Adabiyotda realizm haqida hamma narsa. Realizm adabiy yo'nalish sifatida: umumiy tavsif

Realizmni san'at va adabiyotning tendentsiyasi deb atash odat tusiga kirgan, uning vakillari voqelikni real va haqiqat bilan takrorlashga harakat qilgan. Boshqacha qilib aytganda, dunyo o'zining barcha afzalliklari va kamchiliklari bilan odatiy va sodda qilib tasvirlangan.

Realizmning umumiy xususiyatlari

Adabiyotda realizm bir qator umumiy xususiyatlar bilan ajralib turadi. Birinchidan, hayot haqiqatga mos keladigan tasvirlarda tasvirlangan. Ikkinchidan, vakillar uchun haqiqat bu tendentsiya o'zini va atrofdagi dunyoni bilish vositasiga aylandi. Uchinchidan, sahifalardagi rasmlar adabiy asarlar tafsilotlar, xususiyatlar va yozish to'g'riligi bilan farq qilardi. Qizig'i shundaki, realistlar san'ati hayotni tasdiqlovchi pozitsiyalari bilan haqiqatni rivojlanishda ko'rib chiqishga intildi. Realistlar yangi ijtimoiy va psixologik munosabatlarni kashf etdilar.

Realizmning yuksalishi

Adabiyotda realizm shakl sifatida badiiy ijod Uyg'onish davrida paydo bo'lgan, ma'rifat davrida rivojlangan va o'zini 19 -asrning 30 -yillarida mustaqil yo'nalish sifatida ko'rsatgan. Rossiyadagi birinchi realistlar orasida buyuk rus shoiri A.S. Pushkin (uni hatto bu tendentsiyaning ajdodi deb ham atashadi) va undan kam emas taniqli yozuvchi N.V. Gogol o'zining romani bilan " O'lik ruhlar". Haqida adabiy tanqid, keyin uning chegarasida "realizm" atamasi D. Pisarev tufayli paydo bo'ldi. U atamani jurnalistikaga va tanqidga kiritgan. 19 -asr adabiyotida realizm paydo bo'ldi belgi o'sha davrning o'ziga xos xususiyatlari va xususiyatlari bilan.

Adabiy realizmning xususiyatlari

Adabiyotda realizm vakillari juda ko'p. Eng mashhur va taniqli yozuvchilar orasida Stendal, C. Dikkens, O.Balzak, L.N. Tolstoy, G. Flober, M. Tven, F.M. Dostoevskiy, T. Mann, M. Tven, V. Folkner va boshqalar. Ularning barchasi rivojlanish ustida ishladilar ijodiy usul realizm va ularning eng yorqin xususiyatlarini o'z asarlarida mujassam etgan, bu ularning noyob mualliflik xususiyatlari bilan uzviy bog'liqdir.

Voqelik faktlarini terish orqali hayot hodisalarining mohiyatiga mos keladigan tasvirlarda hayot tasviri... Badiiy ob'ektivlik ruhi realizm san'atiga xosdir. Dunyoni realistik asarda tasvirlash, qoida tariqasida, mavhum va an'anaviy emas. Haqiqiy yozuvchi voqelikni hayotga o'xshash shakllarda aks ettiradi, haqiqat illyuziyasini yaratadi, odamlarni o'z qahramonlariga ishontiradi, ularni tirik qilishga, ularga badiiy ishontirishni etkazishga intiladi. Haqiqiy san'at chuqurliklarni tasvirlaydi inson ruhi, maxsus ma'no qahramonning harakatlariga turtki beradi, uning hayotidagi vaziyatni o'rganadi, xarakterni boshqacha emas, bunday harakat qilishga undovchi sabablar.
Dunyoning haqiqiy aksi, voqelikni keng qamrab olish. Har qanday haqiqiy san'at ma'lum darajada voqelikni aks ettiradi, ya'ni unga mos keladi hayot haqiqati... Biroq, realizm eng katta izchillikka ega bo'lgan usul sifatida voqelikni hayotiy aks ettirish tamoyillarini o'zida mujassam etgan. I. S. Turgenev san'at va haqiqat o'rtasidagi bog'liqlik haqida gapirar ekan: "Men har doim tirik odam bilan uchrashishim, biron bir hayotiy fakt bilan bevosita tanishishim kerak, tip yaratishni yoki syujet tuzishni boshlashdan oldin". Ga ishora qilmoqda haqiqiy asos"Jinoyat va jazo" romanining syujeti va FM Dostoevskiy.

Tarixiylik. Realizm hamma narsani bo'ysundirdi badiiy vositalar insonni jamiyat bilan, tarixiy jarayon bilan munosabatlarida tobora ko'p qirrali va chuqur o'rganish vazifasi. Adabiyotda tarixshunoslik, odatda, tasvirlar bilan mujassam bo'lgan, tabiiy va bosqichma -bosqich rivojlanib borayotgan, vaqtlarning sifat farqlari bilan bog'liqligi haqidagi voqelik g'oyasi sifatida tushuniladi.

