ما هو اسم النوع الأدبي للعمل الغنائي. أجناس وأنواع الأدب
اقرأ أيضا
هذه الأنواع من التصنيف ليست متعارضة ، لكنها توضح نهجًا مختلفًا لتعريف الأنواع. لذلك ، يمكن أن يشير نفس الكتاب إلى العديد منها في وقت واحد.
تصنيف أنواع الأدب حسب الجنس
عند تصنيف الأنواع الأدبية حسب الجنس ، فإنها تبدأ من موقف المؤلف تجاه ما يتم تقديمه. تم وضع أساس هذا التصنيف من قبل أرسطو. وفقًا لهذا المبدأ ، يتم تمييز أربعة أنواع رئيسية: ملحمة ، غنائية ، درامية وملحمة غنائية. كل واحد منهم لديه "الأنواع الفرعية" الخاصة به.
في الأنواع الملحمية ، يتم سرد الأحداث التي حدثت بالفعل ، ويكتبها المؤلف وفقًا لذكرياته ، بينما يحذف نفسه في نفس الوقت قدر الإمكان من تقييمات ما قيل. وتشمل هذه الروايات الملحمية والقصص القصيرة والأساطير والقصص والحكايات والملاحم.
يتضمن النوع الغنائي نقل المشاعر التي يمر بها المؤلف في شكل عمل أدبي في شكل شعري. وتشمل هذه القصائد ، والقصائد القصيرة ، والرسائل والمقاطع.
مثال كلاسيكي على المقاطع هو بايرون تشايلد هارولد.
يجمع النوع الغنائي الملحمي بين خصائص الأنواع الملحمية والغنائية. وتشمل هذه القصص والقصائد ، حيث يوجد كل من الحبكة وموقف المؤلف تجاه ما يحدث.
النوع الدرامي موجود عند تقاطع الأدب والمسرح. اسميًا ، يشمل الأعمال الدرامية والكوميدية والمآسي مع قائمة بالشخصيات المشاركة في البداية وملاحظات المؤلف في النص الرئيسي. ومع ذلك ، في الواقع ، يمكن أن يكون أي عمل مسجل في شكل حوار.
تصنيف أنواع الأدب حسب المحتوى
إذا حددنا الأعمال حسب المحتوى ، فسيتم دمجها في ثلاث مجموعات كبيرة: الكوميديا والمآسي والدراما. المأساة والدراما ، على التوالي ، حول مصير مأساويالأبطال وحول ظهور الصراع والتغلب عليه متجانسة تمامًا. تنقسم الأفلام الكوميدية إلى عدة أنواع تمامًا ، وفقًا للعمل الذي يحدث: محاكاة ساخرة ، مهزلة ، مسرحية فودفيل ، كوميديا المواقف والشخصيات ، رسم وفواصل.
تصنيف أنواع الأدب بالشكل
عند تصنيف الأنواع حسب النموذج ، لا تؤخذ في الاعتبار سوى الميزات الشكلية مثل هيكل وحجم العمل ، بغض النظر عن محتواها.
يتم تصنيف الأعمال الغنائية بشكل أوضح بهذه الطريقة ؛ في النثر ، تكون الحدود أكثر وضوحًا.
وفقًا لهذا المبدأ ، يتم تمييز ثلاثة عشر نوعًا: ملحمة ، ملحمة ، رواية ، قصة قصيرة ، رسم ، مسرحية ، مقال ، تأليف ، قصيدة ، رؤية.
مصادر:
- "Theory of Literature"، V.V. Prozorov، 1987
- "الشعرية النظرية: مفاهيم وتعاريف" ، ND Tamarchenko ، 1999
الأدبية هي فئة من النصوص لها نفس البنية والمحتوى وحد التباين. هناك العديد النوعاوف نص، وتحتاج إلى معرفة خصائصها ، إذا كنت لا تريد أن تخطئ في اختيار النوع.
تعليمات
من أجل توصيف النص بشكل صحيح وإحالته إلى ملف النوعذ ، اقرأ العمل بعناية. فكر فيما إذا كان يضحكك أو يزعجك ، أو ينقل مشاعر المؤلف لأبطاله ، أم أنه يتحدث فقط عن بعض الأحداث ، أو يصارع ظروفًا مستعصية أو مع نفسه؟ إذا كنت تستطيع فهم النص ، يمكنك أن تجده أدبيًا بسهولة النوع.
هناك ثلاث طرق لتصنيف الأدبي النوعاوف. يتم تجميعهم حسب الشكل ، ونتيجة لذلك يميزون بين أنواع مثل ، مقال ، قصة ، قصيدة. المسرحية هي عمل كاتب مقصود أن يؤديه على خشبة المسرح ، القصة قصيرة العمل السرديفي النثر. تختلف الرواية كقاعدة عن القصة في حجمها. يتحدث عن الحياة والتنمية
ينقسم كل جنس أدبي إلى أنواع تتميز بخصائص مشتركة بين مجموعة الأعمال. يميز بين الأنواع الملحمية والغنائية والليروية وأنواع الدراما.
الأنواع الملحمية
حكاية خيالية(أدبي) - عمل في شكل مبتذل أو شعري ، يعتمد على تقاليد الفولكلور لقصة شعبية (قصة واحدة ، خيال ، صورة للصراع بين الخير والشر ، التناقض والتكرار كمبادئ توجيهية للتكوين). على سبيل المثال، حكايات ساخرةأنا. سالتيكوف-شيدرين.
موعظة(من المثلث اليوناني - "الموضوعة (الموضوعة) خلف") - نوع صغير من الملحمة ، عمل سردي صغير ذو طبيعة تنويرية ، يحتوي على تعليم أخلاقي أو ديني قائم على تعميم واسع واستخدام الرموز. غالبًا ما استخدم الكتاب الروس مثلًا كحلقة إضافية في أعمالهم لملء السرد معنى عميق... دعونا نتذكر حكاية كالميك التي رواها بوجاتشيف لبيتر غرينيف (أ. بوشكين " ابنة القبطان") - في الواقع ، هذا هو الذروة في الكشف عن صورة إميليان بوجاتشيف:" من أكل الجيف لثلاثمائة عام ، الأفضل شرب الدم الحي مرة واحدة ، ثم إن شاء الله! " حبكة المثل حول قيامة لعازر ، التي قرأها سونشكا مارميلادوفا لروديون راسكولينكوف ، تدفع القارئ إلى التفكير في إحياء روحي محتمل لبطل الرواية بقلم ف. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي. في مسرحية إم. غوركي في الأسفل ، يروي الهائم لوك المثل "عن الأرض الصالحة" ليبين مدى خطورة الحقيقة على الضعفاء واليائسين.
خرافة- نوع صغير من الملحمة. مكتملة بمؤامرة ، لها معنى استعاري ، فإن الحكاية هي توضيح لقاعدة يومية أو أخلاقية معروفة. تختلف الحكاية عن الحكاية من خلال اكتمال الحبكة ؛ وتتميز الحكاية بوحدة الفعل ، والعرض الموجز ، وغياب الخصائص التفصيلية وغيرها من العناصر غير السردية التي تعيق تطور الحبكة. تتكون الحكاية عادةً من جزأين: 1) قصة عن حدث محدد ، ولكن يسهل تعميمه ، 2) أخلاق تتبع القصة أو تسبقها.
ميزة المقال- نوع أدبي ، وسمته المميزة "الكتابة من الطبيعة". تم إضعاف دور الحبكة في المقال ، لأن الخيال لا علاقة له هنا. مؤلف المقال ، كقاعدة عامة ، يقود القصة بضمير المتكلم ، مما يسمح له بتضمين أفكاره في النص ، وإجراء المقارنات والتشبيهات - أي استخدام وسائل الصحافة والعلوم. مثال على استخدام نوع المقال في الأدب هو "Notes of a Hunter" بقلم إ. تورجينيف.
نوفيلا(الرواية الإيطالية - الأخبار) هي نوع من القصة ، عمل ملحمي مليء بالحركة مع خاتمة غير متوقعة ، تتميز بالإيجاز ، وأسلوب عرض محايد ، وغياب علم النفس. تلعب الصدفة دورًا مهمًا في تطوير عمل الرواية ، وتدخل القدر. مثال نموذجي للقصة القصيرة الروسية هو سلسلة من القصص بقلم أ.أ. "الأزقة المظلمة" لبونين: المؤلف لا يصور نفسياً شخصيات أبطاله ؛ نزوة القدر ، فرصة عمياء تجمعهم لفترة وتفصلهم إلى الأبد.
قصة- النوع الملحمي ذو الحجم الصغير مع عدد قليل من الشخصيات والمدة القصيرة للأحداث المصورة. يوجد في وسط القصة صورة حدث أو ظاهرة حياتية. بالروسية الأدب الكلاسيكيأساتذة القصة المعترف بهم هم أ. بوشكين ، ن. غوغول ، إ. تورجينيف ، ل. تولستوي ، أ. تشيخوف ، أ. بونين ، إم جوركي ، أ. كوبرين وآخرين.
