أنواع وأنواع النزاعات الفنية في الأعمال الأدبية. الصراع الفن في الأدب

الصراع الفني

المواجهة الفنية للنزاع (التصادم الفني)، وهو تناقض بين القوات الحالية المصور في العمل: الشخصيات والشخصية والظروف، جوانب مختلفة من الشخصية. الكشف عنها مباشرة في المؤامرة، وكذلك في التركيب. عادة ما يكون جوهر الموضوعات والقضايا، ويحترم إذنه أحد العوامل المحددة لفكرة فنية. كونه الأساس (و "الطاقة") من اتخاذ إجراءات نامية، فإن الصراع الفني في خطواته يتحول نحو ذروتها والتقاطع، وكقاعدة عامة، يجد قرارا قصتها.

الصراع الفني

صراع الفني، الاصطدام، الفني، المواجهة، تناقض بين القوات القائمة المصور في العمل، الشخصية والظروف، عدة أحرف أو أطراف مختلفة بنفس الطبيعة؛ في هيكل العمل الفني، فإنه يعمل كمعارضة ذات دلالة إيديولوجية (معارضة) للصور المعنية. مصطلح "K." (أو تصادم) تطبق تقليديا على الأنواع المؤقتة والأنواع الديناميكية والأنواع: الأدب (الدراما، كثير epic ensres.، في بعض الأحيان ≈ كلمات)، المسرح، السينما. كونك الأساس (و "الطاقة") لاتخاذ إجراءات نامية، K. في خطواته يتحول باستمرار نحو ذروتها والتقاطع؛ ل. يوفر المنتج الوحدة الجدلية الداخلية والنزاهة. ك. كشفت مباشرة في المؤامرة (والتي غالبا ما تسمى "تتحرك K.")، وكذلك تفاصيل الموضوعوالتكوين ولغة المنتج. في إببريا، الدراما، الرومانية، نوفيلا، ك. ك.، جوهر الموضوعات والكشفية، وتبدو شخصية إذنها كحظة حاسمة لفكرة فنية. إن الخصوصية الجمالية للكاتب الفنية K. تعمل في مثل هذه الفئات مثل المأساوية، الهزلي، المثالي (عدم وجود K.)، إلخ، تعميم الخصائص العالمية النموذجية لل K.

المصدر الأكثر شيوعا لمحتوى الفن K. هو التناقضات الروحية والاجتماعية التاريخية ميرا الحقيقيةوبعد ومع ذلك، على عكس العلوم والعلوم الاجتماعية والصحفيين، يتقن الفن الاجتماعي K. بوساطة، ≈ تعكس هذه التناقضات المتنوعة التي تولد في علاقات بشرية تؤخذ في ملءها ونزاهتها، في الأصالة الروحية والروحية والفكرية والفكرية. على سبيل المثال، في الرواية بصفتها بوشكين "Eugene Onjene"، فإن الاضطراب في المخابرات النبيلة المتقدمة لنظام المرغوب العراقية والمرفق الروسي يتم الكشف بشكل عام بشكل أساسي في الدراما الشخصية البطل الذي يتحمل الانهيار في الصداقة و الحب؛ في الوقت نفسه، تم اكتشاف التناقض بين التعليم العام للبطل والإنسانية الحقيقية، مما يحدد داخلي K. مع نفسه. من الواضح أن تعريف التناقض الاجتماعي الموضوعي الذي يغذي K.، لا يصف بعد لا ينضب و جديد لكل جيل لاحق، العمق الأيديولوجي للعمل. بعد كل شيء، انعكس نفس التناقض الموضوعي في العديد من الروايات الأخرى في تلك الفترة ("بطل وقتنا" م. يو. ليرمونتوف، "أ. أنا هيرزن،" رودي "I. Turgenev، وما إلى ذلك)، حسب إلى محتواه، ومع ذلك، يختلف بعمق عن Evgenia OneGin. K. K. قيمة من قبل الفرد، معنى فريد من نوعه. ومع ذلك، ك. في أعمال بعض العصر التاريخي لديهم بعض الأعماد: إنها تعكس مرحلة تاريخية واحدة من تطوير العلاقات العامة والوعي الذاتي الشخصي.

ل الفن العتيق أحد المركزي هو K. محدود في أصوات الشخص والصخور عليه؛ ل إحياء متأخر ≈ شخص الهواة البطولي والفردية الأنانية، ظروف مضادات الهومان؛ للباروك ≈ K. جميلة وقبيحة في الطبيعة، الطبيعة الحسية والزعم الروحية؛ للحصول على الكلاسيكية ≈ المشاعر الشخصية و المناقشة المدنية؛ للرومانسية ≈ شخصية "براعة" وازدهار المتوسطة. الواقعية، تقترب من K. K. إلى أساسها الاجتماعي التاريخي، ≈ تناقض بين جوهر الجوهر والقدرات البشرية وعالمها الداخلي للشخصية في الجسد الاجتماعي والتاريخي (شخص في الرواية، وفقا ل MM BAKHTINA، أو أكثر مصيره، أو أقل من إنسانيتها) طورت مجموعة متنوعة غير مسبوقة ك. في أدب الحداثة، K. الفرد مع الواقع المنزول والوعي والوعي البيولوجي والبيولوجي والاجتماعي في الطبيعة البشرية سائدة.