Adabiyotga munosabat insonning o'zini va atrofidagi dunyoni bilish vositasi sifatida. Realist yozuvchilar san'atning kognitiv imkoniyatlariga murojaat qilib, hayotni chuqur, to'liq va har tomonlama o'rganishga harakat qiladilar, voqelikni o'ziga xos qarama -qarshiliklari bilan tasvirlaydilar. Realizm rassomning hayotning barcha jabhalarini cheklovsiz yoritish huquqini tan oladi. Har qanday narsaning asosi real ish qo'yish hayotiy faktlar ijodiy sinishi bor. Haqiqiy asarlarda, individuallikning har bir muhim namoyon bo'lishi ma'lum sharoitlar bilan tasvirlangan, rassom tasodifiy bo'lib tuyuladigan, individual tarzda takrorlangan, tabiatni ochib berishga intiladi.

Realist yozuvchilar, sentimentalistlar va romantiklarga ergashib, inson ruhining hayotiga qiziqish bildirdilar, inson psixologiyasini chuqur angladilar. san'at asarlari qahramonning niyatlari, uning harakatlari, tajribalari va ruhiy holatining o'zgarishi sabablarini aniqlash orqali inson ongi va ongsiz ishi.

Inson va atrof -muhit o'rtasidagi bog'liqlikni aks ettirish... Realizm rassom tomonidan organik ravishda qayta tiklangan dunyoni ko'p qirrali va potentsial jihatdan keng qamrovli kashfiyot va tasvirlashga intiladi. Realist yozuvchilar ijod qilishadi turli holatlar xarakterning ochib berilishi: I. A. Goncharov "Oblomov" romanida oddiy vaziyat, tanish muhit qahramoni uchun halokatliligini ko'rsatadi; Dostoevskiy qahramonlari esa, ijtimoiy tuzumning nomukammalligidan kelib chiqqan, qayg'uli vaziyatlarga tushib qolishadi; L.N.Tolstoy o'z qahramonlarini muhim tsiklga kiritadi tarixiy voqealar ma'lum bir xarakterning mohiyatini ochib beradi. Realizm san'ati insonning atrof -muhit bilan o'zaro ta'sirini, davrning ta'sirini, ijtimoiy sharoitlarni ko'rsatadi inson taqdirlari, ijtimoiy sharoitlarning axloqqa ta'siri va ruhiy dunyo odamlardan. Shu bilan birga, realistik asar nima bo'layotganini nafaqat ijtimoiy-tarixiy sharoitlar, balki qahramon psixologiyasi, axloqiy tanlov, ya'ni, shaxsning aqliy tuzilishi (tabiatshunoslik maktabining asarlaridan farqli o'laroq, unda odam irsiyat va muhitning hosilasi sifatida tasvirlangan). Shunday qilib, realistik asar insonning sharoitlardan ko'tarilish, ularga qarshilik ko'rsatish, iroda erkinligini namoyon etish qobiliyatini o'rganadi.

Belgilar va sharoitlarning tavsifi. Adabiyotshunoslikda, Engelsning formulasi aniqlangan, unga ko'ra, "realizm tafsilotlarning to'g'riligiga qo'shimcha ravishda, haqiqatni ko'paytirishni nazarda tutadi. tipik belgilar odatiy sharoitlarda ". Haqiqiy ish uchun tasvirning bu ikki ob'ekti o'rtasida aloqa o'rnatish muhim ahamiyatga ega. Adabiy qahramon realistik Asarlar ma'lum bir ijtimoiy muhitga xos bo'lgan, individual individuallikning umumlashtirilgan tasviri (turi) sifatida yaratilgan, u o'z ichiga oladi. xarakterli belgilar ma'lum bir toifadagi odamlar. O'zim ijodiy jarayon tipik tasvirlarni yaratish odatda yozish deyiladi. Adabiy shakllar: Doston: roman, hikoya, she'r, hikoya. Matn: qo'shiq, elegiya. Drama: fojia, tarixiy yilnomalar. Albatta, birinchi navbatda, bu F.M.Dostoevskiy va L.N.Tolstoy. Marhum Pushkinning asarlari (ular haqli ravishda rus adabiyotida realizmning ajdodi deb hisoblanadi) bu yo'nalishdagi adabiyotning ajoyib namunalariga aylandi - tarixiy drama"Boris Godunov", hikoya " Kapitanning qizi"," Dubrovskiy "," Belkin ertaklari ", Mixail Yuryevich Lermontovning" Bizning davr qahramoni "romani, shuningdek Nikolay Vasilevich Gogolning" O'lik ruhlar "she'ri. Rossiyada Dmitriy Pisarev "realizm" atamasini publitsizm va tanqidga birinchi bo'lib kiritdi, shu vaqtgacha "realizm" atamasi Gertsen tomonidan falsafiy ma'noda "materializm" tushunchasining sinonimi sifatida ishlatilgan.

