مفهوم القافية. أنواع القوافي

19.10.2019

أصناف القافية

كلمة "قافية" في الترجمة من اليونانية تعني "التناسب". القافية هي تكرار صوتي تركيبي يصدر في نهاية عدة آيات. يمكن تقسيم القوافي إلى مجموعات مختلفة وفقًا لأشكالها وموقعها في القصيدة.

اعتمادًا على الموضع ، توجد الأنواع التالية من القوافي في الكلمة المقفلة:

المذكر - يؤكدون على المقطع الأخير ، هذا هو أبسط نوع من القافية (على سبيل المثال: "عائلتي" ، "الأناناس-باس-فاس" ، "شوق اللوح").
القوافي النسائية - ينصب التركيز على المقطع قبل الأخير من النهاية ، وستتزامن أصوات أكثر فيها (على سبيل المثال: "صورة من الطين" ، "مخططات الجروح" ، "غريبة بشكل غامض").
Dactylic - يتم وضع الضغط على المقطع الثالث من النهاية (على سبيل المثال: "يسأل-اندفاع" ، "عظم-قصب" ، "سكير-تمتد").

إذا انتهى القافية بحرف متحرك ، فسيكون مفتوحًا ؛ إذا انتهى بحرف ساكن ، فسيتم إغلاقه.

تختلف القوافي أيضًا في طبيعة الصوت. هم انهم:

تقريبي. لا تتطابق جميع الأصوات بدءًا من آخر حرف متحرك مضغوط فيه ، على سبيل المثال ، "slash-direction" و "Kinga-book".
بالضبط. إنها تتطابق مع آخر حرف متحرك مضغوط والأصوات التالية له ، على سبيل المثال ، "يتنفس-يسمع-يكتب" ، "مرة أخرى مقبض".
مسكين؛
ثري؛
تنافر
أسفار [عامة]
توتولوجي
مركب؛
غير صدمة
غير متكافئ.

حسب الموضع في القصيدة ، هناك أنواع القوافي التالية:

أولي؛
أخير؛
داخلي.

حسب موقع القوافي في المقطع:

المجاور. الآيات المجاورة قافية ، الأولى مع الثانية ، والثالثة مع الرابعة. إذا قمت بتعيين سطور بأحرف ، فستكون سطور القافية هي نفسها. يمكنك كتابة المتجاورات مثل هذا: AABB.
تعبر. الآية الأولى تتناغم مع الآية الثالثة ، والثانية بالرابع. ABAB.
مربوط أو تجتاح. الآية الأولى تتناغم مع الرابعة ، والثانية بالثالثة. أبا.
منسوجة. لديها العديد من المخططات المختلفة. لذلك ، بشكل عام ، تسمى الأنواع المعقدة من القافية ، على سبيل المثال ، ABVABV أو ABVVBA وما إلى ذلك.

تقنيات القافية

هناك قوافي لأجزاء الكلام ، على سبيل المثال:

اسم الفعل: "اختفاء الهاوية" ؛
فعل - ظرف: "لقد أصبح كثيرًا" ؛
صفة الاسم: "هاوية الحديد" ؛
noun-ظرف: "windows-late" ؛
الاسم الرقم: "العطش مرتين" ؛
اسم حرف الجر: "غابة بدون"؛
اقتران اسم: "لا أيام" ؛
صفة الضمير: "هم على الأرض" ؛
صفة رقمية: "واحد غير قابل للتواصل".

يجب أن أقول أيضًا عن أسلوب القافية مثل القافية المقطوعة. يحدث هذا عندما لا تغطي إحداهما تناسق الأخرى تمامًا عند إلقاء كلمتين في نهاية الآيات. على سبيل المثال ، "قوة باهتة" ، "جميلة واضحة".

الآيات البيضاء تسمى الآيات التي ليس لها قافية على الإطلاق ، والقوافي هي قوافي غير دقيقة.

قافية ماياكوفسكي

تحتل مكانة خاصة في تقنية اللغة الروسية. اكتشف ماياكوفسكي طرقًا جديدة للقافية تتوافق مع بنية شعره الخطابي الخاص. في مقال حول كيفية صنع الشعر ، كتب ماياكوفسكي عن القافية. كان الأمر يتعلق بحقيقة أن القافية يجب أن تعود إلى السطر السابق ، وإجبارها على تذكرها. وفقًا لماياكوفسكي ، يجب أن تجبر القافية كل الأسطر التي تشكل الفكر الواحد معًا. لقد وضع الكلمة الأكثر تميزًا في نهاية السطر ، وبكل الوسائل ، توصل إليها بقافية. لذلك ، كانت القافية الخاصة به دائمًا تقريبًا غير عادية ، على أي حال ، لم يتم استخدامها في أي مكان من قبل.

الآن أنت تعرف ما هي القوافي في الشعر ، ويمكنك محاولة كتابتها بنفسك. نتمنى لك حظا سعيدا مع إبداعك!

القافية وأصنافها

القافية هي تكرار لمجموعات متشابهة من الأصوات التي تربط بين نهايات سطرين أو أكثر أو أجزاء متماثلة من الخطوط الشعرية. في التأليف الكلاسيكي الروسي ، السمة الرئيسية للقافية هي مصادفة حروف العلة المجهدة. تشير القافية إلى نهاية الآية (الجملة) بتكرار سليم ، مع التأكيد على التوقف بين السطور ، وبالتالي على إيقاع الآية.

اعتمادًا على موقع الضغط في الكلمات المقافية ، يمكن أن تكون القافية: مذكر ، أنثوي ، داكن ، مفرط الأصابع ، دقيق وغير دقيق.

قافية ذكورية

المذكر - قافية مع لهجة على المقطع الأخير في سطر.

هز كل من البحر والعاصفة قاربنا.

أنا ، نعسان ، تعرضت للخيانة من كل أهواء الأمواج.

كان في داخلي اثنين من اللانهايات

ولعبوا معي بإرادتهم.

