قاموس المصطلحات الأدبية Belokurov. قاموس مختصر المصطلحات الأدبية

\u003e\u003e قاموس موجز - المصطلحات الأدبية

فن رمزي- وصف مزعج للموضوع أو الظاهرة من أجل صورة مرئية محددة لها.

amphibihi. - حجم الآية ثلاثية الحجم، في الصف الذي تكررت مجموعات من ثلاث مقاطع ثلاثة - غير مضغوطة، صدمة، غير مضغوطة (-).

الأنبسط وزن من أوزان الشعر - حجم الآية ثلاثية الحجم، في الصف الذي تكررت مجموعات من ثلاث مقاطع ثلاث مقاطع - اثنين غير مضغوطة وصدمة (-).

القصة - قصة شعرية حول الموضوع الأسطوري أو التاريخي أو الأسري؛ غالبا ما يتم دمج حقيقي في القصة مع رائعة.

fable. - قصة مجلة مختصرة ذات طبيعة مفيدة. الحيوانات والأشياء والصفات البشرية التي تتجلى من قبل الأشخاص الذين يعملون في Basna. في معظم الأحيان، تتم كتابة الخرافات في آيات.

البطل (الأدبي) - الشخصية، والوجه بالنيابة، صورة فنية لشخص في عمل أدبي.

القطع الزائد - المبالغة المفرطة في خصائص العنصر المعروض.

dactyl.- حجم الآية الحجم ثلاثية الحجم، في الصف الذي تكررت مجموعات من ثلاث مقاطع ثلاث مقاطع - صدمة واثنين غير مضغوط.

التفاصيل (فنية)- تفاصيل معبرة، بمساعدة الصورة الفنية التي تم إنشاؤها. يمكن لهذا البند تحديد وتوضيح خطة الكاتب.

حوار - المحادثة إلى وجوهين أو أكثر.

العمل الدرامي، أو الدراما - العمل المصمم للمشهد.

النوع الأدبي- مظاهر في مجموعة أكثر أو أقل واسعة من أعمال السمات المشتركة لصورة الواقع.

فكرة- الفكرة الرئيسية للعمل الفني.

ترتيل - رئيسي التعبير خطاب صوتي، مما يسمح بالنقل إلى أن العلاقة تتحدث إلى موضوع الكلام وإلى المحاور.

سخرية - رقيقة، سخرية مخفية. يتم إخفاء المعنى السلبي للسخرية خلف الشكل الإيجابي الخارجي للبيان.

كوميديا - عمل دراماتيكي، يعتمد على الفكاهة، مضحك.

رسوم متحركة - مضحك في الحياة والأدب. الأنواع الرئيسية من الهزلي: الفكاهة، المفارقة، هجاء.

تكوين - بناء وموقع وتبابط كل ساعة للعمل الفني.

أسطورة- العمل الذي أنشأه الخيال الشعبي الذي يجمع بين حقيقي (الأحداث والشخصية) والرائعة.

العمل الغنائي - العمل الذي يتم فيه التعبير عن الأفكار وحواس المؤلف الناجمة عن ظاهرة الحياة المختلفة.

تشابه مستعار - نقل خصائص وأفعال بعض الأشياء إلى أخرى، مشابهة لهم، ولكن مبدأ التشابه.

مناجاة فردية- كلمة شخص واحد في العمل.

نوفيلا - النوع السرديقريبة من حجم القصة. من قصة الرواية لديها حادة وديناميكية للمؤامرة.

إزالة - نقل علامات وخصائص الكائنات الحية لغير العيش.

وصف - صورة شفهية لشيء (المناظر الطبيعية، صورة البطل، المنظر الداخلي للمسكن والآخرين).

محاكاة ساخرة - تشابه مضحك، مشوه لشيء ما؛ تقليد فكاهي أو ساخر لشخص ما (أي شيء).

باثوس - في الخيال: شعور مرتفع، إلهام عاطفي، أثار، نغمة رسمية من السرد.

منظر طبيعى - صورة الطبيعة في العمل الفني.

حكاية - واحدة من أنواع الأعمال الملحمية. لتغطية الأحداث والأبطال قصة أكثر من قصة، ولكن أقل من رواية.

لوحة - صورة مظهر البطل (وجهه والأرقام والملابس) في العمل.

شعر - الأعمال الشعرية (غنائية، ملحمة ورسمية).

قصيدة - واحدة من أنواع الأعمال الغنائية الملحمية: هناك مؤامرة وأحداث (كما في عمل ملحمة) وتعبير مفتوح عن طريق مؤلف مشاعرهم (كما هو الحال في كلمات).

موعظة - قصة صغيرةتحتوي على تدريس ديني أو أخلاقي في شكل مزيد.

نثر - الأعمال الفنية في مايوهات (قصص، قصص، روايات).

النموذج المبدئي - الوجه الحقيقي، بمثابة كاتب الأساس لإنشاء صورة أدبية.

قصة - عمل ملحمة صغير يحكي عن أحداث أو أكثر من حياة شخص، حيوان.

الراوي - صورة شخص في العمل الفني، نيابة عنها هي قصة.

على نفس المنوال - تكرار العناصر المتجانسة (وحدات الكلام) على فترات متساوية.

قافية- اتساع نهايات خطوط شعرية.

هجاء - ركوب، فضح الجوانب السلبية للحياة عن طريق صورةها في شكل مثير للسخرية.

مقارنة - مقارنة ظاهرة واحدة أو موضوع مع آخر.

بيت شعر- سلسلة شعرية، أصغر وحدة من الكلام المنظم إيقاعي. غالبا ما تستخدم كلمة "القصائد" في معنى "القصيدة".

قصيدة - عمل شعري صغير في آيات.

خطاب بو - على عكس النثر، أمر الكلام بأمر إيقاعي، يتكون من قطاعات سبر مماثلة - الصفوف والأشياء. في كثير من الأحيان هناك القوافي في الآيات.

ستانزا - في العمل الشعري، مجموعة من السلاسل (قصائد)، وهو مكون من الوحدة، مع إيقاع معين، وكذلك موقف متكرر للقوافي.

قطعة - تطوير العمل، مسار الأحداث والأعمال الأيونية والدرامية، وأحيانا كلمات.

موضوع - مجموعة ظواهر الحياة الموضحة في العمل؛ ما يقال في الأعمال.

خيالي- يتم إنشاء Works الفني الذي يتم فيه إنشاء عالم الأفكار والصور الرائعة التي ولدت من خيال الكاتب.

شخصية الأدبية - صورة شخص في عمل أدبي، تم إنشاؤه بكمية معينة وهب مع الخصائص الفردية.

كوريرا- الآية ذات الحجم المزدوج مع التركيز على مقطع لفظي أول.

خيالي - واحدة من أنواع الفن هي فن الكلمة. كلمة الأدب الفني هي وسيلة لإنشاء صورة، صورة ظاهرة، تعبيرات عن المشاعر والأفكار.

صورة فنية - رجل، موضوع، ظاهرة، صورة الحياة، إعادة إنشاءها بشكل خلفي في العمل الفني.

لغة ezopov- رمزية القسري، الكلام الفني، الأغنياء في التلميحات الرائدة والسخرية. يعود تاريخ التعبير إلى الصورة الأسطورية للشاعر اليوناني القديم إيزوبا، خالق هذا النوع من البصني.

epigram. - قصيدة سخيفة قصيرة.

كتابة منقوشة - ملخص (المثل، Quote)، الذي يضعه المؤلف أمام العمل أو جزء منه لمساعدة القارئ على فهم الفكر الرئيسي.

حلقة - مقتطف للعمل الفني مع الانتهاء النسبي.

كنية- التعريف الفني للكائن أو الظاهرة التي تساعد على تقديم عنصر بوضوح، تشعر بموقف المؤلف به.

ملحمة العمل - العمل الفني الذي يخبره المؤلف عن الناس حول العالم حول العالم، حول الأحداث المختلفة. أنواع الأعمال الملحمية: رواية، قصة، قصة، خرافة، حكاية خرافية، parabl، إلخ.

دعابة - في العمل الفني: صورة الأبطال والشكل الهزلي مضحك؛ مرح، ضحك جيد، يساعد الشخص الذي سيتم تحريره من العيوب.

عضادة- الآية ذات الحجم المزدوج مع التركيز على مقطع لفظي الثاني

L. A. L_TEATURA: بيرشنيك لمدة 7 CL. Zagalinosvіtnіh في طليعة فيلم Movyov. - ك.: بيها، 2007. 288 ص؛:. - موفا روزيسيسكا.

مقدم من القراء من الموقع

تصميم الدرس ملخص الدرس والإطار المرجعي عرض التقنيات التفاعلية للدرس أساليب التدريس ممارسة الاختبارات، واختبار المهام عبر الإنترنت والتمارين ورشة عمل المهام الرئيسية وأسئلة التدريب للمناقشات في الفصل الرسوم التوضيحية صور مواد الفيديو والصوت، الصور، الجداول، مخططات كاريكاتير، الأمثال، أقوال، الكلمات المتقاطعة، النكات، النكات، ونقلت المكملات مقالات صفائح الغش الرقائق للمقالات الغريبة (رجل) قاموس الأدب المتوسط \u200b\u200bوالمزيد من المصطلحات تحسين الكتب المدرسية والدروس تصحيح الأخطاء في استبدال البرنامج التعليمي المعرفة القديمة فقط للمعلمين خطط التقويم البرامج التدريبية توصيات منهجية

avant-garde. - الاسم العام لعدد من التيارات في فن القرن XX، الذي يجمع بين الإصابات الاجتماعية (أي التزام سياسي، في كثير من الأحيان بالتوجه الاشتراكي).

الجناد - اللغة المعبرة: تكرار الأصوات المتسقية نفسها أو متجانسة من أجل إنشاء صورة صوتية: " كما لو أن الرعد ترعد - / القفزات الطنية الثقيلة / على الرصيف بالصدمة ..."أ. بوشكين.

allusia. - استخدام الكلمات والعبارات ونقلت كإتاحة تنشيط اهتمام القارئ ويسمح لك بمشاهدة اتصال الحياة الأدبية أو الاجتماعية والسياسية التي تصور مع أي حقيقة معروفة.

النجعية - لغة معبرة: معارضة للمفاهيم والصور المتناقضة بشكل حاد. على سبيل المثال، يتم بناء قصة A.P.Hekhov "Fat and Theat" على مبدأ معارضة الأبطال، وفقا لمبدأ النقيض.

حدة البصر - هذا النوع من العمل الملحمي الذي يخلق صورة لحياة المجتمع، خدعته أوهام الطوبان، والمساور الرئيسي هو منع خطر تجسيد الأفكار الطوبية (E. Zamyatin "نحن"، أ. بلاتونوف "كوتلوفان "، أ. كاباكوف" غير العودة ").

منظمة - هذه الظاهرة النفسية، عندما، عند قراءة العمل، تؤدي صورة واحدة في التشابه أو المقابل إلى واحد آخر في الخيال.

خيالي - مصطلح، يستخدم في بعض الأحيان لخصائص الأعمال prosaic من المستوى الفني المنخفض. V.G. Belinsky فهم "القراءة السهلة" تحت Belletrist، معارضة أدبها الخطير. في الوقت نفسه، لاحظ الكتاب الروس، على وجه الخصوص F.M.Dostoevsky، الحاجة إلى شعب "مريح نعم لطيف." العديد من الأعمال من الأدب من الفترة السوفيتية على "الشر في اليوم" (D. Furmans "Chapaev"، N. Oostrovsky "كيف صلب الصلب"، M.Sholokhov "رفع كولينو")، الذي تم بناؤه في رتبة الكلاسيكية، أدت الخيال القانوني. Beletism باعتبارها مجال "متوسط" للإبداع الأدبي على اتصال مع "ركوب"، ومع "الأسفل" - الأدب الجماعي.

جرافومانيا - شغف الإبداع الأدبي، غير مدعوم من المواهب والاعتراف بالقراء.

الحوار - طريقة محددة أو قواعد محددة لتنظيم أنشطة الكلام (مكتوبة أو شفهية).

في. نغمة - هذا هو مزيج من التغييرات التعبيرية والفهمية في صوت الصوت البشري. المادية (الصوتية)) "وسائل الإعلام" للتجاويل هي Timbre وتيرة صوت الكلام وقوة الصوت وارتفاعها. النص المكتوب (إذا كان رسميا رسميا وتعبيرا) يحمل أثر التجويد، وهو أمر ملحوظ في المقام الأول بناء الجملةصياغات.

intertextulality. - "الحوار" بين النصوص (العمل الفني)، "النص يقرأ القصة ويناسبها،" I.E. يتضمن النصوص السابقة ويصبح جزءا من الثقافة.

دسيسة - حركة الروح والإجراءات والشخصية التي تهدف إلى البحث عن غسلها للحياة والحقيقة وما إلى ذلك.

التنفيس - تطهير روح القارئ، الذي تم اختباره من قبله في عملية التعاطف مع الحروف الأدبية. وفقا لأريستوت، القطارس هو هدف المأساة، عارض التكرير والقارئ.

صراع - تصادم الآراء والمواقف والشخصيات في العمل والقيادة مثل المؤامرات والتصادم عملها.

leitmotif. - الفكرة الرئيسية للعمل، وتكرر مرارا وتكرارا.

الاتجاه الأدبي - تتميز بعموة الظواهر الأدبية لفترة معينة. يوحي الاتجاه الأدبي وحدة الاستبدال والمناظر الجمالية للكتاب، طرق لصور الحياة في فترة تاريخية معينة. تتميز الاتجاه الأدبي أيضا بعموة طريقة الفن. الاتجاهات الأدبية تشمل الكلاسيكية، العاطسة، الرومانسية، إلخ.

العملية الأدبية - تطور الأدب - يكشف عن نفسه في تغيير الاتجاهات الأدبية، في تحديث محتوى وأشكال الأعمال، في إنشاء روابط جديدة مع أنواع الفن الأخرى، مع الفلسفة والعلوم. العائدات في قوانينها ولا تتعلق مباشرة بتطوير المجتمع.

الأدب الجماعي - مصطلح متعدد القيمة له العديد من المرادفات: الأدب الشعبية والافتراضية والفقرة؛ تقليديا، يدل هذا المصطلح: القيمة "القاع" من التسلسل الهرمي الأدبي - الأعمال المنسوبة إلى المجال الهامشي للأدب المقبول عموما، مرفوض باسم Kitsch، Pseudolytera. في كثير من الأحيان، في ظل "OLIT" فهم المجموعة بأكملها من الأعمال الفنية لفترة ثقافية وتاريخية معينة، والتي تعتبر خلفية من إنجازات قمة الرأس للكتاب الصف الأول.

طريقة - المبدأ العام للموقف الإبداعي للفنان تجاه الواقع، أي إعادة إنشاءها؛ وبالتالي، فهو غير موجود خارج التنفيذ الفردي بشكل خاص. في مثل هذا المحتوى، هذا الملخص للغاية والآن الفئة غير الرائعة تستحوذ على المزيد من الخطوط العريضة الحقيقية، في كثير من الأحيان تحت الاسم "أسلوب" .

Onomatopoeia (اليونانية. onomatopoieia. - إنتاج العناوين) - دقة الصوت، على سبيل المثال، "حرق الخلل" - صوت الكلمات يستنسخ الظاهرة المسماة.

سرقة علمية - البخار الأدبي.

Subtext. - الداخلية، لفظيا لم تعبر عن معنى النص. المخفية الفرعية مخفية ويمكن استعادتها من قبل القارئ، مع مراعاة الوضع التاريخي المحدد. في معظم الأحيان موجود في الأنواع النفسية.

اسم مستعار - (اليونانية. pseudonymos من pseudos - الخيال والأكاذيب وأونوما - الاسم) - اسم خيالي أو لقب، استبدال الكاتب في طباعة حقيقية. على سبيل المثال، يشتهر بوريس نيكولاييفيتش Bugaev تحت اسم مستعار Andrey White.

أسلوب - السمات المستدامة لاستخدام التقنيات الشعرية والوسائل التي تعمل كتعبير عن الأصالة، تفرد ظاهرة الفن. تمت دراسته على مستوى العمل الفني (Evgenia Onegin Style)، على مستوى الطريقة الفردية للكاتب (Style N.Gogol)، على مستوى الاتجاه الأدبي (أسلوب الكلاسيكية)، على مستوى العصر (نمط الباروك).

الخيال الفني - ثمرة الخيال (الخيال) للمؤلف، وخلق المؤامرات والصور التي لا تملك مراسلات مباشرة في الفن والواقع السابق. من خلال الخيال، يجسد الكاتب رأيه على العالم، كما يوضح تجسيد الطاقة الإبداعية.

مقال - العمل الفني والصحفي للحجم الصغير الذي يحتوي على انعكاسات المؤلف، ولكن ليس يقتصر على أي إطار وشروط مركب.

Allgoria هي صورة مجزية لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة ملموسة؛ تجسيد الخصائص البشرية أو الصفات. يتم إنشاء العلاقة بين الطريق والمفهوم، الصورة ومعناه المعنى عن طريق القياس.

الجناد - التكرار في الكلام الشعري (أقل غالبا في النثر) من نفس الأصوات المساواة من أجل تعزيز التعبير عن الكلام الفني، أحد طرق التنظيم السليم للكلام.

amphibrachius حجم الآية الثلاثة مبطن حيث يسقط التركيز مقطع لفظي الثاني في القدم.

Anapest هو حجم الآية من ثلاثة جوانب التي يركز فيها التركيز على مقطع لفظي آخر، ثالثا، مقطع لفظي في القدم.

Antiteza - معارضة الشخصيات والظروف والصور والعناصر المركبة التي تخلق تأثير التباين الحاد. هناك أحرف تناقض (في مؤسسة شخصية)، مؤامرة (في بناء المؤامرة)، مركب.

الباحثية هي خطاب موجز يحتوي على فكر كامل أو حكمة فلسفية أو كل يوم، استنتاج مفيد يلخص معنى الظواهر.

القصة - واحدة من أنواع الشعر اللوري الملحمي - قصيدة أو أغنية سردية مع التنمية الدرامية للمؤامرة، وهو أساس ما هو قضية غير عادية. بالنسبة للأصوات، حجم صغير نسبيا، القصة المعبر عنها، مراعاة خاصة، الموسيقى السحرية. غالبا ما يكون البالاد هو عنصر غامض لا يمكن تفسيره وغير ضروري. بواسطة الأصل، ترتبط القصال مع الأساطير والأساطير الشعبية وتوصيل سمات القصة والأغاني.

باس - قصة أخلاقية موجزة في آيات أو نثر مع الأخلاق الخاضعة للصياغة واتجاهها الساخر والحصول على معنى مجاري. غالبا ما تكون الأشخاص والنباتات والأشياء غير الحية في كثير من الأحيان.

Obnna - قصة طابعة وطنية وطنية، تخبر عن استغلالها من Bogatyurians والحياة العاكسة لروسيا القديمة (قرون التاسع الثالث عشر)؛ نوع من الإبداع الشعبية الفم الكامنة في طريقة أغنية ملحمية لتعكس الواقع.

الصور الأبدية - صور الأدب العالمي، بينما أمسك الوقت لا تفقد معناها.

بطل الأدب- صورة شخص في أعمال فنية. غالبا ما تستخدم من قبل قيمة "الشخصية"، "الشخص التمثيق". الظل الدلالي الإضافي هو شخصية إيجابية المهيمنة، وأصالة CE، استثناء.

أنا أندربول حفل استقبال فني بناء على المبالغة المفرطة للأحداث والمشاعر وحجم الظاهرة المنصوص عليها. تستخدم لإنشاء تأثير هزلية عندما تغرب جزء صورة منفصل. حرف شخصية أو خط سلوك الأحرف.

شىء متنافر التقنية الفنية، التي تستند إلى المماثلة، أعلى مبالغة ممكنة ومضاد، انتهاك حدود الاعتقاد. تحول الصور الفنية، مما يؤدي إلى مركب حقيقي وحقيقي ورائع ومتعيحي ومأساوي ومأسي وهزلي وقبيح وسام.

Dactyl ثلاث قصائد تم نشرها حجم الذي انسحب فيه في المقطع الأول.

الإجراء - 1) الجزء الكامل من الأداء، المسرحيات (نفس الشيء. كقانون). 2) في الدراما الملحمية - تطوير الأحداث التي تشكل الأساس، "اللحم" للمؤامرة (الألياف). !) في المسرح، والوسائل الرئيسية تجسيد صورة المرحلة.

الحوار - محادثة اثنين، وأحيانا أكثر الأشخاص في العمل الأدبي، والاتصال الثنائي للأشخاص الذين نفذوا في شكل بيان موجز (النسخة المتماثلة). يسيطر الحوار في الدراما وهو ذو أهمية كبيرة في أعمال ملحمية.

Drama - 1) Dramaturgy هي واحدة من الولادات الرئيسية للأدب، مما يعكس الحياة في الإجراءات والإجراءات والخبرات من الناس، وهو عمل أدبي مكتوب في شكل محادثة للأشخاص القائمين بالنيابة. من المقصود للتنفيذ (الإعداد) من المشهد، ركز على التعبير الترفيهي؛ خطاب PVTOR استبدال الملاحظات. الأعمال الدرامية تشمل المآسي، الكوميديا، دراما في الواقع، ميلودراما، ماء.

2) الدراما الخاصة هي واحدة من الأنواع الرائدة لل DRAMATURGY، صورة لشخص في علاقاتها المثيرة مع المجتمع والخبرات الصعبة.

النوع هو الأدبي - النوع التاريخي من العمل الفني، ينظم جميع عناصره في الواقع الفني الشمولي. مزيج من الأعمال المتحد من قبل مجتمع البنود، دائرة المؤلف الموصوفة، وحدة مكونات النموذج، إلخ. الأنواع الأدبية تميز بين الرومانسية، القصة، القصة، في كلمات - قصيدة، قصيدة. في الدراما - مأساة، كوميديا. يوجد كل نوع في حقبة معينة في شكل الأنواع النموذجية (على سبيل المثال، الروماني النفسي، التاريخي، الرواية، الإلكترونية، إلخ).

الحياة هي النوع من الأدب الروسي القديم، وحياة الأشخاص المعترف بهم من قبل الكنيسة المسيحية المقدسة. تختلف الحياة عن السيرة الذاتية للتأكيد على تقييم ديني وأحداث مطلية الموصوفة. المؤلفون غير معروفين أو غيرهم.

التعادل - الحدث الأصلي الذي يبدأ تطوير المؤامرة. اللحظة الأولية في تطوير الأحداث غالبا ما تحدد كل النشر اللاحق للعمل.

فكرة الفن هي الفكر المعمم الرئيسي بشكل أساسي في العمل وتعبر عنها بشكل مجيئي. حقوق الطبع والنشر إلى النسخة المخصصة لحل المشكلة الرئيسية يتم التعبير عنها في الهيكل الفني بأكمله للعمل.

إن الانقلاب هو تسلسل غير عادي من الكلمات في اقتراح، وهو انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عموما من الكلام، مماثلة للأجزاء من العبارة، والتي تمنحها تعبير خاص؛ غالبا ما توجد في آيات.

المفارقة - رمزي يعبر عن سخرية أو لوسافيا، وهو معنى مزدوج عندما يقال في سياق الكلام يكتسب المعنى المعاكس. موقف مثير للسخرية يعني السخرية كما هو محدد. ولكن الكشف بسهولة في إطارات antorrlsskaychik. يمكن أن تكون المفارقة في العمل الفني بمثابة مبيعات من الكلام، ودور ومبدأ فني يحدد صوت العمل بأكمله.

الكلاسيكية - الاتجاه الفني الذي أنشئ في أوروبا الأدب XVIII. ج.، بناء على الاعتراف بالفن القديم من خلال أعلى مثال، عبادة العقل، العقلانية، تقليد الطبيعة، صارمة

المنظمة المركبة المشهد. يتميزت الأحرف البشرية بشكل مستقيم وإيجابي وسلبي معارضة. فصل الأنواع على مأساة عالية، ملحمة، الجانبين والكوميديا، هجاء، خرافة. خلط الأنواع العالية والمنخفضة غير مسموح بها؛ النوع الرائد - المأساة.

الكوميديا \u200b\u200bهي نوع من العمل الدرامي، حيث يتم سخرية الرذائل الاجتماعية والإنسانية. يعتمد الكوميديا \u200b\u200bعلى تناقض (غير متناسق) من حقيقي ومخالي، حقيقي وخيال. جميلة وقبيحة.

تكوين بناء عمل فني، موقع أجزائه، صوره، حلقات في تسلسل معين وفقا للمحتوى وشكل النوع للعمل، أهم مبدأ الهيكلية، عنصر مهم في النمط.

الصراع هو صدام حاد من الشخصيات والظروف، التي تستند إلى مواجهة ناشئة بشكل طبيعي، تناقض بين الأبطال، مجموعات الأبطال، البطل، المجتمع أو النضال الداخلي للبطل مع نفسه. تنمية النزاع يؤدي إلى إجراء مؤامرة. يمكن أن يكون الصراع محلي أو عابر أو غير مرتبط أو خاص أو مشترك أو صريح أو مخفي أو خارجي أو داخلي.

الذروة - أعلى ونقطة تحول في تطوير العمل، وبعد ذلك تنقل الأحداث إلى التقاطع.

أسطورة - واحدة من أنواع النثر الشعبية وغير المساومة، أسطورة وطنية حول حدث رائع أو قانون الشخص، الذي يعتمد على معجزة صورة رائعة. في الوقت نفسه، يعتمد مؤامرة الأساطير على حقائق حقيقية أو مسموح بها ويتصدر من قبل الصراف كحدث مسموح به. البطل الأسطوري قد يكون لها نموذج أولي في الحياة الحقيقية أو في الواقع التاريخي.

