مؤامرة وتكوين عمل أدبي نقد أدبي. تكوين ومؤامرة عمل فني

تتحقق سلامة العمل الفني بوسائل مختلفة. من بين هذه الوسائل ، يلعب التكوين والمؤامرة دورًا مهمًا.

تعبير(من Lat. Componere - للتأليف ، والاتصال) - بناء العمل ، ونسبة جميع عناصره ، وخلق صورة شاملة للحياة والمساهمة في التعبير عن المحتوى الأيديولوجي. يميز التكوين بين العناصر الخارجية - التقسيم إلى أجزاء ، فصول ، وداخلية - تجميع الصور وترتيبها. عند إنشاء عمل ، يفكر الكاتب بعناية في تكوين ومكان وترابط الصور والعناصر الأخرى ، في محاولة لإعطاء المادة أكبر تعبير إيديولوجي وفني. التكوين بسيط ومعقد. لذا ، فإن قصة "إيونش" للمخرج إيه. تشيخوف لها تركيب بسيط. يتكون من خمسة فصول صغيرة (عناصر خارجية) ونظام داخلي بسيط للصور. في وسط الصورة يوجد ديمتري ستارتسيف ، الذي تعارضه مجموعة من الصور لسكان التركمان المحليين. يبدو تكوين رواية L. تولستوي الملحمية "الحرب والسلام" مختلفًا تمامًا. يتكون من أربعة أجزاء ، كل جزء مقسم إلى فصول عديدة ، مكان مهم تحتله الانعكاسات الفلسفية للمؤلف. هذه هي العناصر الخارجية للتكوين. إن تجميع وترتيب شخصيات الصور ، التي يوجد منها أكثر من 550 ، أمر صعب للغاية. وقد تجلت المهارة البارزة للكاتب في حقيقة أنه ، مع كل تعقيد المواد ، يتم ترتيبها بالطريقة الأكثر ملاءمة ويخضع للكشف عن الفكرة الرئيسية: الشعب هو القوة الحاسمة للتاريخ.

في الأدبيات العلمية ، تستخدم المصطلحات في بعض الأحيان الهندسة المعمارية والهيكلكمرادفات للكلمة تعبير.

حبكة(من sujet الفرنسية - الموضوع) - نظام أحداث في عمل فني ، يكشف عن شخصيات الشخصيات ويساهم في التعبير الأكثر اكتمالا للمحتوى الأيديولوجي. نظام الأحداث هو وحدة تتطور بمرور الوقت ، و القوة الدافعةالمؤامرة هي الصراع. الصراعات مختلفة: اجتماعية ، حب ، نفسية ، منزلية ، عسكرية وغيرها. البطل ، كقاعدة عامة ، يتعارض مع البيئة الاجتماعية ، مع الآخرين ، مع نفسه. عادة ما يكون هناك العديد من التعارضات في العمل. في قصة L. Chekhov "Ionych" اقترن صراع البطل مع البيئة بالحب. مثال صارخ الصراع النفسي- هاملت شكسبير. النوع الأكثر شيوعًا من الصراع هو اجتماعي. لتعيين الصراع الاجتماعيغالبًا ما يستخدم النقاد الأدبيون مصطلح الصراع ، والحب - المؤامرة.

تتكون الحبكة من عدد من العناصر: العرض ، الحبكة ، تطوير العمل ، الذروة ، الخاتمة ، الخاتمة.

التعرض -معلومات أولية عن الجهات الفاعلة التي تحفز سلوكهم في سياق الصراع الذي نشأ. في قصة "Ionych" ، هذا هو وصول Startsev ، وهو وصف لعائلة Turkin "الأكثر تعليماً" في المدينة.

رَابِطَة -حدث يبدأ في تطوير فعل ، صراع. في قصة "Ionych" تعرف ستارتسيف على عائلة توركين.

بعد المؤامرة ، يبدأ تطور العمل ، وأعلى نقطة في ذروتها.في قصة L. Chekhov - إعلان Startsev عن الحب ، ورفض Katya.

خاتمة- حدث يزيل الصراع. في قصة "Ionych" - تمزق العلاقات بين Startsev والتركانيين.

الخاتمة -معلومات عن الأحداث التي تلت الخاتمة. أحيانا. المؤلف نفسه يسمي الجزء الأخير من القصة خاتمة. في قصة L. Chekhov ، توجد معلومات حول مصير الأبطال ، والتي يمكن أن تُنسب إلى الخاتمة.

في الكبير عمل فني، وعادة ما يكون هناك الكثير من الوقائع المنظورة وكل واحد. يتطور ويتشابك مع الآخرين. قد تكون العناصر الفردية للحبكة شائعة. حدد المخطط الكلاسيكيصادف أن يكون صعبًا.

تحدث حركة الحبكة في عمل فني بشكل متزامن في الزمان والمكان. للدلالة على علاقة العلاقات الزمانية والمكانية ، اقترح السيد باختين المصطلح كرونوتوب. الوقت الفنيليس انعكاسًا مباشرًا للوقت الفعلي ، ولكنه ينشأ من خلال تصاعد أفكار معينة حول الوقت الفعلي. في الوقت الحالىيتحرك بشكل لا رجوع فيه وفي اتجاه واحد فقط - من الماضي إلى المستقبل ، في حين أن الوقت الفني يمكن أن يبطئ ويتوقف ويتحرك في الاتجاه المعاكس. العودة إلى صورة الماضي يسمى استرجاع. الوقت الفني هو تشابك معقد لأزمنة الراوي والأبطال ، وغالبًا ما يكون عبارة عن طبقات معقدة لأوقات مختلفة العصور التاريخية("السيد ومارجريتا" للمخرج بولجاكوف). يمكن أن تكون مغلقة ، مغلقة في حد ذاتها ، ومفتوحة ، مدرجة في تدفق الزمن التاريخي. مثال على "Ionych" الأول لـ L. Chekhov ، والثاني - "Quiet Don" لـ M. Sholokhov.

جنبا إلى جنب مع المصطلح حبكةهناك مصطلح حبكةالتي تستخدم عادة كمرادفات. وفي الوقت نفسه ، يعتبرها بعض المنظرين غير كافيين ، ويصرون على أهميتها المستقلة. الحبكة ، في رأيهم ، هي نظام من الأحداث في تسلسل سببي-زمني ، والحبكة هي نظام من الأحداث في عرض المؤلف. وهكذا ، تبدأ حبكة رواية أ. غونشاروف "Oblomov" بوصف حياة بطل بالغ يعيش في سانت بطرسبرغ مع خادمه زاخار في منزل في شارع جوروخوفايا. تتضمن المؤامرة عرضًا تقديميًا لأحداث حياة Oblomov. ابتداء من الطفولة (الفصل "حلم Oblomov").

نحدد الحبكة كنظام ، سلسلة من الأحداث. في كثير من الأحيان يقدم الكاتب بالإضافة إلى قصة الأحداث أوصافًا للطبيعة ، اللوحات المنزلية, استطرادات، تأملات ، جغرافية أو مراجع تاريخية. يطلق عليهم عناصر مؤامرة إضافية.

وتجدر الإشارة إلى أن هناك مبادئ مختلفة لتنظيم قطعة الأرض. تتطور الأحداث في بعض الأحيان بالتتابع ، في ترتيب زمني، أحيانًا مع الاستطرادات بأثر رجعي ، هناك تداخل في الأزمنة. غالبًا ما توجد طريقة لتأطير المؤامرة في المؤامرة. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك رواية Sholokhov's The Fate of a Man. في ذلك ، يخبر المؤلف عن لقائه بالسائق عند عبور النهر الفائض. أثناء انتظار العبارة ، تحدث سوكولوف عن حياته الصعبة ، وعن وجوده في الأسر الألمانية وفقدان عائلته. في النهاية ، ودّع المؤلف هذا الرجل وفكر في مصيره. تم تأطير القصة الرئيسية الرئيسية لأندريه سوكولوف من خلال قصة المؤلف. هذه التقنية تسمى تأطير.

حبكة وتكوين الأعمال الغنائية غريبة جدا. لا يصور المؤلف فيها الأحداث ، بل يصور الأفكار والتجارب. يتم ضمان وحدة وسلامة العمل الغنائي من خلال الدافع الغنائي الرئيسي الذي يكون حامله هو البطل الغنائي. تكوين القصيدة يخضع لكشف الفكر والشعور. كتب المُنظِّر الأدبي المعروف ب.توماشيفسكي: "التطور الغنائي للموضوع" ، "يذكرنا جدلية التفكير النظري ، مع الاختلاف في أنه في المنطق لدينا مقدمة مبررة منطقيًا لدوافع جديدة ، ... و في كلمات الأغاني ، إدخال الدوافع يبرره التطور العاطفي للموضوع ". النموذج النموذجي ، ولكن في رأيه ، هو البناء المكون من ثلاثة أجزاء للقصائد الغنائية ، عندما يتم إعطاء موضوع في الجزء الأول ، في الجزء الثاني يتطور من خلال الزخارف الجانبية ، والثالث هو استنتاج عاطفي. على سبيل المثال ، يمكن الاستشهاد بقصيدة أ. بوشكين "To Chaadaev".

الجزء 1 الحب ، الأمل ، المجد الهادئ

الخداع لم يدم طويلا.

