Poznati skladatelji Beethoven. Beethovena

Ludwig Van Beethoven poznati je gluhi skladatelj koji je stvorio 650 glazbenih djela koja su priznata kao svjetski klasici. Život talentiranog glazbenika obilježen je stalnom borbom s poteškoćama i nedaćama.

U zimu 1770. Ludwig van Beethoven rođen je u siromašnoj četvrti Bonna. Beba je krštena 17. prosinca. Dječakov djed i otac odlikuju se pjevačkim talentom, stoga rade u dvorska kapela... Godine djetinjstva bebe teško se mogu nazvati sretnima, jer stalno pijani otac i prosjačko postojanje ne pridonose razvoju talenta.

Ludwig se s gorčinom prisjeća svoje sobe, smještene u potkrovlju, gdje je bio stari čembalo i željezni krevet. Johann (tata) se često opijao do besvijesti i tukao svoju ženu, vadeći zlo. Sin je također s vremena na vrijeme dobio batine. Mama Marija je jako voljela jedino preživjelo dijete, pjevala pjesmice bebi i uljepšavala sivu tmurnu svakodnevicu koliko je mogla.

Ludwigova ranoj dobi očitovano glazbene sposobnosti, što je Johann odmah primijetio. Zavidan na slavi i talentu, čije ime već grmi Europom, odlučio je od vlastitog djeteta odgojiti sličnog genijalca. Sada je djetetov život bio ispunjen iscrpljujućim časovima sviranja klavira i violine.

Otac ga je, otkrivši dječakovu darovitost, natjerao da istovremeno vježba 5 instrumenata - orgulje, čembalo, violu, violinu, flautu. Mladi Louis satima je promatrao glazbu. Najmanje greške kažnjavale su se šibanjem i batinama. Johann je svom sinu pozvao učitelje, čija je nastava uglavnom bila osrednja i nasumična.

Čovjek je nastojao brzo obučiti Ludwiga koncertne aktivnosti nadajući se honorarima. Johann je čak tražio povećanje plaće na poslu, obećavajući da će darovitog sina urediti u kapelici nadbiskupa. No obitelj nije bolje ozdravila jer je novac potrošen na alkohol. Sa šest godina Louis, na poticaj oca, održava koncert u Kölnu. Ali primljeni autorski honorar bili su maleni.

Zahvaljujući majčinoj podršci, mladi genij počeo je improvizirati i bilježiti svoja djela. Priroda je velikodušno obdarila dijete talentom, ali razvoj je bio težak i bolan. Ludwig je bio toliko duboko uronjen u melodije stvorene u svijesti da nije mogao sam izaći iz ovog stanja.

Godine 1782. za ravnatelja dvorske kapele imenovan je Christian Gottloba, koji je postao Louisov učitelj. Čovjek je u mladosti vidio naznake darovitosti i počeo se školovati. Shvativši da glazbene vještine ne daju potpuni razvoj, Ludwigu usađuje ljubav prema književnosti, filozofiji i starim jezicima. postati idoli mladi genij... Beethoven željno proučava Handelova djela, sanjajući o zajedničkom radu s Mozartom.

Mladić je 1787. prvi put posjetio glazbenu prijestolnicu Europe, Beč, gdje je upoznao Wolfganga Amadeusa. Poznati skladatelj, slušajući Ludwigove improvizacije, bio je oduševljen. Začuđenoj publici Mozart je rekao:

“Drži oči na ovog dječaka. Jednog dana svijet će pričati o njemu."

Beethoven se s maestrom dogovorio oko nekoliko lekcija, koje su morale biti prekinute zbog bolesti njegove majke.

Vrativši se u Bonn i sahranivši majku, mladić je pao u očaj. Ovaj bolan trenutak u njegovoj biografiji negativno je utjecao na glazbenikov rad. Mladić je prisiljen paziti na svoja dva mlađa brata i trpjeti očeve pijane nestašluke. Mladić se za financijsku pomoć obratio knezu koji je obitelji dodijelio dodatak od 200 talira. Ismijavanje susjeda i ruganje djece jako su ranili Ludwiga, koji je rekao da će se izvući iz siromaštva i zaraditi vlastitim radom.

Talentirani mladić pronašao je pokrovitelje u Bonnu koji su im omogućili besplatan pristup glazbena druženja i saloni. Obitelj Breuning preuzela je skrbništvo nad Louisom, koji je njihovu kćer Lorkhen podučavao glazbi. Djevojka se udala za dr. Wegelera. Do kraja života učitelj je održavao prijateljske odnose s ovim parom.

glazba, muzika

Godine 1792. Beethoven odlazi u Beč, gdje brzo pronalazi prijatelje i pokrovitelje umjetnosti. Za poboljšanje vještina u instrumentalna glazba obratio se kojemu je donio vlastita djela na provjeru. Odnos između glazbenika odmah je krenuo po zlu, jer je Haydna iznervirao tvrdoglavi student. Tada mladić uzima lekcije od Schenka i Albrechtsbergera. Vokalno pisanje se unaprjeđuje zajedno s Antoniom Salierijem, koji je uveo Mladić krugu profesionalnih glazbenika i titulanih osoba.

Godinu dana kasnije, Ludwig van Beethoven sklada glazbu za Odu radosti, koju je Schiller napisao 1785. za Masonsku ložu. Tijekom života maestro modificira himnu, teži pobjedničkom zvuku skladbe. Publika je simfoniju, koja je izazvala žestoko oduševljenje, čula tek u svibnju 1824. godine.

Ubrzo je Beethoven postao moderan bečki pijanist. Debi se dogodio 1795. godine mladi glazbenik u kabini. Odsviravši tri klavirska trija i tri sonate vlastite skladbe, očarao je svoje suvremenike. Prisutni su primijetili buran temperament, bogatstvo mašte i dubinu Louisovih osjećaja. Tri godine kasnije, čovjeka sustižu strašna bolest- tinitus, koji se razvija polako, ali sigurno.

Beethoven je skrivao svoju bolest 10 godina. Okruženje nije ni znalo za započetu gluhoću pijanista, a rezerve i odgovori nisu uzalud pripisivani odsutnosti i nepažnji. Godine 1802. napisao je "Heiligenstadtski testament", upućen braći. U djelu Louis opisuje vlastitu duševnu patnju i uzbuđenje za budućnost. Čovjek naredi da se ovo priznanje objavi tek nakon smrti.

Pismo dr. Wegeleru sadrži redak: "Neću odustati i uzeti sudbinu za grlo!" Vitalnost i ekspresija genija izražena je u očaravajućoj Drugoj simfoniji i tri violinske sonate. Shvativši da će uskoro potpuno oglušiti, s žarom se dao na posao. Ovo razdoblje smatra se procvatom rada briljantnog pijanista.

"Pastoralna simfonija" iz 1808. sastoji se od pet stavki i zauzima posebno mjesto u životu majstora. Čovjek se volio opuštati u udaljenim selima, komunicirao s prirodom i razmišljao o novim remek-djelima. Četvrti stavak simfonije zove se “Grom. Bura“, gdje majstor prenosi bijesne elemente bijesa, koristeći klavir, trombone i pikolo flautu.

Godine 1809. Ludwig je dobio ponudu od uprave gradskog kazališta da napiše glazbenu pratnju Goetheove drame "Egmont". U znak poštovanja prema spisateljskom radu, pijanist je odbio novčanu nagradu. Čovjek je pisao glazbu paralelno s kazališnim probama. Glumica Antonia Adamberger našalila se na račun skladatelja, priznavši da nema talenta za pjevanje. Kao odgovor na zbunjeni pogled, vješto je izvela ariju. Beethoven nije cijenio humor i rekao je strogo:

"Vidim da još uvijek možete izvoditi uvertire, ja ću otići i napisati ove pjesme."

Od 1813. do 1815. pisao je već manje komada, jer konačno gubi sluh. Briljantan um pronalazi izlaz. Louis koristi tanki drveni štapić da "čuje" glazbu. Jedan vrh ploče je stegnut zubima, a drugi je naslonjen na prednju ploču instrumenta. A zahvaljujući prenesenoj vibraciji, osjeća se zvuk instrumenta.

Kompozicije ovog životnog razdoblja ispunjene su tragedijom, dubinom i filozofsko značenje... Djela najvećeg glazbenika postaju klasika za suvremenike i potomke.

Osobni život

Osobna povijest darovitog pijanista iznimno je tragična. Ludwig se smatrao pučaninom među aristokratskom elitom, pa nije imao pravo tražiti plemenite djevojke. Godine 1801. zaljubio se u mladu groficu Julie Guicciardi. Osjećaji mladih nisu bili obostrani, jer se djevojka istodobno susrela s grofom von Gallenbergom, za kojeg se udala dvije godine nakon što su se upoznali. Skladatelj je izrazio ljubavnu muku i gorčinu gubitka svoje voljene u "Mjesečevoj sonati", koja je postala himna neuzvraćene ljubavi.

Od 1804. do 1810. Beethoven je bio strastveno zaljubljen u Josephine Brunswick, udovicu grofa Josepha Deima. Žena oduševljeno odgovara na udvaranja i pisma gorljivog ljubavnika. Ali romansa je završila na inzistiranje Josephininih rođaka, koji su sigurni da običan čovjek neće postati dostojan kandidat za ženu. Nakon bolnog prekida, muškarac iz principa zaprosi Terezu Malfatti. Odbijen je i piše remek-djelo sonatu "To Eliza".

