Η εικόνα του Πλούσκιν σύμφωνα με το σχέδιο είναι χαρακτηριστικό πορτρέτου. Πλιούσκιν

Η γκαλερί των "νεκρών ψυχών" τελειώνει στο ποίημα του Plyushkin. Προέλευση αυτή η εικόναβρίσκεται στις κωμωδίες του Πλαύτου, του Μολιέρου, στην πεζογραφία του Μπαλζάκ. Ωστόσο, ταυτόχρονα, ο ήρωας του Γκόγκολ είναι προϊόν της ρωσικής ζωής. «Μέσα στη γενική ασωτία και καταστροφή… στην κοινωνία των Πετούχοφ, Χλομπούεφ, Τσιτσίκοφ και Μανίλοφ… ένα ύποπτο και έξυπνο άτομο… αναγκάστηκε άθελά του να αγκαλιάσει τον φόβο για την ευημερία του. Και έτσι η φιλαργυρία γίνεται φυσικά η μανία στην οποία αναπτύσσεται η φοβισμένη καχυποψία του... Ο Πλιούσκιν είναι ένας Ρώσος τσιγκούνης, ένας τσιγκούνης από φόβο για το μέλλον, στη δομή του οποίου ο Ρώσος είναι τόσο αβοήθητος», σημειώνει ο προεπαναστατικός κριτικός.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του Plyushkin είναι η τσιγκουνιά, η απληστία, η δίψα για αποθησαύριση και πλουτισμός, η εγρήγορση και η καχυποψία. Αυτά τα χαρακτηριστικά αποδίδονται αριστοτεχνικά στο πορτρέτο του ήρωα, στο τοπίο, στην περιγραφή της κατάστασης και στους διαλόγους.

Η εμφάνιση του Plyushkin είναι πολύ εκφραστική. «Το πρόσωπό του δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Ήταν σχεδόν το ίδιο με αυτό πολλών αδύνατων ηλικιωμένων, το ένα πηγούνι προεξείχε μόνο πολύ μπροστά, έτσι που έπρεπε να το σκεπάζει με ένα μαντήλι κάθε φορά για να μην φτύσει. τα μικρά μάτια δεν είχαν σβήσει ακόμα και έτρεχαν κάτω από τα ψηλά φρύδια, σαν ποντίκια, όταν, βγάζοντας τις μυτερές μουσούδες τους από τις σκοτεινές τρύπες, τα αυτιά τους σε εγρήγορση και τη μύτη τους, έψαχναν για μια γάτα που κρυβόταν κάπου… »Η στολή του Plyushkin είναι αξιοσημείωτη - λιπαρή και σκισμένη ρόμπα, κουρέλια δεμένα γύρω από το λαιμό του ... Ο S. Shevyrev θαύμασε αυτό το πορτρέτο. «Βλέπουμε τον Πλιούσκιν τόσο ζωντανά, σαν να τον αναπολούμε σε έναν πίνακα του Άλμπερτ Ντύρερ στην γκαλερί Doria...», έγραψε ο κριτικός.

Μικρά μάτια που τρέχουν, παρόμοια με τα ποντίκια, δείχνουν την εγρήγορση και την καχυποψία του Plyushkin, που προκαλείται από τον φόβο για την περιουσία του. Τα κουρέλια του μοιάζουν με ρούχα ζητιάνου, αλλά σε καμία περίπτωση γαιοκτήμονα με περισσότερες από χίλιες ψυχές.

Το κίνητρο της φτώχειας συνεχίζει να αναπτύσσεται στην περιγραφή του χωριού του γαιοκτήμονα. Σε όλα τα κτίρια του χωριού μπορεί κανείς να δει «κάποιο είδος ιδιαίτερης ερήμωσης», οι καλύβες είναι φτιαγμένες από παλιούς και σκούρους κορμούς, οι στέγες μοιάζουν με κόσκινο, δεν υπάρχουν τζάμια στα παράθυρα. Το σπίτι του ίδιου του Plyushkin μοιάζει με "κάποιο ξεφτιλισμένο ανάπηρο". Σε άλλα σημεία είναι ένας όροφος, σε άλλα δύο, στον φράχτη και τις πύλες υπάρχει πράσινη μούχλα, μέσα από ερειπωμένους τοίχους μπορείτε να δείτε "γυμνό γύψινο πλέγμα", μόνο δύο είναι ανοιχτά από τα παράθυρα, τα υπόλοιπα είναι υπερπλήρη ή σφυρήλατος. Η «επαίτια εμφάνιση» εδώ μεταφέρει μεταφορικά την πνευματική φτώχεια του ήρωα, τον άκαμπτο περιορισμό της κοσμοθεωρίας του από ένα παθολογικό πάθος για αποθησαύριση.

Πίσω από το σπίτι απλώνεται ένας κήπος, το ίδιο κατάφυτος και σάπιος, που όμως «είναι αρκετά γραφικός στη γραφική του ερημιά». «Πράσινα σύννεφα και ακανόνιστοι τρούλοι που τρέμουν απλώνονταν στον ουράνιο ορίζοντα τις συνδεδεμένες κορυφές των δέντρων που είχαν μεγαλώσει στην ελευθερία. Ο κολοσσιαίος λευκός κορμός μιας σημύδας ... σηκώθηκε από αυτό το πράσινο αλσύλλιο και στροβιλιζόταν στον αέρα σαν ... μια αστραφτερή μαρμάρινη στήλη ... Κατά τόπους τα πράσινα αλσύλλια, φωτισμένα από τον ήλιο, αποκλίνονταν ... "Εκτυφλωτικό λευκό , μαρμάρινος κορμός σημύδας, πράσινα αλσύλλια, φωτεινό, ο αστραφτερός ήλιος - όσον αφορά τη φωτεινότητα των χρωμάτων του και την παρουσία φωτιστικών εφέ, αυτό το τοπίο έρχεται σε αντίθεση με την περιγραφή της εσωτερικής διακόσμησης ενός αρχοντικού, που αναδημιουργεί την ατμόσφαιρα της αβίωσης , θάνατος, τάφος.

Μπαίνοντας στο σπίτι του Plyushkin, ο Chichikov πέφτει αμέσως στο σκοτάδι. «Μπήκε σε μια σκοτεινή, φαρδιά είσοδο, από την οποία φύσηξε ένα κρύο, σαν από ένα κελάρι. Από τον προθάλαμο μπήκε σε ένα δωμάτιο, επίσης σκοτεινό, ελαφρώς φωτισμένο από το φως που έβγαινε κάτω από το μεγάλο κενό στο κάτω μέρος της πόρτας». Περαιτέρω, ο Γκόγκολ αναπτύσσει το κίνητρο του θανάτου, την έλλειψη ζωής που περιγράφεται εδώ. Σε ένα άλλο δωμάτιο του ιδιοκτήτη της γης (όπου καταλήγει ο Chichikov) - μια σπασμένη καρέκλα, "ένα ρολόι με ένα σταματημένο εκκρεμές, στο οποίο η αράχνη έχει ήδη συνδέσει τον ιστό της"? ένας πολυέλαιος σε πάνινη τσάντα, χάρη σε ένα στρώμα σκόνης, μοιάζει με μεταξωτό κουκούλι μέσα στο οποίο κάθεται ένα σκουλήκι. Στους τοίχους, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς παρατηρεί αρκετούς πίνακες, αλλά οι πλοκές τους είναι αρκετά σαφείς - μια μάχη με στρατιώτες που ουρλιάζουν και άλογα που πνίγονται, μια νεκρή φύση με μια πάπια που κρέμεται το κεφάλι κάτω.

Ένας τεράστιος σωρός από παλιά σκουπίδια είναι στοιβαγμένος στο πάτωμα στη γωνία του δωματίου· μέσα από ένα τεράστιο στρώμα σκόνης ο Chichikov παρατηρεί εκεί ένα κομμάτι από ένα ξύλινο φτυάρι και μια παλιά σόλα για μπότες. Αυτή η εικόνα είναι συμβολική. Σύμφωνα με τον IP Zolotussky, ο σωρός του Plyushkin είναι «ένας τάφος πάνω από το ιδανικό ενός υλιστή». Ο ερευνητής σημειώνει ότι κάθε φορά που ο Chichikov συναντά οποιονδήποτε από τους γαιοκτήμονες, κάνει μια «εξέταση των ιδανικών του». Ο Plyushkin σε αυτή την περίπτωση "αντιπροσωπεύει" ένα κράτος, τον πλούτο. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα για το οποίο προσπαθεί ο Chichikov. Είναι η νομισματική ανεξαρτησία που του ανοίγει το δρόμο προς την άνεση, την ευτυχία, την ευημερία κ.λπ. Όλα αυτά είναι άρρηκτα λιωμένα στο μυαλό του Πάβελ Ιβάνοβιτς με το σπίτι, την οικογένεια, τους οικογενειακούς δεσμούς, τους «κληρονόμους», τον σεβασμό στην κοινωνία.

Ο Πλιούσκιν κάνει το ταξίδι της επιστροφής στο ποίημα. Ο ήρωας φαίνεται να μας αποκαλύπτει αντιθετη πλευραΤο ιδανικό του Chichikov - βλέπουμε ότι το σπίτι του ιδιοκτήτη είναι εντελώς παραμελημένο, δεν έχει οικογένεια, έχει διακόψει όλους τους φιλικούς και οικογενειακούς δεσμούς, στις κριτικές άλλων ιδιοκτητών δεν υπάρχει καν ένας υπαινιγμός σεβασμού.

Αλλά ο Πλιούσκιν ήταν κάποτε ένας οικονομικός ιδιοκτήτης, ήταν παντρεμένος και «ένας γείτονας ήρθε να δειπνήσει μαζί του» και να μάθει από αυτόν για τη γεωργία. Και όλα δεν ήταν χειρότερα για εκείνον από τους άλλους: «μια φιλική και ομιλητική οικοδέσποινα» διάσημη για τη φιλοξενία, δύο όμορφες κόρες, «ξανθές και φρέσκες σαν τριαντάφυλλα», ένας γιος, ένα «έξυπνο αγόρι», ακόμη και μια δασκάλα γαλλικών. Αλλά η «καλή του ερωμένη» και η μικρότερη κόρη του πέθαναν, η μεγαλύτερη έφυγε με τον αρχηγό, «ήρθε η ώρα να πάει ο γιος του στη δουλειά» και ο Πλιούσκιν έμεινε μόνος. Ο Γκόγκολ παρακολουθεί στενά αυτή τη διαδικασία της αποσύνθεσης της ανθρώπινης προσωπικότητας, την ανάπτυξη στον ήρωα του παθολογικού του πάθους.

Η μοναχική ζωή ενός γαιοκτήμονα, η χηρεία, τα "γκρίζα μαλλιά στα χοντρά μαλλιά", η ξηρότητα και ο ορθολογισμός του χαρακτήρα (" ανθρώπινα συναισθήματα... δεν ήταν βαθιά μέσα του ") - όλα αυτά έδωσαν" πλήρη τροφή φιλαργυρίας." Επιδίδοντας το βίτσιό του, ο Πλιούσκιν κατέστρεψε σταδιακά ολόκληρη την οικονομία του. Έτσι, το σανό του και το ψωμί του σάπισαν, το αλεύρι στα κελάρια έγινε πέτρα, οι καμβάδες και τα υλικά «γίνονταν σκόνη».

Το πάθος του Πλιούσκιν για τη συσσώρευση έγινε πραγματικά παθολογικό: κάθε μέρα περπατούσε στους δρόμους του χωριού του και μάζευε ό,τι του έρχονταν στο χέρι: μια παλιά σόλα, ένα γυναικείο κουρέλι, ένα σιδερένιο καρφί, ένα θραύσμα πηλού. Τι δεν υπήρχε στην αυλή του γαιοκτήμονα: «βαρέλια, διασταυρώσεις, σκάφες, λιμνοθάλασσες, κανάτες με στίγματα και χωρίς στίγματα, αδέρφια, καλάθια...». «Αν κάποιος περνούσε για να τον δει στην αυλή των εργαζομένων, όπου είχαν ετοιμάσει μια προμήθεια από κάθε είδους ξύλα και σκεύη που δεν είχαν χρησιμοποιηθεί ποτέ, θα του φαινόταν αν δεν είχε καταλήξει στη Μόσχα στο ροκανίδι. αυλή, όπου η γρήγορη πεθερά και η πεθερά πηγαίνουν καθημερινά...για να φτιάξουμε τα δικά μας οικιακά αποθέματα...», γράφει ο Γκόγκολ.

