تفسيرات الدافع في المراجعة الأدبية الحديثة. الدافع الأدبي العمل
مقدمة
حالة أخرى من الدافع
مجموعة متنوعة من الزخارف
رائحة الرصاص
معنى مختلف من "الدافع"
استنتاج
فهرس
مقدمة
"الدافع،" الجميع التقى بهذا المصطلح في حياته، يعرف الكثيرون أهميته بسبب التعلم في مدارس الموسيقى، ولكن أيضا هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع في النقد الأدبي. الاختلاف الدافع في تعريفه، ولكن ما القيمة التي لديه في الأعمال الأدبية. للأشخاص ذوي الصلة بدراسة وتحليل الأعمال الأدبية، من الضروري معرفة قيمة الدافع.
عزر (Fr. Motif، It. حازم من Lat. Moveo - Motion) - المصطلح الانتقال إلى الدراسات الأدبية من علم الموسيقى. إنه "أصغر وحدة مستقلة من شكل موسيقي<…> يتم التنمية عن طريق تكرار متنوعة من الدافع، وكذلك تحويلاتها، وإدخال دوافع بلون مغاير<…> هيكل الدافع يجسد اتصال منطقي في هيكل العمل " 1وبعد لأول مرة، تم تسجيل المصطلح في "قاموس الموسيقى" S. de chusar (1703). تبادل مع الموسيقى حيث يكون هذا المصطلح مفتاح عند تحليله تكوينworks تساعد على فهم خصائص الدافع في العمل الأدبي: له تعريفمن كل ما التكرارفي مجموعة متنوعة من الاختلافات.
كان الدافع هو المصطلح لعدد من التخصصات العلمية (علم النفس، والجلد، وما إلى ذلك)، ولا سيما الدراسات الأدبية، حيث يكون لديها مجموعة واسعة إلى حد ما من المعاني: هناك عدد من نظريات الدافع، هناك بعيدة عن ذلك متسقة دائما 2وبعد إن الدافع باعتباره ظاهرة الأدب الفني هو عن كثب على اتصال والتقاطع مع التكرار وأوجه التشابه، لكنهم بعيدون عن كونهم متطابقون.
في الأدب، تم استخدام مفهوم "Motif" لتوصيف الأجزاء المركبة من المؤامرة، I.V. Goette و F. Schiller. تم تخصيص المادة "على الشعر الملحمي والارمي" (1797) زخارف من خمسة أنواع: "طموح للأمام، والتي تسرع الإجراء"؛ "التراجع، بحيث تمنح الإجراء من غرضها"؛ "تباطؤ، مما يؤخر مسار العمل"؛ "موجهة إلى الماضي"؛ "فشل في المستقبل، توقع ما سيحدث في Epochs التالية" 3 .
الرائدة الأولية، والأهمية الرئيسية لهذا المصطلح الأدبي هو قابلة للتعريف بصعوبة. الدافع هو مكون العمل مع زيادة أهمية(التشبع الدلالي). أ. الكتلة كتب: "أي قصيدة هي مأثرة، امتدت على ارتفاع عدة كلمات. هذه الكلمات متوهجة مثل النجوم. بسببهم هناك عمل " 4وبعد الشيء نفسه شرعي أن أقول عن بعض الكلمات والعناصر المعينة معهم في الروايات والروايات والدراما. هم الزخارف.
تشارك الدوافع بنشاط الموضوع والمفاهيم (الفكرة) للعمل، لكنها غير مرهقة. يجري، وفقا ل B.N. Putylov، "الوحدات المستدامة"، وهي "تتميز بزيادة، يمكن للمرء أن يقول، درجة استثنائية من Semiotic. كل دافع لديه مجموعة ثابتة من القيم. " 5وبعد الدافع محلي بطريقة أو بأخرى في العمل، ولكن في الوقت نفسه موجود في أشكال مختلفة. يمكن أن تكون كلمة أو عبارة منفصلة، \u200b\u200bمتكررة ومتينة، أو تظهر كشيء يشار إليه من قبل مختلف الوحدات المعجمية، أو أداء في شكل عنوان أو إلكترونية، أو تظل التخمين فقط الذي ذهب إلى الفرعية. بعد اللجوء إلى الرمز، دعنا نقول أن مجال الزخارف يشكل روابط العمل الممتازة بالماء الداخلي غير المرئي، وهو مناسب للشعور والتعرف على القارئ والمحلل الأدبي. أهم سمة الدافع - قدرته على أن تكون نصف مجرة \u200b\u200bفي النص، تتجلى بها بطريقة غير مكتملة وأحيانا تظل غامضة.
كان مفهوم الدافع باعتباره أبسط وحدة سردية تم إثباتها لأول مرة نظريا في "الشعراء من SCEVETS" A.N. Veselovsky. كان مهتما بميزة تكرار الدوافع في الأنواع السردية من مختلف الشعوب. الدافع يؤدي كأساس ل "الأساطير"، "اللغة الشعرية" الموروثة من الماضي: "تحت الدافعأفهم أبسط الوحدة السردية، استجابت بشكل مجيئي لطلبات مختلفة للعقل البدائي أو الملاحظة المحلية. مع التشابه أو وحدة الأسرة و الظروف النفسيةفي المراحل الأولى من التنمية البشرية، يمكن إنشاء هذه الزخارف بشكل مستقل وفي الوقت نفسه تمثل ميزات مماثلة " 6وبعد تعتبر Veselovsky الزخارف أبسط الصيغ التي يمكن أن تولد من قبائل مختلفة بشكل مستقل عن بعضها البعض. "علامة الدافع هي مخططاتها الفردية على شكلها ..." (ص 301).
على سبيل المثال، الكسوف ("يخف الشمس الشمس")، كفاح إخوان الميراث، القتال من أجل العروس. حاول العلماء معرفة الدوافع التي يمكن أن يولد في وعي الأشخاص البدائيين بناء على انعكاس ظروف حياتهم. درس حياة ما قبل التاريخ من القبائل المختلفة، وحياتهم في الآثار الشعرية. قاده أحد معارفه مع الصيغ البواقعية إلى الفكر أن الدوافع نفسها ليست فعل إبداع، ولا يمكن استعارتها، من الصعب التمييز الدوافع المستردة من تخفيف الذات.
الإبداع، وفقا ل Veselovsky، كان يتجلى في المقام الأول في "مجموعات الدوافع"، التي تعطي قطعة مؤامرة فردية أخرى. لتحليل الدافع، استخدم العالم الصيغة: A + B. على سبيل المثال، "المرأة العجوز الشر لا تحب الجمال - وتطلبها مهمة تهدد الحياة. كل جزء من الصيغة قادر على التعديل، إنه يخضع بشكل خاص لزيادة B "(ص 301). لذلك، يتم التعبير عن السعي وراء المرأة العجوز في المهام التي تطلبها الجمال. هذه المهام يمكن أن تكون اثنين وثلاثة وأكثر. لذلك، قد تعقد الصيغة A + B: A + B + B 1 + ب. 2وبعد في المستقبل، تحولت مجموعات الدوافع إلى العديد من التركيبات وأصبحت أساسا لمثل هذه الروايات حكاية، رواية، قصيدة.
الدافع نفسه، وفقا ل Veselovsky، ظل مستداما وغير قابل للتحقيق؛ مجموعات مختلفة من الزخارف تشكل قطعة. على عكس الدافع، يمكن للمؤامرة يستعيرانتقل من الناس إلى أن يصبحوا طائشة. في المؤامرة، يلعب كل دفعة دورا معينا: يمكن أن يكون كبيرا وثانضا، عرضي. غالبا ما يتكرر تطور الدافع نفسه في قطع مختلفة. يمكن نشر العديد من الزخارف التقليدية في المؤامرات بأكملها، والأراضي التقليدية، على العكس من ذلك، "تدحرجت" في دافع واحد. أشار Veselovsky إلى ميل الشعراء العظماء بمساعدة "غريزة شعرية مبهمة" لاستخدام المؤامرات والدوافع التي تعرضت بالفعل للمعالجة الشعرية. "إنهم في مكان ما في المنطقة المظلمة الصم في وعينا، أكبر بكثير من ذوي الخبرة وذوي الخبرة، على ما يبدو، نسيان الولايات المتحدة وفجأة فجأة، كإحياء غير مفهوم، كأجدي، وكبار السن الذي لا نقدم فيه تقرير، لأنه في كثير من الأحيان غير قادر على تحديد خلاصات هذا القانون العقلي الذي تم تحديث الذكريات القديمة بشكل سلبي في الولايات المتحدة "(ص 70).
يمكن أن تتصرف الدوافع إما جانبا للأعمال الفردية ودوراتها، كربط لبناءها، أو بمثابة خاصية الإبداع بأكمله للكاتب وحتى الأنواع الكاملة والاتجاهات والاتجاهات الأدبية، الأدب العالمي على هذا النحو. في هذا الجانب nadindividual، يشكلون واحدة من أهم كائنات الشعرية التاريخية 5 .
على مدار العقود الماضية، أصبحت الدوافع متفق عليها بنشاط مع تجربة إبداعية فردية، تعتبر ممتلكات الكتاب الفرديين والأعمال. هذا، على وجه الخصوص، يتضح من تجربة دراسة الشعر m.yu. lermontov7. .
في فهم Veselovsky، فإن النشاط الإبداعي لخيال الكاتب ليس لعبة تعسفية "لوحات حية" للحياة الحقيقية أو الخيالية. يعتقد الكاتب أن الدوافع، ولكل الدافع مجموعة ثابتة من القيم، جزءا لا يتجزأ من ذلك جزئيا فيه وراثيا، جزئيا كان في سياق حياة تاريخية طويلة.
