किसने कहा कि मैं प्रसिद्ध वाक्यांश पर विश्वास नहीं करता। कॉन्स्टेंटिन स्टानिस्लावस्की मुझे विश्वास नहीं होता! यादें

मास्को, 7 अगस्त - रिया नोवोस्ती, अन्ना कोचारोवा. "अपने आप में कला से प्यार करें, कला में खुद से नहीं", "थिएटर की शुरुआत एक हैंगर से होती है" - सानिस्लावस्की प्रणाली के अनुसार, आज पूरी दुनिया में अभिनेताओं को पढ़ाया जाता है, हालांकि वास्तव में उन्होंने कोई विशेष प्रणाली नहीं बनाई। आर्ट थिएटर के संस्थापक का 80 साल पहले निधन हो गया था, लेकिन उनके निर्देशन के सिद्धांत हमेशा प्रासंगिक रहेंगे।

उनका प्रसिद्ध "मुझे विश्वास नहीं होता!" कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने अभिनेताओं से बात की, उन्हें मंच पर उनकी अप्राकृतिकता और पाथोस के लिए दोषी ठहराया।

वाक्यांश "थिएटर एक हैंगर से शुरू होता है" - स्टैनिस्लावस्की के पत्र से लेकर मॉस्को आर्ट थिएटर के क्लोकरूम अटेंडेंट तक, जिसमें उन्होंने 70 वीं वर्षगांठ पर बधाई के लिए उन्हें धन्यवाद दिया।

निर्देशक ने तब लिखा: "हमारा आर्ट थिएटर कई अन्य थिएटरों से अलग है कि इसमें प्रदर्शन उस क्षण से शुरू होता है जब आप थिएटर बिल्डिंग में प्रवेश करते हैं। आप आने वाले दर्शकों से सबसे पहले मिलते हैं।" और उन्होंने यह भी कहा: "पता है कि कला में खुद को कैसे प्यार करना है, न कि कला में। यदि आप कला का शोषण करते हैं, तो यह आपको धोखा देगा, कला बहुत प्रतिशोधी है।"

तथाकथित स्टानिस्लावस्की प्रणाली एक स्पष्ट . के रूप में कार्यप्रणाली मैनुअलमौजूद नहीं होना। हालाँकि, यह थिएटर सुधारक के लेखन में निर्धारित है। मुख्य तकनीकों में से एक अभिनय है।

"एक अभिनेता को अपने चरित्र के बारे में सब कुछ पता होना चाहिए - और वह मंच पर आने से पहले कहां से आया था, और उसके माता-पिता कौन हैं, और नायक की पूरी जीवनी।"

निर्देशक ने अभिनेताओं से मांग की कि वे उन्हें बताएं पूरा इतिहासउनके नायकों का जीवन, हालांकि यह नाटक में वर्णित नहीं था। प्रत्येक छवि को श्रमसाध्य अध्ययन की आवश्यकता थी।

कलाकार को स्पष्ट रूप से समझना चाहिए कि उसका नायक कौन है और उसे क्या चाहिए। अन्यथा, वह बेवजह मंच के चारों ओर घूमता, एक चलती मशीन की तरह काम करता, स्टैनिस्लावस्की का मानना ​​​​था।

अब उसके लिए धन्यवाद थिएटर स्कूलदुनिया भर में, नौसिखिए अभिनेता ध्यान विकसित करने के उद्देश्य से जानवरों, लोगों को देखने के आधार पर विभिन्न अभ्यास करते हैं।

स्टैनिस्लावस्की प्रणाली ने सिनेमा में भी जड़ें जमा लीं, जिसे ध्वनि सिनेमा के आगमन से सुगम बनाया गया था। निर्देशक वसेवोलॉड पुडोवकिन ने लिखा है कि एक फिल्म अभिनेता की शिक्षा प्रणाली स्टैनिस्लावस्की स्कूल के सबसे करीब होनी चाहिए, और उन्होंने इस नाटकीय दृष्टिकोण को हर संभव तरीके से बढ़ावा दिया।

इससे यह भी मदद मिली कि 1930 के दशक में मॉस्को आर्ट थिएटर के अभिनेताओं ने सक्रिय रूप से अभिनय करना शुरू किया। सर्गेई ईसेनस्टीन और सर्गेई गेरासिमोव जैसे फिल्म निर्देशकों द्वारा रूसी थिएटर के सिद्धांतकार के कार्यों का सावधानीपूर्वक अध्ययन किया गया था।

स्टैनिस्लावस्की और हॉलीवुड के कारण बहुत कुछ है। उदाहरण के लिए, डस्टिन हॉफमैन, फिल्म "मैराथन मैन" को फिल्माने से पहले, भागते हुए एक आदमी की छवि के अभ्यस्त हो रहे थे, न धोते थे, सामान्य रूप से नहीं सोते थे, लत्ता पहने थे।

मुझे कहना होगा, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच एक बहुत ही स्वतंत्र व्यक्ति थे। कठिन 1920 और 1930 के दशक में, उन्होंने पारंपरिक का बचाव किया कलात्मक मूल्यरूसी दृश्य।

मॉस्को आर्ट थिएटर पर "पिछड़ेपन" के सामाजिक और राजनीतिक आरोप लगाए गए थे। जवाब में, थिएटर ने अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की के नाटक के आधार पर "हॉट हार्ट" का मंचन किया। और बाह्य रूप से, स्टैनिस्लाव्स्की - पिन्स-नेज़ में, एक सूट, अक्सर एक धनुष टाई के साथ - एक सर्वहारा निर्देशक जैसा बिल्कुल नहीं था।

यह कोई रहस्य नहीं है कि कई वर्षों के संयुक्त कार्य के बाद, दो चरण के सुधारकों स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के रास्ते अलग हो गए। लेकिन, झगड़े में भी, कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच ने अक्सर व्लादिमीर इवानोविच की मदद की, जो सभी आगामी परिणामों के साथ एक भावुक कार्ड खिलाड़ी थे।

स्टैनिस्लावस्की खुद पैसे को लेकर बहुत सावधान थे। उनकी कई नोटबुकें संरक्षित की गई हैं, जहां सजावट, सूत्र, सूचियां, पते और व्यंजनों के लिए रेखाचित्रों के अलावा, खातों में खर्च और धन की उपलब्धता के रिकॉर्ड हैं।

और निश्चित रूप से, स्टैनिस्लावस्की की प्रणाली में एक विशेष स्थान पर हमेशा कलात्मक नैतिकता का कब्जा रहा है, जिसके द्वारा निर्देशक का मतलब सामूहिक रचनात्मकता से था। उन्हें यकीन था कि किसी भी कलाकार, तकनीकी कार्यकर्ता की विफलता, या व्यक्तिगत लक्ष्यों की खोज पूरे प्रदर्शन, पूरे रंगमंच की सफलता को खतरे में डालती है।

लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय

इस समय के आसपास, हमारे शौकिया मंडली, सोसाइटी ऑफ आर्ट एंड लिटरेचर ने तुला में कई प्रदर्शन किए। हमारे दौरे के लिए पूर्वाभ्यास और अन्य तैयारी वहाँ हुई, निकोलाई वासिलीविच डेविडोव के मेहमाननवाज घर में, करीबी दोस्तलियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय। अस्थायी रूप से, उनके घर का पूरा जीवन नाटकीय आवश्यकताओं के अनुकूल हो गया। रिहर्सल के बीच के अंतराल में शोर-शराबे वाले रात्रिभोज होते थे, जिसके दौरान एक हास्य चुटकुलेदूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। खुद, अब युवा नहीं, मालिक एक स्कूली छात्र में बदल गया।

एक दिन, मस्ती के चरम पर, एक किसान के चर्मपत्र कोट में एक आदमी की आकृति दालान में दिखाई दी। जल्द ही एक लंबी दाढ़ी वाला एक बूढ़ा आदमी, महसूस किए गए जूते और एक बेल्ट के साथ एक भूरे रंग के ब्लाउज में, भोजन कक्ष में प्रवेश किया। उनका स्वागत सामान्य हर्षोल्लास के साथ किया गया। पहले तो मुझे समझ नहीं आया कि यह लियो टॉल्स्टॉय थे। एक भी तस्वीर, यहां तक ​​कि उनके द्वारा चित्रित चित्र भी उनके जीवित चेहरे और आकृति से प्राप्त छाप को व्यक्त नहीं कर सकते हैं। क्या कागज पर या कैनवास पर लियो टॉल्स्टॉय की आंखों को व्यक्त करना संभव है, जिसने आत्मा को छेद दिया और इसकी सटीक जांच की! ये आंखें या तो तेज, कांटेदार, या मुलायम, धूप वाली थीं। जब टॉल्स्टॉय ने किसी व्यक्ति को देखा, तो वह गतिहीन, एकाग्र हो गया, जिज्ञासु रूप से उसके अंदर घुस गया और मानो उसमें छिपी हुई हर चीज को चूस रहा हो - अच्छा या बुरा। उस समय उसकी आँखें लटकी हुई भौंहों के पीछे छिप गईं, जैसे सूरज बादल के पीछे। अन्य समय में, टॉल्स्टॉय ने एक बच्चे की तरह एक मजाक का जवाब दिया, एक मीठी हंसी में फूट पड़ा, और उसकी आँखें हंसमुख और चंचल हो गईं, मोटी भौहें और चमक से बाहर आ गईं। लेकिन फिर किसी ने एक दिलचस्प विचार व्यक्त किया - और लेव निकोलायेविच सबसे पहले प्रसन्न हुए; वह युवावस्था में विस्तृत हो गया, युवावस्था में मोबाइल, और उसकी आँखों में एक शानदार कलाकार की चिंगारी चमक उठी।

टॉल्स्टॉय के साथ मेरे पहले परिचित की इस शाम को, वह सौम्य, कोमल, शांत, वृद्ध मित्रवत और दयालु थे। उसकी उपस्थिति में, बच्चे अपनी सीटों से कूद गए और उसे एक तंग अंगूठी में घेर लिया। वह सभी को नाम से जानता था, उपनामों से, सभी से कुछ प्रश्न पूछे जो हमें उनके अंतरंग गृह जीवन के बारे में समझ में नहीं आया।

हम, मेहमान, बारी-बारी से उसके पास लाए गए, और उसने एक-एक का हाथ पकड़ लिया और अपनी आँखों से जाँच की। मुझे उस लुक में गोली लगने का अहसास हुआ।

