आर्किटेक्टिक्स एक रचना है, केवल शब्द की व्यापक भावना में।

आर्किटेक्टिक्स - 1) डिज़ाइन फीचर्स, कविता संरचना: काव्य आकार, समग्र परिनियोजन, सामरिक सदस्यता, स्टबिक या गैर-अनुरूप निर्माण, लयबद्ध पैटर्न, स्टॉप की मात्रा, कविताओं। कविता भाषण के स्थापत्य की कई प्रजातियों को प्रतिष्ठित किया गया है: कविता एक स्टमन, स्टीम राइम्स, फ्री राइम्स, सॉलिड ट्रिमेड, सिंगल स्टंजा है। इस अर्थ में, "आर्किटेक्टोनिक्स" शब्द कभी-कभी "स्ट्रोक" शब्द द्वारा समानार्थी होता है। 2) कविता का एक विचार ईमानदारी के रूप में, सभी सौंदर्य घटकों (संरचना, संरचना, ठीक उपचार और अन्य, एक तरफ, और व्यक्ति के व्यक्तित्व, कला में उसका आत्म-उपचार, दूसरे पर।

पहली परिभाषा अधिक विशिष्ट, औपचारिक, दूसरा - अधिक सामान्य, दार्शनिक दिखती है। साथ ही, वे एक-दूसरे का खंडन नहीं करते हैं, लेकिन केवल काव्य घटना पर दृष्टि की दिशा दिखाते हैं: कुछ "किया" के रूप में, औपचारिक घटकों पर या कार्बनिक पूर्णांक के रूप में विघटित, अपने लेखक के व्यक्तित्व के साथ अविभाज्य।

पहले दृष्टिकोण से, मैंने आर्किटेक्शनिक्स वी वी। मायाकोव्स्की को देखा, जिन्होंने लेख में लिखा "कविताओं को कैसे बनाएं?" काव्य कार्य पर, एक कविता को एक समान सचेत और लयबद्ध, ध्वन्यात्मक, लेक्सिकल, सिंटेक्टिक और अन्य इकाइयों के तर्कसंगत चयन के रूप में बनाना, औपचारिक रूप से एक दूसरे के लिए प्रासंगिक। उनकी व्याख्या में काव्यात्मक रचनात्मकता डिजाइन को याद दिलाता है, जिसमें पहले तिमाहियों को पहले बनाया जाता है, फिर, इसके मॉडल द्वारा, अन्य सभी, फोल्डिंग। अंततः एकसाथ। यह न भूलें कि कविता कला पर इतना अत्यधिक ध्यान "कर रहा है" भविष्यवादी सौंदर्यशास्त्र के लिए एक श्रद्धांजलि है, जो मायाकोव्स्की का पालन किया गया था।

दूसरे दृष्टिकोण में लेखक और इसकी रचना के अस्तित्व संबंधी संबंध शामिल हैं। आर्किटेक्टिक्स एक "शरीर" है, कलात्मकता वाहक, जो गायब हो जाता है जब कविता नष्ट हो जाती है, कम से कम उद्धरण या रिटेलिंग करते समय। इस अर्थ में, आर्किटेक्टिक्स न केवल कला में लेखक के व्यक्ति का प्रत्यक्ष प्रक्षेपण नहीं है, बल्कि अधिनियम, लेखक का कार्य, इसकी सौंदर्य व्यक्तिगत कार्रवाई भी है। इस प्रकार, यह इंगित करता है कि कला सिर्फ एक विवरण और धारणा नहीं है (दोनों ग्रहणशील और अवधारणात्मक), बल्कि इसके "रखता है" (टर्म एम हाइडेगर) उत्पादन भी है।

कला और विज्ञान में प्रतीकवादियों और उनके अनुयायियों के समय के बाद से, यह विचार है कि कला वास्तविकता में प्रतिबिंबित नहीं है, लेकिन स्वयं वास्तविकता, और कार्य प्रकृति और सभ्यता की घटनाओं के समान ही तथ्य हैं। इस अर्थ में, आर्किटेक्शनिक्स अपनी अलगाव में, एक तरफ, और अन्य घटनाओं और घटनाओं के समग्र संदर्भ में अस्तित्व के किसी भी तथ्य के समान ही है। यह बनाता है और कलात्मक सत्य के लिए धन्यवाद आपको निहित मूल्य केंद्र - एक व्यक्ति और ब्रह्मांड में उनके आत्म-उपचार को समझने की अनुमति देता है। एम एम बख्तिन का मानना \u200b\u200bथा कि काम के रूप और सामग्री के तत्व एक व्यक्ति के साथ अनुपात में आर्किटेक्शनिक्स के घटकों के साथ बन गए हैं कलात्मक काल और अंतरिक्ष।

एक समान नस में, I. A. ब्रोड्स्की ने सोचा। कवि, विकासशील, न केवल अपने मीट्रिक और लय (पहले अर्थ में आर्किटेक्टोनिक्स) की संभावना में सुधार करता है, बल्कि सामान्य रूप से पूछता है, बल्कि अपनी आवाज के गुण भी। यही कारण है कि ज्यादातर मामलों में मीट्रिक कविता संरचना की पसंद में दार्शनिक महत्व है: "विचारधारात्मक" डेमियन गरीबों की कविता, मायाकोव्स्की या अपनी शुरुआती कविताओं के आंदोलन छंद। "हंस स्टेन" एम। I. Ivetaeva और अन्य - भाषा, सांस्कृतिक, सामाजिक और अन्य स्थान में कवि के अद्वितीय आत्मनिर्भरता से उत्पन्न विभिन्न वास्तुकला के इन सभी उदाहरण जिनमें यह मौजूद है।

दोनों दृष्टिकोणों की एकता को सोननेट वास्तुकला के उदाहरण पर आसानी से देखा जा सकता है। "हार्ड फॉर्म" में से एक होने के नाते, जो मनोवैज्ञानिक, ध्यान, दार्शनिक, बौद्धिक गीतों के कार्यों को संभाला, सोननेट को स्थिर संरचना द्वारा विशेषता है। चौदह रेखाएं, दो कोर और दो टेरसेट्स, एक आदेशित कविता प्रणाली (प्रत्येक राष्ट्रीय प्रकार के सोननेट के लिए इसका अपना) इसकी "कठोर रूप से सिंटेक्टिक संरचना" की विशेषताएं हैं। [कविता] के यूफोनिक पक्ष पर उच्च मांग भी हैं, कविता की गुणवत्ता, शब्दावली।