Υποχωρώντας στη δίψα για κέρδος και πλουτισμό, ο ήρωας έχασε σταδιακά όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα: έπαψε να ενδιαφέρεται για τη ζωή των παιδιών και των εγγονών του, μάλωσε με τους γείτονές του και αποθάρρυνε όλους τους επισκέπτες.

Ο χαρακτήρας του ήρωα στο ποίημα είναι απόλυτα συνεπής με τον λόγο του. Όπως σημειώνει ο V. V. Litvinov, η ομιλία του Plyushkin είναι «ένας συνεχής γκρίνια»: παράπονα για άλλους - για συγγενείς, αγρότες και κακοποίηση με τους υπηρέτες του.

Στη σκηνή αγοράζοντας και πουλώντας νεκρούςΟ σκούρος Πλιούσκιν, όπως ο Σομπάκεβιτς, αρχίζει να διαπραγματεύεται με τον Τσιτσίκοφ. Ωστόσο, αν ο Sobakevich, αδιαφορώντας για την ηθική πλευρά του ζητήματος, πιθανώς μαντέψει για την ουσία της απάτης του Chichikov, τότε ο Plyushkin δεν το σκέφτεται καν. Ακούγοντας ότι είναι δυνατό να βγάλει ένα "κέρδος", ο ιδιοκτήτης της γης φαίνεται να ξεχνά τα πάντα: "περίμενε", "τρέμησαν τα χέρια του", "πήρε χρήματα από τον Chichikov και στα δύο χέρια και τα μετέφερε στο γραφείο με την ίδια προσοχή , σαν να κουβαλούσε λίγο υγρό, φοβούμενος κάθε λεπτό να το απελευθερώσει." Έτσι, η ηθική πλευρά του θέματος τον αφήνει από μόνη της - απλά ξεθωριάζει υπό την πίεση των «διογκούμενων συναισθημάτων» του ήρωα.

Αυτά τα «αισθήματα» είναι που βγάζουν τον γαιοκτήμονα από την κατηγορία του «αδιάφορου». Ο Μπελίνσκι θεωρούσε τον Πλιούσκιν «κωμικό πρόσωπο», αηδιαστικό και αηδιαστικό, αρνούμενος τη σημασία των συναισθημάτων του. Ωστόσο, στο πλαίσιο δημιουργική ιδέαο συγγραφέας που παρουσιάζει στο ποίημα ιστορία ζωήςήρωας, αυτός ο χαρακτήρας φαίνεται να είναι ο πιο δύσκολος μεταξύ των γαιοκτημόνων Γκόγκολ. Ήταν ο Plyushkin (μαζί με τον Chichikov), σύμφωνα με το σχέδιο του Gogol, να εμφανιστούν ηθικά αναζωογονημένοι στον τρίτο τόμο του ποιήματος.

V διάσημο ποίημαΤο «Dead Souls» του NV Gogol απεικονίζει ζωντανά τους χαρακτήρες των ανθρώπων στο παράδειγμα των ιδιοκτητών γης. Τα χαρακτηριστικά τους δείχνουν όλες τις αδυναμίες που μπορεί να έχει ένας άνθρωπος. Μία από αυτές τις έντονες αδυναμίες είναι η τσιγκουνιά και η απληστία. Αυτά τα δύο χαρακτηριστικά αποτελούν τη βάση της εικόνας του Plyushkin.

Ο Plyushkin απεικονίζεται ως ένας γαιοκτήμονας που έχει παραμελήσει όχι μόνο τον εαυτό του, αλλά ολόκληρο το χωριό. Η τσιγκουνιά του έχει αφήσει το αποτύπωμά της σε όλα, συμπεριλαμβανομένης της διακόσμησης στο σπίτι. Όταν ο Chichikov βρέθηκε στο δωμάτιο του Plyushkin, του φάνηκε ότι ήταν ακατοίκητο. Όλα ήταν καλυμμένα με ένα μεγάλο στρώμα σκόνης, υπήρχαν σπασμένα αντικείμενα, μικρά κομμάτια χαρτιού καλυμμένα με γραφή - όλα έμοιαζαν ακατάστατα. Και στην ίδια τη γωνία του δωματίου υπήρχε ένας μεγάλος σωρός σκουπιδιών. Και αυτός ο σωρός αντικατοπτρίζει τέλεια τον χαρακτήρα του Plyushkin. Έβαλε ό,τι του έβρισκε, ό,τι μικρό πράγμα που δεν χρησιμοποίησε έτσι κι αλλιώς αργότερα. Έτσι συμπεριφέρονται όλοι οι τσιγκούνηδες - ο σωρός αντικατοπτρίζει το γεγονός ότι συσσωρεύουν διάφορα σκουπίδια για να είναι ακριβώς. Έτσι νιώθουν πιο πλούσιοι υλικά γιατί τέτοιοι άνθρωποι δεν πλουτίζουν τους δικούς τους εσωτερικός κόσμοςγεμίζοντας το με περιττά πράγματα και σκέψεις.

Ο Plyushkin δεν ήταν πάντα τόσο τσιγκούνης: είχε μια οικογένεια που περιόριζε αυτά τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα. Όταν έμεινε μόνος, άρχισε να μην έχει κανέναν να φροντίσει, να προσπαθήσει να αναπτύξει με κάποιο τρόπο τον χαρακτήρα του και εμφανίστηκε μόνο ένας στόχος γι 'αυτόν - να σώσει κάτι όσο το δυνατόν περισσότερο. Άνθρωποι τσιγκούνηδεςδεν έχει σημασία τι να σώσουν - όλα δεν είναι αρκετά για αυτούς, η τσιγκουνιά γίνεται όλο και μεγαλύτερη και δεν κοιτάζουν πια τι σώζουν. Έτσι, οι τσιγκούνηδες προσπαθούν να αναπληρώσουν την έλλειψη ανθρώπινων συναισθημάτων - αγάπη, φιλία, κατανόηση. Γιατί όταν ο Plyushkin θυμήθηκε τον φίλο του από τη νεολαία του, η έκφρασή του άλλαξε - μπόρεσε να νιώσει τα συναισθήματα που είχε στην παιδική και εφηβική ηλικία. Αλλά κανείς δεν θέλει να επικοινωνήσει με τέτοιους ανθρώπους, δεν υπάρχει τίποτα για να τους μιλήσει, και ως εκ τούτου γίνονται όλο και πιο άπληστοι.

Ίσως αν ο Πλιούσκιν είχε κάποιον κοντά του κοντά του που δεν θα του μιλούσε για χρήματα, αλλά προσπαθούσε να αναπτύξει τον εσωτερικό του κόσμο, τότε δεν θα ήταν τόσο άπληστος, τσιγκούνης. Γιατί όταν του ήρθε η κόρη του, η κουβέντα επέστρεφε ακόμα στα χρήματα. Αποδεικνύεται ότι ο Plyushkin δεν ενδιαφερόταν για κανέναν ως άτομο και εξαιτίας αυτού, γίνεται αδιάφορος για τα συναισθήματα των άλλων και εκτιμά μόνο τα υλικά πράγματα. Αν υπήρχε ένας άντρας μαζί του που θα προσπαθούσε να τον βοηθήσει, να βελτιώσει τον χαρακτήρα του, τότε ο Plyushkin θα ήταν ένας ευγενικός και δίκαιος ιδιοκτήτης γης.

Επιλογή 2

Πριν από ένα χρόνο, ήταν ένας εντελώς διαφορετικός άνθρωπος. Πολύ χαρούμενος και ευγενικός. Είχε μια υπέροχη αγαπημένη οικογένεια, γυναίκα και παιδιά. Ο Πλιούσκιν ήταν μεγάλος φίλος και σύντροφος. Το κτήμα του άνθισε, το κατάφερε άψογα. Οι εργαζόμενοι αντιμετώπισαν τον εργοδότη τους με μεγάλο σεβασμό. Ξαφνικά όμως η γυναίκα του πεθαίνει από ασθένεια. Και αυτό γκρέμισε τον κεντρικό χαρακτήρα. Η γυναίκα ήταν για εκείνον κύριος πυλώναςκαι μια μούσα. Μετά από όλα, ενέπνευσε τον Plyushkin να εργαστεί. Μα μάζεψε τη δύναμή του στη γροθιά ενός δυνατού άνδρα, με κάποιο τρόπο έμεινε στην επιφάνεια. Μετά από λίγο, η αγαπημένη του κόρη δραπετεύει από το πατρικό σπίτι. Και με ποιον, με τον αξιωματικό, ο Πλιούσκιν μισούσε τον στρατό μέχρι θανάτου. Και αυτό είναι το επόμενο χτύπημα στην καρδιά του πρωταγωνιστή. Και ο γιος αρνείται τη δημόσια υπηρεσία και πηγαίνει να υπηρετήσει στο σύνταγμα.

Ο Plyushkin εγκαταλείπει εντελώς, αλλά ο θάνατος της αγαπημένης μικρότερης κόρης του τον τελειώνει. Και η ύπαρξή του τελείωσε, έχασε το νόημα της ζωής, όλοι οι αγαπημένοι του πέθαναν και πρόδωσαν. Αν νωρίτερα δούλευε για το καλό της οικογένειάς του, τώρα ο Πλιούσκιν τρελαίνεται. Τώρα κατεύθυνε όλες του τις δυνάμεις προς μια κατεύθυνση, μαζεύει όλα τα καλά και φτιάχνει αποθήκες. Δεν χρειάζεται πλέον τους εργάτες του και εγώ δουλεύω καλά. Δεν τους δίνει σημασία.

Όταν ο Chichikov οδήγησε γύρω από το κτήμα Plyushkin, τρομοκρατήθηκε με το πώς όλα σιγά σιγά διαλύθηκαν και ξεθώριασαν. Ένας ξεχαρβαλωμένος φράχτης, τα σπίτια κοντεύουν να πέσουν. Αλλά αυτοί οι άνθρωποι που ζούσαν εκεί, παραιτήθηκαν σε μια τέτοια ζωή και ο Plyushkin συλλέγει φόρο τιμής από αυτούς με λινό και ψωμί. Οι άνθρωποι εξαθλιώθηκαν και ο Plyushkin συλλέγει αγαθά κάτω από τη δική του στέγη και δεν τα χρησιμοποιεί με κανέναν τρόπο. Οι άνθρωποι με δάκρυα στα μάτια παρακολουθούσαν καθώς όλα εξαφανίστηκαν και έπεσαν νεκρά. Έχασαν τον σεβασμό για τον ιδιοκτήτη, αλλά δούλεψαν και για αυτόν. Κάποιοι όμως δεν άντεξαν τέτοια κοροϊδία με τον εαυτό τους και περίπου ογδόντα άνθρωποι τράπηκαν σε φυγή από έναν τέτοιο γαιοκτήμονα. Ο Πλιούσκιν δεν άρχισε καν να τους ψάχνει, αφού δεν τον ένοιαζε τι συνέβαινε γύρω του. Ο κύριος στόχος του είναι να κατέχει το καλό, και όσο το δυνατόν περισσότερο.

Ο Γκόγκολ περιέγραψε τον ήρωά του ως θάνατο, αφού ό,τι πέφτει στα χέρια του γαιοκτήμονα θάβεται αμέσως στο σκοτάδι. Λόγω της αδιαφορίας και της αδιαφορίας του, το κτήμα μετατράπηκε σε μια τεράστια χωματερή καλού. Αυτή η χωματερή ανήκει σε ένα μόνο άτομο. Αλλά οι άνθρωποι ελπίζουν ότι μετά το θάνατο του Plyushkin, η κόρη και ο γιος του θα επιστρέψουν στην πατρίδα τους. Θα ξαναβάλουν το κτήμα στα πόδια του και η ζωή θα ξεχυθεί σε ένα νέο ρεύμα.

Σύνθεση Χαρακτηριστικός βαθμός 9 του Plyushkin

Στο έργο του Γκόγκολ " Νεκρές ψυχές«Υπάρχει ένας πολύ ενδιαφέρον χαρακτήρας, το όνομά του είναι Stepan Plyushkin. Δυστυχώς, στη ζωή όπως αυτός βρίσκεται συχνά.

Και έτσι δεν είναι ακόμα ένας γέρος, ψηλός άντρας. Είναι ντυμένος με έναν μάλλον περίεργο τρόπο, αν δεν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορεί να σκεφτείτε ότι είναι ηλικιωμένη γυναίκα... Ο Στέπαν είναι ένας πλούσιος γαιοκτήμονας, έχει μια τεράστια περιουσία, πολλές ψυχές, αλλά με την πρώτη ματιά στο περιβάλλον του, θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί ότι ένα άτομο βρίσκεται σε στενές συνθήκες. Γύρω από την τρομερή καταστροφή, τα ρούχα του ίδιου του κυρίου και των υπηρετών του πρέπει να αντικατασταθούν για μεγάλο χρονικό διάστημα με ένα καινούργιο. Παρά τις πλούσιες σοδειές και τους γεμάτους αχυρώνες, τρώει ψίχουλα ψωμιού, αυτό που μιλάει τότε για τους υπηρέτες που πεθαίνουν από την πείνα σαν τις μύγες.

