Bethoveno stipri asmenybės žinia. Nuostabus Bethoveno charakteris

Liudvikas Bethovenas gimė 1770 m. Vokietijos Bonos mieste. Name, kuriame yra trys kambariai palėpėje. Viename iš kambarių su siauru stoglangiu, kuris beveik nepraleido šviesos, jo motina, jo maloni, švelni, nuolanki mama, kurią jis dievino, dažnai užsiiminėjo savimi. Ji mirė nuo vartojimo, kai Ludwig buvo vos 16 metų, ir jos mirtis buvo pirmasis didelis šokas jo gyvenime. Tačiau visada, kai prisimindavo savo motiną, jo siela prisipildydavo švelnios šiltos šviesos, tarsi ją paliesdavo angelo rankos. „Tu buvai toks malonus man, toks vertas meilės, tu buvai mano geriausias draugas! O! Kas buvo laimingesnis už mane, kai dar galėjau ištarti saldų vardą - mama, ir tai buvo išgirsta! Kam dabar galiu jam pasakyti? .. "

Liudviko tėvas, vargšas teismo muzikantas, grojo smuiku ir klavesinu bei turėjo labai gražų balsą, tačiau kentėjo nuo pasipūtimo ir, apsvaigęs nuo lengvos sėkmės, dingo smuklėse, vedė labai skandalingą gyvenimą. Atradęs sūnaus muzikinius sugebėjimus, jis užsibrėžė tikslą bet kokia kaina padaryti jį virtuozu, antruoju Mocartu, kad išspręstų materialines šeimos problemas. Jis privertė penkerių metų Liudviką penkias ar šešias valandas per dieną kartoti nuobodžius pratimus ir dažnai, grįžęs namo girtas, pažadindavo jį net naktį ir pasodindavo pusiau užmigęs, verkdamas klavesinu. Tačiau, nepaisant visko, Liudvikas mylėjo savo tėvą, mylėjo ir gailėjo.

Kai berniukui buvo dvylika metų, jo gyvenime nutiko labai svarbus įvykis - pats likimas tikriausiai į Boną atsiuntė teismo vargonininką, kompozitorių, dirigentą Christianą Gottliebą Nefe. Šis nepaprastas žmogus, vienas pažangiausių ir išsilavinusių to meto žmonių, iš karto berniuke atspėjo puikų muzikantą ir pradėjo jį mokyti nemokamai. Nefe supažindino Ludwigą su didžiųjų kūriniais: Bachu, Hendeliu, Haydnu, Mozartu. Jis save vadino „ceremonijų ir etiketo priešu“ ir „glostytojų neapykanta“, šie bruožai tada aiškiai pasireiškė Bethoveno charakteriu.

Dažnai vaikščiodamas berniukas noriai įsisavino mokytojos žodžius, deklamuodamas Gėtės ir Šilerio kūrinius, kalbėjo apie Volterą, Ruso, Monteskjė, apie laisvės, lygybės, brolybės idėjas, su kuriomis gyveno laisvę mylinanti Prancūzija. tą kartą. Bethovenas visą gyvenimą nešiojo savo mokytojo idėjas ir mintis: „Talentas nėra viskas, jis gali žūti, jei žmogus neturi velniško užsispyrimo. Jei nepavyks, pradėkite iš naujo. Šimtas kartų nepavyks, šimtą kartų pradėk iš naujo. Žmogus gali įveikti bet kokias kliūtis. Pakanka talento ir žiupsnelio, tačiau atkaklumui reikia vandenyno. Be talento ir atkaklumo, jums taip pat reikia pasitikėjimo savimi, bet ne pasididžiavimo. Dieve saugok tave nuo jos “.

Po daugelio metų Liudvikas laiške padėkos Nefei už išmintingą patarimą, padėjusį jam mokytis muzikos, šio „dieviškojo meno“. Į tai jis kukliai atsako: „Liudviko Bethoveno mokytojas buvo pats Liudvikas Bethovenas“.

Liudvikas svajojo nuvykti į Vieną susitikti su Mocartu, kurio muziką jis dievino. Būdamas 16 metų jo svajonė išsipildė. Tačiau Mozartas į jaunuolį reagavo įtariai ir nusprendė, kad jis atliko jam gerai išmoktą kūrinį. Tada Liudvikas paprašė suteikti jam laisvos vaizduotės temą. Jis niekada nebuvo improvizavęs su tokiu įkvėpimu! Mozartas buvo nustebęs. Jis sušuko, atsisukęs į draugus: „Atkreipkite dėmesį į šį jaunuolį, jis privers visą pasaulį kalbėti apie save! Deja, jie daugiau niekada nesusitiko. Liudvikas buvo priverstas grįžti į Boną, pas savo mylimą ligotą motiną, o kai vėliau grįžo į Vieną, Mocartas nebebuvo gyvas.

Netrukus Bethoveno tėvas pagaliau prisigėrė, o 17-metis berniukas pasirūpino dviem jaunesniais broliais. Laimei, likimas jam ištiesė pagalbos ranką: jis susirado draugų, su kuriais rado palaikymą ir paguodą - Elena von Breining pakeitė Ludwigo motiną, o brolis ir sesuo Eleanor ir Stefanas tapo jo pirmaisiais draugais. Tik jų namuose jis jautėsi ramus. Būtent čia Liudvikas išmoko vertinti žmones ir gerbti žmogaus orumą. Čia jis išmoko ir visą gyvenimą įsimylėjo epinius Odisėjos ir Iliados herojus, Šekspyro ir Plutarcho herojus. Čia jis sutiko Wegelerį, būsimą Eleonor Braining vyrą, kuris tapo jo geriausiu draugu, draugu visą gyvenimą.

1789 m. Žinių troškulys vedė Bethoveną į Bonos universitetą Filosofijos fakultete. Tais pačiais metais Prancūzijoje kilo revoliucija, o žinia apie ją greitai pasiekė Boną. Liudvikas ir jo draugai klausėsi literatūros profesoriaus Eulogijaus Schneiderio paskaitų, entuziastingai skaitančių studentams savo eilėraščius apie revoliuciją: „Sumušti kvailumą soste, kovoti už žmonijos teises ... O, nė vienas monarchijos klyksmas. tai sugeba. Tai gali padaryti tik laisvos sielos, kurios mieliau renkasi mirtį, o ne pataikavimą, skurdą - vergiją “.

Liudvikas buvo tarp karštų Schneiderio gerbėjų. Pilnas šviesių vilčių, jausdamas didžiulę jėgą savyje, jaunuolis vėl išvyko į Vieną. O, jei tuo metu draugai būtų jį sutikę, jie nebūtų jo atpažinę: Bethovenas priminė salono liūtą! „Žvilgsnis yra tiesioginis ir nepasitikintis, tarsi įstrižai stebi, kokį įspūdį jis daro kitiems. Bethovenas šoka (oi, malonė labai paslėpta), jodinėja (nelaimingas arklys!), Bethovenas, kurio nuotaika gera (juokas plaučių viršuje) “. (O, jei tuo metu jį būtų sutikę seni draugai, jie jo nebūtų atpažinę: Bethovenas priminė salono liūtą! Jis buvo linksmas, linksmas, šoko, jodinėjo žirgu ir žiūrėjo į šoną, kokį įspūdį padarė aplinkiniams .) Kartais ten buvo Liudvikas. Baisiai niūrus ir tik artimi draugai žinojo, kiek gerumo slypi už išorinio pasididžiavimo. Kai tik jo veidą nušvietė šypsena, ji nušvito tokiu vaikišku tyrumu, kad tomis akimirkomis buvo neįmanoma nemylėti ne tik jo, bet ir viso pasaulio!

Tuo pat metu buvo išleistos pirmosios jo kompozicijos fortepijonui. Leidinio sėkmė pasirodė didžiulė: jį užsiprenumeravo daugiau nei 100 muzikos mylėtojų. Jo piano sonatų ypač nekantriai laukė jaunieji muzikantai. Pavyzdžiui, būsimasis garsus pianistas Ignazas Moschelesas slapta nusipirko ir išardė Bethoveno Pathetikos sonatą, kurią uždraudė jo profesoriai. Vėliau Moshelesas tapo vienu mėgstamiausių maestro mokinių. Klausytojai, sulaikę kvapą, džiaugiasi jo improvizacijomis fortepijonu, daugelį palietė iki ašarų: „Jis iškviečia dvasias ir iš gelmių, ir iš aukštumų“. Bet Bethovenas nesukūrė dėl pinigų, o ne dėl pripažinimo: „Kokia nesąmonė! Niekada negalvojau rašyti dėl šlovės ar šlovės. Būtina duoti išeitį tam, kas susikaupė mano širdyje - todėl ir rašau “.