تسجيل الأحداث - النوع السردي للأدبين الروس القديم في شكل سجلات للأحداث التاريخية الأكثر أهمية حسب السنة، وهو وصف ثابت لأحداث شهودهم أو مشاركتهم.

كلمات - واحدة من الولادة الرئيسية للأدب، مما يعكس الحياة بمساعدةرسائل إلكترونية مزعجة صور المشاعر والخبرات أو الأفكار البشرية الناجمة عن الظروف المظلمة أو غيرها من الظروف. في تركيز المؤلف - تجربة خبرة، بطل غنائي، لم يتم وصف مشاعره، ولكن يتم التعبير عنها. ميزات مميزة كلمات الشكل الشعري، وعدم وجود فابول، المفضل، حجم صغير.

فن الأدب- نوع من الفن، والترفيه صورة مجازية، شخصية ذاتية عن العالم، انعكاس الحياة بمساعدة كلمة؛ طريقة فنية لفهم الإنسان والواقع المحيط به.

تشابه مستعار - المعنى المجازي للكلمة المستندة إلى المقارنة الخفية أو احتمال وجود كائن واحد أو الظواهر إلى أخرى في التشابه أو التباين التي تعترض الكلمات "باسم"، "كما لو كانت" كما لو كانت "مفقودة، لكنها ضمنية وبعد مجموعة متنوعة من الاستعاراتإزالة - النظر إلى أسفل كائن حي.

Metol Artistic - قصدير خاص للرؤية المجازية للعالم، وهي طريقة تاريخية لتفكير الواقع، المبدأ العام للاختيار، التعميم والتقييم من قبل كاتب مواد الحياة، والتحديد في الأمر النوع العام نهج الكاتب إلى الواقع.

مناجاة فردية - خطاب شخص واحد في العمل الفني، بيان مفصل للشخصية أو الراوي. مونولوج يمكن أن تواجه

إلى مرسلتي محددة أو منعزل - شكل تلقي الكلام الداخلي، تحدث وحده وحده.

الاتجاه الفني - المظهر التاريخي المحدد للطريقة الفنية في عمل العديد من الكتاب، متحد عمومية المبادئ الإيديولوجية والجمالية، التي تتطور تاريخيا لفترة طويلة. ينتمي الانتماء إلى اتجاه واحد أدبي، عمومية التقاليد الثقافية والجمالية. ومع ذلك، فإن المشاهدة العالمية، ومع ذلك، فإن الموقف تجاه قضايا مختلف المؤلفين قد يكون مختلفا. الاتجاهات الأدبية الرئيسية: الكلاسيكية. العاصمة، الرومانسية، الواقعية، neoromanthism.

neoromantism هو اتجاه أدبي، ينشأ من الرومانسية. إحياء التقاليد الرومانسية في أدب نهاية XIX - أوائل XX القرن. مع إعادة التفكير اللاحقة وإضافة العقائد الرومانسية. تتميز Neoromantism بزيادة الاهتمام بالشخصية الشيطانية القوية والظروف الغريبة والضارب المثالي وحقيقي.

الرواية لديها نوع ملحمة قريبة من القصة، التي تتميز بوضوح صورة الأحداث، مفاجأة تطويرها والتقاطع. التقليدية لتصادم بلوتال نوفيلا - البطل يأخذ بعض الإجراءات التي يجب أن تقوده إلى النجاح، بينما يأتي النجاح بطلا قويا ونشطا.

صورة الرمز هي صورة فنية تجسد السمات المميزة لظاهرة معينة مع أعظم التعبير. يهدف الرمز، لذلك يعتمد تصورها على القارئ. بالمقارنة مع الرمز، فإن الرمز أكثر تعبيرا، واسعة، يعطي حرية تفسير أكبر.

ODA - قصيدة رسمية تهدد شخص تاريخي أو

حدث.

القضاء هي صورة للأشياء غير الحية مثل التحريك. حيث يتم احتسابهم بممتلكات الكائنات الحية: هدية من الكلام، والقدرة على التفكير والشعور.

الوصف - نوع السرد، استنادا إلى صورة اللوحات الثابتة - صورة، أفقي، أثاث، مشاهد داخلية أو متكررة باستمرار. رسالة العلامات اللازمة للكائن الموصوف أو معلومات حول علامات هذه الظاهرة أو الموضوعات التي تظل دون تغيير طوال السرد بأكمله.

بافوس هي نسبة عاطفية لكاتب إلى الواقع، صوت عاطفي، مزاج الأعمال التي تحدد نغمها الإجمالي. هناك Pathos بطولي ومأساوية ومزخرفة من العمل.

المناظر الطبيعية - وصف الطبيعة في عمل فني أو إعادة إنشاء الكلمات في خيال قارئ صورة الطبيعة كجزء من وضع حقيقي تتكشف فيه الإجراء. وصف اللوحة تشمل لوحة الألوان والصور الصوتية والصور الرائحة وصور الذوق وصور اللمس والصور من النباتات والحيوانات. قد تؤكد المناظر الطبيعية أو نقل الحالة الروحية للشخصيات، في حين أن الحالة الداخلية للشخص غالبا ما يشبه أو تعارض عالم الطبيعة.

أغنية (أغنية) - منتج غنائي صغير مخصص للأمة؛ فتح النص في إيقاع معين تحت لحن معين. يرتبط أصل الأغنية ذات الطقوس والطقوس القديمة.

إسلام. النوع الأدبي للنوع السرد الوصفي، الذي حقيقة التحويم وفي شكل عدد من الحلقات، مراحل من حياة البطل، شكل ملحمة متوسط. من خلال الحجم، تصور القصة أكثر عن القصة وأوسع نطاقا إنسانا، وهناك المزيد من الأحداث والجهات الفاعلة فيها، وغالبا ما تستخدم التطوير الزمني للمؤامرة والتشييد المقابل للتكوين. في معظم الأحيان هو تاريخ حياة الشخص، أخبر إما على وجه الشخص، أو نيابة عن البطل نفسه.

المثل نوع صغير من الفولكلور، التعبير على شكل فني، تعريف مجاري للموضوع؛ قد يكون جزءا من المثل أو التعبير المستقل.

لوحة - صورة مظهر الشخصية (الوجوه والأرقام والجسم والبلاستيك، وتعبيرات الوجه، إيماءات، ملابس) كوسيلة خصائصها: نوع الوصف. هناك صورة ثابتة وديناميكية، منتشرة مجزأة، نفسية، ليتوموتيش، صورة وصفها. صورة ورقية. توضح صورة الأدبية TS من جوانب المظهر وشخصية الشخصية، والتي يتم تقديمها إلى المؤلف الأكثر أهمية.

المثل - نوع صغير من الفولكلور، معاملة موجزة، كاملة على شكل طبيعة ذات طبيعة تعميم، مراقبة حياة مفيدة تنطبق على الحالات والمواقف المختلفة. يمكن أن تكون الأمثال قوم وحقوق الطبع والنشر.

تعليم النوع من الأدبيات الروسية القديمة، في شكل تصوير أفكار المؤلف.

شعر التنظيم الخاص للكلام الفني، الذي يتميز بنموذج شعري، وجود الإيقاع والقافية؛ شكل غنائي من انعكاس الواقع. غالبا ما يتم استخدام المصطلح في معنى "أعمال الأنواع المختلفة في الآية". يمر الموقف الذاتي للحياة، في المقدمة - تجربة صورة.

موعظة - قصة صغيرة من الطابع الأخلاقي، تحتوي على تدريس في شكل استعراض مجيد. هي واحدة من الطرق للتعبير عن الأحكام الأخلاقية والفلسفية للمؤلف وغالبا ما تستخدممن عند الغرض من تعليمات القارئ مباشرة في مسائل السلوك البشري والاجتماعي؛ الأمثال مع المحتوى الديني واسع الانتشار.

نثر - شكل خطاب فني أو نوع النص الفني دون علامات صريحة على الإيقاع العادي. يتميز بموثوقية الحياة، لغة "الشائعة" والأناقة "صور الجينات اليومية للأشخاص في تعقيدها الإيجابية N، لوصف الأحداث، الشخصيات، الأطفال الذين يتم تنظيمهم في المؤامرة. تركيز المؤلف - الصورة شخصية. يتم تمييز ثلاثة أنواع رئيسية. الدعاوى: القصة، حكاية ورومانية.

مقدمة - مقدمة، مقدمة في العمل، والتي تروي فيها أحداث الماضي؛ يضبط عاطفيا القارئ إلى تصور العمل.

الانشقاق هو اللحظة الأخيرة في تطوير العمل، والموقف النهائي للسرد، الحلقة الأخيرة، التي تصف حل النزاع أو توضحها غير استخدامها الرئيسي. يمكن أن يكون التقاطع سعداء أو غير سعيد، لتتناقم من منطق التناوب أو غير متوقع.

قصة - نثر كمية صغيرة من الحجم الصغير مع التطوير الديناميكي للمؤامرة، وحجم صغير من السرد المكرس عادة بواسطة حلقة واحدة أو عدة أحداث من حياة بطل العمل. موجود

تواجه القليل، الإجراء الموصوف محدود في الوقت المناسب، ويتم إرفاق الأهمية الكبيرة بالنهاية، وهو استنتاج من TELTED.

الواقعية الطريقة الإبداعية في الأدب والفن، والذيه العسكري استجمام الواقع في صور محددة، واستنساخ الحياة في قانونها | * nosti. ميزات نموذجية N الخصائص. إن الرغبة في تغطية واسعة من الواقع في تناقضاتها وتطويرها، صورة شخص في تفاعلاتها مع المتوسط، العالم الداخلي للشخصيات تعكس تحديات الوقت؛ يتم دفع الكثير من الاهتمام لخلفية الاستهلاكية الاجتماعية. الواقعية متأصلة في التاريخ ومجموعة واسعة من الأشكال الفنية.

ريماريكا - مؤشر موجز أو شرح للمؤلف، يصفان تصرفات شخصيات العمل الدرامي، التجويد، الإيماءات، وضع العمل. تكمل كرهشة تكاليف وتوضيح النص الرئيسي، والخدمة من أجل التعبير عن مناجم تقييم المؤلف، ورؤيتها لما يحدث في العمل.

النسخة المتماثلة - قائلا، خطاب الشخص التمثيل من العمل الدرامي. تواجه شخصيات أخرى.

الامتناع - تكرار الآية أو صف القصائد عادة في نهاية الخط.

تكرار الإيقاع في الكلام الشعري للصوت المتجانس والمزود. الوحدات النحوية، التكرار الدوري للصدمات والأصوات غير المستهلكة وعناصر الخطاب الشعري على فترات معينة. إنشاء طلب لنظام الصوت الخاص به.

قافية - كرر الأصوات التي تربط نهايات صفين أو أكثر، نفس أو صوت مماثل لنكلات القصائد. القوافي تختلف، ولكن مكان التركيز والتناظر وطريقة الري.

Roman هو عمل ملحمة كبير، حيث تم تصوير صورة شاملة لحياة العديد من الأشخاص في فترة زمنية معينة أو حياة بشرية كاملة، واحدة من الأشكال الكبيرة ملحمة رودا المؤلفات. الخصائص المميزة للرواية: تغطية المؤامرة، وتغطية مجموعة واسعة من ظواهر الحياة والمشاكل والصراعات، مدة عمل مؤقتة كبيرة، العديد من الشخصيات، والقضايا الاجتماعية والتاريخية واسعة النطاق. واحدة من أكثر الأنواع شيوعا في الأدب. الأسرة العائلة - الروايات المنزلية، التاريخية، المغامرة، الفلسفية، الاجتماعية والنفسية، الحب، الرومانية ملحمة، إلخ.

الرومانسية الطريقة الإبداعية في الأدب والفن، والتي تستند إلى السعي لشخص في الحرية، الكمال الروحي، مثالي غير قابل للتحقيق في تركيبة مع فهم العجز في العالم. واحدة من العلامات الرئيسية للرومانسية هي DOWEEMIRIER مأساوية: البطل يدرك عجز العالم والناس، يعاني من العمال معهم وفي الوقت نفسه يرغبون في العيش في هذا العالم غير المقصود، وأحلام أن تكون مفهومة ومقبولة ، واضطرابات النجاة بشكل مؤلم مع الواقع. إعلان عبادة الشخصية الإنسانية، المعقدة والعميقة، الموافقة على الفردية البشرية، وفتح الذات، نظرة في الحياة "من خلال مواقع القلب.

الرومانسية هي عالم Worldview، عالم الشخص، الذي يتم فيه إعطاء دور مهم للأحلام، والرغبة في المثل العليا، والقيم الروحية العليا، والتي تعني موقفا حرجا للواقع. ومع ذلك، فإن التعبير المباشر الموجود في الرومانسية هو عنصر مهم وسيلة فنية واقعية، لأنها ليست تجميلا من الرومانسية.

السخرية شريرة ومذكرة، وهي أعلى درجة من المفارقة، واحدة من أقوى المنتجات من هجاء. السخرية تكتشف وتؤكد عدم ترسب السلوك أو الدافع للناس.

Satira هو نوع من الهزلي، معظم يرشح بلا رحمة النقص الإنساني. تعرب Satira عن الموقف السلبي المفاجئ للمؤلف الذي يصوره، يعني تسخير شرير للشخصية أو الظاهرة المميزة.

العاصفة - التدفق الأدبي يتعرف على أساس الطبيعة البشرية شعور، وليس العقل. أهم العقارات هي الرغبة في تقديم شخص في حركات الروح والأفكار والخبرات. إن الذاتية المسطرة النهج للنهج مع العالم، عبادة المشاعر الطبيعية، موافقة النقاء الأخلاقي، بلااء الصنع، فتح ثروة العالم الروحي في الأسفل العقارات. مثالية الحياة البطريركية، توزيع معنويات البريد الإلكتروني، الشخصية التعليمية، مقدمة اللغة الأدبية أشكال المنطوقة.

قصائد المقاطع - نظام مقطع لفظي للعاصفة، بناء على مساواة عدد المقاطع في كل آية مع التركيز إلزامي على مقطع لفظي قبل الأخير؛ يتم تحديد طول الآية من خلال عدد فتحات.

قصائد منشط المناهج- إغلاق نظام التخزين. الذي يتم تحديده من خلال عدد المقاطع وعدد السكتات الدماغية وموقعهم في الخط الشعري. بناء على المساواة في عدد المقاطع في الآية والتغيير المطلوب من المقاطع الصدمة وغير المثيرة. الحكم المحظوظ وثلاث أحجام تختلف.

النمط - من خلال مبدأ بناء شكل فني يحدد النزاهة ونغمة واحدة من العمل. يتجلى في المواضيع والأفكار والشخصيات والوسائل التعبيرية الجميلة للغة، إلخ. أسلوب اليقين سمة من سمة عمل منفصل (نمط العمل). وبالنسبة للشخصية الإبداعية للفنان الكلمة (أسلوب الكاتب)، ومجموعة من أعمال المؤلفين المختلفة (الأسلوب)، وعصر الأدب الأدبي (أسلوب الأدب الروسي القديم).

التوقف عبارة عن مزيج مستقر من مقطع لفظي صدمة مع واحد أو اثنين غير مستقر، والتي تتكرر في كل آية. يمكن أن يكون التوقف من جانبين أو ثلاثة مقاعد أو ضعفت أو عززت.

ستانزا - مجموعة من القصائد المتعلقة بالمعنى، وكذلك ترتيب القوافي، تتكرر في الكلام الشعري؛ عنصر إيقاعي إضافي آية. كثيرا ما أكمل المحتوى والبناء النحوي. أصغر ستانزا سريرين. يتم فصل Spearly على خطاب ستانزا عن بعضها البعض في فاصل مضخم.

المؤامرة هي مجموعة من الأحداث في العمل الفني، ممثلة في تسلسل معين، وكشف عن شخصيات الجهات الفاعلة ونسبة الكاتب إلى الظواهر الحيوية التي تم تصويرها. ترتبط المؤامرة ارتباطا وثيقا بفكرة العمل وهي وسيلة لتنفيذها.

موضوع - دائرة الظواهر والأحداث التي تشكل أساس العمل، وجوه صورة فنيةومن بعد. ما يرويه المؤلف وما يريد اهتمام القراء جذبه.

الموضوع هو عدد دائم من أولئك الذين يعملون في عمل مؤلف منفصل، مجموعة من المؤلفين أو في أدب واحد أو عصر آخر (المواد المنزلية أو الاجتماعية أو التاريخية، إلخ).

صورة فنية من القصدير، والتي تعكس أي خصائص وخصائص بشرية مهمة اجتماعية وشاملة، صورة ممثلي بعض الفئات الاجتماعية في مظهر شخص معين، تجسيد في شخصية واحدة أو عدة ميزات مهيمنة. مكونات تكرار علامات شخصية بشرية.

نموذج طريقة التعميم الفني للواقع وأنت تضرب الميزات المميزة CE في صور محددة؛ الأكثر أهميةوسائل تحويل حقيقة الحياة إلى الحقيقة الفنية للأدبيإنتاج.

التدفق الأدبي هو مجموعة متنوعة ثابتة من الاتجاهات الأدبية، وهي مجتمع فني بشكل خاص بطريقة أسلوب معين في نفس الاتجاه. يميز مجتمع المحتوى الروحي والجمالي في الأدب الوطني، يجمع بين مجموعات من الكتاب (على سبيل المثال، الرومانسية المدنية كنوع من الرومانسية في الأدب الروسي).

جلسة منشط - نظام تجديد، الذي يستند إلى المساواة في رموز التأثير في الصف. يتم تحديد طول الآية من خلال عدد مقاطع الصدمات، وعدد المقاطع غير المستهلكة التعسفي. نماذج تونيك الرئيسية: آلام الآية، دولنيك، على مدار الساعة. توزيع واسع الوارد في الفولكلور وفي الشعر بدأ قرن XX.

المأساة هي نوع من العمل الدرامي، الذي يعتمد على صراع حاد دون حل من هوية البطل مع الحياة أو نفسه.

في هذا الصراع، فإن البطل هو شخصية صلبة وقوية - إنه غير قادر على التراجع، لذلك يموت، لكنه يفوز بالنصر الأخلاقي. تم تصميم المأساة لصد الاحتفال بروح الروح الإنسانية، وتسبب الحزن من الجمهور والتطهير الروحي للشخص من خلال المعاناة - القطصر.

الفئة المأساوية - الجمالية، بناء على وجود تعارض في حياة الشخص، والتي لا يمكن حلها. قد يكون الصراع اللاحق كارثيا للبطل، لكن شجاعته غير المصنعة في مواجهة آفة وشيكة يصبح الأساس لإيمان الأمل والأمل في المشاهدين أو القراء.

تقليد الأدبية هي استمرارية بين الظواهر القديمة والجديدة في الحياة والأدب، وهو اتجاه واع على القيم الفنية في الماضي، وعناصر التراث الأدبي، الذي يحيل من جيل إلى جيل الشعراء والكتاب.

الممرات - الكلمات والتعبيرات المستخدمة في المنطقي المجازي لتحقيق التعبير الفني للكلام. في قلب الممر - مقارنة بين الأشياء والظواهر؛ أصناف من المسارات: المقارنة، النبيذ، الاستعارة، المفارقة، غلطلة، إلخ.

فابول هو جوهر خارجي من العمل الفني أو حياته أو المواد الأدبية، ملخص للسرد. فابول يؤدي الوظيفة المنظمة، تجمع بين أجزاء المؤامرة في تسلسل محدد.

الشخصية فنية - صورة شخص يتم تقديمه في العمل الأدبي مع اكتمال كاف، في وحدة الجنرال والفرد. الهدف والقلق، وبالتالي يسمح لك إدراك الشخصية كواجهة حية. الشخصية الفنية هي صورة لشخص، وفكر المؤلف. انها ليست تائسة من الشخصية في علم النفس.

Horen - قصائد على الوجهين مع التركيز على مقطع لفظي أول.

المجموعة الأدبية المدرسية من الكتاب، والتي توحد القرب الأيديولوجي والجمالية وتوافر المشترك البرنامج الإبداعي ("مدينة البحيرة" في الرومانسية الإنجليزية، المدرسة الروسية للواقعية النقدية، إلخ).

التعرض هو مقدمة للعمل، عرض الأحداث اللازمة. لفهم ما يحدث في المستقبل، صورة الشروط والظروف. سبقت بداية فورية للعمل.

ELEGY - قصيدة غنائية، ترسل تجارب شخصية عميقة، حميمة لشخص، مشبوهة بالثقة من الحزن. الموضوعات الأكثر شيوعا من ELEGY: تأمل بالطبيعة، التأمل الفلسفي عن الحياة، نأسف للحب الماضي أو غير المطلوب.

Opigraph - النص القصير، وغالبا ما اقتبس، وضعت أمام نص العمل، معربا عن الفكرة الأساسية، مزاج العمل الفني بأكمله. البروجال يحدد النغمة. تلميحات على ما سيتم وصفه في العمل.

النيبيلوغ هو الجزء الأخير من العمل الذي يحدد لفترة وجيزة ما حدث مع الأشخاص الذين يعملون في العمل بعد نهاية القصة الرئيسية. الخيالية هي في بعض الأحيان تقييم الموضح. تم تصميمه في شكل رسالة، دون إزالة الأحرف على المسرح.

يعتبر Epithet تعريفا شعريا فني، مع التركيز على أي ممتلكات للموضوع أو الظاهرة التي يريد المؤلف الانتباه إلى تعزيز التعبير عن الكلام الشعري.

EPOS هي واحدة من الولادات الرئيسية الخيالية جنبا إلى جنب مع كلمات ودراما. يعكس الواقع في شكل سرد من رجل ومصيره وأحداثه شارك فيه. الأنواع الرئيسية الملحمية: ملحمة، رواية، قصة، قصة، رواية، مقال، باس. يستخدم مصطلح "EPOS" أيضا في قيمة جنس الإبداع الشعبي الشفهي، حيث يصف النموذج المثالي الأحداث التاريخية واستغلال أبطال الماضي.

الفكاهة هي شكل لينة من الهزلي. الضحك، الذي لا يهدف إلى الغرض من تأثير الظواهر: النشر حسن النية، يجمع بين سخرية مع تعاطف.

Yamb - حجم شعر شعري مزدوج مع التركيز على مقطع لفظي الثاني. الحجم الأكثر شيوعا للشعر الروسي هو حامض أربع تقطعت بهم السبل.

الأدب للقراءة nungotted

أدب العصور الوسطى والنهضة

1. kalyazinskaya البهجة

2. زادونشنانا

3. حكاية يرش إيسشوفيتش

4. حكاية بوريس و gleb

5. الحياة البوريس إلى GLEB

6. حكاية جبل زلوشا

7. حكاية الساحات الفرح

8. حكاية ريازان باتيم

9. رومان حول ترملستان

10. شيبير دبليو "روميو وجوليت"

الكلاسيكية والعاطفية في الأدب

1. موليو zb. "بخيل"

2. Lomonosov m. v. "محادثة مع Anaconon"، "نصب"، "صباح التفكير في جلالة الله"

3. Corezavin G. R. "دعوة لتناول العشاء"، "الحاكم والأحكام"، "أوقات النهر"، "رؤية مرزة"

4. Fondvizin D. I. "العميد"

5.radishchev. أ.II. "ويلي"

6.Karamzin N. M. "marfa-poslinar"

الرومانسية في الأدب

1.Biron J. G. "سجين shilonskny"، "الحج إلى الطفل هارولد"

2.Shiller F. "الماكرة إلى الحب"

3. Fallennikov I. I. "البيت الجليد".

4. Zhukovsky v. A. قصيدة. الباليه

5.Pushkin A. S. "رسلان و [لودميلا"

6.VLTMAN A.F. روايات

7. deliverev k. f. "Olga على قبر إيغور"

8.kühelbecker v.k. "غابة"

9. نيرمونتوف م. يو. "سريع التبخر". "سجين القوقاز"

10.gogol N. V. "صورة"

11. Hofman E. "رجل ساندي"، "kroashka tsakhs"

12. بدعم من E. "قتل في شارع مورغ"، "خنفساء ذهبية"

13. دويل أ. ك. روايات حول شيرلوك هولمز

14.Standal. "Viinn الخاص بك"

من الرومانسية إلى الواقعية

1. اجعل i. v. "faust"

2.Chushkin A. S. "أطلق النار"، "Arap Peter The Great"

3.gogol الثاني. في. "قصة ذلك. كيف تم تشجار إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش"، "الزواج"

4. أرجبت L. N. "القوزاق"

5.Turgenev I. S. "التاريخ". "آسيا"

6. بولجاكوف م. "حياة السيد DS Moliere"

7.Ahmatova A. A. "قراءة هاملت"

8. Tsvetaeva M. I. "حوار هاملت مع الضمير"

9.Pasternak B. L. "هاملت"

10.bolotsky N. A. "فتاة Ugrating"

11.Akov يو. الثاني. "في حلم، بكيت بمرارة ...". "الخريف في غابات البلوط"

neoromantism في الأدب

1. Dostoevsky F. M."النوم لشخص مضحك"

2. Korolenko V. G. "بدون لغة"، "موسيقي أعمى"

3. بونين I. A. "خدش مارغريتا في سفيتكا"

4.Gumilev N. S. "OLGA"، "مارغريتا"

5. الأخضر A. "Scarlet Sails". "يعمل على الأمواج"

الأدب الروسي كازاخستان

1.ivanov الشمس. "كلمة حول فوج إيغور". "قيرغيزيز Tsmsrbey"

2. Shukhov I. P. "كراهية"

3. relizhin يو. م. "غفور فيريفييه"

4. gert يو. محمد "حكم"

5. بلجر G. K. "قبل البعيد"

6. شميدت أ. غنائي

7. Kittenko V. Lyrica

8. Servvonkin N. قصص

قاموس المصطلحات الأدبية والمواد المرجعية 1

لهجة آية - مجموعة متنوعة من الآية المنشط، والتي يتم فيها تسوية عدد السكتات الدماغية فقط في السلسلة، وعدد المقاطع غير المشغولة تتقلب بطلاقة. على سبيل المثال، v. v. mayakovsky:

نصب تذكاري في الحياة
يديم حسب المرتبة.

