Σύντομη βιογραφία του Arkady Averchenko. «Είναι εύκολο να καταλάβεις μια γυναίκα, αλλά δύσκολο να την εξηγήσεις»

Arkady Timofeevich Averchenko (1881 - 1925) - Ρώσος συγγραφέας, σατιρικός, κριτικός θεάτρου.

Γεννήθηκε στη Σεβαστούπολη στην οικογένεια ενός εμπόρου. Έλαβε εκπαίδευση στο σπίτι, αφού λόγω κακής όρασης και κακής υγείας δεν μπορούσε να σπουδάσει στο γυμνάσιο. Διαβάζω πολύ και αδιακρίτως.

Σε ηλικία δεκαπέντε ετών άρχισε να εργάζεται ως κατώτερος γραφέας σε ένα γραφείο μεταφορών. Ένα χρόνο αργότερα άφησε τη Σεβαστούπολη και άρχισε να εργάζεται ως υπάλληλος στο ανθρακωρυχείο Bryansk, όπου εργάστηκε για τρία χρόνια. Το 1900 μετακόμισε στο Χάρκοβο.

Το 1903 στην εφημερίδα Kharkov " Νότια περιοχή«Δημοσιεύτηκε η πρώτη ιστορία του Averchenko, «Πώς έπρεπε να ασφαλίσω τη ζωή μου», στην οποία μπορεί κανείς να νιώσει ήδη λογοτεχνικό ύφος. Το 1906 έγινε συντάκτης του σατιρικού περιοδικού «Bayonet», αντιπροσωπευόμενο σχεδόν εξ ολοκλήρου από τα υλικά του. Μετά το κλείσιμο αυτού του περιοδικού, ηγήθηκε του επόμενου - "Sword", το οποίο έκλεισε επίσης σύντομα.

Το 1907 μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη και συνεργάστηκε στο σατιρικό περιοδικό «Dragonfly», που αργότερα μετατράπηκε σε «Satyricon». Στη συνέχεια γίνεται ο μόνιμος συντάκτης αυτής της δημοφιλούς έκδοσης.

Το 1910 εκδόθηκαν τρία βιβλία του Averchenko, τα οποία τον έκαναν διάσημο σε όλη την ανάγνωση της Ρωσίας: "Funny Oysters", "Stories (χιουμοριστικά)", βιβλίο 1, "Bunnies on the Wall", βιβλίο II. «...ο συγγραφέας τους προορίζεται να γίνει Ρώσος Τουέιν...», σημείωσε διορατικά ο Β. Πολόνσκι.

Τα βιβλία "Circles on Water" και "Stories for Convalescents", που εκδόθηκαν το 1912, επιβεβαίωσαν τον τίτλο του συγγραφέα του "βασιλιά του γέλιου".

Επανάσταση του ΦλεβάρηΟ Averchenko τη χαιρέτησε με ενθουσιασμό, αλλά δεν δέχτηκε την Oktyabrskaya. Το φθινόπωρο του 1918 έφυγε για το νότο, συνεργάστηκε με τις εφημερίδες Priazovsky Krai και Yug, διάβασε τις ιστορίες του και διηύθυνε το λογοτεχνικό τμήμα του Artist's House. Ταυτόχρονα έγραψε τα έργα «Γιατρειά για τη βλακεία» και «Το παιχνίδι με τον θάνατο» και τον Απρίλιο του 1920 οργάνωσε το δικό του θέατρο «Φωλιά αποδημητικών πτηνών». Έξι μήνες αργότερα μεταναστεύει στο εξωτερικό μέσω της Κωνσταντινούπολης. Από τον Ιούνιο του 1922 ζει στην Πράγα, ταξιδεύοντας για λίγο στη Γερμανία, την Πολωνία, τη Ρουμανία και τα κράτη της Βαλτικής. Κυκλοφορούν το βιβλίο του «Δεκάδες μαχαίρια στο πίσω μέρος της επανάστασης», μια συλλογή διηγημάτων: «Παιδιά», «Το αστείο στο τρομακτικό», το χιουμοριστικό μυθιστόρημα «Το αστείο του προστάτη» κ.ά.

Το 1924 υποβλήθηκε σε χειρουργική επέμβαση για την αφαίρεση ενός ματιού, από το οποίο δεν μπορούσε να συνέλθει για μεγάλο χρονικό διάστημα. σύντομα η καρδιοπάθεια εξελίσσεται απότομα.

Πέθανε στο Δημοτικό Νοσοκομείο της Πράγας στις 22 Ιανουαρίου (3 Μαρτίου n.s.) 1925. Κηδεύτηκε στην Πράγα στο κοιμητήριο Olsany.

Βιβλία (8)

Ανθολογία Σάτιρας και Χιούμορ της Ρωσίας του ΧΧ αιώνα

Μερικοί αρχαίοι στοχαστές πίστευαν ότι ένα άτομο θα μπορούσε να οριστεί ως «ένα ζώο που μπορεί να γελάσει».

Και νομίζω ότι, σε κάποιο βαθμό, είχαν δίκιο, γιατί όχι μόνο η ικανότητα να περπατάς στα δύο πόδια και εργασιακή δραστηριότηταχώρισε τους ανθρώπους από τον κόσμο των ζώων, τους βοήθησε να επιβιώσουν και να περάσουν από όλες τις νοητές και αφάνταστες δοκιμασίες χιλιάδων χρόνων ιστορίας, αλλά και την ικανότητα να γελούν. Γι' αυτό όσοι ήξεραν να κάνουν τους ανθρώπους να γελούν ήταν δημοφιλείς σε όλους τους αιώνες και σε όλους τους λαούς.

Οι βασιλιάδες είχαν την πολυτέλεια να κρατούν γελωτοποιούς στο δικαστήριο, και οι απλοί άνθρωποι συγκεντρώνονταν στις πλατείες για να παρακολουθήσουν παραστάσεις περιοδεύων κωμικών ή μπουφόν. Είναι ενδιαφέρον ότι με την πάροδο του χρόνου εμφανίστηκε ο τίτλος του βασιλιά του γέλιου. Απονεμήθηκε σε όσους σημείωσαν τη μεγαλύτερη επιτυχία σε αυτή την τέχνη. Από τα τέλη της πρώτης δεκαετίας του αιώνα μας στη Ρωσία, ο τίτλος του Βασιλιά του Γέλιου, που δεν εγκρίθηκε ποτέ επίσημα, ανήκε στον Arkady Averchenko.

Τόμος 1. Χαρούμενα στρείδια

Τα συλλεκτικά έργα του Ρώσου χιουμορίστα συγγραφέα Arkady Timofeevich Averchenko ανοίγουν με έναν τόμο που περιλαμβάνει μια συλλογή των έργων του «Jolly Oysters» (1910) και τα δύο πρώτα βιβλία του τρίτομου σετ του «Ιστορίες (χιουμοριστική)» (1910-1911). ).

Το λαμπρό ταλέντο και η λογοτεχνική ικανότητα του συγγραφέα ενσωματώνονται πλήρως στις πνευματώδεις ιστορίες που περιλαμβάνονται σε αυτόν τον τόμο.

Τόμος 2. Κύκλοι στο νερό

Ο δεύτερος τόμος των έργων του A. Averchenko περιλαμβάνει: το τρίτο βιβλίο της συλλογής "Ιστορίες (χιουμοριστικά)" (1911), " Νέα ιστορία"(από το "General History, επεξεργασία του Satyricon") (1910), "Ecpedition to Δυτική Ευρώπη satirikontsy» (1911) και μια από τις καλύτερες συλλογές διηγημάτων του συγγραφέα «Circles on the Water» (1912).

Τόμος 3. Ασπρόμαυρο

Ο τρίτος τόμος των έργων του A. Averchenko περιλαμβάνει τις συλλογές «Ιστορίες για αναρρωμένους» (1912), «Μαύρο και άσπρο» (1913), «Σχετικά με τους ουσιαστικά καλούς ανθρώπους» (1914), καθώς και ιστορίες από τη «Φτηνή Χιουμοριστική Βιβλιοθήκη» του Satyricon "" και "New Satyricon" (1910-1914).

Τόμος 4. Ζιζάνια

Ο τέταρτος τόμος των έργων του A. Averchenko περιλαμβάνει συλλογές έργων που δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά το 1914-1917: "Weeds" (1914), "Notes of a Theatre Rat", "Wolf Pits", "Naughty People and Rogues" (1915), " Επιχρυσωμένα χάπια» (1916), «Περί των μικρών - για τους μεγάλους» (1916), «Γαλάζιο και χρυσό» (1917).

Ο Arkady Averchenko γεννήθηκε στις 27 Μαρτίου 1881 στη Σεβαστούπολη στην οικογένεια ενός φτωχού εμπόρου Timofey Petrovich Averchenko και της Susanna Pavlovna Sofronova, κόρης ενός συνταξιούχου στρατιώτη από την περιοχή Πολτάβα.

Ο Averchenko δεν έλαβε καμία πρωτοβάθμια εκπαίδευση, αφού λόγω κακής όρασης δεν μπορούσε να σπουδάσει για πολύ, αλλά η έλλειψη εκπαίδευσης αντισταθμίστηκε με την πάροδο του χρόνου από τη φυσική του νοημοσύνη.

Ο Arkady Averchenko άρχισε να εργάζεται σε ηλικία 15 ετών. Από το 1896 έως το 1897, υπηρέτησε ως κατώτερος γραμματέας στο γραφείο μεταφορών της Σεβαστούπολης. Δεν έμεινε εκεί πολύ, λίγο περισσότερο από ένα χρόνο, και στη συνέχεια περιέγραψε αυτή την περίοδο της ζωής του στην ειρωνική «Αυτοβιογραφία», καθώς και την ιστορία στο «On Steamship Horns»

Το 1896, ο Averchenko πήγε να εργαστεί ως υπάλληλος στο Donbass στο ορυχείο Bryansk. Εργάστηκε στο ορυχείο για τέσσερα χρόνια, γράφοντας στη συνέχεια αρκετές ιστορίες για τη ζωή εκεί - "Το βράδυ", "Κεραυνός" και άλλα έργα.

Το 1903, η εφημερίδα Χάρκοβο «Γιούζνι Κράι» δημοσίευσε την πρώτη ιστορία του Αβερτσένκο, «Πώς έπρεπε να ασφαλίσω τη ζωή μου», στην οποία αποκαλύφθηκε το λογοτεχνικό του ύφος. Το 1906, ο Averchenko έγινε ο συντάκτης του σατιρικού περιοδικού "Bayonet", που αντιπροσωπεύεται σχεδόν εξ ολοκλήρου από τα υλικά του. Μετά το κλείσιμο αυτού του περιοδικού, ηγήθηκε του επόμενου - "Sword", το οποίο έκλεισε επίσης σύντομα.

Το 1907 μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη και συνεργάστηκε με το σατιρικό περιοδικό «Dragonfly», που αργότερα μετατράπηκε σε «Satyricon». Στη συνέχεια έγινε ο μόνιμος συντάκτης αυτής της δημοφιλούς έκδοσης.

Το 1910 εκδόθηκαν τρία βιβλία του Αβερτσένκο, που τον έκαναν διάσημο σε όλη την ανάγνωση της Ρωσίας: «Αστεία στρείδια», «Ιστορίες (χιουμοριστικές)», βιβλίο 1, «Κουνελάκια στον τοίχο», βιβλίο II. «...ο συγγραφέας τους προορίζεται να γίνει Ρώσος Τουέιν...», σημείωσε διορατικά ο Β. Πολόνσκι.

Τα βιβλία «Circles on the Water» και «Stories for Convalescents», που εκδόθηκαν το 1912, επιβεβαίωσαν τον τίτλο του συγγραφέα «βασιλιά του γέλιου».