Jis dar buvo jaunas, o jo paties svarbos kriterijus jam buvo stiprybės jausmas. Jis netoleravo silpnumo ir nežinojimo, žiūrėjo iš aukšto į paprastus žmones ir į aristokratiją, net į tuos malonius žmones, kurie jį mylėjo ir juo žavėjosi. Su karališku dosnumu jis padėjo savo draugams, kai jiems to reikėjo, tačiau pykdamas buvo negailestingas jų atžvilgiu. Jame tvyrojo didžiulė tos pačios jėgos meilė ir panieka. Tačiau nepaisant visko, Liudviko širdyje, kaip švyturys, gyveno stiprus, nuoširdus poreikis būti reikalingas žmonėms: „Niekada, nuo vaikystės, mano užsidegimas tarnauti kenčiančiai žmonijai niekada nesusilpnėjo. Niekada už tai neskaičiau jokio atlygio. Man nereikia nieko, išskyrus pasitenkinimo jausmą, kuris visada lydi gerą darbą “.

Tokie kraštutinumai būdingi paauglystei, nes ji ieško išeities savo vidinėms jėgoms. Ir anksčiau ar vėliau žmogus susiduria su pasirinkimu: kur nukreipti šias jėgas, kokį kelią pasirinkti? Likimas padėjo Bethovenui apsispręsti, nors jo metodas gali atrodyti per žiaurus ... Ši liga Liudviką užklupo palaipsniui, per šešerius metus ir nukrito nuo 30 iki 32 metų. Ji trenkė jam jautriausioje vietoje, jo pasididžiavimu, jėga - į ausį! Visiškas kurtumas atkirto Ludwigą nuo visko, kas jam buvo taip brangu: nuo draugų, nuo visuomenės, nuo meilės ir, kas blogiausia, nuo meno! .. Bet nuo tos akimirkos jis pradėjo suprasti savo kelią naujai, nuo to tą akimirką, kai jis pradėjo gimti nauju Bethovenu.

Liudvikas išvyko į Geiligenštatą, dvarą netoli Vienos, ir apsigyveno skurdžiame valstiečių name. Jis atsidūrė ties gyvenimo ir mirties slenksčiu - nevilties šauksmas yra panašus į jo valios žodžius, parašytus 1802 m. Spalio 6 d. yra man! Jūs nežinote slapčiausios priežasties, dėl ko tik galvojate! Nuo ankstyvos vaikystės mano širdis buvo linkusi į švelnų meilės ir geranoriškumo jausmą; bet pagalvok, kad jau šešerius metus aš kenčiu nuo nepagydomos ligos, kurią siaubingai sukėlė netinkami gydytojai ...

Dėl karšto, gyvo temperamento, su meile bendrauti su žmonėmis turėjau anksti išeiti į pensiją, praleisti gyvenimą vienas ... Man nėra poilsio tarp žmonių, jokio bendravimo su jais, jokių draugiškų pokalbių. Aš turiu gyventi kaip tremtinys. Jei kartais, būdamas susijaudinęs dėl savo įgimto draugiškumo, pasidaviau pagundai, tai kokį pažeminimą pajutau, kai kažkas šalia iš tolo išgirdo fleitą, bet aš negirdėjau! .. Tokie atvejai mane nuvylė į baisią neviltį ir dažnai galvoje sukosi mintis nusižudyti. Tik menas neleido man to daryti; man atrodė, kad neturiu teisės mirti, kol neatliksiu visko, kam jaučiau pašaukimą ... Ir nusprendžiau palaukti, kol nenumaldomi parkai mielai nutrauks mano gyvenimo siūlą ...

Aš pasiruošęs viskam; 28 -aisiais metais turėjau tapti filosofu. Tai nėra taip lengva, bet menininkui sunkiau nei bet kam kitam. O dievybė, tu matai mano sielą, tu ją žinai, tu žinai, kiek daug meilės žmonėms ir noro joje daryti gera. O žmonės, jei kada nors tai perskaitėte, prisiminkite, kad buvote nesąžiningas su manimi; ir tegul kiekvienas nelaimingas guodžiasi tuo, kad yra kažkas panašaus į jį, kuris, nepaisydamas visų kliūčių, padarė viską, ką galėjo, kad būtų priimtas į vertų menininkų ir žmonių skaičių “.

Tačiau Bethovenas nepasidavė! Ir dar nespėjus užbaigti savo valios, jo sieloje gimė Trečioji simfonija, tarsi dangiškasis atsisveikinimo žodis, kaip likimo palaima - simfonija, nepanaši į jokias anksčiau egzistavusias. Būtent ją jis mylėjo labiau nei kitus savo kūrinius. Liudvikas šią simfoniją paskyrė Bonapartui, kurį palygino su Romos konsulu ir laikė vienu didžiausių šių laikų žmonių. Tačiau vėliau sužinojęs apie jo karūnavimą, jis supyko ir suplėšė atsidavimą. Nuo to laiko trečioji simfonija vadinama „didvyriška“.

Po visko, kas jam nutiko, Bethovenas suprato, suprato svarbiausią dalyką - savo misiją: „Visa, kas yra gyvenimas, tebūnie skirta didiesiems ir tebūnie meno šventovė! Tai tavo pareiga žmonėms ir Jam, Visagaliui. Tik taip galite dar kartą atskleisti tai, kas jumyse slypi “. Žvaigždėtas lietus apipylė jį naujų kūrinių idėjomis - tuo metu gimė fortepijono sonata „Appassionata“, operos „Fidelio“ ištraukos, 5 -osios simfonijos fragmentai, daugybės variantų eskizai, bagatelė, žygiai, mišios “, - Kreutzeris. Sonata “. Pagaliau pasirinkęs savo gyvenimo kelią, maestro tarsi įgijo naujų jėgų. Taigi, 1802–1805 m. Pasirodė šviesiam džiaugsmui skirti kūriniai: „Pastoracinė simfonija“, fortepijono sonata „Aurora“, „Linksmoji simfonija“ ...

Dažnai pats to nesuvokdamas Bethovenas tapo tyru šaltiniu, iš kurio žmonės semdavosi jėgų ir paguodos. Štai ką prisimena Bethoveno mokinė baronienė Ertman: „Kai mirė mano paskutinis vaikas, Bethovenas negalėjo apsispręsti ilgai ateiti pas mus. Galiausiai vieną dieną jis pasikvietė mane į savo vietą, o kai įėjau, jis atsisėdo prie fortepijono ir pasakė tik: „Mes su tavimi pasikalbėsime su muzika“, po to jis pradėjo groti. Jis man viską papasakojo, ir aš palikau jam palengvėjimą “. Kitą kartą Bethovenas padarė viską, kad padėtų didžiojo Bacho dukrai, po tėvo mirties atsidūręs ties skurdo riba. Jis dažnai mėgdavo kartoti: „Aš nežinau jokių kitų pranašumo ženklų, išskyrus gerumą“.

Dabar vidinis dievas buvo vienintelis nuolatinis Bethoveno pašnekovas. Niekada anksčiau Liudvikas nepajuto tokio artumo Jam: „... tu nebegali gyventi dėl savęs, tu turi gyventi tik dėl kitų, tau nebėra laimės niekur, išskyrus tavo meną. O Viešpatie, padėk man įveikti save! " Jo sieloje nuolat skambėjo du balsai, kartais jie ginčijosi ir ginčijosi, tačiau vienas iš jų visada buvo Mokytojo balsas. Šie du balsai yra aiškiai girdimi, pavyzdžiui, pirmajame Pathetikos sonatos posme, „Appassionata“, 5 simfonijoje, antrame ketvirtojo fortepijoninio koncerto ture.

Kai pasivaikščiojimo ar pokalbio metu Ludwigui staiga kilo mintis, jam nutiko tai, ką jis pavadino „ekstazine stabligė“. Tą akimirką jis pamiršo save ir priklausė tik muzikinei idėjai, ir jis jos nepaleido, kol visiškai jos neįvaldė. Taip gimė naujas drąsus, maištingas menas, nepripažįstantis taisyklių, „kurių nebūtų buvę galima sulaužyti dėl kažko gražesnio“. Bethovenas atsisakė tikėti harmonijos vadovėlių skelbiamais kanonais, tikėjo tik tuo, ką pats bandė ir patyrė. Tačiau jis nesivadovavo tuščia tuštybe - jis buvo naujo laiko ir naujo meno šauklys, o naujausias šiame mene buvo žmogus! Žmogus, išdrįsęs mesti iššūkį ne tik visuotinai priimtiems stereotipams, bet visų pirma savo paties apribojimams.

Liudvikas visiškai nesididžiavo savimi, nuolat ieškojo, nenuilstamai tyrinėjo praeities šedevrus: Bacho, Hendelio, Glucko, Mocarto kūrinius. Jų portretai kabojo jo kambaryje, ir jis dažnai sakydavo, kad jie padėjo jam įveikti kančias. Bethovenas skaitė Sofoklio ir Euripido, jo amžininkų Schillerio ir Goetho kūrinius. Tik Dievas žino, kiek dienų ir bemiegių naktų jis praleido suvokdamas dideles tiesas. Ir net prieš pat mirtį jis pasakė: „Aš pradedu mokytis“.

