Asia Yanovna Essornank adabiy tadqiq asoslari asoslari. Art asarini tahlil qilish

Drama tahlili kichik bo'lak, epizod (hodisalar, sahna va boshqalar) tahlili bilan boshlash afzalroq. Dramatik ish epizodini tahlil qilish deyarli bir xil sxema bilan deyarli bir xil sxema, bu dinamik va dialogik kompozitsiyalarni tahlil qilish bilan to'ldirilishi kerak bo'lgan yagona farq. epizod.

Shunday qilib,
Dramatik ishning epizodini tahlil qilish

1. Epizodning chegaralari allaqachon dramaning tuzilishi bilan belgilangan (fenomen dramaning boshqa qismlaridan ajratilgan); Epizodda ism bering.
2. Epizodning asosiy qismidagi hodisani tasvirlab bering: harakatni rivojlantirishda qaysi o'rinni egallaydi? (Bu ta'sir qilish, boylik, kesish, butun ishning rivojlanish epizodimi?)
3. Asosiy (yoki faqat) epizod ishtirokchilarini nomlang va qisqacha tushuntiring:
   • ular kim?
   • belgilar tizimida ularning o'rni (asosiy, kapital, ahamiyatsiz, ahamiyatsiz)?
4. Epizodning boshlanish va finalining xususiyatlarini ochib bering.
5. Savolni shakllantirish, muammoni diqqat markazida:
   • muallif; Belgilar.
6. Mavzu va qarama-qarshilikni aniqlash va tavsiflash (boshqacha, minicontisfiktisik) epizodning asosiy qismida.
7. Qahramonlarni tavsiflash - Episode ishtirokchilari:
   • ularning tadbirga bo'lgan munosabati;
   • savolga (muammo);
   • bir-biriga;
   • muloqot qatnashchilarining nutqini qisqacha tahlil qiling;
   • muallifning nutqini tarqatish (nutq, imo-ishoralar, yuz ifodalari, qahramonlarga oid tushuntirishlar);
   • belgilarning xatti-harakatlarining xususiyatlarini, harakatlarni rag'batlantirish (muallif yoki o'quvchi);
   • qahramonlarning epizoddagi voqealar oqimiga qarab kuchlar, guruhlash yoki firibgarlarni tashkil etishni aniqlang.
8. Epizodning dinamik tarkibini (uning ta'sir qilishi, bog'lanishi, gashqasi, bosqinchi; boshqacha qilib aytganda, sxema epizoddagi hissiy stressni rivojlantiradi).
9. Epizodning dialogik tarkibini tasvirlab bering: Mavzuni yoritilishi printsip o'rnatilganmi?
10. Tushunmoq mualliflik huquqi tadbirga; uni cho'qqiga va umuman barcha ish haqidagi g'oya bilan bog'lang; Muammoni muallifning munosabatini aniqlang.
11. Asosiy g'oya (muallifning g'oyasi) epizodini shakllantiring.
12. Boshqa drama epizodlari bilan ushbu qismning hikoyasini, shaklida va mafkuraviy ulanishini tahlil qiling.

Endi K ga o'ting. har tomonlama tahlil Dramatik ish. Ushbu ishning muvaffaqiyati faqat dramatik adabiyot nazariyasini tushunsangiz (15-sonli mavzuga qarang).