Ο Αβερτσένκο υποδέχτηκε την Επανάσταση του Φλεβάρη με ενθουσιασμό, αλλά δεν αποδέχτηκε την Οκτωβριανή Επανάσταση. Το φθινόπωρο του 1918, ο Averchenko έφυγε για το νότο, συνεργάστηκε με τις εφημερίδες Priazovsky Krai και Yug, διάβασε τις ιστορίες του και διηύθυνε το λογοτεχνικό τμήμα του Artist's House. Ταυτόχρονα έγραψε τα έργα «Γιατρειά για τη βλακεία» και «Το παιχνίδι με τον θάνατο» και τον Απρίλιο του 1920 οργάνωσε το δικό του θέατρο «Φωλιά αποδημητικών πτηνών». Έξι μήνες αργότερα μετανάστευσε στο εξωτερικό μέσω της Κωνσταντινούπολης, από τον Ιούνιο του 1922 έζησε στην Πράγα, ταξιδεύοντας για λίγο στη Γερμανία, την Πολωνία, τη Ρουμανία και τις χώρες της Βαλτικής. Κυκλοφορούν το βιβλίο του «Δεκάδες μαχαίρια στο πίσω μέρος της επανάστασης», μια συλλογή διηγημάτων: «Παιδιά», «Το αστείο στο τρομακτικό» και το χιουμοριστικό μυθιστόρημα «Το αστείο του προστάτη».

ΑΥΤΟΒΙΟΓΡΑΦΙΑ ΑΒΕΡΤΣΕΝΚΟ.

Δεκαπέντε λεπτά πριν από τη γέννησή μου, δεν ήξερα ότι θα εμφανιζόμουν σε αυτόν τον κόσμο. Το κάνω αυτό από μόνο του μια ασήμαντη οδηγία μόνο και μόνο επειδή θέλω να είμαι ένα τέταρτο μπροστά από όλους τους άλλους υπέροχους ανθρώπους των οποίων η ζωή έχει περιγραφεί με κουραστική μονοτονία από τη στιγμή της γέννησής τους. Ορίστε.

Όταν η μαία με παρουσίασε στον πατέρα μου, εξέτασε πώς ήμουν με τον αέρα του γνώστη και αναφώνησε:

Βάζω στοίχημα ένα χρυσό νόμισμα ότι είναι αγόρι!

«Γριά αλεπού! «Σκέφτηκα, χαμογελώντας εσωτερικά, «παίζεις σίγουρα».

Από αυτή την κουβέντα ξεκίνησε η γνωριμία μας, και μετά η φιλία μας.

Από σεμνότητα, θα προσέξω να μην επισημάνω το γεγονός ότι στα γενέθλιά μου χτυπούσαν οι καμπάνες και υπήρχε γενική λαϊκή αγαλλίαση.

Οι κακές γλώσσες συνέδεσαν αυτή τη χαρά με κάποια μεγάλη γιορτή που συνέπεσε με την ημέρα της γέννησής μου, αλλά ακόμα δεν καταλαβαίνω τι σχέση έχει μια άλλη γιορτή;

Ρίχνοντας μια πιο προσεκτική ματιά στο περιβάλλον μου, αποφάσισα ότι το πρώτο μου καθήκον ήταν να μεγαλώσω. Το έκανα με τόση προσοχή που όταν ήμουν οκτώ χρονών, είδα κάποτε τον πατέρα μου να μου πιάνει το χέρι. Φυσικά, ακόμη και πριν από αυτό, ο πατέρας μου με είχε πάρει επανειλημμένα από το υποδεικνυόμενο μέλος, αλλά οι προηγούμενες προσπάθειες δεν ήταν τίποτα άλλο από πραγματικά συμπτώματα πατρικής στοργής. Στην προκειμένη περίπτωση, επιπλέον, τράβηξε ένα καπέλο στο κεφάλι του και στο κεφάλι μου - και βγήκαμε στο δρόμο.

Πού μας πάνε οι διάβολοι; - ρώτησα με την αμεσότητα που πάντα με χαρακτήριζε.

Πρέπει να μελετήσεις.

Πολύ απαραίτητο! Δεν θέλω να διαβάσω.

Γιατί;

Για να το ξεφορτωθώ, είπα το πρώτο πράγμα που μου ήρθε στο μυαλό:

Είμαι άρρωστος.

Τι σε πληγώνει;

Πέρασα όλα τα όργανά μου από μνήμης και διάλεξα το πιο σημαντικό:

Χμ... Πάμε στο γιατρό.

Όταν φτάσαμε στο γιατρό, έπεσα πάνω σε αυτόν, τον ασθενή του, και χτύπησα ένα τραπεζάκι.

Αγόρι, αλήθεια δεν βλέπεις τίποτα;

«Τίποτα», απάντησα, κρύβοντας την ουρά της φράσης, την οποία ολοκλήρωσα στο μυαλό μου: «... καλός στη μάθηση».

Έτσι δεν σπούδασα ποτέ επιστήμη.

Ο θρύλος ότι ήμουν ένα άρρωστο, αδύναμο αγόρι που δεν μπορούσα να σπουδάσω μεγάλωσε και δυνάμωσε, και πάνω απ' όλα νοιαζόμουν για αυτό ο ίδιος.

Ο πατέρας μου, όντας έμπορος στο επάγγελμα, δεν μου έδινε σημασία, αφού ήταν μέχρι τον λαιμό του απασχολημένος με προβλήματα και σχέδια: πώς να χρεοκοπήσω όσο το δυνατόν πιο γρήγορα; Αυτό ήταν το όνειρο της ζωής του, και πρέπει να του αποδώσουμε πλήρη δικαιοσύνη - ο καλός γέρος πέτυχε τις φιλοδοξίες του με τον πιο άψογο τρόπο. Το έκανε αυτό με τη συνενοχή ενός ολόκληρου γαλαξία κλεφτών που λήστεψαν το κατάστημά του, πελατών που δανείζονταν αποκλειστικά και συστηματικά και πυρκαγιές που έκαψαν εκείνα τα αγαθά του πατέρα του που δεν είχαν κλαπεί από κλέφτες και πελάτες.

Κλέφτες, φωτιές και αγοραστές στάθηκαν ως τοίχος μεταξύ εμένα και του σχολείου για πολύ καιρό, και θα είχα παραμείνει αναλφάβητη αν οι μεγαλύτερες αδερφές δεν είχαν σκεφτεί μια αστεία ιδέα που τους υποσχόταν πολλές νέες αισθήσεις: να συνεχίσω την εκπαίδευσή μου . Προφανώς προσποιήθηκα γευστικός, επειδή λόγω της πολύ αμφίβολης ευχαρίστησης να φωτίσω τον τεμπέλη μου εγκέφαλο με το φως της γνώσης, οι αδερφές όχι μόνο μάλωναν, αλλά κάποτε άρχισαν να μάχονται σώμα με σώμα και το αποτέλεσμα της μάχης - ένα εξαρθρωμένο δάχτυλο - δεν καθόλου δροσερή η διδακτική θέρμη της μεγαλύτερης αδελφής Λιούμπα.

Έτσι -με φόντο την οικογενειακή φροντίδα, την αγάπη, τις πυρκαγιές, τους κλέφτες και τους αγοραστές- έγινε η ανάπτυξή μου και αναπτύχθηκε μια συνειδητή στάση απέναντι στο περιβάλλον.

Όταν ήμουν δεκαπέντε χρονών, ο πατέρας μου, που αποχαιρέτησε με λύπη τους κλέφτες, τους αγοραστές και τις φωτιές, μου είπε κάποτε:

Πρέπει να σας εξυπηρετήσουμε.

«Δεν ξέρω πώς», αντιρρήτησα, ως συνήθως, επιλέγοντας μια θέση που θα μπορούσε να μου εγγυηθεί πλήρη και γαλήνια γαλήνη.

Ανοησίες! - αντίρρησε ο πατέρας. - Ο Seryozha Zeltser δεν είναι μεγαλύτερος από εσάς, αλλά ήδη υπηρετεί!

Αυτός ο Seryozha ήταν ο μεγαλύτερος εφιάλτης της νιότης μου. Μια καθαρή, τακτοποιημένη γερμανίδα, η συγκατοίκιά μας, η Seryozha, από την αρχή Νεαρή ηλικίατέθηκε ως παράδειγμα για μένα ως παράδειγμα εγκράτειας, σκληρής δουλειάς και ακρίβειας.

«Κοιτάξτε τη Seryozha», είπε η μητέρα με θλίψη. - Το αγόρι υπηρετεί, αξίζει την αγάπη των ανωτέρων του, ξέρει να μιλάει, συμπεριφέρεται ελεύθερα στην κοινωνία, παίζει κιθάρα, τραγουδάει... Κι εσύ;

Αποθαρρυμένος από αυτές τις μομφές, ανέβηκα αμέσως στην κιθάρα κρεμασμένη στον τοίχο, τράβηξα το κορδόνι, άρχισα να τσιρίζω κάποιο άγνωστο τραγούδι με τσιριχτή φωνή, προσπάθησα να «μείνω πιο ελεύθερα», ανακατεύοντας τα πόδια μου στους τοίχους, αλλά όλα αυτά ήταν αδύναμο, όλα ήταν δεύτερης διαλογής. Ο Seryozha παρέμεινε απρόσιτος!

Ο Seryozha υπηρετεί, αλλά δεν υπηρετείς ακόμα... - με επέπληξε ο πατέρας μου.

Ο Seryozha, ίσως, τρώει βατράχους στο σπίτι», αντέτεινα, αφού το σκέφτηκα. - Λοιπόν θα με παραγγείλεις;

Θα το παραγγείλω αν χρειαστεί! - γάβγισε ο πατέρας χτυπώντας τη γροθιά του στο τραπέζι. - Ανάθεμα! Θα σου φτιάξω μετάξι!

Ως γουστόζος, ο πατέρας μου προτιμούσε το μετάξι από όλα τα υλικά, και κάθε άλλο υλικό μου φαινόταν ακατάλληλο.

Θυμάμαι την πρώτη μέρα της υπηρεσίας μου, που έπρεπε να ξεκινήσω σε κάποιο υπνηλία γραφείο μεταφοράς για τη μεταφορά των αποσκευών.

Έφτασα εκεί σχεδόν στις οκτώ το πρωί και βρήκα μόνο έναν άντρα με γιλέκο χωρίς σακάκι, πολύ φιλικό και σεμνό.

«Αυτός είναι ίσως ο κύριος πράκτορας», σκέφτηκα.

Γειά σου! - είπα σφίγγοντας του σφιχτά το χέρι. - Πώς πάει?

Ουάου. Κάτσε, να τα πούμε!

Καπνίσαμε τσιγάρα με φιλικό τρόπο και άρχισα μια διπλωματική συζήτηση για τη μελλοντική μου καριέρα, λέγοντας όλη την ιστορία για τον εαυτό μου.

Τι, ηλίθιε, δεν έχεις σκουπίσει ακόμα τη σκόνη;!

Αυτός που υποψιαζόμουν ότι ήταν ο επικεφαλής πράκτορας πήδηξε με μια κραυγή τρόμου και άρπαξε ένα σκονισμένο πανί. Η επιβλητική φωνή του νεοφερμένου νεαρού με έπεισε ότι είχα να κάνω με τον ίδιο τον κύριο πράκτορα.

«Γεια», είπα. - Πώς ζεις; Μπορείς; (Κοινωνικότητα και εκκοσμίκευση σύμφωνα με τον Seryozha Zeltser.)

«Τίποτα», είπε ο νεαρός δάσκαλος. -Είστε ο νέος μας υπάλληλος; Ουάου! Χαίρομαι!

Πήγαμε σε μια φιλική συζήτηση και δεν προσέξαμε καν πώς ένας μεσήλικας μπήκε στο γραφείο, άρπαξε τον νεαρό κύριο από τον ώμο και φώναξε απότομα στην κορυφή των πνευμόνων του:

Εσύ, το διαβολικό παράσιτο, ετοιμάζεις μητρώο; Θα σε διώξω αν είσαι τεμπέλης!

Ο κύριος, τον οποίο πήρα για αρχιπράκτορα, χλώμιασε, κατέβασε το κεφάλι του λυπημένα και περιπλανήθηκε στο γραφείο του. Και ο επικεφαλής πράκτορας βυθίστηκε σε μια καρέκλα, έγειρε πίσω και άρχισε να μου κάνει σημαντικές ερωτήσεις για τα ταλέντα και τις ικανότητές μου.

