المؤامرة هي ماذا؟ أمثلة على المؤامرات المثيرة في الأدب. أنواع المؤامرة: متحدة المركز ومزمن

مؤامرات الأدب العالمي (36 مشاهد)

الأدب هو الفنية في المقام الأول، ولكن في نفس الوقت - المعلومات، على الرغم من محددة للغاية. ويزيد حجم المعلومات من الأدبيات الفنية العالمية باستمرار، حيث ينمو بأحجام أكثر إثارة للإعجاب. ولكن، على عكس العلوم والتكنولوجيا، من الأيديولوجية، في الأدب الفني، لا تلغي المعلومات الجديدة ولا تدفع السابق. (جميع روائع الأدب العالمي في بيان موجز. المؤامرات والشخصيات. الأدب الروسي في القرن XIX: الطبعة الموسوعة. - م.: أوليمبوس؛ قانون النشر، 1996. - 832 ص.، ص .11)

وبالتالي، ينمو مع مرور الوقت، فإن حجم الأدب العالمي لا يتغير في جوهره - يتم استخدام القصص المتكررة، مما يعكس خطوط المؤامرة الأساسية لحياة الناس.

تضيف كل عصر جديد فقط تحديث الإذاعة وبعض الميزات المميزة لهذا العصر، بما في ذلك التغييرات الطفيفة في تطبيق اللغة والتفضيلات.

المنهجية، التخطيط، فهرسة محللين للكتب العالمية المحتجزون من جميع العصور ... في القرن التاسع، بدأت Konstantinople Patriarch Fothy لها، الذي كان "Mineobibilion" (ترجمة "العديد من الكتب" أو ك "مكتبة") - اجتماع من أوصاف موجزة لأعمال المؤلفين اليونانيين والبيزنطيون، بما في ذلك أدب الكنيسة، العلمانية، التاريخية، الطبية. من الجدير بالذكر أن فكرة مثل هذه المكتبة الشاملة الشاملة أصبحت مرة أخرى ذات صلة مائة عام. في أعمال Hermann Hesse وخاصة في Novgory، Luis Borheses، صورة "العالم ككتبة".(جميع روائع الأدب العالمي في بيان موجز. المؤامرات والشخصيات. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر: النسخة الموسوعة. - م.: أوليمبوس؛ قانون النشر، 1996. - 832 S.S.12)

كاتب مشهور خورخي لويس بارات. ذكر أن هناك فقط أربعة المؤامرة، وبناء على ذلك، الأبطال الأربعة، الذين وصفهم في روايته "دورات أربع دورات".

1. أقدم القصة هي قصة مدينة المودعة، والتي تعثرت والدفاع عن الأبطال. يعرف المدافعون أن المدينة محكوم عليها ومقاومة لا طائل منه. هذه قصة حوالي ثلاثة، والشخصية الرئيسية - أخيل، تعرف أنه سيموت ولا يرى النصر. بطل المتمردين، حقيقة وجودها هو استدعاء الواقع المحيط. بالإضافة إلى Achille، فإن أبطال هذه المؤامرة هي Siegfried، هرقل، سيجورد وآخرون.

2. القصة الثانية - حول العودة. قصة أوديسي، الذين ساروا في جميع أنحاء البحار للعودة إلى المنزل في محاولة. بطل هذه القصص هو رجل يرفضه المجتمع، متجول بلا حدود في محاولة للعثور على نفسه - دون كيشوت، Beowulf.

3. القصة الثالثة تدور حول البحث. هذه القصة شيء مشابه للثاني، ولكن في هذه الحالة لا يتم رفض البطل ولا يعارض نفسه للمجتمع. المثال الأكثر شهرة لمثل هذا البطل هو جيسون، تطفو وراء رون الذهبي.

4. القصة هي الرابع - عن انتحار الله. ATIS CRIPPLES وتقتل نفسه، إحدى التضحيات نفسه، لنفسه، تسعة أيام معلقة على شجرة، تناولها من قبل الرمح، سوف Legionnaires الرومانية مهبل المسيح. بطل "وفاة الآلهة" يفقد أو يجد الإيمان في العثور على الإيمان - Zarathustra، بولجاكوفسكي ماجستير، بولكونسكي.

مؤلف آخر مشهور كريستوفر بوكر في كتابه "المؤامرات الأساسية السبعة: لماذا نقول قصص" ("سبع مشاهد رئيسية: لماذا نقول القصة") الموصوفة سبعة تتم كتابة المؤامرات الأساسية، على أساسها، في رأيه، جميع الكتب في العالم.
1. "من الأوساخ في الأمير" - يتحدث الاسم عن نفسه، مثال أكثر حية، من يعرف كل شيء منذ الطفولة - سندريلا. الأبطال - الأشخاص العاديين الذين يفتحون شيئا غير عادي في أنفسهم بسبب جهودهم أو بتزام هذه الظروف المقدمة "على القمة".
2. "المغامرة" - رحلة صعبة بحثا عن هدف صعب. وفقا لكوخ، يقعون هنا و Odyssey، وجاسون، بالإضافة إلى أن "نسخة الملك سليمان" تقع في هذه الفئة، و "في جميع أنحاء العالم لمدة ثمانين يوما".
3. "هناك والظهر". محاولات العودة إلى الوطن من العالم المعتاد في قلب محاولات المؤامرة للعودة إلى المنزل. هذا هو "روبنسون كروزو"، و "أليس في حفل"، والعديد من الآخرين.
4. الكوميديا \u200b\u200bليست مجرد مصطلح عام، وهذا نوع معين من المؤامرة، والذي يتطور وفقا لقواعدها الخاصة. جميع روايات جين أوستن تقع في هذه الفئة.
5. "مأساة" - تتويجا هو وفاة الشخصية الرئيسية بسبب أي عيوب طبيعية، وعادة ما تحب العاطفة أو العطش للسلطة. هذا هو، بادئ ذي بدء، "ماكبث"، "King Lire" و "Faust".
6. "الأحد" - البطل تحت حكم لعنة أو القوى الداكنة، ومن هذه الحالة، يتطلب الأمر معجزة. مثال حي لهذا المؤامرة على دراية بالجميع منذ الطفولة - جمال النوم، الذي أيقظه قبلات الأمير.
7. "النصر على الوحش" - من الاسم، من الواضح ما هو المؤامرة - البطل يحارب الوحش، ويتلقى "جائزة" - كنز أو حب. أمثلة: Dracula، David و Goliath.

منذ حوالي مائة عام، كاتب مسرحي جورج بليالمؤامرات من ستة وثلاثين عنصر (بالمناسبة، الرقم الأول ثلاثون تم تقديم ستة أرسطو وأيدها في وقت لاحق من قبل فيكتور هوغو). ستة وثلاثين مؤامرات وأكثرها مغطاة بولي، معظمهم من الدراماتوري والمأساة. جادل حول هذه القائمة، تم انتقادها مرارا وتكرارا، لكن لا أحد حاول الاحتجاج على الرقم 36.

1. milver. عناصر الوضع: 1) المتضطهد، 2) متابعة والتسول على الحماية، والمساعدة، اللجوء، والمغفرة، وما إلى ذلك، 3) القوة التي تدخل الحماية في توفيرها، وما إلى ذلك، مع السلطة، لا يقرر على الفور، متقلب ، غير آمن في حد ذاته، لماذا وعليك أن تبدأ (زيادة التأثير العاطفي للوضع)، كلما تردد ذلك ولا يتم حلها للمساعدة. أمثلة: 1) تطرح رحلة الرش شخص ما يمكن أن ينقذه من الأعداء، 2) يطرح عن اللجوء للموت في ذلك، 3) ضحية حطام السفينة يسأل الملجأ، 4) يطلب من قوة الناس باهظة الثمن، وثيق الناس، 5) يسأل واحدا قريب عن قريب آخر، إلخ.

2. الإنقاذ. عناصر الوضع: 1) مؤسفة، 2) تهديد، المؤرقة، 3) المنقذ. يختلف هذا الوضع عن السابق الذي تم الاضطهاد إلى قوة التقلبات، التي كانت صامتة، وهنا يبدو المنقذ بشكل غير متوقع وأن يحفظ المؤسف دون تردد. أمثلة: 1) تسليم حكاية خرافية الشهيرة حول اللحية الزرقاء. 2) الخلاص المحكوم عليه بالإعدام أو يقع عموما في خطر مورتال، إلخ.

3. الانتقام، وجود جريمة. عناصر المواقف: 1) المنتقم، 2) مذنب، 3) جريمة. أمثلة: 1) انتقام الدم، 2) الانتقام من الخصم أو المنافس أو العشيق، أو عشيقته على تربة الغيرة.

4. الانتقام من رجل وثيق لرجل آخر وثيق أو أحبائهم. عناصر الوضع: 1) ذكرى حية من الاستياء الناجمة عن شخص وثيق آخر، والضرر، عن الضحايا الذين يتعطلون من أجل أحبائهم، 2) علاج، 3) مذنب من هذه الشتائم، إلخ وبعد أمثلة: 1) الانتقام من الأب للأم أو الأم للأب، 2) الانتقام من الإخوة لابنه، 3) الأب لزوجها، 4) زوج لابنه، إلخ. مثال كلاسيكي: الانتقام من هاملت إلى زوج زوجها و الأم لقتل والده.

5. تتابع. عناصر الوضع: 1) جريمة مخصصة أو خطأ صخري وتوقع كارا، الاسترداد، 2) تغطي من الأشرار، الاسترداد لجريمة أو خطأ. أمثلة: 1) التي مرت بها السلطات من أجل السياسة (على سبيل المثال، لصوص "شيلر، تاريخ النضال الثوري في تحت الأرض)، 2) متابعة السرقة (تاريخ المباحث)، 3) متابعة خطأ في الحب ( "Don Juan" MOLIERE، قصص الولين وغيرها،)، 4) البطل الذي تابعته القوة الفائقة ("بروميثيوس" بالسلاسل "من Eschil، إلخ).

6. كارثة مفاجئة. عناصر المواقف: 1) يظهر عدو الفائز مستقلا؛ أو رسول، جلب رسالة رهيبة حول الهزيمة، والانهيار، وما إلى ذلك، 2) هزمها الفائز أو مكافحة أخبار Lizel، وهي مصرفي قوي، ملك صناعي، إلخ. أمثلة: 1) قطرة نابليون، 2) "المال" Zola، 3) "نهاية Tartarna" Anfons DODE، إلخ.

7. التضحية (أي شخص، ضحية شخص آخر أو أشخاص آخرين أو ضحية أي ظرف من الظروف، أي مصيبة). عناصر الوضع: 1) الشخص الذي يمكن أن يؤثر على مصير شخص آخر بمعنى إلقائه أو أي مصيبة. 2) ضعيف، وهو ضحية لشخص آخر أو مصيبة. أمثلة: 1) تدحرجت أو تديرها أولئك الذين اضطروا إلى الاعتناء والدفاع عنهم، 2) محبوبين سابقين أو إغلاق، مقتنع بأنه نسي، 3) مؤسف، الذي فقد كل الأمل، إلخ.

8. الاضطراب والتمرد والتمرد. عناصر الوضع: 1) Tyran، 2) المتآمر. أمثلة: 1) مؤامرة واحدة (مؤامرة Fiese "Schiller)، 2) مؤامرة عدة، 3) اضطراب واحد (" Egmond "Goethe)، 4) طبيعية كثيرة (" فيلهلم تل "شيلر،" الثممية "زولا في

9. محاولة صفيق. عناصر المواقف: 1) جريئة، 2) كائن، أي، ما هي الجرأة التي يتعين حلها، 3) العدو، والوجه المعارض. أمثلة: 1) اختطاف الكائن ("بروميثيوس - يخفطف النار" Eschila). 2) الشركات المتعلقة بالمخاطر والمغامرات (روايات يوليو صحيحة، ومؤامرات المغامرة عموما)، 3) مؤسسة خطيرة فيما يتعلق بالرغبة في تحقيق امرأة حبيبة، إلخ.

10. اختطاف. عناصر الوضع: 1) الخاطف، 2) اختطف، 3) حراسة المختطفين وكون عقبة أمام اختطاف أو معارضة الاختطاف. أمثلة: 1) اختطاف امرأة دون موافقتها، 2) اختطاف امرأة بموافقتها، 3) اختطاف، الرفيق من الأسر والسجون، إلخ. 4) اختطاف الطفل.