حالة أخرى من الدافع
تم تنقيح موقف Veselovsky حول الدافع باعتباره وحدة من الرواية غير المستدامة والمستدامة في عشرينيات القرن العشرين. "لم يعد موعدا محددا لمصطلح Veselovsky" Motif "تطبيقه، - كتب W. Pipppe. - وفقا لدافع Veselovsky، هناك وحدة رواية غير محددة.<…> ومع ذلك، فإن الدوافع التي يقودها كأمثلة هي وضعت ". 8وبعد يوضح Prippet توسيع الدافع "ثعبان يختفي ابنة الملك". "هذا الدافع يتحلل على 4 عناصر يمكن أن يختلف كل منهما بشكل منفصل. يمكن استبدال الثعابين بحظائر، دوامة، ميزة، فالكون، ساحر. يمكن استبدال الاختطاف بمصاصي الدماء وإجراءات مختلفة تختفي في حكاية خرافية. يمكن استبدال الابنة بالأخت والعروس والزوجة والأم. يمكن استبدال الملك بالابن الملكي، فلاح، البوب. وهكذا، على الرغم من Veselovsky، يجب أن نجادل بأن الدافع ليس عالميا، وليس غير واضح. آخر وحدة محتلة على هذا النحو ليست كاملة منطقية (ووفقا لمحفز Veselovsky وعلى أصل المؤامرة الأولية)، سنضطر لاحقا إلى حل مهمة تخصيص بعض العناصر الأساسية خلاف ذلك من ميلوفسكي يفعل هذا (ص 22 ).
هذه "العناصر الأساسية" تعتبر Propppe وظائف الأشخاص التمثيلين. "بموجب الوظيفة مفهومة بأنها فعل شخص حالي، يحدد من وجهة نظر أهميته لعمل العمل"(ص. 30-31). تتكرر الوظائف، يمكن حسابها؛ يتم توزيع جميع الوظائف على الأشخاص الذين يمكن تمييزهم، بحيث تتميز سبعة "دوائر عمل"، على التوالي، سبعة أحرف: الآفات، المبرد، مساعد، الشخصية المرغوبة، المرسل، البطل، البطل الخاطئ (ص. 88-89).
حول تحليل تحليل 100 حكايات خرافية سحرية من مجموعة A.N. Afanasyev "حكايات الشعبية الروسية" V. Propppe المخصصة 31 وظيفة، والتي يتطور بها الإجراء. هذا، على وجه الخصوص: غياب ("أحد أفراد الأسرة أساء من المنزل")، مقفل("إلى البطل يعامل بحظر")، لها عنيفإلخ. تحليل مفصل يظهر مائة حكايات خرافية مع قطع قطع مختلفة أن "تسلسل الوظائف هو نفسه دائما" وأن "جميع حكايات الجنية من نفس النوع في هيكلها" (ص 31، 33) في تنوع واضح.
وجهة نظر Veselovsky تحدى العلماء الآخرين. بعد كل شيء، ولدت الدوافع ليس فقط في الحقبة البدائية، ولكن في وقت لاحق. "من المهم أن تجد مثل هذا التعريف لهذا المصطلح"، كتب A. A. BEM: "الأمر الذي كان من شأنه أن يعطى الفرصة لتخصيص أي منتج في أي منتج عميق وحديث". وفقا ل A. BEM، "الدافع هو مرحلة الحد من الهاء الفني من المحتوى المحدد للعمل، ثابت في أبسط صيغة شفهية" 9وبعد على سبيل المثال، يقود العالم دافع يجمع بين ثلاثة أعمال: قصائد "القوقاز الأسير" بوشكين "، أسر القوقازي" Lermontov والقصة "أطالا" الشاتوبريان، هو حب الأجنبي للسجين؛ إثبات عزر: تحرير الأسير أجنبي، أو جيدة أو غير ناجحة. وكما تطور الدافع الأولي - وفاة البطلة.
من صعوبة خاصة هي تخصيص الزخارف في أدب القرون الماضي. مجموعة متنوعة من الزخارف، التحميل الوظيفي المعقد يتطلب Scrupultity خاص عند دراسةها.
غالبا ما يعتبر الدافع كفئة. دراسات أدبية تاريخية مقارنة. كشفت الزخارف التي لديها أصول قديمة للغاية تؤدي إلى وعي بدائي وفي الوقت نفسه تطورت في ظروف الحضارة العالية من مختلف البلدان. هذه هي دوافع الابن المعجزة، الملك فخور، عقد مع الشيطان، إلخ.
مجموعة متنوعة من الزخارف
الأدب السرد الدافع
في الأدبيات من مختلف العصور، هناك العديد من الوظائف الأسطوريالزخارف. التحديث باستمرار في السياقات التاريخية والأدبية المختلفة، في نفس الوقت يحتفظ جوهرها الدلالي. على سبيل المثال، فإن الدافع وراء وفاة البطل الواعي بسبب امرأة تمر عبر العديد من الأعمال في قرون XIX-XX. وزئون ينتحرون في رواية "معاناة الشاب فيرتي" غبي، وفاة فلاديمير Lensky في الرواية من قبل بوشكين "Evgeny Onegin"، وفاة Romashov في رواية Kukrin "Duel". على ما يبدو، يمكن أن ينظر إليه هذا الدافع على أنه تحول في العصور القديمة العميقة في موتيفا المخصصة في الإبداع الشعري: "القتال من أجل العروس".
الدوافع لا يمكن فقط مشهد، ولكن أيضا وصفية, غنمليس فقط واثق(veselovsky في الاعتبار فقط مثل هذا)، ولكن أيضا داخليا. يمكنك التحدث عن شارةالدافع - كلاهما في تكربه من نص إلى نص وداخل نص واحد. في الأدب الحديث، يتم استخدام مصطلح "عزر" في سياقات منهجية مختلفة ومع أغراض مختلفة، والتي يفسر إلى حد كبير التناقض في تفسير المفهوم، أهم خصائصها.
المؤشر المقبول عموما الدافع هو التكرار. "... في دور الدافع في العمل، يمكن أن تصرف أي ظاهرة، أي ظاهرة، أي حدث، سمة شخصية، عنصر منظر الطبيعة، أي عنصر، كلمة نطفة، الطلاء، الصوت، إلخ؛ الشيء الوحيد الذي يحدد الدافع هو استنساخه في النص، لذلك على عكس القصص القصيرة التقليدية، حيث يتم تحديد أكثر أو أقل أو أقل، والتي يمكن اعتبارها مكونات منفصلة ("الأحرف" أو "الأحداث")، لا يوجد محدد "Alphabet" - يتم تشكيله مباشرة في نشر الهيكل ومن خلال الهيكل "10 .
على سبيل المثال، في الرواية V. Nabokova "الفذ" الفذ يمكنك اختيار زخارف البحر والأضواء المسلحة، المسارات التي تغادر في الغابة.
في نفس الرواية، يحدد دافع آخر - غريبة بطل العالم في جميع أنحاء العالم - تطوير المؤامرة، يساهم في توضيح الفكرة الرئيسية. وإذا كان في "الفذ" يقتصر دافع الأرجية على الإرشاد ("الخيار غير مجاني<…> هناك شيء واحد أنه ملزم به، وهو المنفى، محكوم عليه أن يعيش خارج المنزل الأصلي ")، ثم في أعمال أخرى في نابوكوف، فهي تكتسب أهمية أوسع ويمكن تحديدها كدافع من البطل الغريبة." الحياة الحقيقية من نايت سيباستيان "وغيرها).
أحد الزخارف من "الحرب والسلام الرواية الرواية TOLSTSKY" - يلزت الروحية، في كثير من الأحيان بمشاعر الامتنان والتواضع للمصير، مع مناجبات الدم والدموع، الشيء الرئيسي - هامش بعضها أعلى، لا يشغل لحظات حياة الأبطال. أذكر الحلقات عندما يكتشف الأمير القديم بولكونسكي عن وفاة ابنة الصباح؛ الأمير الجرحى أندريه في ميتيششي. بيير بعد محادثة مع ناتاشا، الذي يشعر بأنه مذنب غير معتدل في الأمير أندريه، يعاني من نوع من المصعد العقلي الخاص: يقول عنه، بيير، "ازدهرت إلى حياة جديدة، خففت وشجعنا". وبعد الأسر من الأيام الصغيرة، ناتاشا حول الأيام الأخيرة من أندريه بولكونكوككي: "لذلك هدأت؟ خففت؟ "
تقريبا الدافع المركزي من "ماجستير ومارجاريتا" أماه بولجاكوفا - الضوء القادم من كامل القمر، مزعج، مثيرة ومؤلمة. هذا الضوء هو "مؤلم" بطريقة أو بأخرى عدد من أحرف الرواية. يرتبط في المقام الأول بفكرة عذاب الضمير - مع المظهر والمصير خائفا مرة واحدة من "حياته المهنية" بيلاطس.
في دورة كتلة "كارمن"، تعمل الدالة الدافع كلمة "الخيانة". يلتقط شعريا وفي الوقت نفسه عنصر روحي مأساوي. يرتبط عالم التقدم مع "الطنانة من مشاعر الغجر" والمغادرة من الحطام، والتراجع عن شعور لا يمكن تفسيره بالحزن، مع "المصير الأسود والبري" للشاعر، وفي الوقت نفسه - مع طفل حرية بلا حدود، رحلة مجانية "بدون مدارات": "هذا هو تغيير لغز الموسيقى؟ / هذا هو القلب في الأسر من كارمن؟"
واحدة من أهم دوافع الإبداع B.L. pasternak - وجه،التي شوه الشاعر ليس فقط في الولاء المحفوظ لأنفسهم، ولكن أيضا في الطبيعة وأعلى قوة من كونها 11وبعد أصبح هذا الدافع موضوعا رائدا للشاعر والتعبير عن عقيدته الأخلاقية. أذكر آخر عاصفة من القصيدة "كونها مشهورة قبيحة ...:
ويجب أن لا slicker واحد
لا تعيد
ولكن كن حيا، على قيد الحياة وفقط
على قيد الحياة وفقط - حتى النهاية.