الجزء 2 ننتظر بضعف الأمل

دقائق قديس الحرية ...

الجزء 3 أيها الرفيق ، صدق! سوف تنهض

نجمة آسرة السعادة ...

ينقسم التطور الغنائي للموضوع إلى نوعين: استنتاجي - من العام إلى الخاص ، واستقرائي - من الخاص إلى العام. الأول في القصيدة أعلاه لأ. بوشكين ، والثاني في قصيدة ك. سيمونوف "هل تتذكر ، أليشا ، طرق منطقة سمولينسك ...".

في بعض أعمال غنائيةهناك قطعة أرض: سكة حديدية»أولا نيكراسوف ، القصص والأغاني. يطلق عليهم كلمات القصة.

تعمل التفاصيل الدقيقة على إعادة إنتاج التفاصيل الحسية الملموسة لعالم الشخصيات ، التي تم إنشاؤها بواسطة الخيال الإبداعي للفنان وتجسد المحتوى الإيديولوجي للعمل بشكل مباشر. لم يتم التعرف على مصطلح "التفاصيل التصويرية" من قبل جميع المنظرين (تُستخدم أيضًا المصطلحات "الموضوعية" أو "تفاصيل الموضوع") ، ولكن يتفق الجميع على أن الفنان يعيد إنشاء التفاصيل مظهر خارجيوخطب الابطال بهم العالم الداخلي، البيئة من أجل التعبير عن أفكارهم. ومع ذلك ، بقبول هذا الموقف ، لا ينبغي للمرء أن يفسره بشكل مباشر للغاية ويعتقد أن كل التفاصيل (لون العين ، والإيماءات ، والملابس ، ووصف المنطقة ، وما إلى ذلك) ترتبط ارتباطًا مباشرًا بإعداد هدف المؤلف ولها معنى واضح للغاية لا لبس فيه. إذا كان الأمر كذلك ، فإن العمل سيفقده الخصوصية الفنيةوستصبح توضيحية بشكل مغرض.

تساهم التفاصيل المرئية في حقيقة أن عالم الشخصيات يظهر أمام النظرة الداخلية للقارئ بكل امتلاء الحياة ، في الأصوات والألوان والأحجام والروائح ، في المدى المكاني والزماني. غير قادر على نقل جميع تفاصيل الصورة التي يتم رسمها ، يستنسخ الكاتب بعضًا منها فقط ، محاولًا إعطاء دفعة لخيال القارئ وإجباره على إكمال الميزات المفقودة بمساعدة خياله. بدون "رؤية" ، وبدون تخيل الشخصيات "الحية" ، لن يتمكن القارئ من التعاطف معهم ، وسيكون إدراكه الجمالي للعمل أقل شأنا.

تسمح التفاصيل الدقيقة للفنان بإعادة إنشاء حياة الشخصيات بشكل مرئي ولطيف ، للكشف عن شخصياتهم من خلال التفاصيل الفردية. في الوقت نفسه ، ينقلون الموقف التقييمي للمؤلف للواقع المصور ، ويخلقون جوًا عاطفيًا للسرد. لذلك ، عند إعادة قراءة المشاهد الجماعية في قصة "تاراس بولبا" ، يمكن للمرء أن يقتنع بأن النسخ المقلدة المتناثرة على ما يبدو وبيانات القوزاق تساعدنا على "سماع" حشد القوزاق ذو الأصوات المتعددة ، ومختلف الصور الشخصية والتفاصيل اليومية - تخيل بصريًا هو - هي. في الوقت نفسه ، يتم تطهير المستودع البطولي تدريجياً. الشخصيات الشعبية، تشكلت في ظروف الأحرار البرية وشعرها غوغول. في الوقت نفسه ، هناك العديد من التفاصيل الكوميدية ، وتسبب الابتسامة ، وتخلق نغمة فكاهية للسرد (خاصة في مشاهد الحياة السلمية). التفاصيل الدقيقة تؤدي هنا ، كما هو الحال في معظم الأعمال ، وظائف التصوير والتوصيف والتعبير.

في الدراما تفاصيل مصورةلا يتم نقلها عن طريق اللفظ ، ولكن بوسائل أخرى (لا يوجد وصف لظهور الشخصيات ، وأفعالهم ، والوضع ، لأن هناك ممثلين على المسرح وهناك مشهد). تكتسب خصائص الكلام للشخصيات أهمية خاصة.

في كلمات الأغاني ، تخضع التفاصيل التصويرية لمهمة إعادة تكوين التجربة في تطورها وحركتها وتضاربها. هنا تعمل كعلامات للحدث الذي تسبب في التجربة ، لكنهم يلعبون بشكل أساسي دور السمة النفسية. بطل غنائي. في الوقت نفسه ، يتم أيضًا الحفاظ على دورهم التعبري ؛ يتم نقل التجربة على أنها رومانسية للغاية أو بطولية أو مأساوية أو بأسلوب مختزل ، على سبيل المثال ، نغمات ساخرة.

تنتمي الحبكة أيضًا إلى عالم التفاصيل التصويرية ، لكنها تتميز بطابعها الديناميكي. في ملحمة أعمال دراميةهذه هي أفعال الشخصيات والأحداث المصورة. تتنوع تصرفات الشخصيات التي تتكون منها الحبكة - فهذه جميع أنواع الأفعال والبيانات والتجارب وأفكار الشخصيات. تكشف الحبكة بشكل مباشر وفعال عن شخصية الشخصية ، البطل. ومع ذلك ، من المهم أن نفهم أن تصرفات الشخصيات تكشف أيضًا عن فهم المؤلف للشخصية النموذجية وتقييم المؤلف. من خلال إجبار البطل على التصرف بطريقة أو بأخرى ، يستحضر الفنان لدى القارئ موقفًا تقييميًا معينًا ليس فقط تجاه البطل ، ولكن تجاه النوع الكامل من الأشخاص الذين يمثلهم. لذا ، فإن إجبار بطله الخيالي على قتل صديق في مبارزة باسم التحيزات العلمانية ، يثير بوشكين شعورًا بالإدانة لدى القارئ ويجعله يفكر في تناقض Onegin ، حول عدم تناسق شخصيته. هذا هو الدور التعبيري للحبكة.

تتحرك الحبكة بسبب نشوء وتطور وحل النزاعات المختلفة بين شخصيات العمل. يمكن أن تكون النزاعات ذات طبيعة خاصة (شجار Onegin مع Lensky) ، أو يمكن أن تكون لحظة وجزءًا من الصراعات الاجتماعية والتاريخية التي نشأت في الواقع التاريخي نفسه (حرب ، ثورة ، حركة اجتماعية). من خلال تصوير تعارض الحبكة ، يلفت الكاتب الانتباه إلى مشاكل العمل إلى أقصى حد. ولكن سيكون من الخطأ تحديد هذه المفاهيم على أساس هذا (هناك اتجاه نحو مثل هذا التعريف في كتاب أبراموفيتش المدرسي ، القسم 2 ، الفصل 2). المشكلة هي الجانب الرائد للمحتوى الأيديولوجي ، وصراع الحبكة هو عنصر من عناصر الشكل. من الخطأ أيضًا مساواة الحبكة بالمحتوى (كما هو شائع في اللغة العامية). لذلك ، لم يتم التعرف على مصطلحات Timofeev ، الذي اقترح تسمية الحبكة ، جنبًا إلى جنب مع جميع التفاصيل الأخرى للحياة المصورة ، على أنها "محتوى مباشر" ("أساسيات نظرية الأدب" ، الجزء 2 ، الفصل 1 ، 2 ، 3).

يتم حل مسألة الحبكة في الكلمات بطرق مختلفة. ومع ذلك ، ليس هناك شك في أن هذا المصطلح لا يمكن تطبيقه على الأغاني إلا مع تحفظات كبيرة ، مما يدل على الخطوط العريضة لتلك الأحداث التي "تتألق" من خلال تجربة البطل الغنائية وتحفزه. يشير هذا المصطلح أحيانًا إلى حركة التجربة الغنائية ذاتها.

تكوين الصور ، بما في ذلك تفاصيل الحبكة ، هو موقعها في النص. باستخدام التضاد والتكرار والتوازي وتغيير وتيرة الأحداث وتسلسلها الزمني في السرد ، وإنشاء روابط تاريخية وسببية بين الأحداث ، يحقق الفنان مثل هذه العلاقة التي توسع وتعمق معناها. في جميع الكتب المدرسية ، تم تحديد الأساليب التركيبية للسرد ، ومقدمة الراوي ، والتأطير ، والحلقات التمهيدية ، والنقاط الرئيسية في تطوير العمل ، والدوافع المختلفة لحلقات الحبكة بشكل كامل. التناقض بين ترتيب أحداث الحبكة وترتيب السرد عنها في العمل يجعلنا نتحدث عنها وسائل التعبيرمثل الحبكة. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن هناك مصطلحات أخرى شائعة أيضًا ، عندما يُطلق على الجهاز التركيبي الفعلي للأحداث المتغيرة الحبكة (أبراموفيتش ، كوزينوف ، إلخ).