قافية أنثوية

أنثوي - مع التأكيد على المقطع قبل الأخير في السطر.

في ليلة هادئة ، أواخر الصيف

كما تتوهج النجوم في السماء ،

كيف تحت ضوءهم القاتم

الحقول الراكدة تنضج.

قافية Dactylic

Dactylic - مع التركيز على المقطع الثالث من نهاية السطر ، والذي يكرر مخطط dactyl - -_ _ (مشدد ، غير مرهق ، غير مضغوط) ، وهو في الواقع اسم هذا القافية.

فتاة في حقل به غليون صفصاف ،

لماذا آذيت غصين الربيع؟

تبكي على شفتيها مثل صفيحة الصباح ،

البكاء أكثر وأكثر مرارة وأكثر فأكثر بلا عزاء.

قافية Hyperdactyl

Hyperdactylic - مع الضغط على المقاطع الرابعة واللاحقة من نهاية السطر. هذا القافية نادر جدًا في الممارسة. ظهرت في أعمال الفولكلور الشفوي ، حيث لا يكون الحجم على هذا النحو مرئيًا دائمًا. المقطع الرابع من نهاية الآية ليس مزحة! حسنًا ، مثال على مثل هذا القافية يبدو كالتالي:

عفريت يحك لحيته ،

يقطع العصا بسلاسة.

اعتمادًا على تزامن الأصوات ، يتم التمييز بين القوافي بين الدقيق وغير الدقيق.

القافية دقيقة وغير دقيقة

القافية هي تكرار لمجموعات متشابهة إلى حد ما من الأصوات في نهايات الخطوط الشعرية أو الأجزاء المتناظرة من الخطوط الشعرية ؛ في التأليف الكلاسيكي الروسي ، السمة الرئيسية للقافية هي مصادفة حروف العلة المجهدة.

(أو إس أخمانوفا ، قاموس المصطلحات اللغوية ، 1969)

لماذا لم يكن دونو محقًا ، زعمًا أن "العصا هي رنجة" هي أيضًا قافية؟ لأنه لم يكن يعرف أنه في الواقع ليس هذا هو القافية ، ولكن الصوتيات (الصوت هو إدراك خاص للفونيم) (ر. جاكوبسون) ، التي لها عدد من السمات المميزة. وتزامن بعض هذه الميزات كافٍ لجعل صوت القافية ممكنًا. كلما قلت علامات تزامن الصوت ، كلما كان التناسق "أسوأ".

تختلف الصوتيات المتوافقة:

1) في مكان التعليم

2) عن طريق التعليم

4) بالصلابة والليونة

5) للصمم والصمم

من الواضح أن هذه العلامات غير متكافئة. لذلك ، يتطابق الصوت P مع الصوت B في جميع العلامات ، باستثناء الصمم - الصوت (P - بلا صوت ، B - معبر). هذا التمييز يخلق قافية "تقريبًا" دقيقة: osoPs خاصة. يختلف Phonemes P و T حسب مكان التكوين (الشفوي واللغوي الأمامي). يُنظر أيضًا إلى OkoPe - OsoTe - على أنه صوت قافية ، وإن كان بعيدًا.

تخلق الميزات الثلاث الأولى اختلافات أكثر أهمية في الصوتيات مقارنة بالآخرتين. يمكنك تعيين الفرق بين الصوتيات في العلامات الثلاثة الأولى كوحدتين تقليديتين (cu) ؛ لآخر اثنين - كواحد. الصوتيات التي تختلف بمقدار 1-2 متر مكعب متناسقة. الاختلافات بمقدار 3 وحدات أو أكثر في أذننا لا تحمل الاتساق. على سبيل المثال: P و G يختلفان بثلاثة مكعبات. (مكان التعليم - بنسبة 2 ، الصمم - بنسبة 1). و okoPy - noGi بالكاد يمكن اعتباره قافية في عصرنا. حتى أقل - الخنادق - roZs ، حيث تختلف P و Z بمقدار 4 متر مكعب. (مكان التعليم ، طريقة التعليم).

لذا ، دعونا نلاحظ صفوف الحروف الساكنة الساكنة. هذه ، أولاً وقبل كل شيء ، أزواج من القوافي الصلبة والناعمة: T - T "، K - K" ، C - C "، وما إلى ذلك ، ولكن نادرًا ما تستخدم مثل هذه البدائل ، لذلك من أزواج القوافي الثلاثة" "،" السفلية - الورود "و" القاع - الورود "أفضل من الخيارين الثاني والثالث.

ربما يكون استبدال أصوات الصم هو الأكثر شيوعًا: P-B ، و T-D ، و K-G ، و S-Z ، و Sh-Zh ، و F-V (بالنسبة إلى الله - عميق ، منحني - ليبا ، اليعسوب - المناجل ، الناس - قيلولة).

التوقف (طريقة التعليم) P-T-K (الصم) و B-D-G (صوتي) يستجيبان جيدًا لبعضهما البعض. الصفان المقابلان من الاحتكاكات هما Ф-С-Ш-Х (بدون صوت) و В-З-Ж (معبرًا عنه). لا يحتوي X على نظير رنان ، ولكنه يسير على ما يرام وغالبًا ما يكون جيدًا مع K. B-V و B-M متكافئان. منتجة للغاية M-N-L-R في مجموعات مختلفة. غالبًا ما يتم دمج الإصدارات اللينة من الأخير مع J و B (روسيا [روسيجي] - أزرق - قوة - جميلة).

لذلك ، في ختام حديثنا حول القافية الدقيقة وغير الدقيقة ، نكرر أن القافية الدقيقة هي عندما تتطابق حروف العلة والحروف الساكنة الموجودة في النهايات الساكنة للآيات بشكل أساسي. تزداد دقة القافية أيضًا من تناسق الحروف الساكنة التي تسبق مباشرةً الحرف المتحرك الأخير في القافية. يعتمد القافية غير الدقيقة على اتساق صوت واحد ، أقل من صوتين.