رائحة الرصاص
يمكن تحديد الدافع الرائد في واحد أو في العديد من الأعمال الكاتب ليتموطي. في بعض الأحيان يقولون عن Leitmotif من أي اتجاه إبداعي (Leitmotiv؛ تم تقديم المصطلح في استخدامه من قبل الموسيقيين والباحثين في الإبداع R. Wagner). عادة ما يصبح أساسا عاطفي معبري لتجسيد فكرة العمل. يمكن النظر في LeitMotive على مستوى الموضوع والهيكل المجازي والتصميم على الصوت عبر الوطنية للعمل. على سبيل المثال، من خلال Piece A.P. يخطئ الشيخوف "حديقة الكرز" بدافع حديقة الكرز كرمز للمنزل والجمال واستقرار الحياة. هذا Leitmotif يبدو في الحوارات، وفي ذكريات الأبطال، وفي ملاحظات المؤلف: "بالفعل، أشجار الكرز تزهر، ولكن في الحديقة باردة، ماتيني" (د. 1): "انظروا، في وقت متأخر أمي يذهب في الحديقة ... في فستان أبيض! " (1، ranevskaya)؛ "تعال لمشاهدة كل شيء مثل Yermolai Lopakhin يكفي للفأس على حديقة الكرز، وكيف سقطت الأشجار على الأرض!" (3، لوباهين).
يمكنك التحدث عن دور خاص كإعطاء Leitmotif، والدوافع في تنظيم نقطة العمل الثانية، وبعبارة أخرى - subtext، تدفق تحت الماء. إن Leitmotif من العديد من الأعمال الدرامية والمملحية في الشيخوف هي عبارة: "اختفت الحياة!" ("العم فانيا"، د. 3، فوييتسكي).
شريك "علاقات" خاصة بالوقاية و Leitmotif عنوان يعمل. في العشرينات، تم إنشاء النهج المواضيعي لدراسة الدافع. "الحلقات تتفكك في أجزاء أصغر تصف الإجراءات الفردية أو الأحداث أو الأشياء. مواضيع من هذه الأجزاء الصغيرة من العمل الذي لم يعد بإمكانه سحقه ماتيسكتب ب. Tomashevsky 12وبعد يمكن أن ينظر إليه الدافع على أنه تطوير وتوسيع وتعميق الموضوع الرئيسي. على سبيل المثال، موضوع قصة F.M. Dostoevsky "Double" هي الشخصية المنقسمة للمسؤول الفقير Golyadkin، في محاولة للتأسيس في مجتمعه المرفوض بمساعدة "التوأم" الواثق والمتجولين. مع نشر الموضوع الرئيسي، فإن دوافع الشعور بالوحدة، غير الدقة، حب ميؤوس منها، "المفاهيم الخاطئة" البطل مع الحياة المحيطة بها نشأت. يمكن اعتبار Leitmotif من القصة بأكملها الدافع وراء مهودم البطل القاتل على الرغم من مقاومتها اليائسة للظروف.
في الأدب الحديث، هناك ميل للنظر في النظام الفني للعمل من حيث البناء LeitMotive: "الأسلوب الرئيسي الذي يحدد الهيكل الدلالي بأكمله ل" ماستر ومارجريتا "وفي الوقت نفسه وجود قيمة عامة أوسع، يبدو لنا المبدأ البناء LeitMotive السرد. هذا المقصود بهذا المبدأ الذي يتكرر فيه بعض الدافع، بمجرد حدوثه، مرات عديدة، يتصرف في كل مرة في إصدار جديد، الخطوط العريضة الجديدة وفي جميع المجموعات الجديدة مع زخارف أخرى »13 .
في غنمعمل الدافع هو في المقام الأول مجمع متكرر للمشاعر والأفكار. لكن الزخارف الفردية في كلمات الأغاني أكثر استقلالا بكثير مما كانت عليه في الملحمة والدراما، حيث تنبعث منها بتطوير العمل. "مهمة العمل الغنائي هي مقارنة بين الدوافع الفردية والصور اللفظية التي تثير انطباع بناء الفكر الفني" 14وبعد أكثر إشراقا في الدافع، وتكرار الخبرات النفسية يتم طرحها:
لهذا العام، اليوم، العدد.
جعل وحيدا مع ورقة أنا،
خلق مستنير من معاناة الكلمات
السحر الساكن!
سرقة القلب،
كل الحرمان
فتح روحي في هراء بلدي،
قبول هديتي، عزيزي،
أكثر قد لا آتي مع أي شيء.
(V. ميساكوفسكي. "الفلوت العمود الفقري")
لذلك فإن الدافع لمعانات ميؤوس منها يتطور بسبب الحب بلا مقابل، مسموح به في الإبداع.
في بعض الأحيان يمكن اعتبار إبداع الشاعر ككل تفاعلا، نسبة الدوافع. على سبيل المثال، في الشعر. "الشعور بالوحدة هو دافع يتخلل جميع الإبداع تقريبا والتعبير عن عقل الشاعر. إنه في الوقت نفسه الدافع، ومن خلال موضوع شعره الرئيسي، بدءا من قصائد شبابية وتنتهي مع اللاحقة<…> لا أحد من الشعراء الروس لم ينمو هذا الدافع في مثل هذه الصورة الشاملة مثل Lermontov "15 .
نفس الدافع للحصول على مختلفة رمزي القيم في الأعمال الغنائية لعصا مختلفة، وأؤكد على القرب وفي نفس الوقت أصالة الشعراء: راجع إن الدافع وراء الطريق في الانحرافات الغذائية ل GoGol في قصيدة "النفوس الميتة" وفي قصيدة "شياطين" بوشكين، "رودينا" ليرمونتوف وترويكا نكراسوف، "روس" Yesenin و "روسيا" من الكتلة، إلخ.
معنى مختلف من "الدافع"
لاحظ أن مصطلح "عزر" يستخدم في معنى مختلف إلى حد ما مما نعتمد عليه. لذلك، غالبا ما تتصل الدوافع بموضوعات ومشاكل إبداع الكاتب (على سبيل المثال، الإحياء الأخلاقي للشخص؛ قضية وجود الناس). في النقد الأدبي الحديث، هناك أيضا فكرة عن الدافع باعتبارها بداية "خارجية" - كما يتعلق بممتلكات ليس النص ومبدعها، ولا تفكر محدود في مترجم العمل. خصائص الدافع، مطالبات ب. GasParov، "تنمو في كل مرة إعادة في عملية التحليل" - اعتمادا على سياقات إبداع الكاتب رسم عالما. مفهومة للغاية، يتم فهم الدافع باعتباره "وحدة تحليل رئيسية"، - تحليل، الذي "يرفض بشكل أساسي مفاهيم الكتل الثابتة للهيكل الذي يحتوي على وظيفة محددة بموضوعية في بناء النص" 16 .
استنتاج
ولكن أيا كانت النغمات الدلالية في النقد الأدبي لكلمة "الدافع"، تظل أهمية غير مفيدة بشكل واضح والأهمية الحقيقية لهذا المصطلح، والتي تصلب أولا من كل وجه حقيقي للأعمال الأدبية.
فهرس
1.قاموس موسوع الموسيقى. م، 1990. P. 357.
2.انظر: Silantyev I.V. نظرية الدافع في الدراسات الأدبية المحلية والفولكلور. مقال التاريخ. نوفوسيبيرسك، 1999؛ هو الدافع في نظام السرد الفني. مشاكل النظرية والتحليل. نوفوسيبيرسك، 2001.
.götte i.v. عن الفن. م، 1957. P. 351.
.كتلة A.A. دفاتر الملاحظات. 1901-1920. P. 84.
.putilov b.n. Veselovsky ومشاكل العزف الشعبية // Legacy of Alexander Veselovsky: البحث والمواد. سانت بطرسبرغ.، 1992. P. 84، 382-383.
.veselovsky a.n. الشعرية التاريخية. M.، 1989. P. 305. (التالي، عند الاقتباس عن هذه الطبعة، يتم تحديد الصفحات في النص.)
.شاهد مقالات تحت عنوان "الدافع" في: Lermontovskaya Encyclopedia. م.، 1981. نلاحظ أن الموضوعات التي تجسد فيها اهتماما كبيرا بمحاضرات M.M. Bakhtina (1922-1927)، خاصة عند الاتصال بالشعر من العمر الفضي. انظر: سجلات المحاضرات M.M. بختين على تاريخ الأدب الروسي. سجلات R.M. ميركينا // باخت م.م. كاتدرائية هكذا: في 7 ر. م.، 2000. T. 2. P. 213-427.
.PROPP V.YA. مورفولوجيا خرافة. L.، 1928. P. 21-22. (التالي، عند نقلا عن هذه الطبعة، يتم تحديد الصفحات في النص.).
.BEM A. لفهم المفاهيم التاريخية والأدبية // izvestia / oysh 1918. T. 23. KN. 1. ص. 231.
10.gasparov ب. الأدب Leitmotifs: مقالات الأدب الروسي في القرن العشرين. م، 1994. P. 30-31.
11.انظر: Priyayar J. "الوجه" و "الشخصية" في أعمال بوريس بيريسنك (لكل. مع الاب.) // قراءات pasternak. المجلد. 2. م، 1998.
.tomashevsky b. poetics: دورة قصيرة. م، 1996. P. 71.
.gasparov ب. الأدب leitmotifs. P. 30.
