تكوين الكلمات والقصة الأساسية. أساسيات التركيب: العناصر والتقنيات

في بعض الأحيان لا تمنع الإيقاع / المؤامرة حقيقة أن شيئا ما بعد كل شيء يحدث. بعد كل شيء، يحدث ذلك ... "Engy" في جنرال لواء يمكن وصف مبدأ بناء التراكيب Rubinstein على النحو التالي: يبدأ كل من "ملف البطاقة" بأكثر أو

2.2. البلاغة والمنطق. اكتمال تركيبة الطريق الطويل من تصور الموسيقى من خلال أحاسيس التقييم إلى تصميمها اللفظي فقط على المستوى نص كليبنيت، ألحان المؤلف. لفهم هذا الجانب من المهارات الأدبية - المبادئ

فن كونه احمق: نمط وتكوين ما يسمى " ساذج الفن»تقع أسس الطليعة الروسية في القرن العشرين من القرن الماضي (لوبوك، رسومات الأطفال، الزخارف العرقية من فن الشعوب البدائية - أبورجنالوف، في أعمال M. Larionov، N. Goncharova و

الملك عطيلا. تكوين المشهد يلعب قبل تقديم القارئ إلى المحكمة، والقصة النهائية، أريد إجراء تفسير. لقد أردت منذ فترة طويلة توسيع الموضوع "الشرق - الغرب"، أي، لإظهار كيف أصبح الشرق الغربي. بواسطة وكبيرة، كان هذا

المؤامرة والتكوين هي المكونات الرئيسية للعمل الأدبي. في هذه المقالة، في بعض الأمثلة، سننظر إلى ما هو عليه ولماذا أهمية قصوى في نظرية الأدبيات.

المؤامرة هي نظام الأحداث والعلاقات بين الأبطال، وتطوير في الوقت والمكان. قرر م. غوركي المؤامرة بأنها "الاتصالات والتناقضات والتعاطف والتعاطف والصراحة وبشكل عام علاقة الناس - تاريخ نمو وتنظيم واحد أو آخر طبيعة، مثل".

تتكون المؤامرة من تصرفات الشخصيات، من نظام الصورة. في تطوير المؤامرة، تجلى ميزات خصائص الشخصيات، تطورها. في بعض الأحيان يتم تحديد المؤامرة بمحتوى العمل. ومع ذلك، فإن المحتوى أوسع من المؤامرة ولا يقتصر على إعادة النظر بما يحدث. في المؤامرة، تتجه الفردية ومهارة الكاتب نفسها وتتأثر موقعها العالمي وموقعه.

المؤامرة هي صورة للأحداث حيث يتم تقديمها في العمل. في هذه الحالة، لا توجد أحداث دائما في العمل في التسلسل السببي والوقت. يمكن أن يبدأ العمل بالحدث الذي حدث في وقت لاحق من ما هو موصوف عليه.

اذا مالعمل؟ N. Chernyshevsky يبدأ بموت البطل، ثم يروي كل ما سبقه. في رواية "بطل وقتنا" M. Lermontov انتهاك أيضا تسلسل مؤقت للأحداث، التي يتم ذلك من قبل الكاتب من أجل تبديل انتباه القارئ من الأحداث الخارجية على الحياة الداخلية من Pechorin.

إن انتقال الأحداث المصور ثابت في علاقتهما السببية يسمى Fabul. في كثير من الأحيان، تتزامن Fabul والمؤامرة، ثم نتحدث فقط عن المؤامرة. هناك مشاهد هي كرونيكل وتحديد المركز. في المؤامرات المتكررة، تتوافق الأحداث مع الوقت في الوقت المناسب، وفي المركز الثابت بينهما يسود العلاقة السببية. يتم توضيح الفرق بين هذه الأنواع من المشاهد جيدا بمثل هذا المثال: في عبارة "توفي الملك، وفقطت الملكة قريبا،" يتم إعادة بناء المؤامرة المزمنة، ولكن إذا قلنا: "توفي الملك، وفاتت الملكة من الحزن، "ستكون صيغة مؤامرة متحدة المركز. هذا النوع من المؤامرة يمكن أن يسود في العمل، وقد يكون هناك تأمين وبدايات متحدة المركز للتعايش في عمل واحد.

يمكن أن تكون المؤامرات غير مقصودة أو مطوية من العديد من الخطوط الناشئة في وقت واحد، والتي دمجها، ثم التطور بالتوازي. المؤامرة كعدد صحيح معقد يتكون من عناصر، لكل منها وظيفتها الخاصة. عناصر المؤامرة هي المعرض، والربطة، وتطوير العمل والتوجيه، والحذف والبيلوغ. ليس من الضروري أن جميع عناصر المؤامرة في العمل. في الأدب الحديثكقاعدة عامة، لا توجد مقدمة وخلليلية، قد يكون هناك ما يتدرف إلى حد ما وحتى لا يوجد خلاف. التعادل والتطوير، يتم تحديد التبادل من قبل الصراع.

