أنواع المؤامرات في الأدب. أنواع المؤامرة: متحدة المركز ومزمن

مؤامرات الأدب العالمي (36 مشاهد)

الأدب هو الفنية في المقام الأول، ولكن في نفس الوقت - المعلومات، على الرغم من محددة للغاية. ويزيد حجم المعلومات من الأدبيات الفنية العالمية باستمرار، حيث ينمو بأحجام أكثر إثارة للإعجاب. ولكن، على عكس العلوم والتكنولوجيا، من الأيديولوجية، في الأدب الفني، لا تلغي المعلومات الجديدة ولا تدفع السابق. (جميع روائع الأدب العالمي في عرض موجزوبعد المؤامرات والشخصيات. الروسية الأدب XIX. القرن: الطبعة الموسوعة. - م.: أوليمبوس؛ قانون النشر، 1996. - 832 ص.، ص .11)

وبالتالي، ينمو مع مرور الوقت، وحجم الأدب العالمي لا يتغير في جوهرها - المؤامرات المتكررة التي تعكس الرئيسية خطوط المشهد حياة الناس.

كل عصر جديد يضيف فقط تحديث الإذار وبعض سمات محددة هذا العصر، بما في ذلك تغييرات طفيفة في تطبيق اللغة والتفضيلات.

المنهجية، التخطيط، الفهرسة لمحللات الكتب العالمية المحتلين من جميع العصر ... في القرن التاسع، بدأت Konstantinople Patriarch Fothy لها، الذي كان "Mirobibilion" (ترجمة ك "العديد من الكتب" أو ك "مكتبة") - اجتماع أوصاف موجزة أعمال المؤلفين اليونانيين والبيزنطيون، بما في ذلك أدب الكنيسة، العلمانية، التاريخية، الطبية. من الجدير بالذكر أن فكرة مثل هذه المكتبة الشاملة الشاملة أصبحت مرة أخرى ذات صلة مائة عام. في أعمال Hermann Hesse وخاصة في Novgory، Luis Borheses، صورة "العالم ككتبة".(جميع روائع الأدب العالمي في بيان موجز. المؤامرات والشخصيات. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر: النسخة الموسوعة. - م.: أوليمبوس؛ قانون النشر، 1996. - 832 S.S.12)

كاتب مشهور خورخي لويس بارات. ذكر أن هناك فقط أربعة المؤامرة، وبناء على ذلك، الأبطال الأربعة، الذين وصفهم في روايته "دورات أربع دورات".

1. أقدم القصة هي قصة مدينة المودعة، والتي تعثرت والدفاع عن الأبطال. يعرف المدافعون أن المدينة محكوم عليها ومقاومة لا طائل منه. هذه قصة حوالي ثلاثة و الشخصية الرئيسية - أخيل، تعرف أنه سيموت، لا يرى النصر أبدا. بطل المتمردين، حقيقة وجودها هو استدعاء الواقع المحيط. بالإضافة إلى Achille، فإن أبطال هذه المؤامرة هي Siegfried، هرقل، سيجورد وآخرون.

2. القصة الثانية - حول العودة. قصة أوديسي، الذين ساروا في جميع أنحاء البحار للعودة إلى المنزل في محاولة. بطل هذه القصص هو رجل يرفضه المجتمع، متجول بلا حدود في محاولة للعثور على نفسه - دون كيشوت، Beowulf.

3. القصة الثالثة تدور حول البحث. هذه القصة شيء مشابه للثاني، ولكن في هذه الحالة لا يتم رفض البطل ولا يعارض نفسه للمجتمع. المثال الأكثر شهرة لمثل هذا البطل هو جيسون، تطفو وراء رون الذهبي.

4. القصة هي الرابع - عن انتحار الله. ATIS CRIPPLES وتقتل نفسه، إحدى التضحيات نفسه، لنفسه، تسعة أيام معلقة على شجرة، تناولها من قبل الرمح، سوف Legionnaires الرومانية مهبل المسيح. بطل "وفاة الآلهة" يفقد أو يجد الإيمان في العثور على الإيمان - Zarathustra، بولجاكوفسكي ماجستير، بولكونسكي.

مؤلف آخر مشهور كريستوفر بوكر في كتابه "المؤامرات الأساسية السبعة: لماذا نقول قصص" ("سبع مشاهد رئيسية: لماذا نقول القصة") الموصوفة سبعة تتم كتابة المؤامرات الأساسية، على أساسها، في رأيه، جميع الكتب في العالم.
1. "من الأوساخ في الأمير" - يتحدث الاسم عن نفسه، مثال أكثر حية، من يعرف كل شيء منذ الطفولة - سندريلا. الأبطال - الناس العاديينفتح شيء غير عادي في حد ذاته، بفضل جهودهم الخاصة أو عن طريق الصدفة، "على القمة".
2. "المغامرة" - رحلة صعبة بحثا عن هدف صعب. وفقا لكوخ، يقعون هنا و Odyssey، وجاسون، بالإضافة إلى أن "نسخة الملك سليمان" تقع في هذه الفئة، و "في جميع أنحاء العالم لمدة ثمانين يوما".
3. "هناك والظهر". محاولات العودة إلى الوطن من العالم المعتاد في قلب محاولات المؤامرة للعودة إلى المنزل. هذا هو "روبنسون كروزو"، و "أليس في حفل"، والعديد من الآخرين.
4. الكوميديا \u200b\u200bليست مجرد مصطلح عام، وهذا نوع معين من المؤامرة، والذي يتطور وفقا لقواعدها الخاصة. جميع روايات جين أوستن تقع في هذه الفئة.
5. "مأساة" - تتويجا هو وفاة الشخصية الرئيسية بسبب أي عيوب طبيعية، وعادة ما تحب العاطفة أو العطش للسلطة. هذا هو، بادئ ذي بدء، "ماكبث"، "King Lire" و "Faust".
6. "الأحد" - البطل تحت حكم لعنة أو القوى الداكنة، ومن هذه الحالة، يتطلب الأمر معجزة. مثال مشرق هذه المؤامرة مألوفة أيضا مع الجميع منذ الطفولة - جمال النوم، الذي استيقظته قبلات الأمير.
7. "النصر على الوحش" - من الاسم، من الواضح ما هو المؤامرة - البطل يحارب الوحش، ويتلقى "جائزة" - كنز أو حب. أمثلة: Dracula، David و Goliath.

منذ حوالي مائة عام، كاتب مسرحي جورج بليالمؤامرات من ستة وثلاثين عنصر (بالمناسبة، الرقم الأول ثلاثون تم تقديم ستة أرسطو وأيدها في وقت لاحق من قبل فيكتور هوغو). ستة وثلاثين مؤامرات وأكثرها مغطاة بولي، معظمهم من الدراماتوري والمأساة. جادل حول هذه القائمة، تم انتقادها مرارا وتكرارا، لكن لا أحد حاول الاحتجاج على الرقم 36.

1. milver. عناصر الوضع: 1) المتضطهد، 2) متابعة والتسول على الحماية، والمساعدة، اللجوء، والمغفرة، وما إلى ذلك، 3) القوة التي تدخل الحماية في توفيرها، وما إلى ذلك، مع السلطة، لا يقرر على الفور، متقلب ، غير آمن في حد ذاته، لماذا وعليك أن تبدأ (زيادة التأثير العاطفي للوضع)، كلما تردد ذلك ولا يتم حلها للمساعدة. أمثلة: 1) تطرح رحلة الرش شخص ما يمكن أن ينقذه من الأعداء، 2) يطرح عن اللجوء للموت في ذلك، 3) ضحية حطام السفينة يسأل الملجأ، 4) يطلب من قوة الناس باهظة الثمن، وثيق الناس، 5) يسأل واحدا قريب عن قريب آخر، إلخ.

2. الإنقاذ. عناصر الوضع: 1) مؤسفة، 2) تهديد، المؤرقة، 3) المنقذ. يختلف هذا الوضع عن السابق الذي تم الاضطهاد إلى قوة التقلبات، التي كانت صامتة، وهنا يبدو المنقذ بشكل غير متوقع وأن يحفظ المؤسف دون تردد. أمثلة: 1) decoupion حكايات خرافية الشهيرة عن اللحية الزرقاء. 2) إنقاذ حكم عليه عقوبة الاعدام أو بشكل عام في خطر مورتال، إلخ.

3. الانتقام، وجود جريمة. عناصر المواقف: 1) المنتقم، 2) مذنب، 3) جريمة. أمثلة: 1) مقاومة الدم، 2) الانتقام من الخصم أو المنافس أو الحبيب، أو عشيقة على تربة الغيرة.

4. الانتقام من رجل وثيق لرجل آخر وثيق أو أحبائهم. عناصر المواقف: 1) الذاكرة الحية حول العيوب التي لحقت بها قريب آخر، ضرر، الضحايا الذين تكبدوا من أجل أحبائهم، 2) علاج، 3) مذنب في هذه الشتائم، والأذى، إلخ. - قريب. أمثلة: 1) الانتقام من الأب للأم أو الأم للأب، 2) الانتقام من الأخوين لابنه، 3) والد زوجها، 4) زوج لابنه، إلخ. مثال كلاسيكي: الانتقام من هاملت إلى زوجها وأمه لأبي قتله.