11. الغموض (I.E.، من ناحية، إعداد الغموض، وعلى المثالية الأخرى، الرغبة في حل اللغز). عناصر الحالة: 1) سر غامض، إخفاء أي شيء، 2) تسعى إلى حل لغز، وتعلم شيئا، 3) موضوع الألغاز أو الجهل (أمثلة غامضة): 1) تحت الخوف من الموت، تحتاج إلى العثور عليها أي شخص أو موضوع، 2) تبدو ضائعة، خسر، 3) تحت الخوف من الموت، حل لغز (OEDIP و SPHINX)، 4) لجعل جميع أنواع الحيل لشخص يفتح ما يريد إخفاءه (الاسم، الجنس ، الحالة الذهنية، إلخ)

12. تحقيق شيء ما. عناصر الوضع: 1) السعي من أجل شيء ما لتحقيق شيء ما، وجود شيء ما، 2) أن تحقيق شيء أو رفض أو مساعدة، وسيط، 3) يمكن أن يكون من موافقة أو مساعدة، وسيط، 3). أمثلة: 1) حاول الحصول على شيء من المالك أو أي فائدة حياة أخرى، الزواج، الموضع، المال، إلخ. طبخ أو السلطة، 2) حاول الحصول على شيء ما أو تحقيق أي شيء بمساعدة البلاغة (المواجهة اليمنى الشيء أو القاضي، المحكمين، التي تعتمد عليها الجائزة)

13. أكره لأحبائها. عناصر الحالة: 1) مكرها، 2) مكرها، 3) سبب الكراهية. أمثلة: 1) الكراهية بين أحبائهم (على سبيل المثال، الإخوة) من الحسد، 2) الكراهية بين أحبائهم (على سبيل المثال، الابن، والده الذي كره) لاعتبارات الفوائد المادية، 3) كراهية من الأم في المستقبل ابنة في القانون، 4) هش إلى الابن، 5) إلى ابنة واحدة وما إلى ذلك.

14. التنافس من أحبائهم. عناصر الوضع: 1) واحدة من أحبائهم - المفضل، 2) آخر - مهملة أو إلقاؤها، 3) موضوع التنافس (في الوقت نفسه، يبدو أن Peripetia ممكن أولا، يجب إهمال المفضل والعكس بالعكس) أمثلة: 1) منافسة الإخوة ("بيير وجين» مووفانا)، 2) أخوات التنافس، 3) الأب والابن - بسبب النساء، 4) الأم والبنات، 5) تنافس الأصدقاء ("اثنان فيرونا "شكسبير)

15. Aduilter (I.E. الزنا، الخيانة الزوجية)، مما يؤدي إلى القتل. عناصر الحالة: 1) واحدة من الزوجين، وانتهاك الولاء الزوجي، 2) آخر من الزوجين - خدعوا، 3) انتهاك للولاء الزوجي (أي شخص ما هو العشاق الثالث أو الحبيب). أمثلة: 1) اقتل أو تسمح لمحبيك بقتل زوجها ("Lady Mcbet Mtsensky County" Leskov، "Teresa jaker" Zola، "Power of Darkness" Tolstoy) 2) اقتل حبيبك الذي اعترف بغميه ("Samson and Dalila" ) وغيرها.

16. جنون. سقطت عناصر الوضع: 1) في الجنون (مجنون)، 2) ضحية شخص في الجنون، 3) سبب حقيقي أو وهمي للجنون. أمثلة: 1) في ملاءمة الجنون قتل حبيبتها ("عاهرة إليزا" الشرف)، طفلا، 2) في صالح الجنون لحرق، وتدمير عمله أو شخص آخر، عمل الفن، 3) في شكل مخمور لإعطاء سر أو ارتكاب جريمة.

17. إهمال الصخور. عناصر الوضع: 1) مهمل، 2) ضحية الإهمال أو الكائن المفقود، فإنه ينضم أحيانا 3) مستشار جيد، وحذر من الإهمال، أو 4) محرض، أو الآخر. أمثلة: 1) بسبب الإهمال لتكون سببا لمحنة المرء، من غير المنظومة بنفسك ("المال" من زولا)، 2) بسبب الإهمال أو التحدي الذي يسببه محنة أو وفاة شخص آخر قريب من (الكتاب المقدس إيفا)

18. غير مقصود (عن طريق الجهل) جريمة الحب (ولا سيما مجرى الدم). عناصر الوضع: 1) حبيب (الزوج)، العاشق (الزوجة)، 3) الاعتراف (في حالة ارتفاع) أنهم بدرجات وثيقة من القرابة، ومنع علاقات الحب وفقا للقانون والأخلاق بالنيابة. أمثلة: 1) اكتشف ما تزوجه من والدته ("Edip" Eshil، Sofokla، Cornel، Voltaire)، 2) اكتشف أن عشيقة - أخت ("Messinskaya Bride" Schiller)، 3) حالة Banal: يا لها من عشيقة متزوجة.

19. غير مقصود (حسب الجهل) مقتل قريبة. عناصر الوضع: 1) القاتل، 2) الضحية غير الملهنية، 3) تعريض، الاعتراف. أمثلة: 1) تساهم بشكل غير معنز في مقتل ابنتها، من الكراهية إلى حبيبها ("الملك يلهون" من هوغو، واللعب، والذي يكون فيه الأوبرا "rigoletto"، 2) لا يعرف والدها قتله ("سخيف" Turgenev مع حقيقة أن القتل استبدال إهانة)، إلخ.

20. التضحية بالنفس باسم المثالي. عناصر الوضع: 1) بطل التضحية، 2) مثالية (كلمة، ديون، الإيمان، الإدانة، إلخ)، 3) التضحية. أمثلة: 1) تبرع برفاهك من أجل الديون ("القيامة" من Tolstoy)، 2) للتضحية بحياتك باسم الإيمان، المعتقدات ...

21. التضحية بالنفس لأحبائهم. عناصر الوضع: 1) البطل التضحية، 2) هو قريب من التضحية بطل، 3) ما تضحية البطل. أمثلة: 1) تبرع طموحك ونجاحك في الحياة من أجل أحد أفراد أسرته ("زمانو الإخوة" في هورتسار)، 2) للتضحية بحبهم من أجل طفل، من أجل شخص أصلي، 3) للتضحية بعصاهم من أجل حياة أحد أفراد أسرته أو أحد أفراد أسرته ("شوق" سورف)، 4) تضحية بالحياة من أجل حياة أصلية أو محبوبة، إلخ.

22. تبرع الجميع - من أجل العاطفة. عناصر الوضع: 1) الحب، 2) موضوع العاطفة القاتلة، 3) ما ضحى. أمثلة: 1) العاطفة تدمر نذر العفة الدينية ("علة Abbot Moore" Zola)، 2) العاطفة، وتدمير القوة، والقوة ("أنتوني وكليوباترا" شكسبير)، 3) العاطفة، دفعها سعر الحياة (" الليالي المصرية "بوشكين). ولكن ليس فقط شغف المرأة، أو النساء إلى رجل، ولكن أيضا شغف على المدى، لعبة البطاقة، الذنب، إلخ.

23. تبرع بأحبائك بسبب الضرورة والحتمية. عناصر الوضع: 1) بطل، والتضحية رجل وثيق، 2) قريب من التضحية. أمثلة: 1) الحاجة إلى التضحية بالابنة من أجل المصلحة العامة ("iPhigations" من إيسشيل وسوفوكلا، "iPhigations in Tavrida" من Eurpid و Racina)، 2) الحاجة إلى التضحية بإغلاق أو أنصارهم لإيمانهم، الإدانات ("93 سنة" هوغو) و T D.

24. التنافس غير المتكافئ (وكذلك على قدم المساواة تقريبا أو متساوية). عناصر الوضع: 1) منافس واحد (في حالة التنافس غير المتكافئ - أدنى وأضعف)، 2) منافس آخر (أعلى، أقوى)، 3) موضوع التنافس. أمثلة: 1) تنافس الفائز وخلصت ("ماريا ستيوارت" شيلر)، 2) تنافس للأثرياء والفقراء. 3) تنافس الشخص الذي يحب، وشخص ليس له الحق في الحب ("esmeralda" v. hugo)، إلخ.

25. مرجل (الزنا، انتهاك للولاء الزوجي). عناصر المواقف: نفس الشيء في Ajulter، مما يؤدي إلى القتل. عدم حساب المرجل القادر على خلق موقف - في حد ذاته، يعتبر بيل السبب الخاص للسرقة والخيانة المشددة، ويشير إلى ثلاثة حالات ممكنة: 1) حبيب (كاليفورنيا) أكثر من مجرد الزوجين، بدلا من الزوج المخدوع (آية) )، 2) العاشق (كاليفورنيا) أقل تعاطفا من الزوج المخدوع (A)، 3) خداع (آية) Sugtroy (أ) الانتقام. أمثلة: 1) مدام Bovari Flaubert، كريشيروفا سوناتا L. Tolstoy.

26. جريمة الحب. عناصر المواقف: 1) الحب (AA)، 2) المفضلة (AYA). أمثلة: 1) امرأة محبوبة في زوج زوجها ("فيدرا" من Sofokla and Racina، "IPPolit" من Eurpid و Seneki)، 2) خلط الدم شغف الدكتور باسكال (في رواية زولا)، إلخ.

27. التعلم عن السطحي أو أحباء (يرتبطون أحيانا بما تعلموا أن الجملة المستفادة من القول، ومعاقبة أحد أفراد أسرته أو قريب). عناصر الوضع: 1) الاعتراف، 2) مذنب الحبيب أو الإغلاق، 3) الخمور. أمثلة: 1) تعرف على خيانة أمك، بناتك، زوجتي، 2) لاكتشاف أن الأخ القاتل أو الابن، رحيل الوطن الأم وتضطر إلى معاقبةه، 3) من أجبره عن طريق اليمين قتل تيرانا - لقتل والده، إلخ.

28. عقبة إلى الحب. عناصر المواقف: 1) حبيب، 2) عشيقة، 3) عقبة. أمثلة: 1) الزواج، بالإحباط بسبب عدم المساواة الاجتماعية أو الملكية، 2) الزواج مستاء من الأعداء أو الظروف العشوائية، 3) منزعج الزواج بسبب العداء بين الوالدين من الجانب الآخر، 4) الزواج منزعج بسبب ليلة شخصيات عشاق وهلم جرا.

29. حب العدو. عناصر الوضع: 1) العدو، الذي متحمس الحب، 2) العدو المحب، 3) السبب وراء الحبيب هو عدو. أمثلة: 1) المفضلة - خصم الحزب، الذي حب، 2) حبيب - قاتل والده وزوجها أو قريب من الذي يحبه ("روميو وجنيفليتا"، إلخ.

30. الامتعاء والسلطة. عناصر الوضع: 1) طموح، 2) ما الذي يود، 3) خصم أو منافس، أي شخص يعارض. أمثلة: 1) الطموح، الجشع، مما يؤدي إلى الجرائم ("MACBETH" و "ريتشارد 3" شكسبير، "السجاد الوظيفي" و "الأرض" من زولا)، 2) إمبية، مما يؤدي إلى بونتا، 3) طموح، الذي يعارضه شخص وثيق، صديق، نسبي، أنصارهم، إلخ.

31. رعاية المسدود (الكفاح ضد الله). عناصر الوضع: 1) رجل، 2) الله، 3) سبب أو موضوع الكفاح. أمثلة: 1) قتال الله، تخزين معه، 2) القتال المؤمنين بالله (جوليان رذل)، إلخ.

32. الغيرة اللاواعية، الحسد. عناصر الوضع: 1) Revnier، حسود، 2) موضوع الغيرة والحسد، 3) المنافس المقصود، مقدم الطلب، 4) سبب الوهم أو الجاني (خائن). أمثلة: 1) ناتجة الغيرة بسبب خائن يشجع الكراهية ("عطيل") 2) خائن خائن من الفائدة أو الغيرة ("الخداع وحب" شيلر)، إلخ.

33. خطأ الحكم. عناصر الوضع: 1) شخص مخطئ، 2) ضحايا الأخطاء، 3) موضوع الخطأ، 4) أمثلة جنائية حقيقية: 1) أثار الخطأ القضائي من قبل العدو ("باريس" زولا)، 2) خطأ قضائي أثاره رجل وثيق، شقيق الضحية ("اللصوص" شيلر)، إلخ.