Ο Πλιούσκιν δεν ήταν πάντα τόσο άπληστος και κακός. Με τη γυναίκα του, απλώς προσπάθησε να εξοικονομήσει χρήματα, αλλά μετά τον θάνατό της, κάθε χρόνο γινόταν όλο και πιο καχύποπτος, η απληστία και η απληστία τον κυρίευαν όλο και περισσότερο. Τώρα ο Stepan όχι μόνο εξοικονόμησε, αλλά πρόσθεσε και χρήματα και δεν τα ξόδεψε καν για τις απαραίτητες ανάγκες. Για αυτόν, τα παιδιά έπαψαν να υπάρχουν και τα εγγόνια μόνο ο σκοπός του κέρδους τον συγκίνησαν. Προσπαθώντας να συγκεντρώσει περισσότερα, απλά έπεσε από τη ζωή. Ο ίδιος δεν καταλάβαινε γιατί έκανε οικονομία και για τι. Όσο μεγαλώνει, γίνεται όλο και πιο αδιάφορος για τους ανθρώπους. Δεν δίνει χρήματα στην κόρη ή στον γιο του· μέσα του ζει κάποιο είδος σκληρότητας στα δικά του παιδιά. Ο Στέπαν όχι μόνο έγινε ένας μικροπρεπής και ασήμαντος άνθρωπος, αλλά έχασε την αυτοεκτίμησή του και, κατά συνέπεια, τον σεβασμό των γειτόνων και των χωρικών του.

Υπάρχουν πράγματα που δεν τον ενδιαφέρουν καθόλου, αν και θέλουν πρωταρχική προσοχή, αλλά παρακολουθεί αυστηρά την καράφα με το λικέρ. Ο Plyushkin δεν έχει ζήσει για πολύ καιρό, αλλά ζει τη ζωή του σε τρομερή απόγνωση και επιθυμία να εξαργυρώσει ακόμη περισσότερα. Είναι αλήθεια ότι υπάρχουν ακόμα αναλαμπές ανθρωπιάς. Έχοντας πουλήσει νεκρές ψυχές, εξέφρασε την επιθυμία να βοηθήσει τον αγοραστή να συντάξει ένα τιμολόγιο πώλησης, τι είναι αυτή η αφυπνισμένη καλοσύνη ή η κατανόηση ότι όχι μόνο ασχολείται με τον πλουτισμό;

Πόσο σημαντικό είναι όταν συμβαίνουν τραγωδίες στη ζωή να είναι κάποιος εκεί. Με στήριξε όχι μόνο με χρήματα, αλλά ηθικά. Πολλοί, προσηλωμένοι στη θλίψη τους, όπως ο Πλιούσκιν, αρχίζουν να υποβιβάζονται. Ο Stepan Plyushkin πρέπει να τον λυπούνται, όχι να τον περιφρονούν και να τον καταδικάζουν.

Συνάντηση με τον Πλιούσκιν

Στο έργο του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls" στο 6ο κεφάλαιο κύριος χαρακτήραςφτάνει στο κτήμα του Στέπαν Πλιούσκιν. Ο συγγραφέας λέει ότι ήταν περίεργος να εξερευνήσει ένα άγνωστο μέρος και τους ιδιοκτήτες του. Αυτή τη φορά φτάνει αδιάφορος. Παράλληλα, ο συγγραφέας περιγράφει αναλυτικά όλα όσα βλέπει ο χαρακτήρας.

Όλα τα κτίρια του χωριού ήταν ερειπωμένα: οι στέγες φαινόταν, τα παράθυρα ήταν χωρίς τζάμια. Τότε ο Chichikov είδε δύο εκκλησίες του χωριού, που ήταν άδειες και ξεφτισμένες. Το αρχοντικό φαίνεται στη συνέχεια. Εξωτερικά, είναι γέρος, κακοκαιρία. Μόνο δύο από τα παράθυρα ήταν ανοιχτά και τα υπόλοιπα ήταν καλυμμένα ή γεμάτα με σανίδες. Στο κείμενο, μαθαίνουμε ότι υπήρχε ένα τρομερό χάος μέσα, νιώθει κρύο, σαν από κελάρι. Είναι γνωστό ότι ένα σπίτι είναι η αντανάκλαση του ιδιοκτήτη του. Από την περιγραφή του κτήματος προκύπτει ότι ο Πλιούσκιν είναι γέρος, κάτι που αποδεικνύεται και από τα λόγια του για την έβδομη δεκαετία. Επιπλέον, ο Γκόγκολ μας μιλά για την παρρησία του γαιοκτήμονα. Συλλέγει απολύτως ό,τι βλέπει και το βάζει σε ένα σωρό. Στο δρόμο προς το Plyushkin, ο Chichikov έμαθε για το ψευδώνυμο "μπαλωμένο". Με μια λέξη ο κόσμος περιέγραψε την εμφάνιση του γαιοκτήμονα και ολόκληρη την οικονομία του.

Με την πρώτη ματιά μοιάζει με ζητιάνο, άθλιο, αλλά κύριος χαρακτήραςξέρει ότι αυτό το άτομο έχει πάνω από χίλιες ψυχές. Ήταν ένας αδύνατος ηλικιωμένος με το πηγούνι που προεξείχε. Έχει μικρά μάτια και ανασηκωμένα φρύδια. Το βλέμμα φαίνεται ύποπτο και ανήσυχο. Ντυμένος με λιπαρά και σκισμένα ρούχα. Επίσης, μαθαίνουμε για το παρελθόν του. Αποδείχθηκε ότι άλλαξε δραματικά μετά το θάνατο της συζύγου του.

Όταν ο Chichikov αποφάσισε ωστόσο να αρχίσει να μιλάει για τη συμφωνία, ο ιδιοκτήτης της γης μας έδειξε την ψυχή του. Κατηγορεί τους αγρότες σε απολύτως τα πάντα, και επίσης δεν τους εμπιστεύεται. Κάθε χρόνο οι άνθρωποι τρέχουν μακριά του. Στα αμπάρια κοντά στον Πλιούσκιν, σαπίζουν πολλά τρόφιμα, τα οποία δεν δίνει σε κανέναν. Πιστεύει ότι οι αγρότες είναι λαίμαργοι. Πηγαίνει κοντά τους για να χαραχτεί με το πρόσχημα της ερημιάς. Επιπλέον, είναι υποκριτικός, κάτι που αποδεικνύεται από τα λόγια του για την καλή του φύση.

Το ποίημα δεν αφορά μόνο την αγορά των ψυχών των νεκρών αγροτών, αλλά και για να κάνει τον αναγνώστη να δει τις ψυχές αυτών των ανθρώπων. Καθένας τους είναι ήδη νεκρός ψυχικά. Χρησιμοποιώντας τον Πλιούσκιν ως παράδειγμα, ο Γκόγκολ δείχνει τσιγκουνιά, αφιλοξενία, μικροπρέπεια, ασημαντότητα, υποκρισία και απληστία. Ο γαιοκτήμονας δεν έδωσε χρήματα ούτε στα δικά του παιδιά που είχαν ανάγκη τη βοήθειά του, έχοντας ταυτόχρονα τεράστια αποθέματα. Είναι αδύνατο να τα βρεις με τέτοιους ανθρώπους αμοιβαία γλώσσα... Είναι έτοιμος να δώσει ακόμα και αυτό που δεν υπάρχει πια, για χάρη του απλού κέρδους.

Δείγμα 5

Στο ποίημα "Dead Souls" ο N.V. Ο Γκόγκολ μπροστά μας είναι μια ολόκληρη γκαλερί γαιοκτημόνων. Τελειώνει με τον Πλιούσκιν.

Ο Stepan Plyushkin είναι θεμελιωδώς διαφορετικός από άλλους ιδιοκτήτες γης. Ο χαρακτήρας του ήρωα δίνεται στην ανάπτυξη. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμά του, ο Γκόγκολ δείχνει πώς ο άνθρωπος σταδιακά έγινε «μια τρύπα στην ανθρωπότητα».

Ο Chichikov συναντά τον Plyushkin στο κτήμα του, όπου τα πάντα είναι σε ερήμωση. Το αρχοντικό μοιάζει με ταφικό θόλο. Μόνο ο κήπος θυμίζει ζωή, που έρχεται σε αντίθεση με την άσχημη ζωή του γαιοκτήμονα. Από το κτήμα του Plyushkin φυσάει μούχλα, σήψη, θάνατος.

Στην πρώτη συνάντηση μεταξύ Chichikov και Plyushkin, δεν είναι σαφές ποιος είναι μπροστά του, σε κάθε περίπτωση δεν μοιάζει με ιδιοκτήτης γης - κάποιο είδος φιγούρας. Η εμφάνιση του γαιοκτήμονα είναι τέτοια που αν τον έβλεπε ο Chichikov στην εκκλησία, θα τον έπαιρνε για ζητιάνο. Είναι σκοτεινά στο σπίτι του Plyushkin, κάνει κρύο. Όλα τα δωμάτια είναι κλειδωμένα, εκτός από δύο, σε ένα από αυτά έμενε ο ιδιοκτήτης της γης. Παντού είναι χάος, βουνά από σκουπίδια. Εδώ σταμάτησε η ζωή - αυτό συμβολίζεται από το σταματημένο ρολόι.

Όμως δεν ήταν πάντα έτσι. Ο συγγραφέας δείχνει πώς ο Plyushkin σταδιακά υποβιβάστηκε σε μια τέτοια κατάσταση. Κάποτε ήταν καλός ιδιοκτήτης, είχε οικογένεια, επικοινωνούσε με γείτονες. Όμως η γυναίκα του πέθανε, τα παιδιά έφυγαν από το σπίτι, έμεινε μόνος. Τον κυρίευσε η απόγνωση και η μελαγχολία. Ο Πλιούσκιν γίνεται τσιγκούνης, μικροπρεπής και καχύποπτος. Δεν νιώθει την ανάγκη να επικοινωνήσει με κανέναν, ακόμα και με τα δικά του παιδιά και εγγόνια. Σε όλους βλέπει εχθρούς.

Ο Πλιούσκιν είναι σκλάβος των πραγμάτων. Σέρνοντας τα πάντα μέσα στο σπίτι. Γεμίζει παράλογα αποθήκες, αχυρώνες, όπου όλα μετά σαπίζουν. Αμέτρητα πλούτη σπαταλούνται. Ο Πλιούσκιν θεωρεί τους αγρότες παράσιτα, κλέφτες. Ζουν φτωχά στο χωριό του, λιμοκτονούν. Ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας ζωής, οι αγρότες πεθαίνουν ή φεύγουν από το κτήμα.

Η πρόταση του Chichikov σχετικά με τις νεκρές ψυχές κατέπληξε τον Plyushkin. Είναι χαρούμενος για αυτή τη συμφωνία. Ο Chichikov απέκτησε από τον Plyushkin όχι μόνο νεκρούς, αλλά και φυγάδες σε χαμηλή τιμή και ήταν σε καλή διάθεση.

Η εικόνα αυτού του γαιοκτήμονα προκαλεί θλίψη. Κάθε τι ανθρώπινο έχει καταστραφεί στον άνθρωπο. Η ψυχή του Plyushkin ήταν νεκρή από την απληστία. Στο πρόσωπο του Plyushkin, ο Gogol απεικόνισε την πνευματική υποβάθμιση, που έφτασε στην τελευταία γραμμή.

9η τάξη στη λογοτεχνία

Πρώτη Σεπτεμβρίου. Κοντά στο σχολείο πάλι φασαρία και φασαρία, δάσκαλοι μέσα όμορφα ρούχααντί για τυπικά προσαρμοσμένα κοστούμια. Οι μαθητές βγάζουν φωτογραφίες τριγύρω και επαναλαμβάνουν τα λόγια τους, η διευθύντρια, όπως πάντα, δίνει εντολή στον επιστάτη, βλέπεις, έβαλε το μικρόφωνο σε λάθος θέση.

Plyushkin: ιστορία χαρακτήρων

Πηγαίνοντας για τις ψυχές των νεκρών χωρικών, ο πρωταγωνιστής του ποιήματος «Dead Souls» δεν φανταζόταν καν τι εξαιρετικές προσωπικότητες θα συναντούσε. Σε όλη την ποικιλία των χαρακτήρων του έργου, ο τσιγκούνης και τσιγκούνης Stepan Plyushkin ξεχωρίζει. Οι υπόλοιποι πλούσιοι σε λογοτεχνικό έργο παρουσιάζονται στατικά, και αυτός ο γαιοκτήμονας έχει δική της ιστορίαΖΩΗ.