5. تتابع. عناصر الوضع: 1) جريمة مخصصة أو خطأ صخري وتوقع كارا، الاسترداد، 2) تغطي من الأشرار، الاسترداد لجريمة أو خطأ. أمثلة: 1) التي مرت بها السلطات من أجل السياسة (على سبيل المثال، لصوص "شيلر، تاريخ النضال الثوري في تحت الأرض)، 2) متابعة السرقة (تاريخ المباحث)، 3) متابعة خطأ في الحب ( "Don Juan" MOLIERE، قصص الولين وغيرها،)، 4) البطل الذي تابعته القوة الفائقة ("بروميثيوس" بالسلاسل "من Eschil، إلخ).

6. كارثة مفاجئة. عناصر المواقف: 1) يظهر عدو الفائز مستقلا؛ أو رسول، جلب رسالة رهيبة حول الهزيمة، والانهيار، وما إلى ذلك، 2) هزمها الفائز أو مكافحة أخبار Lizel، وهي مصرفي قوي، ملك صناعي، إلخ. أمثلة: 1) قطرة نابليون، 2) "المال" Zola، 3) "نهاية Tartarna" Anfons DODE، إلخ.

7. التضحية (أي شخص، ضحية شخص آخر أو أشخاص آخرين أو ضحية أي ظرف من الظروف، أي مصيبة). عناصر الوضع: 1) الشخص الذي يمكن أن يؤثر على مصير شخص آخر بمعنى إلقائه أو أي مصيبة. 2) ضعيف، وهو ضحية لشخص آخر أو مصيبة. أمثلة: 1) تدحرجت أو تديرها أولئك الذين اضطروا إلى الاعتناء والدفاع عنهم، 2) محبوبين سابقين أو إغلاق، مقتنع بأنه نسي، 3) مؤسف، الذي فقد كل الأمل، إلخ.

8. الاضطراب والتمرد والتمرد. عناصر الوضع: 1) Tyran، 2) المتآمر. أمثلة: 1) مؤامرة واحدة (مؤامرة Fiese "Schiller)، 2) مؤامرة عدة، 3) اضطراب واحد (" Egmond "Goethe)، 4) طبيعية كثيرة (" فيلهلم تل "شيلر،" الثممية "زولا في

9. محاولة صفيق. عناصر المواقف: 1) جريئة، 2) كائن، أي، ما هي الجرأة التي يتعين حلها، 3) العدو، والوجه المعارض. أمثلة: 1) اختطاف الكائن ("بروميثيوس - يخفطف النار" Eschila). 2) الشركات المتعلقة بالمخاطر والمغامرات (روايات يوليو صحيحة، ومؤامرات المغامرة عموما)، 3) مؤسسة خطيرة فيما يتعلق بالرغبة في تحقيق امرأة حبيبة، إلخ.

10. اختطاف. عناصر الوضع: 1) الخاطف، 2) اختطف، 3) حراسة المختطفين وكون عقبة أمام اختطاف أو معارضة الاختطاف. أمثلة: 1) اختطاف امرأة دون موافقتها، 2) اختطاف امرأة بموافقتها، 3) اختطاف، الرفيق من الأسر والسجون، إلخ. 4) اختطاف الطفل.

11. الغموض (I.E.، من ناحية، إعداد الغموض، وعلى المثالية الأخرى، الرغبة في حل اللغز). عناصر الحالة: 1) سر غامض، إخفاء أي شيء، 2) تسعى إلى حل لغز، وتعلم شيئا، 3) موضوع الألغاز أو الجهل (أمثلة غامضة): 1) تحت الخوف من الموت، تحتاج إلى العثور عليها أي شخص أو موضوع، 2) تبدو ضائعة، خسر، 3) تحت الخوف من الموت، حل لغز (OEDIP و SPHINX)، 4) لجعل جميع أنواع الحيل لشخص يفتح ما يريد إخفاءه (الاسم، الجنس ، الحالة الذهنية، إلخ)

12. تحقيق شيء ما. عناصر الوضع: 1) السعي من أجل شيء ما لتحقيق شيء ما، وجود شيء ما، 2) أن تحقيق شيء أو رفض أو مساعدة، وسيط، 3) يمكن أن يكون من موافقة أو مساعدة، وسيط، 3). أمثلة: 1) حاول الحصول على شيء من المالك أو أي فائدة حياة أخرى، الزواج، الموضع، المال، إلخ. طبخ أو السلطة، 2) حاول الحصول على شيء ما أو تحقيق أي شيء بمساعدة البلاغة (المواجهة اليمنى الشيء أو القاضي، المحكمين، التي تعتمد عليها الجائزة)

13. أكره لأحبائها. عناصر الحالة: 1) مكرها، 2) مكرها، 3) سبب الكراهية. أمثلة: 1) الكراهية بين أحبائهم (على سبيل المثال، الإخوة) من الحسد، 2) الكراهية بين أحبائهم (على سبيل المثال، الابن، والده الذي كره) لاعتبارات الفوائد المادية، 3) كراهية من الأم في المستقبل ابنة في القانون، 4) هش إلى الابن، 5) إلى ابنة واحدة وما إلى ذلك.

14. التنافس من أحبائهم. عناصر الوضع: 1) واحدة من أحبائهم - المفضل، 2) آخر - مهملة أو إلقاؤها، 3) موضوع التنافس (في الوقت نفسه، يبدو أن Peripetia ممكن أولا، يجب إهمال المفضل والعكس بالعكس) أمثلة: 1) منافسة الإخوة ("بيير وجين» مووفانا)، 2) أخوات التنافس، 3) الأب والابن - بسبب النساء، 4) الأم والبنات، 5) تنافس الأصدقاء ("اثنان فيرونا "شكسبير)

15. Aduilter (I.E. الزنا، الخيانة الزوجية)، مما يؤدي إلى القتل. عناصر الوضع: 1) واحدة من الزوجين المزعجة الولاء الزوجي، 2) آخر من الزوجين - خداع، 3) انتهاك ولاء متطور (أي شخص ما هو الثالث - الحبيب أو الحبيب). أمثلة: 1) اقتل أو تسمح لمحبيك بقتل زوجها ("Lady Mcbet Mtsensky County" Leskov، "Teresa jaker" Zola، "Power of Darkness" Tolstoy) 2) اقتل حبيبك الذي اعترف بغميه ("Samson and Dalila" ) وغيرها.

16. جنون. سقطت عناصر الوضع: 1) في الجنون (مجنون)، 2) ضحية شخص في الجنون، 3) سبب حقيقي أو وهمي للجنون. أمثلة: 1) في ملاءمة الجنون قتل حبيبتها ("عاهرة إليزا" الشرف)، طفلا، 2) في صالح الجنون لحرق، وتدمير عمله أو شخص آخر، عمل الفن، 3) في شكل مخمور لإعطاء سر أو ارتكاب جريمة.

17. إهمال الصخور. عناصر الوضع: 1) مهمل، 2) ضحية الإهمال أو الكائن المفقود، فإنه ينضم أحيانا 3) مستشار جيد، وحذر من الإهمال، أو 4) محرض، أو الآخر. أمثلة: 1) بسبب الإهمال لتكون سببا لمحنة المرء، من غير المنظومة بنفسك ("المال" من زولا)، 2) بسبب الإهمال أو التحدي الذي يسببه محنة أو وفاة شخص آخر قريب من (الكتاب المقدس إيفا)

18. غير مقصود (عن طريق الجهل) جريمة الحب (ولا سيما مجرى الدم). عناصر الوضع: 1) حبيب (الزوج)، عشيقة (زوجة)، 3) الاعتراف (في حالة زيادة صينية) أنها بدرجة وثيقة من القرابة، غير مناسب علاقه حب وفقا للقانون والأخلاق بالنيابة. أمثلة: 1) اكتشف ما تزوجه من والدته ("Edip" Eshil، Sofokla، Cornel، Voltaire)، 2) اكتشف أن عشيقة - أخت ("Messinskaya Bride" Schiller)، 3) حالة Banal: يا لها من عشيقة متزوجة.

19. غير مقصود (حسب الجهل) مقتل قريبة. عناصر الوضع: 1) القاتل، 2) الضحية غير الملهنية، 3) تعريض، الاعتراف. أمثلة: 1) تساهم بشكل غير معنز في مقتل ابنتها، من الكراهية إلى حبيبها ("الملك يلهون" من هوغو، واللعب، والذي يكون فيه الأوبرا "rigoletto"، 2) لا يعرف والدها قتله ("سخيف" Turgenev مع حقيقة أن القتل استبدال إهانة)، إلخ.

20. التضحية بالنفس باسم المثالي. عناصر الوضع: 1) بطل التضحية، 2) مثالية (كلمة، ديون، الإيمان، الإدانة، إلخ)، 3) التضحية. أمثلة: 1) تبرع برفاهك من أجل الديون ("القيامة" من Tolstoy)، 2) للتضحية بحياتك باسم الإيمان، المعتقدات ...

21. التضحية بالنفس لأحبائهم. عناصر الوضع: 1) البطل التضحية، 2) هو قريب من التضحية بطل، 3) ما تضحية البطل. أمثلة: 1) تبرع طموحك ونجاحك في الحياة من أجل أحد أفراد أسرته ("زمانو الإخوة" في هورتسار)، 2) للتضحية بحبهم من أجل طفل، من أجل شخص أصلي، 3) للتضحية بعصاهم من أجل حياة أحد أفراد أسرته أو أحد أفراد أسرته ("شوق" سورف)، 4) تضحية بالحياة من أجل حياة أصلية أو محبوبة، إلخ.