टॉल्स्टॉय के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात और परिचित ने मुझे किसी तरह के स्तब्धता की स्थिति में ला दिया। मेरे और मेरे आस-पास क्या हो रहा है, इसके बारे में मुझे बहुत कम जानकारी थी। मेरी स्थिति को समझने के लिए, किसी को कल्पना करनी चाहिए कि लेव निकोलाइविच का हमारे लिए क्या महत्व था।

उनके जीवनकाल के दौरान, हमने कहा: "टॉल्स्टॉय के साथ रहने के लिए क्या खुशी है!" और जब यह आत्मा में या जीवन में बीमार हो गया और लोग जानवरों की तरह लगने लगे, तो हमने खुद को इस विचार से सांत्वना दी कि वहाँ, यास्नाया पोलीना, वह रहता है - लियो टॉल्स्टॉय! और मैं फिर से जीना चाहता था।

वह मेरे सामने खाने की मेज पर बैठा था।

मैं उस समय बहुत अजीब रहा होगा, क्योंकि लेव निकोलाइविच अक्सर मुझे उत्सुकता से देखते थे। अचानक वह मेरी ओर झुका और मुझसे कुछ पूछा। लेकिन मैं इसे समझने के लिए ध्यान केंद्रित नहीं कर सका। वे चारों ओर हँसे, और मैं और भी शर्मिंदा था।

यह पता चला कि टॉल्स्टॉय जानना चाहते थे कि हम तुला में किस तरह का खेल खेल रहे थे, लेकिन मुझे इसका शीर्षक याद नहीं था। उन्होंने मेरी मदद की।

लेव निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की के नाटक को नहीं जानते थे " अंतिम शिकार"और बस, सार्वजनिक रूप से, बिना किसी शर्मिंदगी के, इसे स्वीकार किया; वह खुले तौर पर स्वीकार कर सकता है कि हमें क्या छिपाना चाहिए ताकि उसे अज्ञानी न समझा जाए। टॉल्स्टॉय को यह भूलने का अधिकार है कि प्रत्येक मात्र नश्वर को क्या जानना चाहिए।

"मुझे इसकी सामग्री की याद दिलाएं," उन्होंने कहा।

मेरी कहानी की प्रत्याशा में हर कोई चुप था, और मुझे परीक्षा में असफल होने वाले छात्र की तरह कहानी शुरू करने के लिए एक भी शब्द नहीं मिला। मेरे प्रयास व्यर्थ थे, उन्होंने केवल हँसी जगाई हंसमुख कंपनी. मेरा पड़ोसी मुझसे ज्यादा बहादुर नहीं था। उनकी अनाड़ी कहानी ने भी हंसी का कारण बना दिया। खुद घर के मालिक, निकोलाई वासिलिविच डेविडोव को लियो टॉल्स्टॉय के अनुरोध को पूरा करना था।

असफलता से शर्मिंदा होकर, मैं जम गया और केवल गुप्त रूप से, अपराधबोध से महान व्यक्ति को देखने का साहस किया।

इस समय रोस्ट परोसा गया।

"लेव निकोलाइविच! क्या आप मांस का एक टुकड़ा चाहेंगे?" वयस्कों और बच्चों ने शाकाहारी टॉल्स्टॉय को चिढ़ाया।

"चाहते हैं!" - लेव निकोलाइविच का मजाक उड़ाया।

मेज के चारों ओर से गोमांस के बड़े टुकड़े उसकी ओर उड़ गए। सामान्य हँसी के साथ, प्रसिद्ध शाकाहारी ने मांस का एक छोटा टुकड़ा काट दिया, चबाना शुरू कर दिया और कठिनाई से निगलते हुए, अपना कांटा और चाकू नीचे रख दिया: "मैं एक लाश नहीं खा सकता! जहर है! मांस फेंको, और तभी तुम समझोगे कि एक अच्छा मूड, एक ताजा सिर क्या है!

एक बार अपनी ताकत पर, लेव निकोलाइविच ने शाकाहार के सिद्धांत को विकसित करना शुरू किया, जो अब पाठकों के लिए जाना जाता है।

टॉल्स्टॉय सबसे उबाऊ विषय पर बात कर सकते थे, और उनके मुंह में यह दिलचस्प हो गया। इसलिए, उदाहरण के लिए, रात के खाने के बाद, अपने कार्यालय के अर्ध-अंधेरे में, एक कप कॉफी पर, एक घंटे से अधिक समय तक उन्होंने हमें किसी ऐसे संप्रदाय के साथ अपनी बातचीत सुनाई, जिसका पूरा धर्म प्रतीकों पर आधारित है। लाल आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक सेब का पेड़ जीवन में इस तरह की घटना का मतलब है और इस तरह के खुशी या दुख की भविष्यवाणी करता है, और चांदनी आकाश में एक अंधेरे स्प्रूस का मतलब कुछ पूरी तरह से अलग है; बादल रहित आकाश या गरज के बादल की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक पक्षी की उड़ान का अर्थ है नए शगुन, आदि। टॉल्स्टॉय की स्मृति पर आश्चर्यचकित होना चाहिए, जिन्होंने इस तरह के अंतहीन संकेतों को सूचीबद्ध किया और कुछ को मजबूर किया अंदरूनी शक्तिबड़े तनाव और दिलचस्पी के साथ एक ऐसी कहानी सुनें जो सामग्री में उबाऊ हो!

फिर हमने थिएटर के बारे में बात करना शुरू कर दिया, लेव निकोलाइविच को डींग मारना चाहते थे कि हम मास्को में उनके ज्ञान के फल खेलने वाले पहले व्यक्ति थे।

"अंधेरे की शक्ति" के प्रतिबंध से मुक्त बूढ़े आदमी को खुशी दो और खेलो!" उसने हमें बताया।

"और आप हमें इसे खेलने देंगे?" हमने एक स्वर में कहा।

उन्होंने जवाब दिया, "मैं किसी को भी अपने नाटक खेलने से मना नहीं करता।"

हमने तुरंत अपने युवा शौकिया मंडली के सदस्यों के बीच भूमिकाएँ वितरित करना शुरू कर दिया। इस प्रश्न का तुरंत निर्णय लिया गया कि नाटक का मंचन कौन और कैसे करेगा; हम पहले ही लेव निकोलाइविच को रिहर्सल के लिए हमारे पास आने के लिए आमंत्रित करने के लिए जल्दबाजी कर चुके हैं; वैसे, हमने उनकी उपस्थिति का लाभ उठाकर यह तय किया कि हमें नाटक के चरमोत्कर्ष पर कार्रवाई के दुर्भाग्यपूर्ण ठहराव को रोकने के लिए चौथे अधिनियम के कौन से संस्करण को खेलना चाहिए, उन्हें एक साथ कैसे जोड़ा जाए। हमने युवा ऊर्जा के साथ लेव निकोलाइविच पर हमला किया। किसी ने सोचा होगा कि हम एक जरूरी मामला सुलझा रहे हैं, कि कल से नाटक का पूर्वाभ्यास शुरू होगा।

इस समयपूर्व सम्मेलन में भाग लेते हुए लेव निकोलायेविच ने इतना सरल और ईमानदारी से व्यवहार किया कि हम जल्द ही उसके साथ सहज महसूस करने लगे। उसकी आँखें, जो अभी-अभी लटकी हुई भौंहों के नीचे छिपी थीं, अब एक युवा की तरह युवावस्था से चमक उठीं।

"यहाँ क्या है," लेव निकोलायेविच अचानक साथ आया और उस विचार से उत्साहित हो गया जो पैदा हुआ था, "आप लिखते हैं कि भागों को कैसे जोड़ा जाए, और इसे मुझे दें, और मैं आपके निर्देशों के अनुसार इसे संसाधित करूंगा।"

मेरा साथी, जिसे ये शब्द संबोधित किए गए थे, शर्मिंदा हो गया और बिना एक शब्द कहे अपने पास खड़े लोगों में से एक की पीठ के पीछे छिप गया। लेव निकोलाइविच ने हमारी शर्मिंदगी को समझा और हमें विश्वास दिलाना शुरू किया कि उनके प्रस्ताव में कुछ भी अजीब या अव्यवहारिक नहीं था। इसके विपरीत, उसे केवल एक उपकार प्रदान किया जाएगा, क्योंकि हम विशेषज्ञ हैं।

हालाँकि, टॉल्स्टॉय भी हमें इस बारे में समझाने में विफल रहे।

कई साल बीत गए, इस दौरान मुझे लेव निकोलायेविच से नहीं मिलना पड़ा।

इस बीच, "द पावर ऑफ डार्कनेस" सेंसर द्वारा पारित किया गया और पूरे रूस में खेला गया।

उन्होंने इसे खेला, निश्चित रूप से, जैसा कि स्वयं टॉल्स्टॉय ने लिखा था, चौथे अधिनियम के रूपों के किसी भी संबंध के बिना। ऐसा कहा जाता था कि टॉल्स्टॉय ने कई थिएटरों में उनका नाटक देखा, कुछ चीजों से खुश थे, कुछ चीजों से नहीं।

कुछ और समय बीत गया। अचानक मुझे टॉल्स्टॉय के एक मित्र से एक नोट मिलता है, जो मुझे सूचित करता है कि लेव निकोलायेविच मुझे देखना चाहते हैं। मैं जा रहा हूँ, वह मुझे अपने मास्को घर के अंतरंग कमरों में से एक में प्राप्त करता है। यह पता चला कि टॉल्स्टॉय प्रदर्शन और नाटक द पावर ऑफ डार्कनेस से ही असंतुष्ट थे।

"मुझे याद दिलाएं कि आप चौथे अधिनियम का रीमेक कैसे बनाना चाहते थे। मैं तुम्हें लिखूंगा, और तुम खेलो।"

टॉल्स्टॉय ने यह इतनी सरलता से कहा कि मैंने उन्हें अपनी योजना समझाने का फैसला किया। हमने काफी देर तक बात की, और कमरे में उसके बगल में उसकी पत्नी सोफिया एंड्रीवाना थी।

अब एक पल के लिए खुद को उसकी जगह पर रख दें। यह मत भूलो कि उसे अपने शानदार पति से बहुत जलन हो रही थी। उसे क्या सूझा कि कोई युवक उसका नाटक लेता है और उसे लिखना सिखाने लगता है। आखिरकार, यह मूर्खता है यदि आप सब कुछ नहीं जानते हैं जो इस क्षण तक हुआ है।

एस ए टॉल्स्टया इसे बर्दाश्त नहीं कर सके। वह भाग कर कमरे में आई और मुझ पर हमला कर दिया।

मैं मानता हूँ, मुझे बहुत अच्छा लगा। अपनी बेटी मरिया लावोव्ना के लिए नहीं तो वे और भी अधिक पा लेते, जो अपनी माँ को शांत करने के लिए दौड़ती हुई आई थी। इस पूरे दृश्य के दौरान, लेव निकोलाइविच अपनी दाढ़ी के साथ, गतिहीन बैठे रहे। उन्होंने मेरे बचाव में एक भी शब्द नहीं कहा।

जब सोफिया एंड्रीवना चली गई, और मैं पूरी तरह से असमंजस में खड़ा रहा, तो उसने मुझे देखकर मुस्कुराते हुए कहा: "ध्यान मत दो! वह परेशान और घबराई हुई है!" फिर, पिछली बातचीत पर लौटते हुए, उन्होंने जारी रखा: "तो, हम कहाँ रुके थे? .."