الصراع هو تصادم ظاهرة متناقضة أو أهداف أو تطلعات الأبطال أو تناقض في البطل نفسه، على سبيل المثال، بين الشعور والديون ورغبة وإعدام إعدامها. يمكن أن يتناقض النزاع كتناقض بين البطل والمجتمع والشخصية والظروف، جوانب مختلفة من الشخصية. على الصراع بين البطل والمجتمع بنى "بطل وقتنا" M. Yu. Lermontov، الجبل من عقل A. S. Griboyedov. يتكون التناقض بين طبيعة Raskolnikov وظروف الواقع من خلال النزاع "الجريمة والعقوبة" F. M. Dostoevsky؛ في نفس الرواية المقدمة و صراع داخلي كناضال في روح البطل. في كل الاتجاه الأدبي - صراعاته المهيمنة. في الكلاسيكية، هذا الصراع في الخير والشر، التنوير والجهل ("غير مكلفة" D. I. Fonvizina). في الرومانسية، فإن أساس الصراع هو تناقض بين البطل والمجتمع ("الغجر" باسم بوشكين، "MTSI" يو. Lermontov). مجموعة النزاعات في أعمال الواقعية هي على نطاق أوسع: الاجتماعية والنفسية، الاجتماعية والنفسية، تعارضات الصروات تشكيل قاعدة المؤامرة للأعمال. المؤامرة تجد تعبيرا في التكوين.

التركيب هو بناء المنتج، وارتباط مكونات النموذج الفني المتصل بالكل الكامل. يرجع التكوين إلى محتوى ونوع العمل. قد يكون التركيب بسيطا، خطيا عند طرح الحلقات الفردية، اتبع واحدة تلو الأخرى وترتبط البطل الرئيسي. مثال على ذلك هو تكوين القصيدة N. A. Nekrasov للعيش بشكل جيد في روسيا. الأحداث هنا تتطور في تسلسل زمني. يتضمن نوع آخر من التركيب مجموعة متنوعة من خطوط المؤامرة التي يمكن أن تذهب بالتوازي أو العبور. يمكن دمج المبادئ الزمنية للبناء مع التقليب الأحداث وفقا لمنطق المؤلف للإفصاح عن الشخصية. انتهاك التسلسل الزمني في هذه الحالة وفي شكل استرداد - نداءات مرة أخرى ("بطل وقتنا" م. يو. ليرمونتوف، "الآباء والأطفال" I. S. Turgenev). قد يكون التركيب حلقة، أي البداية ويبدو أن النهاية مغلقة. تتكرر أو بالقرب من بعضها البعض.

عنصر مهم من التكوين هو تأطير فني - إنشاء لوحات تقارب مبدأ تشبيه أو أوجه التشابه مع الطبيعة الأساسية أو الحدث للعمل. في قصة L. N. Tolstoy "حاجي مراد" الحلقة مع الخراب، الذي قاوم منذ فترة طويلة يد قوي، يحاول تعطيله، يجلب التاريخ مع هاجي مرت، إلى آخر تنهد مملة لحياتك. يمكن للدور المركب أن يلعب التصميم الداخلي والمناظر الطبيعية إذا لم يكن كائنا من الصورة، وخدمة الكشف عن الكشف تصميم أيديولوجي يعمل. في "النفوس الميتة" N. V. Gogol، تفاصيل البيئة المنزلية تسمح لك بالحكم على شخصيات مانيلوف، Sobesevich، صناديق، بلوشن. في التركيب، لذلك، تختلف العناصر الرئيسية التالية: 1) بناء عام 2) نظام الأحرف 3) نظام الحدث 4) عائق العناصر.

التعرض - الوقت، مكان العمل، تكوين وعلاقات الشخصيات. إذا تم وضع المعرض في بداية العمل، فإنه يسمى مستقيما، إذا كان في المعتقل الأوسط.

األمن- تلميحات أن foreshadow مزيد من التطوير قطعة.

التعادل هو حدث يثير تطور النزاع.

الصراع - مواجهة أبطال شيء أو أي شخص. هذا هو أساس العمل: لا يوجد تعارض - لا شيء لنقول. أنواع النزاعات:

• رجل (شخصية أنسنة) ضد شخص (شخصيات إنسانية)؛
• رجل ضد الطبيعة (الظروف)؛
• رجل ضد المجتمع
• رجل ضد التكنولوجيا؛
• رجل ضد خارق.
• رجل ضد نفسه.

العمل المتزايد - سلسلة من الأحداث التي تنشأ من الصراع. العمل ينمو ويصل إلى ذروة عند نقطة الذروة.

الأزمة - الصراع يصل إلى ذروة. تم العثور على الأطراف المعارضة لمواجهة. تحدث الأزمة إما على الفور قبل التوصيل، أو في وقت واحد معها.

التوصية هي نتيجة للأزمة. في كثير من الأحيان هي اللحظة الأكثر إثارة للاهتمام وكيلة في العمل. البطل إما يكسر، أو يضغط على الأسنان ويستعد للذهاب إلى النهاية.

الإجراء الهبوطي - سلسلة من الأحداث أو تصرفات الأبطال المؤدي إلى تقاطع.

المسموح بالصراع: يتم تحقيق البطل إما بالهدف أو يبقى مع أي شيء أو يموت.

لماذا من المهم معرفة أسس بناء مؤامرة؟

لأنه على مدار قرن الأدب، طورت البشرية مخططا محددا لتأثير القصة على النفس. إذا كانت القصة لا تناسبها - يبدو بطيئا وغير منطقي.

في أعمال متطورة مع العديد من خطوط المؤامرة، قد تظهر كل العناصر المذكورة أعلاه مرارا وتكرارا؛ وعلاوة على ذلك، المشاهد الرئيسية تخضع الرواية لنفس القوانين لبناء المؤامرة: تذكر وصف معركة بورودينو في "الحرب والعالم".

محققة

التحولات من مرتبطة بالصراع وإذنها يجب أن تكون قابلة للتصديق. لا يمكنك، على سبيل المثال، إرسال البطل الكسول في الرحلة فقط لأنك تريد ذلك. يجب أن يكون لأي شخصية سبب خطير للعمل بطريقة أو بأخرى.