22. تبرع الجميع - من أجل العاطفة. عناصر الوضع: 1) الحب، 2) موضوع العاطفة القاتلة، 3) ما ضحى. أمثلة: 1) العاطفة تدمر نذر العفة الدينية ("علة Abbot Moore" Zola)، 2) العاطفة، وتدمير القوة، والقوة ("أنتوني وكليوباترا" شكسبير)، 3) العاطفة، دفعها سعر الحياة (" الليالي المصرية "بوشكين). ولكن ليس مجرد شغف للمرأة، أو امرأة لرجل، ولكن أيضا شغف على المدى، لعبة ورق، الذنب، إلخ.

23. تبرع بأحبائك بسبب الضرورة والحتمية. عناصر الوضع: 1) بطل، والتضحية رجل وثيق، 2) قريب من التضحية. أمثلة: 1) الحاجة إلى التضحية بالابنة من أجل المصلحة العامة ("iPhigations" من إيسشيل وسوفوكلا، "iPhigations in Tavrida" من Eurpid و Racina)، 2) الحاجة إلى التضحية بإغلاق أو أنصارهم لإيمانهم، الإدانات ("93 سنة" هوغو) و T D.

24. التنافس غير المتكافئ (وكذلك على قدم المساواة تقريبا أو متساوية). عناصر الوضع: 1) منافس واحد (في حالة التنافس غير المتكافئ - أدنى وأضعف)، 2) منافس آخر (أعلى، أقوى)، 3) موضوع التنافس. أمثلة: 1) تنافس الفائز وخلصت ("ماريا ستيوارت" شيلر)، 2) تنافس للأثرياء والفقراء. 3) تنافس الشخص الذي يحب، وشخص ليس له الحق في الحب ("esmeralda" v. hugo)، إلخ.

25. مرجل (الزنا، انتهاك للولاء الزوجي). عناصر المواقف: نفس الشيء في Ajulter، مما يؤدي إلى القتل. عدم حساب المرجل القادر على خلق موقف - في حد ذاته، يعتبر بيل السبب الخاص للسرقة والخيانة المشددة، ويشير إلى ثلاثة حالات ممكنة: 1) حبيب (كاليفورنيا) أكثر من مجرد الزوجين، بدلا من الزوج المخدوع (آية) )، 2) العاشق (كاليفورنيا) أقل تعاطفا من الزوج المخدوع (A)، 3) خداع (آية) Sugtroy (أ) الانتقام. أمثلة: 1) مدام Bovari Flaubert، كريشيروفا سوناتا L. Tolstoy.

26. جريمة الحب. عناصر المواقف: 1) الحب (AA)، 2) المفضلة (AYA). أمثلة: 1) امرأة محبوبة في زوج زوجها ("فيدرا" سوفوكلا وراسينا، "IPPolit" من Eurpid و Seneki)، 2) خلط الدم شغف الدكتور باسكال (في رواية نفس الاسم زولا)، إلخ.

27. التعلم عن السطحي أو أحباء (يرتبطون أحيانا بما تعلموا أن الجملة المستفادة من القول، ومعاقبة أحد أفراد أسرته أو قريب). عناصر الوضع: 1) الاعتراف، 2) مذنب الحبيب أو الإغلاق، 3) الخمور. أمثلة: 1) تعرف على خيانة أمك، بناتك، زوجتي، 2) لاكتشاف أن الأخ القاتل أو الابن، رحيل الوطن الأم وتضطر إلى معاقبةه، 3) من أجبره عن طريق اليمين قتل تيرانا - لقتل والده، إلخ.

28. عقبة أمام الحب. عناصر المواقف: 1) حبيب، 2) عشيقة، 3) عقبة. أمثلة: 1) الزواج، بالإحباط بسبب عدم المساواة الاجتماعية أو الملكية، 2) الزواج مستاء من الأعداء أو الظروف العشوائية، 3) منزعج الزواج بسبب العداء بين الوالدين من الجانب الآخر، 4) الزواج منزعج بسبب ليلة شخصيات عشاق وهلم جرا.

29. حب العدو. عناصر الوضع: 1) العدو، الذي متحمس الحب، 2) العدو المحب، 3) السبب وراء الحبيب هو عدو. أمثلة: 1) المفضلة - خصم الحزب، الذي حب، 2) حبيب - قاتل والده وزوجها أو قريب من الذي يحبه ("روميو وجنيفليتا"، إلخ.

30. الامتعاء والسلطة. عناصر الوضع: 1) طموح، 2) ما الذي يود، 3) خصم أو منافس، أي شخص يعارض. أمثلة: 1) الطموح، الجشع، مما يؤدي إلى الجرائم ("MACBETH" و "ريتشارد 3" شكسبير، "السجاد الوظيفي" و "الأرض" من زولا)، 2) إمبية، مما يؤدي إلى بونتا، 3) طموح، الذي يعارضه شخص وثيق، صديق، نسبي، أنصارهم، إلخ.

31. رعاية المسدود (الكفاح ضد الله). عناصر الوضع: 1) رجل، 2) الله، 3) سبب أو موضوع الكفاح. أمثلة: 1) قتال الله، تخزين معه، 2) القتال المؤمنين بالله (جوليان رذل)، إلخ.

32. الغيرة اللاواعية، الحسد. عناصر الوضع: 1) Revnier، حسود، 2) موضوع الغيرة والحسد، 3) المنافس المقصود، مقدم الطلب، 4) سبب الوهم أو الجاني (خائن). أمثلة: 1) ناتجة الغيرة بسبب خائن يشجع الكراهية ("عطيل") 2) خائن خائن من الفائدة أو الغيرة ("الخداع وحب" شيلر)، إلخ.

33. خطأ الحكم. عناصر الوضع: 1) شخص مخطئ، 2) ضحايا الأخطاء، 3) موضوع الخطأ، 4) أمثلة جنائية حقيقية: 1) أثار الخطأ القضائي من قبل العدو ("باريس" زولا)، 2) خطأ قضائي أثاره رجل وثيق، شقيق الضحية ("اللصوص" شيلر)، إلخ.

34. الندم. عناصر الوضع: 1) مذنب، 2) ضحية مذنب (أو خطأها)، 3) الرغبة في المذنب، في محاولة لفضحها. أمثلة: 1) ملاحظات ضمير القاتل ("الجريمة والعقاب")، 2) الضمير ندم ضمير بسبب خطأ الحب ("مادلين" زولا)، إلخ.

35. فقدت ووجدت. عناصر الوضع: 1) فقدت 2) وجدت (OE)، 2) وجدت. أمثلة: 1) "أطفال منحة الكابتن"، إلخ.

36. فقدان أحبائهم. عناصر الوضع: 1) الرجل المقرب المتوفى، 2) الذي فقدت أحد أفراد أسرته، 3) مرتكب مقتل أحد أفراد أسرته. أمثلة: 1) aless لاتخاذ شيء (حفظ أحبائك) - شاهد وفاتهم، 2) كونهم سر محترف محترف (اعتراف طبي أو سر، وما إلى ذلك) يرى سوء الحظ من أحبائهم، 3) للتنبؤ بموت أحبائهم، 4) على وفاة الحليف، 5) في اليأس من وفاة حبيبته (أوه) تفقد كل الاهتمام في الحياة، النزول، إلخ.

النزاعات حول عدد الأجزاء الموجودة في الأدبيات التي لا تزال تنفذها. هناك خيارات مختلفة، أرقام مختلفةلكن الباحثين لا يستطيعون الحصول على رأي مشترك. من حيث المبدأ، يمكن لكل شخص العثور على خياراته الخاصة لهذه القائمة، مع رغبة مناسبة، بعد أن تتخلص من جميعها اضافية، تترك فقط "الهيكل العظمي"، للعثور على تأكيد إصداره في جميع أعمال الأدب العالمي.

في دراساتنا، بمساعدة تحليل عامل 36 مشاهد، تم تخصيص 5 فقط:

1. مرجل (الزنا، الخيانة) مع الانتقام

2. استعادة العدالة

3. البحث والإنجاز.

4. الضحية في الأسرة ومن أجل الأسرة

5. الضحية من أجل الفكرة.

على الأقل 4 منهم تشبه القصص التي تقدمها Borges.

من وجهة نظر علم النفس أو تفضيل أو اختيار مؤامرة واحدة أو أخرى في الأدب أو في السينما ينعكس من قبل كويم حالة الشخص كحد أقصى لهذه النفسية (القيمة والأهداف والمعايير، اهتماماتها، القدرات) والفيزيائي النفسي (ميزات التصور، ومعالجة المعلومات، اعتمادا على النوع الفسيولوجي الأداء، من نوع الجهاز العصبي الرائد، طريقة الاستجابة) من نوع الإنسان، ومستمري منه العالمي، والذي يتضمن " الإدمان "إلى قصة معينة من الحياة، والأدب على وجه الخصوص. بالإضافة إلى ذلك، من المثير للاهتمام النظر في الكواليس، التي تتكرر في جميع الأعمال، كعنا انعكاس رمزي للبرامج الوراثية وضعت وتقييمها في قسم الجهاز العصبي غير المحدد.

لذلك، فإن تفضيلاتك للمشاهد فيما يتعلق بالبيانات الفيزيولوجية النفسية مثيرة للاهتمام.

تحليل.

في هذه الحالة، يجب النظر في هذا الاستبيان من قبلك كأنك انعكاس لمصالحك لخطوط المؤامرة. مهمتك للنظر في الأقرب الأقرب والأكثر مرفوضا فيما يتعلق بنوع التنشيط الخاص بك. في تحليل البيانات عند وصف نوعك، قم بتمكين وصف المؤامرات غير المهتمة بآلات الفائدة و الأسباب المحتملة هذا والعلاقة بينهما، وكذلك محاولة تلخيص القصص وربطها بنوع التنشيط والبيانات النفسية الأخرى، أي شرح هذه العلاقات.