19 -asrning ikkinchi yarmi realizm kabi tendentsiyaning paydo bo'lishi bilan tavsiflanadi. U shu asrning birinchi yarmida paydo bo'lgan, lekin ayni paytda undan tubdan farq qiladigan romantizmga ergashdi. Adabiyotda realizm odatdagi odamni odatdagi holatda ko'rsatdi va haqiqatni iloji boricha ishonchli tarzda aks ettirishga harakat qildi.

Realizmning asosiy xususiyatlari

Realizm o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'lib, undan oldingi romantizm va undan keyingi naturalizmdan farq qiladi.
1. Qaysidir ma'noda tipifikatsiya. Realizmda asarning ob'ekti har doim bo'ladi oddiy odam barcha afzalliklari va kamchiliklari bilan. Insonga xos detallarni tasvirlashda aniqlik realizmning asosiy qoidasidir. Biroq, mualliflar individual xususiyatlar kabi nuanslarni unutmaydilar va ular uyg'un tarzda butun tasvirga to'qilgan. Bu realizmni romantizmdan farq qiladi, bu erda xarakter individualdir.
2. Vaziyatning tavsifi. Asar qahramonining o'ziga xos bo'lgan holati tasvirlangan vaqtga xos bo'lishi kerak. Noyob holat naturalizmga ko'proq xosdir.
3. Rasmdagi aniqlik. Realistlar har doim dunyoni xuddi shunday tasvirlab, muallifning dunyo haqidagi tasavvurini minimal darajaga tushirgan. Romantiklar butunlay boshqacha harakat qilishdi. Dunyo o'z asarlarida o'zlarining dunyoni idrok etish prizmasi orqali namoyish etildi.
4. Determinizm. Realistlar asarlarining qahramonlari duch kelgan vaziyat faqat o'tmishda qilingan harakatlar natijasidir. Qahramonlar rivojlanishda namoyon bo'ladi, uni atrofdagi dunyo shakllantiradi. Bunda asosiy rol o'ynaydi shaxslararo munosabatlar... Xarakterning shaxsiyati va uning harakatlariga ko'plab omillar ta'sir qiladi: ijtimoiy, diniy, axloqiy va boshqalar. Ko'pincha ishda ijtimoiy omillar ta'siri ostida shaxsiyatning rivojlanishi va o'zgarishi kuzatiladi.
5. Konflikt: qahramon - jamiyat. Bu ziddiyat yagona emas. Bu, shuningdek, realizmdan oldingi tendentsiyalarga xosdir: klassizm va romantizm. Biroq, faqat realizm eng tipik vaziyatlarni ko'rib chiqadi. U olomon va shaxs o'rtasidagi munosabatlarga, ommaviy va individual ongga qiziqadi.
6. Tarixchilik. XIX asr adabiyoti insonni tarix muhiti va davridan ajralmas holda namoyon qiladi. Mualliflar sizning asarlaringizni yozishdan oldin ma'lum bir bosqichda jamiyatdagi turmush tarzi, o'zini tutish me'yorlarini o'rgangan.

Kelib chiqishi tarixi

Realizm Uyg'onish davrida paydo bo'la boshlaydi, deb ishoniladi. Realizm qahramonlariga Don Kixot, Gamlet va boshqalar kabi keng ko'lamli tasvirlar kiradi. Bu davrda odam yaratilish toji sifatida namoyon bo'ladi, bu boshqalarga xos emas keyingi davrlar uning rivojlanishi. Ma'rifat davrida paydo bo'ladi ta'limiy realizm... Bosh qahramon pastdan qahramon.
1830 -yillarda romantiklar doirasidagi odamlar realizmni yangisi sifatida shakllantirdilar adabiy yo'nalish... Ular dunyoni ko'p qirrali tasvirlamaslikka va romantikaga tanish bo'lgan ikki olamdan voz kechishga intilishadi.
40 -yillarga kelib tanqidiy realizm etakchi tendentsiyaga aylandi. Biroq boshlang'ich bosqich bu adabiy harakatning shakllanishi, yangi zarb qilingan realistlar hali ham romantizmning qoldiq xususiyatlaridan foydalanadilar.