الواقعية الاشتراكية، ورث ثروة الكلاسيكية K.، تكشف عن تصميمها العام وتضع كل من رئيسي: المواجهة واجتماع الإنسان والتاريخ، وعراء الطبقة الاجتماعية وتصريحهم الثوري، وتشكيل وعي مجمع جديد في مكافحة الأخلاق الفردية.

لأول مرة، تم تطوير نظرية K. بواسطة G. Hegel. وفقا ل Hegel، فإن "المعاكس الوارد في الوضع" يشكل الاحتمال والحاجة إلى اتخاذ إجراءات تتكون في مواجهة "أسهم وردود الفعل" للقوات الحالية ≈ بالتأكيد القوات الإيجابية الشاملة؛ بعد استنفاد المتطلبات المتبادلة، دمج الأضداد في مثالية متناغمة.

تؤكد جماليات الماركسي على الطبيعة الاجتماعية والتاريخية الهدف من K. ويصر على قرارها وفقا لمعنى التقدم التاريخي. في الوقت نفسه، يعترف بشكل أساسي عن حاملة K. داخل الأعمال الفرديةوبعد واو - المنصوص عليها على وجه التحديد أن "... الكاتب غير ملزم بتقديم القارئ في المستقبل الجاهزي للقرار التاريخي في الصورة النزاعات العامة"(ماركس ك. وإنجلز، OP.، 2 إد.، المجلد 36، ص 333). لا تزال مشكلة K. K. ذات صلة بالجماليات السوفيتية.

مضاءة: ماركس ك.، Engels F.، حول الفن، المجلد. 1≈2، م، 1967؛ Gegel G. V. F.، جماليات، 4 TT.، المجلد. 1≈3، م، 196871؛ كولينوف خامسا، مؤامرة، فابول، تكوين، في الكتاب: نظرية الأدب. مشاكل رئيسية في الإضاءة التاريخية، KN. 2، م، 1964؛ Bocharov S. G.، الشخصيات والظروف، في نفس المكان، [KN. 1]، م.، 1962.

محاضرة، اقرأها المؤلف في كلية الإطارات وإتقان prosaika، إلخ. دافيدوفا، V.A. نظرية "نظرية الأدب"، O.I. فيدوتوفا "نظرية الأدب"، N.V. Basova "التطوير الذاتي الإبداعي، أو كيفية كتابة رواية".

عالم العمل الفني بالكامل: مع المعلمات المكانية الزمنية، والسكان، والعناصر الطبيعية والظواهر العامة، والإجراءات، والبيانات، وخبرات الأبطال، وعي المؤلف، لا توجد رحلة عشوائية لمكونات العناصر، ولكن كمساحة مريحة نحيلة فنية. في هذه المساحة، من الضروري تخصيص قضيب تنظيم معين. مثل هذا قضيب متعدد الاستخدامات هو نزاع.

هذه الكلمة تأتي من "confliktus" اللاتينية - تصادم، تناقض.

الصراع له صراع، تناقض إما بين الشخصيات، أو بين الطابع والظروف، أو داخل الشخصية - تناقض بشكل أساسي في العمل. صراع جدا - القوة الدافعة رواية. هو يتحدث مثل السبب المحفز لجميع تصرفات البطل.

في المعنى المعمم، سيكون النزاع واسع النزاع دائما في العمل، على الرغم من أنه يعرض نفسه بطرق مختلفة، اعتمادا على النوع والأنواع والأنواع من الأعمال والأيديولوجية والفنية للكاتب. مثل هذا النوع الشعري مثل Idyll والصراع، كما يعتقد الكثير من الناس، ليس غريبة على الإطلاق. ولكن هنا يتم التأكيد على نقص الصراع، فهو ذو أهمية فنية وهو هيمنة النوع. هذا استقبال ناقص: لا يوجد، بدون أي عمل لا يحدث. إنه مثل رجل بدون ظلال. أو بدون أنف، مثل gogol في قصة "الأنف".

إذا لم يكن هناك تعارض، يتم استبداله قارة.إنه يعني "التعايش السلمي"، "التعايش" للأشخاص الذين لا يكتشفون المصالح والتطلعات متعددة الاتجاهات. على سبيل المثال، على سبيل المثال، معرض "هادئ دونا". هنا في المشاهد السلمية من المنازل المنزلية، صيد السمك، حياة القرية، أسلاك القوزاق في المخيمات العسكرية - تدريجيا، تتراكم تدريجيا الطاقة المتفجرة لشغف الحب من غريغوري إلى أكسيني. في النهاية، سيتطور إلى صراع غير مقدم من الناحية المأساوية. ولكن في بداية الرواية، يتم استخلاص الوضع فقط، لا يوجد تعارض.

