بلون مغاير - وسائل تحقيق التعبير المركب. عالم الصور الموسيقية الصوتية والصوتية، بما في ذلك في الفن

BBK (SH) 85.31

R.G. شيتيكوفا

التباين في الموسيقى ووظيفة تشكيل النوع في الباروكي

يثبت نظريا نهجا جديدا في ظاهرة التباين في الموسيقى. يتم تقديم هذه الظاهرة في شكل نظام متعدد المستويات المنظم معقدة، يتضمن مكونات كمكونات كمعايير بيضية للتفكير الفني، ومجمع متباين في التسلسل الهرمي لأنماط موروثة. استنادا إلى التحليل الشامل لكيانا وبنية وقيم التباين عن مستويات مختلفة من التكوين، يتم تقديم فرضية لوظيفة تشكيل النوع الخاصة بها في الإنشاءات الكبيرة النطاق، مؤكدة على مواد الباروك سوناتا.

الكلمات الدالة:

الباروك، النوع، التركيب، بلون مغاير، سوناتا، شكل.

من بين العوامل التي تولد بنية النوع، يميز العلوم الموسيقية تقليديا أصل وأشكال وشروط الموافقة وأدائه وأداء الموسيقى والغرض مدى الحياة والوظائف الاجتماعية وميزات المحتوى والشكل. جنبا إلى جنب مع هذه، بلا شك، معلمات موضوعية، تتم تنظيم عملية التبلور للجدية والتطور اللاحق لها سياق اجتماعي ثقافي، وأنماط تاريخية ومؤدية معلقة وأسلوب فردي للتفكير الإبداعي في المؤلف. هناك مكان خاص في هذه العملية يأخذ، للوهلة الأولى، متخصص بشكل ضيق، ولكن في الواقع، ظاهرة عالمية تشير إليها مفهوم كونتا RAS1. تشير هذه الظاهرة إلى عدد الفنون التي تأسست في مجال الفن، بما في ذلك الموسيقى. هذا هو المعنى وفي الواقع مع قضبان مضادة للقضبان الموسيقية القابلة للنشر في ديناميات تطوير كل من مكوناتها ومكوناتها متعددة الأبعاد للمحتوى الفني للعمل. في الوقت نفسه، فإن الفهم النظري لهذه الظاهرة في الاعتراف بالموسيقى هو في المقام الأول وخاصة مع مشاكل التكوين. في أعمال B.V. asafieva، I.V. Sposo-Bina، V.P. bobrovsky، yu.n. و vn. holopovov، yu.n. تولينا، l.a. مظيل و V.A. زوكرمان، V.V. Zadeyatsky، E.A. Ruchhevskaya، M.Sh. Bonfeld يتم الكشف عن هذا المفهوم في الارتباط مع الفئات الأساسية: Dramaturgy، التركيب، موضوع الموسيقية.

ومع ذلك، فإن التباين كظاهرة لديه مجموعة واسعة من الإجراءات، مما يمثل أساسية

إنها ملكية تفكير، بما في ذلك الفنية. إن Genesis يكمن في متطلبات موضوعية متأصلة في جميع العمليات الطبيعية والاجتماعية والتعليمية. "جذر جميع الحركة والحيوية هو تناقض." إنه مصدر للتنمية والتغيير والانتقال إلى جودة جديدة. إن التناقض الذي يفهم فيه التفاعل داخل الكائن الواحد بين الوترع من بعضهما البعض والأضداد المتداولة،، يمتص النقيض من ذلك مثل تجسيد لمعارضة "الأضداد الواضحة بشكل حاد". يتم تجسيد هذه المواجهة في شكل نوع من الحوار المنتشر في مستمر وقت الفضاء. يظهر الحوار في هذا السياق في شكل كيان عالمي معين يتخلل جميع علاقات ومظاهر الحياة البشرية. في الأنشطة الروحية والعملية، تعد التباين طريقة لتنفيذ حوار بين الطبيعة والرجل، "أنا" و "أنا" و "أنا"، العالم الداخلي والخارجي والمثالي والمهالي والمواد القائمة والمواد الموجودة وموضوعية.

بلون مغاير هو المصدر الرئيسي للتفكير الأسطوري. "عالم الأسطورة هو بشكل كبير: هذا هو عالم العمل، والقوات، بدأت الأقوياء المتضاربة. الإدراك الأسطوري مشبع دائما بالعواطف. كل شيء مرئي ومعقول محاط بأجواء خاصة - جو من الفرح أو الحزن أو اليأس أو الإثارة أو الرفع أو الاكتئاب ... جميع البنود جيدة أو شريرة، ودية أو معادية، مألوفة أو غير معروفة أو غير معروفة أو مثيرة للاشمئزاز

جميلة أو تهديد ".

في الفن الموسيقي، فإن التباين هو انعكاس الجوهر الأبدية للسلام والحياة. فكرة تحديد عناصر الموسيقى (النغمات الفردية، الفواصل الفردية، الأشكال الإيقاعية والإيقاعية والحنجية، مظهر وطبيعة صوت الصكوك) مع مواد كوزموغونية ومادية متنوعة تقليل التمييز بين الأضداد، لأن العناصر الطبيعية المجسدة في الموسيقى يجسد في الموسيقى والمواسم والنهار والليل والذكور والإناث البدء، إلخ.

في خطة واسعة، يتضمن التباين الاختلافات بين الفضل والثانوي والضروري والعشوائي، دون تغيير، عابر، ثابت ومتغير ومتغير ومتغير وهاتف. يمكن استكمال المعارضة بخصائص خطة مختلفة، على وجه الخصوص: مقبول عموما، نموذجي نموذجي، شخص آخر - خاص به (بطريقة الرسالة)، المعتاد - غير عادي، مفهوم - غير مفهوم (حول درجة الحالة الموسيقية البيان الموسيقي)، كونديل - شخص، دوري - Aperiodichny (حول Metroorty)، إلخ.