Shunday qilib,
1. Ishni yaratish vaqti, rejaning tarixi, qisqacha tavsif Davrlar.
2. Amaliyotda har qanday adabiy yo'nalishda yoki madaniy davr (Antik davr, tiklanish, klassizizm, ma'rifat, sentimentalizm, romantizm, tanqidiy realizm, ramzizm va boshqalar.). Qanday qilib ular bu yo'l-yo'riq ishida namoyon bo'ldilar? biri
3. Ko'rish va janr dramaturgiya ishi: fojia, komediya (axloq, belgilar, qoidalar, shayton va qilich; drama (ijtimoiy, uy, falsafiy, - fokus va boshqalar), bu shartlar ma'lumot orqali belgilang .
4. Drama harakatini tashkil etishning o'ziga xos xususiyati: harakatlar, sahna, aktsiyalar, hodisalar, hodisalar va boshqalar. Dramaning dramadagi asl tarkibiy qismlari (masalan, Dramayovning "yugurish" ning harakatlari yoki harakatlari o'rniga "tushlar").
5. Plakat ( belgilar). Ism xususiyatlari (masalan, "so'zlash" nomlari). Asosiy, ahamiyatsiz va kiruvchi belgi.
6. Dramatik mojaroning xususiyatlari: fojiali, kulgili, dramatik; Ijtimoiy, uy xo'jaligi, falsafiy va boshqalar.
7. Dramaurgik harakatning xususiyatlari: tashqi - ichki; "Sahna haqida -" voqea orqasida "- faol rivojlanmoqda, statik va boshqalar.
8. Spektakl tarkibining xususiyatlari. Asosiy elementlarning mavjudligi va o'ziga xosligi: ta'sir qilish, hissiy stress, mojarolar va uning ruxsatini oshirish, hissiy stress, eng yuqori darajadagi o'sish, eng yuqori darajadagi o'sish va boshqalar. Qanday qilib bir-biri bilan bog'liq bo'lgan ishning barchalari (ayniqsa hissiy sahna)? Spektaklning individual tarkibiy qismlarining tarkibi qanday (harakatlar, harakatlar, hodisalar)? Bu erda siz ushbu "o'tkir nuqta" harakatlari bo'lgan aniq epizodlarni chaqirishingiz kerak.
9. Spektaklda muloqotni yaratish xususiyatlari. Dialogues va monologlardagi har bir belgi tagining ovozi xususiyatlari. ( Qisqa tahlil Sizning tanlaganingiz bo'yicha bitta epizalikning dialogik tarkibi).
10. Spektakl mavzulari. Etakchi mavzular. Ishning mavzusini aniqlashga yordam beradigan asosiy epizodlar (sahna, hodisalar).
11. Ish muammolari. Muammolar ayniqsa aniqlangan etakchi muammolar va asosiy epizodlar (sahna, hodisalar). Muammolarni hal qilishda mualliflik huquqi.
12. Muallifning izohlarining o'ziga xos xususiyatlari:
    • belgilarning harakatlari (aktyorlar o'yini);
    • bosqich, kostyumlar va manzara haqidagi vaziyat;
    • kayfiyat va g'oyalar sahnasi yoki hodisalari.
    • O'ziga xoslik mualliflik huquqimulohazalar bilan ifodalangan.
13. Spektakl nomining ma'nosi.

1. Agar ishda bunday xususiyatlar ishlamasa (masalan, A.Fonvizin yoki komediya klassik komiesida), bir vaqtning o'zida uchta yo'nalishni kim bilan birgalikda baham ko'rgan bo'lsak, romantizm va realizm).

Leonid Andreeva o'yinida spektaklni kesib

"Qo'rqadigan kishi"

Musiqa tinglash uchun:

Taloq: "rock va Roll Yulduz", "Romantika", "Siz tush ko'rasiz"

"Biz o'tirdik va chekdik", "ricky Tychi"

"Plastmassa hayoti", "Sixanvill"

"Chatou Margo"

L. V. V. V.Tedetovenning uchinchi qismida SPda. Viktor Zingyuk.

Dramatik ishlarning tahlili

1) Spektaklning mavzusi - bu hamma qidirayotgan sevgi, ammo topmang, chunki Ularning o'zlari qanday qilib sevishni va unga erishish uchun, hatto "yirtqichlardan", va faqat qahramon sevadigan, o'zlarini tutib olishga urinmaslik, samimiy va ochiq sevadi. Hayotda birinchi marta hayotda sinovdan o'tkazilgan har qanday jabrlanuvchilar uchun allaqachon turmush qurgan va odamlardan to'liq hafsalasi pir bo'lgan va o'zi bo'lgan yorqin va g'ayrioddiy odam kabi hafsalasi pir bo'lgan har qanday jabrlanuvchini tayyor.

