Ποια περίοδος χαρακτηρίζεται από την εικόνα μιας γυναίκας παλαιολιθικής Αφροδίτης. Παλαιολιθικός "Αφροδίτης

29.06.2019

Διαβάστε επίσης

Δοκίμιο "χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας α

Γιατί ο Sofya προτιμούσε να Chapkom Mollylly;

Συμβολική έννοια του ονόματος του καταστήματος Eery a

"(Που βρέθηκαν το 2008 και χρονολογείται πριν από τουλάχιστον 35 χιλιάδες χρόνια). Και αργότερα, ανήκουν σε κουλτούρα Madelenian.

Αυτά τα στοιχεία κόβονται από τα οστά, τα δοκιμασμένα και μαλακά βράχια βράχου (όπως η στερεάτιδα, ασβεστίτης, η μέρυδα ή ο ασβεστόλιθος). Υπάρχουν επίσης ειδώλια με πηλό και επιρρεπείς σε καύση, το οποίο είναι ένα από τα πιο αρχαία παραδείγματα της γνωστής επιστήμης της κεραμικής. Γενικά, από την αρχή του αιώνα XXI, περισσότερο από εκατό "Venus" ήταν γνωστοί, οι περισσότερες από τις οποίες είναι σχετικά μικρές - από 4 έως 25 cm σε ύψος.

Εγκυκλοπαιδικό Youtube.

1 / 1

✪ Γυμνή γυναίκα (Venus Villendorfskaya)

Υπότιτλοι

Οι άνθρωποι σαν ορισμένες απαντήσεις. Θέλουμε πραγματικά να καταλάβουμε τι βλέπουμε. Ιδιαίτερα - ιστορικοί τέχνης. Οι άνθρωποι δημιουργούν διαφορετικά πράγματα. Μας αρέσει να δημιουργούμε τέχνη. Ένα από τα πιο αρχαία αντικείμενα τέχνης είναι μια μικρή γυναικεία φιγούρα. Μερικές φορές ονομάζεται μια γυμνή γυναίκα. Όλος ο κόσμος την γνωρίζει ως Venus Villandorf. Και παρόλο που αυτό το όνομα δεν έχει νόημα, μιλάει πολλά για το πρίσμα, μέσω της οποίας η κουλτούρα μας φαίνεται. Βρήκε το 1908 στον αυστριακό χωριό Villendorf και της έδωσε το όνομα της Αφροδίτης. Το ύψος του είναι περίπου 11 εκατοστά. Δημιουργήθηκε πριν από περίπου 25 χιλιάδες χρόνια. Είναι πραγματικά αρχαία. Διατηρείται στο Μουσείο Φυσικής Επιστήμης της Βιέννης, όπου είμαστε τώρα, σε ένα σκοτεινό ντουλάπι, που φωτίζεται από ψηλά. Εξωτερικά, το αποθετήριο είναι παρόμοιο με τον ελληνικό ναό. Σε αυτό γράφεται "Venus Villendorfskaya". Υπάρχει επίσης ένα κουμπί εδώ. Στο επιστημονικό μουσείο υπάρχουν πάντα πολλά παιδιά που αγαπούν να πιέσουν τα κουμπιά. Όταν το κάνουν, το λευκό φως, που φωτίζει το σχήμα από πάνω, αντικαθίσταται από κόκκινο και μια ήσυχη μελωδία ήχου ήχου. Φυσικά, δεν έχουμε ιδέα ότι αυτοί οι άνθρωποι θα μπορούσαν να ακούσουν μουσική. Είναι απλώς μια προσπάθεια να γεμίσετε όλα τα κενά. Δεν γνωρίζουμε τίποτα γι 'αυτό. Δεν γνωρίζουμε ποιος το έκανε και γιατί. Το μόνο που έχουμε - αυτό το σχήμα είναι από κάθε πλαίσιο. Σε μεγαλύτερο βαθμό, αυτό είναι ένα ανθρωπολογικό αντικείμενο από το έργο της τέχνης. Καλώντας την Αφροδίτη προς τιμήν της αρχαίας ελληνικής θεάς της αγάπης - Αφροδίτη, το αποδίδονταν σε αυτό ένα συγκεκριμένο νόημα. Πιστεύουμε ότι πρόκειται για μια φιγούρα μιας θεάς που συνδέεται με την αναπαραγωγή και τη γονιμότητα. Δεν γνωρίζουμε, η αλήθεια είναι ή όχι. Μου φαίνεται ότι έχουμε λίγο περισσότερες πληροφορίες, καθώς αυτό είναι μόνο ένα από τα στοιχεία των γυναικών που βρέθηκαν αυτής της εποχής. Ακριβώς, το τέλος της παγετώνας. Αυτό είναι ένα από τα πιο πρώτα γλυπτά που απεικονίζουν τη φιγούρα ενός ατόμου. Είναι περίεργο ότι σχεδόν όλοι οι αριθμοί βρήκαν γυναίκες. Αντίθετα, όλα τα στοιχεία που βρέθηκαν ακόμα βρέθηκαν είναι εικόνες γυναικών. Γυμνός. Αλλά διαφέρουν ο ένας από τον άλλο. Ορισμένοι έχουν πιο πλήρη στήθη και γλουτούς. Ίσως κάποιες ιστορικές ιστορικές τέχνης και αρχαιολόγων να βρουν τα στοιχεία των ανδρών. Αυτές είναι όλες οι εικασίες. Και όλα όσα μπορούμε να ρίξουμε μια ματιά - το ίδιο το σχήμα. Ας το δούμε. Δεν έχει πόδια και πολύ λεπτά χέρια, τα οποία διπλώνει ψηλά στο στήθος της. Δεν έχει κακή προσώπου. Αυτό είναι ένα επαναλαμβανόμενο χαρακτηριστικό σχεδόν όλων των αριθμών που βρέθηκαν αυτής της περιόδου. Τα μαλλιά εργάστηκαν προσεκτικά. Ή, ίσως, στο κεφάλι της. Υπάρχει μια υπόθεση ότι αυτό είναι ένα καπάκι του ζαχαροκάλαμου. Ω, αυτή τη μουσική και το κόκκινο φως. Ναι, το μικρό κορίτσι πιέζει το κουμπί. Τα χέρια είναι ελάχιστα ορατά, αλλά μπορείτε να διακρίνετε τα δάχτυλά σας. Οι αρχαιολόγοι, οι οποίοι μελετούσαν προσεκτικά το σχήμα, πρότειναν ότι η αυξημένη κοιλιά, το στήθος και το κεφάλι είναι εξογκώματα που οφείλονται στο φυσικό σχήμα της πέτρας. Το γλυπτό είναι φτιαγμένο από ασβεστόλιθο. Είναι συμμετρικό. Και, σίγουρα, δεν είναι κάτι που θα έπρεπε να σταθεί ευθεία. Όπως αναφέρατε, δεν έχει σταματήσει. Το σχήμα θα χωρέσει εύκολα στην παλάμη της παλάμης. Υπάρχει μια αίσθηση ότι έπρεπε να κρατήσει στο χέρι του. Ή να μεταφέρετε στην τσέπη σας, ή κάτι τέτοιο. Ναι, ταιριάζει εύκολα στο χέρι του. Γνωρίζουμε ότι ήταν αρχικά ζωγραφισμένο ώχρα - μια κόκκινη βαφή. Επιπλέον, είναι δύσκολο να πούμε κάτι άλλο. Και έτσι θα συνεχίσουμε να το θαυμάζουμε. Και οι ιστορικοί τέχνης θα συνεχίσουν να ψάχνουν απαντήσεις. Και με κάποιο τρόπο, είμαι βέβαιος ότι θα πέσουμε πάντα στην παγίδα της επιθυμίας να εκφράσουμε τα συμφέροντά μας και τις ανάγκες, προσπαθώντας να κατανοήσουμε αυτό το έργο τέχνης. Δεν είμαι βέβαιος ότι θα το καταλάβουμε στο τέλος ή θα αποκαταστήσουμε τις αρχικές του τιμές. Ίσως είναι. Υπότιτλοι από την κοινότητα Amara.org

Το άνοιγμα της ιστορίας

Τα πρώτα αγαλματίδια της εποχής της ανώτερης παλιολιθικής με την εικόνα των γυναικών ανακαλύφθηκαν γύρω στο 1864 από τον Marquis de Vibay (Marquis de Vidaye) στο γνήσιο μπάσο (τμήμα Dordogne) στα νοτιοδυτικά της Γαλλίας. Το Viber ονομάζεται το εύρημα του "Venus Slutnaya" (Vénus Impudique), αντίθετα, αντίθετα, "Venus Modest" (Venus Pudica) ενός ελληνιστικού δείγματος, ένα παράδειγμα του οποίου είναι το διάσημο "Venus Medica". Το αγαλματίδιο του αεροπλάνου αναφέρεται στην κουλτούρα Madelene. Δεν έχει κεφάλι, χέρια και πόδια, αλλά γίνεται μια σαφής τομή, που απεικονίζει μια κολπική τρύπα. Ένα άλλο ανακαλυφθείσα και αναγνωρισμένο αντίγραφο αυτών των στοιχείων ήταν η "Venus Brassempuyskaya", που βρέθηκε από τον Edward Piette (Édouard Piette) το 1894 στο σπήλαιο που κατοικεί στην επικράτεια της πόλης στη Γαλλία. Αρχικά, ο όρος "Venus" δεν είχε εφαρμοστεί σε αυτό. Τέσσερα χρόνια αργότερα, το Salomon Reinach (Salomon Reinach) δημοσίευσε μια περιγραφή ολόκληρης της ομάδας στατικών καταστατικών από τις σπηλιές Balzi Rossi (Balzi Rossi). Το περίφημο "Venus Villendorfskaya" βρέθηκε κατά τη διάρκεια των ανασκαφών το 1908 στις καταθέσεις του κούτσουρου στην κοιλάδα του ποταμού Δούναβη της Αυστρίας. Από τότε, εκατοντάδες παρόμοια ειδώλια έχουν βρεθεί στην επικράτεια από τα Πυρηναία στη Σιβηρία. Οι επιστήμονες στις αρχές του 20ού αιώνα, μελετώντας πρωτόγονες κοινωνίες, τις θεωρούσαν την ενσάρκωση του προϊστορικού ιδανικού της ομορφιάς και, ως εκ τούτου, τους έδωσε ένα κοινό όνομα προς τιμήν της ρωμαϊκής θεάς της ομορφιάς της Αφροδίτης.