«Είμαι ανόητος», σκέφτηκα μέσα μου. - Πώς θα μπορούσα να μην είχα καταλάβει νωρίτερα τι είδους πουλιά ήταν οι προηγούμενοι συνομιλητές μου; Αυτό το αφεντικό είναι τόσο αφεντικό! Είναι αμέσως προφανές!»

Αυτή την ώρα ακούστηκε μια φασαρία στο διάδρομο.

Κοίτα ποιος είναι εκεί; - με ρώτησε ο επικεφαλής πράκτορας.

Κοίταξα έξω στο διάδρομο και είπα καθησυχαστικά:

Κάποιος άσχημος γέρος βγάζει το παλτό του.

Ο άσχημος γέρος μπήκε και φώναξε:

Είναι δέκα η ώρα και κανείς σας δεν κάνει βλασφημία!! Θα τελειώσει ποτέ αυτό;!

Το προηγούμενο σημαντικό αφεντικό πήδηξε στην καρέκλα του σαν μπάλα και ο νεαρός κύριος, τον οποίο προηγουμένως είχε αποκαλέσει «αδρανή», με προειδοποίησε στο αυτί μου:

Ο επικεφαλής πράκτορας τράβηξε τον εαυτό του.

Έτσι ξεκίνησα την υπηρεσία μου.

Υπηρέτησα για ένα χρόνο, όλη την ώρα με την πιο επαίσχυντη υστέρηση της Seryozha Zeltser. Αυτός ο νεαρός έπαιρνε 25 ρούβλια το μήνα, όταν έπαιρνα 15, και όταν έφτασα τα 25 ρούβλια, του έδιναν 40. Τον μισούσα σαν μια αποκρουστική αράχνη πλυμένη με μυρωδάτο σαπούνι...

Στα δεκαέξι μου, αποχωρίστηκα με το νυσταγμένο μου γραφείο μεταφορών και έφυγα από τη Σεβαστούπολη (ξέχασα να πω - εδώ είναι η πατρίδα μου) σε κάποια ανθρακωρυχεία. Αυτό το μέρος ήταν το λιγότερο κατάλληλο για μένα, και γι' αυτό μάλλον κατέληξα εκεί με τη συμβουλή του πατέρα μου, ο οποίος ήταν έμπειρος στα καθημερινά προβλήματα...

Ήταν το πιο βρώμικο και πιο απομακρυσμένο ορυχείο στον κόσμο. Η μόνη διαφορά μεταξύ του φθινοπώρου και των άλλων εποχών ήταν ότι το φθινόπωρο η λάσπη ήταν πάνω από τα γόνατα, και άλλες φορές - κάτω.

Και όλοι οι κάτοικοι αυτού του τόπου έπιναν σαν τσαγκάρηδες, κι εγώ δεν έπινα χειρότερα από τους άλλους. Ο πληθυσμός ήταν τόσο μικρός που ένα άτομο είχε πολλές θέσεις και επαγγέλματα. Ο μάγειρας Kuzma ήταν ταυτόχρονα εργολάβος και διαχειριστής της σχολής ορυχείων, ο παραϊατρός ήταν μαία και όταν πρωτοπήγα στο πιο διάσημο κομμωτήριο σε εκείνα τα μέρη, η γυναίκα του μου ζήτησε να περιμένω λίγο, μιας και ο σύζυγός του είχε πάει να αντικαταστήσει το σπασμένο γυαλί κάποιου, ανθρακωρύχοι χθες το βράδυ.

Αυτοί οι ανθρακωρύχοι (ανθρακωρύχοι) μου φάνηκαν κι αυτοί περίεργοι άνθρωποι: ον για το μεγαλύτερο μέροςδραπέτες από σκληρή εργασία, δεν είχαν διαβατήρια και την απουσία αυτού του απαραίτητου αξεσουάρ Ρώσος πολίτηςχύνεται με ένα θλιβερό βλέμμα και απόγνωση στην ψυχή - μια ολόκληρη θάλασσα βότκας.

Όλη τους η ζωή ήταν τέτοια που γεννήθηκαν για τη βότκα, δούλεψαν και κατέστρεψαν την υγεία τους με σπασμωδική δουλειά - για χάρη της βότκας, και πήγαν στον άλλο κόσμο με την πιο στενή συμμετοχή και βοήθεια της ίδιας βότκας.

Μια μέρα πριν τα Χριστούγεννα οδηγούσα από το ορυχείο στο κοντινότερο χωριό και είδα μια σειρά από μαύρα σώματα να κείτονταν ακίνητα σε όλο το μήκος της διαδρομής μου. υπήρχαν δύο ή τρία κάθε 20 βήματα.

Τι είναι? - Έμεινα έκπληκτος...

Και οι ανθρακωρύχοι», χαμογέλασε ο οδηγός με συμπόνια. - Αγόρασαν γκορίλκα κοντά στο χωριό. Για τη γιορτή του Θεού.

Ο Τάι δεν ενημερώθηκε. Βρέχουν την ομίχλη. Άξονας πώς!

Περάσαμε λοιπόν ολόκληρες καταθέσεις νεκρών μεθυσμένων ανθρώπων που προφανώς είχαν τόσο αδύναμη θέληση που δεν πρόλαβαν ούτε να τρέξουν σπίτι, παραδομένοι στην καυτή δίψα που τους έπιανε ο λαιμός όπου τους έπιανε αυτή η δίψα. Και ξάπλωσαν στο χιόνι, με μαύρα, χωρίς νόημα πρόσωπα, και αν δεν ήξερα τον δρόμο για το χωριό, θα τον έβρισκα δίπλα σε αυτές τις γιγάντιες μαύρες πέτρες, σκορπισμένες από ένα γιγάντιο αγόρι με ένα δάχτυλο σε όλη τη διαδρομή.

Αυτοί οι άνθρωποι, ωστόσο, ήταν ως επί το πλείστον δυνατοί και έμπειροι και τα πιο τερατώδη πειράματα στο σώμα τους τους κόστισαν σχετικά λίγο. Έσπασαν ο ένας το κεφάλι του άλλου, κατέστρεψαν ολοσχερώς τη μύτη και τα αυτιά τους και ένας τολμηρός κάποτε ανέλαβε ένα δελεαστικό στοίχημα (αναμφίβολα - ένα μπουκάλι βότκα) να φάει ένα φυσίγγιο δυναμίτη. Αφού το έκανε αυτό, για δύο ή τρεις μέρες, παρά τους έντονους εμετούς, απολάμβανε την πιο προσεκτική και προσεκτική προσοχή από τους συντρόφους του, που όλοι φοβούνταν ότι θα εκραγεί.

Αφού πέρασε αυτή η περίεργη καραντίνα, ξυλοκοπήθηκε άγρια.

Οι υπάλληλοι του γραφείου διέφεραν από τους εργαζόμενους στο ότι πολεμούσαν λιγότερο και έπιναν περισσότερο. Όλοι αυτοί ήταν άνθρωποι, που ως επί το πλείστον απορρίφθηκαν από τον υπόλοιπο κόσμο για μετριότητα και ανικανότητα να ζήσουν, και έτσι, στο μικρό μας νησί, περιτριγυρισμένο από αμέτρητες στέπες, η πιο τερατώδης παρέα ηλίθιων, βρώμικων και ατάλαντων αλκοολικών, αποβράσματα και μαζεύτηκαν αποκόμματα από τον επιθετικό λευκό κόσμο.

Φερμένοι εδώ από τη γιγάντια σκούπα του θελήματος του Θεού, όλοι εγκατέλειψαν τον έξω κόσμο και άρχισαν να ζουν όπως τους υπαγόρευσε ο Θεός.

Έπιναν, έπαιζαν χαρτιά, έβριζαν με σκληρά, απελπισμένα λόγια και μέσα στη μέθη τους τραγούδησαν κάτι επίμονα παχύρρευστο και χόρευαν με ζοφερή συγκέντρωση, σπάζοντας τα πατώματα με τα τακούνια τους και εκτοξεύοντας από τα εξασθενημένα χείλη ολόκληρα ρεύματα βλασφημίας κατά της ανθρωπότητας.

Αυτή ήταν η διασκεδαστική πλευρά της ζωής της εξόρυξης. Οι σκοτεινές πλευρές του αποτελούνταν από σκληρή εργασία, περπάτημα μέσα στη βαθύτερη λάσπη από το γραφείο μέχρι την αποικία και πίσω, καθώς και υπηρέτηση στο φύλακα κάτω από μια ολόκληρη σειρά παράξενων πρωτοκόλλων που συνέταξε ένας μεθυσμένος αστυνομικός.

Όταν μεταφέρθηκε η διαχείριση των ορυχείων στο Χάρκοβο, με πήγαν και εκεί, και ζω στην ψυχή και δυνάμωσα στο σώμα...

Για ολόκληρες μέρες περιπλανιόμουν στην πόλη, σπρώχνοντας το καπέλο μου από τη μια πλευρά και σφυρίζοντας ανεξάρτητα τις πιο απίθανες μελωδίες που άκουσα στις καλοκαιρινές καντάδες - ένα μέρος που στην αρχή με χαροποίησε ως τα βάθη της ψυχής μου.

Δούλευα στο γραφείο αηδιαστικά και ακόμα αναρωτιέμαι γιατί με κράτησαν έξι χρόνια εκεί, τεμπέλης, να κοιτάζω τη δουλειά με αηδία και σε κάθε περίσταση να ασχολούμαι όχι μόνο με τον λογιστή, αλλά και με τον διευθυντή σε μακροχρόνιες, πικρές διαμάχες και πολεμικές.

Πιθανότατα επειδή ήμουν χαρούμενος άνθρωπος, που έβλεπα με χαρά τον ευρύ κόσμο του Θεού, άφηνα πρόθυμα την εργασία για γέλια, αστεία και μια σειρά από περίπλοκα ανέκδοτα, που ανανέωσαν τους γύρω μου, βυθισμένους στη δουλειά, βαρετούς λογαριασμούς και τσακωμούς.

Η λογοτεχνική μου δραστηριότητα ξεκίνησε το 1904 και μου φάνηκε ότι ήταν ένας απόλυτος θρίαμβος. Πρώτον, έγραψα μια ιστορία... Δεύτερον, την πήγα στην «Περιφέρεια του Νότου». Και τρίτον (ακόμα είμαι της άποψης ότι αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα στην ιστορία), τρίτον, δημοσιεύτηκε!

Για κάποιο λόγο δεν έλαβα αμοιβή για αυτό, και αυτό είναι ακόμη πιο άδικο αφού μόλις κυκλοφόρησε διπλασιάστηκαν αμέσως οι συνδρομές και οι λιανικές πωλήσεις της εφημερίδας...

Οι ίδιοι ζηλιάρηδες κουτσομπολιάπου προσπάθησε να συνδέσει τα γενέθλιά μου με κάποια άλλη γιορτή, συνέδεσε και το γεγονός της ανόδου του λιανεμπορίου με την αρχή Ρωσο-ιαπωνικός πόλεμος.

Λοιπόν, ναι, εσύ κι εγώ, αναγνώστη, ξέρουμε πού είναι η αλήθεια...

Έχοντας γράψει τέσσερις ιστορίες σε δύο χρόνια, αποφάσισα ότι είχα κάνει αρκετή δουλειά για να επωφεληθώ εγγενής λογοτεχνία, και αποφάσισα να ξεκουραστώ καλά, αλλά το 1905 τυλίχθηκε και, μαζεύοντάς με, με γύρισε σαν ένα κομμάτι ξύλο.

Άρχισα να επιμελούμαι το περιοδικό «Bayonet», που είχε α μεγάλη επιτυχία, και εγκατέλειψα τελείως την υπηρεσία... Έγραψα πυρετωδώς, σχεδίασα κινούμενα σχέδια, επιμελήθηκα και διόρθωσα, και στο ένατο τεύχος έφτασα στο σημείο όπου ο γενικός κυβερνήτης Πεσκόφ μου επέβαλε πρόστιμο 500 ρούβλια, ονειρευόμενος ότι θα το πλήρωνα αμέσως από την τσέπη μου χρήματα...

Αρνήθηκα για πολλούς λόγους, με τους κυριότερους: έλλειψη χρημάτων και απροθυμία να επιδοθώ στις ιδιοτροπίες ενός επιπόλαιου διαχειριστή.

