किसी कार्य का निर्माण उसके भागों की व्यवस्था है। कार्य का निर्माण
एक साहित्यिक और कलात्मक कार्य की संरचना। पारंपरिक संरचना तकनीक। डिफ़ॉल्ट / मान्यता, "माइनस" - रिसेप्शन, सीओ- और कॉन्ट्रास्टियन। बढ़ते।
संघटन साहित्यक रचना- यह चित्रित और कलात्मक और भाषण साधनों की इकाइयों का पारस्परिक सहसंबंध और व्यवस्था है। रचना कलात्मक कृतियों की एकता और अखंडता प्रदान करती है। रचना का आधार लेखक द्वारा चित्रित काल्पनिक वास्तविकता की क्रमबद्धता है।
संरचना के तत्व और स्तर:
- साजिश (औपचारिकतावादियों की समझ में - कलात्मक रूप से संसाधित घटनाएं);
- पात्रों की प्रणाली (एक दूसरे के साथ उनका संबंध);
- कथा रचना (कथाकारों का परिवर्तन और दृष्टिकोण);
- भागों की संरचना (भागों का सहसंबंध);
- कथा और विवरण तत्वों का अनुपात (चित्र, परिदृश्य, अंदरूनी, आदि)
पारंपरिक रचना तकनीक:
- दोहराव और विविधताएं। वे काम के विषय-भाषण ताने-बाने के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों और लिंक को उजागर करने और जोर देने का काम करते हैं। प्रत्यक्ष दोहराव न केवल ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक गीत के बोलों पर हावी थे, बल्कि इसका सार भी थे। विविधताएं संशोधित दोहराव हैं (पुश्किन की द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन में गिलहरी का वर्णन)। दोहराव की मजबूती को ग्रेडेशन कहा जाता है (पुश्किन की टेल ऑफ फिशरमैन एंड द फिश में बूढ़ी औरत के बढ़ते दावे)। दोहराव में अनाफोरा (एकल शब्द) और एपिफोरा (श्लोक के बार-बार समाप्त होने) भी शामिल हैं;
- सह और विरोध। इस तकनीक के मूल में वेसेलोव्स्की द्वारा विकसित आलंकारिक समानता है। यह मानवीय वास्तविकता के साथ प्राकृतिक घटनाओं के संयोग पर आधारित है ("फैलता है और हवाएं / घास के मैदान में रेशमी घास / चुम्बन, दया है / मिखाइल उसकी छोटी पत्नी")। उदाहरण के लिए, चेखव के नाटक इसी तरह की तुलना पर आधारित हैं, जहां चित्रित पर्यावरण का सामान्य जीवन नाटक उत्कृष्ट है, जहां न तो पूरी तरह से सही है और न ही पूरी तरह से दोषी है। परियों की कहानियों में विरोधाभास होता है (नायक एक कीट है), ग्रिबोएडोव के विट फ्रॉम विट में चैट्स्की और 25 मूर्खों के बीच, आदि;
- "डिफ़ॉल्ट / मान्यता, माइनस रिसेप्शन। डिफ़ॉल्ट विस्तृत छवि के बाहर हैं। वे पाठ को अधिक कॉम्पैक्ट बनाते हैं, कल्पना को सक्रिय करते हैं और पाठक की रुचि को चित्रित करते हैं, कभी-कभी उसे लुभाते हैं। कई मामलों में, चूक के बाद स्पष्टीकरण और प्रत्यक्ष खोज की जाती है जो अब तक पाठक और / या स्वयं नायक से छिपा हुआ था - जिसे अभी भी अरस्तू द्वारा मान्यता कहा जाता है। मान्यताएं घटनाओं की एक पुन: निर्मित श्रृंखला को पूरा कर सकती हैं, उदाहरण के लिए, सोफोकल्स की त्रासदी ओडिपस रेक्स में। लेकिन चूक के साथ मान्यताएं नहीं हो सकती हैं, काम के ताने-बाने में शेष अंतराल, कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण विसंगतियां - माइनस डिवाइस।
- बढ़ते। साहित्यिक आलोचना में, असेंबल सह-और विरोधों का निर्धारण है जो चित्रित किए गए तर्क से निर्धारित नहीं होते हैं, लेकिन लेखक के विचारों और संघों की ट्रेन को सीधे छापते हैं। इस तरह के एक सक्रिय पहलू वाली रचना को असेंबली रचना कहा जाता है। इस मामले में स्थानिक-अस्थायी घटनाएं और पात्र स्वयं कमजोर या अतार्किक रूप से जुड़े हुए हैं, लेकिन समग्र रूप से चित्रित सब कुछ लेखक के विचार, उसके संघों की ऊर्जा को व्यक्त करता है। असेंबल की शुरुआत किसी तरह मौजूद होती है, जहां सम्मिलित कहानियां होती हैं ("द टेल ऑफ़ कैप्टन कोपिकिन" में " मृत आत्माएं»), विषयांतर("यूजीन वनगिन"), कालानुक्रमिक क्रमपरिवर्तन ("हमारे समय का एक नायक")। असेंबल निर्माण दुनिया की दृष्टि से मेल खाता है, जो इसकी विविधता और चौड़ाई से अलग है।
एक साहित्यिक कार्य में कलात्मक विवरण की भूमिका और महत्व। एक समग्र स्वागत के रूप में विवरण का संबंध।
एक कलात्मक विवरण एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण है जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। साहित्यिक कार्य के आलंकारिक रूप में तीन पहलू शामिल हैं: विषय प्रतिनिधित्व के विवरण की एक प्रणाली, एक प्रणाली रचना तकनीकऔर भाषण संरचना। सेवा कलात्मक विवरणआमतौर पर वास्तविक विवरण शामिल होते हैं - रोजमर्रा की जिंदगी, परिदृश्य, चित्र।
विस्तृतीकरण उद्देश्य दुनियासाहित्य में अपरिहार्य है, क्योंकि केवल विवरण की सहायता से ही लेखक विषय को उसकी सभी विशेषताओं में फिर से बना सकता है, पाठक में विवरण के साथ आवश्यक जुड़ाव पैदा कर सकता है। विवरण सजावट नहीं है, बल्कि छवि का सार है। मानसिक रूप से लापता तत्वों के पाठक द्वारा जोड़ को संक्षिप्तीकरण कहा जाता है (उदाहरण के लिए, किसी व्यक्ति की एक निश्चित उपस्थिति की कल्पना, एक उपस्थिति जो लेखक द्वारा संपूर्ण निश्चितता के साथ नहीं दी गई है)।
एंड्री बोरिसोविच एसिन के अनुसार, भागों के तीन बड़े समूह हैं:
- भूखंड;
- वर्णनात्मक;
- मनोवैज्ञानिक।
एक प्रकार या किसी अन्य की प्रबलता शैली की संबंधित प्रमुख संपत्ति को जन्म देती है: कथानक ("तारस और बुलबा"), वर्णनात्मकता (" मृत आत्माएं"), मनोविज्ञान ("अपराध और सजा)।
विवरण दोनों "एक दूसरे से सहमत" हो सकते हैं और एक-दूसरे का विरोध कर सकते हैं, एक दूसरे के साथ "बहस" कर सकते हैं। एफिम सेमेनोविच डोबिन ने मानदंड के आधार पर विवरण की एक टाइपोलॉजी प्रस्तावित की: विलक्षणता / भीड़। उन्होंने विस्तार और विवरण के अनुपात को इस प्रकार परिभाषित किया: विवरण एकवचन की ओर बढ़ता है, विवरण भीड़ में कार्य करता है।
डोबिन का मानना है कि खुद को दोहराने और अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करने से, एक विवरण एक प्रतीक में बढ़ता है, और एक विवरण एक संकेत के करीब होता है।
संरचना के वर्णनात्मक तत्व। चित्र। परिदृश्य। आंतरिक भाग।
यह रचना परिदृश्य, आंतरिक, चित्र, साथ ही पात्रों की विशेषताओं, उनके दोहराए जाने की कहानी, नियमित रूप से दोहराई जाने वाली क्रियाओं, आदतों (उदाहरण के लिए, सामान्य दैनिक दिनचर्या का विवरण) के वर्णनात्मक तत्वों को संदर्भित करने के लिए प्रथागत है। गोगोल के "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच क्वेरेलेड विद इवान निकिफोरोविच" के नायक)। रचना के वर्णनात्मक तत्व के लिए मुख्य मानदंड इसकी स्थिर प्रकृति है।
चित्र। एक चरित्र का चित्र उसकी उपस्थिति का विवरण है: शारीरिक, प्राकृतिक, और विशेष रूप से उम्र से संबंधित गुण (चेहरे की विशेषताएं और आंकड़े, बालों का रंग), साथ ही साथ सामाजिक वातावरण द्वारा गठित व्यक्ति की उपस्थिति में सब कुछ , सांस्कृतिक परंपरा, व्यक्तिगत पहल (कपड़े और गहने, केश और सौंदर्य प्रसाधन)।