Τον Σεπτέμβριο του 2008, οι αρχαιολόγοι από το Πανεπιστήμιο του Tubingen βρήκαν ένα αγαλματίδιο 6 εκατοστών μιας γυναίκας που κατασκευάστηκε από την Τάλνεση της Mammont - Venus από την Ουαλία, που χρονολογείται από τουλάχιστον 35 χιλιάδες έως το Ν. μι. Σήμερα είναι το πιο αρχαίο δείγμα γλυπτών αυτού του είδους και εικονιστικές τέχνες γενικά (η προέλευση ενός πολύ πιο αρχαίου αγαλματιλιού της Αφροδίτης από την Tan-Tana είναι αμφιλεγόμενη, αν και εκτιμάται σε 300-500 χιλιάδες χρόνια). Το σκαλιστό σχήμα βρέθηκε σε 6 θραύσματα στο σπήλαιο της Ουαλίας, της Γερμανίας και είναι ένα τυπικό παλαιολιθικό "Venus" με μια τύχη κοιλιακή χώρα, τοποθετημένα ευρέως γοφούς και μεγάλα στήθη.

Περιγραφή

Τα περισσότερα αγαλματίδια της παλαιολιθικής Αφροδίτης έχουν κοινά καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά. Οι πιο συνηθισμένες μορφές διαμαντιών, στενεύουν (κεφάλι) και κάτω (πόδια), και φαρδιά στη μέση (κοιλιά και οχύρωση). Μερικοί από αυτούς υπογραμμίζουν αισθητά ορισμένα ανατομικά χαρακτηριστικά του ανθρώπινου σώματος: το στομάχι, τους κρυμμένους, τους γλουτούς, το στήθος, αιδοίο. Άλλα μέρη του σώματος, αντίθετα, συχνά παρακαλούνται ή καθόλου, ειδικά τα χέρια και τα πόδια. Οι κεφαλές είναι επίσης συνήθως σχετικά μικρές και στερημένες από μέρη.

Από την άποψη αυτή, προέκυψαν οι διαφορές σχετικά με τη νομιμότητα της χρήσης του όρου steatopygia, όπως εφαρμόζεται στο "παλαιολιθικό Αφροδίτο". Το ζήτημα αυτό τέθηκε για πρώτη φορά από τον Edward Piette (Édouard Piette), ο οποίος ανακάλυψε το "Venus Brassempuy" και κάποια άλλα αντίγραφα στα Πυρηναία. Μέρος των ερευνητών θεωρούν αυτά τα χαρακτηριστικά ως πραγματικά φυσιολογικά χαρακτηριστικά παρόμοια με αυτά που παρατηρούνται μεταξύ των εκπροσώπων των βασικών λαών της Νότιας Αφρικής. Άλλοι ερευνητές αμφισβητούν αυτή την άποψη και τους εξηγούν ως σύμβολο της γονιμότητας και της αφθονίας. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι δεν είναι όλα τα παλαιολιθικά venus είναι λιπαρά και έχουν υπερβολικά θηλυκά χαρακτηριστικά. Επίσης, δεν είναι όλα τα στοιχεία χωρίς χαρακτηριστικά του προσώπου. Παρ 'όλα αυτά, η εμφάνιση ειδωλίων, παρόμοια μεταξύ τους με στυλ και για ορισμένες αναλογίες, μας επιτρέπει να μιλάμε για το σχηματισμό ενός ενιαίου καλλιτεχνικού canon: το στήθος και τα ισχία που ταιριάζουν στον κύκλο, και ολόκληρη η εικόνα βρίσκεται στο ρόμβο.

Η Venus Villendorfskaya και η Venus Losselskaya ήταν προφανώς καλυμμένα με κόκκινο Okra. Η αξία αυτού δεν είναι πλήρως κατανοητή, αλλά συνήθως η χρήση της ώχρας συνδέεται με τη θρησκευτική ή τελετουργική δράση - πιθανώς συμβολίζοντας το αίμα όταν η εμμηνόρροια ή η γέννηση ενός παιδιού.

Όλα αναγνωρίζονται από την πλειοψηφία "παλαιολιθική Αφροδίτη" ανήκουν στην ανώτερη παλαιολιθική (κυρίως στις καλλιέργειες της Ελλάδας και της Solturyan). Αυτή τη στιγμή, επικρατούν τα αγαλματίδια με λίπος. Στην κουλτούρα Madelena της φόρμας γίνεται χαριτωμένη και με μεγαλύτερη επεξεργασία των λεπτομερειών.

Αξιοσημείωτα δείγματα

όνομα	Ηλικία (χιλιάδες χρόνια)	Τοποθετήστε το Nakhodka	υλικό
Αφροδίτη από την Ουαλία	35-40	Swabian Alb, Γερμανία	Δοκιμαστικό μαμούθ
Ομοφυλόφιλος	32	Swabian Alb, Γερμανία	Δοκιμαστικό μαμούθ
Westonitskaya Venus	27-31	Μαυρία	κεραμικά
Venus Villendorfskaya	24-26	Αυστρία	ασβεστόλιθος
Αφροδίτη από το LeSpug	23	Ακουιτανία, Γαλλία	Ελεφαντόδοντο
Venus Maltaskaya	23	Περιοχή Irkutsk, Ρωσία	Δοκιμαστικό μαμούθ
Venus Brassempuyskaya	22	Ακουιτανία, Γαλλία	Ελεφαντόδοντο
Venus Kostenkovskaya	21-23	Περιοχή Voronezh, Ρωσία	bevel Mammoth, ασβεστόλιθος, Mergel
Venus Losselskaya	20	Dordogne, Γαλλία	ασβεστόλιθος

Η Αφροδίτη, η τεχνητή προέλευση της οποίας δεν έχει αποδειχθεί

όνομα	Ηλικία (χιλιάδες χρόνια)	Τοποθετήστε το Nakhodka	υλικό
Αφροδίτη από το Tan-Tana	300-500	Μαρόκο	χαλαζίτης
Αφροδίτη από το Buret Rama	230	Golan ύψη	Τροφή

Ταξινόμηση

Από αρκετές προσπάθειες δημιουργίας μιας ταξινόμησης του αγαλματητικού του ανώτερου παλαιολιθικού, το λιγότερο αμφιλεγόμενο είναι το προτεινόμενο Henry Delport (Henri Delporte) με βάση μια καθαρά γεωγραφική αρχή. Διακρίνει:

Ερμηνεία

Πολλές προσπάθειες κατανόησης και ερμηνεύουν την αξία και η χρήση ειδωλίων βασίζονται σε ένα μικρό αριθμό γεγονότων. Όπως και στην περίπτωση άλλων προϊστορικών αντικειμένων, η πολιτιστική τους σημασία δεν μπορεί ποτέ να γίνει διάσημη. Παρ 'όλα αυτά, οι αρχαιολόγοι δείχνουν ότι θα μπορούσαν να είναι φυλακίτες που προστατεύουν και να φέρουν καλή τύχη, σύμβολα γονιμότητας, πορνογραφικές εικόνες, ή ακόμη και άμεσα συσχετίζονται με τη θεά της ή άλλες τοπικές θεότητες της. Τα ειδώλια των γυναικών, τα οποία είναι παραδείγματα της φορητής τέχνης της καθυστερημένης παλαιολιθικής, προφανώς δεν είχαν καμία πρακτική εφαρμογή για ύπαρξη. Ως επί το πλείστον, βρήκαν στους χώρους των αρχαίων οικισμών, τόσο σε ανοιχτό χώρο στάθμευσης όσο και σε σπηλιές. Η χρήση τους στις ταφές είναι πολύ λιγότερο συχνή.

Στο χώρο στάθμευσης της καθυστερημένης παλαιολιθικής εποχής. Ο Gagarino στην περιοχή Lipetsk, σε οβάλ διάμετρο λυκόφως περίπου 5 μέτρων, βρέθηκαν 7 στοιχεία γυμνών γυναικών, οι οποίες, όπως πιστεύεται, πραγματοποιήθηκε από το ρόλο των φυλακών-Obers. Στο χώρο στάθμευσης με. Μάλτα στη Baikalia, όλες οι φιγούρες βρέθηκαν στο αριστερό μέρος των κατοικιών. Πιθανότατα, αυτά τα ειδώλια δεν κρύψαν, αλλά, αντίθετα, τέθηκαν σε εξέχουσα θέση, όπου όλοι θα μπορούσαν να τους δουν (αυτός είναι ένας από τους παράγοντες που μπορούν να εξηγηθούν από την ευρεία γεωγραφική τους διανομή)

Η αξιοσημείωτη παχυσαρκία των ειδωλίων μπορεί να συσχετιστεί με τη λατρεία γονιμότητας. Σε περιόδους, που προηγείται της εμφάνισης της γεωργίας και της εκτροφής βοοειδών και σε μια κατάσταση έλλειψης πρόσβασης σε άφθονα αποθέματα τροφίμων, το υπερβολικό βάρος θα μπορούσε να συμβολίζει την επιθυμία για αφθονία, τη γονιμότητα και την ασφάλεια. Παρ 'όλα αυτά, αυτές οι θεωρίες δεν είναι επιστημονικά αδιαμφισβήτητο γεγονός και μόνο το αποτέλεσμα των κερδοσκοπικών συμπερασμάτων των επιστημόνων.