Βλέποντας τη σταθερότητά μου (το πρόστιμο δεν αντικαταστάθηκε από φυλάκιση), ο Πεσκόφ μείωσε την τιμή στα 100 ρούβλια.

Αρνήθηκα.

Παζαρέψαμε σαν μεσίτες και τον επισκέφτηκα σχεδόν δέκα φορές. Δεν κατάφερε ποτέ να μου βγάλει λεφτά!

Τότε εκείνος, προσβεβλημένος, είπε:

Ένας από εμάς πρέπει να φύγει από το Χάρκοβο!

Η εξοχότητά σας! - Έφερα αντίρρηση. - Ας κάνουμε μια προσφορά στους κατοίκους του Χάρκοβο: ποιον θα επιλέξουν;

Δεδομένου ότι με αγαπούσαν στην πόλη και μου έφτασαν ακόμη και αόριστες φήμες για την επιθυμία των πολιτών να διαιωνίσουν την εικόνα μου στήνοντας ένα μνημείο, ο κ. Πεσκόφ δεν ήθελε να διακινδυνεύσει τη δημοτικότητά του.

Και έφυγα, έχοντας προλάβει να εκδόσω τρία τεύχη του περιοδικού Sword πριν φύγω, το οποίο ήταν τόσο δημοφιλές που αντίγραφά του βρίσκονται ακόμη και στο Δημόσια βιβλιοθήκη.

Έφτασα στην Πετρούπολη μόνο για την Πρωτοχρονιά.

Υπήρξε πάλι φωταγώγηση, οι δρόμοι στολίστηκαν με σημαίες, πανό και φαναράκια. Αλλά δεν θα πω τίποτα. Θα σιωπήσω!

Και έτσι μερικές φορές με κατηγορούν επειδή σκέφτομαι τα πλεονεκτήματά μου περισσότερα από όσα απαιτεί η συνηθισμένη σεμνότητα. Και εγώ, μπορώ να δώσω τον λόγο μου τιμής, έχοντας δει όλο αυτό τον φωτισμό και τη χαρά, προσποιήθηκα ότι δεν παρατήρησα καθόλου τις αθώες πονηρές και συναισθηματικές, απλοϊκές προσπάθειες του δήμου να φωτίσει την πρώτη μου επίσκεψη σε ένα μεγάλο άγνωστο πόλη... Σεμνά, ινκόγκνιτο, μπήκα σε ένα ταξί και πήγα ινκόγκνιτο στον τόπο της νέας του ζωής.

Και έτσι το ξεκίνησα.

Τα πρώτα μου βήματα συνδέθηκαν με το περιοδικό «Satyricon» που ιδρύσαμε και μέχρι σήμερα αγαπώ, σαν δικό μου παιδί, αυτό το υπέροχο, χαρούμενο περιοδικό (8 ρούβλια το χρόνο, 4 ρούβλια για έξι μήνες).

Η επιτυχία του ήταν η μισή μου επιτυχία και μπορώ να πω με περηφάνια τώρα ότι είναι σπάνιο καλλιεργημένο άτομοδεν γνωρίζει το "Satyricon" μας (για ένα χρόνο 8 ρούβλια, για έξι μήνες 4 ρούβλια).

Σε αυτό το σημείο ήδη πλησιάζω την τελευταία, άμεση εποχή της ζωής μου, και δεν θα πω, αλλά όλοι θα καταλάβουν γιατί σωπαίνω σε αυτό το σημείο.

Από ευαίσθητη, τρυφερή, επώδυνα τρυφερή σεμνότητα, σωπαίνω.

Δεν θα απαριθμήσω τα ονόματα εκείνων των προσώπων που ΠρόσφαταΕνδιαφέρονταν για μένα και ήθελαν να με γνωρίσουν. Αλλά αν ο αναγνώστης σκεφτεί τους αληθινούς λόγους για την άφιξη της σλαβικής αντιπροσωπείας, της ισπανικής ινφάντα και του προέδρου Fallier, τότε ίσως η σεμνή προσωπικότητά μου, που με πείσμα έμεινε στη σκιά, θα λάβει ένα εντελώς διαφορετικό φως...

© Arkady Averchenko

Ο ΝΙΚΙΤΑ ΜΠΟΓΚΟΣΛΟΦΣΚΙ ΜΙΛΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΑΡΚΑΔΙ ΑΒΕΡΤΣΕΝΚΟ.

Σχετικά με τη ζωή και δημιουργική διαδρομήΟ Αβερτσένκο, ο πιο ταλαντούχος, πνευματώδης, λαμπερός και δημοφιλής χιουμορίστας συγγραφέας της προεπαναστατικής δεκαετίας, γνωρίζουμε αμελητέα λίγα. Ίσως οι περισσότερες πληροφορίες για αυτόν μπορούν να αντληθούν από το άρθρο του κριτικού O. Mikhailov, το οποίο προηγείται της συλλογής χιουμοριστικές ιστορίες Averchenko (εκδοτικός οίκος" Μυθιστόρημα", 1964).

Σε αυτό το άρθρο μου, δεν πρόκειται σε καμία περίπτωση να υποβάλω πολυάριθμα έργα του συγγραφέα σε λογοτεχνική κριτική ανάλυση... Θέλω απλώς, με βάση την ευκαιρία που μου δίνεται, να εισαγάγω μια σειρά από λίγα ή και εντελώς άγνωστα πληροφορίες και πηγές και πείτε εν συντομία στον αναγνώστη για τα στάδια της βιογραφίας του συγγραφέα, αγγίζοντας το μόνο ελαφρώς δημιουργική δραστηριότητα.

«Οι βιογραφικές πληροφορίες για τον Arkady Timofeevich Averchenko είναι ελάχιστες. Είναι γνωστό μόνο ότι γεννήθηκε το 1881 στη Σεβαστούπολη, σε φτωχή εμπορική οικογένεια» (Ο. Μιχαήλοφ). Ο ίδιος ο Averchenko στο χιουμοριστικό " Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό" αναφέρει: "Ροδ. το 1882». Δυστυχώς, την ακριβή ημερομηνίαγέννηση δεν μπορεί να καθιερωθεί, αφού στο δικό του προσωπικό αρχείο, που ελήφθη από το εξωτερικό από τον αείμνηστο I.S. Zilbershtein και φυλάσσεται στο TsGALI, δεν υπάρχει ούτε ένα δελτίο ταυτότητας που να αναφέρει το έτος και τον μήνα γέννησης. Ο συγγραφέας πέθανε στις 12 Μαρτίου 1925 στην Πράγα και θάφτηκε στο νεκροταφείο Olshansky εκεί, όπου του ανεγέρθηκε ένα λιτό μνημείο με λάθος ημερομηνία γέννησης χαραγμένη σε μάρμαρο - "1884".

Ο Timofey Petrovich Averchenko, ο πατέρας του συγγραφέα, και η μητέρα του Susanna Pavlovna είχαν εννέα παιδιά - έξι κορίτσια και τρία αγόρια, δύο από τα οποία πέθαναν στη βρεφική ηλικία. Οι αδερφές του συγγραφέα, με εξαίρεση μία, έζησαν τον αδερφό τους για πολύ καιρό.

Ο πατέρας του Arkady Timofeevich ήταν, σύμφωνα με τον ορισμό του O. Mikhailov, «ένας εκκεντρικός ονειροπόλος και ένας άχρηστος επιχειρηματίας», στο οποίο συμπέρασμα ο κριτικός προφανώς κατέληξε με βάση την ιστορία του Averchenko «Father», καθώς και πληροφορίες από την «Αυτοβιογραφία» του.

Υπάρχουν διάφορες πληροφορίες για πρωτοβάθμια εκπαίδευσησυγγραφέας. Στην Αυτοβιογραφία του λέει ότι αν δεν ήταν οι αδερφές του θα είχε μείνει αγράμματος. Αλλά, προφανώς, σπούδασε ακόμα στο γυμνάσιο για αρκετό καιρό. Σύμφωνα με τη μαρτυρία του συγγραφέα N. N. Breshko-Breshkovsky, ο οποίος γνώριζε από κοντά τον Averchenko, «η έλλειψη εκπαίδευσης - δύο τάξεις στο γυμνάσιο - αντισταθμίστηκε από τη φυσική νοημοσύνη». Και πράγματι, δεν έλαβε πλήρη δευτεροβάθμια εκπαίδευση, αφού λόγω κακής όρασης δεν μπορούσε να σπουδάσει για μεγάλο χρονικό διάστημα, και επιπλέον, σύντομα, ως αποτέλεσμα ενός ατυχήματος, κατέστρεψε σοβαρά το μάτι του, το οποίο δεν μπορούσε να θεραπευτεί πλήρως .

Και έτσι, έχοντας εγκαταλείψει τις σπουδές του, ο Averchenko, ως 15χρονο αγόρι, άρχισε να λειτουργεί σε ένα ιδιωτικό γραφείο μεταφορών. Αυτή την περίοδο της ζωής του αναπολεί επανειλημμένα στις ιστορίες του. Ωστόσο, ο Averchenko, έχοντας εργαστεί στο γραφείο για λίγο περισσότερο από ένα χρόνο, το 1897 έφυγε για το Donbass, στο ορυχείο Bryansk, όπου έγινε υπάλληλος μετά από σύσταση του μηχανικού I. Terentyev, συζύγου μιας από τις αδερφές του. Αφού υπηρέτησε για τρία χρόνια στο ορυχείο και στη συνέχεια έγραψε αρκετές ιστορίες για τη ζωή του εκεί («Το βράδυ», «Κεραυνός» και άλλες), μαζί με το γραφείο του ορυχείου μετακόμισαν στο Χάρκοβο, όπου, όπως γράφει ο Ο. Μιχαήλοφ, «στο η εφημερίδα «Γιούζνι Κράι» Στις 31 Οκτωβρίου 1903, εμφανίστηκε η πρώτη του ιστορία».

Ο L.D. Leonidov, ένας διάσημος επιχειρηματίας που εργάστηκε κάποτε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας και αργότερα ιδιοκτήτης θεατρικών επιχειρήσεων στη Γαλλία και τις ΗΠΑ, ήταν ένας από τους λίγους καλλιτέχνες που γνώριζαν τον Averchenko στα νιάτα του: «Ο Arkasha Averchenko ήταν ψηλός, αδύνατος, σαν στύλος, νέος. Ξεπέρασε τους φίλους μου στα πάρτι με την εξυπνάδα του και τις επιτυχημένες αστείες διαφημίσεις του...»

Ο Averchenko, απολύθηκε από την υπηρεσία το 1907 με τα λόγια του διευθυντή: «Εσείς καλός άνθρωπος, αλλά δεν είσαι καλός για την κόλαση», - έχοντας βιώσει αρκετούς οικονομικά δύσκολους μήνες και δεν βρήκαν αρκετές ευκαιρίες στο Χάρκοβο για λογοτεχνική δραστηριότητα, προς τον οποίο άρχισε να νιώθει έντονη έλξη, μετά από συμβουλή φίλων μετακόμισε τον Ιανουάριο του 1908 στην Αγία Πετρούπολη.

Πρέπει να ειπωθεί ότι εκείνη τη στιγμή ο Averchenko είχε ήδη μερικά λογοτεχνική εμπειρία- στα τελευταία χρόνια της ζωής του στο Χάρκοβο, επιμελήθηκε το σατιρικό περιοδικό "Bayonet" (1906-1907) και δημοσίευσε πολλά τεύχη του περιοδικού "Sword". Πέντε χρόνια μετά την εμφάνισή του στην πρωτεύουσα, Averchenko στις σελίδες του "Satyricon" » (Αρ. 28, 1913) μιλάει για την Άφιξη του στην Αγία Πετρούπολη ως εξής: «Για αρκετές μέρες στη σειρά περιπλανιόμουν στην Αγία Πετρούπολη, κοιτάζοντας προσεκτικά τις πινακίδες των συντακτών - το τόλμημά μου δεν προχώρησε περισσότερο από Αυτό. Από τι εξαρτάται μερικές φορές η ανθρώπινη μοίρα: τα εκδοτικά γραφεία του «The Jester» και του «Oskolki» βρίσκονταν σε μακρινούς άγνωστους δρόμους και τα «Dragonfly» και « Γκρι λυκος«στο κέντρο... Αν το «Jester» και το «Shards» ήταν ακριβώς εκεί, στο κέντρο, ίσως έβαζα το ταπεινό μου κεφάλι σε ένα από αυτά τα περιοδικά. Θα πάω πρώτα με το "Dragonfly", αποφάσισα. - Αλφαβητικά. Αυτό κάνει το συνηθισμένο ταπεινό αλφάβητο σε έναν άνθρωπο: έμεινα στο Dragonfly.