يتم تفسير الصراع في الكلاسيكية، هانكليف، ترجمة تفسيرية على أنها "المعاكسة الواردة في الوضع" باعتبارها "مثل" انتهاك لا يمكن الاحتفاظ بها كخالف، ولكن يجب القضاء عليها "في عملية العمل، في" الأسهم وردود الفعل " القوى المعارضة. كقاعدة عامة، في العمل، يتطلب إذنه الكامل. لذلك، هو طويل الأجل. في النصوص الأخرى، يتم القضاء عليها فقط الصفحات الأخيرةوبعد ولكن لذلك، ربما يجب أن يكون: في الحالة المعاكسة، لن تكون نهاية الكتاب مهتما.

يجب مناقشة النزاع بوضوح شديد. لا يمكن أن يكون لا يوصف حتى النهاية. خلاف ذلك، تشارك هذه العيوب الضخمة في النص، حيث أن غموض الذكاء البطل، غموض الرهانات، التي ذهبت اللعبة نفسها، ضئيلة التقييمات الأولية للعبة نفسها وهلم جرا.

وهنا، قبل الحديث عن النزاعات هي كيف يتم تنظيم المؤلفين، دعنا - من أجل تجنب الارتباك في المستقبل - نقدم مثل هذا الشيء "مشكلة"وبعد لذلك، الصراع هو الدافع للعمل. مشكلة رومانسية هناك قيمة أعمق. لا يرسم طابع التناقض، ولا يحدد تصرفات الأبطال ورد فعلهم وسلوكهم. يحدد سبب الصراع. مرة أخرى: الصراع هو سبب تصرفات الأبطال، المشكلة هي سبب الصراع.المشكلة هي ما يخضع للتغيير أو القضاء أو التغيير. إذا كانت النزاع بشكل مجيئي، فإن الصراع عبارة عن عبوات موتور، لف ورقية، ثم المشكلة هي ملء، جوهر اللعبة، فإنه يحدد معدلات هذه اللعبة وقواعد أفعال الأبطال. لذلك، إذا استمر الصراع في الرواية لفترة طويلة لفترة طويلة، فإن المشكلة تستمر كل النص، وأحيانا غير مسموح بها، لا ينتهي الانتهاء الرسمي للمؤامرة.

ربما لا يزال بإمكانك إضافة ذلك، كقاعدة عامة، يجب أن يتبع الوصف، تحديد المشكلة أو ينبغي السماح للمشكلة بالصراع، بعد ذلك، وإلا فلن يكون ذلك مقنعا ونص حيوية.

ما النزاعات المتقدمة والسماح لها في الأدب العالمي؟

شعر العتيقةاقترب من مواجهة الطبيعة البشرية القوية بقوة غير قابلة للحياة وغير قابلة للحتمية من الصخور، والمصير، الذي يخضع للناس فحسب، بل أيضا الآلهة ("Iliad" و "Odyssey" من هوميروس).

في أدب القرون الوسطىالنزاع في معظمها المبادئ الإلهية والشيطانية والسماء والعدم، الروحانية المرتفعة والمواد المنخفضة الكذب ("دانيال شحن"، كلمة عن فوج إيغور ").

في عصر الرايسانسيصور في أعمال أدبية انتقلت التناقضات إلى الأرض الخاطئة: المهام الإلهية المغتصبة، وهو شخص يعارض بقايا العالم العصور الوسطى ("روميو وجولييت"، "هاملت"، "ماكبث" شكسبير "،" دون كيشوت "من Cervantes).

مخططات النزاع الكلاسيكية الكلاسيكيةXVII-XVIII V.V. كانوا يستندوا إلى التناقضات بين الشخص والدولة والخاصة والعامة والشعور والواجب والعاطفة والعقل ("دون خوان" موليير "غير مكلفة" فونفيزين).

تنوير(الذي كان يستخدم تجسيده الفني للأشكال الكلاسيكية الأسلالية، الواقعية الطبيعية، بالإضافة إلى توليف معين من الصحافة والفلسفة والبيتاجوجية مع الخيال) تحديث نفس مخططات الصراع، ولكن حلها بطريقة معاكسة تماما ("Robinson كروزو "ديفو" رحلة غوليني "سريعة"، السفر من سانت بطرسبرغ إلى موسكو "Radishchev،" Mount Mind "Griboyedov).

في بعض الأعمال العاصفةإن ترقق القلب الحساسة والمثال للشخص "البسيط" كان سيما "مثالية" بسيطة "ضد خلفية الطبيعة النزهة أو العلاقات العامة الفقراء (" خطابات المسافر الروسي "و" الفقراء ليزا "كرمزين).

المجموعة المرجعية الرومانسيةتعتبر هي المعارضة لشخصية إبداعية حصرية (عبقرية) ولا تفهم حشده، والماضي المثالي و Prosaic، عالم رائع الحلم والواقع اليومي المبتذلة ("كاتدرائية أمي باريس والدة الله" هوغو، "القوقاز الأسير" و "الغجر" بوشكين، "MTSY" و "شيطان" ليرمونتوف).