34. الندم. عناصر الوضع: 1) مذنب، 2) ضحية مذنب (أو خطأها)، 3) الرغبة في المذنب، في محاولة لفضحها. أمثلة: 1) ملاحظات ضمير القاتل ("الجريمة والعقاب")، 2) الضمير ندم ضمير بسبب خطأ الحب ("مادلين" زولا)، إلخ.

35. فقدت ووجدت. عناصر الوضع: 1) فقدت 2) وجدت (OE)، 2) وجدت. أمثلة: 1) "أطفال منحة الكابتن"، إلخ.

36. فقدان أحبائهم. عناصر الوضع: 1) الرجل المقرب المتوفى، 2) الذي فقدت أحد أفراد أسرته، 3) مرتكب مقتل أحد أفراد أسرته. أمثلة: 1) aless لاتخاذ شيء (حفظ أحبائك) - شاهد وفاتهم، 2) كونهم سر محترف محترف (اعتراف طبي أو سر، وما إلى ذلك) يرى سوء الحظ من أحبائهم، 3) للتنبؤ بموت أحبائهم، 4) على وفاة الحليف، 5) في اليأس من وفاة حبيبته (أوه) تفقد كل الاهتمام في الحياة، النزول، إلخ.

النزاعات حول عدد الأجزاء الموجودة في الأدبيات التي لا تزال تنفذها. يتم تقديم خيارات مختلفة وأرقام مختلفة، لكن الباحثين لا يمكنهم الوصول إلى رأي مشترك. من حيث المبدأ، يمكن لكل شخص العثور على خياراته الخاصة لهذه القائمة، مع رغبة مناسبة، بعد أن تتخلص من جميعها اضافية، تترك فقط "الهيكل العظمي"، للعثور على تأكيد إصداره في جميع أعمال الأدب العالمي.

في دراساتنا، بمساعدة تحليل عامل 36 مشاهد، تم تخصيص 5 فقط.

1. مرجل (الزنا، الخيانة) مع الانتقام

2. استعادة العدالة

3. البحث والإنجاز.

4. الضحية في الأسرة ومن أجل الأسرة

5. الضحية من أجل الفكرة.

على الأقل 4 منهم تشبه القصص التي تقدمها Borges.

من وجهة نظر علم النفس أو تفضيل أو اختيار مؤامرة واحدة أو أخرى في الأدب أو في السينما ينعكس من قبل كويم حالة الشخص كحد أقصى لهذه النفسية (القيمة والأهداف والمعايير، اهتماماتها، القدرات) والفيزيائي النفسي (ميزات التصور، ومعالجة المعلومات، اعتمادا على النوع الفسيولوجي الأداء، من نوع الجهاز العصبي الرائد، طريقة الاستجابة) من نوع الإنسان، ومستمري منه العالمي، والذي يتضمن " الإدمان "إلى قصة معينة من الحياة، والأدب على وجه الخصوص. بالإضافة إلى ذلك، من المثير للاهتمام النظر في الكواليس، التي تتكرر في جميع الأعمال، كعنا انعكاس رمزي للبرامج الوراثية وضعت وتقييمها في قسم الجهاز العصبي غير المحدد.

لذلك، فإن تفضيلاتك للمشاهد فيما يتعلق بالبيانات الفيزيولوجية النفسية مثيرة للاهتمام.

تحليل.

في هذه الحالة، يجب النظر في هذا الاستبيان من قبلك كأنك انعكاس لمصالحك لخطوط المؤامرة. مهمتك للنظر في الأقرب الأقرب والأكثر مرفوضا فيما يتعلق بنوع التنشيط الخاص بك. في تحليل البيانات عند وصف نوعها، قم بتمكين أوصاف المؤامرات غير المهتمة بك ومآخذ الاهتمام لك بتنقيح الأسباب المحتملة لهذا والعلاقة بينهما، بالإضافة إلى محاولة تلخيص القصص وربط لهم مع نوعك من التنشيط والبيانات النفسية الأخرى، وهذا هو، شرح هذه العلاقات.

عدد المؤامرات في الأدب العالمي محدود. مع هذه الحقيقة، يواجه كل شخص تقريبا، الذي قرر مرة واحدة للقيام طائرة الكاتب. وهذا المبلغ ليس محدودا فقط، ولكن أيضا محسوبة! هناك العديد من النماذج التي تعطي إجابة مقنعة إلى حد ما على السؤال: "كم من المؤامرات بأكملها في المخزون؟"
لأول مرة، أصبح الكاتب البيزنطي (وبطريرك القسطنطين المغناطيسي الأكبر) في هذه المشكلة، في القرن التاسع، اجتماع الأوصاف القصيرة لأعمال المؤلفين اليونانيين والبيزنطيون القدامى، بما في ذلك أدب الكنيسة، العلمانية ، تاريخي.
بعد ألف سنة، تومض مصلحة في هذه المشكلة بقوة جديدة، والآن قائمة المؤامرات سعت إلى وضع مختصر قدر الإمكان!

صرح خورخي لويس بورجدس بأن هناك أربع مؤامرات فقط، وعن ذلك، أربعة أبطال، وصفها في روايته "أربع دورات".
1. أقدم القصة هي قصة مدينة المودعة، والتي تعثرت والدفاع عن الأبطال. يعرف المدافعون أن المدينة محكوم عليها ومقاومة لا طائل منه. (هذه قصة حوالي ثلاثة، والشخصية الرئيسية - Achille، تعرف أنه سيموت، لا يرى أبدا النصر. بطل المتمردين، حقيقة وجودها هو استدعاء الواقع المحيط.
2. القصة الثانية - حول العودة. قصة أوديسي، الذين ساروا في جميع أنحاء البحار للعودة إلى المنزل في محاولة. بطل هذه القصص هو رجل يرفضه المجتمع، متجول بلا حدود في محاولة للعثور على نفسه - دون كيشوت، Beowulf.
3. القصة الثالثة تدور حول البحث. هذه القصة شيء مشابه للثاني، ولكن في هذه الحالة لا يتم رفض البطل ولا يعارض نفسه للمجتمع. المثال الأكثر شهرة لمثل هذا البطل هو جيسون، تطفو وراء رون الذهبي.
4. القصة هي الرابع - عن انتحار الله. ATIS CRIPPLES وتقتل نفسه، إحدى التضحيات نفسه، لنفسه، تسعة أيام معلقة على شجرة، تناولها من قبل الرمح، سوف Legionnaires الرومانية مهبل المسيح. بطل "وفاة الآلهة" يفقد أو يجد الإيمان في العثور على الإيمان - Zarathustra، بولجاكوفسكي ماجستير، بولكونسكي.

* * *
كريستوفر بوكر في كتابه "المؤامرات الأساسية السبعة: لماذا نقول قصص" ("سبع مؤامرات رئيسية: لماذا نقول قصص") وصف كيفية تخمين، سبعة مؤامرات أساسية، على أساسها، في رأيه، كتب كل شيء كتب في العالم.
1. "من الأوساخ في الأمير" - يتحدث الاسم عن نفسه، مثال أكثر حية، من يعرف كل شيء منذ الطفولة - سندريلا. الأبطال - الأشخاص العاديين الذين يفتحون شيئا غير عادي في أنفسهم بسبب جهودهم أو بتزام هذه الظروف المقدمة "على القمة".
2. "المغامرة" - رحلة صعبة بحثا عن هدف صعب. وفقا لكوخ، يقعون هنا و Odyssey، وجاسون، بالإضافة إلى أن "نسخة الملك سليمان" تقع في هذه الفئة، و "في جميع أنحاء العالم لمدة ثمانين يوما".
3. "هناك والظهر". محاولات العودة إلى الوطن من العالم المعتاد في قلب محاولات المؤامرة للعودة إلى المنزل. في تفسير Buter هو "روبنسون كروزو"، و "أليس في لعبة المظهر"، والعديد من الآخرين.
4. "الكوميديا" هو نوع معين من المؤامرة، والذي يتطور وفقا لقواعدها الخاصة. جميع روايات جين أوستن تقع في هذه الفئة.
5. "مأساة" - تتويجا هو وفاة الشخصية الرئيسية بسبب أي عيوب طبيعية، وعادة ما تحب العاطفة أو العطش للسلطة. هذا هو، بادئ ذي بدء، "ماكبث"، "King Lire" و "Faust".
6. "الأحد" - البطل تحت حكم لعنة أو القوى الداكنة، ومن هذه الحالة، يتطلب الأمر معجزة. مثال حية على هذه المؤامرة هو جمال نائم، مستيقظا من قبلات الأمير.
7. "النصر على الوحش" - من الاسم، من الواضح ما هو المؤامرة - البطل يحارب الوحش، ويتلقى "جائزة" - كنز أو حب. أمثلة: Dracula، David و Goliath

* * *
لكن الأكثر إثارة هي قائمة المشاهد، التي ألغتها الكاتب المسرحي جورج بليت، الذي شمل ستة وثلاثين بنود (بالمناسبة، وكان الرقم الأول من ستة وثلاثين من الأرسطو وأعمقا في وقت لاحق من قبل فيكتور هوغو). ستة وثلاثين مؤامرات وأكثرها مغطاة بولي، معظمهم من الدراماتوري والمأساة. كانت هناك نزاعات حول هذه القائمة، وانتقدت مرارا وتكرارا، لكن لا أحد حاول الاحتجاج على الرقم 36 نفسه.