هناك اثنان، وهناك مثل هذا الحوار بينهما:

استمع، قرأت هذا الكتاب ... استولت حتى لا يستطيع الذهاب بعيدا!

قل لي المؤامرة، - يسأل على الفور الثانية.

هناك سؤال طبيعي تماما: المؤامرة هي ما هو؟ الجواب أدناه.

التصميم دون أحجام وأدبي

قد يبدو هذا غريبا، لكن كل من يخبر أحداث صديقهم بالعمل، ويعييد المؤامرة ليس فقط في الحياة اليومية، ولكن أيضا بالمعنى الأدبي.

في أي علم، يمكنك القول، وهناك نوعين من المتخصصين. يعتقد البعض أنه من الضروري كتابة الكتب الخاصة بحيث لا يفهم أي شخص أي شيء، وغيرها، مما يخلق المعارضة الطبيعية الأولى، على العكس من ذلك، نحن مقتنعون: من الضروري أن أكتب حتى أفهم حتى غير مهني. على سعادتنا، في دراسة الأدبية الحديثة أولئك الذين يلتزمون الرأي الثاني يهيمن عليهم، وليس الأول. لذلك، سنقدم إجابة غير علمية لمسألة ما هي المؤامرة في الأدبيات. سيكون تعريف واضح للقارئ.

تحت المؤامرة فهم الجزء الواقعي من العمل، أي. ماذا يحدث في ذلك مع الأبطال. كما نرى، كل شيء بسيط بما فيه الكفاية. والأهم من ذلك، في الطفيل الحديث، غالبا ما يتحول إلى تفسير مؤامرة مثل المفاهيم (انظر V.E. Khalisyev "نظرية الأدب").

الآن إضافة بعض الإجراءات والتحدث عن الكلاسيكيات الروسية، ولكن ليس في سياق المشاكل الأخلاقية العميقة التي تثير بالتأكيد (تلاميذ المدارس يئن عادة)، ولكن بمعنى المؤامرة. ما مدى اهتمامها بالقراءة؟ وكل هذا يرتبط مباشرة بالموضوع: "المؤامرة في الأدب ..." التعريف سوف نستخدم المفهوم للجميع.

dostoevsky باعتباره المباحث الرئيسي

بالطبع، يمكن لعشاق الكلاسيكية حساب الترجمة الفرعية إلى التجديف وأقول: "كيف يمكنني؟ هذا هو dostoevsky الرائع والرهيب! تقريبا أدبنا (جنبا إلى جنب مع L.N. Tolstim). " لا تتجنب القلق. نحن، حتى يتكلم، الاعتماد على أكتاف العملاقة - الفيلسوف الروسي الأسد سادسوف. كان هو الذي دعا كاشف دوستويفسكي. وبسبب ما هو صحيح. ونحن سوف نفهم لماذا، الرد على السؤال، والمؤامرة في الأدب ماذا.

"الجريمة والعقوبة" دون سامح لطيفة وروحية للشخصية الرئيسية

لا يتقن العديد من تلاميذ المدارس هذا العمل الرائع. ولكن إذا كتب ليس dostoevsky، فقد تم قراءته، ربما في نفس واحد. وبعد ذلك سيجعلون فارغة على ذلك، وإطفاء شيء مثل "الملازم كولومبو" في القرن التاسع عشر.

بعد كل شيء، إذا كنت تبدو غير متحيزة، دون SNOB، فإن المؤامرة هي أنه في "الجريمة والعقوبة"، وهي بتروفيري بتروفيتش. دعونا ننظر فقط في سلسلة الأحداث. يشتهر القارئ على الفور بالمجرم، والفظائع، باختصار، يبدو، لا دسيسة، ولكن لا، فيدور ميخائيلوفيتش ليس في جدوى ماجستير في النثر المباحث. من المؤامرة الرئيسية للمؤامرة معترف بها من قبل الخطية أم لا. وبترفير بتروفيتش استدعاء بمهارة مجرم مثقلا من قبل الضمير معترف بها في كثير من الأحيان، مثل الملازم كولومبو.

"الإخوة كارامازوف" أكثر ديناميكية بهذا المعنى، وبعد كل شيء، ليس من الواضح أن النهاية التي قتل الرجل العجوز. أليس علامة على المباحث الطيب؟

ماجستير بولجاكوف مثل ساتيريك. "ماجستير ومارجريتا" بدون voland

جادل ستيفن كينج في مقالة سيرة ذاتية: "تبدأ القصة بالسؤال، وما سيحدث إذا ...". بالمناسبة، حسب ملك الرعب، هو بعض طريقة الإبداعية خلق مؤامرة لأدب المغامرة من حيث المبدأ. هنا نفسر صفة "المغامرة" في مفتاح واسع ك "حدث".

"ماجستير ومارغريتا" عبارة عن رواية متعددة الطبقات وتتخللها مع مختلف المتداخل بين اثنين تقريبا من أجزائها، "السوفيتي" و "يرسشاليم". ومن المثير للاهتمام القارئ المعتاد، بادئ ذي بدء، نمط فريد من أماه بولجاكوف وخيال المؤلف الذي زار الشيطان الاتحاد السوفيتي في مثل هذا الوقت الرهيب (30s).

بالطبع، ربما "الإنجيل" من ماجستير بولجاكوفا مهمة، ولكن إذا لم تكن من أجل الذئب ومغامرةه، فإن الرواية لن يكون لها نجاح صماء في القارئ الحديث. لأن جميع مشاكل روسيا التي كشفت في رواية Epochal، ظلت في مكانها. ومع ذلك، سنبدأ، وفي الوقت نفسه حان الوقت للانتقال إلى نثر قصة أخرى.

ستيفن كينج، توماس هاريس وجوان رولينج

للحلوى، نترك الكتب التي تلعب فيها المؤامرة والأبطال (كمكون مكونون من الأخير) دورا حاسما في شعبية أعمال المؤلفين.

كتب ستيفن كينج الكثير من الكتب. البعض منهم ناجحون، بعضهم ليسوا كذلك. لكن البعض أصبح قارئ ديني. على سبيل المثال، "منطقة ميتة"، "مقبرة الحيوانات الأليفة"، "ميلا أخضر" وغيرها. في منصم بمهارة، من ناحية، والقصة، ومن ناحية أخرى، بعض العمق النفسي ضروري للغاية لأي جيدة النثر الفني.

خلق توماس هاريس مهووس ساحرة. مؤشر حانيبال ليس كثيرا بهذا الشعور من المنافسين. من ناحية، فإن ثلاثية حول هانيبال تقرأ راسخة، لكنها تذكرت جيدا، لأن الشخصية الرئيسية، على الرغم من حقيقة أنه يتسبب في الإعجاب في الإعجاب.

سوف يستغرق القارئ المعدل الكثير من الوقت لإتقان جميع كتب هاريس، لأنهم فقط 5:

• "الأحد الأسود" (1975)؛
• "التنين الأحمر" (1981)؛
• "صمت الحملان" (1988)؛
• "حنبعل" (1999)؛
• "حنبعل: تسلق" (2006).

من المستحيل ألا نقول أخيرا عن جوان رولينج - خالق العبادة بين شخصية المراهقين - هاري بوتر. بشكل عام، مثل المؤلفين الآخرين في هذا القسم الفرعي، لا يدعي رولينج أن تكون مرتبة عالية من الأدب الكلاسيكي (باستثناء نوعه)، لكنها تكتب نثر جيدوالتي تسبب تعاطف القارئ. مع الكتب حول الخسارة يجب أن تكون على دراية بالجميع، وحتى البالغين. تذكر أن الأطفال لن يقرأ الأدبيات السيئة (مثل D.L. Bulls).

استنتاج

نظرنا إلى هذه الظاهرة باعتبارها مؤامرة. هذا في الأدب (أمثلة اخترنا مجموعة متنوعة من الأحداث التي تحدثها أبطال الشخصيات. نأمل أن يكون للقارئ ليس لديه أسئلة أخرى تتعلق بهذا الموضوع.

تخصيه الناقود الأدبي الأنواع التالية من المؤامرات: مثيرة للاهتمام والترفيه، المزمن وتحديد المركز، داخلية وخارجية، تقليدية وتقليدية وتجول. مثيرة للاهتمام هي أولئك الذين يستكشفون الحياة، وفتحوا فيها ما هو مخفي عيون بشرية.وبعد في أعمال مع قطع الترفيه هناك غير متوقع، الأحداث العشوائية مع peripetias مذهلة والتعرف عليها. قطع الترفيه المستخدمة في الأدب الجماعي ويعمل شخصية المباحث المغامرة.

مؤلفي الكتاب المدرسي "مقدمة إلى النقد الأدبي" (إد. م. بوسبيلوفا) تخصيص المؤامرات الحاديات وحدها. يلاحظون أنه بين الأحداث قد يكون هناك مؤقت (يحدث الحدث B بعد حدث أ) والعلاقات السببية (يحدث الحدث ب نتيجة الحادث أ). توضح عبارة "توفي الملك وتوفي الملكة" النوع الأول من المؤامرة. يمكن توضيح النوع الثاني من المؤامرة بأعبية "توفي الملك، وتوفي الملكة من الحزن". حول هذه الأنواع من المؤامرة تكلم أرسطو. يسيطر Chronicles في Romans F. Rabl "ґarge و Pantagryel"، M. De Sulvaltssa - "Don Quixote"، Dante Poem " الكوميديا \u200b\u200bالإلهية". في تسلسل الكرونيكل، تنمية الأحداث في رومان V. Samchuk" ماريا ".

