تحليل الأعمال الفردية Μ. زوشينكو

الشخصية الرئيسية للعمل الذي ينتمي إلى النوع الهزلي هو الراوي ، الذي يتم إجراء السرد نيابة عنه ، ويمثله الكاتب في صورة السباك غريغوري إيفانوفيتش.

يكمن الموضوع الرئيسي للقصة في التناقض وسوء الفهم التام لبعضهما البعض من قبل ممثلي الجنس الآخر (رجال ونساء) ، القادمين من طبقات مختلفة.

وصف الكاتب غريغوري إيفانوفيتش بأنه من عامة الناس غير المتعلمين وذوي السلوك السيئ ، ويتميز بخطاب بسيط ووقح ، وليس لديه فكرة عن جوهر الأخلاق الرفيعة.

تدور قصة العمل حول معرفة السباك بسيدة من مجتمع أرستقراطي ، والتي ، وفقًا لبطل الرواية ، امرأة شجاعة. في الوقت نفسه ، يعتمد موقف Grigory Ivanovich فقط على البيانات الخارجية لأرستقراطي ، وهو في الواقع بعيد عن ممثلي المجتمع الراقي.

تنتهي العلاقة بين الرجل والمرأة دون أن تبدأ تقريبًا نتيجة لرحلة الزوجين غير الناجحة إلى الأداء المسرحي ، والتي تكشف عن الصفات الحقيقية للسيدة الأرستقراطية ، مما يصدم غريغوري إيفانوفيتش.

يستخدم الكاتب بمهارة تقنيات ساخرة وروح الدعابة للكشف عن الحبكة ، وتمييز أبطال القصة والتأكيد على اتحادهم غير المتكافئ ، والذي كان في البداية أنذر بالانهيار.

تتويج العمل في مشهد يدور في بوفيه مسرحي ، حيث تلتهم سيدة ، متناسية قواعد الحشمة ، بجشع وبدون حياء كاذب ، دون التفكير في أجرها ، حيث أن الفارس الذي دعاها إلى المسرح قريب. ومع ذلك ، فإن Grigory Ivanovich يدرك مدى حرج الموقف بسبب نقص المبلغ المطلوب من الأموال ويحاول منع فضيحة تلوح في الأفق مع موظفي البوفيه.

تنتهي خاتمة القصة بقطع تام في العلاقات بين الأرستقراطي والسباك ، الذي عند مشاركته في نزاع فاضح لا يتردد في تعابير مسيئة عن سلوك الآخر ، دون التفكير في وجود الناس من حولهم.

قدم الكاتب الأسلوب اللغوي للعمل في شكل بسيط مقترن بمفردات كتابية ، والتي ، عند مزجها ، تضفي على القصة سخرية خفية وصادقة مع ظلال من الحزن ، وتكشف عن غطرسة وعبث النظرة التافهة للعالم. .

التحليل 2

بطل القصة ، سباك غبي ، يبدأ في الاعتناء بامرأة يعتبرها تنتمي إلى الطبقة الأرستقراطية. كان سبب حسابها للعالم العلوي هو السن الذهبي. بهذا ، ينقل Zoshchenko الوضع إلى البشع ، ويظهر غباء وجهل بطله ، الذي لم يكلف نفسه عناء السؤال عن أصل السيدة واحتلالها.

إن خطاب بطل الرواية غريغوري إيفانوفيتش ، الذي تتم مناقشته نيابة عنه ، يميزه بأفضل طريقة. الأسئلة المستمرة حول نظام الإمداد بالمياه ، وهو الموضوع الوحيد الذي كنت أعرفه ، والذي كنت مهتمًا به على الأقل ، عندما سُئلت أثناء الاجتماع وفي المسرح ، تُظهر جيدًا حدود أولئك الذين يسخر منهم المؤلف.

خصوصية أخرى للخطاب هي أن السباك يخاطب المرأة التي يغازلها رسميًا ، مستخدمًا كلمة "رفيق" ، لا يُظهر المؤلف حدوده فحسب ، بل يسخر أيضًا بمهارة من الحقائق الجديدة للحياة بعد الثورة.

الذروة هو المشهد في بوفيه المسرح ، حيث دعا البطل "أرستقراطيه" ، دون أن يكلف نفسه عناء شراء تذاكر لأماكن قريبة. خلال فترة الاستراحة ، دعا السباك السيدة لتناول كعكة. ومع ذلك ، عندما احتلت المركز الرابع ، سادت النزعة التافهة والجشع على اللياقة.طلب غريغوري إيفانوفيتش في شكل وقح إلى حد ما أن تضعه المرأة في مكانه. ثم لم يرغب في دفع ثمن آخر كعكة تكوم.

خلال هذه الحلقة ، يُظهر Zoshchenko بلطف أن بطل هذا العمل ليس استثناءً في المجتمع الشيوعي الجديد. آخرون ، على الرغم من أنهم يقدمون أنفسهم كأشخاص مثقفين مهتمين بالمسرح ، يدخلون في جدالات حول الكعكة نصف المأكولة ، مما يدل على طبيعتهم الحقيقية.

تنتهي القصة بتفسيرات السباك للسيدة ، حيث يقول غريغوري إيفانوفيتش ، ردًا على لوم للذهاب إلى حدث ثقافي بدون نقود ، عبارة مبتذلة مفادها أن السعادة لا تكمن في المال.

تسخر القصة من النزعة التافهة الخالدة والرجل السوفيتي الجديد ، الذي ، كما اتضح ، لم يتغير على الإطلاق.