Bularga quyidagilar kiradi:
ezoterikizm dini;
yorqin atipik shaxslar obrazi;
badiiy adabiyot elementlaridan foydalanish;
qahramonlarni ijobiy va salbiyga ajratish.
Shuning uchun ham birinchi yarim asr yozuvchilarining realizmi 19 -asr oxiri yozuvchilari tomonidan tez -tez tanqid qilinardi. Biroq, bu yo'nalishning asosiy xususiyatlari dastlabki bosqichda shakllanadi. Birinchidan, bu realizmga xos bo'lgan konflikt. Sobiq romantiklar adabiyotida inson va jamiyat qarama -qarshiligi yaqqol kuzatiladi.
XIX asrning ikkinchi yarmida realizm yangi shakllarga ega bo'ladi. Va bu davrni "realizm g'alabasi" deb atashlari bejiz emas. Ijtimoiy va siyosiy vaziyat mualliflar insonning tabiatini, shuningdek, uning muayyan vaziyatlarda o'zini tutishini o'rgana boshlaganiga yordam berdi. O'ynay boshladi katta rol shaxslar o'rtasidagi ijtimoiy aloqalar.
Katta ta'sir realizmning rivojlanishi o'sha paytdagi ilmga ega edi. 1859 yilda Darvin o'zining "Turlarning kelib chiqishi" asarini nashr etdi. Kantning pozitivistik falsafasi ham badiiy amaliyotga hissa qo'shadi. 19 -asr adabiyotida realizm tahliliy, o'rganuvchi xarakterga ega bo'ladi. Shu bilan birga, yozuvchilar kelajakni tahlil qilishdan bosh tortadilar, ular uchun unchalik qiziqish yo'q edi. Asosiy e'tibor aks ettirishning asosiy mavzusiga aylangan zamonaviylikka qaratildi tanqidiy realizm.

Asosiy vakillar

19 -asr adabiyotida realizm ko'plab yorqin asarlarni qoldirdi. Asrning birinchi yarmiga kelib Stendal, O.Balzak, Merimey ishlagan. Ular izdoshlari tomonidan tanqid qilingan. Ularning asarlari romantizm bilan chambarchas bog'liq. Masalan, Merim va Balzakning realizmi tasavvuf va ezoterikizm bilan to'la, Dikkens qahramonlari aniq bir belgi yoki sifatning yorqin tashuvchilari, Stendal esa ajoyib shaxslarni tasvirlab bergan.
Keyinchalik ijodiy usulni ishlab chiqishda G. Flober, M. Tven, T. Mann, M. Tven, V. Folkner ishtirok etdi. Har bir muallif o'z asarlarida individual xususiyatlarni kiritgan. V Rus adabiyoti realizm F.M.Dostoevskiy, L.N.Tolstoy va A.S. Pushkin asarlari bilan ifodalanadi.

Termin sifatida realizm birinchi marta Frantsiyada faqat 1850 yilda ishlatilgan va bu atamaning birinchi marta qo'llanilishi adabiyot bilan hech qanday aloqasi yo'q edi. Angliyada ular 1880 yildan realistik san'at haqida gapira boshladilar. Rossiyada bu atama 1857 yilda Annenkovning "Rus adabiyoti haqida eslatmalar" maqolasida ishlatilgan. 57 yilgacha ular: "haqiqiy maktab", "tabiiy maktab" dan foydalanishgan. 20 -asrda rus realistik an'anasi tanqidiy realizmdan boshlangani tan olingan (Gorkiy atamasi).

Zamonaviy adabiyot nazariyasi quyidagilarni qabul qiladi.

Realizm(lat.realiz - moddiy, haqiqiy) - bu dunyoni va odamni tasvirlashning badiiy usuli yoki usuli, unga muvofiq rassom hayotni odatdagi obrazlarda aks ettiradi. hayotga o'xshashlik printsipi... Realistlar san'at odamni uning atrofidagi dunyo bilan o'zaro munosabatlarida bilish vositasi, deb hisoblaydilar va realist aminki, atrof -muhit, hayotiy sharoitlar inson taqdiriga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatadi. Tasodifiy faktlar va hodisalarni ko'rish maydonidan chiqarib tashlash realist rassomning asosiy vazifalaridan biri hisoblanadi. Oldingi barcha san'at tizimlaridan realizm romantizmga eng yaqin, chunki realizm romantizm tomonidan ochilgan, shaxsning o'ziga xos qadriyatini meros qilib oladi.

Birinchi real ish "Sankt -Peterburgdan Moskvaga sayohat" deb hisoblanadi.

Ammo "Evgeniy Onegin" - bu birinchi rus romani, "rus hayotining entsiklopediyasi".

Haqiqatni to'liq intellektual aks ettirishda tasvirlash. Pushkin universal falsafiy savollar tug'dirdi.

"Pinda - Monte" 1838 yil

Pushkin o'z fikrini bildirish uchun bir nechta rasmiy o'zgarishlarni amalga oshirdi:

badiiy adabiyot tili tushunchasiga oydinlik kiritish; "Dunyoning xilma -xilligi barcha til vositalarini qo'llashda namoyon bo'ladi". Pushkin tilining shakllanishining moddiy asosi o'sha paytdagi novatorlar tomonidan olib borilgan til haqidagi munozaralar edi.

Pushkin tilining asosiy tushunchalari:

Fikrning ravshanligi va qisqa bo'lishi adabiyotning o'ziga xos xususiyati bo'lishi mumkin. "Sodda qilib aytganda, siz aqlli odamsiz", - dedi Koshanskiy.