Ένας άλλος κύκλος ανώτερων παραλιολιθικών ευρημάτων, ο οποίος πέρα \u200b\u200bαπό τα όρια αυτής της συνηθισμένης ζωής, είναι πολυάριθμες μορφές, ανάγλυφα και θηλυκά σχέδια. Φυσικά, αυτό το οικόπεδο ερμηνεύτηκε για πρώτη φορά αρκετά ουσιαστικά, ως μια εκδήλωση των ερωτικών κλίσεων ενός αρχαίου προσώπου. Αλλά, πρέπει να ομολογήσετε, ο ερωτισμός στις περισσότερες από αυτές τις εικόνες είναι λίγο.

Τα στοιχεία της παλαιολιθικής "Venus", που σχετίζονται με το μεγαλύτερο μέρος του Orignak και στο Madelene την εξαφάνιση, δείχνουν ότι το ενδιαφέρον για μια γυναίκα πριν από τριάντα χιλιάδες χρόνια πριν από την τρέχουσα. Το πρόσωπο, τα χέρια και τα πόδια έχουν επεξεργαστεί σε αυτούς τους αριθμούς πολύ αδύναμοι. Μερικές φορές ολόκληρο το κεφάλι αποτελείται από ένα υπέροχο χτένισμα, αλλά αυτό είναι όλα σχετικά με τη γέννηση και τη σίτιση του παιδιού - όλα αυτά δεν είναι μόνο προσεκτικά διευκρινόμενα, αλλά φαίνεται υπερβολικά. Τεράστιος κώλο, κλέφτες, έγκυος κοιλιά, γεννημένος στήθος.

Η παλαιολιθική Αφροδίτη δεν είναι μια χαριτωμένη δημιουργία, μια αιχμάλωτη φαντασία ενός σύγχρονου άνδρα, και δεν ανθίζει τη θηλυκότητα της Αφροδίτης Λούβρα, αλλά μια πολλαπλή μητέρα. Αυτά είναι το πιο διάσημο "Venus" από το Villandorf (Αυστρία), Mentons (Ιταλική Ριβιέρα), Lefju (Γαλλία). Αυτή είναι η αξιοσημείωτη ανακούφιση από το Locel (Γαλλία), στην οποία μια γυναίκα που στέκεται στο FAS κατέχει ένα τεράστιο κέρατο στον αγκώνα του, μοιάζει πολύ που μοιάζει με άφθονο κέρατα, αλλά πιθανότατα είναι ένα σημάδι της παρουσίας του Θεού-Bison.

Και όχι ότι ο παλαιολιθικός καλλιτέχνης απλά δεν ήξερε ή δεν ήθελε να απεικονίσει τη γυναικεία ομορφιά. Σε πολλά μνημεία μπορούμε να δούμε ότι κατ 'αρχήν τελείως γίνει - ένα κεφάλι ελεφαντόδοντου (Brassempuy), ανακούφιση στο σπήλαιο της MA Madeleine, άνοιξε το 1952. Αλλά τα στοιχεία και οι εικόνες "Venus" δεν ήταν σε καμία περίπτωση που στοχεύουν στη δοξασία της τελειοποίησης της γυναικείας ομορφιάς.

Τα ευρήματα που έγιναν στην Ουκρανία Κ. Πολυβώβιτς διευκρινίζουν την έννοια των περίεργων αγαλμάτων. Στο ιερό στο κόμμι, εκτός από τα κρανία και η μπύρα του μαμούθ, εκτός από το Revunov, βρήκαν επίσης μια φιγούρα των γυναικών από τον ελεφαντόδοντο "Venus". Συνήθιζε να συνδέεται με κάτι και ήταν μέρος του κηδεϊκού ιερού.

Πιθανότατα, αυτά τα "Venus" ήταν εικόνες της μητέρας γης, έγκυος νεκρός, ο οποίος θα πρέπει να γεννηθεί ξανά στην αιώνια ζωή. Ίσως η ουσία που απεικονίστηκε, προέκυψε με το μήκος τους από τους προγόνους στους απογόνους, τη Μεγάλη Μητέρα, η οποία πάντα παράγει τη ζωή.

Στην Ουκρανία, στο Gagarin, επτά τέτοια στοιχεία βρίσκονταν στους τοίχους του ναυτικού Madles. Στάθηκαν σε ειδικές κόγχες. Αυτό ήταν σίγουρα ένα αντικείμενο λατρείας. Για τον κάτοχο του γένους, τα ατομικά "προσωπικά" σημάδια δεν είναι σημαντικά. Είναι πάντα μια έγκυος ζωή της μήτρας, αιώνια νοσηλευτική με τη μητέρα του γάλακτος. Είναι απίθανο ότι η σκέψη των αρχαίων αυξήθηκε στις ψηλές αφαίρεσης, αλλά ο Kohl έφυγαν τους νεκρούς τους στο έδαφος, θα πίστευαν στην ανάστασή τους, και αν πίστευαν, δεν μπορούσαν να προσκυνήσουν τη μητέρα-γη, δίνοντας τη ζωή και αναβίωση.

Οι ελπίδες των Cryanonians δεν περιορίστηκαν στη Γη, επιδιώκουν θειικά στο ουράνιο θεό-θηρίο, τον βοηθό αναβάτη της ζωής. Αλλά από την εμπειρία της καθημερινής ζωής, ήξεραν απόλυτα καλά ότι ο σπόρος της ζωής θα πρέπει να βρει ότι το έδαφος στο οποίο μπορεί μόνο να βλαστήσει. Ο σπόρος της ζωής έδωσε στον ουρανό, το έδαφος - η γη. Η λατρεία της μητέρας-γης, τόσο φυσικό μεταξύ των γεωργικών λαών, πράγματι αποδεικνύεται ότι είναι αρχαία γεωργία, δεδομένου ότι ο σκοπός της λατρείας ήταν για ένα αρχαίο άτομο όχι η γήινη συγκομιδή, αλλά η ζωή του μελλοντικού αιώνα.

Το Mircea Eliad είναι πολύ λανθασμένο, όταν στην εισαγωγή στα "ιερά και κοσμικά" κράτη: "τελικά, είναι προφανές ότι ο συμβολισμός και οι λατρείες της μητέρας γης, η γονιμότητα ενός ατόμου, κλπ. . Θα μπορούσε να αναπτυχθεί και να καταρτίσει ένα ευρέως εκτεταμένο θρησκευτικό σύστημα μόνο χάρη στο άνοιγμα της γεωργίας. Είναι εξίσου προφανές ότι η Κοινωνική Εταιρεία του Broad-Nomadov δεν ήταν επίσης σε θέση να αισθάνεται βαθιά και με την ίδια δύναμη για να βιώσει την ιερότητα της Μητέρας Γης.

Η διαφορά στην εμπειρία είναι το αποτέλεσμα οικονομικών, κοινωνικών και πολιτιστικών διαφορών, σε μία λέξη - ιστορίες. "

Το "προφανές" δεν είναι αλήθεια, ήταν καλύτερο από ό, τι άλλοι έπρεπε να γνωρίζουν θρησκευτικά. Οι λατρείες των κυνηγών της Μητέρας Γης του άνω Παλαιολιθικού μας κάνουν να υποθέσουμε ότι το θρησκευτικό δεν είναι πάντα προϊόν κοινωνικής και οικονομικής, αλλά μερικές φορές είναι η αιτία και προϋπόθεση.

Για καλύτερη κατανόηση όλων της ασάφειας των αιτιών και των συνεπειών στην ανθρώπινη κουλτούρα, ο αριθμός "Venger" από το Dolny Westonice είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον.

Westonitsky "Venus" είναι κατασκευασμένα από πηλό και καίγονται. Αυτό είναι σχεδόν το πρώτο στην ιστορία των δειγμάτων ανθρωπότητας από τερακότα (πριν από 25.500 χρόνια). Ένας αρχαίος μυστικιστής πρέπει να έχει δοκιμάσει στο ίδιο το υλικό να συλλάβει τη μεγάλη ιδέα της γης που συνδέει με την ουράνια φωτιά για να φροντίσει τον ουράνιο σπόρους. Μπορεί να υπάρχει σοκ κεραυνούς, ο οποίος λιώνει το έδαφος, το έφερε σε αυτές τις εικόνες. Από τα κεραμικά των νοικοκυριών που εμφανίζονται στην πρώιμη νεολιθική, αυτά τα πηλό αγαλματίδια της γης είναι ειδικά καίγονται στη φωτιά, χωρίζουν τουλάχιστον δώδεκα χιλιετία.

Είναι πολύ χαρακτηριστικό και βρήκε στα τέλη της δεκαετίας του 1950 κάτω από το Carport της Rock Shelter Angles-Sur-L "Anglin, Vienne, Γαλλία) της σκηνής του Time Madelene. Τρεις γυναίκες με σαφώς υπογραμμισμένα σημάδια του σεξ τους, στέκονται κοντά ο ένας τον άλλον. Ένα πράγμα - με στενά κορίτσια ακόμη και τους μηρούς, ο άλλος είναι έγκυος, το τρίτο είναι παλιό, αναβοσβήνει. Το πρώτο είναι στο πίσω μέρος του Bison, η ανυψωμένη ουρά και η κεκλιμένη κεφαλή της οποίας δείχνουν ότι απεικονίζεται στη διέγερση του Gon.

Μήπως αυτή η ανακούφιση εμφανίζει το ρυθμό της ζωής και δεν τονίζει ότι δεν ήταν ένα ατύχημα για το Crianoonian, αλλά το θεϊκό δώρο, ο σπόρος του Θεού, ο οποίος θα πρέπει να απορριφθεί σωστά, για να κερδίσει την αιωνιότητα; Και ίσως αυτή είναι η πρώτη από τις μεγάλες εικόνες της μεγάλης θεάς σε τρεις από τις εικόνες της - ένα αθώο κορίτσι, μητέρα και ηλικιωμένες γυναίκες, εικόνες - τόσο χαρακτηριστικό για αργότερα ανθρωπότητα; Ο θάνατος, που οδηγεί στη ζωή σε αυτή την περίπτωση δεν είναι μια πλήρης εξαφάνιση, αλλά μόνο από το στάδιο της ύπαρξης, ακολουθούμενη από μια νέα αντίληψη του θεϊκού ερείπου, μιας νέας γέννησης.