Emocionalno uzbuđenje koje je doživio toliko je uznemirilo dojmljivog Beethovena da je odlučio provesti ostatak života u sjajnoj izolaciji. Godine 1815., nakon smrti brata, bio je uključen u pravnu bitku vezanu za skrbništvo nad svojim nećakom. Djetetova majka slovi kao žena koja hoda, pa je sud uvažio zahtjeve glazbenika. Ubrzo je postalo jasno da je Karl (nećak) naslijedio loše navike svoje majke.

Stric odgaja dječaka u strogosti, pokušava usaditi ljubav prema glazbi i iskorijeniti ovisnost o alkoholu i kocki. Nemajući vlastite djece, čovjek nije iskusan u podučavanju i ne ceremonija se s razmaženom mladošću. Još jedan skandal dovodi momka do pokušaja samoubojstva, koji je bio neuspješan. Ludwig šalje Charlesa u vojsku.

Smrt

Godine 1826. Louis se prehladio i razbolio od upale pluća. Bolovi u želucu dodani su plućnoj bolesti. Liječnik je pogrešno izračunao dozu lijeka, pa je malaksalost svakodnevno napredovala. Muškarac od 6 mjeseci je vezan za krevet. U to vrijeme Beethovena su posjećivali prijatelji koji su pokušavali ublažiti patnju umirućih.

Talentirani skladatelj preminuo je u 57. godini - 26. ožujka 1827. godine. Na današnji dan ispred prozora bjesnilo je nevrijeme, a trenutak smrti obilježila je strašna grmljavina. Obdukcijom je utvrđeno da se majstorova jetra razgradila te da su oštećeni slušni i susjedni živci. V posljednji put Beethovena je ispratilo 20.000 građana, predvodeći pogrebnu povorku. Glazbenik je pokopan na groblju Väring u crkvi Presvetog Trojstva.

• S 12 godina objavio je zbirku varijacija za klavijature.
• Smatrao se prvim glazbenikom kojemu je gradsko vijeće dodijelilo novčanu naknadu.
• Objavljeno 3 ljubavna pisma"Besmrtnom voljenom", pronađenom tek nakon smrti.
• Beethoven je napisao jedinu operu pod nazivom Fidelio. U biografiji majstora više nema sličnih djela.
• Najveća zabluda suvremenika je da je Ludwig napisao sljedeća djela: "Muzika anđela" i "Melodija kišnih suza". Te su skladbe stvorili drugi pijanisti.
• Cijenio je prijateljstvo i pomagao potrebitima.
• Mogao sam raditi na 5 radova u isto vrijeme.
• Godine 1809., kada je bombardirao grad, bio je zabrinut da će izgubiti sluh od eksplozija granata. Stoga se sakrio u podrum kuće i pokrio uši jastucima.
• Godine 1845. u Beauneu je otkriven prvi spomenik posvećen skladatelju.
• Pjesma Beatlesa "Because" temelji se na "Mjesečevoj sonati" koja se svira obrnutim redoslijedom.
• “Oda radosti” proglašena je himnom Europske unije.
• Umro je od trovanja olovom zbog liječničke pogreške.
• Moderni psihijatri smatraju da je patio od bipolarnog poremećaja.
• Beethovenove fotografije tiskane su na njemačkim poštanskim markama.

Diskografija

simfonije

• Prvi C-dur op. 21 (1800)
• Drugi D-dur op. 36 (1802)
• Treći E-dur "Heroic" op. 56 (1804)
• Četvrto B-dur op. 60 (1806)
• Peti c-moll op. 67 (1805.-1808.)
• Šesti F-dur "Pastoral" op. 68 (1808)
• Sedmi A-dur op. 92 (1812)
• Osmi F-dur op. 93 (1812)
• Deveti d-moll op. 125 (s zborom, 1822-1824)

Uvertire

• "Prometej" iz op. 43 (1800)
• "Koriolan" op. 62 (1806)
• "Leonora" br. 1, op. 138 (1805)
• "Leonora" br. 2, op. 72 (1805)
• "Leonora" br. 3, op. 72a (1806.)
• "Fidelio" op. 726 (1814)
• "Egmont" iz op. 84 (1810)
• "Ruševine Atene" iz op. 113 (1811)
• "Kralj Stjepan" iz op. 117 (1811)
• "Rođendan" op. 115 (18 (4)
• „Posveta kuće“ usp. 124 (1822)

Više od 40 plesova i koračnica za simfoniju i limenu glazbu

Ludwig van Beethoven rođen je 16. prosinca 1770. u Bonnu. Budući veliki njemački skladatelj kršten je 17. prosinca iste godine. Osim što je njemačka krv tekla u njegovim venama flamanski, njegov djed po ocu rođen je u Flandriji 1712. godine, neko je vrijeme služio kao zbor u Louvainu i Gentu, a potom se preselio u Bonn. Skladateljev djed je bio dobar pjevač, vrlo inteligentna osoba i savršeno obučeni instrumentalist. U Bonnu je Beethovenov djed postao dvorski glazbenik kapele kölnskog nadbiskupa, zatim je dobio mjesto dvorskog dirigenta, bio je vrlo cijenjen od strane ljudi oko njega.

Otac Ludwiga Beethovena zvao se Johann, od djetinjstva je pjevao u kapeli nadbiskupa, ali je kasnije njegov položaj postao nesiguran. Puno je pio i vodio užurban život. Majka budućeg velikog skladatelja Marije Magdalene Lyme bila je kći. U obitelji je rođeno sedam, ali preživjela su samo tri sina, najstariji od njih bio je Ludwig.

Djetinjstvo

Beethoven je odrastao u siromaštvu, otac je popio svu njegovu malu plaću. Istovremeno je puno učio sa sinom, učio ga svirati klavir i violinu, nadajući se da će mladi Ludwig postati novi Mozart i opskrbljivati ​​svoju obitelj. Nakon toga, Beethovenov otac je ipak dobio plaću s očekivanjem budućnosti njegovog vrijednog i darovitog sina.

Malog Beethovena poučavali su vrlo okrutnim metodama, otac je četverogodišnje dijete tjerao da svira violinu ili satima sjedi za klavirom. Kao dijete, Beethoven nije bio siguran u violinu, preferirao je klavir. Više je volio improvizirati nego usavršavati tehniku ​​sviranja. S 12 godina Ludwig van Beethoven napisao je tri sonate za čembalo, a sa 16 je već bio vrlo popularan u Bonnu. Njegova darovitost privukla je pozornost nekih prosvijećenih bonskih obitelji.

Školovanje mladog skladatelja bilo je nesustavno, ali je svirao orgulje i violu te nastupao u dvorskom orkestru. Njegov prvi pravi učitelj glazbe bila je bonska dvorska orguljašica Nefe. Beethoven je prvi put posjetio glazbenu prijestolnicu Europe, Beč, 1787. godine. Mozart je čuo Beethovenovu dramu i predvidio mu veliku budućnost, no ubrzo se Ludwig morao vratiti kući, majka mu je umirala, a budući skladatelj trebao je postati jedini hranitelj obitelji.

Moja spremnost da svojom umjetnošću služim siromašnom napaćenom čovječanstvu nikada, od djetinjstva... nije trebala nikakvu nagradu osim unutarnjeg zadovoljstva...
L. Beethovena

Glazbena je Europa još uvijek bila puna glasina o briljantnom djetetu čuda - V. A. Mozartu, kada se Ludwig van Beethoven rodio u Bonnu, u obitelji tenorista dvorske kapele. Kršten je 17. prosinca 1770. godine, nazvan po djedu, časnom glazbeniku, rodom iz Flandrije. Prvi glazbeno znanje Beethoven je dobio od oca i njegovih kolega. Otac je želio da on postane "drugi Mozart" i tjerao je sina da vježba čak i noću. Beethoven nije postao čudo od djeteta, ali je prilično rano otkrio svoj talent za skladanje. Na njega je veliki utjecaj imao K. Nefe, koji ga je podučavao kompoziciji i sviranju orgulja, čovjek naprednih estetskih i političkih uvjerenja. Zbog siromaštva obitelji Beethoven je vrlo rano bio prisiljen stupiti u službu: s 13 godina upisan je u kapelu kao pomoćni orguljaš; kasnije je radio kao korepetitor u bonnskom narodnom kazalištu. Godine 1787. posjetio je Beč i upoznao svog idola Mozarta, koji je nakon slušanja mladenačke improvizacije rekao: “Obratite pažnju na njega; on će jednog dana natjerati svijet da priča o sebi." Beethoven nije uspio postati Mozartov učenik: teška bolest i smrt njegove majke prisilili su ga da se žurno vrati u Bonn. Tamo je Beethoven našao moralnu potporu u prosvijećenoj obitelji Braining i zbližio se sa sveučilišnom sredinom koja je dijelila najprogresivnije stavove. Ideje Francuska revolucija bili su oduševljeno prihvaćeni od Beethovenovih prijatelja u Bonnu i imali su snažan utjecaj na formiranje njegovih demokratskih uvjerenja.

U Bonnu je Beethoven napisao niz velikih i malih djela: 2 kantate za soliste, zbor i orkestar, 3 klavirska kvarteta, nekoliko klavirskih sonata (danas se zovu sonatine). Valja napomenuti da sonatine poznate svim pijanistima početnicima sol i F dur Beethovenu, prema istraživačima, ne pripada, već samo pripisuje, ali druga, uistinu Beethovenova Sonatina u F-duru, otkrivena i objavljena 1909., ostaje kao da je u sjeni i nitko je ne svira. Najviše Bonnska umjetnost također je sastavljena od varijacija i pjesama namijenjenih amaterskom sviranju. Među njima su poznata pjesma "Svizac", dirljiva "Elegija za smrt pudlice", buntovni plakat " Slobodan čovjek", Sanjivi "Uzdah nevoljene i sretne ljubavi", koji sadrži prototip buduće teme radosti iz Devete simfonije, "Žrtvovane pjesme", koju je Beethoven toliko volio da joj se vraćao 5 puta (zadnje izdanje - 1824. ). Unatoč svježini i svjetlini njegovih mladenačkih skladbi, Beethoven je shvatio da treba ozbiljno učiti.