Το 1965, ο M.G. Kornfeld, αναπολώντας τη γνωριμία του με τον μελλοντικό συνεργάτη του, είπε: «Ο Averchenko μου έφερε πολλές ξεκαρδιστικές και εξαιρετικές ιστορίες σε μορφή, τις οποίες δέχτηκα με χαρά. Εκείνη την περίοδο τελείωνα την αναδιοργάνωση του Dragonfly και τη συγκρότηση νέας συντακτικής ομάδας. Η Averchenko έγινε μόνιμη υπάλληλος της ταυτόχρονα με τους Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d'Or και άλλους...»

Δεδομένου ότι το περιοδικό Dragonfly είχε πέσει σε πλήρη παρακμή, οι αλλαγές ήταν απαραίτητες και η εμφάνιση του ταλαντούχου και ενεργητικού Averchenko ήταν πολύ κατάλληλη. Και τώρα, την 1η Απριλίου 1908, το "Dragonfly", που ιδρύθηκε από τον πατέρα του σημερινού εκδότη, ιδιοκτήτη ενός εργοστασίου σαπουνιού, Herman Kornfeld, κυκλοφόρησε με νέο όνομα: "Satyricon". Ο τίτλος σχεδιάστηκε από τον M. Dobuzhinsky, το σχέδιο στην πρώτη σελίδα ήταν του L. Bakst. Και ο Arkady Timofeevich, ήδη τότε γραμματέας του εκδοτικού γραφείου του Dragonfly, συνέχισε τις δραστηριότητές του στην ίδια θέση στο Satyricon, του οποίου έγινε συντάκτης το 1913. Και σύντομα μετά από αυτό, μια σοβαρή σύγκρουση (κυρίως για υλικούς λόγους) σημειώθηκε μεταξύ μιας ομάδας εργαζομένων του περιοδικού και του εκδότη, και ο Averchenko, μαζί με τους πιο ταλαντούχους συγγραφείς και καλλιτέχνες, άφησε το εκδοτικό γραφείο και ίδρυσε το δικό του περιοδικό, «New Satyricon .» Στο πρώτο του τεύχος, που δημοσιεύτηκε στις 6 Ιουνίου 1913, σε σχέση με αυτή τη σύγκρουση, δημοσιεύτηκε μια προσβεβλημένη επιστολή από τον Kornfeld με υπαινιγμούς για την πιθανότητα συμφιλίωσης και στη συνέχεια μια πολύ δηλητηριώδη και ειρωνική απάντηση από τους εκδότες. Για κάποιο διάστημα, και τα δύο περιοδικά εκδίδονταν παράλληλα, αλλά μετά από ένα χρόνο περίπου το παλιό «Σατυρικόν», χωρίς τα περισσότερα καλύτερους συγγραφείςκαι καλλιτεχνών, αναγκάστηκε να κλείσει, έχοντας χάσει μεγάλο ποσόσυνδρομητές. Και το «New Satyricon» υπήρχε με επιτυχία μέχρι τον Αύγουστο του 1918, μετά τον οποίο οι περισσότεροι υπάλληλοί του πήγαν στη μετανάστευση (Averchenko, Teffi, Sasha Cherny, S. Gorny, A. Bukhov, Remi, A. Yakovlev και άλλοι).

Κατά τη διάρκεια της ευημερούσας, επιτυχημένης ζωής του στην Αγία Πετρούπολη, ο Αβερτσένκο έγινε εξαιρετικά δημοφιλής. Το «Satyricon» και οι συλλογές ιστοριών που εκδόθηκαν σε μεγάλες εκδόσεις αποσπάστηκαν αμέσως. Τα έργα του (κυρίως σκηνοθετημένες ιστορίες) ανέβηκαν με επιτυχία σε πολλά θέατρα σε όλη τη χώρα. Και ακόμη και η Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα Νικόλαος Β', όντας θαυμαστής του ταλέντου του Αβερτσένκοφ, κάποτε θέλησε να τον προσκαλέσει στο Tsarskoe Selo για να διαβάσει τα έργα του στον κύκλο της αυγουστής οικογένειάς του. Αλλά, όπως λέει ο M. Kornfeld: «Όλοι πιστεύαμε ότι η ομιλία του εκδότη του Satyricon στο Tsarskoe Selo δύσκολα θα ήταν κατάλληλη και επιθυμητή». Η επίσκεψη δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ· ο Αβερτσένκο ανέφερε ασθένεια.

Κατά τη διάρκεια των δέκα ετών της ζωής του στην πρωτεύουσα, ο Averchenko ταξίδεψε πολύ σε όλη τη χώρα με παραστάσεις και έκανε ταξίδια στο εξωτερικό, κατά κανόνα, μαζί με τους φίλους και τους συναδέλφους του στο περιοδικό, τους καλλιτέχνες A.A. Radakov και N.V. Remizov (Remy) . Μετά το πρώτο του υπερπόντιο ταξίδι το καλοκαίρι του 1911, δημοσίευσε ένα συμπλήρωμα στο Satyricon για το 1912 - το βιβλίο «The Satyricon Expedition στη Δυτική Ευρώπη», το οποίο γνώρισε απίστευτη επιτυχία. Και την ίδια χρονιά, εκτός από τη σκληρή δουλειά στο περιοδικό, πήγε σε μια μακρά περιοδεία στη Ρωσία, συμμετέχοντας σε βραδιές συγγραφέων χιούμορ σε πολλές πόλεις.

Πώς έμοιαζε εξωτερικά, αυτός ο νέος και αδέξιος επαρχιώτης στο πρόσφατο παρελθόν, που κατάφερε μέσα σε λίγο καιρό να γίνει διάσημος συγγραφέας που διασκέδαζε διαρκώς όλη την ανάγνωση της Ρωσίας; Ο καλλιτέχνης N.V. Remizov, ήδη εξόριστος, περιγράφει την πρώτη εμφάνιση του Averchenko στη σύνταξη ως εξής: «Ένας μεγαλόσωμος άνδρας με ελαφρώς πρησμένο πρόσωπο, αλλά με μια ευχάριστη, ανοιχτή έκφραση, μπήκε στο δωμάτιο: τα μάτια κοίταξαν μέσα από το pince-nez, που είχε την ιδιαιτερότητα να χαμογελά χωρίς συμμετοχή μύες του προσώπου. Η εντύπωση ήταν από την πρώτη ματιά πάνω του - ελκυστική, παρά το ελαφρύ άγγιγμα του επαρχιακού «κομψού», όπως η μαύρη, πολύ φαρδιά κορδέλα από pince-nez και ένα λευκό αμυλούχο γιλέκο, λεπτομέρειες που ήταν ήδη «ταμπού» στην Αγία Πετρούπολη. .»

Η επιτυχία του περιοδικού μεγάλες κυκλοφορίεςβιβλία, ομιλίες, θεατρικές παραστάσειςέφερε υλική ευημερία. Ο Averchenko μετακομίζει σε ένα άνετο διαμέρισμα και το επιπλώνει όμορφα. Ο N.N. Breshko-Breshkovsky θυμάται πώς «τα πρωινά, ο Averchenko έκανε γυμναστική υπό τους ήχους του γραμμόφωνου, δουλεύοντας με βάρη που ζύγιζαν κιλά». Αν και μουσική παιδείαδεν είχε, αλλά κάποτε τον ενδιέφερε σοβαρά η όπερα, μετά η οπερέτα, και στα πολυάριθμα θέατρα μινιατούρες όπου παίζονταν τα έργα του, ήταν δικός του άνθρωπος. Συχνά το ειρωνικό και αστείο του θεατρικές κριτικέςμε ένα από τα πολλά ψευδώνυμα - Ae, Wolf, Thomas Opiskin, Medusa-Gorgon, Falstaff και άλλα. Ο συγγραφέας, κατά κανόνα, περνούσε τα βράδια του στο εστιατόριο της Βιέννης με τους σατιρικούς φίλους του, συγγραφείς, ηθοποιούς και μουσικούς. Ένα από τα πολλά καθημερινά χόμπι του Averchenko ήταν το σκάκι. Ο L. O. Utesov μου είπε ότι ήταν εξαιρετικός παίκτης, συνέθετε και τύπωνε προβλήματα.

Ο πόλεμος του 1914 δεν είχε σχεδόν καμία επίδραση στη ζωή και το έργο του Averchenko - επειδή ήταν «μονόφθαλμος», δεν κλήθηκε στο στρατό και συνέχισε να επιμελείται το περιοδικό του, μιλώντας συχνά σε φιλανθρωπικές εκδηλώσεις υπέρ των τραυματιών και των πληγέντων από τον πόλεμο. Μετά τον Οκτώβριο, τόσο ο ίδιος ο Averchenko όσο και οι συντάκτες του Satyricon πήραν θέση σε σχέση με Σοβιετική εξουσίαμια έντονα αρνητική θέση, μετά την οποία το περιοδικό έκλεισε με κυβερνητική εντολή τον Αύγουστο του 1918.

Και τότε όλα κατέρρευσαν. Το περιοδικό δεν είναι πια εκεί. Τα βιβλία δεν βγαίνουν. Έχει ζητηθεί ένας σημαντικός τραπεζικός λογαριασμός. Σκοπεύουν να «συμπιέσουν» το διαμέρισμα. Στο μέλλον - πεινασμένοι και Κρύος χειμώνας. Φίλοι και σύντροφοι φεύγουν από την Πετρούπολη - προς όλες τις κατευθύνσεις. Και εδώ είναι μια πρόταση από τη Μόσχα από τον καλλιτέχνη Koshevsky - να οργανώσει ένα θέατρο καμπαρέ κάπου στη νότια Ρωσία. Όμως ο Αβερτσένκο και ο Ραντάκοφ, που έφτασαν στη Μόσχα, βρίσκουν τον Κοσέφσκι βαριά άρρωστο. Το όλο σχέδιο καταστράφηκε. Και μετά ο Averchenko, μαζί με τον Teffi, ο οποίος έτυχε να βρίσκεται επίσης στη Μόσχα, πηγαίνει στο Κίεβο (είχαν καλεσμένοι σε λογοτεχνικές βραδιές από δύο διαφορετικούς επιχειρηματίες).

Τα «Απομνημονεύματα» του Teffi περιγράφουν πολύ παραστατικά και αστεία τις πολυάριθμες απορρίψεις στις οποίες χρειάστηκε να αντιμετωπίσουν οι συγγραφείς κατά τη διάρκεια του μεγάλου ταξιδιού τους στην κατεχόμενη από τους Γερμανούς Ουκρανία. Στο Κίεβο, όμως, ο Αβερτσένκο δεν έμεινε πολύ και μέσα από το Χάρκοβο και το Ροστόφ, όπου έζησε αρκετούς μήνες, παίζοντας σε χιουμοριστικές βραδιές, ως πρόσφυγας πήγε στην πατρίδα του, στη Σεβαστούπολη, τότε κατεχόμενη από λευκούς. Αυτό ήταν στα τέλη Μαρτίου ή στις αρχές Απριλίου 1919. Αλλά αυτό που έκανε στη Σεβαστούπολη από τον Απρίλιο έως τον Ιούνιο του τρέχοντος έτους, όταν τα γαλλικά στρατεύματα παρέδωσαν την πόλη στον Κόκκινο Στρατό, πληροφορίες δεν μπορούσαν να ληφθούν από πουθενά. Και, ξεκινώντας από τον Ιούνιο του 1919 και μέχρι τα τέλη του 1920, ο Arkady Timofeevich, καθώς και διάσημους συγγραφείςΟ I. Surguchev, ο E. Chirikov και ο I. Shmelev εργάστηκαν ενεργά στην εφημερίδα "Yug" (αργότερα "South of Russia"), εκστρατεύοντας εντατικά για βοήθεια στον Εθελοντικό Στρατό. Ο Αβερτσένκο, επίσης, μαζί με τον συγγραφέα Ανατόλι Καμένσκι (ο οποίος αργότερα επέστρεψε στην ΕΣΣΔ), άνοιξαν το θέατρο καμπαρέ "House of Artist", όπου στις αρχές του 1920 το πολύπρακτο έργο του "Το παιχνίδι με τον θάνατο", που γράφτηκε το καλοκαίρι. , σκηνοθετήθηκε πέρυσι. Αν κρίνουμε από την κριτική που δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα «Γιούγκ» (4 Ιανουαρίου 1920), το έργο είχε καλή επιτυχία. Και την άνοιξη του ίδιου έτους, ο Averchenko συμμετέχει ήδη στις παραστάσεις του νέου θεάτρου - "Nest of Migrator Birds" και συνεχίζει να οργανώνει τις βραδιές του στη Σεβαστούπολη, την Balaklava και την Evpatoria.

