"Tsarist दुल्हन।

24 मार्च को, मेमोरियल संग्रहालय-अपार्टमेंट एन ए। रिम्स्की-कोर्सकोव (देश Ave., 28) ने एक प्रदर्शनी "प्रेम और शक्ति की त्रासदी" खोला: "पस्कोव्तींका", "त्सारिस्ट दुल्हन", "सेवा"। लेव माया के नाटकीय कार्यों पर बनाए गए तीन परिचालनों को समर्पित परियोजना 2011 से चैम्बिक प्रदर्शनी की श्रृंखला को पूरा करती है, जो निकोलई एंड्रीविच रिम्स्की-कोर्सकोव की ओपेरा विरासत के साथ एक व्यवस्थित रूप से परिचित आम जनता है।

"निकोलस एंड्रीविच रोमन-कोर्सकोव ग्रेट पाविट्सा माया" - सोना उभरा संगीतकार को प्रस्तुत एक टेप पर लिखा गया है। नाटक, कविता, अनुवाद - लेव अलेक्जेंड्रोविच माया के काम ने लगभग अपने पूरे जीवन में रोमन-कोर्सकोव को आकर्षित किया। ओपेरा की कुछ सामग्री - नायकों, छवियों, संगीत तत्व - "ज़ारिस्ट दुल्हन" में स्विच किया गया, और बाद में "सेवा" में स्थानांतरित हो गया, इसलिए इवान ग्रोज़नी के युग के नाटक से बहुत दूर प्रतीत होता है। तीन ओपेरा का फोकस उज्ज्वल महिला छवियां, सौंदर्य और शुद्धता की एक नाजुक दुनिया है, जो शक्तिशाली शक्तियों के आक्रमण के परिणामस्वरूप मृत्यु हो जाती है, चाहे मास्को राजा या रोमन कंसुल। तीन बर्बाद दुल्हन की माँ माया - रोमन-कोराबोव एक भावनात्मक रेखा है क्योंकि "अदृश्य ग्रेडा केटेज की कहानी" में फेवरोनिया के रूप में उच्चतम अभिव्यक्ति के लिए निर्देशित है। ओल्गा, मार्था और सेवारत, प्रेमी, बलिदान, मौत की उम्मीद करते हुए, कोर्सकोव्स्की आदर्श के दृश्य पर शानदार ढंग से शामिल थे - एन। I। बैले-व्रबेल, उनकी अनजान आवाज के साथ, आदर्श रूप से इन पार्टियों के लिए उपयुक्त।

ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन" रोमन कोर्सकोव के अन्य ओपेरा से अधिक के व्यापक दर्शक से परिचित है। नाटकीय और संगीत कला संग्रहालय के धन ने कई प्रोडक्शंस के सबूत संरक्षित किए हैं: प्राइमियर से निजी रंगमंच एस I. ममोंटोव 18 99 में एक्सएक्स शताब्दी की आखिरी तिमाही के प्रदर्शन के लिए। ये के एम इवानोवा, ई पी। पोनोमेरेवा, एस वी। Zhirotovsky, वी। एम। Zaitseva, मूल कार्य डी वी। Afanasyev के दृश्यों के रेखाचित्र हैं - वेशभूषा के दो परत स्केच, कपड़े राहत का अनुकरण। प्रदर्शनी में केंद्रीय स्थान दृश्यों और वेशभूषा एस एम यूनोविच के स्केच ले जाएगा। 1 9 66 में, उन्होंने कलाकार के जीवन और भाग्य के रूप में इस ओपेरा - श्रिल, तनाव, दुखिक के सुंदर जीवन के इतिहास में सबसे अच्छे प्रदर्शनों में से एक बनाया। प्रदर्शनी पहली बार प्रस्तुत की जाएगी। Tiflis Opera के एकल कलाकार के लिए मातृत्व पोशाक। एम। Korsunskaya प्रस्तुत किया जाएगा। पौराणिक कथाओं से, यह पोशाक इंपीरियल कोर्ट के फ्रीिलाना से खरीदा गया था। बाद में, कोर्सुनस्काया ने एल पी। फिलातोवा की पोशाक प्रस्तुत की, नाटक एस एम युनोविच में भी भाग लिया।

"Pskovtyanka", क्रोनोलॉजिकल रूप से रोमन Corsakov का पहला ओपेरा, गलती से चक्र की अंतिम प्रदर्शनी में प्रस्तुत नहीं किया जाएगा। इस "क्रोनिकलर ओपेरा" पर काम समय पर फैल गया था, रचना के तीन संस्करण संगीतकार की रचनात्मक जीवनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा शामिल करते थे। प्रदर्शनी में, आगंतुक एमए पी। ज़ैंडिना के दृश्यों का एक स्केच देखेंगे, एक सुंदर पोशाक, रोमन कोर्सकोव की व्यक्तिगत पुस्तकालय से कुशेलेव-बेरामोजो के संस्करण में माया के नाटकीय कार्यों का संग्रह। ओपेरा "फेथ सोला के डर" का स्कोर संरक्षित किया गया था, जो ऑटोग्राफ वी के साथ "पस्कोविटींका" के लिए प्रस्तावना बन गया।

वी। Yastrebtseva - संगीतकार की बायोग्राफ। प्रदर्शनी में मेमोरियल टेप भी प्रस्तुत किए जाते हैं: "एनए। रोमन-कोर्सकोव" पस्कोविस्टंका "बेनिफिस ऑर्केस्ट्रा 28.x.1903। इंपीरियल रूसी संगीत का ऑर्केस्ट्रा "; "एन। ए रिम्स्की-कोर्सकोव "एमएन रॉड इवान के बारे में स्मृति के लिए" Pskovtyanka 28 x 903. s.p.b ..

शालीपिन, इवान ग्रोजनी की पार्टी के हर छेड़छाड़ को खड़ा था, जो अधिग्रहित बेटी के प्यार और शक्ति के बोझ के बीच फट गया, एक वास्तविक त्रासदी में "पस्कोव्तींका" के ऐतिहासिक नाटक को बदल दिया।

प्रदर्शनी के आगंतुकों के पास रोमन कोर्सकोव "सेवा" के ओपेरा से परिचित होने का एक अनूठा अवसर होगा, जिसका प्रतिनिधित्व ई। पी। पोनोमेरेव की वेशभूषा के स्केच द्वारा दर्शाया गया था 1 9 02 में मारिंस्की थिएटर में प्रीमियर स्पेक्ट्रम में; एक सुंदर सूट जिसे पहले खुले एक्सपोजर में सेट किया जाएगा, साथ ही साथ संगीतकार के व्यक्तिगत लिटर के साथ ओपेरा कुंजी भी सेट की जाएगी। कई दशकों के लिए ओपेरा रंगमंच के चरण में नहीं दिखाई दिया है, न ही संगीत कार्यक्रम हॉल में। "सर्विया" की कोई पूर्ण रिकॉर्डिंग नहीं है। कुछ साल पहले अनुसूचित रोमन कॉर्साकोव के भूल गए ओपेरा के लिए संग्रहालय की अपील आश्चर्यजनक रूप से एक उत्कृष्ट घटना की अपेक्षा के साथ मेल खाती थी - कक्ष संगीत थियेटर में "सेवा" का आगामी बयान। बी ए पोक्रोवस्की। 15 अप्रैल के लिए निर्धारित प्रीमियर से पहले, गेनेडी क्रिसमस भी "सेवा" की रिकॉर्डिंग का पहला रिकॉर्ड करने की योजना बना रहा है। यह राजसी ओपेरा बिल्डिंग एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव में एक खाली खिड़की से भरा जाएगा।

लगभग सभी रोमन-कोराबोव संचालन गलतफहमी के साथ, और गलतफहमी प्रभावी है। "ज़ारिस्ट दुल्हन" के आसपास विवाद उस समय चारों ओर घूम गया जब निकोलाई एंड्रीविच के पास स्कोर खत्म करने का समय नहीं था। इस विवाद से, जो प्रारंभिक रूप से संगीतकार परिवार के मित्र और सदस्य थे, और फिर सहयोगियों और आलोचकों ने कई अनुमानित, वर्गीकरण टिकटों पर हस्ताक्षर किए हैं। यह निर्णय लिया गया था: "ज़ारिस्ट दुल्हन" में, रोमन कोर्सकोव "पुराने" मुखर रूपों में लौट आए, मुख्य रूप से एक पहनावा; अनिवार्य नवाचार से इनकार कर दिया, "ताजा" की खोज, अभिव्यक्ति के मूल माध्यमों, नए रूसी स्कूल की परंपराओं से प्रस्थान या यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें धोखा दे रहा है। "Tsarist दुल्हन" - नाटक (ऐतिहासिक या मनोवैज्ञानिक), और इसलिए रोमन कोर्सकोव खुद को बदल देता है (वास्तव में, क्षेत्र से दृश्यों और छवियों, टेम्पलेट क्षेत्र को संदर्भित करने के लिए "मिथ और परी कथाएं")।

अनजानता हड़ताली है, जिसके साथ निकटतम लोगों ने भी अपनी त्रुटि (विफलता) के लिए मास्टर की ओर इशारा किया। उदार संवाददाताओं के उत्सुक प्रयास त्सारिस्ट दुल्हन की अप्रत्याशित शैली की व्याख्या करते हैं, जो सद्को के बाद अजीब लग रहा था। यहां, मान लीजिए, वीआई बेलस्की, लिब्रेटिस्ट रिम्स्की-कोर्सकोव से प्रसिद्ध स्थान: "ensembles की बहुतायत और उनके द्वारा व्यक्त नाटकीय क्षणों के महत्व को पुराने गठन के संचालन के लिए" दुल्हन "लाने के लिए होगा , लेकिन एक परिस्थिति है, जो तेजी से इसे अपने कार्यों को पूरी तरह से मूल भौतिक विज्ञान प्रदान करती है। यह प्रत्येक क्रिया के समापन में आमतौर पर सुरक्षित लंबे और शोर ensembles की अनुपस्थिति है। " बेलस्की, भक्त मित्र, विशाल प्रतिभा के लेखक, प्रकृति वास्तव में कलात्मक है, आखिरकार, चेहरा कई वर्षों तक रोमन-कोर्सकोव के सबसे करीब है ... उसकी निर्दयी अवधि की बेवकूफ चुनौती का क्या अर्थ है? गो इशारा दरबारी के अनुकूल वफादारी? या शायद "Tsarist दुल्हन" की अंतर्ज्ञानी समझ व्यक्त करने का प्रयास उनके व्याख्यानों पर लगाए गए टेम्पलेट्स के विपरीत?

रोमन कोराकोव ने शिकायत की: "... मेरे लिए, एक विशेषता मेरे लिए निर्धारित है: शानदार संगीत, और वे नाटकीय लागू होते हैं। क्या मेरा बहुत पानी, पृथ्वी और उभयचर है? "मेरा है?" अतीत के महान संगीतकारों में से कोई भी नहीं, रोमन कोर्सकोव नुस्खे और लेबल से जुड़ा हुआ है। ऐसा माना जाता था कि ऐतिहासिक नाटक - मुसर्गस्की की प्रोफ़ाइल शैली (इस तथ्य के बावजूद कि पस्कोविस्टैंका बोरिस गोडुनोव के साथ संक्षेप में, एक ही कमरे में, और यह संभव है कि कोर्सकोव्स्काया ओपेरा की भाषा का महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा ओपेरा मुसर्गीस्की), नाटक मनोवैज्ञानिक - Tchaikovsky के अनुसार। वाग्नेर ओपेरा फॉर्म सबसे उन्नत हैं, इसका मतलब संख्या संरचना - प्रतिगामीकरण से अपील करना है। इसलिए, रोमन कोर्सकोव को परी कथाओं (महाकाव्य इत्यादि) के ओपेरा को लिखना पड़ा, अधिमानतः वाग्नेर रूपों में, पार्टियों को सुरम्य हार्मोनिक और ऑर्केस्ट्रल नवाचारों के साथ भरना पड़ा। और बस उस अवधि में जब रूसी vagneryanism के अंतिम और flaliminy उछाल तोड़ने के लिए तैयार था, निकोलाई Andreevich ने "Tsarist दुल्हन" बनाया!