मुझे अभी भी लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के साथ उनके घर के पास की एक गली में मिलने का मौका याद है। यह उस समय की बात है जब वे अपना लेखन कर रहे थे प्रसिद्ध लेखयुद्ध और सेना के खिलाफ। मैं एक परिचित की बात कर रहा था जो टॉल्स्टॉय को अच्छी तरह जानता था। हम उससे मिले। इस बार मैं फिर से डरपोक था, क्योंकि उसका चेहरा बहुत सख्त था और उसकी आँखें मोटी, लटकी हुई भौंहों के पीछे छिपी हुई थीं। वह खुद नर्वस और चिड़चिड़े थे। मैं उसकी बातें सुनकर आदरपूर्वक पीछे चल दिया। बड़े स्वभाव और उत्साह के साथ उन्होंने एक व्यक्ति की वैध हत्या की निंदा की। एक शब्द में, उन्होंने अपने प्रसिद्ध लेख में जो लिखा, उसके बारे में बात की। उन्होंने सेना, उनकी नैतिकता की और अधिक दृढ़ता के साथ निंदा की, क्योंकि एक समय में उन्होंने एक से अधिक अभियान किए थे। उन्होंने न केवल सिद्धांत के आधार पर, बल्कि अनुभव के आधार पर बात की।

लटकी हुई भौहें, जलती हुई आँखें, जिस पर ऐसा लग रहा था, आँसू हर मिनट चमकने के लिए तैयार थे, एक सख्त और साथ ही उत्साह से पीड़ित आवाज।

अचानक, चौराहे की सड़कों के कोने से, हमारी ओर, लंबे सैन्य ओवरकोट में दो हॉर्स गार्डमैन, चमकदार हेलमेट के साथ, जिंगलिंग स्पर्स के साथ और शोर-शराबे वाली कृपाण के साथ, ऐसा लग रहा था कि वे जमीन से बाहर निकल गए हैं ... सुंदर, युवा, दुबले-पतले, लम्बे कद वाले, हंसमुख चेहरे, साहसी, सीधे, अच्छी तरह से प्रशिक्षित चाल - वे शानदार थे। टॉल्स्टॉय मध्य-वाक्य में जम गए और अपनी आँखों से उन्हें देखा, उनका मुँह आधा खुला था और उनके हाथ एक अधूरे इशारे में जमे हुए थे। उसका चेहरा चमक उठा।

"हा हा! उसने गली में सांस ली। - अच्छा! बहुत बढ़िया!" और फिर, उत्साह के साथ, वह सैन्य असर का अर्थ समझाने लगा। उस समय उन्हें एक बूढ़े, अनुभवी फौजी के रूप में पहचानना आसान था।

काफी समय बीत चुका है। किसी तरह, अपनी डेस्क को छांटते हुए, मुझे एक खुला पत्र मिला जो मुझे संबोधित था। जब मैंने इसे खोला, तो पता चला कि यह पत्र टॉल्स्टॉय का था। इस तरह मैं मर गया। कई पृष्ठों पर, उन्होंने दुखोबोर के पूरे महाकाव्य के बारे में अपने हाथों से लिखा और रूस से उनके निर्यात के लिए धन जुटाने में भाग लेने के लिए कहा। एक चिट्ठी इतनी देर तक मेरी मेज पर इधर-उधर पड़ी और पड़ी कैसे हो सकती है - मुझे अभी भी समझ नहीं आया।

मैं इस घटना को व्यक्तिगत रूप से टॉल्स्टॉय को समझाना चाहता था और उनके सामने अपनी चुप्पी को सही ठहराना चाहता था।

टॉल्स्टॉय के परिवार के करीबी मेरे एक परिचित ने सुझाव दिया कि मैं उस समय का लाभ उठाता हूं जब टॉल्स्टॉय ने उनके अनुरोध पर एक निश्चित लेखक के लिए उनके साथ बैठक की व्यवस्था की। उन्हें उम्मीद थी कि इस बैठक से पहले या बाद में मुझे दर्शकों के लिए टॉल्स्टॉय के पास ले जाना संभव होगा। दुर्भाग्य से, मैंने उसे देखने का प्रबंधन नहीं किया, क्योंकि लेखक ने लेव निकोलाइविच को हिरासत में लिया था। मैं उनकी बातचीत में मौजूद नहीं था, लेकिन उन्होंने मुझे बताया कि ऊपर क्या चल रहा था, लेव निकोलाइविच के कमरे में, जबकि मैं नीचे अपनी बारी का इंतजार कर रहा था।

"सबसे पहले," मेरे दोस्त ने मुझसे कहा, "दो आंकड़ों की कल्पना करो: एक तरफ, लेव निकोलाइविच, और दूसरी तरफ, एक पतला, क्षीण लेखक लंबे बाल, एक बड़े टर्न-डाउन सॉफ्ट कॉलर के साथ, बिना टाई के, पिंस और सुइयों पर बैठे और पूरे एक घंटे तक नए आविष्कृत शब्दों के साथ एक कपटी भाषा में बात करते हुए कि वह कैसे नई कला की तलाश करता है और बनाता है। झरना विदेशी शब्द, सभी प्रकार के नए लेखकों, दर्शन, कविताओं के अंशों के उद्धरणों की एक पूरी श्रृंखला नया गठनकविता और कला की नई आविष्कृत नींव का चित्रण। यह सब नियोजित मासिक पत्रिका के कार्यक्रम को तैयार करने के लिए कहा गया था, जिसमें टॉल्स्टॉय को भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था।

लेव निकोलायेविच ने लगभग एक घंटे तक ध्यान से और धैर्यपूर्वक वक्ता की बात सुनी, एक कोने से दूसरे कोने तक कमरे में घूमते रहे। कभी-कभी वह रुक जाता और वार्ताकार को अपनी टकटकी से छेद देता। फिर वह दूर हो जाता और, अपने हाथों को अपनी बेल्ट के पीछे पकड़कर, फिर से कमरे में घूमता, ध्यान से सुनता। अंत में, लेखक चुप हो गया।

"मैंने सब कुछ कहा!" उन्होंने अपना भाषण समाप्त किया।

टॉल्स्टॉय पहले की तरह चलते और सोचते रहे, जबकि स्पीकर ने अपना पसीना पोंछा और खुद को रूमाल से पंखा। काफी देर तक सन्नाटा पसरा रहा। अंत में, लेव निकोलायेविच लेखक के सामने रुक गया और एक गंभीर, कठोर चेहरे के साथ अपनी आत्मा में लंबे समय तक देखा।

- अनिश्चित! - उसने "ई" अक्षर को दबाते हुए कहा, मानो यह कहना चाहता हो: - तुम मेरा चश्मा मुझ पर क्यों रगड़ रहे हो, एक बूढ़ा!

यह कहने के बाद, टॉल्स्टॉय दरवाजे पर गए, उसे खोला, दहलीज के पार एक कदम उठाया और वापस आगंतुक के पास गया: "मैंने हमेशा सोचा था कि एक लेखक लिखता है जब उसके पास कहने के लिए कुछ होता है, जब वह कागज में स्थानांतरित हो जाता है तो परिपक्व हो जाता है। उसका सिर .. लेकिन मैं मार्च या अक्टूबर में बिना किसी असफलता के पत्रिका के लिए क्यों लिखूं, यह मुझे कभी समझ में नहीं आया।

इन शब्दों के बाद टॉल्स्टॉय चले गए।

सव्वा इवानोविच ममोनतोव

इस समय तक, हमारे पास घरेलू शौकिया प्रदर्शन में एक प्रतियोगी था। मैं सव्वा इवानोविच ममोनतोव के सर्कल के बारे में बात कर रहा हूं।

पुस्तक की शुरुआत में, मैंने इस बारे में कुछ शब्द कहने का वादा किया था अद्भुत व्यक्तिजो न केवल कला के क्षेत्र में बल्कि सामाजिक गतिविधियों के क्षेत्र में भी प्रसिद्ध हुए।