Πριν από τέσσερα χρόνια, επισκέφθηκα το Ερμιτάζ και εκεί σε ορισμένους μακρινούς Zakulkers φωτογραφήθηκε ( Η φωτογραφία δεν απολύει ότι δεν ήταν πολύ καλό) Ένας από τους "παλαιολιθικούς πινέλο" είναι ένα από τα αρχαιότερα προϊόντα του ατόμου που βρέθηκαν από αρχαιολόγους, τη μέση χρονολόγηση οποιουδήποτε από αυτά ( Βρίσκονται τώρα εκατοντάδες αντίγραφα) 20 χιλιάδες χρόνια π.Χ. Σκεφτείτε αυτό το σχήμα, ένα τέτοιο αγαλματίδιο περιέχει όλο τον ανθρώπινο πολιτισμό, όλα τα επιτεύγματα των οποίων επιτεύχθηκε ανθρωπότητα μπορούν εύκολα να χωρέσουν στην ηλικία ενός τέτοιου αγαλματιστού ..

Venus Brassempuyskaya
Αυτός είναι ο δεύτερος λογαριασμός "Venus" όλων αυτή τη στιγμή. Εντοπίστηκε στη Γαλλία το 1894 κοντά στο χωριό Brassempuy. Από ελεφαντόδοντο, που χρονολογείται από το διάστημα των 26.000-24.000 π.Χ. Θεωρείται μία από τις πρώτες ρεαλιστικές εικόνες ενός ανθρώπινου προσώπου.

Καθώς το καταλαβαίνετε, μόνο ένα μέρος ολόκληρης της φιγούρας που δεν διατηρείται, το κεφάλι με το λαιμό μήκους 3,65 cm.

Ανασυγκρότηση μιας πιθανής εμφάνισης. Αυτό ερμηνεύεται στο κεφάλι και ως σχηματική εικόνα των μαλλιών ή ως ανασυγκρότηση, θεωρούν μια συγκεκριμένη κουκούλα, το δεύτερο όνομα αυτού του σχήματος "κυρία με κουκούλα"

Μια ακόμα πιο μοναδική φιγούρα είναι Ομοφυλόφιλος.

Το άγαλμα θεωρείται ένα από τα πιο αρχαία γνωστά γλυπτά στον κόσμο και το αρχαίο Zoomorphic γλυπτό. Το αγαλματίδιο χρονολογείται από 32.000 χρόνια π.Χ. Κατασκευασμένο από το timenta του Mammoth, ύψος 29,6 cm. Στο αριστερό χέρι υπάρχουν επτά παράλληλες, οριζόντιες γραμμές.
Η παρουσία ενός παρόμοιου σχήματος εκείνη τη στιγμή λέει ακριβώς περίπου δύο πράγματα: αυτό είναι ένα ειδώλιο κάποιου είδους θεότητας, η οποία είχε ήδη κάποιες θρησκευτικές απόψεις, οι ανθρωπολόγοι που συγκρίνουν τις διαστάσεις και τις κλίμακες απέρριψαν την έκδοση ότι αυτός είναι ένας άνθρωπος σε ένα κρανίο λιονταριού, δηλαδή σαμάν. Και ο δεύτερος, ας πούμε, η παρουσία αφηρημένης σκέψης και φαντασίας αναγνωρίζεται ως σύγχρονοι επιστήμονες σε ένα άτομο εκείνης της εποχής μόνο θεωρητικά θεωρητικά, υπάρχει μια άποψη ότι όλοι ο διάσημος παλαιολιθικός Αφροδίτης έγινε από τη φύση, δηλαδή τον καλλιτέχνη είδε, τότε Lepil ..
Το ενδιαφέρον γεγονός στη Νότια Ινδία εξακολουθεί να υπάρχει μια λατρεία του Narasimha, Manulv.

Υπάρχει ακόμα ένας τέτοιος Αφροδίτης, ενδιαφέρεται για το τι βρίσκεται στο χέρι του που το κέρατο του Bizon πιστεύει.

Venus Losselskaya. Το σχήμα είναι ένα ανάγλυφο που γίνεται σε ασβεστόλιθο. Που χρονολογείται από 25.000 χρόνια π.Χ. Το σχήμα είναι αξιοσημείωτο για το ίδιο το κέρατο, έχει δεκατρείς ήλιους-13 σεληνιακούς μήνες το χρόνο. Οι ειδικοί στην προϊστορική θρησκεία θεωρούν επίσης ότι αυτό το Κέρας αργότερα έγινε γνωστό ως κέρατο αφθονίας ( Θεωρώ τον τυχερό και τραβήξει πίσω από τα αυτιά, αν και υπάρχουν πολλές μεταγενέστερες εικόνες των θεών με διαφορετικά αντικείμενα στο χέρι, συμπεριλαμβανομένου του κέρατος).

Και τέλος, ένα πολύ πρόσφατο εύρημα.

Αφροδίτη από την Ουαλία
Το έλαβε το 2008 κοντά Shelclingen, Γερμανία. Με την ευκαιρία, στην ίδια περιοχή με έναν άνδρα και τον άνθρωπο.
Προς το παρόν, το αγαλματίδιο είναι ένα παλαιότερο αναγνωρισμένο (υπάρχουν δύο πολύ νωρίτερα "Venus", αλλά τα χαρακτηριστικά γενικά είναι σχηματικά σχηματικά σχηματικά) από το έργο της τέχνης της ανώτερης παλολιθικής και προϊστορικής εικονιστικής τέχνης. Αναφέρεται από τη στιγμή που οι Crohanyonian άρχισαν μόνο μετεγκατάσταση στην Ευρώπη. Ο κεντρικός υπολογιστής από τη δοκιμή μάλλινων μαμά, το ύψος είναι 6 cm, στο κεφάλι του κεφαλιού - μια τρύπα, δίνοντας το δικαίωμα να συμπεράνει ότι το αγαλματίδιο χρησιμοποιήθηκε ως κρεμαστό κόσμημα.

Μια ελαφριά βελτίωση για το "ότι ο καλλιτέχνης είδε ότι κοίταξα" σε ένα επιστημονικό περιβάλλον υπάρχουν ένας μακροχρόνιων ερευνητών στο επιστημονικό περιβάλλον θεωρεί τα συγκολλητικά ανατομικά χαρακτηριστικά του ανθρώπινου σώματος: κοιλιά, κρυμμένοι, γλουτοί, στήθος, αιδοίοι, όπως πραγματικά Φυσιολογικά χαρακτηριστικά όπως όσοι παρατηρούνται από εκπροσώπους Koisan λαούς (Bushmen και gottentotes) της Νότιας Αφρικής.

Άλλοι ερευνητές αμφισβητούν αυτή την άποψη και εξηγούν την υπογράμμισή τους ως σύμβολο της γονιμότητας και της αφθονίας.
Με την ευκαιρία, όχι όλα τα παλαιολιθικά παχύσαρκα και έχουν υπερβολικά χαρακτηριστικά των γυναικών. Επίσης, δεν είναι όλα τα στοιχεία χωρίς χαρακτηριστικά του προσώπου.

Ή ασβεστόλιθο). Υπάρχουν επίσης ειδώλια με πηλό και επιρρεπείς σε καύση, το οποίο είναι ένα από τα πιο αρχαία παραδείγματα της γνωστής επιστήμης της κεραμικής. Γενικά, από την αρχή του αιώνα XXI, περισσότερο από εκατό "Venus" ήταν γνωστοί, οι περισσότερες από τις οποίες είναι σχετικά μικρές - από 4 έως 25 cm σε ύψος.

Το άνοιγμα της ιστορίας

Περιγραφή

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Παλαιολιθική Αφροδίτη"

Σημειώνει

Συνδέσεις

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει την παλαιολιθική Αφροδίτη