इस बीच, रोमन कोर्सकोव कम से कम पोलमिकल के लेखक हैं, जो कल्पना की जा सकती है, कम से कम झगड़ा। उन्होंने कभी नवाचार नहीं किया: इसलिए, उनके कुछ हार्मोनिक संरचनाएं, जिनकी कट्टरपंथ को अभी तक पार नहीं किया गया है, विशेष छवियों, विशेष राज्य के विशेष राज्य व्यक्त करने के लिए मूल रूप से समझने वाली परंपराओं से लिया गया है। वह कभी भी ओपेरा लोगों का आविष्कार नहीं करना चाहता था, खुद को किसी विशेष प्रकार के नाटकीय रूप से एक ढांचे में समाहित करता था: आकार के माध्यम से और लाइसेंस प्लेटों का उपयोग कलात्मक अर्थ के कार्यों के अनुसार भी किया जाता था। सौंदर्य, सद्भाव, गहने फिटनेस - और कोई विवाद नहीं, कोई घोषणाएं और नवाचार नहीं। बेशक, इस तरह की सही, पारदर्शी अखंडता सभी आकर्षक, असमानता से कम स्पष्ट है, - यह विवाद को सबसे स्पष्ट नवाचारों और विरोधाभासों की तुलना में काफी हद तक बढ़ा देती है।

कुछ ... क्या यह अब तक "यथार्थवादी" ओपेरा रोमन-कोर्सकोव अपने "शानदार" कार्यों, "ओपेरा-फेयरी टेल्स", "ओपेरा-एपिक", "ओपेरा-मिस्ट्रीज" से है? बेशक, इसमें प्राकृतिक आत्माएं, अमर जादूगर और स्वर्ग पक्षियों नहीं हैं। इसमें (वास्तव में, वास्तव में, दर्शकों के लिए आकर्षक रूप से) जुनून की तनाव टकराव - उन जुनून जो लोग वास्तविक जीवन में रहते हैं और अवतार कला में देख रहे हैं। प्यार, ईर्ष्या, सामाजिक योजना (विशेष रूप से, परिवार और कानूनहीन सहवास के रूप में दो ध्रुवों के रूप में), एक सामाजिक संरचना और निराशाजनक शक्ति - रोजमर्रा की जिंदगी में हमें क्या रखता है, वह जगह यहां पाई जाती है ... लेकिन यह सब एक से आया था साहित्यिक स्रोत, नाटक माया से जो संगीतकार को जीवन का एक महत्वपूर्ण कवरेज (व्यापक अर्थ में), अपने तत्वों की पदानुक्रमित व्यवस्था - स्वयं स्तरीय से, जीवनशैली और अनुभवों के जीवन को पार करने, जीवन शैली और अनुभवों के लिए आकर्षित कर सकता है से प्रत्येक।

संगीत एक अलग अर्थपूर्ण कदम के लिए क्या हो रहा है उठाता है। बेल्स्की ने ईमानदारी से देखा कि ensembles सबसे महत्वपूर्ण नाटकीय क्षण व्यक्त करते हैं, लेकिन गलत तरीके से "पुराने गठन" के ओपेरा से "दुल्हन" के बीच नाटकीय अंतर की व्याख्या की। संगीतकार की पत्नी एन। रिम्स्काया-कोर्सकोव ने लिखा: "मैं सहानुभूति नहीं करता, मैं पुराने ओपेरा रूपों में वापस आऊंगा ... खासकर आवेदन में इतनी पूरी तरह से नाटकीय साजिश के लिए।" आशा का तर्क निकोलेवना निम्नानुसार है: यदि आप एक संगीत नाटक लिखते हैं, तो यह (1 9 वीं शताब्दी के अंत की स्थितियों में) को नाटकीय के रूपों को दोहराना चाहिए, साजिश टकराव के संक्रमण के लिए, निरंतर, ध्वनि द्वारा बढ़ाया जाना चाहिए बोले तो। "त्सारिस्ट दुल्हन" में - रूपों की पूर्ण विवेकीन। एरिया न केवल पात्रों की स्थिति व्यक्त करते हैं - वे अपने प्रतीकात्मक अर्थ प्रकट करते हैं। यह दृश्य कार्रवाई के दृश्य पक्ष में तैनात किया गया है, ensembles पात्रों के घातक संपर्कों के क्षण देते हैं, उन "भाग्य के नोड्स", जो एक क्रिस्टल जाली कार्रवाई का गठन करते हैं।

हां, पात्रों को मूर्त रूप से मनोवैज्ञानिक रूप से अनुचित, तेजी से, लेकिन उनके आंतरिक जीवन को छुट्टी दी जाती है, उनके विकास को निरंतर मौका के साथ पता नहीं लगाया जाता है जो खुद को मनोवैज्ञानिक नाटक को अलग करता है। अक्षर "स्विचिंग" से "स्विचिंग" से भिन्न होते हैं, चरणबद्ध एक नई गुणवत्ता में जाते हैं: एक दूसरे के संपर्क के साथ या उच्च क्रम के साथ। ओपेरा में, एक स्पष्ट रूप से प्रतिरूपण पंक्ति है, जो नायकों के ऊपर स्थित है, जैसे कि ऊपरी मामले में। श्रेणियाँ "ईर्ष्या", "बदला", "पागलपन", अंततः, "भयानक ज़ार" अमूर्त के वाहक के रूप में, समझयोग्य ताकत सूत्र संगीत विचारों में शामिल है ... एरिया, दृश्यों, संख्याओं की कुल श्रृंखला हैं कड़ाई से योजनाबद्ध, इसके माध्यम से विषय श्रेणीगत स्तर अपनी लय में गुजरता है।

विशेष रूप से, ओपेरा की पूर्णता। एक नियमित की पूर्णता, आदेश की सभी छोटी चीजों को कवर करती है, जो कि नायकों और भावनाओं के संयोजन के साथ, जो जीवन से आई थी, वांछनीय और डरावनी प्रतीत होती है। पात्र श्रेणियों के चारों ओर एक हिंग खिलौने में अपील करते हैं, धुरी पर धुरी से मूर्तिकला, निर्दिष्ट प्रक्षेपवक्र के अनुसार आगे बढ़ते हैं। एक्सिस - संगीत रूप से अवशोषित श्रेणियां - सामान्य कारण, अज्ञात और अंधेरे पर डिजाइन के अंदर इंगित करें। "Tsarist दुल्हन" एक यथार्थवादी काम नहीं है। यह सही प्रेत "जीवन के बारे में ओपेरा" है, संक्षेप में - अन्य कोर्सकोव्स्की ओपेरा की तरह एक ही रहस्यमय कार्रवाई। "डरावनी" की श्रेणी के चारों ओर प्रतिबद्ध यह अनुष्ठान "घातक जुनून" और दुनिया में क्रूरता का शासन नहीं कर रहा है - नहीं, कुछ गहरा, रहस्यमय ...

रोमन-कोर्सकोव की दुनिया में जारी उदास भूत, एक शताब्दी से अधिक के लिए रूसी संस्कृति के पीछे राहतपूर्वक होना चाहिए। अंधेरे दृष्टि के वर्तमान समय में, यह विशेष रूप से मूर्त, संकेतों द्वारा किया जाता है - इसलिए, अज्ञात कारणों के मुताबिक, पिछले सीजन के लिए, त्सारिस्ट दुल्हन के नए चरण संस्करणों के दो प्रीमियर चार महानगरीय सिनेमाघरों में आयोजित किए गए थे: Mariinsky में, विष्णवस्काया के मास्को केंद्र और नए ओपेरा में; "Tsarist दुल्हन" myligot में चला जाता है।

नाटक से दृश्य। ओपेरा और बैले थिएटर। एम। मुसर्गीस्की।
फोटो वी Vasilyev

छोटे ओपेरा के सभी सूचीबद्ध प्रदर्शन - सभी मानकों में सबसे पुराना। सबसे पहले, इस फॉर्मूलेशन में कोई विशेष प्रयोग नहीं हैं: XVI शताब्दी की वेशभूषा कृपया स्टाइलिज्ड हैं, अंदरूनी इवान चतुर्थ (कलाकार व्याचेस्लाव ओकुनेव) के युग की भावना में काफी हैं। लेकिन यह कहना असंभव है कि ओपेरा का साजिश निर्देशक "पढ़ने" के बिना बनी रही। इसके विपरीत, निर्देशक स्टैनिस्लाव गौदासिंस्की की अपनी "रॉयल ब्राइड" की अपनी अवधारणा है, और यह अवधारणा बेहद तंग रही है।

प्रदर्शन इवान की एक चरम संख्या भयानक है। इस पर विचार की चर्चा कि "दुल्हन" मॉड्यूलेशन में दिखाया जाना चाहिए, यह लंबे समय तक आयोजित किया जाता है - ओपेरा पाइप में, रूढ़िवादी वर्गों में ... यहां तक \u200b\u200bकि ऑर्केस्ट्रंटेंट्स कभी-कभी एक मूक चरित्र को एक ज्वलंत आंखों और ए के साथ लटकते हुए दाढ़ी जो मंच पर फ्यूज और खतरनाक रूप से कीजिए। उत्तर Gaudasinsky: यह इस प्रकार है! ओवरचर्स के संगीत और पेंटिंग्स के परिचय के लिए, चार, यदि आप इसे रख सकते हैं, नकली-प्लास्टिक भित्तिचित्र जो प्रदर्शन की एक विशेष योजना बनाते हैं। पारदर्शी पर्दे के लिए, हम अग्रणी अंगों से टिराना देखते हैं, मंदिर से मारे गए, एक दुल्हन चुनते हुए, बॉयर्स की सेवा करने से पहले सिंहासन पर निचोड़ते हुए ... निश्चित रूप से, राजशाही और उसके पर्यावरण की वंचितता, दिखाए जाते हैं। Okrichniki Flirty, sabers (शायद प्रशिक्षण के लिए) दस्तक दें जो कभी-कभी संगीत सुनने से रोकता है। मुड़ते हुए डब्ल्यूएचआईपी्स लहराते हुए, ऑर्गिस्टिक सुखों के लिए आकर्षित लड़कियों में नाक के सामने उन्हें क्लिक करें। फिर लड़कियां राजा के सामने एक गुच्छा गिरती हैं; जब वह "usladen" चुनता है और एक अलग कार्यालय में उसके साथ हटाता है, तो पूरी भीड़ की लड़कियां बनी हुई लोगों से जुड़ी होती हैं। और मुझे, शेष लड़कियों के व्यवहार में कहना होगा, हालांकि इसे देखा जा सकता है, और यह उनसे डरता है, कुछ प्रकार का मासोचिस्ट एक्स्टसी पढ़ा जाता है।

प्रदर्शन के "वर्गों और सड़कों पर" एक ही डरावनी मनाया जाता है। दृश्यों, मार्था और डूनीशी से पहले - जब भूत चलने की भीड़ में भागते हैं, तो पूर्ण आतंक में शांतिपूर्ण नागरिक दृश्यों के पीछे छुपा रहे हैं, और राजा, किसी प्रकार की मठवासी पंक्ति में कपड़े पहने हुए हैं, त्वचा पर ठंढ की तरह है। कुल मिलाकर, एक एपिसोड अधिक महत्वपूर्ण है ... छह विशाल खिलाड़ी एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं - दृश्य की पूरी ऊंचाई में - मोमबत्तियां जो अथक रूप से चमकती हैं, अनैतिक पाठक पात्रों की पहचान कर रहे हैं। दूसरी तस्वीर में, मोमबत्तियों को एक घने बीम में समूहित किया जाता है, टिन-रंगीन मास्क इसके ऊपर लटकते हैं - यह चर्च को कथित रूप से बाहर निकलता है। तो, Okrichnikina के क्षेत्र के समय, यह प्रतीकात्मक संरचना वॉकर पर जाना शुरू कर दिया - आध्यात्मिकता की नींव झटका ...