पारंपरिक उच्च शैलियों को आदर्श चित्रण (उदाहरण के लिए, तारास बुलबा में पोलिश महिला) की विशेषता है। काफी अलग चरित्र में हास्यपूर्ण, हास्य-विचित्र प्रकृति के कार्यों में चित्रण किया गया था, जहां चित्र का केंद्र मानव शरीर की विचित्र (रूपांतरित, कुछ कुरूपता, असंगति के लिए अग्रणी) प्रस्तुति है।
काम में चित्र की भूमिका साहित्य की शैली, शैली के आधार पर भिन्न होती है। नाटक में लेखक स्वयं को आयु और के संकेत तक सीमित रखता है सामान्य विशेषताएँ, टिप्पणियों में दिया गया है। गीतों में, उपस्थिति के विवरण को उसके प्रभाव से बदलने की तकनीक का अधिकतम उपयोग किया जाता है। इस तरह के प्रतिस्थापन को अक्सर "सुंदर", "आकर्षक", "आकर्षक", "मनमोहक", "अतुलनीय" विशेषणों के उपयोग के साथ किया जाता है। प्रकृति की प्रचुरता के आधार पर तुलना और रूपक यहाँ बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते हैं (एक पतला शिविर एक सरू है, एक लड़की एक सन्टी है, एक शर्मीली डो)। कीमती पत्थरों और धातुओं का उपयोग आंखों, होंठों और बालों की चमक और रंग को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। सूर्य, चंद्रमा, देवताओं के साथ तुलना विशेषता है। महाकाव्य में, एक चरित्र का रूप और व्यवहार उसके चरित्र से जुड़ा होता है। शीघ्र महाकाव्य शैलियों, उदाहरण के लिए वीर गाथाएं, चरित्र और उपस्थिति के अतिरंजित उदाहरणों से संतृप्त - आदर्श साहस, असाधारण शारीरिक शक्ति। व्यवहार भी उपयुक्त है - आसनों और इशारों की महिमा, अविवेकी भाषण की गंभीरता।
अप करने के लिए एक चित्र के निर्माण में देर से XVIIIमें। इसका सशर्त रूप, विशेष पर सामान्य की प्रधानता, प्रमुख प्रवृत्ति बनी रही। पर साहित्य XIXमें। दो मुख्य प्रकार के चित्रों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: एक्सपोज़िशनल (स्थिर होने की प्रवृत्ति) और गतिशील (संपूर्ण कथा में संक्रमण)।
प्रदर्शनी चित्र चेहरे, आकृति, कपड़ों, व्यक्तिगत इशारों और उपस्थिति के अन्य लक्षणों के विवरण की विस्तृत गणना पर आधारित है। यह विशेषता में रुचि रखने वाले वर्णनकर्ता की ओर से दिया गया है उपस्थितिएक सामाजिक समुदाय के सदस्य। ऐसे चित्र का एक अधिक जटिल संशोधन है मनोवैज्ञानिक तस्वीर, जहां उपस्थिति की विशेषताएं प्रबल होती हैं, चरित्र के गुणों और आंतरिक दुनिया (Pechorin की हंसी की आंखें नहीं) का संकेत देती हैं।
एक गतिशील चित्र, भौतिक विशेषताओं की विस्तृत गणना के बजाय, एक संक्षिप्त, अभिव्यंजक विवरण का सुझाव देता है जो कहानी के दौरान होता है (द क्वीन ऑफ स्पेड्स में पात्रों की छवियां)।
परिदृश्य। परिदृश्य के अनुसार किसी भी खुले स्थान के विवरण को समझना सबसे सही है बाहर की दुनिया. परिदृश्य कलात्मक दुनिया का एक अनिवार्य घटक नहीं है, जो बाद की सशर्तता पर जोर देता है, क्योंकि हमारे आसपास की वास्तविकता में परिदृश्य हर जगह हैं। परिदृश्य में कई महत्वपूर्ण कार्य हैं:
- कार्रवाई के स्थान और समय का पदनाम। परिदृश्य की सहायता से ही पाठक स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकता है कि घटनाएँ कहाँ और कब घटित होती हैं। साथ ही, परिदृश्य काम के अनुपात-लौकिक मापदंडों का सूखा संकेत नहीं है, बल्कि आलंकारिक, काव्यात्मक भाषा का उपयोग करते हुए एक कलात्मक विवरण है;
- साजिश प्रेरणा। प्राकृतिक और, विशेष रूप से, मौसम संबंधी प्रक्रियाएं साजिश को एक दिशा या किसी अन्य दिशा में निर्देशित कर सकती हैं, मुख्य रूप से यदि यह साजिश क्रॉनिकल है (घटनाओं की प्रधानता के साथ जो पात्रों की इच्छा पर निर्भर नहीं है)। परिदृश्य पशुवत साहित्य में बहुत अधिक स्थान घेरता है (उदाहरण के लिए, बियांची के कार्य);
- मनोविज्ञान का रूप। परिदृश्य पाठ की धारणा के लिए एक मनोवैज्ञानिक मनोदशा बनाता है, पात्रों की आंतरिक स्थिति को प्रकट करने में मदद करता है (उदाहरण के लिए, भावुक "गरीब लिसा" में परिदृश्य की भूमिका);
- लेखक की उपस्थिति का रूप। लेखक परिदृश्य देकर अपनी देशभक्ति की भावनाओं को प्रदर्शित कर सकता है राष्ट्रीय पहचान(उदाहरण के लिए, यसिनिन की कविता)।
विभिन्न प्रकार के साहित्य में परिदृश्य की अपनी विशेषताएं हैं। नाटक में उन्हें बहुत ही संयम से प्रस्तुत किया गया है। गीतों में, यह सशक्त रूप से अभिव्यंजक है, अक्सर प्रतीकात्मक: व्यक्तित्व, रूपक और अन्य ट्रॉप व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। महाकाव्य में परिदृश्य के परिचय के लिए और भी कई अवसर हैं।
साहित्यिक परिदृश्य में एक बहुत ही शाखित टाइपोलॉजी है। ग्रामीण और शहरी, स्टेपी, समुद्र, जंगल, पहाड़, उत्तरी और दक्षिणी, विदेशी के बीच भेद - वनस्पतियों और जीवों के विपरीत जन्म का देशलेखक।
आंतरिक भाग। इंटीरियर, परिदृश्य के विपरीत, इंटीरियर की एक छवि है, एक बंद जगह का वर्णन है। मुख्य रूप से सामाजिक और के लिए उपयोग किया जाता है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंपात्रों, उनके रहने की स्थिति (रस्कोलनिकोव के कमरे) को प्रदर्शित करता है।
"कथा" रचना। कथावाचक, कथावाचक और लेखक के साथ उनका संबंध। कथा संरचना की एक श्रेणी के रूप में "दृष्टिकोण"।
कथाकार वह है जो पाठक को पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में सूचित करता है, समय बीतने को ठीक करता है, उपस्थिति को दर्शाता है अभिनेताओंऔर कार्रवाई की स्थिति, नायक की आंतरिक स्थिति और उसके व्यवहार के उद्देश्यों का विश्लेषण करती है, उसकी विशेषता बताती है मानव प्रकार, किसी भी पात्र के लिए या तो घटनाओं में भागीदार या छवि की वस्तु के बिना। कथाकार एक व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक कार्य है। या, जैसा कि थॉमस मान ने कहा, "कहानी की भारहीन, समावेशी और सर्वव्यापी भावना।" लेकिन कथाकार के कार्य को एक चरित्र से जोड़ा जा सकता है, बशर्ते कि कथाकार के रूप में चरित्र उसके साथ एक चरित्र के रूप में मेल नहीं खाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कथाकार ग्रिनेव " कप्तान की बेटी"- किसी भी तरह से एक निश्चित व्यक्ति नहीं, ग्रिनेव के विपरीत - नायक। जो हो रहा है उस पर ग्रिनेव-चरित्र का दृष्टिकोण स्थान और समय की स्थितियों से सीमित है, जिसमें उम्र और विकास की विशेषताएं शामिल हैं; एक कथाकार के रूप में उनका दृष्टिकोण बहुत गहरा है।
कथाकार के विपरीत, कथाकार पूरी तरह से चित्रित वास्तविकता के अंदर है। यदि कोई भी कथाकार को चित्रित दुनिया के अंदर नहीं देखता है और उसके अस्तित्व की संभावना को नहीं मानता है, तो कथाकार निश्चित रूप से कथाकार या पात्रों - कहानी के श्रोताओं के क्षितिज में प्रवेश करेगा। कथाकार एक निश्चित सामाजिक-सांस्कृतिक वातावरण से जुड़ी छवि का विषय है, जिस स्थिति से वह अन्य पात्रों को चित्रित करता है। इसके विपरीत, कथाकार अपने क्षितिज में लेखक-निर्माता के करीब है।