مظاهر متعددة من النقيض في التركيب الموسيقي. بادئ ذي بدء، هذه هي المعارضة ووحدة المبادئ المتعددة الاتحادات: حساسة عاطفيا، تتميز بوظيفة عاطفية واضحة، والعقلانية الذهنية، مع مصانع ANA-Lytic التشغيل القائمة على التجريد والمنطق. جنبا إلى جنب مع هذا، فإن التباين يحدد الهيكل المفاهيمي للعمل والطريقة، شكل تنفيذها العملي. تصبح مجال عمل الأضداد كخيانة محتوى جمالية - على سبيل المثال، تنقية الانسجام والقواعد الشاملة للتفكير: مناهضات حلية من الاستقرار وعدم الاستقرار (وعدم الإيقاع)، والتماثل والتناسق (الهيكلينثينثين)، مستمرة، عدم قابلية متصل والتهابة، متقطع، تقطيع. يتم اكتشافه أيضا نوعا مختلفا من المعارضة على مستوى عناصر اللغة الموسيقية: تصاعدي والحركة النزولية للخط الليلي، الديناميات -f و P والملمس الشفاف والشبع، إلخ. يتم الاعتراف بالعناصر باعتبارها متناقضة عند نشرها في مؤقت

الطبخ، في ديناميات ذات مغزى للعملية الموسيقية والتبربرة.

من الأهمية المبدئية لفهم التباين لديه مقارنة بين المكونات الهيكلية ليس كثيرا وفقا لمبدأ الإضافة، كما هو الحال في طبيعة العلاقات بينهما. لذلك، تكشف غير مكتملة عن طبيعتها فقط في عملية دائمة حقيقية. خلاف ذلك، يمكن لعنصر غير مستقر، مثل مجمع التوافقي المنشور، وظيفة منشط، وهذا هو، للعمل كثروة. الدورة التاريخية الشاملة للتفكير الموسيقي تنفذ في الواقع في الممارسة فكرة زيادة التحرر المتزايد من عدم الاستقرار ووصلت وظائفها غير العادية. في جوهرها، يمثل التباين في الموسيقى نوعا من الحوار عن العناصر الفردية للنص، والذي يشكل التركيب الأساسي ككل مكوناته ومكوناتها، في نفس الوقت المدمر ودعم وحدة النظام.

التباين هو ظاهرة الإجرائية، المنسدلة في ديناميات العلاقة. إن إعماله ممكن فقط في سياق نشر الفكر الموسيقي، في التفاعل المحلي لمكونات مختلفة من الهيكل، والذي يكشف عن إعاقاتها، وكذلك بدء وضمان التكوين الإجرائي للتكوين.

قيمة التباين السياقية هي أنها تعمل، من ناحية، من ناحية، تولد العامل، الذي يحدد عملية الإبداع، من الناحية الأخرى التي تم إنشاؤها، تميز النتيجة النهائية وموظفها، بدورها، المتطلبات الإبداعية الإبداعية لإعادة التفكير، قم بتحديث الأول ، توليد عامل.

تاريخيا، يتم تشكيل التباين في ظاهرة معقدة متعددة المستويات، بما في ذلك كل من المعايير الدائرية الإجمالية للتفكير الفني ونظام متباين بالطراز الهرمي لمعايير الموسيقية في الواقع (لهذا).

يتيح لك نهج مماثل لهذا التعريف رفع مسألة وظيفة التباين التي تشكلها النوع. النوع هو نظام يدمج أنواع معينة من المحتوى والنماذج، وبما أن التباين يعتبر تقليديا كواحد من الأساسيات الأساسية، إلى جانب الهوية، فإن مبادئ النموذج الموسيقي، تتحمل بشكل طبيعي مشاركتها و مباشرة في الخضوع

مجتمع

راحة. يتم تأكيد الفرضية من خلال حقيقة أنه في عدد من الحالات، فإن التباين في تركيبة مع العوامل الأخرى تحدد نموذج النوع للتراكم.

يتم تنظيم النوع في مجمع مكوناتها في الناتج الفني الحقيقي لنظام عناصر ذات شكل نهائي على شكل جوهري وغير هيكلي. في الوقت نفسه، ليس كل مستويات النظام للسياق نوع معين. يمكن لكل عنصر من العناصر على حدة ويحتوي في الواقع على مجموعة واسعة من المظاهر. يتم تحديد جوهر محتوى النوع 3 (الملاحظة 3) بوجود عناصر متخصصة محددة وطريقة تفاعلها في التسلسل الهرمي للتعليم الشامل. بمعنى آخر، التباين عالمي، تغطي جميع مكونات الهيكل الموسيقي كقاعدة عامة للتفكير الفني. يتم تضمين ميزة تشكيل النوع على مستوى المحتوى الذي ينظم بدوره Dramaturgy والشكل الموسيقي للعمل. إنه في المحتوى أن الوظائف الدلالية والمجازية الترابطية للتناقض، مما يعكس كليهما في المظهر الدلالي للموضوعية وطريقة نشر الجانب الإجرائي من التركيب الموسيقي.

تجدر الإشارة إلى أن التباين ليس عاملا عالميا تشكيل ودولف. مجال أغطية الإجراءات الخاصة به، أولا وقبل كل شيء، البناء على نطاق واسع: جناح، سوناتا، الثلاثي، الرباعية والكثيرات الأخرى في مجال الموسيقى الموسيقية؛ مقدمة، حفل موسيقي، السمفونية، قصيدة سمفونية - في أوركسترا؛ الأوبرا والباليه وغيرها من الأصناف الموسيقية والمسرح. في ما يسمى المنمنمات، "الصغيرة" الهياكل، مشاركتها في مجال التعليم هي تسهيل، انتقائي، مظهر مظهر فقط في الحالات التي يشير فيها الملحن إلى نوع من المحتوى المتناقض والنماذج المقابلة.

في الموسيقى الموسيقية في الغرفة، يتم تخفيف وظيفة تشكيل النوع للتناقض في هذا النوع من سوناتا. في رأينا، تعتبر التباين هي أولوية سوناتا الأساسية، وتحدد محتواها، والميزات الدراماتيكية الترويجية، والمركزة. يعكس تطوير النوع عموما ديناميات حركة فكرة التباين باعتبارها واحدة من المبادئ الأساسية في التطور العام للتفكير الفني. ومع ذلك، من ناحية أخرى، في

nAT هي الأشكال المحددة ل "تفاعل الأضداد"، التي تم استقرتها لاحقا على مناطق أخرى للأنواع والموظفين في الزخم لتحديث وإثراء الأفكار الإبداعية.