.tomashevsky b. poetics. P. 108.
.Schemueva L.M.، كوروفين V.I.، Peskov A.M، Turbin V.N. زخارف الشعر Lermontov // Lermontovsky Encyclopedia. م، 1981. (P. 290-312)
.gasparov ب. الأدب leitmotifs. م، 1994. P. 301.
.مقدمة في الدراسات الأدبية. العمل الأدبي: المفاهيم الأساسية والشروط: UCH. دليل / إد. l.v. تشيرنيتس. - م: المدرسة العليا؛ "أكاديمية"، 1999. - 556 ص.
.خالزيفيف نظرية الأدب. م، 2007. - 405 ص.
الدروس الخصوصية
بحاجة الى مساعدة لدراسة ما هي مواضيع اللغة؟
سوف ينصح المتخصصون لدينا أو لديهم خدمات الدروس الخصوصية لموضوع الاهتمام.
ارسل طلب مع الموضوع الآن، للتعرف على إمكانية تلقي المشاورات.
ينتمي إلى المكان المسؤول وفي علم الأدب. إنه متجذر بالكاد في جميع اللغات الأوروبية الجديدة، والعودة إلى الفعل اللاتيني Moveo (الحركة) والآن لديه مجموعة واسعة جدا من المعاني.
الرائدة الأولية، والأهمية الرئيسية لهذا المصطلح الأدبي هو قابلة للتعريف بصعوبة. الدافع هو مكون العمل مع زيادة أهمية (التشبع الدلالي). يشارك بنشاط في الموضوع والمفهوم (الفكرة) للعمل، لكنهم ليسوا متطابقين. يجري، وفقا ل B.N. Putylov، "الوحدات الدلالية المستدامة"، الزخارف "تتميز بزيادة، يمكن قول المرء بدرجة استثنائية من القطرية. كل دافع لديه مجموعة ثابتة من القيم. " الدافع محلي بطريقة أو بأخرى في العمل، ولكن في الوقت نفسه موجود في أشكال مختلفة. يمكن أن تكون كلمة أو عبارة منفصلة، \u200b\u200bمتكررة ومتينة، أو تظهر كشيء يشار إليه من قبل مختلف الوحدات المعجمية، أو أداء في شكل عنوان أو إلكترونية، أو تظل التخمين فقط الذي ذهب إلى الفرعية. اللجوء إلى الرمز، من المشروع أن يجادل بأن كرة الزخارف تشكل روابط العمل التي تحمل علامة مائل داخلية غير مرئية، والتي مناسبة أن تشعر بالتعرف على القارئ والمحلل الأدبي. أهم سمة الدافع هي قدرتها على أن تكون نصف مجرة \u200b\u200bفي النص، حيث تجلى بها بشكل غير مكتمل، غامضة.
يمكن أن تتصرف الدوافع إما جوانبا للأعمال الفردية ودوراتها، كعلامة لبناءها، أو بمثابة خاصية الإبداع بالكامل للكاتب وحتى الأنواع الكاملة والاتجاهات والأدب الأدبي والأدب العالمي على هذا النحو. في هذا الجانب nadaindividual، يشكلون واحدة من أهم العناصر في الشعرية التاريخية (انظر ص 372-373).
بدءا من مطلع قرون XIX-XX.، يستخدم مصطلح "Motif" على نطاق واسع في دراسة المؤامرات، خاصة في وقت مبكر تاريخيا، الفولكلور. لذلك، أ. تحدثت Veselovsky في "مؤشرات النقاط" غير المكتملة عن الدافع باعتبارها أبسط وحدة من السرد غير قابل للتجزئة، كصيغة تخطيطية متكررة، تستند إلى أساس المؤامرات (الأسطورة الأصلية والجنيات). مثل هذه الأمثلة على عالمة الزخارف، اختطاف الشمس أو الجمال، تمتد في المياه المصدر، إلخ. لا ترتبط الدوافع هنا بالكثير مع الأعمال الفردية، ونحن نعتبرها الملكية العامة للفن اللفظي. الدوافع، في Veselovsky، مستقرة تاريخيا ويمكن تكرارها بلا حدود. في شكل حذر، ادعى العلماء: "... ما إذا كان الإبداع الشعري لا يقتصر على بعض الصيغ، والدوافع المستدامة، والذي استغرق جيل واحد من السابق، وهذا هو من الثالث<...>؟ لا يعمل كل عصر شعري جديد عبر Insxt إلى الأقارب، تأكد من تدوير حدودهم، مما يتيح لنفسك فقط بمجموعات جديدة من القديم وملءها فقط<...> فهم جديد للحياة<...>؟ استنادا إلى سبب الدافع باعتباره العنصر الأساسي للمؤامرة، يصعد العلماء إلى Veselovsky، يعمل علماء فرع سيبيريا الأكاديمية الروسية في العلوم الروسية حاليا على تجميع القاموس في المؤامرات ودافع الأدب الروسي.
على مدى العقود الماضية، بدأت الدوافع في الارتباط بنشاط بالتجربة الإبداعية الفردية،
كتراث للكتاب والأعمال الفردية. هذا، على وجه الخصوص، يتضح من تجربة دراسة الشعر m.yu. ليرمونتوف.
الانتباه إلى الأسباب، ذوبان الأعمال الأدبية، يجعل من الممكن فهم المزيد وأعمق. لذلك، بعض لحظات "الذروة" من تجسد مفهوم المؤلف في القصة الشهيرة I.A. إن Bunin على نمط حياة مكسور فجأة من الفتاة الساحرة هو "تنفس خفيف" (العبارة، التي أصبحت بعنوان)، سهولة مثل هذه البرد مرارا وتكرارا. هذه الزخارف المتصلة بعمق ليست بالكاد أهم "كاشطات" من تحفة Buninskaya وفي نفس الوقت - التعبير عن العرض الفلسفي للكاتب حول كونه والمكان فيه. يرافق البرد أولي مشاجرسكايا ليس فقط في فصل الشتاء، ولكن في الصيف؛ يسجل في الحلقات التي تنشر المؤامرة التي تصور المقبرة في أوائل الربيع. ترتبط هذه الدوافع هذه في العبارة الأخيرة من القصة: "الآن تنفس خفيف مرة أخرى في العالم، في هذه السماء الغائمة، في هذه الرياح الربيع الباردة".
أحد الزخارف من "الحرب والسلام الرواية الرواية TOLSTSKY" - يلزت الروحية، في كثير من الأحيان بمشاعر الامتنان والتواضع للمصير، مع مناجبات الدم والدموع، الشيء الرئيسي - هامش بعضها أعلى، لا يشغل لحظات حياة الأبطال. أذكر الحلقات عندما يتعلم الأمير القديم فولكونسكي عن وفاة ابنة الصباح؛ الأمير الجرحى أندريه في ميتيششي. بيير بعد محادثة مع ناتاشا، الذي يشعر بالذنب غير معرف لدى الأمير أندريه، يعاني من نوع من المصعد العقلي الخاص. وهنا يقال عنه، بيير، "ازدهرت إلى حياة جديدة، خففت وشجعت الروح". وبعد الأسر من الأيام الصغيرة، ناتاشا حول الأيام الأخيرة من أندريه بولكونكوككي: "لذلك هدأت؟ خففت؟ "
تقريبا الدافع المركزي من "ماجستير ومارجاريتا" أماه بولجاكوفا - الضوء القادم من كامل القمر، مزعج، مثيرة ومؤلمة. هذا الضوء هو "مؤلم" بطريقة أو بأخرى عدد من أحرف الرواية. وهي متصلة في المقام الأول بفكرة عذاب الضمير - مع مظهر ومصير Pitti Pilate الذي كان خائفا من "حياته المهنية".
للخاصية الغنائية رائع الدوافع. أ. الكتلة كتب: "أي قصيدة هي مأثرة، امتدت على ارتفاع عدة كلمات. هذه الكلمات متوهجة مثل النجوم. بسببهم هناك قصيدة ". لذلك، في مجموعة قصيدة الكتلة "تدعم دعم العالم (1912) (المفتاح) طيرانعديم اللون والجنون. يرافق رنينه، مزعج ويأز مرهقمغمورة في ظلام الروح؛ و (على النقيض من ذلك كل هذا) لا يمكن حلها، دون جدوى سعادة.
في دورة كتلة Carmar، تعمل الدالة الدافعة كلمة "الخيانة". تلتقط هذه الكلمة الشعرية وفي نفس الوقت العنصر الروحي المأساوي. يرتبط معظم الكنز ب "الطنانة من مشاعر الغجر" والمغادرة من الحطام، والتراجع عن شعور لا يمكن تفسيره بالحزن، "المصير الأسود والبري" للشاعر، وبدلا من "بدون مدار" مع حرية التردد، رحلة مجانية: "هذه هي أسرار الموسيقى المضافة؟ / هل هو قلب في الأسر من كارمن؟"
لاحظ أن مصطلح "Motif" يستخدم بمعنى آخر مما نعتمد عليه. لذلك، غالبا ما تتصل الدوافع بموضوعات ومشاكل إبداع الكاتب (على سبيل المثال، الإحياء الأخلاقي للشخص؛ قضية وجود الناس). في النقد الأدبي الحديث، هناك أيضا فكرة عن الدافع باعتبارها بداية "خارجية" - كما يتعلق بممتلكات ليس النص ومبدعها، ولا تفكر محدود في مترجم العمل. خصائص الدافع، مطالبات ب. GasParov، "تنمو في كل مرة إعادة في عملية التحليل" - اعتمادا على سياقات إبداع الكاتب رسم عالما. من المفهوم أن الدافع مفهوم مفهوم ك "وحدة التحليل الرئيسية"، - تحليل، الذي يرفض بشكل أساسي مفهوم الكتل الهيكلية الثابتة التي لها وظيفة محددة بموضوعية في بناء النص ". هذا النهج إلى الأدب، كما لاحظ مل. جاسباروف، سمحت A. K. Zholkovsky في كتاب "أحلام تجول" لتقديم القراء عددا من "التفسيرات الرائعة والمناقشة ل Prothkin من خلال برودسكي و GoGol من خلال Sokolov".