الواقعيةلم يعد لديه تفضيلات واضحة في اختيار النزاعات المهيمنة.

هذه هي مخططات الصراع وتفضيلاتها موجودة في الأدب العالمي.

هل عمل واحد والتساوي فقط لنفسك في المدخل والخروج من الصراع؟ كل هذا يتوقف على نطاق العمل، من نوعه والخصائص الأسلوبية. إذا كنا نتعامل مع شكل ملحمة صغيرة، قصة أو نوفيلا، عمله، كقاعدة عامة، يتطور على أساس صراع واحد ودائم.في ملحمة و Dramaturgical أعمال تنسيق كبير(ملحمة، رواية، مسرحية)، التي تعقد فيها العديد من القصاصات في موازية، وحتى فاصل مؤقت مهم للغاية، على التوالي، يضاعف عدد النزاعات، كل منها قد يختلف من البداية إلى نهاية الإجراء. في هذه الحالة، يجب علينا تخصيص الصراع الرئيسيوالمرؤوسين له ثانوي.

إن روايات الشيخوف "وفاة مسؤول"، "سميكة ورقيقة"، "الحرباء"، تتطور "الحرباء"، في مختلف المواد الحيوية، في جوهرها، نفس الصراع - تناقض بين قوة الناس من قبل المسؤولين الرسميين ومرؤوسيها. هذا الصراع يسمح بشكل مأساوي أو كوماني أو مأساوي. ولكن في رواية Tolstoy "Anna Karenina"، وهو نظام كامل من القصص المترابطة (Anna - Karenin، Anna - Vronsky، Kitty - Vronsky، Kitty - Levin، Dolly - Oblonsky)، يمكنك اختيار نفس "واحد" ، ولكن النزاعات غير متطابقة. يتم دمج هذه الصراعات من قبل العام أو التناقض الرئيسي للعمل - بين الحرية والحاجة إلى العلاقات الأسرية. من قصة واحدة إلى تعقد نزاع مشترك آخر، يتم توضيحه، يصبح أكثر وأكثر قاتلة.

لذلك، كيف أصبح واضحا بالنسبة لنا، فإن الصراع عبارة عن رافعة عالمية في نشر النص الفني. ولكن لا يزال الدعوة الرئيسية للنزاع - هيكلة القطعةالقضاء على عناصرها، أي في نهاية المطاف، على أي حال. ضبط خطة الحدث.

أين يأخذ الكتاب المواضيع، خطط النزاعات والأراضي؟

من كل مكان. ولكن سرد بعض المصادر.

السيرة الذاتية (Taman Lermontov، "الجروح" و "الحب الأول" Turgenev، "Crazerova Sonata" و "الشيطان" من Tolstoy).

النكات والقصص المنزلية. لذا، فإن الاستماع سابقا في كل شيء "الإحسان القرطاسية حول المسؤول المستمر" أثار "شينيل". كان بوشكين جوجول ملزما على مؤامرة فريدة من نوعها من "النفوس الميتة": أخبرته بطريقة أو بأخرى أن حكاية الشاعر حول مالك الأرض المغامرة بتذكيره بقصة نسيان طويلة عن نسيره المكثفة، ووضع الأقحين الميتة.

سجلات وقضاة الصحف والتقارير. دانييل دافو، كما تعلمون، يستخدم في "روبنسون كروزو" مقال صحيفة مثيرة حول أربع سنوات من العمر على جزيرة البحار الإنجليزية غير مأهولة ألكساندر سيلكيرك، بشكل كبير، في الوقت نفسه، لهجات فعلية: إذا كان النموذج الأولي لل كان البطل الأدبي بنهاية "روبنسوناد" له قليلا من الشخص المتحضر، على الإطلاق التحدث باللغة الإنجليزية، شخصية الدفاع، الذين يعيشون في الجزيرة لفترة أطول، في اتفاق كامل مع المذهب التعليمي للمبدعين ، هل تنشئ كل مراحل التنمية البشرية والجمع مع الجمعة مجتمعا متحضر في مصغرة. مشاهد الروايات الشهيرة أصبحت "الأحمر والأسود" الطلق "و" كارامازوف إخوان "F.Dostoevsky أصبحت انعكاسا بالخيال لقضايا المحكمة المثيرة، التي أضاءت في الصحف بالتفصيل. أصبح النموذج الأولي جوليان بحار، هكذا، أن أنطوان بيرتا، ويكرر "إخوان كارامازوف"، وتكرر إلى حد كبير إجراءات ظروف جريمة ملازم اللفتنانت إيلينسكي، الذي تم تجريمه للاتسوبينيتي.

الأدب الفني، الفولكلور. هذه مخططات نسيان الكتاب الثانوي. لهذه المؤامرات، كما خاصة بهم، تعامل في بعض الأحيان عبقرية. لقد بنوا جزءا كبيرا من أعمال شكسبير. "فاوست" جوته بناء على الأسطورة الشعبية حول روح الشيطان من Warlock، كان على الأرجح اتخذه كاتب من مجهول " كتاب شعبي"1587 سنة الإفراج أو من مأساة كريستوفر مارلو" قصة مأساوية الدكتور فاوست ".