إذا كان Ivanushka-fool يجلس على حصان، فدعهم يقودهم العاطفة قوية: الحب والخوف والعطش للانتقام وما إلى ذلك

المنطق والحس السليم ضروريان في كل مشهد: إذا كان بطل الرواية أحمق، فهو، بالطبع، يمكن أن يذهب إلى الغابة، وهي تصنع التنينات السامة. لكن اذا شخص عقلانيلن يكون له سبب خطير.

الله من السيارة

العزلة هي نتيجة لأفعال الشخصية وفي أي حال. في المسرحيات القديمة، يمكن لجميع المشاكل حل الإله، ضحى بالمرحلة على الحبال. منذ ذلك الحين، فإن النهاية المثيرة للسخرية، عندما يتم القضاء على جميع النزاعات من قبل عصا الساحر أو الملاك أو الرئيس، "الله من السيارة". ما جاء معاصرين قديمين فقط.

يشعر القارئ بالخداع إذا كان الأبطال محظوظون ببساطة: على سبيل المثال، تعثر السيدة على حقيبة مع المال فقط عندما تحتاج إلى دفع فائدة على القرض. يحترم القارئ فقط تلك الأبطال الذين يستحقون ذلك - وهذا هو، لقد فعلوا شيئا يستحق.

التكوين (من اللاتينية Compositio - Compilation، مركب) - بناء عمل فني. يمكن تنظيم التكوين مؤامرة وغير ذاتية. العمل الغنائي أيضا، قد تكون مؤلمة مؤامرة الحدث الملحمية مميزة) وغير مرضية (قصيدة ليرمونتوف "امتنان").

تشمل تكوين العمل الأدبي:

محاذاة خصائص وتجميع الصور الأخرى؛

تكوين مؤامرة

تكوين عناصر الاستقراء؛

تكوين التفاصيل (تفاصيل الوضع، السلوك)؛

تكوين الكلام (تقنيات أسلوبية).

يعتمد تكوين المنتج على محتواه، جنس، النوع، إلخ.

النوع (Fr. النوع - قضيب، عرض) -Type من الكتابة اللفظية والأعمال الفنية، وهما:

1) بالفعل موجود في التاريخ الأدب الوطني أو عدد من الأدب ومجموعة متنوعة من الأعمال (ملحمة، رواية، قصة، رواية في ملحمة؛ كوميدي، مأساة، إلخ. في مجال الدراما؛ ODA، ELEGY، القصة، و Ave. - في كلمات)؛

2) نوع "مثالي" أو نموذج شيد منطقيا للعمل الأدبي المحدد، والذي يمكن اعتباره ثابتا له (هذه القيمة من المصطلح موجود بأي تقدير ل J. الأدبيات المعينة). لذلك، سمة هيكل J. في هذه اللحظة التاريخية، أي. في جانب التزامن، يجب دمجه مع إضاءة في منظور DIFROCRONIC. على سبيل المثال، على سبيل المثال، النهج m.m.bakhtin للمشكلة هيكل النوع رومانوف دوستويفسكي. إن أهم نقطة تحول لتاريخ الأدب هي تغيير أنواع أنواع الكنسيين، وهي هياكل تحضرها إلى بعض الصور "الأبدية"، وغير كونكولوجية، أي. ليس قيد الإنشاء.

النمط (من Lat. Stilus، Stylus هو عصا مدببة للحرف) - جنبا إلى جنب مع نظام وظيفي معين من عناصر اللغة، وطرق اختيارهم، واستخدامها، والجمعان المتبادل والعلاقة، والنوع الوظيفي من ليث. لغة.

هيكل تكوين الكلام C. (I.E.، مجموعة من العناصر اللغوية في تفاعلها والعلاقة المتبادلة) ترجع إلى المهام الاجتماعية لاتصال الكلام (اتصالات الكلام) في واحدة من المجالات الرئيسية للنشاط البشري

C. - المفهوم الأساسي والأساسي للألياف الوظيفية واللغة الأدبية

نظام SCU على الطراز الوظيفي. روس. أشعل. اللغة هي متعددة الأبعاد. مكونات الوحدة الوظيفية والأناقة (الأساليب، ثائرات الكتب، الكلام العام، التحدث، اللغة فن الحدوث) Easternactive في أهميتهم في مجال الاتصالات وعلى تغطية المواد اللغوية. جنبا إلى جنب مع C. المجال النمط الوظيف مميز. يرتبط هذا المفهوم بمفهوم "S." وبالمثل له. سويا

الكلام الفني - الكلام الذي ينفذ الوظائف الجمالية للغة. ينقسم الكلام الفني إلى النثر والشعرية. الكلام الفني: - شكلت في شفهي الإبداع الشعبية؛ - يسمح لك بنقل علامات من الموضوع إلى الموضوع للمشاكل (الاستعارة) والمتاخية (Metonimia)؛ - أشكال ويطور معنى الكلمة؛ - يعطي الكلام مع منظمة اتصالاتية معقدة

العمل الأدبي هو صورة كلي للحياة، وإعادة أي خبرة. إن سلامة العمل الأدبي يرجع إلى محتوى معين تم الكشف عنه فيه.

E. في النظام ذي الصلة وسائل التعبير وطرق التعبير. الصورة، النوع، الإيقاع، المفردات، المؤامرة، التركيب ذات مغزى، مغطاة بمثل الفنان.