Bet kaip publika priėmė naują muziką? Pirmą kartą prieš pasirinktą auditoriją atliekama „Heroic Symphony“ buvo pasmerkta už „dievišką ilgį“. Atvirame spektaklyje kažkas iš žiūrovų paskelbė nuosprendį: „Aš tau duosiu kreutzerį, kad viskas būtų baigta!“. Žurnalistai ir muzikos kritikai niekada nenusibodo pamokyti Bethoveno: „Kūrinys slegia, jis yra begalinis ir išsiuvinėtas“. O į neviltį varomas maestro pažadėjo parašyti jiems simfoniją, kuri truks daugiau nei valandą, kad jie rastų jo trumpą „Herojišką“.

Ir jis parašys ją po 20 metų, o dabar Liudvikas ėmėsi operos „Leonora“, kurią vėliau pervadino „Fidelio“, kompozicijos. Tarp visų jo kūrinių ji užima išskirtinę vietą: „Iš visų mano vaikų ji man kainavo didžiausią skausmą gimimo metu, taip pat suteikė man didžiausią sielvartą - todėl ji man brangesnė už kitus“. Jis tris kartus perrašė operą, pateikė keturias uvertiūras, kurių kiekviena buvo šedevras savaip, parašė penktą, bet nebuvo patenkintas.

Tai buvo neįtikėtinas darbas: Bethovenas perrašė arijos kūrinį ar scenos pradžią 18 kartų ir visus 18 skirtingai. 22 vokalinės muzikos eilutėms - 16 pavyzdinių puslapių! Kai tik gimė „Fidelio“, jis buvo parodytas visuomenei, tačiau auditorijoje temperatūra buvo „žemiau nulio“, opera atlaikė tik tris spektaklius ... Kodėl Bethovenas taip desperatiškai kovojo už šios kūrybos gyvybę?

Operos siužetas paremtas istorija, nutikusi per Prancūzijos revoliuciją, jos pagrindiniai veikėjai yra meilė ir santuokinė ištikimybė - tie idealai, kurie visada gyveno Liudviko širdyje. Kaip ir kiekvienas žmogus, jis svajojo apie šeimos laimę, namų jaukumą. Jam, kaip niekam kitam nuolat įveikiantiam ligas ir ligas, reikėjo mylimos širdies globos. Draugai prisiminė Bethoveną tik kaip aistringai įsimylėję, tačiau jo pomėgiai visada išsiskyrė nepaprastu tyrumu. Jis negalėjo kurti nepatyręs meilės, meilė buvo jo šventovė.

Keletą metų Liudvikas buvo labai draugiškas su Brunsviko šeima. Seserys Žozefina ir Teresė su juo labai šiltai elgėsi ir rūpinosi juo, bet kuris iš jų tapo tas, kurį jis savo laiške pavadino „viskuo“, savo „angelu“? Tegul tai lieka Bethoveno paslaptimi. Jo dangiškos meilės vaisius buvo Ketvirtoji simfonija, Ketvirtasis koncertas fortepijonui, kvartetai, skirti Rusijos kunigaikščiui Razumovskiui, dainų ciklas „Tolimam mylimajam“. Iki savo gyvenimo pabaigos Bethovenas švelniai ir su nerimu širdyje laikė „nemirtingos mylimosios“ įvaizdį.

1822–1824 metai maestro tapo ypač sunkūs. Jis nenuilstamai dirbo kurdamas Devintąją simfoniją, tačiau skurdas ir alkis privertė jį rašyti žeminančius užrašus leidėjams. Jis savo ranka išsiuntė laiškus „pagrindiniams Europos teismams“, tiems, kurie kadaise į jį atkreipė dėmesį. Tačiau beveik visi jo laiškai liko neatsakyti. Net nepaisant kerinčios devintosios simfonijos sėkmės, mokesčiai iš jos pasirodė labai maži. O kompozitorius visas viltis dėjo į „dosnius anglus“, kurie ne kartą parodė jam savo entuziazmą.

Jis parašė laišką į Londoną ir netrukus iš Filharmonijos draugijos gavo 100 svarų sterlingų už jo naudai organizuojamą akademiją. „Tai buvo širdį veriantis reginys, - prisiminė vienas jo draugų, - kai, gavęs laišką, jis susikibo rankomis ir verkė iš džiaugsmo ir dėkingumo ... žodžiu, ko tik nori“. Nepaisant šios situacijos, Bethovenas ir toliau kūrė. Paskutiniai jo kūriniai buvo styginių kvartetai, opusas 132, trečiasis iš jų su savo dieviškuoju adagio pavadino „Ačiū Dievui iš sveikstančio“.

Atrodė, kad Liudvikas turi artėjančios mirties nuojautą - iš Egipto deivės Neith šventyklos jis perrašė posakį: „Aš esu toks, koks esu. Aš esu viskas, kas buvo, tai yra ir bus. Nė vienas mirtingasis nepakėlė mano šydo. „Jis vienas ateina iš savęs, ir viskas, kas egzistuoja, yra skolinga tik šiam“ - ir jis mėgo tai perskaityti.

1826 m. Gruodžio mėn. Bethovenas pradėjo savo sūnėno Karlo verslą pas savo brolį Johaną. Ši kelionė jam buvo lemtinga: ilgai trunkančią kepenų ligą komplikavo lašas. Tris mėnesius liga jį stipriai kankino, o jis kalbėjo apie naujus kūrinius: „Noriu daug daugiau parašyti, norėčiau parašyti Dešimtąją simfoniją ... muziką„ Faustui “... Taip, ir mokykla grojimu pianinu. Aš apie tai galvoju sau visai kitaip, nei dabar priimta ... “Iki paskutinės minutės jis neprarado humoro jausmo ir sukūrė kanoną„ Daktare, uždaryk vartus, kad mirtis neateitų “. Įveikęs neįtikėtiną skausmą, jis rado jėgų paguosti savo seną draugą, kompozitorių Hummelį, kuris, verkdamas, suprato, kad mato jo kančias. Kai Bethovenas buvo operuotas ketvirtą kartą, o kai jam buvo praduriamas pilvas, iš jo išsiliejo vanduo, jis juokdamasis sušuko, kad gydytojas jam atrodo Mozė, sumušęs lazdele uolą, ir tuoj pat paguosti. pats pridūrė: „Geresnis vanduo iš pilvo nei iš švirkštimo priemonės“.

1827 m. Kovo 26 d. Piramidės formos laikrodis ant Bethoveno stalo staiga sustojo, visada numatydamas perkūniją. Penktą valandą po pietų kilo tikra audra su lietumi ir kruša. Ryškus žaibas apšvietė kambarį, pasigirdo baisus griaustinis - ir viskas baigėsi ... Kovo 29 -osios pavasario rytą pas maestro atvyko 20 000 žmonių. Kaip gaila, kad žmonės dažnai pamiršta apie tuos, kurie yra šalia, kol jie gyvi, ir prisimena bei žavisi jais tik po mirties.

Viskas praeina. Saulės taip pat miršta. Tačiau tūkstantmečius jie ir toliau nešioja savo šviesą tarp tamsos. Ir tūkstančius metų mes gavome šių užgesusių saulės šviesą. Ačiū, puikus maestro, už vertų pergalių pavyzdį, kad parodei, kaip gali išmokti išgirsti širdies balsą ir juo sekti. Kiekvienas žmogus siekia rasti laimę, kiekvienas įveikia sunkumus ir trokšta suprasti savo pastangų ir pergalių prasmę.

Ir galbūt jūsų gyvenimas, jūsų ieškojimas ir įveikimas, padės ieškantiems ir kenčiantiems rasti viltį. Ir jų širdyse užsidegs tikėjimo šviesa, kad jie nėra vieni, kad visas bėdas galima įveikti, jei nenusiminsite ir atiduosite viską, ką turite. Galbūt, kaip ir jūs, kažkas pasirinks tarnauti ir padėti kitiems. Ir, kaip ir jūs, jis atras laimę, net jei kelias į ją ves per kančias ir ašaras.

Anna Mironenko, Elena Molotkova, Tatjana Bryksina Elektroninis leidimas „Žmogus be sienų“

Bethovenas, kaip manoma, gimė gruodžio 16 d. (Tik žinoma jo krikšto data - gruodžio 17 d.) 1770 m. Bonos mieste, muzikalioje šeimoje. Nuo vaikystės jis buvo mokomas groti vargonais, klavesinu, smuiku, fleita.

Pirmą kartą kompozitorius Christianas Gottlobas Nefe pradėjo rimtai mokytis kartu su Liudviku. Jau būdamas 12 metų Bethoveno biografijoje buvo papildytas pirmasis muzikinės orientacijos kūrinys - vargonininko padėjėjas teisme. Bethovenas mokėsi kelių kalbų, bandė kurti muziką.