لكن أيا كانت النغمات الدلالية المرفقة بكلمة "الدافع" في النقد الأدبي، فإنها تظل بديهية ذاتيا في الأهمية العاجلة والأهمية الحقيقية لهذه المصطلح، والتي تصيب فعليا (بموضوعية) وجوانبا موجودا للأعمال الأدبية الحالية.
سم.: Holopova v. A.وبعد الموسيقى تحت عنوان. م، 1983.
putilov b.n. Veselovsky ومشاكل العزف الشعبية // Legacy of Alexander Veselovsky: البحث والمواد. سانت بطرسبرغ.، 1992. P. 84.
سم.: veselovsky a.n.وبعد الشعرية التاريخية. P. 301.
veselovsky a.n.وبعد الشعرية التاريخية. P. 40.
انظر: من المؤامرة إلى الدافع. نوفوسيبيرسك، 1996؛ المؤامرة والدافع في سياق التقليد. نوفوسيبيرسك، 1998؛ TYU V.I.وبعد الملخصات إلى قاموس القاموس في الخطاب // الخطاب. № 2. نوفوسيبيرسك، 1996.
شاهد مقالات تحت عنوان "الدافع" في: Lermontovskaya Encyclopedia. م، 1981.
كتلة A.A. دفاتر الملاحظات. 1901-1920. P. 84.
gasparov ب.وبعد الأدب leitmotifs. م، 1994. P. 301.
gasparov m.l.وبعد مقدمة // Jolkovsky A.K.، Scheglov Yu.kوبعد يعمل على الشعرية للتعبير. P. 5.
أنا. مخلب
موضوع
1) Sierotwiński S.
“موضوعوبعد موضوع المعالجة، والفكرة الرئيسية، وضعت في العمل الأدبي أو المناقشة العلمية.
الموضوع الرئيسي للعملوبعد اللحظة الموضوعية الرئيسية في العمل، والتي هي أساس تصميم صورة العالم (على سبيل المثال، تفسير أسس الأكثر شيوعا للمعنى الأيديولوجي للعمل، في رأس العمل - مصير البطل، في الدراماتيكية - جوهر النزاع، في دوافع غنائية المهيمنة، إلخ).
موضوع بسيط من العملوبعد موضوع جزء العمل المرؤوس إلى الموضوع الرئيسي. ويسمى موضوع أصغر النزاهة المجدولة، التي كانت قادرة على تقسيم العمل، الدافع "(S. 278).
2) wilpert g. von.
“موضوع (اليونانية المزعومة)، والفكر الرئيسي في العمل؛ في تطور معين من الموضوع الذي تمت مناقشته. مقبولة عموما في خاص. مفهوم الأدب في المصطلحات الألمانية قصص المواد(Stoffgeschichte)، الذي يميز فقط المواد (Stoff) والدافع، على عكس اللغة الإنجليزية. و franz.، لم تدخل بعد. يقترح دوافع هذا المدى من الممارسة أنهم لا يصنعون في أنفسهم إجراءات الحبوب: التسامح والإنسانية والشرف والنبيذ والحرية والهوية والرحمة، وما إلى ذلك " (S. 942-943).
3) قاموس المصطلحات الأدبية.
لكن) Zundelovich I. موضوع. STLB. 927-929.
“موضوع - الفكرة الرئيسية، الصوت الرئيسي للعمل. تقديم النواة الفكرية العاطفية غير المستخدمة، والتي يبدو أن الشاعر يحاول الجميع التحلل، مفهوم الموضوع لا يغطيها T. N. المحتوى. الموضوع في الإحساس الواسع للكلمة هو الصورة الشاملة للعالم، والتي تحدد العالم الشعري للفنان.<...> ولكن اعتمادا على المواد التي ينكسر من خلالها هذه الصورة، لدينا هذا الانعكاس الآخر، أي فكرة واحدة أو أخرى (موضوع معين)، والتي تحددها هذا العمل ".
ب) ehengolts م. المواضيع. STLB. 929-937.
“عنوان - مزيج من الظواهر الأدبية التي تشكل لحظة الدورات الموضوعية للعمل الشعري. يخضع التعريف لما يلي مرتبط بمفهوم الموضوع، والشروط، والموضوع، والدافع، والمؤامرة، والعمل الفني والصبر الأدبي. "
4) أبراموفيتش G.وبعد الموضوع // القاموس المصطلحات الأدبية. P. 405-406.
“موضوع<...> ما يعتمد على الفكرة الرئيسية للعمل الأدبي، والمشكلة الرئيسية التي حددها من قبل الكاتب ".
5) maslovsky v.i.موضوع // les. P. 437.
“موضوع<...>، دائرة الأحداث التي تشكل أساس الحياة من epich. أو بشكل كبير. وبعد وفي الوقت نفسه الموظفين لصياغة فيلوس.، الاجتماعية، الأخلاق. وغيرها. أيديولوجية. مشاكل. "
الدافع
1) Sierotwiński S. SłoWnik Terminów Lessackich. S. 161.
“الدافع. موضوع واحدة من أصغر أعداد صحيحة ذات مغزى، تميز عند تحليل العمل ".
“الدافع الحيوي.الدافع المصاحب للتغيير في الوضع (جزء من الإجراء)، وعكس عزر ثابت ".
“الدافع مجاني.الدافع غير المدرجة في نظام Fabul السببية، وعكس الدافع المرتبط به ".
2) wilpert g. von. Sachwörterbuch der Literatur.
“الدافع(lat. .
motivus -مطالبة)<...> 3. الوحدة الهيكلية للمحتوى كالمعتاد.، أجريت وضع القيمة التي تغطي تمثيلات مواضيعية مشتركة (في المضادة المحددة ومزينة من خلال ميزات الخرسانة مادة
3) mölk u. Motiv، Stoff، Thema // Das Fischer معجم. Literatur. ب. 2.
"الاسم الذي يمنحه المترجم الذي يمناه الدافع لتحديده لهم يؤثر على عمله، يريد غير محفوظ إجراء جرد من دوافع نصوص معينة من النصوص أو خطط دراسة تحليلية لدوافع نص منفصل أو دراسة مقارنة أو تاريخية وبعد في بعض الأحيان، تخفي الصيغ الدافعة على نطاق واسع في حقبة معينة حقيقة أنها تجلب ظواهر مختلفة تماما: "أنج فام" (ملاك المرأة) يعني، على سبيل المثال، في الرومانسية الفرنسية، كل من ملاك الحبيب الحبيب وعلاوة من الأنثى؛ فقط إذا حددت كل من الظواهر كزديف مختلفة، احصل على فرضية لمزيد من الفهم. ما مدى أهمية العواقب التي يمكن أن يكون لها اسمها الخاص عند تحديد الدافع، مثالا على سؤال، ما إذا كان "القلب البسيط" ل Flaubert تحدث عن "المرأة والبغاء" أو عن "المرأة والطائر"؛ هنا، يفتح فقط تعيين أوسع مترجم العين إلى قيم معينة وخياراتها، ولكن ليس أكثر ضيقا "(S. 1328).
4) Barnet S.، Berman M.، Burto W. قاموس المصطلحات الأدبية والمدرة السينمائية. بوسطن، 1971.
“الدافع - الكلمة المتكررة أو العبارة أو الوضع أو الموضوع أو الفكرة. في أغلب الأحيان، يتم استخدام مصطلح "Motif" لتعيين الوضع، الذي يتكرر في مختلف الأعمال الأدبية، على سبيل المثال، دافع الإثراء السريع للرجل الفقراء. ومع ذلك، قد تحدث الدافع (في قيمة "leitmotif" من "العزف الرائدة" الألماني) داخل عمل منفصل: يمكن أن يكون أي تكرار يساهم في سلامة العمل، مما تسبب في ذكر سابق لهذا العنصر وكل شيء التي كانت مرتبطة به "(ص 71).
5) قاموس المصطلحات الأدبية العالمية / بواسطة J. Shipley.
“الدافعوبعد الكلمة أو نموذج الفكر، المتكرر في نفس المواقف أو من أجل التسبب في مزاج معين داخل منتج واحد، أو في أعمال مختلفة من نوع واحد "(ص 204).
6) قاموس Longman المصطلحات الشعرية / بواسطة J. Myers، M. Simms.
“الدافع (من "التحرك اللاتيني"؛ ويمكن الإشادة أيضا باسم "Topos") - الموضوع أو الصورة أو الشخصية التي تتطور مع مختلف الفروق الدقيقة وتكرارها "(ص 198).
7) قاموس المصطلحات الأدبية / من قبل H. Shaw.
“leitmotif.وبعد المصطلح الألماني، يعني حرفيا "الدافع الرائد". يعني ذلك أو الدافع أو المرتبط بوضع معين أو التمثيل أو الفكرة المرتبطة بالدراما الموسيقية. غالبا ما يستخدم المصطلح لتعيين الانطباع الرئيسي، الصورة المركزية أو موضوع متكرر في العمل الفني، مثل "ممارسة" في "السيرة الذاتية" في فرانكلين أو "الروح الثورية" في توماس باين "(ص 218) 219).
8) جيد من قبل D. الدافع // قاموس المصطلحات الأدبية. T. 1. STLB. 466 - 467.
