiant autoriaus nuomonę. Antipaopijoje - visiškas priešingas idealus, baisus, paprastai totalitarinis, socialinis prietaisas.

6) "Space Opera" Dažytos pramogų nuotykius NF, paskelbtas Pulp žurnaluose, populiarus 1920 m. JAV. Vardas buvo suteiktas 1940 m. Wilson Tucker ir, iš pradžių buvo paniekinamas epitetas (analogiškai su "muilo operos"). Tačiau laikui bėgant terminas nufotografavo ir nustojo turėti neigiamą atspalvį.

Veiksmas "Cosooper" vyksta erdvėje ir kitose planetose, paprastai sąlygojoje "ateityje". Sklypas yra pagrįstas herojų nuotykiais, o įvykių mastas yra ribojamas tik autorių fantazija. Iš pradžių šio žanro darbai buvo grynai linksmi, tačiau vėliau "kosmoso operos" priėmimai atvyko į meniškai reikšmingos fikcijos autorių arsenalą.

7) CyberPunk - žanras, kuris mano, kad visuomenės raida pagal naujų technologijų įtaką, ypatinga vieta, tarp kurios yra telekomunikacijos, kompiuteris, biologinis, ir, ne mažiau kaip socialinis. Žanro darbų fonas dažnai atliekamas kiborgas, "Android", superkompiuteriai, aptarnaujantys technokratinę, korumpuotą ir amoralias organizacijas / režimus. Pavadinimas "Cyberpunk" atėjo su rašytoju Bruce Betke, o literatūros kritikas Gardner Dosua jį paėmė ir pradėjo naudoti kaip naujo žanro vardą. Jis trumpai nustatė "Cyberpunk" kaip "aukštųjų technologijų ir tapybos gyvenimą" ("aukštųjų technologijų, žemo gyvenimo").

8) Steampunk - žanras, sukurtas vienoje rankoje, kad imituoja tokias grožinės fikcijos klasikines kaip Jules Verne ir Albert Robid, ir kita yra po Cyberpank. Kartais dieselpank yra atskirtas nuo jo, atitinkantis XX a. Pirmojo pusmečio fikciją. Jis taip pat gali būti priskirtas alternatyvios istorijos, nes dėmesys skiriamas sėkmingiau ir tobuliau kurti garo technologijų, o ne vidaus degimo variklio išradimą.

Grožinė literatūra - Jis ateina iš graikų sąvokos "fantastike" (meno įsivaizduokite).

Šiuolaikiniame prasme fantazija gali būti apibrėžiama kaip viena iš literatūros tipų, galinčių sukurti stebuklingą, nuostabų pasaulio vaizdą, prieštaraujančią esamą realybę ir yra žinoma visiems mums.

Yra žinoma, kad fantastika gali būti suskirstyta į skirtingas kryptis: fantazija ir mokslinė fantastika, tvirtos mokslinės fantastikos, kosminės fantastikos, kovos ir humoro, meilės ir socialinės, misticizmo ir siaubų.

Galbūt šie žanrai arba kaip jie taip pat vadinami, šiandien yra garsiausi savo apskritimuose.

Pabandykime apibūdinti kiekvieną iš jų atskirai.

Mokslo fantastika (NF):

Taigi, mokslinė fantastika yra literatūros ir kino pramonės žanras, kuriame aprašomi realiame pasaulyje vykstantys įvykiai ir skiriasi nuo istorinės tikrovės bet kokia prasme.

Šie skirtumai gali būti technologiniai, moksliniai, socialiniai, istoriniai ir bet kokie kiti, bet ne stebuklingi, kitaip visos "mokslinės fantastikos" sąvokos idėja yra prarasta.

Kitaip tariant, mokslinė fantastika atspindi mokslo ir technologijų pažangos poveikį įprastam ir pažįstamam asmeniui.

Tarp populiarių šio žanro darbų istorijų galima pažymėti skrydžius į nepažymėtus planetas, robotų išradimą, naujų gyvenimo formų atidarymą, naujausių ginklų išradimą ir pan.

Tarp šio žanro gerbėjų yra populiarūs su šiais darbais: "I, robotas" (Azekza Azimovas), "Star Pandora" (Peter Hamilton), "bandymas pabėgti" (Borisas ir Arkady Strugatsky), "Raudonieji Mars" (Kim Wednie Robinson) ir daug kitų nuostabių knygų.

Filmų pramonė taip pat pašalino daug filmų mokslinės fantastikos žanro. Iš pirmųjų užsienio paveikslų, George'o malūnų "kelionė į mėnulį" išėjo.