ترتبط خصائص تشكيل النوع في النقيض من ذلك، جوهرها، هيكلها ووظائفها، وكذلك مصمامة Sonatata، مباشرة بالسياق التاريخي والأسليوي. تم تشكيل كل عصر ضوابطها في التحكم في النقيض، وأنواعها، ومقياس طبيعة التضمين. "هذه الوسائل التي كانت كافية لخلق التباين في موسيقى النهضة ستكون ضعيفة في موسيقى الباروك. في أشكال نموذجية من الكلاسيكية، تلعب التباين دورا مختلفا تشكل شكلا من الموسيقى في الموسيقى الباروكي. " على الرغم من ذلك، على الرغم من ذلك، فإن التباين في جميع مراحل تطوير النوع يحدد المنطق الدلالي الهادف من Sonatata، وهو خصوصيته. بدوره، تحتل سوناتا مكانا خاصا في التطور التاريخي لمبدأ التباين. في الواقع، يرتبط أصل النوع في الثقافة الموسيقية في النهضة بالتمييز والمعارضة للمبادئ الصوتية والفعالية وأنواع التجويد الجوهرية، على الرغم من أن الهيكل الداخلي الفردي لهذا النوع والأنواع المقابلة من التناقضات في هذه المرحلة ليست كذلك بعد تشكيل (انظر حول هذا).

في الواقع، يتناقض التباين كعامل تشكيل النوع من حقبة الباروك، والفن الذي يعكس الحد الأقصى للامتلاء الدراما والنزاع في شهر الزمن. "جامعة الباروك - حقل اللعبة وبدأت ممل العكس." في الوقت نفسه، يتم تفسير جوهر العكس بشكل غريب للغاية. وفقا للفلسوف الألماني يا. Beeom، "من نعم، لا يوجد كل شيء، سواء كان اسمه إلهي أو شيطاني أو أرضي أو أي شيء آخر. واحد منهم، نعم، هناك قوة نقية وحياة، وهناك الله صحيح، أو الله نفسه. في حد ذاته، كان لا يمكن تمييزه دون ذلك. لا، هناك تعكس نعم، أو الحقيقة، ووجود، من أجل فتحها بالفعل وأصبحت شيئا، سيكون داخل العكس ... من المستحيل أن نقول أن نعم ولا - اثنين منفصلين واستعلام، هم جوهر واحد والشيء الوحيد، تقسيم اثنين يبدأ وتشكيل مركزين، حيث يظهر كل منهما في حد ذاته ويستناسب الإرادة. هناك اثنان منهم اثنين من البقاء في ثابت

الرينيوم، سيكون هناك كل شيء فقط لا شيء وبقي وحده، خارج التنقل. سوف يرغب انتهاء صلاحيات غير مفهومة، من أجل أن تكون غاضبة والاعتراف بالرؤية الأبدية "[quot. بواسطة: 9، ص. 55].

فهم العالم كحركات واتصالات التناقضات هي محور اللصقات الباروكية ويحدد ميزات الطريقة الإبداعية للعصر. في التفكير الفني، يؤدي ذلك إلى إضعاف دوافع النظام الصارم والحرية، المعايير المجسمات المجسمة والتنافسية لمنظمة الأنسجة الموسيقية. تعمل الثابت بمثابة التصرف الأساسي الخطابي، مبدأ الدراما: يتم تجميع الوحدة في فهم التناقضات. "في الموسيقى، كان في عصر الباروك، تم فتح النقيض من ذلك وقانون تكوين الأسلوب، نسبة الأنواع، المعمارية، الديناميات، تنظيم الوقت في مختلف الممارسات".

إن أساس النمط الموسيقي الباروك هو نظام ثابت من أنتينيا من التقليدية والمبتكرة والروحية والروحية والعلمانية والصوتية والصلي الدموية والمسلية، وكذلك التوترات وديناميات التنمية والتعبير المتفجر والأثر القوي. ملامح التفكير ولدت نوعا جديدا من المنطق الفني. تباين هياكل التكوين النظامية المكتوبة هو الحصول على التباين، الذي يحدد التوجه العام للنشر المواضيعي لحن. يتم التعرف على العملية الموسيقية كحدث، مما يؤدي إلى التناوب أو الجمع بين تصحيحات الظواهر المتناقضة، النظية الأنقلية، النوع.

مفهوم التباين هو سمة من سمات الجمالية والشعلية، يتم استقراء مفهوم التباين في سوناتو، والتي تتكون في هذا العصر كحق في وحدة معاييرها ذات مغزى وفصلها. يتم حدوث محتوى المحتوى في نوعين رئيسيين: Sonat Da Chiesa و Sonata Da Camera. لأول مرة، كما هو معروف جيدا، تجسيد ولايات الهدف، "ملموسا". والثاني يميز توجيه الرقص والأنشطة والتصوير المكوني الذاتي.

إجمالي التوجه العقلاني للباروك سبيكة يتم تقطيعه بشكل سنوي وفي الوقت نفسه منظمة منطقية شاملة للنموذج. يحصل في الصهر التنفيذ وفكرة الباروك النموذجية لتعدد اللغات، التي ترفع

في تفاعل المؤسسة الهيكلية التقليدية والجديدة، في دمج عناصر الأنظمة المختلفة لمنظمة الأنسجة الموسيقية - البوليفونيا والوئام، وسيلة في العصور الوسطى، والتعبئة الجيدة والانتظام متعدد الأبعاد، Quadacity.

تفسر على نطاق واسع على نطاق واسع في سياق جماليات الباروك، يمكن فهم مبدأ تمثيل الامتثال فيما يتعلق بسوناتا كمؤسسة في عملية التنمية المثيرة لأوجه التشابه، والجنسية، والقرابة بين عناصر مختلفة من النظام الموسيقي. إن نتيجة هذا المبدأ عبارة عن تركيب واع على تصميم تكوين منتشر، مرؤوسا إلى منطق معين من التفاعل من المجمعات الموسيقية والمواضيعية الرائدة، والتناقض في كيانها الأصلي ودمج مبدأ التشابه. تقنية التباين المستخدمة في هذه الحالة، التناقضات وإعادة التفكير متسقة مع قواعد "نظرية الطرافة" الواسعة الانتشار. وفقا ل B. Gracian، "مخترع" هذه النظرية، "للجمع بين قوة العقل المفاهيم المتناقضة - أعلى فن الطرافة" [CTET. بواسطة: 9، ص. 111].