ذهب سيكون
الديناميت -
نحن سوف،
فستان!

يكره

كل أنواع الإنسان

كل الحياة!

فن رمزي (اليونانية. Allegoria - allgory) - حفل استقبال فني بناء على صورة فكرة مجردة، مفهوم مجردة من خلال صورة محددة، فكرت. وضع العلاقة بين الطريق وقيمتها على التشابه. على سبيل المثال، كان فرع الزيتون في أيدي شخص ما لفترة طويلة صورة مجزية للعالم، صورة آلهة فوسيدات (النساء المصابات بعيون مرتبطة بالأوزان في أيديهم) - الصورة المعزية للعدالة؛ ثعبان، التفاف وعاء - رمزية الطب؛ طفل مع البصل والسهام - كيوبيد - رمزية الحب، إلخ.

في شفهي الإبداع الشعبية صور بعض الحيوانات مليئة باليدز. الثعلب - التناظرية للحيل والأرنب - الجبن والأسد - القوات والبومة - الحكمة، إلخ.

كجزهة، فإن الرمز هو الأقرب إلى الاستعارة وغالبا ما يعتبر استعارة مشتركة، أو كعدد من الصور المجازية مجتمعة في كلي مغلقة، في صورة مجمع واحدة.

على سبيل المثال، A.S. بوشكين في القصيدة "في أعماق الخامات السيبيرية ..." خلق صورة مجزية للحرية، والتي ستستغرق الأمر بفرح عند مدخل "الدنابة.

إ. ج. وجدت Lermontov قصيدة الشاعر الصورة الاستعادة من "النصل، مغطاة بازدراء الصدأ" لمقارنتها بالشاعر، والتي فقدت "مهمتها".

الجناد(من LAT. A1 - K، مع إلكتروني) - رسالة) - تكرار نفس الحروف الساكنة متجانسة، وخلق عطرة، "MESICALITY"، التعبير العلوي.

على سبيل المثال، في قصيدة K. Balmont "الرطوبة"، يتم إنشاء تأثير الصوت بسبب الجناس "L":

أبحرت سوان في الشفق،

المسافة، تحت القمر كله،

الأمواج ستكون باش

الذهاب إلى الرطوبة ليليا.

واحدة من وظائف الجناس - مقاومة الصوت. في القصيدة m.yu. Lermontov "Borodino" الأصوات "،" W "،" H "،" P "،" C "نقل ديناميات المعركة؛ صافرة.

أنت لا ترى مثل هذه المعارك! ..

بانرز البالية مثل الظلال،

في بريق النار الدخان،

بدا حذرا، عربة الضغط،

ذراع وخز المقاتلين متعب،

وتداخل النواة
جبل الأجسام الدموية.

amphibihi. - في القصائد منشط المناهج، توقف ثلاثي الطوابق التي يكون فيها الإيقاع هو متوسط \u200b\u200bمقطع لفظي (-  -) "مسؤول." في الشعر الروسي، يتم استخدام الأماميبية منذ بداية القرن التاسع عشر. على سبيل المثال، A. A. S. Pushkin استخدمت الدمف في القصيدة "أبدو مجنونا، على شال أسود ..."، في الأغنية أشياء OLEG."، N. Nekrasov في الأغنية" في دقيقة واحدة من الحزن، حول الأم الأم! .. "من القصيدة" الذي هو في روسيا للعيش جيدا "وهلم جرا.

الأنبسط وزن من أوزان الشعر- في التخزين المنظومة من المناهج للتوقف ثلاثي الاتجاهات التي يكون فيها ضربة مقطع لفظي آخر (   -): "بشري". في الشعر الروسي ظهرت لأول مرة في أ. Susharov (ODA "Antodheyev"). تستخدم، على سبيل المثال، N.A. Nekrasov في القصائد "ترويكا"، "نحن معك أشخاص أغبياء ..."، A.A. Fetom ("لن أخبرك بأي شيء ...")، أ. Tvardovsky ("لقد قتلت تحت RZHEV ...") IT.

anaphora.(اليونانية. أنشفورا دنت) - وحدة، تكرار كلمة أو مجموعة الكلمات في بداية عدة بقع أو قصائد أو شبه حافة. ادافور، كما هو الحال بشكل عام، تكرار الكلمات أو التعبيرات الفردية، يعطي الحدة الآية والتعبير، وأؤكد لحظاتها الدلالية المهمة. لذلك، في متابعة A.A. منع:

مرة أخرى مع القرن
نوديدليد إلى الأرض النودي

مرة أخرى وراء النهر الضبابي
أنت تسرقني من بعيد.

يسندية "مرة أخرى" يجب مع "الجدد" الشوق الروسي
وعدم اكتمال الصوت الذي يدعو الشاعر في مكان ما.

في القصيدة، يحدد مصادر M. Tsvetaeva إيقاع Sechantization المتسلسل باسم "Block"، "مشفرة" في نظام المقارنة:

اسمك طائر في متناول اليد،

اسمك ICECLOCK باللغة.

حركة شفاه واحدة.

اسمك خمسة أحرف.

الحيوانات (من Lat. حيوان - حيوان) - اتجاه في الأدب، الذي يعتمد على صورة للحيوانات والعلاقات البشرية والحيوانية. حيوان ككائن للصورة مع ظاهرة الطوارئ الأخرى يكتسب خاصية ذات قيمة دلالية وجمالية. على سبيل المثال، في الشعر الحيواني S.A. Yesenin ("البقرة"، "أغنية الكلب"، "الثعلب") حيوان، مع الحفاظ على الميزات الطبيعية، تصبح كائن غنائي غير مشروط ومكامل من العمل.

المضادين - المعارضين لا يمكن التوفيق. على سبيل المثال: Chatsky و Magodhov ("جبل من الطرافة" A.S. Griboedov) و Bazarov و Pavel Petrovich Kirsanov ("الآباء والأطفال". ("Dr. Zhivago" بقلم BASTERNAK) وغيرها.

نقيض (النقيض اليوناني هو تباين) - شخصية أسلوبية تتكون في معارضة حادة للمفاهيم أو الصور. في أغلب الأحيان، يتم التعبير عن النقيضة علنا \u200b\u200b- من خلال كلمات متناقضة، مع التأكيد على تباين الظواهر المصفاة. على سبيل المثال، في Pushkin "Eugene OneGin"، يقال عن الشخصيات المعاكسة من OneGin و Lensky:

لقد وافقو.

موجة وحجر،

قصائد ونثر، لودا واللهب

لا تختلف كثيرا فيما بينهم.

يمكن أن يكون رقم النقيض بمثابة مبدأ بناء للأجزاء الفردية من الأعمال الفنية في الآيات والنثر. على سبيل المثال، قصة تحويل مالك أفخم في "انتشار البشرية" في "النفوس الميتة" N.V. يظهر Gogol كيف يتحول الغباء إلى إهداره.

الصرط أيضا بناء عنوان العديد من الأعمال: "الحرب والسلام"، "الجريمة والعقوبة"، "الدرع والسيف"، "الخداع والحب"، "الأحمر والأسود"، إلخ.

assonance. (من لات. أسوناري) - تكرار نفس حروف العلة. assonance هي وسيلة مشرقة للتعبير عن اللغة الشعرية. مثال على استهلاك assonance هو مقتطف من قصيدة A. Pushkin:

أتجول على طول شوارع صاخبة،

أنا أدخل المعبد المزدحم

أنا جالس بين الشباب مجنون

أنا تنغمس أحلامي.

في هذا المقطع، أصوات حرف علة "Y"، إعطاء الآية إلى حامل الحزن.

منظمة - شكل خاص من التواصل بين العديد من الأفكار، حيث يتم تختلف أحد الآراء. على سبيل المثال، النسخة المتماثلة Renanevskaya: "أوه، حديقتي! بعد الخريف الداكن والمطري والشتاء البارد، مرة أخرى أنت شاب، مليئة بالسعادة، لم تتركك الملائكة السماوية ... "- يولد بترابط صورة عدن - حديقة تزهر، حيث لا يعرف الخطيئة وبعد

القداسة- الكلمات التي عفا عليها الزمن، النازحون بالكامل من الاستخدام الحديث أو استبدالها بأخرى، مما يدل على نفس المفاهيم. في الخيال، يستخدم كتقنية معبرة لنقل لون الحقبة، وخصائص خطاب الشخصية، لإعطاء الكلام الرسمية أو المفارقة، إلخ. على سبيل المثال: "صدمة واحدة لقيادة السوائل ..." (A.A. FET)، "وشلنيا الظلام"، "من المعالم السياحية من النفاق ..." (A. Pushkin).

قول مأثور (اليونانية. aphorismos - التنفيذ) - الإعدام، معربا عن أي فكر عام، والكشف العام والنموذجي في الواقع، في شكل ملجل مشهور فني. الطريقة المنظورة للكتاب المقدس والكلمة تعني مضغوط، وسيلة تفكك للتعبير. في وفرة آلية انتفاخة مبعثرة في المسرحية A.S. Griboedov "جبل من الطرافة": "سيكون سعيدا للخدمة والمرضى"، " ساعات سعيدة لا تلاحظ "،" من الفقراء، أنك لست زوجين "، إلخ.

القصة (من Lat. الرقص بالو - الرقص) - النوع من الشعر الغنائي، وهو سرد. في قلب القصص يكمن قضية غير عادية. التنمية الخاصة حصلت القصالة في الشعر تراسات الرومانسية والرومانسية. في الأدب الروسي، كان موضوع القصاصات مثل نوع المؤامرة V.A. Zhukovsky ("Lyudmila"، "Svetlana"، "Forest Tsar"، إلخ). بعده، عينات من balladalia الروسية. Pushkin ("Song of the Mean Oleg" وغيرها)، M.YU. Lermontov (Borodino، "Spore"، "Tamara"، إلخ)، I. كوزلوف، أ. تولستوي، V.YA. التنافيري، إلخ.

يمثل نوع القصص في شعر الفترة السوفيتية أعمال N.S. تيخونوفا ("Ballada حول الحزمة الزرقاء"، "أغنية الأظافر")، تليها S. Yesenin ("أغنية من ستة وعشرين")، على سبيل المثال Bagritsky ("البطيخ"، "Smugglers")، إلخ.

fable. - هذه قصة أخلاقية قصيرة في شكل شعري. الأشخاص النشطون من السحابات المعزية هم في كثير من الأحيان الحيوانات، والأشياء غير الحية، ولكن في كثير من الأحيان الناس. هيكل البسني يعني سرد \u200b\u200bوسحب منه، أي موقف معين (قاعدة، المشورة، المؤشر)، المرفق بالسرد وغالبا ما يمثل الكلمة النهائية لأحد الجهات الفاعلة. في الأدب الروسي من القرون السابع عشر - Xix، كان أسياد النوع المثبت A.I. Sumarokov، I Dmitriev، I.A. أجنحة. من الأصنيون الحديثين، أشهر S.V. ميخالوف.

آية فارغة - آية غير محددة. حدث الاسم من حقيقة أن نهايات الآية، حيث يتم وضع الاتصالات (القافية) عادة، تبقى في الصوت بالإهانة ("الأبيض"). ومع ذلك، فإن الآية البيضاء هي منظمة إيقاعي وإيقاعي. الآية البيضاء المكتوبة "البحر" v.a. Zhukovsky، "زرت مرة أخرى ..." .. بوشكين، القصيدة "الذي يعيش جيدا في روسيا" N.a. nekrasov.

Verlibr -سم. شعر حر.

الصور الأبدية - صور تعميم القيمة الفنية التي تتجاوز محتوياتها التاريخية المحددة والعدالة مهددة. تلتقط الصور الأبدية على الجانبين الأكثر شيوعا من الطبيعة البشرية، والتعبير عن النزاعات والمواقف النموذجية والمستمرة في تاريخ المجتمع البشري. أمثلة كلاسيكية الصور الأبدية خدمة دون كيشوت، بروميثيوس، هاملت، دون خوان، فاوست. في الأدب الروسي، مولتشانين، خلازهتاكوف، Plushkin، الألغاز اليهودية، صور مماثلة، تعيش لسنوات عديدة وحتى قرن في وعي عدة أجيال، حيث أنها تعميم السمات النموذجية والمستقرة للشخصيات البشرية.

tyoma الأبدية - الأهم من الإنسانية في جميع الحداث وكررت باستمرار في جميع الموضوعات الوطنية للأدبيات والموت والضوء والظلام والحب والحرية والديون وما إلى ذلك على سبيل المثال، في الروماني لي. أ. بولجاكوف "ماجستير ومارجاريتا" الأبدية يمثلون صراع الخير والشر والجلد والخيانة والرحمة والحب والإبداع تصبح موضوع انعكاس الكاتب وأبطاله.

القطع الزائد (اليونانية. Hyperbole هو مبالغة) - وهو شخصية أسلوبية تتكون في المبالغة الواضحة لأولئك أو الخصائص الأخرى للصورة أو الظاهرة. قد يتكون Hyperbole في المبالغة الكمية (على سبيل المثال، "ألف مرة"، "الأبدية الكاملة"، وما إلى ذلك)، وفي الشروط المجازية، بالإضافة إلى تقنيات أسلوبية أخرى، تشكيل استعارات القطعي، والمقارنات، والشخصية، إلخ.

في كثير من الأحيان يتم العثور على Hyperbole في الأغاني الروسية و chastushki. في روح الاستقبال الشعبي يستخدم hyperbolu n.a. Nekrasov:

لقد شربت كيف تتبع:

تلك الموجة - ثم صدمة جاهزة.

لقد أصبحت N. V. Gogol مشهورة بفرطه ("الطيور النادرة إلى منتصف دنيبر")، V. V. Mayakovsky ("... أقول لك: أصغر غبار أكثر قيمة مما سأفعله وفعلت!") وغيرها.

غالبا ما يستخدم الأغلبية للإشارة إلى الخصائص أو الصفات الاستثنائية للأشخاص والظواهر الطبيعية والأحداث والأشياء. على سبيل المثال، في قصيدة M. YU. Lermontov "MTSIR"، الشاب يفوز بالفوز على الفهد المفترس، وليس العائد عليه في القوة والبراعة:

وكنت فظيعا في هذه اللحظة؛

مثل الصحراء الفهد والشر والدي،

لقد اشتهرت، صرخان مثله؛

كما لو كنت قد ولدت نفسي
في عائلة الحظر والذئاب
تحت اللون الطازج للغابات.

تدرج - سلسلة من الأعضاء المتجانسين مع الزيادات التدريجية أو تقليل أهميتهم الدلالية أو العاطفية. على سبيل المثال: "اتصلت بك، لكنك لم تنظر إلى الوراء، لم أكن قد كذب الدموع، لكنك لم تنخفض ..." (أ. كتلة) - تصاعدي التدرج. "لقد أحضر الراتنج البشري / نعم فرع مع أوراق باهتة ..." (A.S. Pushkin) - التدرج النزلي.

شىء متنافر(فرانز. Grotesque هو غريبة، هزلي) - المبالغة القصوى التي تعطي الصورة شخصية رائعة. تعطل GroteSque حدود الحقيقة، ويعطي الصورة للصورة وتعرض صورة تتجاوزها المحتمل، تشوهها. قاعدة Grotesque غير قابلة للتطبيق، مستحيل، ولكن الكاتب اللازم لتحقيق تأثير فني معين. Grotesque هو غفران رائع. الغلو هو أقرب إلى الواقع، GroteSque - إلى كابوس النوم، والنوم الرائع، والرؤية. على سبيل المثال، يملأ حلم تاتيانا لارينا (A. S. S. Pushkin "Eugene Onjene") بصور جروتي

واحد في قرون مع كمامة الكلب،

آخر مع رأس الحيوانات الأليفة

هنا ساحرة مع اللحية الماعز،

هنا هي الأساسية وفخور

هناك كارل مع الذيل، ولكن
polunuval ونصف الدم.

ترى Tatiana رقصة رائعة في "ذبح الحزمة" من خلال رقص رائع: "السرطان على العنكبوت"، "الجمجمة على رقبة أوزة في الغطاء الأحمر"، "الطاحونة تتدلى / والأجنحة تكسير والأمواج. "

في الأدب الروسي، الوظيفة الساخرة من Grotesque: N.V. GoGol ("الأنف")، M.E. Saltykov-Shchedrin (حكايات خرافية، "تاريخ مدينة واحدة")، V. V. Mayakovsky (Mistere-Buff، "Khop"، "Banya"، إلخ) مرارا وتكرارا إلى GroteSque. يستخدم Grotesque A.T. TVARDOVSKY ("Törkin على هذا الضوء")، A. A. Voznesensky ("Oza")،

dactyl.- في التخزين المنظومة من المناهج للتوقف ثلاثي الاتجاهات التي تكون فيها الصدمة الأولى مقطع لفظي (-  ): "خشب". قصيدة M. YU. كتب Lermontov "Tuchi" بواسطة Dactyl: Tuchcs of Heaven، واندررز الأبدية!

Stephaus Azure، سلسلة اللؤلؤ
بدلا من ذلك، كما لو كنت، المنفي
من الشمال لطيف إلى الجنوب.

الانحناء (من Lat. Decadentia - Decay) - الاسم العام للأزمة ظواهر ثقافة الاشعال والتاسع عشر - في وقت مبكر قرون XX، تميزت بمزاجية اليأس، رفض الحياة. من أجل الانحلال، تتميز التصوف، الإيمان بالقوى الخارق؛ الفردية المتطرفة وموت الوفاة، التحلل؛ مطاردة للخارج الجميل * الهدايا للتشكيل الأدبي. تنعكس الاتجاهات المنفصلة المنفصلة في الأدب الحداثة (في الرمزية، المستقبلية، المنح، التجريد، السريالية).

حوار(من اليونانية. Dialogos) - شكل من أشكال الكلام عن طريق الفم، محادثة بين شخصين أو عدة أشخاص. في الدراما، الحوار هو الوسيلة الرئيسية للتنمية، الطريقة الرئيسية لشخصيات الصور. في كلمات، يتم استخدام الحوار للكشف عن مواقف المشاركين في النزاع، مثل، على سبيل المثال، في القصيدة. بوشكين "محادثة العميل مع الشاعر"، N.A. nekrasov "الشاعر والمواطن". يتبع هذا التقليد O. Chukhontev ("الشاعر والمحرر (في النوع الشهير)".

Distich. (أو BEED-BEED) هو أبسط شكل من أشكال ستانزا، وتتألف من سطرين متصلين من قبل القافية العامة (AA، BC، إلخ). على سبيل المثال، في قصيدة A.A. منع:

جلوس النوم تزهر

إينتراء من يوم التسرع في اليوم.

فتح النافذة، رأيت أرجواني.

كان الربيع - في يوم الطيران.

الزهور المتراكبة - وعلى كورنيش مظلم
ظلال تروق ريز انتقلت.

السراويل الشوق، كانت الروح مخطوبة،

أفتح النافذة والارتعاش والتراجع.

وأنا لا أتذكر - أين دخلت الوجه،

إبحار، حرق، ارتفع على الشرفة.

مذكرات - الشكل الأدبي في شكل سجلات منتظمة تقود ترتيب زمنيوبعد ميزة كبيرة في اليوميات هي شكله الذاتي: تنتهي قصة الأحداث دائما من أول شخص، فإن اختيار الموضوع يعتمد دائما بشكل واضح على المصالح الشخصية للمؤلف. في العمل الفني، يتم استخدام مذكرات البطل الأدبي في بعض الأحيان (على سبيل المثال، "مذكرات الناس" في "بطل وقتنا" M.yu. Lermontov، مذكرات الدكتور بالورم في "قلب الكلاب" MA Bulgakov ). يخدم شكل يوميات كإفصاح نفسي للعالم الداخلي للشخصية أو المؤلف.

Dolnik. - حجم شعر شعري يحافظ على صورة إيقاعية بحجم ثلاثي الأبعاد، ولكن عدد المقاطع غير المكتظة بين اثنين من الإيقاع يتقلب (المقاطع غير المميزة "تسقط"). يسمى مجموعة من المقاطع مجتمعة بواسطة ضربة واحدة جزءا بسيطا، وهذا يتوقف على عدد هذه الكسور، ويسمى Dolnic هذا قضيبين، ثلاثة حصيلة، وما إلى ذلك. تتم استخدام Dolnik لأول مرة في القرن التاسع عشر ( m.yu. Lermontov، AA FET). في الاستئناف النشط، يتم تضمين دولنيكا في مطلع قرون XIX - XX في عمل A.A. بلوكا، أ. أخماتوفا، أ. أبيض، إلخ.

على سبيل المثال، أ. أ. بلوكا:

في العشب السميك، سوف تختفي مع رأسك،

في منزل هادئ، سوف تسجل، دون عالق ...

دراما (من اليونانية. الدراما - العمل) - 1. أحد ولادة الخيال (جنبا إلى جنب مع ملحمة وكلمات). تم تصميم الدراما لأداء على خشبة المسرح. العنصر الرئيسي في العمل الدرامي هو العمل الموضح، في بعض الأحيان يكون الإجراء عملا معبرا عنه في تصريحات، في بعض الأحيان كلمة العمل. الوسيلة الوحيدة لتحديد الجهات الفاعلة في الدراما هي خطابها الخاص (الحوارات، المونولوج، النسخ المتماثلة). في الواقع، فإن تعليق المؤلف على المسرحية (وصف الوضع، وجو العمل، والسلوك، إيماءات الشخصية) محدود، كقاعدة عامة، تصريحات. طبيعة مؤامرة الدراما هي غريبة - لديها حدود أقرب بكثير من الروابط العامة (من حيث عدد الجهات الفاعلة، وتغطية الوقت، وما إلى ذلك).

2. النوع الدرامي، الذي هو مسرحية مع صراع حاد، وهو في النهائي، ليس إذن مأساة أو كوميديا. تربط الدراما بأنها النوع بمبدأ مأساوي وهزلي، لذلك غالبا ما يشار إليها باسم النوع الأوسط. تسليط الضوء على الأسرة، نفسية، رمزية، بطولية، رومانسية، دراما اجتماعية فلسفية. قد يكون مثال الدراما في الأدب الروسي "عاصفة رعدية". Ostrovsky، "في القاع" م. غوركي.

نوع (من فرانز. النوع - قضيب، عرض) - تاريخيا، النوع الحالي والتطوير من العمل الفني. في دراسة الأدبية الحديثة يستخدم المصطلح للإشارة الأنواع الأدبيةالذي ينقسم عن طريق السجين. على سبيل المثال، الأنواع الملحمية - رواية، قصة، قصة، رواية، مقال، إلخ. تتضمن الأنواع الغنائية رسالة عودية وودية، Epigram، أنيقة، هجاء، Sonnet، إلخ. إلى مأساة دراماتيكية، كوميديا، الدراما، ميلودراما، Waterville، إلخ. في تصنيف الأنواع، يلعب التطور التاريخي للأدب، يتجلى في الاتجاهات الأدبية، دورا مهما. وبالتالي، بالنسبة للكلاس الثلاثي والرومانسية، تتميز النظام الصارم بالأنواع، وداخل الاتجاه الواقعي، وأنظمة النوع الصلبة غير موجودة عمليا (على سبيل المثال، رواية في الآيات، قصيدة في النثر، قصيدة في النثر كأشكال اصطناعية) وبعد

Vazka. - بدء التناقض (الصراع)، الذي يشكل أساس المؤامرة، الحلقة الأصلية، لحظة تحديد النشر اللاحق لعمل العمل الفني. عادة ما يتم إعطاء التعادل في بداية العمل، ولكن يمكن تقديمه في مكان آخر. على سبيل المثال، حول قرار تشيتشيكوف (N.V. Gogol "النفوس الميتة") لشراء أرواح الفلاحين الميتة المبلغ عنها في نهاية المجلد الأول من القصيدة.

العنوان (اسم المنتج) - أهم عنصر في العمل الموجود خارج الجزء الرئيسي، ولكن في أقوى موقف؛ العنصر الأول الذي يبدأ أحد معارفه للقارئ بالنص.

السمات الرئيسية لللقب هي:

الترشيح (يسمى) - وظيفة المصدر المنشأة تاريخيا لللقب. استدعاء النص، فإن المؤلف يسلط الضوء عليها من بين الأعمال الأخرى؛

وظيفة إعلامية - عالمية، لأن أي عنوان إلى طريقة أو بأخرى يجلب معلومات حول النص وتعكس محتوى العمل؛

بأثر رجعي - يتطلب العنوان العودة إليه بعد قراءة العمل، لأن العنوان لا يعبر فقط عن محتوى العمل الأدبي، ولكن يجب أن تكون مهتمة أيضا بالتبرير؛

استئناف صراحة يمكن أن يحدد عنوان حقوق الطبع والنشر، وكذلك إعداد القارئ نفسيا لإدراك النص.

يقدم العنوان القارئ في عالم العمل:

يعرب عن الموضوع الرئيسي، يتم التخطيط للقصة الرئيسية، ويحدد الصراع الرئيسي ("من يعيش في روسيا" N.A. Nekrasova، "الآباء والأطفال".