“م. (من Moveo - نقل، جلب الحركة)، بالمعنى الواسع الكلمة، هي الحبوب النفسية أو التصورية الرئيسية، التي تكمن في كل عمل فني ". "... C theme يتزامن الرئيسي من الدوافع. لذلك، على سبيل المثال، فإن موضوع "الحرب والسلام" ليف تولستوي هو الدافع وراء الصخور التاريخية، التي لا تتداخل مع التطوير الموازي في رواية عدد من الآخرين، وغالبا ما يتراجعون عن بعد مع موضوع الجانب دوافع (على سبيل المثال. دافع حقيقة الوعي الجماعي هو بيير وكرةيف. ..) ". "كامل المجموع الدوافع التي هي جزء من أشكال العمل الفني هذه ما يسمى قطعة له".
9) زاخاركين أ. الدافع // قاموس المصطلحات الأدبية. P.226-227.
“م.وبعد (من فرانز. عزر - لحن، التشابك) - الناشئة المصطلح الذي يدل على الحد الأدنى من العنصر الهام من السرد، أبسط مكون من مؤامرة العمل الفني ".
10) Chudakov أ. الدافع. كلي. T. 4. STLB. 995.
“م.وبعد (فرانز. عزر، من Lat. Motivus - Mobile) - أبسط وحدة هادفة (ذات مغزى) من الفن. النص ب مياه و حكاية خيالية؛ الأساس الذي يقوم به من خلال تطوير أحد أعضاء M. (A + B يتحول إلى A + B1 + B2 + B3) أو مزيج من عدة. الزخارف تنمو مؤامرة (فابول)، تمثل خطوة أكبر من التعميم ". "في تطبيقها على الفن. مضاءة - وقت جديد م. غالبا ما يسمى يصرف الانتباه عن أجزاء محددة ويعبر عنها تخطيطي في أبسط صيغة شفهية. عرض محتوى عمل العمل المعني بإنشاء فابا (مؤامرة). محتوى M. نفسه، على سبيل المثال، وفاة البطل أو المشي، وشراء بندقية أو شراء قلم رصاص، لا يتحدث عن أهميته. يعتمد مقياس م. على دوره في Fabule (الخاصة و Secondary M.). OSN. م. مستقرة نسبيا (مثلث الحب، والخيانة - الانتقام)، ولكن تشابه أو استعارة م. لا يمكن أن يتحدث إلا عند مستوى المؤامرة فقط - مع صدفة مزيج من العديد من الثانوية وطرق تطويرها ".
11) unnubkin l.k.، مخطط l.m.الدافع // les. P. 230:
“م.وبعد (ذلك. الدافع، فرانز. عزر، من LAT. Moveo - التحرك)، يحتوي على الرسمية المستدامة. مضاءة المكون نص؛ M. يمكن تخصيصها كما في واحدة أو عدة. وبعد الكاتب (على سبيل المثال، دورة معينة) وفي مجمع كل إبداعها، وكذلك K.L. أشعل. الاتجاهات أو العصر بأكمله ".
"قيمة صارمة مصطلح" م " يحصل عندما يحتوي على عناصر من الرموز (الطريق N.V. Gogol، Garden في Chekhov، الصحراء في M.Yu. Lermmon-Good<...>). الدافع، منذ ذلك الحين، على عكس الموضوع، لديه توحيد لفظي مباشر (وموضوع) في النص نفسه؛ في الشعر، فإن معيارها في معظم الحالات هو وجود مفتاح، ودعم كلمة تحمل حمولة دلالية خاصة (دخان في تيتشيف، والتوسع - من Lermontov). في كلمات<...> يتم التعبير عن دائرة M. بشكل واضح ومصدر، لذلك يمكن أن تكون دراسة M. في الشعر مثمرة بشكل خاص.
للايرتوتر. والدرامية. تعمل الأعمال، أكثر مشبعتين مع العمل، بمشهد م. كثير منهم لديهم تاريخي. العالمية والتكرار: الاعتراف والبصري، الاختبار والاكتيب (العقوبة). "
II. دروس دروس، دروس
1) tomashevsky b.v.نظرية الأدب. شاعرية. (عنوان).
"الموضوع (كما هو مذكور) هو وحدة قيم العناصر الفردية للأعمال. يمكنك أن تقول كل من موضوع العمل بأكمله وحول موضوعات الأجزاء الفردية. الموضوع لديه كل عمل مكتوبة بلغة ذات قيمة.<...> من أجل التصميم اللفظي لتمثيل عمل واحد، يجب أن يكون لها توحيد موضوع يسقط في جميع أنحاء العمل ". "... موضوع العمل الفني عادة ما يتم رسم عاطفيا، أي أنه يسبب شعورا بالسخط أو التعاطف، ويتم تطويره في الخطة المقدرة" (ص 176-178).
"مفهوم الموضوع هو مفهوم لقب، توحيد المواد اللفظية للعمل.<...> إن التفريغ من عمل الأجزاء التي توحد كل جزء الوحدة المواضيعية بشكل خاص، يسمى تحلل العمل.<...> بموجب هذا التحلل من العمل على الأجزاء المواضيعية، فإننا نهود أخيرا مستقل، إلى أصغر مكاسب من المواد المواضيعية.<...> يسمى موضوع جزء غير قابل للتحقيق من العمل الدافع <...> من وجهة النظر هذه، تعد Fabuli مجمل دوافع في اتصالها السببي المنطقي، وهي مؤامرة هي مزيج من نفس الدوافع في نفس التسلسل والاتصالات التي يتم بها تقديمها في العمل.<...> مع استرحاد بسيط من Fabul للعمل، اكتشفنا على الفور أنه يمكنك أدنى <...> يتم استدعاء الزخارف غير المتصلة متصل؛ الدوافع التي يمكن القضاء عليها دون إزعاج نزاهة وقت السببية للأحداث مجانا "وبعد "الدوافع التي تغير الوضع الدوافع الديناميكيةالدوافع التي لا تغير المواقف - الزخارف الثابتة"(ص 182-184).
2) مقدمة في الدراسات الأدبية / إد. G.N. pospelova. غلياد ix. الخصائص العامة لشكل الأعمال الملحة والدرامية.<Пункт> المشاهد مزمنة وتحتية (المؤلف - V.E. خليزيف).
"الأحداث التي تشكل المؤامرة يمكن أن تتعلق ببعضها البعض. في بعض الحالات، هم مع بعضهم البعض فقط في وقت الاتصال (ب تحدث بعد أ). في حالات أخرى، بين الأحداث، بالإضافة إلى مؤقت، هناك أيضا علاقات سببية (B المرجع إلى أ). لذلك، في العبارة توفي الملك، وتوفي الملكةالاتصالات الرجعية للنوع الأول. في نفس العبارة توفي الملك والملكة توفي من الحزنأمامنا هو اتصال النوع الثاني.
وفقا لذلك، هناك نوعان من المؤامرات. المؤامرات مع غلبة الروابط الزمنية النقية بين الأحداث مزمن.تتسم المؤامرات مع غلبة العلاقات السببية بين الأحداث قطع من الإجراءات الموحدة، أو متحدة المركز"(P. 171-172).
3) Grekin v.a.الصورة الحسية والعمل الأدبي.
"يشار إلى الموضوع عادة باسم دائرة ظواهر الواقع المتجسد من قبل الكاتب. هذا هو أبسط، ولكن أيضا تحدي فاصلة كما سيدفعنا إلى التفكير في أن الموضوع موجود بالكامل وراء رسم الخلق الفني، والبقاء في الواقع نفسه. إذا كان هذا صحيحا، فعلا جزئيا فقط. والأهم هو أن هذه هي دائرة من الظواهر، والتي لمست بالفعل فكرة فنية. أصبحوا موضوع الاختيار. وهذا هو الشيء الأكثر أهمية، حتى لو كان هذا الاختيار لا يزال، ربما، ولا يرتبط بفكرة عمل معين "(ص 103-104).
"يحدد محور اختيار الموضوع ليس فقط من خلال التفضيلات الفردية للفنان وتجربة حياته، ولكن أيضا جو إجمالي الحقبة الأدبية، الإدمان الجمالي للمناطق الأدبية والمدارس<...> أخيرا، يرجع اختيار الموضوع إلى آفاق النوع، إن لم يكن في جميع أنواع الأدب، ثم في أي حال في كلمات "(ج. 107-109).
III. دراسات خاصة
الدافع , tepesmature.
1) veselovsky a.n.الشعرية من المؤامرات // veselovsky a.n.الشعرية التاريخية.
"كلمة Storystone" تتطلب أقرب تعريف<...> من الضروري أن تنمو مقدما ما أقوله تحت المؤامرة، لتمييز الدافع من المؤامرة كمعقد من الزخارف ".
"تحت الدافع أفهم الصيغة التي أجبت في المرة الأولى من الجمهور على الأسئلة التي وضعت الطبيعة التي وضعت فيها الطبيعة شخصا في كل مكان، أو ثابت ساطعا بشكل خاص مهم بشكل خاص أو معجب بشكل متكرر بالواقع. علامة الدافع - مخططات واحدة على شكلها؛ هذه هي زيادة العناصر المتزايدة من الأساطير السفلى والحكايات الجنية: شخص ما يخطف الشمس<...> الزيجات مع الوحوش والتحولات والامرأة العجوز الشريرة ترشيح الجمال، أو شخص ما يخطفه ويجب أن يتم استخراجها بالقوة والبراعة، وما إلى ذلك "(ص 301).
2) PROPP V.YA. مورفولوجيا خرافة.