एक ही प्रकार का एक उदाहरण - उपन्यास में उपन्यास के वास्तुकला "यूजीन वनजिन ए एस पुष्किन। यहां, उपन्यास और कविताओं की शैली प्रकृति का अनुपात, एक तरफ, और कथा (वनजिन और तातियाना का इतिहास) और गीतकार (गीतकार पीछे हटने) ने लेखक की "उद्देश्य" उपस्थिति की एक जटिल संरचना बनाना शुरू कर दिया। लेखक यहां है - और कथाकार, वह, नायक, और कथाकार, यानी एक बाहरी पर्यवेक्षक है। तदनुसार, इन दो ध्रुवों और कार्रवाई के बीच, जो लेखक की आंतरिक जीवनी का संस्करण, नायक का जीवन और पूरी पीढ़ी, "पैनोरमा" और रूसी जीवन के "एनसाइक्लोपीडिया" का संस्करण है।

आर्किटेक्शनिक्स (डॉ-ग्रीक से। ἀρχιτεκτονική - निर्माण कला) - भवन कलात्मक काम। शब्द "संरचना" का अर्थ अक्सर उसी अर्थ में उपयोग किया जाता है, और न केवल पूरी तरह से काम के लिए, बल्कि वस्तुओं को अलग करने के लिए भी: छवि, भूखंड, stanza, आदि की संरचना बारीकी से संबंधित, एक संकीर्ण के बावजूद कला में आवेदन करने में अवधारणा यह एक टेक्टोनिक्स शब्द भी है।

दृश्यमान वास्तुकला मेट्रो स्टेशन ओरिएंट, लिस्बन

शब्द आर्किटेक्टिक्स में दो शब्द होते हैं ग्रीक मूल: डॉ ग्रीक। ἀρχι (आर्कि) मुख्य और अन्य ग्रीक है। τεκτον (Tektos) - निर्माण, सीधा अनुवाद में "मुख्य dispensation" (या मुख्य संरचना) का अर्थ है। यह शब्द शब्दों के साथ बिल्कुल सिंगल-पक्षीय है: आर्किटेक्ट (प्राचीन-रूसी में, यह शब्द आर्किटेक्टन, मुख्य निर्माता) और वास्तुकला (संरचना का आधार) के रूप में लग रहा था। दो उल्लिखित शर्तों के विपरीत, वास्तुकला - निर्माण के मुख्य (मुख्य) सिद्धांत और कलात्मक पूरे की संरचना के अलग-अलग हिस्सों के बीच संबंधों की समग्र प्रणाली को दर्शाता है।

उदाहरण के लिए, वास्तुकला में (इस शब्द के पूर्वजों के रूप में) वास्तुकला है सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति संरचना की कुल संरचना, दर्शनीय संकेत विशिष्ट गुरुत्व और मुख्य संरचनात्मक भागों और व्यक्तिगत सामग्रियों की नियुक्ति, जिससे प्रत्येक विशिष्ट इमारत बनाई गई है। आर्किटेक्ट्स मुख्य रूप से स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से स्पष्ट सदस्यता और पूरे काम (या संरचना) के अनुपात के माध्यम से प्रकट होता है: बाहरी और रचनात्मक दोनों।

यह आर्किटेक्शनिक था जो वस्तु की धारणा का मुख्य प्रभाव बनाता है (जो वन्यजीव वस्तुओं के मामले में भी इसका महत्व नहीं खोता है, जिसमें उनके स्वयं के दृश्य वास्तुकला भी हैं)। पूर्णता के माध्यम से बाहरी छवि आर्किटेक्टिक्स मुख्य रचनात्मक विचार (या, दूसरे शब्दों में, वस्तु की छवि का गठन करता है) व्यक्त करता है। यह आर्किटेक्शनिक्स टेक्टोनिक्स से अलग है, जो संरचना और सामग्री के ले जाने वाले रूप में केवल सौंदर्य अवतार है।

इसी तरह के महत्व में इन अवधारणाओं में चित्रकला, ग्राफिक्स, मूर्तिकला और साहित्य भी है।

के के आवेदन में। साहित्यिक रचनात्मकता आर्किटेक्टिक्स की अवधारणा कार्य के हिस्सों, उसके घटकों के स्थान और पारस्परिक संबंधों के अनुपात (शर्तों) के अनुपात को जोड़ती है, जो कुछ कलात्मक एकता एक साथ बना रही है। आर्किटेक्टोनिक्स की अवधारणा में काम की बाहरी संरचना और साजिश के निर्माण दोनों शामिल हैं: भाग पर काम का विभाजन, बताने का प्रकार (लेखक से या एक विशेष कथाकार व्यक्ति पर), संवाद की भूमिका , घटनाओं का एक या एक और अनुक्रम (अस्थायी या कालक्रम सिद्धांत के उल्लंघन के साथ), विभिन्न विवरणों, कॉपीराइट तर्क और गीतकार विचलन, समूहिंग के कथा कपड़े का परिचय अभिनय व्यक्तियों आदि।

आर्किटेक्शनिक्स के आगमन शैली के आवश्यक तत्वों में से एक बनाते हैं (शब्द की व्यापक अर्थ में) और साथ में इसके साथ सामाजिक रूप से निर्धारित किया जाता है। इसलिए, वे इस समाज के सामाजिक-आर्थिक जीवन के कारण बदलते हैं, के आगमन के साथ ऐतिहासिक दृश्य नई कक्षाएं और समूह। यदि आप लेते हैं, उदाहरण के लिए, टर्गेनेव के उपन्यास, तो हमें घटनाओं की प्रस्तुति में एक अनुक्रम मिलेगा, नरेशन के दौरान चिकनी, पूरी तरह से हार्मोनिक सद्भाव के लिए स्थापना, महत्वपूर्ण संगत भूमिका लैंडस्केप। इन सुविधाओं को आसानी से संपत्ति के जीवन और अपने निवासियों के मनोविज्ञान दोनों द्वारा समझाया जाता है। Dostoevsky के उपन्यास पूरी तरह से अलग कानूनों पर बनाया गया है: कार्रवाई मध्य के साथ शुरू होती है, कथा जल्दी से बहती है, कूदता है, भागों की बाहरी अपमानजनकता को भी नोटिस करता है। आर्किटेक्शनिक्स के इन गुणों को मध्यम की छवि की विशिष्टताओं द्वारा भी परिभाषित किया जाता है - मेट्रोपॉलिटन मेषनेस। उसी के भीतर साहित्यिक शैली एसिडक्टोनिक तकनीकों के आधार पर भिन्न होते हैं कलात्मक शैली (रोमन, कहानी, कहानी, कविता, नाटकीय कार्य, गीतकार कविता)। प्रत्येक शैली को कई विशिष्ट संकेतों की विशेषता है जो एक प्रकार की रचना की आवश्यकता होती है।