القصة- نوع نثري ليس له حجم ثابت ويحتل مكانًا وسيطًا بين الرواية من ناحية والقصة والرواية من ناحية أخرى ، تميل إلى قصة الاخبارإعادة إنتاج مجرى الحياة الطبيعي. تختلف القصة عن القصة والرواية في حجم النص ، وعدد الأبطال والمشكلات التي أثيرت ، وتعقيد الصراع ، إلخ. في القصة ، ليست حركة الحبكة هي المهمة بقدر أهمية الوصف: الشخصيات ، المشهد ، حالة نفسيةشخص. على سبيل المثال: "The Enchanted Wanderer" بقلم NS ليسكوف ، "The Steppe" بقلم أ. تشيخوف ، "القرية" للمخرج آي أيه. بونين. غالبًا ما تتبع الحلقات في القصة الواحدة تلو الأخرى وفقًا لمبدأ التأريخ ، فلا يوجد ارتباط داخلي بينها أو تضعف ، لذلك غالبًا ما تُبنى القصة كسيرة ذاتية أو سيرة ذاتية: "الطفولة" ، "المراهقة" "،" Youth "بقلم LN تولستوي ، "حياة أرسينيف" بقلم آي أيه. بونين ، إلخ. (الأدب واللغة. الموسوعة المصورة الحديثة / تحرير البروفيسور A.P. Gorkin. - M.: Rosmen ، 2006.)
رواية(الرومانية الفرنسية عمل مكتوب بإحدى اللغات الرومانسية "الحية" ، وليس باللاتينية "الميتة") - نوع ملحمي موضوعه فترة أو الحياة كلهابشري؛ ما هذه الرواية؟ - تتميز الرواية بمدة الأحداث الموصوفة ، ووجود عدة حكايات ونظام ممثلين، والتي تتضمن مجموعات من الشخصيات المتكافئة (على سبيل المثال: الشخصيات الرئيسية ، الثانوية ، العرضية) ؛ يغطي عمل من هذا النوع مجموعة واسعة من ظواهر الحياة ومجموعة واسعة من المشاكل ذات الأهمية الاجتماعية. هناك مناهج مختلفة لتصنيف الروايات: 1) حسب السمات الهيكلية(مثل الرواية ، الرواية-الأسطورة ، الرواية-الواقع المرير ، الرواية-السفر ، الرواية في الشعر ، إلخ) ؛ 2) في القضايا (الأسرة والأسرة ، الاجتماعية ، المنزلية ، الاجتماعية والنفسية ، النفسية ، الفلسفية ، التاريخية ، المغامرة ، الخيالية ، العاطفية ، الساخرة ، إلخ) ؛ 3) وفقًا للعصر الذي ساد فيه هذا النوع أو ذاك من الروايات (شهم ، تعليمي ، فيكتوري ، قوطي ، حداثي ، إلخ). وتجدر الإشارة إلى أن التصنيف الدقيق لأنواع أنواع الرواية لم يتم تحديده بعد. هناك أعمال لا تتناسب أصالتها الإيديولوجية والفنية مع إطار أي طريقة تصنيف واحدة. على سبيل المثال ، عمل م. يحتوي فيلم بولجاكوف "المعلم ومارغريتا" على قضايا اجتماعية وفلسفية حادة ، والتي تتضمن أحداث التاريخ الكتابي (في تفسير المؤلف) و مؤلف معاصرحياة موسكو في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، تتخلل المشاهد المليئة بالدراما مشاهد ساخرة. بناءً على سمات العمل هذه ، يمكن تصنيفها على أنها أسطورة رواية اجتماعية-فلسفية ساخرة.
رواية ملحمية- هذا عمل لا يكون موضوع الصورة فيه هو تاريخ الحياة الخاصة ، بل مصير الشعب كله أو الكل. مجموعة إجتماعية؛ المؤامرة مبنية على أساس العقد - الأحداث التاريخية الرئيسية ونقطة التحول. في الوقت نفسه ، فإن مصير الأبطال ، كما هو الحال في قطرة ماء ، يعكس مصير الناس ، ومن ناحية أخرى ، يعكس مصيرهم. الحياة الشعبيةيتكون من أقدار فردية ، خاصة قصص الحياة... تعد المشاهد الجماعية جزءًا لا يتجزأ من الملحمة ، وبفضلها يخلق المؤلف صورة عامة لتدفق حياة الناس ، وحركة التاريخ. عند إنشاء ملحمة ، يتطلب الفنان أعلى مهارة في تماسك الحلقات (مشاهد من الحياة الخاصة ومشاهد الجماهير) ، والموثوقية النفسية في تصوير الشخصيات ، والتاريخية التفكير الفني- كل هذا يجعل الملحمة في القمة الإبداع الأدبي، والتي لا يستطيع كل كاتب تسلقها. هذا هو السبب في وجود عملين فقط في الأدب الروسي تم إنشاؤهما في النوع الملحمي: "الحرب والسلام" بواسطة L.N. تولستوي " هادئ دون"م. شولوخوف. الأنواع الغنائية
أغنية- نوع غنائي شعري صغير يتميز ببساطة البناء الموسيقي واللفظي.
مرثاة(اليونانية elegeia ، elegos - أغنية حزينة) - قصيدة ذات محتوى تأملي أو عاطفي ، مكرسة للتأملات الفلسفية الناتجة عن التأمل في الطبيعة أو التجارب الشخصية العميقة حول الحياة والموت ، حول الحب غير المتبادل (كقاعدة عامة) ؛ أمزجة المرثاة السائدة هي الحزن خفة الحزن. المرثية هو النوع المفضل من V.A. جوكوفسكي ("البحر" ، "المساء" ، "المغني" ، إلخ.).
السوناتة(السونيتو الإيطالي ، من السونار الإيطالي - إلى الصوت) - قصيدة غنائية من 14 سطرًا في شكل مقطع معقد. يمكن ترتيب خطوط السونيتة بطريقتين: رباعيتان واثنتان ثلاثيتان ، أو ثلاثة رباعيات وفرقة. يمكن أن يكون هناك قافيتان فقط في الرباعيات واثنان أو ثلاثة في tercets.
السونيتة الإيطالية (بترارك) تتكون من رباعيتين مع أبا أبا أو أباب أباب المتناغمة واثنين من التيركتات مع cdc dcd أو cde cde ، وغالبًا ما يكون cde edc. نموذج السونيت الفرنسي: abba abba ccd eed. اللغة الإنجليزية (شكسبير) - مع مخطط القافية abab cdcd efef gg.
تفترض السوناتة الكلاسيكية تسلسلًا معينًا لتطور الفكر: الأطروحة - النقيض - التوليف - الدقة. إذا حكمنا من خلال اسم هذا النوع ، فإن أهمية خاصة تولى للموسيقى في السوناتة ، والتي تتحقق من خلال تناوب القوافي بين الذكور والإناث.
طور الشعراء الأوروبيون العديد من الأنواع الأصلية من السوناتات ، بالإضافة إلى إكليل من السوناتات - وهي واحدة من أصعب الأنواع أشكال أدبية.
نوع السونيتة تناوله الشعراء الروس: أ. بوشكين ("Sonnet" ، "Poet" ، "Madonna" ، إلخ.) ، A.A. فيت ("سونيت" ، "موعد في الغابة") ، شعراء العصر الفضي(في يا بريوسوف ، كي دي بالمونت ، إيه إيه بلوك ، آي إيه بونين).
رسالة(الرسالة اليونانية - الرسالة) - الكتابة الشعرية ، في زمن هوراس - محتوى فلسفي وتعليمي ، لاحقًا - من أي شخصية: سرد ، ساخر ، حب ، صداقة ، إلخ. السمة الإلزامية للرسالة هي وجود نداء إلى مرسل معين ، ودوافع الرغبات ، والطلبات. على سبيل المثال: "My Penates" للمخرج K.N. باتيوشكوف ، "بوشكين" ، "رسالة إلى الرقيب" بقلم أ.س.بوشكين وآخرين.
إبيغرام(اليونانية epgramma - نقش) هي قصيدة ساخرة قصيرة ، وهي عبارة عن درس ، بالإضافة إلى رد مباشر على الأحداث الموضوعية ، والتي غالبًا ما تكون سياسية. على سبيل المثال: قصائد أ. بوشكين إلى A.A. أراكشيفا ، إف. بولجارين ، قصيدة ساشا تشيرني "إلى الألبوم لبريوسوف" ، إلخ.
آه أجل(من اليونانية ōdḗ ، القصيدة اللاتينية ، oda - أغنية) هو عمل غنائي مهيب ومثير للشفقة وتمجيد مخصص لتصوير الأحداث التاريخية أو الأشخاص ، ويتحدث عن مواضيع مهمة ذات محتوى ديني وفلسفي. انتشر نوع القصيدة في الأدب الروسي في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. في أعمال M.V. لومونوسوف ، ج. Derzhavin ، في الأعمال المبكرة لـ V.A. جوكوفسكي ، أ. بوشكين ، إف. Tyutchev ، ولكن في نهاية العشرينات من القرن التاسع عشر. تم استبدال القصيدة بأنواع أخرى. بعض المحاولات التي قام بها بعض المؤلفين لإنشاء قصيدة لا تتوافق مع شرائع هذا النوع ("قصيدة للثورة" لـ V.V. Mayakovsky ، إلخ).
قصيدة غنائية- عمل شعري صغير يفتقر إلى الحبكة ؛ في مركز اهتمام المؤلف - العالم الداخلي، التجارب الحميمة ، التأملات ، الحالة المزاجية للبطل الغنائي (مؤلف القصيدة الغنائية والبطل الغنائي ليسا نفس الشخص). الأنواع Lyroepic
أغنية(Provencal ballada، from ballar - to dance؛ Italian - ballata) - قصيدة حبكة ، أي قصة تاريخية أو أسطورية أو بطوليمقدم في شكل شعري. عادةً ما تعتمد القصيدة على حوار الشخصيات ، بينما لا تحتوي الحبكة على معنى مستقل - إنها وسيلة لخلق حالة مزاجية معينة ، نص فرعي. لذا ، "Song of النبي أوليغ"كما. بوشكين لديه إيحاءات فلسفية ، "بورودينو" من قبل M.Yu. ليرمونتوف - الاجتماعية والنفسية.