Ιστορία της δημιουργίας

Η ιδέα πίσω από το έργο ανήκει. Κάποτε ένας μεγάλος Ρώσος συγγραφέας είπε στον Νικολάι Γκόγκολ μια ιστορία απάτης, την οποία άκουσε κατά την εξορία του στο Κισινάου. Στην πόλη Bender της Μολδαβίας στο τα τελευταία χρόνιαμόνο άνθρωποι στρατιωτικών βαθμών πέθαναν, οι κοινοί θνητοί δεν έσπευσαν στον επόμενο κόσμο. Το περίεργο φαινόμενο εξηγήθηκε απλά - στις αρχές του 19ου αιώνα, εκατοντάδες φυγάδες αγρότες συρρέουν στη Βεσσαραβία από το κέντρο της Ρωσίας και κατά τη διάρκεια της έρευνας αποδείχθηκε ότι τα "δεδομένα διαβατηρίου" του νεκρού οικειοποιήθηκαν από τους φυγάδες.

Ο Γκόγκολ θεώρησε την ιδέα ιδιοφυΐα και, με προβληματισμό, επινόησε μια πλοκή στην οποία το κύριο ηθοποιόςέγινε επιχειρηματικό άτομο, ο οποίος πλούτισε πουλώντας «νεκρές ψυχές» στο διοικητικό συμβούλιο. Η ιδέα του φάνηκε ενδιαφέρουσα γιατί άνοιξε την ευκαιρία να δημιουργήσει ένα επικό έργο, να δείξει μέσα από μια διασπορά χαρακτήρων όλη τη Μητέρα Ρωσία, που ο συγγραφέας ονειρευόταν από καιρό.

Οι εργασίες για το ποίημα ξεκίνησαν το 1835. Ενώ πλέονΟ Νικολάι Βασίλιεβιτς πέρασε χρόνια στο εξωτερικό, προσπαθώντας να ξεχάσει το σκάνδαλο που ξέσπασε μετά την παραγωγή του έργου "Ο Γενικός Επιθεωρητής". Σύμφωνα με το σχέδιο, η πλοκή έπρεπε να λάβει τρεις τόμους, αλλά γενικά το έργο ορίστηκε ως κωμικό, χιουμοριστικό.

Ωστόσο, ούτε το ένα ούτε το άλλο έμελλε να γίνει πραγματικότητα. Το ποίημα αποδείχθηκε ζοφερό, αποκαλύπτοντας όλα τα κακά της χώρας. Ο συγγραφέας έκαψε το χειρόγραφο του δεύτερου βιβλίου, αλλά δεν προχώρησε ποτέ στο τρίτο. Φυσικά, η Μόσχα αρνήθηκε κατηγορηματικά να τυπώσει λογοτεχνικό έργο, αλλά ο κριτικός Vissarion Belinsky προσφέρθηκε εθελοντικά να βοηθήσει τον συγγραφέα, παρακαλώντας τους λογοκριτές της Αγίας Πετρούπολης.

Συνέβη ένα θαύμα - το ποίημα επιτράπηκε να δημοσιευτεί, μόνο με την προϋπόθεση ότι ο τίτλος θα αποκτήσει μια μικρή προσθήκη για να αποσπάσει τα μάτια κάποιου από τα σοβαρά προβλήματα που εγείρονται: "Οι περιπέτειες του Chichikov, ή Dead Souls". Με αυτή τη μορφή, το 1842, το ποίημα πήγε στον αναγνώστη. Νέα ΕργασίαΟ Γκόγκολ βρέθηκε ξανά στο επίκεντρο ενός σκανδάλου, επειδή οι γαιοκτήμονες και οι αξιωματούχοι είδαν ξεκάθαρα τις εικόνες τους σε αυτόν.

Ο Γκόγκολ είχε μια λαμπρή ιδέα - πρώτα έδειξε τα μειονεκτήματα της ρωσικής ζωής και μετά σχεδίασε να περιγράψει τους τρόπους ανάστασης των «νεκρών ψυχών». Μερικοί ερευνητές συνδέουν την ιδέα του ποιήματος με το « Θεία Κωμωδία": Ο πρώτος τόμος είναι "κόλαση", ο δεύτερος είναι "καθαρτήριο", και ο τρίτος είναι "παράδεισος".

Πιστεύεται ότι ο Plyushkin έπρεπε να μεταμορφωθεί από έναν άπληστο γέρο σε έναν περιπλανώμενο-ευεργέτη που προσπαθεί με κάθε δυνατό τρόπο να βοηθήσει τους φτωχούς. Όμως ο Νικολάι Γκόγκολ δεν κατάφερε να περιγράψει πειστικά τους τρόπους ανθρώπινης αναγέννησης, κάτι που ο ίδιος παραδέχτηκε μετά το κάψιμο του χειρογράφου.

Εικόνα και χαρακτήρας

Η εικόνα ενός μισοτρελού γαιοκτήμονα στο έργο είναι η πιο ζωντανή από όλους όσους συναντούν στο μονοπάτι του πρωταγωνιστή Chichikov. Είναι στον Πλιούσκιν που ο συγγραφέας δίνει τα περισσότερα πλήρης περιγραφή, κοιτάζοντας ακόμη και το παρελθόν του χαρακτήρα. Πρόκειται για έναν μοναχικό χήρο που έβρισε την κόρη του που έφυγε με τον εραστή της και τον γιο του που έχασε στα χαρτιά.

Περιοδικά, η κόρη και τα εγγόνια της επισκέπτονται τον γέρο, αλλά δεν λαμβάνει καμία βοήθεια από αυτόν - μόνο αδιαφορία. Μορφωμένος και ευφυής στα νιάτα του, ένας άντρας τελικά μετατράπηκε σε «φθαρμένο ναυάγιο», γρηγορώ και μπαμ με κακό χαρακτήρα, που έγινε περίγελος ακόμα και για τους υπηρέτες.

Το έργο περιέχει Λεπτομερής περιγραφήΗ εμφάνιση του Plyushkin. Περπατούσε γύρω από το σπίτι με ένα ξεφτιλισμένο ρόμπα ("... που όχι μόνο ντρεπόταν να το κοιτάξει, αλλά και ντρεπόταν να το κοιτάξει") και εμφανίστηκε στο τραπέζι με ένα άθλιο, αλλά αρκετά προσεγμένο παλτό χωρίς ενιαίο έμπλαστρο. Στην πρώτη συνάντηση, ο Chichikov δεν μπορούσε να καταλάβει ποιος ήταν μπροστά του, μια γυναίκα ή ένας άντρας: ένα πλάσμα απροσδιόριστου φύλου κυκλοφορούσε γύρω από το σπίτι και ο αγοραστής νεκρών ψυχών τον πήρε για οικονόμο.

Η φιλαργυρία του χαρακτήρα είναι στα όρια της παραφροσύνης. Στην κατοχή του υπάρχουν 800 ψυχές δουλοπάροικων, οι αχυρώνες είναι γεμάτοι με σάπια τροφή. Αλλά ο Πλιούσκιν δεν επιτρέπει στους πεινασμένους χωρικούς του να αγγίξουν το φαγητό και είναι ασυμβίβαστος με τους εμπόρους «σαν διάβολος», έτσι οι έμποροι σταμάτησαν να έρχονται για να αγοράσουν αγαθά. Στη δική του κρεβατοκάμαρα, ένας άντρας διπλώνει προσεκτικά τα φτερά και τα κομμάτια χαρτιού που βρέθηκαν και στη γωνία ενός από τα δωμάτια υπάρχει ένας σωρός «καλού», που μαζεύτηκε στο δρόμο.

Οι στόχοι ζωής μειώνονται στη συσσώρευση πλούτου - αυτό το πρόβλημα συχνά λειτουργεί ως επιχείρημα για τη σύνταξη εκθέσεων στις εξετάσεις. Το νόημα της εικόνας έγκειται στο γεγονός ότι ο Νικολάι Βασίλιεβιτς προσπάθησε να δείξει πόσο οδυνηρή φιλαργυρία σκοτώνει μια φωτεινή και ισχυρή προσωπικότητα.

Αύξηση καλή - αγαπημένο χόμπι Plyushkin, όπως αποδεικνύεται ακόμη και από την αλλαγή στην ομιλία. Στην αρχή, ο παλιός κουραμπιέ συναντά τον Chichikov με προσοχή, διευκρινίζοντας ότι "δεν έχει νόημα σε ένα πάρτι". Αλλά, έχοντας μάθει τον σκοπό της επίσκεψης, η δυσαρεστημένη γκρίνια δίνει τη θέση της στην ακάλυπτη χαρά και ο κύριος χαρακτήρας του ποιήματος μετατρέπεται σε "ιερέα", "ευεργέτη".

Το λεξικό του cheapskate περιέχει ένα ολόκληρο λεξικό με βρισιές και εκφράσεις, από «βλάκας» και «ληστής» έως «οι διάβολοι θα σε ψήσουν» και «κανάλι». Ο γαιοκτήμονας, που έζησε όλη του τη ζωή στον κύκλο των αγροτών, έχει μια ομιλία γεμάτη από κοινές λαϊκές λέξεις.

Το σπίτι του Plyushkin μοιάζει με μεσαιωνικό κάστρο, αλλά χτυπημένο από τον χρόνο: υπάρχουν ρωγμές στους τοίχους, μερικά από τα παράθυρα είναι επιστρωμένα με σανίδες, έτσι ώστε κανείς να μην μπορεί να δει τα πλούτη που κρύβονται στην κατοικία. Ο Γκόγκολ κατάφερε να συνδυάσει τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα και την εικόνα του ήρωα με το σπίτι του με τη φράση:

«Όλα αυτά πετάχτηκαν στις αποθήκες, και όλα έγιναν σάπια και τρύπα, και ο ίδιος μετατράπηκε, επιτέλους, σε κάποιο είδος τρύπας στην ανθρωπότητα».

Προσαρμογές οθόνης

Το έργο του Γκόγκολ έχει ανέβει στον ρωσικό κινηματογράφο πέντε φορές. Με βάση την ιστορία, δημιούργησαν επίσης δύο κινούμενα σχέδια: «Οι περιπέτειες του Chichikov. Manilov "και" Οι περιπέτειες του Chichikov. Nozdryov».

Dead Souls (1909)

Στην εποχή της συγκρότησης του κινηματογράφου, ο Pyotr Chardinin ανέλαβε να αποτυπώσει τις περιπέτειες του Chichikov στον κινηματογράφο. Μια χαζή ταινία μικρού μήκους με μια περικομμένη πλοκή του Γκόγκολ γυρίστηκε σε μια λέσχη σιδηροδρόμων. Και δεδομένου ότι τα πειράματα στον κινηματογράφο μόλις άρχιζαν, η ταινία αποδείχθηκε ανεπιτυχής λόγω του ακατάλληλα επιλεγμένου φωτισμού. Τον τσιγκούνη Plyushkin υποδύθηκε ο θεατρικός ηθοποιός Adolf Georgievsky.

Dead Souls (1960)

Την ταινία-παράσταση βασισμένη στην παραγωγή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας σκηνοθέτησε ο Leonid Trauberg. Ένα χρόνο μετά την πρεμιέρα, η ταινία κέρδισε το Βραβείο Κριτικών στο Φεστιβάλ του Μόντε Κάρλο.

Στην ταινία πρωταγωνιστούν οι Vladimir Belokurov (Chichikov), (Nozdrev), (Korobochka) και μάλιστα (ο σεμνός ρόλος του σερβιτόρου, ο ηθοποιός δεν έκανε καν τους τίτλους). Και ο Plyushkin έπαιξε έξοχα ο Boris Petker.

Dead Souls (1969)

Μια άλλη τηλεοπτική εκπομπή που σχεδίασε ο σκηνοθέτης Alexander Belinsky. Σύμφωνα με τους κινηματογραφόφιλους, αυτή η κινηματογραφική μεταφορά είναι η καλύτερη κινηματογραφική απόδοση ενός άφθαρτου έργου.

Στην ταινία συμμετέχουν επίσης λαμπροί ηθοποιοί του σοβιετικού κινηματογράφου: Pavel Luspekaev (Nozdrev), (Manilov), Igor Gorbachev (Chichikov). Ο ρόλος του Plyushkin πήγε στον Alexander Sokolov.

Dead Souls (1984)

Η σειρά πέντε επεισοδίων, σε σκηνοθεσία Μιχαήλ Σβάιτσερ, προβλήθηκε στην κεντρική τηλεόραση.