आर्किटेक्शनिक्स की अवधारणा का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है अलग - अलग प्रकार कला। उदाहरण के लिए, साहित्य और संगीत में, इस शब्द को पूरी तरह से काम के निर्माण, अपने हिस्सों के घटकों और काम के विचार से निर्धारित तत्वों के संबंधों का निरूपित किया गया है। एक ही मूल्य में, "संरचना" शब्द का उपयोग न केवल पूरे काम के लिए, आर्किटेक्टनिक्स के रूप में, बल्कि वस्तुओं को अलग करने के लिए भी किया जाता है: छवि, प्लॉट आदि की संरचना। आर्किटेक्टिक्स में काम के हिस्सों का अनुपात, उसके घटकों के स्थान और पारस्परिक संबंध शामिल हैं जो कलात्मक एकता बनाते हैं। आर्किटेक्टनिक्स की अवधारणा में काम की बाहरी संरचना दोनों शामिल हैं और इसे भागों, एक या किसी अन्य अनुक्रम, समूह समूह में विभाजित करते हैं। आर्किटेक्शनिक्स की तकनीकें शैली के आवश्यक तत्वों में से एक बनाती हैं और इसके साथ ही इसके साथ सामाजिक रूप से निर्धारित की जाती हैं। एक शैली के भीतर, वास्तुकला की तकनीक कलात्मक शैली के आधार पर भिन्न होती है; प्रत्येक शैली को कई विशिष्ट संकेतों की विशेषता है जो एक प्रकार की रचना की आवश्यकता होती है। कला इतिहासकार शिक्षा में "संरचना" की अवधारणा, चित्रकला और वास्तुकला में काम के अलग-अलग हिस्सों का एक कलात्मक पूर्णांक में होता है।

आधुनिक कलात्मक कार्यों के अस्तित्व की स्थिति एक संवेदनशील रूप से कथित उपस्थिति है, एक मिक्सरियल और डिजाइन सुविधाओं की उपस्थिति और संरचना की अभिव्यक्ति के साधनों की विशेषताएं। यह कला के विभाजन को तीन बड़े समूहों में निम्नानुसार करता है: स्थानिक, अस्थायी और अंतरिक्ष-अस्थायी। इन वर्गीकरण सुविधाओं की सीमाएं पर्याप्त रूप से सशर्त हैं और नई प्रकार की कला की उपस्थिति के साथ बदल सकती हैं।

स्थानिक कला दुनिया को मास्टर और इसे भौतिक आकार के रूप में प्रेषित करती है, वे प्लास्टिक हैं, यानी, कथित दृष्टि के साथ, स्पर्श, जैसे मूर्तिकला, एप्लाइड आर्ट। स्थानिक कला वर्ग में, छवि कला भाषा यह चित्रकला, मूर्तिकला, ग्राफिक्स, फोटो कला, जो विश्वसनीयता के विभिन्न उपायों, मौजूदा और दृष्टि से कथित वास्तविकता के साथ पुन: उत्पन्न होता है। कलाकृति में वस्तुओं की एक छवि वॉल्यूमेट्रिक, त्रि-आयामी (मूर्तिकला) या विमान, द्वि-आयामी (चित्रकारी, ग्राफिक्स, फोटो कला) हो सकती है। एक डिस्सेबल सिस्टम आर्किटेक्चर, एप्लाइड आर्ट, औद्योगिक कला के लिए असाधारण है, जहां दृश्य-स्थानिक रूप वास्तविक वास्तविकता [पार्म, 1 99 5] में समानता नहीं देते हैं। उदासीन कला का एक समूह आर्किटेक्टोनिक कला से संबंधित है। यह शब्द बनाने के सिद्धांत, कलात्मक भाषा की संरचना की पहचान करता है, जिसके साथ कलात्मक छवि बनाई जाती है, और इस समूह में लागू कला और वास्तुकला के साथ डिजाइन के संबंधों पर भी जोर देती है। आर्किटेक्टोनिक आर्ट्स के समूह में विभिन्न प्रकार की सामग्रियों का उपयोग किया जाता है, और रचनात्मकता का दायरा इसके कारण विस्तार कर रहा है तकनीकी प्रगति। बड़ी खोज और वैज्ञानिक और तकनीकी उपलब्धियां नए में दिखाई देती हैं कलात्मक रूप और नई गठन प्रौद्योगिकियां।

दिलचस्प प्रणाली कलाएं बुलात महमूदोविच गैलेईव (1 9 40), रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ प्रायोगिक एस्थेटिक्स "प्रोमेथियस" के प्रमुख तातारस्तान और प्रौद्योगिकी के एकेडमी ऑफ साइंसेज में

आला विश्वविद्यालय। एएन Tupolev। चित्र आधुनिक कलाबी गैलेव के अनुसार विशेष रूप से इसके प्रयोगात्मक रूप (हल्के संगीत, इलेक्ट्रॉनिक और स्थानिक संगीत, प्रकाश वास्तुकला, प्रकाश डिजाइन, सार सिनेमा, वीडियो कला, लेजर और कंप्यूटर कला इत्यादि), पारंपरिक कला प्रकारों के साथ विचार करना आवश्यक है। "आवधिक कला प्रणाली" के लेखक सभी कला को चार मुख्य समूहों में विभाजित करते हैं जो इससे उत्पन्न होते हैं समेकित कला (लोकगीत): ठीक, अभिव्यक्तिपूर्ण, श्रव्य और दृश्य कला। वास्तुकला और आभूषण अभिव्यक्तिपूर्ण कला (नृत्य कला) और के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा करते हैं शानदार कला (लागू कला और डिजाइन)।

