Sholokhov يعني مصير الإنسان معبرة. "الأصالة الفنية للقصة" مصير الرجل "

اثنا عشر عاما بعد العظيم الحرب الوطنيةفي عام 1957 م. يكتب شولوخوف قصة "مصير رجل" ، بطلها رجل روسي بسيط - أندريه سوكولوف.

تكشف شخصية أندريه سوكولوف م.شولوخوف ، باستخدام مختلف تقنيات فنية، ووصف الإجراءات ، وإظهار علاقة البطل مع بواسطة أشخاص مختلفينوضعها في مكان مختلف مواقف الحياة... يتم سرد قصة مصير أندريه سوكولوف بضمير المتكلم ، مما يجعل القصة أكثر موضوعية للقارئ ، والبطل نفسه يميز أفعاله. يقوم المؤلف ، بمساعدة الوسائل الفنية والتعبيرية ، بتقييم ما سمعه. بهذه الطريقة يعرف القارئ موقف الكاتب. على سبيل المثال ، بعد أن التقى بأندريه سوكولوف ، لفت الراوي الانتباه إلى "يديه المظلمتين الكبيرتين" ، مشهداً على العمل الشاق الذي وقع في مكانه ، وعلى "عينيه ، كما لو كانت تتناثر بالرماد" ، يتحدث عن التجربة.

كان أندريه سوكولوف يعيش عادة قبل الحرب: "درس تجارة السيارات ، وجلس خلف عجلة القيادة في شاحنة" ، وتزوج حبيبته إيرينكا ، وأنجب منها ابنًا وابنتان ، و "عمل ... هذه السنوات العشر ونهارًا وليلاً" ، "كسب حسنا ... عاش ... لا أسوأ من الناس". غيرت الحرب حياته. بألم خاص يتذكر أندريه سوكولوف مشهد وداع زوجته ، التي "ضغطت ... مثل ورقة إلى غصن ، وارتجفت فقط ، لكن لا يمكنها أن تنطق بكلمة" ، دفع البطل زوجته بعيدًا ولا يستطيع أن يغفر لنفسه. بعد هذه السنوات ، لأنه في ذلك الوقت كان آخر اجتماع لهم. هكذا يصف المؤلف حالة أندريه سوكولوف بعد القصة: "... لم أر دمعة واحدة في عينيه التي بدت ميتة ومنقرضة". يوضح هذا التفصيل علاقة البطل بالماضي: بالنسبة له لا تزال أحداث تلك الأيام هي الأهم في الحياة ، ولا يزال سوكولوف على قيد الحياة ، ولكن لديه "عيون ميتة".

خلال سنوات الحرب ، يواجه البطل اختبارًا حقيقيًا - الأسر. أظهر أندريه سوكولوف أيضًا صمودًا وحزمًا روحيًا وقوة شخصية هناك: دون تردد ، قتل خائنًا أراد أن يخون قائد فصيلته ؛ حاول الجري. والمهم هو المشهد في Commandant Müller ، حيث جلبوا الجياع ، المتعبين بعد ذلك عمل شاقسوكولوف. وهنا لم يتوانى البطل: "شرب كمية كبيرة" من ثلاثة أكواب من الفودكا ، لكنه لم يأكل أي شيء ، لأنني "أردت ... هم ، الملعونون ، أن يظهروا أنه على الرغم من أنني أختفي من الجوع ، لن أختنق بنصيبهم ، وأن لدي كرامتي وكبريائي الروسيين ، وأنهم لم يحولوني إلى ماشية ، مهما حاولوا جاهدين ". أذهلت شجاعة الجندي الروسي مولر. بعد أن تلقى أندريه سوكولوف رغيف خبز وقطعة من لحم الخنزير المقدد ، قسّم الطعام بين السجناء بالتساوي ، "مقسمًا بلا مخالفة". تشهد هذه الحقيقة أيضًا على اتساع الروح الروسية. هربًا من الأسر ، في المستشفى ، يتعلم البطل عن وفاة زوجته وبناته. لم يزعجه موت أحبائه ، فهو يحلم مرة أخرى بالسعادة الآن مع ابنه أناتولي: "بدأت أحلم بالعجوز في الليل: كيف ستنتهي الحرب ، وكيف سيتزوج ابني ، وسأعيش معهم" الشباب والنجارة ورعاية الأحفاد ". لكن الحرب أبعدت أندريه سوكولوف وابنه. الشيء الوحيد الذي لم تأخذه الحرب من البطل هو الشعور بكرامته وشرفه وحبه للناس. لم يشعر الجندي الروسي بالمرارة ، فقد تمكن من التغلب على نفسه وإيجاد روح عشيرة في اليتيم الصغير فانيوشا. أندري سوكولوف - المالك شخصية قوية: كان قادرًا على البقاء على قيد الحياة في الظروف اللاإنسانية للأسر الفاشي ، ونجا من وفاة أحبائه ، ووجد ابنًا جديدًا.

إن عنوان القصة "مصير الرجل" مهم لفهم جوهر شخصية الجندي الروسي البسيط. يلخص الكاتب حياة شخص معين وتصبح مصير الآلاف من الروس الذين نجوا من الحرب وفقدوا أحباءهم ، لكنهم احتفظوا بالشيء الرئيسي - النفس البشرية... يسمح التركيز الإنساني للقصة للكاتب بالتحدث عن أندريه سوكولوف كشخص حقيقي. الوسيلة الرئيسية لكشف صورة البطل هي قصة الجندي المونولوج عن نفسه. هنا يتصرف المؤلف كمستمع ، لا يعطي تقييمات مباشرة للأحداث ، بل يراقب حالة أندريه سوكولوف فقط: "سكت الراوي لدقيقة ، ثم تحدث بصوت مختلف ومتقطع وهادئ". صدق البطل جعله أقرب إلى المؤلف: "شخص غريب ، لكن شخصًا أصبح قريبًا مني ، قام ، مد يدًا كبيرة صلبة ، مثل الشجرة ، ..."