U studenom 1792. konačno je napustio Bonn i preselio se u Beč – najveći glazbeni centar Europa. Ovdje je učio kontrapunkt i kompoziciju kod J. Haydna, I. Schenka, I. Albrechtsbergera i A. Salierija. Iako se učenik odlikovao tvrdoglavošću, revno je učio i nakon toga sa zahvalnošću govorio o svim svojim učiteljima. U isto vrijeme, Beethoven je počeo nastupati kao pijanist i ubrzo stekao slavu nenadmašnog improvizatora i briljantnog virtuoza. U svom prvom i posljednjem dugom turneju (1796.) osvojio je javnost Praga, Berlina, Dresdena, Bratislave. Mladom virtuozu patronizirali su brojni ugledni ljubitelji glazbe - K. Likhnovsky, F. Lobkowitz, F. Kinsky, ruski veleposlanik A. Razumovsky i drugi, u svojim salonima po prvi put Beethovenove sonate, trije, kvarteti, a kasnije i simfonije igrali su se. Njihova se imena nalaze u posvetama mnogih skladateljevih djela. Međutim, Beethovenov način ophođenja sa svojim pokroviteljima u to je vrijeme bio gotovo nečuven. Ponosan i neovisan, nikada nije oprostio nikome što je pokušao omalovažiti njegovo dostojanstvo. Poznate su legendarne riječi koje je skladatelj dobacio pokrovitelju uvrede: "Bilo je i bit će tisuće prinčeva, ali Beethoven je samo jedan." Od brojnih aristokratkinji koje su bile Beethovenove učenice, Ertman, sestre T. i J. Bruns i M. Erdede postale su njegove stalne prijateljice i propagandistice njegove glazbe. Ne voli podučavanje, Beethoven je ipak bio učitelj klavira K. Cernyja i F. Riesa (obojica su kasnije stekla europsku slavu) i nadvojvode Rudolpha od Austrije u kompoziciji.

U prvom desetljeću Beča Beethoven je pisao uglavnom klavir i komorna glazba... Godine 1792-1802 Nastala su 3 klavirska koncerta i 2 tuceta sonata. Od njih samo Sonata br. 8 (" Patetičan») Ima ime autora. Sonatu br. 14, podnaslovljena Sonata-fantazija, romantični pjesnik L. Rel'shtab nazvao je "Mjesečina". Stabilna imena ojačana su i iza sonata br. 12 ("S pogrebnim maršom"), br. 17 ("S recitativima") i kasnije: br. 21 ("Aurora") i br. 23 ("Appassionata"). Prvo bečko razdoblje uključuje, osim klavira, 9 (od 10) violinskih sonata (uključujući br. 5 - "Proljeće", br. 9 - "Kreucerova"; oba su naslova također nedozvoljena); 2 sonate za violončelo, 6 gudačkih kvarteta, niz ansambala za razne instrumente (uključujući i veselo-galantni Septet).

Od početka XIX stoljeća. Beethoven je započeo i kao simfonist: 1800. dovršio je svoju Prvu simfoniju, a 1802. - Drugu. Istodobno je napisan njegov jedini oratorij Krist na Maslinskoj gori. Prvi znakovi koji su se pojavili 1797. godine neizlječiva bolest- progresivna gluhoća i shvaćanje beznadnosti svih pokušaja liječenja bolesti doveli su Beethovena u psihičku krizu 1802. godine, što se odrazilo u poznatom dokumentu - "Heiligenstadt testament". Izlaz iz krize bila je kreativnost: "...Malo mi je nedostajalo da počinim samoubojstvo", napisao je skladatelj. - "Samo ono, umjetnost, zadržala me."

1802-12 (prikaz, stručni). - vrijeme briljantnog procvata Beethovenova genija. Ideje, koje je duboko podnosio, o prevladavanju patnje snagom duha i pobjedi svjetla nad tamom nakon žestoke borbe pokazale su se u skladu s glavnim idejama Francuske revolucije i oslobodilačkih pokreta. početkom XIX v. Te su ideje utjelovljene u Trećoj ("Herojska") i Petoj simfoniji, u tiranskoj operi "Fidelio", u glazbi za tragediju JV Goethea "Egmont", u Sonati br. 23 ("Appassionata"). Skladatelja su inspirirale i filozofske i etičke ideje prosvjetiteljstva, koje je uočavao u mladosti. Prirodni svijet pojavljuje se pun dinamičnog sklada u Šestoj ("pastoralnoj") simfoniji, u Violinskom koncertu, u sonatama za klavir (br. 21) i violinu (br. 10). Narodni ili slični narodnim melodijama zvuče u Sedmoj simfoniji i u kvartetima br. 7-9 (tzv. "Rusi" - posvećeni su A. Razumovskom; kvartet br. 8 sadrži 2 melodije Rusa folk pjesme: upotrijebio mnogo kasnije i N. Rimsky-Korsakov "Slava" i "Ah, moj talan, talan"). Četvrta simfonija puna je snažnog optimizma, Osma je prožeta humorom i blago ironičnom nostalgijom za vremenima Haydna i Mozarta. Virtuozni žanr je epski i monumentalno obrađen u Četvrtom i Petom klavirskom koncertu, kao i u Trostrukom koncertu za violinu, violončelo i klavir i orkestar. U svim tim djelima pronašao je najcjelovitije i konačno utjelovljenje stila bečkog klasicizma s njegovim životno potvrđujućim vjerovanjem u razum, dobrotu i pravdu, izraženu na konceptualnoj razini kao pokret "kroz patnju - do radosti" (iz Beethovenova pisma M. Erdedeu), a o kompozicijskom - kao ravnoteži između jedinstva i raznolikosti te poštivanja strogih proporcija u najvećoj ljestvici kompozicije.

1812-15 (prikaz, stručni). - prekretnice u političkom i duhovnom životu Europe. Razdoblje Napoleonovih ratova i uspona oslobodilačkog pokreta prati Bečki kongres (1814.-15.), nakon čega se u unutarnjem i vanjska politika Europske zemlje pojačale su reakcionarno-monarhističke tendencije. Stil herojskog klasicizma, koji izražava duh revolucionarne obnove krajem XVIII v. i domoljubni osjećaji početka 19. stoljeća, morali su se neminovno ili pretvoriti u pompoznu službenu umjetnost, ili ustupiti mjesto romantizmu, koji je postao vodeći trend u književnosti i uspio se deklarirati u glazbi (F. Schubert). Beethoven je također morao riješiti te složene duhovne probleme. Odao je počast pobjedničkom ushićenju stvarajući spektakularnu simfonijsku fantaziju "Bitka kod Vittorije" i kantatu "Sretan trenutak", čije su premijere bile tempirane uz Bečki kongres i donijele Beethovenu neviđen uspjeh. Međutim, u drugim djelima iz 1813-17. odražavale su se uporne i ponekad bolne potrage za novim putovima. U to vrijeme nastaju sonate za violončelo (br. 4, 5) i klavir (br. 27, 28), nekoliko desetaka obrada pjesama različitih naroda za glas s ansamblom, prvi vokalni ciklus u povijesti žanra " Dalekom voljenom” (1815.). Stil ovih djela je takoreći eksperimentalan, s brojnim genijalnim otkrićima, ali ne uvijek tako cjelovit kao u razdoblju “revolucionarnog klasicizma”.

Posljednje desetljeće Beethovenova života bilo je zamračeno kako općom opresivnom političkom i duhovnom atmosferom u Metternichu Austriji, tako i osobnim nedaćama i prevratima. Skladateljeva je gluhoća postala potpuna; od 1818. bio je prisiljen koristiti "razgovorne bilježnice" u koje su sugovornici upisivali pitanja upućena njemu. Izgubivši nadu u osobnu sreću (ime "besmrtne voljene", kojoj je upućeno Beethovenovo oproštajno pismo od 6. do 7. srpnja 1812., ostaje nepoznato; neki istraživači ga smatraju J. Brunswick-Deimom, drugi - A. Brentano) , Beethoven je prihvatio da se brine o odgoju Karlovog nećaka, sina njegovog mlađeg brata koji je umro 1815. godine. To je dovelo do duge (1815-20) pravne borbe s dječakovom majkom oko prava na isključivo skrbništvo. Sposoban, ali neozbiljan nećak zadao je Beethovenu mnogo tuge. Kontrast između tužnog i ponekad tragičnog životne okolnosti i idealna ljepota stvorenih djela – manifestacija duhovnog podviga koji je Beethovena učinio jednim od heroja moderne europske kulture.