Μετενσαρκώθηκε ως άπληστος γαιοκτήμονας.

"Η υπόθεση για" Νεκρές ψυχές"(2005)

Το τελευταίο κινηματογραφικό έργο για σήμερα, που αναπαριστά τη φαντασία διάσημα έργαΓκόγκολ - "Ο Γενικός Επιθεωρητής", "Σημειώσεις ενός Τρελού", "Νεκρές Ψυχές". Με ένα τόσο ασυνήθιστο μείγμα, αποφάσισε να ευχαριστήσει τον θεατή, για την πειστικότητα συγκέντρωσε το χρώμα του σύγχρονου κινηματογράφου στο σετ.

Εμφανίζονται στην οθόνη στον ρόλο του Nozdryov, με τη μορφή του Chichikov, από τον οποίο προέκυψε η εξαιρετική σύζυγος του κυβερνήτη. Το κοινό θαυμάζει επίσης το παιχνίδι - ο ηθοποιός ονομάζεται Plyushkin στην ταινία.

• Η έννοια του ονόματος του χαρακτήρα βασίζεται στο κίνητρο της αυταπάρνησης. Ο Γκόγκολ δημιούργησε μια παράδοξη μεταφορά: ένα κατακόκκινο κουλούρι - σύμβολο πλούτου, κορεσμού, χαρούμενης ικανοποίησης - έρχεται σε αντίθεση με ένα «μουχλιασμένο παξιμάδι» για το οποίο τα χρώματα της ζωής έχουν ξεθωριάσει από καιρό.
• Το επώνυμο Plyushkin έχει γίνει γνωστό όνομα. Αυτό αποκαλούν υπερβολικά φειδωλούς, μανιακούς άπληστους ανθρώπους. Επιπλέον, το πάθος για την αποθήκευση παλαιών, άχρηστων πραγμάτων είναι τυπική συμπεριφοράάτομα με ψυχική διαταραχή, το οποίο έλαβε το όνομα "σύνδρομο Plyushkin" στην ιατρική.

Εισαγωγικά

«Εξάλλου, ο διάβολος μόνο ξέρει, ίσως είναι απλώς καυχησιάρης, όπως όλα αυτά τα κοριτσάκια: θα πει ψέματα, θα πει ψέματα για να μιλήσει και να πιει λίγο τσάι και μετά θα φύγει!».

«Ζω στην έβδομη δεκαετία μου!»

«Ο Πλιούσκιν μουρμούρισε κάτι μέσα από τα χείλη του, γιατί δεν υπήρχαν δόντια».

«Αν ο Chichikov τον είχε συναντήσει, έτσι ντυμένο, κάπου στις πόρτες της εκκλησίας, πιθανότατα θα του έδινε μια χάλκινη δεκάρα. Μπροστά του όμως δεν στεκόταν ένας ζητιάνος, μπροστά του ένας γαιοκτήμονας».

«Δεν σε συμβουλεύω καν να ξέρεις τον δρόμο για αυτό το σκυλί! - είπε ο Σομπάκεβιτς. «Είναι περισσότερο δικαιολογία να πας σε κάποιο άσεμνο μέρος παρά σε αυτόν».

«Αλλά υπήρξε μια εποχή που ήταν μόνο ένας οικονόμος ιδιοκτήτης! Ήταν παντρεμένος και οικογενειάρχης και ένας γείτονας πέρασε για να δειπνήσει μαζί του, να ακούσει και να μάθει από αυτόν για την οικονομία και τη σοφή τσιγκουνιά».

Μια σύντομη περιγραφή του Plyushkin στο έργο "Dead Souls" είναι μια ρεαλιστική περιγραφή του παλιού γαιοκτήμονα, του χαρακτήρα και του τρόπου ζωής του. Το γεγονός είναι ότι αυτός ο χαρακτήρας παρουσιάζεται από τον συγγραφέα με έναν ασυνήθιστο τρόπο για αυτόν - χωρίς χιούμορ.

Ο Stepan Plyushkin είναι ένας από τους γαιοκτήμονες στο ποίημα του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ. Πρόκειται για έναν από τους πιο σημαντικούς και βαθύτερους χαρακτήρες όχι μόνο του αναφερόμενου έργου, αλλά και του συνόλου εγχώρια λογοτεχνίαγενικά.

Ο ήρωας εμφανίζεται για πρώτη φορά στο έκτο κεφάλαιο όταν έρχεται στον γαιοκτήμονα για να αγοράσει «νεκρές ψυχές» από αυτόν.

Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls"

Ο ιδιοκτήτης διακρίνεται από απίστευτη τσιγκουνιά και κακή θέληση.

Ο ήρωας συμβολίζει την πνευματική κατάρρευση ενός ισχυρού άνδρα, πνιγμένου στη βίτσιο της απέραντης φιλαργυρίας, που συνορεύει με την ακαμψία: μεγάλο ποσόπροϊόντα που κανείς δεν επιτρέπεται να πάρει, με αποτέλεσμα οι αγρότες να πεινούν, και οι προμήθειες να εξαφανίζονται ως περιττές.

Ο Πλιούσκιν είναι αρκετά πλούσιος, έχει χίλιους δουλοπάροικους στον λογαριασμό του. Ωστόσο, παρόλα αυτά, ο γέρος ζει σαν ζητιάνος, τρώγοντας ψωμί και ντυμένος με κουρέλια.

Ο συμβολισμός του επωνύμου

Όπως οι περισσότεροι χαρακτήρες στα έργα του Γκόγκολ, το επώνυμο του Πλιούσκιν είναι συμβολικό. Με τη βοήθεια της αντίθεσης ή της συνωνυμίας του επωνύμου σε σχέση με τον χαρακτήρα του αντίστοιχου χαρακτήρα, ο συγγραφέας αποκαλύπτει ορισμένα χαρακτηριστικά αυτής της προσωπικότητας.

Η έννοια του ονόματος Plyushkina συμβολίζει έναν ασυνήθιστα τσιγκούνη και άπληστο άτομο του οποίου ο στόχος είναι να συσσωρεύσει υλικό πλούτο χωρίς συγκεκριμένο σκοπό για τη χρήση του. Ως αποτέλεσμα, ο συγκεντρωμένος πλούτος δεν ξοδεύεται πουθενά ή χρησιμοποιείται σε ελάχιστες ποσότητες.

Αξίζει να σημειωθεί ότι το όνομα του Plyushkin πρακτικά δεν βρίσκεται στο κείμενο του έργου. Με αυτόν τον τρόπο, ο συγγραφέας δείχνει την σκληρότητα, την αποστασιοποίηση του ήρωα, την απουσία έστω και μιας ένδειξης ανθρωπιάς μέσα του.

Το γεγονός ότι ο ιδιοκτήτης της γης ονομάζεται Στέπαν μπορεί να μαθευτεί από τα λόγια του για την κόρη του, την οποία αποκαλεί με το πατρώνυμο της. Παρεμπιπτόντως, οι απλοί αγρότες από άλλα κτήματα δεν γνώριζαν καθόλου τέτοιο επώνυμο, αποκαλώντας τον γαιοκτήμονα «μπαλωμένο» παρατσούκλι.

Η οικογένεια του Πλιούσκιν

Αυτός ο χαρακτήρας είναι ο μόνος από όλους τους ιδιοκτήτες γης που έχει μια αρκετά λεπτομερή βιογραφία. Η ιστορία της ζωής του ήρωα είναι πολύ θλιβερή.

Στην αφήγηση της πλοκής, ο Plyushkin εμφανίζεται μπροστά μας ως ένα εντελώς μοναχικό άτομο, που οδηγεί έναν ερμιτικό τρόπο ζωής. Η σύζυγος, που τον ενέπνευσε να εκδηλώσει τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες και έκανε τη ζωή του νόημα, έφυγε από αυτόν τον κόσμο εδώ και πολύ καιρό.

Στο γάμο τους απέκτησαν τρία παιδιά, των οποίων η ανατροφή του πατέρα του ήταν πολύ ανήσυχη και με μεγάλη αγάπη. Στα χρόνια της οικογενειακής ευτυχίας, ο Plyushkin δεν ήταν καθόλου σαν τον σημερινό του εαυτό. Εκείνη την εποχή, προσκαλούσε συχνά επισκέπτες στο σπίτι, ήξερε πώς να απολαμβάνει τη ζωή και είχε τη φήμη του ανοιχτού και καλοπροαίρετου ανθρώπου.

Φυσικά, ο Plyushkin ήταν πάντα πολύ οικονομικός, αλλά η φιλαργυρία του είχε πάντα λογικά όρια και δεν ήταν τόσο απερίσκεπτος. Αν και τα ρούχα του δεν έλαμπαν από καινοτομία, εξακολουθούσαν να φαίνονται προσεγμένα, χωρίς ούτε ένα μπάλωμα.

Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο ήρωας άλλαξε πολύ: έγινε εξαιρετικά δύσπιστος και πολύ κακός.Το τελευταίο ποτήρι που σκλήρυνε την ψυχραιμία του Plyushkin ήταν νέα προβλήματα στην οικογένεια: ο γιος έχασε μεγάλη ποσότητασε κάρτες, μεγαλύτερη κόρηέφυγε από το σπίτι και ο μικρότερος πέθανε.

Παραδόξως, ωστόσο, οι αναλαμπές φωτός μερικές φορές φωτίζουν τις σκοτεινές γωνιές της ψυχής του νεκρού γαιοκτήμονα. Έχοντας πουλήσει "ψυχές" του Chichikov και αναλογιζόμενος το θέμα της εγγραφής της πράξης πώλησης, ο Plyushkin θυμάται το φίλος από το σχολείο... Αυτή τη στιγμή, μια αμυδρή αντανάκλαση συναισθήματος εμφανίστηκε στο ξύλινο πρόσωπο του γέρου.

Αυτή η φευγαλέα εκδήλωση ζωής, σύμφωνα με τον συγγραφέα, μιλά για τη δυνατότητα αναβίωσης της ψυχής του ήρωα, στην οποία, σαν στο λυκόφως, σκοτεινές και φωτεινές πλευρές έχουν ανακατευτεί μεταξύ τους.

Περιγραφή του πορτρέτου και η πρώτη εντύπωση του Plyushkin

Όταν συναντά τον Plyushkin, ο Chichikov τον παίρνει πρώτα για οικονόμο.

Αφού μίλησε με τον ιδιοκτήτη της γης, ο κύριος χαρακτήρας συνειδητοποιεί με τρόμο ότι έκανε λάθος.

Κατά τη γνώμη του, ο ηλικιωμένος μοιάζει περισσότερο με ζητιάνο παρά με πλούσιο ιδιοκτήτη του κτήματος.

Ολόκληρη η εμφάνισή του, όπως: ένα μακρύ πηγούνι καλυμμένο με ένα κασκόλ. μικρά, άχρωμα, κινητά μάτια. μια βρώμικη, μπαλωμένη ρόμπα - λέει ότι ο ήρωας είναι εντελώς εκτός επαφής με τη ζωή.

Εμφάνιση και κατάσταση της στολής

Το πρόσωπο του Plyushkin είναι έντονα επιμηκυμένο και, ταυτόχρονα, διακρίνεται από υπερβολική λεπτότητα. Ο γαιοκτήμονας δεν ξυρίζεται ποτέ και τα γένια του έχουν γίνει σαν χτένα αλόγου. Ο Πλιούσκιν δεν έχει καθόλου δόντια.

Τα ρούχα του ήρωα δύσκολα μπορούν να ονομαστούν τέτοια, μοιάζουν περισσότερο με παλιά κουρέλια - έτσι φαίνονται τα ρούχα φθαρμένα και απεριποίητα. Την ώρα της ιστορίας, ο ιδιοκτήτης της γης είναι περίπου 60 ετών.

Ο χαρακτήρας, η συμπεριφορά και ο λόγος του γαιοκτήμονα

Ο Πλιούσκιν είναι άντρας με δύσκολος χαρακτήρας... Πιθανώς, τα αρνητικά χαρακτηριστικά που εκδηλώθηκαν τόσο ξεκάθαρα σε αυτόν σε μεγάλη ηλικία, έλαβαν χώρα τα προηγούμενα χρόνια, αλλά η τόσο ζωντανή εμφάνισή τους εξομαλύνθηκε από την οικογενειακή ευημερία.

Αλλά μετά το θάνατο της συζύγου και της κόρης του, ο Plyushkin τελικά έφυγε από τη ζωή, εξαθλιώθηκε πνευματικά, άρχισε να αντιμετωπίζει όλους με καχυποψία και εχθρότητα. Ο γαιοκτήμονας είχε παρόμοια στάση όχι μόνο απέναντι στους ξένους, αλλά και στους συγγενείς.