نظم القافية

في السابق ، في دورة الأدب المدرسي ، درسوا بالضرورة الطرق الأساسية للقافية من أجل إعطاء المعرفة حول تنوع الموقف في مقطع أزواج القافية (وأكثر) من الكلمات ، والتي ينبغي أن تكون مفيدة لأي شخص يكتب الشعر في مرة واحدة على الأقل في حياته. لكن كل شيء تم نسيانه ، والجزء الأكبر من المؤلفين ليسوا في عجلة من أمرهم بطريقة ما لتنويع مقاطعهم.

المجاور - قافية الآيات المجاورة: الأولى مع الثانية ، والثالثة مع الرابعة (عاب) (نفس الحروف تشير إلى نهايات الآيات المتناغمة مع بعضها البعض).

هذا هو نظام القافية الأكثر شيوعًا ووضوحًا. هذه الطريقة خاضعة حتى للأطفال في رياض الأطفال ولها ميزة في اختيار القوافي (يظهر الزوج الترابطي في العقل على الفور ، ولا يتم انسداده بخطوط وسيطة). تتمتع هذه المقاطع بديناميكيات أكبر ، وهي أسرع وتيرة قراءة.

كان ضوء الفجر القرمزي منسوجًا على البحيرة ،

في الغابة ، صرخات الخشب تبكي بالأجراس.

صفيحة تبكي في مكان ما ، مختبئة في جوف.

أنا فقط لا أبكي - روحي نور.

الطريقة التالية - القافية المتقاطعة - جذبت أيضًا عددًا كبيرًا من الكتابة العامة.

صليب - قافية الآية الأولى مع الثالثة ، الثانية - مع الرابعة (أباب)

على الرغم من أن مخطط مثل هذا القافية يبدو أكثر تعقيدًا بعض الشيء ، إلا أنه أكثر مرونة من حيث الإيقاع ويسمح لك بنقل الحالة المزاجية اللازمة بشكل أفضل. نعم ، ومثل هذه القصائد أسهل في التعلم - فالزوج الأول من السطور ، كما كان ، يسحب من الذاكرة الزوج الثاني الذي يتناغم معها (بينما في الطريقة السابقة ينقسم كل شيء إلى مقاطع منفصلة).

أحب العاصفة في أوائل شهر مايو ،

عندما يكون الرعد الربيعي الأول

كما لو كان يفرح ويلعب ،

رعد في السماء الزرقاء.

الطريقة الثالثة - دائرية (في مصادر أخرى - مربوطة ، معانقة) - لها بالفعل تمثيل أصغر في الكتلة الكلية للقصائد.

الحلقة (حزام محيطي) - الآية الأولى - بالرابع ، والثانية بالثالثة (أبا)

يمكن إعطاء مثل هذا المخطط للمبتدئين أكثر صعوبة (السطر الأول ، كما كان ، تم استبداله بالزوج التالي من خطوط القافية).

نظرت ، واقفًا فوق نهر نيفا ،

مثل إسحاق العملاق

في ضباب الضباب الفاتر

كانت القبة الذهبية تتألق.

أخيرًا ، القافية المتشابكة لها أنماط عديدة. هذا اسم شائع لأنواع معقدة من القافية ، على سبيل المثال: أبوابو ، أبوفبا ، إلخ.

بعيدًا عن الشمس والطبيعة

بعيدًا عن النور والفن

بعيد عن الحياة والحب

سوف تومض سنوات شبابك

سوف تموت المشاعر الحية

سوف تتلاشى أحلامك.

في الختام ، من المفيد أن نلاحظ أنه لا ينبغي على المرء أن يلتزم دائمًا بأشكال ونماذج قانونية معينة بشكل صارم ودقيق وعقائدي ، لأنه ، كما هو الحال في أي شكل من أشكال الفن ، يوجد دائمًا مكان للأصل في الشعر. ولكن ، مع ذلك ، قبل التسرع في الاختراع غير المقيد لشيء جديد وغير معروف تمامًا ، لا يضر دائمًا التأكد من أنك لا تزال على دراية بالشرائع الأساسية.

ستانزاس

مقطع - من اليونانية. strophe - دوران ، الغزل. تعتمد هذه الوحدة الإيقاعية المعقدة للأعمال الشعرية مثل مقطع مقطعي على ترتيب ترتيب القوافي في الشعر.

المقطع عبارة عن مجموعة من الآيات بترتيب معين من القوافي ، وعادة ما يتم تكرارها في مجموعات أخرى متساوية. في معظم الحالات ، يكون المقطع الصوتي كلًا نحويًا كاملًا.

كانت الأنواع الأكثر شيوعًا من المقاطع الشعرية في الشعر الكلاسيكي في الماضي هي: الرباعيات ، والأوكتافات ، والتيرتسين. أصغر مقطع من المقاطع هو مقطع.

هناك أيضًا مقاطع صوتية:

Onegin

أغنية

أوديك

القصائد الفكاهية

الرباعيات

الرباعية (quatrain) هي أكثر أنواع المقاطع شيوعًا ، وهي مألوفة للجميع منذ الطفولة المبكرة. شعبية بسبب وفرة أنظمة القافية.

اوكتافيس

الأوكتاف عبارة عن مقطع من ثمانية أسطر تتناغم فيه الآية الأولى مع الآية الثالثة والخامسة ، والآية الثانية - مع الآية الرابعة والسادسة والسابعة - مع الآية الثامنة.

مخطط اوكتاف: abababvv

في السادسة كان طفلاً لطيفًا جدًا

وحتى من طفولته كان شقيًا.

في الثانية عشرة أخذ نظرة مملة

وعلى الرغم من أنه كان جيدًا ، إلا أنه شُفي بطريقة ما.

تحدثت إينيسا بفخر ،

أن الطريقة فيه غيرت طبيعته:

فيلسوف شاب رغم السنين

كان هادئًا ومتواضعًا ، كما لو كان بطبيعته.