1. الموليير. عناصر الوضع: 1) المتضطهد، 2) متابعة والتسول على الحماية، والمساعدة، اللجوء، والمغفرة، وما إلى ذلك، 3) القوة التي تدخل الحماية في توفيرها، وما إلى ذلك، مع السلطة، لا يقرر على الفور، متقلب ، غير آمن في حد ذاته، لماذا وعليك أن تبدأ (زيادة التأثير العاطفي للوضع)، كلما تردد ذلك ولا يتم حلها للمساعدة. أمثلة: 1) تطرح رحلة الرش شخص ما يمكن أن ينقذه من الأعداء، 2) يطرح عن اللجوء للموت في ذلك، 3) ضحية حطام السفينة يسأل الملجأ، 4) يطلب من قوة الناس باهظة الثمن، وثيق الناس، 5) يسأل واحدا قريب عن قريب آخر، إلخ.
2. الخلاص. عناصر الوضع: 1) مؤسفة، 2) تهديد، المؤرقة، 3) المنقذ. يختلف هذا الوضع عن السابق الذي تم الاضطهاد إلى قوة التقلبات، التي كانت صامتة، وهنا يبدو المنقذ بشكل غير متوقع وأن يحفظ المؤسف دون تردد. أمثلة: 1) تسليم حكاية خرافية الشهيرة حول اللحية الزرقاء. 2) الخلاص المحكوم عليه بالإعدام أو يقع عموما في خطر مورتال، إلخ.
3. الانتقام، وجود جريمة. عناصر المواقف: 1) المنتقم، 2) مذنب، 3) جريمة. أمثلة: 1) انتقام الدم، 2) الانتقام من الخصم أو المنافس أو العشيق، أو عشيقته على تربة الغيرة.
4. الانتقام من أحد أفراد أسرته لرجل آخر وثيق أو أحبائهم. عناصر الوضع: 1) ذكرى حية من الاستياء الناجمة عن شخص وثيق آخر، والضرر، عن الضحايا الذين يتعطلون من أجل أحبائهم، 2) علاج، 3) مذنب من هذه الشتائم، إلخ وبعد أمثلة: 1) الانتقام من الأب للأم أو الأم للأب، 2) الانتقام من الإخوة لابنه، 3) الأب لزوجها، 4) زوج لابنه، إلخ. مثال كلاسيكي: الانتقام من هاملت إلى زوج زوجها و الأم لقتل والده.
5. متابعة. عناصر الوضع: 1) جريمة مخصصة أو خطأ صخري وتوقع كارا، الاسترداد، 2) تغطي من الأشرار، الاسترداد لجريمة أو خطأ. أمثلة: 1) التي مرت بها السلطات من أجل السياسة (على سبيل المثال، لصوص "شيلر، تاريخ النضال الثوري في تحت الأرض)، 2) متابعة السرقة (تاريخ المباحث)، 3) متابعة خطأ في الحب ( "Don Juan" MOLIERE، قصص الولين وغيرها،)، 4) البطل الذي تابعته القوة الفائقة ("بروميثيوس" بالسلاسل "من Eschil، إلخ).
6. كارثة مفاجئة. عناصر المواقف: 1) يظهر عدو الفائز مستقلا؛ أو رسول، جلب رسالة رهيبة حول الهزيمة، والانهيار، وما إلى ذلك، 2) هزمها الفائز أو مكافحة أخبار Lizel، وهي مصرفي قوي، ملك صناعي، إلخ. أمثلة: 1) قطرة نابليون، 2) "المال" Zola، 3) "نهاية Tartarna" Anfons DODE، إلخ.
7. الضحية (أي، أي شخص، ضحية شخص آخر أو أشخاص آخرين أو ضحية أي ظرف من الظروف، أي مصيبة). عناصر الوضع: 1) الشخص الذي يمكن أن يؤثر على مصير شخص آخر بمعنى إلقائه أو أي مصيبة. 2) ضعيف، وهو ضحية لشخص آخر أو مصيبة. أمثلة: 1) تدحرجت أو تديرها أولئك الذين اضطروا إلى الاعتناء والدفاع عنهم، 2) محبوبين سابقين أو إغلاق، مقتنع بأنه نسي، 3) مؤسف، الذي فقد كل الأمل، إلخ.
8. الغضب والتمرد والتمرد. عناصر الوضع: 1) Tyran، 2) المتآمر. أمثلة: 1) مؤامرة واحدة (مؤامرة Fiese "Schiller)، 2) مؤامرة عدة، 3) اضطراب واحد (" Egmond "Goethe)، 4) طبيعية كثيرة (" فيلهلم تل "شيلر،" الثممية "زولا في
9. محاولة القطع. عناصر المواقف: 1) جريئة، 2) كائن، أي، ما هي الجرأة التي يتعين حلها، 3) العدو، والوجه المعارض. أمثلة: 1) اختطاف الكائن ("بروميثيوس - يخفطف النار" Eschila). 2) الشركات المتعلقة بالمخاطر والمغامرات (روايات يوليو صحيحة، ومؤامرات المغامرة عموما)، 3) مؤسسة خطيرة فيما يتعلق بالرغبة في تحقيق امرأة حبيبة، إلخ.
10. الاختطاف. عناصر الوضع: 1) الخاطف، 2) اختطف، 3) حراسة المختطفين وكون عقبة أمام اختطاف أو معارضة الاختطاف. أمثلة: 1) اختطاف امرأة دون موافقتها، 2) اختطاف امرأة بموافقتها، 3) اختطاف، الرفيق من الأسر والسجون، إلخ. 4) اختطاف الطفل.
11. لغز (أي، من ناحية، وضع الغموض، ومن ناحية أخرى - السؤال، الرغبة في حل اللغز). عناصر الحالة: 1) سر غامض، إخفاء أي شيء، 2) تسعى إلى حل لغز، وتعلم شيئا، 3) موضوع الألغاز أو الجهل (أمثلة غامضة): 1) تحت الخوف من الموت، تحتاج إلى العثور عليها أي شخص أو موضوع، 2) تبدو ضائعة، خسر، 3) تحت الخوف من الموت، حل لغز (OEDIP و SPHINX)، 4) لجعل جميع أنواع الحيل لشخص يفتح ما يريد إخفاءه (الاسم، الجنس ، الحالة الذهنية، إلخ)
12. تحقيق شيء ما. عناصر الوضع: 1) السعي من أجل شيء ما لتحقيق شيء ما، وجود شيء ما، 2) أن تحقيق شيء أو رفض أو مساعدة، وسيط، 3) يمكن أن يكون من موافقة أو مساعدة، وسيط، 3). أمثلة: 1) حاول الحصول على شيء من المالك أو أي فائدة حياة أخرى، الزواج، الموضع، المال، إلخ. طبخ أو السلطة، 2) حاول الحصول على شيء ما أو تحقيق أي شيء بمساعدة البلاغة (المواجهة اليمنى الشيء أو القاضي، المحكمين، التي تعتمد عليها الجائزة)
13. الكراهية لأحبائها. عناصر الحالة: 1) مكرها، 2) مكرها، 3) سبب الكراهية. أمثلة: 1) الكراهية بين أحبائهم (على سبيل المثال، الإخوة) من الحسد، 2) الكراهية بين أحبائهم (على سبيل المثال، الابن، والده الذي كره) لاعتبارات الفوائد المادية، 3) كراهية من الأم في المستقبل ابنة في القانون، 4) هش إلى الابن، 5) إلى ابنة واحدة وما إلى ذلك.
14. تنافس من أحبائهم. عناصر الوضع: 1) واحدة من أحبائهم - المفضل، 2) آخر - مهملة أو إلقاؤها، 3) موضوع التنافس (في الوقت نفسه، يبدو أن Peripetia ممكن أولا، يجب إهمال المفضل والعكس بالعكس) أمثلة: 1) منافسة الإخوة ("بيير وجين» مووفانا)، 2) أخوات التنافس، 3) الأب والابن - بسبب النساء، 4) الأم والبنات، 5) تنافس الأصدقاء ("اثنان فيرونا "شكسبير)
15. Aduilter (I.E. الزنا، الخيانة الزوجية)، مما أدى إلى القتل. عناصر الحالة: 1) واحدة من الزوجين، وانتهاك الولاء الزوجي، 2) آخر من الزوجين - خدعوا، 3) انتهاك للولاء الزوجي (أي شخص ما هو العشاق الثالث أو الحبيب). أمثلة: 1) اقتل أو تسمح لمحبيك بقتل زوجها ("Lady Mcbet Mtsensky County" Leskov، "Teresa jaker" Zola، "Power of Darkness" Tolstoy) 2) اقتل حبيبك الذي اعترف بغميه ("Samson and Dalila" ) وغيرها.
16. الجنون. سقطت عناصر الوضع: 1) في الجنون (مجنون)، 2) ضحية شخص في الجنون، 3) سبب حقيقي أو وهمي للجنون. أمثلة: 1) في ملاءمة الجنون قتل حبيبتها ("عاهرة إليزا" الشرف)، طفلا، 2) في صالح الجنون لحرق، وتدمير عمله أو شخص آخر، عمل الفن، 3) في شكل مخمور لإعطاء سر أو ارتكاب جريمة.
17. الإهمال الصخري. عناصر الوضع: 1) مهمل، 2) ضحية الإهمال أو الكائن المفقود، فإنه ينضم أحيانا 3) مستشار جيد، وحذر من الإهمال، أو 4) محرض، أو الآخر. أمثلة: 1) بسبب الإهمال لتكون سببا لمحنة المرء، من غير المنظومة بنفسك ("المال" من زولا)، 2) بسبب الإهمال أو التحدي الذي يسببه محنة أو وفاة شخص آخر قريب من (الكتاب المقدس إيفا)
18. غير مقصود (عن طريق الجهل) جريمة الحب (خاصة الشفاء). عناصر الوضع: 1) حبيب (الزوج)، العاشق (الزوجة)، 3) الاعتراف (في حالة ارتفاع) أنهم بدرجات وثيقة من القرابة، ومنع علاقات الحب وفقا للقانون والأخلاق بالنيابة. أمثلة: 1) اكتشف ما تزوجه من والدته ("Edip" Eshil، Sofokla، Cornel، Voltaire)، 2) اكتشف أن عشيقة - أخت ("Messinskaya Bride" Schiller)، 3) حالة Banal: يا لها من عشيقة متزوجة.
19. غير مقصود (عن طريق الجهل) يقتل قريبا. عناصر الوضع: 1) القاتل، 2) الضحية غير الملهنية، 3) تعريض، الاعتراف. أمثلة: 1) تساهم بشكل غير معنز في مقتل ابنتها، من الكراهية إلى حبيبها ("الملك يلهون" من هوغو، واللعب، والذي يكون فيه الأوبرا "rigoletto"، 2) لا يعرف والدها قتله ("سخيف" Turgenev مع حقيقة أن القتل استبدال إهانة)، إلخ.
20. التضحية بالنفس باسم المثالي. عناصر الوضع: 1) بطل التضحية، 2) مثالية (كلمة، ديون، الإيمان، الإدانة، إلخ)، 3) التضحية. أمثلة: 1) تبرع برفاهك من أجل الديون ("القيامة" من Tolstoy)، 2) للتضحية بحياتك باسم الإيمان، المعتقدات ...
21. التضحية بالنفس لأحبائها. عناصر الوضع: 1) البطل التضحية، 2) هو قريب من التضحية بطل، 3) ما تضحية البطل. أمثلة: 1) تبرع طموحك ونجاحك في الحياة من أجل أحد أفراد أسرته ("زمانو الإخوة" في هورتسار)، 2) للتضحية بحبهم من أجل طفل، من أجل شخص أصلي، 3) للتضحية بعصاهم من أجل حياة أحد أفراد أسرته أو أحد أفراد أسرته ("شوق" سورف)، 4) تضحية بالحياة من أجل حياة أصلية أو محبوبة، إلخ.
22. تبرع الجميع - من أجل العاطفة. عناصر الوضع: 1) الحب، 2) موضوع العاطفة القاتلة، 3) ما ضحى. أمثلة: 1) العاطفة تدمر نذر العفة الدينية ("علة Abbot Moore" Zola)، 2) العاطفة، وتدمير القوة، والقوة ("أنتوني وكليوباترا" شكسبير)، 3) العاطفة، دفعها سعر الحياة (" الليالي المصرية "بوشكين). ولكن ليس فقط شغف المرأة، أو النساء إلى رجل، ولكن أيضا شغف على المدى، لعبة البطاقة، الذنب، إلخ.
23. تبرع لرجلك المقرب بسبب الضرورة والحتمية. عناصر الوضع: 1) بطل، والتضحية رجل وثيق، 2) قريب من التضحية. أمثلة: 1) الحاجة إلى التضحية بالابنة من أجل المصلحة العامة ("iPhigations" من إيسشيل وسوفوكلا، "iPhigations in Tavrida" من Eurpid و Racina)، 2) الحاجة إلى التضحية بإغلاق أو أنصارهم لإيمانهم، الإدانات ("93 سنة" هوغو) و T D.
24. التنافس غير المتكافئ (وكذلك على قدم المساواة تقريبا أو متساوية). عناصر الوضع: 1) منافس واحد (في حالة التنافس غير المتكافئ - أدنى وأضعف)، 2) منافس آخر (أعلى، أقوى)، 3) موضوع التنافس. أمثلة: 1) تنافس الفائز وخلصت ("ماريا ستيوارت" شيلر)، 2) تنافس للأثرياء والفقراء. 3) تنافس الشخص الذي يحب، وشخص ليس له الحق في الحب ("esmeralda" v. hugo)، إلخ.
25. باهر (الزنا، انتهاك الولاء الزوجي). عناصر المواقف: نفس الشيء في Ajulter، مما يؤدي إلى القتل. عدم حساب المرجل القادر على خلق موقف - في حد ذاته، يعتبر بيل السبب الخاص للسرقة والخيانة المشددة، ويشير إلى ثلاثة حالات ممكنة: 1) حبيب (كاليفورنيا) أكثر من مجرد الزوجين، بدلا من الزوج المخدوع (آية) )، 2) العاشق (كاليفورنيا) أقل تعاطفا من الزوج المخدوع (A)، 3) خداع (آية) Sugtroy (أ) الانتقام. أمثلة: 1) مدام Bovari Flaubert، كريشيروفا سوناتا L. Tolstoy.
26. جريمة الحب. عناصر المواقف: 1) الحب (AA)، 2) المفضلة (AYA). أمثلة: 1) امرأة محبوبة في زوج زوجها ("فيدرا" من Sofokla and Racina، "IPPolit" من Eurpid و Seneki)، 2) خلط الدم شغف الدكتور باسكال (في رواية زولا)، إلخ.
27. التعلم عن العار من أحد أفراد أسرته أو أحباء أحباء (يرتبط أحيانا بحقيقة أن الجملة المستفادة من إجبارها على النطق، معاقبة أحد أفراد أسرته أو أحد أفراد أسرته). عناصر الوضع: 1) الاعتراف، 2) مذنب الحبيب أو الإغلاق، 3) الخمور. أمثلة: 1) تعرف على خيانة أمك، بناتك، زوجتي، 2) لاكتشاف أن الأخ القاتل أو الابن، رحيل الوطن الأم وتضطر إلى معاقبةه، 3) من أجبره عن طريق اليمين قتل تيرانا - لقتل والده، إلخ.
28. عقبة أمام الحب. عناصر المواقف: 1) حبيب، 2) عشيقة، 3) عقبة. أمثلة: 1) الزواج، بالإحباط بسبب عدم المساواة الاجتماعية أو الملكية، 2) الزواج مستاء من الأعداء أو الظروف العشوائية، 3) منزعج الزواج بسبب العداء بين الوالدين من الجانب الآخر، 4) الزواج منزعج بسبب ليلة شخصيات عشاق وهلم جرا.
29. حب العدو. عناصر الوضع: 1) العدو، الذي متحمس الحب، 2) العدو المحب، 3) السبب وراء الحبيب هو عدو. أمثلة: 1) المفضلة - خصم الحزب، الذي حب، 2) حبيب - قاتل والده وزوجها أو قريب من الذي يحبه ("روميو وجنيفليتا"، إلخ.
30. طموح وعزاني. عناصر الوضع: 1) طموح، 2) ما الذي يود، 3) خصم أو منافس، أي شخص يعارض. أمثلة: 1) الطموح، الجشع، مما يؤدي إلى الجرائم ("MACBETH" و "ريتشارد 3" شكسبير، "السجاد الوظيفي" و "الأرض" من زولا)، 2) إمبية، مما يؤدي إلى بونتا، 3) طموح، الذي يعارضه شخص وثيق، صديق، نسبي، أنصارهم، إلخ.
31. Bogobility (الكفاح ضد الله). عناصر الوضع: 1) رجل، 2) الله، 3) سبب أو موضوع الكفاح. أمثلة: 1) قتال الله، تخزين معه، 2) القتال المؤمنين بالله (جوليان رذل)، إلخ.
32. الغيرة اللاواعية، الحسد. عناصر الوضع: 1) Revnier، حسود، 2) موضوع الغيرة والحسد، 3) المنافس المقصود، مقدم الطلب، 4) سبب الوهم أو الجاني (خائن). أمثلة: 1) ناتجة الغيرة بسبب خائن يشجع الكراهية ("عطيل") 2) خائن خائن من الفائدة أو الغيرة ("الخداع وحب" شيلر)، إلخ.
33. خطأ قضائي. عناصر الوضع: 1) شخص مخطئ، 2) ضحايا الأخطاء، 3) موضوع الخطأ، 4) أمثلة جنائية حقيقية: 1) أثار الخطأ القضائي من قبل العدو ("باريس" زولا)، 2) خطأ قضائي أثاره رجل وثيق، شقيق الضحية ("اللصوص" شيلر)، إلخ.
34. الندم الضمير. عناصر الوضع: 1) مذنب، 2) ضحية مذنب (أو خطأها)، 3) الرغبة في المذنب، في محاولة لفضحها. أمثلة: 1) ملاحظات ضمير القاتل ("الجريمة والعقاب")، 2) الضمير ندم ضمير بسبب خطأ الحب ("مادلين" زولا)، إلخ.
35. ضائع ووجد. عناصر الوضع: 1) فقدت 2) وجدت (OE)، 2) وجدت. أمثلة: 1) "أطفال منحة الكابتن"، إلخ.
36. فقدان أحبائهم. عناصر الوضع: 1) الرجل المقرب المتوفى، 2) الذي فقدت أحد أفراد أسرته، 3) مرتكب مقتل أحد أفراد أسرته. أمثلة: 1) aless لاتخاذ شيء (حفظ أحبائك) - شاهد وفاتهم، 2) كونهم سر محترف محترف (اعتراف طبي أو سر، وما إلى ذلك) يرى سوء الحظ من أحبائهم، 3) للتنبؤ بموت أحبائهم، 4) على وفاة الحليف، 5) في اليأس من وفاة حبيبته (أوه) تفقد كل الاهتمام في الحياة، النزول، إلخ.