قصيدة(اليونانية poiein - "لإنشاء" ، "الخلق") - عمل شاعري كبير أو متوسط مع حبكة سردية أو غنائية (على سبيل المثال ، "The Bronze Horseman" لـ AS Pushkin ، و "Mtsyri" لـ M.Yu. Lermontov ، " اثنا عشر "A A. Blok ، إلخ.) ، قد يشتمل نظام صور القصيدة على بطل غنائي (على سبيل المثال ،" Requiem "لـ A.A. Akhmatova).
قصيدة في النثر- عمل غنائي صغير في شكل نثر ، يتميز بزيادة الانفعال ، ويعبر عن الخبرات والانطباعات الذاتية. على سبيل المثال: "اللغة الروسية" أي. تورجينيف. أنواع الدراما
مأساة- عمل درامي ، صراعه الرئيسي سببه ظروف استثنائية وتناقضات غير قابلة للحل أدت بالبطل إلى الموت.
دراما- مسرحية يرتبط محتواها بتصوير الحياة اليومية ؛ على الرغم من عمقها وخطورتها ، عادة ما يتعلق الصراع بالحياة الخاصة ويمكن حله دون نتائج مأساوية.
كوميديا- عمل درامي يتم فيه تقديم العمل والشخصيات اشكال مضحكة؛ تتميز الكوميديا بالتطور السريع للحركة ، ووجود حركات معقدة ومعقدة في الحبكة ، ونهاية ناجحة وبساطة الأسلوب. ميّز بين المسلسلات الكوميدية المبنية على المكائد الماكرة ومجموعة خاصة من الظروف والمسلسلات الكوميدية (الشخصيات) المبنية على السخرية الرذائل البشريةوأوجه القصور ، الكوميديا العالية ، اليومية ، الساخرة ، إلخ. على سبيل المثال ، "Woe from Wit" بقلم أ. غريبويدوف - كوميديا عالية، "الصغرى" D.I. Fonvizina ساخرة.
نوع القصة هو أحد أكثر الأنواع شعبية في الأدب. كثير من الكتاب أشاروا إليه وما زالوا يشيرون إليه. بعد قراءة هذا المقال ، سوف تكتشف ما هي ميزات نوع القصة ، وأمثلة على أشهر الأعمال ، بالإضافة إلى الأخطاء الشائعة التي يرتكبها المؤلفون.
القصة هي إحدى الأشكال الأدبية الصغيرة. إنه عمل سردي قصير مع عدد قليل من الشخصيات. في هذه الحالة ، يتم عرض الأحداث قصيرة المدى.
تاريخ موجز لنوع القصة
بيلينسكي (صورته معروضة أعلاه) في أربعينيات القرن التاسع عشر ميز المقال والقصة على أنها صغيرة أنواع النثرمن القصة والرواية أكبر. في هذا الوقت بالفعل في الأدب الروسي ، كانت هيمنة النثر على الشعر واضحة تمامًا.
بعد ذلك بقليل ، في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، تم تطوير المقال على نطاق واسع في الأدب الديمقراطي لبلدنا. في هذا الوقت ، تم تشكيل الرأي القائل بأن الفيلم الوثائقي هو الذي يميز هذا النوع. القصة ، كما كان يعتقد آنذاك ، تم إنشاؤها باستخدام الخيال الإبداعي... وفقًا لرأي آخر ، يختلف النوع الذي يهمنا عن المقال بتعارض المؤامرة. بعد كل شيء ، يتميز المقال بحقيقة أنه عمل وصفي بشكل أساسي.
وحدة الزمن
من أجل توصيف نوع القصة بشكل كامل ، من الضروري إبراز الأنماط المتأصلة فيها. الأول هو وحدة الزمن. في القصة ، يكون وقت العمل دائمًا محدودًا. ومع ذلك ، ليس بالضرورة يوم واحد فقط ، كما في أعمال الكلاسيكيين. على الرغم من عدم اتباع هذه القاعدة دائمًا ، فمن النادر العثور على قصص تغطي فيها الحبكة كامل حياة البطل. حتى في كثير من الأحيان ، يتم إنشاء الأعمال في هذا النوع ، والتي يستمر عملها لعدة قرون. عادة ما يصور المؤلف بعض الحلقات من حياة بطله. من بين القصص التي تم الكشف عن مصير الشخصية بالكامل ، يمكن للمرء أن يلاحظ "موت إيفان إيليتش" (بواسطة ليو تولستوي) ويحدث أيضًا أنه لا يتم تمثيل الحياة كلها ، ولكن فترة طويلة. على سبيل المثال ، يصور فيلم "القفز" لتشيخوف عددًا من الأحداث المهمة في مصير الأبطال ، وبيئتهم ، والتطور الصعب للعلاقات بينهم. ومع ذلك ، يتم إعطاء هذا بإحكام شديد ومضغوط. إن إيجاز المحتوى ، أكبر مما في القصة ، هو سمة مشتركة للقصة ، وربما السمة الوحيدة.
وحدة العمل والمكان
هناك ميزات أخرى لنوع القصة يجب ملاحظتها. ترتبط وحدة الزمن ارتباطًا وثيقًا وتشروط بوحدة أخرى - الفعل. القصة هي نوع من الأدب يجب أن يقتصر على وصف حدث واحد. في بعض الأحيان ، يصبح حدث أو حدثان هو الأحداث الرئيسية وذات المغزى والتي تتوج فيها. من هنا تأتي وحدة المكان. عادة ما يتم العمل في مكان واحد. قد يكون هناك أكثر من واحد ، ولكن عدة ، لكن عددهم محدود للغاية. على سبيل المثال ، قد يكون هناك 2-3 أماكن ، ولكن هناك 5 أماكن نادرة بالفعل (لا يمكن ذكرها إلا).
وحدة الشخصية
ميزة أخرى للقصة هي وحدة الشخصية. كقاعدة عامة ، في مساحة عمل من هذا النوع واحد الشخصية الرئيسية... من حين لآخر ، قد يكون هناك اثنان منهم ، ونادرًا جدًا - عدة. أما بالنسبة للشخصيات الثانوية ، فيمكن أن يكون هناك الكثير منها ، لكنها وظيفية بحتة. سرد القصص هو نوع من الأدب يقتصر دور الشخصيات الثانوية فيه على إنشاء خلفية. يمكنهم التدخل أو مساعدة الشخصية الرئيسية ، ولكن ليس أكثر من ذلك. في قصة "Chelkash" لجوركي ، على سبيل المثال ، هناك شخصيتان فقط. وفي فيلم تشيخوف "أريد أن أنام" ، يكون وحيدًا تمامًا ، وهو أمر مستحيل لا في القصة ولا في الرواية.
وحدة المركز
نظرًا لأن الأنواع المذكورة أعلاه ، بطريقة أو بأخرى ، يتم تقليلها إلى وحدة المركز. في الواقع ، من المستحيل تخيل قصة بدون علامة مركزية محددة "توحد" كل الآخرين. لا يهم على الإطلاق ما إذا كان هذا المركز سيكون نوعًا من الصور الوصفية الثابتة ، أو حدثًا متوجًا ، أو تطويرًا لإجراء ما ، أو لفتة ذات مغزىاختلاف الشخصيات. الصورة الرئيسيةيجب أن يكون في أي قصة. من خلاله يتم الحفاظ على التكوين بأكمله. يحدد موضوع العمل ، ويحدد معنى القصة التي يتم سردها.
المبدأ الأساسي لرواية القصص
ليس من الصعب استخلاص نتيجة من التفكير في "الوحدات". يشير الفكر نفسه إلى أن المبدأ الرئيسي لبناء تكوين القصة هو النفعية واقتصاد الدوافع. أطلق توماشيفسكي على أصغر عنصر دافعًا ، ويمكن أن يكون فعلًا أو شخصية أو حدثًا. لم يعد من الممكن تفكيك هذا الهيكل إلى مكوناته. هذا يعني أن أكبر خطيئة للمؤلف هي الإفراط في التفاصيل ، والإفراط في إشباع النص ، وتراكم التفاصيل التي يمكن حذفها عند تطوير هذا النوع من العمل. لا ينبغي للقصة الإسهاب في التفاصيل.
من الضروري وصف الأهم فقط لتجنب الخطأ الشائع. إنه مميز للغاية ، ومن الغريب ، للأشخاص الذين هم شديدو الضمير حيال أعمالهم. لديهم الرغبة في التعبير عن أنفسهم قدر الإمكان في كل نص. غالبًا ما يفعل المخرجون الشباب الشيء نفسه عند تقديم أفلام التخرج والعروض. هذا ينطبق بشكل خاص على الأفلام ، لأن خيال المؤلف في هذه الحالة لا يقتصر على نص المسرحية.
يحب المؤلفون ذوو التخيلات المتقدمة ملء القصة بدوافع وصفية. على سبيل المثال ، يصورون كيف تطارد مجموعة من الذئاب الآكلة للإنسان الشخصية الرئيسية في العمل. ومع ذلك ، إذا بدأ الفجر ، فإنهم يتوقفون بالتأكيد عند وصف الظلال الطويلة والنجوم الملبدة بالغيوم والغيوم الحمراء. بدا أن المؤلف معجب بالطبيعة وعندها فقط قرر مواصلة السعي. يمنح نوع القصة الخيالية أقصى مجال للخيال ، لذا فإن تجنب هذا الخطأ ليس بالأمر السهل على الإطلاق.