وهكذا ، كشفت صورة أندريه سوكولوف ، شخصية البطل من قبل الكاتب من خلال حديثه ، وتوصيفه للأفعال ، وتقييم المؤلف لما سمعه ، من خلال عنوان القصة "مصير الرجل".

في المواد التعليمية ، تم تحريره بواسطة I.N. إطلاع السخيخ على أعمال م. تبدأ شولوخوفا في الصف السابع بدراسة قصة "مصير الرجل".

وفقًا للبرنامج ، يُطلب من تلاميذ المدارس مقارنة قصة M.A. شولوخوف مع تفسيره السينمائي. لذلك ، من الضروري إعداد المعلم لمثل هذا العمل ، لإنشاء التفسيرات.

في عام 1959 ، ظهر فيلم من إخراج S.F. Bondarchuk ، النص الذي كتبه Y. Lukin و F. Shakhmagonov و MA. شولوخوف. من قبل المؤدي بطولةأصبح S.F. بوندارتشوك.

الفيلم قريب جدًا من نص القصة ، لذلك ليس من السهل على الطلاب رؤية تفسير المخرج. تنشأ الاختلافات على مستوى الدوافع.

في قصة م. Sholokhov حول سعر النصر ، هناك العديد من الرموز - الصور والدوافع ، يجمع المؤلف بين تفاصيل المصير الخاص والتعميم الواسع.

الدافع وراء الطريق والطرق الوعرة يمر عبر القصة بأكملها. يرتبط موضوع الطريق بالحرب ويتناقض مع الحياة الهادئة ، موضوع المنزل. اندريه سوكولوف ينفصل عن عائلته في المحطة ، وتتحول إقامته الكاملة في الحرب إلى حركة ، من العمل كسائق في المقدمة إلى التحرك في جميع أنحاء ألمانيا والعمل في مناجمها. وبينهم - حركة الأسرى إلى الغرب ، ومحاولة الهروب ، وعودة الأسير الفاشي إلى الشرق ... بالنسبة للإنسان ، تحولت الحرب إلى عدم استقرار ، وتغيير دائم في الواقع ، والأراضي ، والجداول. التقى من الناس ، وعدم وجود منزل.

في الوقت نفسه ، هذه حركة على طول القدر من الحياة إلى الموت. أندريه سوكولوف يخبر زميله المسافر فقط بعض الحلقات من مصيره العسكري ، وكلهم متحدون بمنطق واحد: هذه لحظات كان فيها الأمر حتميًا ، سواء كانت صدمة أثناء القصف في الطريق إلى البطارية ، أو الهروب ، أو حوار مع Lagerführer Müller.

الهروب الأخير الناجح لأندريه سوكولوف من الأسر ليس استثناءً - فالعودة إلى بلده كانت تهدده أيضًا بمعسكرات ، فقط الستالينية ، وكان عليه أن يبذل قصارى جهده لتجنيب نفسه.

دائمًا ما يتم تحديد الحركة على طول طرق الحرب ، بغض النظر عن كيفية تنفيذها ، بكلمة واحدة - القائد الذي يرسل أندريه سوكولوف إلى البطارية مع سيارة كاملةقذائف: "هل ستنزلق يا سوكولوف؟" إنه وضع يقدم للبطل الاختيار بين الحياة والموت ، بين الشرف والعار. الاختيار الروحي يدفع البطل إلى الاقتراب أكثر من الموت ، والصراع من أجل الحياة يجعله أقرب إلى العار.

من غير المعروف ما إذا كان سيتم إيقاف هذه الحركة من قبل فانيا الصغيرة ، التي عثر عليها ابن أندريه الجديد.
بنهاية القصة ، الآلام في القلب تجعلهم يشعرون أكثر فأكثر ، وفي كل ليلة أحلم الأسرة المفقودة.

على العكس من ذلك ، ارتبط الربيع الأول بعد الحرب بدافع القيادة على الطرق الوعرة ، كما لو أن الطبيعة نفسها تسعى إلى وقف هذه الحركة المستمرة ، لكنها لا تستطيع ذلك. تم تحرير الأرض مؤخرًا من الجليد. لقد ذابت المياه بالفعل ، والقلوب تذوب ، ولا يزال أندريه سوكولوف على الطريق. ليس فقط لأنه يعمل سائقًا. يأخذه الشوق إذا بقي في مكان واحد لفترة طويلة ، ويغير مكان إقامته بشكل دوري. حادثة على الطريق - بقرة محطمة ولكنها ليست مصابة - يبدو أنها تساعد البطل على التوقف: حدث غير مهم يؤدي إلى الحرمان من رخصة القيادة ، "كتاب السائق". لكن البطل يجد حلاً ، وكيفية استعادة المستندات ، ومرة ​​أخرى. على المعبر ، على حدود ولايتين ، التقى أندريه سوكولوف مع المؤلف - راوي القصص.