لإتقان المواد في هذا القسم ، نوصيك بتحليل التفاصيل المرئية والحبكة وتكوينها بشكل مستقل في أي عمل ملحمي أو درامي. من الضروري الانتباه إلى الكيفية التي يخدم بها تطوير العمل تطور الفكر الفني - إدخال موضوعات جديدة ، وتعميق الدوافع الإشكالية ، والكشف التدريجي عن شخصيات الشخصيات و حقوق النشرلهم. يتم تحضير كل مشهد أو وصف جديد للحبكة ، بدافع من الصورة السابقة بأكملها ، لكنه لا يكررها ، بل يطورها ويكملها ويعمقها. ترتبط مكونات النموذج هذه ارتباطًا مباشرًا بـ المحتوى الفنيوتعتمد عليه. لذلك ، فهي فريدة بالإضافة إلى محتوى كل عمل.

في ضوء ذلك ، يحتاج الطالب إلى التعرف على تلك النظريات التي تتجاهل الارتباط الوثيق بين المجال التصويري للحبكة من الشكل والمحتوى. هذا هو في الأساس ما يسمى بالنظرية المقارنة ، والتي استندت إلى دراسة تاريخية مقارنة لآداب العالم ، لكنها أساءت تفسير نتائج مثل هذه الدراسة. المقارنات تركز على تأثير الآداب على بعضها البعض. لكنهم لم يأخذوا في الاعتبار أن التأثير ناتج عن التشابه أو الاختلاف علاقات عامةفي البلدان المعنية ، ولكنها انطلقت من القوانين الجوهرية ، أي الداخلية ، والتي يُزعم أنها مستقلة تمامًا عن تطور الأدب. لذلك ، كتب المقارنون عن "الدوافع المستدامة" ، و "الصور الموروثة" للأدب ، وأيضًا عن " مؤامرات تجول"، دون تمييز بين الحبكة ومخططها. خاصية هذه النظرية موجودة أيضًا في الكتاب المدرسي ، المحرر. GN Pospelov و GL Abramovich.

أسئلة للتعليم الذاتي (م 2)

1. عمل أدبي وحدة متكاملة.

2. موضوع العمل الفني ومميزاته.

3. فكرة العمل الفني و معالمه.

4. تكوين عمل فني. العناصر الخارجية والداخلية.

5. حبكة عمل أدبي. مفهوم الصراع. عناصر المؤامرة. عناصر مؤامرة اضافية. المؤامرة والمؤامرة.

6. ما هو دور الحبكة في الكشف عن المضمون الأيديولوجي للعمل؟

7. ما هو تكوين قطعة الأرض؟ ما هو الفرق بين السرد والوصف؟ ما هي الحلقات خارج الحبكة والانحرافات الغنائية؟

8. ما هي وظيفة المناظر الطبيعية ، والبيئة المحلية ، وصورة و خصائص الكلامالطابع في العمل؟

9. ملامح حبكة الأعمال الغنائية.

10. التنظيم المكاني والزماني للعمل. مفهوم الكرونوتوب.

المؤلفات

كورمان ب. دراسة نص عمل فني. - م ، 1972.

أبراموفيتش ج. مقدمة في الدراسات الأدبية. إد 6. - م ، 1975.

مقدمة في الدراسات الأدبية / إد. إل في تشيرنيتس /. م ، 2000. - س 11-20 ،

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. تا إن. نظرية الأدب. ك ، 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. قاموس Suchasiny من مصطلحات lgeraturoznavchih. - خاركيف 2003.

الوحدة الثالثة

لغة الأدب الفني

هناك ثلاثة مستويات للعمل الأدبي:

تصوير الموضوع - مادة حيوية

التكوين - تنظيم هذه المواد

اللغة الفنية - نظام الكلام للعمل الأدبي ، على جميع المستويات الأربعة لغة فنيةالكلمات المفتاحية: الصوتيات ، المفردات ، الدلالات ، النحو.

كل من هذه الطبقات لها تسلسلها الهرمي المعقد.

يتم إنشاء التعقيد الظاهري للعمل الأدبي من خلال العمل الجاد للكاتب على المستويات الثلاثة للكلية الفنية.

دعونا نتعرف على عدة تعريفات لهذا المفهوم وتصنيفاته المختلفة ، عندما يتم الكشف عن تكوين النص وفقًا لـ علامات مختلفةوالمؤشرات.

النص الأدبي هو وحدة اتصالية وبنيوية ودلالية تتجلى في تكوينه. أي أنها وحدة الاتصال - الهيكل - والمعنى.

تكوين النص الأدبي "متبادل علاقة و موقعك وحدات من الوسائل المصورة والفنية والكلامية. الوحدات المصورة هنا تعني: الموضوع ، المشكلة ، الفكرة ، الشخصيات ، جميع جوانب العالم الخارجي والداخلي المصور. الوسائل الفنية والكلامية هي النظام التصويري الكامل للغة على مستوى طبقاتها الأربع.

التكوين هو بناء العمل ، الذي يحدد سلامته واكتماله ووحدته.

التكوين "النظام روابط" كل عناصره. يحتوي هذا النظام أيضًا على محتوى مستقل ، يجب الكشف عنه في العملية التحليل اللغوينص.

تعبير، أو الهيكل ، أو الهندسة المعمارية هي بناء عمل فني.

التكوين هو عنصر من أشكال العمل الفني.

يساهم التأليف في إنشاء عمل باعتباره نزاهة فنية.

يوحد التكوين كل المكونات ويخضعهم للفكرة ، فكرة العمل. علاوة على ذلك ، فإن هذا الاتصال قريب جدًا لدرجة أنه من المستحيل إزالة أو إعادة ترتيب أي مكون من التكوين.

أنواع التنظيم التركيبي للعمل:

عرض الحبكة - أي الحبكة (ملحمة ، كلمات ، دراما)

نوع غير مؤامرة - بدون حبكة (في كلمات ، في ملحمة ودراما ، تم إنشاؤها طريقة إبداعيةالحداثة وما بعد الحداثة)

يمكن أن يكون عرض الحبكة للتنظيم التركيبي للعمل من نوعين:

حدثية (في الملحمة والدراما)

وصفي (في كلمات)

لنفكر في النوع الأول من تكوين الحبكة - الحدث. لها ثلاثة أشكال:

الشكل الزمني - تتطور الأحداث في خط مستقيم للحركة الزمنية ، ولا يتم انتهاك التسلسل الزمني الطبيعي ، وقد تكون هناك فترات زمنية بين الأحداث

الشكل الرجعي - الانحراف عن التسلسل الزمني الطبيعي ، وانتهاك الترتيب الخطي لمرور الأحداث في الحياة ، والانقطاع عن طريق ذكريات الأبطال أو المؤلف ، وتعريف القارئ بخلفية الأحداث وحياة الشخصيات (بونين) ، "سهولة التنفس")

شكل حر أو مونتاج - انتهاك كبير للعلاقات المكانية والزمانية والسببية بين الأحداث ؛ العلاقة بين الحلقات الفردية ترابطية عاطفية وليست منطقية دلالية ("بطل زماننا" و "محاكمة" كافكا وأعمال الحداثة وما بعد الحداثة الأخرى)

النظر في النوع الثاني من التكوين - وصفي:

إنه موجود في الأعمال الغنائية ، ويفتقرون أساسًا إلى عمل محدود بشكل واضح ومتناسق ، وتبرز تجارب البطل الغنائي أو الشخصية الغنائية ، ويخضع التكوين بأكمله لأهداف صورته ، وهذا وصف للأفكار ، انطباعات ، مشاعر ، صور مستوحاة من تجارب بطل غنائي.

التكوين خارجي وداخلي

التكوين الخارجي(الهندسة المعمارية): الفصول ، الأجزاء ، الأقسام ، الفقرات ، الكتب ، المجلدات ، قد يختلف ترتيبها حسب طرق إنشاء الحبكة التي اختارها المؤلف.

التكوين الخارجي- هذا هو تقسيم النص الذي يتميز بالاستمرارية إلى وحدات منفصلة. لذلك ، فإن التكوين هو مظهر من مظاهر انقطاع كبير في الاستمرارية.

التكوين الخارجي:يتم تحديد حدود كل وحدة تركيبية تم إبرازها في النص بوضوح ، وتحديدها من قبل المؤلف (الفصول ، الفصول ، الأقسام ، الأجزاء ، الخاتمات ، الظواهر في الدراما ، إلخ) ، وهذا ينظم ويوجه تصور القارئ. تعمل الهندسة المعمارية للنص كطريقة "لتقسيم" المعنى ؛ بمساعدة ... الوحدات التركيبية ، يشير المؤلف للقارئ إلى التوحيد ، أو على العكس من ذلك ، تفكيك عناصر النص (ومن ثم محتواه).

التكوين الخارجي:لا يقل أهمية عن غياب تقسيم النص أو أجزاءه الممتدة: هذا يؤكد سلامة الاستمرارية المكانية ، وعدم التمييز الأساسي لتنظيم السرد ، وعدم التمايز ، وسيولة صورة العالم الراوي أو الشخصية (على سبيل المثال ، في أدب "تيار الوعي").

التكوين الداخلي : هذا هو تكوين (بناء ، ترتيب) الصور - الشخصيات ، الأحداث ، إعدادات الحركة ، المناظر الطبيعية ، الديكورات الداخلية ، إلخ.

داخلييتم تحديد التكوين (ذي المعنى) من خلال نظام شخصيات الصور وخصائص الصراع وأصالة الحبكة.