دور الدوافع في القصة
يجب التأكيد على أنه في النوع الذي يهمنا ، يجب أن تكشف جميع الدوافع عن الموضوع ، والعمل من أجل المعنى. على سبيل المثال ، المسدس الموصوف في بداية العمل يجب أن يطلق النار بالتأكيد في النهاية. لا يجب تضمين الدوافع المضللة في القصة. أو تحتاج إلى البحث عن صور تحدد الموقف ، لكن لا تفرط في تفصيله.
ملامح التكوين
وتجدر الإشارة إلى أنه ليس من الضروري الالتزام بالطرق التقليدية لبناء نص أدبي. يمكن أن يكون انتهاكهم فعالاً. يمكن إنشاء قصة تقريبًا من الأوصاف وحدها. لكن لا يزال من المستحيل الاستغناء عن العمل. يلتزم البطل ببساطة برفع يده على الأقل واتخاذ خطوة (بمعنى آخر ، القيام بإيماءة مهمة). وإلا فلن تحصل على قصة ، بل صورة مصغرة ، ورسم تخطيطي ، وقصيدة نثرية. ميزة أخرى مهمة لهذا النوع الذي نهتم به هي النهاية ذات المعنى. على سبيل المثال ، قد تستمر الرواية إلى الأبد ، لكن القصة مبنية بشكل مختلف.
في كثير من الأحيان تكون نهايته متناقضة وغير متوقعة. وبهذا ربط ظهور التنفيس في القارئ. يرى العلماء المعاصرون (باتريس بافي على وجه الخصوص) التنفيس على أنه نبض عاطفي يظهر كما يقرأ المرء. ومع ذلك ، تظل أهمية النهاية دون تغيير. يمكن للنهاية أن تغير معنى القصة بشكل جذري ، وتدفع لإعادة التفكير فيما ورد فيها. يجب أن نتذكر هذا.
مكانة القصة في الأدب العالمي
القصة - التي تحتل مكانة مهمة في الأدب العالمي. التفت إليه غوركي وتولستوي في بداية ونضج فترة الإبداع. قصة تشيخوف هي النوع الرئيسي والمفضل. أصبحت العديد من القصص كلاسيكية ودخلت ، إلى جانب الأعمال الملحمية الكبيرة (القصص والروايات) ، خزانة الأدب. هذه ، على سبيل المثال ، قصص تولستوي "ثلاث وفيات" و "موت إيفان إيليتش" ، و "ملاحظات الصياد" لتورجنيف ، وأعمال تشيخوف "دارلينج" و "رجل في حالة" ، وقصص غوركي "إيزرجيل العجوز" و "شلكاش" وغيرهم.
مزايا رواية القصص على الأنواع الأخرى
يتيح لنا النوع الذي نهتم به أن نفرد بشكل واضح حالة نموذجية أو أخرى ، جانب أو آخر من جوانب حياتنا. يجعل من الممكن تصويرها بحيث يتركز اهتمام القارئ عليها تمامًا. على سبيل المثال ، يصف تشيخوف فانكا جوكوف برسالة "إلى قرية الجد" مليئة باليأس الطفولي ، ويتحدث بالتفصيل عن محتوى هذه الرسالة. لن تصل إلى وجهتها وبسبب هذا تصبح قوية بشكل خاص من وجهة نظر الاتهام. في قصة "ولادة رجل" التي كتبها إم. غوركي ، تساعد الحلقة مع ولادة طفل ، والتي تحدث على الطريق ، المؤلف في الكشف عن الفكرة الرئيسية - التأكيد على قيمة الحياة.
النوع الأدبي- هذا شكل ، نموذج مجرد يُبنى عليه نص العمل الأدبي. النوع عبارة عن مجموعة من الميزات المعينة التي تجعل من الممكن تصنيف العمل الأدبي على أنه ملحمة أو غنائية أو دراما. لم يخترع أحد الأنواع. لقد كانت موجودة ولا تزال موجودة في طبيعة التفكير البشري.
الأنواع الرئيسية للأنواع الأدبية
تصنف الأنواع الأدبية إلى ثلاثة أنواع: ملحمية وغنائية ودرامية. تشمل الأنواع الملحمية: حكاية خرافية ، ملحمة ، ملحمة ، رواية ملحمية ، رواية ، قصة ، مقال ، قصة ، حكاية. تسمى الأنواع الغنائية قصيدة ، مرثية ، قصيدة ، رسالة ، قصيدة ، مادريجال. الأنواع الدرامية هي المأساة والكوميديا والدراما والميلودراما والفودفيل والمهزلة.
الأنواع الأدبية لها خصائص معينة ، والتي تنقسم إلى تشكيل النوع وأخرى إضافية. تحدد ميزات تكوين النوع خصوصية نوع معين. على سبيل المثال ، فإن سمة تشكيل النوع في الحكاية الخيالية هي الموقف تجاه الخيال. يدرك المستمع أحداث الحكاية عن عمد على أنها سحرية وخيالية وليست مرتبطة مباشرة بالواقع. ميزة تشكيل النوع في الرواية هي ارتباطها بالواقع الموضوعي ، وتغطية عدد كبير من الأحداث التي حدثت في الواقع أو كان من الممكن أن تحدث ، والكثير من الشخصيات التمثيلية ، تركز على العالم الداخلي للأبطال.
لآلاف السنين التنمية الثقافيةخلقت الإنسانية لا تعد ولا تحصى أعمال أدبية، من بينها بعض الأنواع الأساسية التي يمكن تمييزها ، متشابهة في طريقة وشكل انعكاس أفكار الشخص عن العالم من حوله. هذه ثلاثة أنواع (أو أنواع) من الأدب: ملحمة ، دراما ، كلمات.
ما هو الفرق بين كل نوع من أنواع الأدب؟
الملحمة كنوع من الأدب
إيبوس(الملحمة - اليونانية ، السرد ، القصة) هي صورة للأحداث والظواهر والعمليات الخارجية للمؤلف. تعكس الأعمال الملحمية المسار الموضوعي للحياة ، والإنسان بشكل عام. باستخدام مختلف الوسائل الفنية ، يعبر مؤلفو الأعمال الملحمية عن فهمهم للمشاكل التاريخية والاجتماعية والسياسية والأخلاقية والنفسية والعديد من المشكلات الأخرى التي يعيشونها. مجتمع انسانيبشكل عام وكل من ممثليها على وجه الخصوص. تتمتع الأعمال الملحمية بقدرات تصويرية كبيرة ، مما يساعد القارئ على التعرف على العالم من حوله ، وفهم المشاكل العميقة للوجود البشري.
الدراما كنوع من الأدب
دراما(الدراما - اليونانية ، العمل ، العمل) هو نوع من الأدب ، الميزة الأساسيةوهو جمال الأعمال. المسرحيات ، أي يتم إنشاء الأعمال الدرامية خصيصًا للمسرح ، من أجل العرض على خشبة المسرح ، والتي ، بالطبع ، لا تستبعد وجودها في شكل نصوص أدبية مستقلة مخصصة للقراءة. مثل الملحمة ، الدراما تعيد إنتاج العلاقة بين الناس وأفعالهم والصراعات التي تنشأ بينهم. لكن على عكس الملحمة التي لها طبيعة سردية ، فإن الدراما لها شكل حواري.
المرتبطة بهذا ملامح الأعمال الدرامية :
2) يتكون نص المسرحية من محادثات الشخصيات: مونولوجاتهم (خطاب من شخصية واحدة) ، حوارات (محادثة من شخصيتين) ، تعدد اللغات (تبادل متزامن للملاحظات من قبل العديد من المشاركين في العمل). لهذا السبب خاصية الكلامتبين أنها واحدة من أهم الوسائل لخلق شخصية لا تنسى للبطل ؛
3) يتطور عمل المسرحية ، كقاعدة عامة ، ديناميكيًا ومكثفًا ، كقاعدة عامة ، يتم تخصيص 2-3 ساعات من وقت المسرح لها.
كلمات كنوع من الأدب
كلمات(ليرا - اليونانية ، وهي آلة موسيقية ، تُؤدى بمصاحبة الأعمال الشعرية والأغاني) تتميز بنوع خاص من بناء الصورة الفنية - إنها تجربة صورية يتم فيها تجربة الفرد العاطفي والروحي للفرد. يتجسد المؤلف. يمكن تسمية الأغاني بأكثر أنواع الأدب غموضًا ، لأنها موجهة إلى العالم الداخلي للشخص ، وأحاسيسه الذاتية ، وأفكاره ، وأفكاره. بعبارة أخرى ، يخدم العمل الغنائي بشكل أساسي التعبير الفردي عن الذات للمؤلف. السؤال الذي يطرح نفسه: لماذا القراء ، أي؟ يشير الناس الآخرون إلى مثل هذه الأعمال؟ الشيء هو أن الشاعر الغنائي ، يتحدث نيابة عن نفسه وعن نفسه ، يجسد بشكل مدهش المشاعر الإنسانية العالمية والأفكار والآمال ، وكلما زادت أهمية شخصية المؤلف ، زادت أهمية تجربته الفردية للقارئ.
كل نوع من أنواع الأدب له أيضًا نظامه الخاص في الأنواع.
النوع(النوع - الجنس الفرنسي ، الأنواع) هو نوع مطور تاريخيًا من الأعمال الأدبية التي لها سمات نمطية مماثلة. تساعد أسماء الأنواع الأدبية القارئ على التنقل في بحر الأدب اللامحدود: شخص ما يحب القصص البوليسية ، وآخر يفضل الخيال ، والثالث من محبي المذكرات.