Stvaralaštvo 1817-26 označio je novi uspon Beethovenova genija i ujedno postao epilog ere glazbenog klasicizma. Do posljednjih dana, ostajući vjeran klasičnim idealima, skladatelj je pronalazio nove oblike i sredstva njihova utjelovljenja, graniči s romantičnim, ali ne prelazeći u njih. Beethovenov kasni stil jedinstven je estetski fenomen. Središnja za Beethovena, ideja dijalektičkog međuodnosa kontrasta, borbe između svjetla i tame, dobila je naglašeno filozofski zvuk u njegovom kasnijem stvaralaštvu. Pobjeda nad patnjom više se ne daje herojskim djelovanjem, već pokretom duha i misli. Veliki majstor sonatnog oblika, u kojem su se prije razvijali dramski sukobi, Beethoven u svojim kasnijim djelima često se okreće formi fuge, koja je najprikladnija za utjelovljenje postupnog oblikovanja generalizirane filozofske ideje. 5 najnovijih klavirskih sonata (br. 28-32) i 5 posljednjih kvarteta (br. 12-16) odlikuju se posebno složenim i profinjenim glazbenim jezikom, koji od izvođača zahtijeva najveću vještinu, a od slušatelja - od srca. percepcija. 33 varijacije na valcer Diabelli i Bagateli op. 126 su također prava remek-djela, unatoč razlici u mjerilu. Kasnije je Beethovenovo djelo dugo bilo kontroverzno. Malo je njegovih suvremenika bilo u stanju razumjeti i cijeniti njegova najnovija djela. Jedan od takvih ljudi bio je N. Golitsyn, po čijoj su naredbi kvarteti br., i napisani i posvećeni njemu. Njemu je posvećena i uvertira "Posveta kuće" (1822.).

Godine 1823. Beethoven je završio Svečanu misu koju je i sam smatrao svojim najvećim djelom. Ova misa, namijenjena koncertnoj, a ne kultnoj izvedbi, postala je jedan od prekretnica u njemačkoj oratorijskoj tradiciji (G. Schütz, J. S. Bach, G. F. Handel, W. A. ​​Mozart, I. Haydn). Prva misa (1807.) nije bila inferiorna masama Haydna i Mozarta, ali nije postala nova riječ u povijesti žanra, poput "Solemn", u kojoj je utjelovljeno svo majstorstvo Beethovena kao simfonista i dramatičara. . Osvrćući se na kanonski latinski tekst, Beethoven je u njemu izdvojio ideju samožrtvovanja u ime sreće ljudi i unio u završnu molitvu za mir strastveni patos negiranja rata kao najvećeg zla. Uz Golitsynu, "Svečana misa" je prvi put izvedena 7. travnja 1824. u St. Mjesec dana kasnije u Beču je održan Beethovenov posljednji dobrotvorni koncert na kojem je, osim dijelova s ​​mise, izvedena njegova završna, Deveta simfonija sa završnim refrenom na riječi "Oda radosti" F. Schillera. Ideja prevladavanja patnje i trijumfa svjetlosti dosljedno se prenosi kroz cijelu simfoniju i na kraju je izražena s najvećom jasnoćom zahvaljujući uvodu pjesnički tekst, koju je Beethoven sanjao uglazbiti još u Bonnu. Deveta simfonija sa svojim posljednjim pozivom - "Zagrli, milijuni!" - postao Beethovenov ideološki testament čovječanstvu i imao snažan utjecaj na simfonizam u 19. i 20. stoljeću.

Beethovenove tradicije usvojili su i na ovaj ili onaj način nastavili G. Berlioz, F. Liszt, I. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofjev, D. Šostakovič. Skladatelji novovenske škole također su počastili Beethovena kao svog učitelja - “oca dodekafonije” A. Schoenberga, strastvenog humanista A. Berga, inovatora i tekstopisca A. Weberna. U prosincu 1911. Webern je napisao Bergu: “Malo je stvari tako divnih kao blagdan Božića. ... Zar se tako ne treba proslaviti Beethovenov rođendan?" Mnogi glazbenici i ljubitelji glazbe složili bi se s ovim prijedlogom, jer za tisuće (možda i milijune) ljudi Beethoven nije samo jedan od najveći geniji svih vremena i naroda, ali i personifikacija neprolaznog etičkog ideala, inspirator potlačenih, tješitelj patnika, pravi prijatelj u tuzi i radosti.

L. Kirillina

Beethoven je jedan od najvećih fenomena svjetske kulture. Njegovo djelo je u rangu s umjetnošću takvih titana umjetničke misli kao što su Tolstoj, Rembrandt, Shakespeare. Po filozofskoj dubini, demokratskoj orijentaciji, hrabrosti za inovacije Beethovenu nema premca u glazbenoj umjetnosti Europe prošlih stoljeća.

Veliko buđenje naroda, herojstvo i drama revolucionarne ere uhvaćeni su u Beethovenovom djelu. Obraćajući se cijelom naprednom čovječanstvu, njegova je glazba bila hrabar izazov estetici feudalne aristokracije.

Beethovenov svjetonazor su oblikovali revolucionarni pokret, proširio se u naprednim krugovima društva na prijelazu iz XVIII u XIX. Kao svoj izvorni odraz na njemačkom tlu, u Njemačkoj se oblikovalo građansko-demokratsko prosvjetiteljstvo. Prosvjed protiv društvenog ugnjetavanja i despotizma odredio je vodeće pravce njemačke filozofije, književnosti, poezije, kazališta i glazbe.

Lessing je podigao zastavu borbe za ideale humanizma, razuma i slobode. Djela Schillera i mladog Goethea bila su prožeta građanskim osjećajem. Protiv sitnog morala feudalno-buržoaskog društva pobunili su se dramatičari pokreta "oluja i juriš". Izazov reakcionarnom plemstvu čuje se u Lessingovu Nathanu Mudrom, u Goetheu Goetz von Berlichingenu, u Razbojnicima i u Schillerovoj izdaji i ljubavi. Ideje borbe za građanske slobode prožimaju se u Schillerova Don Carlosa i Wilhelma Tella. Napetost društvene kontradikcije ogleda se u slici Goetheovog Werthera, "pobunjenog mučenika", riječima Puškina. Svako izvanredno umjetničko djelo tog doba, nastalo na njemačkom tlu, obilježeno je duhom izazova. Beethovenovo je djelo bilo najopćenitiji i umjetnički najsavršeniji izraz u umjetnosti njemačkih narodnih pokreta na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće.

Veliki društveni preokret u Francuskoj imao je neposredan i snažan utjecaj na Beethovena. Ovaj briljantni glazbenik, suvremenik revolucije, rođen je u eri koja je savršeno odgovarala obliku njegova talenta, njegovoj titanskoj prirodi. S rijetkom stvaralačkom snagom i emocionalnom oštrinom, Beethoven je veličao veličanstvenost i napetost svog vremena, njegovu burnu dramu, radosti i tuge ogromnih masa. Do danas je Beethovenova umjetnost ostala nenadmašna kao umjetnički izraz osjećaja građanskog herojstva.

Revolucionarna tema ni na koji način ne iscrpljuje Beethovenovo naslijeđe. Bez sumnje, najistaknutija Beethovenova djela pripadaju umjetnosti herojsko-dramskog plana. Glavne značajke njegove estetike najslikovitije su utjelovljene u djelima koja odražavaju temu borbe i pobjede, veličajući univerzalni demokratski početak života, želju za slobodom. "Herojska", Peta i Deveta simfonija, uvertire "Koriolan", "Egmont", "Leonora", "Patetična sonata" i "Appassionata" - upravo je taj krug djela gotovo odmah osvojio Beethovenovo najšire svjetsko priznanje... A zapravo se Beethovenova glazba razlikuje od strukture misli i načina izražavanja svojih prethodnika prvenstveno po svojoj djelotvornosti, tragičnoj snazi ​​i grandioznim razmjerima. Nije iznenađujuće da je njegova inovacija u herojsko-tragičkom području, prije nego u drugim, privukla opću pozornost; uglavnom na temelju Beethovenovih dramskih djela, kako suvremenici, tako i neposredno slijedeće generacije donosili su sudove o njegovom djelu u cjelini.

Međutim, svijet Beethovenove glazbe zapanjujuće je raznolik. Postoje i drugi temeljno važni aspekti u njegovoj umjetnosti, izvan kojih će njegova percepcija neminovno biti jednostrana, uska i stoga iskrivljena. I iznad svega, ta dubina i složenost intelektualnog principa koji mu je svojstven.

Psihologija novog čovjeka, oslobođenog feudalnih okova, otkrivena je kod Beethovena ne samo u konfliktno-tragičkom planu, već i kroz sferu visokog inspirativna misao... Njegov junak, koji posjeduje nesalomivu hrabrost i strast, istovremeno je obdaren bogatim, fino razvijenim intelektom. On nije samo borac, nego i mislilac; uz akciju karakterizira ga sklonost koncentriranoj refleksiji. Nijedan sekularni skladatelj prije Beethovena nije dosegao takvu filozofsku dubinu i razmjer misli. Beethovenovo veličanje stvarnog života u njegovim višestrukim aspektima bilo je isprepleteno s idejom kozmičke veličine svemira. Trenuci nadahnute kontemplacije koegzistiraju u njegovoj glazbi s herojskim i tragičnim slikama, osvjetljavajući ih na osebujan način. Kroz prizmu uzvišenog i dubokog intelekta, u Beethovenovoj se glazbi prelama život u svoj svojoj raznolikosti – burne strasti i povučena sanjivost, kazališne dramske patetike i lirske ispovijedi, slike prirode i prizori svakodnevice...

Konačno, na pozadini kreativnosti svojih prethodnika, Beethovenova glazba ističe se onom individualizacijom slike koja je povezana s psihološkim principom u umjetnosti.

Ne kao predstavnik imanja, nego kao osoba s vlastitim bogatstvom unutarnji mir, realizirao se čovjek novog, postrevolucionarnog društva. U tom je duhu Beethoven tumačio svog junaka. Uvijek je značajan i jedinstven, svaka stranica njegova života samostalna je duhovna vrijednost. Čak i motivi koji su međusobno povezani po vrsti dobivaju takvo bogatstvo nijansi u prijenosu raspoloženja u Beethovenovoj glazbi da se svaki od njih doživljava kao jedinstven. Uz bezuvjetnu zajedništvo ideja koje prožimaju cijelo njegovo stvaralaštvo, s dubokim otiskom snažne kreativne individualnosti koja leži na svim Beethovenovim djelima, svako njegovo djelo je umjetničko iznenađenje.