في العمل الفني، المحتوى والشكل لا ينفصلان. وحدة المحتوى والأشكال ديناميكية، متحركة، لأن الفن هو عملية معيشة لتفكير الواقع الموضوعي. الوقت يخلق جديد الأشكال الفنيةوبعد كما كتب

V. Mayakovsky، "... الجدة من المواد والاستقبال إلزامي لكل عمل شعرية" 94. إيقاعات جديدة من الوقت طالبة من شاعر الأشكال الجديدة.

كل عمل أدبي هو فريد خاص العالم الفني مع بلده، فقط متأصل في المحتوى ومع النموذج المعبر عن هذا المحتوى. انتهاك سلامة العمل يؤدي إلى انخفاض في أو تدمير فنيها. معيار الفني هو الوحدة المتناغمة لمحتوى وشكل العمل. العمل الأدبي هو الوحدة الجمالية لجميع جوانب نموذجه الذي يخدم تجسيد المحتوى الفني.

1SH1 هيكل العمل الأدبي

النطاق الفني لصورة شاملة للحياة في كل تعقيده والتناقضات، والذي يظهر نفسه في الأحداث والعلاقات والظروف والأفكار ومشاعر الشخصيات، تتم من خلال وسائل مختلفة جدا.

التقنيات الإبداعية لكل فنان فريدة من نوعها، ولكن هناك أموال مشتركة ناشئة عن ميزات الأدب. هذا، باستخدام مصطلح Gorky، العنصر الأول من الأدب هو لغة، والتي يتم بها إنشاء الصور اللفظية. هذه صورة للحياة في عملياتها، الحركة، التي تضع إلى الأمام إلى طليعة مع YU E T، التي الكشف فيها الشخصيات البشرية والنزاعات المجتمعية. هذا هو التركيب، أي، بناء عمل أدبي، لأنه لتجسيد الخطة الفنية الإيديولوجية، يتعين على الكاتب الاتصال بتقنيات مختلفة. والأخير هو ميزات النوعمع أي تجسيد متصل دائما التصميم الإبداعي فنان.

يخدم مفهوم الفني، وكذلك تعريف الفني، للإشارة إلى تفاصيل الفن. أساس تفاصيل الفن هو طبيعتها الجمالية. الفني هو الأعلى الشكل الثقافي الموقف الجمالي للعالم، لأن "الجمالية تؤدي بالكامل في الفن" فقط "95.

في العمل الفني، لاحظت Hegel، "القيمة الروحية، التي لديها حدث معين، شخصية فردية، فعل ... منظف وأكثر شفافية مما كان ممكنا في الواقع غير العادي" 96.

حقيقة الحياة، تصبح عنصر الفن! تشارك النثر، التي تحولت إلى العمل، في بناء المؤامرة، والتي هي، بحكم تعريف V. Shklovsky، "البحث عن الواقع" 97، ووفقا للصيغة E. Krotov، "مفهوم الواقع" 98.

مع يا؟ ر (فرانز) SUJ؟ T - الموضوع، المحتوى) هو نظام الأحداث التي تشكل محتوى العمل الأدبي؛ في قيمة أوسع، هذا هو تاريخ الشخصية، كما هو موضح في نظام حدث معين.

فهم المؤامرة كمسار أحداث نشأ في XIX

في. حقيقة أن العلماء بعد ذلك، على وجه الخصوص أ. فيسيلوفسكي، اعتبر مؤامرة وممثلي الدراسات الأدبية الحديثة النظر في كابول (LAT. فابولا - حكاية، باس)؛ المؤامرة التي يسمونها الأرض المعالجة الفنية. "مجموعة من الأحداث في اتصال داخلي متبادل ... دعنا نسمي Fabuli. وقال باء توماشفسكي "التوزيع الفني للأحداث في العمل يسمى المؤامرة". عرض هذا التمييز: فابول هو أن "ما كان حقا"، والمؤامرة هي "كما تعلم القارئ حول هذا الموضوع". 99.

مثال Curnt على تعانى Fabul والمؤامرة هو Lermontov Roman "بطل وقتنا". إذا كنت تلتزم بالتسلسل الرائع، كانت القصة في الرواية موجودة في مثل هذه الطريقة: "Taman"، "أميرة ماري"، "بالال"، "قابل للفتالي"، "Maxim Maximych". لكن M. Lermontov قام بتوزيع الأحداث في الرواية بتسلسل آخر، بعد طريق تعميق شخصية بطل وقته، لأنه حدد نفسها مهمة "تكشف عن تاريخ الروح الإنسانية".

في الكتب المدرسية "مقدمة من النقد الأدبي"، تحريرها G. Pospelova، تسلسل تقديم الأحداث في نص العمل (حقيقة أن V. Shklovsky تسمى "المؤامرة") مدعو لدعوة "تكوين المؤامرة" ومصطلح "مؤامرة" للحفاظ على القيمة تصاعدي إلى XIX في. تعتقد L. TimofeeV أنه في مصطلح "Fabul" لا توجد حاجة وترفض ذلك، وتفسر المؤامرة كأحد أشكال التكوين 100. كما نرى، في الناقد الأدبي XX

في. ظلت مسألة المؤامرة بعدة طرق مناقشة.

المؤامرة في النثر هو نظام الأحداث، تغيير المواقف، والتغيرات الخارجية أو الداخلية في الأبطال. ناتيه ب. عمل prosaic - هذه قصة عن الأحداث، في التسلسل الشعري - بيان حقوق النشر العاطفي.

دعنا نقارن أعمال M. Lermontov الأنواع المختلفة: القصيدة "لا تبكي، لا تبكي، طفلي ..." والقصة "بال" من الرواية "بطل وقتنا".