Jis buvo pašalintas 1902 m. Ir yra tikrai laikomas populiariausiu filmu, kuris buvo rodomas dideliuose ekranuose.

Taip pat galite atkreipti dėmesį į kitas žanro "Mokslo fantastikos" nuotraukas: "District Nr. 9" (JAV), "Matrix" (JAV), legendiniai "užsieniečiai" (JAV). Tačiau yra filmų, kurie tapo klasikiniu žanru, kad kalbėtų.

Tarp jų: \u200b\u200b"Metropolis" (Fritz Lang, Vokietija), nušautas 1925 m., Sukūrė savo idėją ir atstovauja žmonijos ateičiai.

Kita kino mokykla, kuri tapo klasikine ", - 1968 m. Įsikūręs Odyssey (Kubrick, JAV), kuris atvyko į ekranus.

Šis paveikslėlis pasakoja apie nežemišką civilizacijas ir labai panašus į mokslinę medžiagą apie užsieniečius ir jų gyvenimą - už tolimos 1968 m. Auditoriją, tai tikrai kažkas naujo, fantastiška, kad jie niekada nematė ir negirdėjo. Žinoma, neįmanoma apeiti pusę ir "Star Wars.

4 epizodas: nauja viltis "(George Lucas, JAV), 1977 m.

Ši juosta tikriausiai pažvelgė į kiekvieną iš mūsų, o ne vieną kartą. Taigi vėluoja ir pritraukia savo specialiųjų efektų, neįprastų kostiumų, spalvingų kraštovaizdžių ir didvyrių mums precedento.

Nors, jei kalbame apie žanrą, kuriame šis filmas buvo pašalintas, norėčiau jį priimti kosminei fikcijai nei moksliškai.

Tačiau, kaip ir žanras gali būti pasakyta, kad, tikriausiai, jokio filmo nėra pašalintas tam tikru žanrą savo grynoje formoje, visada yra atsitraukimas.

Tvirtos mokslinės fantastikos kaip nf

Mokslo fantastika turi vadinamąją dalį ar porūšį, vadinamą "kietos mokslinės fantastikos".

Tvirta mokslinė fantastika skiriasi nuo tradicinio mokslinio fakto, kad istorija, moksliniai faktai iškraipomi, įstatymai.

Tai yra, galima teigti, kad šio subgenaro pagrindas yra natūrali mokslinė žinių bazė, o visas sklypas aprašytas aplink tam tikrą mokslinę idėją, net jei fantastiška.

Sklypo linija tokiuose darbuose visada yra paprasta ir logiška, pastatyta ant kelių mokslinių prielaidų - laiko mašina, itin greičio judėjimas erdvėje, ekstrotinsensorinėje ir kt.

Erdvės fantastika, dar vienas pogrupis NF

Erdvės fantastika yra mokslinės fantastikos scenoje. Jo išskirtinis bruožas yra tai, kad pagrindinis sklypas atsiskleidžia iš kosmoso arba įvairiose planetose saulės sistemoje arba už jos ribų.

Planetos Romos, kosmoso operos, kosmoso Odyssey.

Kalbėti apie kiekvieną formą.

Space Odyssey:

Taigi, erdvė Odysey yra siužetas, kuriame veiksmai dažniausiai pasitaiko kosminiuose laivuose (laivuose) ir herojai turi vykdyti pasaulinę misiją, asmens likimą priklauso nuo to, kokio asmens likimą vykdo vykdymas.

Planetinis romanas:

Planetos romantika yra daug lengviau kūrimo renginių tipo ir sklypo sudėtingumą. Iš esmės visas veiksmas apsiriboja vienu konkrečiu planetomis, kuriam gyvena egzotiniai gyvūnai, žmonės.

Daugybė darbų šiame žanrui yra skirti tolimoje ateityje, kai žmonės juda tarp pasaulių erdvėlaivio ir tai yra normalus reiškinys, kai kurie ankstyvieji kosminės fantastikos kūriniai apibūdina paprastesnius sklypus su ne taip realiais judėjimo būdais.

Tačiau tikslas ir pagrindinė tema planetos romano yra vienas visiems darbams - herojų nuotykius konkrečioje planetoje.

Space Opera:

Space Opera - ne mažiau įdomių mokslo fantastikos porūšių.