دافع المسار بواسطة M.A. تساهم Sholokhova في حقيقة أن القارئ يطور صورة الشخص - شجرة ذات جذور مقطوعة. من المستحيل ترسيخ جذور جديدة ، والعودة إلى الحياة أمر مخالف لقوانين الطبيعة. في نهاية القصة ، لم يعد أندريه سوكولوف يذكر المؤلف بنبات ، بل حبة رمل جافة ، ألقى بها إعصار عسكري بقوة غير مسبوقة في أراض أجنبية. وحقيقة أن هناك حبتين من هذا القبيل من الرمل - رجل وطفل ، تساعد على فهم أن هذه الحالة عالمية ، فهي توحد العديد من هؤلاء وغيرهم ، المعروفين و غير معروف للمؤلفمن الناس. من العامة. هذه حالة خطيرة: يمكن لأهل البلد أن يشكلوا صحراء.

في نهاية م. يخرج شولوخوف بجزء دعائي يبدو أنه يتجاوز حدود الفن. لكنه يلفت انتباه القارئ أيضًا إلى النهاية المأساوية "وأود أن أعتقد أن هذا الرجل الروسي ، وهو رجل لا ينضب ، سيتحمل ..." وتعني كلمة "أريد" هذه "لا أفكر ، ولكن أريد حقًا أن تأتي هذه الأفكار ". أدت انطباعات المؤلف من الاجتماع مع أندريه سوكولوف إلى شعور المؤلف: كان لدى الناس القوة للفوز والبقاء ، ولا يزال لديهم القوة للعمل ، ولكن القليل من القوة للعيش. لذلك ، يغادر كل من أندريه سوكولوف وفانيا في نهاية القصة ، ويلوح فانيا بيده وداعًا.

يذهب الأبطال إلى المستقبل ، كما لو كانوا للحرب ، ويستعدون للتغلب عليها. أي أن الحرب لم تنته لهم ، ولم تأت حياة سلمية ، والموت يقترب.

الدافع وراء الطريق يجعل قصة "مصير الرجل" عملا مأساويا.

تم نشر هذا المقال بدعم من Angelshin ، مزود خدمة الإطارات المتنقلة. متخصصو الشركة في أي وقت من النهار أو الليل على استعداد للذهاب إلى المكان الذي توجد فيه مشكلة في عجلات سيارتك ، سواء كان طريق سريع مزدحم أو موقف سيارات أو مرآب ، وتقديم المساعدة المهنية اللازمة. تركيب الإطارات المتنقلة هو تغيير العجلات ذات المظهر الجانبي المختلف ونصف القطر ، وتقوية الأقراص ، وإصلاح الإطارات وعجلات الموازنة ، وتفكيك وتركيب الإطارات على قرص ، فضلاً عن تركيب مطاط منخفض الارتفاع. باختصار ، سيصل تركيب الإطارات المتنقلة إلى المكان الذي تقوله ، في الوقت الذي يناسبك ، وستقوم بتنفيذ جميع أنواع أعمال تركيب الإطارات بأي تعقيد ، والتي تتم في ظروف ثابتة في خدمات السيارات . الكل معلومات مفصلةحول الخدمات التي تقدمها الشركة ، وكذلك تكلفة العمل المنجز ، يمكنك إلقاء نظرة على موقع الويب angelshin.ru.

يبدأ فيلم "The Fate of a Man" بمشهد ربيعي ، لكن ليس مبكرًا ، كما حدث في M. Sholokhov ، وبعد ذلك: يرى المشاهد أشجارًا خضراء وحقولًا تعيش بالفعل حياة جديدةالارض. ليس من الواضح حتى لماذا ترتدي فانيا معطفًا وربطة وشاحًا دافئًا. يغادر الأبطال المزرعة ويمشون على طول الطريق الصلب الذي يقودهم ويحملهم. تُعطى اعتمادات الفيلم على خلفية الفيضانات ، المياه الهادئة التي غمرت جذور الأشجار ، لكنها لا تعبر الطريق إلى الناس ، موجودة بسلام ومستقلة ، ولا تتعارض مع المنطق العام للحياة.

طرق الحرب لأندريه سوكولوف حاضرة في الفيلم ، كما في مؤلف القصة ، كطريق ريفي محطم ، يمر عبر الغابة والحقل ، كحركة لا نهاية لها من موقف إلى آخر.

تظهر دوافع أخرى للطريق في الفيلم لا يملكها الكاتب. واحد منهم هو القطار. آلة معدنية ثقيلة ، تنفجر بالدخان الأسود ، تصبح في حد ذاتها رمزًا للحرب ، ومصيرًا لا يرحم ، وأخيراً رمزًا لألمانيا. يتغير دافع حركة القطار في الفيلم - من أقل عدوانية إلى أكثر عدوانية ، خاصة عندما يندفع القطار نحو المشاهد ، بشكل أكثر دقة ، نحو الكاميرا الموضوعة بين القضبان. لكن الدافع نفسه يذكر القارئ: البطل ليس فقط سجينًا ، بل راكبًا أيضًا. ظاهريًا ، تبين أن القطار المخيف ليس خطيرًا جدًا.

أخيرًا ، في المباراة النهائية ، انطلق أندريه سوكولوف وفانيا ، ولكن لسبب ما لم يكن القارب في انتظار العبور ، ولكن على طول النهر على طول طريق ريفي صلب وجاف.

هناك تغيير في معنى رمز الدافع. الطريق هنا لم يعد رمزًا لعدم الاستقرار العسكري ، بل الحالة الطبيعية للبطل. الحياة كلها حركة على الطريق: انتقلت من واحدة إلى أخرى - لذا عدت من الحرب إلى حياة سلمية. تم إلغاء الصوت المأساوي لنهاية القصة في محتوى هذا الدافع في الفيلم.