الأول منهم قصة عن الأحداث في حياة الفتاة التي أحبها الملل الذي جاء من الجانب الأجنبي الأجنبي من الشاب، يبحث عن المجد والحرب، الذي يهتم غاليا، لكن دموعك لن يقدر! المؤامرة كأنظمة من الأحداث أو تصرفات الأبطال مفقود هنا. الأحداث كما لو نقلت وراء القصيدة. في المركز - رد الفعل على الحدث الذي حدث في وقت سابق: عزاء حزن جورينج، شعور الرحمة إليه. يتم استعادة الوضع الدرامي: تاريخ الحب وفراق شخصين.

قصة قصة "BAL" هي قصة عن مأساة Gorianka المهجورة، قصة وفاتها. الأحداث هنا لها قيمة مهيمنة. من خلال دينامياتهم، يتم الكشف عن شخصية Pechorina وتقييمها. والصراع الرئيسي، وهو سبب الازدواجية الداخلية لبخورين، تم التعبير عنها في أفعاله. لقد فشل في تقييم حب Bala، فقط في مرحلة ما يعتقد أن مشاعرها سيملأ الفراغ في روحه. دافع التعاطف، والرحمة لل Bale موجود هنا، ولكن فقط في تجويد الراوي - مكسيم مكسيم.

الأحداث التي تشكل المؤامرة مع بعضها البعض أو في اتصال مؤقت عندما يتبعون واحدة تلو الأخرى، كما هو الحال في "ODYSSEY" من هوميروس، في " قصة عادية"I. Goncharov، أو للاتصالات السببية، كما هو الحال في الرواية من قبل F. Dostoevsky" الجريمة والعقوبة ". نتيجة لذلك، هناك نوعان من المؤامرات - المؤامرات مزمنة ومتأخرات متحدة المركز، أو ما يسمى، مؤامرات العمل الموحد.

حول هذين النوعين من المؤامرات تكلم أيضا أرسطو. كل واحد منهم يمتلك خاصة الملامح الفنية. مشاهد مزمنة إعادة فهم الواقع في جميع مظاهره المتنوعة وغالبا ما تستخدم في ملحمة يعملوبعد أنها تسمح للكاتب بمزيد من التفصيل حول تكوين شخصية بشرية ( ثلاثية السيرة الذاتية م. غوركي "الطفولة"، "في الناس"، "جامعتي"، رومان N. Ostrovsky "كيف الصلب المتمسك")، تتيح لك تصوير طبقات واسعة من الحياة ("السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" أ. راديشتشي، "Artamon Business" م. غوركي). العلاقات المؤقتة تلعب دورا رئيسيا. في قطع من متحدة المركز العلاقات السببية للأحداث التي تحدث في حياة الأبطال، كما هو الحال في ديكاميرون، Bokcchcho وفي رومانوف I. ILF و E. Petrov عن مغادرة بندر.

البداية التحتية والمزمنة يمكن أن تتصل ببعضها البعض. هذا يخلق قطعا من الكابلات المتعددة ("آنا كارينينا" و "الحرب والسلام" L. Tolstoy، "في القاع" م. غوركي).

ليس هناك شك في أن المؤامرة تعكس في حد ذاته حقيقة حقيقية، والكشف بشكل مجازي عن تعارضات الحياة وتعرب عن تقييمها لكاتبها.

لا يمكن تحديد المؤامرة بمحتوى العمل، حيث أنه قد يكون أيضا عناصر خارجية المنتشرة التي سيتم مناقشتها أدناه. تتطور المؤامرة أساسا من تصرفات الشخصيات. ويمكن تشبعها مع ديناميات خارجية عندما يكون هناك العديد من الأحداث في حياة الأبطال، وتغير بسرعة، مما يؤدي إلى التحولات الحادة في مصائرها (نلتقي بها حكايات الجنية السحرية، في المآسي V. شكسبير، في أعمال A. Duma، F. Dostoevsky، M. Sholokhov، A. Fadeeva). لكن الكتاب غالبا ما يتحولون إلى عمل داخلي عندما يظهرون تغييرات عميقة في حياة شخصياتهم ليس نتيجة لأعمالهم الحاسمة والفعاليات السريعة المتغيرة، ولكن نتيجة لفهم العلاقات الإنسانية المعقدة والتفكير على الحياة المثيرة للجدل. في مؤامرات هذه الأعمال، هناك عدد أقل بكثير من الأحداث، والأبطال أقل نشاطا، أكثر عرضة للنشوة الذاتية (نداء العمل الداخلي سمة من سمات القطع أ. الشيخوف، الوكيل في، Likhonosov و Yu. كازاكوف بالنسبة للرواية M. Proust "بحثا عن الوقت الضائع" وغيرها).

مؤامرة العمل الفني يحمل درجة واحدة أو درجة أخرى من التعميم. لاحظ أرسطو أن "مهمة الشاعر لا تتحدث عن الحدوث حقا، ولكن يمكن أن تحدث بعد ذلك، حول الاحتمال المحتمل أو بالضرورة" 101.

لا تشمل مؤامرة العمل أحداثا فقط من حياة الشخصيات، ولكن أيضا أحداث الحياة الروحية للمؤلف. لذلك، الانحرافات في "Eugene OneGin" A. Pushkin وفي "النفوس الميتة" N. Gogol هي التراجع عن Fabul، وليس من المؤامرة.