Μέχρι την ηλικία των 60 ετών, ο Plyushkin έγινε πολύ δυσάρεστος λόγω της δύσκολης φύσης του. Οι άνθρωποι γύρω του άρχισαν να τον αποφεύγουν, φίλοι τον επισκέπτονταν όλο και λιγότερο και στη συνέχεια σταμάτησαν εντελώς κάθε επικοινωνία μαζί του.

Ο λόγος του Plyushkin είναι απότομος, λακωνικός, καυστικός, φορτωμένος με εκφράσεις της καθομιλουμένης, για παράδειγμα: "Podkat, buts, ehwa !, ο ηθοποιός, uzho, podtbrila."

Ο ιδιοκτήτης της γης είναι σε θέση να παρατηρήσει οποιαδήποτε μικροπράγματα, ακόμη και τα πιο μικρά λάθη και ελλείψεις. Ως προς αυτό, συχνά βρίσκει λάθη στους ανθρώπους, εκφράζοντας τις παρατηρήσεις του με κραυγές και βρισιές.

Ο Plyushkin δεν είναι ικανός για καλές πράξεις, έγινε αναίσθητος, δύσπιστος και σκληρός.Δεν νοιάζεται καν για τη μοίρα των παιδιών του και ο γέρος καταστέλλει τις προσπάθειες της κόρης του να δημιουργήσει σχέσεις μαζί του με κάθε δυνατό τρόπο. Κατά τη γνώμη του, η κόρη και ο γαμπρός του προσπαθούν να τον πλησιάσουν για να αποκομίσουν υλικό όφελος από αυτόν.

Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Plyushkin δεν κατανοεί απολύτως τις πραγματικές συνέπειες των πράξεών του. Στην πραγματικότητα θεωρεί τον εαυτό του ως περιποιητικό γαιοκτήμονα, αν και, στην πραγματικότητα, είναι ένας τύραννος, ένας απίστευτος τσιγκούνης και τσιγκούνης, ένας αγενής και γκρινιάρης γέρος που καταστρέφει τη μοίρα των ανθρώπων γύρω του.

Αγαπημένες δραστηριότητες

Η χαρά στη ζωή του Plyushkin αποτελείται μόνο από δύο πράγματα - τα συνεχή σκάνδαλα και τη συσσώρευση υλικού πλούτου.

Ο ιδιοκτήτης θέλει να περνάει χρόνο μέσα ολομόναχος... Δεν βλέπει κανένα νόημα να φιλοξενεί ή να ενεργεί ως τέτοιο. Για αυτόν, αυτό είναι απλώς χάσιμο χρόνου που μπορεί να δαπανηθεί σε πιο χρήσιμες δραστηριότητες.

Παρά τις μεγάλες οικονομικές οικονομίες, ο ιδιοκτήτης της γης ακολουθεί έναν ασκητικό τρόπο ζωής, αρνούμενος κυριολεκτικά τα πάντα όχι μόνο στους συγγενείς, τους υπηρέτες και τους αγρότες του, αλλά και στον εαυτό του.

Ένα άλλο αγαπημένο χόμπι του Plyushkin είναι να γκρινιάζει και να είναι φτωχός. Πιστεύει ότι τα αποθέματα που είναι αποθηκευμένα στους αχυρώνες του δεν είναι αρκετά, δεν υπάρχει αρκετή γη και ούτε ο σανός είναι αρκετός. Στην πραγματικότητα, η κατάσταση είναι εντελώς αντίθετη - υπάρχει άφθονη γη και η ποσότητα των αποθεμάτων είναι τόσο τεράστια που επιδεινώνονται ακριβώς στις εγκαταστάσεις αποθήκευσης.

Ο Plyushkin λατρεύει να κάνει σκάνδαλα για οποιονδήποτε λόγο, ακόμα κι αν είναι ένα ασήμαντο μικροπράγμα. Ο γαιοκτήμονας είναι πάντα δυσαρεστημένος με κάτι και το δείχνει με την πιο αγενή και αντιαισθητική μορφή. Ένας επιλεκτικός γέρος είναι πολύ δύσκολο να ευχαριστηθεί.

Στάση για την οικονομία

Ο Plyushkin είναι ένας πλούσιος αλλά πολύ τσιγκούνης γαιοκτήμονας. Ωστόσο, παρά τα τεράστια αποθέματα, του φαίνεται ότι δεν επαρκούν. Ως αποτέλεσμα, μια τεράστια ποσότητα αχρησιμοποίητων προϊόντων καταρρέει χωρίς να φύγει από το κατάστημα.

Με μια μεγάλη περιουσία στη διάθεσή του, συμπεριλαμβανομένων 1.000 δουλοπάροικων, ο Πλιούσκιν τρώει ψωμί και φοράει κουρέλια - με μια λέξη, ζει σαν ζητιάνος. Για πολλά χρόνια ο ιδιοκτήτης της γης δεν παρακολουθεί τι συμβαίνει στη φάρμα του, αλλά ταυτόχρονα δεν ξεχνά να ελέγχει την ποσότητα του λικέρ στην καράφα.

Οι στόχοι ζωής του Plyushkin

Με λίγα λόγια, ο ιδιοκτήτης της γης δεν έχει συγκεκριμένο στόχο στη ζωή του. Ο Plyushkin απορροφάται πλήρως στη διαδικασία συσσώρευσης υλικών πόρων χωρίς συγκεκριμένο σκοπό για τη χρήση τους.

Εσωτερικοί χώροι σπιτιού και δωματίων

Η περιουσία του Plyushkin αντανακλά την πνευματική ερήμωση του ίδιου του χαρακτήρα. Τα κτίρια στα χωριά είναι πολύ παλιά, ερειπωμένα, οι στέγες έχουν από καιρό διαρροή, τα παράθυρα βουλωμένα με κουρέλια. Η καταστροφή και το κενό βασιλεύουν παντού. Ακόμα και οι εκκλησίες φαίνονται άψυχες.

Το κτήμα φαίνεται να καταρρέει, γεγονός που υποδηλώνει την απώλεια του ήρωα από πραγματική ζωή: αντί για τα κύρια πράγματα, η εστίασή του είναι σε κενές και ανούσιες εργασίες. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτός ο χαρακτήρας πρακτικά στερείται όνομα, πατρώνυμο - φαίνεται ότι δεν υπάρχει.

Το κτήμα του Plyushkin είναι εντυπωσιακό στην εμφάνισή του - το κτίριο είναι σε τρομερή, ερειπωμένη κατάσταση.Από το δρόμο, το σπίτι μοιάζει με ένα εγκαταλελειμμένο κτίριο στο οποίο κανείς δεν έχει ζήσει εδώ και πολύ καιρό. Είναι πολύ άβολα μέσα στο κτίριο - είναι κρύο και σκοτάδι τριγύρω. Φως ημέραςπέφτει σε ένα μόνο δωμάτιο - το δωμάτιο του ιδιοκτήτη.

Όλο το σπίτι είναι γεμάτο με παλιά πράγματα, τα οποία μεγαλώνουν όλο και περισσότερο κάθε χρόνο - ο Πλιούσκιν δεν πετά ποτέ σπασμένα ή περιττά πράγματα, καθώς πιστεύει ότι μπορεί να είναι ακόμα χρήσιμα.

Σε πλήρη αταξία είναι και το γραφείο του ιδιοκτήτη.Η εμφάνιση του δωματίου ενσαρκώνει το πραγματικό χάος. Εδώ είναι μια καρέκλα που δεν επισκευάζεται, καθώς και ένα ρολόι που έχει σταματήσει εδώ και πολύ καιρό. Υπάρχει μια χωματερή στη γωνία του δωματίου - σε έναν άμορφο σωρό μπορείτε να δείτε ένα παλιό παπούτσι και ένα σπασμένο φτυάρι.

Στάση απέναντι στους άλλους

Ο Plyushkin είναι ένα επιλεκτικό, σκανδαλώδες άτομο. Ακόμα και ο πιο ασήμαντος λόγος του αρκεί για να ξεκινήσει καβγά. Ο ήρωας δείχνει τη δυσαρέσκειά του με τον πιο μη ελκυστικό τρόπο, βυθιζόμενος στην αγένεια και τις προσβολές.

Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης γης είναι απολύτως σίγουρος ότι συμπεριφέρεται προσεκτικά και ευγενικά, αλλά οι άνθρωποι απλά δεν το παρατηρούν και δεν το εκτιμούν αυτό, επειδή είναι προκατειλημμένοι απέναντί ​​του.

Πιθανώς λόγω του γεγονότος ότι ο γιος του κάποτε έχασε στα χαρτιά και δεν επέστρεψε στο σπίτι, ο Πλιούσκιν αντιμετωπίζει τους αξιωματικούς με προκατάληψη, θεωρώντας τους όλους τζογαδόρους.

Η στάση του Plyushkin στους αγρότες

Ο Πλιούσκιν μεταχειρίζεται τους αγρότες σκληρά και ανεύθυνα.Η εμφάνιση, τα ρούχα και οι κατοικίες των δουλοπάροικων φαίνονται σχεδόν ίδια με εκείνα του ιδιοκτήτη. Οι ίδιοι περπατούν μισοπεθαμένοι, αδύνατοι, αδυνατισμένοι. Από καιρό σε καιρό υπάρχουν αποδράσεις μεταξύ των χωρικών - η ύπαρξη ως δουλοπάροικος Plyushkin φαίνεται λιγότερο ελκυστική από τη ζωή στο τρέξιμο.

Ο γαιοκτήμονας μιλάει αρνητικά για τους δουλοπάροικους του - κατά τη γνώμη του, είναι όλοι παραιτητές και αργόσχολοι. Στην πραγματικότητα, οι αγρότες εργάζονται τίμια και επιμελώς. Φαίνεται στον Πλιούσκιν ότι οι δουλοπάροικοι τον ληστεύουν και ότι κάνουν πολύ άσχημα τη δουλειά τους.

Στην πραγματικότητα όμως τα πράγματα είναι διαφορετικά: ο γαιοκτήμονας φόβισε τόσο πολύ τους χωρικούς του που, παρά το κρύο και την πείνα, σε καμία περίπτωση δεν τολμούσαν να πάρουν τίποτα από την αποθήκη του κυρίου.

Πούλησε ο Plyushkin Dead Souls στον Chichikov

Ο γαιοκτήμονας πουλά περίπου διακόσιες «ψυχές» στον πρωταγωνιστή. Αυτός ο αριθμός υπερβαίνει τον αριθμό των «αγροτών» που απέκτησε ο Chichikov από άλλους πωλητές. Αυτό δείχνει την επιθυμία του Plyushkin για κέρδος και αποθησαύριση. Συνάπτοντας μια συμφωνία, ο ήρωας καταλαβαίνει πολύ καλά τι είναι και τι κέρδος μπορεί να πάρει από αυτήν.

Απόσπασμα χαρακτηριστικά του Plyushkin

συμπέρασμα

Η εικόνα του Plyushkin και τα χαρακτηριστικά της ουσίας του εξυπηρετούν μια ενδεικτική περίπτωσηστο πόσο μπορεί ένας άνθρωπος να βυθιστεί ψυχικά και σωματικά. Δεν είναι τυχαίο ότι ο συγγραφέας αποκαλεί αυτόν τον ήρωα «μια τρύπα στην ανθρωπότητα».

Ο Πλιούσκιν δεν ενδιαφέρεται πνευματική ανάπτυξητην προσωπικότητά του, αδιαφορεί για τον εσωτερικό του κόσμο. Ο γαιοκτήμονας χαρακτηρίζεται από μικροπρέπεια, τσιγκουνιά και παντελή απουσία βαθιών συναισθημάτων. Δεν υπάρχει καμία ντροπή, καμία συνείδηση, καμία συμπάθεια μέσα του.

Το όνομα του Plyushkin έχει γίνει γνωστό. Δηλώνει παθολογική απληστία, μικροπρέπεια και τσιγκουνιά. V σύγχρονος κόσμοςτο λεγόμενο «σύνδρομο Plyushkin» εμφανίζεται αρκετά συχνά και χαρακτηρίζει εκείνους τους ανθρώπους που προσπαθούν για την άσκοπη συσσώρευση υλικών πόρων.

Η εικόνα του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls" είναι η πιο αξέχαστη και ζωντανή μεταξύ άλλων όχι λιγότερο ενδιαφέροντων, αλλά εξίσου μοχθηρούς ήρωες. Το παρατσούκλι του χαρακτήρα μιλάει από μόνο του και ενσαρκώνει τον χαρακτήρα και την ουσία του. Ένα άτομο που συσσωρεύει περιττά «σκουπίδια» εδώ και χρόνια, που δυσκολεύεται να αποχωριστεί τα πράγματα, τον θυμούνται τόσο πολύ που το όνομά του έχει γίνει γνωστό και είναι επίκαιρο ακόμα και στην εποχή μας.