يؤثر رمز صورة الطريق أيضًا على محتوى صورة البطل. على سبيل المثال ، لا يذهب بطل S. Bondarchuk إلى المعبر ، لكنه يخرج عن طريقه من أجل الراحة وإخبار أحد معارفه العارضين بحياته. لكن ماذا عن تفسيرات أندريه سوكولوف ، لماذا نادراً ما يكتب من الأمام لعائلته؟ كان يحتقر من يشتكي من الصعوبات ويحول معاناتهم على أكتاف الآخرين. منطق سلوك البطل م. Sholokhova بسيط: يجلس البطل على الشاطئ لمدة ساعتين ، ينتظر القارب ويتحدث عن نفسه ، "يغلق الصمت". س. بوندارتشوك ، البطل يبحث على وجه التحديد عن محاور من أجل التعبير عن مشاعره عليه ، أي أنه يتحدث أكثر شخص ضعيفمن يريد أن يشكو من القدر.

يتغير محتوى دافع الحلم أيضًا. نتذكر ذلك في قصة م. يظهر دافع حلم شولوخوف في نهاية قصة أندري سوكولوف عن نفسه. لقد تبنى بالفعل فانيا ، لكن قلبه يتألم أكثر فأكثر ، وفي الليل بدأ يحلم بالعائلة المتوفاة ، التي انفصلت عنه بالأسلاك الشائكة. في المنام ، يحاول Andrei تفكيك السلك ، وفي هذه اللحظة يختفي الأحباء.

يفهم القارئ من هذه القصة أن أندريه يقترب من السطر الأخير ، لكنه لم يتصل بعائلته بعد ، على الرغم من أنه يسعى دون وعي من أجل ذلك. هو مدفوع بالشوق إليهم. من ناحية أخرى ، يرتبط هذا الحلم بالحياة: يستيقظ أندريه ويرى وسادة وهي تبكي. إنه الحلم الذي يحرر وعي أندريه ، ويعيد له الفرصة للشعور ، وبالتالي ، يخرج الحزن من نفسه ويعيش.

الدافع وراء النوم في القصة له قيمتان: فهو يشير إلى الخط الفاصل بين الحياة والموت ، الذي يقترب منه البطل ، وشرط العودة إلى دورة جديدة من الحياة. بعد أن وصل إلى الحافة الأخيرة ، يمكن لأندريه سوكولوف العودة ومحاولة بناء منزل مرة أخرى.

في فيلم S.F. يرى بوندارتشوك أندريه سوكولوف مرارًا وتكرارًا في المنام أحبائه ، بينما "يسير في عذاب". لكنه يخبر عدادًا عشوائيًا فقط تلك الحلقات من مصيره عندما نظر إلى الموت في وجهه. يصبح الحلم علامة على الاقتراب من الموت ، مملوءة ، ربما ، بدافع صوفي: الأحباء المتوفون في أكثر اللحظات الحرجة يساعدون أندريه على تجنب الموت.

لكن هذا الاستخدام لدافع الحلم في الفيلم يفقد معنى السطر الأخير ، الذي وصل إليه Andrei في نهاية كل الأحداث. هذا يعني أن هذا الحلم لم يعد من الممكن أن يصبح واهبًا للحياة لروح أندريه سوكولوف المعذبة. اتضح أنها علامة عاطفية على معاناة البطل.
في هذا الحلم ، يظهر كل أفراد الأسرة ، بما في ذلك ابن أناتولي الحي آنذاك. سلك شائكلا يصبح رمزًا للموت ، يفصل الأحياء عن الأموات ، بل رمزًا للحرب نفسها ، التي تقيد البطل ، وتحرمه من حق العودة إلى الوطن.

من المحتمل أن تحل الإطارات التي تظهر في سياق الفيلم وتتوافق مع حلم أندريه سوكولوف ، من حيث المحتوى ، محل ذكريات البطل ، الذي تحدث إلى الموتى لمدة عامين كما لو كانوا في الأسر. على قيد الحياة. ربطت ذكريات الأقارب أندريه سوكولوف بالحياة ، وأعطت القوة لتحمل عذاب الأسر.

نتيجة لذلك ، يتم تكوين تناقض دلالي: الأحلام هي رمز للموت ورمز للحياة ، وعلامة على خط وعلامة فقدت المنزلالوقت ذاته. ولا يمكننا أن نجد الانسجام بين هذين المعنيين أو تفاعلهما الديالكتيكي ، بل على العكس من ذلك ، هناك حاجة لتحديد: إما أحدهما أو الآخر.

يبقى الدافع وراء الحلم غير واضح وعاطفي ومربك.

محاذاة مختلفة للكنات ، تغيير في معنى الدوافع يؤثر على محتوى صورة البطل في الفيلم. البطل S.F. بوندارتشوك يقول ويفعل ما يفعله بطل م. شولوخوف. غير متوقع للمشاهد ، ربما ، زاوية التصوير و لقطات مقربة... لكنها أيضًا أصبحت تلك "الصغيرة" التي تقدم معاني أخرى.

غالبًا ما ينظر إلى المشاهد من الشاشة شخص جميلبنظرة شعرية من عيون معبرة يتجمد فيها الألم والمفاجأة. تعيش روح البطل فيهم ، الذين عانوا من معاناة لا تصدق. في الواقع ، أندريه سوكولوف م. شولوخوفا رجل لطيف قلب محب... ولكن ، إلى جانب هذا ، فهو صارم و الرجل القويالذي لا يبحث عن مظهر خارجي من حنانه.