पर वृहद मायने मेंकथन भाषण विषयों (कथाकार, कथाकार, लेखक की छवि) के उन बयानों का एक सेट है जो चित्रित दुनिया और पाठक के बीच "मध्यस्थता" के कार्य करते हैं - एक ही कलात्मक बयान के रूप में पूरे काम का पता लगाने वाला।
एक संक्षिप्त और अधिक सटीक, साथ ही साथ और भी पारंपरिक अर्थ, कथन - विभिन्न संदेशों वाले कार्य के सभी भाषण अंशों का एक सेट: घटनाओं और पात्रों के कार्यों के बारे में; स्थानिक और लौकिक स्थितियों के बारे में जिसमें कथानक सामने आता है; अभिनेताओं के संबंध और उनके व्यवहार आदि के कारणों के बारे में।
"दृष्टिकोण" शब्द की लोकप्रियता के बावजूद, इसकी परिभाषा का कारण बना है और अभी भी कई सवाल उठाता है। इस अवधारणा के वर्गीकरण के लिए दो दृष्टिकोणों पर विचार करें - बी.ए. उसपेन्स्की और बी.ओ. कोरमन द्वारा।
ऑस्पेंस्की के बारे में कहते हैं:
- वैचारिक दृष्टिकोण, इसके द्वारा एक निश्चित विश्वदृष्टि के प्रकाश में किसी वस्तु की दृष्टि को समझना, जो प्रसारित होता है विभिन्न तरीके, उसकी व्यक्तिगत और सामाजिक स्थिति की गवाही देना;
- वाक्यांशवैज्ञानिक दृष्टिकोण, इसके द्वारा समझना लेखक द्वारा वर्णन करने के लिए उपयोग विभिन्न नायकएक अलग भाषा या, सामान्य रूप से, विवरण में एक विदेशी या प्रतिस्थापित भाषण के तत्व;
- अनुपात-लौकिक दृष्टिकोण, इसके द्वारा एक निश्चित और परिभाषित स्थान-लौकिक निर्देशांक में परिभाषित कथाकार का स्थान, जो चरित्र के स्थान के साथ मेल खा सकता है;
- मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से, लेखक के लिए दो संभावनाओं के बीच अंतर को समझना: एक या किसी अन्य व्यक्तिगत धारणा को संदर्भित करना या उसे ज्ञात तथ्यों के आधार पर घटनाओं का निष्पक्ष रूप से वर्णन करने का प्रयास करना। उसपेन्स्की के अनुसार पहली, व्यक्तिपरक, संभावना मनोवैज्ञानिक है।
वाक्यांशवैज्ञानिक दृष्टिकोण से कॉर्मन ओस्पेंस्की के सबसे करीब है, लेकिन वह:
- स्थानिक (भौतिक) और लौकिक (समय में स्थिति) दृष्टिकोण के बीच अंतर करता है;
- वैचारिक-भावनात्मक दृष्टिकोण को प्रत्यक्ष-मूल्यांकन (खुले, चेतना के विषय और चेतना की वस्तु के बीच पाठ संबंध की सतह पर झूठ बोलना) और अप्रत्यक्ष-मूल्यांकन (लेखक का मूल्यांकन, शब्दों में व्यक्त नहीं किया गया है) में विभाजित करता है। स्पष्ट मूल्यांकन अर्थ)।
कॉर्मन के दृष्टिकोण का नुकसान उनकी प्रणाली में "मनोविज्ञान की योजना" की अनुपस्थिति है।
तो, एक साहित्यिक कार्य में देखने का बिंदु चित्रित दुनिया में (समय, स्थान, सामाजिक-वैचारिक और भाषाई वातावरण में) पर्यवेक्षक (कथाकार, कथाकार, चरित्र) की स्थिति है, जो एक ओर, अपने क्षितिज को निर्धारित करता है - दोनों मात्रा के संदर्भ में ( देखने का क्षेत्र, जागरूकता की डिग्री, समझ का स्तर), और कथित का आकलन करने के संदर्भ में; दूसरी ओर, यह इस विषय के लेखक के आकलन और उसके दृष्टिकोण को व्यक्त करता है।
रचना (लैटिन कंपोजिटियो से संकलन, रचना), ═ 1) निर्माण कलाकृति, इसकी सामग्री, प्रकृति और उद्देश्य के कारण, और मोटे तौर पर इसकी धारणा को निर्धारित करता है। K. सबसे महत्वपूर्ण आयोजन घटक ……
एक टेलीविजन काम की नाटकीयता- - एक फिल्म, कार्यक्रम, कार्यक्रम का निर्माण जो वर्णित कार्रवाई के चार-भाग विभाजन से मेल खाता है, चाहे टेलीविजन कार्य (वृत्तचित्र, कथा) की प्रकृति की परवाह किए बिना, और इसके समय की परवाह किए बिना। नाट्य शास्त्र ... ...
निर्माण (अक्षांश से। निर्माण संकलन, निर्माण), 1) संरचना, व्यवस्था, निर्माण, निर्माण। 2) इंजीनियरिंग में, मशीन, संरचना या असेंबली के उपकरण और संचालन का आरेख, साथ ही साथ मशीनें, संरचनाएं, असेंबली और उनके हिस्से। के. प्रदान करता है ... ... महान सोवियत विश्वकोश
कला के एक काम का निर्माण। शब्द "रचना" का उपयोग अक्सर एक ही अर्थ में किया जाता है, और आवेदन में न केवल एक पूरे के रूप में काम करने के लिए (जैसे ए), बल्कि इसके व्यक्तिगत तत्वों के लिए भी: छवि की संरचना, कथानक, छंद, आदि। ए की अवधारणा ... साहित्यिक विश्वकोश
1. शैली की अवधारणा। सी. सामग्री की ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित सौंदर्य एकता और कलात्मक रूप के विविध पहलुओं, काम की सामग्री को प्रकट करना। एस। सामाजिक के कुछ पहलुओं के "कलात्मक विकास" के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है ... साहित्यिक विश्वकोश
मैं रचना (लैटिन कंपोजिटियो संकलन, रचना से) 1) कला के एक काम का निर्माण, इसकी सामग्री, प्रकृति और उद्देश्य के कारण, और बड़े पैमाने पर इसकी धारणा को निर्धारित करता है। K. सबसे महत्वपूर्ण आयोजन घटक …… महान सोवियत विश्वकोश
संघटन- - (अक्षांश से। कंपोजिटियो - संकलन, रचना)। एक)। कला के काम का एक निश्चित निर्माण, जो इसकी सामग्री, चरित्र और उद्देश्य के कारण होता है, और काफी हद तक धारणा को निर्धारित करता है। रचना सबसे महत्वपूर्ण आयोजन है...... विश्वकोश शब्दकोशमीडिया
वास्तुशास्त्र- आर्किटेक्टोनिक्स (साहित्य में) सामान्य निर्माणकाम करता है। वास्तुकला की अवधारणा साहित्य में रचना की अवधारणा के करीब है ("रचना" देखें), लेकिन इन अवधारणाओं के बीच का अंतर आसानी से प्रकृति के संबंध में स्थापित किया जाता है कि वे ... ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश
- (लैटिन कंपोजिटियो संकलन, रचना से), 1) कला के एक काम का निर्माण, इसकी सामग्री, प्रकृति और उद्देश्य के कारण, और बड़े पैमाने पर इसकी धारणा का निर्धारण। रचना सबसे महत्वपूर्ण आयोजन घटक है ...... कला विश्वकोश
संघटन- और बढ़िया। 1) (क्या) साहित्य और कला के काम की संरचना, उसके भागों का स्थान और अनुपात। इगोर के अभियान के बारे में शब्द की संरचना। चित्र की रचना। समानार्थी: आर्किटेक्टो / उपनाम, भवन / नी, संरचना / आरए 2) कार्य (संगीत, पेंटिंग, आदि ... रूसी भाषा का लोकप्रिय शब्दकोश
- (अव्य।, यह। पिछला शब्द देखें)। 1) कनेक्शन व्यक्तिगत आइटमएक पूरे में। 2) वह रचना जिससे नकली तैयार किए जाते हैं जवाहरात. 3) संगीत रचना. 4) विभिन्न धातु मिश्र धातुओं के लिए तकनीकी अभिव्यक्ति। शब्दावली… … शब्दावली विदेशी शब्दरूसी भाषा
पुस्तकें
- ड्राइव (2014 संस्करण), एग्लैडा लॉय। उपन्यास मनुष्य की अस्तित्व संबंधी समस्याओं के लिए समर्पित है आधुनिक दुनिया- आत्म-पहचान, आध्यात्मिक खोज, नैतिक पसंद। सिम्फोनिक सिद्धांत के अनुसार कार्य का निर्माण अनुमति देता है ...