2) Fikr o'ynash s:Notanish odamni juda tez-tez klassik asarlar Rossiya va xorijiy mualliflarning birovning joyining ko'rinishi fojiali oqibatlarga olib keladi. (Ikki oilaning vayron bo'lishi - "Momaqaldirg'ochlar" E. bronte. "Andreeva, shuningdek, adashgan sirkning paydo bo'lishi, shu bilan nizo yozuvini yaratadi , shuningdek, sirk ishchilari va ularning hayotlari orasida, begunoh qiz bilan bir qatorda, begunoh qiz bilan ilohiy belgi bilan osib qo'yish orqali.

Andreevning o'zi g'ayrioddiy yozuvchi, ramzchi, do'sti A.Blok va boshqalar. Uning ishining ramzlari qahramon va qahramon nomidan boshlanadi. "Bu" - qayerda? Nima uchun? "Bu" Misr miyologiyasida donolikning Xudosi. Kontrafiya - tasalli. Play ustida ishlashni boshlash va uni "Roman Jorj Sand" (frantsuz Jorj Sand (frantsuzcha yozuvchi Aurora Duwupi Shindin, shimga kirib, chekish va chekishgan. va shu bilan "Aristga qarshi kurash", "Beshta farzandi" ning onasi, "Gotik nasr" ning farzandlari unga katta ta'sir ko'rsatganligi sababli, Geroer Andreevning ismlari unga katta ta'sir ko'rsatdi. Imkoniyat bo'lmagan, qahramon nafaqat tasalli berilmagan, balki yoshligida ham o'jarlik bilan. G'oyani aniq aniqlash qiyin, materialga qanchalik chuqurroq bo'lsa, shunchalik ko'payib boradi, ba'zan uchli pastki qismida bo'ladi. Chuqur falsafiy fojiaBarcha aktyorlarning haqiqiy ismlari tushuntirilmagan, ular barcha sahna nomi OAV. O'tmishdan kelib chiqqan, ular o'zlarida nima bo'lishidan qat'i nazar, ism va abadiy insonning barcha xatolaridan qat'i nazar, biz haqsizsiz bo'lmagan qahramonlarga va o'zlari abadiy qadriyatlar va katta yo'qotishlarning bir qismiga aylanadilar Boshqacha. O'ylash g'oyasi shundaki, ruhning balandligi vaziyatni tark etish bilan belgilanadi, buning uchun pulning kuchi begunoh bolalarning qalblarini sotib olish huquqini beradimi? Shtatimizda qayta qurish to'lqinida, bu menga ayniqsa dolzarb bo'lib tuyuldi, bu erda odamlar xavfsizligi tufayli bezovta qiladigan jinoyatlar va buning uchun hech qanday javobgarlik etkazmaydilar. Bunday uchastkalar bilan biz doimo duch kelamiz.

3) Asosiy nizo - "... Hamma, hamma ularni sotib oladi!" Zinida Zinida. Odamlar sotilgan va sotib olinganligi sababli. Qahramon bu dunyoga uni o'zgartirish uchun kelgan, chunki uning o'zi ushbu sotib olish va sotish tizimiga (janob ko'rinishi sahnasi) kirgan. Biz dunyo o'zgarishi mumkin emasligini bilamiz.

4) O'yinning asosiy voqealari: L. Andreevda bitta voqea yo'q, unda tasavvuf va sirlar bo'lmaydi.

a) Manba voqea: Qahramon odatiy yashash joyini tark etdi, qahramonning ichki axloqiy mojarosi uni adashtiruvchiga olib keladi.

b) sirkdagi qahramonning paydo bo'lishiUning qonunlari va bu haqda o'z g'oyalari oqib chiqadigan joyda, lekin qahramon muammolarning cheksizligi bilan shug'ullanadi va sirk qochib ketgan dunyo ordenining "tartibi".