"الصقيع يعمل خلاف ذلك من بابا ياجا. لكن الوظيفة على هذا النحو، هناك قيمة دائمة. لدراسة حكاية خرافية مهمة ماذا او ماهل الشخصيات الرائعة، والسؤال منظمة الصحة العالميةانا عملتها. مثليجعل - هذه هي الأسئلة فقط جلب التعلم. تتمتع وظائف الأشخاص بالنيابة هي تلك المكونات التي يمكن استبدالها ب "الزخارف" في Veselovsky ... "(ص 29).
3) Freudenberg O.m.القطعة الشعرية والجوهر. م، 1997.
"المؤامرة هي نظام الاستعارة المنتشر للعمل اللفظي؛ النقطة برمتها هي أن هذه الاستعارات هي نظام رمزي للصورة الرئيسية "(ص 223).
"بعد كل شيء، فإن وجهة النظر التي رشحها لم تعد تتطلب أي محاسبة أو مقارنة الدوافع؛ تقول مقدما، بناء على طبيعة المؤامرة، التي تحت كل دوافع هذه المؤامرة تكمن دائما صورة واحدة - وبالتالي فهي جميعها تعاني من الأشكال المحتملة لوجودهم؛ وهذا في تصميم دافع واحد سيكون دائما مختلفا عن الآخر، بغض النظر عن عددهم مهملين ... "(224-225).
4) cypely j.g.دراسة الصيغ الأدبية. P. 34-64.
"الصيغة الأدبية هي هيكل من الاتفاقيات السردية أو الدرامتية المستخدمة في عدد كبير جدا من الأعمال. يستخدم هذا المصطلح في قيمتين، والذي نحصل عليه التعريف الكافي للصيغة الأدبية. أولا، إنها طريقة تقليدية لوصف بعض العناصر أو الأشخاص المحددة. في هذا المعنى، يمكن اعتبار بعض عجلات Homerer Formulas: "أخيل مضحك"، Zeus-Rublzzz، بالإضافة إلى عدد من المقارنات والاستعارة والاستعارة (على سبيل المثال، "يقع رأس المتكلم على الأرض")، والتي تنظر إليها مغنيين التشهير التقليدي، من السهل الذهاب إلى سداسي الهسامون الداكتيلي. من خلال نهج التوسع، توجد أي صورة نمطية مصممة ثقافيا، والتي توجد في كثير من الأحيان في الأدب، - الأيرلندية الأيرلندية الصحية الحمراء، المحققين غريب الأطوار مع قدرات تحليلية قصيرة النظر، الشقراوات العاطفة، السمراوات العاطفة - صيغة. من المهم فقط أن نلاحظ أنه في هذه الحالة نتحدث عن البنيات التقليدية بسبب ثقافة محددة لوقت معين، والتي خارج هذا السياق المحدد قد يكون لها معنى آخر<...>.
ثانيا، غالبا ما يعزى مصطلح "الصيغة" إلى أنواع المؤامرات. إنه تفسيره الذي سنله في فوائد الكتاب المبتدئين. حيث يمكنك أن تجد تعليمات واضحة، وكيفية التغلب على مؤامرة واحدة على مربحة الأربعة والعشرون: يلتقي الشاب بفتاة، فهم لا يفهمون بعضهم البعض، يحصل الشاب على فتاة. هذه المخططات العامة ليست مرتبطة بالضرورة ثقافة محددة وفترة زمنية معينة.<...> في الأساس، يمكن اعتبارها مثالا على حقيقة أن بعض الباحثين يسمى القوائم، أو عينات (أنماط) شائعة في الثقافات المختلفة.
<...> لإنشاء غربي، ليس فقط فكرة معينة عن كيفية بناء مؤامرة مغامرة رائعة. ولكن القدرة على استخدام بعض الصور والرموز المتأصلة في قرون XIX و XX، مثل رعاة البقر والرواد واللصوص والحصونات والصلاحيات، إلى جانب الموضوعات الثقافية ذات الصلة والأساطير: الطبيعة المتناقضة للحضارة، المدونة الأخلاقية الأمريكية الغرب أو القانون - الفوضى والتعثف، إلخ. كل هذا يسمح لك تبرير أو فهم الإجراء. وبالتالي، الصيغ هي الأساليب. بمساعدة الموضوعات الثقافية المحددة والقوالب النمطية مجسمة في قوائم سرقة أكثر تنوعا "(ص. 34-35).
5) jolkovsky a.k.، scheglov yu.k.يعمل على الشعرية للتعبير. (الملحق. المفاهيم الأساسية للنموذج "موضوع - نص PV - النص").
“1.2. موضوعوبعد التحدث رسميا، يسمى الموضوع عنصر الإخراج الأصلي. ENDAVE، هذا هو بعض تثبيت القيمة، باستخدام PV ("التقنيات التعبيرية" - N. T.) "المذاب" في النص، الثبات الدلالي من مجمل كامل مستوياته وشظاياه والمكونات الأخرى. يمكن أن تخدم أمثلة هؤلاء: موضوع الحوار "المستوى القديم للسيد والعبد حول معنى الحياة": (1) الغرور من جميع الرغبات الأرضية؛ موضوع "الحرب والسلام": (2) مما لا شك فيه في حياة الإنسان، بسيطة، حقيقية، وغير مصطنعة، مفتعلة، قيم، التي توضح أهميتها في حالات الأزمات ...
<...> كل هذه الموضوعات هي بعض البيانات حول (\u003d المواقف من) الحياة. دعونا ندعو لهم مواضيع أنا نوع. لكن الموضوعات قد تكون أيضا مواقف القيمة ليس حول "الحياة"، ولكن حول أدوات الإبداع الفني أنفسهم، - نوع من البيانات حول لغة الأدب، حول الأنواع، وهياكل المؤامرة، والأساليب، إلخ. نحن نسميهم - موضوعات الثاني من الجنس.<...> عادة ما يتكون موضوع النص الفني من مزيج معين من أولئك الذين أنا والثاني من الجنس. على وجه الخصوص، هذا صحيح حول الأعمال التي لا تعكس فقط "الحياة"، ولكن أيضا ترد على أساليب أخرى لتفكيرها. Evgeny OneGin هو موسوعة في نفس الوقت الحياة الروسية، وأنماط الكلام الروسي وأنماط التفكير الفني. وبالتالي، الموضوع يخترق النص بأكمله لفكر الحياة و / أو لغة الفن، الذي يخدم صياغةالبند الأولي لوصف الإخراج. في هذه الصياغة، يتم تسجيل جميع الثبات الدلالي للنص بشكل صريح، أي أن كل ما يراه الباحث يعتبر قيم ذات معنى موجودا في النص وعلاوة على ذلك غير مشتق بواسطة PV من القيم الأخرى المدرجة بالفعل في الموضوع "(ص 292) ).
6) Tamarchko N.D. دوافع الجريمة والعقاب في الأدب الروسي (مقدمة في المشكلة).
"مصطلح" عزر "في الأدبيات البحثية يرتبط مع جوانب مختلفة من العمل الفني اللفظي. من ناحية، مع مثل هذا عنصر القطعة(الحدث أو الموقف)، الذي تتكرر في تكوينها و (أو) معروف من التقليد. من ناحية أخرى، - المفضلة في هذه الحالة التعيين اللفظيهذا النوع من الأحداث والأحكام التي تدخل جزء لم تعد في المؤامرة، ولكن في تكوين النصوبعد الحاجة إلى التمييز بين هذه الجوانب في دراسة المؤامرة لأول مرة، بقدر ما هو معروف، V.YA. تدعم. كان عدم التناقض الذي جعل العالم يقدم مفهوم "الوظيفة". في رأيه، قد يكون لأعمال شخصيات حكاية خرافية السحر، نفسها من حيث دورها للعمل، مجموعة متنوعة من التعيينات اللفظية.<...>
وبالتالي، توجد طبقة داخلية تحت الطبقة الخارجية من مؤامرة معينة. وظائف في اللازمة ودائما نفسها، وفقا ل V.YA. Propput، تسلسل تسلسل سوى قصة واحدة. varisate نفس التعيينات اللفظية لمكونات "العقد" الخاصة بها (مثل إرسال، معبر، المهام الصعبة إلخ.)؛ ينتخب نسخة معينة من الراوي (الراوي) من ترسانة عامة الصيغ التقليدية ".
"أساسي قارة عبرت مباشرة في نوع نظام المشهد. نظرا لأن مجمعات الدوافع الأكثر أهمية سمة من سمة الأنواع المختلفة تتوافق مع هذا المخطط: على سبيل المثال، لحصة خرافية سحرية (نقص وإرسال - عبور - عبور واختبار رئيسي - استرداد وتصفية النقص) أو ملحمة (اختفاء) البحث - العثور على)؟
كانت هذه المشكلة في علمنا في مجموعة نماذج واضحة للغاية وحل O.M. freudenberg. في رأيها، "المؤامرة هي نظام الاستعارة المنشورة<...> عندما يتم نشر الصورة أو لفظيا، فإنها عرضة بالفعل للتفسير المعروف؛ التعبير هو الاستثمار في النموذج، والنقل، النسخ، لذلك، المعروف بالفعل الاجتماعي ". تفسير ما نوع "الصورة الرئيسية" المعترف بها هنا مؤامرة؟ يقال ما يلي أنه "صورة تداول الحياة - الحياة": من الواضح أننا نتحدث عن محتوى القصص الدورية. لكن هذا المخطط يمكن أن يكون له اختلافات مختلفة، والاختلافات في تحقيق الدوافع لا تلغي حقيقة أن "كل هذه الزخارف هي في الشكل المحتمل لوجودها." الفرق هو "نتيجة تمييز المصطلحات المجازية"، بحيث "تكوين المؤامرة تعتمد بالكامل على لغة الاستعارة".