المخرج والمؤدي للدور الرئيسي S.F. ابتكر بوندارتشوك صورة مختلفة لأندري سوكولوف - أكثر عاطفية وغنائية وأقل شجاعة وشجاعة. يبدو أن بطله يؤكد كم هو مؤلم.

والتغييرات في شخصية البطل تستلزم فهماً مختلفاً للحبكة.
في قصة م. Sholokhov ، تم بناء سلسلة الأحداث في حياة Andrei Sokolov وفقًا لنفس المخطط في كل مرة. أولاً ، يعطي المؤلف للقارئ فرصة للتعرف على الموقف البديل ، ثم الدافع وراء الاختيار ، وأخيراً على فعل أندريه سوكولوف. كل حلقة تظهر: سوكولوف يختار الدافع الروحي، على الرغم من حقيقة أنه يقرب البطل من الموت.

التدمير المادي لأندريه سهل للغاية لدرجة أنه ليس حتى مهمة القوات المعادية. إن كسر الروح أهم بكثير. تسعى الحرب لاقتحام العالم الداخليالبطل يستنزف روحه ويحوله إلى مخلوق بلا روح.

يثبت ذلك الاجتماع الأول مع الألمان ، الذين وجدوا أندريه مصدومًا بالقذيفة. يريد أحد الجنود حقًا مهاجمة الروس بمدفع رشاش ، لأنه عندما يرى العدو ، ينهض ليقابل الموت أثناء وقوفه. يقوم الآخر بإيقاف رفيق ، ولكن ليس لأنه أقوى روحياً ، بل على العكس - لأنه بلا روح على الإطلاق. يقترب من الصدمة ، يشعر بالعضلات ويأمر بالذهاب إلى الغرب. الحساب المادي البدائي ، العطش للمال يقود العدو.

تُظهر كل حلقة لاحقة الحالة الذهنية للبطل وتُظهر الحالة الذهنية لأعدائه ، سواء كانت حلقة في الكنيسة مع مقتل خائن أو محاولة للهروب أو مبارزة مع مولر. يرفض البطل أن يشرب من أجل انتصار السلاح الألماني ، بالإضافة إلى إجاباته على مولر ، يؤكد سوكولوف حقه في العيش كما اعتاد عليه ، كما يفعل ، وليس كما يعرضه عليه العدو.

من المدهش أن سلسلة الاختبارات تتغير فجأة بطريقة متناقضة نوعياً: البطل ، بأفعاله ، يقترب من الموت غير المكسور ، لكن تبين أنه أقرب إلى الحياة. هيرو م. تمر Sholokhova بالتجارب ، وتفوز بنصر روحي وتتلقى الخلاص الجسدي. إنه مثل شجرة البلوط الجبارة في مهب الريح.

أندري سوكولوف س. لا يعارض بوندارتشوك الأحداث كثيرًا ، ولكنه يستسلم لإرادة الأمواج ويطفو مع التدفق ، كما لو أن قوة جبارة مجهولة تدفعه على طول طرق الحرب ، مثل ورقة ممزقة.

في بداية الفيلم ، هذا رجل يعيش في سعادة عائلية. خلال الحرب يجد حزنا يعذبه. تصبح نظرة البطل المعاناة علامة على هذا العذاب الداخلي.

البطل S.F. بوندارتشوك يمر بشكل مؤلم في الأسر. بالمقارنة مع العذاب الداخلي ، لا يبدو الجسدي قويًا بدرجة كافية. حتى كلاب الرعي التي وجدت الهارب في الشوفان لا تعذبه بقسوة كافية. في حالة الكاتب ، مزقت الكلاب كل ملابسه في الوقت الحالي ومزقت جسده ، ثم قام الألمان بضربه ؛ جلبت إلى المخيم عراة ودامية. لا نرى مثل هذه المشاهد العنيفة في الفيلم. يندفع البطل للركض مرتديًا سترة ممزقة بشكل رائع ، يحملها سوكولوف عندما يمسكها كلب الراعي. في نهاية الحلقة نرى البطل في نفس القميص الذي لم يتغير كثيرًا بعد الهروب. البطل لا ينزف.

لاحظ أن لاعب الجمباز أندريه سوكولوف لمدة عامين من العمل في المناجم في ألمانيا يظل ملابسه المستمرة ، ولا نرى البطل في شكل سجين حتى في معسكر اعتقال. من الواضح أن هذا قرار أساسي من صانعي الأفلام. ربما كان من المفترض أن يؤكد لاعب الجمباز الروح القتالية للجندي في الأسر؟ لكنها أصبحت أيضًا علامة على أن المعاناة الجسدية كانت لدرجة أن القميص الممزق لم يعاني.

البطل S.F. المعاناة العاطفية لبوندارتشوك أعلى من المعاناة الجسدية أو الروحية.

على هذه الخلفية ، يظهر مشهد في منزل إيفان تيموفيفيتش ، وهو غير موجود في القصة.

بعد الهروب من الأسر ، يتلقى أندريه سوكولوف منزلًا لقضاء العطلات. في القصة ، شخص يعرف بالفعل من رسالة الجار عنه الموت المأساويعائلتك. جاء إلى القمع في مكان المنزل ، واستمع إلى صمت المقبرة ، ووقف هناك حزينًا على روحه ، وذهب مرة أخرى إلى المخفر. لكن ليس بلادة الروح ، ولكن المعاناة العميقة مخفية وراء العبارة ، التي بدا أن سوكولوف ينفثها: "أوه ، كان الأمر صعبًا بالنسبة لي ، يا أخي". والقارئ يفهم أن البطل لا يملك القوة للتحدث عنه أكثر من هذه الكلمات القليلة ، لأن هذا الألم قد استقر في الإنسان إلى الأبد. في قصة أندريه سوكولوف ، يتم الحفاظ على كل شيء بنبرة من البساطة القاسية ، والتي لا تزيد إلا من عمق ومأساة الحزن.