c) qahramon va qahramon bilan tanishish Men qahramonning ruhini qoqdim, chunki qahramon, ilohiy aybsizlikning va ruhning pokligini anglab etdi. "Amur Amured", u hamma narsa uchun uning yonida bo'lishga tayyor.

d) qahramon sirk direktorini ochishga majbur bo'ladi Uning kelib chiqishi, shu bilan chalkashlik va hayratda qoldiradi.

e) aloqalar zinida va bezano munosabatlarini aniqlashtirishUshbu sahnaga va'z qilish orqali qahramon dunyo hayotining maxfiy tomoni va odamlar yashashga majbur bo'lgan dunyoning siri va boshqa jamiyat bilan tanishganidek, bu sirkning sirini ochadi.

e) qahramon o'qituvchisi olib tashlandi Eski yillarda aniq bo'lgan buzuq baronni soting. Bu fakt, muhabbatdagi qahramondan tashqari barcha amaldagi shaxslarni befarq qoldiradi.

g) masxaraboz Jim qahramonni taqiqlaydi Tajribali narsa tufayli tan olish va hayron bo'ling. Qahramon haqiqiy zarba beradi, chunki hech narsa uchun ishlashning iloji yo'qligini hali o'rganilmagan. Bu erda muallif o'zi va o'yin qahramoni parallelni yoritadi.

h) qahramonga ishonish Qahramonning "riteri" bilan. Suhbat, qahramon uchun moddiy jihatdan to'langan. Begunoh mavjudot olish kerak bo'lgan Internetning qahramoni bilan yana bir qadam muvaffaqiyat qozonishiga olib kelmagan, chunki Pulning juda katta kuch.

va Zinid Digbovning yo'lbarslari Yirtqichlar vayron bo'lishiga va auditoriyani buzishiga amin bo'lish va auditoriya bilan shug'ullanishiga amin bo'lishiga ishongan holda, joiz chegaralarda ulkan o'zini bag'ishlash va asabiy kuchlanishdan keyin ongini yo'qotadi, ammo ongni yo'qotadi bu umumiy sirli sirkni keltirib chiqaradi. Bu men o'yinning yorqin voqea. Men Tamerning ichki bo'shlig'ini odamlar yoqtirmaslik va yirtqichlarning sadoqatini uyg'otish bilan tikladim.

k) qahramonning ilohiy aybsizligi Ushbu tadbirda qahramon savol tug'ildi - "Sevgi nima?" Boshqalarning sevgisidan bahramand bo'lishga harakat qilyapti (Jim, Tomas, Tilli va Bezano, Zinida, Papa g'isht). Qahramon savol berish savoliga javob bermaydi, lekin u o'zini ilohiy aybsizligi bilan tan olishni, ilohiy aybsizlik bilan o'zini ilhomlantirib, uni tushuna olmaydigan savodsiz qizni tushunishga urinib, o'zini ilohiy xulq-atvor bilan yaxshilab, uni tushunishga urinib ko'rdi Chuqur so'zlar va qahramon tomonidan ishlatiladigan "ikkinchi pastki qism" (yoki fon) ga qarang. Slapni olish, qahramon hamma o'yinga, folbin tilida tarjima qilinadi va hokazo. Va u shunchaki doim bo'lishni xohlaydi.

l) Janob, ishning eng yuqori nuqtasi. Ushbu voqea sirkga kelmasdan oldin qahramonning hayotini to'liq ochib beradi va bu voqea hasad, shon-sharafning xohish-istaklarini cheksiz ravishda yo'q qiladi.

m) chavandozni ishontirishga urinishShuningdek, qahramonga bo'lgan muhabbatda qizni qutqaring, sukutga tushing va buni o'z e'tiqodlari tufayli amalga oshirolmaslik.

n) Tinglovchi tushunishni beradiu "ortiqcha", agar u bu dunyoda va qo'shimcha dunyoda ortiqcha bo'lsa, u bundan tashqari kelajakda nima borligini ko'rsatmoqda?