Στα τέλη Οκτωβρίου, τα στρατεύματα του Βράνγκελ βρέθηκαν σε απελπιστική κατάσταση στην Κριμαία. Στις 2 Νοεμβρίου οι Reds κατέλαβαν τη Σεβαστούπολη. Και λίγες μέρες πριν από αυτό, ο Averchenko πήγε στην Κωνσταντινούπολη στο αμπάρι του πλοίου με σακούλες άνθρακα. Για αυτό το ταξίδι μίλησε με πικρό χιούμορ στο βιβλίο «Σημειώσεις του Αθώου. Είμαι στην Ευρώπη» (Βερολίνο, North Publishing House, 1923). Φίλοι στην Κωνσταντινούπολη (τώρα Κωνσταντινούπολη) του νοίκιασαν ένα μικρό δωμάτιο στο Πέρα (πόλη) εκ των προτέρων και έζησε εκεί για ενάμιση χρόνο, αναστώντας το Θέατρο Φωλιάς του. Εκείνη την εποχή υπήρχαν πολλοί Ρώσοι πρόσφυγες στην πόλη, λειτουργούσαν ρωσικά θέατρα και εστιατόρια.

Αλλά η ζωή σε μια χώρα ξένη στα ήθη, τις παραδόσεις και τη γλώσσα της έγινε εξαιρετικά δύσκολη για τον Averchenko. Αυτός και ο θίασός του εγκατέλειψαν την Τουρκία και στις 13 Απριλίου 1922 έφτασαν στη σλαβική γη - στη Σόφια, όπου περίμενε να μείνει για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά από τότε η κυβέρνηση Stambolisky αντιμετώπισε τους λευκούς μετανάστες πολύ σκληρά και εισήγαγε πολλούς περιορισμούς για Αυτοί, ο θίασος, μαζί με τον αρχηγό του, έχοντας δώσει μόνο δύο παραστάσεις, αναχώρησαν βιαστικά για τη Γιουγκοσλαβία και στις 27 Μαΐου έγινε η πρώτη παράσταση, που είχε τεράστια επιτυχία, στο Βελιγράδι. Στη συνέχεια, ένα άλλο, σύμφωνα με ένα διαφορετικό πρόγραμμα - και ο Averchenko και το θέατρο έφυγαν για την Πράγα, δίνοντας μια συναυλία στο Ζάγκρεμπ στο δρόμο. Και δύο μέρες αργότερα, στις 17 Ιουνίου, ο Averchenko φτάνει στην Πράγα, όπου τελικά εγκαθίσταται για μόνιμη διαμονή.

Η Πράγα, η οποία υποδέχτηκε τον συγγραφέα φιλόξενα και εγκάρδια, τον ευχαρίστησε επίσης. Γρήγορα απέκτησε πολλούς φίλους και θαυμαστές. Πολλές από τις ιστορίες του έχουν μεταφραστεί στα Τσεχικά. Η πρώτη βραδιά πραγματοποιήθηκε στις 3 Ιουλίου, η οποία σημείωσε μεγάλη επιτυχία και απέσπασε διθυραμβικές κριτικές σε πολλές εφημερίδες. Στη συνέχεια, από τον Ιούλιο έως τον Σεπτέμβριο, περιόδευσε τη χώρα - επισκέφτηκε το Brno, το Pilsen, την Moravian Ostrava, την Bratislava, το Uzhgorod, το Mukachevo και, επιστρέφοντας στην Πράγα μόνο το πρώτο μισό του Σεπτεμβρίου, άρχισε να εργάζεται εντατικά για την εφημερίδα Prager Press, εμφανιζόμενη εκεί εβδομαδιαία τα φιγιέ του και οι νέες ιστορίες του. Τον Οκτώβριο πραγματοποιήθηκαν επιτυχημένες περιοδείες στις χώρες της Βαλτικής, την Πολωνία και το Βερολίνο.

Πρόβλημα περίμενε τον Averchenko σε σχέση με το επερχόμενο ταξίδι του στη Ρουμανία - στην αρχή, δεν δόθηκε βίζα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Όταν τελικά εμφανίστηκε ενώπιον του κοινού του Κισινάου στις 6 Οκτωβρίου, χειροκρότησαν τον συγγραφέα, μετά το οποίο συνέβη μια απροσδόκητη επιπλοκή στο Βουκουρέστι. Γεγονός είναι ότι οι ρουμανικές εφημερίδες εκείνης της εποχής θυμήθηκαν ξαφνικά ότι στα χρόνια του Παγκοσμίου Πολέμου, ο Averchenko στο "New Satyricon" του δημοσίευσε διάφορα καυστικά και επιθετικά φειλετόνια για τον ρουμανικό στρατό και ζήτησε από την κυβέρνηση να του απαγορεύσει να μιλάει και να φύγει. η χώρα. Αλλά αργότερα το θέμα διευθετήθηκε μετά από αίτηση μέσω διπλωματικών διαύλων από μέλη της τσεχικής κυβέρνησης, θαυμαστές του ταλέντου του συγγραφέα.

Και μετά πάλι περιπλάνηση: Βελιγράδι, πάλι Βερολίνο. Ελήφθη πρόσκληση από τις ΗΠΑ, προγραμματίστηκαν διακοπές στην παραλία της Ρίγας. Αλλά όλα τα σχέδια πήγαν στραβά - την παραμονή της αναχώρησης για τη Ρίγα, το αριστερό του μάτι, κατεστραμμένο στην εποχή του Χάρκοβο, αρρώστησε σοβαρά. Έγινε επέμβαση και χρειάστηκε να μπει τεχνητό μάτι. Φαίνεται ότι όλα πήγαν καλά, αλλά ο συγγραφέας άρχισε να αισθάνεται μια γενική αδιαθεσία, στην αρχή δεν του δίνει καμία σημασία. Αλλά τα πράγματα χειροτέρεψαν - η διαμονή στο θέρετρο Podobrady δεν βοήθησε, άρχισαν κρίσεις ασφυξίας και στις 28 Ιανουαρίου 1925, σχεδόν αναίσθητος, εισήχθη στην κλινική του Δημοτικού Νοσοκομείου της Πράγας. Διάγνωση: σχεδόν πλήρης εξασθένηση του καρδιακού μυός, επέκταση της αορτής και νεφρική σκλήρυνση.

Παρά την αισθητή βελτίωση στις αρχές Φεβρουαρίου, μετά από μια δευτερεύουσα αιμορραγία στο στομάχι, στις 9 το πρωί της 12ης Μαρτίου 1925, σε ηλικία 44 ετών, ο υπέροχος Ρώσος χιουμορίστας συγγραφέας Arkady Timofeevich Averchenko πέθανε σε μια φιλόξενη αλλά ξένη χώρα. Το σώμα του τοποθετήθηκε σε μεταλλικό φέρετρο και κλείστηκε σε ειδική θήκη σε περίπτωση που κάποιος στο μέλλον - συγγενείς ή πολιτιστικούς οργανισμούς- μπορούσαν να μεταφέρουν τις στάχτες του νεκρού στην πατρίδα τους. Ο Αβερτσένκο δεν είχε άμεσους κληρονόμους· ήταν εργένης.

Από την αρχή των δραστηριοτήτων του στην Αγία Πετρούπολη, πολλές κριτικές εμφανίστηκαν στον Τύπο για τα έργα του Averchenko. Στη Δύση, μετά το θάνατο του συγγραφέα, εκδόθηκαν πολλά βιβλία αφιερωμένα σε αυτόν. Αλλά για κάποιο λόγο κανένας από αυτούς δεν αξιολογεί ποτέ ή έστω σχεδόν αναφέρει δύο μεγάλα έργα: η ιστορία «Pokhodtsev and Two Others» και το χιουμοριστικό μυθιστόρημα «Maecenas’s Joke».

Ο Averchenko χρησιμοποίησε επανειλημμένα το αγαπημένο του λογοτεχνική συσκευή- σε λογοτεχνικούς χαρακτήρες αντανακλούσε την εμφάνιση και τους χαρακτήρες των φίλων και συναδέλφων του στο Satyricon, πιο συχνά των καλλιτεχνών A. Radakov και N. Remizov, απεικονίζοντάς τους (με ψευδώνυμα) στην «Αποστολή στη Δυτική Ευρώπη» (σε αυτό το βιβλίο το οι καλλιτέχνες σχεδίασαν κινούμενα σχέδια ο ένας του άλλου φίλου). Στους χαρακτήρες του "Podkhodtsev", στην πραγματικότητα, όχι μια ιστορία, αλλά μια σειρά από αστείες και μερικές φορές λυρικές διηγήσεις με τρεις χαρακτήρες "μέσω" - Podkhodtsev, Klinkov και Gromov - μπορεί κανείς επίσης να δει ομοιότητες με τους χαρακτήρες και εμφάνισησατιρικοί φίλοι.

Τελευταία δουλειάΟ Αβερτσένκο «Το αστείο των Μαικηνών» γράφτηκε το 1923 στο Τσοππότ (τώρα Σόποτ) και δημοσιεύτηκε στην Πράγα το 1925 μετά το θάνατο του συγγραφέα. Το μυθιστόρημα είναι και χαρούμενο και λυπηρό, διαποτισμένο από νοσταλγία για την ξέγνοιαστη μποέμ ζωή της Αγίας Πετρούπολης, που είναι αγαπητή στην καρδιά του συγγραφέα. Και πάλι, στους χαρακτήρες του μυθιστορήματος υπάρχουν σημάδια του ίδιου του συγγραφέα και των φίλων του.

Ο Arkady Averchenko θάφτηκε στην Πράγα στο νεκροταφείο Olshansky.

Το 2006, γυρίστηκε ένα τηλεοπτικό πρόγραμμα "The Man Who Laughed" για τον Arkady Averchenko.

Το πρόγραμμα περιήγησής σας δεν υποστηρίζει την ετικέτα βίντεο/ήχου.

Συλλογές ιστοριών:

"Χιουμοριστικές ιστορίες"
"Jolly Oysters"
« Γενική ιστορία, επεξεργασία από το "Satyricon""
"Δώδεκα πορτρέτα (σε μορφή "Boudoir")"
"Παιδιά"
«Δωδεκάδα μαχαίρια στην πλάτη της επανάστασης»
"Σημειώσεις του Αθώου"
"Καζάνι που βράζει"
"Κύκλοι στο νερό"
"Μικρή Λενινιάνα"
« Διαβολισμός»
«Σχετικά με τους ουσιαστικά καλούς ανθρώπους!»
«Πάνθεον Συμβουλών στους Νέους»
"Ιστορίες για άτομα που αναρρώνουν"
«Ιστορίες για παιδιά»
«Ιστορίες του παλιού σχολείου»
"Αστεία στο τρομακτικό"
"Πένθιμα ενδύματα χήρας"
"Μαύρο και άσπρο"
"Θαύματα σε κόσκινο"
«Αποστολή στη Δυτική Ευρώπη των σατιρικών συγγραφέων: Yuzhakin, Sanders, Mifasov και Krysakov»
"Χιουμοριστικές ιστορίες"

Η δημιουργικότητα του A. T. Averchenko

Παραδόσεις της ρωσικής σάτιρας στην πεζογραφία του Arkady Averchenko

Σκοπός του μαθήματος: να παρουσιάσει το έργο του A. T. Averchenko (1881-1925) από τη σκοπιά της συνέχισης των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας.