مقارنة الأفكار المبينة والمكملة على ما يبدو V.YA. proppap وما o.m. FREDENBERG، يمكنك أن ترى هيكل "ثلاثة طبقات" أو "ثلاثة مستويات": (1) "الصورة الرئيسية" (I.E.، توليد وضع المؤامرة في محتواه)؛ (2) تفسير هذه الصورة في تجسيد معين لزخارف تشكيل الدوائر، وأخيرا، (3) تفسير هذا البديل للقصة في التدوين اللفظي المتعدد، سمة نظام "استعارة" ". مثل هذا النهج لمشكلة الدافع، يمكن مقارنة المؤامرة ومؤسسها (المواقف) مع تدهور مفاهيم "Motiv"، "Stoff" (FABUL) و "Thema" على درجة متزايدة من التجريد (P . 41-44).
الدافع
الدافع (من Latin Moveo "Move") تم نقل المصطلح إلى الموسيقى، حيث يدل على مجموعة من العديد من الملاحظات، مزينة إيقاعا. تبادل مع هذا في الناقد الأدبي مصطلح "M." يبدأ في التقدم بطلب لتعيين مكون الحد الأدنى من العمل الفني لعنصر آخر غير قابل للتحقيق في المحتوى (Sherler). في هذا المعنى، يلعب مفهوم M. كبيرا بشكل خاص، ربما دورا رئيسيا في دراسة مقارنة لمؤامرات الأدب الفموي في الغالب (انظر، الفولكلور)؛ هنا، مقارنة م.تستخدم وكأن طريقة لإعادة بناء الشكل الأولي للمؤامرة وكأنها طريقة لتتبع هجرةه، يصبح الاستقبال الوحيد تقريبا للدراسة في جميع مدارس المنازل من أريان جريموف و Muller الأسطوري المقارن إلى الأنثروبولوجية، الشرقية والمقارنة التاريخية الشاملة.
تعريف مفهوم م. خارج الفولكلور، وخاصة يشعرون بخاصة من قبل الشكليات في جدلهم مع مدرسة ثقافية وتاريخية في المفهوم الميكانيكي للطريقة الفنية باعتبارها تقنية مزيج عدد معين من العناصر دون تغيير نوعيا؛ ينطوي هذا المفهوم على فجوة (تقنيات) من العمل الفني من محتواه، ر.
E. في النتيجة النهائية، فصل النموذج من المحتوى. لذلك، في التحليل التاريخي المحدد للعمل الأدبي، يخضع مفهوم M. كمفهوم الشكلية للنقد الأساسي (انظر، مؤامرة، موضوع). قيمة أخرى مصطلح "M." لديها ممثلين عن النقد الأدبي الأول المثالي الغربي الذاتي الذي يحدده "تجربة الشاعر المتخذة بأهميته" (DITITE).
م. في هذا المعنى، لحظة الإبداع الفني، مجموعة من الأفكار والمشاعر الشاعرية، تسعى في الوصول إلى تشكيل التسجيل، والتي تحدد اختيار المواد من العمل الشعري، وذلك بفضل وحدة الروح الفردية أو الوطنية التي أعربت منها، حقبة واحدة، دولة واحدة، وبالتالي العزلة والتحليل المتاحة.
من خلال معارضة الوعي الإبداعي للمادة، يتم إصدار هذا الفهم للمدافع على معارضة موضوع الكائن، لذلك نموذجي للأنظمة المثالية ذاتية، وتخضع للتعرض في الأدبية الماركسية. فهرس:
مفهوم الدافع في الناقد الأدبي المقارن Veselovsky A.
N.، المؤامرات، Coll. سوشيك، المجلد الثاني، لا أنا، سانت بطرسبرغ، 1913؛ Leyen G. D.، DAS Marchen،؛ ر. م، حكاية. مناقشة حول قطعة حكاية خرافية الشعبية. T. I. حكاية خرافة رائعة روسية، الأوكرانية والبيلاروسية، واجهة المستخدم الرسومية، أوديسا، 1924؛ آرن
Vergleichende Marchenforschung (الروسية عبر. A. Andreeva، 1930)؛ KROHN K.، يموت folkloristische ArbeitsMethode. انظر أيضا "حكاية خرافية"، "الفولكلور". مفهوم الدافع في الشكليات SHKLOVSKY V.، على نظرية النثر، إد. "دائرة"، م.، 1925؛ Fleschenberg، Rhetorische فورشنغن، Dibelius-English Romankunst (مقدمة). انظر أيضا "طرق العلوم الأدبية Domarxist". مفهوم الدافع في مدرسة Diltea Dilthey W.، يموت Einbildungskraft des Dicthers، "GES.
Schriften »، VI، 1924؛ لها، داس erlebnis und die dichtung، 1922؛ Korner J.، حازم؛ Reallexikon der Deutschen Literaturgeschethte، HRSG. الخامس. merker u. stammler. وبعد
درس مختبر رقم 4
ورشة عمل مختبرية
دعابة
انقطاع
التطوير، المشتركة، القصة، "قصة"، واقعية، ملاحظة، التذكير، التراجع، التراجع، الإيقاع، الإيقاع، إيقاع الغنية، قافية hyperdactyl، قافية dactylic، إيقاع قافية، إيقاع قافية، محلات القافية، قافية الصليب، قافية مجاورة ، قافية دقيقة، قضيب الأدبية، الرواية، الرومانسية
من عندarkasm، هجاء، Sextin، semiotics، سبعة العاطفي، رمزية، synekdoha، مرادفات، نظام حقوق الطبع والنشر، محتوى العمل الأدبي، Sonnet، Spondy، مقارنة، الأسلوب، المصمم المهيمنة، الأسطفة، الآية، القصيدة، محطة الشاعر، الحجم الشعري، سلسلة واسعة النطاق، سلسلة مقطوعة، "نجم ناين"، قصائد ستانزا، مؤامرة، مؤامرة، عناصر المؤامرة
T.eMA، المواضيع، علم النشرة، نظرية الأدب، tercins، اكتب الأدبية، النقدية، مأساة، tribrahius، مسارات
دواحد، الافتراضي
F.abula، الخيال، فاكهة، شكل الفن
شخصية، كرونوتوب، فن
معرض، ELEGY، EPIGRAM، EPILOGE، EPITAPH، EPTHETTE، EPTEATE OZKAZIONAL، Metaphoric Epteat، Epic، EPOS،
ملحوظة: لا يتم تضمين المصطلحات المختارة في قسم "القاموس" لخطط الطبقات العملية، ولكن مقدمة في القواميس الفردية كدورة ومعرفة مهمة.
1. مشكلة الدافع في النقد الأدبي.
2. تصنيف الزخارف.
3. الزخارف الفولكلور في الأدب.
مهام
1. فحص عمل A.N. Veselovsky "potetics من المشاهد"، م. Bakhtina "Time and Chronotop الأشكال في الرومانية" (1937-1938)، أدب البحث عن الموضوع. تعرف على الأسئلة التالية:
- ما تستثمر العلماء في محتوى المفهوم الدافع;
- حسب المفاهيم ذات الصلة الدافعو قطعة في أعمال العلماء؛
- أي من التعريفات المقترحة للدافع مخلص (الإجابة توضحها أمثلة)؛ اشرح ما إذا لم يتم تحديد خيار واحد:
الدافع هو 1) موضوع عمل أو بيان البطل؛
2) كلمة متكررة أو مزيج من الكلمات؛
3) تكرار الحدث أو الظاهرة.
2. تقديم الدعم مفهوم الكشف عن التجرخص الدافع، بما في ذلك نطق الدوافع المخصصة للنقد الأدبي. أكمل تصنيفها المقدمة في النقد الأدبي الغربي الأوروبي (انظر أدناه). إعطاء أمثلة على أنواع مختلفة من الزخارف في الفولكلور والأدب.
"الدافع (lat. motivus - المطالبة)<…> 3. الوحدة الهيكلية للمحتوى كالمعتاد.، أجريت وضع القيمة التي تغطي تمثيلات مواضيعية مشتركة (في المضادة المحددة ومزينة من خلال ميزات الخرسانة مادة
3. تحديد الدوافع التي توحد أعمال I.A. بونين:
- "لكم جميعا يا رب، شكرا لك!" (1901)، "الشعور بالوحدة" (1903)؛
- "صورة" (1903)، "ستأتي اليوم - سأختفي ..." (1916)، "خالية من غير مأهولة" (1917).
المهمة الفردية
قم بإعداد رسالة حول الموضوع: "من خلال الزخارف في الأدب الروسي".
كلمات:الدافع.
نص للعمل المدقق: نصوص الأدب الكلاسيكي (عن طريق اختيار الطالب)
المؤلفات
1. بختان م. أشكال الوقت والكرونوتوب في الرواية. مقالات على الشعرية التاريخية // بختين م. المقالات الأدبية والهجة. - م.: غطاء محرك السيارة. مضاءة، 1986. - P. 121-290.
2. veselovsky a.n. الشعرية من المؤامرات // // مقدمة في الدراسات الأدبية: القراءات: الدراسات. موقع. / إد. P.A. نيكولاييف. - M.، 1988. - P. 285-288 (// oshmakova l.n. kresttomatia على نظرية الأدب. - م.، 1982. - P. 361-369).
3. PROPP V.AY. جذور تاريخية من حكاية خرافية سحرية. - ل.: دار النشر LSU، 1986.
4. tomashevsky b.v. نظرية الأدب. الشعرية: الدراسات. المنفعة. - M.، 1999. - P. 182-186-199، 230-240، 323-324.
5. خليزيف V.E. نظرية الأدب. - م.، 1999. - P. 266-269.
6. kears l.n. الدافع // مقدمة النقد الأدبي. العمل الأدبي: المفاهيم الأساسية والشروط: الدراسات. دليل / إد. l.v. تشيرنيتس. - م: المدرسة العليا، 1999. - P. 202-209.