لا ينبغي الخلط: المؤامرة لديها عناصرمؤامرة ، تكوين له الخدع(تكوين داخلي) وأجزاء(التكوين الخارجي) التراكيب.

يتضمن التكوين ، في بنائه ، كل من عناصر الحبكة - عناصر الحبكة ، وعناصر القطعة الإضافية.

تقنيات التكوين الداخلي:

مقدمة (يشار إليها غالبًا باسم الحبكة)

خاتمة (يشار إليها غالبًا باسم الحبكة)

مناجاة فردية

صور شخصية

الداخلية

المناظر الطبيعية

عناصر مؤامرة إضافية في التكوين

تصنيف التقنيات التركيبية لاختيار العناصر الفردية:

تتميز كل وحدة تركيبية بتقنيات تمديد توفر التركيز اهم معاني النصوجذب انتباه القارئ. هذا هو:

الجغرافيا: يسلط الضوء على الرسوم المختلفة ،

التكرار: تكرار وحدات اللغة من مستويات مختلفة ،

التضخيم: مواقف قوية من النص أو جزءه التركيبي - المواقف الترويجية المرتبطة بإنشاء تسلسل هرمي للمعاني ، مع تركيز الانتباه على أهمها ، وتعزيز العاطفة والتأثير الجمالي ، وإنشاء روابط ذات مغزى بين العناصر المتجاورة والبعيدة التي تنتمي إلى نفس المستويات ومستويات مختلفة ، مما يضمن تماسك النص وقابليته للتذكر. تتضمن المواقف القوية للنص تقليديًا عناوين ، نقوش ، بدايةوالنهايةالأعمال (الأجزاء ، الفصول ، الفصول). بمساعدتهم ، يؤكد المؤلف على أهم عناصر الهيكل لفهم العمل وفي نفس الوقت يحدد "المعالم الدلالية" الرئيسية لجزء أو آخر من الأجزاء التركيبية (النص ككل).

انتشر في الأدب الروسي في أواخر القرن العشرين. أدت تقنيات المونتاج والكولاج ، من ناحية ، إلى زيادة تجزئة النص ، ومن ناحية أخرى ، فتحت إمكانية مجموعات جديدة من "المستويات الدلالية".

التكوين من حيث الترابط

في ملامح معماريات النص ، تتجلى هذه الميزة الأكثر أهمية على أنها الاتصال.مقاطع (أجزاء) النص المحددة نتيجة للتجزئة ترتبط ببعضها البعض ، "ارتباط" على أساس العناصر المشتركة. هناك نوعان من الاتصال: التماسك والتماسك (المصطلحات التي اقترحها دبليو دريسلر)

تماسك (من اللاتينية - "أن تكون متصلاً") ، أو الاتصال المحلي ، هو نوع خطي من الاتصال ، يتم التعبير عنه رسميًا ، بشكل أساسي بالوسائل اللغوية. يعتمد على الاستبدال الضمني ، التكرار المعجمي ، وجود الاقتران ، ارتباط الأشكال النحوية ، إلخ.

منطق(من اللات. - "الربط") ، أو الاتصال العالمي ، هو اتصال من نوع غير خطي يجمع عناصر من مستويات مختلفة من النص (على سبيل المثال ، العنوان ، والنقش ، و "النص في النص" والنص الرئيسي ، وما إلى ذلك) . التكرارات (الكلمات ذات المكونات الدلالية المشتركة) والتوازي هي أهم وسيلة لخلق التماسك.

في النص الأدبي ، تنشأ السلاسل الدلالية - صفوف من الكلمات ذات أنصاف مشتركة ، يؤدي تفاعلها إلى ظهور روابط وعلاقات دلالية جديدة ، وكذلك "زيادات متوسطة".

يتخلل أي نص أدبي نداءات الأسماء الدلالية ، أو التكرار. يمكن للكلمات ذات الصلة على هذا الأساس أن تتخذ مواقف مختلفة: يمكن أن توجد في بداية النص ونهايته (التكوين الدلالي للحلقة) ، بشكل متماثل ، وتشكل سلسلة تدرج ، إلخ.

يعتبر النظر في التركيب الدلالي مرحلة ضرورية من التحليل اللغوي. إنه مهم بشكل خاص لتحليل النصوص "غير المؤامرة" ، والنصوص ذات العلاقات السببية الضعيفة للمكونات ، والنصوص المشبعة بالصور المعقدة. إن تحديد السلاسل الدلالية فيها وإنشاء روابطها هو المفتاح لتفسير العمل.

عناصر Extraplot

أدخل الحلقات ،

استطرادات غنائية ،

تقدم فني ،

تأطير فني

تفان،

كتابة منقوشة،

رأس

أدخل الحلقات- هذه أجزاء من السرد لا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بمسار الحبكة ، والأحداث التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا فقط ويتم تذكرها فيما يتعلق بالأحداث الجارية للعمل ("قصة الكابتن كوبيكين" في " ارواح ميتة»)

استطرادات غنائية- غنائية ، فلسفية ، صحفية ، تعبر عن أفكار الكاتب ومشاعره مباشرة ، بكلمة المؤلف المباشرة ، تعكس موقف المؤلف ، موقف الكاتب من الشخصيات ، بعض عناصر الموضوع ، المشكلة ، فكرة العمل (في "النفوس الميتة" - حول الشباب والشيخوخة ، حول روسيا كطائر - الترويكا)

قيادة فنية -تصوير المشاهد التي تسبق المسار الإضافي للأحداث (

التأطير الفني -المشاهد التي تبدأ العمل الفني وتنتهي به ، غالبًا ما يكون هذا هو نفس المشهد ، معطى في التطوير والإبداع تكوين الحلقة("مصير الرجل" بقلم م. شولوخوف)

تفان -وصف موجز أو عمل غنائي يحتوي على متلقي محدد يتم توجيه العمل إليه وتكريسه

نقوش -قول مأثور أو اقتباس من عمل أو فولكلور مشهور آخر ، يقع أمام النص بأكمله أو أمام أجزائه الفردية (مثل في The Captain's Daughter)

رأس- اسم العمل ، الذي يحتوي دائمًا على موضوع أو مشكلة أو فكرة العمل ، صياغة موجزة جدًا ذات تعبير عميق أو رمزي أو رمزي.

موضوع التحليل الأدبي في دراسة التكوين أستطيع أن أكون جوانب مختلفةالتراكيب:

1) العمارة ، أو التكوين الخارجي للنص ، - تقسيمه إلى أجزاء معينة (فصول ، فصول فرعية ، فقرات ، مقاطع ، إلخ) ، تسلسلها وترابطها ؛

2) نظام صور الشخصيات في عمل فني ؛

3) تغيير وجهات النظر في هيكل النص ؛ لذلك ، وفقًا لـ B.A. Uspensky ، فإن مشكلة وجهة النظر هي التي تصنع "المشكلة المركزية في التكوين»; النظر في هيكل النص نقاط مختلفةتسمح لنا الرؤية فيما يتعلق بعمارة العمل بتحديد ديناميكيات نشر المحتوى الفني ؛

4) نظام التفاصيل المعروض في النص (تكوين التفاصيل) ؛ يتيح تحليلهم الكشف عن طرق تعميق الصورة: مثل I.A. Goncharov ، "التفاصيل التي تظهر بشكل مجزأ ومنفصل على المدى الطويل للخطة العامة" ، في سياق الكل ، "تندمج في نظام مشترك ... كما لو كانت خيوط رفيعة غير مرئية أو ، ربما ، تيارات مغناطيسية تعمل" ؛

5) الارتباط مع بعضها البعض ومع المكونات الأخرى للنص لعناصره الإضافية (الروايات المدرجة ، والقصص ، والاستطراد الغنائي ، و "مشاهد على المسرح" في الدراما).

وبالتالي ، يأخذ التحليل التركيبي في الاعتبار جوانب مختلفة من النص.

مصطلح "تكوين" في فقه اللغة الحديث غامض للغاية ، مما يجعل استخدامه صعبًا.

لتحليل تكوين نص أدبي ، يجب أن تكون قادرًا على:

لتمييز التكرارات في هيكلها والتي تعتبر مهمة لتفسير العمل ، والتي تكون بمثابة أساس التماسك والتماسك ؛

كشف التداخلات الدلالية في أجزاء من النص ؛

علامات التمييز - فواصل الأجزاء التركيبية المختلفة للعمل ؛

ربط سمات تقسيم النص بمحتواه وتحديد دور الوحدات التركيبية المنفصلة (الأجزاء الفردية) في الكل ؛

أنشئ علاقة بين البنية السردية للنص باعتباره "هيكله التركيبي العميق" (BA Uspensky) وتكوينه الخارجي.

تحديد جميع تقنيات التكوين الخارجي والداخلي في قصيدة ف. تيوتشيف "Silentium" (أي: أجزاء من التكوين ، نوع الحبكة - غير مؤامرة ، نوع الحدث - وصفي ، رؤية العناصر الفردية ، نوع ارتباطها ، - ملحوظة:

التركيب (التركيب - التجميع ، التجميع ، الإنشاء ، البناء) هو خطة العمل ، ونسبة أجزائه ، وعلاقة الصور ، واللوحات ، والحلقات. يجب أن يحتوي العمل الفني على العديد من الشخصيات والحلقات والمشاهد حسب الضرورة للكشف عن المحتوى. نصح أ. تشيخوف الكتاب الشباب بالكتابة بطريقة تمكن القارئ ، دون تفسيرات المؤلف - من المحادثات ، والأفعال ، وأفعال الشخصيات من فهم ما كان يحدث.