Pushkin bunga amin yangi til fantastika- bu oddiy xalqlarning yaqinlashuvi va kitobcha shevalardan kelib chiqqan til.

Adabiyot uslubiy chalkashliklarga yo'l qo'yadi.

Adabiyot tili - bitmas -tuganmas folklor boyligidan: idiomalar va rusizmlardan foydalanadigan til.

Pushkin ijobiy ta'sir ko'rsatdi og'zaki nutq she'riy sintaksis haqida.

"Faqat ko'r tovuq, bug'doyning barcha donalari"

Yangi adabiyotni yaratgan Pushkin, o'z adabiy o'tmishdoshlari tomonidan ixtiro qilingan dunyo va odamni tasvirlash tamoyillariga tanqidiy munosabatda bo'lgan.

Birinchidan, klassiklar bilan bahs. Klassiklar hech qachon she'riyatning chiroyiga aylanmaydigan narsalar borligiga ishonishgan. Ikkinchidan, Pushkin Karamzinga jiddiy tanbehlar berdi, ortiqcha so'zlar bilan aytganda, hech narsaga yaramaydigan sust metaforalarni keltirib chiqaradi. Pushkin oddiy tilni oddiy fikr bilan almashtirishga qarshi chiqdi: oddiy so'zlar chuqur ma'no berishi mumkin,

Asosiy printsiplar: aniqlik va qisqalik.

Pushkin va romantiklar o'rtasidagi bahs qahramon xarakteridagi romantik manzaralar va romantik elementlarga taalluqli edi.

Pushkin milliy ijodkorlik va tarixiylik tamoyillari uchun real ijodkorlikdagi alohida o'rinni asoslaydi. Bu tamoyillar "Boris Godunov" fojiasida to'liq o'z ifodasini topgan.

"Boris Godunov"

Dramaturg, shoir, nosirdan farqli o'laroq, ifoda vositalarining faqat bir qismini tasvirlash qobiliyatiga ega.

Bu fojia tarixiy materiallarga asoslangan. Bu ishning syujeti 1808 yil fevral voqealari bilan boshlanadi, Boris Godunov qirolliklarga chaqiriladi, u aslida kuchga ega bo'lgan odam. Rasmiy kechikish begunoh chaqaloqning qoni bilan bog'liq edi, lekin patriarx va boyarlar uni ko'ndirdilar va u taxtga o'tiradi.

Tarixchilik va milliylik - bu dunyo va odamni real tarzda tasvirlashning asosiy tamoyillari.

Tarixizm - bu tarixiy voqealar va individual taqdirlarda namoyon bo'ladigan ijtimoiy rivojlanishning etakchi tendentsiyalarini tushunish va tasvirlash qobiliyati.

Bu tamoyilga amal qilish uchun rassom tarixni chuqur bilishi kerak. Bu tamoyil, shuningdek, tarixiy material va zamonaviy material o'rtasidagi voqealarga mos keladigan alohida munosabatni nazarda tutadi.

Pushkin nafaqat Karamzinning rasmiy "Rossiya davlati tarixi" bilan, balki yilnomalar, folklor bilan ham chegaralanib qolgan.

Milliylik printsipi... Pushkingacha bo'lgan davrda bu tamoyilning asosiy namoyon bo'lishi xalq hayoti va xalqdan chiqqan qahramonlar obrazi hisoblangan. Pushkin, millat tasvirlangan narsalarga qarashda namoyon bo'lishini talab qildi. Boris Godunovning o'ziga xosligi shundaki, bu qarash o'ziga xos, jamoaviy xarakter bilan ifodalangan. Cannon obrazidagi odamlar qo'shimcha bo'lishni to'xtatadilar, tarix hukmini o'zida mujassam etgan xolis sudyaga aylanadilar.

Milliylik printsipi asar tiliga ta'sir qiladi.

Asr boshidagi realizm keng ko'lamli va ta'sirli adabiy oqim bo'lib qoldi. L. Tolstoy va A. Chexovlar hali 1900 -yillarda yashab ijod qilishganini aytish kifoya.

Yangi realistlar orasida eng yorqin iste'dodlar 1890 -yillarda Moskvadagi "Sreda" davrasida birlashgan yozuvchilarga tegishli edi va 1900 -yillarning boshlarida "Bilim" nashriyotining doimiy mualliflari davrasini tuzdilar (uning egalaridan biri. rahbari M. Gorkiy edi). Undagi uyushma rahbaridan tashqari turli yillar L. Andreev, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Mixaylovskiy, A. Kuprin, I. Shmelev va boshqa yozuvchilar kirgan. I. Bunin bundan mustasno, realistlar orasida yirik shoirlar yo'q edi, ular o'zlarini asosan nasrda va unchalik sezilmaydigan darajada dramada ko'rsatdilar.