على النقيض من ذلك، يحدد أهم عامل تشكيل النوع جوهر تفكير سوناتا في عصر الباروك. "نشأ هذا المبدأ الموحد من فكرة تباين الحركات الموسيقية وتسبب في رغبة عنيدة وثابتة في بناء دورات من سلسلة مقارنات Variekractic. فقط فكرة التناوب المتناقضة من تلك الموجودة داخل حركة واحدة أعطت Sonate التعبير النهائي والقاعدة الهيكلية القوية والمرنة. التقريب التدريجي لفكرة التباين المواضيعي والمبدأ المرتبط بالتنمية، واكتشفها واستيعابه، ثم توحيد هذه الفكرة هو في الأساس فترة كبيرة من تكوين التكوين. "

من ناحية أخرى، يتناقض التباين، كونه علامة وراثية ومعيار سوناتا، في سياق التفكير النوع في كائن نظام معقد. بادئ ذي بدء، في Baroque Sonata كتراكم دوري، يتبلور المحتوى المجازي للمحتوى الترويجي للأجزاء الدورية. على وجه الخصوص، يعتمد مفهوم سونات دا شيسا على نشر متتالي من المجالات المعارضة بشكل حاد: من راديلوم سامي، تلاوة "الكلام" (الجزء الأول) للطاقة الديناميكية للعمل (الثانية)، فيما يلي كلمات ذاتي

مجتمع

(ثالثا)، وأخيرا، التباين السريع السريع

ريكا مخصب مع الرقص في كثير من الأحيان، جنبا إلى جنب مع الهوية، القاعدة

إيقاعات (النهائي). في قلب سوناتا دا الكاميرا المنطقية والفنية والإبداعية

مقارنة بالرقصات المتنوعة: اذهب، بما في ذلك التفكير الموسيقي

allemanda - كورانتا - ساراباندا - أساليد. وفي الوقت نفسه أفعال السمة

منطقة antitheet in the baroque anyre sonata، توليد

يصبح سوناتا أيضا تباينا من البوليفيتس ومفاهيمها

المتخصص والمستودعات التوافقي الكتابة، النظام المجازي، Inton

أماه، خاصة خاصة في سونات دا تشيسا، موسيقى البناء، مركب

مبني على استيلاء ميزات homophone وفي الواقع

وأجزاء cugled. عمليات الانصهار. نوع الباروك

تتميز منطقة أخرى من تباين النقطية ب "عدم وجود توضيح

هي المنظمة الإيقاعية TEMP. التحولات العاطفة المحفوظة »

لذلك، تسلسل الأجزاء في العرض التقديمي النموذجي في الحد الأقصى

تعتمد الدورة على شكل مركزي بشكل حاد من نوع من نوع

في الوتيرة، التفاعل المعاكس للمزولوجية

tIAH: Largo أو Grave هو الجزء الأول، Allegro - الخطط التاريخية المختلفة: المبتدئ، ADAGIO - الثالث والثالثي وبريستو - نهائي. في التقاليد المتوسطة الوزن و جديد

اعتمادا على التركيب الكمي، وقوانين العضلات الموسيقية والإبداعية

متغير في أبحاث الملحن الحقيقي. أنشئ في عصر الباروك المتحمس

ممارسة، أيضا باستخدام العديد من وظائف التباين، لها

تعديلات من هذا المخطط. أنواع، تقنيات النطاق، والتنظيم،

Tonal، أنواع تحت عنوان تقلص المقدمة، مترابطة

يتم تنفيذ الراستا في الأصل بين النمط التاريخي والحتمية

ترددات الدورة وفقط في سياق إخراج معين، كثيفة

مرحلة تطوير النوع من نطاق تطويرها في الكلاسيكية والرومانسية

ينطبق على إطار جزء واحد. وعصرية الحديثة.

فهرس:

أرانوفسكي ملغ هيكل النوع الموسيقي والحالة الحديثة في الموسيقى // الموسيقى المعاصرة. - م.: ov. الملحن، 1987، المجلد. 6. - P. 5-44.

asafiev b.v. شكل الموسيقى كعملية. 2nd ed. - ل.: الموسيقى، 1971. - 376 ص.

bobrovsky v.p. أساس وظيفي للنموذج الموسيقي. - م.: الموسيقى، 1978. - 332 ص.

bonfeld m.sh. تحليل الأشغال الموسيقية: هياكل موسيقى تونال: في ساعتين - م: فلادوس، 2003. - الفصل. 1. - 256s؛ الجزء 2. - 208 ص.

مقالات هجل: في 14 ر. - م. ل: الدولة دار النشر، 1930-1959.

downevichen بعض جوانب نوع النوع من الموسيقى الحديثة // لاووداموس (إلى الذكرى السنوية الستين ل Yu.n. Kholaopova). - م.: الملحن، 1992. - ص 99-106.

zadeyatsky v.v. شكل الموسيقية. - م: الموسيقى، 1995، القضية. 1. - 541 ص.

Lebedeva E.V. على النقيض من الموسيقى ك فئة الموسيقى (في جانب موسيقى النصف الأول من القرن العشرين) / المؤلف. كذبة ... الحلوس. تاريخ الفن. - كييف: أكاديمية الاتحاد السوفياتي للعلوم، 1980. - 25 ثانية.

Lobanova M. N. Western European Music Baroque: مشاكل الجماليات والشعلية. - م: الموسيقى، 1994. - 317 ص.

مازيل L.A.، زوكرمان V.A. تحليل الأعمال الموسيقية. م.: الموسيقى، 1967. - 752 ص.

medushevsky v.v. حول التباين الديناميكي في الموسيقى // المقالات الجمالية. - 1967، المجلد. 2.C. 212-244.

medushevsky v.v. على أنماط ووسائل التأثير الفني للموسيقى. - م: الموسيقى، 1976. - 254 ص.

nazaykin e.v. مبدأ التباين لمرة واحدة // الكتاب الروسي حول باخة. - م.: الموسيقى، 1985. - P. 265-294.

NEF K. تاريخ الموسيقى الأوروبية الغربية. - م.: Muzgiz، 1938. - 304 ص.

بتروف أ. تعبير عن الصراع في الموسيقى الموسيقية: المؤلف. كذبة ... الحلوس. تاريخ الفن. - م.: MHK لهم. P.I. Tchaikovsky، 1985. - 24 ص.

popova t.v. أنواع الموسيقى والنماذج. 2nd ed. - م.: Muzgiz، 1954. - 384 ص.

rchowvskaya e.a. شكل الموسيقية الكلاسيكية. - SPB.: الملحن، 1998. - 267 ص.

قاموس الكلمات الأجنبية / 17th ed.، ACT. - م.: الروسية، 1988. - 608 ص.

قاموس اللغة الروسية. في 4 tt. T. 2. - م.: الروسية، 1982. - 736 ص.