الجودة الأساسية للتكوين هي إمكانية الوصول. يجب ألا يحتوي العمل الفني على صور ومشاهد وحلقات غير ضرورية. تولستوي مقارنة عمل فني مع كائن حي. "في عمل فني حقيقي - الشعر ، والدراما ، والرسم ، والأغنية ، والسمفونية - لا يمكن للمرء أن يأخذ بيتًا أو مقياسًا من مكانه ويضعها على أخرى دون انتهاك معنى هذا العمل ، تمامًا كما يستحيل عدم ينتهك حياة كائن عضوي إذا أخذ المرء عضوًا من مكانه وأدخله في آخر "." وفقًا لـ K. Fedin ، فإن التكوين هو "منطق تطوير الموضوع". قراءة عمل فني ، نحن يجب أن يشعر أين ، وفي أي وقت يعيش البطل ، وأين يقع مركز الأحداث ، وأي منها هو أهمها وأيها أقل أهمية.

شرط ضروري للتكوين هو الكمال. كتب L.Lolstoy أن الشيء الرئيسي في الفن هو عدم قول أي شيء لا لزوم له. يجب أن يصور الكاتب العالم بأقل عدد ممكن من الكلمات. لا عجب أن أ. تشيخوف دعا الإيجاز أخت الموهبة. تبين أن موهبة الكاتب تكمن في إتقان تكوين عمل فني.

هناك نوعان من التأليف - حبكة الحدث و nepodia ، حمل أو وصفي. نوع الحدث من التكوين هو سمة من سمات معظم الأعمال الملحمية والدرامية. يحتوي تكوين الأعمال الملحمية والدرامية على أشكال الفضاء والسبب والنتيجة. يمكن أن يتكون نوع الحدث من ثلاثة أشكال: ترتيب زمني ، بأثر رجعي وحرة (مونتاج).

يلاحظ في.ليسيك أن جوهر الشكل الزمني لتكوين الحدث "هو أن الأحداث ... تسير الواحدة تلو الأخرى بترتيب زمني - كما حدث في الحياة. قد تكون هناك مسافات مؤقتة بين الأفعال الفردية أو الصور ، ولكن هناك ليس هناك انتهاك للتسلسل الزمني الطبيعي: ما حدث في وقت سابق في الحياة ، وفي العمل يتم تقديمه في وقت سابق ، وليس بعد الأحداث اللاحقة. لذلك ، لا توجد حركة تعسفية للأحداث ، ولا يوجد انتهاك للحركة الزمنية المباشرة ".

خصوصية التكوين بأثر رجعي هي أن الكاتب لا يلتزم بالتسلسل الزمني. يمكن للمؤلف أن يخبرنا عن الدوافع وأسباب الأحداث والإجراءات بعد تنفيذها. يمكن أن تقطع ذكريات الشخصيات التسلسل في عرض الأحداث.

يرتبط جوهر الشكل الحر (المونتاج) لتكوين الحدث بانتهاكات العلاقات السببية والمكانية بين الأحداث. غالبًا ما يكون الارتباط بين الحلقات ترابطيًا عاطفيًا أكثر منه منطقيًا دلاليًا. تركيبة المونتاج هي سمة من سمات أدب القرن العشرين. يستخدم هذا النوع من التأليف في رواية "فرسان" يابانية. هنا يتم ربط الوقائع المنظورة على المستوى الترابطي.

الاختلاف في نوع الحدث من التكوين هو سرد الحدث. يكمن جوهرها في حقيقة أن المؤلف والراوي والراوي والشخصيات يخبرون عن نفس الحدث. يعد شكل التكوين السردي للحدث نموذجيًا للأعمال الغنائية الملحمية.،

يعد النوع الوصفي للتكوين نموذجيًا للأعمال الغنائية. "إن أساس بناء العمل الغنائي ،" يلاحظ في.ليزيك ، "ليس نظامًا أو تطورًا للأحداث ... ولكنه تنظيم المكونات الغنائية - العواطف والانطباعات ، وتسلسل عرض الأفكار ، وترتيب الانتقال من انطباع إلى آخر ، من صورة حسية إلى أخرى ". تصف الأعمال الغنائية انطباعات ومشاعر وتجارب البطل الغنائي.

يو كوزنيتسوف في "الموسوعة الأدبية" يميز التكوين المغلق والمفتوح. إغلاق رائع هو سمة من سمات الفولكلور ، وأعمال الأدب القديم والكلاسيكي (ثلاثة تكرارات ، ونهايات سعيدة في القصص الخيالية ، وتناوب عروض الجوقة وحلقات في المأساة اليونانية القديمة). يلاحظ Yu. Kuznetsov أن "التكوين مفتوح بشكل رائع ، خالٍ من مخطط واضح ، ونسب ، ومرنة ، مع الأخذ في الاعتبار معارضة النوع والأسلوب التي تنشأ في ظروف تاريخية محددة عملية أدبية. على وجه الخصوص ، في العاطفة (تكوين ستيرنيفسك) وفي الرومانسية ، عندما أصبحت الأعمال المفتوحة نفيًا للأعمال المغلقة ، والأعمال الكلاسيكية ... ".

ما الذي يحدد التكوين ، ما هي العوامل التي تحدد ميزاته؟ تعود أصالة التكوين في المقام الأول إلى تصميم العمل الفني. بعد أن اطلع باناس ميرني على قصة حياة السارق جينيدكا ، وضع لنفسه هدفًا يتمثل في شرح سبب الاحتجاج ضد مالكي الأراضي. أولاً ، كتب قصة بعنوان "تشيبكا" ، أظهر فيها شروط تكوين شخصية البطل. بعد ذلك ، وسع الكاتب فكرة العمل ، وتطلب تكوينًا معقدًا ، لذا فإن الرواية "هل يزئير الثيران عندما يكون المذود ممتلئًا؟"

يتم تحديد ميزات التكوين الاتجاه الأدبي، طالب الكلاسيكيون ثلاث وحدات من الأعمال الدرامية (وحدة المكان والزمان والعمل). كان من المفترض أن تحدث الأحداث في العمل الدرامي خلال النهار ، مجمعة حول بطل واحد. صور الرومانسيون شخصيات استثنائية في ظروف استثنائية. كانت الطبيعة تظهر في كثير من الأحيان في وقت ظهور العناصر (العواصف والفيضانات والعواصف الرعدية) ، وغالبًا ما كانت تحدث في الهند وإفريقيا والقوقاز والشرق.

يتم تحديد تكوين العمل حسب الجنس والنوع والنوع ، وأساس الأعمال الغنائية هو تطوير الأفكار والمشاعر. الأعمال الغنائية صغيرة الحجم ، وتكوينها تعسفي ، وغالبًا ما تكون ترابطية. في العمل الغنائي ، يمكن تمييز المراحل التالية من تطور الشعور:

أ) نقطة البداية (الملاحظة ، الانطباعات ، الأفكار أو الحالة التي أصبحت دافعًا لتنمية المشاعر) ؛

ب) تنمية المشاعر.

ج) الذروة (أعلى توتر في تطور الشعور) ؛

في قصيدة ف. سيمونينكو "بجعات الأمومة":

أ) نقطة البداية - ليغني الابن تهويدة ؛

ب) تنمية المشاعر - تحلم الأم بمصير ابنها ، وكيف سينمو ، ويضرب الطريق ، ويلتقي بالأصدقاء ، والزوجة ؛

ج) الذروة - رأي الأم حول احتمال وفاة ابنها في أرض أجنبية ؛

د) الخلاصة - لا يختار المرء وطنه ، فحب الوطن يجعله إنسانًا.

يميز الناقد الأدبي الروسي V.

التركيب التجسدي هو سمة من سمات الأعمال التي تستخدم الجاذبية.

لقد تخليت عن لغتك الأم. أنت

ستتوقف أرضك عن الولادة ،

فرع أخضر في جيب صفصاف ،

ذابل بلمستك.

لقد تخليت عن لغتك الأم. زاروس

طريقك واختفت في جرعة لا اسم لها ...

ليس لديك دموع في الجنازة

ليس لديك أغنية في حفل زفافك.

(D. Pavlychko)

يعتبر V. في وصف هذا النوع من التركيب ، يلاحظ أ. كاشوروفسكي أن جوهره ليس في الجاذبية ، "ولكن في هويات البنية النحوية ، أو النسخ المتماثلة أو النسخ المضادة لمحاورين اثنين أو ، في نمط معين ، نداء الأسماء لجورتين" ". يجد I. Kachurovsky توضيحًا للتكوين الأميبي في الرومانسية الألمانيةلودفيج أولاندا:

هل رأيت القلعة عالية

قلعة فوق سي شاير؟

غيوم عائمة بصمت

الوردي والذهبي فوقه.

في مياه المرآة ، سلمية

يود أن ينحني

وتسلق إلى سحاب المساء

في الياقوت اللامع.