यह वह था, ममोनतोव, जिसने खर्च किया रेलवेउत्तर में, आर्कान्जेस्क और मरमंस्क तक, समुद्र तक पहुँचने के लिए, और दक्षिण में, डोनेट्स्क कोयला खदानों तक, उन्हें कोयला केंद्र से जोड़ने के लिए - हालाँकि उस समय जब उन्होंने यह महत्वपूर्ण सांस्कृतिक व्यवसाय शुरू किया, वे उस पर हँसे और उसे ठग और साहसी कहा। और यह वह था, ममोंटोव, ओपेरा का संरक्षण और कलाकारों को मेकअप, पोशाक, हावभाव, यहां तक ​​\u200b\u200bकि गायन पर मूल्यवान मार्गदर्शन देते हुए, सामान्य रूप से एक मंच छवि के निर्माण पर, रूसी ओपेरा की संस्कृति को एक शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया: चालपिन को आगे रखा , उनके माध्यम से लोकप्रिय हुए, कई पारखी लोगों द्वारा खारिज किए गए मुसॉर्स्की ने रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा सदको के लिए अपने थिएटर में एक बड़ी सफलता बनाई और इस तरह उनकी रचनात्मक ऊर्जा के जागरण और "के निर्माण में योगदान दिया" शाही दुल्हन"और" साल्टाना ", मैमथ ओपेरा के लिए लिखे गए और पहली बार यहां प्रदर्शन किया। इधर, अपने थिएटर में, जहां उन्होंने हमें कई सुंदरियां दिखाईं ओपेरा प्रदर्शनहमारे निर्देशक के काम की, पहली बार हमने पिछले हस्तशिल्प दृश्यों के बजाय एक श्रृंखला देखी अद्भुत जीववासनेत्सोव, पोलेनोव, सेरोव, कोरोविन के ब्रश, जो रेपिन, एंटोकोल्स्की और उस समय के अन्य सर्वश्रेष्ठ रूसी कलाकारों के साथ, लगभग बड़े हो गए और, कोई कह सकता है, ममोनतोव के घर और परिवार में अपना जीवन व्यतीत किया। अंत में, कौन जानता है, शायद उसके बिना महान व्रुबेल महिमा के माध्यम से तोड़ने में सक्षम नहीं होता। आखिरकार, निज़नी नोवगोरोड अखिल रूसी प्रदर्शनी में उनके चित्रों को खारिज कर दिया गया था, और ममोंटोव के ऊर्जावान हिमायत ने जूरी को अधिक सहानुभूतिपूर्ण मूल्यांकन के लिए प्रेरित नहीं किया। फिर सव्वा इवानोविच हमारी पूंजीव्रुबेल के लिए एक पूरा मंडप बनाया और उसमें अपने कार्यों का प्रदर्शन किया। उसके बाद, कलाकार ने ध्यान आकर्षित किया, कई लोगों द्वारा पहचाना गया और बाद में प्रसिद्ध हो गया।

ममोनतोव का घर सदोवया पर था, न कि लाल द्वार से और हमसे दूर। यह युवाओं के लिए एक घर था प्रतिभाशाली कलाकार, मूर्तिकार, कलाकार, संगीतकार, गायक, नर्तक। ममोनतोव सभी कलाओं में रुचि रखते थे और उन्हें समझते थे। साल में एक या दो बार, बच्चों के लिए और कभी-कभी वयस्कों के लिए उनके घर में प्रदर्शनों का मंचन किया जाता था। अधिकांश नाटक थे अपनी रचना. वे स्वामी स्वयं या उसके पुत्र द्वारा लिखे गए थे; कभी-कभी परिचित संगीतकारों ने ओपेरा या ओपेरेटा का प्रदर्शन किया। इस प्रकार ओपेरा कैमोरा का जन्म एस। आई। ममोनतोव के एक पाठ के साथ हुआ था। जाने-माने रूसी लेखकों के नाटक भी लिए गए थे - जैसे ओस्ट्रोव्स्की का द स्नो मेडेन, जिसके लिए विक्टर वासनेत्सोव ने एक बार दृश्यों को लिखा था और वेशभूषा के रेखाचित्र बनाए थे, जिन्हें विभिन्न सचित्र कला प्रकाशनों में पुन: प्रस्तुत किया गया था। ये प्रसिद्ध प्रदर्शन पूर्णत: विपरीतहमारे अलेक्सेव्स्की होम सर्कल में, क्रिसमस या श्रोवटाइड सप्ताह के दौरान हमेशा जल्दबाजी में मंचन किया जाता था, जिसके दौरान एक ब्रेक होता था स्कूल का कामबच्चे।

प्रदर्शन का पूर्वाभ्यास किया गया, दो सप्ताह के लिए दृश्यों और पोशाक के अर्थ में सुसज्जित किया गया। इस समय के दौरान, दिन और रात, काम बंद नहीं हुआ और घर एक विशाल कार्यशाला में बदल गया। घर में दूर-दूर से युवक-युवती, बच्चे, परिजन व परिचित आए और जनहित के काम में मदद की।

किसने पेंट को रगड़ा, जिसने कैनवास को प्राइम किया, दृश्यों को चित्रित करने वाले कलाकारों की मदद की, जिन्होंने फर्नीचर और प्रॉप्स पर काम किया ... चालू महिला आधाइस बीच, कलाकारों की देखरेख में वेशभूषा को काटा और सिल दिया गया, जिन्हें स्पष्टीकरण के लिए समय-समय पर मदद के लिए बुलाया जाता था। कमरे के सभी कोनों में कटिंग टेबल स्थापित किए गए थे; यहां उन्होंने कलाकारों के लिए वेशभूषा पर कोशिश की, जिन्हें लगातार रिहर्सल से बुलाया जाता था; यहां, स्वैच्छिक और किराए के दर्जी, ड्रेसमेकर्स के साथ, दिन-रात काम करते थे, एक दूसरे की जगह लेते थे। और कमरे के दूसरे कोने में, पियानो पर, संगीतकार एक युवा कलाकार के साथ एक अरिया और एक कविता के माध्यम से जा रहा था, जाहिरा तौर पर उसके पास प्रतिभा नहीं थी। संगीत क्षमता. घर पर यह सब काम बढ़ईगीरी की गर्जना और शोर के तहत आगे बढ़ता था, एक बड़े कमरे-अध्ययन - मालिक की कार्यशाला से आ रहा था। उन्होंने एक मंच और मंच बनाया। शोर से शर्मिंदा नहीं, प्रदर्शन के कई निर्देशकों में से एक, बोर्डों और छीलन के बीच, कलाकारों के साथ एक भूमिका निभाई। इसी तरह का एक और पूर्वाभ्यास मुख्य सीढ़ी पर - बहुत ही मार्ग स्थान पर आयोजित किया गया था।

अभिनय और निर्देशन के हिस्से में सभी गलतफहमियों के साथ, वे प्रदर्शन के मुख्य निर्देशक, यानी खुद ममोनतोव के पास नीचे भाग गए। वह बड़े डाइनिंग रूम में चाय-नाश्ते की टेबल पर बैठा था, जिससे सारा दिन खाना नहीं छूटता था।

तत्काल भीड़ लगातार पहुंच रही है और प्रदर्शन की तैयारी कर रहे स्वैच्छिक कार्यकर्ताओं को एक दूसरे की जगह ले रही है। इस शोर-शराबे और आवाजों की गड़गड़ाहट के बीच मालिक खुद नाटक लिख रहा था, जबकि उसके पहले कृत्यों का पूर्वाभ्यास ऊपर किया जा रहा था। बमुश्किल तैयार शीट को तुरंत कॉपी किया गया, कलाकार को दिया गया, जो ऊपर और अभी भी गीला था नया पृष्ठपहले से ही एक दृश्य का पूर्वाभ्यास कर रहा था जो अभी-अभी उसकी कलम से निकला था। ममोनतोव में लोगों के लिए काम करने और एक ही समय में कई काम करने की अद्भुत क्षमता थी। और अब उन्होंने सभी कार्यों का पर्यवेक्षण किया और साथ ही साथ एक नाटक लिखा, युवाओं के साथ मजाक किया, अपने जटिल रेलवे मामलों पर व्यापार पत्र और तार तय किए, जिनमें से वह प्रारंभकर्ता और नेता थे।

दो सप्ताह के काम के परिणामस्वरूप, एक ऐसा प्रदर्शन प्राप्त हुआ जो एक ही समय में प्रसन्न और क्रोधित हुआ। एक ओर - ब्रश के अद्भुत दृश्य सर्वश्रेष्ठ कलाकार, एक उत्कृष्ट निर्देशक का विचार बनाया नया युगवी नाट्य कलाऔर मुझे सुनाया सबसे अच्छा थिएटरमास्को। दूसरी ओर, इस उत्कृष्ट पृष्ठभूमि के खिलाफ, ऐसे शौकिया दिखाए गए जिनके पास न केवल पूर्वाभ्यास करने का समय था, बल्कि अपनी भूमिकाएं सीखने का भी समय था। प्रोत्साहक के परदे के पीछे का काम, डरपोक अभिनेताओं के असहाय पड़ाव और ठहराव जिनकी शांत आवाज़ें श्रव्य नहीं थीं, शर्म से आने वाले इशारों के बजाय कुछ प्रकार के आक्षेप, कलात्मक तकनीक की पूर्ण अनुपस्थिति ने प्रदर्शन को अस्थिर कर दिया। , और नाटक ही, निर्देशक का अद्भुत विचार और अद्भुत बाहरी उत्पादन - अनावश्यक। सच है, कभी-कभी यह या वह भूमिका प्रतिभा के साथ एक पल के लिए चमक जाएगी, क्योंकि कलाकारों के बीच असली कलाकार थे। फिर कुछ देर के लिए पूरा मंच जीवंत हो उठा, जबकि कलाकार उस पर खड़ा हो गया। थिएटर में मुख्य व्यक्ति - एक प्रतिभाशाली कलाकार की अनुपस्थिति में पूरी स्थिति की पूरी तरह से बेकार साबित करने के लिए ये प्रदर्शन निश्चित रूप से बनाए गए थे। मैंने इन प्रदर्शनों में इसे ठीक से समझा और अपनी आँखों से देखा कि हमारे सामूहिक कार्य में पूर्णता, पूर्वाभ्यास और एक सामान्य पहनावा की अनुपस्थिति का क्या मतलब है। मुझे विश्वास हो गया कि अराजकता में कोई कला नहीं हो सकती। कला आदेश है, सद्भाव है। मुझे क्या परवाह है कि उन्होंने नाटक पर कितने समय तक काम किया: एक दिन या पूरे साल. मैं कलाकार से यह नहीं पूछ रहा हूं कि उसने कितने साल चित्र बनाया। मेरे लिए यह महत्वपूर्ण है कि किसी एक कलाकार की रचना या कलात्मक समूहदृश्य ठोस और पूर्ण, सामंजस्यपूर्ण और सामंजस्यपूर्ण थे, ताकि प्रदर्शन के सभी प्रतिभागी और निर्माता एक सामान्य रचनात्मक लक्ष्य के अधीन हों।

यह अजीब है कि खुद ममोनतोव - इतने संवेदनशील कलाकार और कलाकार - ने अपनी लापरवाही और जल्दबाजी में कुछ आकर्षण पाया नाट्य कार्य. इस आधार पर हमलोग उनसे लगातार बहस करते रहे और झगड़ते रहे, इस आधार पर उनके और हमारे प्रदर्शन के बीच एक खास तरह की प्रतिस्पर्धा और दुश्मनी पैदा हो गई. इसने मुझे मैमथ की प्रस्तुतियों में भाग लेने, वहां भूमिकाएँ निभाने, कलाकारों और निर्देशकों के काम की ईमानदारी से प्रशंसा करने से नहीं रोका; लेकिन एक अभिनेता के रूप में, कड़वाहट के अलावा, मुझे इन प्रदर्शनों से कुछ नहीं मिला।

हालांकि, उन्होंने इसमें महत्वपूर्ण भूमिका निभाई सजावटी कलारूसी रंगमंच; वे प्रतिभाशाली कलाकारों में रुचि रखते थे, और तब से वास्तविक चित्रकार क्षितिज पर दिखाई दिए, जो धीरे-धीरे पूर्व सज्जाकारों की जगह लेने लगे, जो साधारण चित्रकारों की तरह थे।

कला से खुद से प्यार करें, कला में खुद से नहीं.
स्टानिस्लावस्की के.एस.