Kūrybinio kelio pradžia

Po motinos mirties 1787 m. Jis perėmė materialines šeimos pareigas. Ludwigas Beethovenas pradėjo groti orkestre, klausytis universiteto paskaitų. Netikėtai atsitrenkęs į Haydną Bonoje, Bethovenas nusprendžia pasimokyti iš jo. Už tai jis persikelia į Vieną. Jau šiame etape, išklausęs vieną iš Bethoveno improvizacijų, didysis Mocartas pasakė: "Jis privers visus kalbėti apie save!" Po kelių bandymų Haydnas nukreipia Bethoveną mokytis pas Albrechtsbergerį. Tada Antonio Salieri tapo Bethoveno mokytoju ir mentoriumi.

Muzikinės karjeros klestėjimo metas

Haydnas trumpai pažymėjo, kad Bethoveno muzika buvo tamsi ir keista. Tačiau tais metais virtuozas, grojantis fortepijonu, atnešė Liudvigui pirmąją šlovę. Bethoveno kūriniai skiriasi nuo klasikinio klavesino grojimo. Toje pačioje vietoje, Vienoje, buvo parašytos ateityje garsios kompozicijos: Bethoveno „Mėnesienos sonata“, „Pathetique Sonata“.

Grubus, išdidus kompozitorius viešumoje, kompozitorius buvo labai atviras, draugiškas draugų atžvilgiu. Vėlesniais metais Bethoveno kūryba buvo kupina naujų kūrinių: Pirmosios, Antrosios simfonijos, „Prometėjo sukūrimas“, „Kristus ant Alyvų kalno“. Tačiau tolesnį Bethoveno gyvenimą ir darbą apsunkino ausų ligos - tinito - išsivystymas.

Kompozitorius išeina į Geiligenštato miestą. Ten jis kuria Trečiąją herojinę simfoniją. Visiškas kurtumas skiria Ludwigą nuo išorinio pasaulio. Tačiau net ir šis įvykis negali priversti jo nustoti kurti. Anot kritikų, Trečioji Bethoveno simfonija visiškai atskleidžia jo didžiausią talentą. Opera „Fidelio“ pastatyta Vienoje, Prahoje, Berlyne.

Pastaraisiais metais

1802–1812 m. Bethovenas parašė sonatas su ypatingu noru ir uolumu. Tada buvo sukurta visa serija kūrinių fortepijonui, violončelei, garsioji devintoji simfonija, iškilmingos mišios.

Atkreipkite dėmesį, kad tų metų Ludwigo Beethoveno biografija buvo kupina šlovės, populiarumo ir pripažinimo. Net valdžia, nepaisydama jo nuoširdžių minčių, nedrįso liesti muzikanto. Tačiau stiprūs jausmai savo sūnėnui, kurį Bethovenas paėmė į areštinę, kompozitorių greitai pagyveno. 1827 m. Kovo 26 d. Bethovenas mirė nuo kepenų ligos.

Daugelis Ludwigo van Beethoveno kūrinių tapo klasika ne tik suaugusiam klausytojui, bet ir vaikams.

Didžiajam kompozitoriui visame pasaulyje pastatyta apie šimtą paminklų.

„Tu esi milžiniškas, kaip jūra, niekas nežino tokio likimo ...“

S. Neris. "Bethovenas"

„Didžiausias žmogaus skirtumas yra atkaklumas įveikiant žiauriausias kliūtis“. (Liudvikasvan Beethovenas)

Bethovenas yra puikus kompensavimo pavyzdys: sveikos kūrybinės galios pasireiškimas, o ne jo paties sergamumas.

Dažnai giliausiame apsileidėlyje jis stovėdavo prie kriauklės, pylė į rankas vieną ąsotį po kito, murmėdamas, paskui kažką rėkdamas (nemokėjo dainuoti), nepastebėjęs, kad jis jau stovi kaip antis vandenyje, tada vaikščiojo kelis kartus palei kambarį baisiai besisukančiomis akimis ar visiškai sustojusiu žvilgsniu ir, matyt, beprasmišku veidu, - kartkartėmis jis nueidavo prie rašomojo stalo užsirašinėti, o paskui toliau plaudavo kaukdamas. Kad ir kokios juokingos šios scenos visada buvo, niekas neturėjo jų pastebėti, juo labiau trukdyti jam ir šiam šlapiam įkvėpimui, nes tai buvo akimirkos, tiksliau, giliausių apmąstymų valandos.

Vienos klasikinės mokyklos atstovas.

Reikėtų pažymėti, kad polinkis į vienatvę, į vienatvę buvo įgimta Bethoveno charakterio savybė. Bethoveno biografai vaizduoja jį kaip tylų brolišką vaiką, kuriam labiau patinka vienatvė nei bendraamžių draugija; anot jų, jis galėtų valandų valandas sėdėti nejudėdamas, žiūrėdamas į vieną tašką, visiškai pasinėręs į savo mintis. didžiąja dalimi tų pačių veiksnių, galinčių paaiškinti pseudoautizmo reiškinius, įtaka, gali būti priskirta toms charakterio keistenybėms, kurios buvo pastebėtos Bethovene nuo vaikystės ir yra pažymėtos visų, pažinojusių Bethoveną, atsiminimuose . Bethoveno elgesys dažnai buvo toks nepaprastas, kad dėl to bendravimas su juo buvo nepaprastai sunkus, beveik neįmanomas ir sukėlė kivirčus, kartais pasibaigiančius ilgalaikiais santykių nutraukimais net su asmenimis, labiausiai atsidavusiais pačiam Bethovenui, asmenimis, kuriuos jis pats ypač vertino, atsižvelgdamas į savo artimi draugai.

Įtarimas nuolat palaikė jame paveldimos tuberkuliozės baimę. Prie to prisideda melancholija, kuri man yra beveik tokia pat didelė nelaimė kaip pati liga ... Taip dirigentas Seyfriedas apibūdina Beethoveno kambarį: „... jo namuose karaliauja tikrai nuostabi netvarka. Knygos ir užrašai yra išsibarstę kampai, taip pat šalto maisto likučiai, sandarūs ir pusiau ištuštinti buteliai; ant prekystalio yra paviršutiniškas naujo ketvertuko eskizas, o štai pusryčių liekanos ... “-kaltinamas apgaule. Dirglumas kartais stumdavo Bethoveną į nesąžiningus poelgius.

Tarp 1796 ir 1800 m kurtumas pradėjo savo baisų, destruktyvų darbą. Net naktį ausyse tvyrojo nuolatinis triukšmas ... Jo klausa pamažu susilpnėjo.

Nuo 1816 m., Kai kurtumas tapo visiškas, Bethoveno muzikos stilius pasikeitė. Tai pirmą kartą pasirodo sonatoje, op. 101.

Bethoveno kurtumas suteikia mums raktą suprasti kompozitoriaus charakterį: gilią kurtojo dvasinę priespaudą, kuri veržiasi su mintimi apie savižudybę. Melancholija, liguistas nepasitikėjimas, irzlumas - visa tai ausų gydytojui gerai žinomos ligos nuotraukos “.

Bethovenas tuo metu jau buvo fiziškai prislėgtas depresinės nuotaikos, nes vėliau jo mokinys Schindleris pažymėjo, kad Bethovenas su savo „Largo emesto“ tokia linksma sonata Dd (op. 10) norėjo atspindėti tamsią artėjančios prielaidos. neišvengiamas likimas ... su jos likimu, be abejo, nulėmė būdingas Bethoveno savybes, tai pirmiausia augantis nepasitikėjimas, jo liguistas jautrumas ir kivirčai. Tačiau būtų neteisinga bandyti visas šias neigiamas Beethoveno elgesio savybes paaiškinti tik padidinus kurtumą, nes daugelis jo charakterio bruožų pasireiškė jau jaunystėje. Svarbiausia jo padidėjusio dirglumo, ginčų ir autoriteto, besiribojančio su arogancija, priežastis buvo neįprastai intensyvus darbo stilius, kai jis stengėsi pažaboti savo idėjas ir idėjas išoriškai susitelkęs ir didžiausiomis pastangomis suspaudė kūrybinius ketinimus. Toks varginantis, varginantis darbo stilius nuolatos įtampos būsenoje palaikė smegenis ir nervų sistemą ant galimų ribų. Šis geriausio, o kartais ir nepasiekiamo troškimas buvo išreikštas ir tuo, kad jis dažnai, be reikalo, delsdavo užsakytas kompozicijas, visai nesirūpindamas nustatytais terminais.