عدة مؤلفات مثيرة للاهتمام

• جغرافيا التركيب هي مادتي المدرسية المفضلة للصف الخامس

  إنه لأمر ممتع بشكل مثير للدهشة أن تذهب إلى المدرسة بفرح وأنت تعلم أن موضوع اليوم سيكون موضوعك المفضل. لا حاجة للجلوس على المكتب وانتظار التغيير. على العكس من ذلك ، تجلس وفمك مفتوحًا وتستمع إلى المعلم

• صورة وخصائص الكونت في تكوين قصة شوت بوشكين

  أحد الشخصيات الرئيسية في العمل ، المدرجة في سلسلة قصص "Belkin's Tale" ، هو ضابط عسكري ، من عائلة نبيلة ثرية ، وسيم وذكي وشجاع الكونت ب.

• الخطة الأيديولوجية للمؤلف الكوميدي المفتش العام غوغول

  جاءت فكرة كتابة كوميديا ​​مستوحاة من "الحكاية الروسية" إلى غوغول أثناء عمله على Dead Souls. جسد غوغول فكرته في الكوميديا ​​"المفتش العام" وهي صورة بيروقراطية.

تعد كاتدرائية القديسة صوفيا في نيجني نوفغورود واحدة من عدد قليل من الكنائس القديمة الباقية في روسيا. أعاد ياروسلاف الحكيم بناءه في الحجر عام 1050

• تكوين الخبز هو رأس كل شيء (حسب المثل عن الخبز)

  الخبز هو رمز الرخاء والرفاهية ؛ فنحن نرى هذا المنتج على مائدتنا كل يوم. لكن قلة من الناس فكروا في المسار الطويل والشائك الذي سلكه قبل أن يصل إلى منزلنا.

صحيح أن محاولات زوشينكو للكتابة بطريقة جديدة لم تُفهم على الفور. إحدى القصص الأولى التي جلبها زوشينكو إلى مجلة "سوفريمينيك" ، حررها الشاعر م. كوزمين. لم يتم قبول القصة. يقول كوزمين: "قصصك موهوبة جدًا".

* - لكن توافق على نفسك - هذا قليلا كاريكاتير.
* - هذا ليس رسما كاريكاتوريا - أقول.
* - حسنًا ، خذ اللغة على الأقل.
* - اللغة ليست كاريكاتورية. هذا تركيب الشارع ... للناس ... ربما بالغت قليلا حتى كانت ساخرة حتى تنتقد ...
* - دعنا لا نجادل ، - يقول بهدوء - أنت تعطينا قصتك أو قصتك المعتادة .. وصدقني - نحن نقدر حقًا إبداعك.
* - الله معهم - على ما أظن. يمكنني الاستغناء عن المجلات السميكة. يريدون شيئًا "عاديًا". يريدون شيئًا يشبه الكلاسيكي. هذا يناشدهم. هذا من السهل جدا القيام به. لكنني لن أكتب للقراء غير الموجودين. الناس لديهم فكرة مختلفة عن الأدب.
* لست مستاء. أعلم أنني على حق ".

هكذا وُلد نثر زوشينكو - النثر ، الذي استحوذ على شفقته ، أطلق الشعراء الساخرون على الأدب "للفقراء". لكن حتى النقد الأكثر جدية لفترة طويلة لم يستطع تحديد أصالة نثر زوشينكو. يتذكر ك فيدين لاحقًا أن "موهبة زوشينكو تسببت في سوء تفاهم أكثر تنوعًا وتراجيدًا." لقد استقر الكثير على مر السنين. يذكّر تطلع زوشينكو بأن يكون "وسيطًا في الأعمال الصالحة" برغبة غوغول في التأثير بشكل علني ومباشر على عادات الناس ، وخلف البساطة الساذجة لقصص زوشينكو ، يظهر انشغال الكاتب الشديد بتأملات مصير وخصائص مواطنيه أكثر. وبشكل أكثر وضوحًا.

زوشينكو رجل فكاهي ، ساخر ، أخلاقي ... في أي شيء رأى الشر؟ ماذا كنت تعاني؟ وأين بحثت عن مخرج؟

* "في بداية مسيرتي الأدبية ، عام 1921" ، يتذكر زوشينكو ، "كتبت عدة قصص رائعة ، وهي:" الحب "،" الحرب "،" أنثى السمكة ". بدا لي في المستقبل أن شكل القصة الكبيرة ، المبنية على التقليد القديم ، إذا جاز التعبير ، الشكل الشيكوفي ، أقل ملاءمة ، وأقل مرونة للقارئ الحديث ، الذي بدا لي أنه أفضل شكل قصير ودقيق وواضح ، بحيث كان هناك حبكة كاملة في 100 أو 150 سطر ولا يوجد ثرثرة. ثم تحولت إلى الشكل القصير ، إلى القصص الصغيرة ".