* * *
أعترف بصدق، يبدو لي أن بيل اتخذت قائمته شائعة جدا، وحطمت للغاية، وعلى الرغم من أنني درست مرارا وتكرارا هذه القائمة، كنت مهتما به، لكنني لم أستطع أن أقول أنه راض عن ذلك تماما. وأنا أتفق مع فكرة أن عدد الأدب العالمي محدود، ولكن من النماذج والقوائم الهامة السابقة، يبدو أن لا شيء كاف تماما بالنسبة لي.
وبالتالي، أنا مستعد لتقديم مصادعي، أو بالأحرى قائمتي، وحتى لا تكرر الرفاق الكبار، سأحدد دائرة معظم المؤامرات الشائعة، وأكثرها شعبية، ومع ذلك، فإن معظم أعمالها الأدب، يتم تقليل المسرح والسينماطة. علاوة على ذلك، أنا لا أصف الموضوعات الأساسية، وليس بشكل عام، ولكن تحديد.
لذلك، المؤامرات الرئيسية، وفقا لما أقصى أكيموف، اثني عشر:

المؤامرة الأولى، أكبر الزفاف - سندريلا. إنه مستقر للغاية، جميع الاختلافات مكدسة في مؤامرة واضحة من "Standalon". محبوب المؤامرة من قبل مؤلفي أدب السيدات، وغالبا ما تطبق من قبل سيناريوهات ميلودرام. أمثلة هي مجموعة ضخمة.
القصة الثانية هي العد مونت كريستو - البطل السري، الذي كشف عنه نهاية المسرحية، من مكان تلقي الثروة، أو الفرص. مهمته هي الانتقام، أو إنجاز العدالة! تحب المؤامرة مؤلفي روايات المغامرة والمحققين. لقد ظهر منذ فترة طويلة قبل ألكساندر دوما، لكن هذا الروائي كان الأكثر نجاحا "تحسب" هذه مؤامرة، وبعد أن استخدم الكثيرون واستخدموا المؤامرة المذكورة أعلاه.
القصة الثالثة هي أوديسي. يمكن استدعاء هذه المؤامرة أولا، فهي شعبية بشكل غير عادي. يمكن أن يكون الاختلافات القائمة على ذلك، لكنه مجرد أن ينظر فقط، والأذنين واضحة تماما. الخيال، الأوهام، مؤلفي أدب المغامرة، رومانوف سفر وبعض الأنواع الأخرى أحب هذه المؤامرة القديمة، وأحيانا نسخ وتفاصيل تاريخ يوناني قديم، والتي يمكن اعتبارها بداية، مرجع.
المؤامرة الرابعة هي آنا كارينينا. مثلث الحب المأساوي. لديها جذور في المآسي اليونانية القديمة، لكنها كانت الأكثر مشرقة ومفصلة لكتابة ذلك ترك نيكولايفيتش. في القرن العشرين، خاصة في بداية القرن في البداية، كانت هذه المؤامرة واحدة من الأكثر شعبية، حتى النسخ العادية المشمولة في Tolstoy، عندما يتغير الحرفيون أسماء الأسماء فقط، والمناظر التاريخية والحيث، لدي رأيت قليلة). ولكن الكثير من الاختلافات الموهوبة في هذا الموضوع.
المؤامرة الخامسة هي هاملت. شخصية قوية مع نفسية منقولة. البطل المخدد، الذي يعكس ومشرق، يقاتل من أجل العدالة، بعد أن ولد الخيانة من أحبائهم وغيرهم من السحر. لا شيء، في النهائي، لا يسعى، قادر فقط على الإذاعة نفسه، ولكن لتحقيق بعض التنوير الروحي والتنقية، والذي يشجع الجمهور. مثيرة للاهتمام التعوي عليها.
هنا والتعليقات ليس لها ما تعطيه. المؤامرة مستقرة، تحظى بشعبية كبيرة، في ذلك هناك الكثير من النظافة، (أصلية وقريبة من القلب الروسي، والألغام على وجه الخصوص). في الوقت الحالي، هذه المؤامرة تحظى بشعبية من أي وقت مضى.
المؤامرة السادسة - روميو وجولييت. تاريخ الحب السعيد. يتجاوز العدد الإجمالي لتكرار هذه المؤامرة عدد متكرار جميع المؤامرات الأخرى، ولكن لماذا هناك عدد قليل جدا من الأعمال الموهوبة، يمكن حساب حرفيا على الأصابع. ومع ذلك، في السلسلة الحالية، في خيالي (وخاصة الإناث)، في الدراما وإبداع الأغنية تخظى المؤامرة بشكل غير عادي.
المؤامرة، مرة أخرى، مستقرة للغاية، كما ذهب مع العصور القديمة، والأسفل، والتغيرات الخاصة هي قليلا.
المؤامرة السابعة آباء وأطفال. أصوله اليونانية القديمة، والمؤامرة معقدة، وهكذا، فإن مساحة الاختلافات كبيرة جدا. يمكن أيضا أن تعزى هذا مشروطا إلى قصة عروس جيسون، التي أجبرت على الاختيار بين الأب والعروس، للتضحية بأحدهم. باختصار، كل مجموعة متنوعة من النوع الوالدين الوالدين الذي صحته مع الأنانية للأطفال، يصف هذه المشبك القديم للأراضي مماثلة لبعضها البعض. تم العثور على الإيثار في الوالدين، وحتى أقل في كثير من الأحيان الإيثار للأطفال، ولكن عادة ما ينتهي مع المأساة (كما لو كان سلس من جنسنا البشري. الملك ليرا أسألك، سيقول لك).
المؤامرة الثامنة هي روبنسون. أصدر جزئيا هاملت، في المقام الأول بصوت موضوع الشعور بالوحدة، وهو قليلا مع التشابه، ولكن قصة روبنسون يمكن أن تسمى مؤامرة كبيرة منفصلة من الأدب العالمي. غالبا ما يتم نسخ الكتاب الحاليين وكتاب الشاشة، كلمة الكلمة، عمل دانيال ديفو. ولكن هناك الكثير من الاختلافات الموهوبة والأصلية. البطل، في معظم الأحيان، هو بمجرد وجوده على الإطلاق في الجزيرة، ولكن هذا ليس شرطا أساسيا، يحدث أن العديد من الأبطال في بعض التقارب من العالم الكبير، في محاولة للبقاء على قيد الحياة والبقاء شخصية، لذلك في النهاية للهروب. بلدي الاختلاف المفضل لدي هو قصة saltykova-shchedrin "كعناني جنرال رجل واحد."
المؤامرة التاسعة هي موضوع طروادة، موضوع الحرب. مواجهة أنظمة اثنين، عداوة وكراهية، من جانب عملها نبل وإنكار الذات. تتمتع هذه المؤامرة، كقاعدة عامة، على مؤامرات أخرى، أو وضعها على ذلك، لكنها ليست غير شائعة وروايات عسكرية كلاسيكية، أوصاف الحروب بالتفصيل، بدرجات متفاوتة من الفني. الجزء العضوي من هذه الفئة من المؤامرات هو مؤامرة "سبارتاك" - قصة عن المقاتل، حول البطل، الذي تعكس شخصيته في بعض الأحيان عكس خصائص أبطال رد الفعل، لأن جوهر سبارتاكوس هو صراع صعب طريقة الخلاص، كنمط حياة وصورة الأفكار، النضال متوتر، صريح، رمي الدعوة.
المؤامرة العاشرة هي كارثة وعواقبها. مؤامرة العتيقة الكلاسيكية. في هذا الوقت، تم سحبه بهذه الطريقة التي تتحدث عن التردد. ومع ذلك، فإن الكثير من النسخ المتوسطة، ومع ذلك، تلبي أحيانا وفضولا. المؤامرة ضيقة للغاية من حيث الاختلافات الدلالية، ولكن واسعة جدا من حيث الميزات الوصفية والاحتفالية والتفاصيل. ولكن، وفقا للضمير، كل جديد تقريبا تكرر السابق، على الرغم من أنك لا تذهب إلى Fortuneteller!
المؤامرة الحادية عشرة - Ostap Bender - Plutovskaya الرومانية، رواية مغامرة. الأصول والعينات الكلاسيكية موجودة في أدب فرنسا من الوقت الجديد. تحظى بشعبية كبيرة في أيامنا، في معظم الأحيان كوميديا. تشابك المؤامرات مشرقة للغاية، وغالبا ما تأتي عبر الاختلافات الناجحة، لكنها جميعا، على أي حال، انسخ عدد من القوالب التي تم إنشاؤها في بداية القرن العشرين.
يمكن أن تعزى تشابه نفس المؤامرة مشرويا إلى العديد من الروايات والقصص والقصص التي تعمل صورة المباحث الخاص السخرية (أو المحقق)، الأمر الذي يعمل باسم "بندر أوستاب على العكس من ذلك". اليوم، هناك بعض "المباحث النقطي" هو شعبية شعبية (في بعض الأحيان "عمل بلوتوفسكايا")، الذي يكشف بطل الرواية عن الجرائم، أو الاحتيال (وأحيانا أسرار الماضي).
غالبا ما تكمل هذه المؤامرة من قبول أدبي، والذي يمكن أن يسمى "Story-Rebus"، فإن معظم المسلسلات التلفزيونية (تنسيق المباحث) مبنية عليها، وكذلك الكثير من سلسلة الكتاب، في وفرة المحلات المحمية.
القصة الثانية عشرة هي آلة زمنية، رحلة إلى المستقبل. انعكاس مرآته هو حلاقة السفر في الماضي، الروايات التاريخية. ومع ذلك، فإن هذا النوع من الأعمال، كقاعدة عامة، يستخدم "السفر إلى الماضي" فقط كحمى، وتتبع المؤامرة واحدة من تلك التي أدرجتها أعلاه، في حين أن "السفر إلى المستقبل" غالبا ما تكون "نقية" مؤامرة "، وهذا هو، جوهرها يأتي هو وصف ذلك كيف يتم ترتيب جميعها في هذا المستقبل غير المعروف.