Μεθοδικές τεχνικές: ανασκόπηση, συζήτηση δοκιμίων. ιστορία του δασκάλου? ανάλυση κειμένου, έκθεση μαθητή.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Εγώ. Ανάγνωση και συζήτηση 2-3 δοκιμίων για τα έργα των Bunin και Kuprin

II. Λόγος δασκάλου

Η ιδέα μιας λογοτεχνικής κατάστασης δεν μπορεί ποτέ να είναι ολοκληρωμένη χωρίς τις χιουμοριστικές και σατιρικές σελίδες της. Στις αρχές του αιώνα, η γερασμένη και θαμπή «Dragonfly», στην οποία δημοσιεύτηκε κάποτε ο νεαρός Τσέχοφ, μετατράπηκε το 1908 από μια ομάδα νεαρών υπαλλήλων αυτού του περιοδικού σε νέο περιοδικό- «Σατυρικόν». Με την πάροδο του χρόνου (από το 1913) εκσυγχρονίζει το όνομά του, γίνεται το «Νέο Σατυρικό», αλλά συνέχισε να ενώνει τα αξιόλογα καλλιτεχνικές δυνάμεις. Οι καλλιτέχνες Re-Mi (N. Remizov), L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, A. Benois, N. Altman, ταλαντούχοι και πνευματώδεις συγγραφείς - Sasha Cherny, S. Gorodetsky, Teffi (Lokhvitskaya) συνεργάστηκαν σε αυτό το περιοδικό , Α. Αβερτσένκο. A. Kuprin, L. Andreev, A. Tolstoy, A. Green που δημοσιεύτηκαν στο Satyricon. Το "highlight" κάθε τεύχους ήταν τα έργα του Arkady Averchenko. Με αστεία ψευδώνυμα (Μέδουσα Γκοργκόν, Φάλσταφ, Φόμα Οπίσκιν) δημοσίευσε editorial και επίκαιρα φειλετόν, έγραψε για το θέατρο, μουσικές βραδιές, Ο εκθέσεις τέχνης, Και υπέγραφε μόνο ιστορίες με το επίθετό του.

Ο Averchenko είναι μάστορας της χιουμοριστικής αφήγησης. Τα καλύτερα από αυτά, μάλλον, ανήκουν στο σατιρικό είδος.

III. Συζήτηση βασισμένη στις ιστορίες του Averchenko

Θέματα προς συζήτηση:

— Ποιες παραδόσεις της ρωσικής λογοτεχνίας συνεχίζει ο Αβερτσένκο;

— Τι συνειρμοί προκύπτουν όταν διαβάζουμε τις ιστορίες του;

1. Η ιστορία "Viktor Polikarpovich."

Η αρχή της ιστορίας «Βίκτορ Πολυκάρποβιτς» είναι μια ανάμνηση του «Γενικού Επιθεωρητή» του Γκόγκολ: «Ένας έλεγχος ήρθε σε μια πόλη... Ο επικεφαλής ελεγκτής ήταν αυστηρός, ευθύς, δίκαιος άνθρωποςμε δυνατή, επιβλητική φωνή και αποφασιστικές ενέργειες που προκάλεσαν δέος σε όλους γύρω του».

(Αναφορά: ανάμνηση- προσδιορισμός χαρακτηριστικών σε έργο τέχνης, ξυπνώντας μνήμες άλλου έργου μέσω της χρήσης του χαρακτηριστικές εικόνες, σχήματα λόγου, ρυθμικές-συντακτικές κινήσεις. Η ανάμνηση θυμίζει δημιουργικό τρόπο, κίνητρα και θέματα οποιουδήποτε συγγραφέα και έχει σχεδιαστεί για τη συνειρμική αντίληψη του αναγνώστη). Η πλοκή της ιστορίας θυμίζει την πλοκή του έργου του Γκόγκολ: «οι κάτοικοι της πόλης παραπονέθηκαν για τον αστυνομικό Dymba, ο οποίος εισέπραξε παράνομα και εσφαλμένα από αυτούς τριακόσια ρούβλια «λιμενικά τέλη για θαλάσσιες βελτιώσεις». Αυτή η αμοιβή ήταν, φυσικά, μια συνηθισμένη δωροδοκία. Η πόλη του Γκόγκολ βρίσκεται σε μια τέτοια ερημιά από την οποία «ακόμα και αν καβαλήσεις τρία χρόνια, δεν θα φτάσεις σε καμία πολιτεία». Από τον Averchenko: "Η πλησιέστερη θάλασσα είναι εξακόσια μίλια σε δύο επαρχίες." Ο σύγχρονος ελεγκτής είναι πραγματικός, σταδιακά «φέρνει στο φως» τους υπαλλήλους – όλο και υψηλότερους σε βαθμό – με εντολή των οποίων εισπράχθηκε αυτός ο «λιμενικός φόρος». Βλέπουμε ήδη την ακεραιότητα και την ακεραιότητά του, την αποφασιστικότητά του να βρει την αλήθεια και να τιμωρήσει τον ένοχο. Τελικά αποδεικνύεται ότι ο αξιωματούχος από την Αγία Πετρούπολη που «ανάπτυξε» το σχέδιο ναυτιλιακής φορολογίας είναι ο ίδιος ο Viktor Polikarpovich. Η λαίλαπα του ελεγκτή εξασθενεί αμέσως και ο "διακόπτης" - ένας αστυνομικός Dymba - τιμωρείται, και ακόμη και τότε "για το κάπνισμα εν ώρα υπηρεσίας".

2. Η ιστορία «Robinsons».

Η ιστορία "Robinsons" απεικονίζει τον πρώην κατάσκοπο Akatsiev, ακολουθώντας τα τακούνια του διανοούμενου Narymsky και μετρώντας ποιους κανόνες, οδηγίες και νόμους παραβίασε. Την κατάσταση δανείστηκε ο Averchenko από τον Saltykov-Shchedrin: οι ήρωες βρίσκονται σε ένα έρημο νησί. Η συμβατικότητα της κατάστασης τονίζει τον παραλογισμό της. Ο Akatsiev σώζει τον πνιγμένο Narymsky μόνο επειδή μέτρησε περίπου εκατόν δέκα χιλιάδες παραβιάσεις, για τις οποίες "με την επιστροφή στη Ρωσία" ο Narymsky θα πρέπει να πληρώσει πρόστιμα "ή να καθίσει για περίπου ενάμιση χρόνο".

3. Η ιστορία «Ο ποιητής».

Το ύφος πολλών από τις ιστορίες του Averchenko θυμίζει το στυλ του Τσέχοφ - λακωνικό, πνευματώδες, εύστοχο. Όπως ο Τσέχοφ, ο Αβερτσένκο γελοιοποιεί τη βλακεία, τη χυδαιότητα και τη μετριότητα. Ο Αβερτσένκο είναι εφευρετικός σαν τον Τσέχοφ όσον αφορά τα οικόπεδα, μερικές φορές τα χτίζει σχεδόν «από το τίποτα». Για παράδειγμα, στην ιστορία «Ο ποιητής», τα φτηνά κλισέ περνούν ως γελοιοποίηση της δημιουργικότητας. Ένας ενοχλητικός και αυθάδης επισκέπτης καταδιώκει τον αρχισυντάκτη, προσφέροντας τους στίχους του. Γίνεται κάποιου είδους εμμονή. Ο γραφομανής βάζει το «δημιούργημά» του («Μακάρι να μπορούσα να χτενίσω τις μαύρες της κλειδαριές / Κάθε πρωί...») σε ένα βιβλίο, στην τσέπη του παλτού του και το στέλνει με γράμμα. Ο αρχισυντάκτης ανακαλύπτει «ποιήματα» στα παπούτσια του, στο κουτί του πούρου, στο μαξιλάρι του, ακόμα και στο δείπνο - μέσα σε ένα κρύο κοτόπουλο. Μη μπορώντας να το αντέξει, γράφει μια επιστολή στον εκδότη ζητώντας την απαλλαγή από τα καθήκοντα της σύνταξης και στο πίσω μέρος της σελίδας συνήθως βρίσκει τις ίδιες γραμμές.

4. Η ιστορία «Γοργόνα.

Παρόμοιο θέμακαι μια άλλη ιστορία - "Η Γοργόνα". Η ιστορία είναι επίσης για έναν ποιητή. Ο συγγραφέας γελοιοποιεί τον ρομαντισμό, χωρίζει από τη ζωή και παρωδεί τις μοντερνιστικές απολαύσεις. Ο ποιητής Pelikanov, που ονειρευόταν να συναντήσει μια πραγματική γοργόνα, εκφράζεται σε κλισέ: "ασημένιο σεληνιακό ποτάμι", "σιωπηλή προσευχή", "λυπημένα μάτια... σαν αστέρια" Ο καλλιτέχνης Krantz έρχεται με μια ιστορία εν κινήσει, κάπως θυμίζει τόσο σε στυλ όσο και σε πλοκή την «Olesya» του Kuprin: «Ένα καλοκαίρι κυνηγούσα... Στην πραγματικότητα, τι είδους κυνήγι; Έτσι, περιπλανήθηκε με ένα όπλο. Λατρεύω τη μοναξιά. Κι έτσι, περιπλανώμενος με αυτόν τον τρόπο, συνάντησα ένα ζεστό καλοκαιρινό βράδυ σε ένα εγκαταλελειμμένο ψαράδικο στην όχθη του ποταμού...» Υπέροχο λεξιλόγιο της ρομαντικής αρχής («όμορφη σιωπή, ερημιά και μοναξιά», «τρυφερότητα», «μπουκωμένη θυελλώδης νύχτα», αμετάβλητο «Σίλερ, Πούσκιν και Ντοστογιέφσκι» - τους διαβάζει ο ήρωας) έρχεται σε αντίθεση με το μειωμένο, με αγενή λόγιαόμορφη «γοργόνα», την οποία συνέλεξε από τους ψαράδες.

Τα «λυπημένα μάτια» και τα «κοραλί χείλη» της σαγηνεύουν τον ήρωα για λίγο. Στην αρχή τον τρομάζει η μυρωδιά του ψαριού («Ποτέ δεν θα φίλησα μια πέρκα ή σταυροειδές κυπρίνο»), μετά από τους τρόπους του: «έφαγε τα ψαράκια ολόκληρα, με το κεφάλι και τα εντόσθια», χτένισε τα μαλλιά της με ένα κομμάτι «μιας κορυφογραμμής ψαριού με κόκκαλα, σε μορφή δοντιών χτένας, και σε αυτά τα δόντια, σε ορισμένα σημεία το κρέας του ψαριού δεν είχε φάει ακόμη». Τέλος, με ανακούφιση, ο ήρωας σπρώχνει την «όμορφη αιχμάλωσή» του πίσω στο νερό. Αυτή η ιστορία θεραπεύει αμέσως τον ποιητή Pelikanov από τη ρομαντική ανοησία: «Υποθέτω ότι θα πάω σπίτι. Είναι λίγο υγρό αυτές τις μέρες».

5. Αποτελέσματα της συζήτησης.

Συνέχισε τις παραδόσεις της ρωσικής σάτιρας, η ρωσική λογοτεχνία - Gogol, Saltykov-Shchedrin, Chekhov, Kuprin - Averchenko είναι σχετική όχι μόνο για την εποχή του, αλλά και για τη δική μας: τα αντικείμενα της σάτιρας δεν έχουν εξαφανιστεί, έχουν μόνο ελαφρώς μετατραπεί.

ΕγώII. Ακούμε την αναφορά (ή την περίληψη) ενός προηγουμένως προετοιμασμένου μαθητή στο πολιτική σάτιρα Averchenko («Μια ντουζίνα μαχαίρια στην πλάτη της επανάστασης»).