Smirnova T. M. مشكلة نظرية النوع الموسيقي / المؤلف. كذبة وبعد الحلوى. تاريخ الفن. -كيف، 1988. - 14 ص.

sokolov o.v. مورفولوجيا الموسيقى وأنواعها الفنية. - نيجني نوفغورود: دار النشر من ولاية نيجني نوفغورود. الجامعة، 1994. - 220 ق.

تذوق A.N. الطبيعة الجمالية لهذا النوع في الموسيقى // تذوق A.N. أسئلة من الموسيقى علم الاجتماع. T. 2.L: ov. الملحن، 1981.- P. 231-293.

يمكن i.v. شكل الموسيقية. - م: الموسيقى، 2002. - 400 ص.

tarakanov m.e. على التعبير عن النزاعات في الموسيقى الفعالة // أسئلة علوم الموسيقى. -M.، 1956.

tulin yu.n. وغيرها. شكل الموسيقية. - م.: الموسيقى، 1974. - 359 ص.

Kholopov Yu.n. مبدأ تصنيف الأشكال الموسيقية // المشاكل النظرية للأشكال والأنواع الموسيقية. - م: الموسيقى، 1971.- P. 65-94.

holopova v.n. أشكال الأعمال الموسيقية. - سانت بطرسبرغ: LAN، 2001. - 496 ص.

Tsareva على بعد الأنواع الموسيقية // موسوعة الموسيقى. T. 2. - م.: OV. موسوعة، 1974. -TB. 383-88.

زوكرمان v.a. أنواع الموسيقى والأساسيات من الأشكال الموسيقية. م: الموسيقى، 1964. - 159 ص.

Schitikova R.G. على النقيض من الموسيقى: جوهر، هيكل، وظائف (لمشكلة فهم صيانة العمل الموسيقي) // التعليم الموسيقي الحديث - 2004: مواد المؤتمر العلمي والعمل الدولي (26-29 أكتوبر 2004). الجزء 1. - SPB: IPTS SP-Gutd، 2004. - P. 30-34.

Schitikova R.G. سوناتا كدونة فنية للتفكير الموسيقي في وقت جديد وحديث / / مشاكل في التعليم الموسيقي. مجموعة مشتركة بين الجامعات للعمل العلمي. المجلد. 3. - SPB: دار النشر من RGPU. أ. هيرزين، 2001. - P. 42-54.

شوبين l.i. مشاكل تشكيل النوع في الأغنية الجماعية السوفيتية: المؤلف. ديس ... الحلوس. تاريخ الفن. M.، VNII الفن والوعي، 1987. - 22 ص.

Besseler H. Aufsdtze Zur Musi ^ Sthetik und Musikgechothte. - لايبزيغ: reclam، 1978. - 469 ثانية.

كاسير إي مقال على الرجل. - ملاذ جديد؛ لندن: جامعة ييل مطبعة، 1944. - 236 ص.

1 إتصال كلمة تناقض يعود إلى الاب. خالية من ذلك. Kontrast، IAL. Contrasto، Condaster، والتي يتم ترجمتها بأنها "وضوحا بشكل حاد عكس"، وكذلك "المواجهة والتمييز".

2 مناقشة في هذا السياق محاولة لحذف تعريفات التباين والصراع في عمل A.N. بتروفا: "التباين هو مفهوم ثابت أكثر، بالنظر إلى الظواهر في جانب منطقي. الصراع هو مفهوم أكثر ديناميكية مرتبطة بالأفكار المتعلقة بالعمل والحركة والانكماش. " البيان حول الطبيعة الثابتة للتناقض، في رأينا، لا يتوافق تماما مع تفاصيل الموسيقى كفن مؤقت. تطبيق مفهوم الإحصاء هو ممكن فقط في إحساس مجازي.

3 تعريف "محتوى النوع" ينتمي إلى A.N. رأى. العالم يربطه بالوظيفة الاجتماعية للموسيقى. في رأينا، لديها مجموعة واسعة من القيم، بما في ذلك في حد ذاتها ومعاني الموسيقية والمؤدية.

سيرجي فاسيليفيتش راخمانينوف الروسي الملحن، البيانو، موصل.

"أنا ملحن روسي، ووضع وطن بلدي بصمة على شخصيتي وآرائي." S.V. عاش Rachmaninov وعملت في مطلع قرون XIX - XX. صدام واحد جديد في القديم في جميع مجالات الحياة، بما في ذلك في الفن. الوقت المرتبط بالحرب العالمية الأولى والثورات العاملة في روسيا.

بحلول الصباح، عند الفجر، على العشب الوردي، سأذهب طازجا في الصباح للتنفس. وفي ظل عطري، حيث ازدحام أرجواني، سأذهب سعادتي للبحث عن ... في الحياة، هناك شيء واحد من المقرر العثور على شيء واحد، وأن السعادة تعيش في ليلك؛ على الفروع الخضراء، على فرش عطرة أزهار سعادتي الفقيرة ... أرجواني

قصة "أرجواني" ... Verochka انتشرت بلطف الفروع ورأى سيرجي راخمانينوف، ابن شقيق أصحاب مانور. رفع فرشاة أرجواني مع نخيله وتغمر وجهه فيها ... كان لكل من ذوقه. أبيض - يبدو أنه لعق التوصيل من أم الأرواح الفرنسية؛ Lilova يعطي في الحبر. الأكثر ليلية ليلك ليلك، محلى، سرقة قشرة الليمون ...

الاستنتاجات: الشخصية تعبر عن حالة داخلية في الموسيقى، يخلق فناني الأداء المختلفة صورهم الخاصة للصور المرئية تعزز التصور، وجعل صورة موسيقية أكثر تنوعا، معبرة. الاستنتاجات: إلى somposor، الفنان، الكاتب، وكذلك أداء يخلق كل صورة، معربا عن حالتها الداخلية. تعزز صور زيبر تصور المستمعين، وجعل صورة موسيقية أكثر تنوعا. الواجبات المنزلية: اقرأ قصة Y.Nagina "Lilac"، والتي سيساعد الانطباع من موسيقى S. Rashmaninov، على تقديم صورة الملحن، وأدخل عالمه.