يدعو الطابع الرئيسي للعمل (Evgeny onegin A. Pushkin، "Oblomov" I.A. Goncharov)؛

يسلط الضوء على شخصية شاملة من النص ("بطل وقتنا" M.Yu. Lermontov، "Man Man Izergil" M. Gorky)؛

يشير إلى وقت العمل ("في 19 أكتوبر" من قبل A.S. Pushkin، "نصف" F.I. Tyutcheva، "مساء" A. A. Feta، "Light Light"، "في أغسطس، الرابع الرابع ..

يشير إلى الإحداثيات المكانية الرئيسية ("أخرج على الطريق ..." يو. Lermontov، "في المطعم" A.A. بلوكا، "هادئ دون" M.A. شولوكهوف)؛

يخلق تأثير توقع ("النفوس الميتة" N.V. Gogol، "جبل من الطرافة" A.S. Griboyedov).

تم تصميم العنوان وفقا لنماذج هيكلية معينة، والتي تعتمد على أنماط بناء جملة اللغة العامة، ولكن في الوقت نفسه، يكون لها ميزاتها المحددة الكامنة فقط إلى العنوان.

يمكن تمثيل العنوان:

في كلمة ("عاصفة رعدية" A. N. Ostrovsky، "Gojberry" A.P. Chekhov)؛

كتابة مزيج من الكلمات ("جريمة العقوبة" F.M. Dostoevsky، "Master and Margarita" M.A. Bulgakov)؛

عبارة تابعة ("رجل في القضية" أ. صخوف، "السيد من سان فرانسيس SK" I. Bunin)؛

اقتراح ("مغامرة غير عادية، سابقا مع فلاديمير ماكوفسكي في البلاد" ماكوفسكي، "في مكان ما الحرب المستديرة" V. Astafieva).

يمكن أن يكون العنوان دربا ("سحابة في السراويل" من قبل V.V. Mayakovsky، "Living Gorpse" L. N. Tolstoy)، وإذ تذكر ("سيد الصيف" I. Shmeleva، "Lady Mcbet Mtsensky County" N.S. Leskov)، إلخ.

اصوات - نظام تكرار الصوت لعناصر معينة من تكوين الصوت لللسان: ساكنة ومرحة، مقاطع صدمة ومقاطات غير مدفوعة، ومقاطعات مختلفة من الإطارات، إلخ.

في نظام مسح الصوت والمسائل والجمعيات، تلعب مقاومة الصوت دورا مهما.

على سبيل المثال، في القصيدة A. Voznesensky:

نحن معارضون مملة،

نحن معتادون على العرض -

Samovar Lee Tulasky.
أو "TU-104".

تحويلات التكبير (من اليونانية. زون - الحيوان، مورف - شكل) - تحويل شخص في حيوان أو مظهر أي علامات علم الحيوان المميزة. على سبيل المثال، الذي تمتع بمجد أمير فينس بولوتسك، بطل "كلمات حول فوج إيغور"، تحولت إلى ذئب، تمكنت من التغلب على المسافات الضخمة من كييف في ليلة واحدة، تنافس في سيره السريع مع الشمس الصودا نفسه.

أيديولوجية - معبرة أو مدافع عن أيديولوجية أي فئة عامة أو نظام أو اتجاه اجتماعي سياسي.

نوع من فكرة البطل أيديولوجي أشكال m.m. بختين، تحليل روايات F.M. dostoevsky. يتم تحديد شخصية الأيديولوجية البطل ليس الكثير من تأثير البيئة الاجتماعية، وكم جوهر الفكرة المهنة من قبل الرجل. بالنسبة لدوستويفسكي، سبب جريمة راسكولينيكوف ("الجريمة والعقوبة") في نظريته، وليس في فقره (على الرغم من عدم إعادة تعيين الأخير من الحساب، والنظرية نفسها مصادر اجتماعية).

تحتل أبيادي البطل في روايات دوستويفسكي مكانا خاصا تماما. تتم إضافة خصائص التنمية الذاتية / الشخصية في العمل المميز للحرية، والاكتمال في التعبير عن الأفكار.

فكرة (الفكرة اليونانية هي مفهوم وأداء) - الفكرة الرئيسية للعمل الفني المعبر عن موقف المؤلف من الواقع. يمكنك فهم فكرة العمل فقط في المجموع والتفاعل في جميع الصور الفنية للعمل. على سبيل المثال، فإن الفكرة الرئيسية لقصيدة A. S. Pushkin "Arion" هي ولاء البطل الغنائي المثل العليا من Decembrism.

imazinism. (من فرانز. صورة - صورة) - التدفق في Decadere الروسي. جادل imazhineists أولوية الصورة الملموسة الذاتية، شكل أعلى المعنى، الفكرة. شهد أتباع الزلزالية مهمة الإبداع في اختراع الصور والكلمات غير المسبوقة. في وقت واحد، كان imazhinists مجاورة ل S. A. Yesenin.

انقلاب(من lat. الانعكاس - التقليب) - وهو شخصية أسلوبية، تتكون في انتهاك للترتيب المقبول عموما للكلمات. على سبيل المثال، في Evgenia Onegin A.S. بوشكين:

ثير الماضي السهم
أقلعت خطوات الرخام ...

يتيح لك الانعكاس تحقيق معنى أي كلمة، مما يوفر خطب تعبير خاص.

الترجمة الشفوية هي تطور إبداعي إبداعي للمحتوى الفني للعمل، والنتيجة التي يكون الفهم من معنىها وسلامته الجمالية.

يشير تفسير العمل الأدبي:

موقف تجاه النص كسلامة، استنساخ الواقع بشكل فني؛

الاعتراف بإمكانية التفسير المتغير للنص على أساس الصورة الفنية المتعدد؛

الحاجة إلى علاقات حوارية مع مؤلف النص التفسير قيد الإنشاء بشأن مبادئ الثقة والأهمية؛

إدراج آليات فهم النص المنطقي وغير المنطقي على شكل عاطفيا.

على سبيل المثال، ب. يفسر Gasparov محتوى وبنية قصيدة A. Blok "اثنا عشر" في ضوء نظرية الكرنفال M.M. باختينا. عمل العمل، كما يكشف الباحث، في أيام الكثافة. هذا هو وقت العمل الذي يفرض بصمة لصناعة الكرنفال على الحدث في القصيدة يفسر، وفقا لما ذكره B.M. Gasparov، إمكانية الظهور في القصيدة حول ثورة صورة المسيح. كل ما يحدث في شوارع مدينة الشتاء، كما يعتقد المترجم، يشبه العمل المسرحي. من بين الشخصيات تتميز بالصور المعممة الحيوية - "إخلاء المسئولية"، البرجوازية، سيدة في كاربول، كاتب فيتا. يشبه حركاتهم (الشريحة، والسقوط، وهم يلتقطون) الحركات الميكانيكية للدمى في تمثيل Fegal. إن جو عرض الكرنفال يقدم "أصوات" من الشارع (يصرخ من البغايا، صرخات دورية، بليت بندقية، إلخ). يتم تقديم عناصر مسرح الشعب بالتوازي مع حركة المرحلة المنظمة ويخلق تأثير تدمير الحدود بين الحياة "الأدبية" و "الحقيقية". يتم تنظيم ممر Leitmotif من القصيدة ("في الخطوة الصحيحة") وفقا لمبدأ المساكن في النهائي، في النهائي، يتحول إلى تعارض أبفاق مع شخصية مراهقة وديفية من المسيح، في أيديها، مثل عيد الفصح Khorugv، ترفرف علم أحمر دموي. ينظر إلى الموكب الذي يتبع المسيح باعتباره "ختمه"، يتكون من "ملائكة" الله، أو اثنا عشر رسل. ب. محمد جاسباروف يشير إلى الطابع المروع للكرنفال: "نهاية العالم" ينكر، وتدمير العالم المعتاد، ولكن هذا هو تدمير "مضحك".

الباحثين الحديثة Peter Wil and Alexander Genis يقدم تفسيرهم للنزاع الرئيسي الروماني I. Turgenev "الآباء والأطفال". المعارضون الأيديولوجيون الرئيسيون، في رأيهم، هم "المدمر" من البازارات و "جارديان تقاليد" كيرسانوف. يعتقد بازاروف أن هناك في مكان ما هناك "صيغة الرفاهية والسعادة"، والتي يجب العثور عليها وعرضت للإنسانية، ولهذا "الأمر يستحق التضحية ببعض التفاهات غير القانونية". لا ينوي "المدمر" إنشاء شيء حديثا، يخطط لتدمير القائمة بالفعل. العالم، "خفضت إلى الصيغة، يتحول إلى الفوضى"، وصغر الناقل هذه الفوضى يصبح البازي. تعارض كبار السن من "صيغة" بازاروفسك "تنوع النظام"، الذي يقوم بافليش كيرسونوف بتروفيتش. هذا البطل من Turgenev مقتنع بأن الرفاهية والسعادة في تراكم مختلف، التجميل، والحفظ. في تصادم "الدافع الحضري مع ترتيب الثقافة" وانتهى، وفقا لمترجم الفراش، الصراع الرئيسي في العمل. منذ أن تحولت باثوس الدمار وإعادة التنظيم إلى أنه غير مقبول ل Turgenev، فإنه يجبر البازار "أن يخسر".

الداخلية (فرانز. Interieur - داخلي) - الفضاء الداخلي للمبنى أو الغرفة في المبنى؛ في العمل الفني - صورة للمفروشات التي تعيش فيها الشخصيات والعمل. يمكن تشبع التصميم الداخلي بمجموعة متنوعة من التفاصيل وعناصر الموضوعات.

على سبيل المثال، على سبيل المثال، داخل منزل مانيلوف (N.V. Gogol "النفوس الميتة"): "الأثاث الجميل، مغطى بمادة Schiekolka Schiel"، "شتشيكوليان شمعدان مصنوع من البرونز الداكن مع ثلاثة نعم قديم، مع درع اللؤلؤ"؛ "تم رسم الجدران مع بعض الطلاء الأزرق مثل رمادي، أربعة كراسي، كرسي واحد، الجدول الذي كان الكتاب مع وضع الرهن العقاري" وهلم جرا.

سخرية (من اليونانية. ايرونيا - ادعاء، وهمية) - واحدة من طرق تقييم المؤلف للزيد، المعرب عن السخرية المعربة عن السخرية. المفارقة - وليس الضحك، ولكن السخرية، والراوي خارجيا قد تكون خطيرة. أعرب إفراط عن إفراز مفارقة في مزحة، سخرية شريرة - في السخرية.

على سبيل المثال: "... يمكن أن يرى، ولدت على الضوء جاهز بالفعل تماما، في فيتزسموندر ومع Lysina على رأس" (NV Gogol)، "... ومع واسعة واسعة وكثيفة، Rusmi مع اختيار Buchenbards، والتي سيكون من خلالها لكل شخص لثلاثة لحدية "(I.A. Goncharov).

مثل. Pushkin في الرواية "يوجين Onegin" بمساعدة العبارات السخرية يميز إحدى الضيوف باسم Tatiana Larina:

الأظافر، المالك ممتاز،

صاحب المتسولين.

في الرواية "الآباء والأطفال". يميز Turgenev خادم Kirsanov Peter باعتباره "رجل من أحدث جيل تحسين"، ويغطي وجهات نظر "الأطفال". N.V. تستدعي GoGol في "النفوس الميتة" المدعي العام "الأب والمستفيد من المدينة بأكملها"، رغم أنه اتضح أنه رزيل و Hapuga.

"الفن للفنية" ("الفن النقي") - اسم شائع المفاهيم الجمالية، المعتمدة من خلال استخدام الإبداع الفني واستقلال الفن من الظروف والظروف الاجتماعية والسياسية. على سبيل المثال:

ليس للموجة اليومية

ليس من أجل قشر، وليس للمعارك،

نحن نولد للإلهام،

لأصوات الحلو والصلوات.

(A.S. Pushkin. الشاعر والحشد)

كاتر (أرباع) - اختراق، تتكون من أربعة أسطر مرتبطة بالقوافي المشتركة، والتي لها معنى مكتمل. يتم استخدام مجموعة متنوعة من أنواع القافية في كاترون: أبا، آباب، AABB. الأكثر شيوعا - الصليب (آباب).

على سبيل المثال، قصيدة A.S. بوشكين "شارع الشتاء" يتكون من سبعة كاطر:

البلطجية من خلال الضباب المتموج
يتابع القمر

على حزين يسير

انها تصب ضوء حزين.

على طريق الشتاء، ممل
Troika Borzaya يعمل،

بيل واحد
شقق ...

الكلاسيكية(من Lat. Classicus - مثالي) - الاتجاه الفني والأناقة في الفن والأدب من القرون السادس عشر - في وقت مبكر من القرون XIX، التي تتميز الأشخاص المدنيين العاليين، بالالتزام الصارم ببعض القواعد والقواعد الإبداعية (على سبيل المثال، قواعد "ثلاثة الوحدة ": الوقت والأماكن والإجراءات)، انعكاس الحياة في الصور المثالية، وكذلك الاستئناف إلى الإرث القديم كالمعتاد. ممثلو الكلاسيكية في الأدب الروسي كانوا VK. Treadiakovsky، M.V. Lomonosov، أ. sumarokov، g.r. derzhanin.

سياق الكلام- البيئة الخطابية أو الظرفية للعمل بأكملها أو جزء منه، والتي يكون المعنى الأكثر دقة ومعنى الكلمة والعبارات وما إلى ذلك، على سبيل المثال: حول تفرد الصورة المجازية للخنجر في نفسه قصيدة وكذلك يمكن الحكم على Pushkin، بالنظر إلى ذلك في السياق العام لزخارف الخنجر في الشعر الروسي ("خنجر" M.Yu.y. Lermontov، "DAGER" V.YA. Bolsova، إلخ).

تنتهي - المكون النهائي في العمل بأكمله أو أي جزء منه. في الشعر - الخط النهائي، غالبا ما يمظن. على سبيل المثال: "ومن خلال مجيء البحر والأرض، / Glagol Loggy من قلب الناس!" (A. Pushkin. "النبي")؛ "الحياة للعيش ليست هي الحقل للمرور" (B. Pasternak. "هاملت")، في الدراما - نسخة طبق الأصل من البطل "تحت الستار" في خاتم أي عمل أو اللعب بأكمله. على سبيل المثال: "famuses. "أوه! يا إلهي! ماذا سيقول / الأميرة مارييا العيكشنا! " (A.S. Griboedov. "ويل من العقل")، "الساتان (بهدوء). "إيه ... أفسد أغنية ... Dur-Cancer!" (م. غوركي. "في الأسفل")، في النثر - المئة الأخيرة، المناظر الطبيعية، إلخ. "ديونز الريح وكشفت من المخلفات المتجاهمة، والنساء القدامى من المرأة القديمة في إزيجيرس، وكل شيء نائم كل شيء أقوى. غطت جسدها القديم ولن نفسي على الأرض بالقرب منها. كانت السهوب هادئا ومظلما. في السماء، كل شيء زحف الغيوم، ببطء، مملة ... البحر قشد صاخبة والأسف "(م. غوركي" امرأة عجوز Iszergil ").

كوميديا (اليونانية. كورويديا، من كورواوس - حشد من المرح أو أغنية - أغنية) - واحدة من الأنواع الرئيسية من الدراما كنوع من الأدب الذي يصور مواقف هذه الحياة والشخصيات التي تسبب الضحك. يشكل الكوميديا \u200b\u200bموقفا سلبيا تجاه تطلعات أو مشاعر الأشخاص أو إلى تقنيات كفاحهم. كوميديا \u200b\u200bكأشكال خاصة من الهزلي الأكثر دقة يمسك وينقل ظلالها الأكثر أهمية - الفكاهة، المفارقة، السخرية، Satir. أمثلة مشرقة من كوميديا \u200b\u200bفي الأدب الروسي - "سيدة" D.I. Fonvizin، "مدقق الحسابات" N.V. غوغول اتصل كوميديا \u200b\u200bمسرحياتهم A. S. Griboyedov ("جبل من الطرافة") و. الشيخوف ("حديقة الكرز")،

تكوين (LAT. Compositio - تجميع، ملزم) - مجموعة من التقنيات والوسائل التي يستخدمها المؤلف لبناء عمل وإفصاح وتنظيم الصور وعلاقاتهم وعلاقاتهم.

يتضمن التكوين محاذاة الشخصيات؛ إجراءات الإبلاغ عن الأحداث في المؤامرة (تكوين المؤامرة)؛ التناوب عن المؤامرة ومكونات البكارات من السرد، وتغيير تقنيات القصة (خطاب المؤلف، السرد من أول شخص، حوارات وآثار الشخصيات، أنواع مختلفة من الأوصاف: المناظر الطبيعية، الصور الداخلية)، وكذلك نسبة الفصول، أجزاء، ستانزا، ثورات الكلام.

بشكل خاص بشكل خاص في العمل الفني قد يكون هناك إعادة ترتيب زمني للأحداث الفردية (M.YU. Lermontov "بطل وقتنا"). هام لفهم حقوق الطبع والنشر وأفكار العمل يمكن أن تكون هذه التقنيات المركبة، باعتبارها الافتراضي أو التعرف أو التعرض للمحتجزين أو عدم التعرض أو التقاطع.

تتميز الأنواع التالية من التكوين: قمة الرأس ("الغجر" أ. س. بوشكين)؛ مرآة ("Eugene OneGin" A. S. Pushkin)؛ حلقة (ترويكا N. N. Nekrasova)؛ فتح ("سيدة مع كلب" من قبل A. P. Chekhov)؛ متحدة المركز ("الآباء والأطفال" I. Turgenev).

نزاع (من LAT. النصر - تصادم) - تصادم، النضال الذي تم فيه بناء تطوير المؤامرة في العمل الفني. في الدراما، فإن الصراع هو القوة الرئيسية، الربيع، مما يؤدي إلى تطوير العمل الجراحي، والوسائل الرئيسية للإفصاح عن الشخصيات. في العمل الفني، غالبا ما لوحظ مزيجا من الصراع "الخارجي" - كفاح البطل مع معارضة قواتها - مع النزاعات "الداخلية" والنزاعات النفسية - كفاح البطل مع نفسه مع أوزائه. لذلك، يدخل Evgeny OneGin (A.S. Pushkin "Eugene Onjene") النزاع مع الملاك المتوسطة والمقاطعة النبيلة، مع شخصيات أخرى - Lensky، Tatyana Larina؛ أخيرا، مع نفسه، في محاولة للتخلص من الحنسين، السخط الداخلي.

كلمات مجنحة - تسمية تسمية واسعة الأشخاص التاريخي، الشخصيات الأدبية، وما إلى ذلك على سبيل المثال: "الضوضاء، الأخ، الضوضاء ..." (A.S. Griboedov). "سهولة الأفكار غير عادية ..." (N.V. Gogol). كلمات مجنحة غالبا ما يكون لها شكل من أشكال الاصواب. على سبيل المثال: "إلهام ليس للبيع، ولكن يمكنك بيع مخطوطة" (A.S. Pushkin)؛ "رجل - يبدو فخورا!" (م. غوركي).

الذروة (من LAT. زيتون - أعلى) - لحظة أعلى الجهد في تطوير العمل، وأكثر تفاقم النزاع الفني. لذلك، في قصة م. شولوكهوف "مصير الإنسان" من حلقات التوجيه هي تلك التي يتعلم فيها البطل عن وفاة عائلته.

في العمل الأدبي، قد يكون هناك عدة لحظات بلغت ذروتها. على سبيل المثال، في الرومانية I.S. Turgenev "الآباء والأطفال" في القصة Evgeny Bazarov - بافل بتروفيتش كيرسانوف تتوج مشهد مبارزة. في قصة البازارات - Odintsova هو مشهد متروف، عندما يتم التعرف على البطل من قبل آنا سيرجييفنا في الحب وتهراجع نحوها في سرقة العاطفة. في الرواية m.yu. Lermontov "بطل وقتنا" وفي القصيدة. Twardovsky "Kasily Torkin" كل فصل له ذروتها الخاصة.

أسطورة (من Lat. Legenda - ما الذي يجب قراءته أو الموصى به للقراءة) هو مصطلح يستخدم في العديد من القيم. بمعنى واسع، قصة غير دقيقة حول حقائق الواقع التي تحتوي على عناصر بطولية وروائية، في النوع الضيق من الفولكلور؛ رودي الوجوه والأحداث الرائعة المتصورة، ومع ذلك، موثوق بها.

في بعض الأحيان، يشتمل الكتاب والشعراء على أساطير قوم أو خيالية في أعمالهم. لذلك، يتم تضمين أسطورة أتامان كويار في القصيدة N.A. Nekrasov "الذي هو في روسيا للعيش جيدا"، والأسطورة حول المحققين العظيمين - في الرواية "إخوة كارامازوف" F.M. dostoevsky. الأساطير حول Larre و Danko يتم تضمينها في قصة M. Gorky "Man Man Izergil".

كلمات(من اليونانية. Lyrikos - تعد Lyra نطق تحت الأصوات) واحدة من الولادة الثلاثة الخيالية (جنبا إلى جنب مع ملحمة والدراما). هذا هو نوع من الإبداع الشعري، الذي يعبر عن مشاعر وخبراته حول حدث أو حقيقة، بينما يخبر المهائن، وينشف عن الواقع الخارجي والأحداث والحقائق في الكلمة، والدراما تفعل نفس الشيء، ولكن ليس على وجه الشخص، لكن المحادثة المباشرة، الحوار نفسه يتصرف الأشخاص. كلمات تعكس الوضع الفردي للشخصية في لحظات معينة من الحياة، ومؤلفها "أنا"؛ شكل خطاب الأغاني هو مونولوج داخلي، في الغالب شعرية.

بطلة غنائية - بطل العمل الغنائي والخبرات والأفكار والمشاعر التي تعكسها. صورة البطل الغنائي ليست متطابقة لصورة المؤلف، على الرغم من أنها تغطي مجموعة كاملة من الأعمال الغنائية التي أنشأتها الشاعر؛ بناء على صورة البطل الأسطيري، يتم إنشاء فكرة شاملة لعمل الشاعر. ومع ذلك، في معظم أعمالها A. Pushkin، N.A. nekrasov، f.i. تيتشيف، أ. النار هي كلمات دون بطل غنائي. سيتم دمج صورة المؤلف في أعمالها الغنائية شخصية حقيقية - شخصية الشاعر. على سبيل المثال، في القصيدة "زرت ..." pushkin، وليس البطل الغنائي يجعل فكرة المستقبل، حول "قبيلة شابة غير مألوفة". يو. تخصيص Tynyanov ثلاثة شعراء أن "I" مؤلف مجسمة في صورة بطل غنائي، - m.yu. Lermontova، A.A. بلوكا، v.v. mayakovsky.

يتبع البطل الأسطوري للحديث عن متى في قصيدة مكتوبة من الشخص الأول، يختلف كيان غنائي عن الشاعر، مؤلف قصيدة. يبدو أن الشاعر يتمتع بها في دور شخص آخر، ويضع "قناعا غنم". على سبيل المثال، "السجين". بوشكين، "النبي" م. ليرمونتوفا وآخرون.

ملاذ غنائي (تراجع المؤلف) - شكل خطاب المؤلف؛ كلمة عنوان المؤلف، مشتت من وصف مؤامرة الأحداث للتعليق والتقييم أو بأسباب أخرى، مرتبطة مباشرة بعمل العمل. تتسم التراجع الغنائي مميزة لأعمال Lyreepic، وتسمى التراجع في Works Epic حقوق الطبع والنشر. على سبيل المثال، الانحرافات الغنائية في Evgenia Onegin A.S. بوشكين، "النفوس الميتة" N.V. GoGol، المؤلف - في "الحرب والعالم" L.N. Tolstoy، "Turkin Vasily" A.T. tvardovsky.

Laroepic Enere. - نوع العمل الأدبي الذي يجمع بين علامات ملحمية وكلمات: قصة المؤامرة حول الأحداث مرتبطة بالانحرافات الغنائية العاطفية. في أغلب الأحيان، يتم تدريس العمل في شكل شعر (Svetlana v.a. Zhukovsky، "Evgeny OneGin" A.S. Pushkin، "Mcyri" M.Yu. Lermontov، "الذي في روسيا تعيش جيدا" N.a. Nekrasova، "Cloud في السراويل" VV Mayakovsky "requiem" AA Akhmatova et al.). تتميز الأنواع التالية للارويبات بما يلي: الملحمة، القصيدة، قصيدة.

الاتجاه الأدبي - مفهوم تميز وحدة أهم الميزات الإبداعية للكلمة الفنانين في فترة تاريخية معينة. تنشأ هذه الوحدة وعادة ما تطور على أساس عمومية الوظيفة الفنية، والنظارات العالمية، والمناظر الجمالية، طرق لعرض الحياة. تتضمن الاتجاهات الأدبية الكلاسيكية، العاطرة، الرومانسية، الواقعية.

"الشخص الزائد" - الاسم الشرطي لعدد من الأبطال غير المتجانسين، وهبوا بانفادة خاصة بهم، والمعاناة من عدم وجود هدف واضح في الحياة، وعليهما "غير الضروريين الاجتماعي".

"شخص إضافي" في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر يتم عرض ظاهرة غريبة وطنية الأهمية الاجتماعيةوبعد أعطاه مبشئو هذا النوع سمة متعددة الأطراف، وكشف جوهرها المتناقض، الذي يشير إلى أهمية إيجابية وسالبة، وحدد المعنى الأيديولوجي والأهمية الجمالية لهذه الظاهرة الأدبية "الشهيرة".