Ο Kutuzov, τον οποίο έφτασε ακόμα στην Πολωνία, τον αποδέχθηκε πολύ με αγάπη, τον υποσχέθηκε να μην τον ξεχάσει, διακρίθηκε από άλλους υπάλληλους, τον πήρε στη Βιέννη και έδωσε πιο σοβαρές οδηγίες. Από τη Βιέννη Kutuzov έγραψε τον παλιό του σύντροφο, τον πατέρα του πρίγκιπα Andrei:
"Ο γιος σου," έγραψε ", η ελπίδα να είσαι αξιωματικός, από μια σειρά από την αναχώρηση για τις τάξεις, τη σκληρότητα και την εκτέλεση του. Θεωρώ τον εαυτό μου ευτυχισμένο, έχοντας κάτω από το χέρι ενός τέτοιου υποκείμενου ".
Στην έδρα του Kutuzov, ανάμεσα στους συνάδελφους συντρόφων και γενικά, ο πρίγκιπας Ανδρέας, καθώς και στην κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης, είχε δύο εντελώς απέναντι φήμη.
Κάποιοι, ένα μικρότερο μέρος, αναγνώρισαν τον πρίγκιπα του Andrei με κάτι ιδιαίτερο από τον εαυτό τους και από όλους τους άλλους, αναμενόταν μεγάλη επιτυχία από αυτόν, τον άκουσε, να τους θαύμαζε και τον μιμείται. Και με αυτούς τους ανθρώπους, ο Πρίγκιπας Ανδρέι ήταν απλός και ευχάριστος. Άλλοι, οι περισσότεροι, δεν αγάπησαν τον πρίγκιπα Ανδρέα, τον θεωρούσαν φουσκωμένο, κρύο και δυσάρεστο άτομο. Αλλά με αυτούς τους ανθρώπους, ο Πρίγκιπα Άντρεϊ ήξερε πώς να βάλουν τον εαυτό του έτσι ώστε να ήταν σεβαστή και ακόμη και φοβόταν.
Πηγαίνοντας στη ρεσεψιόν από το γραφείο του Cutuzov, ο πρίγκιπα Andrei με χαρτιά πλησίασε τον φίλο του, καθήκον, ο οποίος καθόταν στο παράθυρο με ένα βιβλίο.
- Λοιπόν, τι, πρίγκιπας; - ρώτησε ο Kozlovsky.
- Διεξάγεται να καταρτίσει μια σημείωση, γιατί η Neudum προς τα εμπρός.
- Και γιατί?
Ο πρίγκιπας Andrey σήκωσε το χέρι.
- Δεν υπάρχουν νέα από την παπαρούνα; - ρώτησε ο Kozlovsky.
- Δεν.
- Εάν θα ήταν αλήθεια ότι ήταν σπασμένο, θα είχε έρθει στα νέα.
- Πιθανώς - είπε ο Πρίγκιπα Άντρει και κατευθύνθηκε για την ημέρα μακριά. Αλλά ταυτόχρονα, για να τον συναντήσετε, χτυπώντας την πόρτα, εισήλθε γρήγορα στις υψηλές, προφανώς επισκέψεις, προφανώς, ο Αυστριακός στρατηγός στο Surtuk, με ένα μαύρο κεφάλι μαντίλι και με τη σειρά της Μαρίας Τερέζα στο λαιμό της. Ο Πρίγκιπας Ανδρέι σταμάτησε.
- Γενικός Annef Kutuzov; - Γρήγορα είπε τις αφίξεις, γενικά με μια αιχμηρή γερμανική επίπληξη, κοιτάζοντας πίσω και στις δύο πλευρές και χωρίς να σταματήσουν να περνούν προς την πόρτα του υπουργικού συμβουλίου.
"Ο στρατηγός Ansef είναι απασχολημένος", δήλωσε ο Kozlovsky, βιαστικά πλησιάζει το άγνωστο γενικό και ηλιοθεραπεία του δρόμου του από την πόρτα. - Πώς προωθείτε να αναφέρετε;
Ένα άγνωστο γενικό περιφρονητικά κοίταξε από πάνω προς τα κάτω στη χαμηλότερη ανάπτυξη του Kozlovsky, σαν να αναρωτιέται ότι δεν μπορούσε να τον γνωρίζει.
"Ο στρατηγός Annef είναι απασχολημένος", η Kozlovsky επαναλαμβάνεται ήρεμα.
Το πρόσωπο του γενικού συνοψισμού, τα χείλη του τράβηξε και τρέμει. Έβγαλε ένα σημειωματάριο, γρήγορα σχεδίασε κάτι με ένα μολύβι, άρπαξε ένα κομμάτι φύλλων, έδωσε, τα γρήγορα βήματα ήρθαν στο παράθυρο, έριξαν το σώμα του στην καρέκλα και έμοιαζαν με το πρώτο στο δωμάτιο, σαν να ρώτησε: γιατί Τον κοιτάζουν; Στη συνέχεια, ο στρατηγός αύξησε το κεφάλι του, τράβηξε το λαιμό, σαν να προτίθεται να πει κάτι, αλλά αμέσως, σαν να ήταν απρόσεκτος, είχε έναν παράξενο ήχο, το οποίο αμέσως αποτρέπει αμέσως. Η πόρτα του υπουργικού συμβουλίου στράφηκε και ο Kutuzov φαινόταν στο κατώφλι. Ο στρατηγός με ένα δεμένο κεφάλι, σαν να τρέχει μακριά από τον κίνδυνο, χτυπώντας, μεγάλα, τα ταχεία βήματα των λεπτών ποδιών πλησίασαν τον Kutuzov.
- Vous Voyez Le Malheureux Mack, [Βλέπετε την ατυχή παπαρούνα.] - Έριξε τη φωνή του.
Το πρόσωπο του Kutuzov, ο οποίος βρισκόταν στην πόρτα του υπουργικού συμβουλίου, μερικές στιγμές παρέμειναν εντελώς ακίνητες. Στη συνέχεια, σαν ένα κύμα, μια συρρίκνωση τραγούδησε στο πρόσωπό του, το μέτωπο εξομαλύνθηκε. Μίλησε με το κεφάλι με σεβασμό, έκλεισε τα μάτια του, έχασε σιωπηλά την παπαρούλα του και βοήθησε την πόρτα για τον εαυτό του.
Η φήμη, ήδη κοινή πριν από την κατανομή των Αυστριακών και η παράδοση ολόκληρου του στρατού στο Ulm, ήταν δίκαιο. Σε μισή ώρα, οι υπάλληλοι με παραγγελίες, υποστηρίζοντας ότι τα ρωσικά στρατεύματα έστειλαν σύντομα, η οποία ήταν ακόμα ανενεργός, η οποία ήταν ακόμα αδράνεια, θα πρέπει να συναντηθεί με τον εχθρό.
Ο Πρίγκιπας Ανδρέι ήταν ένας από τους σπάνιους αξιωματικούς στην έδρα, η οποία πίστευε το κύριο ενδιαφέρον του για τη γενική πορεία του πολέμου. Έχοντας δει την παπαρούνα και τις ακουστικές λεπτομέρειες του θανάτου του, συνειδητοποίησε ότι χάθηκε η μισή εκστρατεία, κατάλαβα τη δυσκολία της θέσης των ρωσικών στρατευμάτων και να φανταστώ έντονα τι θα περίμενε ένα στρατό και ο ρόλος που θα έπρεπε να παίξει σε αυτήν .
Αγκουσιαστικά, βίωσε ένα συναρπαστικό χαρούμενο συναίσθημα στη σκέψη της εισδοχής αλαζονικής Αυστρίας και ότι σε μια εβδομάδα, ίσως θα πρέπει να τον δει και να συμμετάσχει στη σύγκρουση των Ρώσων με τους Γάλλους, για πρώτη φορά μετά τον Σουβόροφ.
Αλλά φοβόταν την ιδιοφυΐα του Bonaparte, ο οποίος θα μπορούσε να είναι η ισχυρότερη από ολόκληρη την αυλή των ρωσικών στρατευμάτων, και ταυτόχρονα δεν θα μπορούσε να επιτρέψει μια ντροπή για τον ήρωά του.
Ενθουσιασμένοι και ενοχλημένοι από αυτές τις σκέψεις, ο Πρίγκιπας Ανδρέι πήγε στο δωμάτιό του για να γράψει τον πατέρα του στον οποίο έγραψε κάθε μέρα. Κατέβηκε στο διάδρομο με τον μαγευτικό του Nesvitsky και τον Jerkov του Joker. Αυτοί, όπως πάντα, γελούσαν.
- Τι είναι τόσο ζοφερή; - ρώτησε ο Nesvitsky, παρατηρώντας το πρόσωπο των λαμπρών ματιών του πρίγκιπα Andrew.
"Δεν υπάρχει τίποτα που να διασκεδάζει", απάντησε ο Bolkonsky.
Ενώ ο Πρίγκιπας Ανδρέι κοιμήθηκε με τον Nesvitsky και το Zherkov, από την άλλη πλευρά, ο διάδρομος συνεχίστηκε με μια δεκάρα, τον Αυστριακό Γενικό, ο οποίος συνίστατο από την έδρα του Kutuzov για να παρατηρήσει το φαγητό του ρωσικού στρατού και ένα μέλος της αυτούς που ήρθε την παραμονή. Σε ένα ευρύ διάδρομο, υπήρχε αρκετός χώρος που οι στρατηγοί θα μπορούσαν ελεύθερα να διασκορπιστούν με τρεις αξιωματικούς. Αλλά το κούτσουρο, που αποκρούει το χέρι του Nesvitsky, είπε η ανησυχημένη φωνή:
- Πηγαίνετε! ... πηγαίνετε! ... θα είναι κάτω, ο δρόμος! Ναι παρακαλώ!
Οι στρατηγοί πέρασαν με το είδος της επιθυμίας να απαλλαγούμε από την οδήγηση τιμητών. Ένα ξαφνικά ανόητο χαμόγελο της χαράς, το οποίο ήταν σαν να μην μπορούσε να κρατήσει ξαφνικά στο πρόσωπο της Jerkova.
"Η Εξοχότητά σας", είπε στη γερμανική, προωθώντας και αναφερόμενοι στον Αυστριακό Γενικό. - Έχω την τιμή να συγχαρώ.
Έχει κλίνει το κεφάλι του και ενοχλητικό, καθώς τα παιδιά που μαθαίνουν να χορεύουν, άρχισαν να σκουρύνουν το ένα, τότε το άλλο πόδι.
Γενικά, μέλος του Gofcrigsrat, τον κοίταξε αυστηρά. Χωρίς να παρατηρεί τη σοβαρότητα ενός ηλίθιου χαμόγελου, δεν μπορούσε να αρνηθεί μια λεπτή προσοχή. Έσπασε, δείχνοντας αυτό που ακούει.
"Έχω την τιμή να συγχαρώ, η γενική παπαρούνα ήρθε, εντελώς υγιής, μόνο λίγο εδώ," πρόσθεσε, λάμπει ένα χαμόγελο και δείχνοντας το κεφάλι του.
Ο στρατηγός συνοψίζεται, στρέφεται και συνεχίστηκε.
- Gott, Wie Naiv! [Ο Θεός μου, όπως είναι απλός!] - Είπε θυμωμένα, περπατώντας μερικά βήματα.
Ο Nesvitsky και το γέλιο αγκάλιασαν τον πρίγκιπα Andrew, αλλά Bolkonsky, ακόμα πιο χλωμό, με μια κακή έκφραση στο πρόσωπό του, τον ώθησε και γύρισε στο Zherebykov. Αυτός ο νευρικός ερεθισμός, στην οποία οδήγησε στην άποψη του Mac, ειδήσεις για την ήττα του και σκέφτηκε το τι αναμένει ο ρωσικός στρατός, υπήρχε ένα αποτέλεσμα στο θυμωμένος σε ένα ακατάλληλο αστείο του Zherkov.
"Αν εσύ, ο ευγενικός κυρίαρχος," μίλησε διασιτερό με ένα ελαφρύ κούνημα της κάτω γνάθου ", θέλεις να είσαι αστείο, δεν μπορώ να σας εμποδίσω γι 'αυτό. Αλλά σας δηλώνω ότι αν τολμήσετε να συντρίψετε την παρουσία μου άλλη μια φορά, τότε θα σας διδάξω πώς να συμπεριφέρεστε.
Ο Nesvitsky και ο Zherkov ήταν τόσο έκπληκτος από αυτό το leating, που σιωπηλά, το άνοιγμα του ματιού, κοίταξε τον Bolkonsky.
"Λοιπόν, συγχαίρω μόνο", δήλωσε ο Zherekov.
- Δεν αστειεύομαι μαζί σας, παρακαλούμε να είστε ήσυχοι! - Blocky φώναξε και, λαμβάνοντας το χέρι του Nesvitsky, έφυγε από τον Gherkov, ο οποίος δεν βρήκε τι να απαντήσει.
"Λοιπόν, ότι εσύ, ο αδελφός", ο Nesvitsky είπε ηρεμία.
- Σαν τι? - Είπε ο Prince Andrei, σταματώντας από τον ενθουσιασμό. - Ναι, καταλαβαίνετε ότι εμείς, ή οι αξιωματικοί που εξυπηρετούν τον βασιλιά μας και την πατρίδα και χαίρονται στην κοινή επιτυχία και πιπέρι για τη συνολική αποτυχία, ή είμαστε ένας χαλκός, ο οποίος δεν είναι καμία περίπτωση στον Κύριο. Atio means massacres et l "ario mee de nos συμμάχους detruite, et vous ouvez la le mot ρίχνει rife", είπε, σαν αυτή η γαλλική φράση να στερεώσει τη γνώμη του. - C "Est Bien Pour Un Garcon de Rien, Common CET , Dont Vous Avez Fait Un Ami, Mais Pas χύστε vous, Pas χύστε vous. [Σαράντα χιλιάδες άνθρωποι πέθαναν και ο συμμαχικός στρατός καταστράφηκε, και μπορείτε να αστειεύεστε σε αυτό. Αυτό είναι ένα απεριόριστο ασήμαντο αγόρι, όπως αυτός ο κύριος, τον οποίο κάνατε έναν φίλο, αλλά όχι εσείς, όχι εσείς.] Τα αγόρια μπορούν να κάνουν λάθος ", δήλωσε ο Πρίγκιπα Άντρει στα Ρωσικά, προφέροντας αυτή τη λέξη με μια γαλλική προφορά, σημειώνοντας αυτό Ο Τζέρσεας θα μπορούσε ακόμα να το ακούσει.
Περίμενε, δεν θα απαντήσει σε αυτό που ήταν στέλνει. Αλλά το Kornet γύρισε και άφησε το διάδρομο.