Možda upravo ta neutaživa želja da se otkrije jedinstvena bit svake slike ono što čini problem Beethovenova stila toliko teškim.

O Beethovenu se obično govori kao o skladatelju koji, s jedne strane, dovršava klasicistiku (U ruskoj kazališnoj studiji i stranoj muzikološkoj literaturi pojam "klasicista" ustalio se u odnosu na umjetnost klasicizma. Tako, konačno, zabuna koja neizbježno nastaje kada se jedna riječ "klasik" koristi za karakterizaciju vrha, " vječne" pojave bilo koje umjetnosti, te definirati jednu stilsku kategoriju. Mi po inerciji i dalje upotrebljavamo izraz "klasični" u odnosu na glazbeni stil XVIII stoljeća i na klasični dizajni u glazbi drugih stilova (na primjer, romantizam, barok, impresionizam itd.) era u glazbi, s druge strane, otvara put “ romantično doba". U širem povijesnom smislu, ova formulacija nije sporna. Međutim, on malo pomaže razumjeti bit samog Beethovenova stila. Jer, dotičući se nekih aspekata u određenim fazama evolucije s djelima klasicista 18. stoljeća i romantičara sljedeće generacije, Beethovenova glazba se zapravo ne poklapa u nekim važnim, odlučujućim znakovima sa zahtjevima bilo kojeg stila. Štoviše, općenito ga je teško okarakterizirati uz pomoć stilskih koncepata koji su se razvili na temelju proučavanja rada drugih umjetnika. Beethoven je neponovljiva osoba. Pritom je toliko mnogostran i mnogostran da nijedna poznata stilska kategorija ne pokriva svu raznolikost njegova izgleda.

S većim ili manjim stupnjem sigurnosti možemo govoriti samo o određenom slijedu faza u skladateljevom traganju. Tijekom svoje karijere, Beethoven je kontinuirano širio izražajne granice svoje umjetnosti, neprestano ostavljajući iza sebe ne samo svoje prethodnike i suvremenike, već i vlastita dostignuća. rano razdoblje... Danas je uobičajeno čuditi se svestranosti Stravinskog ili Picassa, videći u tome znak posebnog intenziteta evolucije umjetničke misli svojstvene 20. stoljeću. Ali Beethoven u tom smislu ni na koji način nije inferioran u odnosu na gorenavedene svjetiljke. Dovoljno je usporediti gotovo bilo koja, proizvoljno odabrana Beethovenova djela da biste se uvjerili u nevjerojatnu svestranost njegova stila. Je li lako povjerovati da graciozni septet u stilu bečkog divertissementa, monumentalna dramska “Herojska simfonija” i duboko filozofski kvarteti op. 59 pripada istoj olovci? Štoviše, svi su nastali u roku od jedne, šest godina.

Nijedna Beethovenova sonata ne može se izdvojiti kao najkarakterističnija za skladateljev stil na tom polju klavirska glazba... Niti jedno djelo nije tipično za njegovu potragu u simfonijskoj sferi. Ponekad iste godine Beethoven objavljuje djela toliko međusobno suprotstavljena da je na prvi pogled teško prepoznati obilježja zajedništva među njima. Prisjetimo se barem dobro poznate Pete i Šeste simfonije. Svaki detalj tematizma, svaka metoda oblikovanja u njima toliko je oštro suprotstavljena, koliko su nespojive opći umjetnički koncepti ovih simfonija - akutno tragična Kvinta i idilična Pastoralna šesta... Usporedimo li djela nastala na različitim, relativno udaljenim etapama stvaralačkog puta - npr. Prvu simfoniju i "Svečanu misu", kvarteti op. 18 i posljednji kvartet, Šesta i Dvadeset deveta klavirska sonata itd. itd., tada ćemo vidjeti tvorevine međusobno toliko upadljivo različite da se na prvi dojam bezuvjetno percipiraju kao proizvod ne samo različitih inteligencija, ali i drugačiji umjetničke ere... Štoviše, svaki od spomenutih opusa u najviši stupanj karakteristično za Beethovena, svaki je čudo stilske dovršenosti.

O jednom umjetnički princip karakterizirajući Beethovenova djela, možemo govoriti samo najopćenitije: na cijelom stvaralačkom putu skladateljev se stil oblikovao kao rezultat potrage za istinitim utjelovljenjem života. Snažno pokrivanje stvarnosti, bogatstvo i dinamika u prijenosu misli i osjećaja, konačno novo, u usporedbi s prethodnicima, shvaćanje ljepote dovelo je do tako mnogostranih originalnih i umjetnički nezamrzlih oblika izražavanja koje se mogu sažeti samo koncept jedinstvenog "Beethovenova stila".

Prema Serovljevoj definiciji, Beethoven je ljepotu shvatio kao izraz visoke ideologije. U Beethovenovom zrelom djelu namjerno je prevladana hedonistička, graciozna divertisementna strana glazbene izražajnosti.

Kao što je Lessing zagovarao točan i srebroljubiv govor protiv umjetnog, ornamentalnog stila salonske poezije, zasićenog gracioznim alegorijama i mitološkim atributima, tako je Beethoven odbacio sve dekorativno i konvencionalno idilično.

U njegovoj je glazbi nestala samo izvrsna ornamentika, neodvojiva od stila izražavanja 18. stoljeća. Ravnoteža i simetrija glazbeni jezik, glatkoća ritma, komorna prozirnost zvuka - te su stilske značajke, karakteristične za sve, bez iznimke, bečke prethodnike Beethovena, također postupno istisnute iz njegovih glazbeni govor... Beethovenova ideja ljepote zahtijevala je naglašenu ogoljenost osjećaja. Tražio je druge intonacije – dinamične i nemirne, oštre i tvrdoglave. Zvuk njegove glazbe postao je bogat, gust, dramatično kontrastan; njegove teme stekle su dotad neviđen lakonizam, tešku jednostavnost. Ljudima odgojenim na glazbenom klasicizmu 18. stoljeća Beethovenov se način izražavanja činio toliko neobičnim, "neglatkim", ponekad čak i ružnim da su skladatelja više puta predbacivali da nastoji biti originalan, u njegovim novim izražajnim tehnikama vidjeli su traženje čudni, namjerno disonantni zvukovi koji režu uho.

No, uz svu originalnost, smjelost i novost, Beethovenova glazba neraskidivo je povezana s prijašnjom kulturom i s klasicističkim sustavom mišljenja.

Progresivne škole 18. stoljeća, koje obuhvaćaju nekoliko umjetničkih generacija, pripremale su Beethovenovo djelo. Neki od njih su u njoj dobili generalizaciju i konačni oblik; utjecaji drugih otkrivaju se u novom osebujnom prelamanju.

Najbliže je Beethovenovo djelo povezano s umjetnošću Njemačke i Austrije.

Prije svega, osjeća se kontinuitet s Bečanima klasicizam XVIII stoljeća. Nije slučajno što je Beethoven ušao u povijest kulture kao posljednji predstavnik ove škole. Počeo je putem koji su mu utrli njegovi neposredni prethodnici Haydn i Mozart. Beethoven je duboko percipirao sustav herojskih i tragičnih slika Glukovske glazbena drama dijelom kroz Mozartova djela koja su na svoj način prelomila ovaj figurativni početak, dijelom izravno iz Gluckovih lirskih tragedija. Beethoven se jednako jasno percipira kao duhovni nasljednik Handela. Počele su trijumfalne, lagane herojske slike Handelovih oratorija novi život na instrumentalnoj osnovi u Beethovenovim sonatama i simfonijama. Konačno, jasne sukcesivne niti povezuju Beethovena s onom filozofsko-kontemplativnom linijom u glazbenoj umjetnosti, koja se dugo razvijala u zborskim i orguljaškim školama u Njemačkoj, postajući njezino tipično nacionalno načelo i dosegnuvši svoj vrhunac u Bachovoj umjetnosti. Utjecaj Bachove filozofske lirike na cjelokupnu strukturu Beethovenove glazbe dubok je i neosporan i može se pratiti od Prve klavirske sonate do Devete simfonije i posljednjih kvarteta nastalih neposredno prije njegove smrti.

Protestantski napjevi i tradicionalna svakodnevna njemačka pjesma, demokratski singspiel i bečke ulične serenade - ove i mnoge druge vrste nacionalne umjetnosti također su jedinstveno utjelovljene u Beethovenovom djelu. Prepoznaje i povijesno uvriježene oblike seljačke pjesme i intonaciju modernog gradskog folklora. U suštini, sve organski nacionalno u kulturi Njemačke i Austrije odražava se u Beethovenovim sonatno-simfonijskim djelima.

Umjetnost drugih zemalja, posebice Francuske, također je pridonijela formiranju njegovog višestrukog genija. U Beethovenovoj glazbi čuju se odjeci rousseauističkih motiva koji su utjelovljeni u francuskoj komičnoj operi 18. stoljeća, počevši od Rousseauovog "Seoskog čarobnjaka" do Gretryjevih klasika u ovom žanru. Plakat, strogo svečana narav masovnih revolucionarnih žanrova Francuske ostavio je neizbrisiv trag na njemu, označivši raskid s komorom umjetnost XVIII stoljeća. Cherubinijeve opere donijele su akutnu patetiku, spontanost i dinamiku strasti, blisku emocionalnoj strukturi Beethovenova stila.