कला के एक काम की संरचना
संघटन- यह लेखक की मंशा के अनुसार कला के काम के सभी तत्वों और भागों का निर्माण है (एक निश्चित अनुपात, अनुक्रम में; पात्रों, स्थान और समय की आलंकारिक प्रणाली, कथानक में घटनाओं की श्रृंखला रचनात्मक रूप से बनती है) .
एक साहित्यिक कार्य के रचना-कथानक भाग
प्रस्ताव- किस कारण से कथानक का उदय हुआ, पिछली घटनाएं (सभी कार्यों में नहीं)।
प्रदर्शनी- मूल स्थान, समय, नायकों का पदनाम।
बाँधना- घटनाएँ जो कथानक का विकास देती हैं।
कार्रवाई का विकास- शुरुआत से चरमोत्कर्ष तक कथानक का विकास।
उत्कर्ष- पल उच्चतम वोल्टेजसाजिश कार्रवाई, जिसके बाद यह संप्रदाय में चला जाता है।
उपसंहार- किसी दिए गए संघर्ष दिशा में कार्रवाई की समाप्ति, जब विरोधाभासों को हल या हटा दिया जाता है।
उपसंहार- आगे की घटनाओं की "घोषणा", संक्षेप में।
समग्र तत्व
सेवा संरचना तत्वएपिग्राफ, समर्पण, प्रस्तावना, उपसंहार, भाग, अध्याय, कार्य, घटना, दृश्य, प्रस्तावना और "प्रकाशकों" के बाद के शब्द (लेखक की कल्पना द्वारा बनाई गई ऑफ-प्लॉट छवियां), संवाद, मोनोलॉग, एपिसोड, सम्मिलित कहानियां और एपिसोड, पत्र शामिल हैं , गाने (गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में ओब्लोमोव का सपना, पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में तात्याना को वनगिन और वनगिन को तात्याना के पत्र); सब कलात्मक वर्णन(चित्र, परिदृश्य, अंदरूनी)।
संरचना तकनीक
दोहराना (रोकना)- पाठ के समान तत्वों (भागों) का उपयोग (कविताओं में - समान छंद):
मुझे रखो, मेरे ताबीज,
मुझे ज़ुल्म के दिनों में रख,
पश्चाताप के दिनों में उत्साह:
तुम मुझे दु:ख के दिन दिए गए थे।
जब सागर उगता है
मेरे चारों ओर लहरें गर्जना कर रही हैं,
जब बादल बरस रहे हों -
मुझे रखो, मेरे ताबीज ...
(ए.एस. पुश्किन "मुझे रखो, मेरे ताबीज")
स्थिति, उपस्थिति की आवृत्ति और स्वायत्तता के आधार पर, निम्नलिखित रचना तकनीकों को प्रतिष्ठित किया जाता है:
अनाफोरा- पंक्ति की शुरुआत में दोहराएं:
सूचियों, मंदिरों को विगत करें,
पिछले मंदिर और बार,
पिछले ठाठ कब्रिस्तान,
बड़े बाजारों के पीछे...
(आई. ब्रोडस्की "तीर्थयात्री")
अश्रुपात- पंक्ति के अंत में दोहराएं:
मेरा घोड़ा जमीन को नहीं छूता,
मेरे माथे सितारों को मत छुओ
आहें मेरे होठों को मत छुओ,
सवार एक घोड़ा है, उंगली एक हथेली है।
(एम। स्वेतेवा "खान्स्की पूर्ण")
सिम्पलॉक- काम का अगला भाग उसी तरह से शुरू होता है जैसे पिछले एक (आमतौर पर लोककथाओं के कार्यों या शैली में पाया जाता है):
वह ठंडी बर्फ पर गिर गया
ठंडी बर्फ पर, चीड़ की तरह
(एमयू। लेर्मोंटोव "ज़ार इवान वासिलिविच के बारे में गीत ...")
विलोम- विरोध (प्रतीक से चरित्र तक पाठ के सभी स्तरों पर काम करता है):
मैं सृष्टि के पहले दिन की कसम खाता हूँ
मैं उनके अंतिम दिन की शपथ लेता हूं।
(एम.यू. लेर्मोंटोव "दानव")
वे सहमत हुए। लहर और पत्थर
कविता और गद्य, बर्फ और आग...
(ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन")
संबंधित तकनीकें समय परिवर्तन के साथ(समय परतों का संयोजन, रेट्रो जंप, सम्मिलन):
बाधा- समय की इकाई को खींचना, धीमा करना, ब्रेक लगाना।
सिंहावलोकन- अतीत में कार्रवाई की वापसी, जब क्या हो रहा है के कारण इस पलआख्यान (पावेल पेट्रोविच किरसानोव के बारे में एक कहानी - आई.एस. तुर्गनेव "फादर्स एंड संस"; आसिया के बचपन के बारे में एक कहानी - आई.एस. तुर्गनेव "एशिया")।
"दृष्टिकोण" का परिवर्तन- दृष्टिकोण से एक घटना के बारे में एक कहानी विभिन्न पात्र, चरित्र और कथाकार (एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का एक हीरो", एफ.एम. दोस्तोवस्की "गरीब लोग")।
समानता- पाठ के आसन्न भागों में भाषण तत्वों की व्याकरणिक और शब्दार्थ संरचना में समान या समान का स्थान। समानांतर तत्व वाक्य, उनके भाग, वाक्यांश, शब्द हो सकते हैं।
तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है
आपकी आत्मा पहाड़ों जितनी ऊंची है
(वी। ब्रायसोव "चीनी छंद")
गद्य पाठ में रचनागत समानता का एक उदाहरण एन.वी. का काम है। गोगोल "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट"।
रचना के मुख्य प्रकार
- रैखिकरचना: प्राकृतिक समय क्रम।
- उलटा (पूर्वव्यापी)रचना: कालानुक्रमिक क्रम को उलट दें।
- अँगूठीरचना: काम के अंतिम क्षण में प्रारंभिक क्षण की पुनरावृत्ति।
- गाढ़ारचना: साजिश सर्पिल, कार्रवाई के विकास के दौरान समान घटनाओं की पुनरावृत्ति।
- दर्पणरचना: दोहराव और विरोध की तकनीकों का संयोजन, जिसके परिणामस्वरूप प्रारंभिक और अंतिम चित्रठीक इसके विपरीत दोहराया जाता है।
स्टाइल डोमिनेंट
किसी कार्य के पाठ में हमेशा कुछ बिंदु होते हैं जिन पर शैली "बाहर आती है"। इस तरह के बिंदु एक प्रकार की शैलीगत "ट्यूनिंग कांटा" के रूप में काम करते हैं, पाठक को एक निश्चित "सौंदर्य तरंग" के लिए ट्यून करते हैं ... शैली को "एक प्रकार की सतह के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जिस पर एक अद्वितीय ट्रेस की पहचान की जाती है, एक ऐसा रूप जो उपस्थिति को धोखा देता है इसकी संरचना के साथ एक मार्गदर्शक शक्ति।" (पी.वी. पालिवेस्की)
यहां हम बात कर रहे हेस्टाइल डोमिनेंट्स के बारे में, जो काम में एक आयोजन भूमिका निभाते हैं। यही है, वे, प्रमुख, सभी तकनीकों और तत्वों के अधीन होना चाहिए।
शैली प्रमुख - यह:
कथानक, वर्णनात्मकता और मनोविज्ञान,
सशर्तता और सजीवता,
एकालापवाद और विविधता,
पद्य और गद्य
नाममात्र और बयानबाजी
- सरल और जटिल प्रकार की रचना।
संघटन -(अक्षांश से। कंपोजिटियो - संकलन, बाध्यकारी)
कला के काम का निर्माण, इसकी सामग्री, चरित्र, उद्देश्य और बड़े पैमाने पर इसकी धारणा को निर्धारित करने के कारण।
रचना कलात्मक रूप का सबसे महत्वपूर्ण, संगठित तत्व है, जो काम को एकता और अखंडता देता है, इसके घटकों को एक-दूसरे और संपूर्ण के अधीन करता है।
पर उपन्यासरचना - एक साहित्यिक कार्य के घटकों की एक प्रेरित व्यवस्था।