Alkoholinis paveldimumas pasireiškia iš tėvo pusės - senelio žmona buvo girtuoklė, o jos priklausomybė nuo alkoholio buvo taip stipriai išreikšta, kad galiausiai Bethoveno senelis buvo priverstas su ja išsiskirti ir paguldyti į vienuolyną. Iš visų šios poros vaikų išgyveno tik Johano sūnus, Bethoveno tėvas ... protiškai ribotas ir silpnos valios žmogus, paveldėjęs ydą, o tiksliau-girtavimo ligą, iš savo motinos ... Bethoveno vaikystė praėjo itin nepalankiomis sąlygomis. Tėvas, nepataisomas alkoholikas, su savo sūnumi elgėsi itin griežtai: šiurkščiomis smurtinėmis priemonėmis, mušdamas, priversdamas jį mokytis muzikos meno. Grįžęs namo girtas naktį su savo draugais - geriančiais kompanionais, jis pakėlė iš lovos jau miegantį mažąjį Bethoveną ir privertė jį praktikuoti muziką. Visa tai, atsižvelgiant į materialų poreikį, kurį Bethoveno šeima patyrė dėl savo galvos alkoholizmo, neabejotinai stipriai paveikė įspūdingą Bethoveno prigimtį, padėjo pamatus toms charakterio keistenybėms, kurios taip ryškiai pasireiškė Bethoveno metu. tolesnis jo gyvenimas ankstyvoje vaikystėje.

Jis galėjo iš staigaus pykčio protrūkio nusimesti kėdę paskui savo šeimininkę, o kartą tavernoje padavėjas atnešė jam netinkamą patiekalą, o kai jis jam atsakė grubiu tonu, Bethovenas tiesiai šviesiai užliejo lėkštę ant galvos. ..

Per savo gyvenimą Bethovenas sirgo daugybe somatinių ligų. Čia yra tik jų sąrašas: raupai, reumatas, širdies ligos, krūtinės angina, podagra su ilgai trunkančiais galvos skausmais, trumparegystė, kepenų cirozė dėl alkoholizmo ar sifilio, nes skrodimas atskleidė „pažeistos kepenų sifilinį mazgą“. nuo cirozės "

Melancholija, žiauresnė už visus jo negalavimus ... Prie sunkių kančių buvo pridėtos ir visai kitos eilės sielvarto. Wegeleris sako, kad jis neprisimena Bethoveno, išskyrus aistringos meilės būseną. Jis be galo įsimylėjo beprotybę, be galo atsidavė svajonėms apie laimę, tada labai greitai atėjo nusivylimas ir jis patyrė karčias kančias. Ir tokiais kaitais - meile, pasididžiavimu, pasipiktinimu - reikia ieškoti vaisingiausių Bethoveno įkvėpimo šaltinių iki pat to momento, kai natūrali jo jausmų audra nuslūgsta liūdnai atsiduodama likimui. Manoma, kad jis išvis nepažino moterų, nors daug kartų įsimylėjo ir liko mergelė visą gyvenimą.

Kartais jį vėl ir vėl apėmė nuobodi neviltis, kol depresija pasiekė kulminaciją mintyje apie savižudybę, išreikštą Heiligenštato testamente 1802 m. Šis nuostabus dokumentas, tarsi savotiškas atsisveikinimo laiškas abiem broliams, leidžia suprasti visą jo dvasinių kančių masę ...

Būtent šio laikotarpio (1802–1803) darbuose, kai jo liga progresavo ypač stipriai, buvo nubrėžtas perėjimas prie naujojo Bethoveno stiliaus. 2-1 simfonijose, fortepijono sonatose, op. 31, fortepijono variacijose, op. 35, „Creutzeron sonatoje“, dainose pagal Gellerto žodžius, Beethovenas atskleidžia precedento neturintį dramaturgo stiprumą ir emocinę gelmę. Apskritai laikotarpis nuo 1803 iki 1812 m. Išsiskiria nuostabiu kūrybiniu produktyvumu ... Daugelis nuostabių kūrinių, kuriuos Bethovenas paliko žmonijai kaip palikimą, yra skirti moterims ir buvo jo aistringos, bet dažniausiai nelaimingos meilės vaisius.

Beethoveno charakteryje ir elgsenoje yra daug bruožų, kurie priartina jį prie pacientų grupės, pavadintos „impulsyviu emociškai nestabilaus asmenybės sutrikimo tipu“. Beveik visus pagrindinius šios psichikos ligos kriterijus galima rasti kompozitoriuje. Pirmasis yra ryškus polinkis į netikėtą elgesį, neatsižvelgiant į jų pasekmes. Antrasis - polinkis į kivirčus ir konfliktus, kuris sustiprėja, kai impulsyvūs veiksmai yra atgrasomi ar smerkiami. Trečiasis yra polinkis į pykčio ir smurto proveržius su nesugebėjimu suvaldyti sprogstamojo potraukio. Ketvirta, silpna ir nenuspėjama nuotaika.

Kompozitorius nebuvo ypač švelnus. Jis buvo griežtas, karštakošis ir agresyvus. Jie sako, kad kartą per jo koncertą vienas iš ponų kalbėjosi su savo ponia, todėl Bethovenas staiga nutraukė savo pasirodymą ir aštriai pareiškė, kad „jis tokių kiaulių nevaidins!“. Kad ir kaip jie jį įkalbinėjo, kad ir kaip maldavo ir prašė jo atleidimo, niekas nepadėjo.

Jis rengėsi itin atsainiai ir netvarkingai. Galbūt jis tiesiog nekreipė dėmesio į savo išvaizdą, o jo namų išvaizda liudijo tą patį, tačiau apskritai galime pasakyti, kad jis mėgdžiojo tą patį Napoleoną, kuriuo, kaip ir daugelis jo amžininkų, žavėjosi. Tas irgi buvo gana įtemptas ir tvarkingas.

Kartą įvyko incidentas su vienu iš jo globėjų. Princas Likhnovskis norėjo, kad jaunas pianistas grotų jam ir jo svečiams. Jis atsisakė. Iš pradžių princas jį įkalbinėjo, paskui po truputį pradėjo prarasti kantrybę ir galiausiai davė įsakymą, į kurį nekreipė dėmesio. Galų gale princas įsakė išlaužti Bethoveno kambario duris.

Ir tai nepaisant begalinės pagarbos ir pagarbos, kurią princas parodė kompozitoriui. Vienu žodžiu - jis atnešė. Po to, kai durys buvo saugiai išlaužtos, kompozitorius pasipiktinęs paliko dvarą ir ryte atsiuntė princui laišką su šiais žodžiais: „Princas! Tai, kas esu, esu skolingas sau. Kunigaikščių yra ir bus tūkstančiai, bet Bethovenas yra tik vienas! "

Ir tuo pačiu metu jis buvo laikomas gana maloniu žmogumi. Gal tada charakterio reliatyvumas buvo matuojamas kitaip? Nors galbūt jis tikrai buvo daug geresnis, nei kartais buvo manoma. Pavyzdžiui, kai kurie jo žodžiai:

„Nė vienas iš mano draugų neturėtų būti reikalingas, kol turiu duonos gabalėlį, jei mano piniginė tuščia, aš negaliu iš karto padėti, na, aš tiesiog turiu atsisėsti prie stalo ir kibti į darbą, ir gana greitai aš padės jam išeiti iš bėdos ... “.

Verta paminėti, kad Bethoveno literatūrinės aistros buvo - kaip sakyti - tarsi iš stilisto plunksnos. Tuo metu jis mėgo senovės graikų rašytojus, tokius kaip Homeras ir Plutarchas, arba modernesnius Šekspyrą, Gėtę ir Šilerį, kurie buvo gerai žinomi ir gerbiami autoriai.

Nepaisant to, kad baigė ankstyvą mokyklą, jis jau sugebėjo išsiugdyti meilę skaitymui. Tada jis prisipažino, kad stengėsi suprasti visų žinomų filosofų ir mokslininkų, kurių darbų jis galėjo gauti, esmę.

Kūrybinio gyvenimo pradžia

Jau tuo metu Liudvikas sutelkė dėmesį į kompozicijų kūrimą. Tačiau jis neskubėjo skelbti savo darbų. Jis daug prie jų dirbo, tobulino ir nuolat tobulino. Pirmasis jo muzikinis leidinys buvo išleistas, kai jam buvo maždaug dvylikos metų. Iš jo tų laikų kūrinių dabar geriau žinomi Riterio baletas ir Didžioji kantata. Prieš tai jis išvyko į Vieną, kur susitiko. Susitikimas buvo trumpalaikis ...

Grįžus namo, jį ištiko baisus sielvartas: jo motina mirė. Bethovenui tuo metu buvo tik septyniolika metų, ir jis turėjo perimti vadovavimą šeimai ir rūpintis savo jaunesniais broliais. Nuo tada šeimos padėtis dar labiau pablogėjo, ir po kurio laiko, globojamas grafo Waldeysteino, jis keleriems metams persikėlė į Vieną. Ten jis galėjo baigti muzikinį išsilavinimą pas Haydną.

Tačiau gyvendamas Bonoje jam pavyko nuvilti revoliucinį judėjimą, kuris tuo metu buvo kilęs Prancūzijoje, įsilieti į masonų gretas ir net dalį savo darbų skirti tiek revoliucijai, tiek masonijai.