يتم إنشاء الموسيقى، مثل الفنون الأخرى، من قبل شخص، كوسيلة للتعبير عن شخصيته، وتصور السلام، والانسجام مع الرجل والطبيعة. أو على العكس من ذلك، - التعبير عن الخلاف والتناقضات. الموسيقى تعبر عن مزاجها وعناصر مختلفة. إيقاع معين وانسجام هو أساس صورة فنية في الموسيقى. ظهرت الأعمال الموسيقية التي تم إنشاؤها في حالات مختلفة في بلدان مختلفة في وقت واحد شرط أساسي لتطوير الرقص والغناء.

يتم إنشاء الصور الفنية في الموسيقى بفضل الأصوات. يتم توجيه الموسيقى دائما إلى حواس الإنسان، لأن الموسيقى نفسها تعبر عن مشاعر الروح الإنسانية. تختلف الموسيقى ليس فقط في الأساليب والاتجاهات، ولكن أيضا إلى المجموعات العرقية. يمكن أن تحتوي على مشاهد مختلفة من الحياة، المواقف.

اتصالات الموسيقى والفنون الجميلة

الموسيقى والفن المرئي مرتبطة ارتباطا وثيقا. يعرض الملحن الموهوب أو الموسيقي، مثل الفنان، سلسلة رمزية كوسفية معينة في أعماله، مما يعكس طاقته. مثل اللوحة، والموسيقى لها نكهة خاصة بها. الفنون الجميلة، مثل الموسيقى، تعبر عن مشاعر المشاعر والمشاعر والمزاج من خالقهم. حتى الموسيقيين أنفسهم، أصبحت أعمال الفنون والموسيقية هي موضوع أعمال العديد من الفنانين في جميع أنحاء العالم.

في اللوحة الأكاديمية الكلاسيكية، هناك قواعد معينة: في المقدمة هي الكائن الرئيسي للصورة، ثم اتبع الكائنات الثانوية ورسم الخلفية. أيضا في الموسيقى، - يبدأ صوت الألحان ببراعة معينة، الحجم الموسيقي، عدة ملاحظات رئيسية، ثم يصبح الصوت أكبر، يبدأ الأوركسترا اللعب. نلاحظ نفس الظاهرة في الغناء المنفرد تحت المرافقة: إن صوت المنازل المنفرد يكمله الغناء الهوائي أو مرافقة مفيدة.

آخر مهم يجلب الموسيقى والفن المرئي. هذا هو التباين. بعد كل شيء، في الرسم، يتم دائما مقارنة اللون، وفي أشكال الفن البصرية الحديثة. في الموسيقى، هذه مقارنة بين السرعة والملاحظات العالية والمنخفضة والصوت بصوت عال وهادئ.

الألحان، مثل دهانات الفنانين، باردة ودافئة، مشرقة وغنمة. وتستخدم هذه الخصائص من الفنون الجميلة، مثل جاما، لهجة، لون، NUANCE، منتقدي اليوم لتحقيق تفسير الأشغال الموسيقية.

تم تطوير ملخص درس الموسيقى في الصف السادس على أساس برنامج الموسيقى 1 -7kl.، المؤلف E.D. Krit.

موضوع:

نوع الدرس:

تشكيل المعرفة الجديدة.

الغرض من الدرس:

ملامح Willway of the Composer S.V. Rashmaninov، موضوعات الصوت الفلسفية في عمله.

درس المهام:

التعارف مع حياة وإبداع الملحن. نظرة عامة موجزة عن الخلفيات التاريخية. ميزات النوع "الرومانسية" في عمل S.V. إيمانيمانوفا.

العرض التقديمي مرفقة.

تحميل:

معاينة:

للاستمتاع معاينة العروض التقديمية، قم بإنشاء نفسك حسابا (حساب) Google وتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

توقيعات الشرائح:

عالم الموسيقى الصوتي واللاسة الموسيقية لصور الرومانسية S.V. Rhahmaninova يعمل العمل مدرس موسيقى MBOU MBOU "سوش رقم 1" من Bologoye Tver Region Mincheva L.N.

سيرجي فاسيليفيتش RAKHMANINOV 1873 - 1943 الملحن الروسي، البيانو، موصل.

مع عمل سيرجي راخمانينوف، بدأنا في التعرف حتى في المدرسة الابتدائية. اليوم سنحاول أن نتذكر وتعميم كل شيء - ما نعرفه عن هذا الملحن الروسي العظيم. لذلك، رحلتنا إلى "العالم rakhmaninov" يبدأ ...

"أنا ملحن روسي، ووضع وطن بلدي بصمة على شخصيتي وآرائي." S.V. عاش Rachmaninov وعملت في مطلع قرون XIX - XX. صدام واحد جديد في القديم في جميع مجالات الحياة، بما في ذلك في الفن. الوقت المرتبط بالحرب العالمية الأولى والثورات العاملة في روسيا.

كما عازف البيانو، سافر العالم كله. ومن أين لعب، حصل على باقة من أرجواني أبيض. بالنسبة للملحن أرجواني كان رمز الوطن الأم.

المهمة: استمع إلى الرومانسية "أرجواني" وأخبرني ما المشاعر، والملحن وضع الملحن في الموسيقى؟ كيف يعبر الملحن عن التباين بين الإحساس المثلي لشخص وبصورة الطبيعة الهادئة؟

بحلول الصباح، عند الفجر، على العشب الوردي، سأذهب طازجا في الصباح للتنفس. وفي ظل عطري، حيث ازدحام أرجواني، سأذهب سعادتي للبحث عن ... في الحياة، هناك شيء واحد من المقرر العثور على شيء واحد، وأن السعادة تعيش في ليلك؛ على الفروع الخضراء، على فرش عطرة أزهار سعادتي الفقيرة ... أرجواني

قصة "أرجواني" ... Verochka انتشرت بلطف الفروع ورأى سيرجي راخمانينوف، ابن شقيق أصحاب مانور. رفع فرشاة أرجواني مع نخيله وتغمر وجهه فيها ... كان لكل من ذوقه. أبيض - يبدو أنه لعق التوصيل من أم الأرواح الفرنسية؛ Lilova يعطي في الحبر. الأكثر ليلية ليلك ليلك، محلى، سرقة قشرة الليمون ...

النسخ S.V. راشمانينوفا

السعي: ما هو الفرق بين فنانين من الرومانسية "أرجواني"؟ ما هي الصورة التي تخلق كل من فناني الأداء؟ العثور على الاتصالات بين الصور الموسيقية والمرئية.