بدت النهضة الروحية لروسيا ، التي يتوق إليها الكاتب ، مرتبطة حتمًا بتجديد الإنسان والانفصال الحاسم عن نفسية العبيد. إن الوعي بأن الإنسان خُلق للأشياء الكبيرة ، من أجل العمل الكبير ، الذي أجبر تشيخوف ذات مرة على التدخل في الجانب التافه العادي من الحياة ، نما في عمل زوشينكو ، الذي نجا من الثورة وقاس حياة الإنسان بالثورة ، إلى أقصى درجات الأخلاق. هذا لا يعرف التنازلات. في وقت لاحق ، سيقول زوشينكو أنه أنشأ "معرض أنواع المغادرين". في الواقع ، أخبر الكاتب القارئ الذي نجا من الثورة عن قصور الحياة الاجتماعية ، وعن النزعة المحافظة للحياة الأخلاقية وعن المسؤولية الروحية العالية المطلوبة من الشخص المدعو للتغلب على الجمود والقصور الذاتي. أعطى هذا "الروايات العاطفية" ذلك التلوين الفلسفي الذي بالكاد يمكن إدراكه ، ولكنه يشهد على حقيقة أنه في ظروف ما بعد الثورة الجديدة ، استمر البحث عن هدف الإنسان والولادة الروحية للفرد في الإشكاليات الأخلاقية لـ الأدب الروسي ، إدخال لهجات جديدة ولدت في الثورة.

في هذا الاهتمام بالتحسين الذاتي الأخلاقي للإنسان ، تجاوز زوشينكو بكثير معاصريه. كانت هذه قوة الكاتب.

يهتم زوشينكو بالدرجة الأولى بالعالم الروحي ، نظام تفكير المثقف الخارجي ، ولكنه أكثر إثارة للاشمئزاز من حيث الجوهر ، تافه. الغريب في الأمر ، لكن في القصص الساخرة لـ Zoshchenko ، المواقف البشعة التي يتم تصويرها بشكل كاريكاتوري غائبة تقريبًا ، وأقل هزلية ...

أريد أن أبدأ مقالتي بالكلمات الشهيرة من The Golden Calf بقلم I. Ilf و E. Petrov: "بالتوازي مع العالم الكبير الذي يعيش فيه الأشخاص الكبار والأشياء الكبيرة ، هناك عالم صغير به أشخاص صغار وأشياء صغيرة. .. في العالم الكبير .. ..

بعد الحرب ، في مؤتمر مكرس لمشاكل الدراما ، عقد في منظمة التجارة العالمية ، أوضح زوشينكو ظهور "Canvas Portfolio" من خلال نداء واع إلى نوع جديد ، والذي عرَّفه بنفسه على أنه "مزيج من اللعب الواقعي مع عناصر الفودفيل ".

1. جديد!

   التراث الدرامي لـ M.M. يعتبر Zoshchenko - واسعًا وغريبًا بما يكفي ليصبح موضوعًا للاهتمام والدراسة - دائمًا الجزء الأضعف وغير المثير للاهتمام في عمل الكاتب. أعماله الكوميدية ليس لها تاريخ مسرحي عمليًا (لـ ...

في قصصه ، لا يلعب M.Zoshchenko فقط المواقف الكوميدية التي يلاحظها ببراعة في الحياة ، ولكنه يضخمها إلى أقصى حد. حول Zoshchenko قصة "الأرستقراطي" إلى كوميديا ​​تراجيدية صغيرة. لكننا نتحدث عن الذهاب إلى المسرح وهو أمر طبيعي لأي شخص.

تعليقات الراوي

تُروى القصة نيابة عن سباك يُدعى غريغوري إيفانوفيتش ، الذي يرى الأرستقراطية في وجود قبعة ، وكلب جالس على يديه ، وفي فمه ، وجوارب أنيقة. كما في أغنية عن ماروسيا الذي سار على رمال البحر. للحصول على مجموعة كاملة ، فإن السيدة التي أحببت السباك تفتقر إلى الخصر في مشد. كان هؤلاء ، إذا جاز لي القول ، أن غريغوري إيفانوفيتش أحب السيدات ، لكن بعد التعرف عليهن بشكل أفضل ، غير رأيه.

تحاول الاقتراب

للوهلة الأولى ، حملت سيدة بسن ذهبي في فمها غريغوري إيفانوفيتش. لم يكن يعرف كيف يعتني به ويتصرف بشكل مباشر - ذهب إلى شقتها وسأل عما إذا كانت إمدادات المياه تعمل - لم يكن لديه ما يكفي من الخيال للمزيد. لكن الكوميدي الرئيسي للقصة هو وجود المفردات البدائية التي استخدمها الراوي. بصوت عالٍ ، لا ينادي السيدة باسمها الأول وعائلتها ، بل بالمواطنة ، ولكن في نفسه يعتقد أنها "فريا". أي أن هناك بعض الإهمال من جانبه. بهذا ، يريد السباك أن يُظهر أنه ، كما يقولون ، لا يهتم بأرستقراطية المواطن ، لأن الجميع الآن متساوون.

المشي

تطورت أحداث أخرى على النحو التالي: بعد حوالي شهر ، بدأ "العشاق" في السير في الشوارع معًا. في الوقت نفسه ، شعر غريغوري إيفانوفيتش بعدم الارتياح الشديد. لم يكن يعرف ما يتحدث مع زميله المسافر. بالإضافة إلى ذلك ، كان يتجول ، ويقود السيدة من ذراعه ، لم يكن مرتاحًا أمام معارفه.

شعر السباك وكأنه قد أمسك به رمح. وهكذا ، يواصل Zoshchenko العمل الهزلي. "الأرستقراطية" (ملخص القصة معروض في المقالة) ستظهر نفسها قريبًا بكل مجدها لكل من القارئ والراوي.