151 साल पहले, 17 जनवरी का जन्म हुआ थारूसी निर्देशक-सुधारक, अभिनेता, शिक्षक, थिएटर सिद्धांतकार स्टानिस्लावस्की कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच।
प्रसिद्ध अभिनय प्रणाली के निर्माता, जो अभी भी पूरी दुनिया में बहुत लोकप्रिय है, मॉस्को आर्ट थिएटर के संस्थापक (साथ में नेमीरोविच-डैनचेंको), राष्ट्रीय कलाकारयूएसएसआर। आज आपके ध्यान में स्टानिस्लावस्की के जीवन के सबसे दिलचस्प एपिसोड हैं।

केवल स्टानिस्लाव्स्की की दादी, पेरिस की प्रसिद्ध अभिनेत्री मैरी वर्ली, जो दौरे पर सेंट पीटर्सबर्ग आई थीं, का थिएटर से कोई लेना-देना नहीं था। उसने एक धनी व्यापारी याकोवलेव से शादी की। इस विवाह से, स्टैनिस्लावस्की की भावी मां, एलिसैवेटा वासिलिवेना का जन्म हुआ।
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कोस्त्या एक कमजोर बच्चा था। वह रिकेट्स से पीड़ित था और अक्सर बीमार रहता था। दस साल की उम्र तक, उन्होंने "आर" और "एल" का उच्चारण नहीं किया। लेकिन अपनी माँ की देखभाल के लिए धन्यवाद, वह मजबूत हो गया और अपने साथियों के बीच एक सरगना बन गया।
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कॉन्स्टेंटिन ने अपने पिता के कारखाने में कई वर्षों तक काम किया और निदेशकों में से एक बन गए। उन्नत मशीनों का अध्ययन करने के लिए, उन्होंने एक से अधिक बार फ्रांस की यात्रा की। दिन के दौरान पारिवारिक व्यवसाय करते हुए, शाम को वह अलेक्सेव्स्की थिएटर सर्कल में खेले। कॉन्स्टेंटिन को सर्वश्रेष्ठ शौकिया अभिनेता के रूप में मान्यता दी गई थी।
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जनवरी 1885 में, उन्होंने नाट्य छद्म नाम स्टैनिस्लावस्की को अपनाया ( वास्तविक नाम- अलेक्सेव) प्रतिभाशाली शौकिया कलाकार डॉ। मार्कोव के सम्मान में, जिन्होंने इस नाम के तहत प्रदर्शन किया।
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1884 की शुरुआत में, स्टैनिस्लावस्की ने एक पूरी तरह से नया नाट्य मंडल या समाज बनाने का विचार व्यक्त किया, जहां शौकिया "अपनी ताकत का परीक्षण और वैज्ञानिक रूप से विकसित करने" में सक्षम होंगे। 1888 में, कॉन्स्टेंटिन सर्गेयेविच ने मॉस्को सोसाइटी ऑफ़ आर्ट एंड लिटरेचर के चार्टर का मसौदा तैयार किया और इसके नेताओं में से एक बन गए। एक सफल रिश्तेदार, मास्को के मेयर निकोलाई अलेक्सेव ने कहा: "कोस्त्या का सिर वह नहीं है जिसकी उसे आवश्यकता है।"
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एक पूरे दशक (1888-1898) ने समाज में स्टैनिस्लावस्की गतिविधियों को समर्पित किया।सोसाइटी ऑफ आर्ट्स एंड लिटरेचर की प्रस्तुतियों ने वी.आई. का ध्यान आकर्षित किया। नेमीरोविच-डैनचेंको, एक लोकप्रिय नाटककार, थिएटर समीक्षक और शिक्षक। उन्होंने एक नए रंगमंच का भी सपना देखा जो वास्तव में जीवन को प्रतिबिंबित करता हो। 21 जून, 1897 को, स्टानिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको मास्को रेस्तरां के एक अलग कमरे में मिले " स्लाव बाज़ार". "एक महत्वपूर्ण बैठक" - इस तरह स्टानिस्लावस्की इस बातचीत के लिए समर्पित अपनी पुस्तक के अध्याय को बुलाएगा।केवल अगले दिन, स्टैनिस्लावस्की के घर में, उनकी अठारह घंटे की बातचीत समाप्त हुई। हम एक "रूसी" बनाने के लिए सहमत हुए अनुकरणीय रंगमंच» बड़े विचार और भावनाएं।

स्टानिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको।

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14 अक्टूबर (26), 1898 महत्वपूर्ण तारीखदुनिया के इतिहास में कला प्रदर्शन- मॉस्को आर्ट थियेटर का उद्घाटन दिवस। प्रदर्शन "ज़ार फ्योडोर इयोनोविच" ए.के. टॉल्स्टॉय का दर्शकों से उत्साहपूर्ण स्वागत हुआ। पहले सीज़न में यह 57 बार जाता है!
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17 दिसंबर को, द सीगल, चेखव के नाटक का प्रीमियर, जिसे पहले ही एक निंदनीय विफलता का सामना करना पड़ा था अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर. यह प्रीमियर मॉस्को आर्ट थिएटर का असली जन्म था। में पहली बार समकालीन रंगमंचनिर्देशक बने वैचारिक नेता और दुभाषिया कलाकृति. प्रदर्शन ने चेखव नाटक का अनूठा माहौल हासिल कर लिया। उसकी ख़ासियत कथानक में नहीं थी, क्योंकि चेखव सबसे अधिक चित्रित करता है साधारण जीवनस्टैनिस्लावस्की ने लिखा है, लेकिन "जो शब्दों में व्यक्त नहीं किया गया है, लेकिन उनके नीचे विराम में, या अभिनेताओं के विचारों में, उनकी आंतरिक भावनाओं के विकिरण में छिपा हुआ है।" रंगमंच ने सबसे महत्वपूर्ण बात कही: जीवन के बारे में मनुष्य की आत्मा. द सीगल का प्रीमियर एक नाटकीय किंवदंती बन गया, और फ्लाइंग सीगल का सिल्हूट मॉस्को आर्ट थिएटर का प्रतीक बन गया।
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विदेश में, स्टानिस्लाव्स्की को "शानदार अभिनेता" कहा जाता है, उन्हें लीपज़िग के शहरवासियों की बाहों में ले जाया जाता है। प्राग में, पूरा शहर मेहमानों का स्वागत करता है - "हर कोई राजाओं की तरह अपनी टोपी और धनुष उतारता है," स्टैनिस्लावस्की आश्चर्य में वर्णन करता है। समाचार पत्र लेखों और तस्वीरों से भरे हुए हैं, अतिथि कलाकारों के सम्मान में स्वागत और प्रदर्शन दिए जाते हैं। सब खतम मध्य यूरोपथिएटर एक सफलता थी।
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धीरे-धीरे, स्टैनिस्लावस्की का पूर्वाभ्यास पाठ में बदल जाता है, थिएटर एक प्रयोगशाला में जहां नए प्रयोग किए जाते हैं, कभी-कभी विवादास्पद।
मैं विश्वास नहीं करता! - एक वाक्यांश जो सिनेमा, थिएटर और घरेलू क्षेत्र में लोकप्रिय हो गया, जब स्टैनिस्लावस्की ने इसे निर्देशक की तकनीक के रूप में इस्तेमाल करना शुरू किया। स्टैनिस्लावस्की प्रणाली के अनुसार, एक अभिनेता को यथासंभव भूमिका के लिए अभ्यस्त होना चाहिए। विस्मयादिबोधक "मुझे विश्वास नहीं होता!" यानी अभिनेता के अभिनय में अस्वाभाविकता, असत्यता का अनुभव होता है। यह इस रूप में भी मौजूद है: "स्टानिस्लावस्की कहेगा: मुझे विश्वास नहीं होता!"।
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एक अमेरिकी प्रकाशन गृह के सुझाव पर, स्टैनिस्लावस्की ने थिएटर के बारे में एक किताब पर काम शुरू किया। प्रकाशकों की मांग है कि पांडुलिपि समय पर प्रस्तुत की जाए, और निर्देशक को फिट और शुरू में लिखना होगा - दोनों मध्यांतरों के दौरान, और ट्राम पर, और कहीं बुलेवार्ड पर ... "माई लाइफ इन आर्ट" पुस्तक में प्रकाशित की जाएगी 1924 बोस्टन में। पुस्तक केवल 1926 में रूसी में प्रकाशित होगी। इसका अंग्रेजी सहित कई भाषाओं में अनुवाद किया जाएगा, क्योंकि यह नया, मॉस्को संस्करण था जिसे स्टैनिस्लावस्की ने मुख्य माना था।
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स्टैनिस्लाव्स्की के जीवन का अंतिम दशक एक प्रगतिशील बीमारी का वर्ष था, जिसने उन्हें कई महीनों तक बिस्तर पर रखा, विदेश में इलाज और मनोरंजन के लिए लंबी यात्राएं या मॉस्को के पास सेनेटोरियम में, और साथ ही मॉस्को आर्ट थिएटर में नियमित प्रस्तुतियों पर काम किया।
स्टानिस्लावस्की ने सबसे पहले डॉक्टरों द्वारा निर्धारित आहार का सख्ती से पालन किया। लेकिन फिर, पूर्वाभ्यास से प्रेरित होकर, उसने घंटों काम किया, जब तक कि उसके साथ ड्यूटी पर मौजूद नर्स ने कक्षाएं बंद नहीं कर दीं।
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याद आती पिछले साल कास्टानिस्लावस्की का जीवन, नर्स दुखोव्सकाया कहेगी: "उसने मृत्यु से समय जीता।" एक शव परीक्षा से पता चला कि दस साल वास्तव में इच्छा और कारण के बल पर मृत्यु से छीन लिए गए थे: एक बढ़े हुए, असफल हृदय, वातस्फीति, धमनीविस्फार - 1928 में एक गंभीर दिल के दौरे का परिणाम। डॉक्टरों का निष्कर्ष है, "मस्तिष्क के अपवाद के साथ, शरीर के सभी जहाजों में तेजी से स्पष्ट धमनीकाठिन्य परिवर्तन पाए गए, जो इस प्रक्रिया से नहीं गुजरे।"
कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच की मृत्यु 7 अगस्त, 1938 को हुई थी। "स्टानिस्लावस्की मौत से नहीं डरता था," यू.ए. लिखते हैं। मास्को के संस्थापक के पुत्र बख्रुशिन रंगमंच संग्रहालय- लेकिन उसे जीवन के विपरीत के रूप में नफरत करता था।
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स्टानिस्लावस्की के जीवन से चुटकुले।