एक घटक (रचना की इकाई) को एक काम का ""खंड" माना जाता है, जिसमें चित्रण का एक तरीका (विशेषता, संवाद, आदि) या एक ही दृष्टिकोण (लेखक, कथाकार, पात्रों में से एक) पर चित्रित संरक्षित है।
इन "खंडों" की पारस्परिक व्यवस्था और परस्पर क्रिया कार्य की संरचनागत एकता का निर्माण करती है।
रचना को अक्सर कथानक, छवियों की प्रणाली और कला के काम की संरचना के साथ पहचाना जाता है।
बहुत में सामान्य दृष्टि सेरचना दो प्रकार की होती है- सरल और जटिल।
सरल (रैखिक) रचनाकाम के कुछ हिस्सों को एक पूरे में एकीकृत करने के लिए ही नीचे आता है। इस मामले में, घटनाओं का एक सीधा कालानुक्रमिक क्रम होता है और पूरे काम में एक ही कथा प्रकार होता है।
COMPLEX (परिवर्तनकारी) रचना के साथभागों के संयोजन का क्रम एक विशेष कलात्मक अर्थ को दर्शाता है।
उदाहरण के लिए, लेखक एक प्रदर्शनी के साथ शुरू नहीं करता है, लेकिन एक चरमोत्कर्ष या एक खंड के कुछ अंश के साथ। या कथन आयोजित किया जाता है, जैसा कि दो बार था - नायक "अब" और नायक "अतीत में" (कुछ घटनाओं को याद करता है जो अब क्या हो रहा है)। या एक डबल नायक पेश किया जाता है - आम तौर पर किसी अन्य आकाशगंगा से - और लेखक एपिसोड की तुलना/विरोध पर खेलता है।
वास्तव में, एक शुद्ध प्रकार की सरल रचना खोजना मुश्किल है, एक नियम के रूप में, हम जटिल (एक डिग्री या किसी अन्य) रचनाओं के साथ काम कर रहे हैं।
संरचना के विभिन्न पहलू:
बाहरी संरचना
दृष्टिकोण के चरित्र प्रणाली परिवर्तन,
भागों प्रणाली,
प्लॉट और प्लॉट
संघर्ष कला भाषण,
ऑफ-प्लॉट तत्व
समग्र रूप:
वर्णन
विवरण
विशेषता।
समग्र रूप और साधन:
दोहराव, प्रवर्धन, विरोध, असेंबल
मेल मिलाना,
"बंद" योजना, "सामान्य" योजना,
दृष्टिकोण,
पाठ का अस्थायी संगठन।
संरचना के संदर्भ बिंदु:
चरमोत्कर्ष, खंडन,
पाठ की मजबूत स्थिति,
दोहराव, विरोधाभास,
उतार चढ़ाव में नायक का भाग्य,
दर्शनीय कलात्मक तकनीकऔर धन।
सबसे बड़े पाठक तनाव के बिंदुओं को COMPOSITION KEY POINTS कहा जाता है। ये एक तरह के मील के पत्थर हैं जो पाठक को पाठ के माध्यम से ले जाते हैं, और उनमें वैचारिक मुद्देकाम करता है।<…>वे रचना के तर्क को समझने की कुंजी हैं और, तदनुसार, कार्य के संपूर्ण आंतरिक तर्क को समग्र रूप से .
पाठ की मजबूत स्थिति:
इनमें पाठ के औपचारिक रूप से चयनित भाग, उसका अंत और शुरुआत शामिल है, जिसमें शीर्षक, एपिग्राफ, प्रस्तावना, पाठ की शुरुआत और अंत, अध्याय, भाग (प्रथम और अंतिम वाक्य) शामिल हैं।
संरचना के मुख्य प्रकार:
रिंग, मिरर, लीनियर, डिफॉल्ट, फ्लैशबैक, फ्री, ओपन, आदि।
कहानी के तत्व:
एक्सपोजर, कनेक्शन
क्रिया विकास
(वाइस एंड टर्न्स)
चरमोत्कर्ष, उपसंहार, उपसंहार
बाहरी तत्व
विवरण (परिदृश्य, चित्र, आंतरिक),
एपिसोड डालें।
टिकट नंबर 26
1. काव्य शब्दावली
2. कला का महाकाव्य, नाटकीय और गीतात्मक कार्य।
3. काम की शैली की मात्रा और सामग्री।
काव्य शब्दावली
पी.एल.- एक साहित्यिक पाठ के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक; साहित्यिक आलोचना के एक विशेष खंड के अध्ययन का विषय। एक काव्यात्मक (अर्थात, कलात्मक) कार्य की शाब्दिक रचना के अध्ययन में एक अलग नमूने में प्रयुक्त शब्दावली को सहसंबद्ध करना शामिल है। कलात्मक भाषणकोई भी लेखक, सामान्य शब्दावली के साथ, जो कि लेखक के समकालीनों द्वारा विभिन्न रोज़मर्रा की स्थितियों में उपयोग किया जाता है। उस समय मौजूद समाज का भाषण ऐतिहासिक अवधि, जिसके लिए विश्लेषण किए गए कार्य के लेखक का कार्य एक निश्चित मानदंड के रूप में माना जाता है, इसलिए इसे "प्राकृतिक" के रूप में मान्यता प्राप्त है। अध्ययन का उद्देश्य "प्राकृतिक" भाषण के मानदंडों से व्यक्तिगत लेखक के भाषण के विचलन के तथ्यों का वर्णन करना है। एक ही समय में लेखक के भाषण (तथाकथित "लेखक का शब्दकोश") की शाब्दिक रचना का अध्ययन एक विशेष प्रकार का होता है शैलीगत विश्लेषण. "लेखक के शब्दकोश" का अध्ययन करते समय, "प्राकृतिक" भाषण से दो प्रकार के विचलन पर ध्यान दिया जाता है: शाब्दिक तत्वों का उपयोग जो शायद ही कभी "प्राकृतिक", रोजमर्रा की परिस्थितियों में उपयोग किया जाता है, अर्थात "निष्क्रिय" शब्दावली, जिसमें निम्नलिखित श्रेणियां शामिल हैं शब्दों की: पुरातनवाद, नवविज्ञान, बर्बरता, लिपिकवाद, व्यावसायिकता, शब्दजाल (अर्गोटिज्म सहित) और स्थानीय भाषा; ऐसे शब्दों का उपयोग जो आलंकारिक (इसलिए दुर्लभ) अर्थों का एहसास करते हैं, अर्थात ट्रॉप्स। पाठ में किसी भी समूह के शब्दों के लेखक द्वारा परिचय कार्य की आलंकारिकता को निर्धारित करता है, और इसलिए इसकी कलात्मकता।
(घरेलू शब्दावली, व्यावसायिक शब्दावली, काव्य शब्दावलीआदि।)
काव्य शब्दावली। पुरातन शब्दावली के हिस्से के रूप में, ऐतिहासिकता और पुरातनता को प्रतिष्ठित किया जाता है। ऐतिहासिकता में ऐसे शब्द शामिल हैं जो गायब वस्तुओं, घटनाओं, अवधारणाओं (श्रृंखला मेल, हुसार, प्रकार में कर, एनईपी, अक्टूबर (एक छोटे बच्चे का बच्चा) के नाम हैं। विद्यालय युग, जो पायनियरों में शामिल होने की तैयारी कर रहा है), एक एनकेवेदिस्ट (एनकेवीडी का एक कर्मचारी - आंतरिक मामलों का पीपुल्स कमिश्रिएट), एक कमिश्नर, आदि)। ऐतिहासिकता को बहुत दूर के युगों और अपेक्षाकृत हाल के समय की घटनाओं के साथ जोड़ा जा सकता है, जो, हालांकि, पहले से ही इतिहास के तथ्य बन गए हैं ( सोवियत सत्ता, पार्टी कार्यकर्ता, महासचिव, पोलित ब्यूरो)। सक्रिय शब्दावली के शब्दों के बीच ऐतिहासिकता में समानार्थक शब्द नहीं हैं, केवल इसी अवधारणाओं के नाम हैं।
पुरातनता मौजूदा चीजों और घटनाओं के नाम हैं, किसी कारण से सक्रिय शब्दावली से संबंधित अन्य शब्दों द्वारा विस्थापित (cf।: दैनिक - हमेशा, हास्य अभिनेता - अभिनेता, सोना - सोना, पता - पता)।
अप्रचलित शब्द मूल रूप से विषम हैं: उनमें से मूल रूसी (पूर्ण, एक हेलमेट के साथ), ओल्ड स्लावोनिक (चिकनी, चुंबन, तीर्थ), अन्य भाषाओं से उधार लिया गया है (abshid - "इस्तीफा", यात्रा - "यात्रा") .