حسنا، هذه هي القائمة التقريبية للمؤامرة الأكثر استخداما من الكتاب. في كثير من الأحيان، تأتي المؤامرات في شكل مرجعي، لكن الكاتب الأكثر ذكاء يقرأ كثيرا، وهو، قبل الجلوس من أجل طاولة مكتوبة، يحاول إيجاد توليف المؤامرات، أي في منتج واحد، يجمع بين العديد من المؤامرات الأساسية ، وكذلك الأكثر تعديل مؤامرة الفكرة الأصلية.
هناك أيضا ظاهرة مثل النثر بشكل لا يصدق، شيء مثل رسم القصص، رسم جديد، (من الممكن تحديد هذه الأنواع بطرق مختلفة). المزايا الأدبية لهذه النصوص مختلفة، وأحيانا جيدة جدا، دوافع فلسفية، تقليد صوت Ovid و TD فيها.
ولكن لا يزال، هناك في كثير من الأحيان تعديلات واضحة جدا من تلك المؤامرات الاثني عشر التي أدرجتها.

هناك اثنان، وهناك مثل هذا الحوار بينهما:

استمع، قرأت هذا الكتاب ... استولت حتى لا يستطيع الذهاب بعيدا!

قل لي المؤامرة، - يسأل على الفور الثانية.

هناك سؤال طبيعي تماما: المؤامرة هي ما هو؟ الجواب أدناه.

التصميم دون أحجام وأدبي

قد يبدو هذا غريبا، لكن كل من يخبر أحداث صديقهم بالعمل، ويعييد المؤامرة ليس فقط في الحياة اليومية، ولكن أيضا بالمعنى الأدبي.

في أي علم، يمكنك القول، وهناك نوعين من المتخصصين. يعتقد البعض أنه من الضروري كتابة الكتب الخاصة بحيث لا يفهم أي شخص أي شيء، وغيرها، مما يخلق المعارضة الطبيعية الأولى، على العكس من ذلك، نحن مقتنعون: من الضروري أن أكتب حتى أفهم حتى غير مهني. على سعادتنا، في الأدب الحديث، يهيمن أولئك الذين يلتزمون الرأي الثاني، وليس الأول. لذلك، سنقدم إجابة غير علمية لمسألة ما هي المؤامرة في الأدبيات. سيكون تعريف واضح للقارئ.

تحت المؤامرة فهم الجزء الواقعي من العمل، أي. ماذا يحدث في ذلك مع الأبطال. كما نرى، كل شيء بسيط بما فيه الكفاية. والأهم من ذلك، في الطفيل الحديث، غالبا ما يتحول إلى تفسير مؤامرة مثل المفاهيم (انظر V.E. Khalisyev "نظرية الأدب").

الآن إضافة بعض الإجراءات والتحدث عن الكلاسيكيات الروسية، ولكن ليس في سياق المشاكل الأخلاقية العميقة التي تثير بالتأكيد (تلاميذ المدارس يئن عادة)، ولكن بمعنى المؤامرة. ما مدى اهتمامها بالقراءة؟ وكل هذا يرتبط مباشرة بالموضوع: "المؤامرة في الأدب ..." التعريف سوف نستخدم المفهوم للجميع.

dostoevsky باعتباره المباحث الرئيسي

بالطبع، يمكن لعشاق الكلاسيكية حساب الترجمة الفرعية إلى التجديف وأقول: "كيف يمكنني؟ هذا هو dostoevsky الرائع والرهيب! تقريبا أدبنا (جنبا إلى جنب مع L.N. Tolstim). " لا تتجنب القلق. نحن، حتى يتكلم، الاعتماد على أكتاف العملاقة - الفيلسوف الروسي الأسد سادسوف. كان هو الذي دعا كاشف دوستويفسكي. وبسبب ما هو صحيح. ونحن سوف نفهم لماذا، الرد على السؤال، والمؤامرة في الأدب ماذا.

"الجريمة والعقوبة" دون سامح لطيفة وروحية للشخصية الرئيسية

لا يتقن العديد من تلاميذ المدارس هذا العمل الرائع. ولكن إذا كتب ليس dostoevsky، فقد تم قراءته، ربما في نفس واحد. وبعد ذلك سيجعلون فارغة على ذلك، وإطفاء شيء مثل "الملازم كولومبو" في القرن التاسع عشر.

بعد كل شيء، إذا كنت تبدو غير متحيزة، دون SNOB، فإن المؤامرة هي أنه في "الجريمة والعقوبة"، وهي بتروفيري بتروفيتش. دعونا ننظر فقط في سلسلة الأحداث. يشتهر القارئ على الفور بالمجرم، والفظائع، باختصار، يبدو، لا دسيسة، ولكن لا، فيدور ميخائيلوفيتش ليس في جدوى ماجستير في النثر المباحث. من المؤامرة الرئيسية للمؤامرة معترف بها من قبل الخطية أم لا. ويلخص Porphyry Petrovich بمهارة الإجرامية المثقلة بالضمير، إلى الاعتراف الشامل، تماما مثل الملازم كولومبو.

"الإخوة كارامازوف" أكثر ديناميكية بهذا المعنى، وبعد كل شيء، ليس من الواضح أن النهاية التي قتل الرجل العجوز. أليس علامة على المباحث الطيب؟

ماجستير بولجاكوف مثل ساتيريك. "ماجستير ومارجريتا" بدون voland

جادل ستيفن كينج في مقالة سيرة ذاتية: "تبدأ القصة بالسؤال، وما سيحدث إذا ...". بالمناسبة، وفقا لملك الرعب، هذه طريقة إبداعية لإنشاء مؤامرة لأدب المغامرة من حيث المبدأ. هنا نفسر صفة "المغامرة" في مفتاح واسع ك "حدث".

"ماجستير ومارغريتا" عبارة عن رواية متعددة الطبقات وتتخللها مع مختلف المتداخل بين اثنين تقريبا من أجزائها، "السوفيتي" و "يرسشاليم". ومن المثير للاهتمام القارئ المعتاد، بادئ ذي بدء، نمط فريد من أماه بولجاكوف وخيال المؤلف الذي زار الشيطان الاتحاد السوفيتي في مثل هذا الوقت الرهيب (30s).

بالطبع، ربما "الإنجيل" من ماجستير بولجاكوفا مهمة، ولكن إذا لم تكن من أجل الذئب ومغامرةه، فإن الرواية لن يكون لها نجاح صماء في القارئ الحديث. لأن جميع مشاكل روسيا التي كشفت في رواية Epochal، ظلت في مكانها. ومع ذلك، سنبدأ، وفي الوقت نفسه حان الوقت للانتقال إلى نثر قصة أخرى.

ستيفن كينج، توماس هاريس وجوان رولينج

للحلوى، نترك الكتب التي تلعب فيها المؤامرة والأبطال (كمكون مكونون من الأخير) دورا حاسما في شعبية أعمال المؤلفين.

كتب ستيفن كينج الكثير من الكتب. البعض منهم ناجحون، بعضهم ليسوا كذلك. لكن البعض أصبح قارئ ديني. على سبيل المثال، "منطقة ميتة"، "مقبرة الحيوانات الأليفة"، "ميلا أخضر" وغيرها. في منصم بمهارة، من ناحية، والقصة، ومن ناحية أخرى، بعض العمق النفسي ضروري للغاية لأي جيدة النثر الفني.

خلق توماس هاريس مهووس ساحرة. مؤشر حانيبال ليس كثيرا بهذا الشعور من المنافسين. من ناحية، فإن ثلاثية حول هانيبال تقرأ راسخة، لكنها تذكرت جيدا، لأن الشخصية الرئيسية، على الرغم من حقيقة أنه يتسبب في الإعجاب في الإعجاب.

سوف يستغرق القارئ المعدل الكثير من الوقت لإتقان جميع كتب هاريس، لأنهم فقط 5:

• "الأحد الأسود" (1975)؛
• "التنين الأحمر" (1981)؛
• "صمت الحملان" (1988)؛
• "حنبعل" (1999)؛
• "حنبعل: تسلق" (2006).

من المستحيل ألا نقول أخيرا عن جوان رولينج - خالق العبادة بين شخصية المراهقين - هاري بوتر. بشكل عام، مثل المؤلفين الآخرين في هذا القسم الفرعي، لا يدعي رولينج الرتبة العالية من الأدب الكلاسيكي (باستثناء نوعه)، لكنها تكتب النثر الجيد، مما يؤدي إلى تعاطف القارئ. مع الكتب حول الخسارة يجب أن تكون على دراية بالجميع، وحتى البالغين. تذكر أن الأطفال لن يقرأ الأدبيات السيئة (مثل D.L. Bulls).

استنتاج

نظرنا إلى هذه الظاهرة باعتبارها مؤامرة. هذا في الأدب (أمثلة اخترنا مجموعة متنوعة من الأحداث التي تحدثها أبطال الشخصيات. نأمل أن يكون للقارئ ليس لديه أسئلة أخرى تتعلق بهذا الموضوع.

اعتمادا على طبيعة الروابط بين الأحداث، تتميز نوعان من المؤامرات. المؤامرات مع غلبة الروابط الزمنية النقية بين الأحداث مزمنة. يتم استخدامها في الأعمال الملحمية من شكل كبير ("Don Quixote"). يمكنهم إظهار مغامرات الأبطال ("Odyssey")، لتصوير تكوين شخصية الشخص ("سنوات الأطفال من حفيد Bagrova-Grandson" S. Aksakov). تتكون المؤامرة المزمنة من حلقات. تتسم المؤامرات مع غلبة العلاقات السببية بين الأحداث قطع من الإجراءات الموحدة، أو متحدة المركز. غالبا ما يتم بناء المؤامرات المركزية في هذا المبدأ الكلاسيكي بمبدأ كلية العمل. أذكر أنه في GRIBOEDOVSKY "WOEN من العقل"، فإن وحدة العمل ستكون أحداث تتعلق بوصول شاتسكي إلى بيت فاموسوف. بمساعدة مؤامرة متحدة المركز، يتم فحص بعض وضع الصراع واحد بعناية. في الدراما، تهيمن مؤامرة هذا النوع من القرن التاسع عشر، وفي الأعمال الملحمية للأشكال الصغيرة المستخدمة الآن. عاد عقدة واحدة من الأحداث في أغلب الأحيان في معظم الأحيان، قصص صغيرة من بوشكين، الشيخوف، من قبل، Maupassant. تتفاعل المبادئ المزمنة وتحديد المركز في مؤامرات الروايات متعددة النواة، حيث تتجلى العديد من الأحداث (الحرب والسلام "من L. Tolstoy،" الإخوة من كارامازوف "F. dostoyevsky في نفس الوقت. بطبيعة الحال، غالبا ما تشمل microsules متحدة المركز في مؤامرات كرونيكل.