मॉस्को आर्ट थिएटर में प्रदर्शन के बाद, स्टालिन (अपने रेटिन्यू के साथ) स्टैनिस्लावस्की से संपर्क किया और गिरा दिया: "आपके थिएटर में कुछ उबाऊ है ..." स्टैनिस्लावस्की पीला हो गया, और रेटिन्यू ने प्रदर्शन की कमियों पर चर्चा करना शुरू कर दिया। "मध्यांतर के दौरान," स्टालिन ने समझाया। अनुचर ने तुरंत उत्पादन की प्रशंसा करना शुरू कर दिया ...
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महान निर्देशक, मॉस्को आर्ट थिएटर के संस्थापक, के.एस. स्टानिस्लावस्की, इस तथ्य के लिए भी जाने जाते थे कि वे अपने लिए रिश्तों की प्रणाली को नहीं समझ सकते थे सोवियत सत्ता. एक बार स्टानिस्लावस्की उसी डिब्बे में स्टालिन के साथ बैठा था, जो मॉस्को आर्ट थिएटर में बार-बार आने वाला था। प्रदर्शनों की सूची को देखते हुए, नेता ने शीट पर अपनी उंगली उठाई: "हमने लेखक बुल्गाकोव को द डेज़ ऑफ़ टर्बिन्स के प्रदर्शनों की सूची में लंबे समय तक क्यों नहीं देखा?" स्टानिस्लाव्स्की ने अपने हाथों को पकड़ लिया, अपने होंठों पर अपनी उंगली रखते हुए कहा, "श!", जिसके बाद उन्होंने कान में "लोगों के पिता" से फुसफुसाया, छत पर अपनी उंगली की ओर इशारा करते हुए: "उन्होंने इसे मना किया था! यह सिर्फ एक भयानक रहस्य है! पर्याप्त हँसते हुए, स्टालिन ने गंभीरता से आश्वासन दिया: “वे इसकी अनुमति देंगे! हो जाए!

स्टानिस्लावस्की प्रणाली।

स्टैनिस्लावस्की प्रणाली मंच कला का एक वैज्ञानिक रूप से प्रमाणित सिद्धांत है, जो अभिनय तकनीक की एक विधि है। स्टैनिस्लावस्की की प्रणाली ने एक सच्चे कलाकार-अभिनेता और निर्देशक की शिक्षा के लिए एक एकल कलात्मक पूरे के रूप में एक प्रदर्शन के निर्माण का रास्ता खोल दिया। साथ ही, यह न केवल मूल्य की कला का विज्ञान है, बल्कि एक प्रकार का रंगमंच दर्शन भी है जो इसके ऊंचे लक्ष्यों और उद्देश्यों को निर्धारित करता है। अपनी प्रणाली का निर्माण करते हुए, स्टैनिस्लावस्की ने रूसी मंच कला के सबसे समृद्ध अनुभव और एक अभिनेता और निर्देशक के रूप में अपने स्वयं के अभ्यास पर भरोसा किया। स्टैनिस्लावस्की प्रणाली अभिनय के रहस्यों में महारत हासिल करने में मदद करती है, अभिनेता को कलात्मक तकनीक के नए सिद्धांतों से समृद्ध करती है, जिसके बिना न तो उत्पादन का विषय और न ही इसकी जीवंत, आलंकारिक सामग्री दर्शकों तक पहुंच पाएगी। स्टैनिस्लावस्की की शिक्षाएँ, सबसे बढ़कर, अभिनय की गहरी समझ, मंच की कला अपनी सभी जटिल विविधता में। स्टैनिस्लावस्की पहले सचेत समझ की समस्या को हल करता है रचनात्मक प्रक्रियाभूमिका निर्माण, छवि में अभिनेता के पुनर्जन्म के तरीकों को निर्धारित करता है। यह प्रणाली बड़े विचारों और वास्तविक की कला की ओर ले जाती है जीवन सत्य. एक अभिनेता के लिए स्टैनिस्लावस्की की सबसे महत्वपूर्ण आवश्यकता मंच पर एक छवि के जन्म की आवश्यकता है, जिसे उन्होंने अनुभव करने की कला कहा। यह जटिल है मनोवैज्ञानिक प्रक्रियाकलाकार के दिल में। अभिनेता को छवि का प्रतिनिधित्व नहीं करना चाहिए, लेकिन "छवि बनें", उसके अनुभव, भावनाएं, विचार, अपना खुद का बनाते हैं, चरित्र के जीवन को अपने रूप में जीते हैं। केवल एक जीवित, वास्तविक, कलाकार की भावना ही वास्तव में दर्शक को आकर्षित करती है, उसे समझती है और अनुभव करती है कि मंच पर क्या हो रहा है। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, अभिनेता और निर्देशक को कड़ी मेहनत और कड़ी मेहनत करने की जरूरत है, उत्पादन के सार में गहराई से प्रवेश करना, पहचानना और अध्ययन करना सबसे छोटा विवरणभूमिकाएं, चरित्र लक्षण और चरित्र का व्यवहार। अभिनेता को की जा रही कार्रवाई की प्रामाणिकता की भावना प्राप्त करनी चाहिए, और इसके लिए अपने कौशल में लगातार सुधार करना आवश्यक है।

स्टैनिस्लावस्की की प्रणाली का पहला खंड खुद पर अभिनेता के काम की समस्या के लिए समर्पित है। यह एक दैनिक कसरत है। ऐसा काम उस कलाकार की आंतरिक आवश्यकता बन जाना चाहिए जो अभिनय की तकनीक में सुधार करना चाहता है। प्रणाली के दूसरे खंड में, भूमिका पर अभिनेता के काम के सिद्धांतों के बारे में बोलते हुए, स्टैनिस्लावस्की एक सच्चे, पूर्ण, जीवंत चरित्र को बनाने के तरीकों और साधनों को परिभाषित करता है। एक जीवंत मंच छवि तब पैदा होती है जब अभिनेता पूरी तरह से भूमिका के साथ विलीन हो जाता है, गहराई से और सटीक समझ सामान्य विचारकाम करता है। इसमें डायरेक्टर को उनकी मदद करनी चाहिए। उत्पादन बनाने की कला के रूप में निर्देशन के बारे में स्टैनिस्लाव्स्की की शिक्षा, स्वयं अभिनेताओं की रचनात्मकता पर आधारित है, जो एक आम द्वारा एकजुट है वैचारिक अवधारणा. निर्देशक के काम का उद्देश्य अभिनेता को चित्रित किए जा रहे व्यक्ति में बदलने में मदद करना है। इस मुख्य लाइनविकास स्टानिस्लावस्की कार्रवाई के माध्यम से कहता है। इसकी सही समझ समग्र रूप से उत्पादन के सबसे पूर्ण प्रकटीकरण में योगदान करती है। यह मंच पर अत्यंत सटीकता, गहराई और प्रेरकता के साथ शामिल होने में मदद करता है वैचारिक सामग्रीकाम करता है। शो के लिए यही है। यह सबसे महत्वपूर्ण कार्य है जिसके लिए अभिनेताओं और निर्देशक के सभी प्रयास अधीनस्थ हैं। भूमिका की समझ की गहराई और सटीकता काफी हद तक अभिनेता के व्यक्तित्व, उसके दृष्टिकोण की चौड़ाई, जीवन और नागरिक सिद्धांतों और वैचारिक दृढ़ विश्वास पर निर्भर करती है। स्टैनिस्लावस्की की प्रणाली में एक विशेष स्थान अभिनेता-कलाकार की नैतिकता पर अनुभाग द्वारा कब्जा कर लिया गया है। मंच की कला को समझने के कार्य व्यक्तित्व निर्माण की उच्च नैतिक नैतिक समस्याओं से अविभाज्य हैं। स्टैनिस्लाव्स्की की रचनाओं का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। उनके मुख्य विचार कई देशों में अभिनेताओं और निर्देशकों की संपत्ति बन गए हैं, और उनका बहुत प्रभाव है आधुनिक जीवनऔर विश्व रंगमंच का विकास।

स्टानिस्लावस्की के उद्धरण।

• इच्छा शक्तिहीन है जब तक कि वह इच्छा से प्रेरित न हो।


• जीने का अर्थ है कार्य करना।


• अभिनेता को कठिन को आदतन, परिचित को आसान और आसान को सुंदर बनाना सीखना चाहिए।


• घर को ईंट-पत्थर से बिछाया जाता है, और भूमिका छोटी-छोटी क्रियाओं से निर्धारित होती है।


• आप वेदी पर थूक नहीं सकते हैं और फिर फर्श पर थूक पर प्रार्थना कर सकते हैं।


• पुराने ज्ञान को युवा शक्ति और शक्ति का मार्गदर्शन करने दें, युवा शक्ति और शक्ति को पुराने ज्ञान का समर्थन करने दें।


• हर दिन जिसमें आपने अपनी शिक्षा को अपने लिए कम से कम एक छोटा लेकिन नया ज्ञान नहीं दिया है ... इसे व्यर्थ और अपूरणीय रूप से अपने लिए खो दिया है।


• रंगमंच की शुरुआत एक हैंगर से होती है। (मौखिक उद्धरण उनके लिए जिम्मेदार है)


• रिहर्सल में जो किया जाता है उसका 75% आमतौर पर प्रदर्शन में शामिल नहीं होता है।


• भावनाओं को पकड़ा नहीं जा सकता।


• दृश्य बनाने और फिर अभिनय करने की जरूरत है।


• मैं विश्वास नहीं करता! (उनकी निर्देशन तकनीक)