शैलीगत शब्दों में विशेष रुचि पुराने स्लावोनिक मूल, या स्लाववाद के शब्द हैं। स्लावोनिक्स का एक महत्वपूर्ण हिस्सा रूसी मिट्टी पर आत्मसात हो गया और शैलीगत रूप से तटस्थ रूसी शब्दावली (मिठाई, कैद, हैलो) के साथ विलय हो गया, लेकिन ऐसे भी हैं पुराने स्लावोनिक शब्द, किसमें आधुनिक भाषाउच्च शैली की प्रतिध्वनि के रूप में माना जाता है और इसके गंभीर, अलंकारिक रंग को बनाए रखता है।
प्राचीन प्रतीकवाद और कल्पना (तथाकथित कविता) से जुड़ी काव्य शब्दावली का इतिहास रूसी साहित्य में स्लाववाद के भाग्य के समान है। ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं के देवताओं और नायकों के नाम, विशेष काव्य प्रतीक (गीत, एलिसियम, पारनासस, लॉरेल्स, मर्टल), कलात्मक चित्र प्राचीन साहित्यपहली बार में XIX . का तिहाईमें। काव्य शब्दावली का एक अभिन्न अंग बना। स्लाव की तरह काव्य शब्दावली ने उदात्त, रोमांटिक रूप से रंगीन भाषण और रोज़ाना, प्रोसिक भाषण के बीच विरोध को मजबूत किया। हालाँकि, काव्य शब्दावली के इन पारंपरिक साधनों का उपयोग कथा साहित्य में लंबे समय तक नहीं किया गया था। पहले से ही ए.एस. पुश्किन की कविताएँ पुरातन हैं। लेखक अक्सर अप्रचलित शब्दों का उल्लेख करते हैं: अभिव्यक्ति के साधनकलात्मक भाषण। रूसी कथा साहित्य में विशेष रूप से कविता में पुरानी स्लावोनिक शब्दावली के उपयोग का इतिहास दिलचस्प है। 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे के लेखकों के कार्यों में शैलीगत स्लाववाद ने काव्य शब्दावली का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बना दिया। कवियों ने इस शब्दावली में उदात्त रोमांटिक और भाषण की "मीठी" ध्वनि का स्रोत पाया। स्लाववाद जिनके रूसी में व्यंजन रूप हैं, मुख्य रूप से गैर-स्वर वाले, एक शब्दांश द्वारा रूसी शब्दों से छोटे थे और 18 वीं -19 वीं शताब्दी में उपयोग किए गए थे। "काव्य स्वतंत्रता" के अधिकारों पर: कवि दो शब्दों में से एक चुन सकते हैं जो भाषण की लयबद्ध संरचना से मेल खाता है (मैं आहें भरूंगा, और मेरी सुस्त आवाज, वीणा की आवाज की तरह, हवा में चुपचाप मर जाएगी। - चमगादड़।) . समय के साथ, "काव्य स्वतंत्रता" की परंपरा खत्म हो गई है, लेकिन पुरानी शब्दावली कवियों और लेखकों को अभिव्यक्ति के एक मजबूत साधन के रूप में आकर्षित करती है।
अप्रचलित शब्द कलात्मक भाषण में विभिन्न शैलीगत कार्य करते हैं। पुरातनता और ऐतिहासिकता का उपयोग दूर के समय के रंग को फिर से बनाने के लिए किया जाता है। इस समारोह में, उनका उपयोग किया गया था, उदाहरण के लिए, ए.एन. टॉल्स्टॉय:
"ओटिच और डेडिच की भूमि पूर्ण बहने वाली नदियों और जंगल की सफाई के किनारे हैं जहां हमारे पूर्वज हमेशा के लिए रहने के लिए आए थे। (...) उसने अपने आवास को बाड़ से घेर लिया और सदियों की दूरी में सूर्य के रास्ते को देखा।
और उसने बहुत कल्पना की - कठिन और कठिन समय: पोलोवेट्सियन स्टेप्स में इगोर की लाल ढाल, और कालका पर रूसियों की कराह, और कुलिकोवो मैदान पर दिमित्री के बैनर के नीचे स्थापित किसान भाले, और खून से लथपथ बर्फ पीपुस झील, और भयानक ज़ार, जो एकजुट, अब से अविनाशी, साइबेरिया से वारंगियन सागर तक पृथ्वी की सीमाओं को विभाजित करता है ... "।
पुरातनवाद, विशेष रूप से स्लाववाद, भाषण को एक ऊंचा, गंभीर ध्वनि देते हैं। पुरानी स्लावोनिक शब्दावली ने इस समारोह में वापस काम किया प्राचीन रूसी साहित्य. XIX सदी के काव्य भाषण में। उच्च पुरानी स्लावोनिक शब्दावली के साथ, पुराने रूसीवाद को शैलीगत रूप से समान किया गया, जो कलात्मक भाषण के मार्ग बनाने में भी शामिल होने लगा। 20वीं शताब्दी के लेखकों द्वारा अप्रचलित शब्दों की उच्च, गंभीर ध्वनि की भी सराहना की जाती है। महान के वर्षों के दौरान देशभक्ति युद्धआई.जी. एहरेनबर्ग ने लिखा: "शिकारी जर्मनी के प्रहारों को खदेड़ने के बाद, उसने (लाल सेना) ने न केवल हमारी मातृभूमि की स्वतंत्रता को बचाया, बल्कि दुनिया की स्वतंत्रता को भी बचाया। यह भाईचारे और मानवता के विचारों की जीत की गारंटी है, और मैं दूर से दु: ख से प्रबुद्ध दुनिया को देखता हूं, जिसमें अच्छाई चमकेगी। हमारे लोगों ने अपने सैन्य गुण दिखाए…”
पुरानी शब्दावली एक विडंबनापूर्ण अर्थ प्राप्त कर सकती है। उदाहरण के लिए: माता-पिता में से कौन एक स्मार्ट, संतुलित बच्चे का सपना नहीं देखता है जो मक्खी पर सब कुछ सचमुच पकड़ लेता है। लेकिन आपके बच्चे को एक "चमत्कार" में बदलने का प्रयास विनाशकारी रूप से अक्सर विफलता (गैस से) में समाप्त होता है। अप्रचलित शब्दों के विडंबनापूर्ण पुनर्विचार को अक्सर उच्च शैली के तत्वों के पैरोडिक उपयोग द्वारा सुगम बनाया जाता है। एक पैरोडी-विडंबना समारोह में अप्रचलित शब्दअक्सर सामंतों, पैम्फलेट, हास्य नोटों में दिखाई देते हैं। से एक उदाहरण का जिक्र करते हुए समाचार पत्र प्रकाशनउस दिन की तैयारी में जिस दिन राष्ट्रपति ने पदभार ग्रहण किया (अगस्त 1996)।
साहित्यिक कार्य के तीन स्तर हैं:
विषय आलंकारिकता - महत्वपूर्ण सामग्री
रचना - इस सामग्री का संगठन
कलात्मक भाषा - सभी चार स्तरों पर एक साहित्यिक कार्य की भाषण प्रणाली कलात्मक भाषाकीवर्ड: ध्वन्यात्मकता, शब्दावली, शब्दार्थ, वाक्य रचना।
इनमें से प्रत्येक परत का अपना जटिल पदानुक्रम है।
एक साहित्यिक कृति की प्रतीयमान जटिलता कलात्मक समग्रता के तीनों स्तरों पर लेखक की कड़ी मेहनत से निर्मित होती है।
आइए इस अवधारणा की कई परिभाषाओं और इसके विभिन्न वर्गीकरणों से परिचित हों, जब पाठ की संरचना विभिन्न विशेषताओं और संकेतकों के अनुसार प्रकट होती है।
एक साहित्यिक पाठ एक संचारी, संरचनात्मक और शब्दार्थ एकता है, जो इसकी रचना में प्रकट होता है। यानी यह संचार - संरचना - और अर्थ की एकता है।
एक साहित्यिक पाठ की रचना "आपसी" है सह - संबंध और स्थान चित्रित और कलात्मक और वाक् साधन की इकाइयाँ। यहां दर्शाई गई इकाइयों का अर्थ है: विषय, समस्या, विचार, पात्र, चित्रित बाहरी और आंतरिक दुनिया के सभी पहलू। कलात्मक और वाक् साधन इसकी 4 परतों के स्तर पर भाषा की संपूर्ण आलंकारिक प्रणाली हैं।