Kao što je Bachov rad apsorbirao i sažeo na najvišoj umjetničkoj razini sve značajnije škole prethodnog doba, tako su horizonti genijalnog simfonista 19. stoljeća obuhvatili sve održive glazbene trendove prošlog stoljeća. No, Beethovenovo novo shvaćanje glazbeno lijepog preradilo je te izvore u tako originalan oblik da su u kontekstu njegovih djela daleko od toga da su uvijek lako prepoznatljivi.

Na potpuno isti način klasicistička struktura mišljenja prelama se u Beethovenovom djelu u novom obliku, dalekom od stila izražavanja Glucka, Haydna, Mozarta. Ovo je posebna, čisto beethovenova vrsta klasicizma, koja nema prototipa ni u jednom umjetniku. Skladatelji 18. stoljeća nisu ni razmišljali o samoj mogućnosti tako grandioznih konstrukcija koje su postale tipične za Beethovena, o takvoj slobodi razvoja u okviru oblikovanja sonatnih oblika, o tako raznolikim vrstama glazbenih tema, te o složenosti i bogatstvu samu teksturu Beethovenove glazbe trebali su doživjeti kao bezuvjetni korak natrag u odbačenu maniru Bachove generacije. Ipak, Beethovenova pripadnost klasicističkoj strukturi mišljenja jasno se ističe na pozadini onih novih estetskih principa koji su počeli bezuvjetno dominirati glazbom postbeethovenove ere.

Pozdrav dragi čitatelji stranice, posvećena kreativnosti Beethovena. Logično bi bilo da ovaj dio počnemo od djetinjstva velikog skladatelja, kao što ćemo i mi.

Zapravo, o Ludwigovom djetinjstvu se ne zna puno. No, znamo da je glazbena budućnost malog Beethovena bila planirana ili, reklo bi se, "suđeno" od najranijeg djetinjstva, jer su neki članovi njegove obitelji bili izravno povezani s glazbenom djelatnošću.

Beethovenovo glazbeno proročanstvo

Malo pozadine. njemački grad Bonn, koji se nalazi u zapadnoj Njemačkoj, dio je savezne pokrajine Sjeverna Rajna-Vestfalija. Svoj šarm i šarm zasigurno mu daje rijeka Rajna, koja teče u neposrednoj blizini grada.

Bonn je danas rezultat stoljetnog razvoja i stalnog poboljšanja. Tijekom svog postojanja uspio je "akumulirati" zaista nevjerojatan broj atrakcija, među kojima se izdvaja poznati dvorac Kommende, te Katedralni trg, čije središte obilježavaju samostan sv. Martina, Muzej aritmetike ...

Ali vi i ja smo zainteresirani za grad Bonn iz drugog razloga - upravo u ovom divnom gradu rođen je veliki skladatelj kojemu je i posvećena naša stranica.

Ako kopate vrlo duboko, onda je sve počelo činjenicom da je 1733. godine u dvorsku kapelu u Bonnu pozvan glazbenik - to je bio djed budućeg velikog skladatelja.

Bonn je u to vrijeme bio glavni grad birača Koln, u kojoj su vladara (izbornika) birali ne građani, nego Crkva. Potencijalni vladari u pravilu su bili knezovi ili nadbiskupi koji su bili rođaci sadašnjih vladara.

Vladar Kölna i nekih susjednih birača u to vrijeme bio je Clemens August - vrlo obrazovana i prosvijećena osoba. Upravo je u to vrijeme završio gradnju nove palače i kazališta u Bonnu i, s obzirom na ljubav prema kulturi, nije imao ništa protiv uživanja u divnoj glazbi (ono što mu je preostalo kada su za njega sve poslove radili njegovi podređeni - gotovo svi stanovnici iz Bonna radili na ovaj ili onaj način) u korist izbornika). Kod njega je zapažen Ludwig van Beethoven Stariji, nakon čega je pozvan u Bonn.

Nakon što se nastanio u Bonnu, Ludwig Stariji prvo se zaposlio kao dvorjanin pjevač-basist(1733.), a onda čak i porastao na Dirigent(1761., nakon smrti Clemensa Augusta).

I, općenito, Ludwig Stariji je bio vrlo cijenjena osoba u Bonnu- prepoznavali su ga prolaznici, pozdravljali, klanjali mu se kad su ga sreli na ulici. No, unatoč poštovanju stanovnika Bonna, Ludwig Stariji, kao i svaki drugi glazbenik kapele, nije se kupao u zlatu, za pohlepnog Izbornog Maksimilijan Fridrih , koji je nakon njegove smrti zamijenio Clemensa Augusta, nije bio osobito velikodušan prema glazbenicima (međutim, kao i njegov prethodnik).* Podsjetim da je Ludwig Stariji postao Kapellmeister tek nakon smrti Clemensa Augustusa. Prije toga je bio samo pjevač.

S tim u vezi, pored glazbene aktivnosti, Ludwig Stariji vodio je vinski biznis. Glazbeniku isprva ova aktivnost nije bila teška, budući da je posjedovao 2 mala vinska podruma, a vino je prodavala uglavnom njegova supruga.

Međutim, treba napomenuti da trgovina alkoholno piće postupno je pridonio razvoju strasti za alkoholom kod supruge Ludwiga Starijeg, te je stoga bio prisiljen poslati svoju ženu u samostan do kraja njezinih dana, jer su se njezine ovisnosti negativno odrazile na autoritet uspješnog glazbenika.

Svijetlo ime Ludwiga Starijeg nije pokvarila samo njegova pijana supruga, već i, možda, najvažnije razočaranje - vlastiti sin, koji je kasnije postao otac Ludwiga Mlađeg, budućeg velikog skladatelja, kojemu je i naša stranica posvećen.

Kći kuhara iz Koblenza, udala se za Johanna van Beethovena kada je imala 19 godina. Vrijedi napomenuti da je ovo bio drugi brak za Mariju Magdalenu - njezin je prvi muž umro otprilike godinu dana nakon braka.

Ludwig je bio drugo od sedmero djece Johanna i Marije Magdalene, s obzirom da im je prvorođenče umrlo. Što se tiče mlađe Beethovenove braće - samo njih dvoje će također preživjeti - rođeni 4 godine kasnije, a također rođeni 6 godina nakon Ludwiga.

Obitelj Keverich (Ludwigova majka), iako nije bila basnoslovno bogata, formalno je stajala iznad obitelji Beethoven po društvenom statusu - među najbližim rođacima Marije Magdalene bili su trgovci, savjetnici, pa čak i senatori. Što se tiče osobnih kvaliteta Beethovenove majke, suvremenici bilježe njezin neobično ljubazan karakter i kako se trudila da djetinjstvo svog sina bude što bezbrižnije.

Rođenje genija. Beethovenovo djetinjstvo

Poput djeda i bake, vjenčali su se roditelji budućeg velikog skladatelja Ludwiga crkva sv. Remigija koja nije bila daleko od kuće.

U istoj crkvi kršten je i Ludwig, koji je rođen dan prije. No, ova crkva nije opstala – već za Ludwigova života na njenom mjestu sagrađena je manja crkva u kojoj je malo kasnije Beethovena svirao orgulje.

Govoreći o datumu rođenja skladatelja, vjerojatno je vrijedno spomenuti dva datuma odjednom:

• 16.12.1770 - dan kada je Beethoven rođen (najvjerojatnije. Dopušten je i 15. prosinca, ali manje vjerojatno);
• 17.12.1770 - dan kada je kršten Beethoven (prema tadašnjim običajima, bebe su se trebale krstiti u roku od 24 sata nakon rođenja).

Vrijedi napomenuti da je sam skladatelj vjerovao da je njegov pravi datum rođenja 1772. i tvrdoglavo je inzistirao na tom datumu. Međutim, svi materijali tog vremena dokazuju da je Beethoven bio u krivu, a ipak je rođen 1770. godine.

Beethovenovo osnovno opće i glazbeno obrazovanje

Prve godine djetinjstva Ludwig je proveo sa svojom obitelji, u skladnoj i plodnoj atmosferi Bonna. Johann Beethoven (otac) je u principu imao dobar financijski položaj, ali si nije mogao priuštiti luksuzni život. Ludwig Stariji, djed budućeg skladatelja, pružio je značajnu materijalnu potporu obitelji svog sina.

Međutim, takvo skladno ozračje postupno blijedi nakon smrti Ludwiga Starijeg 24. prosinca 1773. (upravo na Božić). Bez podrške oca Johannu postaje mnogo teže opskrbiti svoju obitelj. A Johannova strast prema alkoholu zahtijevala je više novca nego što bi osrednji tenor mogao zaraditi u kapeli.

Postupno, podmukli zloduh alkohola, koji je opsjedao Ludwigova oca, prisiljava potonjeg da proda raznu imovinu obitelji, uključujući predmete iz vlastitog naslijeđa. Upravo taj obiteljski sklad kvari se ravnoproporcionalno Johannovom "pijanju".

Godine 1775. Johann Beethoven i njegova obitelj preselili su se u kuću "Zoom Walvis", u vlasništvu lokalnog pekara po imenu Fisher... Ova kuća, u kojoj su Johann i njegov otac povremeno živjeli prije ovog preseljenja, nalazila se u Rajnskoj ulici (Rheingasse, 934), nazvanoj po rijeci Rajni, koja je tekla pored prekrasan krajolik... Očito se tu počela očitovati ljubav malog Ludwiga prema prirodi. Sada ova kuća ne postoji - uništena je 1944. tijekom zračnog napada, a prema novim kartama trebala bi se nalaziti u istoj ulici, ali već u zoni kućnog broja 24 (sada se nalazi hotel Beethoven). na ovu adresu).