في فيلم S.F. بوندارتشوك ، البطل يبقى مع جاره ، يشرب معه مرارة ، ثم يبكي ، ويلطخ وجهه بالدموع ، وأخيراً ، في حالة من الغضب ، يكسر سجل جراموفون يذكره بحياة منزلية هادئة. زجاجات فارغهعلى الطاولة أكمل الصورة.

هذه الحلقة تتناقض ببساطة مع محتوى شخصية M. شولوخوف. الكاتب فقد القدرة على البكاء. أذهلت النظرة المنطفئة ، كما لو كانت مبعثرة بالرماد ، كاتب القصة. تعود القدرة على البكاء بصعوبة إلى أندريه سوكولوف بنهاية الأحداث ، بعد أن تبنى فانيا.

ويقول المخرج: البطل فقد القدرة على البكاء بعد النبأ المرير بوفاة عائلته. هذا يتوافق مع مفهومه ، والذي وفقًا لمقتضيات الأسر والاعتقال لم تكن صعبة للبطل.

ماجستير لم يعد بإمكان شولوخوف أندريه سوكولوف البكاء ؛ بعد أن تلقى الأخبار المأساوية ، فقد القدرة على تناول الطعام وأي اهتمام بالعالم ، لمدة أسبوعين ، رقد على سرير المستشفى.

تتناقض الحلقة مع إيفان تيموفيفيتش في الفيلم أيضًا مع نظام قيم المؤلف والراوي. في نهاية العمل ، انفصل عن أندريه وفانيا ، لكن الصبي استدار ولوح بيده مرة أخرى. كان على المؤلف أن يبتعد بسرعة حتى لا يرى الطفل "دموع الرجل اللئيم".

يرتبط الدافع للدموع بتكوين جماليات خاصة في M.A. شولوخوف. من المعتاد مقارنة قصة الكاتب بقصة إي همنغواي "العجوز والبحر" ، حيث يكمن جوهر البطل في الرجولة الصارمة للصياد. ماجستير كان Sholokhov في حوار مع E. Hemingway ، وخلق صورة شخص آخر ، لم تولد رجولته القاسية على أرض الوطن ، بل خرجت من النار والألم والإذلال لسنوات عديدة ، وأخيراً ، من أعمق الحزن. من المعروف أن M.A. قبل قراءة عالية لقصة جديدة في دار نشر برافدا في ديسمبر 1956 ، قال شولوخوف إنه رأى مصير شخص مختلفًا عن همنغواي.

تصبح الدموع الطامعة علامة على قلب لطيف وشجاع: الرجال لا يبكون. يمكن لمعاناة الطفل أن توقظ في هذا الرجل "دمعة مشتعلة" من الألم والاحتجاج. تأخذ دموع أندريه سوكولوف المخمور في الفيلم المعنى المعاكس. البطل S.F. Bondarchuk ، أكثر غنائية وأنثوية ، أمام أعين الجمهور يأتي إلى هستيريا طفيفة.

كلما اقتربنا من النهاية ، ازدادت قصة م. Sholokhov ، ليس المخطط الخارجي للأحداث هو الذي يأتي في المقدمة ، ولكن نفسية صورة البطل. حول غمر القارئ في الحالة الداخلية للبطل ، تم بناء الحلقة مع Lagerfuehrer Müller ، وقصة العلاج في المستشفى ، وقصة وداع ابنه أناتولي. كلما كانت الأحداث مأساوية في حياة سوكولوف ، تحدث على مضض أكثر ، والآن يسأله المؤلف عما حدث بعد ذلك.

بالطبع ، تكثف علم النفس فقط في تاريخ الاجتماع مع فانيا. تتميز هذه الحلقة في القصة بإدراك صريح للمشاعر. رأى سوكولوف فانيا عدة مرات في المقهى وبدأ يشتاق إليه لأنه "وقع في حبه". تنقل قصة الحوار الأول بين سوكولوف وفانيا مدى شعور الشخص البالغ في الموقف ، إلى حالة الطفل. هنا فانيا جالس على الشرفة و "جائع على ما يبدو" ، هنا فتح عينيه على اتساعهما ، والآن أصبح هادئًا. البطل حساس لتحولات الدول الداخلية.

في ذروة الحلقة ينتقل البطل من رواية الماضي إلى الرواية في الحاضر ، وكأنه يستعيد هذه اللحظة هنا والآن. صرخة طفل خارقة تعيش في ذاكرته ، ارتجاف جسده الصغير ، الضباب في عينيه ، ارتجافه ...

على عكس بطل E. Hemingway ، الذي بنى أيضًا علاقته مع الصبي ، بطل M.A. تفرح شولوخوفا بصراحة في إيقاظ المشاعر: "القلب يرحل".

الحلقة الأخيرة مع فانيا ، على خلفية مثل هذه الصورة للبطل ، تكتسب أيضًا ظلالًا أخرى من المعنى.

البطل S.F. يعبر بوندارتشوك عن مشاعره ، يتجول في الغرفة أو يدخن سيجارة ، لكننا بالكاد نرى عينيه ، ويداه لا ترتجف. لا يأتي التعبير عن المشاعر من الداخل ، مما يعني أن المشاهد لا يدركها بنفس القوة والعمق مثل كاتب القصة. مرة أخرى في موقف يصبح أكثر من مجرد اختبار ، يطفو مرة أخرى مع التدفق ويلهث للهواء أثناء الحركة.