वैसे, मंच पर grozny होना या नहीं - यह एक सवाल नहीं है। लेकिन सवाल: क्या मुझे व्हिस्क के "ज़ारिस्ट दुल्हन" में दिखाने की ज़रूरत है? और फिर Gaudasinsky का जवाब - सकारात्मक। वास्तव में, योद्धा भटकने वाले वॉकरों में, यह अवांछित लोक विवेक, एक पैसा पूछता है, एक चट्टान (फिर से संगीत सुनने के लिए) का जोखिम उठाता है, और ऐसा लगता है, यह इसके बारे में है, ऑर्केस्ट्रा में, गाते हैं: "महीने चमकता है , बिल्ली का बच्चा रो रहा है ... "।

हां, एक बेहद वैचारिक प्रदर्शन। अवधारणा miceanssen में प्रवेश करती है: तो, मोरलों की अशिष्टता, फॉर्मूलेशन में जारी, बोमलाइन के व्यवहार पर परिलक्षित होता है, जो, लियूब के लिए मार रहा है, इसे व्यर्थ में धमकाता है। फाइनल में, ल्युबाशा ने व्हीप के साथ दृश्य पर पहुंचे, शायद प्रतिद्वंद्वी पर उपकरण का परीक्षण करना चाहते हैं, बार-बार इसे सबसे गंदा पर लागू किया जाता है। मुख्य बात - "ज़ारिस्ट दुल्हन" को नाटक ऐतिहासिक और राजनीतिक के रूप में व्याख्या किया जाता है। ऐसा दृष्टिकोण तर्क से वंचित नहीं है, लेकिन वे ओपेरा पर मजबूर कन्फेंचर्स, ऑलुज़िया से भरे हुए हैं, वास्तव में एक राजनीतिक सबटेक्स्ट: "बोरिस गोडुनोव" और लगभग "इवान द भयानक" स्लोनिम। याद रखें, "बाग्रोव द्वीप" में Bulgakov की तरह: मारिया स्टीवर्ट से लिया गया "इवान द भयानक" के दृश्यों से लिया गया एक टुकड़ा।

केंद्र विष्णवस्काया, इसकी व्यापक गतिविधि के बावजूद, बहुत ही लघु। Luzhkovsky Baroque की शैली में एक छोटा आरामदायक हॉल। और "ज़ारिस्ट दुल्हन", महानता के लिए इवान पोपोवस्की द्वारा प्रदान की गई, गौडासिंस्की के "फ्रेस्को" की तुलना नहीं की जा सकती है, सभी मारिंस्की प्ले के साथ। हालांकि, popovski और किसी भी कारण से प्रयास नहीं किया। इसके काम का पाठक पहले से ही इस तथ्य से निर्धारित है कि प्रदर्शन, संक्षेप में, "ज़ारिस्ट दुल्हन" का सार है: सभी कोरल एपिसोड ओपेरा से जब्त किए जाते हैं। हां, मैं नहीं हो सका: विष्णवस्की का केंद्र - एक प्रशिक्षण संगठन, वहां एकल कलाकार तैयार करता है, और ओपेरा यह सुनिश्चित करने के लिए पूरा हुआ है कि रूस के विभिन्न हिस्सों में गैलिना पावलोवना द्वारा खोजा गया गैलेंडार खुद को दिखा सकता है। यह आंशिक रूप से कुछ "छात्र RAID" द्वारा समझाया गया है, प्रदर्शन में मूर्त।

Popovski कुछ समय पहले एक मजबूत इंप्रेशन बनाया, संरचना "पीएस" दिखा रहा है। Schubert और Shuman गाने द्वारा सपने। संरचना लैकोनिक थी और सशर्त के साथ कवर किया गया था। लैकोनिकिटी और सम्मेलन इसलिए, "ज़ारिस्ट दुल्हन" के उत्पादन से उम्मीद करना संभव था - लेकिन उम्मीदें सच नहीं हुईं। बैकबोन के बजाय - एक ठंडे नीले-हरे रंग की छाया के पसंदीदा popovsky के चमकदार विमान (एक ठंडे नीले-हरे रंग की छाया के "gresses" द्वारा निर्णय)। दृश्यमान न्यूनतम है: डिज़ाइन जो बॉयर्स या ऑर्डिनार इमारतों के पोर्च जैसा दिखता है वह xvii शताब्दी के रूप में भी xvi नहीं है। एक समान पोर्च अक्सर "नारीशकिंस्की" शैली की इमारतों के आंतरिक आंगनों में पाया जा सकता है। यह तार्किक है: एक प्रवेश द्वार है - आर्क, जिसके माध्यम से वे "काले", कार्यालय परिसर में प्रवेश करते हैं। दोनों कदम हैं जिन्हें एक स्वाद में बंद किया जा सकता है। अंत में, इस तरह के एक पोर्च के साथ, राज्य लोगों ने आदेश की घोषणा की, और स्थानीय सुजसेन्स उनके बॉयर होंगे। पोर्च प्लास्टिक से बना है, यह गंदे है, एक गंदे के निवासियों को चित्रित करता है, फिर कुत्ते के घर के साथ एक ही समय में बोमेलिया का शुक्र ... - कार्रवाई के दौरान। क्रियाओं में भाग लेने से पहले पात्र, बोर्ड कदम, फिर उतरते हैं - और फिर वे धनुष को परेशान करने और अन्य स्वागत प्रक्रियाओं को बनाने के लिए शुरू करते हैं। इस डिजाइन के अलावा, अभी भी कुछ प्लास्टिक फर्नीचर, परेशान रूप से कुख्यात हैं।

आम तौर पर, पॉपोवस्की सम्मेलनों और यहां तक \u200b\u200bकि अनुष्ठान के लिए इच्छुक है, प्रदर्शन में कुछ दोहराए जाने वाले कार्य होते हैं। Ensembles philharmonic द्वारा जोर दिया जाता है: ensemblers सबसे आगे जाते हैं, संगीत कार्यक्रम में जमे हुए, उत्साह के क्षणों में वे अपने हाथ उठाते हैं और अपनी आंखें बदल जाते हैं। जब एक चरित्र कुछ नैतिक ऊंचाई में आता है, तो वह स्वाभाविक रूप से, पोर्च पैड में उगता है। एक चरित्र भी है जब वह भाग्य का मैसेंजर होता है। यदि एक चरित्र को दूसरे चरित्र पर एक प्रावधान मिलता है - उस पर एक निश्चित रूप से कार्य किया जाता है, तो तीसरी तस्वीर में गीतों पर गंदे या फाइनल में गंदे पर गंदे गंदे, फिर पीड़ा का पक्ष सामान्य रूप से निकलता है, एक ही आक्रामक लटका के पक्ष, नाटकीय मुद्राओं को लेते हुए, आंख की आंखों को छोड़कर। राजा की उपस्थिति का सवाल समझौता करके हल किया गया था: कभी-कभी धुंधला, गहरा भूरा आकृति, जो राजा हो सकती है, और नहीं हो सकती है (तो यह आंकड़ा चट्टान, भाग्य, फतम ...) नहीं हो सकता है।

एक शब्द में, प्रदर्शन संभावित रूप से निष्कासन व्यक्त कर सकता है, "ज़ारिस्ट दुल्हन" में रखी गई कार्रवाइयों की "बीजगणितीयता"। वह गंभीर रूप से स्पर्श कर सकता था - "भाग्य" के बारे में एक कहानी के रूप में, मशीन की भाषा से कहा गया।

नाटक से दृश्य। ओपेरा सिंगिंग गैलिना विष्णवस्काया के लिए केंद्र। N. Vavilova द्वारा फोटो

लेकिन कुछ क्षण सामान्य योजना के लिए बहुत विशिष्ट हैं, इस धारणा को खराब कर दें: तो, गंदे, प्रकृति के जुनून को चित्रित करना, कभी-कभी टेबल पर पहाड़ियों और मल को मारता है। यदि पोपोवस्की ने लगभग यांत्रिक संकेतों के इशारों के चार गायकों से SHUUBERTO-SHUMANOVSKAYA संरचना में Popovski हासिल किया, तो यह Vishevians के साथ अटूट होने के लिए बाहर निकला। इसलिए, "एआरआईएमएमओएमओमीटर, जो भाग्य के बारे में बताता है" के रूप में प्रदर्शन का विचार बचाता है, "विनम्रता" (यदि गरीबी नहीं कह रहा है) में लापरवाही से घिरा हुआ है।

Mariinsky ओपेरा (निर्देशक यूरी Aleksandrov, कलाकार-ईथरस Zinoviy Margolin) के खेल में - सामान्य "ऐतिहासिकता" से एक मौलिक प्रस्थान। ज़िनोवी मार्गोलिन ने धीरे-धीरे घोषित किया: "यह कहने के लिए कि" ज़ारिस्ट दुल्हन "एक रूसी ऐतिहासिक ओपेरा है, जो सबसे सही असत्य होगा। ऐतिहासिक शुरुआत इस रचना में बिल्कुल महत्वहीन है ... "शायद, शायद, हमारे अन्य दिनों में, दर्शकों की भावनाएं" त्सरिस्ट ", जो" चैंबर "को देखकर काफी स्पष्ट नहीं हैं, जिसके लिए" फर कोट " और "कोकोश्निकी" चाल ... चैंबर के बजाय, प्रदर्शन के लेखकों ने मंच पर कुछ मंचन किया, यह संस्कृति और मनोरंजन के सोवियत पार्क में लगता है - निराशाजनक रूप से बंद स्थान जिसमें कैरोसेल-डैंसरलॉर्ड्स के सभी प्रकार हैं, लेकिन सामान्य रूप से असहज है, यहां तक \u200b\u200bकि डरावना भी है। अलेक्जेंड्रोव के अनुसार, इस "पार्क" की उड़ान असंभव है, और इसकी हवा में स्टालिनिस्ट प्रकार के डर को फैल जाएगा।

बेशक, Ryrichniki डबल वेशभूषा में पहने हुए हैं - ग्रे, किसी भी तरह की विशेष सेवाओं के समान नहीं है, न कि विशेषाधिकार प्राप्त बिरादरी। गंदा अपने एकालाप, अपने हाथ में एक गिलास वोदका के साथ एक टेबल पर बैठे, और "सेवाहाउस" उसे फ्यूजिंग कर रहा है। कपड़े में दृश्य में चलने वाले रोमिंग के choirs, स्टाइलिज्ड - हालांकि, हालांकि, सीधे - 1 9 40 के दशक के तहत। लेकिन ऐतिहासिक संकेतों को पूरी तरह से मंच से निष्कासित नहीं किया जाता है, हालांकि, वे उन्हें कुछ मजाकिया मानते हैं। तो, मान लें, एक हिंसक विडंबना के साथ, एक शिकारी विडंबना के साथ, यूरोपीय सभ्यता के लाभों के बारे में लाइकोव की कथा को सुनकर, भूरे फ्रेंच के शीर्ष पर कुख्यात फर कोट को उछालता है। Sundars और Kokoshnikov मुख्य रूप से साइकिल लड़कियों के लिए जाते हैं जो एक oprichnin मनोरंजन करते हैं ... और सहारानी जीवन के अग्रणी जीवन Lyubasha, राष्ट्रीय संगठन में सबसे अधिक भाग के लिए प्रकट होता है।