Ubuduće će jedan od prvih prijatelja budućeg skladatelja, sin tog pekara Fišera, u svojim rukopisima pričati kako malog Beethovena sjedeći kraj prozora, promatrajući ove krajolike, jedva tonući u trans. Ali u isto vrijeme, prema istom Fischeru, Ludwig nije bio neki dosadni melankolik, već je, naprotiv, bio taj još uvijek "živ" i nestašan dječak.

Do 10. godine Ludwig je pohađao školu. Mali Beethoven očito nije imao matematički način razmišljanja, već su ga, naprotiv, zanimali jezici, filozofija, poezija i, općenito, puno čitao. Ova, nazovimo to "dobra" Beethovenova navika proganjala ga je do kraja života.

Iako Beethoven nije završio školu zbog još većeg pogoršanja financijska situacija obitelji, uskoro će i dalje aktivno učiti latinski, kao i francuski i talijanski.

Nažalost, Ludwigov otac, Johann, nije bio najuzorniji roditelj. Iako ne izvanredan, ali u principu dobar glazbenik (violinist i tenorist), Johann je u biografskim izvorima utisnut prvenstveno kao alkoholičar koji je terorizirao svog talentiranog sina kako bi odgojio “drugog Mozarta” kako bi za njega zaradio.

Učeći malog Ludwiga svirati violinu i čembalo, tmurni i nepredvidivi Johann, kao njegov prvi učitelj, pokazao je nevjerojatnu strogost i okrutnost, sustavno tukući budućeg velikog skladatelja za svaku pogrešku. Ipak: uostalom, Ludwig, za razliku od svog starijeg kolege Mozarta, nije bio čudo od djeteta, te stoga nije mogao svladati tijek glazbenih vještina koje mu je nametnuo otac.

Pa ipak, vrijedno je napomenuti da su glazbene lekcije koje je podučavao malog Ludwiga (iako s okrutnošću i nedostatkom kompetentne metodologije), nedvojbeno, odigrale značajnu ulogu u odgoju genija.

Glazbena postignuća malog Beethovena napredovala su, doduše ne istom nevjerojatnom brzinom kao što je to bilo u sličnoj dobi s Mozartom, ali je dječaku ipak bilo dovoljno da sa 7 godina odsvira koncerte u Kölnu na dvoru tadašnjeg izbornika - Maksimilijan Fridrih Koenigseg-Rothenfelsky, međutim, očito, dječak nije proizveo poseban "wow-efekt" u javnosti u to vrijeme.

Vrijedi napomenuti da Johann nije samo davao lekcije svom sinu, već je privukao i druge učitelje. Tijekom djetinjstva Ludwig je bio poučennajmanje 5 nastavnika... Jedan od njih je bioGilles van der Eden - stari orguljaš kapele i prijatelj tada pokojnog djeda Beethovena, Ludwiga Starijeg. On je, na Johannov zahtjev, počeo podučavati Ludwiga, i to besplatno.

Još jedan poznati učitelj malog glazbenika nakon Edena bio je vrlo talentirani glazbenik, ali i suputnik Ludwigova oca, tenor vokal Tobias Pfeifer .

Iako je ovo posljednje bilo dovoljno talentirani glazbenik i svirao na različitim instrumentima, njegove pedagoške metode nisu bile najučinkovitije. Konkretno, bilo mu je uobičajeno da pije alkohol s Ludwigovim ocem, a noću se iznenada sjeti da "Danas je zaboravio svom sinu naučiti lekciju".

Kao rezultat toga, Pfeifer je jednostavno mogao probuditi usnulog Ludwiga, koji ga je sa suzama vukao do čembala. Zauzvrat, Johann je samo odobravao ovaj stil "poučavanja". Međutim, vrijedno je napomenuti da Beethoven, kako se kasnije pokazalo, nije imao tako negativan stav prema ovom učitelju, te je u budućnosti, preselivši se u Beč, čak i zahvalio Pfeifferu pružajući mu financijsku pomoć.

Kasnije je Pfeiffera zamijenio drugi Ludwigov učitelj - orguljaš Willibald Koch ... Ne znamo koliko je bio dobar učitelj mladom čudu, ali znamo da je u to vrijeme Ludwig već prilično dobro svirao orgulje.

Štoviše, u trenucima kada Koch zbog nedostatka vremena nije mogao svirati orgulje (bio je redovnik i svirao je tijekom crkvena služba), mali Beethoven ga je lako zamijenio, jer je već dosta dobro svirao.

Još jedan Ludwigov učitelj bio je još jedan redovnik, s prezimenom Hantsman... Poznato je samo da je Ludwig jednostavno mrzio ovog učitelja, za razliku od istog Kocha.

Pa, i vjerojatno vrijedno spomena Franz Georg Rovantini , koji je neko vrijeme podučavao Ludwiga violinu i violu, ali je iznenada umro 1781. Inače, obitelji Rovantini i Beethoven bile su u rodu. Rovantinijeva baka s majčine strane, Maria Magdalene Daubach (1699.-1762.) i Ludwigova baka s majčine strane, Anna Clara Keverich (1704.-1768.), bile su kćeri Jacoba Westorfa i njegove supruge Marije Magdalene.

Nefe je jedan od najboljih Beethovenovih učitelja

Dogodilo se da se od 1779. divna kazališna družina nastanila u Bonnu Grossman , glazbeni direktor koji je bio (usput rečeno, upravo je s Grossmannovom družinom u Bonn stigao spomenuti Tobias Pfeifer).

A nakon smrti 1782. tog istog Edena, koji je prije nekog vremena naučio malog Ludwiga svirati orgulje, Nefe postaje dvorski orguljaš(Vrijedi napomenuti da je Nefe teškom mukom primio posljednju poziciju, jer nije pripadao Katoličkoj crkvi, ali je ipak uspio).

Srećom, najpametniji čovjek i briljantna učiteljica Nefe počela je podučavati malog Ludwiga. Ovaj je pak, zahvaljujući svom talentu i brzom učenju, ubrzo postao neslužbeni pomoćnik orguljaša Nefe, ponekad ga zamjenjujući na poslu.

Bez sumnje, Nefe nije samo podučavao Beethovena glazbene discipline, ali i u njega usadio ljubav prema književnosti i filozofiji, u čemu je i sam bio vrlo jak. Nefe je za Ludwiga bila vrlo dobar učitelj, a u mnogočemu se zahvaljujući njemu talent mladog glazbenika vrlo intenzivno razvijao.

Nefe je bila ta koja je Ludwigu usadila ljubav prema djelu Handela i Bacha. Vrijedi napomenuti da je u to vrijeme malo ljudi znalo za čuveni Bachov "HTK" - ta su djela bila posebno rijetka, ali u isto vrijeme iznimno vrijedna za svakog glazbenika. Općenito, Nefe se pokazao ne samo dobrim učiteljem za Ludwiga, već i njegovim prvim mentorom koji mu je otvorio oči za mnoge aspekte života.

Pod Nephusom i ne bez njegovog autoritativnog pogleda sa strane mladog Ludwiga napisao je svoja prva djela. Napisane su za klavir (1782-83).Kao temu za varijacije Ludwig je uzeo "Ožujak" Ernst Dressler - Kassel operni pjevač, o kojem sada ne znaju gotovo ništa:

Općenito, do kraja života Ludwig je jako volio ovaj žanr (varijacije). To je razumljivo - kao samo briljantan improvizator, Beethoven je mogao uzeti bilo koju temu za osnovu i, sjedeći za klavirom, beskrajno razvijati ovu temu u bilo kojem tonu.

Doslovno nakon što je skladao ove Varijacije, Ludwig stvara, posvećujući ih tadašnjem Izborniku - već starom Maksimilijanu Friedrichu.

Među biografima postoji čak i mišljenje da je mladi i lukavi Beethoven, skladajući ove 3 sonate, težio cilju - materijalnoj dobiti. Doista, u teoriji, Izbornik je, primivši takav dar, mogao velikodušno zahvaliti Ludwigu.No, u svakom slučaju, pohlepni Maximilian Friedrich jednostavno je prihvatio ovaj dar i to je to.

Paralelno sa učenjem kod Nefe, Ludwig je jako zainteresiran za kazališnog života Bonn. Posebno ga je privukla poznata spomenuta Grossmannova družina koja je u to vrijeme bila u Bonnu. Inače, ova je družina imala svoj orkestar, koji po sastavu nije zaostajao za Bonskom kapelom. S obzirom da je glazbeni ravnatelj kazališta bio učitelj Ludwiga Nefea, mladi i znatiželjni Beethoven imao je priliku gledati probe i nastupe trupe.

Ludwig je nekoliko puta čak i honorarno radio u ovom kazalištu (opet, zahvaljujući Nefi). Volio je komunicirati s članovima družine, osobno podučavao s njima vokalni dijelovi i uživao sam u tome. Naravno, blizak odnos s trupom Grossmanna utjecao je i na Beethovenov odgoj. Posebno je na malog glazbenika utjecala najjača disciplina koja je vladala u ovoj družini. Također, ponajviše zahvaljujući ovoj trupi, Ludwig se upoznaje s opernom umjetnošću različitih zemalja.

Kadrovske reforme unutar kapele

1784. umire Maximilian Friedrich, a na njegovo mjesto dolazi drugi birač - Maksimilijan Franz ... Nakon nekog vremena, novi je izbornik odlučio provesti isplative kadrovske promjene među zaposlenicima kapele, zahtijevajući od svojih savjetnika podatke o svim zaposlenicima kapele (ukupno ih je bilo 36).

Zajedno s kadrovskom reformom, novi elektor obustavlja djelovanje "narodnog kazališta". Slijedom toga, raspala se i Grossmanova družina, čiji su se glumci razišli u različite gradove.