كيفية تحديد ما النوع الذي ينتمي إليه عمل معين؟في أغلب الأحيان ، يساعدنا المؤلفون أنفسهم في ذلك ، ويطلقون على إبداعهم رواية ، وقصة ، وقصيدة ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، تبدو بعض تعريفات المؤلف غير متوقعة بالنسبة لنا: تذكر أن A.P. أكد تشيخوف أن " بستان الكرز"هي كوميديا وليست دراما ولكن A.I. اعتبر سولجينتسين "يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش" قصة وليس قصة. يصف بعض النقاد الأدبيين الأدب الروسي بأنه مجموعة من مفارقات النوع: رواية في بيت شعر "يوجين أونجين" ، قصيدة نثرية " ارواح ميتة"، وقائع ساخرة" تاريخ مدينة واحدة ". كان هناك الكثير من الجدل حول فيلم "الحرب والسلام" بقلم L.N. تولستوي. الكاتب نفسه قال فقط عن ماهية كتابه: "ما هي" الحرب والسلام "؟ هذه ليست رواية ، ولا حتى قصيدة ، ولا قصة تاريخية. "الحرب والسلام" هو ما أراده المؤلف ويمكن أن يعبر عنه بالشكل الذي عبرت به ". وفقط في القرن العشرين ، وافق النقاد الأدبيون على الدعوة عبقري الخلقإل. رواية تولستوي الملحمية.
كل النوع الأدبييمتلك عددًا من الميزات المستقرة ، والتي تتيح لنا معرفتها تعيين عمل معين لمجموعة أو أخرى. الأنواع تتطور وتتغير وتموت وتولد ، على سبيل المثال ، حرفياً أمام أعيننا ، ظهر نوع جديد من المدونات (web loq) - يوميات الإنترنت الشخصية -.
ومع ذلك ، لعدة قرون كانت هناك أنواع مستقرة (تسمى أيضًا متعارف عليها)
المصنفات الأدبية - انظر الجدول 1).
الجدول 1.
أنواع المصنفات الأدبية 
أنواع الأدب الملحمية
تختلف الأنواع الملحمية بشكل أساسي في الحجم ، وفقًا لهذا المعيار ، يتم تقسيمها إلى صغيرة ( رسم ، قصة ، قصة قصيرة ، حكاية خرافية ، مثل )، معدل ( قصة )، كبير ( رواية رواية ملحمية ).
ميزة المقال- رسم صغير من الطبيعة ، النوع وصفي وسرد. يتم إنشاء العديد من المقالات على أساس وثائقي قائم على أساس الحياة ، وغالبًا ما يتم دمجها في دورات: النمط الكلاسيكي- "رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا" (1768) للكاتب الإنجليزي لورانس ستيرن ، في الأدب الروسي "رحلة من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" (1790) بقلم أ.راديشيف ، "فريغيت بالاس" (1858) بقلم آي غونشاروف "إيطاليا" (1922) ب. زايتسيفا وآخرين.
قصة- النوع السردي الصغير ، والذي عادة ما يصور حلقة واحدة ، حادثة ، شخصية بشريةأو حادثة مهمة في حياة البطل أثرت فيه مزيد من القدر("بعد الكرة" ل. تولستوي). تم إنشاء القصص على أساس فيلم وثائقي ، غالبًا على أساس السيرة الذاتية ("Matryonin Dvor" لـ A. Solzhenitsyn) ، وبفضل الخيال الخالص ("الرب من سان فرانسيسكو" للمخرج آي بونين).
يختلف نغمة ومحتوى القصص اختلافًا كبيرًا - عن القصص المصورة والفضولية ( قصص مبكرةأ. Chekhov ") إلى مأساوي للغاية (" Kolyma Tales "بقلم ف. شالاموف). غالبًا ما يتم دمج القصص ، مثل المقالات ، في حلقات ("ملاحظات صياد" بقلم آي. تورجينيف).
نوفيلاتعتبر (الرواية الإيطالية. الأخبار) من نواح كثيرة مشابهة للقصة وتعتبر من نوعها ، لكنها تتميز بديناميكية خاصة للسرد ، وتحولات حادة وغالبًا ما تكون غير متوقعة في تطور الأحداث. غالبًا ما يبدأ السرد في الرواية بالنهاية ، ويتم بناؤه وفقًا لقانون الانقلاب ، أي الترتيب العكسي ، عندما تسبق الخاتمة الأحداث الرئيسية ("الانتقام الرهيب" لـ N. Gogol). سيتم استعارة هذه الميزة في بناء الرواية لاحقًا بواسطة النوع البوليسي.
لكلمة "رواية" معنى آخر يجب على المحامين المستقبليين معرفته. الخامس روما القديمةعبارة "novellae leges" (قوانين جديدة) ، تسمى القوانين التي أدخلت بعد التدوين الرسمي للقانون (بعد إصدار قانون Theodosius II في 438). شكلت روايات جستنيان وخلفائه ، التي نُشرت بعد الطبعة الثانية من قانون جستنيان ، جزءًا من مجموعة القوانين الرومانية (Corpus iuris civillis). تسمى الرواية في العصر الحديث بقانون يعرض على البرلمان (أي مشروع قانون).
حكاية خيالية- أقدم الأنواع الملحمية الصغيرة ، وأحد أهم الأعمال الشفوية لأي شعب. هذا عمل صغير ذو طابع سحري أو مغامرة أو شخصية يومية ، حيث يتم التأكيد بوضوح على الخيال. ميزة أخرى مهمة حكاية شعبية- طبيعتها البنائية: "الحكاية الخرافية كذبة ، لكن فيها تلميح ، درس للزملاء الجيدين". من المعتاد تقسيم الحكايات الشعبية إلى سحر ("حكاية الأميرة الضفدع") ، كل يوم ("عصيدة من الفأس") وحكايات عن الحيوانات ("كوخ Zayushkina").
مع تطور الأدب المكتوب ، تظهر الحكايات الأدبية التي تستخدم فيها الدوافع التقليدية والإمكانيات الرمزية للحكاية الشعبية. الكاتب الدنماركي هانز كريستيان أندرسن (1805-1875) ، له رائعة "حورية البحر الصغيرة" ، "الأميرة والبازلاء" ، ملكة الثلج"،" مثابر جندي من الصفيح"،" الظل "،" Thumbelina "محبوب من قبل أجيال عديدة من القراء ، سواء كانوا صغارًا أو ناضجين. وهذا بعيد كل البعد عن الصدفة ، لأن حكايات أندرسن ليست فقط مغامرات غير عادية ، بل وغريبة في بعض الأحيان للأبطال ، إنها تحتوي على معنى فلسفي وأخلاقي عميق ، محاط بصور رمزية جميلة.
من الأوروبي حكايات أدبيةأصبح القرن العشرين كلاسيكيًا الامير الصغير"(1942) كاتب فرنسي En-thuan de Saint-Exupery. و "Chronicles of Narnia" الشهير (1950 - 1956) للكاتب الإنجليزي Cl. تمت كتابة لويس و "سيد الخواتم" (1954-1955) ، من تأليف الإنجليزي جيه آر تولكين ، في النوع الخيالي ، والذي يمكن تسميته تحولًا حديثًا لقصة فولكلورية قديمة.
في الأدب الروسي ، حكايات أ.س. بوشكين: "عن الأميرة الميتة والأبطال السبعة" ، "عن الصياد والسمكة" ، "عن القيصر سلطان ..." ، "عن الديك الذهبي" ، "عن الكاهن وعاملته بالدا". كان القاص البديل ب. إرشوف ، مؤلف كتاب "الحصان الأحدب الصغير". ابتكر إي شوارتز في القرن العشرين شكل الحكاية الخيالية ، أحدها "الدب" (اسم آخر هو "معجزة عادية") معروف جيدًا للكثيرين بفضل الفيلم الرائع الذي أخرجه السيد زاخاروف.
موعظة- أيضًا نوع من الفولكلور القديم جدًا ، ولكن على عكس الحكاية الخيالية ، احتوت الأمثال على آثار مكتوبة: التلمود ، الكتاب المقدس ، القرآن ، نصب تذكاري للأدب السوري "تعليم الآخارى". المثل عمل رمزي تعليمي يتميز بسمو وجدية محتواه. الأمثال القديمة ، كقاعدة عامة ، صغيرة الحجم ؛ لا تحتوي على قصة مفصلة عن الأحداث أو الخصائص النفسية لشخصية البطل.
الغرض من المثل هو البناء أو ، كما قالوا ذات مرة ، تعليم الحكمة. الخامس الثقافة الأوروبيةوأشهرها أمثال الأناجيل: الابن الضال، عن الغني ولعازر ، عن القاضي الظالم ، عن المجنون الأكثر ثراءً والآخرين. غالبًا ما تحدث المسيح بشكل مجازي إلى تلاميذه ، وإذا لم يفهموا معنى المثل ، فقد أوضح ذلك.
تحول العديد من الكتاب إلى هذا النوع من الحكاية ، وليس دائمًا ، بالطبع ، استثمروا فيه معنى دينيًا عاليًا ، بل حاولوا التعبير عن بعض التنوير الأخلاقي في شكل استعاري ، على سبيل المثال ، ل. تأخر الإبداع... أحمله. راسبوتين - وداعا ماتيرا "يمكن أن يسمى أيضًا مثلًا تفصيليًا ، حيث يتحدث الكاتب بقلق وحزن عن تدمير" بيئة الضمير "للإنسان. يعتبر العديد من النقاد قصة "الرجل العجوز والبحر" التي كتبها إ. همنغواي تقليدًا أمثلًا أدبيًا. يستخدم الكاتب البرازيلي المعاصر باولو كويلو أيضًا شكل المثل في رواياته وقصصه (رواية "الخيميائي").