الأساطير والأراضي التوراتية.

الماضي البشري ("وفاة إيفان غروزني"، "بيتر أنا" AK Tolstoy، "أغنية أشياء OLEG."و" بوريس جودونوف "بوشكين،" تاريخ دولة الروسية "Karamzin) والسفر والعلوم وغير ذلك الكثير.

في الأدب؟ كيف يظهر؟ هل من الممكن دائما أن تلاحظه حتى القارئ عديم الخبرة؟ النزاعات في أعمال الأدب - ظاهرة إلزامية وضرورية للتنمية خط المشهدوبعد بدونها، لا يوجد كتاب نوعي ليس ضروريا، قادرة على التأهل لعنوان الكلاسيكية الأبدية. شيء آخر هو أننا لسنا قادرين دائما على رؤية تناقض صريح في آراء الشخصية الموصوفة، فكر بعمق في نظام قيمها ومعتقداتها الداخلية.

في بعض الأحيان تكون روائع الأدبية الحقيقية صعبة. يتطلب هذا الاحتلال إجهاد عقلي ضخم، بالإضافة إلى الرغبة في فهم الشخصيات التي تم بناؤها بواسطة مؤلف نظام الصورة. لذلك، ما هو الصراع في الأدب؟ دعونا نحاول معرفة ذلك.

تعريف المفهوم

في معظم الحالات، الناس بديهية حول ما هذا هو خطابعندما تأتي المحادثة إلى تصادم أيديولوجي معين في كتاب معين. الصراع في الأدب هو معارضة شخصيات الأبطال مع الواقع الخارجي. يمكن أن يستمر الصراع في العالم الخيالي لوقت طويل ويؤدي بالضرورة إلى تغيير في طريقة البطل للنظر في الواقع المحيط. يمكن تشكيل هذا التوتر داخل الشخصية نفسها وتوجيه شخصيتك. يحدث تطوير مثل هذه الخطوة في كثير من الأحيان. ثم يتحدثون عن الصراع الداخلي، أي القتال ضد أنفسهم.

النزاعات في الأدب الروسي

الكلاسيكية المحلية تستحق اهتماما منفصلا. فيما يلي أمثلة على النزاعات في الأدب المأخذ من الأعمال الروسية. سيكون الكثيرون على دراية بالأوقات برنامج المدرسةوبعد ما الكتب التي يجب أن تولي اهتماما؟

"انا كارينينا"

أعظم نصب تذكاري للأدب الروسي، الذي لا يفقد أهميته والآن. مؤامرة "آنا كارينينا" تعرف كل شيء تقريبا. ولكن ليس كل شخص يمكن أن يحدد من الذهاب، حيث يتم الانتهاء من التجارب الرئيسية للبطلة. التفكير في ما يمكن تذكره هذا الصراع في الأدب من خلال هذا العمل الرائع.

في آنا كارينينا، يظهر صراع في اتجاهين. إنه هو الذي لا يمنح البطلة الرئيسية للحضور إلى نفسه وإلقاء نظرة على الظروف. الحياة الخاصةوبعد في المقدمة، الصراع هو خارجي: رفض مجتمع العلاقات على الجانب. إنه هو الذي يعطي البطلة من الناس (الأصدقاء والمعارف)، مع من يسهل التفاعل من قبل. ولكن إلى جانبه لا يزال هناك صراع داخلي: آنا سحق حرفيا هذا العبء الذي لا يطاق، والذي يجب أن تحمله. تعاني من الانفصال عن ابن الابن، ليس له الحق في التقاط طفل معه في حياة جديدة مع vronsky. كل هذه التجارب تخلق جهد قوي في الروح، والتي لا يمكن منه أن تكون حرة.

"oblomov"

منتج آخر لا ينسى من الروسية الأدب الكلاسيكيهذا يستحق الحديث عنه. في "Oblomov" يظهر حياة منعزلة من مالك الأرض واحد، في وقت واحد قررت رفض الخدمة في الإدارة وتكرس حياته إلى العزلة. الشخصية نفسها مثيرة للاهتمام بما فيه الكفاية. إنه لا يريد أن يعيش في قالب يفرضه المجتمع، وفي الوقت نفسه لا يجد القوة من أجل القتال. البقاء في الخمول واللامبالاة أكثر دفعها من الداخل. يتجلى صراع البطل مع العالم الخارجي في حقيقة أنه لا يرى نقطة المعيشة مثل معظم الناس: القيادة يوميا إلى الخدمة، لأداء عمل لا معنى له في رأيه.

نمط الحياة السلبي هو رد فعله الواقي ضد العالم المحيط غير المقنون. يظهر الكتاب صراع الخطة الإيديولوجية، لأنه يعتمد على فهم جوهر ومعنى الوجود الإنساني. Ilya Ilyich لا يشعر القوة من أجل تغيير حياته.