o) Foydalanish paytida palyaçolar Qahramonlarni firibgarlar kabi his qilishadi, chunki Ular taqdirga qarshi ketolmasligini tushuning.

n) qahramon baron bilan hayot bilan tahdid qilganligini tushundiVa ko'z yoshlar ichida qahramondan yordam so'raydi, garchi u hech narsa qaytarishning iloji yo'qligini tushunadi.

p) Zaharlanish yagona narsaQahramon begunoh ruhni qutqarish uchun davom etadi va o'zi hayotini tark etadi.

c) hali ham ongda qolishQahramonning nafasi to'xtab qolgandan keyin, Tomas yugurib, baron otilganini xabar qildi. Qahramonni baholash ko'pincha inson hayotining fojiasi - bu ko'pincha odamlar juda yaqin odamlar bir-biridan ajralishga majbur bo'lishadi.

t) masxaraboz Jimning g'azablanishiTamirning sharhi, bu erda sirli va mistik ishning oxirgi nuqtasi L. Andreeva.

Shunga o'xshash ma'lumotlar.

Epic va Lirik asarlarni o'rganishda ishlatiladigan suhbat usuli dramaturgiya uchun ham kuchga kiradi. Aksariyat metodologlar bunga amalni ishlab chiqishda, ziddiyatni aniqlash, ziddiyatni aniqlash, dramaturgiya asarlarining muammolari va mafkuraviy ma'nosi. Bu bilan rozi bo'lolmaydi, chunki suhbat ishning matnini keng jalb qilish, o'quvchilarning ish bo'yicha mustaqil ish natijasida olingan faktlarni qo'llash imkonini beradi.

Dramaturgiya asarlarini tahlil qilishda alohida ahamiyatga ega mustaqil ish Ish matnidagi o'quvchilar. Nutq va vazifalarni tahlil qilish shogirdlariga o'z qahramonlarining mohiyatini tushunishga va ularning tasavvurlarida tashqi ko'rinishini keltirib chiqarishga yordam beradi. Bunday holda, talabalar tomonidan fenomenni yoki dramatik ish joyini keskin tahlil qilish, ma'lum darajada aktyorning ishiga ta'sir qiladi.

Talabalar tomonidan adabiyotlarni o'rganish jarayonida sotib olingan dramatik janrni qabul qilish tajribasi dramatik ishni idrok etish uchun eng muhim yordamdir. Bu janrning o'ziga xos xususiyatlari - uning tuzilmalari, elementlari, varag'ining dam olish xususiyatlari va boshqalar haqida o'rganilgan.

Biznes tarixiy va ichki voqeliklar, insoniy munosabatlar, tilli idiomatika doirasi.

Shunday qilib, Ostrovskiy yoki Gogol Golovskiyning qizi va qizi bo'lgan ma'lum bir "erkinlik", shuni aniq, aniq izohni talab qiladi.

Ba'zan talabalar xayolotini faollashtirish uchun tarixiy va ichki sharhlar bilan bog'lanish kerak. Bu, dramada tasvirlangan talabalar kerakli g'oyalar va bilimlarga ega bo'lmagan hollarda, ularda o'yin operatsion shaxsining paydo bo'lishi tafsilotlari yo'qligi sababli amalga oshiriladi. Kabani kiyimlari va boshqalar. Agar talabalar yordamga kelmasa, ular tegishli g'oyalarga ega bo'lmaydilar va ular faqat so'zning ma'nosini hazm qilishadi.

Drama harakati mojaroga kiradigan belgilarda namoyon bo'ladi. Shunday qilib, dramani tahlil qilish, harakatning rivojlanishini va organik birlikdagi belgilarni oshkor qilishni ko'rib chiqish kerak. Hali ham v.p. Ostrogorskiy o'qituvchi taklif qildi, dramatik ishni qismlarga ajratib turadi, talabalarga quyidagi savollarni belgilab qo'ying: ularning belgilari bilan bo'lgan harakatlar to'liq izchilmi? Qahramon nima qiladi? Uning g'oyasi yoki ishtiyoqlari qiziqarli bo'ladimi? U qanday to'siqlarga uchraydi? Ular undan tashqaridami yoki undan tashqaridami?