रचना एक कार्य का निर्माण है, जो इसकी अखंडता, पूर्णता और एकता को निर्धारित करता है।
रचना है "प्रणाली सम्बन्ध" इसके सभी तत्व। इस प्रणाली में एक स्वतंत्र सामग्री भी है, जिसे प्रक्रिया में प्रकट किया जाना चाहिए भाषाविज्ञान विश्लेषणमूलपाठ।
संघटन, या संरचना, या स्थापत्य कला कला के एक काम का निर्माण है।
रचना कला के काम के रूप का एक तत्व है।
रचना एक कलात्मक अखंडता के रूप में काम के निर्माण में योगदान करती है।
रचना सभी घटकों को एकजुट करती है और उन्हें विचार, कार्य के विचार के अधीन करती है। इसके अलावा, यह कनेक्शन इतना करीब है कि रचना से किसी भी घटक को हटाना या पुनर्व्यवस्थित करना असंभव है।
काम के रचनात्मक संगठन के प्रकार:
प्लॉट व्यू - यानी प्लॉट (एपोस, लिरिक्स, ड्रामा)
नॉन-प्लॉट टाइप - प्लॉटलेस (गीत में, महाकाव्य और नाटक में, बनाया गया) रचनात्मक तरीकाआधुनिकतावाद और उत्तर आधुनिकतावाद)
किसी कार्य के रचनात्मक संगठन का कथानक दृश्य दो प्रकार का हो सकता है:
घटनात्मक (महाकाव्य और नाटक में)
वर्णनात्मक (गीत में)
आइए पहले प्रकार की साजिश रचना पर विचार करें - घटना। इसके तीन रूप हैं:
कालानुक्रमिक रूप - घटनाएं समय की गति की एक सीधी रेखा में विकसित होती हैं, प्राकृतिक समय अनुक्रम का उल्लंघन नहीं होता है, घटनाओं के बीच समय अंतराल हो सकता है
पूर्वव्यापी रूप - प्राकृतिक कालानुक्रमिक अनुक्रम से विचलन, जीवन में घटनाओं के पारित होने के रैखिक क्रम का उल्लंघन, नायकों या लेखक की यादों में रुकावट, पाठक को घटनाओं की पृष्ठभूमि और पात्रों के जीवन से परिचित कराना (बुनिन) , "हल्की सांस")
नि: शुल्क या असेंबल रूप - घटनाओं के बीच अनुपात-अस्थायी और कारण संबंधों का एक महत्वपूर्ण उल्लंघन; व्यक्तिगत प्रकरणों के बीच संबंध साहचर्य-भावनात्मक है, तार्किक-अर्थपूर्ण नहीं ("हमारे समय का नायक", काफ्का का "परीक्षण" और आधुनिकतावाद और उत्तर-आधुनिकतावाद के अन्य कार्य)
दूसरे प्रकार की रचना पर विचार करें - वर्णनात्मक:
यह गीतात्मक कार्यों में मौजूद है, उनमें मूल रूप से स्पष्ट रूप से सीमित और सुसंगत रूप से विकसित कार्रवाई का अभाव है, अनुभवों को सामने लाया जाता है। गेय नायकया एक चरित्र, और पूरी रचना उसकी छवि के लक्ष्यों के अधीन है, यह गेय नायक के अनुभवों से प्रेरित विचारों, छापों, भावनाओं, चित्रों का वर्णन है।
रचना बाहरी और आंतरिक है
बाहरी रचना(वास्तुकला): लेखक द्वारा चुने गए कथानक को बनाने के तरीकों के आधार पर अध्याय, भाग, खंड, पैराग्राफ, किताबें, खंड, उनकी व्यवस्था भिन्न हो सकती है।
बाहरी रचना- यह असतत इकाइयों में निरंतरता की विशेषता वाले पाठ का विभाजन है। इसलिए, रचना निरंतरता में एक महत्वपूर्ण असंतुलन का प्रकटीकरण है।
बाहरी संरचना:पाठ में हाइलाइट की गई प्रत्येक रचना इकाई की सीमाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है, लेखक द्वारा परिभाषित किया गया है (अध्याय, अध्याय, खंड, भाग, उपसंहार, नाटक में घटना, आदि), यह पाठक की धारणा को व्यवस्थित और निर्देशित करता है। पाठ का वास्तुशास्त्र अर्थ को "विभाजित" करने के तरीके के रूप में कार्य करता है; की मदद से ... रचना इकाइयों, लेखक पाठक को एकीकरण, या, इसके विपरीत, पाठ के तत्वों (और इसलिए इसकी सामग्री) के विघटन को इंगित करता है।
बाहरी संरचना:पाठ या उसके विस्तारित अंशों के विभाजन की अनुपस्थिति भी कम महत्वपूर्ण नहीं है: यह स्थानिक सातत्य की अखंडता पर जोर देती है, कथा के संगठन की मौलिक गैर-विसंगति, गैर-भेदभाव, दुनिया की तस्वीर की तरलता कथाकार या चरित्र (उदाहरण के लिए, "चेतना की धारा" के साहित्य में)।
आंतरिक संरचना : यह छवियों की रचना (निर्माण, व्यवस्था) है - वर्ण, घटनाएँ, क्रिया सेटिंग्स, परिदृश्य, अंदरूनी, आदि।
आंतरिक(सार्थक) रचना छवियों-पात्रों की प्रणाली, संघर्ष की विशेषताओं और कथानक की मौलिकता द्वारा निर्धारित की जाती है।
भ्रमित होने की नहीं: साजिश है तत्वोंसाजिश, रचना है चाल(आंतरिक रचना) और भागों(बाहरी रचना) रचनाएँ।
रचना में, इसके निर्माण में, प्लॉट के सभी तत्व - प्लॉट तत्व और अतिरिक्त-प्लॉट तत्व दोनों शामिल हैं।
आंतरिक संरचना की तकनीक:
प्रस्तावना (अक्सर साजिश के रूप में जाना जाता है)
उपसंहार (अक्सर कथानक के रूप में जाना जाता है)
स्वगत भाषण
चरित्र चित्र
अंदरूनी
परिदृश्य
रचना में अतिरिक्त-साजिश तत्व
व्यक्तिगत तत्वों के चयन के लिए संरचना तकनीकों का वर्गीकरण:
प्रत्येक रचना इकाई को विस्तार तकनीकों की विशेषता होती है जो जोर प्रदान करती हैं पाठ का सबसे महत्वपूर्ण अर्थऔर पाठक का ध्यान आकर्षित करें। ये है:
भूगोल: विभिन्न ग्राफिक हाइलाइट्स,
दोहराव: विभिन्न स्तरों की भाषा इकाइयों की पुनरावृत्ति,
प्रवर्धन: पाठ या उसके रचना भाग की मजबूत स्थिति - अर्थों के पदानुक्रम की स्थापना से जुड़े प्रचार पद, सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान केंद्रित करना, भावनात्मकता और सौंदर्य प्रभाव को बढ़ाना, समान और विभिन्न स्तरों से संबंधित आसन्न और दूर के तत्वों के बीच सार्थक संबंध स्थापित करना , पाठ की सुसंगतता और इसकी यादगारता सुनिश्चित करना। परंपरागत रूप से पाठ की मजबूत स्थिति में शामिल हैं शीर्षक, पुरालेख, शुरुआतऔरसमाप्तकाम करता है (भागों, अध्यायों, अध्याय)। उनकी मदद से, लेखक काम को समझने के लिए संरचना के सबसे महत्वपूर्ण तत्वों पर जोर देता है और साथ ही एक या दूसरे रचना भाग (संपूर्ण पाठ) के मुख्य "अर्थपूर्ण मील का पत्थर" निर्धारित करता है।
XX सदी के अंत के रूसी साहित्य में व्यापक। असेंबल और कोलाज तकनीकों ने एक ओर, पाठ के विखंडन में वृद्धि की, दूसरी ओर, इसने "सिमेंटिक प्लेन" के नए संयोजनों की संभावना को खोल दिया।
इसकी संयोजकता के संदर्भ में संरचना