لأعترف لك حتى الآن أنا أميل

لا تثق بنظريات إنيسا.

كنا أصدقاء مع زوجها.

أعرف تجاوزات معقدة للغاية

تلد عائلة فاشلة

عندما يكون الأب هو شخصية الخليع ،

وماما فظة. ليس بدون سبب

الابن يخرج للأب بميول!

Terzins

Tertsins (tercets) عبارة عن مقاطع من ثلاثة أسطر مع طريقة أصلية للغاية للقافية. فيها ، الآية الأولى من المقطع الأول مع المقطع الثالث ، الآية الثانية من المقطع الأول مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثاني ، الآية الثانية من المقطع الثاني مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثالث ، إلخ. . وانتهت الترزينات بآية إضافية تتناغم مع الآية الثانية من الآيات الثلاثة الأخيرة.

مخطط ترزينا:

الساحر الأسود

عندما يجتمع الظلام حولها

أنت مثل عبد للقدر

ارسم دائرة متساوية بالدم

تخلص من شكوكك المثيرة للشفقة.

سوف تدخله ، متناسيا الخوف.

سوف يمسكك ظلام التيار.

تخلص من الجثة - الغبار المميت.

أنتم مع من صعدوا إلى الظلام!

انطفأت الأنوار في عينيه.

وأين روحك ، أليس كذلك في الجحيم؟

(جانجر سكوجر الكريوت)

مقطع Onegin

مقطع Onegin هو مقطع من أربعة عشر سطرًا أنشأه A.S. Pushkin في القصيدة الغنائية الملحمية "Eugene Onegin".

يتكون هذا المقطع الموسيقي من ثلاث رباعيات ومقطع نهائي. في القافية الأولى الرباعية (abab) ، في الثانية - المجاورة (aabb) ، في الثالثة - دائرية (abba) ، تتناغم الآيتان الأخيرتان مع بعضهما البعض. كُتبت الرواية بأكملها في مثل هذه المقاطع (باستثناء الرسائل من تاتيانا وأونجين).

المسرح ممتلئ بالفعل. تألق النزل

المقعد والكراسي بذراعين - كل شيء يغلي ؛

يتدفقون بفارغ الصبر في الجنة ،

وعند تحليقها ، تُحدث الستارة ضوضاء.

لامع ، شبه متجدد الهواء ،

القوس للسحر مطيع ،

حشد من الحوريات محاطة ،

يقف Istomin. هي،

قدم واحدة تلامس الأرض

الآخر يدور ببطء

وفجأة قفزة ، وفجأة تطير ،

الذباب مثل الزغب من فم عولس ؛

الآن سيقدم المخيم المشورة ، ثم سيتطور

ويضرب ساقه بسرعة.

مقطع أغنية

مقطع القصيدة هو مقطع تتكون فيه الآيات الفردية والزوجية من أعداد مختلفة من الأقدام. تستخدم في القصص.

أكثر المقاطع شيوعًا هي من أربعة أقدام مبهرجة وثلاثة غريبة.

ملكة بريطانيا مريضة للغاية

أيامها وليالي معدودة.

وتطلب استدعاء المعترفين

من موطنه ، من بلد فرنسي.

لكن بينما تحضر الكهنة من باريس ،

ستنتهي الملكة ...

ويرسل الملك اثني عشر نبيلا

استدعاء اللورد المشير للقصر.

مقطع Odic

مقطع Odic هو مقطع من عشر آيات ، مقفى وفقًا لمخطط ababvvgdg ، ويستخدم في نوع القصيدة الاحتفالية.

انت انتظرت

الوطن من أحشاءه

ويريد أن يرى هؤلاء ،

ما يدعو من الدول الأجنبية ،

أوه ، أيامك مباركة!

تجرأ الآن

تظهر بيديك

ما الذي يمكن أن يمتلك فصائل

وسريع البديهة نيوتن

الأرض الروسية للولادة.

السوناتات

السوناتة إيطالية وإنجليزية.

السوناتة الإيطالية هي قصيدة من أربعة عشر سطراً مقسمة إلى رباعيتين واثنتين أخيرتين. في الرباعيات ، يتم استخدام القافية المتقاطعة أو الحلقية ، والشيء نفسه لكل من الرباعيات. يختلف ترتيب تناوب القوافي في الآيات الثلاث.

يمكن أن يكون مخطط القافية في السوناتات الإيطالية ، على سبيل المثال ، على النحو التالي:

gbg أو abba

يستخدم المثال المخطط الثالث - حاول تعريفه بنفسك:

شاعر! لا تقدر حب الناس ،

الثناء الحماسي سوف يمر ضوضاء دقيقة ؛

تسمع حكم الجاهل وضحك الحشد البارد ،

لكنك تظل حازمًا وهادئًا وكئيبًا.

أنت الملك: عش وحدك. على الطريق الحر

اذهب حيث يقودك عقلك الحر

تحسين ثمار الأفكار الحبيبة ،

دون المطالبة بمكافآت مقابل عمل نبيل.

هم فيك. أنتم محكمتكم العليا ؛

أنت تعرف كيف تقيم عملك بشكل صارم للجميع.

هل أنت راضٍ عنها أيها الفنان الفطن؟

راضي؟ لذا دع الحشد يوبخه

ويبصقون على المذبح حيث تشتعل نيرانكم

وفي خفة الحركة الطفولية ، يهتز الحامل ثلاثي القوائم.

السونيتة الإنجليزية - أربعة عشر سطراً مقسمة إلى ثلاثة رباعيات ومزدوج واحد.

سيدتي "العيون لا تشبه الشمس ؛

المرجان أحمر أكثر من شفتيها "أحمر ،

إذا كان الثلج أبيض ، فلماذا يكون ثديها مكبرين؟

إذا كان الشعر عبارة عن أسلاك ، تنمو الأسلاك السوداء على رأسها.