सभी आर्किटेक्टोनिक कला बिफंक्शनल हैं: उपयोगितावादी और कलात्मक कार्यों का प्रदर्शन करें, और लागू और औद्योगिक कला के कार्यों के सौंदर्य गुणों का आकलन करने में, उनकी स्पष्ट कार्यक्षमता महत्वपूर्ण है। तो, उदाहरण के लिए, xix शताब्दी के बीच में यूरोपीय देश गठन के सौंदर्यशास्त्र के क्षेत्र में एक संकट की स्थिति थी वस्तु दुनियाजिस पर शिल्प गिरावट प्रभावित हुई, वस्तुओं के अर्थ और रूप के बीच का अंतर, समाज के जीवन की प्रक्रियाओं और उत्पादित उत्पादों की असंगतता, नए उत्पादों [मिखाइलोव, 2002] में अप्रचलित रूपों की पुनरावृत्ति। अन्य सौंदर्य सिद्धांतों के आधार पर एक नए फॉर्म गठन की खोज करने की आवश्यकता थी जो विकासशील मशीन उत्पादन की तकनीक की विशिष्टताओं को पूरा करते थे। GOTTFRIED ZEMPER (1803-1879), जर्मन सैद्धांतिक वास्तुकला और औद्योगिक कला, वास्तुकला और लागू कला के प्रमुख एकता और अंतरसंबंध का प्रश्न निर्धारित करें। काम में "तकनीकी और टेक्टोनिक कला में शैली, या व्यावहारिक सौंदर्यशास्त्र" (1860-1863) ज़ेम्पर ने कला में गठन के ऐतिहासिक कानूनों का अध्ययन किया; लेखक ने काम बनाने के लिए फ़ंक्शन, सामग्री और प्रौद्योगिकी से फॉर्म की निर्भरता के विचार का तर्क दिया।

एक उच्च सौंदर्य स्तर के आर्किटेक्टिक उत्पादों की अनिवार्य संपत्ति उनकी मौलिकता है। एक नए उत्पाद के रूप में अपनी खुद की अद्वितीय उपस्थिति होनी चाहिए। संरचना के कार्यों को हर बार हल किया जाना चाहिए, कई बार समाधानों को असफल, पुराने के रूप में माना जाता है। दूसरी तरफ, असामान्य समाधान अनिश्चितता में नहीं जाना चाहिए, अनौपचारिकता के उल्लंघन में, फॉर्म की सच्चाई। समग्र समाधान यह फैशन के विकास को ध्यान में रखते हुए विकसित किया गया है और फैशन से कुछ हद तक आगे है, जिससे उपभोक्ता स्वाद बढ़ाते हैं। 20 वीं शताब्दी के दृश्य और एप्लाइड आर्ट्स ने अतीत की सभी महानता को अतीत की और अपनी उपलब्धियों के आधार पर अपनी परंपराओं को बनाया। सभी परियोजनाओं के दिल में एक्सएक्स - एनसीएच। XXI शताब्दियों। फॉर्म का एक विचार रखा गया है - मैं पृथ्वी पर आकर्षण की ताकत, विषय की गंभीरता, स्थाईता की ताकत पर आधारित गतिशील हूं।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अध्ययन का विषय साहित्यिक कार्यों के ऑन-स्क्रीन अनुकूलन के आर्किटेक्टिक्स है। शुरू करने के लिए, शर्तों पर निर्णय लेना आवश्यक है - इस संदर्भ में आर्किटेक्शनिक्स द्वारा हमारा क्या मतलब है?

शब्द "आर्किटेक्शनिक्स" आर्किटेक्चर से हमारे पास आया। "आर्किटेक्शनिक्स" (यूनानी - आर्चिटकटोक) - निर्माण कला। के अनुसार इंटेलियुलर शब्दकोश Ushakov, "आर्किटेक्टिक्स:

• 1) एक पतला पूर्णांक (वास्तुकला) में भागों का कार्बनिक संयोजन, भागों का स्थान, कुछ कलात्मक संपूर्ण (कला।) की संरचना, उपन्यास के स्थापत्य, कहानी;
• 2) भूविज्ञान विभाग, संरचना का अध्ययन पृथ्वी की ऊपरी तह, इसके तत्वों का स्थान (GEOL।)। "

साहित्यिक विश्वकोशिक शब्दकोश हमें बताता है कि आर्किटेक्टिक्स "संपूर्ण रूप से साहित्यिक निर्माण का बाहरी निर्माण, रिश्ते और इसके भागों और तत्वों के मुख्य घटकों का अनुपात है।"

"ए की अवधारणा को काम की बाहरी संरचना के रूप में शामिल किया गया है, इसलिए एक साजिश का निर्माण: भाग पर काम को विभाजित करना, बताने का प्रकार (लेखक से या किसी विशेष कथाकार के व्यक्ति पर), एक की भूमिका संवाद, घटनाओं का एक या दूसरे अनुक्रम (अस्थायी या कालक्रम सिद्धांत के उल्लंघन के साथ), विभिन्न विवरणों, कॉपीराइट और गीतकार विचलन, अभिनेताओं के समूह आदि "के कथा ऊतक में परिचय"।

एक वैज्ञानिक माहौल में, वास्तुकला की अवधारणा संरचना का विरोध किया जाता है या इसका हिस्सा माना जाता है। जैसा कि एमएस द्वारा उल्लेख किया गया है "कला की मिफोलॉजी" में कागन, "इस कार्यकाल के फायदे हैं कि वह सबसे पहले, अंतर्निहित रचनात्मक सिद्धांत, कलात्मक भाषा के संरचनात्मक प्रभावशाली - प्लास्टिक तत्वों के सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण अनुपात का खुलासा करता है, जिसमें कलात्मक छवि बनाई गई है।" आर्किटेक्शनिक्स के रूप में फॉर्म के संगठन के इस तरह के सिद्धांत, संरचना के सिद्धांत की तुलना में अधिक बहुमुखी प्रतिभा है, क्योंकि "रचना के अलावा, काम की एक बहुआयामी संरचना को व्यक्त करता है, फॉर्म की संरचना की जटिलता और बहु-स्तरीय पर जोर देता है विषय का, चाहे वह फ्लैट या वॉल्यूमेट्रिक हो। "