"أحمق"

هذا العمل هو واحد من الأكثر شهرة f. m. dostoevsky. الأبله يصور الصراع الأيديولوجي. الأمير ميمين يختلف كثيرا عن المجتمع، حيث يجب أن يكون. إنه قليل، لديه حساسية متطرفة، ولهذا السبب تعاني أي أحداث بشكل حاد.

تعارضه الشخصيات المتبقية عن سلوكهم ويبحث عن الحياة. قيم الأمير ميبلكين على أساس فهم المسيحي الخير والشر، على رغبته في مساعدة الناس.

النزاعات في الأدب في الخارج

الكلاسيكية الأجنبية ليست أقل تسلية من المحلية. النزاعات ب. الأدب الأجنبي في بعض الأحيان يتم تقديمها على نطاق واسع أنها لا تزال فقط للإعجاب هذه الأعمال المكتوبة باستمرار. ما هي الأمثلة هنا يمكن إحضارها؟

"روميو وجوليت"

تلعب فريد من وليام شكسبير، الذي كان كل شخص يحترم نفسه على حاله في وقت واحد. في الكتاب يظهر حب الصراعيمر تدريجيا في المأساة. عائلتين - montextures و cambage - القتال مع بعضها البعض على مر السنين.

يعارض روميو وجولييت ضغط الآباء، في محاولة للدفاع عن حقهم في الحب والسعادة.

"سهوب الذئب"

هذا هو نفس الروايات التي لا تنسى بها هيرمان هيس. الشخصية الرئيسية - هاري غالر - قطع المجتمع. اختار حياة Lonageon غير قابل للشفاء والفخور، لأنه لا يمكن العثور على مكان مناسب فيه. الشخص نفسه يدعو نفسه "سهوب الذئب"، والذي تجول بطريق الخطأ في المدينة للناس. تعارض هالر في الخطة الإيديولوجية وسجن في استحالة اعتماد قواعد وممتلكات المجتمع. يبدو أن الواقع المحيط له صورة خالية من المعنى.

وبالتالي، الإجابة على مسألة ما ينبغي مراعاة الصراع في الأدب في الاعتبار العالم الداخلي الشخصية الرئيسية. غالبا ما يعارض سكان العالم ذو طابع واحد المجتمع المحيطي.

مع ظاهرة تسمى الصراع (من LAT. النصر - تصادم)، أي، التناقض الحاد، وهو طريقه للخروج وإذن في العمل، نحن الحياة اليومية نحن نلتقي باستمرار. الأنواع السياسية والصناعية والأسرة وغيرها من الأنواع النزاعات الاجتماعية من المقاييس والمستويات المختلفة التي في بعض الأحيان في البشر كمية كبيرة القوات الجسدية والأخلاقية والعاطفية، تطغى على عالمنا الروحي والعملية - نريد ذلك أو لا تريد.

غالبا ما يحدث ذلك: نحن نسعى جاهدين لتجنب بعض النزاعات، وإزالتها، "التفريغ" أو على الأقل تليين عملهم - ولكن دون جدوى! ليس منا فقط من الولايات المتحدة يعتمد فقط على حدوث النزاعات وتطويرها وحلها: في كل تصادم للأضداد، يشاركون، وهم يقاتلان على الأقل من الجانبين عبر الحدود، وحتى مصالح حصرية متبادلة، الذين يتابعون الأهداف تحولوا إلى بعضهم البعض أداء الإجراءات المتكاملة والأحيانا معادية. يجد الصراع تعبيره على نضال الجدد والقديم والتقدم والرجعية والاجتماعية والمادة المعادية للمجتمع؛ تناقض مبادئ الحياة ومواقف الناس والوعي الاجتماعي والفردي والأخلاق وما إلى ذلك

يحدث هذا في الأدب. تطور المؤامرة وتصادم الشخصيات والتفاعل، الذي يحدث في الظروف المتغيرة باستمرار التي ارتكبتها أحرف الإجراءات، أي بمعنى آخر، تعمل جميع ديناميات محتوى العمل الأدبي على النزاعات الفنية التي هي ينعكس في نهاية المطاف ويلخص النزاعات الاجتماعية للواقع. بدون فهم، فإن الفنان الفعلي، حرق، تضارب كبيرة في الكلمات الفنية الحقيقية غير موجودة.

يطلق على النزاع الفني أو التصادم الفني (من LAT. كوليسيو - اشتباك)، المواجهة في العمل الأدبي للقوات متعددة الاتجاهات - الاجتماعية والطبيعية والسياسية والأخلاقية والفلسفية، - تلقي تجسيد أيديولوجي وجمدي الهيكل الفني يعمل مع المعارضة (معارضة) من الخصائص، الشخصيات الفردية - أو جوانب مختلفة من نفس الشخصية - لبعضها البعض، أفكار فنية يعمل (إذا كانوا يحملون المبادئ القطبية أيديولوجيا).