القصة- نوع أدبي متوسط ، ممثل على نطاق واسع في الأدب العالمي. تصور القصة عدة حلقات مهمة من حياة البطل ، كقاعدة عامة ، قصة واحدة و كمية صغيرة منممثلين. تتميز القصص بإشباع نفسي كبير ، يركز المؤلف على التجارب والتغيرات في الحالة المزاجية للشخصيات. في كثير من الأحيان يصبح الموضوع الرئيسي للقصة هو حب البطل ، على سبيل المثال ، "White Nights" لـ F. Dostoevsky ، و Asya لـ I. Turgenev ، و Mitya's Love بقلم آي بونين. يمكن أيضًا دمج الروايات في حلقات ، خاصة تلك المكتوبة على مواد السيرة الذاتية: "الطفولة" ، "المراهقة" ، "الشباب" ل.تولستوي ، "الطفولة" ، "في الناس" ، "جامعاتي" بقلم أ. غوركي. إن نغمات وموضوعات القصص متنوعة للغاية: مأساوية ، موجهة إلى الاجتماعية الحادة و القضايا الأخلاقية("كل شيء يتدفق" بقلم ف.غروسمان ، "منزل على الجسر" بقلم واي تريفونوف) ، رومانسي ، بطولي ("تاراس بولبا" بقلم ن. غوغول) ، فلسفي ، حكاية ("حفرة" بقلم أ بلاتونوف) ، مؤذ ، فكاهي ("ثلاثة في قارب ، ما عدا كلب" للكاتب الإنجليزي جيروم ك. جيروم).
رواية(حصلت على الفرنسية في الأصل ، باللغة أواخر العصور الوسطى، أي عمل مكتوب فيه رومانسي، على عكس تلك المكتوبة باللاتينية) - عمل ملحمي رئيسي يركز فيه السرد على مصير الفرد. الرواية هي أصعب الأنواع الملحمية ، والتي تتميز بعدد لا يصدق من الموضوعات والحبكات: الحب ، والتاريخية ، والتحري ، والنفسية ، والرائعة ، والتاريخية ، والسيرة الذاتية ، والاجتماعية ، والفلسفية ، والساخرة ، إلخ. كل هذه الأشكال والأنواع من الرواية توحدها فكرتها المركزية - فكرة شخصية الفرد ، الفردية.
تسمى الرواية ملحمة الحياة الخاصة ، لأنها تصور الروابط المتنوعة بين العالم والإنسان والمجتمع والشخصية. يتم تقديم الواقع المحيط بالإنسان في الرواية في سياقات مختلفة: تاريخية ، وسياسية ، واجتماعية ، وثقافية ، ووطنية ، إلخ. يهتم مؤلف الرواية بكيفية تأثير البيئة على شخصية الشخص ، وكيفية تكوينه ، وكيف تتطور حياته ، وما إذا كان قد نجح في إيجاد هدفه وإدراك نفسه.
يرجع ظهور هذا النوع من قبل الكثيرين إلى العصور القديمة ، وهذا هو "Daphnis and Chloe" بواسطة Long ، و "The Golden Donkey" لـ Apuleius ، رومانسي"تريستان وإيزولد".
في أعمال كلاسيكيات الأدب العالمي ، تمثل الرواية العديد من الروائع:
الجدول 2. أمثلة على رواية كلاسيكيةالكتاب الأجانب والروس (القرن التاسع عشر والعشرون) 
الروايات الشهيرة للكتاب الروس في القرن التاسع عشر
.:
في القرن العشرين ، طور الكتاب الروس وضاعفوا تقاليد أسلافهم العظماء وابتكروا روايات لا تقل روعة:
بالطبع ، لا يمكن لأي من هذه التعدادات أن تدعي أنها موضوعية كاملة وكاملة ، لا سيما هذا ينطبق عليها النثر الحديث... في هذه الحالة ، أكثر الأعمال المشهورةالذي يمجد أدب البلاد واسم الكاتب.
رواية ملحمية... في العصور القديمة ، كانت هناك أشكال ملحمة بطولية: الملاحم الفولكلورية ، الرونية ، الملاحم ، الأغاني. هذه هي "Ramayana" و "Mahabharata" الهندية ، و "Beowulf" الأنجلو ساكسونية ، و "Song of Roland" الفرنسية ، و "Song of the Nibelungs" الألمانية ، إلخ. في هذه الأعمال بشكل مثالي ، غالبًا ما يكون مبالغًا فيه ، تعالى أفعال البطل. القصائد الملحمية اللاحقة "الإلياذة" و "الأوديسة" لهوميروس ، و "اسم شاه" لفردوسي ، التي احتفظت بالطابع الأسطوري للملحمة المبكرة ، كان لها ارتباط واضح بالتاريخ الحقيقي وموضوع التداخل مصير الإنسانوتصبح حياة الناس من الحياة الأساسية فيهم. ستكون تجربة القدماء مطلوبة في القرنين التاسع عشر والعشرينعندما يحاول الكتاب فهم الترابط الدرامي للعصر والشخصية الفردية ، تحدثوا عن الاختبارات التي تخضع لها الأخلاق ، وأحيانًا النفس البشرية ، في وقت حدوث أكبر الاضطرابات التاريخية. لنتذكر سطور ف. تيوتشيف: "طوبى لمن زار هذا العالم في لحظاته المصيرية". كانت الصيغة الرومانسية للشاعر تعني في الواقع تدمير جميع أشكال الحياة المعتادة وخسائر مأساوية وأحلام غير محققة.
يسمح الشكل المعقد للرواية الملحمية للكتاب باستكشاف هذه المشكلات بشكل فني بكاملها وتناقضاتها.
عندما نتحدث عن نوع الرواية الملحمية ، فإننا بالطبع نتذكر على الفور "الحرب والسلام" ل.تولستوي. أمثلة أخرى يمكن تسميتها: "Quiet Don" لـ M. Sholokhov ، "Life and Fate" لـ V. Grossman ، "The Forsyte Saga" للكاتب الإنجليزي Galsworthy ؛ يمكن أيضًا تصنيف كتاب "ذهب مع الريح" للكاتبة الأمريكية مارغريت ميتشل مع هذا النوع لسبب كبير.
يشير اسم النوع نفسه إلى تركيب ، مزيج من مبدأين أساسيين فيه: الرواية والملحمة ، أي يرتبط بموضوع حياة الفرد وموضوع تاريخ الشعب. بعبارة أخرى ، تحكي الرواية الملحمية عن مصائر الأبطال (كقاعدة عامة ، الأبطال أنفسهم ومصائرهم خيالية ، اخترعها المؤلف) في الخلفية وفي اتصال وثيق بأحداث تاريخية صنع حقبة. لذلك ، في "الحرب والسلام" - هذه هي مصير العائلات الفردية (روستوف ، بولكونسكي) ، والأبطال المحبوبين (الأمير أندريه ، وبيير بيزوخوف ، وناتاشا والأميرة ماريا) في الفترة التاريخية لبداية القرن التاسع عشر ، الوطني حرب 1812 نقطة تحول لروسيا وكل أوروبا ... في كتاب شولوخوف - أحداث الحرب العالمية الأولى ، تدخل ثورتان وحرب أهلية دموية بشكل مأساوي في حياة مزرعة القوزاق ، عائلة ميليخوف ، مصير الشخصيات الرئيسية: غريغوري ، أكسينيا ، ناتاليا. غروسمان يتحدث عن الحرب الوطنية العظمى وحدثها الرئيسي - معركة ستالينجراد ، حول مأساة الهولوكوست. تتشابك الموضوعات التاريخية والعائلية أيضًا في الحياة والقدر: يتتبع المؤلف تاريخ عائلة شابوشنيكوف ، محاولًا فهم سبب تطور مصير أفراد هذه العائلة بشكل مختلف تمامًا. يصف جالسوورثي حياة عائلة فورسايت خلال العصر الفيكتوري الأسطوري في إنجلترا. مارغريت ميتشل حدث رئيسي في تاريخ الولايات المتحدة ، حرب اهليةبين الشمال والجنوب ، الأمر الذي غير حياة الكثير من العائلات بشكل جذري ومصير أشهر البطلة الأدب الأمريكي- سكارليت اوهارا.
الأنواع الدرامية من الأدب
مأساة(أغنية الماعز اليونانية تراجوديا) هي نوع درامي نشأ في اليونان القديمة... ارتبط ظهور المسرح القديم والمأساة بعبادة عبادة إله الخصوبة والنبيذ ، ديونيسوس. تم تخصيص عدد من العطلات له ، تم خلالها لعب الألعاب السحرية الطقسية مع الممثلين الإيمائيين ، الساتير ، الذين مثلهم الإغريق القدماء في شكل مخلوقات تشبه الماعز ذات رجلين. يُفترض أن ظهور الساتريين الذين أدوا تراتيل لمجد ديونيسوس هو الذي أعطى اسمًا غريبًا لهذا النوع الجاد في الترجمة. تم إعطاء الأداء المسرحي في اليونان القديمة أهمية دينية سحرية ، والمسارح ، المبنية على شكل ساحات كبيرة في الهواء الطلق ، كانت تقع دائمًا في وسط المدن وكانت واحدة من الأماكن العامة الرئيسية. يقضي المتفرجون أحيانًا اليوم كله هنا: يأكلون ، ويشربون ، ويعبرون بصوت عالٍ عن موافقتهم أو لومهم على العرض المقدم. ترتبط ذروة المأساة اليونانية القديمة بأسماء ثلاثة تراجيديين عظماء: هذا هو أسخيلوس (525-456 قبل الميلاد) - مؤلف المآسي "بروميثيوس بالسلاسل" ، "أوريستيا" ، إلخ ؛ سوفوكليس (496-406 قبل الميلاد) - مؤلف "الملك أوديب" ، "أنتيجون" وآخرين ؛ و Euripides (480-406 قبل الميلاد) - مبتكر Medea ، Troyanok ، إلخ. ستظل إبداعاتهم أمثلة على هذا النوع لعدة قرون ، وسيحاولون تقليدها ، لكنها ستبقى غير مسبوقة. يتم عرض بعض منهم ("أنتيجون" ، "ميديا") على المسرح اليوم.