المؤامرات متحدة المركز تكتشف العلاقات السببية بين الأحداث. مثل هذه المؤامرات أرسطو تعتبر مثالية. تهيمن هذه المؤامرات على طبقات، فهي موجودة في روايات "Eugene Onjene Onin" A. Pushkin، "Startal Red and Black" Startal، "الجريمة والعقوبة" من Dostoevsky. في العديد من الأعمال، يتم دمج قطع المؤامرات المزمنة وتحهد متحدة المركز. مثل هذا المزيج في الروايات "الحرب والسلام"، "آنا كارينينا" L. Tolstoy "هل العجلات هدير عندما تكون الحضانة ممتلئة؟" باناسا سلمية وإيفان بيليك، "الأخوات ريتشينسكي" إيرينا وايلد، "المنطقة الصحية" نيكولاس هيفليفوي، "معجزة" P. Zagrebelnoye، "Marusya Churai" Lina Kostenko.

تكشف القصص الخارجية عن الشخصيات بسبب الأحداث، والإجراءات، فهي تستند إلى المؤامرات، Peripetias. كانت القصص الخارجية شعبية في الأدب القديم. يتم بناء القصص الداخلية على الاصطدامات، وهي تكشف عن الشخصيات بشكل غير مباشر، ركزت على التغييرات في نفسية الشخصيات، دورات الروح. قصص داخلية في Novellah M. Kotsyubinsky "لون شجرة التفاح"، "Intermezzo"، "على الطريق".

يوجد مكان مهم في الأدب يحتل قطعا طائشة، تم العثور عليها في الأساطير، حكايات خرافية، الخرافات، النكات، الأغاني. Baika Plots عن الذئب وحمله، يعرف الثعلب الرحمة منذ العصور القديمة. IX المتقدمة ESOP، FEDR، Lafonten، مشط، Glebov، أجنحة. دفعت "المدرسة التاريخية النسبية" اهتماما خاصا للأراضي الغريبة. يعتقد أنصار المدارس أن التشابه في مؤامرات الفولكلور و أعمال أدبية وأوضح عن طريق الاقتراض.

المؤامرات التقليدية تتراكم تجربة البشرية المتراكمة خلال الألفية. هم، وفقا ل A. Namtsu، "هو نوع من الذاكرة العالمية، والذي يحافظ على الخبرة البشرية والفهمية" 1. بين المؤامرات التقليدية، وفقا ل A. Namtsu، الأكثر إنتاجية هي الأسطورية (Prometheus، الأكبرام)، الأدبية (Gulliver، Robinson، Don Quixote، Schweik)، التاريخية (الإسكندر المقدونية، يوليوس قيصر، سقراط)، الأسطورية والكنيسة (يسوع المسيح، يهوذا israariot، Zaravva). يشارك العلماء في الاكتفاء بروتو وأغطية العينات وقصص وسيط ومخططات القصة التقليدية. المعوقين البروتوو، وفقا ل A. Namtsu، هو عمل، "حيث يتم إنشاء مادة أسطورية أو أسطورية متعددة المتغيرات، وقد تم إنشاء مخطط مؤامرة شمولي، والمشاكل الرئيسية والقيمة موضع تقدير نظام كبير المهيمنة الأخلاقية والنفسية "1. البروتو تعطيل الكثير الآداب الوطنية أصبح " كتاب شعبي"I. شيبيسا (1587 ص.)، والتي كانت مجتمعة المصادر الشعبية الشعبية الشعبية (الأساطير والأساطير) حول المعاصرين طبيب تاريخي فاوست، التي أبرمت عقد مع الشيطان. بفضل الترجمات إلى الإنجليزية والفرنسية والهولندية لغات إسبانية أصبح "الكتاب الشعبية" البروتوفيين للعديد من الأدب الوطني. أصبحت المؤامرة الألمانية، جوته ذات مغزى، عينة مشهد، عامل في الوعي الأوروبي والثقافي.

من بين المؤامرات التقليدية، A. ALLOCY، المخصصة النشطة والسلبية، مثل هذا الفصل مشروط. المؤامرات النشطة التي تعمل باستمرار نشطة، تتكيف مع متطلبات سياق باقات. نشط يشمل قصص حول كاساندرا، بروميثيوس، دون جوان، دون كيشوت، فاوست. إلى المؤامرة حول faust appea أدب مختلف: الإنجليزية (K. مارلو " قصة مأساوية د. فاوستا ")، الإسبانية (X. Valera" أوهام الدكتور فاوست ")، بلجيكي (م. دي جيلديرود" وفاة الدكتور فاوست ")، الفرنسية (P. Val ere" بلدي VAUST ")، الروسية (أنا . Turgenev "فاوسد")، الأوكرانية (V. فيننيشنكو "ملاحظات العملة Mephistofel")، أ. ليفادا ("فاوست والموت"). كانت المؤامرة الألمانية عاملا في الوعي الثقافي للعديد من الدول.

تشمل المؤامرات السلبية عددا محدودا نسبيا من المؤامرات من الأصل الشعبي والأدب الأدبي، ومحتوى المهيمنة التي تعتمد على العوامل التاريخية الحقيقية التي تسهم أو تمنع التقليدات في تلك الثقافات التي تصور. تتطلب المؤامرات السلبية، كقاعدة عامة، شروط محددة لدخولها إلى السياق الروحي في هذا العصر، أنها تقترضهم.

الباحث الروسي L. Pinsky يقترح تمييزا متباينا بين الهياكل التقليدية على المؤامرات - فابول، ومقاطعات المواقف، ويتضمن الباحث، وفقا للباحث، على هياكل الأسطورية الشعبية التي كتبها أوقات وأدب مختلفة (مؤامرات عن أنتيجون ، بروميثيوس، تركز.، فاوست، دون خوان). تتضمن حالات المشهد أعمالا، منها الكتاب الذين يختارون الشخصيات الرئيسية التي يتم تفسيرها على أنها اجتماعية عامة و أنواع نفسية الأفكار. هذه "دون كيشوت" الخدمة. كل من دونوكوتوف التالي يختلف عن بطل الكاتب الإسباني عن طريق الفائدة والشخصية والمصير. في رواية واحدة، بالقرب من الروح إلى "دون Quixote"، لا يتكرر المقر الرئيسي، أي من دونوكوتوف التالي يكرر مآثر الفارس الصفيحة في العصور الوسطى.

في تاريخ الأدب المشكلة أساليب مختلفة معالجة المواد التقليدية على شكل مؤامرة، وخصائصها التفصيلية في دراسة A. Nyamtsu "potherics من المؤامرات التقليدية". من بينها الاتهامات والمعالجة والمقارنة والاستمرار وإنشاء "Assocrys الأدبية والترجمة والترجمة والتكيف والتنقل من النقل السردي. إضافة وملاحظات A. Namtsu - لا تؤثر على مخطط الترميز الأساسي" عينة "، يبدو أن رؤيته بسبب إدراج الحلقات الغائبة سابقا ...، وتوسيع كبير من السكتات الدماغية والمواقف المخططة في الأعمال. بالنسبة للمؤهلات، يتميز الاتجاه إلى الطب النفسي المتعمق للحالات التقليدية، تتميز حماة الأحداث والتفاصيل المنزلية.

مؤشر جمالي غريب للتنمية العميقة للقيم الروحية للماضي هو إنشاء "علاجات". يقوم مؤلفي العلاجات بإعادة النظر في المؤامرات والصور، Orient على الخيارات الأدبية المحددة في العنوان الفرعي للعمل: "Don Juan" (بواسطة MOLVE) Brecht. ترى أسباب إنشاء علاجات من أ. نامتسو السلطة العالمية للكتاب، إلى أعمال المؤلفين الحديثين الذين ينشأون. محتوى "المعالجة" هو إحضار الأحداث الأسطورية أو النائية التاريخية، ملءها الأفكار ذات الصلة والمشاكل، وجعل قارئ حديث واضح.

الشكل المشترك من الحمص الوطني والشخصي للصور التقليدية هو "مقارنة، فرض دلالاتهم على أسماء التاريخية والعلمية و الشخصيات الثقافية أوقات وشعوب مختلفة "2. على سبيل المثال، يسمى نابليون الإمبراطور بول الأول" الروسية دون كيشوت "، وأؤكد على ثنائه. أعطى التقييم المعاكس لهذا الشخص أ. هيرزن، استدعاء بولني مثير للاشمئزاز، مشهد مثير للسخرية من Don quixote . مقارنات مماثلة، التقارب النقدي هي ذاتية في الطبيعة، تعبر عن رأي مؤلف منفصل.

السبب وراء خلق استمرار رغبة المؤلفين بإثبات مؤامرة شعبية لإكمال منطقي، من وجهة نظر الحداثة، الموجود بشكل مباشر أو غير مباشر في نسخة جديدة من الهيكل التقليدي. على سبيل المثال، يهتم الكتاب بما سيحدث إذا لم يمت Faust و Don Quixote، وكيف أن مصير Sancho Panse قد نشأ بعد وفاة Don Quixote، والذي سيكون إذا لم يموت دون Quixote. يجب أن تلبي هذه الخيارات للمساعدات منطق تطور الشخصيات، والحفاظ على ميزات المواقف التقليدية، الدوافع التي تضمن قارئها المعترف بها.