Bu yozuvchilar guruhining ta'siri, asosan, buyuk rus an'analarini meros qilib olgani bilan bog'liq adabiyot XIX asr. Biroq, yangi avlod realistlarining o'tmishdoshlari, 1880 -yillarda, tendentsiyaning ko'rinishini jiddiy ravishda yangiladilar. Ijodiy qidiruvlar marhum L. Tolstoy, V. Korolenko, A. Chexov badiiy amaliyotga klassik realizm me'yorlari bo'yicha g'ayrioddiy bo'lgan ko'p narsalarni kiritdilar. A. Chexov tajribasi keyingi avlod realistlari uchun ayniqsa muhim edi.

Chexov dunyosi ko'p narsalarni o'z ichiga oladi insoniy belgilar, lekin uning xarakterining o'ziga xosligi o'xshash, chunki ularning barchasida eng muhim narsa yo'q. Ular haqiqiy hayotga qo'shilishga harakat qilishadi, lekin, qoida tariqasida, ular hech qachon kerakli ruhiy uyg'unlikni topa olmaydilar. Sevgi ham, fanga yoki ijtimoiy ideallarga ishtiyoqli xizmat ham, Xudoga bo'lgan ishonch ham - yaxlitlikka erishishning ishonchli vositalaridan hech biri qahramonga yordam bera olmaydi. Uning idrokidagi dunyo yagona markazni yo'qotdi, bu dunyo ierarxik to'liqlikdan yiroqda va uni dunyoqarash tizimlarining hech biri qabul qila olmaydi.

Shuning uchun hayot har qanday mafkuraviy shablonga, dunyoqarashga asoslangan sobit tizim Chexov ijtimoiy va axloqiy qadriyatlarni qo'pollik deb izohladi. Ma'naviy mustaqillikdan mahrum, an'ana o'rnatgan naqshlarni takrorlab, hayot beparvo bo'lib chiqadi. Chexov qahramonlarining hech birida so'zsiz solihlik yo'q, shuning uchun chexovcha to'qnashuv g'ayrioddiy ko'rinadi. Qahramonlarni u yoki bu asosda solishtirganda, Chexov ko'pincha ularning hech biriga ustunlik bermaydi. U uchun "axloqiy tergov" emas, balki odamlar o'rtasidagi o'zaro tushunmovchilik sabablarini aniqlash muhim. Shuning uchun yozuvchi o'z qahramonlarining prokurori yoki himoyachisi bo'lishdan bosh tortadi.

Uning etuk nasr va drama asaridagi tashqi ko'rinishdan engil syujet vaziyatlari qahramonlarning noto'g'ri tasavvurlarini ochib berishga, ularning o'zini o'zi anglashining rivojlanish darajasini va u bilan bog'liq shaxsiy mas'uliyat darajasini aniqlashga mo'ljallangan. Umuman olganda, Chexov dunyosidagi turli xil axloqiy, mafkuraviy va uslubiy qarama -qarshiliklar mutlaq xususiyatini yo'qotib, nisbiy bo'lib bormoqda.

Bir so'z bilan aytganda, Chexov dunyosi - bu har xil sub'ektiv haqiqatlar o'zaro ta'sir qiladigan munosabatlar dunyosi. Bunday asarlarda sub'ektiv aks ettirishning o'rni oshadi (introspektsiya, qahramonlarning mulohazalari va ularning harakatlarini tushunish). Muallif o'z baholarining ohangini yaxshi nazorat qiladi: bu so'zsiz qahramonlik yoki beparvolik bilan satirik bo'lishi mumkin emas. Nozik lirik istehzo o'quvchi tomonidan chexiyalik tipik tonallik sifatida qabul qilinadi.

Shunday qilib, 20 -asrning boshlarida realist yozuvchilar avlodi Chexovdan yozishning yangi tamoyillarini meros qilib oldi - mualliflik erkinligi avvalgisidan ancha katta; ancha kengroq arsenal bilan badiiy ifoda; ijodkor uchun mutanosiblik hissi, bu ichki tanqid va o'zini o'zi aks ettirishning kuchayishi bilan ta'minlangan.

Chexovning ba'zi topilmalaridan unumli foydalanib, asr boshidagi realistlar har doim ham rassomning yuqorida aytib o'tilgan fazilatlariga ega bo'lishmagan. Chexov hayotiy xulq -atvor variantlarining xilma -xilligi va nisbiy ekvivalentligini ko'rgan joyda, uning yosh izdoshlarini ulardan biri olib ketdi. Agar Chexov, masalan, hayotning inertligi qanchalik kuchli ekanligini ko'rsatsa, bu ko'pincha qahramonning o'zgarishga bo'lgan birinchi istagini inkor etadi, keyin Gorkiy avlodining realisti, ba'zida odamning kuchli irodali impulsini, kuchini sinab ko'rmasdan, yo'q qiladi. insonning haqiqiy murakkabligini "orzusi bilan almashtirish" kuchli odamlar". Chexov uzoq muddatli istiqbolni bashorat qilib, "qulni o'z-o'zidan siqib chiqarishga" undab, "bilimdon" yozuvchi "odam tug'ilishi" haqida ancha optimistik prognoz berdi.