Vėliau Bethovenas daugeliu atžvilgių pasiskolino Haydno muzikos rašymo ir atlikimo būdą, o jie trys kartu su Mozartu tapo didžiąja Vienos troika, įkūrusia klasikinės Vienos muzikos mokyklą.

Jis taip pat lankė teorinius kursus Vienoje ir mokėsi vokalinių kompozicijų pas garsųjį Salieri. Netrukus Bethovenas gavo gerų rekomendacijų ir buvo priimtas į aukštąją visuomenę. Taigi, pavyzdžiui, princas Likhnovskis aprūpino jį būstu savo namuose, grafas Razumovskis pasiūlė jam savo kvartetą, kuris pradėjo groti jo muziką, o princas Lobkovicas atidavė jam savo koplyčią. Taigi buvo su kuo dirbti, ir Bethovenas, žinoma, nesinaudojo tuo.

Jei kalbėsime apie datas, tai Bethoveno įėjimas į aukštąją visuomenę įvyko 1795 m.

Venos

Jaunuolis netrukus priprato prie Vienos ir nuoširdžiai įsimylėjo šį miestą. Dėl to jis tik kartą, 1796 m., Keliavo į Prahą ir Berlyną, o likusį laiką gyveno Vienoje. Jei vasarą norėjo atsipalaiduoti kur nors gamtoje, jis išvyko į Vienos priemiestį, kur kurį laiką gyveno nepaprastai kuklioje atmosferoje. Ten jis atitrūko nuo kasdienių darbų ir įgavo jėgų bendrystėje su gamta.

Netrukus jis užėmė pirmąją vietą tarp Vienos pianistų ir turiu pasakyti, kad tai buvo daugiau nei nusipelnė. Jis turėjo išskirtinę dovaną improvizacijai.

Ir kai jis išleido pirmuosius tris fortepijoninius trio, jis taip pat įgijo puikaus kompozitoriaus reputaciją. Nuo tada jis atrado savyje neišsenkantį fantazijos ir kūrybinio įkvėpimo šaltinį - kiekviena nauja jo kompozicija parodė vis daugiau savo talento, jį ugdė ir toliau eksperimentavo.

Žanrai, kuriuose dirbo Bethovenas

Iš pradžių jis įvaldė kamerinį žanrą pačiomis įvairiausiomis apraiškomis ir ištobulino pačią sonatos fortepijonui, lydimą kitų muzikos instrumentų, koncepciją. Jis taip pat sukūrė šešiolika kvartetų, žymiai išplėsdamas jų ribas, sukūrė naujus kompozicijos metodus, o vėliau ėmė transponuoti atvirus metodus ir technikas simfoniniu pagrindu. Tai yra, jis pradėjo rašyti muziką orkestrams.

Jam patiko Mozarto ir Haydno paliktos muzikinės technikos, todėl jis drąsiai ėmėsi jų tobulinimo ir tobulinimo. Jam sekėsi visai neblogai, tuo buvo sunku abejoti. Jis puikiai išmanė muzikines formas ir tuo pačiu išsaugojo savo unikalią asmenybę.

Jau po trečiosios uvertiūros Bethovenas visiškai apsisprendė dėl stiliaus. Tada tai vienaip ar kitaip pasireiškė visuose jo darbuose.

Bethovenas entuziastingai kūrė instrumentinę muziką, tačiau neatsižvelgė ir į vokalinius kūrinius. Jis parašė ir paprastas dainas, ir nedidelius vokalinius kūrinius. Tarp jų atskirai reikėtų pažymėti „Kristus ant Alyvų kalno“. Jo opera „Fidelio“ išleidimo metu nesulaukė didelės sėkmės ir tik kiek vėliau, 1814 m., Kai ją perdirbo, buvo priimta ir įvertinta. Taip, ir kaip vertinama! Ji buvo priimta visose Vokietijos scenose! Prieš tai tokią sėkmę turėjo tik Mocarto „Stebuklingoji fleita“.

Bet, deja, Bethovenas negalėjo sukurti nieko reikšmingesnio muzikinės operos žanro srityje, nors dėjo daug pastangų. Visais kitais atžvilgiais jis tapo vis įtakingesniu Vakarų muzikos pasaulio veikėju.

Jis ir toliau kūrė, dirbo visais tuo metu egzistavusiais žanrais, tuo pačiu priartindamas jų meno formą. Jis pakėlė juos į klasikų rangą, kur jie išlieka iki šiol. Šiandien jie sakytų, kad jis rašė popmuziką, klasiką ir muziką filmams. Filmų tada, žinoma, nebuvo, todėl jis aktyviai dirbo prie muzikinio akomponavimo dramatiškiems pasirodymams. Bet geriausia, kad jam buvo suteiktos sonatos, bent jau jos yra reikšmingiausia jo kūrybos paveldo dalis.

1809 m. Bethovenui buvo pasiūlytas karališkojo kapelmeisterio postas. Dėl to jo globėjai sutiko padidinti atlyginimą ir bent tokiu būdu įtikinti kompozitorių neišeiti iš dabartinių pareigų. Jiems pavyko gana gerai, nors kiek vėliau, dėl valstybės bankroto 1811 m., Šis turinys šiek tiek sumažėjo. Bet tuo metu tai buvo net 4000 HUF. Tuo metu Bethovenas buvo savo kūrybiškumo viršūnėje, todėl numatytas turinys ir tai, ką jis papildomai uždirbo, turėjo pakankamai galvos, kad būtų visiškai nepriklausomas materialine prasme.

Po grandiozinio septintosios ir aštuntosios simfonijų atlikimo, po jo simfonijos „Vitorijos mūšis“ ir kai kurių kitų kūrinių pristatymo, Bethoveno šlovė Vienoje išaugo! Jis buvo nepaprastai populiarus. Tačiau tuo pat metu jis nebegalėjo visiškai džiaugtis savo padėtimi visuomenėje - pradėjo pastebėti, kad jo klausa pradėjo blogėti ir silpnėti.

Liga

Tinitas. Vidurinės ausies uždegimas.

Tiksliau, tuo metu jis jau buvo beveik visiškai kurčias. Liga vystėsi nuo 1802 m. Ir buvo neišvengiama, kaip viduramžių maras. Kompozitoriui ir muzikantui netekti klausos yra dar blogiau nei prarasti regėjimą.

Visiškai joks gydymas jam nepadėjo, o nuotaika vis blogėjo ir blogėjo. Be kita ko, jis pagaliau tapo atsiskyrėliu, vengdamas dar kartą pasirodyti visuomenėje. Ir nauji rūpesčiai jam nedavė nieko, išskyrus sielvartą. 1815 m. Jis perėmė savo sūnėno globą, o jo paties finansinė padėtis pradėjo blogėti. Atrodė, kad jis kurį laiką pateko į kūrybinę komą ir visiškai nustojo kurti muziką.

Po jo mirties kai kurie kompozitoriaus draugai sakė, kad vis dar turi pokalbių knygų. Kartais jie įrašinėjo savo pastabas ir perdavė jas muzikantui, kuris į jas atsakė vienodai raštu.

Tiesa, kai kurie užrašų knygelės su jo pareiškimais buvo sudeginti, nes kompozitorius ypač nesilaikė ceremonijos su valdančiaisiais, dažnai rengdamas aštrius ir gana grubius išpuolius prieš imperatorių, karūnos princą ir daugelį kitų garbingų asmenų. Deja, tai buvo mėgstamiausia Bethoveno tema. Jis buvo labai pasipiktinęs Napoleono pasitraukimu nuo revoliucijos idealų. Kai jis paskelbė, kad ketina tapti imperatoriumi, Bethovenas pasakė, kad nuo to momento jis pradės virsti tironu.

- Jūs baigsite ant pastolių! Taigi vienas susirašinėjimas baigėsi, pareiškimas, žinoma, buvo skirtas kompozitoriui. Tačiau jo populiarumas buvo toks didelis, kad valdantieji nedrįso jo liesti.

Galų gale jis visiškai prarado klausą. Ir vis dėlto jam pavyko neatsilikti nuo naujausių muzikinių įvykių. Jis negirdėjo naujų kompozicijų, tačiau su užsidegimu skaitė Rossini operų partitūras, peržvelgė Schuberto ir kitų kompozitorių kūrinių kolekcijas.

Sakoma, kad po Devintosios simfonijos premjeros Bethovenas stovėjo nugara į publiką. Jis negirdėjo ovacijų. Tada vienas iš dainininkų jį pasuko, kad susidurtų su publika. Ir jie stovėjo, mojavo jam nosinėmis, kepurėmis ir rankomis. Plojimai truko taip ilgai, kad salėje buvusi policija manė, kad tai sustabdyti. Jų nuomone, tik imperatorių galima sutikti taip.

Devyniolikto amžiaus pirmojo dešimtmečio pabaigoje jis entuziastingai pradėjo kurti mišias, kurių kūrimo idėją jam paskatino arkivyskupo Rudolfo paskyrimas vyskupu. Šis darbas jo mintis užėmė iki 1822 m. Savo mastu Mišios žymiai viršijo įprastą sistemą, būdingą tokioms kompozicijoms. Bethovenas akivaizdžiai išėjo iš kūrybinės krizės.