رأيت قلعة عالية

قلعة فوق عالم البحار.

حائل الضباب العميق

ووقف القمر فوقه.

(ترجمه ميخائيل أوريست)

تكوين الأميبان شائع في خيام التروبادور والرعاة.

التركيبة المفعمة بالحيوية هي سمة من سمات القصائد ذات النهاية الزائلة.

كسور وكسور ...

تحطمت أشواكنا في دوائر.

افهم يا أخي أخيرًا:

قبل النوبات القلبية

كان لدينا - لذلك ، لا تلمس!

النوبات القلبية الروح ... النوبات القلبية الروحية!

كانت هناك تقرحات مثل الالتهابات ،

كانت هناك صور للاشمئزاز -

شيء واحد سيء يا أخي.

لذا أسقطها واذهب ولا تلمسها.

لدينا جميعًا ، مانع لديك:

النوبات القلبية الروح ... النوبات القلبية الروحية!

في هذا السرير ، في هذا السرير

في هذا الصراخ إلى السقف

أوه لا تلمسنا يا أخي

لا تلمس المشلول!

لدينا جميعًا ، مانع لديك:

النوبات القلبية الروح ... النوبات القلبية الروحية!

(يو. شكروبينتس)

يتكون تكوين المقاطعة من تكرار مجموعة من الكلمات أو السطور.

مدى السرعة التي يمر بها كل شيء في الحياة.

والسعادة فقط تومض بالجناح -

ولم يعد هنا ...

ما مدى سرعة كل شيء في الحياة ،

هل هذا خطأنا؟ -

كل شيء عن المسرع.

ما مدى سرعة الأمور ...

والسعادة تومض فقط بالجناح.

(ليودميلا رزيغاك)

مصطلح "حلقة" I. يعتبر Kachurovsky غير ناجح. يعلق قائلاً: "ما هو الأفضل" تكوين دوري. الاسم العلميمن هذا العامل هو تكوين anadiploic. في الوقت نفسه ، في الحالات التي يقتصر فيها anadiplosis على مقطع واحد ، لا ينطبق هذا على التكوين ، ولكن على النمط. "Anadiplosis كوسيلة تركيبية يمكن أن تكون كاملة أو جزئية ، عند تكرار جزء من مقطع ، عندما يكون تكون الكلمات في ترتيب متغير عندما يتم استبدال بعضها بمرادفات ، كما أن الخيارات التالية ممكنة أيضًا: لا يتم تكرار المقطع الأول ، ولكن يتم تكرار المقطع الثاني ، أو يعطي الشاعر المقطع الأول باعتباره المقطع الأخير.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم!

شمس المساء شكرا لك على التعب.

هدوء الغابات مستنير

عدن وردة الذرة في الجاودار الذهبي.

من أجل فجرك وذروتي ،

وعلى ذروتي المحروقة.

لأن الغد يريد المساحات الخضراء ،

لحقيقة أن الأمس تمكنت من الغرابة.

السماء في السماء لضحك الأطفال.

لما أستطيع ولما لا بد لي

شمس المساء ، شكرا لكم جميعا

الذي لم ينجس الروح.

لأن الغد ينتظر الإلهام.

أن الدماء في مكان ما في العالم لم تسفك بعد.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم

لهذه الحاجة ، الكلمات مثل الصلاة.

(P. Kostenko)

ينشئ التركيب الحلزوني إما مقطعًا "سلسلة" (tercina) أو أنواع ستروفو (rondo ، rondel ، triolet) أي يكتسب ميزات ستروفو الإبداعية والنوع.

اسم النوع السابع من التكوين I. يعتبر Kachurovsky غير لائق. الأكثر قبولًا ، في رأيه ، هو اسم epanastrophe ، epanadiplosis. إن العمل الذي يكون فيه تكرار قافية عند اصطدام مقطعين متجاورين له طابع تركيبي هو قصيدة إي بلوجنيك "كانيف". يتكون كل مقطع dvenadtsativir-Shova من القصيدة من ثلاث رباعيات مع القوافي ، والتي تنتقل من الرباعية إلى الرباعية ، والآية الأخيرة من كل من هذه الآيات الاثني عشر قافية مع الآية الأولى على النحو التالي:

وسيتدخل المنزل هنا والوقت

الكهرباء: واختطفو الجريدة

أين مرة النبي والشاعر

جفت الروح العظيمة وراء الظلمة

وتولد من جديد بملايين الجماهير ،

وليس فقط النظر من الصورة ،

المنافسة الخالدة رمز وعلامة ،

يا رسول الحقيقة ، الفلاح تاراس.

ومنذ عباراتي العشر

في المجموعة الباهتة من أنكورتي ،

أما أوقات العرض ،

على الشواطئ تقع منطقة Leta اللامبالية ...

وستصبح الأيام مثل سطور السوناتة ،

ممتاز...

جوهر تكوين النقطة هو أن الشاعر يترك الجزء المثير للاهتمام والأساسي من العمل إلى النهاية. قد يكون هذا تحولًا غير متوقع في الفكر أو استنتاجًا من النص السابق بأكمله. يتم استخدام وسائل تكوين النقطة في السوناتة ، القصيدة الاخيرةالذي ينبغي أن يكون جوهر العمل.

استكشاف الأعمال الغنائية والملحمة الغنائية ، وجد I.Kachurovsky ثلاثة أنواع أخرى من التأليف: متماثل ، متدرج وأساسي.

تكوين على شكل سيمبلوك I. يدعو Kachurovsky سيمبلوكيال.

غدا على الأرض

أشخاص آخرون يمشون

أناس محبون آخرون -

اللطيف اللطيف والشر.

(ف. سيمونينكو)

تكوين التدرج مع أنواع مثل الذروة التنازلية ، والذروة المتنامية ، والذروة المكسورة أمر شائع جدًا في الشعر.

تم استخدام التركيبة المتدرجة بواسطة V. Misik في قصيدة "الحداثة".

نعم ، ربما في زمن بويان

حان وقت الربيع

وهطلت الأمطار على الشباب ،

وكانت الغيوم تتحرك من طرششي.

والصقور سرقوا الأفق

ودوت الصنج

والصنج الأزرق في بروليس

التحديق في الوضوح السماوي الغريب.

كل شيء مثل ذلك الحين. وأين هي الحداثة؟

هي في الأساس: فيك.

التركيبة الرئيسية نموذجية لأكاليل السوناتات والشعر الشعبي. في أعمال ملحميةيحكي عن حياة الناس خلال فترة زمنية معينة. يتم الكشف في الروايات والقصص والأحداث والشخصيات بالتفصيل والشامل.

في مثل هذه الأعمال يمكن أن يكون هناك العديد من الوقائع المنظورة. في الأعمال الصغيرة (القصص والقصص القصيرة) هناك القليل من الوقائع المنظورة والقليل من الشخصيات والمواقف والظروف التي يتم تصويرها بإيجاز.

الأعمال الدرامية مكتوبة على شكل حوار ، فهي مبنية على الفعل ، وهي صغيرة الحجم ، لأن معظمها مخصص للعرض. في الأعمال الدرامية ، توجد اتجاهات مسرحية تؤدي وظيفة مساعدة - فهي تعطي فكرة عن المشهد ، الشخصيات، نصائح للفنانين ، لكنها ليست مدرجة في النسيج الفني للعمل.

يعتمد تكوين العمل الفني أيضًا على خصائص موهبة الفنان. استخدم باناس ميرني قطع أراضي معقدة ، واستطرادات ذات طبيعة تاريخية. في أعمال I. Nechuy-Levitsky ، تتطور الأحداث بترتيب زمني ، يرسم الكاتب صورًا للأبطال والطبيعة بالتفصيل. دعونا نتذكر "عائلة Kaidasheva". في أعمال I.S. Turgenev ، الأحداث تتطور ببطء ، Dostoevsky يستخدم حركات غير متوقعة مؤامرة ، تتراكم الحلقات المأساوية.

تأثر تكوين الأعمال بتقاليد الفولكلور. في قلب خرافات إيسوب ، فايدروس ، لافونتين ، كريلوف ، جليبوف "الذئب والحمل" شيء واحد قصة قوم، وبعد المؤامرة - الأخلاق. في حكاية إيسوب ، يبدو الأمر كما يلي: "تثبت الحكاية أنه حتى الدفاع العادل لا يصلح لمن تعهدوا بالكذب". يختتم فايدروس الحكاية بالكلمات: "هذه الحكاية مكتوبة عن أناس يسعون إلى تدمير الأبرياء بالخداع". تبدأ حكاية "الذئب والحمل" للمؤلف ل. جليبوف ، على العكس من ذلك ، في الأخلاق:

لقد كان العالم مستمراً منذ وقت طويل ،

كلما انخفض الانحناء قبل الأعلى ،

وأكثر من مجرد حفلة أصغر وحتى دقات

قطعة الأرض (من sujet الفرنسية) -سلسلة من الأحداث المصورة في العمل الأدبي ، أي حياة الشخصيات في تغيراتها المكانية والزمانية ، في المواقف والظروف المتتالية.

تشكل الأحداث التي أعاد الكتاب تكوينها (جنبًا إلى جنب مع الشخصيات) الأساس عالم موضوعيالعمل وبالتالي "رابط" لا يتجزأ من شكله. الحبكة هي المبدأ المنظم لمعظم الأعمال الدرامية والملحمية (السردية). يمكن أن يكون أيضًا مهمًا في النوع الغنائي للأدب.