الذهاب الى المسرح

علاوة على ذلك ، فإن ما يسمى الأرستقراطية نفسها طلبت المسرح. يجب الافتراض أنها لم تكن مهتمة كثيرًا بالمسرحية ، بل بالأحرى في الاستراحة ، حيث سيحدث الحدث المأساوي الموصوف. لكن دعونا لا نتقدم على أنفسنا. لذلك ، ذهب الأبطال إلى المسرح ، لأن غريغوري إيفانوفيتش قدم بالمصادفة تذكرتين ، ولكن في أماكن مختلفة فقط. واحد - في الأكشاك ، حيث وضع الرجل الشجاع "الأرستقراطي" ، والمركز الثاني في المعرض. ذهب السباك إلى هناك ، وبطبيعة الحال ، سرعان ما شعر بالملل ، وذهب إلى الردهة. هناك ، أثناء الاستراحة ، التقى برفيقه ، متوجهاً مباشرة إلى البوفيه. بإيماءة واسعة ، دعا غريغوري إيفانوفيتش السيدة لتناول كعكة واحدة. بارع ومضحك للغاية يسخر من التاجر في المسرح زوشينكو. لن تتصرف "Aristocrat" (نواصل تقديم ملخص للقصة التي تحمل الاسم نفسه) بالشكل الذي توقعه بطلنا منها.

في البوفيه

مات قلب غريغوري إيفانوفيتش عندما رأى ، في رأيه ، المشية الفاسدة لسيدة وشراهة لا تصدق. أمسكت بكعكة وأكلت ، ثم أخرى ، ثم دون أن تتوقف ، اتجهت إلى الثالثة. لكن غريغوري إيفانوفيتش كان ، بعبارة ملطفة ، ليس بالمال. وعندما أمسك "الأرستقراطي" بالرابعة ، لم يستطع الرجل تحمله وصرخ مطالبًا "المرأة القذرة" بإعادة الحلوى.

بمفارقة حزينة ، تكاد تكون غير مرئية وراء الموقف الهزلي ، يواصل زوشينكو القصة. "الأرستقراطي" (انتهى تلخيص القصة) كان مرتبكًا وخائفًا. وطالب النادل الغادر بالمال مقابل أربع كعكات ، لأن الأخير ، غير المأكول ، كان مجعدًا وعضًا. اجتمع هنا الجمهور الذي بدأ في مناقشة ما حدث والجدل حول ما إذا كانت الكعكة قد تعرضت للعض أم لا. نتيجة لذلك ، كان الناس يستمتعون أثناء الاستراحة أكثر من الأداء في المسرح. عندما كشط Grigory Ivanovich كل الأشياء الصغيرة ، كان بالكاد يملك ما يكفي من المال لدفع ثمن أربعة كعكات. ثم عرض بفخر على "الأرستقراطية" أن تنهي آخر طعام شهي ، لكنها شعرت بالحرج ورفضت. وبعد ذلك ، وبشكل غير متوقع ، قام بإحضار شخصية جديدة ورشيقة وذكية زوشينكو إلى المسرح. "Aristocrat" (نواصل تقديم ملخص للقصة في هذا المقال) هي قصة قام فيها المؤلف أخيرًا بإحضار الموقف إلى مستوى قصصي ، حيث قدم في السرد عمًا سريعًا طار وأبدى رغبته في إنهاء كيك. في الوقت نفسه ، نظر "الأرستقراطي" بصمت إلى كيفية تناول الشخص للطعام الشهي على الفور. هذا لأموال غريغوري إيفانوفيتش!

الاخير

ومرة أخرى ذهب أبطالنا لتفقد الأوبرا ، حيث من الواضح أنهم لم يعرفوا كيف يستمعون. وفكر كل منهم خلال الفصل الثاني في ما سيقوله لبعضه البعض. عادوا في صمت مميت ، وفي المنزل قالت السيدة بنبرة برجوازية أنه لا يوجد شيء يذهبون إليه بدون نقود. لكن غريغوري إيفانوفيتش لم يلتزم الصمت ، لكنه أوضح أنه لا توجد سعادة في المال. منذ ذلك الحين ، لم يحب "الأرستقراطيين". في هذه الملاحظة تنتهي قصة "الأرستقراطي" التي كتبها زوشينكو. إعادة الرواية ، للأسف ، لا تنقل المفردات التي تستخدمها الشخصيات ، أي أنها أكثر ما يميز الأبطال.

زوشينكو "الأرستقراطي": تحليل

إنه لأمر مضحك ومحزن أن تقرأ هذه القصة ، التي تحكي عن عشرينات وثلاثينيات القرن الماضي ، عندما ظهرت طبقة اجتماعية ، قدمت نفسها على أنها ثقافية وفكرية. بطل الرواية مثير للشفقة ومضحك في محاولاته السخيفة لمغازلة امرأة. الرجل قادر على التحدث في مقاطع أحادية المقطع للغاية وفقط عن السباكة التي يكون ضليعًا فيها. حتى في المسرح ، يسأل رفيقه ليس عما إذا كانت تحب العرض (هذا السؤال ببساطة لا يخطر بباله) ، ولكن ما إذا كانت السباكة تعمل هنا. لكن "الأرستقراطي" ليس أفضل من غريغوري إيفانوفيتش. في المسرح الذي يرمز في القصة إلى الثقافة ، لا تهتم السيدة أيضًا بما يحدث على المسرح. ركز كل اهتمامها على البوفيه ، حيث لم تعتبر أنه من الضروري تخفيف شهيتها وتوقع أن الرجل قد لا يكون لديه ما يكفي من المال. يتم عرض الافتقار إلى الثقافة والجهل الكثيف والأخلاق السيئة لكلا البطلين في لمحة.