حقيقة أن المؤامرة تعمل كأعمال من الأحداث في الأعمال يرجع إلى حقيقة أن معظم الأعمال تستكشف النزاعات العامة الهامة. قال م. غوركي، لذلك حول دور القصة: "يجب أن يفهم الكاتب أنه لا يكتب القلم فحسب، بل - توجه الكلمات ويسحب غير ماجستير في الرسم، ويصور شخصا في الحركة، ومحاولة تصوير الناس في الحركة المستمرة، في العمل، في اشتباكات لا نهاية لها بينه، في نضال الطبقات والمجموعات والوحدات "102. الإفصاح في مؤامرة الصراع (في تطورها وحلها) أهمية عظيمةوبعد والأهم ميزة للمؤامرة هي الكشف عن تناقضات الحياة، أي النزاعات.

الصراع (lat. sozssch - اشتباك) في الأدب - اشتباك بين الشخصيات، أو بين الأحرف والبيئة، البطل والمصير، وكذلك تناقض داخل وعي شخصية أو موضوع البيان الغنائي 3.

لأول مرة تم تطوير نظرية الصراع (التصادم) من قبل Hegel. في المستقبل، B. Show، L. Vygotsky، M. Bakhtin، M. Epstein، وآخرون يشاركون في هذه القضية.

تعتمد ديناميات محتوى العمل الأدبي بالكامل على النزاعات الفنية وهي انعكاس صراعات الواقع. ، ^.

في العمل الأدبي في بلده الهيكل الفني يتم الحصول على التجسد الجمالي من النزاعات الاجتماعية والفلسفية الأخلاقية التي تقود أبطال هذه الأعمال وتطويرها نظام متعدد المستويات النزاعات الفنيةالذي يعبر عن مفهوم المؤلف الأيديولوجي والجمالي. مشهد النزاعات وطرق تجسدها متنوعة للغاية ويرجع ذلك إلى تاريخي و الأسباب الاجتماعيةوبعد في التصادم بأن خصائص الشخصيات موجودة في التصادم. لهذا السبب، لا يمكن دمج تحليل المؤامرة من تحليل الأحرف الشخصية، والتي لا يمكن الكشف عنها خارج النزاعات.

مشهد قصة A. Solzhenitsyn " ماتينين بولت»تشكل حلقات من الأحداث الفقيرة للحياة الفلاحين المسنين ماترينا فاسيليفنا غريغوريفا، حيث كان هناك عدد قليل من الأفراح: العمل الجاد، صعوبات الحياة المزرعة الجماعية والحرب والحزن الشخصي والشيء الرئيسي - الشعور بالوحدة الروحية، لأن الآخرين (حتى الناس المقربين) تعتبر ماتري "يورووديفا" بسبب تجاهلها للممتلكات: ... ولم يطارد أثناء البيع؛ وليس حذرا. وحتى الخنزير الخنزير لم يحتفظ، لسبب ما لم أكن أحب؛ والغباء، ساعد شخص آخر مجانا.

يتم تهيمن الكلمات على مميزة مضادرة من نكران الذات: "لم يكن هناك"، "لم يكن لديك"، "لم يطارد". كان لديها نظام آخر للقيم: فضلت "إعطاء" جميعا إلى الناس. تم بناء القصة على معارضة غير مهتم "المعجون" (الفضدي، ابنة كيرا مع زوجها وغيرها). يتيح لك الصراع فهم فلسفتين من الحياة. من وجهة نظر المؤلف، فإن العطش غير القابل للإبراز للملكية يتحول إلى كارثة وطنية المثل العليا الأخلاقيةوفقدان القيم الروحية. وواحد معارضة أخرى في القصة: حياة إنسانية فقيرة وحياته، والتي تتكون من معاناة محددة، "التخلف" الشجاع، مقاومة هادئة لكل ما يمنع الشخص أن يظل شخصا. الاسم الأولي للقصة "لا يستحق القرية دون الصالحين". تواصل Matroin على جوهره العميق من بلده نوع الصالح، الذي ظهر في أعمال N. Leskova (قربه من بطل قصص "الصفوف" حادة بشكل خاص).

ويتم الكشف عن شخصية بطل بوشكين في المؤامرة. شدة الصراع والخلال وإعادة تجريد تصرفات البطل " سيدة الذروة"هيرمان يرجع إلى شخصيته، سوف. لا يوجد تطور مستمر تدريجي، على الرغم من أن الشخصية الشخصية المركزية و fabul مرتبط ارتباطا وثيقا. تبين الماضي للمشاركة في الوقت الحاضر، وينظر الحاضر وتقييمها من الماضي. تعزز طبيعة حركة الوقت التجريبي إرادة المؤلف، والذين يعالجونه بحرية، فواصل مسارته المستمرة.

يولد متقطع من ملحمي فابول للحاجة إلى فهم الظروف والشخصيات، تحفز تنمية العمل. وهكذا، تم غزو وصف تقييمات المؤلف المفتوح، وتدقيقات المؤلف والأبطال تتغير (إنه كل شيء يعرف الجميع، فهو مجرد مراقب، "يرافق" أبطاله، إنه يرفض ببساطة التعليق على بعض الأحداث ، إذن إنه أمر موضوعي للغاية، ويخبر شخصياته). في قصة بوشكين - الالتصاق بكل شيء مع كل شيء، تنوع ووحدة عملية الحياة المعقدة.

لا يستطيع الفنان إيلاء اهتمامه على النزاعات التي لديها مهم لوقته، بالنسبة للناس. لذلك، أظهر جوجول في كوميديه "مدقق الحسابات" ليس فقط الصراع بين المسؤولين و مدقق حسابات وهمية Khlestakov، ولكن أيضا الصراع بين المسؤولين والمواطنين الذين كانوا في الاعتماد الكامل عليهم - الرشاوى والكاسنوكرية.