في أدب القرن العشرين، تم توزيع التطوير التعليمي للأراضي التقليدية، والغرض منه هو تعريف القارئ الواسع مع العينات الكلاسيكيةفي الوقت نفسه، يتم ترجمة المواد التقليدية دون تغييرات مؤامرة كبيرة أو تقليم مشاكلها (J. Wine "Iliad" Homer و "Odyssey" Homer ").

النموذج المحدد لإعادة التفكير في المواد التقليدية هو إنشاء ما يسمى بالزباجة الأدبية، والذي يكون فيه التصادم والمناطق الدلالية في إعادة التفكير النوعي. APOCRYPHA KCHAPEKA ("العقوبة بروميثيوس"، "روميو وجولييت" معروفان. في النصف الثاني من القرن العشرين، تم تشكيل نوع من ADOCRIF الروماني (R. Ivanichuk "الإنجيل من FOMA"، شمال أطبفيا).

في أدب القرن XX في الإصدارات الأدبية من أساطير المؤلف، فإن قبول مركز سرد، الذي يختلف عن القويين أو المعروف بشكل نشط. يختلف النموذج الأخلاقي والنفسي للعوالم السلوكية والقيمة التي تم إنشاؤها في نفس الوقت بشكل كبير عن portoogrant. وبالتالي، يتم تشكيل نظام جديد لدافع السكتات الدماغية والصراعات المشهورة، يتم إنشاء نظرات جديدة في العالم، خصائص جديدة. لا يجعل ظهور الراوي الثاني مؤلفا حقيقيا تماما يلعب دور الوسيط. يقيم الراوي الأحداث ليس كمؤلف، وهو يعمل كناشر لمواد غير معروفة، أو الشخص الذي أتيحت له الفرصة لمراقبة ما يحدث ومطالبة بالموضوعية.

تستخدم قصة الشخصية أشكال منظمات المواد، مثل اليوميات، والملاحظات، والمذكرات، والرسائل، المخطوطات الخيالية. "هذه التنظيم السردي للنص"، أ. Neamztsu ملاحظات بحق، - يركز على الاتصالات والموافقة على الإثارة الواقعية للصمت أو لا تصدق (رائعة، سريالية)، من حيث شخص عادي، والأحداث ... بالنسبة لمثل هذه الإصدارات غالبا ما تكون مميزة لتكوين "الفسيفساء"، حيث تعقد بأثر رجعي للحياة ذات الطابع الرئيسي (مذكراته، خطاب) من خلال العديد من المستندات المصممة والأسلحة الحقيقية، وكذلك القصة عن أحداث نشر المستند ". في قصة مدينة نوساكا" كاساندرا "تعمل وظيفة كواة القصص ابن أوديسي الماكرة التي تحكي مصير مأساوي الأب ويكمل المعرفة عنه من قبل قصص المشاركين في حرب طروادة. "الضيوف الذين يأتون إلى إيثاجكان"، يقول ابن أوديسي، إنهم يختفون عني حرب طروادةوبعد أنا، على الرغم من أنني لم أشارك فيه، لكنهم يعتقدون أنه كابن أوديسي ... يجب أن يعرف أكثر من غيرها عنها. ونتيجة لذلك، أجد نفسي من هذه الغرائحة أكثر من قصص الأب ".

في التفسيرات الأدبية للمؤامرة التقليدية هناك أنواع مختلفة من المؤلفين: مؤلف مراقب (شاهد)، مؤلف حدث التأليف، الحدث المؤلف Provocateur، المعلق المؤلف، المؤلف الناشر، مؤلف مؤلف.

غالبا ما يقوم الكتاب في كثير من الأحيان بإعادة التفكير في قطع الأساطير المعروفة ويخلقون جديدة. في جميع الأوقات، كانت هناك محاولات لإعادة صياغة المؤامرات والصور غير التقليدية وغير التقليدية (P. Scarron "Vergili" (1648 1653)، M. Osipov "Vergilia" Eneida "، عملت" (1791)، I. Kotlyarevsky "Aneida "عذراء، بقيادة اللغة الأوكرانية (1798). أ. Nyamtsu يدعو هذه الأسباب لمحافة المؤامرات والصور التقليدية: أولا، يشير مظهر الزوارف إلى شعبية والوظيفة النشطة لاستخدام الهياكل التقليدية في الوعي الروحي لفترة ثقافية وتاريخية معينة، ثانيا، واحد من طرق فعالة تدمير تقليد تصور المؤامرة. في الوقت نفسه، تبدو الإمكانيات غير المجهولة لتطور المؤامرات التقليدية في كثير من الأحيان، هناك مبناه التركيز في دلالاتهم، والتي تتراكم المشاهد الأسطوريةوبعد ملء الكتاب النماذج الأسطورية مع حقائق محلية تاريخية ووطنية محددة. تم تأجيل نزاع الأرسامي الكوميدي "Licaistrate" خلال القرن العشرين (N. Hickmett "نساء Bunken"، K. Gerhard "الإغريق بيننا"). الأدب من القرن العشرين إعادة التفكير في الأساطير المهيمنة ذات الأغلبية الرسمية حول النحاس، كاساندرا، مستضدات.

يتم صنع المجموعة الكبيرة المؤامرات التقليدية وصور الأصل الأسطوري، في عملية عمل القرون القديمة، تم تمرير عدد من مراحل التخطيط. أولا، أكد المؤامرات والصور طابع وطني: الألمانية فاوست، الإسبانية دون خوان. في عملية توسيع الجغرافيا، تم إعادة تدوير الهياكل الأسطورية بشكل مكثف، تتكيف مع طلبات وتقاليد حظر الثقافة، وتم تآكل موطنها الأساسي، إما مشروط (تقليدي)، أو إعادة توجيهها إلى بيئة متصلة في الأوان وروحية محددة - متلقي. "في جميع الحالات،" إعادة تأميم "المواد - ملاحظات من أ. نامتسو، - الحالة الإلزامية هو وجود مشاكل كبيرة ومهالية ذات مغزى، والمواقف، والخصائص، وقرب المعايير العاطفية والنفسية، وما إلى ذلك، فقط تحت مراعاة هؤلاء وعدد من الشروط الأخرى، يحدث الإدماج العضوي لأعمال المرء الثقافة الوطنية في الخلق الروحي لأمة أخرى. "

أسطورة القرون الوسطى حول دون خوان جذبت انتباه هذا الكتاب مثل Tirsco de Molina، J.B. موليو، ك. جولدني، وآخرون. جوفمان، j.g. Bayron، A. De Meshes، S. Cherkastenko. لعدة قرون، أهمت شخصية القرون الوسطى كمادة شابة غير قابلة للتغلب على النساء، كمنكب من السلوكيات المقبولة عموما. الوقت دون خوان، الذي "اللعب" غزا المرأة، دمرت مصير الإنسان، تم الاجتياز بنجاح. البطل الحديث "مهووس" على تأملات الشهادة على كونه غير أخلاقي، والذي يصبح سبب الشعور بالوحدة المطلقة. إنه عملي، وليس خاليا من الرومانسية، مما يؤدي إلى الاصطدامات المأساوية مع الواقع الحقيقي، فهو بعيد عن المثل العليا للفروسية والشرف والديون.

"الخيارات الأدبية للهياكل التقليدية"، أ. ملاحظات Namtsu، - تأكيد كفاءة الاستخدام بشكل مقنع التراث الروحي الماضي لعرض القضايا الحالية للحداثة، وأظهر عدم قابلية القدرات الإيديولوجية والدلية التي نشأت في أعماق القرون والأراضي والصور ".

المؤامرات، التي تتطور فيها العمل من التعادل إلى التقاطع، تسمى الأنماطية. في مثل هذه المؤامرات دورا مهما لعب Peripetias، مصير يعد أبطال العمل التغييرات غير المتوقعة. تم العثور على هذه المؤامرات في أعمال Sofokla "Unupcake"، شكسبير "هاملت".

هذه الأنواع (الأنواع، التسليم) من المؤامرات تفاعل، تتعايش في عمل واحد.

أحد المبدعين "رواية جديدة"، يعتقد روب-ґrye الفرنسي أن الأدب يتطور في اتجاه هراء. لقد استنفدت قصة مع الأحداث والأحرف نفسه. ولكن إلى جانب الرواية الجديدة، التي تعتمد على تدفق الوعي والتقليدية - مع الأبطال والأحداث والمؤامرة.

عامل جزء لا يتجزأ من المؤامرة هو Fabul (lat. Fabula - Bass، قصة، ترجمة، حكاية، تاريخ). في عصر العصور القديمة، كان مصطلح "Fabul" معانيين - دراجة، جزء سرد من المأساة، على سبيل المثال، أسطورة الأرجولين، حول القيصر إيديبا. تقسم أرسطو Fabul إلى بسيطة ومعقدة. بسيطة تسمى Fabul دون peripetia أو الاعتراف، والمربكة - "مثل هذا، حيث يحدث التغيير أو التعرف، أو Peripetia، أو مع كل منهما معا". في وقت لاحق، بدأ بالة في استدعاء القضية المأخوذة من الترجمة. في قرنين XIX-XX. بموجب Fabulov فهم العرض الطبيعي والمتسق للأحداث في الجوانب المنطقية والزملية النفسية والنفسية والسببية.