Ο Γκόγκολ όχι μόνο περιγράφει τον Πλιούσκιν ως ένα εξαιρετικά άπληστο, απελπισμένο, άψυχο και χωρίς αρχές άτομο, αλλά καθιστά δυνατή την αποκάλυψη αυτής της εικόνας σε εμάς, μέσω της περιγραφής της εμφάνισής του, μέσω του τρόπου ντυσίματος. Ο τρόπος που τον είδε ο Τσιτσίκοφ στην πρώτη του γνωριμία, με μια λιπαρή τουαλέτα, ένα κουρέλι στο λαιμό του αντί για κασκόλ, ένα περίεργο σκουφάκι στο κεφάλι του, που θύμιζε περισσότερο ζητιάνο παρά πλούσιο γαιοκτήμονα. Η εμφάνισή του πρόδιδε έναν κουρελιάρη και έναν επαίτη, παρά έναν πλούσιο γαιοκτήμονα. Η απληστία και η συλλογή σκουπιδιών τον οδήγησαν στο σημείο του παραλογισμού. Για αυτό το άτομο, ο κύριος στόχος είναι να αποκτήσει περιττά πράγματα.

Η περιγραφή του κτήματος και του σπιτιού, ερειπωμένο, απεριποίητο, άψυχο, όπως ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, έδινε την εντύπωση ότι η ζωή είχε σταματήσει εδώ. Κάποτε ακμαίο, γεμάτο με τη χαρά της ζωής, την αγάπη της γυναίκας του, το γέλιο των παιδιών, ένα περιποιημένο κτήμα με τον θάνατο της γυναίκας του ερημώνει. Η ίδια ερήμωση και «σκουπίδια» συμβαίνει και στην ψυχή του ιδιοκτήτη. Πιο πρόσφατα, φωτεινό και ισχυρή προσωπικότητα, στο οποίο οι γείτονες ήρθαν να μάθουν για την οικονομική διαχείριση της οικονομίας, μετατρέπεται σε πλάσμα που καταβροχθίζεται από το πάθος της φιλαργυρίας. Ο Plyushkin πούλησε νεκρές ψυχές με χαρά, θεωρώντας τον Chichikov ανόητο. Ένας ηλικιωμένος, στην έβδομη δεκαετία του, δεν είναι γνωστό για ποιον και για τι έσωζε την περιουσία του. Η φιλαργυρία και ο θυμός τον έκαναν μελαγχολικό, μη κοινωνικό και φυλακισμένο στον μοναχικό του κόσμο.

Πού έχουν πάει τα συναισθήματα της καλοσύνης, της οικογενειακής χαράς και της πατρότητας; Έβρισε τον γιο του, ο οποίος αυτοπυροβολήθηκε γιατί δεν μπορούσε να ξεπληρώσει χρέος κάρτας, και η άπορη κόρη και τα εγγόνια δεν έχουν καμία διάθεση να βοηθήσουν, παρά το γεγονός ότι σανό, αλεύρι και ψωμί σαπίζουν στα αμπάρια του. Ο γαιοκτήμονας μετατράπηκε σταδιακά σε έναν θυμωμένο, σκληραγωγημένο γέρο που έζησε τη λιτή ζωή του μέσα στη μοναξιά και τον θυμό. Φυσικά, κάποιος θα μπορούσε να προσπαθήσει να δικαιολογήσει τον Plyushkin, αλλά δεν χρησιμοποίησε την ευκαιρία να διορθώσει τίποτα. Είναι εντελώς αδιάφορος για τους ανθρώπους γύρω του, έχει εμμονή με τους στόχους του.

Η σήψη, χαρακτηριστικό του Plyushkin, βρίσκεται στους ανθρώπους της εποχής μας. Η ύπαρξη ανθρώπων σαν τον χαρακτήρα του Γκόγκολ είναι τελείως ανούσια, αφού δηλητηριάζουν με την ουσία, τη χολή και τον θυμό τους. Η εικόνα του Plyushkin στο ποίημα παρουσιάζεται με ένα κωμικό φως, το οποίο είναι διεστραμμένο λόγω του πλούτου και των χρημάτων.

Επιλογή 2

Ο Πλιούσκιν είναι ένας από τους ήρωες των «Dead Souls» του Γκόγκολ, μια περίεργη προσωπικότητα, αντιφατική και όχι πολύ ξεκάθαρη για πολλούς.

Ο Πλιούσκιν είναι ένας απεριποίητος, ασυμπαθής γέρος άνω των εξήντα ετών. Το πηγούνι του είναι κοφτερό, που προεξέχει προς τα εμπρός. Τα μάτια είναι μικρά, τρέχουν συνεχώς. Το μούσι είναι απεριποίητο. Τα ρούχα είναι άθλια και βρώμικα: η ρόμπα είναι λιπαρή σε σημείο αδύνατου και σκισμένη στο πίσω μέρος, στον λαιμό υπάρχει ένα ακατανόητο κουρέλι αντί για τη συνηθισμένη γραβάτα. Με την πρώτη ματιά, ακόμη και το φύλο του είναι δύσκολο να προσδιοριστεί: μάλλον είναι γυναίκα, όχι άντρας.

Δεν ήταν όμως πάντα έτσι: πριν από πολλά χρόνια ήταν καλός ιδιοκτήτης, ζηλωτής και οικονομικός. Ναι, δεν ήταν πολύ γενναιόδωρος, αλλά ήταν «σοφή τσιγκουνιά». Μια σύζυγος, τρία παιδιά, μια δασκάλα γαλλικών για τον γιο της και μια μαντάμ για τις κόρες της. Όλα άλλαξαν με το θάνατο της γυναίκας του: η σχολαστικότητα μετατράπηκε σε καχυποψία και η λιτότητα σε τσιγκουνιά. Ναι, και το σπίτι άρχισε σταδιακά να αδειάζει: πρώτα, η μεγαλύτερη κόρη έφυγε τρέχοντας με τον καπετάνιο. Ο γιος πήγε να υπηρετήσει, και δεν χρειαζόταν δάσκαλος. Η Μαντάμ διώχθηκε - ανακάλυψαν ότι είχε βοηθήσει τη μεγαλύτερη κόρη να δραπετεύσει. Η μικρότερη κόρη πέθανε και ο Plyushkin έμεινε μόνος. Αλλά δεν τον επιβάρυνε καθόλου η μοναξιά: στο κάτω-κάτω, κανείς δεν θα ανακατευόταν στο να αποταμιεύει, να συντηρεί και να πλουτίζει τώρα.

Με τα χρόνια η τσιγκουνιά έγινε πάθος του, πάθος σκληρό και ακόρεστο. Και παρόλο που ο Plyushkin κάθε μέρα «τάιζε» αυτό το πάθος με νέες αφίξεις στους αχυρώνες και τους κάδους του, εκείνη απαιτούσε όλο και περισσότερα. Υπήρχε τόσο πολύ καλό που δεν μπορούσε να φθαρεί, να φαγωθεί και να δαπανηθεί σε πολλές ζωές. Τίποτα δεν χρησιμοποιήθηκε και οι νέες αποδείξεις δεν σταμάτησαν - το ενοίκιο μαζεύονταν όπως πριν, κάθε μέρα ο Πλιούσκιν έφερνε στο σπίτι κάτι που χρειαζόταν: ένα χαμένο κίνητρο ή έναν κουβά ξεχασμένο στο πηγάδι. Τα αγαθά που μάζευαν οι αγρότες σάπιζαν και μάζευαν σκόνη στην αυλή, τα πράγματα που βρήκε ο Πλιούσκιν ήταν στοιβαγμένα σε ένα μεγάλο σκονισμένο σωρό στη γωνία του δωματίου. Ο χώρος είχε δεσμευτεί για ευαίσθητα αντικείμενα και κομμάτια χαρτιού στο γραφείο και στο περβάζι.

Σταδιακά, η ψυχή του Plyushkin άρχισε επίσης να αδειάζει, τα συναισθήματά του θαμπώθηκαν. Και το σπίτι, αυτό το "ξεφτιλισμένο ανάπηρο", σαν να αισθανόταν την κατάσταση του ιδιοκτήτη, άρχισε επίσης να αλλάζει: η ψυχή του Plyushkin έκλεισε και σχεδόν όλα τα παράθυρα στο σπίτι ήταν κλειστά, υπήρχαν μόνο δύο παράθυρα που μπορούσαν να ανοίξουν. Τα υπόλοιπα ήταν κλειστά ή επιβιβάστηκαν. Η στέγη του σπιτιού είχε διαρροή και ο ξύλινος φράχτης και η πύλη καλύφθηκαν με μούχλα. Και ο κήπος κοντά στο σπίτι ήταν παραμελημένος και ακατάστατος, αν και χτύπησε με λίγη από τη γραφικότητά του, που δεν μπορεί να επινοηθεί ούτε από τη φύση ούτε από την τέχνη.

Και το χωριουδάκι ήταν επίσης σε τρομερή ερήμωση: σπίτια γκρεμίζονταν, δρόμοι γκρεμίζονταν, αρχοντικά αγαθά σάπιζαν ανάμεσα στις καλύβες. Πολλά σπίτια δεν είχαν τζάμι, οι στέγες ήταν γεμάτες τρύπες. Ναι, παντού υπήρχε «το βδέλυγμα της ερήμωσης», αλλά ήταν πολύ αρμονικό - όλα ήταν βαρετά, εξαθλιωμένα και απελπιστικά.

Η μεγαλύτερη κόρη, που κάποτε είχε φύγει από το κτήμα, προσπάθησε να βελτιώσει τις σχέσεις με τον μπαμπά της, αλλά δεν το χρειαζόταν: τον αποσπούσε την προσοχή από την αύξηση του πλούτου. Με τον ερχομό της κόρης του, ο Πλιούσκιν κόστισε «μικρές απώλειες»: έδωσε στον εγγονό του ένα κουμπί, ένα απαραίτητο πράγμα στο νοικοκυριό. Πήρα δώρα από την κόρη μου χωρίς ιδιαίτερη ευγνωμοσύνη. Δεν έδωσε χρήματα. Και στον γιο του αρνήθηκαν χρήματα, διασχίζοντας έτσι όλες τις σχέσεις. Και έτσι πήγε. Σταδιακά, οι επισκέπτες και οι αγοραστές σταμάτησαν να πηγαίνουν στο Plyushkin's και έμεινε εντελώς μόνος. Αλλά το έπαιξε μόνο στα χέρια του: δεν χρειαζόταν να ταΐσει τα άλογα των άλλων.

Ο Plyushkin μοιάζει πολύ με έναν άλλο ήρωα από κλασική λογοτεχνία- Judas Golovlev Saltykov - Shchedrin. Και στις δύο περιπτώσεις - απεριόριστη αδιαφορία για τους άλλους και τερατώδης τσιγκουνιά. Και τα δύο ονόματα έχουν γίνει εδώ και καιρό γνωστά ονόματα. Μόνο ο Plyushkin, σε αντίθεση με τον Yudushka, δεν "κουτσομπολεύει" και δεν προσπαθεί να βάλει τα πάντα κάτω από κάποιο είδος φιλοσοφικής βάσης.

Ο Πλιούσκιν, ο πλουσιότερος γαιοκτήμονας, ζει στη φτώχεια: έχει πολλές ψυχές και δειπνεί «χειρότερα από βοσκό». Λένε ότι η φτώχεια δεν είναι τρόπος ζωής, αλλά ψυχική κατάσταση. Ίσως για αυτό φταίνε τα γηρατειά, τα αναίσθητα και απάνθρωπο, σύμφωνα με τον Γκόγκολ. Ή ίσως κάτι εντελώς διαφορετικό.

Σύνθεση 3

Ο Stepan Plyushkin είναι ένας από τους χαρακτήρες στο ποίημα του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls".

Ο συγγραφέας είπε λίγα για το παρελθόν του Plyushkin. Είναι γνωστό ότι ήταν παντρεμένος και είχε τρία παιδιά: δύο κόρες και έναν γιο. Είχε μια ακμάζουσα, όμορφη περιουσία. Ο Πλιούσκιν είναι ο πλουσιότερος άνθρωπος μεταξύ των ανθρώπων στο ποίημα. Στο σπίτι του γίνονταν συχνά μπάλες και ο ίδιος ήταν παράδειγμα για τους άλλους στη νοικοκυροσύνη. Ο Plyushkin προσέγγισε αυτήν την επιχείρηση με ευφυΐα και αξιοζήλευτη έξυπνη λιτότητα.