इस प्रकार, हम जानबूझकर हमारे शोध के संदर्भ में संरचना और वास्तुकला की अवधारणा को विभाजित करते हैं। जबकि संरचना को काम की संरचना पर केंद्रित किया गया है और रिसेप्शन या तत्व के कलात्मक कार्य को प्रकट करता है, आर्किटेक्टिक्स संरचनात्मक तत्वों के रिश्तों पर केंद्रित है, बहु-स्तर के काम का औपचारिक तकनीकी पक्ष है।

स्क्रीन के आर्किटेक्शन में हम क्या संरचनात्मक तत्व आवंटित कर सकते हैं? उनका सेट ये पात्रों, समय और दृश्यों और एपिसोड (संवाद, एक्शन, एक्सपोज़िशन, लैंडस्केप इत्यादि) के बीच के संघर्ष हैं, जो ग्लूइंग बढ़ते हैं और दृश्यों के बीच नाटक संक्रमण की उपस्थिति ("क्लिफेंजर्स"), "आकर्षण" प्रभाव और भावनात्मक हैं समग्र रूप से वर्णन के तनाव, दर्शक को आने वाली जानकारी की मात्रा, ऑडियोविज़ुअल और तकनीकी तकनीकों के सभी प्रकार, जिन पर हम विस्तार से नहीं रुकेंगे। इस अध्ययन में, हम आर्किटेक्शनिक्स के दो प्रमुख तत्वों पर अपना ध्यान केंद्रित करने जा रहे हैं, जो दर्शकों पर स्क्रीन के काम के प्रभाव की शक्ति एक नाटकीयता और स्थापना है। काम के नाटकीय निर्माण की आधारशिला के रूप में, हम काम के मुख्य अभिनेताओं और तथाकथित के बीच संघर्षों पर विचार करेंगे। "आकर्षण" प्रभाव जिन पर नीचे चर्चा की जाएगी। स्थापना के मुख्य घटक स्क्रीन में फ्रेम और दृश्यों का अनुक्रम और उनके बीच संबंध, साथ ही साथ उनकी अवधि (समय) भी हैं।

नाटकीय के सभी स्वामी, एक के रूप में, उनके निर्देशों और पाठ्यपुस्तकों में मुख्य रूप से सहमत हैं कि मुख्य ड्राइविंग शक्ति कोई भी कहानी संघर्ष है। उनके "एक मिलियन डॉलर के लिए इतिहास" में परिदृश्य आर। मक्का की कला पर सबसे प्रसिद्ध काम के लेखक लिखते हैं: "जब मुख्य चरित्र यह उत्साहजनक घटना से परे चला जाता है, वह दुनिया में आता है, जहां संघर्ष नियमों का कानून। यह कानून कहता है: इतिहास में, आंदोलन केवल संघर्ष के माध्यम से होता है। " मेस्ट्रो के संघर्ष के तहत विश्वव्यापी, प्रेरणा, उद्देश्यों और उनकी उपलब्धि के साधन में अभिनेताओं के बीच मौलिक अंतर को समझता है। यह अंतर इतना असंगत है कि वे पूरी कहानी के तंत्र के रूप में कार्य करते हैं और इसे आगे बढ़ाते हैं, जैसे भाप भाप इंजन के हिस्से को चलाता है। मैकका तीन बड़े उपसमूहों के लिए संघर्ष को विभाजित करता है: आंतरिक, पारस्परिक और बाहरी (extravalnutic)। ऐसा विभाजन लंबे समय से क्लासिक बन गया है। सभी तीन प्रकार के संघर्ष मुख्य प्रकार के साजिश के अनुरूप होते हैं - अभिलेखागार, मिनी-प्लॉट और एंटीशेस्टिया, काम की शैली को प्रभावित करते हैं और इतिहास के तथाकथित त्रिभुज (चित्र 1) बनाते हैं।

अंजीर। एक।

असाधारण संघर्ष तब उत्पन्न होता है जब एक नायक घटनाओं के साथ मुकाबला करता है जो किसी विशेष व्यक्ति में अवतार नहीं पाते हैं, वे बड़े सामाजिक झटके (युद्ध, क्रांति) हैं, प्राकृतिक आपदाएं (आग, भूकंप), समाज, परिस्थितियों, भाग्य, बुराई चट्टान। में शुद्ध फ़ॉर्म हम इस प्रकार के संघर्ष को देखते हैं महाकाव्य कार्य (उदाहरण के लिए, होमर के "इलियड" और "ओडिसी")।

तथाकथित में पारस्परिक संघर्ष व्यापक रूप से पाए जाते हैं। मिनी साजिश। नायक के हितों को अन्य पात्रों, व्यक्तित्वों के हितों का सामना करना पड़ता है। यह परिवार झगड़े, प्यार में संघर्ष और हो सकता है अनुकूल संबंध, मालिक और अधीनस्थों के बीच संघर्ष और इसी तरह। अपने शुद्ध रूप में, इस प्रकार का संघर्ष एक निश्चित शैली को दर्शाता है एक मेलोड्रामा है।

अंत में, हमारे पास है आन्तरिक मन मुटावजब नायक अपने "आंतरिक राक्षसों" के साथ लड़ाई में शामिल हो जाता है - यह स्वाद, बचपन, परिसरों और कमजोरियों आदि की खराब यादें हो सकती है। एक डिग्री या किसी अन्य में, आंतरिक संघर्ष को कला के किसी भी गंभीर काम में पता लगाया जा सकता है, लेकिन ऐसे शैलियों होते हैं जिनमें आंतरिक संघर्ष सबसे आगे के लिए नामित किया जाता है, और अन्य सभी संघर्ष छाया में रहते हैं या बिल्कुल नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए, जब सभी कार्रवाई नायक के मस्तिष्क में भी होती है, यहां तक \u200b\u200bकि पारस्परिक संघर्ष आंतरिक के हिस्से के रूप में माना जा सकता है। अक्सर, ऐसी तकनीकों का उपयोग तथाकथित लेखक के सिनेमा (या आर्थस) में किया जाता है।

यह ध्यान देने योग्य है कि यह संघर्षों का सबसे आम वर्गीकरण है, लेकिन केवल एक ही नहीं है। इस प्रकार, नाटककार और स्क्रिप्ट डॉक्टर विलियम इंडीक ने पिछली शताब्दी की मुख्य मनोचिकित्सा शिक्षाओं से संबंधित सिद्धांत पर संघर्ष को विभाजित किया, फ्रायड, युंगा और मनोविश्लेषण के अन्य स्वामी के अनुसार। यह हीनता के परिसर के आधार पर न्यूरोटिक, नियामक, अभिलेखागार, अस्तित्वगत संघर्ष और संघर्ष को हाइलाइट करता है। हालांकि, कुछ आरक्षण के साथ, यह वर्गीकरण एमएससी के सिद्धांत में भी फिट बैठता है।