कुल मिलाकर, प्रदर्शन में मंच डिजाइन महत्वपूर्ण है। दो रोटरी मंडल कई वस्तुओं को ले जाते हैं: लालटेन, बगीचे के चरण-सिंक, दर्शक ट्रिब्यून्स का एक सेट ... ये ट्रिब्यून बहुत विशिष्ट हैं: एक ईंट बूथ (पुराने दिनों में, एक फिल्म प्रोजेक्टर या टॉयलेट इतने बूथ में रखा गया था) , बेंच इससे निकले। "राकोविन" एक प्रभावी आविष्कार है। यह मंच पर तैरता है, एक श्वेत ग्रह की तरह, फिर इंटीरियर के रूप में उपयोग किया जाता है - मान लीजिए जब कुत्ते के परिवार के लिए खिड़की पर लुबाश जासूस ... लेकिन सबसे अच्छा आवेदन शायद "भाग्य दृश्य" के रूप में है। पात्रों के कुछ महत्वपूर्ण आउटपुट इस बगीचे के पॉप के साथ घटना के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं। आखिरी तस्वीर में शानदारता और मार्था के उद्भव से रहित नहीं: चरण तेजी से सामने आया - और हम राजकुमारों के कपड़े में सिंहासन पर मारार देखते हैं, जो किसी प्रकार की कंपनियों (सफेद शीर्ष, काले तल, इसी इशारे) से घिरे हुए हैं। । बगीचे, बेशक, पेड़ों से वंचित नहीं है: शाखाओं के काले, ग्राफिक नेटवर्क कम हो जाते हैं, बढ़ते हैं, अभिसरण करते हैं, - कि, शानदार gleb forshinsky के संयोजन के साथ, एक अभिव्यक्तिपूर्ण स्थानिक खेल बनाता है ...

आम तौर पर, इस तथ्य के बावजूद कि फॉर्मूलेशन के "दृश्यमान प्लास्टिक" को समान सजावट के संयोजन से निर्धारित किया जाता है, यह अलग-अलग क्षणों, कुनशुतिकी का अधिक प्रभावशाली है, जो घटनाओं के समग्र पाठ्यक्रम से बाहर हो जाता है। तो, नाटक में कोई इवान ग्रोजनी नहीं है। लेकिन एक फेरिस व्हील है। और इसलिए, दूसरी तस्वीर में, जब लोग हिलाकर, भयानक त्सार (ऑर्केस्ट्रा में, लाल महिमा का मकसद "के रूप में ईर्ष्या करते हैं, दृश्य की दृढ़ गहराई में यह एक पहिया है, जैसे रात सूरज, मंद रोशनी के साथ रोशनी ...

ऐसा लगता है कि प्रदर्शन का प्रदर्शन रूबिक के घन की तरह है - कोर्सकोव्स्काया ओपेरा की अनुष्ठान को गूंज देता है। मोड़ने वाली मंडलियों का संचलन, कुछ चरण वस्तुएं जो प्रदर्शन के गुणों के रूप में कल्पना की जा सकती हैं - इन सभी में एक निश्चित संख्या में अर्थपूर्ण इकाइयों से सख्त निर्माण के रूप में एक गूंज "त्सरिस्ट दुल्हन" है। लेकिन ... यहां, आइए, ऐतिहासिक कुंजी में "दुल्हन" डालने की असंभवता की घोषणा। आप पर्णपाती की घोषणाओं को नहीं जान सकते - "गैर-ऐतिहासिक" समाधान का प्रयास आसानी से प्रदर्शन में देखा जाता है। वह क्या घूमती है? इस तथ्य से कि एक ऐतिहासिक "Entourage" दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इवान चतुर्थ के युग के बजाय, पूर्व-स्ट्रोक आधुनिकता के साथ स्टालिनिस्ट अवधि का एक मनमाना मिश्रण। आखिरकार, यदि पारंपरिक प्रोडक्शंस की सजावट और वेशभूषा पुनर्निर्माण की जाती है, लेकिन लगभग अलेक्जेंड्रोवस्को-मार्जोलिन्स्काया चरण के पुनर्निर्माण तत्व भी पुनर्निर्माण कर रहे हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता, 40 वें या 90 के इन तत्वों की नकल करें, - उन्हें स्टाइलिज्ड करने की आवश्यकता है, मंच बॉक्स में पहचानने योग्य में स्थानांतरित करने की आवश्यकता है ... यह पता चला है कि नए प्रदर्शन के लेखक अच्छी तरह से डाउनटाउन जाते हैं - मिश्रण के बावजूद कई बार, अमूर्तता का स्तर भी गिरावट है: प्राचीन रूसी जीवन के संकेत पहले से ही कुछ सशर्त के रूप में माना जाता है, जबकि बीसवीं सदी की उद्देश्य दुनिया अभी भी ठोस सांस लेती है। या शायद "ज़ारिस्ट दुल्हन" को "ऐतिहासिक", और कालातीत नहीं होना चाहिए - बिल्कुल सशर्त निर्णय?

या कुख्यात डर कि निर्देशक ने प्रदर्शन में जिद्दी रूप से इंजेक्शन दिया। यह उनके साथ विशिष्ट ऐतिहासिक घटनाओं के साथ पहचाना जाता है, जिसमें संचार के ऐतिहासिक रूपों के साथ: stalinism और इसके बाद के गूँज, सोवियत समाज की कुछ संरचनाओं ... यह सब इवान से भयानक और Okrichnina से अलग कैसे है? केवल तिथियां और वेशभूषा। और, दोहराएं, रोमन कॉर्सकोव का डरावना घर नहीं है, सार्वजनिक नहीं - कलात्मक। बेशक, त्सरिस्ट दुल्हन की सामग्री पर, कलाकार अपने करीबी के बारे में बात करना चाहता है ... मैं कैंडी सामान्यीकरण को पार्टियों की भाषा में अनुवाद करना चाहता हूं - जिनके साथ आप रहते हैं, "उत्सर्जित करें" भूत, इसे गर्म करें कुछ व्यक्तिगत के साथ - कम से कम अपने डर के साथ ...

हमेशा Marinka में, मंच के बजाय, गड्ढे में कुछ मूल रूप से अलग है। प्रदर्शन समस्याग्रस्त है, एक असाधारण - ऑर्केस्ट्रल गेम सही है, स्कोर के लिए पर्याप्त है। वास्तव में, इस समय इस पर निष्पादन के साथ सेटिंग पर चर्चा की जाती है, इस समय इसके निष्पादन के बाद - कोर्सकोव्स्की योजना की लगभग सटीक कलाकार। सबकुछ सुना गया है, सबकुछ रहता है - कोई विवरण यांत्रिक नहीं है, प्रत्येक वाक्यांश, प्रत्येक निर्माण साथी श्वास, उत्थान सौंदर्य से भरा होता है। लेकिन पूर्णता Absolut के करीब है - उन्हें एक मापा "corsakovsky" लय मिला, जिसमें अजीब, आविष्कारकारी ऑर्केस्ट्रल bellments, और सद्भाव की अंतहीन subtleties भी हैं ... लय अद्भुत है, गंभीरता के साथ वह पूरी तरह से असुरक्षित है: तक चूंकि गर्गिएव बाहरी-भावनात्मक धोखाधड़ी से बचाता है, सभी प्रकार के झटके और घुड़सवार, क्योंकि यह सांख्यिकी के पथों को पेडल नहीं करता है। सबकुछ प्राकृतिकता के साथ पूरा किया जाता है जिस पर संगीत अपना खुद का मुक्त, अनावश्यक जीवन जीता है। खैर, कभी-कभी ऐसा लगता है कि Mariinsky रंगमंच में, हम भूसी पर विचार करने के लिए, संगीत और ओपेरा निर्देशिका के बीच कमजोर हो गए हैं।

अंत में, न्यू ओपेरा (यूरी ग्रिमोव के निदेशक-निदेशक) का प्रदर्शन। यहां आप हॉल में बैठते हैं, एक ओवरचर की आवाज़ का इंतजार करते हैं। और बेल युद्ध के बजाय। लोग सफेद (कोरिस्ट) में बाहर आते हैं, हाथों और रैंक में मोमबत्तियां दृश्य के बाईं ओर स्थित होती हैं। बाईं ओर - मंच, हॉल में कुछ हद तक नामांकित। Horists "साम्राज्यों का राजा" गाते हैं। ओपेरा पात्र, एक के बाद एक, फूस के किनारे पर हैं, कुछ कोरिस्ट के हाथों से एक मोमबत्ती को पूर्व-खींचते हुए, उसके घुटनों पर गिरते हैं, bawrs, जाओ। और फिर तुरंत - एरिया गंदा है। Okrichniki गैर sinheads द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है, नहीं कि आपराधिक - अप्रिय सामान, मुंडा टैंक के साथ (हालांकि, Britheads स्वाभाविक नहीं हैं, यह हेड के सिर के साथ कसकर लगाया गया है, छेड़छाड़ "चमड़े" रंग को हटा दिया जाता है)। स्क्रैम्बल्स (साथ ही साथ सभी पुरुष पात्रों पर, बाओमिलाइस को छोड़कर) - इवान ग्रोजनी द्वारा स्थापित ऐतिहासिक पोशाक की समानता अपने उपजी के लिए: कुंटश के साथ सुधार का एक संकर, एक लाल रग के साथ बेल्ट पर अवरुद्ध।

Grymov के निर्माण में, Ochrichnikov फ्लश नहीं है, वे सॉसेज हैं - वे बिल्कुल खाल या zenithtsy के रूप में व्यवहार करते हैं, सुंदर डालना बियर। गंदे पर आओ, वे न केवल शहद के साथ एक इलाज प्राप्त करते हैं, बल्कि लड़कियों, जो तुरंत पैदा होते हैं (काफी स्वाभाविक रूप से), ल्यूयूब के साथ पहले दृश्य के लिए एक सुरम्य पृष्ठभूमि बनाते हैं। एक कुत्ता, विदेशों में पीछा कर रहा है, स्वाभाविक रूप से नैतिक और शारीरिक अपमान के संपर्क में है। Bommetic के साथ दृश्य ...