• अपने बारे में कड़वे सच को सुनना, समझना और प्यार करना सीखें।

हमारे समय में, महान रूसी निर्देशक स्टानिस्लावस्की का नाम 20 वीं शताब्दी में जितनी बार उल्लेख नहीं किया गया है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि थिएटर को भुला दिया गया है। आलम यह है कि आज लोग बॉक्स ऑफिस पर लाइन में नहीं खड़े होते हैं, बल्कि ऑनलाइन टिकट खरीदते हैं। उदाहरण के लिए, अब आप प्रशासक से काउंटरमार्क की उपलब्धता के बारे में चिंता किए बिना मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में मुफ्त डिलीवरी के साथ ऑर्डर कर सकते हैं। लेकिन हम थोड़ा पीछे हटते हैं।

आइए उन शब्दों के बारे में बात करते हैं जो हर सेकेंड जानता है, यह महान वाक्यांश है "मुझे विश्वास नहीं होता!", लेकिन यह किसने कहा? कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टानिस्लावस्की (असली नाम - अलेक्सेव) - सबसे महान रूसी अभिनेता, निर्देशक और एक उत्कृष्ट शिक्षक। इस आदमी ने रूसी रंगमंच का पुनर्जन्म किया, उसमें नई जान फूंक दी।

उनका जन्म 1863 में मास्को में हुआ था। उनका परिवार बड़ा था, स्टानिस्लावस्की के 9 भाई-बहन थे। माँ फ्रेंच थी, और दादी - प्रसिद्ध गायकपेरिस में। बचपन से, लड़के को थिएटर के लिए प्यार दिया गया था, परिवार को शौकिया प्रदर्शन का बहुत शौक था। 14 साल की उम्र से, स्टानिस्लावस्की मॉस्को में सर्वश्रेष्ठ शिक्षकों के साथ शास्त्रीय गायन का गंभीरता से अध्ययन कर रहा है, और अपने मंच प्रयोग शुरू करता है। अपनी युवावस्था में, उन्होंने कुछ आपरेटा में भी खेला।

1886 में, जब कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच केवल 23 वर्ष का था, वह रूस की मास्को शाखा के प्रशासन के सदस्यों में से एक बन गया। संगीत समाजऔर संरक्षिका। वहाँ उसकी मुलाकात एक बहुत प्रसिद्ध व्यक्तित्व: महान संगीतकार पी.आई. त्चिकोवस्की और एस.आई. तनयेव, परोपकारी ट्रीटीकोव। स्टैनिस्लावस्की मॉस्को सोसाइटी ऑफ़ आर्ट एंड लिटरेचर (MOIiL) के संस्थापकों में से एक थे, अपने काम के दौरान जिसमें उन्होंने बहुत प्रसिद्धि और जबरदस्त अनुभव प्राप्त किया।

1897 में, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोव-डैनचेंको के बीच पौराणिक बातचीत हुई, जिसके परिणामस्वरूप मॉस्को आर्ट थिएटर बनाया गया। उनकी बातचीत 18 घंटे तक चली, इस दौरान अभिनेता, प्रदर्शनों की सूची, मंच उपकरण की विशेषताएं, थिएटर के नारे और अन्य बारीकियां निर्धारित की गईं। इसके बाद, मॉस्को आर्ट थियेटर पूरे यूरोप में प्रसिद्ध हो गया, उस समय के प्रसिद्ध नाटककारों ने स्क्रिप्ट भेजी ताकि अभिनेता कला रंगमंचपहले नाटक खेला, मॉडल बनीं।

1900 से 1910 की अवधि में, स्टैनिस्लावस्की ने अपनी प्रसिद्ध प्रणाली पर काम करना शुरू किया अभिनय. ये कार्य मॉस्को आर्ट थिएटर का आधार बन गए और 100 वर्षों से अभिनेताओं के प्रशिक्षण में उपयोग किए जाते हैं। अपनी शिक्षाओं में, स्टानिस्लावस्की ने शुष्क और निर्बाध सिद्धांत का उपयोग नहीं किया, बल्कि इसके विपरीत, वह जानता था कि अभिनेताओं को कैसे प्रेरित किया जाए। प्रणाली का सार यह है कि भारी आंतरिक कार्यएक अभिनेता उसका स्वतंत्र और ईमानदार नाटक होता है। पाठ के गहन अनुभव और चरित्र के बारे में भौतिक जागरूकता के बिना, भावना को सटीक रूप से व्यक्त करना असंभव है। अभिनेताओं के साथ काम करने की प्रक्रिया में, "मुझे विश्वास नहीं होता!" वाक्यांश का जन्म हुआ, जिसका अर्थ था कि अभिनेता अपनी भूमिका में "नहीं रहता"। प्रणाली का वर्णन "द वर्क ऑफ द एक्टर ऑन वनसेल्फ" पुस्तक में किया गया है, जिसमें अभिनय की तीन तकनीकों का वर्णन किया गया है: शिल्प, प्रस्तुति की कला, अनुभव की कला।

1928 में एक गंभीर दिल का दौरा पड़ने के बाद, स्टैनिस्लावस्की ने आयोजन किया थिएटर मगघर पर, अपने सिस्टम पर अभिनेताओं के साथ काम करना। एक बहुत बड़ा छोड़कर रचनात्मक विरासत, के.एस. 7 अगस्त, 1938 को कई बीमारियों से स्टानिस्लाव्स्की की मृत्यु हो गई।

आजकल कई थिएटर और स्टूडियो उनके नाम पर हैं। उनकी किताबें और लेखन प्रणाली आज भी उपयोग की जाती है, और दुनिया के सभी अभिनेता पोषित "मुझे विश्वास है" सुनना पसंद करेंगे।

कॉन्स्टेंटिन स्टानिस्लाव्स्की

मैं विश्वास नहीं करता! यादें

लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय

इस समय के आसपास, हमारे शौकिया मंडली, सोसाइटी ऑफ आर्ट एंड लिटरेचर ने तुला में कई प्रदर्शन किए। हमारे दौरे के लिए पूर्वाभ्यास और अन्य तैयारी लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के करीबी दोस्त निकोलाई वासिलिविच डेविडोव के मेहमाननवाज घर में हुई। अस्थायी रूप से, उनके घर का पूरा जीवन नाटकीय आवश्यकताओं के अनुकूल हो गया। रिहर्सल के बीच के अंतराल में शोर-शराबे वाले रात्रिभोज होते थे, जिसके दौरान एक मजाकिया मजाक को दूसरे से बदल दिया जाता था। खुद, अब युवा नहीं, मालिक एक स्कूली छात्र में बदल गया।

एक दिन, मस्ती के चरम पर, एक किसान के चर्मपत्र कोट में एक आदमी की आकृति दालान में दिखाई दी। जल्द ही एक लंबी दाढ़ी वाला एक बूढ़ा आदमी, महसूस किए गए जूते और एक बेल्ट के साथ एक भूरे रंग के ब्लाउज में, भोजन कक्ष में प्रवेश किया। उनका स्वागत सामान्य हर्षोल्लास के साथ किया गया। पहले तो मुझे समझ नहीं आया कि यह लियो टॉल्स्टॉय थे। एक भी तस्वीर, यहां तक ​​कि उनके द्वारा चित्रित चित्र भी उनके जीवित चेहरे और आकृति से प्राप्त छाप को व्यक्त नहीं कर सकते हैं। क्या कागज पर या कैनवास पर लियो टॉल्स्टॉय की आंखों को व्यक्त करना संभव है, जिसने आत्मा को छेद दिया और इसकी सटीक जांच की! ये आंखें या तो तेज, कांटेदार, या मुलायम, धूप वाली थीं। जब टॉल्स्टॉय ने किसी व्यक्ति को देखा, तो वह गतिहीन, एकाग्र हो गया, जिज्ञासु रूप से उसके अंदर घुस गया और मानो उसमें छिपी हुई हर चीज को चूस रहा हो - अच्छा या बुरा। उस समय उसकी आँखें लटकी हुई भौंहों के पीछे छिप गईं, जैसे सूरज बादल के पीछे। अन्य समय में, टॉल्स्टॉय ने एक बच्चे की तरह एक मजाक का जवाब दिया, एक मीठी हंसी में फूट पड़ा, और उसकी आँखें हंसमुख और चंचल हो गईं, मोटी भौहें और चमक से बाहर आ गईं। लेकिन फिर किसी ने एक दिलचस्प विचार व्यक्त किया - और लेव निकोलायेविच सबसे पहले प्रसन्न हुए; वह युवावस्था में विस्तृत हो गया, युवावस्था में मोबाइल, और उसकी आँखों में एक शानदार कलाकार की चिंगारी चमक उठी।

टॉल्स्टॉय के साथ मेरे पहले परिचित की इस शाम को, वह सौम्य, कोमल, शांत, वृद्ध मित्रवत और दयालु थे। उसकी उपस्थिति में, बच्चे अपनी सीटों से कूद गए और उसे एक तंग अंगूठी में घेर लिया। वह सभी को नाम से जानता था, उपनामों से, सभी से कुछ प्रश्न पूछे जो हमें उनके अंतरंग गृह जीवन के बारे में समझ में नहीं आया।

हम, मेहमान, बारी-बारी से उसके पास लाए गए, और उसने एक-एक का हाथ पकड़ लिया और अपनी आँखों से जाँच की। मुझे उस लुक में गोली लगने का अहसास हुआ।

टॉल्स्टॉय के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात और परिचित ने मुझे किसी तरह के स्तब्धता की स्थिति में ला दिया। मेरे और मेरे आस-पास क्या हो रहा है, इसके बारे में मुझे बहुत कम जानकारी थी। मेरी स्थिति को समझने के लिए, किसी को कल्पना करनी चाहिए कि लेव निकोलाइविच का हमारे लिए क्या महत्व था।

उनके जीवनकाल के दौरान, हमने कहा: "टॉल्स्टॉय के साथ रहने के लिए क्या खुशी है!" और जब हमारी आत्मा में या हमारे जीवन में चीजें खराब हो गईं, और लोग जानवरों की तरह लग रहे थे, तो हमने खुद को इस विचार से सांत्वना दी कि वहां, यास्नया पोलीना में, वह रहता है - लियो टॉल्स्टॉय! और मैं फिर से जीना चाहता था।