عناصر القصة:أهمها العرض ، المؤامرة ، تطوير العمل ، الصعود والهبوط ، الذروة ، الخاتمة. اختياري: مقدمة ، خاتمة ، خلفية ، نهاية.

سوف نسمي نظام الأحداث والأفعال الذي يحتويه العمل ، وسلسلة أحداثه ، كمخطط ، وفي التسلسل الدقيق الذي يُعطى لنا في العمل. الملاحظة الأخيرة مهمة ، لأنه في كثير من الأحيان لا يتم سرد الأحداث بترتيب زمني ، ويمكن للقارئ معرفة ما حدث في وقت سابق. إذا أخذنا فقط الرئيسي الحلقات الرئيسيةالمؤامرة ، وهي ضرورية بالتأكيد لفهمها ، وترتيبها بترتيب زمني ، ثم نحصل عليها حبكة -مخطط الحبكة أو ، كما يطلق عليه أحيانًا ، "مؤامرة تقويمية" . يمكن أن تكون المؤامرات في الأعمال المختلفة متشابهة جدًا مع بعضها البعض ، لكن الحبكة دائمًا ما تكون فردية بشكل فريد.

هناك نوعان من القصص. في النوع الأول ، يتم تطوير الإجراء بشكل متوتر وبأسرع ما يمكن ، وتحتوي أحداث الحبكة على المعنى الرئيسي والاهتمام للقارئ ، ويتم التعبير عن عناصر الحبكة بوضوح ، وتحمل الخاتمة عبئًا ضخمًا من المحتوى. تم العثور على هذا النوع من المؤامرات ، على سبيل المثال ، في حكايات بوشكين لبلكين ، و Turgenev's On the Eve ، و Dostoevsky's The Gambler ، وما إلى ذلك. متحرك.

في نوع آخر من الحبكة - دعنا نسميها ، على عكس الأول ، ديناميكي - تطور العمل بطيء ولا يميل إلى حل ، أحداث الحبكة لا تحتوي على الكثير من الاهتمام ، عناصر الحبكة غير معبر عنها بوضوح أو غائبة تمامًا (الصراع متجسد ولا يتحرك بمساعدة من المؤامرة ، ولكن بمساعدة الآخرين الوسائل المركبة) ، فإن الخاتمة إما غائبة تمامًا ، أو أنها رسمية بحتة ، في التكوين العام للعمل ، هناك العديد من العناصر الإضافية (انظر أدناه حولها) ، والتي غالبًا ما تحول مركز ثقل انتباه القارئ إلى أنفسهم.

نلاحظ هذا النوع من المؤامرات ، على سبيل المثال ، في Gogol's Dead Souls والفلاحين وأعمال أخرى من تأليف Chekhov ، إلخ. هناك طريقة بسيطة إلى حد ما للتحقق من نوع الحبكة التي تتعامل معها: يمكن إعادة قراءة الأعمال مع مخطط ديناميكي من أي مكان ، وتتميز الأعمال ذات الحبكة الديناميكية بالقراءة وإعادة القراءة فقط من البداية إلى النهاية. المؤامرات الديناميكية ، كقاعدة عامة ، مبنية على صراعات محلية ، ديناميكية - على صراعات جوهرية. هذا الانتظام ليس له طبيعة التبعية الصارمة بنسبة 100٪ ، ولكن مع ذلك ، في معظم الحالات ، تحدث هذه العلاقة بين نوع الصراع ونوع الحبكة.

مؤامرة متحدة المركز - يأتي حدث واحد (حالة حدث واحد) في المقدمة. نموذجي للصغار أشكال ملحمية, الأنواع الدراميةوأدب العصور القديمة والكلاسيكية. ("Telegram" بقلم K. Paustovsky ، "Notes of a Hunter" بقلم I. Turgenev) مؤامرة الوقائع - الأحداث ليس لها علاقات سببية فيما بينها ولا ترتبط ببعضها البعض إلا في الوقت المناسب ("دون كيشوت" بقلم سيرفانتس ، "أوديسي" "بقلم هوميروس دون جوان" بايرون).

المؤامرة والتكوين. مفهوم التكوين أوسع وأكثر عالمية من مفهوم الحبكة. تتناسب الحبكة مع التكوين العام للعمل ، وتحتل مكانًا أو آخر ، أكثر أو أقل أهمية فيه ، اعتمادًا على نوايا المؤلف. هناك أيضًا تركيبة داخلية للحبكة ، ننتقل إليها الآن.

اعتمادًا على نسبة الحبكة والمؤامرة في عمل معين ، يتحدث المرء عنها أنواع مختلفةوتقنيات تكوين الحبكة. أبسط حالة هي عندما يتم ترتيب أحداث المخطط خطيًا في تسلسل زمني مباشر دون أي تغييرات. هذا التكوين يسمى أيضا مباشرةأو حبكةتسلسل. الأمر الأكثر تعقيدًا هو الأسلوب الذي نتعرف فيه على حدث وقع قبل البقية في نهاية العمل - تسمى هذه التقنية بالافتراضية. هذه التقنية فعالة للغاية ، لأنها تسمح لك بإبقاء القارئ في حالة من الجهل والتوتر حتى النهاية ، وفي النهاية تدهشه بعدم توقع تطور الحبكة.

نظرًا لهذه الخصائص ، يتم دائمًا استخدام التقنية الافتراضية في الأعمال تقريبًا النوع المباحث، على الرغم من ، بالطبع ، ليس فقط فيها. طريقة أخرى لكسر التسلسل الزمني أو تسلسل الحبكة هي ما يسمى استرجاع, عندما يقوم المؤلف ، أثناء تطور الحبكة ، باستطرادات الماضي ، كقاعدة عامة ، في الوقت الذي يسبق الحبكة وبداية هذا العمل. أخيرًا ، يمكن كسر تسلسل الحبكة بطريقة تختلط فيها أحداث الأزمنة المختلفة ؛ يعود السرد باستمرار من لحظة الإجراء المستمر إلى طبقات زمنية سابقة مختلفة ، ثم يتحول مرة أخرى إلى الحاضر من أجل العودة فورًا إلى الماضي.

غالبًا ما يكون الدافع وراء تكوين الحبكة هذا هو ذكريات الشخصيات. تسمى تكوين مجانيوتستخدم إلى حد ما كتاب مختلفينفي كثير من الأحيان: على سبيل المثال ، يمكننا العثور على عناصر التكوين الحر في Pushkin و Tolstoy و Dostoevsky. ومع ذلك ، يحدث أن يصبح التكوين الحر هو المبدأ الرئيسي والمحدّد لبناء قطعة الأرض ، وفي هذه الحالة ، كقاعدة عامة ، نتحدث عن التكوين الحر نفسه.

عناصر مؤامرة اضافية.بالإضافة إلى الحبكة ، هناك أيضًا ما يسمى بعناصر الحبكة الإضافية في تكوين العمل ، والتي غالبًا ما لا تكون أقل أهمية من الحبكة نفسها أو حتى أهميتها. إذا كانت حبكة العمل هي الجانب الديناميكي لتكوينها ، فإن عناصر الحبكة الإضافية تكون ثابتة ؛ عناصر الحبكة الإضافية هي تلك العناصر التي لا تحرك الإجراء للأمام ، ولا يحدث خلالها شيء ، وتبقى الشخصيات في مواقعها السابقة.

هناك ثلاثة أنواع رئيسية من عناصر الحبكة الإضافية: الوصف واستطراد المؤلف والحلقات المُدرجة (وإلا يُطلق عليها أيضًا القصص القصيرة المُدرجة أو الحبكات المُدرجة). وصف -هذا تصوير أدبي للعالم الخارجي (منظر طبيعي ، صورة شخصية ، عالم الأشياء ، إلخ) أو طريقة حياة مستدامة ، أي تلك الأحداث والأفعال التي تحدث بانتظام ، يومًا بعد يوم ، وبالتالي ، لا علاقة له بحركة المؤامرة. الأوصاف هي أكثر أنواع العناصر غير الحبكة شيوعًا ؛ فهي موجودة في كل عمل ملحمي تقريبًا.

الاستطراد حقوق التأليف والنشر - هذه هي بيانات المؤلف المفصلة إلى حد ما عن الفلسفية والغنائية والسيرة الذاتية وما إلى ذلك. حرف؛ في الوقت نفسه ، لا تميز هذه العبارات الشخصيات الفردية أو العلاقة بينها. استطرادات المؤلف هي عنصر اختياري في تكوين العمل ، ولكن عندما تظهر هناك مع ذلك ("Eugene Onegin" لـ Pushkin ، " ارواح ميتة"غوغول ، ماستر ومارجريتا" بولجاكوف ، إلخ) ، يلعبون كقاعدة ، الدور الأساسيوتخضع للمراجعة. أخيراً، أدخل الحلقات -هذه أجزاء منتهية نسبيًا من الإجراء الذي تعمل فيه الشخصيات الأخرى ، ويتم نقل الإجراء إلى وقت ومكان مختلفين ، وما إلى ذلك. في بعض الأحيان ، تبدأ الحلقات المدرجة في لعب دور أكبر في العمل من الحبكة الرئيسية: على سبيل المثال ، في Gogol's Dead Souls.