هناك مشاهد تختلف شدة العمل. تتسم المؤامرات الغنية بالأحداث ديناميكية. في هذه الأحداث، تم الانتهاء من معنى مهم، والتقاطع، كقاعدة عامة، تحمل حمولة موضوعية ضخمة. مثل هذا النوع من المؤامرة سمة من "تاريخ بلكين" بوشكين، "لاعب" Dostoevsky. على العكس من ذلك، فإن المؤامرات التي أضعفتها الأوصاف، وهي هياكل مدرجة، هي آدمية. إن تطور العمل فيها لا يسعى إلى أن يكون تقاطعا والأحداث نفسها لا تدخل في مصلحة مستقلة. مؤامرات آدمين في "النفوس الميتة" من جوجول، "حياتي" الشيخوف.

3. تكوين المؤامرة.

المؤامرة هي الجانب الديناميكي من النموذج الفني، ينطوي على الحركة والتنمية. المحرك هو في معظم الأحيان الصراع، والتناقض الفني. المصطلح يأتي من lat. النصر - الاصطدام. يسمى الصراع صراع حاد من الشخصيات والظروف والآراء ومبادئ الحياة بناء على الأساس؛ المواجهة والتناقض والاشتباك بين الأبطال ومجموعات الأبطال أو البطل والمجتمع أو المصارعة الداخلية للبطل بنفسه. يمكن أن تكون طبيعة الاصطدام مختلفة: هذا تناقض من الديون والمواد والتقييمات والقوات. الصراع هو أحد هذه الفئات تتخلل هيكل العمل الفني بأكمله.

إذا كنت تعتبر المسرحية من قبل Griboyedov "Griboyedov"، فمن السهل أن نرى أن تطور العمل هنا يعتمد بوضوح على النزاع الذي يكمن في بيت فاموسوف وهو أن صوفيا في حالة حب مع مولشالين ويخفيها من بابيك. إن تشاتسكي، في حب صوفيا، بعد أن وصلت إلى موسكو، يلاحظ عداءها تجاه نفسه، ومحاولة فهم السبب، يتبع جميع الحاضرين في المنزل. SOFYA غير راض عن ذلك، والدفاع، يلقي نسخة طبق الأصل على الكرة عن جنونه. لا تعاطف مع ضيوفه بالسعادة التقاط هذا الإصدار، لأنهم يرون شخصا شخصا مع الآخرين، لأنهم ينظرون، والمبادئ، ثم يتعرضون بوضوح للغاية ليس مجرد صراع عائلي (الحب السري من صوفيا في مولشالين، اللامبالاة الحقيقية للصمت إلى المراقبين، الجهل فاموسوفا عن الموالية القادمة في المنزل)، ولكن أيضا الصراع بين تشاتسكي والمجتمع. إن نتائج الإجراءات (الإغفال) تحدد الكثير من علاقات تشاتسكي مع المجتمع، وكم علاقة صوفيا، مولتشالين وليزا، بعد أن تعلمت عنها مورس إدارة مصيرها، ويكسكي يترك منزلهم.

الكاتب في الغالبية العظمى من الحالات لا يخترع النزاعات. يرسمهم من الواقع الأساسي وترجم من حياة الموضوع، مشاكل، باثوس.

يمكنك تحديد عدة أنواع من النزاعات التي تستند إلى الأعمال الدرامية والمملحية. في كثير من الأحيان النزاعات - الأخلاقية والفلسفية: مواجهة الشخصيات والبشر والمصير ("Odyssey")، والحياة والموت ("وفاة إيفان إيليتش")، فخر والتواضع ("الجريمة والعقوبة")، جينيا والوطلات ("موزارت وسلاليير "). تختتم النزاعات الاجتماعية في معارضة التطلعات، والشعافات، وشخصية الشخصية، وطريقة الحياة المحيطة ("فارس ستيغة"، "عاصفة رعدية"). المجموعة الثالثة من الصراع داخلي، أو نفسي، تلك المرتبطة بالتناقضات في طبيعة شخصية واحدة ولا تصبح ممتلكات العالم؛ هذه هي العذاب الروحية للأبطال "السيدات مع كلب"، وهذا هو ازدواجية Evgeny OneGin. عندما تكون كل هذه الصراعات مرتبطة بأخرى كاملة، فإنها تتحدث عن تلوثها. إلى حد أكبر، يتم تحقيق ذلك في روايات ("بطل وقتنا")، ملحمة ("الحرب والسلام"). يمكن أن يكون الصراع محليا أو غير مرتبط (مأساوي) أو صريح أو مخفي، خارجي (اشتباكات مباشرة من المراكز والشخصيات) أو الداخلية (في روح البطل). تميز Esin أيضا مجموعة من ثلاثة أنواع من النزاعات، لكنها تدعو إليها بشكل مختلف: الصراع بين الشخصيات الفردية ومجموعات الشخصيات؛ مواجهة البطل وأسلوب الحياة والشخصية والبيئة؛ الصراع هو داخلية ونفسية عندما يتعلق الأمر بالتناقض في البطل نفسه. كما كتبت أيضا V. Kolinov: "ل وبعد (من Lat. كوليسيو - حصة) - المواجهة، التناقض بين الشخصيات، أو بين الشخصيات والظروف، أو داخل الطبيعة الكامنة وراء عمل مضاءة. عمل 5 . K. بعيدا عن التصرف دائما بوضوح ومصرح؛ بالنسبة لبعض الأنواع، خاصة بالنسبة لشعيت، ك. ليست مميزة: إنهم متأصلون فقط أن الهيجل تسمى "الوضع"<...> في EPOS، الدراما، الرومانية، نوفيلا ك. عادة ما يكون جوهر الموضوعات، ودقة K. يظهر كحزم لحظة من الفن. الأفكار ... "الفن. ك. هو صدام وتناقض بين الأفراد البشري الشمولي ". "ل. هو نوع من مصدر الطاقة المضاءة. الإنتاج، لأنه يحدد عملها. " "طوال الإجراء، يمكن أن تفاقم أو، على العكس من ذلك، ضعف؛ في النهائي، يسمح الاصطدام بطريقة أو بأخرى. "

تطوير K. يؤدي إلى عمل مؤامرة.

تشير المؤامرة إلى مراحل العمل، مراحل وجود الصراع.

مثالي، وهذا هو، كامل، نموذج مؤامرة العمل الأدبي قد يشمل الشظايا، الحلقات، الروابط: مقدمة، التعرض، النتيجة، التطوير، Peripetia، التوصيل، تقاطع، إبيلوغ. ثلاثة إلزامي في هذه القائمة: التعادل، تطوير العمل والتوجيه. اختياري - الباقي، وهذا ليس كل العناصر الحالية يجب أن تتم في العمل. أجزاء مركبة من المؤامرة يمكن أن تؤدي في تسلسل مختلف ..

مقدمة (gr. Prolog - مقدمة) هو دخول إلى القصص الرئيسية. قد يتم إعطاؤه السبب الجذري للأحداث: النزاع حول سعادة الرجال في "الذين يعيشون جيدا في روسيا". ويوضح نوايا المؤلف، يتم تصوير الأحداث السابقة للعمل الرئيسي. قد تؤثر هذه الأحداث على تنظيم الفضاء الفني - مكان عمل.

معرض - هذا شرح، صورة حياة الشخصيات في الفترة التي سبقت تعيين الصراع. على سبيل المثال، حياة الشباب. في ذلك يمكن أن تعطى حقائق السيرة الذاتية، الدوافع الإجراءات التالية. يمكن التعرض تعيين مشروط الوقت والمساحة، وتصوير الأحداث التي تسبق السلسلة.

Vazka. - هذا اكتشاف تعارض.

تطوير العمل - هذه هي مجموعة من الأحداث اللازمة لتنفيذ النزاع. إنه يعرض يتحول إلى هذا الصراع.

الظروف غير متوقعة تسمى تعقد الصراع peripetias..

الذروة - (من lat. culmen - الأعلى ) - لحظة أعلى الجهد من العمل، مما يحد من تفاقم التناقضات؛ قمة الصراع ل. يكشف عن المشكلة الرئيسية في عمل وشخصيات الشخصيات بالكامل؛ بعد ذلك، يضعف العمل. غالبا ما تسبق التقاطع. في الأعمال مع العديد من خطوط المؤامرة، لا يوجد واحد، ولكن عدة ل.

تقاطع طرق - هذا هو حل النزاع في العمل، فإنه يكمل مسار أحداث الكثير من الأعمال، على سبيل المثال، الرواية. ولكن غالبا ما لا يحتوي نهاية الأعمال على حل النزاعات. علاوة على ذلك، في النهائي للعديد من الأعمال، تبقى التناقضات الحادة بين الشخصيات. يحدث هذا في "الحزن من العقل" وفي Evgenia Onegin: Pushkin يترك يوجين في دقيقة واحدة، شر بالنسبة له ". لا يوجد تقاطع في بوريس جودونوف و "سيدة مع كلب". نهائيات هذه الأعمال مفتوحة. في قصة مأساة Pushkin و Chekhovsky، مع جميع ناهلا من الخادم، في آخر مشاهد تحتوي على نهايات عاطفية، ذروتها.

الخاتمة (غرام. EPILOGOS - Afterword) - هذه هي الحلقة النهائية، عادة ما تتابع التبادل. في هذا الجزء، أبلغ العمل لفترة وجيزة عن مصير الأبطال. يظهر Epilogue العواقب النهائية الناشئة عن الأحداث المعروضة. هذا الاستنتاج الذي يمكن للمؤلف أن يكمل القصة رسميا، وتحديد مصير الأبطال، ويلخص مفهومها الفلسفي والتاريخي ("الحرب والسلام"). يظهر Epilogue عندما لا يكفي تقاطع واحد. أو في الحالة متى، عند الانتهاء من أحداث القصة الرئيسية، من الضروري التعبير عن وجهة نظر مختلفة ("سيدة الذروة")، اتصل بالقارئ شعورا بالنتائج النهائية لأبطال الأبطال.

الأحداث المرتبطة بحل واحد تعارض في مجموعة أحرف واحدة تشكل قصة. وفقا لذلك، إذا كان هناك خطوط مؤامرة مختلفة، فقد يكون هناك عدة ذروتها. في "الجريمة والعقوبة"، هذا هو قتل غير مكتمل، ولكن هذه محادثة Raskolnikov مع Sonya Marmaladova.

شهدت بورجيس الأرواسب الأربعة الرئيسية للأدب.
الباحثون الحديثين - ستة.
بوكر - سبعة.
عد vonnegut ثمانية.
تجمع الكتاب على "Litkult" هو اثني عشر اثني عشر.
قوري في Polaty - سرد ستة وثلاثين.

والآن - أكثر!

أربعة مؤامرات بورصي

"هناك أربع قصص فقط. وكم من الوقت تركنا، سنقوم بإعادة تشكيلهم - بطريقة أو بأخرى ". - ملاحظات خورخي لويس بروج. هذه القصص هي: الأولى - حول المدينة المحصنة، والثانية - حول العودة، والثالث حول البحث والربع الرابع - عن انتحار الله. الأمثلة الكلاسيكية لهذه القصص، التي تؤدي إلى بورجيس نفسه: Iliad و Odyssey هوميروس، رحلة جيسون، صلب يسوع والتضحية بالنفس أودين.

ومع ذلك، يمكن تخفيض عدد هذه القصص إلى كل يومين، والذي سنتخذه في شكل واحد أو آخر. وهي: هذه قصص عن امرأة ورجل وعن رجل وطريقه. أي القصص التي تدور فيها الأحداث حول النساء أو النساء، والقصص التي تكاليفها بدونها. بدأ تاريخ المدينة المحصنة مع العديد من النساء ورجل واحد. قصة العودة - انتهت مع العودة إلى المرأة. قصص حول العثور نادرا ما تدار بدون نساء. كانوا في تاريخ كاحن. وفقط قصة مع صلب غير مرتبطة بالنساء. من بين كل هذه القصص حيث يدور كل شيء في جميع أنحاء النساء، فإننا نشاد أكثر. وعلى القصص عن التضحية بالنفس، لا أحد يتعلم.

اتضح المؤامرات الأدبية الرئيسية فقط ستة باحثين حديثين!

قام فريق العلماء من الولايات المتحدة وأستراليا بتحليل التغيير في التلوين العاطفي في نصوص الأعمال الأدبية الشعبية وجدت عدة أنواع شائعة من المؤامرات فيها. من بينها، ستة الأكثر شعبية: "من الأوساخ في الأمير"، "مأساة"، "إسقاط وإقلاع"، "إكرار"، "سندريلا" و "OEDIP".