Το σύνταγμα Gusar Pavlograd στάθηκε δύο μίλια από το Brownau. Μια μοίρα στην οποία η Nikolai Rostov εξυπηρετούσε ο Junker βρισκόταν στο γερμανικό χωριό Zalzec. Ο διοικητής μοίρας, ο Rotmist Denisov, μια γνωστή ολόκληρη διαίρεση ιππικού κάτω από το όνομα της Vaska Denisov, διατέθηκε το καλύτερο διαμέρισμα στο χωριό. Junker Rostov από τότε που έπεσε με το σύνταγμα στην Πολωνία, έζησε με έναν διοικητή μοίρας.
11 Οκτωβρίου, την ίδια μέρα, όταν στο κύριο διαμέρισμα, τα πάντα αυξήθηκαν στα πόδια των ειδήσεων σχετικά με την ήττα της παπαρούνας, στα κεντρικά γραφεία της μοίρας, η ζωή πεζοπορίας ήταν ήρεμα στο παλιό. Ο Denisov, ο οποίος έχασε όλη τη νύχτα στην κάρτα, δεν έφτασε στο σπίτι ακόμα όταν ο Ροστόφ, νωρίς το πρωί, το κύλινδρο, που επέστρεψε από τη φασαρία. Ο Ροστόφ στο Junker Mundir οδήγησε στη βεράντα, το άλογο Toroonow, ευέλικτο, έριξε το πόδι, στάθηκε στο austhehead, σαν να μην θέλησε να χωρίσει με ένα άλογο, τελικά πήδησε και να φωνάξει τον οδηγό.
"Α, Bondarenko, έναν φιλικό προς την καρδιά φίλο", είπε να σπεύσει το Husaru στο άλογό του. - Ανάληψη, φίλε μου ", είπε στη νυφική, διασκεδαστική τρυφερότητα, με τον οποίο αντιμετωπίζουν όλους τους καλούς νέους όταν είναι χαρούμενοι.
- Ακούω, το Bencestry σας, - η εκκλησία απάντησε, κουνώντας το κεφάλι διασκέδασης.
- Κοιτάζοντας, αποσύρετε καλά!
Ένας άλλος Hussar έσπευσε στο άλογο, αλλά ο Bondarenko έχει ήδη ρίξει τα ηνία του Trenzel. Θεωρήθηκε ότι ο Junker έδωσε καλή βότκα και ότι ήταν επωφελής για την εξυπηρέτηση. Ο Ροστόφ έκαναν το άλογο γύρω από το λαιμό, στη συνέχεια σταμάτησε στη βεράντα.
"Ομορφη! Αυτό θα είναι ένα άλογο! " Είπε ο ίδιος και, χαμογελώντας και κρατούσε ένα σαμπερ στη βεράντα, έτρεξε στη βεράντα, ρίχνει τα σπίτια του. Ο ιδιοκτήτης της Γερμανίας, σε πρήξιμο και καπάκι, με τα πιρούνια που καθαρίσει την κοπριά κοίταξε από τον αχυρώνα. Το πρόσωπο του Γερμανού ξαφνικά φωτίζεται μόλις είδε τον Ρόστοφ. Χαμογέλασε χαρούμενα και ξύπνησε: "Schon, Gut Morgen! Schon, Gut Morgen! " [Ωραία, καλό το πρωί!] Επαναλαμβάνεται, προφανώς, βρίσκοντας ευχαρίστηση στο χαιρετισμό ενός νεαρού άνδρα.
- Schon Fleissig! [Πάνω από το έργο!] - Ο Ροστόφ είπε τα πάντα με το ίδιο χαρούμενο, σύντομα χαμόγελο, το οποίο δεν πήγαινε από το πολυσύχναστο πρόσωπο του. - hoch oestreicher! Hoch russen! Kaiser Alexander Hoch! [Hurray Austrians! Hurray ρωσικά! Ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Hursa!] - γύρισε στο γερμανικό, επαναλαμβάνοντας τα λόγια, που συχνά πέρασαν το nemen από τον οικοδεσπότη.
Το γέλιο γέλασε, βγήκε εντελώς έξω από την πόρτα του αχυρώνα, πνίγηκε
Καπέλο και, κυματίζοντας τα πάνω από το κεφάλι του, φώναξε:
- und die ganze welt hoch! [Και ολόκληρο το φως Hurray!]
Ο ίδιος ο Ρόστοφ ακριβώς όπως ένα γερμανικό, κυμάτιζε ένα καπάκι πάνω από το κεφάλι του και, γελώντας, φώναξε: "und vivat die ganze welt"! Παρόλο που δεν υπήρχε λόγος για μια ιδιαίτερη χαρά για έναν Γερμανό που καθαρίζει τον αχυρώνα του, ούτε για τον Ρόστοφ, ο οποίος έσπευσαν με μια διμοιρία πίσω από τον Άγιο, και οι δύο άνθρωποι με μια ευτυχισμένη απόλαυση και η αγάπη Brunch κοίταξε ο ένας τον άλλον, κούνησε τα κεφάλια τους ως σημάδι του Αμοιβαία αγάπη και χαμογελαστά αποκλίνουσαν - Γερμανικά σε έναν αχυρώνα, και Rostov προς την ανταλλαγή, την οποία κρατήθηκε με τον Denisov.
- Ποιο είναι το barin; Ζήτησε από το Lavelice, γνωστό σε ολόκληρο το σύνταγμα της Πλτούτα Λουλούσε Denisov.

Παλαιολιθική Αφροδίτη, Λίστα:
Η παλαιολιθική Venus είναι μια γενικευμένη ιδέα για μια ποικιλία προϊστορικών αγαλματιδίων γυναικών με γενικά χαρακτηριστικά (πολλοί απεικονίζονται από λίπος ή έγκυες), που χρονολογούνται από τον άνω παλαιόλυτο. Τα ειδώλια βρίσκονται κυρίως στην Ευρώπη, αλλά η περιοχή των διαπιστώσεων επεκτείνεται πολύ ανατολικά μέχρι το χώρο στάθμευσης της Μάλτας στην περιοχή του Ιρκούτσκ, δηλαδή, στο μεγαλύτερο μέρος της Ευρασίας: από τα Πυρηναία στη λίμνη Baikal.

1. Η Αφροδίτη από το Buret-Rama είναι μια πέτρα που βρίσκεται στις αρχαιολογικές ανασκαφές στα υψόμετρα Golan το 1981. Πρόκειται για μια ανθρωπομορφική πέτρα από βράχους TUF, μήκους 35 mm, στο οποίο γίνονται τουλάχιστον 3 περικοπές, ενδεχομένως χαραγμένες με μια αιχμηρή πέτρα. Το αντικείμενο αποκαλύφθηκε από έναν αρχαιολόγο από το Εβραϊκό Πανεπιστήμιο στην Ιερουσαλήμ Ν. Goren-Inbar (N. Goren-Inbar). Ισχυρίζεται ότι αυτό δεν είναι παρά ένα αγαλματίδιο - ένα τεχνούργημα από τον εκπρόσωπο του τύπου Homo Erectus (Ashhelsk Culture της έναρξης της Μέσης Παλαιολιθικής, περίπου 230 χιλιάδες χρόνια πριν).

2. Venus Brassempuyskaya - ή "κυρία με κουκούλα" - ο πρώτος χρόνος ανίχνευσης "παλαιολιθικός Αφροδίτης". Πρόκειται για ένα κομμάτι του ελέφαντα ελέφαντα ελέφαντα, που ανακαλύφθηκε κοντά στο γαλλικό χωριό Brassempui το 1892. Θεωρείται ότι είναι το έργο μιας κουλτούρας Enlzete (περίπου 22 χιλιάδες χρόνια πριν). Αυτή είναι μια από τις πιο πρώιμες σχετικά ρεαλιστικές εικόνες ενός ανθρώπινου προσώπου.