Shunga qaramay, XX asr boshlarida realistlar avlodi Chexovdan meros bo'lib qolgani, uning shaxsiga, uning individualligiga doimiy e'tibor qaratishi juda muhimdir. Realizmning asosiy xususiyatlari nimada XIX asr oxiri- XX asr boshlari?

Realistik adabiyotning mavzulari va qahramonlari. Asr boshidagi realistlarning asarlarining tematik doirasi avvalgilariga qaraganda kengroq; ko'pchilik yozuvchilar uchun bu vaqtda tematik turg'unlik xarakterli emas. Rossiyadagi tezkor o'zgarishlar ularni mavzuni o'zgartirishga, oldindan ajratilgan tematik qatlamlarga bostirib kirishga majbur qildi. O'sha paytda Gorkiy yozuvchilari muhitida artellar ruhi kuchli edi: birgalikdagi sa'y -harakatlar bilan "znanyevchilar" yangilanayotgan mamlakatning keng panoramasini yaratdilar. Keng ko'lamli tematik suratga olish "Bilim" to'plamlarini tashkil etgan asarlar sarlavhalarida sezilgan edi (asr boshlarida adabiyotda tarqalgan bu turdagi nashrlar - to'plamlar va almanaxlar). Masalan, "Bilim" 12 -to'plamining tarkibi ma'lum bir bo'limga o'xshardi sotsiologik tadqiqotlar bir xil turdagi "Shaharda", "Oilada", "Qamoqda", "Qishloqda" nomlari o'rganilayotgan hayot sohalarini bildiradi.

Realizmda sotsiologik tavsifning elementlari 60-80-yillar voqelikni empirik tadqiq etishga yo'nalish kuchli bo'lgan sotsial-esse nasrining merosini haligacha engib o'tmagan. Biroq, "znanievitlar" nasri yanada ta'sirchanligi bilan ajralib turardi badiiy muammolar... Hayotning barcha shakllarining inqirozi - bu ularning aksariyat asarlarini o'quvchilarining xulosasi. Eng muhimi, realistlarning hayotni o'zgartirish imkoniyatiga bo'lgan munosabati. 60-80-yillar adabiyotida yashash muhiti o'ta harakatsiz, dahshatli inertlik kuchiga ega bo'lgan holda tasvirlangan. Endi odamning yashash sharoitlari barqarorlikdan mahrum va uning irodasiga bo'ysunadi deb talqin qilinadi. Inson va atrof -muhit o'rtasidagi munosabatlarda asrning realistlari insonning nafaqat atrof -muhitning salbiy ta'siriga dosh bera olishini, balki hayotni faol ravishda qayta qurish qobiliyatini ta'kidladilar.

Belgilar tipologiyasi ham realizmda sezilarli darajada yangilandi. Tashqi tomondan, yozuvchilar an'anaga amal qilishdi: ularning asarlarida taniqli turlarni uchratish mumkin edi. kichkina odam"Yoki ma'naviy dramadan omon qolgan ziyolilar. Dehqon nasrining markaziy shaxslaridan biri bo'lib qoldi. Ammo an'anaviy "dehqon" xarakterologiyasi ham o'zgardi: tobora ko'proq hikoya va hikoyalarda paydo bo'ldi yangi tur"O'ychan" odam. Qahramonlar sotsiologik o'rtacha ko'rsatkichdan qutulishdi, turli -tuman bo'lib ketishdi psixologik xususiyatlar va munosabat. Rus odamining "ruhining xilma -xilligi" I. Bunin nasrining doimiy motividir. U realizmda birinchilardan bo'lib o'z asarlarida ("Birodarlar", "Changning orzulari", "San -Frantsiskodan lord") xorijiy materiallardan keng foydalangan. Bunday materialdan foydalanish boshqa yozuvchilarga ham xos bo'lgan (M. Gorkiy, E. Zamyatin).

Janrlar va uslubning xususiyatlari realistik nasr. 20 -asrning boshlarida realistik nasrning janr tizimi va stilistikasi sezilarli darajada yangilandi.

Janr ierarxiyasida markaziy o'rinni o'sha paytda eng harakatchan hikoya va insho egallagan. Roman realizm janr repertuaridan deyarli yo'qoldi: eng kattasi epik janr hikoyaga aylandi. Hech bir roman yo'q aniq ma'no bu atamani 20 -asr boshidagi eng muhim realistlar - I. Bunin va M. Gorkiy yozmagan.