إصدار Booker: 7 المؤامرات الرئيسية للأدب العالمي

"واحد. من الأوساخ في الأمير: تاريخ شخص عادي يفتح شيئا غير عادي.
أمثلة: سندريلا، ديفيد كوبرفيلد، جين آير. من الأفلام: الحمى الذهبية، سيدتي الجميلة.

2. المغامرة (السعي): رحلة كاملة الرحلة في البحث عن صعوبة لتحقيق هدف بعيد. أمثلة: Odyssey، أسطورة حول Argohonuts، ملك سليمان، في جميع أنحاء العالم لمدة 80 يوما

3. هناك والعودة: بعض الحدث يسحب البطل / البطلة من الوسيلة المألوفة. المؤامرة هي محاولاتهم للعودة إلى المنزل. (لماذا odyssey ليس هنا، بالمناسبة؟!) أمثلة: أليس في لعبة المظهر، روبنسون كروزو، آلة الزمن.

4. الكوميديا : ليس فقط مصطلح عام، ولكن شكل محدد من بلات والتي تتبع قواعدها الخاصة.
(كل نفس تعريف زلق للغاية). أمثلة: توم جونز، كل روايات جين أوستن، الفتيات فقط في موسيقى الجاز.

5. المأساة: في ذروتها، وفاة الشخصية الرئيسية بسبب قلة شخصيتها، وعادة ما شغف الحب، أو العطش للسلطة. أمثلة: ماكبث، فاوست، لوليتا، الملك لير.

6. القيامة: البطل، تحت حكم القوى الداكنة أو اللعنات. تعرض المعجزة من حالة الضوء هذه. أمثلة: جمال النوم، كارول عيد الميلاد، صوت الموسيقى

7. النصر على الوحش: يحارب البطل أو البطلة مع وحش، يفوز عليه في معركة غير متكافئة، ويحصل على الكنز أو الحب. أمثلة: ديفيد وجوليت، نيكولاس نيكلبي، دراكولا، مؤامرات جيمس بوند.

الإصدار D. Johnston. (أيضا 7 أنواع):
· سندريلا (فضيلة غير معروفة)،
· أخيل (خطأ صخرة)،
· فاوست (الدين الذي تريد دفعه)
· تريستان (مثلث الحب)،
· Circe (العنكبوت والطيران)
· روميو وجوليت،
· أورفيوس (هدية مختارة).

ثمانية مؤامرات من الأدب العالمي - Kurt Vonnegut

تمكن كاتب كورت فونيجوت من تناسب جميع أعمال الأدب العالمي والسينما في ثماني قطع بسيطة. بشكل عام، تخبرنا جميع القصص عن كيفية اختيار الناس من الحفر، مما تلبي الشوط الثاني أو فقدان كل ما يمكنهم الحصول عليه في هذه الحياة.

تعرض عبقرية "هاملت"، وفقا ل Wannegut، من عدم اليقين فقط: "أخبرنا شكسبير الحقيقة، والناس نادرا ما يفعلون ذلك، فإنهم متحمسون للغاية على الإقلاعين والخروج. الحقيقة هي أننا نعرف القليل عن الحياة بأنه غير قادر حتى على تحديد ما هو جيد بالنسبة لنا، ولكن ما هو سيء ".

فيما يلي هذه المؤامرات 8:
· رجل في الحمار الكامل
· الرجل يلتقي الفتاة
· تاريخ إنشاء العالم
· العهد القديم
· العهد الجديد
· سندريلا
أسوأ وأسوأ
· كيفية الاستيقاظ

12 مؤامرات الأدب العالمي

المؤامرة الأولى، أكبر الزفاف - سندريلا.

إنه مستقر للغاية، جميع الاختلافات مكدسة في مؤامرة واضحة من "Standalon". محبوب المؤامرة من قبل مؤلفي أدب السيدات، وغالبا ما تطبق من قبل سيناريوهات ميلودرام. أمثلة هي مجموعة ضخمة.

القصة الثانية هي العد مونت كريستو - البطل السري، الذي كشف عنه نهاية المسرحية، من مكان تلقي الثروة، أو الفرص.

مهمته هي الانتقام، أو إنجاز العدالة! تحب المؤامرة مؤلفي روايات المغامرة والمحققين. لقد ظهر منذ فترة طويلة قبل ألكساندر دوما، لكن هذا الروائي كان الأكثر نجاحا "تحسب" هذه مؤامرة، وبعد أن استخدم الكثيرون واستخدموا المؤامرة المذكورة أعلاه.

القصة الثالثة هي أوديسي.

يمكن استدعاء هذه المؤامرة أولا، فهي شعبية بشكل غير عادي. يمكن أن يكون الاختلافات القائمة على ذلك، لكنه مجرد أن ينظر فقط، والأذنين واضحة تماما. الخيال، الأوهام، مؤلفي أدب المغامرة، رومانوف سفر وبعض الأنواع الأخرى أحب هذه المؤامرة القديمة، وأحيانا نسخ وتفاصيل تاريخ يوناني قديم، والتي يمكن اعتبارها بداية، مرجع.

المؤامرة الرابعة هي آنا كارينينا.

مثلث الحب المأساوي. لديها جذور في المآسي اليونانية القديمة، لكنها كانت الأكثر مشرقة ومفصلة لكتابة ذلك ترك نيكولايفيتش. في القرن العشرين، خاصة في بداية القرن في البداية، كانت هذه المؤامرة واحدة من الأكثر شعبية، حتى النسخ العادية المشمولة في Tolstoy، عندما يتغير الحرفيون أسماء الأسماء فقط، والمناظر التاريخية والحيث، لدي رأيت قليلة). ولكن الكثير من الاختلافات الموهوبة في هذا الموضوع.

المؤامرة الخامسة هي هاملت.

شخصية قوية مع نفسية منقولة. البطل المخدد، الذي يعكس ومشرق، يقاتل من أجل العدالة، بعد أن ولد الخيانة من أحبائهم وغيرهم من السحر. لا شيء، في النهائي، لا يسعى، قادر فقط على الإذاعة نفسه، ولكن لتحقيق بعض التنوير الروحي والتنقية، والذي يشجع الجمهور. مثيرة للاهتمام التعوي عليها.

هنا والتعليقات ليس لها ما تعطيه. المؤامرة مستقرة، تحظى بشعبية كبيرة، في ذلك هناك الكثير من النظافة، (أصلية وقريبة من القلب الروسي، والألغام على وجه الخصوص). في الوقت الحالي، هذه المؤامرة تحظى بشعبية من أي وقت مضى.

المؤامرة السادسة - روميو وجولييت. تاريخ الحب السعيد.

يتجاوز العدد الإجمالي لتكرار هذه المؤامرة عدد متكرار جميع المؤامرات الأخرى، ولكن لماذا هناك عدد قليل جدا من الأعمال الموهوبة، يمكن حساب حرفيا على الأصابع. ومع ذلك، في السلسلة الحالية، في خيالي (وخاصة الإناث)، في الدراما وإبداع الأغنية تخظى المؤامرة بشكل غير عادي.

المؤامرة، مرة أخرى، مستقرة للغاية، كما ذهب مع العصور القديمة، والأسفل، والتغيرات الخاصة هي قليلا.

المؤامرة السابعة آباء وأطفال.

أصوله اليونانية القديمة، والمؤامرة معقدة، وهكذا، فإن مساحة الاختلافات كبيرة جدا. يمكن أيضا أن تعزى هذا مشروطا إلى قصة عروس جيسون، التي أجبرت على الاختيار بين الأب والعروس، للتضحية بأحدهم. باختصار، كل مجموعة متنوعة من النوع الوالدين الوالدين الذي صحته مع الأنانية للأطفال، يصف هذه المشبك القديم للأراضي مماثلة لبعضها البعض. تم العثور على الإيثار في الوالدين، وحتى أقل في كثير من الأحيان الإيثار للأطفال، ولكن عادة ما ينتهي مع المأساة (كما لو كان سلس من جنسنا البشري. الملك ليرا أسألك، سيقول لك).

المؤامرة الثامنة هي روبنسون.

أصدر جزئيا هاملت، في المقام الأول بصوت موضوع الشعور بالوحدة، وهو قليلا مع التشابه، ولكن قصة روبنسون يمكن أن تسمى مؤامرة كبيرة منفصلة من الأدب العالمي. غالبا ما يتم نسخ الكتاب الحاليين وكتاب الشاشة، كلمة الكلمة، عمل دانيال ديفو. ولكن هناك الكثير من الاختلافات الموهوبة والأصلية. البطل، في معظم الأحيان، هو بمجرد وجوده على الإطلاق في الجزيرة، ولكن هذا ليس شرطا أساسيا، يحدث أن العديد من الأبطال في بعض التقارب من العالم الكبير، في محاولة للبقاء على قيد الحياة والبقاء شخصية، لذلك في النهاية للهروب. بلدي الاختلاف المفضل لدي هو قصة saltykova-shchedrin "كعناني جنرال رجل واحد."

المؤامرة التاسعة هي موضوع طروادة، موضوع الحرب.

مواجهة أنظمة اثنين، عداوة وكراهية، من جانب عملها نبل وإنكار الذات. تتمتع هذه المؤامرة، كقاعدة عامة، على مؤامرات أخرى، أو وضعها على ذلك، لكنها ليست غير شائعة وروايات عسكرية كلاسيكية، أوصاف الحروب بالتفصيل، بدرجات متفاوتة من الفني.

المؤامرة العاشرة هي كارثة وعواقبها. مؤامرة العتيقة الكلاسيكية.

في هذا الوقت، تم سحبه بهذه الطريقة التي تتحدث عن التردد. ومع ذلك، فإن الكثير من النسخ المتوسطة، ومع ذلك، تلبي أحيانا وفضولا. المؤامرة ضيقة للغاية من حيث الاختلافات الدلالية، ولكن واسعة جدا من حيث الميزات الوصفية والاحتفالية والتفاصيل. ولكن، وفقا للضمير، كل جديد تقريبا تكرر السابق، على الرغم من أنك لا تذهب إلى Fortuneteller!

المؤامرة الحادية عشرة - Ostap Bender - Plutovskaya الرومانية، رواية مغامرة.

الأصول والعينات الكلاسيكية موجودة في أدب فرنسا من الوقت الجديد. تحظى بشعبية كبيرة في أيامنا، في معظم الأحيان كوميديا. تشابك المؤامرات مشرقة للغاية، وغالبا ما تأتي عبر الاختلافات الناجحة، لكنها جميعا، على أي حال، انسخ عدد من القوالب التي تم إنشاؤها في بداية القرن العشرين.

القصة الثانية عشرة هي آلة زمنية، رحلة إلى المستقبل.

انعكاس مرآته هو حلاقة السفر في الماضي، الروايات التاريخية. ومع ذلك، فإن هذا النوع من الأعمال، كقاعدة عامة، يستخدم "السفر إلى الماضي" فقط كحمى، وتتبع المؤامرة واحدة من تلك التي أدرجتها أعلاه، في حين أن "السفر إلى المستقبل" غالبا ما تكون "نقية" المؤامرة "، أي جوهره يأتي إلى أسفل هو وصف كيف يتم ترتيب جميعها في هذا المستقبل غير المعروف.

36 مؤامرات J. بليت:

· مولوبا
· الإنقاذ
· انتقام
· الانتقام قريب للإغلاق
في الصورة
· مصيبة مفاجئة.
· ضحية لشخص ما
الشغب
· محاولة شجاعة
الاختطاف
· الغموض
· موهلات
· الكراهية بين أحبائهم
· التنافس بين أحبائهم
· حاجمة مصحوبة بالقتل
· جنون
· الإهمال القاتل
· نزيف غير مرغوب فيه
· قتل غير مقصود من أحب
· التضحية بالنفس باسم المثالي
· التضحية بالنفس من أجل أحبائهم
· ضحية فرحة هائلة
· الضحايا يغلقون باسم الديون
· التنافس غير المتكافئ
· حامي
· جريمة الحب
· المخلاطة من مخلوق الحبيب
· الحب، تلبية العقبات
· حب العدو
التغييرات
· حارب الله
· الغيرة الجاهلة
خطأ في الحكم
· النمط
وجدت حديثا
· فقدان أحبائهم