Jo pagrindinė idėja yra karūna ir augantis konfliktas tarp herojų, naudojant galingus aukštųjų technologijų ginklus ateities už galaktikos užkariavimą arba planetos išlaisvinimą nuo kosminių užsieniečių, humanoidų ir kitų erdvės tvarinių.

Šio kosminio konflikto veikėjams būdingi didvyriai. Pagrindinis skirtumas tarp kosminės operos iš mokslinės fantastikos yra tai, kad yra beveik visiškas atsisakymas į mokslinį sklypo pagrindą.

Tarp kosminės fantastikos darbų, kurie nusipelno dėmesio, gali būti pažymėta: "Lost Rojaus", "Absoliutus priešas" (Andrei Livadnaya), "plieno žiurkė taupo pasaulį" (Harry Harrison), "Star Kings", "Grįžti į" Star Kings " Žvaigždės "(Edmond Hamilton)," Galaxy greitkelis "(Douglas Adams) ir kitas nuostabias knygas.

Ir dabar mes atkreipiame dėmesį į keletą ryškių plėvelės "Space Fiction" žanro. Žinoma, neįmanoma eiti aplink gerai žinomą filmą "Armageddon" (Michael Bay, JAV, 1998); Visas pasaulis Avataras (James Cameron, JAV, 2009) pučia, kuris išsiskiria neįprastų specialiųjų efektų, ryškių vaizdų, turtingų ir neįprastų nežinomo planetos pobūdžio; "Star Landing" (Paul Verkhovlen, JAV, 1997), taip pat populiarus savo laiko filme, nors daugelis kinomanų ir šiandien yra pasirengę peržiūrėti šią nuotrauką daugiau nei vieną kartą; Neįmanoma neatsižvelgti į visas "Star Wars" Džordžas Lucas, mano nuomone, šis fikcijos šedevras bus populiarus ir įdomus žiūrovui visais laikais.

Kovos fikcija:

"Combat Fantasy" yra fantastikos forma (metro), kurioje aprašomi kariniai veiksmai, kurie grįžta ar ne labai tolimoje ateityje, ir visi veiksmai atsiranda naudojant sunkiųjų robotus ir naujausius nežinomo asmens ginklus šiandien.

Šis žanras yra gana jaunas, jo gimimas gali būti priskirtas XX a. Vidurio karo karo metu Vietname.

Be to, atkreipiu dėmesį, kad kovos fantastika tapo populiarus ir darbų ir filmų skaičius padidėjo, tiesiogiai proporcingai visame pasaulyje.

Tarp populiarių šio žanro atstovų autorių skiriama: Joe Holdeman "begalinis karas"; Haris Harrison "Steel Rat", "Bill - Hero of the Galaxy"; Vidaus autoriai Aleksandras Zorich "Rytoj karas", Oleg Markelov "adekvatumas", Igoris Paulius "globėjas angelas 320" ir kiti nuostabūs autoriai.

Daugelis filmuotų ir filmų žanre "kovos fantastika" »šaldyti kareiviai" (Kanada, 2014), "ateities ateitis" (JAV, 2014), starterkas: retriction "(JAV, 2013).

Humoristinė fikcija:

Humoristinė fikcija yra žanras, kuriame yra neįprastų ir fantastiškų įvykių pristatymas humoristinėje formoje.

Humoristinė fantastika yra žinoma nuo senovės ir vystosi mūsų laikais.

Tarp humoristinio fikcijos atstovų literatūroje yra ryškiausios yra ryškiausios mūsų mėgstamos broliai Strugatsky "Pirmadienis prasideda šeštadienį", Cyrus Bulychev "stebuklai hislare", taip pat užsienio autoriai humoro fantastikos Predchatt Terry David John "Aš įdėjau Midnight ", geriausia Alfred" Ar lauksite? "", Bisson Terry Ballantin "jie yra pagaminti iš mėsos."

Meilės fikcija:

Meilės fantastika, romantiškas nuotykių darbai.

Fikcijos tipą galima priskirti prie meilės sklypų su fiktyviais herojais, magija šalimis, kurios neegzistuoja, yra nuostabių amuletų aprašyme, kuriuose yra neįprastos savybės, ir, žinoma, visos šios istorijos turi laimingą galą.

Žinoma, žanre pašalintos filmai. Štai keletas iš jų: "Paslaptinga Benjamino battono istorija" (JAV, 2008), "Laiko keliautojų žmona (JAV, 2009)," Ji "(JAV, 2014).

Socialinė fikcija:

Socialinė fikcija yra mokslinės fantastikos literatūra, kai pagrindinis vaidmuo vaidina santykius tarp visuomenės žmonių.