वह मेरे सामने खाने की मेज पर बैठा था।

मैं उस समय बहुत अजीब रहा होगा, क्योंकि लेव निकोलाइविच अक्सर मुझे उत्सुकता से देखते थे। अचानक वह मेरी ओर झुका और मुझसे कुछ पूछा। लेकिन मैं इसे समझने के लिए ध्यान केंद्रित नहीं कर सका। वे चारों ओर हँसे, और मैं और भी शर्मिंदा था।

यह पता चला कि टॉल्स्टॉय जानना चाहते थे कि हम तुला में किस तरह का खेल खेल रहे थे, लेकिन मुझे इसका शीर्षक याद नहीं था। उन्होंने मेरी मदद की।

लेव निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द लास्ट विक्टिम" को नहीं जानते थे और बस, सार्वजनिक रूप से, बिना शर्मिंदगी के, इसे स्वीकार किया; वह खुले तौर पर स्वीकार कर सकता है कि हमें क्या छिपाना चाहिए ताकि उसे अज्ञानी न समझा जाए। टॉल्स्टॉय को यह भूलने का अधिकार है कि प्रत्येक मात्र नश्वर को क्या जानना चाहिए।

"मुझे इसकी सामग्री की याद दिलाएं," उन्होंने कहा।

मेरी कहानी की प्रत्याशा में हर कोई चुप था, और मुझे परीक्षा में असफल होने वाले छात्र की तरह कहानी शुरू करने के लिए एक भी शब्द नहीं मिला। मेरे प्रयास व्यर्थ थे, उन्होंने केवल एक हंसमुख कंपनी की हँसी जगाई। मेरा पड़ोसी मुझसे ज्यादा बहादुर नहीं था। उनकी अनाड़ी कहानी ने भी हंसी का कारण बना दिया। खुद घर के मालिक, निकोलाई वासिलिविच डेविडोव को लियो टॉल्स्टॉय के अनुरोध को पूरा करना था।

असफलता से शर्मिंदा होकर, मैं जम गया और केवल गुप्त रूप से, अपराधबोध से महान व्यक्ति को देखने का साहस किया।

इस समय रोस्ट परोसा गया।

"लेव निकोलाइविच! क्या आप मांस का एक टुकड़ा चाहेंगे?" वयस्कों और बच्चों ने शाकाहारी टॉल्स्टॉय को चिढ़ाया।

"चाहते हैं!" - लेव निकोलाइविच का मजाक उड़ाया।

मेज के चारों ओर से गोमांस के बड़े टुकड़े उसकी ओर उड़ गए। सामान्य हँसी के साथ, प्रसिद्ध शाकाहारी ने मांस का एक छोटा टुकड़ा काट दिया, चबाना शुरू कर दिया और कठिनाई से निगलते हुए, अपना कांटा और चाकू नीचे रख दिया: "मैं एक लाश नहीं खा सकता! जहर है! मांस फेंको, और तभी तुम समझोगे कि एक अच्छा मूड, एक ताजा सिर क्या है!

एक बार अपनी ताकत पर, लेव निकोलाइविच ने शाकाहार के सिद्धांत को विकसित करना शुरू किया, जो अब पाठकों के लिए जाना जाता है।

टॉल्स्टॉय सबसे उबाऊ विषय पर बात कर सकते थे, और उनके मुंह में यह दिलचस्प हो गया। इसलिए, उदाहरण के लिए, रात के खाने के बाद, अपने कार्यालय के अर्ध-अंधेरे में, एक कप कॉफी पर, एक घंटे से अधिक समय तक उन्होंने हमें किसी ऐसे संप्रदाय के साथ अपनी बातचीत सुनाई, जिसका पूरा धर्म प्रतीकों पर आधारित है। लाल आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक सेब का पेड़ जीवन में इस तरह की घटना का मतलब है और इस तरह के खुशी या दुख की भविष्यवाणी करता है, और चांदनी आकाश में एक अंधेरे स्प्रूस का मतलब कुछ पूरी तरह से अलग है; बादल रहित आकाश या गरज के बादल की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक पक्षी की उड़ान का अर्थ है नए शगुन, आदि। टॉल्स्टॉय की स्मृति पर आश्चर्यचकित होना चाहिए, जिन्होंने इस तरह के अंतहीन संकेतों को सूचीबद्ध किया और कुछ आंतरिक शक्ति के साथ सुनने के लिए मजबूर किया, बड़े तनाव के साथ और रुचि, एक ऐसी कहानी के लिए जो सामग्री में उबाऊ थी!

फिर हमने थिएटर के बारे में बात करना शुरू कर दिया, लेव निकोलाइविच को डींग मारना चाहते थे कि हम मास्को में उनके ज्ञान के फल खेलने वाले पहले व्यक्ति थे।

"अंधेरे की शक्ति" के प्रतिबंध से मुक्त बूढ़े आदमी को खुशी दो और खेलो!" उसने हमें बताया।

"और आप हमें इसे खेलने देंगे?" हमने एक स्वर में कहा।

उन्होंने जवाब दिया, "मैं किसी को भी अपने नाटक खेलने से मना नहीं करता।"

हमने तुरंत अपने युवा शौकिया मंडली के सदस्यों के बीच भूमिकाएँ वितरित करना शुरू कर दिया। इस प्रश्न का तुरंत निर्णय लिया गया कि नाटक का मंचन कौन और कैसे करेगा; हम पहले ही लेव निकोलाइविच को रिहर्सल के लिए हमारे पास आने के लिए आमंत्रित करने के लिए जल्दबाजी कर चुके हैं; वैसे, हमने उनकी उपस्थिति का लाभ उठाकर यह तय किया कि हमें नाटक के चरमोत्कर्ष पर कार्रवाई के दुर्भाग्यपूर्ण ठहराव को रोकने के लिए चौथे अधिनियम के कौन से संस्करण को खेलना चाहिए, उन्हें एक साथ कैसे जोड़ा जाए। हमने युवा ऊर्जा के साथ लेव निकोलाइविच पर हमला किया। किसी ने सोचा होगा कि हम एक जरूरी मामला सुलझा रहे हैं, कि कल से नाटक का पूर्वाभ्यास शुरू होगा।

इस समयपूर्व सम्मेलन में भाग लेते हुए लेव निकोलायेविच ने इतना सरल और ईमानदारी से व्यवहार किया कि हम जल्द ही उसके साथ सहज महसूस करने लगे। उसकी आँखें, जो अभी-अभी लटकी हुई भौंहों के नीचे छिपी थीं, अब एक युवा की तरह युवावस्था से चमक उठीं।

"यहाँ क्या है," लेव निकोलायेविच अचानक साथ आया और उस विचार से उत्साहित हो गया जो पैदा हुआ था, "आप लिखते हैं कि भागों को कैसे जोड़ा जाए, और इसे मुझे दें, और मैं आपके निर्देशों के अनुसार इसे संसाधित करूंगा।"

मेरा साथी, जिसे ये शब्द संबोधित किए गए थे, शर्मिंदा हो गया और बिना एक शब्द कहे अपने पास खड़े लोगों में से एक की पीठ के पीछे छिप गया। लेव निकोलाइविच ने हमारी शर्मिंदगी को समझा और हमें विश्वास दिलाना शुरू किया कि उनके प्रस्ताव में कुछ भी अजीब या अव्यवहारिक नहीं था। इसके विपरीत, उसे केवल एक उपकार प्रदान किया जाएगा, क्योंकि हम विशेषज्ञ हैं।

हालाँकि, टॉल्स्टॉय भी हमें इस बारे में समझाने में विफल रहे।

कई साल बीत गए, इस दौरान मुझे लेव निकोलायेविच से नहीं मिलना पड़ा।

इस बीच, "द पावर ऑफ डार्कनेस" सेंसर द्वारा पारित किया गया और पूरे रूस में खेला गया।

उन्होंने इसे खेला, निश्चित रूप से, जैसा कि स्वयं टॉल्स्टॉय ने लिखा था, चौथे अधिनियम के रूपों के किसी भी संबंध के बिना। ऐसा कहा जाता था कि टॉल्स्टॉय ने कई थिएटरों में उनका नाटक देखा, कुछ चीजों से खुश थे, कुछ चीजों से नहीं।

कुछ और समय बीत गया। अचानक मुझे टॉल्स्टॉय के एक मित्र से एक नोट मिलता है, जो मुझे सूचित करता है कि लेव निकोलायेविच मुझे देखना चाहते हैं। मैं जा रहा हूँ, वह मुझे अपने मास्को घर के अंतरंग कमरों में से एक में प्राप्त करता है। यह पता चला कि टॉल्स्टॉय प्रदर्शन और नाटक द पावर ऑफ डार्कनेस से ही असंतुष्ट थे।

"मुझे याद दिलाएं कि आप चौथे अधिनियम का रीमेक कैसे बनाना चाहते थे। मैं तुम्हें लिखूंगा, और तुम खेलो।"

टॉल्स्टॉय ने यह इतनी सरलता से कहा कि मैंने उन्हें अपनी योजना समझाने का फैसला किया। हमने काफी देर तक बात की, और कमरे में उसके बगल में उसकी पत्नी सोफिया एंड्रीवाना थी।

अब एक पल के लिए खुद को उसकी जगह पर रख दें। यह मत भूलो कि उसे अपने शानदार पति से बहुत जलन हो रही थी। उसे क्या सूझा कि कोई युवक उसका नाटक लेता है और उसे लिखना सिखाने लगता है। आखिरकार, यह मूर्खता है यदि आप सब कुछ नहीं जानते हैं जो इस क्षण तक हुआ है।

एस ए टॉल्स्टया इसे बर्दाश्त नहीं कर सके। वह भाग कर कमरे में आई और मुझ पर हमला कर दिया।

मैं मानता हूँ, मुझे बहुत अच्छा लगा। अपनी बेटी मरिया लावोव्ना के लिए नहीं तो वे और भी अधिक पा लेते, जो अपनी माँ को शांत करने के लिए दौड़ती हुई आई थी। इस पूरे दृश्य के दौरान, लेव निकोलाइविच अपनी दाढ़ी के साथ, गतिहीन बैठे रहे। उन्होंने मेरे बचाव में एक भी शब्द नहीं कहा।

जब सोफिया एंड्रीवना चली गई, और मैं पूरी तरह से असमंजस में खड़ा रहा, तो उसने मुझे देखकर मुस्कुराते हुए कहा: "ध्यान मत दो! वह परेशान और घबराई हुई है!" फिर, पिछली बातचीत पर लौटते हुए, उन्होंने जारी रखा: "तो, हम कहाँ रुके थे? .."