3. Westonitskaya Venus - Παλαιολιθική Αφροδίτη, που βρέθηκε στο Dolny Westonicice στη Μοραβία στις 13 Ιουλίου 1925 και παρουσιάζεται σήμερα στο Μοραβικό Μουσείο της πόλης του Μπρνο, Τσεχία. Είναι μια αρχαία διάσημη επιστήμη από ένα κεραμικό αγαλματινό. Υψηλή ύψος - 111 mm, πλάτος - 43 mm. Ανήκει στη βασική κουλτούρα και χρονολογείται από διαφορετικές - μεταξύ 29.000 και 25.000. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Με μια τομογραφική μελέτη στο αγαλματίδιο, βρέθηκε ένα αρχαίο δακτυλικό αποτύπωμα ενός παιδιού χεριού μπροστά από την πυροδότηση.

4. Venus willendorfskaya - ένα μικρό αγαλματίδιο μιας γυναικείας φιγούρας, που βρέθηκε σε μια από τις αρχαίες ταφές της κουλτούρας της επίσκεψης κοντά στην πόλη του Villendorf στο Wahau, το χωριό της κοινότητας του Agsbach, στην Αυστρία του Αρχαιολογικού Ιωσήφ Σζιμελάτη στις 7 Αυγούστου, 1908. Μαζί με το Galgenberg Venus, το Μουσείο Φυσικής Επιστήμης της Βιέννης εκτίθεται. Ένα αγαλματίδιο ύψους 11 cm κόβεται από τον Ομαλιθικό ασβεστόλιθο, το οποίο δεν βρίσκεται σε αυτόν τον τομέα (ο οποίος δείχνει τις κινήσεις των αρχαίων λαών) και χρωματίζεται με ένα κόκκινο ώχρα. Σύμφωνα με τα τελευταία στοιχεία (2015), η ηλικία των ειδωλίων έχει 29.500 χρόνια. Σχεδόν τίποτα δεν ξέρει για τον τόπο ή τη μέθοδο κατασκευής ή τον πολιτιστικό σκοπό αυτού του αγαλματίσματος.

Η εικόνα της γυναίκας γίνεται σε ένα ενδιαφέρον στυλ. Το στήθος, το στομάχι και η κηρήθρα γίνεται με υπερτροφοδοτούμενο τρόπο. Σαφώς προφέρονται γραμμές υπογραμμίζουν τον ομφαλό, τα γεννητικά όργανα και τα χέρια, που απομονώνονται σε στήθη. Ένα καλά σκαλιστό μαλλιά ή κόμμωση είναι ορατό στο κεφάλι. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου απουσιάζουν εντελώς.
Σύμφωνα με άλλους ερευνητές, ο αριθμός μπορεί να ήταν ένα είδωλο γονιμότητας και ενδεχομένως να χρησιμοποιηθεί κολπικά ως σύμβολο που έχει σχεδιαστεί για να αυξήσει τη σύγχυση. Αυτό λέγεται ότι είναι σαφώς έντονη στήθη και τα γεννητικά όργανα, η έλλειψη ποδιών ποδιών (το αγαλματίδιο δεν πρέπει να σταθεί σύμφωνα με το σχέδιο του συγγραφέα). Το μήκος των χεριών χρειάστηκε για καλύτερη εμβάπτιση στη διαδικασία.

5. Venus Galgenbergskaya - "Παλαιολιθικός Αφροδίτης" του πολιτισμού Orignak περίπου 30 χιλιάδες χρόνια. Ανακαλύφθηκε το 1988 από την πόλη Stratzing στην Αυστρία, όπου το Venus Valelanddorf ανακαλύφθηκε κοντά. Το ύψος του ειδώρου "χορού" είναι 7,2 cm, η μάζα των 10 g. Είναι κατασκευασμένο από πράσινο σερπεντίνη. Εκτίθεται στο Μουσείο Φυσικής Επιστήμης της Βιέννης.

6. Αφροδίτη από το Gonnexdorf - Παλαιολιθική Αφροδίτη περίπου 11,5 - 15 χιλιάδων ετών, που βρέθηκαν στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα στο Gonnexdorf, περιοχή της πόλης του Neuvid (Land Rhineland-Palatination, Γερμανία), κατά τη διάρκεια των ανασκαφών υπό την ηγεσία υπό την ηγεσία του Gerhard Bozinski. Τα ειδώλια ανήκουν στον πολιτισμό Madelena και αντανακλούν τις κύριες τάσεις στην εικόνα μιας γυναικείας φιγούρας χαρακτηριστικό αυτής της εποχής: μινιμαλισμός, αφηρημένη, απουσία κεφαλής και ποδιών, υπογραμμισμένες μορφές γλουτών. Οι πλησιέστεροι ομολόγοι τους είναι αντίγραφα του Andernach, της Νερά και του Olcnitz, που σας επιτρέπει να μιλήσετε για ένα ξεχωριστό "τύπου gonnexdorf" παλαιολιθική Αφροδίτη. Επιπλέον, σε αυτό το χώρο στάθμευσης, ανακαλύφθηκαν πλάκες σχιστόλιθου με σχέδια γυναικείων φορέων προφίλ, τα οποία σε σχήμα είναι παρόμοια με τα ειδώλια.
Συνολικά βρέθηκαν συνολικά 16 gonnexdorf venus, το υλικό για την κατασκευή της οποίας εξυπηρετούσε τα οστά των ζώων, το κύμα του μαμούθ, ένα κέρατο ελάφια, καθώς και τοπικά βράχια σχιστόλιθου

7. Το Kostenkovsky Venus είναι το όνομά του για τα δέκα παλαιολιθικά αγαλματίδια των γυναικών που βρέθηκαν στο πάρκινγκ Kostenkovsky στην περιοχή Voronezh. Παρόμοια ειδώλια βρίσκονται επίσης στο χώρο στάθμευσης Avdeevsky στην περιοχή Kursk. Περίπου 23-21 χιλιάδες χρόνια δημιουργήθηκαν από τους μεταφορείς του πολιτισμού Kostenkovsko-Avdeevsky. Αποθηκεύονται στο κράτος Ερμιτάζ.
Γενικά, τα ειδώλια χαρακτηρίζονται από ένα ενιαίο κανόνα τέχνης: στρογγυλεμένα σχήματα μαστού και κοιλιά είναι υπερτροφοδοτημένα, τα πολύ λεπτά τα χέρια στοιβάζονται στο στήθος, τα πόδια είναι λίγο λυγισμένα, τα πρόσωπα είναι σχεδόν ομαλά, χωρίς λεπτομέρειες. Το 1977, το πρώτο "παλαιολιθικό Αφροδίτο" βρέθηκε στο Avdeevo με ένα προσεκτικά εργασίας (δεξιά μέχρι το χτένισμα ή τα καπέλα, η οποία μεταφέρθηκε στις σειρές σημειώσεων). Σε διάφορες μορφές, οι διακοσμήσεις είναι αισθητές, συμπεριλαμβανομένων των βραχιόλια και τα στήθη που αντιμετωπίζουν τα στήθη.
Φιγούρες από πέτρα (ασβεστόλιθο, Mergel) ή από το Beavna του Mammoth. Η λατρεία και ο τελετουργικός ραντεβού του αγαλματίσματος του ζώου και της πέτρας, προφανώς ποικίλλει. "Στοιχεία από ασβεστόλιθο σκόπιμα τεμαχισμένα κεφάλια και πόδια, κατεστραμμένα στήθη και στομάχια", ενώ τα στοιχεία έναρξης διατηρούνται σε ανοσία: "αποθηκεύονται σε ειδικές εμβάξεις με άλλες έννοιες για ένα αρχαίο άτομο".

8. VENUS LESPUGSKAYA - Προϊστορικό 15-εκατοστό Φιγούρα Φιγούρα γυναικών από το ελεφαντόδοντο, το οποίο ανήκει στην ομάδα T.N. "Παλαιολιθικός Αφροδίτης" και χρονολογείται από τους τάφους (26-24 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
Το ειδώλιο ανακαλύφθηκε το 1922 στο σπήλαιο rido κοντά στο χωριό Lespugue (Lespugue) στις πλαγιές του Pyreneev (Γαλλικό τμήμα Garonna Verkhnya). Κατά την εξαγωγή από τη γη έλαβε ζημιά. Που εκτίθενται στο Μουσείο του Παρισιού του ανθρώπου.
Το "Venus από το LeSpug" είναι μοναδικό για διάφορους λόγους. Μεταξύ όλων του "παλαιολιθικού Αφροδίτη" (που παραδοσιακά διαπραγματεύεται παραδοσιακά, τα δευτερεύοντα σεξουαλικά σημάδια μιας γυναίκας είναι πιο έντονα εδώ και πρώτα απ 'όλα τα υπερτροφικά στήθη.

9. Αφροδίτη της Αφροδίτης - Αφροδίτη της Αφροδίτης, Fr. Το V? Nus de Laussel είναι ένα από τα παλαιολιθικά Αφροδίτη της καλλιέργειας του Green (περίπου 20.000 χρόνια πριν, η ανώτερη παλαιολιθική). Είναι ένα ανάγλυφο σε ένα ασβεστολιθικό μπλοκ ζωγραφισμένο με ένα κόκκινο ώχρα. Στο δεξί χέρι, το γυμνό Αφροδίτη κατέχει ένα αντικείμενο που μοιάζει με το Tour Rog. Η Venus Lossiel βρέθηκε το 1911 στις ανασκαφές από το χωριό. Lossel (Laussel) στην κοινότητα του Mark, Dordogne Τμήμα, Γαλλία.