الصراع هو أهم فئة موضوعية. تحديد خيار الصراعات وأبطالها في النظام تحديد أصالة موقف الكاتب. من خلال دراسة النزاعات، يمكنك أن تأتي لفهم الدوافع الكامنة وراء كلمات وأعمال الشخصيات، لتحديد أصل حقوق النشر، الموقف الأخلاقي كاتب.

باستخدام المصطلح V. Belinsky "Paphos الاجتماعية"، يمكننا أن نقول أنه في العديد من الصراعات المصنعة يصور كجيل من المواقف الخرسانية التاريخية. مع هذا نلتقي في مأساة Pushkin "Boris Godunov"، في The Roman Turgenev "الآباء والأطفال"، في قصيدة Nekrasov "الذين يعيشون جيدا في روسيا"، والتي يتم فيها ترتيب التناقضات بين فصول مختلفة، مجموعات. هذه هي صراعات شائعة. يمكن الانكماش في تعارضات خاصة، حيث تمر الصدمات التاريخية والاجتماعية عبر مصير كل فرد، مثل Pechorin، الإخوان كارامازوف، روديينا، جريجوري ميليكهوفا، إيفان دينيسوفيتش شوخوف.

قد لا يكون للنزاعات خارجيا فقط، ولكن أيضا داخلية، الشخصية النفسيةوبعد أذكر النضال الروحي بين أربينينا (م. ليرمونتوف مسكنة)، Oblomov (A. Goncharov "Oblomov")، سخطه بوشكين Evgenia. انتبه.

في كثير من الأحيان في أعمال الصراعات الشخصية والعامة المترابطة عن كثب (A. Griboedov "جبل من الطرافة"؛ M. Lermontov "Maskarend"؛ A. Ostrovsky "عاصفة رعدية").

التواصل مع الأحداث في المؤامرة (السببية والأقراؤ) وتسلسل القصة عن هذه الأحداث أو عرض المرحلة الخاصة بهم في أعمال درامية - جوانب مختلفة التراكيب.

في تعارض تشاتسكي، فإن كفاح القوانين العامة العدائية تنعكس في نزاع فاموسوفسكايا موسكو: النبلاء والمدمرين المتقدمة. جريبويدوف يعكس التناقضات الداخلية في المجتمع الروسي الربع التاسع عشر. في. مشاكل الكوميديا \u200b\u200b"جبل من الطرافة" مرتبطة بسمك المؤلف حول مستقبل روسيا، على وجه الخصوص عن المشاكل خدمة عامةالحاجة إلى تثقيف وتربية المواطن.

"WoE من العقل" Griboedov هي كوميديا، والتي تتداخل فيها خطة الأسرة والخطة. أدركت كلا الصراعات - الجمهور (الخارجي) والشخصية (الداخلية والنفسية). يصلون إلى ذروتها ثالثا العملفي أي صوفيا يصبح الجاني من القيل والقال حول جنون تشاتسكي. تتمتع محادثة مع Rehetle (4 -7-E Phenomena of IV) بفتح عيون Chatkomu حول ما حدث أثناء غيابه في موسكو.

ميزات تطوير خطوط المؤامرة في Chatsky - Magovousov (مجتمع Famusovskoe)، Chatsky - Sophia تسهم في الكشف الأعمق عن طبيعة Chatsky، والتي تتحول، حيث أن المؤامرة تطور، تتحول إلى وجهة خفيفة عاطفية لطلب موجود. إن تبادل المؤامرات الشخصية يحدث في الظواهر 13-14 من العمل الرابع. لا يوجد تقاطع رسميا معبرا رسميا في المسرحية. الصراع العام، يبقى خارج عمل المرحلة الفعلية. يجبر الدردشات على الفرار من العاصمة - جريبويدوف، كما كانت، تتوقع الهزيمة السياسية لفريق العرق في عام 1825 مجتمع فاموسوفسكو لن يتحمل "Volnodims"، "Jacobintsev".

النوعية النوعية "الحزن من العقل" معقدة ومتعددة متعددة الأوجه - في نص الكوميديا \u200b\u200bالاجتماعية هناك عناصر من هجاء النبيل (مونولوج تشاتسكي "والقضاة؟")، elegy المدني (من علماء تشاتسكي مباشرة العلاقة مع مشاكل Pushkin "Village" مع تشطيبها من Serfdom)، Epigrams of The Xviii Century، Basni، Waterville. لديها عناصر النمط الكلاسيكي: العدد التقليدي للأفعال - خمسة، امتثال لقواعد "ثلاثية" - الوقت والأماكن والأفعال واستخدام أسماء "الحديث" والأدوار التقليدية (LISA - "subrete"). ولكن هذا كوميديا \u200b\u200bواقعية: تم الكشف عن الشخصيات الموجودة فيها بعمق وبشكل غير مقاسي خصائص الكلاموبعد كانت المسرحية موضحة للغاية. v.g. رأى بلنسي في "احتجاج نشيط على الواقع الروسي البنا" 1. معنى أيديولوجي كوميديا \u200b\u200b- في فساد الفساد في الأقنان (الأشكال)، الجذور الاجتماعية للصمت (مولشانين)، أراخيفششينا (Scalyzub).

الصراع يلعب دورا خاصا في العمل الدراميحيث يصبح أهم فئة ذات مغزى. الاصطدامات المثيرة هي وسيلة مهمة لتحديد برامج الأرواح والتصريفات الذاتية لشخصياتهم. يتطلب الصراع تركيز القصة في المسرحية. تنقسم النزاعات الدرامية على محتواها واللوحة العاطفية إلى مأساوية وكوميدية ومثيرة في الواقع، والتي تختلف عن المأساوية إلى ما يمكن أن يكون قابل للحل.