تتخلل الأنسجة الفنية للعمل الأدبي على جميع مستوياتها بسبب الصراع: خصائص الكلام، تصرفات الشخصيات، نسبة شخصياتهم، الوقت الفني والفضاء، والبناء السرد المركب أزواج الصراع الصور المرتبطة ببعضها البعض وتشكل "شبكة" غريبة من مناطق الجذب السياحي والتسليم - العمود الفقري الهيكلية للعمل.

في عائلة "الحرب والسلام الرومانية" في كيراجينيا (جنبا إلى جنب مع Shero، دروبيتس، إلخ) - تجسيد ضوء أعلى - السلام، والأجنبي العضوي والمنعوث، والبولونجو، ورودوف. مع كل الفرق في ممثلي هؤلاء المؤلف الثلاثة المفضل الولادة النبيلة إنهم معادون بنفس القدر بالنسبة للتشكيل الرسمي ومؤسسات المحكمة والنفاق والخطأ والرقي والفراغ الروحي، إلخ.، مزدهرة في الفناء الإمبراطوري. لذلك، مثيرة للغاية، محفوفة مع صراعات غير قابلة للذوبان في بيير وهيلين، ناتاشا وأناتول، الأمير أندريه و IPPolit Kuragin، إلخ.

في طائرة دهالية أخرى، فإن الصراع الخفي بين القائد الوطني الحكيم كوتوزوف وبين الكسندر الأول، الذي أخذ الحرب لكل موكب من نوع خاص، تتكشف في الرواية. ومع ذلك، ليس بالصدفة أن Kutuzov يحب وتخصيص أندريه بولكونسكي بين المرؤوسين من الضباط، والإمبراطور ألكساندر لا يخفوا له. في الوقت نفسه، أليكساندر (وكذلك في وقت نابليون) لا "الإشعارات" عن طريق الخطأ Elene Bezuhov، الذي يدفع رقصها على الكرة في يوم غزو القوات نابليون إلى روسيا. وبالتالي، تتبع سلاسل الاتصالات، "براثن" بين شخصيات عمل Tolstsky، ونحن نرى كيف هم جميعا - مع درجات مختلفة من الواضح أنه يتم تجميعها حول اثنين من "أعمدة" الدلالية من الملحمية التي تشكل الصراع الرئيسي في العمل، - الناس، محرك التاريخ، والملك، "تاريخ الرقيق". في التراجعات الفلسفية والفئلية في حقوق الطبع والنشر، يتم صياغة هذا الصراع الأعلى في الأعمال مع فئات الدهون البحتة والتوجيه. من الواضح، في درجة الأهمية الإيديولوجية والتنوع، في مكانه في الفني والجمالية كاملة من الملحمة الرومانية، مقارنة هذا الصراع فقط مع الصراع العسكري الذي يصور في العمل الذي جوهر جميع الأحداث الحرب الوطنية 1812، ومع ذلك، فإن الصراعات الخاصة، والصراعات الخاصة التي تجد المؤامرة وثابة الرومانية (بيير - ديولوكهوف، الأمير أندري - ناتاشا، كوتوزوف - نابليون، الكلام الروسي - الفرنسية، إلخ)، من النزاع الرئيسي في العمل وتشكل التسلسل الهرمي بعض النزاعات الفنية.

في كل عمل أدبي، يجعلها خاصة نظام متعدد المستويات النزاعات الفنية، تعبر في نهاية المطاف عن مفهوم المؤلف الأيديولوجي والجمالي. وبهذا المعنى، فإن التفسير الفني للنزاعات الاجتماعية أكثر رفا ومتعددين، بدلا من انعكاسهم العلمي أو الصحفي.

في " ابنة الكابتن"نزاع Pushkin Greeneva و Swabrin بسبب حب Mausha Mironova، وهو يشكل الأساس المرئي من Fabul من الجواضية يتصرف إلى الخلفية قبل الصراع الاجتماعي التاريخي - انتفاضة Pugachev. المشكلة الأساسية رواية بوشكينفي أي كلا الصراعين ينضبون بشكل غريب - هذه هي معضلة من أفكارين حول الشرف (إلقاء الصحف - "رعاية الشرف"): من ناحية، الإطار الضيق لشرف الفصل الدراسي (على سبيل المثال، القسم النبيل من الولاء)؛ من ناحية أخرى، القيم العالمية لللياقة، اللطف والإنسانية (الولاء للكلمة، ثقة الرجل، شكرا على الخير، والرغبة في المساعدة في المتاعب، وما إلى ذلك). Schvabrin غير أمين حتى من وجهة نظر الرمز النبيل؛ يندفع Grinevo بين مفهومان الشرف، وهو واحد منها مؤيد لديونه، والآخر تملي الشعور الطبيعي؛ تبين بوجاشيف أنه أعلى من الشعور بالكراهية للفئة للنوبان، يبدو طبيعيا تماما، ويفي بأعلى متطلبات الصدق البشري والنبلاء، متجاوزين في هذا الصدد من الراوي نفسه - بيتر أندريفيش جرنيفا.