Jedan od izbornih savjetnika predložio mu je da otpusti Nefe i imenuje Ludwiga na njegovo mjesto. S obzirom da je Ludwig u to vrijeme radio besplatno, sa stajališta savjetnika, mladi orguljaš je mogao “rado raditi za tri puta manju plaću od svog učitelja”. Štoviše, Ludwig je do tada vrlo dobro svirao orgulje i mogao je u potpunosti zamijeniti svog učitelja, jer bi Beethovenove vještine bile sasvim dovoljne za izvođenje ne baš kompliciranog "crkvenog" repertoara.

Ovaj savjetnik, blago rečeno, nije volio Nefea, jer nije bio katolik, nego kalvinist. To je, u principu, objasnilo činjenicu da mnogo manje vrijedan za kapelu Johann Beethoven (Ludwigov otac), već poznat po svojoj ljubavi prema alkoholu, nije tražio otkaz, iako je i sam djelomično priznao svoju beskorisnost. I, općenito, očito je imao vrlo pozitivan stav prema Beethovenima.

Međutim, Maximilian Franz, unatoč očitim ekonomskim koristima, ostavio je Nefea na svom mjestu, ali je istovremeno smanjio svoju plaću za 2 puta. Štoviše, sada je službeno postavio Ludwiga na dužnost "pomoćni orguljaš", a sada mladi glazbenik za ovo već dobiva novac.

Možda se vrlo produktivni satovi s Nefeom mogu nazvati krajem "razdoblja djetinjstva" u biografiji Ludwiga van Beethovena.

Nekoliko riječi o Beethovenovim prijateljima iz djetinjstva

Pozitivan utjecaj na mladog Beethovena, naravno, imali su njegovi bliski prijatelji koji su živjeli u blizini njegove kuće. Student medicine Frans Gerhard Wegeler postao blizak prijatelj Ludwiga i ostao do kraja života velikog skladatelja.

Uvršten je i popis bliskih Beethovenovih prijatelja od 1784. do samog kraja njegova života Eleanor Bruining koja je kasnije postala Wegelerova supruga, kao i njena braća: Christophe , Stjepan i Lorenz(Lenz). Inače, kasnije je mladi Ludwig naučio Elernora i Lenza svirati klavir.

Breuningovi su, kao predstavnici obrazovane i kulturne obitelji, za Beethovena postali jednostavno obitelj. A njihova majka, vrlo inteligentna i inteligentna udovica, prema prijateljici vlastite djece postupala je kao vlastitog sina... Mladi Ludwig često je volio boraviti u kući Breuning, a s vremena na vrijeme putovao je s njima po zemlji (u budućnosti).

Ubuduće ćemo o svakom liku iz Ludwigova života praviti zasebne izdanje.

Druga razdoblja Beethovenove biografije:

• Sljedeće razdoblje:

Sve informacije o Beethovenovoj biografiji

Ludwig van Beethoven (1770.-1827.), njemački skladatelj i pijanist koji je zorno predstavljao "klasičnu bečku školu", jedan je od najizvođenijih svjetskih skladatelja. Pisao je skladbe za zborove, glazbu za dramske izvedbe i opere. Koncerti i sonate za violinu, violončelo i klavir smatraju se najznačajnijim njegovim djelima.

Djetinjstvo

16. prosinca 1770. u Bonnu je rođen dječak koji je dobio ime Ludwig. Sutradan je kršten u katoličkoj crkvi svetog Remigija.

Dječakov otac, Johann Beethoven, bio je pjevač, pjevao je u dvorskoj kapeli kao tenor. Ludwigova majka, Marija Magdalena (djevojačko prezime Keverich), bila je kći kuhara, otac je služio na dvoru u Koblenzu. Johann i Maria vjenčali su se 1767. godine, tijekom braka imali su sedmero djece, ali samo troje je preživjelo, Ludwig je bio najstarije dijete u obitelji.

Njegov djed po ocu također se zvao Ludwig; osim njemačkog, u njegovim je venama tekla flamanska krv. Bio je i pjevač, služio je u istoj kapeli, kamo je kasnije odveden njegov sin Johann. Moj glazbena karijera diplomirao je kao kapelnik i bio vrlo cijenjen čovjek.

Godine djetinjstva Ludwiga Beethovena provele su u siromaštvu, jer je njegov otac jako pio i gotovo svu svoju plaću trošio na piće i djevojke. Istovremeno je želio od svog sina odgojiti i drugog Mozarta, te ga je naučio svirati violinu, klavir i čembalo.

Ali čudotvorno dijete nije uspjelo iz Ludwiga, nije samouvjereno svladao violinu, a na klaviru nije toliko svladao tehniku ​​izvođenja koliko improvizirao.

Otac mu je dao Ludwiga da uči s prijateljima i kolegama, jedan je s dječakom učio violinu, drugi orgulje.

No, sviranju na glazbalima doista ga je naučio orguljaš i skladatelj Christian Nefe, koji je stigao u Bonn 1780. godine. Odmah je uspio razabrati talent u djetetu.

Mladost

Kada je moj djed umro, obitelj je postala vrlo teška financijski. Ludwig je morao prestati učiti u školi i otići na posao. Već s 12 godina pomagao je dvorskom orguljašu. I nastavio je samostalno studij, naučio latinski, talijanski i francuski, puno čitao, posebno volio Homera i Plutarha, Goethea, Schillera i Shakespearea.

Istodobno su pala i prva napisana Beethovenova glazbena djela. Iako nije ništa objavio, kasnije je revidirao mnoge svoje mladenačke spise.

Godine 1787. Ludwig je imao priliku posjetiti Beč, glazbenu prijestolnicu Europe. Tamo je njegove improvizacije slušao i sam Mozart, koji je momku predviđao sjajnu budućnost.

Nažalost, mladić je bio prisiljen vratiti se kući, majka mu je bila blizu smrti, a na njemu su ostala dva mlađa brata i raskalašeni otac.

Kad mu je majka umrla, Beethoven je živio i radio u Bonnu još pet godina. Prosvijećene gradske obitelji skrenule su pozornost na darovitog mladića, a zahvaljujući njegovoj gorljivoj naravi, pohlepi za glazbom, Beethoven je brzo postao dio svih glazbenih okupljanja.

Obitelj Breuning posebno je pomogla talentiranom mladom skladatelju, natjerali su ga da nastavi studij u Beču.

A 1792. Ludwig odlazi u Beč, gdje ostaje do kraja života.

Vena

Stigavši ​​u Beč, Ludwig je počeo tražiti učitelja. Nažalost, Mozart je umro godinu dana prije. Isprva je Beethoven učio kod Haydna, zatim je njegov mentor otišao u Englesku i studenta prebacio u Albrechtsberger. Kasnije je Ludwig počeo učiti kod Antonija Salierija.

Beethoven je u Beču brzo pronašao prijatelje-pokrove, knez Likhnovsky je mladog skladatelja uveo u krug u kojem su se okupljali i profesionalni i titulani glazbenici amateri. Ludwig je svirao kako bi impresionirao publiku ─ i postupno mu je došla slava virtuozni pijanist.

Ludwig je spojio ljubazno raspoloženje s vrlo strogim karakterom. Jednog dana dok je svirao klavir, netko je počeo razgovarati sa susjedom. Beethoven je prestao svirati rekavši: "A za takve svinje ne igram!" I nikakvo uvjeravanje nije pomoglo da ga se vrati instrumentu.

Ono po čemu se još razlikovao od tadašnjih mladih ljudi je njegov nemaran izgled. Uvijek je hodao neuredno i nespretno odjeven.

Ali ni njegov drski karakter, ni vanjski podaci nisu ga spriječili da stvori jedinstvena djela:

• oratorij Krist na Maslinskoj gori;
• dvadesetak sonata i tri klavirska koncerta;
• Prva i Druga simfonija;
• osam violinskih sonata;
• balet "Prometejeve kreacije".

Njegova su djela bila naširoko objavljivana i doživjela veliki uspjeh.

Gluhoća, samoća, smrt

Godine 1796. Ludwig je dobio upalu unutarnjeg uha, a sluh mu je počeo nestajati. Očajan, povukao se u maloj provincijski grad Heiligenstadt, čak je imao misli na samoubojstvo. Međutim, shvativši koliko je više mogao učiniti, Ludwig je otjerao ovu glupost od sebe. U tom razdoblju počinje raditi na Trećoj simfoniji, koja je kasnije nazvana Herojskom, kako ju je napisao gluhi skladatelj.

Zbog gluhoće Ludwig je rijetko izlazio iz kuće, postao je tmuran i nedruštven. Ali upravo je u tom razdoblju nastala. najbolji radovi.

Beethoven je bio prilično zaljubljen, ali nikada nije dobio reciprocitet zauzvrat. Njegov poznati " Mjesečeva sonata”Posvetio je mladoj grofici Juliet Guicciardi. Ta mu se djevojka jako svidjela, čak ju je mislio i zaprositi, ali je na vrijeme stao, zaključivši da gluhi skladatelj nije najprikladnija uloga za mladu ljepoticu.

Zadnjih godinaživota Beethoven je pisao mnogo rjeđe. Nakon smrti brata, brinuo se za svog nećaka, na sve moguće načine pokušavao mu dati pristojno obrazovanje, ali mladića su zanimali samo bilijar i karte. Ludwig je bio jako zabrinut zbog ovoga.

Problemi s jetrom dodani su gluhoći i nervoznim iskustvima. Skladateljevo se zdravlje počelo naglo pogoršavati. Sredinom ožujka 1827. Ludwigova pluća su se upalila. 26. ožujka skladatelj je preminuo. Pokopan je na središnjem bečkom groblju, 20 tisuća ljudi pratilo je lijes, a zvučao je njegov omiljeni "Requiem".