लेकिन Grymov के अनुसार, Bomylais विशेष रूप से छुआ जाना चाहिए, यह चरित्र ओपेरा "Tsarist दुल्हन" में है - मुख्य एक। वैसे भी, कुंजी। दृश्य के बीच में, अनियंत्रित स्लैट से बनाया गया कुछ, कम करके आंका गया और कई स्थानों पर, एक ज्यामितिवाद के बावजूद ... एक शब्द में, कुछ और। क्या - दर्शक का अनुमान लगाने का प्रस्ताव है। लेकिन निर्देशक के पास डिजाइन के अर्थ पर स्वाभाविक रूप से अपनी राय है: इस राय के अनुसार, यह हमेशा के लिए अधूरा रूस का प्रतीक है। कोई और अधिक दृश्य नहीं हैं। अभिनेता एक नियम के रूप में, शीर्ष पर, फुटपाथ पर, संरचना के ऊपरी हिस्से में स्थानांतरित, रैंप के लिए स्क्रू सीढ़ियों के साथ उतरे हैं।

Bomylais का पर्यावरण बेहद अप्रिय freaks, क्रश का हिस्सा, अपने पैरों का हिस्सा है। वे सड़ांध को दर्शाते हुए हरे रंग के धब्बे से ढके हुए बर्लप में कपड़े पहने जाते हैं। या अपघटन, शायद।

Freaks पहले अपने कारतूस से अलग मंच पर दिखाई देते हैं। मुश्किल से पहली तस्वीर समाप्त होती है (ल्यूबाशा प्रतिद्वंद्वी को नष्ट करने के लिए कसम खाता है), जैसा कि श्रोताओं के आश्चर्य के लिए, ओवरचर्स की आवाज़ें सुनी जाती हैं। एक कोरियोग्राफिक एपिसोड को एक ओवरचर पर रखा गया था, जिसे परंपरागत रूप से "रूसी लोग और अंधेरे सेना" के हकदार किया जा सकता है। सबसे पहले, विले रेटिन्यू बोमलाइन जोरदार मूल टेलीविजन बनाता है। फिर रूसी लड़कियां और रूसी लोग भाग जाते हैं, बाद में लड़कियों के साथ लड़कियों के साथ बहुत सहिष्णु होते हैं: चारों ओर देखो, वे शर्मिंदा हैं ... फिर हर कोई जोड़ी में टूट जाता है और नृत्य होता है। संक्षेप में, सामूहिक फार्म विषय की फिल्म से idyll। लेकिन यह थोड़े समय तक रहता है: scrambles पंप, और फिर freaks, गरीबों में क्या हो रहा है मोड़।

उत्सव का प्रकरण समाप्त हो गया है। कुत्तों के परिवार के साथ चमक के बाद (कुत्तों को शीर्ष पर कहीं भी निवास किया जाता है, पीड़ित ल्यूबश द्वारा दिखाए जाते हैं, जो दृश्य छत के नीचे पुल छोड़ते हैं), हम सीखते हैं कि बोमेलियस "अधूरा रूस" के अंदर रहता है। गैर-मान्य लंबी परिभाषा भी Freaks के स्थायी निवास की जगह के रूप में कार्य करती है। वे हर तरह से समाज और क्रॉल में हैं। क्रॉल, lyubash के लिए चिपके हुए। जब उसे आत्मसमर्पण किया जाता है, तो कोई भी बॉम्बर उसे निर्माण के अंदर खींचता है - फ्रीक्स, अंततः एवेन्यू को सील कर देता है, उसे अपने घृणित द्रव्यमान के आंतों में ले जाता है। Lykov की शादी की नीति के दृश्य में, किसी कारण से, यह एक रात की शर्ट में पहना जाता है, चढ़ाई पर झूठ बोल रहा है, जहां से सभ्य देखभाल का पुराना आदमी उतर रहा है। जब गंदा औषधि मिलाता है, तो निर्माण के शीर्ष पर बोमिलेन होता है। चौथी तस्वीर में, वह ग्रेगरी चाकू भी प्रस्तुत करता है, जिसे ल्यूबैश द्वारा वध किया जाएगा। अंत में, Lyubashi की लाश पर लालच हमले के साथ freaks और अभी भी लाइव, लेकिन पागल मैपिंग, वे उन्हें खींचते हैं ... कार्रवाई पूरी हो गई है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बिल (उत्सव के दृश्य के अलावा, गाना बजानेवालों "हनी स्नेही शब्द का स्वाभाविक", आखिरी तस्वीर के संगीत का एक तिहाई, आदि) और परम्यूटेशन निदेशक नहीं हैं। "त्सारिस्ट दुल्हन" शफलिंग की योजना न्यू ओपेरा कंडक्टर ए कोलोबोव के स्वर्गीय नेता से संबंधित है। Kolobov क्या कहना चाहता था, एक ओवरचर के बजाय प्रार्थनाओं की नाटकीय अनुकरण की व्यवस्था की? अनजाने। निर्देशक के विचार के साथ, सबकुछ आसान है: अंधेरे बल भ्रष्ट, गुलाम, इत्यादि। रूसी लोग (यह केवल अस्पष्ट है कि क्या इन बलों आध्यात्मिक (बोमिलेन - दानव, जादूगर), एथनोपोलिटिकल (बोमेलिस - जर्मन) या दोनों और अन्य दोनों एक साथ); रूसी लोग स्वयं बेतहाशा और अनुत्पादक (एक भूमि के जुनून पर, कुछ भी नहीं बना सकते) व्यवहार करता है। यह एक दयालुता है कि ग्रिमोव का अर्थ उनके दृश्यों "अधूरा मंदिर" के तहत था - जो काफी निराशाजनक रूप से। यह बेहतर होगा अगर उसने अपने प्लास्टिक डेटिंग झुका हुआ कप के आविष्कार में देखा, जिस पर, सामान्य रूप से, दृश्यों की सबसे अधिक संभावना है। फिर यह अपेक्षाकृत सही पढ़ना होगा: पिव और इसके आपूर्तिकर्ता - कार्रवाई के केंद्र में; और "ज़ारिस्ट दुल्हन" में औषधि और उन जुनूनों की शैतानी प्रकृति का एक संगीत संकेत है, जिसमें प्लेक्सस में यह एक नोडल भूमिका निभाता है। और बोमलाइस का संगीत भी बर्फ राक्षसी व्यंजनों से भरा है। हां, हकीकत में, निर्देशक के विचार और इसके अवतार दोनों की वंशावली एक कट्टरपंथी अर्थपूर्ण हार्डवेयर की ओर ले जाती है, यह लगभग प्रभाव की लगभग एक पैरोडी उत्पन्न करती है - और वास्तव में, रोमन कोर्सकोव के ओपेरा को पारोड किया जाता है ...

मुझे खुद को अनुमति दें, चार प्रदर्शनों को देखकर मैंने मुझे डेढ़ महीने तक देखा, यह मंचित विचारों के बारे में नहीं है, बल्कि आपकी अपनी भावनाओं के बारे में है। आखिरकार, कितना दिलचस्प: भाग्य के विल्ट ने जीवन का एक समग्र चरण बनाया, रोमन कोर्सकोव के ओपेरा की आवाज़ों के तहत, अपनी सभी रचनाओं के लिए रोजमर्रा की भावनाओं के लिए, तत्काल की भावनाओं के लिए। "Tsarist दुल्हन" थोड़ी देर के लिए मौजूदा ऐतिहासिक स्थल के साथ विलय, भयानक ज़ार, प्यार, - bezumia के leitmotifs, ओपेरा के बिना, और मेरे दिनों के माध्यम से रंगीन धागे के साथ चला गया। अब यह चरण समाप्त हो गया, अतीत में चला गया, और किसी भी तरह मैं एक ही काम पर समानांतर काम में कलाकारों की गतिविधियों को नहीं करना चाहता हूं। यह तथ्य क्या है कि उनमें से प्रत्येक ने निकोलाई एंड्रीविच के काम के उदास रहस्य के केवल एक तरफ देखा? उनमें से सभी और ओपेरा के लिए क्या, और इसमें छिपा रहस्य आकर्षक है, लेकिन कुछ हद तक स्वार्थी माना जाता है - उन्हें मनमाने ढंग से, चार मामलों में से प्रत्येक में व्याख्या किया जाता है? कि चार मामलों में से किसी एक में सौंदर्य, सौंदर्य पूर्णता द्वारा लागू नहीं किया गया है, जो किसी भी कोर्सकोव्स्काया ओपेरा की मुख्य सामग्री है, जिसके संबंध में एक विशिष्ट साजिश-संगीत साजिश, उसका विचार अधीनस्थ स्थिति पर कब्जा करता है?

मुझे पहले क्या चाहिए, क्योंकि मैंने अनुभव पर सीखा है, "रॉयल ब्राइड" किस हद तक जीवन के एक नाटक में बदल सकता है।

उसी नाम के नाटक के अनुसार एल ए। मई

पात्र:

सृजन का इतिहास

भूखंड

पस्कोव में रॉयल गवर्नर, समृद्ध और सुन्दर प्रिंस टोकमकोव। लेकिन अलार्म को पस्कोविची द्वारा गले लगा लिया गया है - यहां भयानक त्सार इवान वासलीविच आना चाहिए। क्या वह पस्कोव क्रोध या अनुग्रह से मिलेंगे? Tokmakov के लिए एक और चिंता है - वह बिजली Boyin Matutu के लिए ओल्गा की बेटी से शादी करना चाहता है। वह मिखाइल बादल, पस्कोव वोलिट्सा के बहादुर योद्धा से प्यार करती है। इस बीच, ओल्गा की प्रेमिका मजेदार है। माँ मैमी वार्तालाप और peflight है। Tokmakov Vaselyvna के परिवार के बारे में बहुत कुछ जानता है। वह उसके चेहरे से गायब होना चाहता है: अफवाह चलता है, जैसे कि ओल्गा राजकुमार बेटी नहीं है, और ऊपर उठाए। " लेकिन बूढ़े मैमी अपने पसंदीदा नहीं देते हैं। ओल्गा हर किसी के पक्ष में आयोजित की जाती है - संकुचित होने की प्रतीक्षा में। एक परिचित उदाहरण सुनें - बादल एक तारीख पर आया था। एक गरीब पद का पुत्र, वह जानता है कि अमीर मटुटा को ओल्गा को भेजा जाएगा। पस्कोव में रहने का कोई और बादल नहीं है, वह अपने मूल स्थानों को छोड़ना चाहता है। ओल्गा ने उन्हें रहने के लिए कहा, शायद यह अपने पिता को अपनी शादी भेजने के लिए परेशान करने में सक्षम हो जाएगा। लेकिन Tokmakov - वह Matuta के साथ बातचीत की ओर ले जाता है, उसे एक परिवार रहस्य बदल देता है। झाड़ियों में छिपकर, ओल्गा इस वार्तालाप से सीखता है कि वह टोकमकोव के प्रस्तुतियों की बेटी है, जो एक सिलाई के साथ एक लड़के से विवाहित थीं। भ्रम में लड़की। आग की चमक उत्पन्न होती है, घंटी हमला करती है: शाम को पस्कोविची दिखाई देती है। ओल्गा ने पहाड़ का आह्वान किया: "आह, अच्छे के लिए फोन न करें, तो मेरी खुशी दफन रही है!"

व्यापार क्षेत्र पस्कोविची की भीड़ उड़ता है। लोक जुनून को दफनाया जाएगा - भयानक खबर ने दूत को नोवगोरोड से लाया: महान शहर गिर गया, एक क्रूर अधिकारी के साथ पस्कोव में एक राजा इवान वासलीविच है। Tokmakov लोगों को शांत करने की कोशिश करता है, उसे उसे स्वीकार करने के लिए बुलाता है, भयानक ज़ार ब्रेड-नमक से मिलते हैं। मुझे वोल्नोकेमिकल मिखाइल क्लाउड को यह सलाह पसंद नहीं है: वनों में छिपाने के दौरान, गृहनगर की आजादी के लिए लड़ना जरूरी है, फिर, यदि आपको हाथों में बाहों के साथ ryrichnikov का विरोध किया है। बहादुर Volnitsa उसे छोड़ देता है। भ्रम में लोग। टोकमाकोव हाउस के सामने वर्ग पर भयानक रूप से मिलने का निर्णय लिया गया। टेबल रखे जाते हैं, खा रहे हैं, ब्रागा फैल गया है। लेकिन अप्रत्याशित बैठक के लिए खाना पकाने वाला है। ओल्गा की आत्मा में और भी दुख की बात है। किसी भी तरह से टोकमाकोव के अतिरंजक से उसकी इंद्रियों में नहीं आएगा; जैसे ही वह नामित मां की कब्र पर गई, यह संदेह नहीं है कि उसकी मूल मां पास में झूठ बोल रही थी। वी। स्वसेवना आराम ओल्गा: शायद, तोक्माकोव ने ऐसा कहा, उसके मटुतु से हिम्मत करना चाहते थे। लेकिन लड़की एक पुरानी मां को नहीं सुनती है: उसका दिल क्यों धड़कता है तो धड़कन की प्रतीक्षा कर रही है? एक गंभीर जुलूस तेजी से निकट होता जा रहा है, तार इवान वासलीविच ज़ार के सामने कूद रहा है। Tokmakov घर में राजा लेता है। लेकिन वह अविश्वसनीय और दुर्भावनापूर्ण - हर जगह मैं उसे राजद्रोह देखूंगा। ग्रोजनी कप जहर संदेह करता है। यह मुझे इस मेजबान के कप को सूखने के लिए मजबूर करता है। ओल्गा राजा शहद लाता है।