تقليديا، يعتقد أن "أشخاص إضافيين" في الأدب الروسي يمثلون مجموعتين من الشخصيات: الأول هم أبطال 20-30s. Xix Century - OneGin ("Eugene Onegene" A.S. Pushkin)، Pechorina ("بطل وقتنا" M.Yu. Lermontov) وبعض الآخرين، إلى الأبطال الثاني من 40-50s. Xix Century - Beltova ("من هو المسؤول؟

مثل. بوشكين و m.yu. تم تصنيع Lermontov في شخصياتهم، ميزات "الشخص الزائد" للأدب الروسي السابق بأكمله (تم تحديد المواقع الأولى لأبطال هذا النوع في "فرسان في الساعة" NM Karamzin، "الروسية الروسية" MV Sushkov، "TheOn و Eschin" في .a. zhukovsky، "Chudak" K.F. Ryleyev، "رجل غريب" V.F. Odoyevsky، "التجديف والديوت" K.N. Batyushkova، إلخ) وحدد المتجهات الرئيسية مزيد من التطوير من هذا النوع.

في 20-30s. القرن التاسع عشر معنى ومحتوى صورة "الشخص الزائد" في القسري، تخلى عن الأنشطة التاريخية. لا يمكن "الأشخاص الإضافيين" في هذه الفترة، الذين يمتلكون عقل غير عادي وطاقة، بموجب أسباب موضوعية، لذلك تتساءل قواتهم عن إرضاء الرغبة الفردية. مشكلة OneGin و Pechorina ليست عجز، ولكن في استحالة الوفاء بها "عالية الغرض". ومع ذلك، فإن أهميتها الإيجابية ليست في نشاط حقيقي، ولكن في مستوى وجودة وعيها وعيه الذاتي مقارنة بالوساطة. رفض الظروف المعيشية الحالية، الاحتجاج في شكل عدم المشاركة في أي شكل من أشكال النشاط يرجع إلى عصر الثورة النبيلة والتفاعل اللاحق بالنسبة لها موقف خاص من "الشخص الزائد" في المجتمع الروسي.

في 40-50s. القرن التاسع عشر مع تغيير في ظروف المعيشة الاجتماعية والتاريخية، يتغير نوع "الشخص الإضافي". بعد رد فعل مدته سبع سنوات، تظهر الفرص الأوسع نطاقا للنشاط، وتم توضيح أهداف وأهداف الكفاح. يفتح معرض "الناس الإضافية" من 40-50s. لاتي. هذا بطل مع "حاجة مؤلمة للشؤون"، النبيلة، الموهوبين، ولكن قادرة على "التقاعس المتعدد الأطراف" و "الكسل النشط". ثم يصبح "الشخص الإضافي" "عالم أطباء" - يعزز أفكار متقدمة، يؤثر على عقول الناس. يتم إعطاء الدور الفخري ل "الأباني" ل Agarin - تسقط أفكاره النبيلة على التربة الخصبة، ولم يعد الشابة ساشا تتوقف عن "إعلان" آرائه، لكنه سيذهب أبعد من ذلك. يتم تحديد المكان الخاص من Rudine في عدد من "الأشخاص الإضافيين" في ذلك الوقت من خلال حقيقة أن تطلعاته موجهة إلى الشخصية، ولكن من أجل الصالح المشترك. بعد أن ارتفع قبل إنكار الشر والظلم، عزز كلمته الصادقة على قلوب أولئك الذين شباب، مليئة بالقوة وهو مستعد للانضمام إلى المعركة. كلمته هي أعماله التاريخية.

60s. قرن XIX جعل التغييرات الأصلية في التسلسل الهرمي الأبطال الأدبيوبعد أصل ومظهر على الساحة التاريخية للقوة الاجتماعية الجديدة - الطفاليات الديمقراطية الثورية - توضيح جوانب وأنشطة الشخصية. المتطلبات المسبقة تصبح "الفائدة" إدراج شخص في الممارسة الاجتماعية الحقيقية. تم انعكاس هذا الشرط في عدد من منشورات البرنامج الساديو (N.G. Chernyshevsky، N.A. DoBlarubova، D.I. Pisarev، إلخ). وإذ تلاحظ نقاط الضعف والعيوب العديدة من "الشخص الزائد" للأدب الروسي في قرن XIX، الديمقراطيون الثوريين 60s. أعطى تحية بكل الأشياء الإيجابية التي حملها هؤلاء الأبطال في أنفسهم.

التعديلات الأخرى لهذا النوع (oblomov i.a. goncharov، paradoxolist f.m. dostoevsky، likharev and laevsky ahkhov لا يمكن اعتبارها "كلاسيكية" بسبب عدم اكتمال الأهمية الاجتماعية وطبيعة نفوذها على الوعي العام.

"رجل صغير" - الاسم الشرطي لعدد من الأبطال غير المتجانسين الذين يشغلون مكانا أقل في نظام التسلسل الهرمي الاجتماعي والمجتمع المشترك من السمات النفسية والسلوكية (الفخر الفاخرة بالاشتراك مع الوعي آلهةه، فهم لظلم الجهاز الاجتماعي، إحساس حاد من انعدام الأمن الشخصي). عادة ما أصبحت القصة الرئيسية للأعمال على "الأشخاص الصغار" عادة تاريخ الإهانة أو إهانة بطل العالم القوي من هذا، والمعارضة الرئيسية هي المعارضة "الرجل الصغير" - "وجه كبير".

أول رسم صورة لرجل صغير ظهر في الأدب الروسي في القرن الثالث عشر. شاركت دانيال مبراة ("دانيال شحنة")، الاحتجاج على الميل إلى تقييم شخص على ثرواته وإتمام أطروحته، يشكو من أنه يعيش بالحاجة والحزن، يعاني تحت "الرباطنايا على أساس سنوي" للسيد، مهين باستمرار. في MOLUB، يسمع البطل، المؤمنين للأمير، صوت الشخص الذي شهدت كل أحداث مصير العدالة وحيشها بحماس.

معرض "الناس الصغيرة" الكلاسيكية يفتتحون فيرين (" ادوات مكتبيه"مثل. بوشكين). "شهيد الطبقة الرابعة عشرة"، إهانة وإهانة، فهو يموت بسبب استحالة الدفاع عن حقوق والده، وكرامته الإنسانية.

في 30-50s. تم تطوير موضوع XIX موضوع "رجل صغير" بشكل أساسي مع قصة عن المسؤول الفقراء. الذكية وغير اللازمة Akaki Akakievich ("شينيل" N.V. Gogol) - "المخلوق غير محمي من قبل أي شخص، لا أحد مكلف أو شيء مثير للاهتمام لأي شخص." لا يعاني فقط من علاقة غير مبالية واستعادة الاستبداد، ولكن أيضا محاولة الاحتجاج. تسبب سرقة شيل جديدة، جدار اللامبالاة من قبل أولئك الذين كان من شأنهم أن ساعدوا البطل على الديون، لأن نوعا من الارتداد - في حالة باشماشكين يتناول "وجه كبير" "أكثر كلمات مخيفة"وبعد الموت، ينتصر على الجاني.

طورت كتاب مدرس طبيعي اتجاهين في صورة "شخص صغير" - التعاطف البشري والاحتفال بالممتلكات. رأوا التوليد النفسي من هذا النوع، وتميز هذه الظاهرة، ودعا لاحقا "تحت الأرض الأيديولوجي". في أعمال مدرسة حقيقية، يتم إيلاء اهتمام وثيق لأسباب وفخر وطموحات "رجل صغير". هذه الاتجاهات تصل إلى ذروتها في "الفقراء" F.M. dostoevsky. فتاة مكار قادرة على الارتفاع لفهم أنه قلب رجل وأفكار الرجل. وهو احتجاج ضد تحديد نفسه مع Gogol Hrozem، وعي عدم ظرف النظام العام يخلق في روحه إلى مزيج مؤلم ومثير للجدل من التواضع والانتعاش.

في الستينيات. يبدأ القرن الإسرائيلي "الرجل الصغير" في فقدان علاماته العامة واستنفاد محتوىه الأصلي تدريجيا. أجرى الكتاب الديمقراطيون كفاحا نشطا من أجل حق الشخصية في التخلص بشكل مستقل من مصيرهم، ويظهر "الشخص الصغير" في أعمالهم كشخص، على استعداد للقتال من أجل سعادته، مقاومت بنشاط الظروف.

بحلول 80th. استمرار صورة "شخص صغير" في عمل أ. الشيخوف ("وفاة الرسمية"، "الدهون والحريقة"، "على الأظافر" وغيرها). لم يعد أبطاله "صغيرا"، لكن "أشخاص صغيرين" ولا يسبب التعاطف عن القارئ.

في القيمة الواسعة ل "الرجل الصغير" واصلت وجودها في أدب نهاية XIX - قرون XX المبكرة. لكن أبطال أ. كورين، L. Andreeva، I. Shmeleva، A. Serafimovich، S. Skaltolets قادر على احتجاج واع على الإذلال منهم كرامة الإنسانعلى استعداد لإجراء اختيار أخلاقي مستقل، يرفض عدم الموافقة على مصير "الرجل الصغير". لذلك، نظرا لاستنفاد علامات الكريستال، لا يمكن استخدام مصطلح "شخص صغير" كما هو موضح على هذه الشخصيات.

كلمات تأمارية (من LAT. Meditatio - التفكير المتعمق والانعكاس المركزي) - مجموعة متنوعة مختلفة من الشعر من الشعر، تمثل انعكاس متعمق، التأمل الفردي الذي يهدف إلى فهم أنماط الحميمة من الوجود. كلمات تأمارية فلسفية نسبيا، لكنها لا تندمج معها. على سبيل المثال: "هل سأذهب على طول شوارع صاخبة ..." (و S. Pushkin)، "أخرج واحدا على الطريق ..." (M.YU. Lermontov)، "Stack South South Stack ( a .a. fet). تم العثور على عينات من كلمات تأملي في A.A. بلوكا، I.F. Annensky، N.A. Zabolotsky.

تشابه مستعار(اليونانية. Metaphora هو نقل) - عرض درب، الذي يعتمد على نقل أسماء التشابه أو عن طريق القياس. يمكن أن تكون الميزات المماثلة اللون، شكل، طبيعة الحركة، أي خصائص فردية للموضوع: "حريق غير محترق من الحب غير المقبول" (v.v. mayakovsky)، "فجر النار" (A.A. Blok).

في اللغة وفي الكلام الفني تخصيص نموذجين رئيسيين يتم تشكيل المعدات. الأول هو الأكاذيب الأولى للرسوم المتحركة، أو الانتحال (ساعات الذهاب، طار العام، والمشاعر تلاشت)، والثاني هو الاستخراج الثاني (، وسوف ستعمل الحديد، الحزن العميق، لغة اللهب، إصبع مصير). قصائد F.I. Tyutchev "هناك الخريف الأولي ..." مبني على استعارات التنازل:

حيث مشى المنجل البهجة وسقطت مريضا

الآن كل شيء فارغ - الفضاء في كل مكان -

فقط العنكبوت الشعر رقيقة
يلمع في الخمول ثلم ...

يمكن أن تكون الاستعارات هي الأساس لإنشاء صور الأحرف. على سبيل المثال، في القصيدة m.yu. استعارات Lermontov "Sail" هي أساس صورة رمزية للإبحار:

ما الذي تبحث عنه في البلاد بعيدا؟

ما ألقاه على حافة موطنه؟ ..

للأسف! انه لا يبحث عن السعادة
وليس من السعادة يدير!

وهو، متمرد، يسأل العاصفة،

كما لو كان هناك سلام في العواصف!

إذا تم الكشف عن الاستعارة خلال شريحة كبيرة من النص أو قطعة كاملة، فستسمح بتوسيعها. Mayakovsky في القصيدة "سحابة في السراويل" تكشفت عن استعارة معروفة "أعصاب متباينة":

كقضب من السرير،
القفز العصب.

و حينئذ، -
مرت لأول مرة.
بالكاد
ثم نفاد ذلك
فرح،
صافي.

الآن هو والجدد اثنين
مشهد من قبل رئيس يائس.

عندما يتم التعبير المجيء بالمعنى الحرفي، ينشأ فهمها الجديد. وتسمى هذه الظاهرة تنفيذ الاستعارة. في هذا الاستلام، انتهى إنهاء قصيدة V. V. V. Mayakovsky "المثف عليه"، والتي تم فيها تنفيذ استعارة الأسرة "يتم تقسيمها إلى أجزاء".

ميثيل (اليونانية. MTIMALIA - إعادة تسمية) - عرض درب، الذي يعتمد على نقل اسم المجاورة.

على عكس الاستعارة التي يتم تشكيلها نتيجة التشابه، يعتمد MITOMYYY على اتصال حقيقي، على العلاقات الحقيقية بين الكائنات. هذه العلاقات التي تجعل موضوعين من التفكير المجاور منطقيا لبعضهم البعض قد يكون من فئات مختلفة. في الرواية "Yevgeny OneGin"، حيث استخدم Bushkin المعدولي التجاري: "قرأت Apoolen بفارغ الصبر، / ولم أقرأ Cicero" (المؤلف وعمله)، "لغة البترائيات والحب" (علامات الموضوع والبند نفسه)، "parter and chairs - جميع الدمامل" (الموضوع والرجل)، "كل شيء أكثر من أهواء الوفيرة / الصفقات لندن تنافلة" (الموضوع والفضاء).

مونولوج (من اليونانية. مونوس هي واحدة والشعارات - الكلمة، الكلام) هي نوع من الكلام الفني. في العمل الأدبي، فإن المونولوج هو خطاب للشخص الذي يواجه نفسه أو غيره، بل على عكس الحوار، مستقلة عن النسخ المتماثلة الخاصة بهم. في المسرحيات والأعمال الملحمية من المونولوج - شكل بيانات الشخصيات. في كوميديا \u200b\u200bمثل Griboyedov "جبل من الطرافة" الشخصيات الرئيسية - Chatsky and Prothuses - نطق الأونولوجيات، التي تعكس WorldView ("ومن هم القضاة؟"، "،"، "،"، "،"، " أن كل ما تقضيه! .. "، إلخ). معظم القصائد الغنائية هي مونولوج غنائي.

الدافع(من اليونانية. Moveo - نقل، جلب الحركة) - أبسط وحدة من القصص. أي مؤامرة متداخلة الدوافع ذات الصلة عن كثب. الدافع هو مجمع متكرر لحواس وأفكار المؤلف. التقليدية في الأدب هي دوافع الطريق والموت والطرد والطيران وما إلى ذلك. على سبيل المثال، الدافع الرئيسي من كلمات M. YU. Lermontov هو الدافع من الشعور بالوحدة ("Sail"، توتشي، "ومملة وحزينة ..."، "، أخرج على الطريق ..." وغيرها).

المدرسة الطبيعية - الاسم الشرطي لأحد مراحل تطوير الواقعية النقدية في الأدب الروسي (40s من القرن التاسع عشر). يتميز بتركيز على "الطبيعية"، أي صادقة بشكل صارم، صورة غير معروفة من الواقع. المدرسة الطبيعية المتحدة العديد من الكتاب الموهوبين في ذلك الوقت - N.V. GoGol، I.A. جونشاروفا، F.M. dostoevsky، N.A. Nekrasov et al. - ولعب دورا مهما في تكوين وتطوير الأدب الروسي.

الفلسفة الطبيعية- فلسفة الطبيعة، التفسير المضاربة للطبيعة، التي تعتبر في سلامتها. على سبيل المثال: الشعراء F. I. Tyutchev تتميز بفلسفة خاصة للطبيعة، أو الفلسفة الطبيعية، لأن الشاعر يجعل الصورة الفنية لجميع الكون، كل ميج من سفر التكوين يتعلق بالأبد وغزو الفلسفة والمجالات المحرمة من المعرفة العليا.

nologisms. (اليونانية. نيوس - جديد وشعارات - كلمة) - الكلمات أو العبارات أو التعبيرات التي تم إنشاؤها لتعيين موضوع جديد أو ظاهرة جديدة، وكذلك القيم الجديدة للكلمات القديمة. يجب تمييز اللغة اللغوية (عام) والنعلات الناحية النووية الفردية، وهذا هو، أولئك الذين دخلوا استخدام اللغة كنتيجة للتغيرات الاجتماعية والسياسية والعلمية والثقافية، وتلك التي يتم إنشاؤها من قبل المؤلفين من أجل تعزيز تأثير الكلمة الفنية على القارئ. الأغنياء في حقوق الطبع والنشر بشكل فردي من القصيدة من القصيدة V.V. Mayakovsky: "الطبقة الثالثة سوداء من نايتري"، "بريفابي" (رأس المال)، "كونون قابلة للفطاس"، "Dongeon" (عن راقصة الباليه)، إلخ.

نوفيلا(الإيطالية. Novella هي قصة) - نوع ملحمة، مجموعة متنوعة من القصة. تتميز بأقطار حادة ومثيرة ونهاية غير متوقعة. في بعض الأحيان تسمى الرواية رئيس الرواية، لأنها متأصلة في خزان شعور غير عادي، والرغبة في الكشف عن البطل في شكل موجز. هذه هي "الأيوني" أ. الشيخوف، "السيد سان فرانسيسكو"، "نظيف الاثنين" I.A. بونينا، "مصير الإنسان" M.A. شولوكهوف.

"أناس جدد" - الاسم الشرطي للأبطال الذين أصبحوا تجسيدا لنوع جديد من شخصية عامة، والتي ظهرت في روسيا في الستينيات. القرن التاسع عشر في وسط المخادعين. في الاستخدام الأدبي، تم تقديم هذا المصطلح بواسطة N.G. تشيرنيشفسكي. ديمتري لوبوخوف، ألكسندر كيرسانوف، فيرا بافلوفنا، كاتيا بولوزوف، الزوجان ميرزالوف والعديد من أبطال الرواية الأخرى "ماذا تفعل؟" لا شيء مثل الخاص بك السلف الأدبي - "إضافي" وشعب "صغير".

الأبطال n.g. chernyshevsky، تلقى تعليم العمل، يميز الدفع عن المعرفة، ومعظم كل شيء يهتم علومهم الطبيعية. المادي والاشتراكيون، لديهم برنامج لإعادة تنظيم المجتمع على مبادئ جديدة ومعقولة، والنظرية الاقتصادية الخاصة بالمنظمة العمل الجماعي (العمالة الاجتماعية والمواد المنزلية دون عملية على أساس المساواة).

المعايير الأخلاقية والأخلاقية الجديدة تحدد علاقتها مع أبطال رواية أخرى. في قلب تصرفات "الشخص الجديد" - النفعية المفهومة بشكل صحيح، تنظم أفعالها من خلال نظرية "الأنانية المعقولة" أو، كما يطلق عليها أيضا نظرية الفوائد والفوائد. الناس من الكمال الأخلاقي، الأبطال n.g. تجسد ChernyShevsky الحياة "القاعدة" التي يجب أن يسعى إليها شخص "عادي" بالسعي إلى السعي.

نظرا لأن "أشخاص جدد" هم تجسيد للأفكار "المعقولة" حول الحياة، فإن مفهوم الشخصية المقدمة في الرومانية N.G. chernyshevsky، حصلت على اسم "العقلانية".

إظهار القارئ "بطل وقت" جديد، أجاب المؤلف جزئيا على السؤال المحرز في عنوان الأعمال: للعيش بشكل لائق في الوقت الحاضر وجلب المستقبل المحظوظ، يجب أن تكون "شخصا جديدا".

يعتقد أن تعديل "الشخص الجديد" هو الأبطال وغيرها من الأعمال الستينيات. ("الآباء والأطفال"، "على حواء"، Turgenev، "الوقت الصعب" V.A. Sleptsova et al.). مثل "الأشخاص الجدد" الكلاسيكي، تتميز شخصيات هذه الروايات بإحساس تفاقم احترام الذات، والرغبة في إنكار النظام الحالي، والعقل العالي، والتعريف السياسي والاجتماعي للمثل العليا. المحتوى الرئيسي لحياة "الشخص الجديد" من 60s. يصبح العمل لصالح المستقبل، قوة دار الأيتام. ومع ذلك، لم يعد Turgenev Bazarov برنامجا واضحا لإنشاء مستقبل ("أولا، تحتاج إلى مسح المكان ...")، والمعارك في Insarov البلغارية ضد الأعداء الخارجيين من أجل حرية وطنهم. لذلك، لا يزال مسألة من سيحارب "الأتراك الداخلي"، يفتحون في هذه الأعمال.

مزيد من المصير الأدبي ل "الشخص الجديد" لتتبعها صعبة: أبطال أعمال محاكاة ساخرة رواية N.G. أصبحت أيضا "جديدة" Chernyshevsky، وأبطال الروايات الشهيرة "المضادة للأكياد" الروايات والأدب أبطال الواقعية الاشتراكيةوبعد لذلك، يعتقد تقليديا أن ممثلو "الكلاسيكية" لهذا النوع الأدبي هم الاختلافات في الستينيات من الستينيات. أيديولوجية وممارسات تسعى إلى تغيير حياة المجتمع الروسي بشكل جذري.

آه أجل (من اليونانية. ODE - Song) هي عمل غنائي مخصص لصورة الأحداث التاريخية الكبيرة أو الأشخاص الذين يؤثرون على مواضيع كبيرة للمحتوى الديني الفلسفي المشبع لهجة رسمية، والإلهام المثبت للشفقة للمؤلف. في ODA، ارتفاع، كتاب المفردات، القداسة، تم استخدام الرمز. Heyday Heyday هذا النوع من الشعر الذي تم التوصل إليه في القرن الخامس عشر. - في عصر الكلاسيكية - في عمل M. V. Lomonosov، G.R. derzhavina ("نصب تذكاري"). في القرون XIX - XX. خضع النوع من ODA تغييرات كبيرة في المحتوى، وفي النمط. A.S. أيضا appea. بوشكين ("verost")، V.V. Mayakovsky ("ثورة ODE")، O.E. Mandelshtam ("حرية الشفق") وغيرها.

سفسطة - كلام متناقض(اليونانية. Oxymoron هو هراء بارع) - شخصية أسلوبية، تتكون في مزيج متعمد من التعريفات غير المتوافقة، المفاهيم. هذا تناقضات شفهية، نتيجة لها صور غير متوقعة تنشأ. "الصمت البليغة"، "الخروج من الماء" - أوكسيمان من الكلام العادي. في كلمات الأكسيممر تعكس تعقيد العالم العاطفي للبطل الأسطوري أو عدم تناسق الظواهر من الواقع. على سبيل المثال، أحب الطبيعة الرائعة تلاشى ... "(A.S. Pushkin)،" فاخر رديزي من الزي "(N.A. Nekrasov)،" يستمتع أن تكون حزينة، مثل هذه العارية بأناقة "(A.A. Akhmatova). في Oxymoron، تم بناء عنوان العمل الأدبي - "جثة حية" L.N. Tolstoy، "ثلج حار" yu.v. bondarev، الخ

obrawing. - عرض درب، يدل على صورة كائن غير حيمي أو مجردة كحيوان (قادر على التفكير، والتحدث). على سبيل المثال، تم إنشاء تجسيد صورة مشرق بواسطة A.S. بوشكين في القصيدة "إلى البحر". في صورة الشاعر، البحر هو كائن حي، قادرة على أن تكون حزينة، كن غاضبا. لذلك، فإن مطابقة البحر بشكل طبيعي مع بيرون - مغني البحر والرجل الذي أنشأه "روحه". تتصل العلاقة الروحية الداخلية بالبحر والشاعر نفسه: البحر - "صديق"، حزين معه، "استعراضه"، "أصوات الصم" و "هاوية Glas" مفهومة للشاعر.

ميزة المقال - النوع الملحمي "صغير"، ومقره ليس في صورة الصراع، مثل النوع من القصة، ولكن في صورة وصفية لأي ظاهرة أو حدث كبير أخلاقيا أو أخلاقيا. القضاء على السفر والوثائى والصور "الفسيولوجي"، مقال نفسي.

التوازي في مجال التوازي (من اليونانية. parallesmos - radom الذهاب) - بناء النحوية مماثلة من مقترحين (أو أكثر) أو شظايا أخرى من النص. يستخدم التوازي في أعمال الإبداع الشعبية عن طريق الفم (الملصف والأغاني والأزواج والأمثال) وقريبة منهم في خصوصياتهم الفنية للأعمال الأدبية ("أغنية عن التاجر Kalashnikov" M. Yu. Lermontov، "الذي في روسيا تعيش بشكل جيد "na nekrasov،" torkin vasily "a tvardovsky). التوازي هو قبول مركب واسع الانتشار في كلمات الأغاني:

ومشاعر جديدة مخصصة،

لم أستطع أن أصدق ذلك:

لذلك اليسار المعبد - كل المعبد،

هاجم كومير - كل الله!

(م. Lermontov)

عندما يموت الخيول - تنفس،

عندما يموت الأعشاب - جافة،

عندما توفيت الشمس - يخرجون،

عندما يموت الناس - يغني الأغاني.

(V. Khlebnikov)

جدارية(اليونانية. RAGA - بالقرب من، خارج، Onyma - الاسم) - استقبال الكلام الفني، الذي يتألف في المؤسسة بين الكلمات بالقرب من الصوت من خلال الكلمات، شحذ الجمعيات الشعرية. تخلق Paronims الحروف الساكنة التعبيرية، مع التأكيد على أصالة العلاقة الدلالية بين الكلمات. على سبيل المثال: "سيبيريون! سولفا لا تكذب، - / على الأقل مع بور، مع الناس الصنوبر، / على الأقل، ولكن تم اختياره ... "(A.T. TVARDOVSKY).

باثوس(من اليونانية. باثوس - العاطفة، الشعور) - نضوج أيديولوجي وعاطفي للأعمال الفنية أو كل الإبداع؛ العاطفة التي تتخلل العمل ويخبره لون أسلوب واحد. بطولي، مدني، غنائي، مأساوي، وما إلى ذلك معزول. أنواع الباثوس.