أ. تمكن Ostrovsky في الدراما "رطل" من اكتشاف الطبيعة الجديدة واختتمت الدراما في التناقضات العامة الحقيقية للوقت. في "العاصفة الرعدية" "صراع كبير في العصر" يرتبط ارتباطا وثيقا بالضارب الداخلي في كاترينا، شخصيةها، كما جادل N. Dobrolyubov في المادة "ضوء الضوء" مملكة مظلمة"،"، "،"، بثقة حاسمة ونكران الذات بمعنى أنه من الأفضل له حتى الموت أكثر من الحياة في مثل هذا الإنجاز ... ".

أثناء النشر، يمكن أن يتحول الصراع. لذلك، في الروماني I. Turgenev "الآباء والأطفال" الصراع الاجتماعي بين الليبراليين النبلاء (عائلة كيرسانوف) وتخزين ميدالية بازاروفسكي تواجه الصراع الفلسفي - في نزاعات حول الحياة والموت والحب والكراهية والأبدية والمؤقتة.

في قصص م. غوركي، كتبه في العاشرة من القرن العشرين، الصراعات بين الناس، في مبنى مختلف بأقصى استفادة ذاتي ("شيلكاش")، في حد مختلف إطلاق سراحه من بقايا الصعاب الماضي ("Konovalov"، "الزوجين أورلوف")، أو بين الأشخاص الذين يمثلون ممثلون عن فئات مختلفة و مجموعات اجتماعية ("شقي"). هناك صراع داخلي في أرواح الأبطال أنفسهم، الذين لديهم أفكار ومشاعر جديدة ("بافيل").

الجماليات دائما أعطت قيمة عظيمة نزاع. إنها تسمح وعسم الصراع الأعمال الفردية (على سبيل المثال، في المآسي؛ لذلك، تعارض الأشعة تحت الحمراء في "جلطية" شكسبير).

كما لاحظ بالفعل، فإن الصراع يسكب المؤامرة. كونها أساس I. قوة القيادة الإجراءات، فإنه يحدد المراحل الرئيسية لتطوير المؤامرة.

وفقا للمراحل الرئيسية لتطوير النزاع في المؤامرة، العناصر الرئيسية لبناء المؤامرة، والتي هي النقاط الرئيسية في تطوير المصور نزاع الحياةوبعد ولادة الصراع هو التعادل، أعلى التفاقم - ذروة. الصراع هو لحظة كاملة نسبيا من عملية حيوية لها بداية لها وتطويرها ونهايتها.

تتضمن المؤامرة العناصر التالية: التعرض والنتيجة والتطوير والتوجيت والتقاطع والاعتراض. بعض الأعمال لها مقدمة وفحصي. كل عنصر من العناصر المسماة يؤدي الغرض منه.

البند الأولي من مؤسسة القصة هو المعرض (LAT. Exroyasho - العرض التقديمي، التفسير) - ما قبل التاريخ من الأحداث الأساسية للعمل الفني. عادة ما يتم منحها خصائص الشخصيات الرئيسية، وترتيبها قبل بدء العمل، إلى التعادل. يحفز المعرض على سلوك الشخصيات في الصراع قيد الدراسة.

مكان، يتم تحديد طبيعة بناء التعرض المهام الفنيةالمقدمة أمام الكاتب. لذلك، في قصة M. Gorky "الأم" في المعرض تصف حياة تسوية العمل. إنه يحكي عن الحياة الصعبة للعاملين، حول الشعور المتزايد بالاحتجاج على الظروف المعيشية التي لا تطاق. المصنع "مع ثقة غير مبال كان ينتظر" في العمال الصباحي، وألقوا في المساء، "عملت بدقة الخبث". و "الناس سولين"، "الصراصير خائفة بالضبط"، "التنفس الدخان والهواء النفط"، عاد إلى المنزل. يؤدي معرض القصة إلى فكرة أنه كان من المستحيل العيش كذلك أن يظهر الأشخاص الذين يتعين عليهم تغيير هذه الحياة. وبالتالي، فإنه يجلب إلى السلسلة - اجتماع بول فلاسوف مع ممثلي المخالفات الثورية.

قد يكون المعرض مباشرا، ويقف في بداية العمل، كما هو الحال في قصة غوركي، ولكن قد يكون معتقلا، بالنظر إليه في منتصف أو في نهاية العمل. في هذه الحالة، تعطي العمل الفني الغموض، الغموض (قصة كاترينا عن الحياة الحرة في مجلس الوالدين في الدراما أ. أوستروفسكي "عاصفة رعدية"؛ معلومات عن حياة تشيتشيكوف قبل وصوله مدينة غيرانسكيالبيانات في الفصل الأخير من المجلد الأول "النفوس الميتة"

N. Gogol). يجب دائما النظر في المعرض في غرضه الموضوعي، وسوف يساعد ذلك في إقامة العلاقة بين الظروف وشخصيات الشخصيات.

التعادل هو حدث هو بداية العمل. كانت هي أو تكتشف بالفعل تناقضات، أو تنشئ نفسها ("ربط") الصراعات. في هذه اللحظة، على سبيل المثال، هو وصول Luke إلى الليل (M. Gorky "في الأسفل"). كسر في الكوميديا \u200b\u200bمن GoGol "المراجع" هو استلام معرفة الرسالة، والتي تقاريرها إلى وصول المراجع المزعوم. يبدأ المسؤولون، قلقين بشكل رهيب بشأن هذه الأخبار، في الاستعداد لاجتماع المراجع: يقود التعادل إلى تطوير العمل.