साहसपूर्वक और राजा की आंखों में सीधे दिखता है। वह विश्वास के साथ अपनी समानता से चौंक गया, टोकमकोव के लिए कहा, जो लड़की की मां है। कठोर सत्य को ग्रोजनी के रूप में पहचाना गया था: बॉयारिन ने मूर्खतापूर्ण विश्वास फेंक दिया और जर्मन के साथ युद्ध में मृत्यु हो गई, और वह खुद को आत्मा और मर गई। चौंकाने वाले राजा ने दया में क्रोध बदल दिया: "हाँ, सभी हत्याओं को दंडित किया जाएगा! बहुत खून। हम पत्थरों के बारे में झीलों की तलवारें। पस्कोव भगवान को रखता है! "

ओल्गा शाम को घास के साथ पेचेर्सक मठ के साथ मोटी जंगल में गया। एक सहमति हुई जगह पर, उनसे थोड़ा छुपाएं, यह एक बादल के साथ मिलता है। सबसे पहले, लड़की उसे पस्कोव में उसके साथ वापस प्रार्थना करती है। लेकिन उसके पास वहां करने के लिए कुछ भी नहीं है, वह ग्रोजनी को जीतना नहीं चाहता है। हां, और जब वह बेटी नहीं थी तो ओल्गा टोकमकोव वापस क्यों जाती है? वे एक नया, मुक्त जीवन शुरू करना चाहते हैं। अचानक, बादलों पर मटुटा के सेवकों द्वारा हमला किया जाता है। युवक घायल हो जाता है; ओल्गा से वंचित भावनाएं - वह मटुटा के अपने गार्ड लेती हैं, जो tsar इवान राजद्रोह के बारे में बताने की धमकी देते हैं।

मोएड नदी से दूर नहीं, शाही दर का एक शिविर स्थित है। रात में, groznyy अकेले कब्र सोच में शामिल हैं। Tokmakov की कहानी पिछले शौक के बारे में यादों को अटक गई। कितना अनुभवी, और अभी भी कितना किया जाना चाहिए, "तो रूस के लिए बुद्धिमानी से कानून जमा करने के लिए, कवच"। खबरों से ध्यान में बाधित हैं कि रॉयल गार्ड ने मटुतु को पकड़ लिया जिसने ओल्गा को अपहरण करने की कोशिश की। रेबीज में राजा एक मुक्त पस्कोविच पर बॉयारिन की इमेजिंग को नहीं सुनता है, मटुटा को दूर करता है। ओल्गा पेश किया गया है। सबसे पहले, एक अविश्वसनीय grozny, उसके साथ परेशान। लेकिन फिर क्लाउड और उसके स्नेही के लिए अपने प्यार में लड़की की फ्रैंक मान्यता, घुसपैठ वार्तालाप ने राजा को विजय प्राप्त की। लेकिन दर पर किस तरह का शोर सुनाया जाता है? एक बादल, घाव से बरामद होने पर, गार्ड के साथ अपनी टीम के साथ हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। क्रोध में, राजा वोल्ट्ज़ को शूट करने का आदेश देता है, और बोल्ड युवक ने उसे जन्म दिया। हालांकि, बादल कैद से बचने में सक्षम है। दूर से ओल्गा तक, प्रियजन के विदाई शब्द आ रहे हैं। यह तम्बू से बाहर चला जाता है और गिरता है, एक अच्छी तरह से बने बुलेट। ओल्गा मर चुका है। निराशा में, ग्रोजनी अपनी बेटी के शरीर पर झुकता है।

संगीत

"Pskovtyanka" एक लोक संगीत नाटक है। अपने नाटक और शैली में, यह करीब है, जो लगभग उसी वर्ष बनाया गया था। दोनों कार्यों में, दूरदराज के अतीत की घटनाएं जीवन में आईं। लेकिन ओपेरा साहित्य के इन क्लासिक्स की व्यक्तिगत रचनात्मक उपस्थिति में अंतर्निहित मतभेद प्रभावित हुए: अधिमानतः रूसी इतिहास की दुखद धारणा व्यक्त की, और - संघर्षों के सभी नाटकीयता - उज्ज्वल, अधिक शांतिपूर्ण। साथ ही, वह Pskovityank में विभिन्न प्रकार की जीवन घटनाओं को स्थानांतरित करने में कामयाब रहे। इसके सभी विरोधाभासों में, ग्रोजनी का चुंबकीय आंकड़ा सत्यता से है। आकर्षक शुद्धता उपस्थिति ओल्गा। संगीत को स्वतंत्रता-प्रेमपूर्ण भावना से प्रभावित किया गया है, जो बादलों की अध्यक्षता में पस्कोव वोल्निट्सा की रूपरेखा तैयार करता है। पूर्ण ड्रामा लोक दृश्य। पूरी तरह से ओपेरा को रूसी हताहतों की प्रकृति को उज्ज्वल रूप से पहचाना जाता है।

ऑर्केस्ट्रा ओवरटर्न में, ओपेरा का मुख्य संघर्ष निर्धारित है। भयानक, भयानक ध्वनियों का मुख्य विषय सावधान है। यह पस्कोव वोलिट्सा की छवि के रूप में तुची गीत की एक भयानक रूप से मेलोडी का विरोध करता है। फिर एक व्यापक, जैसे लोक गीत, ओल्गा का विषय है। जैसे कि भयानक और वोलिट्ज़ की थीम से लड़ने में, वे नाटकीय विकास में लगे हुए हैं, जो रूस के शासक के मुख्य विषय की परिमाण के लिए रास्ता देते हैं।

ओल्गिन गर्लफ्रेंड्स के बर्नर में एक मजेदार गेम ओपेरा खोलता है। पुराने मामल वी वी। गोंज की वार्तालाप के बाद, "त्सरेवना लाडा के बारे में एक परी कथा" लोगों की भावना में गायन। ट्रुची के साथ ओल्गा बैठक एक सौम्य युगल के साथ समाप्त होती है "हां, रहो, मेरे प्रिय, लंबे समय तक मत जाओ," जिसमें संगीतकार लोक गीत "यू आर यू आरओ।" के मेलोडी का इस्तेमाल करते थे। पेंटिंग के अंत में, मोटौका के साथ टोकमकोव वार्तालाप के बाद, शाम को पस्कोव आवाजों को कॉल करने वाले वाहक। इन स्टोन्स से, जो राजा के संगीत विषयों से जुड़े हुए हैं, बाद में सिम्फोनिक इंटरमिशन बढ़ता है।

पस्कोव वेचे को दर्शाते हुए दूसरी तस्वीर ओपेरा में सबसे अच्छी है। चूंकि सर्फ की लहरें लोक गाना बजाने वालों के विस्मयादिबोधक होती हैं, जो तस्वीर की एक संगीत और अर्थपूर्ण रॉड बनाती हैं। दूत की कहानी "धनुष और नोवा-सिटी के शब्द, बुजुर्ग के आपके भाई की खोज की गई, लंबे समय तक रहने के लिए आदेश दिया गया" लोगों के क्रोध की एक बड़ी लहर का कारण बनता है। टोकमकोव की अपील, जुनून के वॉकर को शांत करने की कोशिश कर रही है, "पिता और भाइयों, पुरुषों, पस्कोविची, आपको शब्द," शांत बनाता है। लेकिन एक बादल है: "मुझे दो, पुरुषों-पस्कोविची, प्रार्थना करने के लिए सच!" उनकी अपील फिर से लोक उत्तेजना का कारण बनती है। फिर, लोगों के सहज उत्साह का विषय, जो बादलों के बादलों के साथ ताज पहनाया जाता है "ओसुडरी पस्कोविची, यार्ड में जा रहे हैं"; इसके मुद्दे पर, लोक गीत "के तहत, लाइन के तहत" (यह मेलोडी पहले से ही एक ओवरचर में लग रहा है) के मेलोडी। Wolnitsa, इसे उठा, हटा दिया।

दूसरे कार्य की पहली तस्वीर पीपुल्स रोने की भावना में दुखद कोरल गीत शुरू करती है "गेज़्डेन किंग ग्रेट पस्कोव में जाता है।" पहली बार ओल्गा की शुद्ध शुद्ध उपस्थिति अपने दुखी एरियोसो "आह, माँ, माँ, और अधिक लाल मजेदार नहीं है" में इतनी पूरी तरह से खुलासा किया गया है, जो कि वसीयसियावना के साथ वार्तालाप से पहले है। उत्सव की घंटी बजती है जो ग्रोजनी से पस्कोव के प्रवेश के साथ होती है। चित्रों के बीच ऑर्केस्ट्रल इंटरमिशन (इंटरमेज़ो) ओल्गा की काव्यात्मक उपस्थिति का स्केच देता है।

दूसरी तस्वीर का प्रारंभिक दृश्य, जो टोकमकोव में होता है, सभी को भयानक के कठोर संगीत विषय द्वारा अनुमति दी जाती है। उसका भाषण और नकली अपने भाषण से भरा है। फ्रैक्चर ओल्गा की उपज के साथ आता है। धीरे और धीरे "आप जीत अयोग्य के अपने नौकर के चुंबन के साथ ज़ार-संप्रभु,।" अपनी अपील लगता है गाना बजानेवालों के गीत की परिमाण "ग्रीन के नीचे, हरे रंग के नीचे, एक त्वरित नदी लुढ़का" के रूप में गाती है। पेंटिंग के अंत में तोकमकोव की मान्यता के बाद, ओल्गा की मां कौन थी, भयानक आवाज़ों का विषय शक्तिशाली और गंभीरता से लगता है।

एक विस्तारित सिम्फोनिक इंटरमिशन "वन, ज़ारिस्ट शिकार, आंधी" संगीतकार कहा जाता है, तीसरा अधिनियम खोलता है। रूसी प्रकृति की रंगीन छवियां यहां दी गई हैं, रॉयल हंट की गूंज चित्र हैं।

लड़कियों के गाना बजानेवालों "आह, मति डबरावा हरे" लंबे लोक गीतों की भावना में अलग सेट किया गया है। ओल्गा के युगल अभिव्यक्तिपूर्ण और बादल "आह, वांछनीय खान, आह, मेरे प्यारे," जिसमें उत्तेजित भाषण के चरित्र पर कब्जा कर लिया गया है। पहली तस्वीर एक नाटकीय दृश्य घायल बादलों के साथ समाप्त होती है और ओल्गा का अपहरण करती है।

महान संगीत दूसरी तस्वीर शुरू होता है - अपने दिमाग के साथ अकेले grozny। दृढ़ संकल्प उनके शब्दों में सुना जाता है: "केवल राज्य तंग, दृढ़ता से और महान है, जहां लोगों को पता है कि उसके पास एक व्लादिका है।" केंद्रीय स्थान ने ओल्गा के साथ राजा की बातचीत की, जो मूड के विभिन्न रंगों में समृद्ध है। ओल्गा के सुचारू-शांत भाषण "मैंने अभी भी आपके लिए प्रार्थना की है," राजा का शब्द "आध्यात्मिक दर्द से विकृत हो गया है" मुझे बिना किसी जंगली के बेहतर बताएं, जो अधिक बार एक बीच, अल किंग इवान आपको डर गया है बचपन में? " संगीतकार इस दृश्य में मनोवैज्ञानिक चित्र का एक अद्भुत मास्टर दिखाई देता है। सभी बाद की घटनाओं को ओपेरा में संक्षिप्त रूप से निर्धारित किया जाता है। बादलों के लड़ाकू गीत की मेलोडी (पहले से कहीं अधिक, शब्दों के लिए) "अली कहीं भी नहीं, कहीं भी तलवारें या टोपरों को ढाला नहीं है, जो वोल्निट्सा का गाना बजाता है। पुराने दिनों के लिए, पस्कोव के लिए बादलों के बादलों के साथ एक युद्ध के दृश्य को संक्षेप में पारित किया! " अपनी बेटी के साथ ग्रोजनी की दुखद विदाई अपने मुख्य संगीत विषय की पृष्ठभूमि के खिलाफ गुजरती है। वह ओपेरा गाना बजाने वाला एपिलोग पूरा करता है "भगवान की इच्छा पूरी हो गई: महान पस्कोव गर्व के साथ गिर गया"। कोरस महाकाव्य, महान, कुछ मेलोडिक टर्नओवर लगता है, जो ओल्गा की संगीत विशेषताओं जैसा दिखता है, इसमें बुना जाता है।