في بعض الحالات ، يمكن أيضًا أن تُعزى الصورة النفسية إلى عناصر الحبكة الإضافية ، إذا الحالة الذهنيةأو أن أفكار البطل ليست نتيجة أو سبب لأحداث الحبكة ، بل يتم إبعادها عن سلسلة الحبكة. ومع ذلك ، كقاعدة عامة ، المونولوجات الداخلية وأشكال أخرى الصورة النفسيةيتم تضمينهم بطريقة أو بأخرى في المؤامرة ، لأنهم يحددون الإجراءات الإضافية للبطل ، وبالتالي المسار الإضافي للحبكة.

بشكل عام ، غالبًا ما يكون للعناصر خارج الحبكة اتصال ضعيف أو رسمي بحت مع الحبكة وتمثل خطًا تركيبيًا منفصلاً.

نقاط ربط التركيب. تم بناء تكوين أي عمل أدبي بطريقة لا تضعف من توتر القارئ من البداية إلى النهاية ، بل تزداد حدتها. في عمل صغير الحجم ، غالبًا ما يمثل التكوين تطورًا خطيًا بترتيب تصاعدي ، ويسعى جاهداً للنهاية ، والنهاية ، حيث توجد نقطة أعلى توتر. في الأعمال الأكبر ، تتناوب التركيبة بين الصعود والهبوط في التوتر أثناء التنمية العامةتصاعدي. سوف نسمي النقاط الأكثر توترًا للقارئ النقاط المرجعية للتكوين.

أبسط حالة: تتطابق النقاط المرجعية للتكوين مع عناصر الحبكة ، وبشكل أساسي مع الذروة والخاتمة. نلتقي بهذا عندما لا تكون الحبكة الديناميكية مجرد أساس تكوين العمل ، ولكنها في الواقع تستنفد أصالته. التركيبة في هذه الحالة لا تحتوي عمليًا على عناصر مؤامرة إضافية ، وتستخدم الحد الأدنى تقنيات التركيب. ومن الأمثلة الممتازة على مثل هذا البناء قصة حكاية ، مثل قصة تشيخوف "موت مسؤول" التي نوقشت أعلاه.

في حالة تتبع الحبكة العديد من المنعطفات في المصير الخارجي للبطل مع طبيعة ثابتة نسبية أو مطلقة لشخصيته ، فمن المفيد البحث عن نقاط مرجعية في ما يسمى التقلبات والمنعطفات - المنعطفات الحادة في مصير البطل. كان بناء النقاط المرجعية هذا نموذجيًا ، على سبيل المثال ، لـ مأساة قديمةيخلو من علم النفس ، ويستخدم فيما بعد ويستخدم في أدب المغامرة.

دائمًا تقريبًا ، تقع إحدى النقاط المرجعية في نهاية العمل (ولكن ليس بالضرورة على الخاتمة ، والتي قد لا تتطابق مع النهاية!). في الأعمال الصغيرة ، الغنائية في الغالب ، غالبًا ما يكون هذا ، كما ذكرنا سابقًا ، هو المرجع الوحيد ، وكل ما سبق يؤدي إليه فقط ، ويزيد التوتر ، ويوفر "انفجاره" في النهاية.

في الأعمال الفنية الكبيرة ، تحتوي النهاية ، كقاعدة عامة ، أيضًا على إحدى النقاط المرجعية. ليس من قبيل المصادفة أن العديد من الكتاب قالوا إنهم عملوا بعناية خاصة على الجملة الأخيرة ، وأشار تشيخوف للكتاب المبتدئين إلى أنها يجب أن تبدو "موسيقية".

في بعض الأحيان - وإن لم يكن كثيرًا - تكون إحدى النقاط المرجعية للتكوين ، على العكس من ذلك ، في بداية العمل ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في رواية تولستوي "القيامة".

يمكن أحيانًا وضع النقاط المرجعية للتكوين في بداية ونهاية (غالبًا) الأجزاء والفصول والأفعال وما إلى ذلك. أنواع التكوين. في جدا نظرة عامةهناك نوعان من التركيبات - دعنا نسميها بسيطة ومعقدة بشكل مشروط. في الحالة الأولى ، يتم تقليل وظيفة التكوين فقط إلى توحيد أجزاء العمل في كل واحد ، ويتم إجراء هذا التوحيد دائمًا في أبسطها وأكثرها بطبيعة الحال. في مجال تشكيل الحبكة ، سيكون هذا تسلسلًا زمنيًا مباشرًا للأحداث ؛ في مجال السرد ، سيكون نوعًا سرديًا واحدًا في جميع أنحاء العمل بأكمله ؛ في الحقل تفاصيل الموضوع- قائمة بسيطة بها دون إبراز تفاصيل مهمة بشكل خاص ، أو داعمة ، أو رمزية ، إلخ.

بتكوين معقد ، يتجسد معنى فني خاص في بناء العمل نفسه ، بترتيب مزيج أجزائه وعناصره. لذلك ، على سبيل المثال ، فإن التغيير المتتالي للرواة وانتهاك التسلسل الزمني في "بطل زماننا" ليرمونتوف يركز على الجوهر الأخلاقي والفلسفي لشخصية بيتشورين ويسمح لك "بالاقتراب" منها ، مما يؤدي إلى تفكيك الشخصية تدريجيًا .

بسيط و أنواع معقدةيصعب أحيانًا تحديد التراكيب في عمل فني معين ، نظرًا لأن الاختلافات بينها تظهر إلى حد ما كمي بحت: يمكننا التحدث عن تعقيد أكبر أو أقل لتكوين عمل معين. هناك ، بالطبع ، أنواع نقية: على سبيل المثال ، تكوين ، على سبيل المثال ، حكايات كريلوف أو قصة غوغول "العربة" بسيطة من جميع النواحي ، في حين أن تأليف دوستويفسكي الأخوة كارامازوف أو "سيدة مع كلب" لتشيكوف معقد من جميع النواحي يحترم. كل هذا يجعل مسألة نوع التكوين معقدة نوعًا ما ، ولكنها في نفس الوقت مهمة جدًا ، حيث يمكن أن تصبح أنواع التكوين البسيطة والمعقدة المهيمنون على النمطالأعمال ، وبالتالي تحديد أصالتها الفنية.

المقدمة هي الجزء التمهيدي من العمل. هي إما تتوقع قصةأو الدوافع الرئيسية للعمل ، أو يمثل الأحداث التي سبقت تلك الموضحة في الصفحات.

العرض يشبه إلى حد ما المقدمة ، ومع ذلك ، إذا لم يكن للمقدمة تأثير خاص على تطور حبكة العمل ، فإنها تقدم القارئ مباشرة إلى الغلاف الجوي. يصف وقت ومكان العمل ، الشخصيات المركزيةوعلاقاتهم. يمكن أن يكون التعرض إما في البداية (التعرض المباشر) أو في منتصف العمل (التعرض المتأخر).

ببناء واضح منطقيًا ، يتبع العرض مؤامرة - حدث يبدأ الإجراء ويثير تطور الصراع. أحيانًا تسبق الحبكة العرض (على سبيل المثال ، "آنا كارنينا" ليو تولستوي). في الروايات البوليسية ، التي تتميز بما يسمى بالبناء التحليلي للحبكة ، عادة ما يتم الكشف عن سبب الأحداث (أي الحبكة) للقارئ بعد التأثير الناتج عنها.

يتبع الحبكة بشكل تقليدي تطوير العمل ، الذي يتكون من سلسلة من الحلقات التي تسعى فيها الشخصيات إلى حل الصراع ، لكنها تتصاعد فقط.

تدريجيا ، يقترب تطوير العمل من أعلى نقطةوهو ما يسمى ذروة. الذروة هي صراع الشخصيات أو نقطة تحول في حياتهم. بعد الذروة ، يتحرك الإجراء بشكل لا يقاوم نحو الخاتمة.

الحل هو نهاية العمل ، أو على الأقل الصراع. كقاعدة عامة ، تحدث الخاتمة في نهاية العمل ، ولكنها تظهر أحيانًا أيضًا في البداية (على سبيل المثال ، I.A. Bunina "سهولة التنفس").

غالبًا ما ينتهي العمل بخاتمة. هذا هو الجزء الأخير ، الذي يتحدث عادةً عن الأحداث التي أعقبت الانتهاء من الحبكة الرئيسية ، وعن المصير الإضافي للشخصيات. هذه هي الخاتمات في روايات آي. تورجينيف ، ف. دوستويفسكي ، ل. تولستوي.

استطرادات غنائية

أيضًا ، قد تكون عناصر الحبكة الإضافية موجودة في التركيبة ، على سبيل المثال ، الاستطراد الغنائي. يظهر فيها هو نفسه أمام القارئ ، معربًا عن آرائه حول مختلف القضايا التي لا ترتبط دائمًا بشكل مباشر بالفعل. من الأمور ذات الأهمية الخاصة الاستطرادات الغنائية في "Eugene Onegin" لـ A.S. بوشكين وفي Dead Souls بواسطة N.V. غوغول.

كل ما سبق يسمح لك بإعطاء العمل نزاهة فنية ومنطقًا وسحرًا.