1) تسلسل عرض الأحداث التي تصور في النص ليس عند حدوثها في الحياة، مع مرور الروابط المهمة، مع التباديل، مع insortses، مع الاعتراف اللاحق، مرة أخرى ("Dispictoror"، "طريق الطريق" الأول. فرانكو

2) محفوظة التاريخ - كذاكرة ("دستنا ساحر" أ. دوفزينكو)، الرؤية، النوم ("النوم" T. Shevchenko)، رسالة ("Abbot oban" P. Merime)، مذكرات ("Robinson Cruzo" D. Defo )، قصة في القصة ("مصير الإنسان" م. شولوكهوف)

3) موضوع التاريخ - من الشخص الأول والثاني ...، من المؤلف، لا يكتشف وجوده ... من المؤلف، يكتشف موقفه العاطفي ... نيابة عن مؤلف السيرة الذاتية. ..، الأوبوفيدوشو أقنعة ...، شخصية الراوي ...

قد يكون لدى Fabul شخصية فعالة وثائقة. قد يكون أساس Fabuils الأساطير والحبال والأساطير والنكات.

في حد كبير ملحمة يعمل هناك العديد من الخطوط الرائعة. في الرواية "هل هدير العجلات عندما تكون الحضانة ممتلئة؟" هو خط رقاقة، حراس جريجية ومكدس. في الأعمال الدراميةمصممة لتحدي، لا يمكن أن يكون هناك fabul معقدة متفرعة.

في الأعمال الغنائية في Fabul قد يكون لها طبيعة مجزأة، مثل هذا الخط الأرضي يسمى "النقطة". تلك الأعمال، التي تستند إلى الأفكار والخبرات، هي البداية. لا تملك كلمات تأملي.

يتم توصيل الفئة "الدافع" ارتباطا وثيقا بفئة "مؤامرة" (فرانز. موتيفوس من Lat. Moveo - المنقولة). مفهوم "الدافع"، الذي جاء إلى انتقادات أدبية من علم الموسيقى، لا يزال غير مدروس بما فيه الكفاية. تم تحديد الدافع مع الموضوع، فكرة. استدعاء الزخارف الوطنية والمدنية والاجتماعية. تحدد الدوافع تصرفات الشخصيات. الدافع الرائد يسمى leitmotif.

في قرنين XIX-XX. تم استخدام مصطلح "عزر" عند التعلم قطع الفولكلوروبعد يعتقد A. Veselovsky أن الدوافع مستقرة تاريخيا وتكرارا باستمرار. يعود كل عصر إلى الدوافع القديمة، ملءهم بفهم جديد للحياة. كتب A. Veselovsky أن الدافع هو العنصر الأول من المؤامرة.

أ. حق Tkachenko، مشيرا إلى أن "مصطلح" الدافع "أكثر سرعة للاستخدام إلى كلمات الأغاني. وأول مرة، والذي يشار إليه أحيانا باسم عدم الفوز (في الواقع - المحرومين من Fabul المتعمد)، والموضوعات، مشاكل وغيرها من المتدهورة التقليدية في منطقة المحتوى ".

ميزة الدافع هو تكراره. "كدافع، أوراق B. ґanasov ملاحظات، - ربما أي ظاهرة، أي" وصمة عار ذات مغزى "- حدث، سمات الأحرف، عنصر منظر المناظر الطبيعية، أي عنصر، كلمة نطفة، الطلاء، الصوت، إلخ، الشيء الوحيد الذي يحدد الدافع هو استنساخه في النص، بحيث، على عكس قصص المؤامرة التقليدية، حيث يوجد مقدما أكثر أو أقل، والتي يمكن اعتبارها مكونات منفصلة ("الأحرف" أو "الأحداث")، هنا لا يوجد "Alphabet" محدد - IT يتم تشكيلها مباشرة في نشر الهيكل ومن خلال الهيكل ".

في العمل الغنائي الدافع هو مجمع متكرر للمشاعر والأفكار. الزخارف المنفصلة في كلمات الأغاني هي أكثر استقلالية مما كانت عليه في EPOS أو الدراما، حيث يتم تخصيصها لتطوير العمل. تتكرر التجارب النفسية في الدافع. هناك دوافع في الذاكرة والضمير والحرية والحرية والفيت والمصير والموت والوحدة والحب بلا مقابل.

يقدم العديد من التعريفات لمفهوم "المؤامرة". وفقا ل Ozhegov، فإن المؤامرة في الأدب هو أمر واتصال الأحداث. يقترح قاموس Ushakov النظر فيه بمجموعة من الإجراءات، وتسلسل وتحفيز نشر ما يحدث في العمل.

العلاقة مع faboy.

في الانتقاد الروسي الحديث من Fabul لديه تعريف مختلف تماما. من المفهوم مؤامرة في الأدبيات كمسار أحداث، التي تم فيها الكشف عن المعارضة. فابول هو الصراع الفني الرئيسي.

ومع ذلك، في الماضي، كانت هناك وجهات نظر أخرى حول هذا السؤال. يعتبر النقاد الروس من منتصف القرن التاسع عشر، بدعم من Veselovsky و Gorky، مؤامرة الاتجاه المركب، وهذا هو، كيف يبلغ المؤلف بالضبط محتوى عمله. والمؤامرة في الأدب، في رأيها، تصرفات وعلاقات الشخصيات.

هذا التفسير هو بالضبط المعاكس لهذا في قاموس ushakov، الذي لديه فابول - هذا هو محتوى الأحداث في اتصالاتهم المستمرة.

أخيرا، هناك وجهة نظر ثالثة. أولئك الذين يلتزمون به يعتقدون أن مفهوم "Fabul" ليس له قيمة مستقلة، وعند التحليل، يكفي استخدام المصطلحات "مؤامرة"، نظام "التكوين" و "المشهد".

أنواع وخيارات

المحللون الحديسين تخصيص نوعين رئيسيين من المؤامرة: مزمن وتحواكية. تختلف عن بعضهم البعض بشخصية الروابط بين الأحداث. العامل الرئيسي، إذا كنت تستطيع وضعه، - الوقت. النوع المزمن يستنسخ تدفقه الطبيعي. متحدة المركز - الموجهة لم تعد على المادية، ولكن على العقلية.

مؤامرة متحدة المركز في الأدب هو المحققين والإثارة والروايات الاجتماعية والنفسية، الدراما. كرونيكل هو أكثر شيوعا في المذكرات، Sagas، أعمال المغامرة.

مؤامرة متحدة المركز وميزاتها

في حالة مثل هذا النوع من تدفق الأحداث، يتم تتبع علاقة سببية واضحة من الحلقات. تطوير المؤامرة في أدب هذا النوع متسق ومنطقي. من السهل تسليط الضوء على السلسلة والتقاطع. الإجراءات السابقة هي أسباب اللاحقة، يبدو أن جميع الأحداث تشديدها في عقدة واحدة. الكاتب يستكشف نزاع واحد.

علاوة على ذلك، يمكن الحفاظ على العلاقة الخطية والمتعددة النواة على حد سواء، وعلاوة على ذلك، علاوة على ذلك، علاوة على ذلك، تظهر أي قصة جديدة نتيجة للأحداث التي تحدث بالفعل. جميع أجزاء المباحث أو الإثارة أو القصة مبنية على صراع واضح بوضوح.

القطعة الكرونيك

يمكن أن تعارض متحدة المركز، على الرغم من أنه في الواقع هنا ليس العكس، ولكن مبدأ مختلف تماما عن البناء. هذه الأنواع من المؤامرات في الأدب يمكن أن تبطيتها في بعضها البعض، ولكن في معظم الأحيان يحدد أو واحد أو آخر.

يتم ربط الأحداث المتغيرة في العمل المبني على مبدأ كرونيكل للوقت. قد لا يكون هناك تعادل واضح، لا توجد علاقة سببية منطقية صارمة (أو على الأقل هذا الاتصال غير واضح).

قد يذهب هذا المنتج إلى مجموعة من الحلقات، والتي لها سوى حدوثها في تسلسل زمني. القصة المزمنة في الأدب هي قماش متعدد الطويق والتعددية، حيث تنشأ التناقضات والخروج منها، يأتي الآخرون إلى التحول.

التعادل، الذروة، تقاطع

في الأعمال، تعتمد مؤامرة التي تستند إلى الصراع، وهي في مخطط جوهرها، صيغة. يمكن أن تختار مكونات الأجزاء. تشمل عناصر المؤامرة في الأدب التعرض والتعادل والصراع والتأثير المتزايد والأزمات والدرس والآثار الهزلي والاتحاد.

بالطبع، كل هذه العناصر بعيدة عن كل عمل. في كثير من الأحيان يمكنك مقابلة العديد منهم، على سبيل المثال، التعادل والصراع والتطوير والأزمات والتوجيت والتقاطع. من ناحية أخرى، فإنه يهم كما هو الحال لتحليل العمل.

المعرض في هذا الصدد هو الجزء الأكثر سخونة. مهمتها هي تقديم بعض الشخصيات وحالة العمل.

يصف التعادل أحداثا واحدا أو أكثر تعطي قوة دفع للعمل الرئيسي. تطوير المؤامرة ب. الأدب قادم من خلال النزاع، تأثير متزايد، أزمة الذروة. إنها ذروة العمل، والتي تلعب دورا مهما في الكشف عن شخصيات الأبطال وفي نشر الصراع. يضيف Junction السكتات الدماغية النهائية لتاريخ القصص وشخصيات الجهات الفاعلة.

طورت الأدبيات مخططا معينا لبناء مؤامرة، له ما يبرره نفسيا من وجهة نظر التأثير على القارئ. كل عنصر موصوف له مكانه وقيمته.