تتألق المفارقة المحزنة عبر سطور القصة. هل هو ذلك النوع من روسيا "الأرستقراطي" الذي يحلم برؤيته - استهزاء قوي بالصفقة السخيفة المثيرة للاشمئزاز ، المتغطرسة ، السخيفة ، التي تتميز بجملة من الادعاءات التي لا أساس لها من الصحة والغرور الهائل.

يمكن تقسيم قصص أطفال Zoshchenko إلى فئتين: (أ) أشياء مبكرة ومعروفة ، أعيد إنتاجها ونشرها للأطفال ، و (ب) مقالات مكتوبة خصيصًا للأطفال. يوجد عدد أقل بكثير من القصص في الفئة الأولى ، وهي أقل أهمية.

من بين المقالات المكتوبة خصيصًا للأطفال ، هناك قصص منفصلة ، والعديد من الحلقات المميزة بوضوح: قصص عن الحيوانات ، وقصص قداسة عن لينين ودورة "Lelya and Minka". ظهرت كل هذه المؤلفات للأطفال بين عامي 1937 و 1940. (اثنان منهم فقط - لاحقًا). بالنسبة للمؤلف ، كانت هذه سنوات من الدراسة المكثفة وإعادة التقييم لنفسه. يمكن اعتبارها انعكاسًا لاهتمامه المتزايد بدوره كمرشد ، وفهمه الأعمق. قام Zoshchenko بتوسيع ذخيرته التدريجية خلال الثلاثينيات ، في محاولة للعثور على قراء جدد. لقد حاول توسيع دائرتهم بشكل أكبر والتواصل مباشرة مع جمهور الأطفال المستجيب للتأثر. لهذا ، حدد لنفسه "المهمة الرسمية لتحقيق<...>أقصى درجات الوضوح في اللغة والتكوين والموضوع ".

من بين الأعمال العديدة التي كتبها Zoshchenko للأطفال ، تبرز سلسلة من القصص بعنوان "Lelia and Minka". ظهرت جميعها باستثناء واحد في 1938-1940 وتم نشرها بترتيب مختلف عما كان عليه فيما بعد. عندما نشرها Zoshchenko أخيرًا معًا (في عام 1946) ، تحت عنوان مشترك ، ربط الترتيب الذي اختاره القصص بمهارة وعمق وثبات لدرجة أن هذه الأشياء الثمانية شكلت كلًا موحدًا تمامًا ، لا تشوبه شائبة في البنية. من الواضح ، بالنسبة لهذه المجموعة من القصص ، أن زوشينكو رسم ذكريات طفولته. كل شيء يشير إلى هذا: العنوان الموحد "ليليا ومينكا" (أخته الكبرى ونفسه) ، وقت وخصائص طفولته وحياته الأسرية ، التي تم إحياؤها من خلال سرد الشخص الأول ، والإشارة المتكررة لأنشطته الخاصة والأعمال التي كتبها له.

في حلقة "Lelya and Minka" الراوي هو شخص بالغ يتحدث عن طفولته في الزمن الماضي ويخاطب جمهور الأطفال. وهنا يأمل المؤلف أيضًا أن تعلمه تجربته القراء الصغار كيف يصبحون (عندما يكبرون) طيبون وصادقون وصحيون من الناحية الأخلاقية. يتم استخدام نفس الطريقة: يتذكر المؤلف أحداث طفولته ، ولا يحاول حل أي مشكلة (يدعي أنه ليس لديه مشاكل ، وأنه يتمتع بصحة جيدة وسعيد) ، ولكنه يرغب في تعليم القراء الصغار بعض القواعد الأساسية للحياة.

تحكي هذه الحلقة عن أكثر المزح وتجارب الطفولة شيوعًا ، مثل أفضل كتب الأطفال القادرة على إسعاد الكبار. من خلال التشابك الماهر لدوافع أساسية مثل الخطايا السبع المميتة والوصايا العشر ، يقدم المؤلف حلقات من طفولته في مطلع القرن. يتجنب المؤلف بعناية أي تجاوزات لغوية ، ليس فقط في روايته ، ولكن أيضًا في خطاب الشخصيات ، مع محاولة الحفاظ على نكهة وروح العصر. من الواضح أن القصص من حقبة مختلفة. إذا وضعت في اعتبارك الوقت الذي نُشرت فيه ، فسترى: إنها رائعة لأنها لا تنتقد هذا العصر. إنها تستند إلى حياة "السادة" ، لكن الحقائق الموضحة فيها مستقلة عن الزمن والنظام الاجتماعي.

تستحق قصص "Lelya and Minka" أن تسمى حلقة ، فهي ليست مجرد مجموعة من القصص. إنها متصلة مثل الروابط في سلسلة واحدة ، وهذا يعطي إحساسًا بالكلية.