9. Μάλτα Αφροδίτη - Το όνομά της από την υπό όρους των τριών δωδεκάδων "παλαιολιθικού ποδοσφαίρου" από το χρονοδιάγραμμα του Μαμούθ, τα οποία ανακαλύφθηκαν από τους σοβιετικούς αρχαιολόγους στο πάρκινγκ της Μάλτας στην περιοχή του Ιρκούτσκ και χρονολογείται 21-19 χιλιάδες π.Χ. Το ύψος κυμαίνεται από 3,7 cm έως 13,6 cm. Αποθηκεύεται στο κράτος Ερμιτάζ. Αυτά τα στοιχεία βρέθηκαν πολύ ανατολικά από το άλλο "παλαιολιθικό Αφροδίτο". Πριν από τη μελέτη του χώρου στάθμευσης της Σιβηρίας, τα αντικείμενα αυτά βρέθηκαν αποκλειστικά στην Ευρώπη. Παρά τις σημαντικές διακυμάνσεις μεταξύ τους και της κατανομής δύο κύριων τύπων (μαζικής και γερνικότητας), στο σύνολο του αγαλματιλιού της Σιβηρίας παλαιολιθικής, διαφέρουν σημαντικά από την ευρωπαϊκή, η οποία μεταδίδει ένα γυμνό σώμα και δεν διακρίνει χαρακτηριστικά προσώπου:
- Οι εξειδικευμένες κεφαλές είναι μεγάλες και συχνά έχουν ένα σχηματικό μοντέλο. Στολίδι στο κεφάλι - μια προσπάθεια να μεταδώσει το χτένισμα. - Η επιφάνεια ορισμένων μορφών γυναικών καλύπτεται με ένα στερεό στολίδι με τη μορφή διαμήκων σημειώσεων. Σύμφωνα με την υπόθεση, Α. Π. Okladnikova, έτσι απεικονίζει κοινά ρούχα γούνας για τους Σιβηρούς λαούς. - Τα δευτερεύοντα σεξουαλικά σημεία εκφράζονται ασθενώς, το στήθος μεταφέρεται στην ρηχή σκαλιστή γραμμή, ορισμένα ειδώλια φαίνεται να είναι σκληρά.
Συνήθως τα ειδώλια περιορίζουν το βιβλίο, είναι πιθανό ότι μπορούν να κολλήσουν στο έδαφος. Μερικές φορές τρύπες είναι διάτρητοι στο κάτω μέρος, το οποίο τους επέτρεψε να κρεμάσουν ως ένα φυλαχτό.

10. Venus Moravanian - Παλαιολιθική Αφροδίτη από την Τάλνεφο του Μαμούθ, που βρέθηκε το 1938 στη Δυτική Σλοβακία. Το αγαλματίδιο ανακαλύφθηκε από τον Σλοβακικό αγρότη Stevak Gulman-Petrich κοντά στο χωριό Takery κοντά στο Moravana-Nad Vagom στα τέλη της δεκαετίας του '30 του 20ου αιώνα και κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου έπεσε στα χέρια του γερμανικού αρχαιολόγου Lothar Tsotz, ο οποίος το έστειλε στο Εξέταση του Henri Brelie στο Παρίσι. Μόνο το 1967, η Αφροδίτη επέστρεψε στη Σλοβακία.
Όσον αφορά τα εξωτερικά χαρακτηριστικά της, προσωρινή συσχέτιση (22-23 χιλιάδες πλάτες, η κουλτούρα της ένδυσης) και οι σε ό,

11. Venus Neuchatorkaya - (επίσης Αφροδίτη από το Montruts, Fr. V? Nus de Monruz) - Παλαιολιθική Αφροδίτη, που βρέθηκαν το 1990 στα προάστια του μνημορίου της Ελβετίας Neuchant κατά τη διάρκεια των ανασκαφών ασφαλείας στο εργοτάξιο της εθνικής οδού Α5. Το ειδώλιο δημιουργήθηκε πριν από περίπου 12-13 χιλιάδες χρόνια και αναφέρεται στην κουλτούρα της Madeleine. Ως υλικό για την κατασκευή ενός αρχαίου γλύπτη χρησιμοποίησε ένα εύκολο στην παράδοση gagat.
Όντας σχετικά μικρός σε μέγεθος (ύψος 1,8 cm), η Neuless Venus μεταφέρει αφηρημένα το σχήμα ενός καμπυλωμένου γυναικείου σώματος με προεξέχοντες γλουτούς. Ίσως το αγαλματίδιο χρησιμοποιήθηκε ως εναιώρημα ή φυλακή, όπως αποδεικνύεται από την τρύπα διατρήσεως στο πάνω μέρος του. Εξωτερικά χαρακτηριστικά, καθώς και υλικό παραγωγής, φέρνουν αυτό το εύρημα με την Αφροδίτη από το Petersfels, που ανακαλύφθηκαν σε απόσταση 130 χλμ. Από το Neuchatel (Νότια Μπάντεν-Βυρτεμβέργη, Γερμανία). Ως αποτέλεσμα, μπορεί να θεωρηθεί ότι δημιουργήθηκαν από ένα άτομο ή ανήκουν σε μια ενιαία περιφερειακή παράδοση της κατασκευής τέτοιων αγαλματιδίων.

12. Venus από Petersfels - (επίσης Αφροδίτη από το Angen, το VenusFiguRinen Vom Petersfels) - τα αγάλματα της εποχής του ανώτερου παλαιολιθικού που βρέθηκαν στη Νότια Γερμανία από το 1928 έως το 1978. Το 1927, ένας γερμανός ερευνητής Eduard Peters δεν απέχει πολύ από τον Angeny στο Baden-Württemberg, ο γερμανός ερευνητής, ο Eduard Peters, ανακάλυψε τον παλαιολιθικό χώρο στάθμευσης των αρχαίων κυνηγών της κουλτούρας Madelena, που βρίσκεται κοντά στον Cliff, στη συνέχεια το όνομα του επιστήμονα. Το 1928-1933, υπό την ηγεσία του, οργανώθηκαν μεγάλης κλίμακας ανασκαφές εδώ. Περαιτέρω μελέτες στάθμευσης πραγματοποιήθηκαν στη δεκαετία του '70 από τον αρχαιολόγο Gerce Albrecht.
Κατά τη διάρκεια των ετών από τις ανασκαφές των Petersfels, βρέθηκε 16 παλαιολιθική Αφροδίτη, 15 από τα οποία έγιναν από το Gagat και ένα από τα κέρατα ελάφια και έχουν διαστάσεις από 1 έως 3,5 cm σε ύψος.

13. Venus Savignan - - Παλαιολιθική Αφροδίτη από τη Σερπεντίνα, που βρέθηκαν το 1925 στο Savignano-Sul Panaro Commune στην Ιταλία. Το ειδώλιο ανακαλύφθηκε το 1925 στην ιταλική κοινότητα του Savignano Sul-Panaro κοντά στον τοπικό κάτοικο του Olindo Zambelli κατά τη διάρκεια κατασκευής σε βάθος περίπου 1 μέτρου. Η σύζυγος ενημέρωσε το Zambelli να πετάξει την άχρηστη "πέτρα", αλλά ο αγρότης πήρε το εύρημα στον καλλιτέχνη και τον γλύπτη Giuseppe Graziosa, ο οποίος αγόρασε την Αφροδίτη και το έδωσε στο Μουσείο των Θεσσαλονίκων.

14. Venus από την Tan-Tana - Ανθρωπομορφικός Quartzite Σχήμα 58 mm μήκος 58 mm, που βρέθηκε το 1999 από τη γερμανική αποστολή στην πλημμυρίδα του ποταμού του Νότου Μαρόκου ποταμού Tang Tang. Σύμφωνα με μία από τις υποθέσεις, μαζί με την Αφροδίτη από το BURET RAMA (γνωστό από το 1981), είναι αρχαίο (500-300 χιλιάδες χρόνια) ένα δείγμα "παλαιολιθικής Αφροδίτης" και, επομένως, το αρχικό γνωστό επιστημονικό μνημείο της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. Συμβάσεις Αυτό θεωρεί εξαιρετικά ανθρωπομορφικό, ειδικά ως παλαιολιθικό Αφροδίτη, είναι πολύ προβληματική.

15. Αφροδίτη από την Welsh-Fels - (Venus Shelclingenskaya, Venus Schwabskaya, Vomus Vom Hohlen Fels, Vom Hohler Fels, VENUS VON SCHELKLINGENEN) - η παλαιότερη διάσημη επιστήμη της παλαιολιθικής Αφροδίτης, που βρέθηκε το 2008 στο σπήλαιο της Chole Fels κοντά στη γερμανική πόλη Shelclingen. Ηλικία - στο διάστημα μεταξύ 35 και 40 χιλιάδων ετών. Ανήκει στον πολιτισμό ORIGNAK (η αρχή του ανώτερου παλαιολιθικού), η οποία υποτίθεται ότι είναι η εποχή της πρώτης παρουσίας των κρυτανώνων στην Ευρώπη. Είναι η αρχαία αναγνωρισμένη εργασία της τέχνης της ανώτερης παλαιολιθικής και προϊστορικής εικονιστικής τέχνης γενικά.

16. HOMELOV - (Τον. L? Wenmensch) είναι ένα άγαλμα των πλασμάτων με ένα ανθρώπινο σώμα και το κεφάλι ενός λιονταριού που βρέθηκαν από αρχαιολόγους στη Γερμανία. Mammoth από την Τάλνια, το άγαλμα θεωρείται ένα από τα πιο αρχαία γνωστά γλυπτά στον κόσμο και το αρχαίο Zoomorphic γλυπτό. Οι επιστήμονες πιστεύουν ότι η φιγούρα είναι πιθανή θεότητα και αποτέλεσε το θέμα της θρησκευτικής λατρείας. Μετά την εκτέλεση μιας ανάλυσης ραδιοανάρκων, η ηλικία του υπολογιστή προσδιορίστηκε σε 32 χιλιάδες χρόνια. Αργότερα, έγινε μια νέα χρονολόγηση, σύμφωνα με την οποία η ηλικία της γλυπτικής είναι 40 χιλιάδες χρόνια.
Υλικό προετοιμασμένο