इस तरह के विभाजन किसी भी प्रकार की कला की विशेषता है, जो पाठ पर आधारित है - साहित्य और सिनेमा के लिए। इस मामले में, हम कुछ निरंतरता के बारे में भी बहस कर सकते हैं, क्योंकि शुरुआत में सिनेमा अनुभव के संचित साहित्य के आधार पर सटीक रूप से विकसित हुआ है। हम कहते हैं ऐतिहासिक उपन्यासों समय के साथ, एक skipopopopic, और प्यार उपन्यास में बदल गया - मेलोड्रामा में। अपने "फिल्म सिद्धांत" एसआई में फ्रीिलिच इस बारे में विस्तार से रोकता है और साहित्यिक आलोचना एम। बख्तिन उद्धृत करता है: "शैली का पुनर्जन्म होता है और साहित्य के विकास के प्रत्येक नए चरण में और हर व्यक्तिगत कार्य में अद्यतन किया जाता है यह शैली। शैली के इस जीवन में। इसलिए, पुरातन, शैली में लगातार, मृत नहीं है, लेकिन हमेशा जीवंत, यानी, पुरातन को अद्यतन किया जा सकता है। शैली इस प्रकार रहती है, लेकिन हमेशा उसकी शुरुआत को याद करती है। शैली - प्रतिनिधि रचनात्मक स्मृति प्रक्रिया में है साहित्यिक विकास। यही कारण है कि शैली इस विकास की एकता और निरंतरता सुनिश्चित करने में सक्षम है। यही कारण है कि शैली की उचित समझ के लिए और इसकी उत्पत्ति में वृद्धि करना आवश्यक है। "

हम इस बहुत ही जीवंत पुरातन और शैली की उत्पत्ति नीचे अधिक विस्तार से बात करेंगे, रूसी क्लासिक्स की ढाल के विशिष्ट उदाहरणों को अलग कर देंगे। जैसा कि रॉबर्ट मैकके ने नोट किया था, "शैली की पसंद संभव की स्पष्ट सीमाएं स्थापित करती है, क्योंकि इतिहास की संरचना को दर्शकों की ज्ञान और अपेक्षाओं को ध्यान में रखना चाहिए।" और शैली पर सीधे काम में संघर्ष के प्रकार को प्रभावित करता है।

संरचना - काम में भागों का अनुक्रमिक स्थान।

संरचना के कुछ हिस्सों के आधार पर हाइलाइट किया गया है:

Idean- विषयगत समुदाय

· स्थिति पूर्णता

रचनाओं के प्रकार:

Lyrian

· कथा

नाटकीय

संरचना का ढांचा:

· अवरुद्ध (सुसंगत)

¾ monoblock (एकल परीक्षण)

¾ युगल

¾ Trisostavna

¾ Polysosta

¾ चक्रीय

¾ मिरर

· सेंट्रिपेटल

¾ कहानी में कहानी

¾ पत्रों में उपन्यास

¾ कहानी कहानी कहानी

¾ असेंबली

उत्पाद शैली के आधार पर, यह छवि के विशिष्ट तरीकों का प्रभुत्व है। प्रत्येक काम की अपनी अनूठी रचना होती है। कुछ पारंपरिक शैलियां अंतर्निहित संरचना कैनन।

रचना के प्रकार:

· मुफ्त (कोई सीमित नहीं)। सामान्य विषय, आप चक्रों को सम्मिलित या हटा सकते हैं ( चक्रीय रचना)

कठिन (ब्लॉक, सेंट्रिपेटल)

संचार संरचना और सामग्री।

दृश्य के 2 मुख्य बिंदु हैं:

संरचना और साजिश जुड़ी नहीं हैं। संरचना एक जमे हुए संरचना है, और इसमें कोई भी सामग्री निवेश की जा सकती है (उदाहरण के लिए - ओडी, जहां संरचना तय की गई है, और सामग्री कोई भी हो सकती है)

संरचना और साजिश बारीकी से जुड़ी हुई हैं। संरचना स्वयं सार्थक है, लेखक की एक निश्चित योजना ले रही है (उदाहरण के लिए - हमारे समय का नायक)

विभिन्न युगों में रचनाएं अलग-अलग थीं:

· पुरातनता, मध्य युग - हार्ड कैनन महत्वपूर्ण है

Baroque - मुफ्त आकार, टूटी हुई संरचना

· क्लासिकवाद, भावनात्मकता - सख्त रूप

आधुनिकता, प्रतीकवाद, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत - मुक्त आकार, जटिल निर्माण

संरचना स्तर:

· मैक्रोट्रैक्चर- हार्ड पार्ट्स (ब्लॉक)

Medidructure - विस्तार से 1 ब्लॉक का विचार

सूक्ष्म संरचना - व्यक्तिगत भागों के विशिष्ट घटक

समग्र संबंधों के प्रकार:

1. इदीन-थीमैटिक

2. चित्रा

3. दृश्य

4. स्पैटियो-टेम्पोरल

5. स्टाइलिया

दृश्य-समग्र लिगामेंट्स:

प्रेरित - पिछले भाग में उल्लिखित प्लॉट विवरण और अगले भाग में कार्रवाई के विकास में मदद करना

· अनमोटिव (मैकेनिकल) - प्लॉट भाग, सामग्री के साथ थोड़ा जुड़ा हुआ, औपचारिक रूप से काम के संचार भागों के लिए सेवा कर रहा है।

· अंगूठी

अतिरिक्त समग्र घटक:

· लायक़ विचलन

परिचयात्मक एपिसोड

आर्किटेक्शनिक्स - यह एक कलात्मक काम, इसका समग्र बाहरी रूप और व्यक्तिगत भागों के संबंधों का निर्माण है।

आर्किटेक्शनिक्स की अवधारणा साहित्य में संरचना की अवधारणा के करीब है, लेकिन इन अवधारणाओं के बीच एक अंतर है। काम का "समग्र" अध्ययन पूरे भागों के अध्ययन के लिए नीचे और पीछे की प्रकृति स्थापित करने के लिए आता है।