A. Chexov ishidan boshlab, real nasrda matnni rasmiy tashkil etishning ahamiyati sezilarli darajada oshdi. Ayrim uslublar va shakl elementlari asarning badiiy tuzilishida oldingidan ko'ra ko'proq mustaqillikka erishdi. Shunday qilib, masalan, yanada xilma -xil ishlatilgan badiiy tafsilot, shu bilan birga, syujet asosiy ma'nosini tobora yo'qotdi kompozit vositalar va bo'ysunuvchi rolni o'ynay boshladi. Ko'rinadigan va eshitiladigan olam tafsilotlarini uzatishda ekspressivlik chuqurlashdi. Bu borada I. Bunin, B. Zaitsev, I. Shmelev ajralib turardi. Maxsus xususiyat Bunin uslubi, masalan, atrofdagi dunyoni uzatishda vizual va eshitish, xushbo'y va teginish xususiyatlarining ajoyib birlashuvi edi. Realist yozuvchilar badiiy nutqning ritmik va fonetik effektlaridan, uzatilishidan foydalanishga katta ahamiyat berishgan individual xususiyatlar personajlarning og'zaki nutqi (bu shakl elementini o'zlashtirish I. Shmelevga xos bo'lgan).

XIX asr klassiklari bilan taqqoslaganda, dunyoqarashning epik ko'lami va yaxlitligini yo'qotib, asr boshidagi realistlar bu yo'qotishlarni hayotni idrok etish va ifoda etishda ko'proq ifodalash bilan to'ldirishdi. muallifning pozitsiyasi... Asrning boshida realizm rivojlanishining umumiy mantig'i baland ifodali shakllarning rolini kuchaytirishdan iborat edi. Yozuvchi endi hayotning qayta tiklangan qismini emas, balki "yig'lash kuchi" ni, muallifning his -tuyg'ularini ifoda etish intensivligini muhim ahamiyatga ega edi. Bunga syujet vaziyatlarini keskinlashtirish orqali erishildi yirik planda qahramonlar hayotidagi o'ta dramatik, "chegaradosh" holatlar tasvirlangan. Tasviriy asarlar seriyasi qarama -qarshiliklarga asoslangan, ba'zida o'ta o'tkir, "qichqiriq"; hikoyaning leytmotif tamoyillari faol ishlatilgan: majoziy va leksik takrorlanishlar chastotasi oshgan.

Uslubiy ifoda ayniqsa L. Andreev, A. Serafimovichga xos edi. Bu M.Gorkiyning ba'zi asarlarida ham seziladi. Bu yozuvchilar ijodida ko'plab jurnalistik elementlar mavjud - bayonotlarning "montaji" qo'shilishi, aforizm, ritorik takrorlash; muallif tez -tez sodir bo'layotgan voqealarga izoh beradi, uzoq davom etadigan jurnalistik burilishlar bilan syujetga kiradi (bunday buzilishlarning misollarini M. Gorkiyning "Bolalik" va "Odamlarda" romanlarida uchratish mumkin). L. Andreevning hikoya va dramalarida qahramonlarning syujeti va joylashuvi ko'pincha ataylab sxematik tarzda yozilgan: yozuvchini universal, "abadiy" turlar va hayotiy vaziyatlar o'ziga jalb qilgan.

Biroq, bitta yozuvchining ijodi doirasida kamdan -kam hollarda bitta uslub saqlanib qolgan: ko'pincha so'z rassomlari bir nechta uslub variantlarini birlashtirgan. Masalan, A. Kuprin, M. Gorkiy, L. Andreev asarlarida aniq tasvir umumlashtirilgan ishqiy obrazlar, hayotga o'xshash elementlar - badiiy shartlar bilan birga mavjud bo'lgan.

Chiroyli ikki qismli, badiiy eklektizm elementi - boshlanish realizmining o'ziga xos belgisi

XX asr. O'sha davrning yirik yozuvchilaridan faqat I. Bunin ijodida xilma -xillikka yo'l qo'ymasdi: uning she'riy va nasriy asarlari aniq tasvirlash va muallif lirizmining uyg'unligini saqlab qolgan. Realizmda uslubning beqarorligi o'tish va yo'nalishning taniqli badiiy murosasi natijasi edi. Bir tomondan, realizm o'tgan asrda qoldirilgan an'analarga sodiq qoldi, boshqa tomondan, u san'atning yangi tendentsiyalari bilan aloqada bo'la boshladi.

Realist yozuvchilar asta -sekin badiiy izlanishning yangi shakllariga moslashdilar, garchi bu jarayon har doim ham tinch bo'lmagan. Keyinchalik zamonaviy estetika bilan yaqinlashish yo'lida L. Andreev, B. Zaytsev, S. Sergeev -Tsenskiy, birozdan keyin - E. Zamyatin ketdi. Ularning aksariyatini ko'pincha tanqidchilar - eski urf -odatlar tarafdorlari - badiiy murtadlik yoki hatto mafkuraviy qochish ayblashdi. Biroq, umuman realizmning yangilanishi jarayoni badiiy jihatdan samarali bo'ldi va uning asr boshidagi yutuqlari sezilarli bo'ldi.