يمكن الافتراض أن البطل الحقيقي لفيلم S.F. بوندارتشوك ليس أندريه سوكولوف ، بل القدر الذي يحوله ، مثل الإعصار ، إلى دورة الحياة. ولكن بعد ذلك ، لم تصبح جميع أفعال أندريه سوكولوف تعبيرًا عن حريته الروحية واستقلاله ، بل أصبحت وسيلة للتكيف مع هذا الإعصار ، وليس المقاومة ، ولكن الاستيعاب.

نتيجة لذلك ، نرى شكلين متشابهين في المظهر ، ولكن أبطال مختلفون... ينسى بطل الكاتب نفسه على الفور ويهتم دائمًا بأولئك "الأصدقاء" القريبين ، فهو الأب والجندي. سقطت المحاكمات التي لا تطاق في نصيبه. الرجولة الشديدة لا تكبت المشاعر فيه ، بل تعكس حالة خاصة: لقد دمرت الحرب القدرة على الشعور. يرى أن فرصة الحب هي الحياة نفسها ، لأنه يعيش بروحه ، وروحه دائمًا قوية وحرة.

بطل المخرج رجل ، بلا شك ، صادق ، وبالتالي يقوم بواجبه تجاه "نفسه". يمر بتجارب قاسية لا تؤدي مع ذلك إلى حالة رجولية قاسية. إنه مستعد للعودة إلى حياة سلمية ولا يفهم لماذا لا يسمح القدر بذلك. البطل مستاء من القدر ، في ادعاء الحياة ، وهذا يعني الابن المتبنىيعتبر بديلا ضعيفا للخسارة.

يعيش هذا البطل أيضًا بروحه ، لكن روحه تضعف نتيجة المحن.

ستساعد المقارنة بين القصة والفيلم الطلاب بلا شك على فهم الصورة التي أنشأها الكاتب بشكل أفضل ، لتقدير جمالها وقوتها.

ما هو الشفقة الإنسانية للعمل؟

في قصة "مصير الرجل" م. عبّر شولوخوف عن احتجاج الكاتب الإنساني على وحشية الحرب. يصور الكاتب المأساة الوطنية العظيمة في زمن الحرب في هذه القصة. ويقارن شولوخوف الحرب بصور الحياة المسالمة.

في حجم صغير من العمل ، تمر حياة البطل أمام القارئ ، الذي استوعب حياة الوطن الأم. أندري سوكولوف عامل مسالم يكره الحرب. باعتباره أعظم كنز يحتفظ به في قلبه ذكرى حياة عائلته قبل الحرب: "نشأت زوجتي في دار للأيتام. يتيمة ... تعلمت منذ الصغر كم يستحق رطل من الاندفاع ، ربما أثر ذلك على شخصيتها. للنظر من الخارج - لم تكن بارزة بنفسها ، لكن بعد كل شيء ، لم أكن أنظر إليها من الجانب ، لكنني لم أكن أنظر إليها من الجانب. ولم يكن أجمل وأحب لي ... ".

تحطمت سعادة حياة سوكولوف المسالمة بسبب الهجوم الغادر للأعداء. الفاشية ، أرض غريبة تجلب الموت والدمار. دمرت الحرب الأسرة ، منزل سوكولوف. وهنا يبدأ دافع الانفصال الأبدي في الظهور بشكل ملموس. في الأسر ، البطل "كل ليلة تقريبًا ، بصمت ، بالطبع ، كان يتحدث إلى إيرينا والأطفال" ، ولم يعودوا في العالم. البطل شولوخوف لديه الكثير من المحاكمات: إصابة ، أسر فاشي ، موت الأسرة التي تُركت في المؤخرة ، الموت المأساويالابن الحبيب أناتولي في اليوم الأخير من الحرب. كل هذا ترك بصماته على الطبيعة ومكانة البطل. "لماذا شللتني يا الحياة؟ لماذا شوهته هكذا؟ " - سوكولوف يسأل نفسه ولا يجد إجابة. والإنسانية للكاتب في هذا الاهتمام الشديد بالقدر رجل عادي، في موقف متعاطف.

يكشف الكاتب عن صورة بطله ، ويستخدم تفاصيل الصورة. "هل سبق لك أن رأيت عيونًا ، كما لو كانت ممتلئة بالرماد ، مليئة بالشوق الفاني الذي لا مفر منه بحيث يصعب النظر فيهما؟" - يسأل شولوخوف. في مواجهة الحرب والحياة السلمية ، يستخدم الكاتب المناظر الطبيعية بمهارة. لذلك ، بعد سلسلة صور مأساويةتعطي القصة صورة للطبيعة: "كان نقار الخشب ينقر بصوت عالٍ في غابة مغمورة بالمياه الجوفاء. كانت الريح الدافئة لا تزال تحرك البطيخ الجاف على نهر الآلدر. كل نفس ، كما لو كانت تحت أشرعة بيضاء ضيقة ، كانت الغيوم تبحر في اللون الأزرق الأعلى ، لكن في لحظات الصمت الحزينة هذه ، بدا لي العالم اللامحدود مختلفًا ، يستعد لإنجازات الربيع العظيمة ، التأكيد الأبديحيا في الحياة ". هنا يمكن للمرء أن يشعر بفكر المؤلف حول المواجهة الأبدية بين الحياة والموت.