आर्किटेक्टिक्स के लिए सबसे पहले, सबसे पहले, भागों के अनुपात (यहां तक \u200b\u200bकि उनके आंतरिक मूल्य के संदर्भ में) के लिए आवश्यक है, क्योंकि अन्यथा, निर्माण असंतोष के रूप में हो जाएगा।

इसलिए, "भारी" प्रतीत होने के बावजूद, आर्किटेक्शनिक्स द्वारा डोस्टोवेस्की की सर्वोत्तम रचनाएं निर्दोष हैं। उनके उपन्यासों के कई पात्र इतने मेहनत करते हैं कि व्यक्तिगत क्षण दृढ़ता से जुड़े हुए हैं और पारस्परिक रूप से आवश्यक हैं।

काम के आर्किटेक्शनिक्स के बाहरी अभिव्यक्तियों में से एक को अध्यायों, क्रियाओं आदि पर काम का टूटना माना जा सकता है। अध्यायों के बीच आर्किटेक्टोनिक कनेक्शन आमतौर पर इस तथ्य से स्थापित किया जाता है कि नया अध्याय कहानी के कुछ नए सदस्य पेश करता है।

लेकिन कभी-कभी काम के सिर पर टूटना अपने वास्तुकार अर्थ को अलग तरीके से खोजता है। तो, उदाहरण के लिए, गोगोल के "सोरोकिन फेयर" में 13 अध्याय होते हैं; बेशक, निश्चित रूप से, अन्य बिंदुओं के साथ पूरी तरह से काम के अपने ceented और वास्तुकला की ताकत 13 के मूल्य के कारण है, "Thistle संख्या" के रूप में, यानी। काल्पनिक विशेषता के हस्तक्षेप पर काम की समग्र स्थापना के कारण।

साहित्य में विस्तार

भौतिक संस्कृति एक व्यक्ति द्वारा बनाई गई वस्तुओं के संयोजन के रूप में, काम की दुनिया का हिस्सा है। हालांकि, साहित्य में चित्रित वस्तुओं के पदनाम के लिए। संस्कृति में एक ही अवधि नहीं है। "लंबे समय तक चलने वाले दिनों" के निर्माण से आप चटाई का पुनर्निर्माण कर सकते हैं। जिंदगी।

मानव संबंधों और चीजों में परिवर्तन वास्तविक जीवन:

1. सभ्यता की शुरुआत में - मानव निर्माण का मुकुट, ज्ञान और कौशल की गवाही ("सफेद कक्ष" और उनकी सजावट; बिल्ली के लिए कपड़े। "पैटर्न चाइटर"; शानदार महिला कटोरे)।

2. चटाई के विषयों के लिए। मानव मन की उपलब्धि के रूप में संस्कृतियां - ज्ञान का युग ("रॉबिन्सन क्रूज़ो" - गान श्रम और सभ्यता)।

3. लिट-आरए 1 9-20VV - ए) मैन-मास्टर अभी भी सम्मानित है, कुशल हाथों से बनाई गई वस्तुओं को लागू किया जाता है। b) चटाई। चीजों का मूल्य किसी व्यक्ति को अस्पष्ट कर सकता है, वह समाज द्वारा कितना मूल्यांकन किया जाता है महंगी चीजें पास करता है।

4. 20V में। - चीज के खिलाफ संघर्ष आस-पास की चीजों से लोगों की दास निर्भरता है। प्रौद्योगिकी के विकास के साथ, साहित्य में चित्रित चीजों की सीमा (दिग्गज पौधे, नरक दंड मशीन - कॉलोनी को ठीक करेगा ")।

लिट-रे में चीजों के कार्यों:

1. संस्कृति (रोमन-यात्रा; ऐतिहासिक रोमन) - एक तुल्यकालिक कट में प्रस्तुत किया गया विभिन्न दुनिया (राष्ट्रीय, susor, भौगोलिक, आदि)।

2. विशेषता समारोह: में " मृत आत्माएं"" चीजों का अंतरंग संबंध "अपने मालिकों के साथ दिखाया गया है)।

3. दक्षिण-समग्र: त्रासदी "ओथेलो" में रूमाल। दुनिया की अपनी रचना है (जासूस शैलियों में सक्रिय)।

इस या जीवन के उस तरीके के संकेत, चीजें मुख्य रूप से दुनिया में फैलती हैं। विज्ञान कथाओं में, विशेष रूप से "शारीरिक निबंध" में काम करता है।

कलात्मक विवरण - काम की उद्देश्य दुनिया की सबसे छोटी इकाई (एफआर विस्तार - "छोटा sost। अंश")। कलात्मक (विषय, लाक्षणिक) काम की दुनिया साहित्यिक पीआरएन का एक मेटास्लोवेनिक (गोपनीय, सामान्यीकृत) माप है। सबसे महत्वपूर्ण श्रेणी हुड दुनिया एक छवि है (यानी, उनकी ईमानदारी, व्यक्ति) में वस्तुओं को पुन: उत्पन्न करें)। हुड करने के लिए। विवरण में शामिल हैं: जीवन, परिदृश्य, चित्र। ट्रेल्स, तकनीक, भाषण आंकड़े डी। नहीं हैं। (पारंपरिक)

उद्देश्य दुनिया का विवरण अनिवार्य है (यह सजाया नहीं गया है।, और छवि का सार)। आइटम, पाठ में पूरी जगह लेता है, पाठक को आवश्यक संघों (पाठक द्वारा उत्पादन का ठोसकरण) का कारण बनता है। चयन, अधिक, लिखित का चयन। "घुमाता है" प्रावधान। धोखा देने के लिए। Def। साइड ("एसएल में। रेजिमेंट I के बारे में I" प्रकृति - अभियान का एक प्रतिभागी, संरक्षण। Rusych नहीं)। घ। COMM। सभी कला-इन। वर्णित करने के लिए होमर रिसॉर्ट्स। मुश्किल से ध्यान देने योग्य trifles। कार्रवाई की जानबूझकर देरी। - मंदबुद्धि।

छवि विस्तार की डिग्री एम। बी। प्रेरित स्थान। और / या अस्थायी बिंदु। ज़्रेन। कह रही है (ए एफईटी: "केवल दुनिया में और वहां छायादार / निष्क्रिय मेपल तम्बू है। / केवल दुनिया में और उस चमकदार / बचपन की विचारशील आंखें हैं। / केवल दुनिया में और वहाँ सुगंधित / प्यारा सिर है जंक्शन। / केवल दुनिया में यह साफ / बाएं चलने वाला नमूना है।