الكاتب غير ملزم بتقديم القارئ في الشكل النهائي لمستقبل الدقة التاريخية للنزاعات العامة التي يصور بها. في كثير من الأحيان مثل حل النزاعات الاجتماعية التاريخية، المنعكس في العمل الأدبي، انظر القارئ في سياق شعور غير متوقع للكاتب. إذا كان القارئ يعمل ناقد أدبى، يمكن أن تحدد الصراع، وطريقة إذنها أكثر دقة وغيرها من الفنان. لذا، نا دوبروليبوف، تحليل الدراما "عاصفة رعدية" نوستروفسكي، تمكنت من الاصطدام الاجتماعي والنفسي للحياة البطريركية كوبيه ميشمانسكي للنظر في التناقض الاجتماعي الحاد لجميع روسيا - "المملكة المظلمة"، حيث من بين الطلبات العامة، يسود النفاق والعطور "الساموراميا"، ويفعل الشرير الذي هو الاستبداد، وأين حتى أدنى احتجاج هو "شعاع من الضوء".

الصراع الفني (lat. النصر - تصادم، خلاف، خلاف) - صورة تجسيد في فن النضال الحاد، والاشتباكات، والمصالح المعاكسة، والعواطف والتطلعات والأفكار والأفعال والشخصيات. في صراع الفن، يجدون انعكاسا محددا للتناقضات الاقتصادية والسياسية والفلسفية والخلافية وغيرها من التناقضات الأساسية للعصر. نزاع الفن إنها لحظة أساسية من المحتوى الأيديولوجي والجمالي للفن. يتم تحديد العمق الفلسفي لعمل الفن إلى حد كبير إلى انعكاس تناقض الوقت.

مفهوم الصراع قريب من الاصطدام، ولكن له قيمة مستقلة، لأن الصراع هو صراع حاد وصريح.

تم استكشاف الجوانب الجمالية للنزاع الفني بشكل شامل من قبل Hegel، والتي، ومع ذلك، تستخدم مصطلح "الاصطدام". ثم تم تحليل هذه الفئة من قبل الروسية الديمقراطيون الثوريين V. G. Belinsky، N. G. Chernyshevsky و N. A. Dobrolyubov.

النزاع الفن لا يغلي صورة بسيطة تناقضات حقيقية واقع.

الصراع في الفن هو انعكاس فني ومجنى من التناقضات الصعبة القابلة للحل أو المستعصية في الوجود العام وعلم النفس من الناس تعميق الجداليات الحياة البشرية، عدم تخفيف الطبقة، كفاح الجديد مع القديم، إلخ

إن الصراع في الفن يكون دائما لون جمالي، لأنه قوت من الصراع من الخير والشر، والضوء والظلام، الإنسانية ورد الفعل، أي تصادم الجميل والقبيح والمرتفع والأراضي المنخفضة. الصراع هو وسيلة لاستنساخ فني عميق ومستوى واسع النطاق، والتطوير الديناميكي للمؤامرة، والإفصاح متعدد الأطراف ومشرق. الشخصيات البشريةوبعد اعتمادا على تفاصيل كل من الفنون، يأخذ الصراع شكل تصادم شخصيات (Balzac والروايات الطبية)، ونضال المشاعر ( السمفونية الكلاسيكية)، المواجهة الأيديولوجية (الشعر Mayakovsky)، الدول المأساوية ("المواطنين Kale" Rodin)، إلخ.

تجلى النزاعات في مختلف التعديلات الجمالية: في الواقع دراماتيكي، المسموح بها من قبل النصر الاجتماعي أو الأخلاقي من قبل واحد وهزيمة الجانب الآخر النضال ("م. غوركي"، " العاب الوحشية»Arbuzova)، المأساوية (المأساة المتفائلة" من Vishnevsky)، الساخرة ("كراسي اثني عشر" ILF و Petrov)، Tragicomic ("Don Quixote" من Servantes)، إلخ.

تعقد النزاعات في أعمال مختلفة الأساليب الإبداعية الفن العالمي - الكلاسيكية (قطع من كورنيش، Rasina، Sumarov)، الرومانسية (Hugo and Bairon Poetry)، طبيعية (روايات زولا)، السريالية (اللوحة " مساء الغموض»دالي). في الفنية البرجوازية - في أفلام الرعب والجنس والعنف الطبيعية الحقيقية للنزاع الكثيفي منحرفت وتتغير معها وهمية. فقط في الفن الواقعي، يتلقى النزاع محتوى أيديولوجي وتاريخي كامل الدماء، وهو سليمة صادقة حيوية وتعبير فني، لأنه صراع من الشخصيات النموذجية في الظروف النموذجية، على أساس المعرفة العميقة واقع.

"نظرية النظرة" في الفن والجمال، والتي نفت وجود الصراعات أثناء الاشتراكية، كانت خاطئة للغاية. انها موجهة الفن السوفيتي على الرغبة السطحية وتزيين الحياة. لا يعني التغلب على عدم تخفيف الطبقة القضاء على جميع النزاعات.

العمق الأيديولوجي والحد النفسي للنزاع الفني، تحدد إلى حد كبير قوة التأثير الجمالي على أشخاص من أعمال الفن.