Kompozitorius su ne mažesniu entuziazmu ėmėsi kurti Schillero simfoniją „Odės džiaugsmui“. Jis jau seniai norėjo pradėti jį rašyti, o paskui įkvėpimas buvo kaip tik. Jis baigė simfoniją iki 1824 m., O gautas kūrinys vėl peržengė įprastus rėmus ir buvo neįprastai sunku atlikti. Tai ypač pasakytina apie vokalines partijas.

Be to, jo aistra darbų komplikavimui tęsėsi ir jis parašė keturis didelius kvartetus. Jie pasirodė tokie sudėtingi, kad ekspertai vis dar juos kruopščiai tiria, ir jie praktiškai nėra skiriami tik mirtingiesiems. Beveik visiškas klausos nebuvimas turėjo turėti įtakos.

Jis ilgai kentėjo ir mirė 1827 m. Jis gyveno, vystėsi, kentėjo ir džiaugėsi gyvenimu savo nepaliaujamai mylimame mieste Vienoje. Ten, kur jis buvo po mirties pastatytas paminklas. Jo tėvynė nebuvo palikta nuošalyje: paminklas jam buvo pastatytas Bonoje, ir, reikia pripažinti, kad daug anksčiau nei Vienoje.

(2 apskaičiavimai, vidurkis: 5,00 iš 5)

Ludwigas van Beethovenas ir šiandien išlieka fenomenu muzikos pasaulyje. Šis vyras savo pirmuosius kūrinius sukūrė būdamas jaunas. Bethovenas, kurio įdomūs faktai iš jo gyvenimo iki šių dienų verčia žmones žavėtis jo asmenybe, visą gyvenimą tikėjo, kad jo likimas yra būti muzikantu, koks jis iš tikrųjų ir buvo.

Ludwigo van Beethoveno šeima

Liudviko senelis ir tėvas šeimoje turėjo unikalų muzikinį talentą. Nepaisant savo šaknų neturinčios kilmės, pirmasis sugebėjo tapti grupės vadovu Bonos teisme. Liudvikas van Beethovenas vyresnysis turėjo unikalų balsą ir ausį. Gimus sūnui Johannui, jo žmona Marija Theresa, priklausoma nuo alkoholio, buvo išsiųsta į vienuolyną. Vaikinas, sulaukęs šešerių metų, pradėjo mokytis dainavimo. Vaikas turėjo puikų balsą. Vėliau vyrai iš Bethoveno šeimos netgi pasirodė kartu toje pačioje scenoje. Deja, Liudviko tėvas neišsiskyrė dideliu senelio talentu ir sunkiu darbu, todėl ir nepasiekė tokių aukštumų. Joanui nebuvo galima atimti meilės alkoholiui.

Bethoveno motina buvo virėjo kuratoriaus dukra. Garsusis senelis buvo prieš šią santuoką, tačiau vis dėlto nesikišo. Marija Magdalena Keverich, būdama 18 metų, jau buvo našlė. Iš septynių naujosios šeimos vaikų išgyveno tik trys. Marija labai mylėjo savo sūnų Liudviką, ir jis, savo ruožtu, buvo labai prisirišęs prie savo motinos.

Vaikystė ir paauglystė

Ludwigo van Beethoveno gimimo data nėra nurodyta jokiuose dokumentuose. Istorikai teigia, kad Bethovenas gimė 1770 m. Gruodžio 16 d., Nes jis buvo pakrikštytas gruodžio 17 d., O pagal katalikų paprotį vaikai buvo pakrikštyti kitą dieną po gimimo.

Kai berniukui buvo treji metai, mirė jo senelis, vyresnysis Ludwigas Beethovenas, o mama laukėsi vaiko. Gimus kitai atžalai, ji negalėjo atkreipti dėmesio į vyriausią sūnų. Vaikas užaugo kaip patyčias, dėl to dažnai būdavo užrakintas kambaryje su klavesinu. Tačiau nenuostabu, kad jis nenutraukė stygų: mažasis Ludwigas van Beethovenas (vėliau kompozitorius) sėdėjo ir improvizavo, žaisdamas abiem rankomis vienu metu, o tai neįprasta mažiems vaikams. Kartą tėvas pagavo vaiką tai darant. Jame grojo ambicijos. O kas, jei jo mažasis Liudvikas yra toks pat genijus kaip Mozartas? Būtent nuo to laiko Johanas pradėjo mokytis pas sūnų, tačiau dažnai samdydavo jam mokytojus, labiau kvalifikuotus nei jis pats.

Kol jo senelis buvo gyvas, kuris iš tikrųjų buvo šeimos galva, mažasis Liudvikas Beethovenas gyveno patogiai. Metai po Bethoveno vyresniojo mirties vaikui tapo išbandymu. Šeimai nuolat trūko pagalbos dėl tėvo girtumo, o trylikametis Liudvikas tapo pagrindiniu pragyvenimo šaltiniu.

Požiūris į mokymąsi

Kaip pažymėjo muzikos genijaus amžininkai ir draugai, retai tais laikais buvo toks smalsus protas, kokį turėjo Bethovenas. Įdomūs faktai iš kompozitoriaus gyvenimo yra susiję su jo aritmetiniu neraštingumu. Galbūt talentingas pianistas nesugebėjo įvaldyti matematikos dėl to, kad, nebaigęs mokyklos, buvo priverstas dirbti, o galbūt visa tai yra grynai humanitarinė mąstysena. Liudvikas van Bethovenas nėra neišmanėlis. Skaitė literatūros tomus, dievino Šekspyrą, Homerą, Plutarchą, mėgo Gėtės ir Šilerio kūrinius, mokėjo prancūzų ir italų kalbas, mokėjo lotynų kalbą. Ir būtent proto smalsumas buvo skolingas savo žinioms, o ne mokykloje gautam išsilavinimui.

Bethoveno mokytojai

Nuo ankstyvos vaikystės Bethoveno muzika, skirtingai nei jo amžininkų kūryba, gimė jo galvoje. Jis grojo variacijas įvairiose jam žinomose kompozicijose, tačiau dėl tėvo įsitikinimo, kad jam dar anksti kurti melodijas, berniukas ilgą laiką neįrašinėjo savo kūrinių.

Mokytojai, kuriuos jam atnešė tėvas, kartais būdavo tik jo kompanionai išgerti, o kartais tapdavo virtuozo mentoriais.

Pirmasis žmogus, kurį pats Bethovenas mielai prisimena, buvo jo senelio draugas, teismo vargonininkas Edenas. Aktorius Pfeiferis mokė berniuką groti fleita ir klavesinu. Kurį laiką vargonus mokė vienuolis Kochas, o paskui Hantsmanas. Tada pasirodė smuikininkas Romantini.

Kai berniukui buvo 7 metai, jo tėvas nusprendė, kad Bethoveno jaunesniojo darbas turėtų tapti viešas, ir surengė jo koncertą Kelne. Pasak ekspertų, Johannas suprato, kad puikus Liudviko pianistas nepasiteisino, ir vis dėlto jo tėvas ir toliau vedė mokytojus pas savo sūnų.

Mentoriai

Christianas Gottlobas Nefe netrukus atvyko į Bonos miestą. Nežinoma, ar jis pats atvyko į Bethoveno namus ir išreiškė norą tapti jaunųjų talentų mokytoju, ar tėvas Johannas turėjo ranką. Nefe tapo mentoriumi, kurį kompozitorius Bethovenas prisiminė visą savo gyvenimą. Liudvikas po savo išpažinties net atsiuntė šiek tiek pinigų Nefei ir Pfeiferiui kaip padėkos ženklą už studijų metus ir jaunystėje jam suteiktą pagalbą. Būtent Nefe teisme paaukštino trylikametį muzikantą. Būtent jis supažindino Bethoveną su kitais muzikinio pasaulio šviesuliais.

Bethoveno kūrybai įtakos turėjo ne tik Bachas - jaunas genijus dievino Mozartą. Kartą atvykęs į Vieną jam net pasisekė žaisti didžiajam Amadeus. Iš pradžių didysis austrų kompozitorius šaltai suvokė Ludwigo pjesę, suklaidindamas ją su anksčiau išmoktu kūriniu. Tada užsispyręs pianistas pakvietė Mocartą pats nustatyti variacijų temą. Nuo to momento Wolfgangas Amadeusas be pertraukos klausėsi jaunuolio pjesės, o vėliau sušuko, kad visas pasaulis netrukus pradės kalbėti apie jaunąjį talentą. Klasikos žodžiai tapo pranašiški.

Bethovenas sugebėjo pasimokyti iš Mocarto. Netrukus pasirodė žinia apie neišvengiamą motinos mirtį, ir jaunuolis paliko Vieną.