ما هي الملامح الرئيسية للمأساة؟ العامل الرئيسي هو وجود صراع عالمي غير قابل للحل: في مأساة قديمةإنها مواجهة بين القدر والمصير من جهة والإنسان وإرادته وحرية الاختيار من جهة أخرى. في المآسي أكثر عصور لاحقةواتخذ هذا الصراع طابعا أخلاقيا وفلسفيا ، مواجهة بين الخير والشر ، والولاء والخيانة ، والحب والبغضاء. لها طابع مطلق ، فالأبطال الذين يجسدون القوى المتعارضة ليسوا مستعدين للمصالحة أو التسوية ، وبالتالي غالبًا ما يكون هناك العديد من القتلى في نهاية المأساة. هكذا مآسي العظماء كاتب مسرحي إنجليزييتذكر ويليام شكسبير (1564-1616) أشهرهم: هاملت ، روميو وجولييت ، عطيل ، الملك لير ، ماكبث ، يوليوس قيصر ، إلخ.
في المآسي الكتاب المسرحيون الفرنسيونالقرن السابع عشر Corneille ("Horace" ، "Polyeuct") و Racine ("Andromache" ، "Britannica") ، تلقى هذا الصراع تفسيرًا مختلفًا - كتضارب في الواجب والمشاعر ، عقلاني وعاطفي في أرواح الشخصيات الرئيسية ، بمعنى آخر حصل على تفسير نفسي.
الأكثر شهرة في الأدب الروسي مأساة رومانسية"بوريس غودونوف" أ. بوشكين ، على أساس المواد التاريخية. في واحدة من أفضل إبداعاته ، أثار الشاعر بحدة مشكلة "المشكلة الحقيقية" لدولة موسكو - وهي سلسلة من ردود الفعل من المحتالين و "الفظائع الرهيبة" التي يكون الناس مستعدين لها من أجل السلطة. مشكلة أخرى هي موقف الناس من كل ما يحدث في البلاد. إن صورة الشعب "الصامت" في خاتمة "بوريس غودونوف" رمزية ، وتستمر المناقشات حتى يومنا هذا حول ما أراد بوشكين قوله. تمت كتابة الأوبرا التي تحمل نفس الاسم من تأليف MP Mussorgsky بناءً على المأساة التي أصبحت تحفة من كلاسيكيات الأوبرا الروسية.
كوميديا(كوموس يوناني - جمهور مبهج ، أودا - أغنية) - نوع نشأ في اليونان القديمة قليلاً مأساة لاحقة(القرن الخامس قبل الميلاد). أشهر ممثل كوميدي في ذلك الوقت هو أريستوفانيس ("الغيوم" ، "الضفادع" ، إلخ).
في الكوميديا بمساعدة الهجاء والفكاهة ، أي الرذائل الهزلية والأخلاقية يتم الاستهزاء بها: النفاق والغباء والجشع والحسد والجبن والرضا عن النفس. عادة ما تكون الكوميديا موضعية ، أي كما يتم تناول القضايا الاجتماعية ، وكشف أوجه القصور في السلطات. يميز بين المسلسلات الكوميدية والكوميديا للشخصيات. في الأول ، المؤامرة الماكرة ، سلسلة الأحداث ("كوميديا الأخطاء" لشكسبير) مهمة ، في الثانية - شخصيات الأبطال ، سخافاتهم ، أحادية الجانب ، كما في الكوميديا "الصغرى" بقلم د.فونفيزين ، "برجوازي في النبلاء" ، "تارتوف" ، ينتمي إلى النوع الكلاسيكي ، كاتب الكوميديا الفرنسية في القرن السابع عشر جان بابتيست موليير. في الدراما الروسية ، الكوميديا الساخرة بحادتها النقد الاجتماعي، على سبيل المثال ، "المفتش العام" لن. غوغول ، "جزيرة كريمسون" إم. بولجاكوف. تم إنشاء العديد من الكوميديا الرائعة بواسطة A. Ostrovsky ("الذئاب والأغنام" ، "الغابة" ، "المال المجنون" ، إلخ).
يحظى هذا النوع من الكوميديا بشعبية دائمة لدى الجمهور ، ربما لأنه يؤكد انتصار العدالة: في النهاية ، يجب بالتأكيد معاقبة الرذيلة ، ويجب أن تنتصر الفضيلة.
دراما- نوع "شاب" نسبيًا ظهر في ألمانيا في القرن الثامن عشر باسم lesedrama (ألماني) - مسرحية للقراءة. الدراما موجهة إلى الحياة اليومية للفرد والمجتمع والحياة اليومية والعلاقات الأسرية. تهتم الدراما في المقام الأول بالعالم الداخلي للشخص ؛ إنها أكثر أنواع الدراما النفسية من بين جميع الأنواع الدرامية. في الوقت نفسه ، هي أكثر أنواع المسرح أدبية ، على سبيل المثال ، يُنظر إلى مسرحيات A. Chekhov إلى حد كبير على أنها نصوص للقراءة ، وليس كعروض مسرحية.
الأنواع الغنائية للأدب
التقسيم إلى الأنواع في الكلمات ليس مطلقًا ، منذ ذلك الحين الاختلافات بين الأنواع في هذه الحالة مشروطة وليست واضحة كما في الملحمة والدراما. في كثير من الأحيان ، نميز الأعمال الغنائية من خلال سماتها الموضوعية: المناظر الطبيعية ، والحب ، والفلسفة ، والودية ، والكلمات الحميمة ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، يمكنك تسمية بعض الأنواع التي تعبر عن الخصائص الفردية: المرثية ، والسونيتة ، والقصيدة القصيرة ، والرسالة ، والمرثية.
مرثاة(elegos Greek. plaintive song) - قصيدة متوسطة الطول ، كقاعدة عامة ، أخلاقية-فلسفية ، حب ، محتوى طائفي.
نشأ النوع في العصور القديمة ، واعتبرت الرثوية السمة الرئيسية لها ، أي تقسيم القصيدة إلى مقاطع ، على سبيل المثال:
لقد حان الوقت الذي طال انتظاره: انتهى عملي لسنوات عديدة ، فلماذا يزعجني الحزن غير المفهوم سرًا؟
أ. بوشكين
في شعر القرنين التاسع عشر والعشرين ، لم يعد التقسيم إلى مقاطع ثنائية مطلبًا صارمًا ، والآن أصبحت السمات الدلالية المرتبطة بأصل النوع أكثر أهمية. في الأساس ، تعود المرثاة إلى شكل "الرثاء" الجنائزي القديم ، حيث يستذكر الحداد على المتوفى في نفس الوقت مزاياه غير العادية. حدد هذا الأصل السمة الرئيسية للمرثاة - الجمع بين الحزن والإيمان ، والندم مع الأمل ، وقبول الوجود من خلال الحزن. بطل غنائيإن المرثية تعترف بنقص العالم والناس ، وخطيئته وضعفه ، لكنها لا ترفض الحياة ، ولكنها تقبلها بكل جمالها المأساوي. مثال صارخ- "مرثية" بقلم أ. بوشكين:
سنوات الجنون تلاشى المرح
إنه صعب بالنسبة لي مثل صداع الكحول الغامض.
ولكن مثل النبيذ هو حزن الأيام الماضية
في روحي ، كلما كبر كان أقوى.
طريقي ممل. يعدني بالعمل والحزن
قادم بحر هائج.
لكني لا أريد أن أموت يا أصدقاء.
أريد أن أعيش لكي أفكر وأعاني ؛
وأنا أعلم أنني سأستمتع
بين الاحزان والهم والهم:
أحيانًا سأستمتع بالانسجام مرة أخرى ،
سأذرف الدموع على الخيال ،
وربما - إلى غروب الشمس الحزين
سوف يلمع الحب بابتسامة وداع.
السوناتة(sonetto ital. song) - ما يسمى بالشكل الشعري "الصلب" ، والذي له قواعد بناء صارمة. السونيتة بها 14 سطراً ، مقسمة إلى رباعيتين (رباعيات) واثنين من ثلاث آيات (تيرسيتات). في الرباعيات ، يتم تكرار قافيتين فقط ، في tercets ، اثنان أو ثلاثة. كان لأساليب القافية أيضًا متطلباتها الخاصة ، والتي ، مع ذلك ، متنوعة.
موطن السونيتة هي إيطاليا ، وهذا النوع ممثل أيضًا في الشعر الإنجليزي والفرنسي. يعتبر كورفايوس من هذا النوع الشاعر الإيطالي بترارك في القرن الرابع عشر. كرس كل سوناتاته لمحبوبته دونا لورا.
في الأدب الروسي ، ظلت سوناتات أ.س.بوشكين غير مسبوقة ، كما تم إنشاء السوناتات الجميلة من قبل شعراء العصر الفضي.