वर्गीकरण। डी रेपैट। संरचना विषय। विश्व: घटना।, क्रिया चरित्र।, उनके चित्र, मनोवैज्ञानिक। और भाषण। हर-की, लैंडस्केप, इंटीरियर इत्यादि। डी की तरह कुछ। शायद कोई अनुपस्थिति नहीं हो सकती है। दुनिया का सम्मेलन।

ए बी एसिन ने तीन समूहों को आवंटित किया।: दृश्य।, वर्णनात्मक, मनोवैज्ञानिक। (टाइपोलॉजिस्ट। शैली से)। प्री-बालाद। के-एल प्रकार पॉर्न। उपयुक्त। संपत्ति, या प्रभावशाली: "दृश्य" ("तारास बल्बा"), "वर्णनात्मक" (" मृत आत्माएं"), मनोवैज्ञानिक (" अपराध और सजा ")। ये एसवी-वीए नहीं कह सकते हैं। मित्र डॉ। विस्तार खंड। एसवी। फंक्री पूरी तरह से मेटासलिस में। पाठ (जहां एक पंक्ति, अंतिम, रोलिंग डी।)। और / या विवरण के विरोध। उदाहरण के लिए, बच्चों की, पियरे प्रोबोरा की मूर्खतापूर्ण मुस्कान और एक स्मार्ट, पर्यवेक्षक देखो - एक मोटी के लिए। पियरे की मुस्कान ("दिल दिमाग") अपनी राय ("मन मन") से अधिक महत्वपूर्ण है, जो बदल जाएगी। पोर्ट्रेट डायनेमिक्स: इशारे, मिमिका, परिवर्तन। त्वचा के रंग, कंपकंपी, आदि (जो हमेशा निलंबित नहीं होता है। चेतना) - हम कर सकते हैं नाटकीय रूप से पत्रों के साथ फैल गया। GER के भाषणों का अर्थ। "बीमार" भूखंड। और मनोवैज्ञानिक। विस्तृत। - प्रभावशाली उपन्यास। क्रेडिट के विवरण के "ensemble"। प्राकृतिक। मैं प्रभावित हुआ था। ("मास्कोमनेटी वर्षों में कैबिनेट / दार्शनिक" - "ई ओ।")।

ई.एस. Kychov - टाइपोलॉजी। डी। कसौटी द्वारा। एकता / एकाधिक: "विवरण" - प्रभाव। एक बहुलता में, व्यापक, "विवरण" - एक टाई के लिए, कई विवरणों, तीव्र (कार्निन कान, अन्ना की गर्दन पर बाल कर्ल, एक छोटी ऊपरी होंठ, बोल्कोन्स्काया की छोटी राजकुमारी के साथ एक छोटी ऊपरी होंठ, राजकुमारी की चमकदार आंखें मैरी, आदि)। आसान नहीं है विशिष्ट लक्षण, और इस विषय में एक निश्चित विरोधाभास पर क्या संकेत देता है। और वह अभिव्यक्तिपूर्ण है, यानी, राइट रीडर के साथ, पाठक लेखक की वैल्यू सिस्टम से जुड़ा हुआ है (उदाहरण के लिए, वेंहा बोल्कोन्स्काया यूग्लियों के साथ एक छोटा स्पंज, पहला चरित्र। जैसा कि "इसका खास, स्वयं। उसकी सुंदरता" जल्द ही कारण होगी खुद। (और ए। बोल्कोन्स्की) लाभहीन ज़ोकोलिचे की नायिका। Assoc: "... स्पंज गुलाब, चेहरा देना खुशी नहीं है, लेकिन एक क्रूर, Belich अभिव्यक्ति")।

विवरण:

लेकिन अ। योगदान विसंगति की छवि में। ("उच्चारण" डी। - शब्द। Shklovsky), im। संज्ञान । (अनुमत। ध्यान से पर्यवेक्षण। मद के लिए): दो आर्मचेयर Manilov, "बस एक जड़" और जारी करने। इसमें, गैर-शावर - "बैठो मत<…>वे अभी तक तैयार नहीं हैं। " कब इस तरह के एक डी। - हाइपरबोले: "मैन इन द केस" (चेक) से एक साइकिल, वोल्याका भयभीत, भयभीत belikov, भयभीत। मानदंड का उल्लंघन, अप्रत्याशित, हाइपरबोलाइजेशन का तत्व। अनुभूति इस तरह के डी, रेटेड की "तीव्रता" उस पर "लोड", चुंबन पन्नी लेखन के बारे में।

बी हस्ताक्षर डी।, विपरीत। आम के साथ। पृष्ठभूमि, क्षमताओं। रचनाएँ। रिसेप्शन: reints, " क्लोज़ अप"," स्थापना ", रिट्रेट, आदि दोहराने और लिफाफा पूरक। अर्थ, डी। मकसद (Leitmotif) बन जाता है, अक्सर एक प्रतीक में बढ़ता है। व्याख्या की। हर-आरए (इडियोटा में, माईशकिना का अजीब कौशल myshkin की मुख्य प्रतिभा को पत्र के पत्र की पुनरुत्पादन की नकल की नकल करता है: अलग-अलग हर-बी की समझ, अलग। शैलियों व्यवहार किया गया है।

में। प्रतीकवाद। डी एम। बी। इसे बनाया। शीर्षक प्रोम में: "गोसबेरी" चेखोव, " आसान साँस»बुनिन (कलात्मक संपूर्ण की एकता, रचना में लेखक की उपस्थिति)।

विवरण (कोनोव द्वारा) प्रतीक (कॉल (मान्यता की खुशी, उत्तेजना। चेन सहयोगी। - आप मोहिती का न्याय कर सकते हैं। इसके आधार पर एक। - प्रतिस्थापन की। लेस। विवरण: "... और लॉर्डा बैरॉन पोर्ट्रेट, / और एक कास्ट आयरन गुड़िया के साथ एक कॉलम / एक टोपी के नीचे, एक बादल आदमी के साथ, / हाथों के साथ, संपीड़ित क्रॉस।"

विवरण पुनर्निर्माण के साथ मदद करें। जीवन, जीवन, स्वाद आम, हमारे से दूर है।