لقد رأيت ورود دمشقية "د حمراء وبيضاء

لكن لا أرى مثل هذه الورود في خديها ؛

وفي بعض العطور هناك المزيد من البهجة

مما في ذلك من تفوح من سيدتي.

أحب أن أسمعها تتحدث ، لكنني أعلم جيدًا ،

تتمتع تلك الموسيقى بصوت أكثر إمتاعًا ؛

أوافق على أنني لم أر قط الإلهة تذهب ؛

يا سيدتي عندما تمشي ؛ يدوس على الأرض.

ومع ذلك ، من السماء ، أعتقد أن حبي كان نادرًا

مثل أي شيء كذبت مع المقارنة الخاطئة.

ليمريك

ليمريك (ليمريكي) - خمس آيات كتبها بودابست. مخطط القافية هو أبا ، وعادة ما تتكرر القافية الأولى والأخيرة. يحتوي الخطان الثالث والرابع على نقاط توقف أقل.

أصبحت قصائد القصائد معروفة على نطاق واسع بفضل إدوارد لير (1812-1888) ، الذي نشر عدة كتب شعرية مكتوبة في هذا النوع من الهراء. استخدمت التورية والتعابير الجديدة على نطاق واسع في الشعر.

يوضح المثال القصائد الفكاهية المترجمة بواسطة M. Freidkin.

الحفيدة المشاغب من جينا

كانت الجدة تحترق مثل قطعة خشب.

لكنها لاحظت بمهارة:

"لماذا لا تحرق القطة؟"

حفيدة مستحيلة من جينا.

إلى عازف الفلوت المبهر من الكونغو

بمجرد أن زحفت أناكوندا في الحذاء.

لكن مقرف جدا

لعب ذلك مرة أخرى

بعد ساعة ، زحفت الأناكوندا بعيدًا.

رجل عجوز بدم دافئ من تحت كوبو

عانى كثيرا من قشعريرة

ودوحة للراحة

ومعطف من جلد الغنم بالفراء

كان يرتدي لينقذ نفسه من قشعريرة.

أصناف من القصائد

اقراص

يخفي مصطلح أكروستيك نوعًا نادرًا من القصائد ، ولكنه مثير جدًا للاهتمام ومحبوب من قبل الكثيرين. تشكل الأحرف الأولى من جميع الأسطر فيها كلمة أو عبارة ما ، مما يسمح بتشفير الرسالة أو إعطاء معنى جديد لها. تتطلب كتابة مثل هذه القصائد قدرًا لا بأس به من المهارة ولا ينجح الجميع. إنها تذكرنا إلى حد ما بورم ويمكن استخدامها كلعبة رائعة أو تدريب شعري.

يوم أزور

تلاشى ، تلاشى.

ظل الليل

أوه! أخفينا.

من الضروري تحديد نوعين إضافيين من هذا الإبداع الشعري بشكل منفصل: وهما mesostich (تتكون الكلمة من أحرف في منتصف كل سطر) و teletest (حيث تُستخدم الأحرف النهائية).

كمثال على أحد أنواع الحروف الأبجدية - ما يسمى بالأبجدية الأبجدية - حيث تشكل الأحرف الأولى من الأسطر الأبجدية بأكملها (بدون d ، b ، b ، s) ، و telestikha ، سنستشهد باثنين يعمل بواسطة أحد مؤلفينا.

منطقة مهجورة تماما

صخور داكنة بدون اسم ...

الحي مغطى بالظل الأبدي ،

أين الممرات المغطاة بالطحالب

نعم الوديان تتنفس

صوتها منتشر قليلاً في الهواء ...

الحياة هي معاناة فارغة بدون موت ،

للمعاناة - الخلود يومئ ...

ولا سطر ولا تسمع كلمة

جمال الفراغ يغري

يجذب فقط - يرمي بعيدا ، ومرة أخرى

يومئ لي بهدوء.

لكن في الصحراء أستطيع أن أشم رائحة الحركة

وحيد لكن غير مستقر

هناك دوران صامت على طول الوادي ،

متعة نمو شيء مختلف.

الشمس مشرقة بشكل خاص

مهيب جدا ، ملهم جدا ...

البنفسج ينمو على الجبل -

الملكة الارجوانية.

بارد أو دافئ - لا فرق

اللون ليس مهما ، فرحة النمو أهم ،

ماذا يحدث بملايين الأشكال ...

من الصعب جدًا اتخاذ خطوة إلى الأمام:

الدرع غير المرئي مثل الحجر في السياج.

إيه ، ربما كل هذا عبثا؟

ضربت الرياح القوية البنفسج -

رأيتها كانت جميلة جدا ...

(فجر واضح)

يا ناس! هذا ليس تافه على الاطلاق

غير مستعجل ، حتى كريمة

رغيف القوارب الورقي

يحمل ، وإن لم يكن الماء فيه ، ولكنه يحمل سمًا ،

القوانين الطبيعية على ما يرام

الرائحة الكريهة الشائعة

(فجر واضح)

شعر حر

كيف تجيب على السؤال: كيف يختلف الكلام الشعري عن الكلام النثر؟ تتفق معظم المصادر على أن الخطاب الشعري يقاس ، بتنظيم إيقاعي خاص يجعل من الممكن تمييزه عن أي خطاب آخر. كما ترى ، لا يوجد شيء يقال هنا عن القافية كعنصر إلزامي. لهذا السبب ، نجد العديد من الأمثلة للآيات ، على ما يبدو ، لا تتوافق تمامًا مع الأنظمة والقواعد التي تمت مناقشتها في هذا الدليل. إنها تدور حولهم التي سيتم مناقشتها في الأقسام التالية.