إذا كانت القصة لا تنسجم في المخطط، فسيبدو بطيئا، غير مفهوم، غير منطقي. لكي تكون العمل مثيرة للاهتمام للقراء للتعاطف مع الأبطال والخوض في ما يحدث معهم، يجب أن يكون كل شيء في مكانه وتطويره وفقا لهذه القوانين النفسية.

مؤامرات الأدب الروسي القديم

الأدب الروسي القديم، وفقا ل D. S. Likhacheva، هذا هو "أدب موضوع واحد ومؤامرة واحدة". تاريخ العالم ومعنى الحياة البشرية - فيما يلي الدوافع الرئيسية والعميقة ومواضيع كتاب تلك الأوقات.

مشاهد الأدب الروسي القديم فتح في الحياة والرسائل والمشي (أوصاف السفر)، سجلات. أسماء مؤلفي غالبيةهم غير معروفة. عند الفاصل الزمني، تشمل المجموعة الروسية القديمة الأعمال المكتوبة في قرون XI-XVII.

تنوع الأدب الحديث

تم أخذ محاولات تصنيف المؤامرات ووصفها أكثر من مرة. في كتابه "أربع دورات"، اقترح خورخي لويس بورغز أن هناك أربعة فقط منهم في الأدب العالمي:

• حول البحث
• عن انتحار الله؛
• حول العودة الطويلة؛
• على الاعتداء والدفاع عن المدينة المحصنة.

أبرز كريستوفر برير سبعة: "من الأوساخ في الأمير" (أو العكس)، والمغامرة، "هناك والظهر" (هنا "الهوبيت" من Tolkien) الكوميديا \u200b\u200bالكوميدية، مأساة، القيامة والانتصار على الوحش. خفضت Georges Pleight من تجربة الأدب العالمي بأكملها إلى 36 من التصادم القوي، وتخصيص كيبلينغ 69 من خياراتهم.

حتى المتخصصين في ملف تعريف آخر لم يتركوا هذا السؤال غير مبال. وفقا ل Jung، طبيب نفسي سويسري معروف ومؤسس علم النفس التحليلي، المؤامرات الرئيسية للأثاث الأثاثيابيتش، وهناك ستة منهم فقط - إنها ظل، أنيمي، Animus، الأم، الرجل العجوز والطفل.

مؤشر الفولكلور حكاية خرافة

معظمهم جميعا، ربما، "خصصوا" من فرص نظام Amarn-Thompson-Uther النظام - يعترف بوجود حوالي 2500 خيارات.

صحيح، هنا يأتي عن الفولكلور. هذا النظام هو دليل، مؤشر مشاهد رائعة، العلوم الشهيرة في وقت إعداد هذا العمالة الضخمة.

لحدث الأحداث هناك تعريف واحد فقط. تبدو المؤامرة في أدب هذه الخطة مثل هذا: "فوق القصر على البخار التي يتعين اتخاذها في الغابة وألقيت هناك. baba yaga، أو morozko، أو leshel، أو 12 شهرا، أو اختبار الشتاء والمكافأة. ابنة أصلية يريد Stephs أيضا الحصول على هدية، ولكن لا يمر الاختبارات ويموت ".

في الواقع، قام Adarn بنفسه بتثبيت أكثر من ألف خيارات لتطوير الأحداث في حكاية خرافية، لكنه سمح لهذه الفرصة لتظهر جديد وترك مكانا لهم في تصنيفها الأصلي. كان الدور الأول في الطريقة العلمية ومعترف به من قبل مؤشر الأغلبية. بعد ذلك، ساهم العلماء في العديد من البلدان بإضافاتهم إليها.

في عام 2004، ظهر تحرير الكتاب المرجعي، حيث تم تحديث أوصاف أنواع رائعة وجعلت أكثر دقة. يحتوي هذا الإصدار من المؤشر على 250 نوعا جديدا.

هناك أسس مختلفة هنا، جزئيا لقد أثرنا بالفعل على هذه الأسئلة. إلى جانب علامة، فإن الأمر يستحق التسليط كرونيكال و متحدة المركز المؤامرات.

مرتكز على كرونيكال مشاهد - عدم وجود علاقة سببية واضحة من الأحداث. تم تصميم المؤامرة في المحور الزمني كرونيكل (وبالتالي والاسم). هذه هي سجلات، قصة عن السفر، العديد من أشكال يوميات. مبدأ مزمن، على سبيل المثال، "Odyssey" من هوميروس، رومانسي الخ عموما، الأدب القديم حقيقيإلى ذلك نوع من التخطيط. منظر خاص للأراضي المزمنة هي ما يسمى تراكمي المؤامرات التي تكون فيها الأحداث تزداد ببساطة شيء واحد. هذه هي العديد من الحكايات الجنية الروسية، مثل "ريبكا" أو "بولوبوك".

مقابل الكرونييت متحدة المركز نوع المؤامرات ينطوي على وجود مركز الحدث (أو مراكز)، بدونها بقية الأحداث تفقد معناها. على سبيل المثال، على سبيل المثال، "الجريمة والعقوبة" F. M. Dostoevsky، وهي قطعة أرض مبنية حول حدث القتل.

في كثير من الأحيان يستخدم الأدبين.

بالإضافة إلى ذلك، تتميز معارضة أخرى بأحدث أدب الوقت. هذه هي ما يسمى monoryaraty. و النمذجة (البوليفاري) مخططات المشهد. واضح المصطلحات الراسخة ل لا توجد معارضة أخرى، لذا فإن المصطلحات الأخرى التي تميز نوعين من المؤامرات ممكنة: التقليدية والمحاكاة والتقليدية وما بعد الحداثة، إلخ. من المهم عدم حفظ المصطلحات، ولكن لفهم ما يستحق كل هذا العناء.

monovariant. (أحادية - واحدة) المؤامرة تقليدية. يفترض هذا المخطط أن كل حدث وقع مرة واحدة (قدم في تجسيد واحد). هذه هي تقريبا جميع المؤامرات الروسية الأدب الكلاسيكيوبعد هذه هي واحدة من المظاهر. نابض بالحياة المؤلفات.

النمذجة(polyvariant، multivariant) تم بناء المؤامرة بشكل مختلف. عمل من وحي الخيال ينظر إليها على أنها نموذج يمكن "إعادة التشغيل" أمام القارئ. الحدث نفسه موجود في إصدارات مختلفة، وهو بلا معنى: "لكن كيف كان ذلك فعلا؟ يتم تفسير هذا السؤال نفسه من قبل التثبيت في الحياة، وهذا فقط في هذه المؤامرة وينتهك. مؤامرات البلهوية هي مميزة لأدب ما بعد الحداثة، على الرغم من أنه يمكن العثور عليها في عصر الرومانسية ( بدء xi. في.)، على سبيل المثال، هوفمان.

في الأدب الروسي، خلق فقط "تلميح" في مخطط متعدد المتغيرات الكثير من المشاكل مع مترجمي Evgenia OneGin. نحن نتحدث عن مصير "مزدوج" الشهير من Lensky. تذكر أن Pushkin يعكس كيفية بدء مصير Lensky، لا تقتل على مبارزة. الشاعر ينطوي على خيارين:

ربما هو لصالح العالم

إيل على الأقل ولدت المجد؛

تحول له Lyra.

رام، رنين مستمر

في الجفون يمكن أن يرفع. شاعر

ربما على خطوات الضوء

في انتظار خطوة عالية.

هذا مصير واحد. لكن الآخر:

وربما بعد ذلك: الشاعر

انتظر العادي الكثير.

شاب الصيف قد مرت:

في ذلك، سوف النفوس تبرد.

من نواح كثيرة كان قد تغير،

اندلعت مع الفم، متزوج

في القرية، سعيد وقوالب،

ارتدى البشكير مبطن.

لا يزال Pushkin يربط هذا اللغز مع المنطق التقليدي للمؤامرة: بعد كل شيء فعلا في رومان Lensky قتل. لكن الدسيمة موجودة مع ذلك. بعد كل شيء، اعتمادا على من قتل اندمجين، سنغير قراءتنا للرواية. إنه شيء واحد - مشاجرة سخيفة، والآخر هو Dansert الروسية (بالمناسبة، م. يو. Lermontov في "وفاة الشاعر" فقط تفسر هذا وفاة Lensky). وهنا اختار V. G. Belinsky الخيار الثاني، والذي تم بناء تحليل صورة Lensky. لكن بوشكين لديه اثنين الخيارات على قدم المساواة. علاوة على ذلك، فإن نص الرواية نفسها يعطي التأكيد والنسخة الأخرى (مماثلة لتعليق المؤلف على مشهد المبارزة وحلم تاتيانا).

وبالتالي، سأل بوشكين عن لغز، مما ستحل دائما ولا يتم حلها أبدا. هذا، بالطبع، ليس حتى الآن مؤامرة polyvariant في المعنى الحديثومع ذلك، فإن بوشكين وهنا من وقته.

تتجلى مؤامرة البوليفاري بوضوح أكثر تميزا، على سبيل المثال، في "Master and Margarita" م. بولجاكوف، حيث تختلف أحداث وفاة الأبطال (اسأل نفسك "، حيث فعلا توفي ماجستير ومارغريتا، "وسوف تفهم أنه من المستحيل الإجابة عليه). وفي الحديثة أدب ما بعد الحداثة (على سبيل المثال، في روايات V. PelIvin) هذا النوع من المؤامرة والهمسية على الإطلاق.