على سبيل المثال، في قصيدة A.A. بلوك "روسيا" مصير البلاد مفهوم كما مأساوية. Pathos المقابلة تتخلل الخطوط:

روسيا، روسيا الفقيرة،

أنا في رمادي الخاص بك

أغانيك رياح -

كيف الدموع هي الحب الأول!

منظر طبيعى (فرانز. PaySage، من الدفع - البلد، المنطقة) - صورة لوحات طبيعية، وأداء وظائف مختلفة في العمل الفني اعتمادا على النمط والموقف الفني للكاتب. هناك أنواع المناظر الطبيعية التالية: غنائية، رومانسية، رمزية، نفسية. اعتمادا على نوع الأدب، يمكن للمناظر الطبيعية تحمل الأحمال الدلالية المختلفة. لذلك، في كلمات اللوحات الطبيعية تعكس المزاج والخبرات البطل الغنائي. على سبيل المثال، شعور الشعور بالوحدة البطل الغنائي في القصيدة m.yu. يجب أن لدى Lermontov "Tuchi" مع "Tuchs Heaven، واندررز الأبدية"، ومزاج بهيجة البطل الغنائي في القصيدة. بوشكين " صباح الشتاء»مطابقة مثل هذا المناظر الطبيعية:

تحت السماء الزرقاء
السجاد رائع.

لامعة في الشمس، والثلوج تكمن.

غابة شفافة واحدة سوداء

وتنوع من خلال الصقيع الأخضر،

والنهر تحت الجليد يضيء.

في Works Epic، غالبا ما تكون الطبيعة كائن صورة مستقل. الطبيعة تؤثر على أفعال الناس فقط، ولكن أيضا على حالة نفسيةوبعد على سبيل المثال، فإن المناظر الطبيعية، وضعت في الفصل "نوم أبلوموف" (I.A. Goncharov "Oblomov")، يدل على حالة تهدئة وراحة البال وانسجام الشخصية الرئيسية، منغمس في شعور طفولتهم.

التوجيه (تتراسات) (من اليونانية. pariphrasis - reting) - درب يدل على استبدال الاسم المباشر للوجه أو الموضوع أو الظاهرة مع وصف لميزاتهم الأساسية أو إشارة إلى ميزاتهم الأساسية. على سبيل المثال: "القيصر من الوحوش" بدلا من الأسد؛ "معطف البازلاء" بدلا من المخبر؛ "ألبيون ضبابي" بدلا من إنجلترا. بدلا من القول أن انادين استقر في غرفة الديدي، A.S. بوشكين في رواية "يوجين onegin" يكتب:

استقر حولها

حيث starzhil ريفي
سنوات أربعون مع المفتاح صرخ

شاهدت النافذة وضغط الذباب.

الشخصية (فرانز. شخصية، من lat. شخصية - الشخصية، وجه) - الوجه القائم بالأعمال الفنية أو العرض المنظر الخلفي. في أي منتج، يتم تقسيم الأحرف إلى المركزية (الرئيسية)، القاصر والبيئي.

كحرفات، يمكن أن تعمل الحيوانات (الخرافات، القصص الخيالية)، والأشياء غير الحية والمخلوقات الرائعة كحرفات - في حالة تكشف عن سمات الأحرف.

تصور الأحرف المركزية بمزيد من التفصيل، فهي المشاركين الرئيسيين في الأحداث، غالبا ما يتم ربط العمل معهم. صورة الشخصيات الثانوية أكثر إغاثة، خصائصها أقل تفصيلا، ويقتصر الدور في مؤامرة الأعمال على المشاركة في كمية صغيرة الأحداث. غالبا ما تخدم الشخصيات العرضية من أجل إنشاء خلفية، بيئة عمل. يمكن مناقشتها مع عدد قليل من السكتات الدماغية. لذلك، في رومان بولجاكوفا "ماجستير ومارغريتا" من قبل الشخصيات المركزية هي بونتيوس بيلات، يشوع جيم نكري، ماجستير، مارغريتا، ولاند. شخصيات ثانوية - كايفا، فارينوها، الرومانية، الخطوة Lyarkheev، Episodic - Annushka، Access Accountant، Baron Maygel IDRE.

في أعمال الدرامات يتم تسليط الضوء أيضا أحرف القبول - هؤلاء الأشخاص الذين ليسوا على المسرح والتي ليست حرفيا ليست حرفيا. ومع ذلك، يتم ذكرها في المحادثات أو النسخ المتماثلة، فهي تتحدث عن الموافقة أو الإدانة. على سبيل المثال، أصر أحرف في المسرحية A.S. Griboedov "WoE من WIL" هي ابن شقيق الأميرة توجوخوفسكايا، شقيق Scalozuba، مكسيم بتروفيتش، الأميرة مريا ألكسن، إلخ.

أغنية - منتج غنائي صغير مخصص للغناء؛ عادة ما تم شراؤها (stubbic). يجب تمييز أغنية الفولكلور والأغنية كهي نوع من الشعر. في الفن الشعبي عن طريق الفم، تم تطوير الأصناف التالية من النوع من الأغنية: غنائي، تاريخي، هزلية، الحب، الرقص، الطقوس والتقويم (ارتداد، الركاب، الربيع، حصاد، إلخ) وغيرها. في المنتج الأدبي، أو في الواقع قد يتم تضمين أغاني الفولكلور. ("أغنية الفتيات" في الفصل الثالث "Eugene Onjene OneGin") أو - في كثير من الأحيان - تسليم الأغاني الفولكلور (الأغاني في القصيدة N.A. Nekrasova "الذي يعيش جيدا في روسيا"). يتم تضمين أغاني Cossack خمر عضويا في هيكل أماه الروماني. شولوكهوف "لا صامت دون"، يرمز إلى مجتمع مصير القوزاق في كل العصور. وبعد

حكاية - "منتصف" من حيث حجم وتغطية النوع الحيوي للعبور (جنبا إلى جنب مع النوع "الكبير" من الرومانية والجين "صغير" من القصة). علامة النوع الرائدة هي احتمال، أي الاهتمام التفضيلي للكتاب إلى صورة الحياة والأخلاق في بيئة اجتماعية معينة. على سبيل المثال، "شينيل" N.V. غوغول، "يوم واحد إيفان دينيسوفيتش" أ. solzhenitsyn.

يكرر - التكرار عناصر مركبةوالكلمات والعبارات وغيرها من شظايا النص في العمل الفني. يميز تكرار الصوت (assonance و chariteration، قافية)، أنافور، epifora، الامتناع، جوقة، إلخ. قد تؤكد كرر القيمة الرئيسية للكلمة التي توصف حالة الشخص أو علاقته بشيء يبرز أو تعزيزه عاطفيا. على سبيل المثال، في القصيدة "السكك الحديدية" N.A. Enkrasov تم تكرار الفعل "نفذت" قوة وصبر الشعب الروسي المتخلف:
حكم الشعب الروسي بما فيه الكفاية

جعل هذا الطريق الحديد -

سوف تقود كل ما سيرسل الرب ...

substituet. - مخفية، مختلفة عن القيمة المباشرة لمعنى التعبير، والتي يتم استعادتها بناء على السياق. في المسرح، يمكن الكشف عن الحسابات الفرعية مع الافتراضي، التجويد، المفارقة، الإيماءات، تعبيرات الوجه. Subtext هو أكثر من سمات أعمال واقعيةبناء على علم النفس.

أهمية عظيمة يحتوي الفرعية على أعمال F. M. Dostoevsky، م. غوركي. نظام القيم الفرعية في Dramaturgia A. P. Chekhov يتم تطويره بشكل خاص.

لوحة(من فرانز. صورة صورة هي صورة، صورة) - صورة لمظهر البطل (وجه اللعنة، الأشكال، يطرح، تعبيرات الوجه، إيماءات، ملابس) كأحد وسائل خصائصه؛ مجموعة متنوعة من الوصف. تعطي هذه الصورة فرص واسعة للكاتب لخصائص ليس فقط المظهر، ولكن أيضا العالم الداخلي للشخص، لأنه في ستار الشخص دائما إلى حد أكبر أو أقل يظهر وجهات نظره على الحياة، الخصائص النفسية.

يتم جذر تاريخ الصورة الأدبية في العصور القديمة العميقة ويعكس عملية المعرفة من قبل فنان العالم، والبحث عن طرق لإنشاء شخصية بشرية فردية.

في المراحل المبكرة من تطوير الأدبيات، كانت بداية شخصية في الصورة لا تطاق. تم احتواء الأبطال الشعبيين بمظهر رمزي مشروط: الفتيات "الأحمر"، "جيد" معروف "جيد"، المحاربين "الأقوياء"، إلخ.

في أدب روسيا القديمة، قامت صورة مجردة معممة بأداء وظيفة تقديرية، مشيرا إليها، كقاعدة عامة، على الوضع الاجتماعي للبطل.

قام كلاسيكيون بإنشاء صورتين من الصور: "مثالية" صورة بطل نوبل وصورة بطل منخفض المستوى.

إن الصورة من عاطفيتها أمر نفساني بالفعل، وهو مصمم للمساعدة في رؤية البطل الروح "الحساسة" في المقام الأول.

رومانتيكس صورة غريبة ملونة، تتناقض مع شخصية مشرقة ومستقلة، مختارة: "... الجبهة الواسعة كانت صفراء مثل جبين عالم، ويمجد كحبة تغطي الشمس في يوم العاصفة، الشفاه رقيقة ، شاحب، تمتد وضغط "مع حركة مشنقة، وفي العيون أشرق مستقبل كامل ..." (m.yu. lermontov. "Vadim").

في الأدبيات الواقعية، فإن الصورة مميزة: يعكس ظهور البطل سمات شخصيته، والفردية الاجتماعية والعائلات والعمر والميزات الأخرى.

تعطي الصورة فكرة عن المثالي الجمالي للكاتب وتسمح لك بتحديد فهم المؤلف لفئة الجمال.

يمكن أن يكون صورة وصف لمرة واحدة أو يتكون من عدة أوصاف مع درجات مختلفة بعيد عن بعضها البعض. الصور المركزة هي سمة من السمة من الشخصيات العرضية، وتشتيت - الواحدة الرئيسية.

هيكل الصورة قد تكون بسيطة أو معقدة. تشمل صور بنية بسيطة صور-تفاصيل، تتكون من وصف ميزة صورة واحدة، ورسم صور يتكون من وصف لعدة أجزاء. في صور هيكل معقد، يتم تقديم مكونات عمودي في المجمع، على سبيل المثال: "لقد كانت امرأة شابة حوالي ثلاث وعشرين عاما، كلها بيضاء وناعمة، مع الشعر الداكن والعينين، مع اسفنج أحمر طبطب ولطيف مقابض. كان اللباس الجذعية أنيق. النازنة الجديدة الزرقاء تضع بسهولة على أكتافها الدائرية "(I......" الآباء والأطفال ").

نظرة أكثر تعقيدا - مقارنة صورة. يلجأ المؤلف إلى هذا النوع من الخصائص البورتريه في الحالات التي يحتاج فيها إلى الاتصال بجابطات معينة من القارئ. في القصة N.S. LESKOVA "ساحر وجول" الراوي يمثل الشخصية الرئيسية، إيفان سيفيرنوفيتش فلاياجين: "... كان بالمعنى الكامل من كلمة bogatyr،، مع البقالة النموذجية، جيدة الروسية Bogatyr، يشبه جد الطور في الصورة الجميلة من فيرشتشاجين وفي قصيدة العد أ. tolstoy. "

أكثر من ذلك شكل معقد هو انطباع صورة. مع عدم وجود أجزاء صورة، فإنه يترك القارئ انطباع مشرق ويشجع نص الاستشعار الذي أنشأه المؤلف. هذه هي الصورة التي أنشأتها A.A. fetom:

أنت جميعا في الأنوار. جرانيتسا الخاص بك
وأنا البريق زينت.

تحت ظل الرموش اللطيفة
النار السماوية ليست خائفة.

لكنني خائف من هذه المرتفعات،

ما يعطيني روحك؟

مع أول أحد معارف القارئ مع البطل، عادة ما يتم إعطاء صورة التعرض. وزير الخارجية Dostoevsky، من الواضح أن الرغبة في ترتيب القارئ إلى بطله، يمثل Rodion Skolnikova: "بالمناسبة، كان جيدا جيدا، مع عيون داكنة جميلة، روس داكن، طويل القامة فوق المتوسط، رقيقة وبناء".

في صورة LeitMotable للشخصية، تم إصلاح بعض الجزء الفردي، الذي يتكرر طوال السرد بأكمله. على سبيل المثال، تفاصيل LeitMotive في رسومات الرسمية من Matrius (Matrinin Dvor A.I. Solzhenitsyn) تصبح "مشقة"، ابتسامة "نوع". تصبح صورة Maghryna "المستنير" وسيلة للإفصاح عن العالم الداخلي للبطلة، والتي تسود السلام والسلام والخير.

صورة نفسية تعبر عن هذا أو هذا الشرط للشخصية. في مرملادو (F.M. Dostoevsky. "الجريمة والعقوبة") كانت شيئا "... غريب جدا؛ في الرأي، كان متوهج كما لو كانت حماسة، - ربما كان هناك معنى، والعقل - ولكن في الوقت نفسه تومض كما لو كان الجنون ".

طورت نوعان من الصور النفسية:

1) صورة، مؤكدة على ظهور بطل عالمه الداخلي؛ 2) تباين صورة مع العالم الداخلي للبطل. على سبيل المثال، في "بطل وقتنا" التناقض الجديد مظهر خارجي Pechorina (اللامبالاة المدخول، البرودة، الهدوء) الصفات الروحية الحقيقية، شغف طبيعته. في كثير من الأحيان، تحتوي الصورة على تقييم المؤلف للشخصية (على سبيل المثال، صورة OLGA في Evgenia OneGin A.S. Pushkin أو Helen في "الحرب والعالم" L.N. Tolstoy).

رسالة - العمل المكتوبة في شكل خطاب أو نداء إلى أي شخص (الأشخاص). على سبيل المثال، الرسائل A.S. بوشكين "إلى صديق قصيدة"، "إلى Chaadaev"، "I" bushchina "؛ messans s.a. Yesenin "حرف الأم"، "رسالة إلى امرأة"، "رسالة إلى الجد"، "رسالة إلى الأخت" وغيرها.

قصيدة (من اليونانية. poiem - إنشاء، العبور - الإبداع) - العمل Laro-Epic مع قطعة أرض سرية أو غنائية. يعتمد خصوصية القصيدة على مزيج من الخصائص السردية للأشخاص والأحداث والأحداث وما إلى ذلك وإفصاحهم من خلال تصور وتقييم الشخصية الغنائية، والراوي يلعب دورا نشطا في القصيدة.

اعتمادا على المركز الفني للمؤلف والتقنيات الفنية والبطولية والرومانسية والغنائية والنفسية والقصائد التاريخية وغيرها من القصائد ("متسابق النحاس" A.S. Pushkin، "Mcyri" و "أغنية حول التاجر Kalashnikov" M.Y. Lermontov "الذي يعيش في روسيا" Na Nekrasov، "اثنا عشر" AA Bloka، "Requiem" AA Akhmatova).

شاعرية (من اليونانية. Poietike هو الفن الشعري) - قسم نظرية الأدب، الذي يدرس هيكل الأعمال الأدبية ونظام المواد المستخدمة فيها. كما تشير مصطلح "الشعرية" أيضا إلى نظام الوكلاء الفنيين المميزة للكاتب وبعض الأنواع والاتجاهات الأدبية للعصر.

استقبال- مبدأ تصميم منظمة العمل الأدبي: مؤامرة مركبة، النوع، الأسلوبية.

على سبيل المثال، اعتبني تكوين التركيب: إدخال عناصر خارج نطاق إضافيا، تغيير وجهات النظر؛ تقنيات أسلوبية: الاستعارات والانسيانات والكررات، إلخ.

موعظة - التعليم الأخلاقي في شكل مجاري. وفقا لطبيعتها، فإن المثل قريب من الباسنة، لكن معنى الأمثال هو دائما أعمق، فلسفية. الطبيعة المثل هي أساطير حول لاري وديانكو (أقدم Izserge A.m. Gorky)، والتي يؤثر المؤلف فيها مشكلة فلسفية شخصية غير عادية من الرجل ومكانها في المجتمع.

مقدمة (من اليونانية. Prologos هي مقدمة) - جزء تمهيدي من العمل الفني، حيث تفضيل الأحداث حدث الحدث. لا تعد حلاقات Prolog جزءا من حركة مؤامرة، ولكنها ضرورية لفهمه. بالإضافة إلى ذلك، يمكن إعطاء مقدمة الخصائص القابلة للفصل للشخصيات، ويتم عرض ماضيها، يتم التعبير عن موقف المؤلف.

على سبيل المثال، قصيدة A.S. يفتتح بوشكين "الفارس النحاس" من قبل مقدمة التي تخلق الشاعر صورة متعددة الأوجه من سانت بطرسبرغ، تعبر عن موقف حقوق الطبع والنشر ل "غراد بيتر".

المكان والزمان - الأشكال الشرطية من معنى الوجود. إنها أهم خصائص اللوحة الفنية التي أنشأها المؤلف، وتحديد إيقاع النص وإيقاع النص، وتوفير تصور كلي من قبل قارئه.

يتم ضمان أشكال مختلفة من تنظيم الفضاء والوقت في العمل من خلال تفاصيل الاتجاه الفني، وهي ميزات النوع للنص، وسيلة بناء المؤامرة، إلخ.

في الفولكلور، المساح والوقت عالمي: الأحداث المخصصة تحدث "في كل مكان" وفي الوقت نفسه "في أي مكان"، "دائما" وفي نفس الوقت "أبدا".

تتطلب الكلاسيكية امتثال وحدة الوقت والمكان والعمل، والتنظيم الصارم للعلاقات الضوئية الضوئية.

WorldView الرومانسية، التي أدت إلى فكرة "dvoemirine"، وسعت بشكل كبير قدرات هذه الفئة. نظرا لأن هدف الانتباه عن كثب الرومانتيكس ليس خارجا كبيرا مثل العالم الداخلي للشخص، فهذا هو الذي يصبح مركز إحداثيات وقت الفضاء.

في الفن الواقعي للأولوية، كان مفهوم وقت خطي، وفقا له الوقت المناسب للجميع يتحرك بنفس القدر في خط مستقيم من الماضي من خلال الحاضر إلى المستقبل.

جعل "انقلاب الأوثنيين" مؤلفي الروايات "الكبيرة" في القرن التاسع عشر. الخصائص الرئيسية للوقت الفني هي مدة أو ضيق أو ثابتة أو ديناميكية أو انقطاع أو استمرارية، إلخ. يتم تحديد المساحة الفنية من خلال غذاء أو غير محدود أو التناسب أو التشوه أو النزاهة أو الشظية، إلخ.

اعتمادا على درجة الاتفاقية الفنية، يمكن أن يكون المكان والوقت مجردة أو محددة. يحدث الإجراء في حكايات خرافية "في بعض المملكة"، "في بعض الدول"، وفي الخرافات - بشكل عام "في العالم" ("بالنسبة لي، أولئك غير المشروعين، / الذين لا يوجد فيها استخدام، / على الأقل في بعض الأحيان في بعض الأحيان يتم تقسيمها بالضوء ") و" دائما "(" كم مرة قيل للعالم، / أن الإغراء ضار؛ لكن الأمر ليس في المستقبل، / وفي قلب الدخان يجد دائما الزاوية ".

تربط مساحة محددة العالم المصور مع الشمسات (من Topos اليوناني - المكان والتواصل - اسم، اسم) عالم حقيقي. يستخدم مساحة الفضاء من أجل إنشاء صور فوتوغرافية عامة ل "العالم"، "المدن"، "القرى"، "العقارات"، إلخ. الإحداثيات المكانية وضعت في نص القصة I.A. Bunin "نظف يوم الاثنين" (Ordinet، Red Gate، Griboedovsky Lane، Okhotelny Ryad، "Prague"، "Hermitage"، مقبرة Rogozhsky، دير نوفوودفيتشي، Marfo Mariinsky المقيم، إلخ)، والمساهمة في إنشاء صورة موسكو في بداية القرن العشرين. نشر الإطار الزمني المكاني للعمل، يدخلون المساحة المحددة من موسكو في الفضاء العام للتاريخ الروسي.

درجة الحماس الزمنية في أعمال مختلفة مختلفة. اعتمادا على تحقيق الوقت الحقيقي والفني، لا يوجد تفكيك، أو "صفر"، أو الوقت (أوصاف المؤلف للداخلية، والمناظر الطبيعية، صورة الأبطال) والحدث. قد يكون وقت الحدث محليا مزمنا (متكرر عدة مرات في الوقت المناسب من نفس النوع من الأحداث: من العام إلى السنة، من يوم إلى آخر) ومشهد الحدث (مسار الوقت يسبب أهم التغييرات في حياة الأبطال) وبعد

الوظيفة الإيديولوجية والفنية في الوقت المحلي في الوقت المحلي - استنساخ أشكال مستدامة من كونها (على سبيل المثال، أسلوب الحياة الثقافية والأسرية النبيلة والعائلية في رومانوف الأول - أ. جونشاروف "Oblomov" و i.s.. Turgenev "Noble Nest"). تسمح قصة الحدث في الحدث بإظهار حياة البطل باعتبارها "انعكاس الذاتي" للشخصية الفردية في الفضاء (السعي الأيديولوجي والأخلاقي أندريه بولكونسكي وبيير ليزوكوفا؛ حياة إيفان فلاياجين، الشخصية الرئيسية ل NS Leskova، البطل الرئيسي ، "الخ).

في أدب القرن XX، تعقد منظمة وقت الفضاء العالمي للفنون. جنبا إلى جنب مع الأنواع التقليدية من تنظيم الزمان والفضاء ("لا صامت دون" ما شولوكهوف) تبدو جديدة: دولة واحدة في E. Antiutopia Zamyatina "نحن"، تشنغور في نفس الاسم أ. بلاتونوفا، يرشفا في "ماجستير ومارجاريتا" M.A. بولجاكوفا، "سخيف"، "داخلية"، "الداخلية" التي أصبحت حقائق النص، وليس الواقع في "مدرسة الحمقى" س. سوكولوفا، "موسكو - بيتوشكي" V.V. erofeev.

مفاهيم أخرى - تستخدم كرونوتوب واستمرار مساحة الفضاء لتعيين المساحة والوقت.

تقاطع طرق - عنصر المؤامرة، التي تنطوي على نتائج الأحداث، قرار التناقض (الصراع) بين الأبطال. عادة ما يقع مفرق في نهاية العمل، ولكن في بعض الأحيان، وفقا لقصد المؤلف، في الوسط وحتى في البداية (على سبيل المثال، في قصة I.A. Bunin "تنفس خفيفة"). في كوميديا \u200b\u200bA.S. GRIBOEDOV "WoE من الدافئة" هو مشهد بعد الكرة في منزل فاموسوف، الذي يكمل (على الرغم من أنه غير مسموح به) صراع تشاتسكي مع مجتمع Famrow.

في بعض الأحيان يشير التقاطع إلى عدم إمكانية عدم إمكانية عدم إمكانية النزاع الرئيسي، في هذه الحالة يقولون عن النهائيات المفتوحة للعمل ("Eugene OneGin" A.S..

قصائد الحجم - طريقة تنظيم تكوين الصوت للعمل الشعري. يحددها عدد المقاطع (في قصائد Sillabic)، كمية السكتات الدماغية في الخط (في قصائد منشط)، عدد مقاطع التأثير (في تخزين Silhlor-tonic). في محطات Sillabo-Tonic، يتم تخصيص أحجام الشعر الشعري (Dactyl أو Anapest، Amphirachius).

قصة - "صغير" نوع ملحمة، تتميز بحجم صغير وضغط صور ظواهر الحياة. نتيجة لذلك، عدد قليل من الجهات الفاعلة، والأحداث قصيرة الأجل، وهو تكوين بسيط (في وسط حلقة واحدة فقط حلقة واحدة من حياة كبير البطل). قصص مثل هذه الأعمال "طالب"، "رجل في حالة"، "وفاة الرسمية" A. P. Chekhov، "نظيفة الاثنين" I.A. بونينا، "مصير الإنسان" M.A. شولوكهوف.

الواقعية (من وقت متأخر. Realis - حقيقي، صالح) - الطريقة الفنية (والاتجاه الأدبي)، الذي يتبعه الكاتب بموضوعية، تصور الحياة بشكل موثوق للحياة في الأحرف النموذجية التي تعمل في ظروف نموذجية. المهمة الرئيسية للكاتب الواقعي هي دراسة العلاقات الاجتماعية البشرية والمجتمعية. في العمل الفني - صورة ملموسة تاريخيا من الشخصيات والظروف في الاعتماد المتبادل. أهم مراحل تطوير الواقعية كوسيلة فنية هي: تعليمي (D.I. Fonvizin، I.A. Krylov)، الحرجة (N.V. Gogol، I. N. Turgenev، L.N. Tolstoy، F.M. Dostoevsky، AP Chekhov et al،)، اشتراكي (م. غوركي ، ما شولوكهوف، إلخ).

realine - كلمة تدل على الموضوع، مفهوم أو ظاهرة، سمة من السجل، الثقافة، حياة نوع من الناس أو البلد. على سبيل المثال: "العرش" ("كلمة حول فوج إيغور")، "Gorenka" ("من يعيش جيدا في روسيا")، "ستاللي" ("شينيل")، "معسكر"، "لحام" ("واحد يوم إيفان دينيسوفيتش ")،

سبب - شخصية فنون، يميل إلى التصريحات الدائمة (بيانات البرمجيات الرسمية أو الرسمية) و Dimaigns. على سبيل المثال، فإن إعادة التشغيل صحيحة في المسرحية D.I. فونفيزين "سيدة"، تشاتسكي في كوميديا. Griboedov "Woe من WIL"، Kuligin في المسرحية A.N. Ostrovsky "عاصفة رعدية".