Pagrindinis dėmesys skiriamas fantastiškų motyvų kūrimui, kad būtų galima parodyti socialinių santykių kūrimą nerealutinėmis sąlygomis.

Šiame žanre buvo parašyta šie darbai: Strugatsky broliai "Grad pasmerkė", "I. Laimė" I. Efremov, Hwells "Laiko mašina", "451 laipsnių Fahrenheit" Ray Bradbury.

Kinas taip pat turi filmus savo Piggy banke socialinės fikcijos žanro: "Matrica" \u200b\u200b(JAV, Australija, 1999), "Dark City" (JAV, Australija, 1998), "Jaunimas" (JAV, 2014).

Fantazija:

Fantazija yra fantastika žanras, kuris apibūdina išgalvotą pasaulį, dažniausiai viduramžių, o sklypo linija yra pastatyta ant mitų ir legendų pagrindu.

Dėl šio žanro tokie herojai, kaip dievai, burtininkai, nykštukai, troliai, vaiduokliai ir kiti būtybės yra būdingos. Žanro "fantazijos" darbai yra labai arti senovės epo, kurioje herojai susiduria su magiškomis būtybėmis ir antgamtiniais įvykiais.

"Fantasy" žanras kasmet gauna pagreitį ir tampa gerbėjais.

Tikriausiai visa paslaptis yra tai, kad mūsų primityviame pasaulyje nėra pakankamai pasakų, magijos, stebuklai.

Pagrindiniai šio žanro atstovai yra Robert Jordanija ("rato laiko" knygų fantazijos ciklas, kuriame yra 11 tomų, Ursula Le Guin (žemės rato ciklas - "Žemės vedlys", "Atimajos ratas "," Paskutiniame banke "," Tukhan "), Margaret būdai (kūrinių ciklas" Dragonlance ") ir kt.

Tarp filmų, nušautų žanre "fantazijoje", yra pakankamai pakankami, kad pasirinktų ir tinka netgi labiausiai kaprizingam kinomanui.

Tarp užsienio juostų, aš pastebėsiu, pavyzdžiui: "Žiedų Viešpats", "Haris Poteris", mėgstamiausia "Highlanders" ir "Phantom", "Nužudyk drakoną" Daugelis kitų nuostabių filmų.

Šie filmai vėluoja mus su puikia grafika, aktorių žaidimu, paslaptingais sklypais ir peržiūrint tokias nuotraukas suteikia emocijas, kad jūs negalėsite žiūrėti filmus kitose žanruose.

Tai fantazija, kuri prideda papildomus dažus mūsų gyvenimui ir vėl ir vėl žavisi.

Mistikas ir siaubai:

Mystic ir siaubai - šis žanras tikriausiai yra vienas populiariausių ir patraukliausių tiek skaitytojui, tiek žiūrovui.

Jis gali duoti tokius nepamirštamus įspūdžius, emocijas ir didinti adrenaliną, kaip ir kiti žanrai fantastikos.

Vienu metu, prieš filmus ir knygas apie keliones į ateitį tapo populiarus, siaubingiausias ir mėgstamiausias žanras iš mėgėjų ir gerbėjų visų fantastiškų. Ir šiandien, susidomėjimas jais neišnyko.

Šviesūs knygų pramonės atstovai šiame žanre yra: legendinis ir visi mylimasis Stepono karalius "Žalioji mylios", "Dead Zone", Oscar Wilde "portretas Dorian Gray", mūsų vidaus autorius M. Bulgakov "Meistras ir Margarita".

Ir šiame žanro filmai pašalinami puikiu rinkiniu ir gana sunku pasirinkti geriausius ir ryškiausius iš jų.

Aš išvardysiu tik keletą: visų mėgstamiausių "košmaras dėl Elm gatvės" (JAV, 1984), penktadienis 13-oji "(JAV 1980-1982)," Devil "kodas 1,2,3 (JAV)," Premonition " (JAV, 2007), "paskirties" -1,2,3 (JAV, 2000-2006), "ekstrališkumas" (Jungtinė Karalystė, 2011).

Kaip matote, fantazija yra tokia daugiašalė žanras, kad kiekvienas gali pasirinkti, kas jam tinka dvasia, iš prigimties, suteiks galimybę pasinerti į stebuklingą, neįprastą, baisią, tragišką, aukštųjų technologijų pasaulį ateities ir nepaaiškinamų JAV - paprasti žmonės.