على الرغم من مرونتها ، لا يمكن للأبعاد الشعرية دائمًا إرضاء المؤلف الذي يحاول نقل بعض السمات المحددة للكلام العامي البسيط - فهو مقيد بالحاجة إلى تبديل المقاطع المشددة وغير المضغوطة ، للحفاظ على عدد الأقدام. لكن ربما كان من الضروري أن نقول "مقيد" ، لأن هناك ظاهرة مثل الشعر الحر. خصوصية مثل هذه الآية - قد تكون المقاطع ، على هذا النحو ، غائبة ، تتكون جميع الأسطر من عدد تعسفي من الأقدام. لنفكر في مثال:

اسمحوا لي ... انظر إيه ... أولا

مرج منمق وكنت أبحث

بطريقة ما ، لا أتذكر في الواقع

في هذا المثال ، أول سطرين هما أربعة ، والثالث عبارة عن محطة واحدة ، والأخير به خمس نقاط توقف. كانت هذه البنية هي التي ساعدت المؤلف على التعبير: 1 ، 2 - تأمل ، 3 - تذكر ، 4 - شرح. وهذا كله في أربعة أسطر ، وتذكروا ، مع مراعاة القافية. بالمناسبة ، القافية واجبة في الآية الحرة (لمعرفة أنه ليس حرًا). وفي الإدراك ، يمكن أن تفوز مثل هذه الآية إذا قارنتها بالعادة. مثال آخر هو بوريس زاخودر ، مقتطف من "أغنية اللعب" ("صور مضحكة" ، N5 1986):

يحب الأطفال اللعب.

هذا ما يقوله الجميع!

حسنًا ، باستثناء الألعاب

لا تحب الرجال؟

إنهم يحبونها كثيرا!

النفوس لا تحبهم!

هذا لا يلاحظه الجميع! ..

أيضًا ، غالبًا ما توجد آية مجانية في الخرافات ("بطريقة ما أرسل الله قطعة من الجبن إلى الغراب ، وما إلى ذلك")

آية مختلطة

تحتوي الآية الحرة على نوع خاص واحد - الآية المختلطة ، والتي تختلف من حيث أنها تتبدل بين الأسطر ذات الأحجام المختلفة:

هناك القليل من الفرح في الحب لفترة طويلة:

تتنهد دون أن تتذكر دموع بلا فرح ؛

ما كان حلوًا صار مرًا

سقطت الورود ، وتناثرت الأحلام ...

في هذا المثال ، سلاسل التفاعيل التي يبلغ طولها أربعة أقدام تتناوب مع الأوتار البرمائية التي يبلغ طولها أربعة أقدام. ولكن نظرًا لأن أحد الأحجام يتكون من مقطعين والآخر مكون من ثلاثة مقاطع ، فإن إجمالي عدد نقاط التوقف يختلف.

مقابل ليبر

عندما لم يعد الشعر الحر كافيًا للسيد للتعبير عن نفسه بالكامل بالكلمات ، اتضح أنه لا تزال هناك درجات غير مستخدمة من الحرية - بعد كل شيء ، يمكنك الخروج تمامًا مع جميع قواعد أنظمة التأليف التقليدية. وتحررت الآية. لقد رفض العداد ، وأمر بوقفات ، وقافية ، وترك التقسيم إلى مقطوعات - أصبح حراً حقًا (fr. Vers libre) - مقابل حر. في مثل هذه الآية ، يصعب أحيانًا فهم الإيقاع (الذي يتم إنشاؤه عن طريق تكرار بعض العناصر المتجانسة). وكيف يمكن أن يكون الأمر غير ذلك ، إذا كان العنصر الوحيد الذي يشكل الإيقاع فيه هو تقسيم الكلام إلى آيات وفصل السطور بين السطور. أي أنه يقوم على تنظيم نحوي متجانس يتم من خلاله نطق كل من عبارات سطور الآيات من الشعر الحر. فقط هذا التنغيم المتكرر يحدد الإيقاع الغريب للقصيدة. كمثال ، يمكننا الاستشهاد بالترجمات الروسية للمؤلفين الأنجلو أمريكيين (وغيرهم من الأجانب) الحديثين.

حلمت بمدينة لا يمكن التغلب عليها على الأقل

هاجمته كل دول الكون ،

اعتقدت أنها مدينة الأصدقاء كما لم يحدث من قبل

لم يحدث قط.

وفوق كل شيء في هذه المدينة كان الحب القوي موضع تقدير ،

وفي كل ساعة أثرت في كل تصرف من قبل السكان

هذه المدينة.

في كل كلمة وكل نظرة.

(والت ويتمان ، ترجمة ك.تشوكوفسكي)

في شعر اللغة الأجنبية ، بشكل عام ، هناك معايير مختلفة قليلاً للاقتراب من إنشاء العمل ، والتي قد تعتمد على كل لغة محددة (إذا كان هذا لا ينطبق على الأشكال الصلبة: السوناتات ، وما إلى ذلك) ، لأن أي لغة لها سمة فريدة من نوعها. بنية intonational ، لن ينجح تكرارها في أخرى ... بالمناسبة ، في الأدب الإنجليزي ، يمكن العثور على نوع قديم من القصائد ، غريب جدًا بالنسبة لنا ، وإن كان يشبه إلى حد ما الشعر الحر (الذي أعطاها حياة ثانية). عنصر تشكيل الإيقاع فيه هو التكرار الثلاثي لصوت ساكن واحد في كل سطر ، وإذا كان السطر الأول هو: صوت قيصري متوسط الصوت ، فسيكون كذلك في كل واحد لاحق ، دون تباديل (على الرغم من أن قد تكون الأصوات مختلفة). كُتبت هذه الآية في الملحمة الأيرلندية القديمة "بيوولف" وعدد من الآثار المكتوبة الأخرى.