पाठ के स्थापत्य विज्ञान की विशेषताओं में, इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषता इस प्रकार प्रकट होती है: कनेक्टिविटी।विभाजन के परिणामस्वरूप चयनित पाठ के खंड (भाग) एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध हैं, सामान्य तत्वों के आधार पर "लिंक"। कनेक्टिविटी दो प्रकार की होती है: सामंजस्य और सुसंगतता (W. Dressler द्वारा प्रस्तावित शर्तें)
एकजुटता (अक्षांश से - "जुड़ा होना"), या स्थानीय कनेक्टिविटी, एक रैखिक प्रकार का एक कनेक्शन है, जिसे औपचारिक रूप से मुख्य रूप से भाषाई माध्यमों द्वारा व्यक्त किया जाता है। यह सर्वनाम प्रतिस्थापन, शाब्दिक दोहराव, संयोजनों की उपस्थिति, व्याकरणिक रूपों के सहसंबंध आदि पर आधारित है।
जुटना(अक्षांश से। - "लिंकेज"), या वैश्विक कनेक्टिविटी, एक गैर-रेखीय प्रकार का एक कनेक्शन है जो पाठ के विभिन्न स्तरों के तत्वों को जोड़ती है (उदाहरण के लिए, शीर्षक, एपिग्राफ, "पाठ में पाठ" और मुख्य पाठ, आदि) . सुसंगतता बनाने का सबसे महत्वपूर्ण साधन दोहराव (मुख्य रूप से सामान्य शब्दार्थ घटकों वाले शब्द) और समानांतरवाद हैं।
एक साहित्यिक पाठ में, शब्दार्थ श्रृंखलाएँ उत्पन्न होती हैं - सामान्य शब्दों के साथ शब्दों की पंक्तियाँ, जिनमें से अंतःक्रिया नए शब्दार्थ कनेक्शन और संबंधों को जन्म देती है, साथ ही साथ "औसत वृद्धि" भी।
किसी भी साहित्यिक पाठ को सिमेंटिक रोल कॉल्स, या दोहराव के साथ अनुमति दी जाती है। इस आधार पर संबंधित शब्द अलग-अलग स्थान ले सकते हैं: वे शुरुआत में और पाठ के अंत में स्थित हो सकते हैं (रिंग सिमेंटिक रचना), सममित रूप से, एक ग्रेडेशन श्रृंखला बनाते हैं, आदि।
शब्दार्थ रचना पर विचार भाषाविज्ञान विश्लेषण का एक आवश्यक चरण है। यह "प्लॉटलेस" ग्रंथों के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, घटकों के कमजोर कारण और प्रभाव संबंधों वाले ग्रंथ, जटिल छवियों से संतृप्त ग्रंथ। उनमें शब्दार्थ जंजीरों की पहचान और उनके कनेक्शन की स्थापना कार्य की व्याख्या की कुंजी है।
एक्स्ट्राप्लॉट एलिमेंट्स
एपिसोड डालें,
गीतात्मक विषयांतर,
कलात्मक उन्नति,
कलात्मक फ्रेमिंग,
समर्पण,
एपिग्राफ,
हैडर
एपिसोड डालें- ये कथा के भाग हैं जो सीधे कथानक के पाठ्यक्रम से संबंधित नहीं हैं, ऐसी घटनाएँ जो केवल साहचर्य से जुड़ी हुई हैं और काम की वर्तमान घटनाओं ("डेड सोल्स" में "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन") के संबंध में याद की जाती हैं। )
गीतात्मक विषयांतर- गेय, दार्शनिक, पत्रकारिता हैं, लेखक के विचारों और भावनाओं को सीधे व्यक्त करते हैं, सीधे लेखक के शब्द में, लेखक की स्थिति, पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण, विषय के कुछ तत्व, समस्या, काम के विचार को दर्शाते हैं। ("डेड सोल्स" में - युवा और वृद्धावस्था के बारे में , एक पक्षी के रूप में रूस के बारे में - एक ट्रोइका)
कलात्मक नेतृत्व -घटनाओं के आगे के पाठ्यक्रम से आगे के दृश्यों का चित्रण (
कलात्मक रूपरेखा -दृश्य जो कला का काम शुरू करते हैं और समाप्त करते हैं, अक्सर यह वही दृश्य होता है, जो विकास और निर्माण में दिया जाता है अंगूठी रचना("द फेट ऑफ़ ए मैन" एम. शोलोखोव द्वारा)
समर्पण -एक संक्षिप्त विवरण या गीतात्मक कार्य जिसमें एक विशिष्ट पता होता है जिसे कार्य संबोधित और समर्पित किया जाता है
एपिग्राफ -पूरे पाठ से पहले या उसके अलग-अलग हिस्सों से पहले स्थित किसी अन्य प्रसिद्ध काम या लोककथाओं से एक सूत्र या उद्धरण (कप्तान की बेटी में नीतिवचन)
हैडर- काम का नाम, जिसमें हमेशा काम का विषय, समस्या या विचार होता है, एक बहुत ही संक्षिप्त सूत्रीकरण जिसमें गहरी अभिव्यक्ति, आलंकारिकता या प्रतीकवाद होता है।
रचना के अध्ययन में साहित्यिक विश्लेषण का उद्देश्य मैं हो सकता है विभिन्न दृष्टिकोणरचनाएँ:
1) वास्तुविद्या, या पाठ की बाहरी रचना, - कुछ भागों में इसका विभाजन (अध्याय, उप-अध्याय, पैराग्राफ, छंद, आदि), उनका क्रम और अंतर्संबंध;
2) कला के काम में पात्रों की छवियों की एक प्रणाली;
3) पाठ की संरचना में दृष्टिकोण का परिवर्तन; तो, बीए उसपेन्स्की के अनुसार, यह दृष्टिकोण की समस्या है जो बनाता है "रचना की केंद्रीय समस्या»; पाठ की संरचना में विचार विभिन्न बिंदुकाम के वास्तुशास्त्र के संबंध में दृष्टि हमें कलात्मक सामग्री की तैनाती की गतिशीलता की पहचान करने की अनुमति देती है;
4) पाठ में प्रस्तुत विवरण की प्रणाली (विवरण की संरचना); उनका विश्लेषण चित्रित को गहरा करने के तरीकों को प्रकट करना संभव बनाता है: जैसा कि आई.ए. गोंचारोव, "विवरण जो सामान्य योजना की लंबी अवधि में खंडित और अलग-अलग दिखाई देते हैं", संपूर्ण के संदर्भ में, "एक सामान्य प्रणाली में विलय ... जैसे कि पतले अदृश्य धागे या, शायद, चुंबकीय धाराएं चल रही हैं";
5) एक दूसरे के साथ और इसके अतिरिक्त-साजिश तत्वों के पाठ के अन्य घटकों के साथ सहसंबंध (नाटक में सम्मिलित उपन्यास, कहानियां, गीतात्मक विषयांतर, "मंच पर दृश्य")।
रचना संबंधी विश्लेषण इस प्रकार पाठ के विभिन्न पहलुओं को ध्यान में रखता है।
आधुनिक भाषाशास्त्र में "रचना" शब्द बहुत अस्पष्ट है, जिससे इसका उपयोग करना मुश्किल हो जाता है।
एक साहित्यिक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए, आपको सक्षम होने की आवश्यकता है:
इसकी संरचना में दोहराव को बाहर करने के लिए जो काम की व्याख्या के लिए महत्वपूर्ण हैं, जो सामंजस्य और सुसंगतता के आधार के रूप में कार्य करते हैं;
पाठ के कुछ हिस्सों में सिमेंटिक ओवरलैप का पता लगाएं;
हाइलाइट मार्कर - काम के विभिन्न संरचना भागों के विभाजक;
इसकी सामग्री के साथ पाठ के विभाजन की विशेषताओं को सहसंबंधित करें और समग्र रूप से असतत (व्यक्तिगत भागों) रचना इकाइयों की भूमिका निर्धारित करें;
पाठ की कथा संरचना के बीच इसकी "गहरी रचना संरचना" (बी.ए. उसपेन्स्की) और इसकी बाहरी रचना के बीच संबंध स्थापित करें।
एफ। टुटेचेव की कविता "साइलेंटियम" में बाहरी और आंतरिक रचना के सभी तरीकों का निर्धारण करें (अर्थात्: रचना के भाग, कथानक प्रकार - गैर-साजिश, घटना - वर्णनात्मक, व्यक्तिगत तत्वों की दृष्टि, उनके कनेक्शन का प्रकार, - एनबी