في هذه القصص ، يفسر زوشينكو القضايا الأخلاقية الرئيسية بطريقة مليئة بالمعاني لكل من البالغين والقراء الصغار. الدورة هي نوع من "الدليل" للخطايا السبع المميتة. تم الحديث عن الحسد في عدة قصص ، لكن أكثرها تفصيلاً في "هدية الجدة". تدور هذه القصة أيضًا حول الجشع ، وهو محور Galoshes و Ice Cream. في نهاية "هدية الجدة" ليلى بلا شك تظهر الشراهة. يتجلى كسل العقل في "الرحالة العظماء" الذين ذهبوا في رحلة حول العالم دون معرفة كافية. يدين الراوي الكبرياء ويعارضه بالصدقة المسيحية والتواضع في "هدية الجدة": كل هذا في التوبيخ الذي يتلقاه مينكا عندما يتفاخر بأنه أعطى جزءًا من المال الممنوح له لأخته. يتضح اليأس في ناخودكا ، عندما يجد الراوي نفسه مفلسًا في مدينة غريبة ، وفقط ذكرى خدعة الطفل تعيده إلى رشده. بالطبع ، شهوة زوشينكو موضحة بشكل رمزي ، تمامًا كما في الكتاب المقدس: مخلوقات بريئة تشترك في الفاكهة المحرمة.

نظرًا لأن الشخصيات الرئيسية والبيئة في هذه القصص لا تتغير ، فإنهم يتفاعلون مع بعضهم البعض ، ويشكلون روابط على غرار الأخلاق والأسلوب. كل قصة في حد ذاتها هي عمل كامل ، منظم بشكل جيد ومنفذ ببراعة. يعبرون معًا عن عقيدة المؤلف ، الأخلاقية والسلوكية. يتعزز تماسكهم من خلال حقيقة أن البناء واللغة هما نفس الشيء في كل مكان. على سبيل المثال ، في بداية معظم القصص نقرأ: "عندما أكون صغيرًا" (في أربع قصص) ، "عندما كنت ... عامًا" (في قصتين). يتكرر أيضًا تعبير "أحببت كثيرًا" في بداية العديد من القصص ، في إشارة إلى شخص أو طعام: "لقد أحببت الآيس كريم كثيرًا" ("جالوش وآيس كريم") ، "كان لدي جدة ، وأحببت أنا غالي جدًا "(" هدية بابوشكين ") ،" أحبني والداي كثيرًا "(" بعد ثلاثين عامًا ") ،" أحببت تناول العشاء مع الكبار. كما أحببت أختي ليليا مثل هذه العشاءات بما لا يقل عني "(" الكلمات الذهبية ").

القصص موحد أيضًا بموضوع الحب. تلعب الهدايا دورًا مهمًا كرمز للحب: الكاميرا الموعودة ، والتي من أجلها يصوغ البطل مذكراته ؛ الكعك والهدايا التي عادة ما تجلبها الجدة ؛ الهدايا والاهتمام ، التي من أجلها تتظاهر ليليا بأنها مريضة ويوزعها شقيقها بسخاء عليها وعلى أسرتها بعد ثلاثين عامًا ؛ أخيرًا ، هدايا عيد الميلاد في يولكا. في الواقع ، يشكل موضوع التبرع هذا ، إلى جانب قواعد السلوك وآداب السلوك ، حبكة قصتين متتاليتين: "هدية الجدة" و "بعد ثلاثين عامًا". تتشابك موضوعات الحب والطعام والعطاء بشكل وثيق في هذين الأمرين.

يعيدنا البحث عن العناصر الموحدة إلى نقطة البداية - إلى اسم الدورة. في الواقع ، هذه القصص عن Lele و Minka. الراوي دائمًا مينكا ، لكن الأخت ليليا تظهر في كل قصة وفقًا لمخطط صارم: "لقد فعلت أو أحببت هذا وذاك ؛ أختي ليليا أيضًا (أو لا) ". تم تكليفها بدور ثانٍ ، لكن وجودها ضروري لتطوير الحركة في كل قصة. كانت العديد من هذه القصص مختلفة تمامًا لولا ليلي - هذا القائد والمغري والمحرض والصديق. على الرغم من أن دورها قد يتغير من قصة إلى أخرى ، إلا أنها تظل جزءًا لا يتجزأ من تطوير الحبكة وتوحيد الدورة في كل متماسك.

دورة القصص "Lelya and Minka" هي واحدة من أفضل أعمال Zoshchenko. يتجلى المستوى العالي لإتقانه في هيكل ولغة وموضوعات الدورة ، في الطريقة التي تتناوب بها القصص ، مستقلة وفي نفس الوقت مترابطة. ولدت التقنية التي تنتج مثل هذه النتائج الممتازة هنا من محاولات زوشينكو الدؤوبة لكتابة رواية. لم يكن يعرف كيفية بناء حبكة طويلة معقدة من شأنها إثارة اهتمام القارئ الثابت ، وفضل تجميع المقالات الصغيرة حول الموضوع ، كما فعل مع الأشياء المبكرة ، على سبيل المثال ، مع قصص عن سينبريوخوف. في الحلقة ، ترتبط القصص من خلال تفاصيل الأسرة والوقت التي كان من الممكن تقديمها في الرواية من خلال سرد طويل. نتيجة لذلك ، توحدها موهبة الكاتب ، يُنظر إلى القصص على أنها عمل فني حي ومتماسك.