دمرت الحرب الملايين من الأقدار. الطفل الصغير فانيوشا ، الذي كان يحتميه أندريه سوكولوف ، تُرك يتيمًا. واتضح أن هذا الحب للطفل هو تلك الرطوبة التي تمنح الحياة والتي بدأت في شفاء قلب البطل الجريح. ترك أندريه سوكولوف وحده ، وحل محل والده الصغير فانيوشكا. وأصبح هذا الحب القوة الواهبة للحياة التي أعادت البطل إلى الحياة تدريجياً.

ربط النقاد صورة أندريه سوكولوف بصورة جندي رائع ، مؤكدين على أساس الفولكلور للقصة. مثل الجندي الخيالي ، كان بطل Sholokhov هو جاك من جميع المهن ، لقد خرج من جميع المحاكمات بشرف ، ونجا مرارًا وتكرارًا من الموت. في المؤامرة ، نرى حدثًا ثلاثي الأبعاد - للبطل ثلاثة أطفال ، أصيب ثلاث مرات ، ثلاث مرات تحدث عن ذنبه أمام زوجته. التكرار الثلاثي للأحداث هو خدعة شعبية مفضلة. من المهم أيضًا في القصة معارضة الضوء والظلام ، والتي ترمز إلى معارضة السلام والحرب. عندما تم القبض على سوكولوف ، أمره العريف الألماني بالذهاب "عند غروب الشمس" ، حيث يوجد الليل ، الموت. عندما هرب البطل ، كان في طريقه "مباشرة إلى شروق الشمس" ، حيث يوجد نور وحياة. عندما تم العثور على ابنه أناتولي ، "أضاءت الفرح مثل الشمس من وراء سحابة" في حياته.

بشكل عام ، تذكر العديد من التفاصيل التعبيرية بالمواجهة الجدلية بين الحياة والموت في القصة. على سبيل المثال ، صورة. عينا الفتى الذي تبناه البطل ساطعتان كالسماء. بالنسبة لسوكولوف ، يبدو الأمر كما لو كانوا قد رشوا بالرماد.

/ / / أصالة تكوين قصة شولوخوف "مصير الرجل"

أصالة التكوين عمل مشهور"مصير الرجل" لميخائيل شولوخوف هو أنها قصة داخل قصة.

إن وصف الطبيعة المُنعشة مُدرج في النص ليس من أجل أناقة المقطع ، ولكن من أجل الارتباط بمصير الشخص الذي يأتي أيضًا إلى الحياة بعد الشدائد.

تبدأ حبكة القصة بظهور الشخصية الرئيسية. رجل قويجلسوا مع الطفل الصغير على السور مع المؤلف. كانوا ينتظرون القارب عند المعبر ، ولكي يقضوا الوقت ، بدأوا محادثة غير رسمية.

يمكن اعتبار قصة بطل الرواية عن نفسه تتويجا نص مشترك... إذا نظرنا إليها بشكل منفصل ، فإن أجزائها التركيبية مميزة بالفعل. المعرض هو حياة سوكولوف قبل الحرب. البداية هي الذهاب إلى الأمام ، وداعًا للعائلة. التتويج هو محاكمة الخائن ، محادثة مع القائد ، شرح مع فانيا.

لا يوجد خاتمة للقصة نيابة عن بطل الرواية. لكن هناك خاتمة عامة - الشخصية الرئيسية ويغادر الولد ، والراوي يعتني بهم ويحاول ألا يبكي حتى لا يؤذي قلب الطفل الصغير.

يتضمن التكوين الأصلي للعمل قصتين: خارجية وداخلية. وبناءً على ذلك ، يفترض هذا وجود اثنين من رواة القصص. يتم إجراء القصة الأولى نيابة عن المؤلف ، والثانية نيابة عن الشخصية الرئيسية. يتيح لك بناء القصة هذا الكشف بشكل أعمق عن صورة البطل.

تتحدث عن مصيرها وتهتم بالأحداث ومشاعرها. لكنه لا يرى أي شيء مميز في نفسه. على العكس من ذلك ، يقدر المؤلف البطل نفسه أكثر ، ويلاحظ فيه الصفات الأخلاقية العالية لشخص حقيقي.

شكرا ل استقبال تركيبي"قصة داخل قصة" طبق المؤلف جميع الطرق الثلاثة للتصوير في الأدب: الملحمي ، والغنائي ، والدراما. تبدأ القصة بوصف ملحمي يوم الربيع... لا يوجد شيء مميز في قدوم الربيع كل عام. ومع ذلك ، في العمل لديها معنى رمزي- كما تأتي الطبيعة في الحياة - كذلك يأتي الإنسان إلى الحياة بعد معاناته من المتاعب.

هناك عناصر من الدراما في قصة البطل. كما في المسرحية ، يكشف البطل عن صورته من خلال المونولوجات. وتساعد تصريحات المؤلف في الكشف الكامل عنها. كما في الدراما ، هناك صراع متوتر هنا - رجل ضد الحرب ، والإنسانية ضد القسوة.

هناك أيضًا الكثير من الكلمات في القصة. الشخصية الرئيسيةيتحدث عن مشاعره وخبراته. مشهد اعتراف أندريه فانيا بأنه والده مذهل في عاطفته.

في النهاية ، يقول الراوي أنه بالكاد يستطيع كبح دموعه ، ورعاية الأبطال. يحاول أن يفهم ما يشعر به: الاحترام والإعجاب والشفقة فيما يتعلق بالمعارف الجديدة. ترك هذا التعارف بصمة مشرقة على روح الراوي.

تم تصوير صورة أندريه سوكولوف بأسلوب متعدد الأوجه وواقعي. يتحدث عن نفسه بكل بساطة ، مستخدمًا التعبيرات العامية. والراوي يتكلم عنه باحترام.