शैली - गीत-मनोवैज्ञानिक नाटक।

ओपेरा का प्रीमियर 18 99 में निजी ओपेरा एस मैमोंटोव से हुआ था। मर्फ़ी बैच ने एन जैबेल प्रदर्शन किए।

रोमन-कोर्सकोव ने ऐतिहासिक साजिश को तीन बार संबोधित किया। ऐतिहासिक विषयों के आधार पर सभी तीन ओपेरा शेर माया के ड्राम्स द्वारा बनाए गए थे। पहला "Pskovtyanka" था, फिर - "वेरा मूर्खता का डर", जिसकी साजिश "पस्कोव्तींका" की घटनाओं और "ज़ारिस्ट दुल्हन" की घटनाओं को पूर्ववत करती है। सभी तीन नाटक इवान के युग के साथ भयानक हैं।

I. प्लॉट फर्स्टोसियल ओपेरा। ज़ारिस्ट दुल्हन के दिल में असली ऐतिहासिक घटना के साथ निहित है: इवान ग्रोजनी ने खुद को एक तीसरी पत्नी चुना, जिसमें 2000 की लड़कियां व्यापारी और बॉयर परिवारों (एन.एम. करमज़िन इस बारे में लिखती हैं। उन्होंने एक नया शहर व्यापारी चुना। मेपल डॉगकिन, हालांकि , शादी के सामने राजा की दुल्हन को अस्पताल में भर्ती कराया गया था। शादी हुई थी, लेकिन मार्था जल्द ही मर गई। लेव मेई की नाटक में अपने नाटक में एक रोमांटिक कुंजी में पुनर्विचार किया, शाही चुने गए मौत के आसपास एक जटिल मनोवैज्ञानिक साज़िश बनाई एक। नाटक की अवधारणा। ..

ऐतिहासिक विषय के पी। अपवर्तन। संगीतकार के इतिहास में रुचि मुसर्गस्की के प्रभाव में उभरी। "बोरिस गोडुनोव" और "पस्कोविटींका" एक साथ बनाए गए थे। हालांकि, रोमन-कोराबोव बड़े पैमाने पर बड़े पैमाने पर दृश्यों पर केंद्रित नहीं है, बल्कि साजिश की गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक रेखा पर केंद्रित है। यह अधिक व्यक्तित्व विसर्जन की समस्या को आकर्षित करता है सेवा मेरे ऐतिहासिक युग।

पी। ऐतिहासिक विषय का एक असाधारण अपवर्तन नाटक संगठन की जटिलता को निर्धारित करता है। ओपेरा में, कई नाटकीय "सर्कल" केंद्रित संरचना बनाते हैं। स्टोरीलॉक का केंद्र - मार्फा डॉगकिन। मैं नाटकीय सर्कल - प्यार मार्ता और इवान लाइकोव। यह साजिश की एक गहरी रेखा है। II सर्कल - Okrichnik गंदे के मार्फा के लिए प्यार और साथ ही लुबाशी की त्रासदी ने उन्हें छोड़ दिया। यह एक नाटकीय ओपेरा लाइन है, एससी।ओलकोवा, सटीक sch साजिश का मुख्य साज़िश बनती है। तृतीयसर्कल इवान ग्रोजनी के साथ सभी पात्रों को जोड़ता है। यह नाटकीयता के इस स्तर पर है कि ऐतिहासिक युग (इवान ग्रोजनी) को व्यक्तिगत भाग्य द्वारा नियंत्रित किया जा सकता है। मार्था और इवान लाइकोव और कोज़्न्या लियुबाशे के शुद्ध प्यार और गंदे राजा की गिरावट के बारे में टूट गए।

तृतीय। ओपेरा की संगीत भाषा एक आर्यो-शैली रोमन-कोर्सकोव का एक उज्ज्वल नमूना है, जिसके लिए संगीतकार लंबे समय तक संपर्क किया, बड़ी संख्या में रोमांस लिखते हैं। नाटकीय योजना के अवतार के लिए, संगीतकार ओपेरा में एक जटिल लेटेटेम बनाता है।

Iv। बुनियादी पात्रों की विशेषताएं

मार्फा - यह गीत है, परफेक्ट तथा बिल्कुल निष्क्रिय पिच। छवि प्रदर्शनी - एरिया द्वितीय।ऐसे कार्य जहां तीन विषय हैं जो ओपेरा के अंतिम दृश्यों में नायिका के साथ होंगे। छवि का विकास डोमेसेन्स और त्रासदी की विशेषताओं में वृद्धि से जुड़ा हुआ है। समापन - बने "आह, वान्या, वान्या का दृश्य! किस तरह के सपने हैं! " (पागलपन का विषय प्रकट होता है

क्विंटेट, पूर्ववर्ती) और एरिया चतुर्थ कार्यों में कितना पहले, जहां तीनों leittems उत्पन्न होते हैं।

ग्रेगरी गंदा - सबसे सक्रिय और जटिल चरित्र। यह एक व्यक्ति है जिसका नेतृत्व उनके जुनूनों के नेतृत्व में है। वह नाराज कोई अपराध नहीं करता है, और उसकी भावनाओं के कारण बेबुनियाद है। आप डॉन जुआन के साथ कुछ प्रकार के समानता खर्च कर सकते हैं।

छवि का एक्सपोजर - एरिया आई एक्शन "जहां भी आप पूर्व टोस्ट को हटाते हैं" प्यार में अनिश्चितता, एक व्यक्ति। यह छवि ensemble दृश्यों में (कार्रवाई के द्वितीय में bommetic और lyubasha के साथ) में पता चला है: एक तरफ, गंदे एक ऐसे व्यक्ति के रूप में विशेषता है जो दूसरी ओर, उसके डिजाइन को रोक नहीं देगा, दूसरी तरफ, ल्यूबाशा के साथ दृश्य में दिखाता है महसूस करने और पछतावा करने की क्षमता। Aryette III कार्य एक सह-विनम्रता, उनके विचारों के एक काल्पनिक इनकार दर्शाता है। चतुर्थ कार्रवाई - छवि की परिणति और असहमति। Arioso "वह बीमार है, और रोना और flaruse" Lyubash और Arioso "Stradalitsa निर्दोष" के साथ अपनी दृश्य योजना की सफलता पर नायक की आशा का कारण बनता है - छवि के विकास का हस्तांतरण जो हीरो के तर्क, उसकी इच्छा का प्रदर्शन करता है विलेख के लिए सजा।

ल्यूबैश "एक चमत्कार की तरह, यह नायिका एक नोवोप्लानो के लिए पर्याप्त रूप से प्रकट होता है: यह एक मजबूत व्यक्ति है, एक विचार से भ्रमित - गंदे के प्यार को वापस करने के लिए। छवि का एक्सपोजर - मैं क्रियाओं से दुखद गीत "अतिरिक्त स्रोत"। गंदे के साथ एक युगल में, गंदे और बोमरीन के साथ एक तीनों में, मैं कार्रवाई में विकास होता है। छवि के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण - एरियोसो "ओह, मैं करूंगा, मैं करूंगा, मैं आपके जादूगर को पहली कार्रवाई से ढूंढूंगा, जहां ल्युबाशा प्रतिद्वंद्वी को" गायब "का निर्णय लेता है। अगला चरण ल्युबाशी और बोमेलिया का दृश्य है, जहां मार्था की मृत्यु की भविष्यवाणी की जाती है। छवि का इंटरचेंज - चतुर्थ कार्रवाई के गंदे और जोर से दृश्य, जहां ल्यूबैश मर जाता है।

इवान Groznyjहालांकि ओपेरा घटनाओं का केंद्रीय आंकड़ा, मुखर विशेषता नहीं है। यह दूसरी कार्रवाई की कार्रवाई में थोड़े समय में दिखाई देता है।

ओवरचर GL.T. - पहले 8 घड़ियों। टी - एस। C.Z.

18 9 0 के दशक में एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव के रचनात्मक जीवन में उच्च परिपक्वता का युग है। 18 9 4 के वसंत के बाद से, एक ओपेरा एक मसौदे में लिखा गया है या स्केच में अनुमानित है, दूसरा उपकरण है, तीसरा उत्पादन की तैयारी कर रहा है; साथ ही, विभिन्न सिनेमाघरों में कार्यों को नवीनीकृत किया जाता है। रोमन कोर्सकोव अभी भी सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में सिखाता है, रूसी सिम्फनी संगीत कार्यक्रम आयोजित करता है, कई संपादकीय कार्य जारी रखता है। लेकिन ये मामले पृष्ठभूमि में जाते हैं, और मुख्य बल निरंतर रचनात्मकता को दिए जाते हैं।

मॉस्को में रूसी निजी ओपेरा सेवा ममोंटोव का उद्भव संगीतकार की कामकाजी लय के रखरखाव में योगदान दिया, जो पीआई की मौत के बाद बन गया। 18 9 3 में Tchaikovsky रूसी संगीत स्कूल के प्रमुख द्वारा मान्यता प्राप्त। ओपेरा रिम्स्की-कोर्सकोव के पूरे चक्र को पहली बार इस मुफ्त उद्यमी में रखा गया था: "सडको", "मोजार्ट और सैलरी", "त्सारिस्ट दुल्हन", "वेरा सिली की खेती" (जो "पस्कोविस्टैंक" के लिए एक प्रस्तावना के रूप में चला गया) "" त्सार नमक की कहानी "; इसके अलावा, मामोंट "मई नाइट", "स्नो मेडेन", कोर्सकोव्स्की संपादक "बोरिस गोडुनोवा" और "होवोविशचे", "स्टोन अतिथि" और "प्रिंस इगोर" था। Savva Mamontov के लिए, निजी ओपेरा Abramtsevsky एस्टेट और इसकी कार्यशालाओं की गतिविधियों की निरंतरता थी: इस संगठन के लगभग सभी कलाकारों ने ओपेरा प्रदर्शन के डिजाइन में हिस्सा लिया। Vasnetsov भाइयों, के। ए Korovina, एम। ए Vrubel और अन्य के रंगमंच कार्यों के लाभों को पहचानना, रोमन-कोर्सकोव अभी भी मानता है कि मैमोंट के पास संगीत के साथ प्रदर्शन का एक सुरम्य पक्ष था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि संगीत में।