Αλλά μετά το θάνατο της συζύγου του, αυτός ο άντρας άρχισε να αλλάζει προς το χειρότερο. Τα ρηχά συναισθήματά του άρχισαν να παίρνουν αρνητικό χαρακτήρα. Η λιτότητα του Πλιούσκιν μετατράπηκε σε τρομερή τσιγκουνιά. Εγκατέλειψε τελείως το κτήμα του. Οι χωρικοί του λιμοκτονούν και πεθαίνουν συνέχεια. Κάποιος δραπετεύει, αλλά εξακολουθεί να πεθαίνει στη φυλακή. Ο Stepan Plyushkin πάντα πιστεύει ότι του κλέβουν τα πράγματά του και τους κατηγορεί συνεχώς για αυτό. Η ανακαίνιση του κτήματος δεν έχει γίνει εδώ και πολύ καιρό. Λόγω των καιρικών συνθηκών, το σπίτι του έχει πάρει μια απεριποίητη και εγκαταλελειμμένη όψη. Φαινόταν ότι κανείς δεν έμενε εκεί. Το σανό και το ψωμί, που για κάποιο λόγο τα κράτησε, σάπισαν. Μέσα στο σπίτι υπήρχε ένα χάος: παλιά σπασμένα πράγματα που δεν πέταξε ο Πλιούσκιν ανακατεμένα με παλιά έπιπλα και σκουπίδια. Τα δωμάτια ήταν σκοτεινά εκτός από το δωμάτιό του. Με όλα αυτά, αυτός ο άνθρωπος παρέμενε ακόμα ο πλουσιότερος από όλους: είχε περίπου χίλιους εργαζόμενους.

Στο ποίημα ήταν στην έβδομη δεκαετία του. Όταν ο Chichikov ήρθε κοντά του, από μακριά δεν κατάλαβε καν ποιος ερχόταν κοντά του. Ο Πλιούσκιν έμοιαζε με πλάσμα χωρίς φύλο: δεν ήταν ξεκάθαρο αν ήταν άντρας ή γυναίκα. Υπήρχε η αίσθηση ότι ένας υπηρέτης πήγαινε κοντά του, αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν ο ίδιος ο ιδιοκτήτης του κτήματος, ο Plyushkin. Ήταν ντυμένος με κουρέλια. Η ρόμπα δεν έμοιαζε πια με ρούχα, αλλά με κάποιο κουρέλι. Τα μανίκια ήταν εντελώς εμποτισμένα με γράσο. Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, φαίνεται, δεν έχει πλυθεί για πολύ καιρό και έχει ξεχάσει τι είναι γενικά η υγιεινή. Είχε χοντρά άσπρα μαλλιά. Το πρόσωπό του δεν εξέφραζε κανένα συναίσθημα. Είχε ένα πηγούνι που προεξείχε το οποίο έφτυνε όταν μιλούσε.

Ο Πλιούσκιν δεν άρεσε στους επισκέπτες. Διέκοψε τις σχέσεις με τα παιδιά εδώ και πολύ καιρό. Ο γιος κατέφυγε στο στρατό (τον οποίο αργότερα ο πατέρας του έβρισε), η μια κόρη πέθανε και η άλλη έσπευσε να παντρευτεί. Δεν τους βοήθησε με κανέναν τρόπο.

Και κάποτε ο Στέπαν Πλιούσκιν ζήλεψε. Το κτήμα του άκμασε και ήταν επιμελής οικογενειάρχης.

Σύνθεση Εικόνα και χαρακτηριστικά του Plyushkin

Οι εικόνες των γαιοκτημόνων παίζουν βασικό ρόλο στο ποίημα του N.V. «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ. Κάθε ιδιοκτήτης γης είναι μοναδικός και έχει έναν ξεχωριστό τύπο προσωπικότητας. Μάλιστα, όλοι οι γαιοκτήμονες εκείνης της εποχής μπορούν να χωριστούν σε αυτούς τους τύπους. Σημαντικά χαρακτηριστικά για τον χαρακτηρισμό ενός συγκεκριμένου ήρωα είναι το σπίτι του, η περιουσία του και η αντίδρασή του στην ασυνήθιστη προσφορά του Chichikov να πουλήσει νεκρούς αγρότες.

Η ετερόκλητη γκαλερί των κυρίων τρομάζει με δυσάρεστα χαρακτηριστικά χαρακτήρα. Λες και ο συγγραφέας σκόπιμα άπλωσε μια σειρά από γαιοκτήμονες σύμφωνα με την αρχή: ο ένας είναι πιο χυδαίος από τον άλλο. Ξεκινά με τον «ζάχαρο» Manilov, του οποίου το κτήμα μας παρασύρει μαζί με τον κεντρικό χαρακτήρα. Και τελειώνει με μια "τρύπα στην ανθρωπότητα" - τον Plyushkin. Άπληστος και ευτελής, καταπλήσσει περισσότερο τον αναγνώστη. Ακόμα και οι χωρικοί από τις γειτονικές γειτονιές, από τους οποίους ο Τσιτσίκοφ μαθαίνει τον δρόμο για το κτήμα, αποκαλούν τον τελευταίο αφέντη «μπαλωμένο».

Το χωριό, από το οποίο ο δρόμος οδηγεί στο αρχοντικό, καταπλήσσει τους περαστικούς με τη φτώχεια και τη φτώχεια. Ερειπωμένες αγροτικές καλύβες, φτωχές εκτάσεις και βρώμικες αυλές. Το αρχοντικό δεν μοιάζει με χώρο διαβίωσης. Μάλλον μοιάζει με αρχαίο κάστρο, πλεγμένο με ιστούς αράχνης, που οι άνθρωποι έχουν εγκαταλείψει εδώ και καιρό. Αν και υπάρχουν στοιχεία ότι κάποτε τόσο το σπίτι όσο και το νοικοκυριό ήταν ισχυρά και ο ιδιοκτήτης ήταν πλούσιος.

Ο Chichikov οδηγεί στην αυλή και παρατηρεί ότι είτε μια γυναίκα είτε ένας αγρότης μαλώνει με τον οδηγό. Ο ήρωας που αποφασίζει ότι είναι η οικονόμος ενδιαφέρεται για το αν ο ιδιοκτήτης είναι στο σπίτι. Ένα πλάσμα χωρίς φύλο εκπλήσσεται με την άφιξη ένας ξένοςκαι τον συνοδεύει στο δωμάτιο.

Ο Chichikov κατακλύζεται από την αταξία μέσα. Σαν να έφεραν όλα τα σκουπίδια και τα περιττά πράγματα από όλη την περιοχή εδώ. Και, πράγματι, αποδεικνύεται ότι ο Plyushkin συλλέγει διάφορα περιττά αντικείμενα στο δρόμο και τα αποθηκεύει στο πάτωμα. Μπορεί να είναι ένας κουβάς που έχει αφήσει κάποιος, θραύσματα πιάτων ή ένα φτερό. Ο ήρωας βιώνει όχι λιγότερο σοκ όταν συνειδητοποιεί ότι δεν ήταν η οικονόμος που τον συνάντησε, αλλά ο ιδιοκτήτης της γης - ο ιδιοκτήτης του σπιτιού.

Ο κύριος ήταν ντυμένος με μια λιπαρή, φθαρμένη ρόμπα όλα με τρύπες, και κομμάτια από κουρέλια φούντωσαν στο λαιμό του. Μικρά μάτια έτρεξαν, σαν να τρυπούσαν τον συνομιλητή. Ο ήρωας ήταν επιφυλακτικός, καχύποπτος, ανήσυχος. Εάν δεν ξέρετε ότι αυτός είναι ένας ευκατάστατος ιδιοκτήτης γης, μπορείτε να τον παρεξηγήσετε με έναν ζητιάνο στο δρόμο. Ο αναγνώστης τρέφει φρίκη και οίκτο για τον ήρωα.

Ο Plyushkin μπορεί να θεωρηθεί ο πιο προδιαγεγραμμένος τρόπος από όλους τους ιδιοκτήτες γης. Γιατί αυτός είναι ο μόνος ήρωας με ιστορία, ένα είδος βιογραφίας. Μια φορά κι έναν καιρό ήταν καλός γαιοκτήμονας, ένας οικονόμος ιδιοκτήτης και ένας υπέροχος οικογενειάρχης. Όλα ήταν στη θέση τους. Οι ικανότητές του στη σωτηρία ήταν αξιοζήλευτες. Άνθρωποι από γειτονικά κτήματα έρχονταν κοντά του για να μάθουν να καλλιεργούν. Αλλά όλα άλλαξαν όταν ο ήρωας έχασε τη σύζυγό του. Και τα παιδιά με αμερόληπτο τρόπο, χωρίς την ευλογία του πατέρα τους, έφυγαν από το σπίτι.

Η φιλαργυρία μεγάλωνε κάθε χρόνο, μέχρι που αντικατέστησε όλα τα συναισθήματα του κυρίου. Το αγρόκτημα άρχισε να αδειάζει, επειδή ο ήρωας γλίτωσε χρήματα για απολύτως τα πάντα. Η απληστία τον κυρίευσε.

Ο χαρακτήρας χαίρεται με την ευκαιρία να λάβει χρήματα για τους νεκρούς αγρότες. Και δεν ρωτά καν για τη νομιμότητα της συναλλαγής. Σε ένδειξη ευγνωμοσύνης, κερνά ακόμη και τον Chichikov ένα μπισκότο που έχει απομείνει από την τούρτα που έφερε η κόρη του. Και ένα ποτήρι ποτό, περισσότερες από μία φορές αραιωμένο. Για αυτόν αυτό είναι μεγάλη γενναιοδωρία και ένδειξη ιδιαίτερης διάθεσης.

Μετά τη συνάντηση με αυτόν τον ήρωα, ο αναγνώστης έχει μια δυσάρεστη επίγευση. Από τη μια είναι αξιολύπητο. Από την άλλη, αηδία.

Επιλογή 5

Στο δικό του σατιρικό έργο«Νεκρές ψυχές» μας δείχνει ο συγγραφέας, υπάρχουν πολλοί γαιοκτήμονες που ζουν σε διάφορα χωριά.

Η πιο εντυπωσιακή εικόνα για μένα είναι ο Plyushkin, ο οποίος έχασε τα πάντα λόγω του οίκτου του. ανθρώπινες ιδιότητες... Όλη η περιουσία του Plyushkin κάνει κακή εντύπωση. Ήταν εντάξει χωριάτικα σπίτια... Εξάλλου, τα κούτσουρα από τα οποία χτίστηκαν τα σπίτια ήταν ήδη σάπια, σε μερικά σπίτια δεν υπήρχε γυαλί και δεν υπήρχε τίποτα άλλο παρά να τα βουλώσουμε με κουρέλια.

Το σπίτι του Πλιούσκιν φαινόταν επίσης πολύ ζητιάνο, αν και δεν ήταν φτωχός. Μέσα στο σπίτι, δεν ήταν ξεκάθαρο τι να πει - ένας κάδος σκουπιδιών: υπήρχαν γραμμένα χαρτιά, υπήρχε ένα ποτήρι γεμάτο με κάτι, και υπήρχαν ήδη ένα μάτσο μύγες που επέπλεαν μέσα του, μερικά περίεργα κουρέλια ήταν ξαπλωμένα στο πάτωμα. Με βάση αυτό, θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί ότι κανείς δεν μένει εκεί.

Ο ιδιοκτήτης του σπιτιού, ο Plyushkin, μοιάζει με το σπίτι του. Το πρόσωπο είναι φυσιολογικό και τα μικρά μάτια τρέχουν σαν αυτά του ποντικιού. Είναι ντυμένος πολύ άσχημα, και τα ρούχα του είναι βρώμικα, δεν είναι καθόλου ξεκάθαρο τι φοράει. Κοιτάζοντας τα ρούχα του, είναι δύσκολο να καταλάβεις αν είναι άντρας ή γυναίκα. Ο Πλιούσκιν μοιάζει με άντρα που εκλιπαρεί για ελεημοσύνη. Υπήρχαν στιγμές που ήταν πολύ καλό αφεντικό, είχε τα πάντα και οικογένεια, και παιδιά και τον σεβασμό των άλλων για τον εαυτό του.

Όλοι οι γείτονες ήρθαν με χαρά να επισκεφτούν τον Πλιούσκιν. Αλλά μετά τον θάνατο της γυναίκας του, άλλαξε δραματικά. Έγινε άπληστος, καχύποπτος και ανήσυχος. Του μεγαλύτερη κόρηπαντρεύτηκε, κρυφά από τον πατέρα της, με στρατιωτικό και έφυγε για να ζήσει σε άλλη πόλη. ΕΝΑ μικρότερη κόρηπέθανε.