ملاحظة(من فرانز. الربط - ملاحظة، ملاحظة) - تفسيرات أن الكاتب المسرحي تنبئ أو يرافق مسار العمل في المسرحية. تحتوي هذه التصريحات على توجيهات إلى مكان ووقت العمل والحركة والإيماءات والفويا والتجمع للأبطال. على سبيل المثال، في المسرحية A. P. Chekhov "حديقة الكرز":

F و R C (يناسب الباب، ولمس المقبض). مقفل غادرنا ... (يجلس على الأريكة.) نسيتني ... لا شيء ... أجلس هنا ... وليونيد أندريتش، لا أفترض، لا معاطف الفرو، ذهبت إلى المعطف ... (تنهد بصراحة.) أنا لم أر ... شاب أخضر! (يموت شيء لا يمكن فهمه.) لقد مرت الحياة، كما لو أن ذلك لم تعيش ... (أستلقي.) أنا أكذب ... ليس لديك خيل، لا يوجد شيء اليسار، لا شيء ... أوه أنت. 3. النمط! (الأكاذيب بلا حراك)

من نهاية القرن التاسع عشر، تصريحات في الدراما أ. Chekhov، M. Gorky، إلخ. قم بإجراء دور متزايد الأهمية، وكشف عن تقييم المؤلف للشخصية أو الحلقة.

مذكرات- موجودة في النصوص الفنية "المراجع" إلى الحقائق الثقافية والتاريخية السابقة، والأعمال أو مؤلفيها. كإنسة من شظية من "النص الأجنبي" على أي مستوى (مشهد، شكل، مقتبس، قياس، متري، وما إلى ذلك)، يجوز إدراج التذكر بوعي أو ناشئ بشكل مستقل عن إرادة المؤلف، لا إرادي.

إعادة التذديدات قد تكون اقتباسات أو ربعها؛ أسماء الأعمال التي تستخدم غالبا في معنى المراكز الفنية؛ أسماء الشخصيات التي أصبحت رموز؛ الأحداث أداء وظائف علاج غرامة؛ القروض التي لا تزال مخطط القصة، وترتيب الأبطال، وميزاتهم وأحرفهم تغيير من قبل المؤلف.

على سبيل المثال، في القصيدة "المغني في موجات البحر ..." F.I. استخدمت Tyutchev صورة "الفكر القصب" المنتمي إلى ب. باسكال ("الأفكار")، ب. باسكال، هذا الاستعارة هو مألوف في وجود شخص في عالم الطبيعة. F. I. Tyutchev هذه الصورة تساعد على شرح مأساة كونها "إفرازات" شخص مع الطبيعة، ونتيجة لذلك لا يزال "التفكير القصب" يشكو بمرارة فقط واحتجاجا: "والتفكير القصب يدفع ...".

في عمل A.A. تم استخدام الكتلة الإذكاء التوراتي "حمل الصليب". يتيح مقدمة من ذلك في تصريف "Korevun" قصيدة المؤلف سحب المعنى التقليدي ل "تقديم مصير": "النمو، قهر، عبور الصليب". في القصيدة "روسيا"، هذه الصورة تؤدي إلى ظهور ظلال أخرى ("والصليب هي حملها بعناية")، مما يسهم في ظهور معنى جديد ورمزي للنص: المعاناة التي أعدها البطل الغنائي ليس فقط لا مفر منه في البداية، ولكن أيضا مقدس. إنه مستعد لقبولهم بوعي و "بعناية" للهدم.

مركبات العديد من إشتذارات "مآخذ تذكر". لذلك، على سبيل المثال، السطر الثاني من القصيدة O.E. مانديلستام: "قرأت قائمة السفن حتى منتصف ..." ("الأرق. هوميروس. الإبحار الضيق ... - يشير إلى القارئ إلى الأغنية الثانية" Iliad "(" النوم Beochie، أو قائمة السفن "). تحتوي القائمة المقدمة من Homer على أسماء 1186 سفينة تسير في تروي. هذا يفسر المظهر في النص O.e. صور ماندلستام المتعلقة بفئة الوقت ومع الحركة (عرض البطل الغنائي الواقم في حالة الأرق، والشرائح على غرامة "Iliad"، ويراهم تطفو في السماء مع الحضنة الكارافيل، إسفين، قطار ). تولد حواف الرافعات الطبقة الثانية من الإذكاء ("الغريبة"، "قطار الزفاف")، حول هدف الارتفاع في ستانزا الثالث: "متى لن إيلينا، / ما هو بالضبط، أحيام الرجال؟ ". يتيح لك جميع عش تذكرنا توضيح الفكرة الرئيسية للنص - كل شيء في العالم "يتحرك الحب"، وينبغي تقديمه إلى هذا القانون العالمي، كما كان يطيعه بمجرد فخوره والشجاعة آهيتسا.

تشير "التذكارات متعددة الجنسية" إلى القارئ وليس إلى واحد، ولكن لعدد من المصادر. على سبيل المثال، خطوط من قصيدة M.I. Tsvetaeva "الذي تم إنشاؤه من الحجر، الذي تم إنشاؤه من الطين ..." السبب رابطة القارئ المرتبطة بمحتوى بعض الأساطير حول إنشاء شخص من الأرض والطين، أساطير المربعة على إنشاء آدم، الكتاب المقدس يتم تقديم زخارف المعمودية للمياه.

نسخة مطابقة للأصل (من فرانز. نسخة مطالبة - اعتراض - شكل مربعي من بيانات الشخص الحالي؛ عبارة الاستجابة للمصادر، تليها خطاب بطل آخر.

على نفس المنوال (من اليونانية. الإيقاع - براعة، التناسب) - التكرار الدوري لأي عناصر نصية على فترات معينة. في الأشغال الأدبية، يتم إنشاء الإيقاع من خلال التكرار للعناصر الصوتية: الأصوات، الإيقاف المؤقت، السكتات الدماغية، المقاطع، ومجموعات من الصدمات المقاطع وغير المضطوبة، وكذلك الكلمات، صفوف الكلمات، الهياكل النحوية.

سؤال بلاغي (من اليونانية. Rytor - Orator) - واحد من أرقام أسلوبية؛ مثل بناء الكلام، والتي يتم التعبير عن الموافقة عليها في شكل سؤال. السؤال الخطابي لا يعني استجابة، فإنه يعزز فقط عاطفية والتعبير عن البيان.

على سبيل المثال، في القصيدة m.yu. Lermontov "الموت الشاعر":
قتل!

الثناء الفارغة جوقة لا لزوم لها
وبائسة مفقود مبرر؟

يتبع المصير الجملة!

لا أنت الطباشير الأول
له هدية مجانية جريئة
ومتعة تضخم
النار الخفية قليلا؟

قافية (من اليونانية. الإيقاع - التناسب) - كرر الأصوات الفردية أو المجمعات الصوتية التي ترتبط نهاية الصفين أو أكثر. يمكن تكرار أصوات الموقع في خطوط ("الحب - الدم") والكلمات ("الشباب المطرقة") - وهذا هو قافية بسيطة، وكذلك مجموعات من الكلمات - هذه قافية مركبة. تنقسم القوافي إلى دقيقة (مع صدفة جميع الأصوات) وغير دقيقة (مع الصدفة الصوتية أو الأصوات المماثلة). اعتمادا على موقع السكتات الدماغية في كلمات القافية، فإن القوافي من الذكور (مع التركيز على مقطع لفظي آخر: الخداع - الضباب)، الإناث (مع التركيز على مقطع لفظي قبل الأخير: المجد - المرح)، الدافع (مع التركيز في الثالث من نهاية مقطع لفظي الخط: الأولاد - الأصابع)، فرط الدم (مع التركيز على الرابع من نهاية مقطع لفظي الخط: أوبال - دبابيس).

rhymma- موقع صفوف القافية في الآية. هناك ثلاثة أنواع رئيسية من القوافي: غرفة بخار (مجاورة) - AABB، Abab-Axis - Abab and Ring (التخسيس) - أبا.

رواية(فرانز. الرواية - السرد) - النوع الملحمي، عمل Prosaic أشكال كبيرة، وكشف عن تاريخ عدة أشخاص، في بعض الأحيان مصير الإنسان لوقت طويل. هذه هي واحدة من أكثر أشكال الأدبية الأكثر حرية، والتي تنطوي على قدر كبير من التعديلات: Roman Historic، Plutovskaya، فارس، الحب، النفسية، الفلسفية، المغامرة، المخبر، رائعة، إلخ. الروماني قادر على توليف أكثر اتجاهات الأنواع المختلفة وحتى الأنواع بأكملها. على سبيل المثال، "الروماني في الآيات"، الكرونيكل الروماني، الرواية السيرة الذاتية، الرواية في الحروف، ملحمة الرومانية، إلخ.

معظم أعمال مهمة في هذا النوع من الرواية تم إنشاؤها في القرن التاسع عشر - "Eugene OneGin" A.S. بوشكين، "بطل وقتنا" m.yu. Lermontov، "الآباء والأطفال". Turgenev، "الجريمة والعقاب" F.M. Dostoevsky "،" Oblomov "I.A. غونشاروفا، إلخ.

الرومانسية (فرنسا Romantisme) هي طريقة فنية واتجاه أدبي تم تطويره في نهاية قرون XIX المبكرة. الرومانسية، ورفض الحياة اليومية للمجتمع الحديث الحديث كما مملة وليمة اللون، سعى إلى جميع التصوف غير عادي، الخيال، سر. المبالغ الممتدة تعارض المشاعر والشعافات السامية، الغنية بالحياة الروحية (الفن، الفلسفة، الدين)، الرغبة في المثالية. بالنسبة لرومانتيكس، رجل هو عالم صغير، مصغر، شخصية مشرقة. البطل أعمال الرومانسية هو قوي، مجاني، يكافح مع الشخصية الروتينية، بطل استثنائي في ظروف استثنائية. تحول الرومانسية الروسية إلى الإبداع الشعبية الفموية، والصور الفولكلور، والأراضي، والأراضي الفنية تظهر (V.A. Zhukovsky "سفيتلانا، M.YU. Lermontov" mtsyry ")، وميزات الرومانسية ملحوظ في Lyrique A.S. بوشكين، م. Lermontova، F.M. تيتشيفا، أ. جيتا، قصص مبكرة م. غوركي، الخ

الرومانية ملحمة. - EPOS النوع، الجمع بين ميزات الرواية الملحمية. مثل هذا العمل مع اكتمال خاص يغطي حقبة تاريخية واحدة أو أخرى في مؤامرة متعددة الطبقات. مصير الشخص في فردها السعي الأخلاقي (رسم الرواية) مرتبط ارتباطا وثيقا مع مصائر البلاد والأشخاص (ميزة الملحمة)؛ يتم تشكيل الشخصيات وتتطور تحت تأثير أكبر الأحداث التاريخية. تشمل أعمال هذا النوع "الحرب والسلام" L.N. Tolstoy، "هادئ دون" M.A. شولوكهوفا، "المشي على الطحين". tolstoy.

سخرية (من اليونانية. ساركاسموس هو السخرية) - غاضب، لاذع، سخر من السخرية المفتوحة على المصور، أعلى درجة من المفارقة. مثل، على سبيل المثال، Epigram A. S. Pushkin "for Arakcheev":
جميع روسيا لديها تتبع،

محافظي من أجل
والمجلس هو المعلم

وهو صديق وشقيق.

مليئة بالنظر، الانتقام الكامل،

مجنون دون مشاعر دون شرف

من هو؟ devotee دون الإطراء

جندي الأرض.

هجاء (من لات. ساتيرا هو طبق مزدحم، شبكة) - 1. نوع الهزلي: سخيفة بلا رحمة في الظواهر الضارة اجتماعيا ورذائل الإنسان. لدى ضحك Satyric كتلة من ظلال، ومجموعة الأعمال الساخرة واسعة للغاية: من "Satira على ميل" N.V. GoGol ("المراجع"، "النفوس الميتة") و A.N. Ostrovsky ("عاصفة رعدية") إلى هجاء سياسي من M.E. Saltykov-Shchedrin ("تاريخ مدينة واحدة"، حكايات خرافية). إن موقف معين من الكاتب يختبئ دائما وراء الضحك الساخر، وفهم ما يجب أن يكون موضوعا سخيفا، إذا كان يخلو من التناقضات الهزلية. يتم التعبير عن موقف حقوق الطبع والنشر من خلال النقد، إنكار الصورة نفسها أو خصائصها الفردية. يحدد Satira تفاصيل العديد من الأنواع الأدبية: Basni، Epigrams، Pamphlet، Fechelon، كوميديا.

2. هذا النوع من الشعر الغنائي، الذي نشأ في العصور القديمة. علامة النوع الرئيسي على هجاء هي السخرية لمجموعة واسعة من ظواهر الحياة. علامات النوع تم العثور على Satiirs في الخطوط ال 16 الأخيرة من قصيدة M.YU. Lermontov "وفاة الشاعر"، في قصيدة V. V. Mayakovsky "المثف عليها".

شعر حر، أو لنبض ليبر (الاب - Vers iibre) - نوع من الآية، المحرومين من القافية والعدادات والذي احتفظ بحرف واحد فقط يميزه عن النثر - عضوية معينة على الأسطر المرتبطة والتناسب، والتي تتم الإشارة إليها في ترتيب الرسوم البيانية النصية. على سبيل المثال:

جاءت مع الصقيع،

رسم

شغل الغرفة
رائحة الهواء والأرواح،

وإعادة احترام تماما
الثرثرة.

(أ. أ. بلوك)

العاصفة (من فرانز. الشعور - الشعور، الحساسية) - الطريقة الفنية والتوجيه الأدبي، الذي أنشئ في النصف الثاني من القرن السابع عشر. يتناقض العاطفية إلى أن الكلاسيكية زيادة الاهتمام بالشخص البشري (بغض النظر عن الفصل) ومشاعرها وخبراتها، الحياة الداخليةوبعد كانت لوحات الطبيعة ذات أهمية كبيرة لرمزية، ضد الخلفية التي تم فيها الكشف عن حالة روح البطل مع العاطفة الخاصة. كان مؤسس العاصفة في روسيا N.M. كارامزين (حكاية " الفقراء ليزا»),

رمز (من اليونانية. Syminon هو علامة مشروطة، علامة) - صورة مليارية متعددة القيمة بناء على التشابه أو التشابه أو مجتمع الأجسام والظواهر في الحياة. باستخدام الرموز، لا يظهر الفنان الأشياء، ولكن فقط تلميحات عليهم، يجعلنا تخمين معنى الكلمات غير الواضحة والكشف عن الهيروغليفية ". وبالتالي، فإن الرمز هو دائما مجازي؛ هذا درب. على النقيض من ذلك إلى الرمز، فإن الصورة الرمزية لا تحتوي على قيمة واضحة وعقلانية. تحتفظ دائما بالجمعيات العاطفية العاطفية مع مجموعة واسعة من الظواهر.

يمكنك تحديد نوعين أساسيين من الأحرف. إلى النوع الأول، الرموز التي لها الأساس في التقاليد الثقافية - رموز الصور في البحر والأشرعة والطرق والمسارات والسماء والجسات الثلجية والحرائق والتقاطع IDR.

يمكن للنوع الثاني أن يشمل الرموز التي تم إنشاؤها دون دعم لتقليد ثقافي. نشأت هذه الرموز ضمن عمل واحد أدبي أو عددا من الأعمال. هذه هي رموز حديقة الكرز في المسرحية أ. Chekhov "حديقة الكرز"، برشلونة في القصيدة m.yu. Lermontova "Mtsyry"، هرع غني روس تروييكا في القصيدة N.V. Gogol "النفوس الميتة". رمز الحياة والإيمان، استعارة الروح في Roman B.L. Pasternak "Dr. Zhivago" هي شمعة.

رمزية - التيار الأدبي في الراحل التاسع عشر - أوائل قرون XX، والمبدأ الأساسي الذي هو التعبير الفني للأفكار والصور عن طريق الرموز. قام الرموز بتجنب الاتصال بالموضوع مباشرة، ويفضل التلميح على محتواه ومعنيه بمساعدة الخبرات، الاستعارات، السبر، إلخ. يرصد الرمزية لتقسيم اثنين من التيارات - "كبار" الرموز، التي يجب أن تكون إبداعها في 1890s. (V. Bryusov، K. Balmont، D. Merezhkovsky، وما إلى ذلك)، و "الأصغر سنا"، بداية الحياة الإبداعية التي وقعت في 1900s. (A. Block، A. White، V. Ivanov، إلخ).

مجاز مرسل(DisisSegrech. Synekdoche - الارتباط) - أحد المسارات، وهو نوع من Methymyy بناء على النقل حسب الكمية: 1) يسمى الجزء بدلا من الكل، على سبيل المثال، في "النفوس الميتة" NV Gogol Chichikov يعالج الرجل: "مهلا، اللحية! وكيفية القيادة من هنا إلى أفخم؟ ". يتم دمج معاني "الرجل مع لحية" و "اللحية"؛ 2) الرقم الوحيد يسمى بدلا من المتعدد، على سبيل المثال، m.yu. Lermontov: "وسمعت قبل الفجر، / كما أظهر الفرنسي".

التوفيق (من اليونانية. Synkretismos - مجمع، الاتحاد) - عدم وجود أنواع مختلفة من الإبداع الثقافي. في العلم الحديث يعتبر ميلا لتشكيل صورة واحدة جديدة للعالم، استنادا إلى فهم الترابط والترابط الواحد بالكامل.

على سبيل المثال، في "كلمة فوج إيغور"، فإن الطريق من أسر بولوفسي إلى الأرض الروسية، يشير إيغور إلى الله، ومع ذلك، فإن نص النصب يذكر مرارا وتكرارا، آلهة الوثنية (Dazhbog، Striboga، Chorea، Velez، وهكذا على.)، مما يدل على تفاصيل متزامنة مسيحي أسماء مؤلف عالم المؤلف.

المبادئ العامة لتصميم الصور الفنية في الكوميديا \u200b\u200bD.I. Fonvizin "Nepodlod" يرجع إلى اتجاهات القيمة والمنشآت الجمالية للهجارة (الكوميديا) والغريبة (المأساة).

حدود عدم وضوح الأعمال بين الأعمال الفردية ومجموعة منهم في دورات غنائية تسبب في الشعر A.A. أخماتوفا خلق عمل مستقل جديد. لذلك في المجموعة "نظيفة"، يتم تشكيل الدورة حول قصيدة واحدة، وهي مركزية وتحتوي على مجموعات معينة من الموضوعات.

حكاية - 1. مبدأ السرد، استنادا إلى تقليد طريقة خطاب الراوي، الذي يمثل أي مجموعة عرقية ومهنية واجتماعية تاريخية وتاريخية (N.S.S.SKOV "اليسار"، "ساحر تجول").

2. النوع من الفولكلور، السرد حول الأحداث الحديثة أو الماضي الحديث؛ على عكس الأسطورة، فإنه عادة لا يحتوي على عناصر خيالية.

سونيت(ITAL. سونيتو، من بروفانس. Sonnet - Song) - قصيدة غنائية تتكون من أربعة عشر قصيدة بنيت وتقع في أمر خاص.

في السوناتة الإيطالية، يتم تجميع 14 قصائد في اثنين من القاطرات واثنين من الجناحين. أمثلة على مخططات التصرف الأكثر شيوعا من القوافي هي:

1) أبا، أبا، CCD، EDE

2) أبا، أبا، إيد، دي

3) أبا، أبا، CDD، EED

4) آباب، آباب، CDC، EDE

5) آباب، أبا، CCD، EED، إلخ.

هناك شكل مختلف من Sonnet، الإنجليزية، تم تطويره بواسطة V. Shakespeare: ثلاثة كاطرات والتجار المكون من اثنين من القوافي البخارية.

ينطوي Sonet Genre على تسلسل صارم في الكشف عن الفكر الشعري: الموافقة هي تعميم - استنتاج.

على سبيل المثال، A.S. ابتكر بوشكين ثلاثة سوناتس مشهورة: "لم يحتقر ستيرن دانتي السوناتة ..."، "الشاعر" ("الشاعر! غير مكلف غير مكلف من الشعبية ...")، "مادونا".

مقارنة(lat. مقارنات) - مقارنة الكائن أو الظاهرة المعروضة مع موضوع آخر على ميزة مشتركة. يمكن التعبير عن المقارنة عن طريق دوران مع تحالفات مقارنة كما لو كان، كما لو، بالتأكيد؛ الحالة الحالية ("الغبار يستحق عمود")؛ باستخدام جزيئات سلبية (مقارنة سلبية):

لا يلمع في السماء الشمس حمراء،

لا تعجب باللون الأزرق:

ثم وراء الوجبة تقع في تاج التاج،

القيصر الرهيب يجلس إيفان فاسيليفيتش.

(m.yu. lermontov. أغنية عن التاجر Kalashnikov ")

بعض أنواع المسارات - الاستعارة والشياكل هي مقارنة خفية.

نمط(من lat. Stilus and Greek. ستايلوس - عصا للخطال، في وقت لاحق - خط اليد) - وحدة النظام المجازي، الوسائل التعبيرية الجميلة، التقنيات الإبداعية، تخلخل كل شيء الهيكل الفنيوبعد يتحدثون عن الأناقة في الفن وفي الأدب، حول أسلوب عمل منفصل أو نوع، حول النمط الفردي للمؤلف، وكذلك حول أسلوب عصر كامل أو اتجاهات فنية. سمات النمط الأدبي يظهر بشكل مشرق أنفسهم في اللغة (اختيار المفردات، طرق تنظيم الكلام، إلخ).

بيت شعر- سلسلة منفصلة من القصيدة، وكذلك الاسم العام للكلام الشعري، الذي يتميز بالإيقاع.

قصيدة - عمل غنائي صغير مكتوب في شكل شعري أو من وجه المؤلف ("أتذكر لحظة رائعة ..." A.S. Pushkin)، أو نيابة عن البطل الغنائي ("لقد قتلت تحت RZHEV ..." A.t. Tvardovsky).

قدم - مجموعة من المقاطع تتكون من صدمة واحدة أو أكثر من غير معبدة؛ وحدة التقليدية التي يتم بها تحديد الحجم الشعري وطول الأمور. في الآية الكلاسيكية الروسية، هناك خمسة أنواع من التوقف مجتمعة في مجموعتين:

الزوجي (kernel، yamb)؛

تعامل (DACTYL، AMPHIBERY، أنابيس).

ستانزا(من اليونانية. ستروف - حاد، دوران، بدوره) - مزيج من الآيات، جنبا إلى جنب مع إيقاع مشترك، استيلاء مستدام لمختلف الأحجام الشعرية، ويمثل عدد صحيح إيقاعي - النحوية. كجزء من Stanza يمكن أن يكون من خطوط شعرية إلى 14. اعتمادا على عدد الصفوف، ينقسم الهيكل إلى ثني (تشويه)، Tercins، Quatrains (Katro)، Sextones، Orgesaves، إلخ. تم إنشاء OneGinskaya Stanza بواسطة A.S. Pushkin خصيصا لرواية "Eugene Onegene". يبدو الرسم البياني الهيكلي مثل هذا: ababccddeffeggg.

قطعة (من فرانز. سوجيت هو الموضوع، المحتوى) - مجموعة من الأحداث التي تصور في العمل الأدبي، أي حياة الشخصيات في الظروف استبدال بعضها البعض. المؤامرة هي بداية التنظيم لمعظم الأعمال الملحمية والدرامية. قد يكون موجودا في الأعمال الغنائية (تفاصيل مضغوطة للغاية، الشاقف): "أتذكر لحظة رائعة ..." A.S. بوشكين؛ "ترويكا"، "على الطريق"، "السكك الحديدية" N.a. nekrasova، إلخ. مؤامرات إعادة تناقضات الحياة: دون تعارض في حياة الأبطال، من الصعب تخيل مؤامرة واضحة إلى حد ما (على سبيل المثال، أغنية حول التاجر Kalashnikov ... "m.yu. Lermontov، الرومانية" الآباء والأطفال "هو Turgenev، الدراما "رطل" A. N. Ostrovsky).

تتكون المؤامرة من حلقات تنظم بطرق مختلفة. في الوقت نفسه، فإن المؤامرة هي حدث كلي، مكتمل، لديه بداية، وسطية ونهاية، وإلا - التعرض، الكمان والتطوير والتوجيت والتقاطع. في منتج رئيسي، كقاعدة عامة، تحتوي على العديد من خطوط المؤامرة، والتي تتشابك أو دمج أو تتطور بالتوازي (على سبيل المثال، في "الجريمة والعقاب" من FM Dostoevsky، "الحرب والعالم" LN Tolstoy، "هادئ دون" م. شولوكهوف، "ماجستير ومارجاريتا" ما بولجاكوف).

التدوين (اليونانية. تاوتو هو نفسه والشعارات - الكلمة) - تكرار نفس أو أحبائها في المعنى والتكوين السليم للكلمات. تستخدم كوسيلة لتضغط على التأثير العاطفي. على سبيل المثال: "لقد قتلت إرادته المجانية" (m.yu. lermontov)، "أوه، كامل مليئة الصندوق" (N.A. Nekrasov).