शायद Mariinsky या Bolshoi सिनेमाघरों का गाना बजानेवालों और orchestra निजी उद्यमी की तुलना में मजबूत थे, हालांकि एकलवादियों के मामले में विशाल ओपेरा शायद ही कम था। लेकिन नया कलात्मक संदर्भ विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जिसमें रोमन कोर्सकोव के ओपेरा: विक्टर वासनेटोव, सडको कॉन्स्टेंटिन कोरोविना के दृश्यों और परिधानों में "स्नो मेडेन" मिला, "खतगार" मिखाइल व्रबेल न केवल संगीत आदेश नहीं: वे ले गए कला का एक वास्तविक संश्लेषण। संगीतकार की और रचनात्मकता के लिए, अपनी शैली के विकास के लिए, इस तरह के नाटकीय इंप्रेशन बहुत महत्वपूर्ण थे। 18 9 0 के रोमन कोर्सकोव के ओपेरा रूपों और शैलियों में विविध हैं। संगीतकार की परिभाषा के अनुसार, "म्लादा", "क्रिसमस से पहले रात" और "सद्को" एक त्रयी बनाती है; उसके बाद, यह आता है, लेखक के शब्दों से फिर से कह रहा है, "एक बार फिर, सिद्धांत या परिवर्तन।" यह "सुन्दरता के विकास, गायक" के बारे में है, जो इस अवधि के रोमांस और कक्ष संचालन ("मोजार्ट और सैलरी", प्रस्तावक के अंतिम संस्करण को पस्कोविटैंक के अंतिम संस्करण) और विशेष रूप से "ज़ारिस्ट दुल्हन" में उज्ज्वल रूप से प्रतिबिंबित किया गया था।

सरल "सद्को" के पूरा होने के बाद रचनात्मक वृद्धि पर, संगीतकार पुराने के साथ नहीं रहना चाहता था, और नया प्रयास करें। एक और युग आता है - फिन डी सीकल। जैसा कि रोमन-कोराकोव ने लिखा: "हमारे पास हमारी आंखों में बहुत सी चीजें हैं और गिर गई है, और बहुत कुछ जो पुराना लग रहा था, स्पष्ट रूप से, बाद में ताजा और मजबूत और यहां तक \u200b\u200bकि शाश्वत भी होगा ..." "शाश्वत लाइटहाउस" रोमन कोर्सकोव के बीच " - महान संगीतकार पिछले: बाच, मोजार्ट, ग्लिंका (साथ ही साथ त्चैकोव्स्की: उनकी "पीक लेडी" ने "रॉयल ब्राइड" पर काम की अवधि के दौरान निकोलाई एंड्रीविच का अध्ययन किया। और शाश्वत थीम्स - प्यार और मृत्यु। Tsarist दुल्हन के लेखन का इतिहास सरल और छोटा है: गर्भधारण और लॉन्च किया गया और फरवरी 18 9 8 में लॉन्च किया गया, ओपेरा को दस महीने के लिए स्कोर में वर्णित और पूरा किया गया और अगले सीजन को एक निजी ओपेरा द्वारा दिया गया। शेर माया के इस नाटक के लिए अपील संगीतकार का "दीर्घकालिक इरादा" था - शायद 1860 के दशक के बाद से, जब रोमन-कोर्सकोव ने खुद को "पस्कोव्तींका" के दूसरे खेल पर बनाया, और बालाकायर और बोरोडिन साजिश पर सोच रहे थे। "Tsarist दुल्हन" (आखिरी में Oprichnikov के कोरस के कुछ स्केच भी थे, जिसका संगीत तब "प्रिंस इगोर" में किया गया था)। रोमन-कोराकोव के नए ओपेरा के परिदृश्य ने स्वतंत्र रूप से योजना बनाई, और "लिब्रेटो के अंतिम उत्पादन" ने इलिया ट्युमेव, लेखक, नाटकीय आकृति और उनके पूर्व छात्र को कमीशन किया। (वैसे, कुछ साल बाद लिखते हुए, "श्रृंखला" माया के नाटक पर "श्रृंखला", रोमन-कोराकोव "इनके सभी प्लेवर्किंग को कवर", लेखक से प्यार करता था, लेखक।)

माया के नाट के आधार पर, एक प्रेम त्रिकोण एक रोमांटिक नाटक के लिए विशिष्ट है, या बल्कि, दो त्रिकोण: मार्था - ल्यूबैश - गंदा और मार्फा - लाइकोव - गंदे। साजिश घातक बल के हस्तक्षेप से जटिल है - इवान का राजा भयानक है, जिसकी पसंद दृश्यता में मार्टार पर गिर रही है। और नाटक, और इसमें लिखा गया ओपेरा "ऐतिहासिक ड्रामा" के समान "पस्कोव्तींका" या "बोरिस गोडुनोव" के रूप में नहीं है, बल्कि कार्यों के प्रकार के लिए, जहां ऐतिहासिक सेटिंग और पात्र केवल मूल स्थिति हैं कार्रवाई का विकास। Tsarist दुल्हन की साजिश का सामान्य स्वाद ओपेरा Tchaikovsky "Okrichnik" और "जादूगर" की याद ताजा है; शायद, उनके साथ "प्रतिस्पर्धा" करने का अवसर रोमन-कोराकोव को दिमाग में था, जैसा कि उनकी "क्रिसमस से पहले रात" में था, उसी साजिश पर लिखा गया था कि tchaikovsky की "cheervichki"। रोमन कोर्सकोव (बड़े लोक दृश्यों, संस्कारों की पेंटिंग्स, शानदार दुनिया) के पिछले ऑपरेटरों में उत्पन्न होने वाली ऐसी कठिनाइयों के बिना, "रॉयल ब्राइड" की साजिश साफ संगीत, साफ गीतों पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति दी गई।

रोमन-कोर्सकोव की कला के कुछ प्रशंसकों, "रॉयल ब्राइड" की उपस्थिति को अतीत के विश्वासघात के रूप में माना जाता था, जो शक्तिशाली गुच्छा के विचारों से प्रस्थान करता था। एक और दिशा के आलोचकों का स्वागत संगीतकार की "पितृहन" द्वारा किया गया था, उनकी "पुरानी ओपेरा के रूपों के साथ नए संगीत नाटक की आवश्यकताओं को सुलझाने की इच्छा।" जनता को एक बहुत ही बड़ी सफलता है, यहां तक \u200b\u200bकि सैडको ट्राइम्फ को ओवरलैप कर रहा है। संगीतकार था: "... जो लोग या अन्य लोगों के शब्द, या किसी कारण से वे" शाही दुल्हन "के खिलाफ थे, लेकिन उन्होंने दो गुना या तीन बार सुनी, उन्होंने इसे संलग्न करना शुरू कर दिया ..."

अब "ज़ारिस्ट दुल्हन" को एक ऐसे काम के रूप में माना जाने की संभावना नहीं है जो नए रूसी स्कूल के वीर अतीत के साथ साझा करता है, बल्कि एक निबंध के रूप में, रूसी स्कूल की मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग लाइनों को एकजुट करने के रूप में, के लिंक के रूप में "Pskovtyanka" से "उद्धरण" तक श्रृंखला। और सभी में से अधिकांश मेलोडी के क्षेत्र में - पुरातन नहीं, एक अनुष्ठान नहीं, लेकिन पूरी तरह से गीतात्मक, करीबी आधुनिकता। इस ओपेरा की शैली की एक और आवश्यक रेखा उसका उदासीनता है: जैसा कि उन्होंने एक सूक्ष्म और स्मार्ट आलोचक (ई एम पेट्रोव्स्की) लिखा था, "वास्तव में चमकिंस्की भावना के रुझानों को महसूस करते हैं, जो पूरे ओपेरा को घुसना है।

"Tsarist दुल्हन" में, पिछले ओपेरा के विपरीत, संगीतकार, प्यार से रूसी जीवन को आकर्षित करने के विपरीत, युग की भावना को स्थानांतरित करने की कोशिश नहीं करता है। यह भी अपने पसंदीदा ध्वनि परिदृश्य से लगभग समाप्त हो गया है। नाटक के नायकों की मानसिक गतिविधियों पर, मनुष्यों पर सबकुछ मनुष्यों पर केंद्रित है। खूबसूरती से निर्धारित पुराने रूसी जीवन की पृष्ठभूमि पर बोलते हुए दो महिला छवियों पर मुख्य जोर दिया जाता है। नाटक की टिप्पणियों में, लेव "ज़ारिस्ट दुल्हन" "गीत प्रकार" (दो प्रकार - "नम्र" और "भावुक") की दो नायिकाओं को कॉल कर सकता है और उनकी विशेषताओं को प्रासंगिक लोक ग्रंथों की ओर ले जाता है। ओपेरा के लिए पहला स्केच एक गीत खींचने वाले गीत का चरित्र था, और धुनों को तुरंत दोनों नायिकाओं में संदर्भित किया गया। ल्युबासी की पार्टी में, खिंचाव गीत की स्थिति को संरक्षित किया गया था (पहली कार्रवाई में संगत के बिना उसका गीत) और नाटकीय रोमांस इंटोनेशन (दूसरी कार्रवाई में गंदे, एरिया के साथ युगल) के साथ पूरक था। मार्था की ओपेरा छवि में केंद्रीय एक अद्वितीय समाधान प्राप्त हुआ: संक्षेप में, मार्फा को "भाषणों वाला चेहरा" के रूप में लगभग एक ही संगीत (दूसरे और चौथे कार्यों में एरिया) के साथ दो बार चरण में दिखाई देता है। लेकिन अगर पहले एरिया में - "मातृत्व की खुशी" - इसकी विशेषताओं के हल्के गीतों पर जोर दिया गया था, और "दुर्भावनापूर्ण मुकुट" के उत्साही और रहस्यमय थीम केवल तभी प्रदर्शित की जा रही है, फिर दूसरे एरिया में - "परिणाम पर आत्मा "," घातक तारों "और" नींद "के दुखद इंटोनेशन द्वारा पूर्व-निश्चित और बाधित," मुकुट का विषय "खड़ा है और एक अलग जीवन के पूर्वनिर्धारित विषय के रूप में इसका अर्थ बताता है। ओपेरा फाइनल में मार्टु दृश्य न केवल काम की सभी नाटककारों को तेज करता है, बल्कि इसे घरेलू प्रेम नाटक के बाहर वास्तविक त्रासदी की ऊंचाई तक भी ले जाता है। संगीतकार के स्वर्गीय ओपेरा के एक अद्भुत लिब्रेटिस्ट व्लादिमीर बेलस्की ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" की आखिरी कार्रवाई के बारे में लिखा: "यह सौंदर्य और मनोवैज्ञानिक सत्य की सुंदरता का एक आदर्श संयोजन है, इसलिए अक्सर, इतनी गहरी काव्य त्रासदी, जो कुछ भी विश्लेषण किए बिना और याद रखने के बिना मंत्रमुग्ध की तरह सुन रहा है। .. "

संगीतकार के समकालीन लोगों की धारणा में, मार्टा डोगियन की छवि - सैडको में बर्फ की पहली बार, वोल्खोव की छवि, और फिर "तार खतरे के बारे में कहानी" में स्वान मुद्रित - यह सुरक्षित नहीं था, कलाकार मिखाइल व्रबेल के पति / पत्नी परिष्कृत था। और रोमन कोर्सकोव, आमतौर पर अपने संगीत के कलाकारों के संबंध में एक निश्चित "दूरी" का मनाया जाता है, इस गायक से सावधानीपूर्वक और धीरे-धीरे था, जैसे कि उसके दुखद भाग्य (एक बेटे की मौत, उसके पति की पागलपन, एक प्रारंभिक अंत)। Nadezhda सब्लिम की सही अभिव्यक्ति के रूप में बाहर निकला और, अक्सर, सांसारिक महिला छवि नहीं, जो रोमन कोर्सकोव की सभी ओपेरा रचनात्मकता से गुजरती है - पस्कोव्तींका में ओल्गा से केटगे में फेवरोनिया से: बस Vrubel की पेंटिंग्स को देखो , कोरसकोव्स्की ओपेरा पार्टियों में अपनी पत्नी को समझने के लिए छापे हुए कि यहां क्या खर्च किया जा रहा है। मार्था पार्टी, ज़ाहिर है, बुखार की आशा के विचार से बना था, जो उसका पहला कलाकार बन गया।

मरीना राखमानोवा