إبيغرام(اليونانية epigramma ، نقش) هي قصيدة قصيرة ساخرة ، وعادة ما تكون موجهة إلى شخص معين. كتب العديد من الشعراء Epigrams ، وأحيانًا يزيد عدد الذين يريدون سوء حظهم وحتى أعدائهم. استدار قصيدة الكونت فورونتسوف من أجل أ. كراهية بوشكين لهذا الرجل النبيل ، وفي النهاية طرده من أوديسا إلى ميخائيلوفسكي:
بوبو سيدي ، نصف تاجر ،
نصف حكيم ونصف جاهل
نصف وغد ، ولكن هناك أمل
سيكون ذلك كاملا في النهاية.
يمكن تخصيص الآيات الساخرة ليس فقط لشخص معين ، ولكن أيضًا لمرسل عام ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في قصيدة أ. أخماتوفا:
هل يمكن لشركة Biche مثل Dante إنشاء ،
هل ذهبت لورا لتمجيد حرارة الحب؟
علمت النساء التحدث ...
ولكن يا الله كيف تسكتهم!
حتى أن هناك حالات معروفة لنوع من مبارزة epigrams. عندما قال المحامي الروسي الشهير أ. تم تعيين الخيول في مجلس الشيوخ ، وقام المنتقدون بتمديد قصيدة شريرة له:
أحضر كاليجولا حصانًا إلى مجلس الشيوخ ،
يقف ، مطويًا في المخمل والذهب.
لكني سأقول ، لدينا نفس التعسف:
قرأت في الصحف أن كوني عضو في مجلس الشيوخ.
إلى أي. ردت الخيول التي تميزت بموهبة أدبية بارزة:
(epitafia اليونانية ، شاهد القبر) - قصيدة وداع لشخص متوفى ، المقصود بها شاهد القبر... في البداية ، تم استخدام هذه الكلمة حرفيًا ، لكنها اكتسبت لاحقًا معنى مجازيًا أكثر. على سبيل المثال ، لدى آي بونين منمنمة غنائية في النثر "مرثية" ، مكرسة للانفصال عن طريق الكاتب ، لكنها تنحسر إلى الأبد في الحوزة الروسية السابقة. تدريجيًا ، يتم تحويل الضريح إلى قصيدة إهداء ، قصيدة وداع ("إكليل للموتى" بقلم أ. أخماتوفا). ولعل أشهر قصائد من هذا النوع في الشعر الروسي هي "موت شاعر" ليرمونتوف. مثال آخر هو ضريح إم.
أنواع الأدب الغنائي الملحمي
هناك أعمال يتم فيها دمج بعض ميزات كلمات الأغاني والملاحم ، كما يتضح من اسم هذه المجموعة من الأنواع. ميزتهم الرئيسية هي الجمع بين السرد ، أي قصة عن الأحداث ، مع نقل مشاعر وخبرات المؤلف. من المعتاد الإشارة إلى الأنواع الملحمية الغنائية قصيدة ، قصيدة ، قصيدة ، حكاية .
قصيدة(poeo Greek. I create I create) هو نوع أدبي مشهور جدًا. لكلمة "قصيدة" معانٍ عديدة ، مباشرة ومجازية. في العصور القديمة ، كانت القصائد تسمى الأعمال الملحمية الكبيرة ، والتي تعتبر اليوم ملاحم (قصائد هوميروس المذكورة أعلاه).
في الأدب في القرنين التاسع عشر والعشرين ، القصيدة هي عمل شعري كبير مع حبكة مفصلة ، والتي يطلق عليها أحيانًا قصة شعرية. تحتوي القصيدة على شخصيات ، حبكة ، لكن الغرض منها مختلف إلى حد ما عما هو عليه في قصة مبتذلة: في القصيدة يساعدون في التعبير الشعري عن الذات للمؤلف. ربما كان هذا هو السبب في أن الشعراء الرومانسيين أحبوا هذا النوع كثيرًا ("رسلان وليودميلا" لبوشكين في وقت مبكر ، و "متسيري" و "شيطان" لم.
آه أجل(أغنية oda اليونانية) هو نوع تم تمثيله بشكل أساسي في أدب القرن الثامن عشر ، على الرغم من أن له أيضًا أصلًا قديمًا. القصيدة تعود إلى النوع العتيقةديثرامبا - ترنيمة تمجيد بطل شعبيأو الفائز في الألعاب الأولمبية ، أي شخص متميز.
ابتكر شعراء القرنين الثامن عشر والتاسع عشر قصائد في مناسبات مختلفة. يمكن أن يكون هذا نداءً إلى الملك: كرّس إم لومونوسوف قصائده للإمبراطورة إليزابيث ، ج. ديرزافين إلى كاثرين ب. تمجيدًا لأعمالهم ، وقام الشعراء في نفس الوقت بتعليم الإمبراطورات وإلهامهم بأفكار سياسية ومدنية مهمة.
بارز الأحداث التاريخيةيمكن أن يصبح أيضًا موضوع تمجيد وإعجاب في القصيدة. ديرزافين بعد الاستيلاء على الجيش الروسي تحت قيادة A.V. كتب سوفوروف من القلعة التركية إسماعيل قصيدة "رعد النصر ، صوت!" ، والتي كانت لبعض الوقت نشيدًا غير رسمي. الإمبراطورية الروسية... كان هناك نوع من القصيدة الروحية: "تأمل الصباح في عظمة الله" بقلم إم لومونوسوف ، "الله" بقلم ج. ديرزافين. يمكن أن تصبح الأفكار السياسية والمدنية أيضًا أساس القصيدة ("الحرية" لأ. بوشكين).
هذا النوع له طبيعة تعليمية واضحة ؛ يمكن أن يطلق عليه خطبة شعرية. لذلك فهي تتميز بجدية المقطع اللفظي والكلام ، والسرد غير المستعجل. ومثال على ذلك المقتطف الشهير من "قصيدة يوم تولي جلالة الملكة إليزابيث بتروفنا لعرش عموم روسيا عام 1747" بقلم السيد لومونوسوف ، كتبت في العام الذي وافقت فيه إليزابيث على الميثاق الجديد لأكاديمية العلوم ، مما أدى إلى زيادة الأموال المخصصة لصيانتها بشكل كبير. الشيء الرئيسي للموسوعة الروسية الكبيرة هو تنوير جيل الشباب ، وتطوير العلم والتعليم ، والتي ، وفقًا لقناعة الشاعر ، ستصبح ضمانة لازدهار روسيا.
أغنية(Balare provence - dance) تمتعت بشعبية خاصة في بداية القرن التاسع عشر ، في الشعر العاطفي والرومانسي. نشأ هذا النوع في منطقة بروفانس الفرنسية كرقصة شعبية لمحتوى الحب مع تكرار الجوقات الإجبارية. ثم هاجرت القصيدة إلى إنجلترا واسكتلندا ، حيث اكتسبت ميزات جديدة: فهي الآن أغنية بطولية مع حبكة أسطورية وأبطال ، على سبيل المثال ، القصص الشهيرة عن روبن هود. الشيء الوحيد الذي يبقى دون تغيير هو وجود التكرارات ، والتي ستكون مهمة أيضًا للقصائد المكتوبة لاحقًا.
وقع شعراء القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر في حب القصيدة بسبب تعبيرها الخاص. لاستخدام القياس مع الأنواع الملحميةيمكن أن يطلق على القصيدة قصيدة شعرية: إنها تتطلب حبًا غير عادي ، مؤامرة أسطورية بطولية تأسر الخيال. في كثير من الأحيان ، تُستخدم الصور والدوافع الرائعة وحتى الصوفية في القصص: فلنتذكر أغنية "ليودميلا" و "سفيتلانا" الشهيرة للفنان جوكوفسكي. لا تقل شهرة "أغنية النبي أوليغ" لأ. بوشكين ، و "بورودينو" لم.
في كلمات الأغاني الروسية للقرن العشرين ، القصيدة هي قصيدة حب رومانسية ، غالبًا ما تكون مصحوبة بمصاحبة موسيقية. تحظى القصص الشعبية بشعبية خاصة في الشعر "البارديكي" ، ويمكن تسمية نشيده القصيدة "يوري فيزبور" ، المحبوب من قبل الكثيرين.
خرافة(قصة باسنيا) - قصة قصيرةفي الشعر أو النثر ذي الطبيعة التربوية الساخرة. منذ العصور القديمة ، كانت عناصر هذا النوع موجودة في الفولكلور لجميع الشعوب كحكايات عن الحيوانات ، ثم تحولت إلى حكايات. تشكلت الحكاية الأدبية في اليونان القديمة ، مؤسسها هو إيسوب (القرن الخامس قبل الميلاد) ، بعد اسمه بدأ الخطاب الاستعاري يطلق عليه "اللغة الأيزوبية". في الحكاية ، كقاعدة عامة ، هناك جزءان: حبكة وجزء أخلاقي. الأول يحتوي على قصة عن حادثة ما مضحكة أو سخيفة ، والثاني - أخلاق ، درس. غالبًا ما يكون أبطال الخرافات حيوانات ، توجد تحت أقنعةها رذائل أخلاقية واجتماعية معروفة تمامًا يتم السخرية منها. كان عظماء الخرافات هم لافونتين (فرنسا ، القرن السابع عشر) ، ليسينج (ألمانيا ، القرن الثامن عشر). كريلوف (1769-1844). الميزة الرئيسية في حكاياته هي اللغة الشعبية الحية ، وهي مزيج من الماكرة والحكمة في نغمة المؤلف. تبدو المؤامرات والصور الخاصة بالعديد من حكايات آي كريلوف معروفة تمامًا حتى اليوم.