كانت ضحكة ميخائيل زوشينكو مرحة وحزينة في نفس الوقت. وراء المواقف "اليومية" السخيفة والسخيفة لقصصه ، تختبئ الانعكاسات الحزينة والمأساوية أحيانًا للكاتب عن الحياة والناس والوقت.
في قصة عام 1924 "Nervous People" ، يتطرق الكاتب إلى واحدة من المشاكل الرئيسية في عصره - ما يسمى بـ "مشكلة الإسكان". يخبر الراوي البطل القراء عن حادثة تبدو غير مهمة - شجار في شقة جماعية: "وقع قتال مؤخرًا في شقتنا. وليس مجرد قتال ، بل قتال كامل ".
يعطي Zoshchenko تسمية محددة لمكان عمل قصته والمشاركين فيه - موسكو ، عشرينيات القرن الماضي ، مستأجرو شقة في زاوية Glazovaya و Borovaya. وهكذا يسعى الكاتب إلى تعزيز تأثير حضور القارئ ، ليكون شاهداً على الأحداث الموصوفة.
بالفعل في بداية القصة ، تم تقديم صورة عامة لما حدث: كان هناك قتال عانى فيه جافريلوف المعاق أكثر من غيره. يرى الراوي الساذج سبب القتال في زيادة توتر الناس: "... الناس بالفعل عصبيون للغاية. منزعج من تفاهات صغيرة. ساخن "وهذا ، في رأي الراوي البطل ، ليس مفاجئًا:" إنه بالطبع. بعد الحرب الأهلية ، كما يقولون ، تهدأ أعصاب الناس دائمًا ".
ما الذي تسبب في القتال؟ السبب هو الأكثر تافهة وعبثية. أخذت إحدى المسكن ، ماريا فاسيليفنا شيبتسوفا ، بدون إذن قنفذًا من مسكن آخر ، داريا بتروفنا كوبيلينا ، لتنظيف موقد بريموس. كانت داريا بتروفنا غاضبة. لذا ، كلمة كلمة ، تشاجرت المرأتان. يكتب الراوي بدقة: "بدأوا يتحدثون مع بعضهم البعض". ثم يتابع: "إرتفع ضجيج زئير طقطقة". بمساعدة التدرج ، يكشف المؤلف لنا الحالة الحقيقية للأمور: نحن نفهم أن الجارتين بدأتا في الفضيحة ، والشتائم ، وربما القتال. بالإضافة إلى ذلك ، بفضل هذا التدرج ، يتم إنشاء تأثير مضحك ومضحك.
جاء زوج داريا بتروفنا ، إيفان ستيبانيتش كوبيلين ، إلى الضوضاء وأقسم. هذه الصورة هي صورة نموذجية للنيبمان ، "البورجوازي المنحط". يصفه الراوي على النحو التالي: "مثل هذا الرجل السليم ، ولو كان مثقلاً ، لكنه بدوره عصبي". Kobylin "مثل الفيل" يعمل في تعاونية ويبيع النقانق. من أجل ماله أو ماله أو أشياءه ، كما يقولون ، سيخنق نفسه. يتدخل هذا البطل في شجار بكلمة ثقيلة: "... على الإطلاق ، لن أسمح للغرباء باستخدام هذه القنافذ." بالنسبة لكوبيلين ، فإن الأشخاص الآخرين ، حتى الجيران ، هم "أفراد فضائيون" يجب ألا يمسوه بأي شكل من الأشكال.
خرج جميع سكان الشقة الجماعية إلى الفضيحة - جميعهم الاثني عشر. بعد أن اجتمعوا في مطبخ صغير ، بدأوا في حل مشكلة مثيرة للجدل. ظهور المعاق جافريليش وكلماته "ما هذا الضجيج ولا قتال؟" أصبح الدافع لذروة القصة - قتال.
في المطبخ الضيق والضيق ، بدأ جميع السكان يلوحون بأيديهم ، ويخرجون سخطهم على الجيران والظروف المعيشية الرهيبة. نتيجة لذلك ، عانى جافريليتش الأكثر براءة وعزلًا ، العاجز بلا أرجل. شخص ما ، في خضم معركة ، "يضرب المعاق في الانقلاب". فقط الشرطة القادمة كانت قادرة على تهدئة المستأجرين الغاضبين. بعد أن عادوا إلى رشدهم ، لا يمكنهم فهم ما أدى بهم إلى مثل هذا القتال الجاد. هذا مخيف ، لأن ضحية جنونهم ، غافريليتش ، "يكذب ، كما تعلمون ، على الأرض ممل. والدم يسيل من الرأس ”.
في نهاية القصة ، علمنا أنه جرت محاكمة ، كان الحكم فيها "تسجيل ichitsa" ، أي توبيخ المستأجرين في الشقة. وتنتهي القصة بالكلمات التالية: "وكان قاضي الشعب أيضًا رجلاً عصبيًا للغاية - لقد أمر بإيخيتسا".
وهنا نسمع صوت المؤلف بدلاً من الراوي البطل. بهذه الكلمات ، يعبر زوشينكو بنفسه عن موقفه تجاه كل ما تم وصفه. لقتل رجل - توبيخ ؟!
يبدو لي أن هذا الحكم يؤكد الطابع النموذجي لمثل هذه المواقف بالنسبة لموسكو في عشرينيات القرن الماضي. وفقًا لـ Zoshchenko ، تعتبر الشقق الجماعية شرًا مطلقًا. بالطبع ، كل هذا يتوقف على أشخاص محددين. بعد كل شيء ، كانت هناك شقق مشتركة يعيش فيها الجيران كعائلة واحدة ولا يريدون المغادرة من أجل أي شيء. بالطبع ، يكشف المؤلف بشكل ساخر عن صورة Kobylin ، وهو مختطف غير متعلم ومتعجرف. لكن في نفس الوقت هناك بعض الحقيقة في كلام هذا البطل. لماذا هو ، مثله مثل المستأجرين الإثني عشر الآخرين لشقة مشتركة صغيرة ، لا يملك الحق في مساحته الشخصية ، في شقته؟ تضخم بسبب الظروف الضيقة ، بحقيقة أنهم مجبرون باستمرار على مواجهة جيرانهم ، الذين ليسوا دائمًا لطيفين ، "الأشخاص المتوترين" في صراع دائم. كل شيء صغير يسبب لهم عاصفة من العواطف ، ونتيجة لذلك يمكن أن تحدث أفظع الأشياء.
تشير النهاية المأساوية لقصة "الأشخاص المتوترين" إلى أن "قضية الإسكان" ليست شيئًا تافهًا على الإطلاق ، والحل لها يمكن أن ينتظر. نتيجة للقتال ، يموت شخص بريء ، Gavrilych غير صالح.
تقدم لنا هذه القصة التي كتبها زوشينكو عالم موسكو في عشرينيات القرن الماضي. تساعد صورة الراوي البطل - أحد سكان موسكو العاديين ، الذي يروي بسذاجة عن حياته ، وما يعرفه وما كان شاهدًا - على خلق نكهة ذلك الوقت. إن لغة الراوي وأبطال العمل هي مزيج من اللهجات العامية ، والابتذال ، والكتابات ، والكلمات المستعارة. يرسم هذا المزيج صورة حقيقية لمعاصر Zoshchenko ، وفي نفس الوقت ، يخلق تأثيرًا كوميديًا ، يستحضر ابتسامة حزينة من القارئ.
أعتقد أنه من خلال الكشف عن أوجه القصور في عصره ، سعى زوشينكو لتحسين حياة معاصريه. بالحديث عن تفاهات على ما يبدو ، أظهر الكاتب أن الحياة ، وحياة الأفراد ، تتكون من تفاهات. اعتبر الكاتب ميخائيل زوشينكو أن هدفه الأسمى هو تحسين هذه الحياة.