آية فارغة

نوع آخر من الآيات التي انفصلت (وإن كان بدرجة أقل) عن شرائع الشعر هو الشعر الأبيض. إنها ألذ للأذن أكثر من الآية الحرة ، لأنها تخلت عن مجرد تافه - قافية. ظل التنظيم المتري بدون تغيير - عند قراءة قصائد أحادية البعد مع وبدون قافية ، لا يوجد أي إزعاج من الانتقال. تم كتابة العديد من الأساطير وأنماط المؤلف بالنسبة لهم في أبيات فارغة. للتوضيح ، هناك مقتطف صغير من قصة جينادي أبانوفيتش:

جاء الصباح باللون الأحمر

في منتصف شهر مارس ،

وعلى طول الطريق في الغابة

زميل جيد قادم.

ذهب إلى الأراضي البعيدة ،

رأيت الكثير من المغنية

وهو الآن في عجلة من أمره إلى المنزل

في عشر سنوات كاملة.

العندليب يستنتج أغنية ،

الوقواق يتتبع السنوات

حسنًا ، كل الأفكار هي إيريمس

إنهم يطيرون إلى غرفتهم في المنزل ...

قصائد نثرية

في ختام الستار ، دعونا نفكر في شكل فني وسيط بين الشعر الحر والنثر - الشعر في النثر. هذا العمل شاعري من حيث المضمون ونثري الشكل (في بداية القرن العشرين تمت الإشارة إليه بشكل لا لبس فيه في الشعر). عادة ما يكون لشعر النثر متر. الآن تم نسيان مثل هذه القصائد إلى حد ما ، وبعد كل شيء ، كتب M.Yu Lermontov:

"جبال القوقاز الزرقاء ، أحييكم! لقد رعت طفولتي ؛ حملتني على تلالك البرية ، وألبستني بالغيوم ، وعلمتني إلى السماء ، ومنذ ذلك الوقت كنت أحلم بك وعن السماء ، عروش الطبيعة ، التي تنطلق منها سحابة دخان الرعد بعيدًا ، من صلى مرة واحدة للخالق فقط على قممك ، فهو يحتقر الحياة ، رغم أنه في تلك اللحظة كان فخورًا بها! .. "

متطلبات أسلوب الكتابة

تم إنشاء هذا القسم على أساس الاقتباسات والمقتطفات من كتاب: Theory of Literature Curriculum للمؤسسات التعليمية الثانوية، comp. ن. ليفانوف: محرر. الثامن ، سانت بطرسبرغ ، 1910

سيتمكن قراءنا من تحديد مدى تقدم الآراء والآراء حول عناصر الأدب الجميل على مدى التسعين عامًا الماضية.

يجب أن يكون مقطع كل كاتب ، بغض النظر عن شكل الكلام (النثري أو الشعري) وموهبة الكاتب ، مختلفًا:

1) الصواب. 2) الوضوح. 3) الدقة و 4) النقاء.

صحة الكلام

يسمى الكلام الصحيح إذا كان يتفق مع قوانين اللغة الأم وقواعد النحو. يسمى الانتهاك المتكرر لقواعد النحو في الكلام الأمية. اكتسبت الأخطاء النحوية (في مزيج من الكلمات) في الأسلوبية اسم اللحن. يُسمح بالتعبير عن الانتماءات بشكل أساسي بسبب الجهل بقوانين اللغة الأم. في كثير من الأحيان ، على سبيل المثال ، يتم ارتكاب أخطاء ضد قواعد تقصير الجمل الثانوية (على سبيل المثال: عندما دخلت الغرفة ، أردت الجلوس).

على الرغم من أنني لست نبيًا

لكن رؤية العثة التي تلتف حول الشمعة ،

أنا دائما تقريبا أنجح في النبوءة ،

أن عثتي ستحرق الأجنحة.

في كثير من الأحيان ، تتسلل الكلمات المبتذلة إلى الكلام عند الترجمة من اللغات الأجنبية. في هذه الحالات ، يتم الحصول على أسماء خاصة للترجمات ، اعتمادًا على اللغة التي تم أخذ المبيعات منها: الغاليكية هي دوران اللغة الفرنسية (لتكوين حالة الشخص الخاصة) ؛ الجرمانية - الألمانية (تبدو جيدة) ؛ اللاتينية - اللاتينية (دولة ، ممجدة من المؤرخين العظام) ، إلخ.

ملحوظة. Solezism هو اسم عرضي: اليونانيون الذين عاشوا في مدينة سولي ، مستعمرة أثينية ، بسبب التواصل المستمر مع السكان الأصليين ، استخدموا تعابير لغات مختلفة.

وضوح الكلام

الوضوح خطاب يسهل على القارئ فهمه ولا يثير فيه أي حيرة. للتعبير عن الأفكار بوضوح ، يجب أن يكون لديك فكرة واضحة تمامًا عن الموضوع. على وجه الخصوص ، فإن استخدام ما يسمى بالتعبيرات الغامضة يضر بوضوح الكلام. يمكن أن يعتمد غموض التعبيرات على:

أ) من نفس نهايات الموضوع والشيء المباشر. على سبيل المثال: الشحنة غرقت السفينة (كيف نفهم: الشحنة غرقت السفينة ، أو السفينة غرقت الشحنة لأسباب أخرى؟ أو: الأم تحب ابنتها. من يحب من؟)

ب) قد يكون الغموض في التعبير ناتجًا عن حذف علامة الترقيم: "ورث وريث واحد ليقيم تمثالًا يحمل رمحًا ذهبيًا". بدون فاصلة ، يكون التعبير غامضًا ؛ بوضع علامة أمام كلمة ذهب أو رمح - يتم تحديد معنى التعبير.

ج) يمكن نقل الغموض في التعبير بسهولة عن طريق استخدام الأسماء المتجانسة ، أي كلمات تشير إلى عدة مفاهيم مختلفة تمامًا. على سبيل المثال: "التسخين" تعني تسخين وتسخين الموقد في الماء ؛ سلوك - اظهار الطريق وخداع. توجد العديد من هذه الكلمات في اللغة (جديلة ، وأنف ، ومفتاح ، وقلم ، وصديق). التعبيرات المأخوذة بشكل منفصل: لقد أرشدني ببراعة ، وأمر بإغراق السفينة ، غامضة وغير واضحة.