موضوعات (من اليونانية. Thema هو الفكر الرئيسي) - موضوع صورة فنية، مجموعة من القضايا والأحداث والظواهر والعناصر التي تنعكس في العمل وتم تثبيتها مع حقوق الطبع والنشر. على سبيل المثال، موضوع الصورة في كلمات m.yu. كان Lermontov شعورا بالوحدة البطل الغنائي ("السحب"، "Sail"، "ومملة وحزينة ..."، إلخ). مهم في كلمات A.S. يحظى بوشكين بموضوع الحرية ("السجين"، "إلى Chaadaev"، "إلى البحر"، إلخ).

على عكس الأعمال الغنائية والأعمال الملحمية والدرامية نادرا ما تكون مخصصة لموضوع واحد، في أغلب الأحيان أنها تعاني من كشف الكذب، أي أنها تتناولها العديد من الموضوعات التي تهم المؤلف. على سبيل المثال، في قصة "ابنة الكابتن" A.S. يتحول بوشكين إلى موضوع الواجب النبيل والشرف والحب والصداقة، ودور الشخصية في التاريخ، وما إلى ذلك في مثل هذه الحالات، من المعتاد التحدث عن موضوع العمل.

عنوان - نظام مترابط الأعمال الفنية.

مقطع ثلاثي في \u200b\u200bالشعر (من lat. Tres - ثلاثة) - ستانزا، تتكون من ثلاث قصائد لكل قافية. على سبيل المثال، قصيدة A.A. كتلة "الأجنحة":

أجنحة ضوء raskin،

تحول الجدران الجوية

البلدان التخلي عن الانفرادي.

النزول، خيوط تألق،

نجمة الجليد يطفو، والسباحة،

عاصفة ثلجية دوللي، تنهد!

في القلب - إنذار الضوء،

في السماء - طرق النجوم،

سريبروفي تعادل ...

تيرزا ريما(من ذلك. Terzina) - ستانزا من ثلاث آيات، القوافي في هذه الطريقة التي تشكل سلسلة من Tercin سلسلة مستمرة من القوافي الثلاثي: ABA، BVB، VGV، إلخ. ويغلق خط منفصل، تزوير مع الآية الوسطى من الأخير tercine. على سبيل المثال، في أغنية الجحيم "أ. أ. بلوكا:

لقد فعلت اليوم على كرة الأرض

حيث كنت أبحث عن طرق وأيام أقصر.

هناك الشفق الأرجواني.

انا لست هناك. مسار تحت الأرض القريبة
مثل، انزلاق، الحافة من الصخور الزلقة.

الجحيم المألوف ينظر إلى عيون فارغة.

لقد ألقيت على الأرض في كرة زاهية،

سوف dick أقنعة الرقص والثائق
لقد نسيت الحب وفقد الصداقة ...

نوع (من اليونانية. الأخطاء المطبعية - صورة، بصمة، عينة) - صورة فنية، وهبت بالخصائص المعممة لبعض الظواهر الاجتماعية. نوع الأدبي - ممثل مشرق لأي مجموعة من الناس (فئة، فئة، أمة، عصر). على سبيل المثال، Maxim Maximych (M.Y.Y. Lermontov "بطل وقتنا")، كابتن توشين (L.N. Tolstoy "الحرب والسلام")، فاسيلي خوركين (A.T. Tverdovsky "Vasily Khorkin") - نوع الجندي الروسي؛ Akaki Akakievich Bashmachkin (N.V. Gogol "Shinel") - نوع من "الرجل الصغير"؛ Evgeny OneGin (A.S. Pushkin "Evgeny Onegin") هو نوع "الشخص الزائد"، إلخ.

Topos.(من اليونانية. Topos هو مكان) - صور فنية من المساحات الطبيعية المفتوحة، وكذلك "الأماكن" التي تتكشف المعاني الفنية. على سبيل المثال، الأرض الروسية في "الكلمة حول فوج إيغور" هي جزء من مساحة الغابات السهوب في جنوب روسيا من كييف إلى كورسك، وفي وقت لاحق - مجمل كامل الأراضي الشرقية، إقليم القديم الجنسية الروسية. بالنسبة لمؤلف النصب التذكاري، هذه هي مساحة وطنية وتاريخية وجغرافية وأسطورية. الدعوة من قبل معاصريهم للاستيقاظ من الجنون من هذا الوقت، من أجل أرض الروسية، فإن خالق "الكلمات حول فوج إيغور" يؤكد باستمرار الفكرة الأساسية للعمل: وحدة الأرض الروسية، بناء على إنهاء جرافيستيا الأميرية والقتال المشترك مع السهوب.

مأساة (من اليونانية. Tragos - Kozlov and Ode - Song) - واحدة من أنواع الدراما، التي تستند إلى صراع مرهق بشكل خاص وغير متحمس، تنتهي في معظم الأحيان بموت البطل. يحدد محتوى المأساة، كقاعدة عامة، الصراع استثنائية في أهميته، مما يعكس الاتجاهات الرائدة في التنمية الاجتماعية والتاريخية، والولاية الروحية الإنسانية. وبالتالي، فإن الطابع الموسع الموسع لمظهر البطل، المصمم لحل المشكلات ذات الأهمية العالمية التاريخية. المآسي هي، على سبيل المثال، "هاملت" خامس شاكسبير، بوريس جودونوف. بوشكين.

مسارات(Tropos اليونانية - دوران) - معدل دوران الكلام، حيث يتم استخدام الكلمة أو التعبير في قيمة مجازية من أجل تحقيق التعبير الفني المزدح. الخضوع لمعاني الكلمات تكمن وعيها المتعدد. في التعبير "المزاج المحزن" لا يوجد درب، لأن الكلمات تستخدم في معنى مباشر (أو في الأساسي). تعبير "حزين يغرق" (A.S. Pushkin "Winter Road") هو درب، حيث يتم دمج مزاج البطل الغنائي ومناظر طبيعية صحراء حزينة في إحدى الطرق. الأنواع الرئيسية من المسارات هي الاستعارة، واليكلاء، والشخصية، والمقارنة، والضغط، والسخرية، إلخ.

فابول (lat. fabula - قصة، تاريخ) - سلسلة من الأحداث التي تروي في العمل، في تسلسلهم الزمني. بمعنى آخر، فابول هو ما يقوده الرؤية، "ما كان حقا"، وفي الوقت نفسه، كما القصة هي أن القارئ تعلم هذا. " يمكن أن يتزامن Fabul مع المؤامرة، ولكن يمكن تحويله. تختلف المؤامرة وفاب، على سبيل المثال، في الرواية M. YU. Lermontov "بطل وقتنا".

خيال (من اليونانية. phantastice - القدرة على تخيل) - عالم الأفكار والصور الغريبة المولودة بالخيال على أساس حقائق الحياة الحقيقية. يختفي الخيال أن العالم مستقر مشروطا.

عناصر رائعة مليئة حكاية خرافية m.e. Saltykova-Shchedrin "قصة كيف يعاقب جنرالات رجل واحد." رجل، مما تسبب في الجنرالات، ربما كل شيء: حساء كوك في متاعب، وبناء "السفينة ليست سفينة، ولكن مثل هذه السفينة، حتى يتم ملتوية المحيط المحيط"، إلخ.

أحيانا الشخصيات الفردية أو عناصر المؤامرة (قطع من V.V. Mayakovsky "KLOP" و "Banya") هي الخيال، قد يؤدي الخيال إلى إنشاء أعمال الفن ("Master Margarita" Ma Bulgakov).

التراث الشعبي(من الإنجليزية، الشعبي - الناس، LORE - الحكمة) - الإبداع الفني اللفظي الكتلي، الذي دخل في تقليد محلي من هذا أو تلك الأمة. أهم ميزة الفولكلور هي أنها فن الكلمات الفموية، كما نشأت قبل الكتابة. وضعت الأنواع التالية من الفولكلور: ملحوبات، أغاني تاريخية، حكايات خرافية، أساطير، أساطير، حكايات، الأنواع شعر الطقوس، الأمثال والأقوال، إلخ.

عالم العبارات - مجموعات مستدامة من الكلمات التي تفسر قيمها مثل قيمة كلمة واحدة. على سبيل المثال: "وكل شيتو نعم، داخلي - لا أحد يرى أي شيء ولا يعرفه، إله واحد فقط يرى!" (أ. ostrovsky).

مستقبلية(من Lat. Futurum هو المستقبل) - اتجاه الطليع الطليعي في الفن الأوروبي والروسي 10-20s. XX Century، استنادا إلى إحساس بانهيار الثقافة التقليدية والرغبة في تحقيق فن ميزة مستقبل غير معروف. شعرت الشعراء المستقبلون الأشكال الفنية يصل إلى تدمير اللغة الطبيعية (تشوه الكلمة، وتدمير بناء الجملة، "لغة التلغراف"، مقدمة في نص العلامات الرياضية والموسيقية، إلخ). في المستقبل المستقبلي الروسي، تم تشكيل فرعين: EgoFulurisism (I. Northerner) وليمة كوم (V.V. Mayakovsky). كان الشعراء الذين يتوهاون حول دار النشر "الطرد المركزي" مجاورون للمقصورة (B.L. Pasternak، N.n. Aseev).

حرف (اليونانية. شخصية - لعنة، ميزة) - مجموعة من الميزات العقلية المستدامة التي تشكل هوية شخصية أدبية. على سبيل المثال، في القصص "وفاة الرسمية" و "الدهون ورقيقة" أ. يرسم الشيخوف شخصيات مماثلة من الدودة و "رقيقة": يتميزون باللطف واللاضمار والخوف. مرافق الإفصاح في الشخصية في الأعمال الفنية هي صورة، بدلة، الداخلية، طريقة الكلام، إلخ. في كل اتجاه أدبي (الكلاسيكية، الرومانسية، العاطفي، الواقعية)، تم العثور على أنواعهم المستدامة من الشخصيات.

كوريرا - حجم الشعر الشعري المزدوج الذي يسقط التركيز على مقطع لفظي الأول (-  ). على سبيل المثال، A. S. Pushkin:

السحب الذروة، الغيوم مغلقة؛

القمر غير مرئي
يضيء الثلوج المتقلبة.

كتم السماء، موتنا ليلة.

كرونوتوب (من اليونانية. كرونوس - الوقت، Topos - Place) - وحدة المعايير المكانية والزمنية التي تهدف إلى التعبير عن معنى معين؛ العلاقة الأساسية الأساسية ل "العلاقات المؤقتة والمكانية، إتقان فنان في الأدب" (محمد بختين). على سبيل المثال، أصالة الكرونوتوب في قصة أ. يسمح Chekhov "Student" ("الطالب" ("الفيزيائي" و "الكتاب المقدس" كمعارضة للمستويات المنزلية والوجودية في العمل) للكاتب الخروج من أجل الإطار المحدد، وإعطاء سرد الصوت العالمي، والتعليق على الوضع المحدد من حيث منظور أوسع، كشفت أكثر من مشكلة العمل بالكامل وقدرة المحتوى الأيديولوجي والفني.

التفاصيل الفنية (من فرانز. التفاصيل - جزء صغير من شيء ما، التفاصيل، خاصة) - أصغر وحدة عالم البند العمل الفني، ميزة لا تنسى، تفاصيل المظهر، الملابس، المفروشات، الخبرة أو الفعل. على سبيل المثال، في ظهور Warre Dzuhova (L.N. Tolstoy "War and Peace") مثل هذه التفاصيل لمظهرها يتم رسمها: ابتسامة تجعل الوجه "طفلي، نوع، حتى غبي وكما إذا سألت المغفرة"؛ نظرة - "ذكية وجمعية جميلة، والملاحظات والطبيعية". تفاصيل مجلس الوزراء من Evgeny OneGin (كما Pushkin "Eugene OneGin") تساعد Tatyana Laryina للحكم على هواياته وأذواقه: "وصورة ودرا بايرون، عمود مع دمية الحديد الزهر / تحت قبعة، مع رجل غائم ، / مع اليدين، والصليب المضغوط. "

فني فني - فئة الشعرية للعمل الفني، أحد النماذج (إلى جانب الفضاء) من الوجود والتفكير. يتم إعادة إنشاء الوقت في العمل الفني في كلمة في عملية صورة وتطوير الشخصيات، والحالات، مسار الحياة البطل، الكلام، إلخ. على سبيل المثال، في رواية "بطل وقتنا" m.yu. Lermontov، من أجل خلق شعور بتدفق الوقت، يستخدم مثل هذه الكلمات والتعبيرات: "صباح أحد الأيام، أذهب إليهم ..."، "في المساء"، "أربعة أشهر كل شيء ذهب كل شيء، إنه أمر مستحيل ..." ، في هذه اللحظة Kolodzumimo الولايات المتحدة سيدتين ... "،"، "،" ثلاثة أيام، مثلي في كيسلاوفودسك "، إلخ. يعود الكاتب عمدا كل فصل من" مجلة Pechorina "، يمثل وقت اليوم وطول العمل : "13 مايو. في الوقت الحاضر ذهب الطبيب لي في الصباح؛ اسمه فيرنر، لكنه روسي ".

الفضاء الفني - فئة الشعرية للأعمال الفنية، واحدة من الخصائص الرئيسية لفنية الأبطال. يختلف بشكل كبير عن المساحة الحقيقية. تتم تحديد خصائص المساحة الفنية (عدم التحديد - عدم التحديد، والحجم، والمحلية، والتناسب، والتشنج، وما إلى ذلك) بواسطة طريقة، النوع، مؤامرة للأعمال، وكذلك الشخصية الإبداعية مؤلف. على سبيل المثال، A.S. غريبويدوف في "الحزن من العقل" يصور موسكو في وقت مبكر من القرن التاسع عشر. في حقائقها الطبوغرافية الخرسانية (جسر Kuznetsky، "English Club"، إلخ) ويرسم صورة نفسية للنبلاء موسكو ("هناك بصمة خاصة على جميع موسكو")، في القصيدة N.V. GoGol "النفوس الميتة" في أصغر تفاصيل الحياة والأخلاق، ولكن دون تعليمات طوبوغرافية محددة وصفت المقاطعة الروسية (على سبيل المثال، مدينة NN). بالتفصيل وصف غرفة الفضاء Camorcie Skolnikova، F.M. يبحث Dostoevsky في "الجريمة والعقاب" عن أصول WorldView في World Hero. في الأدب الفني، إلى جانب ملموسة، يتم إنشاء مساحة مجردة. ينظر إليه على أنه عالمي، ونادرا ما يكون لديه ميزات محددة ولن يكون له تأثير كبير على أحرف وسلوك الأحرف. في بعض الأحيان، يجمع في منتج واحد في منتج واحد (على سبيل المثال، في "Master and Margarita" Ma Bulgakov بين المساحة المحددة لموسكو ومعالج خيالي لروايته).

الطريقة الفنية - مجمل أكثر المبادئ العامة وميزات الانعكاس المجازي للحياة في الفن، والتي تتكرر بشكل مطرد في عمل عدد من الكتاب وبالتالي يمكن أن تشكل الاتجاهات الأدبية. الأساليب الفنية (والاتجاهات) تشمل الكلاسيكية، العاطفية، الرومانسية، الواقعية، الحداثة، ما بعد الحداثة.

لغة ezopov (باسم البحارة اليونانية القديمة Ezopa) - خطاب فني يعتمد على الرمز القسري، إفراز في الأدب. تستخدم لغة Ezopov، على سبيل المثال، م. ه. سالتيكوف - ششيدرين في حكاياته الخيالية.

الوجودية الوجودية (من lat. exsistentia - وجود) - طريقة لتحديد أسس وجود فرد في المجتمع والمجتمع نفسه. يعتبر Genesis In الوجودية سلامة مباشرة غير مقصودة من الموضوع والكائن. الوجود الأولي والحقيقي هو تجربة موضوع "وجوده في العالم". يتم تفسيرها كوجود وسيلة علمية غير معروفة.

التفكير الوجودي - خاصية Worldwomen من الكتاب والشعراء الروس. على سبيل المثال، f.M. Dostoevsky، وكذلك للحصول على الأخصائيين الوجوديين، فإن مشكلة الوجود الإنساني في جميع مظاهرها تصبح كائن للبحث الفني. إن مشكلة التوائم، التي تم تطويرها بشكل شامل في روايات هذا المؤلف، هي أيضا ذات صلة للغاية بوجودي روسيا. WorldView الوجود هو غريب و F.I. Tyutchev، الذي يحدث لصورة المواقف الحدودية وإدراك الحياة البشرية باعتبارها "حتى الموت".

معرض (LAT. المعرض - شرح) - ما قبل التاريخ من الأحداث أو الأحداث التي تكمن وراء المؤامرة الأدبية. يمكن أن يكون موجودا في البداية وفي منتصف العمل أو في نهاية العمل. المعتقلين المختلفة، متعددة، مفصلة، \u200b\u200bالتعرض المباشر.

على سبيل المثال، في قصيدة "النفوس الميتة" N.V. معتقل التعرض GoGol: تفسير الإعداد التاريخي والأسري بعد عمل العمل، والمعلومات حول شيكشيكي، الرئيسية lyceum نشط- في نهاية السرد؛ أظهر الكاتب لأول مرة تصرفات تشيشيكوف، ثم أوضح، في أي شروط يمكن أن ينمو مثل هذا الشخص.

مرثاة (اليونانية. Elegeia) - النوع الغنائي؛ القصيدة، التي تعبر أساسا دوافع الحزن والشعور بالوحدة وخيبة الأمل والانعكاسات حول Strignure الحياة. على سبيل المثال، "زرت مرة أخرى ...". بوشكين، "ومملة وحزينة ..."، أخرج واحدة على الطريق ... "m.yu. Lermontov، "الغناء موجود في أمواج البحر ..." F.I. تيتشيف، إلخ.

epigram.(من اليونانية. Epigramma - النقش) - نوع من الشعر الساخر، قصيدة صغيرة، ترتفع أي شخص أو ظاهرة عامةوبعد تتميز Epigram بالإيجاز، والموقف الشخصي، والموقف الشخصي للشاعر إلى موضوع السخرية. على سبيل المثال، pushkin:

نصف لتر، شرطي،

MIDWERRY، نصف الباب،

مزيج، ولكن هناك أمل،

هذا الكامل سيكون في النهاية.

كتابة منقوشة - نص قصير في شكل اقتباس صغير من مصدر معروف (ديني، فولكلور، أدبي، فلسفي، صحفي، إلخ). يتم وضعه مباشرة قبل نص العمل مباشرة بعد العنوان أو قبل أي جزء من النص.

يحمل الصحف:

يمكن أن تكون الصحف مزدوجة ("يا روس! .. حول روس!")، الثلاثي ("موسكو، روسيا ابنة الحب، / أين يساوي العثور عليك؟" (ديميتريف)، "كيف لا تحب موسكو الأصلي؟ "(baratynsky)،" ذهبت إلى موسكو! ماذا يعني أن نرى النور! / أين هو أفضل؟ / حيث نحن لسنا "(griboedov)؛ النقصات في الرواية" يوجين انثرجين "A.S.

يمكن بناء النقص الحوار كحوار: "فانيا (في Kucher Armenian). أب! الذي بنى هذا الطريق؟ / أبي ("معطف على بطانة حمراء). عد بيتر اندريش كلاينمشيل، استنزاف! " / تحدث في السيارة "(" السكك الحديدية "N. A. Nekrasova). يمكن نشرها في نظام النقصات، على سبيل المثال، في قصة "ابنة الكابتن" كما بوشكين، حيث يشير "الناشر" مباشرة إلى كلمة بعد انتهاء المخطوطة "الكريمة" المخطوطة "الكريمة" ". يحدد الرصيف الفولكلور الشامل إلى النص بأكمله ("رعاية الشرف") المشكلة الرئيسية للعمل. الكتب المتبقية المزينة في شكل أمثال، مقاطع من الأغاني الشعبية، شظايا حقيقية من أعمال الكتاب الروسي في القرن السادس عشر أو أسطال حقوق الطبع والنشر كتبها "مقطع لفظي قديم"، تطوير الموضوعات الرئيسية للقصة، جنبا إلى جنب مع العنوان من الفصول، إما "مجردة" مضغوط "لمحتواها، أو التأكيد على أي سمة من سمات ميزاتها.

تصبح الصحف نوعا من الارتباط الضام بين الكاتب بالفعل الأدب الموجود، بين الكاتب وقارئه. تشكل الصحف "آفاق توقع القارئ". حدوث مؤتمر الصحافة باستمرار في ثلاث مراحل: الإدراك، قارئ ما قبل المشروع؛ ربط الصحف مع النص؛ مستوى جديد من فهم الصحف، وكشف معاني جديدة وتوسيع حدود التفسير للنص.

الخاتمة (من اليونانية. EPI - بعد، الشعارات - الكلمة، الحروف، "afterword") - الجزء الأخير من الأعمال الفنية التي يوصف بها مزيد من مصير الأبطال بعد الأحداث الموضحة. على سبيل المثال، رومان F.M. تم الانتهاء من Dostoevsky "الجريمة والعقوبة" بفحص المؤلف الذي يظهر فيه Skolnikov في عام ونصف بعد الأحداث الموصوفة في الجزء الرئيسي من الأحداث. هو في Katorga، بجانبه سونيا مارمنادوفا. تصف لفترة وجيزة مصير أحبائهم Skolnikov - الأم، أخوات دوني، رولميتشينا. إحصاء كبير يتكون من جزأين (الحياة التاريخية للبلاد والحياة الخاصة للأبطال في سبع سنوات)، يكمل الرومانسية-إببريا L.N. تولستوي "الحرب والسلام". يخبر "الماجستير والمارجريتا" الإناث عن القارئ ما يحدث مع أبطال الرواية بعد أن تغادر الذئاب موسكو. نتعرف على العملاء على القطط المؤسفة وزهد المواطنين المشبوهين، ومصير طقميف وفارينوحي، نيكولاي إيفانوفيتش، بطبيعة الحال، شاعر المشردين، الذي تحول إلى أستاذ مبدع بتاريخ منحة الخشب، والذي يستمر للبقاء تحت تأثير السحرية لشخص الغموض.

كنية (اليونانية. Epitheton هو تطبيق) - تعريف مجازي، الذي يقدم سمة فنية للموضوع (الظاهرة) في شكل مقارنة خفية. لا يسمى النبيذ فقط الصفة ("الفجر الوردي"، "التنفس الخجول"، "حكم الحصان")، ولكن أيضا تطبيق الاسم؛ ظرف، الفعل الحاسم المساجي ("Frost-Voivode"، "الرياح الدائمة"، "Burerennik" هو "بفخر").

تشكل المجموعة الخاصة إل ظريات مستمرة، والتي تم تشكيلها في إبداع شعبي عن طريق الفم والتي تستخدمها فقط مع كلمة معينة (جيد جيدا، كراسنو البكر، بورزي الحصان، الماء الحيالحقل النقي، إلخ).

EPOS. (اليونانية. EPOS - Word، Nattery) - واحدة من Tre الولادة الأدبية (جنبا إلى جنب مع كلمات ودراما)، العلامة الرئيسية التي هي سرد \u200b\u200bالأحداث، الخارجي فيما يتعلق بالمؤلف. عادة ما يتم تنفيذ المعارضة في الملحمة في المرة الأخيرة، كما هو الحال بالفعل حول الأحداث المرتكبة، وبالنيابة عن الراوي الحقيقية أو الشرطية، شاهد، مشارك، أقل احتمالا، بطل الأحداث. تتمتع EPOS بطرق مختلفة للعرض (السرد والوصف والحوار والهائن والتراجع عن المؤلف) وأحرف خطاب المؤلف وكلام الكلام. وبعد

دعابة (من الإنجليزية، الفكاهة - الفكاهة؛ المزاج، المزاج، التعقيد) هو نوع خاص من الهزلي، والذي يجمع بين السخرية والتعاطف، ويقترح ابتسامة ناعمة ونكتة مخبرية، والتي تعتمد على موقف إيجابي تجاه المصور. على عكس هجاء، تهدف الفكاهة إلى عيوب الأفراد والحياة التي لا تملك أهمية اجتماعية. الفكاهة هي ميزة كبيرة في "حكاية خرافية حول البوب \u200b\u200bوموظفه في أصلعه" أ. س. بوشكين، القصص المبكرة. P. Chekhov، Pooms A. Tverovsky "Vasily Khorkin" IDR.

عضادة - حجم الشعر الشعري المزدوج الذي يسقط التركيز على مقطع لفظي الثاني (  -). على سبيل المثال، قصيدة A. A. Feta "تعلم منهم - البلوط أو البتولا ...":

تعلم منهم - البلوط، في البتولا.

حول الشتاء. وقت بارد!

عبثا عليهم الدموع المجمدة،

ومصدق، الضغط، اللحاء.

1 قاموس Compieded على أساس القواميس والكتب المرجعية التالية: موسوعة أدبية: كلمات المصطلحات الأدبية: في 2 طن / إد. N. Brodsky، A. Lavretsky، E. Lunina، V. Lviv-Rogachevsky، M. Rozanova، V. Cheshikhina-Windrinsky. - م. ل.: دار النشر LD فرانكل، 1925 (http://feb-web.ru)؛ القاموس الموسوع الأدبي / تحت المجموع. إد. v.m. كوزيفنيكوفا، P.A. نيكولاييف. - م.: ov. موسوعة، 1987؛ قاموس المصطلحات الأدبية. - الأحمر - التكلفة: L. I. Timofeev و S. V. Turaev. - م: التنوير، 1972؛ Kyatkovsky A. P. School Poeticancom قاموس. - م: إسقط، 2000؛ Rusova N. Yu. من Allegoria إلى يامبا: المصطلحات القاموس - المرادفات - تصريحات أدبية - م: فلينت: العلوم، 2004؛ موسوعة أدبية كبيرة / كراسوف
sky v. E. et al. - م.: فيلول. O-in "Word": Alma-Press Education، 2003.