الاستنتاجات: الشخصية تعبر عن حالة داخلية في الموسيقى، يخلق فناني الأداء المختلفة صورهم الخاصة للصور المرئية تعزز التصور، وجعل صورة موسيقية أكثر تنوعا، معبرة. الاستنتاجات: الملحن، الفنان، الكاتب، وكذلك أداء يخلق كل صورة، معربا عن حالتها الداخلية. الصور التفردية تعزز تصور المستمعين، وجعل صورة موسيقية أكثر تنوعا. الواجبات المنزلية: اقرأ قصة Y.Nagina "Lilac"، والتي سيساعد الانطباع من موسيقى S. Rashmaninov، على تقديم صورة الملحن، وأدخل عالمه.

معاينة:

الصف السادس درس الموسيقى على الموضوع

"عالم الصور الموسيقية الصوتية والفاسة. صور الرومانسية S.V. Rhahmaninova. "

نوع الدرس:

تشكيل المعرفة الجديدة.

الغرض من الدرس:

ملامح Willway of the Composer S.V. Rashmaninov، موضوعات الصوت الفلسفية في عمله.

درس المهام:

التعارف مع حياة وإبداع الملحن. نظرة عامة موجزة عن الخلفيات التاريخية.

ميزات النوع "الرومانسية" في عمل S.V. إيمانيمانوفا.

تعليم ثقافة الجمهور.

درس المعدات:

الصف الفني: الكمبيوتر، جهاز العرض.

المتفرج: العرض التقديمي.

الصف الموسيقي : S. Rashmaninov، E. Beketova الرومانسية "Lilac" - التنفيذ الصوتي.

(المرفقات 1)

نسخ س. راشمانوف رومان "أرجواني" أداء المؤلف(الملحق 2).

سلسلة الأدبية: قصة Y.Nagibin "أرجواني"، جزء.

المواد التعليمية:نص الرومانسية "ليلك"، SL. ه بيكetova - مواد التوزيع.

خلال الفصول الدراسية.

الشريحة 2.

مدرس: الصحافة إلى موضوع درس اليوم أريد أن أقرأ السطر الأخير من القصيدة "المساء" أولا - بونين: "أرى، أسمع، سعيد. كل ما في لي. "

ما المزاج يسبب هذه الكلمات؟ ما الاعتقد أنهم دفعوا؟

الطلاب: إجابات مختلفة (يقترح الطلاب أن الإبداع يستيقظ عندما يكون الشخص في وحدة مع الطبيعة، فهو مفتوح، فهو ينظر إليه بحساسية).

مدرس: هل نحن قريبون من الطبيعة اليوم؟ حاول "أن ننظر إلى نفسك". هو الرجل الحديث غالبا ما يعاني من بسيطة وفي نفس الوقت عميق، مشاعر مرتفعة من التواصل مع الطبيعة؟

الطلاب: (فكر).

مدرس: اليوم نناشد مرة أخرى لعمل الملحن الروسي، العازف البيانو، سيريزر ميكريزر. إيمانيمانوفا. تم توبيخ الملحن في الطراز القديم، وقال: "لا أريد أن أكون أزياء وأعتقد أنه تغيير النغمة السبر المستمرة، من خلالها العالم من حولي Surinchesion".

الشريحة 3.

مدرس: لتحديد "نغمة السبر" Rakhmaninovaدعونا نحاول أن نتذكر وتعميم كل شيء - ما نعرفه عن هذا الملحن الرائع والروسي.

لذلك، رحلتنا إلى "العالم rakhmaninov" يبدأ ...

أقترح عليك أن تأخذ رحلة إلى الماضي التاريخي ...

الشريحة 4.

مدرس: ما الانعكاسات التي تحب شظايا الفيلم المشاهد؟ الطلاب: عاش الملحن في وقت تاريخي صعب مرتبط بالحرب العالمية الأولى والثورات العاملة في روسيا. غطت اشتباك الجديد مع القديم جميع مجالات الحياة، بما في ذلك الفن.

الشريحة 5.

مدرس: وكيف تفهم الكلمات S. Rakhmaninova:"أنا ملحن روسي، ووطنيهل بصمة على شخصيتي وآرائي "؟

الطلاب: ظل S. Rashmaninov مخلصا لتقاليد الفن الكلاسيكي.

الشريحة 6.

مدرس: لذلك يمكن أن نستنتج أن S.V. رشمانوفسعى للحفاظ على عالمه الداخليتمكنت من الدفاع عن رأيي.بصدق، تحدثت بحماس مع موسيقاهما في الروح.

الشريحة 7.

مدرس: دعا S. rakhmaninov أعظم الملحن وعازف البيانو في كل العصور.كما عازف البيانو، سافر العالم كله. ومن أين لعب، حصل على باقة من أرجواني أبيض.بالنسبة للملحن أرجواني كان رمز الوطن الأم. ما رأيك لماذا؟

الطلاب : ذكريات الطفولة، الكثير من أرجواني، حيث ولد.

مدرس: أنت على حق. رودينا رخمانينوفا - منطقة نوفغورود. هنا كان مليئا بالمقابض القديمة، ألسنة الجرس، وهنا استيقظ من قبل "حب لا نهاية لها لروسيا وإلى الروسية كله". ملء جمال الطبيعة الأصلية موسيقى الملحن مع شعور قوي. كما لو كانت الدهانات المائية الشفافة كتبها الرومانسية "أرجواني".

الشريحة 8.

المعلم: المهمة:

استمع إلى الرومانسية "أرجواني" وأخبرني عن المشاعر، وضع الحساسية ملحن للموسيقى؟

كيف يعبر الملحن عن التباين بين الإحساس المثلي لشخص وبصورة الطبيعة الهادئة؟

Slide 9، 10، 11، 12، 13. (الملحق 1)

الطلاب: (إجابات ). تتحدث الرومانسية عن الحب والحنان. الموسيقى معبرة، هناك عنصر تصوير. في الموسيقى، الشفافية الجوية، تنفس الضوء من فروع أرجواني. خلق صور واضحة وهادئة، وراحة البال الكامل. ربما شهد الملحن لحظات سعيدة في حياته، والتي انعكست في موسيقاه.

مدرس: أنت على حق، لقد كان أفضل وقت للعيش فيه ملحن. كل ربيع وأوائل الصيف قضى في إيفانوفكا. في وقت لاحق، كتب Rakhmaninov: "لقد كان هنا أن أعمل جيدا".

شكلت ذكريات الملحن هذه الأساس قصة Y.Nagina "Lilac".

الشريحة 14.