مقال عن الأدب حول الموضوع: تحليل قصة M. Zoshchenko "Nervous People"

التراكيب الأخرى:

1. إن قصة السيد زوشينكو "زجاج" (1923) ، للوهلة الأولى ، "خفيفة" للغاية وغير مقيدة. ومع ذلك ، فهو يتطرق إلى مشاكل مهمة في العلاقات بين الناس - قضايا التنشئة واللباقة والعلاقات الجيدة مع بعضهم البعض. يوضح الكاتب أن البرجوازية قد توغلت بعمق في شخص قراءة المزيد ......
2. صحيح أن محاولات زوشينكو للكتابة بطريقة جديدة لم تُفهم على الفور. أحضر زوشينكو إحدى القصص الأولى إلى مجلة سوفريمينيك ، التي حررها الشاعر م. كوزمين. لم يتم قبول القصة. "قصصك موهوبة للغاية ، - يقول كوزمين ... - لكن توافق على نفسك - هذه قراءة المزيد ......
3. الزجاج في قصته "الزجاج" ميخائيل زوشينكو يكشف مشكلة مهمة في التفاهم المتبادل بين الناس ، ومسألة التعليم والعلاقة البسيطة مع بعضهم البعض. في البداية ، يبدو العمل سهلاً ومفهومًا ، ولكن هناك لباقة معينة مخبأة فيه ، مما يجعلك تفكر في نفسك وتقرأ المزيد ...
4. لا يكاد يوجد شخص لم يقرأ عملاً منفردًا لميخائيل زوشينكو. في 20-30 عامًا ، تعاون بنشاط في المجلات الساخرة ("Begemot" و "Smekhach" و "Pushka" و "Inspector General" وغيرها). وحتى ذلك الحين ، تم تأسيس سمعة كاتب ساخر مشهور من ورائه. استمرار تحليل تقاليد Zoshchenko في قراءة المزيد ......
5. مسرح Zoshchenko عبارة عن 10 مسرحيات و 8 أعمال كوميدية من فصل واحد و 2 librettos والعديد من المشاهد (للمجلات الساخرة لـ 20-30s "Buzoter" و "Smekhach" و "Begemot" - تحت أسماء مستعارة مختلفة) ، ومنمنمات للمسرح . كتب للمسرح وعن المسرح. على أي حال ، تحليل محدد اقرأ المزيد ......
6. ميخائيل زوشينكو كاتب فريد من نوعه. أعماله لها نكهة فريدة: روح الشوارع السوفيتية في العشرينات من القرن العشرين. بينما تمجد جميع الكتاب السوفييت تقريبًا ثورة أكتوبر العظمى وتحولوا إلى مواضيع بطولية ، كتب زوشينكو عن شخص عادي يعيش في اقرأ المزيد ......
7. Zoshchenko لديه الكثير من "إخبار" الأبطال ، شرح حياتهم. إلى حد كبير ، تُمنح هذه الصفات للراوي ، الذي يتحدث أحيانًا بشكل ملون للغاية عن المشكلات الخطيرة. بعد أن بدأ الراوي في "التفلسف" حول الثقافة ، يتابع: "ومسألة الثقافة هي سؤال كلب. على الأقل حول اقرأ المزيد ......
8. في أعمال ميخائيل زوشينكو ، ولا سيما في قصصه ، يشغل مكانة وجه المؤلف وقناع المؤلف مكانًا خاصًا. في هذا الموضوع ، على حد علمي لعمل M. Zoshchenko ، أود الكشف عن آلية موقف المؤلف. مهمة هذا المقال هي محاولة معرفة ذلك اقرأ المزيد ......