د) يعتمد عدم اليقين في الكلام غالبًا على الترتيب غير الصحيح للكلمات في الجمل. على سبيل المثال:

وقد ورث ، يموت ،

ليتم نقلها جنوبا

عظامه الحنين

وبموت غريب على هذه الأرض

الضيوف غير المستقرين.

أطعموه لحم كلابهم (سواء كان يطعمه لحم كلاب ، أو كلاب تطعمه اللحم). موقف قائد جيش فقد الشجاعة صعب (من فقد الشجاعة: القائد أم الجيش؟).

هـ) أخيرًا ، فإن التعبير عن الأفكار في فترات طويلة مع العديد من الجمل التفسيرية يضر بالوضوح.

المرادفات

المرادفات. هناك العديد من الكلمات في اللغة التي تعبر عن مفاهيم متشابهة ولكن ليست نفسها. هذه الكلمات تسمى مرادف. هناك العديد من الكلمات المترادفة في اللغة. على سبيل المثال: قديم واهل ، فرح وسرور ، خوف ورعب ، طريق وطريق ، انظر وانظر ، إلخ. وما إلى ذلك وهلم جرا. لتجنب عدم الدقة عند استخدام الكلمات المترادفة ، عليك التفكير في معنى كل كلمة.

القافية هي إحدى العلامات الأكثر لفتًا للانتباه ، ولكنها اختيارية للكلام الشعري. من أجل إنشاء قافية ، يجب استيفاء الشروط التالية: يجب أن يكون لكلمات القافية تشابه في الصوت والاختلافات في المعنى. لا يمكنك قافية ضمائر الكلمة.

في عصور مختلفة ، بدت القوافي مختلفة. لذلك ، في زمن بوشكين ، سادت القوافي الدقيقة.

هناك عدة تصنيفات لأنواع القوافي.

التصنيف بالصدفة وعدم تطابق الأشكال

حدث الانتقال إلى القافية التقريبية في منتصف القرن التاسع عشر.

3. القافية غير الدقيقة تسمح بوجود نوعين مختلفين من وجودها. في البداية ، تطابق الصوتيات المجهدة ، لا شيء آخر يتطابق. مثال: الرقص - التسكع.

في الحالة الثانية ، تختلف أحرف العلة المجهدة ، وجميع الأصوات الأخرى متشابهة. مثال: كتاب - خطأ.

تصنيف الإجهاد

1. قافية ذكورية قد استمرت من النهاية. أمثلة: قال - سقط ؛ في التلال - في الظلام.

2. يتم التأكيد على القافية الأنثوية على المقطع قبل الأخير. مثال: السنجاب هو سهم.

3. في قافية الأصابع ، يقع الضغط على المقطع الثالث من النهاية. مثال: مسمر - سحري.

4. Hyperdactylic - أندر نوع من القافية على مقطع لفظي ، والذي يقع على بعد 3 مقاطع لفظية من النهاية. مثال: قذر - سعال.

التصنيف بالصدفة للفونيمات سابقة الإجهاد

في القرن العشرين. هناك ميل للقافية للتحول إلى اليسار ، أي في عمق كلمة أو سطر.

1. إذا تزامنت الأصوات المجهدة مسبقًا ، فإن القافية تسمى صارمة. مثال: صارم - سجن.

2. إذا لم تكن هناك مصادفة في الأصوات السابقة ، فإن القافية سيئة. مثال: الحب جزرة.

القافية - تناسق في نهاية كلمتين أو أكثر. يتم استخدامه بشكل شائع في الخطاب الشعري وفي بعض العصور في بعض الثقافات تعمل كخاصية إلزامية أو شبه إلزامية. على عكس الجناس والسجع (الذي يمكن أن يحدث في أي مكان في النص) ، يتم تحديد القافية بشكل موضعي (الموضع في نهاية الآية التي تلتقط الجملة). يختلف التركيب الصوتي للقافية - أو بالأحرى طبيعة التناسق المطلوبة لقراءة زوج من الكلمات أو العبارات كقافية - في لغات مختلفة وفي أوقات مختلفة.

اعتمادًا على موضع التشديد في الكلمة المقفى ، يتم تمييز ثلاثة أنواع من القافية:

القافية الذكورية ، حيث يكون التشديد على المقطع الأخير من الآية المقفى. على سبيل المثال ، هذا هو النوع المستخدم في قصيدة إم يو ليرمونتوف "الموت":
انكسرت سلسلة حياة الشباب ،
انتهى الطريق ، والساعة تنبض ، حان وقت العودة إلى المنزل ،
حان الوقت للذهاب إلى حيث لا يوجد مستقبل
لا ماض ، لا أبدية ، لا سنوات.

قافية أنثوية حيث تقع على ما قبل الأخيرة.

قافية dactylic ، حيث يكون الضغط على المقطع الثالث من نهاية السطر. هذه هي الطريقة التي يتم بها السطر الأول والثالث من قافية قصيدة S.A.. يعتبر Yesenin "Rus" و 2 و 4 مثالاً آخر على القافية الذكورية:
القرية غرقت في الحفر ،
سدوا أكواخ الغابة ،
مرئي فقط ، على النتوءات والمنخفضات ،
كيف تتحول السماء إلى اللون الأزرق في كل مكان.

يتم استخدام قافية hyperdactyl ، حيث يقع الضغط على المقطع الرابع أو أكثر ، في كثير من الأحيان أقل بكثير من غيرها. مثال على ذلك V.Ya. بريوسوف:
من القمر ، تمتد الأشعة ،
الإبر تلمس القلب ...

على سبيل المثال ، في الرباعية ، من الممكن وجود حلقة (تطويق أو محاطة) قافية أبا ، قافية مجاورة aabb ، قافية متصالبة abab ، وفي حالات أقل ، قافية من خلال aaaa.