"دش الرعد القوي، في أوائل يونيو ... تفاقمت من قبل Svyatitsa في الكون. وأزهار أرجواني كلي مرة واحدة، عالقة في ليلة واحدة وفي الفناء، وفي الأفنيوز، وفي الحديقة ...

وعندما ركضت شركة Verohow Skalon في الحديقة ... سرطان ... روعة رائعة من زخرفة أرجواني.

انتشرت فيروشكا بلطف الفروع وفي خطوة رأى سيرجي راخمانينوف، ابن شقيق أصحاب مانور. رفع فرش أرجواني مع النخيل وتغمر وجهها فيها. عندما رفعت رأسي، الجبهة والأنف والخدين والذقن كانت رطبة، وتم لصق بتلات وأنابيب الألوان على الحاجب من سلسلة رقيقة من الشارب. اختار فرشاة صغيرة تولى فمه، كما لو كانت ستأكل، ثم سحبتها بحذر من فمه وابتلعت شيئا ما. وجاءت Veroch مثاله، وكان الفم مليء بالرطوبة الباردة المريرة. انها عبوس، ولكن لا يزال يتكرر التجربة. رفض أبيض، ثم الأزرق، ثم أرجواني ليلك - ولكل منها ذوقه الخاص. أبيض - يبدو أنه لعق التوصيل من أم الأرواح الفرنسية؛ Lilova يعطي في الحبر. الأكثر لذيذة - الأزرق أرجواني، محلي، سرقة القشرة الليمون ... "

مدرس: لماذا تعتقد أن Seryozhe Rachmaninov حاول تجربة طعم ليلك؟

الطلاب : حاول مقارنة ظلال مختلفة من أرجواني.

مدرس: هل لاحظت التغييرات في التجويد في اللحن الرومانسي؟ في أي جزء من الرومانسية، أصوات التجويد أكثر توترا؟ ماذا يعبرون عن - الفرح أو الألم الروحي، أحلام السعادة أو مرارة الخسارة؟

الطلاب : كان لحن تطورا. في الجزء الثاني من الرومانسية، أصوات التجويد أكثر توترا. يعبرون عن شعور العاطفة وأحلام السعادة.

مدرس: استمع إلى نسخ هذا الرومانسية التي يقوم بها الملحن نفسه والإجابة على الأسئلة التالية:

الشريحة 15.

ما هو الفرق بين اثنين من الفنانين "أرجواني"؟

ما هي الصورة التي تخلق كل من فناني الأداء؟

العثور على الاتصالات بين الصور الموسيقية والمرئية

الشريحة 16.

الطلاب : المؤلف نفسه ينفذ الرومانسية. ينقل مشاعره وخبراته والإثارة. لذلك، تعتمد الموسيقى صورة الرجل. وفي الأول، يعد التنفيذ الصوتي، يتم إرسال صفاء الطبيعة، صورة الشفافية، يتم التأكيد على الراحة من قبل صوت مرتفع - سوبرانو.

في عملية التحليل، يقدم الطلاب إصداراتهم الخاصة من الاتصالات الصور الموسيقية والمرئية.

الشريحة 17.

مدرس: تلخيص درسنا، يمكننا رسم الاستنتاجات التالية:

Composer، الفنان، الكاتب، بالإضافة إلى أداء إنشاء كل صورة، معربا عن حالتها الداخلية.

الصور التفردية تعزز تصور المستمعين، وجعل صورة موسيقية أكثر تنوعا.

الواجب المنزلي: قراءة قصة Y.Nagina "Lilac"، والتي سيساعد انطباع موسيقى S. Rashmaninov، على تقديم صورة الملحن، وأدخل عالمه.

لذلك، تأثرت سؤالان حول التباين في الموسيقى. الأول هو طابعها الداخلي ودرجة الجدل، والثاني هو تأثير بناء في ظروف أشكال Saccate والسيكلية البسيطة والمعقدة. المشكلة المعقدة من النقيض من هذه العلامات ليست محدودة. لفهم جوهرها، لتحقيق الأهمية في التركيب الموسيقي، من الضروري التعرف على الثانية، المعاكسة له، أكبر مبدأ الحركة الموسيقية - مبدأ الهوية، أو التكرار. هذا هو المبدأان - الهويات والتباين - بالتعاون مع بعضهما البعض وتشكل كيان التكوين في الموسيقى. إنهم يخلقون أن الانسجام في التوازن والاستقرار والتناسب الداخلي، وهو كتابات كلاسيكية مختلفة بشكل خاص.

الهوية في الشكل الموسيقي هو وجود تشابه، صدفة، التكرار بين الموضوعات والأجزاء والأقسام، معبرا عن درجة واحدة أو أخرى وتنفيذها مع هذه الوسائل الموسيقية. إذا كان التباين في الموسيقى هو تراكم وتضخم التغييرات، فإن التكرار هو عدم وجود تغييرات أساسية، والحد الأدنى من الاختلافات. تحدد كمية ونوعية التغييرات في العناصر المتكررة (المواضيع والأقسام وأجزاء النموذج) تدرجات الهويات. أعظم درجة من الهوية هي الحرفي، تكرار دقيق، خالية من أي تغييرات مسجلة من قبل الملحن في نص الموسيقى. إن أعظم درجة من التغيير في الهوية هي التكرار متنوعة، والتي يجب أن تفي أيضا بمتطلبات الاعتراف والثابتة في جوهر المواد الموسيقية الأولية، كما هو الحال في التكرار الدقيق.

كما ذكر، ومبادئ الهوية والتباين التفاعل، ولكن الهوية تهيمن عليها بعض الهياكل الموسيقية، وفي مرافق أخرى - التباين. تم بناء العديد من الأشكال البسيطة، خاصة في الموسيقى الشعبية الصوتي والفائدة، على هيمنة مبدأ الهوية. هذه هي الأغاني الشعبية والرقصات والرقصات، وكذلك المنمنمات من المرجع الكلاسيكي. تستخدم الأشكال المعقدة والدورية في معظم الحالات توليف كل من المبادئ مع دور مبدأ التباين.

مبادئ الهوية والتناقض هي ظاهرة عالمية في الموسيقى، وأساس تشكيلها؛ يكملون بشكل طبيعي واستبدال بعضهم البعض، مما يوفر عملية معيشة من الحركة الموسيقية. دورهم في الكشف عن المحتوى المجازي الفني هائلا، حيث يسهمون في تصور الموسيقى الواعية للموسيقى والتعاطف النشط من قبل المستمع.