Po to, kai jo mokytojas buvo toks kaip Joseph Haydn, bet jie nerado Ir vienas iš mentorių - Johanas Georgas Albrechtsbergeris - laikė Bethoveną visiška vidutinybe ir žmogumi, negalinčiu nieko išmokti.

Muzikanto charakteris

Bethoveno istorija ir jo gyvenimo peripetijos paliko pastebimą pėdsaką jo kūryboje, padarė jo veidą niūrų, tačiau nepalūžo užsispyrusio ir tvirtos valios jaunuolio. 1787 metų liepą miršta artimiausias Liudvikui žmogus - jo motina. Jaunuolis patyrė skaudžią netektį. Po Marijos Magdalietės mirties jis pats susirgo - jį ištiko šiltinė, o paskui raupai. Jaunuolio veide liko opos, o į akis krito trumparegystė. Dar nesubrendęs jaunuolis rūpinasi dviem jaunesniais broliais. Jo tėvas tuo metu buvo visiškai girtas ir po 5 metų mirė.

Visos šios gyvenimo bėdos atsispindėjo jauno vyro charakteryje. Jis tapo uždaras ir nebendraujantis. Jis dažnai buvo niūrus ir atšiaurus. Tačiau jo draugai ir amžininkai tvirtina, kad, nepaisant tokios nežabotos nuotaikos, Bethovenas liko tikras draugas. Jis padėjo visiems savo draugams, kuriems reikėjo pinigų, aprūpino brolius ir jų vaikus. Nenuostabu, kad Bethoveno muzika jo amžininkams atrodė niūri ir niūri, nes tai buvo visiškas paties maestro vidinio pasaulio atspindys.

Asmeninis gyvenimas

Labai mažai žinoma apie didžiojo muzikanto emocines patirtis. Bethovenas buvo prisirišęs prie vaikų, mylėjo gražias moteris, bet niekada nesukūrė šeimos. Yra žinoma, kad pirmoji jo palaima buvo Helena von Breining dukra - Lorkhen. 80 -ųjų pabaigos Bethoveno muzika buvo skirta jai.

Ji tapo pirmąja rimta didžiojo genijaus meile. Tai nenuostabu, nes trapi italė buvo graži, paklusni ir turėjo polinkį į muziką, jau subrendusi trisdešimtmetė mokytoja Bethovenas sutelkė dėmesį į ją. Įdomūs faktai iš genijaus gyvenimo yra susiję su šiuo konkrečiu asmeniu. Sonata Nr. 14, vėliau vadinta Mėnuliu, buvo skirta būtent šiam angelui kūne. Bethovenas savo draugui Franzui Wegeleriui parašė laiškus, kuriuose jis prisipažino savo aistringus jausmus Džuljetai. Tačiau po metų studijų ir meilios draugystės Džuljeta ištekėjo už grafo Gallenbergo, kurį laikė talentingesniu. Yra duomenų, kad po kelerių metų jų santuoka buvo nesėkminga, o Džuljeta kreipėsi pagalbos į Bethoveną. Buvęs meilužis davė pinigų, bet paprašė daugiau nevykti.

Kitas didžiojo kompozitoriaus mokinys Teresa Brunswick tapo naujuoju jo pomėgiu. Ji atsidavė vaikų auginimui ir labdarai. Iki gyvenimo pabaigos Bethovenas susirašinėjo su ja draugyste.

Rašytoja ir Goethe draugė Bettina Brentano tapo naujausiu kompozitoriaus pomėgiu. Tačiau 1811 m. Ji taip pat susiejo savo gyvenimą su kita rašytoja.

Ilgiausiai Bethoveno meilė buvo meilė muzikai.

Didžiojo kompozitoriaus muzika

Bethoveno kūryba įamžino jo vardą istorijoje. Visi jo kūriniai yra pasaulio klasikinės muzikos šedevrai. Kompozitoriaus gyvenimo metu jo atlikimo stilius ir muzikinės kompozicijos buvo novatoriškos. Apatiniame ir viršutiniame registre tuo pačiu metu niekas prieš jį nebuvo grojęs ir nekūręs melodijų.

Kompozitoriaus kūryboje meno kritikai išskiria kelis laikotarpius:

• Anksti, kai buvo parašytos variacijos ir kūriniai. Tada Bethovenas sukūrė keletą dainų vaikams.
• Pirmasis - Vienos laikotarpis - datuojamas 1792-1802 m. Jau žinomas pianistas ir kompozitorius visiškai atsisako atlikimo būdo, būdingo jam Bonoje. Bethoveno muzika tampa absoliučiai novatoriška, gyva, jausminga. Atlikimo būdas priverčia publiką klausytis vienu kvėpavimu, sugerti gražių melodijų garsus. Autorius numato savo naujus šedevrus. Per tą laiką jis parašė kamerinius ansamblius ir kūrinius fortepijonui.

• 1803–1809 m kuriai būdingi niūrūs darbai, atspindintys siaučiančias Ludwigo van Bethoveno aistras. Šiuo laikotarpiu jis parašė savo vienintelę operą „Fidelio“. Visos šio laikotarpio kompozicijos alsuoja drama ir kančia.
• Paskutinio laikotarpio muzika yra labiau išmatuota ir sunkiai suvokiama, o publika kai kurių koncertų visai nesuvokė. Liudvikas van Bethovenas tokios reakcijos nesulaukė. Tuo metu buvo parašyta kunigaikščiui Rudolfui skirta sonata.

Iki savo dienų pabaigos didysis, bet jau labai sergantis kompozitorius ir toliau kūrė muziką, kuri vėliau taps XVIII amžiaus pasaulio muzikinio paveldo šedevru.

Liga

Bethovenas buvo nepaprastas ir labai karštakošis žmogus. Įdomūs faktai iš gyvenimo yra susiję su jo ligos laikotarpiu. 1800 metais muzikantas pradėjo jaustis.Po kurio laiko gydytojai pripažino, kad liga nepagydoma. Kompozitorius buvo ant savižudybės slenksčio. Jis paliko visuomenę ir aukštąją visuomenę ir kurį laiką gyveno nuošaliai. Po kurio laiko Liudvikas ir toliau rašė iš atminties, galvoje atkurdamas garsus. Šis laikotarpis kompozitoriaus kūryboje vadinamas „herojišku“. Iki gyvenimo pabaigos Bethovenas buvo visiškai kurčias.

Paskutinė didžiojo kompozitoriaus kelionė

Bethoveno mirtis buvo didžiulis sielvartas visiems kompozitoriaus gerbėjams. Jis mirė 1827 m. Kovo 26 d. Priežastis nebuvo išaiškinta. Ilgą laiką Bethovenas sirgo kepenų liga, jį kankino pilvo skausmai. Pagal kitą versiją, genijus į kitą pasaulį atsiuntė psichinę kančią, susijusią su jų sūnėno nesąžiningumu.

Naujausi britų mokslininkų duomenys rodo, kad kompozitorius galėjo netyčia apsinuodyti švinu. Šio metalo turinys muzikinio genijaus kūne buvo 100 kartų didesnis už normą.

Bethovenas: įdomūs faktai iš gyvenimo

Trumpai apibendrinkime, kas buvo pasakyta straipsnyje. Bethoveno gyvenimas, kaip ir jo mirtis, buvo apaugęs daugybe gandų ir netikslumų.

Sveiko berniuko gimimo data Bethoveno šeimoje iki šiol kelia abejonių ir ginčų. Kai kurie istorikai tvirtina, kad būsimo muzikinio genijaus tėvai sirgo, todėl a priori negalėjo turėti sveikų vaikų.

Kompozitoriaus talentas vaikystėje pabudo nuo pirmųjų klavesino grojimo pamokų: jis grojo melodijas, kurios buvo jo galvoje. Tėvas, kentėdamas bausmę, uždraudė kūdikiui groti nerealias melodijas, buvo leidžiama tik skaityti iš lapo.

Bethoveno muzikoje buvo liūdesio, niūrumo ir tam tikro nusivylimo įspaudas. Vienas iš jo mokytojų - didysis Josephas Haydnas - apie tai rašė Liudvikui. O jis savo ruožtu atkirto, kad Haydnas jo nieko nemokė.

Prieš kurdamas muzikos kūrinius, Bethovenas panardino galvą į ledinio vandens baseiną. Kai kurie ekspertai tvirtina, kad tokio tipo procedūros galėjo sukelti jo kurtumą.

Muzikantas mėgo kavą ir visada ją gamino iš 64 pupelių.

Kaip ir bet kuris puikus genijus, Bethovenas buvo neabejingas savo išvaizdai. Jis dažnai vaikščiojo susipainiojęs ir neramus.

Muzikanto mirties dieną siautėjo gamta: blogas oras prasiveržė pūga, kruša ir griaustiniu. Paskutinę savo gyvenimo akimirką Bethovenas pakėlė kumštį ir grasino dangui ar aukštesnėms jėgoms.

Vienas iš puikių genijaus posakių: „Muzika turėtų uždegti ugnį iš žmogaus sielos“.