ΕγώV. Ερωτήσεις σχετικά με το έργο του A. T. Averchenko (οι ερωτήσεις μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως ατομικές εργασίεςμε κάρτες)

— Τι όνομα άρχισε να φέρει το σατιρικό περιοδικό «Dragonfly» το 1913;

— Με ποια ψευδώνυμα έγραψε ο Arkady Averchenko;

— Πώς βλέπετε την ανάπτυξη των γκογκολιανών παραδόσεων στην ιστορία του A. T. Averchenko «Viktor Polikarpovich»;

— Ποιες τσεχοβιανές παραδόσεις συνεχίζει ο Α. Τ. Αβερτσένκο;

— Ποιο είναι το θέμα της σάτιρας του A. T. Averchenko; Δώσε παραδείγματα.

- Οι οποίες σατιρικές συσκευέςχρησιμοποιεί τον A. T. Averchenko στις ιστορίες του;

— Ποιες είναι οι πολιτικές πεποιθήσεις του A. T. Averchenko; Πώς αντικατοπτρίστηκαν στο έργο του;

— Ποια θεωρείτε τη συνάφεια του έργου του A. T. Averchenko;

Μαζί με τη διαχείριση των ορυχείων μετακόμισε στο Χάρκοβο.

Τον Οκτώβριο του 1903, η εφημερίδα του Χάρκοβο "Yuzhny Krai" δημοσίευσε την πρώτη ιστορία του Arkady Averchenko, "Πώς έπρεπε να ασφαλίσω τη ζωή μου". Ο ίδιος ο Averchenko θεώρησε το λογοτεχνικό του ντεμπούτο την ιστορία "The Righteous" ("Περιοδικό για όλους", 1904).

Το 1905 συνεργάστηκε με την Επαρχιακή Εφημερίδα του Χάρκοβο.

Από το 1906 επιμελήθηκε το περιοδικό "Bayonet", από το 1907 - το περιοδικό "Sword".

Ο Αβερτσένκο μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη και έπιασε δουλειά ως γραμματέας στο σατιρικό περιοδικό «Dragonfly», το οποίο αργότερα άλλαξε το όνομά του σε «Satyricon». Από το 1913 ανέλαβε τη θέση του συντάκτη του περιοδικού. Οι συνάδελφοί του στη δημοσίευση ήταν οι Sasha Cherny, Nadezhda Teffi, Nikolai Remizov και άλλοι.

Τα καλύτερα δημοσιεύτηκαν στο Satyricon χιουμοριστικές ιστορίεςΑβερτσένκο.

Το 1910 δημοσιεύθηκαν τα βιβλία του "Χαρούμενα στρείδια", "Ιστορίες (Χιουμοριστικά)", "Κουνελάκια στον τοίχο", τα οποία έφεραν στον συγγραφέα τη φήμη του "Ρώσου Τουέιν". Το 1912 - "Κύκλοι στο νερό" και "Ιστορίες για ανάρρωση", επίσης θερμά δεκτές από τους αναγνώστες.

Το 1910-1912, ο Averchenko, στην εταιρεία των φίλων καλλιτεχνών Alexei Radakov και Nikolai Remizov, ταξίδεψε σε όλη την Ευρώπη, μετά την οποία δημοσίευσε το βιβλίο "The Satyricon Expedition to Western Europe" (1912).

Εκτός από ιστορίες και θεατρικά έργα, ο Arkady Averchenko έγραψε επίσης θεατρικές κριτικές με τα ψευδώνυμα Wolf, Thomas Opiskin, Medusa the Gorgon, Falstaff και άλλα.

Το 1913, μετά από μια σύγκρουση μεταξύ μιας ομάδας εργαζομένων του Satyricon και του εκδότη, ο Averchenko και αρκετοί συγγραφείς και καλλιτέχνες εγκατέλειψαν το γραφείο σύνταξης. Ο Averchenko ίδρυσε το περιοδικό του "New Satyricon". Για κάποιο διάστημα, και τα δύο περιοδικά εκδίδονταν παράλληλα, αλλά ένα χρόνο αργότερα το παλιό «Σατυρικόν» έκλεισε και το «Νέο Σατυρικόν» υπήρχε μέχρι το καλοκαίρι του 1918.

Στη συνέχεια ο Averchenko μετακόμισε στη Σεβαστούπολη, όπου από το 1919 συνεργάστηκε με την εφημερίδα "Yug". Στις αρχές του 1920 άνοιξε το θέατρο καμπαρέ «House of the Artist», όπου ανέβηκε με επιτυχία το πολύπρακτο έργο του «Το παιχνίδι με τον θάνατο». Τον Απρίλιο του 1920 οργάνωσε το δικό του θέατρο «Φωλιά Αποδημητικών Πτηνών».

Τον Νοέμβριο του 1920 μετανάστευσε στην Κωνσταντινούπολη (τώρα Κωνσταντινούπολη, Τουρκία). Το 1921, στο Παρίσι, δημοσίευσε μια συλλογή φυλλαδίων, «Μια ντουζίνα μαχαίρια στο πίσω μέρος της επανάστασης».

Τον Απρίλιο του 1922 μετακόμισε στη Σόφια (Βουλγαρία) και μετά στο Βελιγράδι (Σερβία).

Από τον Ιούνιο του 1922, ο συγγραφέας ζούσε μόνιμα στην Πράγα (Τσεχία). Στις 3 Ιουλίου πραγματοποιήθηκε η πρώτη του βραδιά στην Πράγα, η οποία γνώρισε μεγάλη επιτυχία και απέσπασε ενθουσιώδεις κριτικές σε πολλές εφημερίδες. Από τον Ιούλιο έως τον Σεπτέμβριο, ο Averchenko περιόδευσε στο Brno, Pilsen, Moravian Ostrava, Bratislava, Uzhgorod, Mukachevo. Επιστρέφοντας στην Πράγα το πρώτο μισό του Σεπτεμβρίου, άρχισε να εργάζεται για την εφημερίδα Prager Press, όπου τα φιγιέ του και οι νέες του ιστορίες εμφανίζονταν κάθε εβδομάδα. Τον Οκτώβριο, ο Averchenko είχε μια επιτυχημένη περιοδεία στη Βαλτική, την Πολωνία και το Βερολίνο.

Το 1923, ο εκδοτικός οίκος του Βερολίνου «North» εξέδωσε τη συλλογή του με μεταναστευτικές ιστορίες του Averchenko, «Notes of the Innocent». Επίσης στην εξορία, εκδόθηκαν συλλογές ιστοριών «Παιδιά» και «Το αστείο στο τρομακτικό».

Το τελευταίο έργο του Averchenko, το μυθιστόρημα "The Maecena's Joke", που γράφτηκε το 1923, εκδόθηκε το 1925 μετά το θάνατο του συγγραφέα.

Στις αρχές του 1925, ο Αβερτσένκο υποβλήθηκε σε χειρουργική επέμβαση για να αφαιρέσει το αριστερό του μάτι· στις 12 Μαρτίου 1925 πέθανε. Κηδεύτηκε στο νεκροταφείο Olsany στην Πράγα.

Το υλικό ετοιμάστηκε με βάση πληροφορίες από το RIA Novosti και ανοιχτές πηγές

Averchenko Arkady Timofeevich

Ρώσος χιουμορίστας, θεατρικός συγγραφέας, κριτικός θεάτρου

Γεννήθηκε στις 15 Μαρτίου (27 NS) στη Σεβαστούπολη σε οικογένεια εμπόρου. Έλαβε εκπαίδευση στο σπίτι, αφού λόγω κακής όρασης και κακής υγείας δεν μπορούσε να σπουδάσει στο γυμνάσιο. Διαβάζω πολύ και αδιακρίτως.

Σε ηλικία δεκαπέντε ετών άρχισε να εργάζεται ως κατώτερος γραφέας σε ένα γραφείο μεταφορών. Ένα χρόνο αργότερα άφησε τη Σεβαστούπολη και άρχισε να εργάζεται ως υπάλληλος στο ανθρακωρυχείο Bryansk, όπου εργάστηκε για τρία χρόνια. Το 1900 μετακόμισε στο Χάρκοβο.

Το 1903, η εφημερίδα του Χάρκοβο «Γιούζνι Κράι» δημοσίευσε την πρώτη ιστορία του Αβερτσένκο, «Πώς έπρεπε να ασφαλίσω τη ζωή μου», στην οποία είναι ήδη αισθητό το λογοτεχνικό του ύφος. Το 1906 έγινε συντάκτης του σατιρικού περιοδικού «Bayonet», που αντιπροσωπεύεται σχεδόν εξ ολοκλήρου από τα υλικά του. Μετά το κλείσιμο αυτού του περιοδικού, ηγήθηκε του επόμενου - "Sword", το οποίο έκλεισε επίσης σύντομα.

Το 1907 μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη και συνεργάστηκε στο σατιρικό περιοδικό «Dragonfly», που αργότερα μετατράπηκε σε «Satyricon». Στη συνέχεια γίνεται ο μόνιμος συντάκτης αυτής της δημοφιλούς έκδοσης.

Το 1910 εκδόθηκαν τρία βιβλία του Averchenko, τα οποία τον έκαναν διάσημο σε όλη την ανάγνωση της Ρωσίας: "Funny Oysters", "Stories (χιουμοριστικά)", βιβλίο 1, "Bunnies on the Wall", βιβλίο II. «...ο συγγραφέας τους προορίζεται να γίνει Ρώσος Τουέιν...», σημείωσε διορατικά ο Β. Πολόνσκι.

Τα βιβλία «Circles on the Water» και «Stories for Convalescents», που εκδόθηκαν το 1912, επιβεβαίωσαν τον τίτλο του συγγραφέα «βασιλιά του γέλιου».

Ο Αβερτσένκο υποδέχτηκε την Επανάσταση του Φλεβάρη με ενθουσιασμό, αλλά δεν αποδέχτηκε την Οκτωβριανή Επανάσταση. Το φθινόπωρο του 1918, έφυγε για το νότο, συνεργάστηκε με τις εφημερίδες "Priazovsky Krai" και "Yug", διάβασε τις ιστορίες του και διηύθυνε το λογοτεχνικό τμήμα στο "House of Artist". Ταυτόχρονα, έγραψε τα έργα «Μια θεραπεία για τη βλακεία» και «Το παιχνίδι με τον θάνατο» και τον Απρίλιο του 1920 οργάνωσε το δικό του θέατρο, τη «Φωλιά των αποδημητικών πτηνών». Έξι μήνες αργότερα μεταναστεύει στο εξωτερικό μέσω της Κωνσταντινούπολης. Από τον Ιούνιο του 1922 ζει στην Πράγα, ταξιδεύοντας για λίγο στη Γερμανία, την Πολωνία, τη Ρουμανία και τα κράτη της Βαλτικής. Κυκλοφορούν το βιβλίο του «Δεκάδες μαχαίρια στο πίσω μέρος της επανάστασης», μια συλλογή διηγημάτων: «Παιδιά», «Το αστείο στο φρικτό», ένα χιουμοριστικό μυθιστόρημα «Το αστείο του προστάτη» κ.λπ.

Το 1924 υποβλήθηκε σε χειρουργική επέμβαση για την αφαίρεση ενός ματιού, από το οποίο δεν μπορούσε να συνέλθει για μεγάλο χρονικό διάστημα. σύντομα η καρδιοπάθεια εξελίσσεται απότομα.

Πέθανε στο Δημοτικό Νοσοκομείο της Πράγας στις 22 Ιανουαρίου (3 Μαρτίου n.s.) 1925. Κηδεύτηκε στην Πράγα στο κοιμητήριο Olsany.

Ήταν σαν ανεμοστρόβιλος. Ερωτευμένος με τη ζωή και τον ήλιο,

Υγιές σώμα, δυνατό, νέο,

Μας μέθυσε, έσκασε στο παράθυρό μας,

Και τύφλωσε, λάμποντας σαν αστέρι ανάμεσά μας.

Καίγεται στη φωτιά της τεράστιας επιτυχίας,

Χαζεύοντας γοητευτικά και παίζοντας,

Γέλασε, και ολόκληρη η χώρα, όπως,

Χαρούμενη, απηχούσε τη χαρά του βασιλιά.