"Ba'zi bir usul va o'qituvchilar amaliyotlari ishning birinchi bosqichi har bir harakatni yoki to'liq yoki tanlab tushunilgan deb taxmin qiladi. Fenomeni tanlash o'qituvchi o'zi mos keladigan vazifalarga bog'liq.

Boshqa tadqiqotchilar va o'qituvchilar nuqtai nazaridan, harakatlarga ishlov berishdan oldin, o'yinda qatnashish g'oyalari talabalar ongida paydo bo'lishi kerak. Shuning uchun birinchi savollar butun o'yinda maktab o'quvchilarining e'tiborini yozib olishi kerak. Ushbu darsdagi savollar talabalarni asosiy mojaroni his qilishga, uning paydo bo'lishiga olib kelishi kerak. Bu, masalan, spektakl nomini berish masalasi bo'lishi mumkin.

Asosiy nizolar aniqlanishi bilan bir vaqtda, asosiy nizolarni aniqlash bilan bir vaqtda, ko'pchilik talabalarning kurashda birinchi tanishishi kerak bo'lgan keskin ishning boshlang'ich bosqichida. Siz ularning guruhlashi haqida savol tug'dirishingiz mumkin. Shu maqsadda ba'zi hollarda o'qituvchi aktyorlar ro'yxatida, ayniqsa belgilar va finalzalar ro'yxatida, ularga muallifning o'ziga xos munosabati haqida gapiradi ("Arzon", " Aqldan qayg'u ", momaqaldiroq" va boshqalar. Asosiy nizoni suratga olish ko'pincha o'yinning nomiga ("momaqaldiroq", "qayg'u", "gilri bog'i" va boshqalarga yordam beradi. Asosiy mojaroni aniqlaydigan yo'l - bu o'yinning chegarasini ochish va o'rnatadigan va nima tugaganini belgilaydi.

Dramatik ishda boshlanishning o'zaro bog'liqligi va oxiri spektaklning o'zaro ko'rinishi paydo bo'lishiga hissa qo'shadi.

O'yin bilan qoplangan vaqtda sinfga e'tibor bering. Biz sahnada ko'rgan narsa har doim hozir sodir bo'ladi. Ko'ruvchining vaqti va spektakl ijrosi vaqti, xuddi shu tarzda birlashtirilgan, ammo hodisalar o'rtasida birlashtirilib, kunlar, hafta va ba'zan yillar bor.

"Voydan voy" harakati ertalab vaqtni kechqurun vaqtni qoplaydi, ammo teatrda bir necha soatgacha siqilgan. III va IV o'rtasida "Momaqaldirg'och" ning harakatlari ikki hafta davomida sodir bo'ladi, ammo ular to'g'ridan-to'g'ri o'yinning eng yuqori nuqtasini aniqlaydilar.

Mojaroning paydo bo'lishi, uning haqiqiy sabablari, belgilangan munosabatlarning asoslari, belgilarning kelib chiqishi odatda o'yindan tashqarida sodir bo'lgan hayot hodisalari tufayli. Shunday qilib, birinchi bosqichda, talabalar bundan keyin ham, ularning nuqtai nazarini ko'rib chiqish, ular o'yinni ko'rib chiqadilar.

Alohida harakatlarni tahlil qilishga tayyorlash, o'qituvchi o'zi uchun aniqlanadi markaziy muammo U ustida ishlash.

Ushbu muammoni hal qilish uchun hodisalar tanlangan va asosiy savollar o'rnatilgan. Albatta, harakatlar bo'yicha ish tushunarsiz so'zlar va tarixiy va tarixiy va tarixiy va tushuntirishni o'z ichiga oladi teatr sharhiBiroq, bularning barchasi bo'ysunuvchidir asosiy vazifa. Shuning uchun, o'zingizga aniq hisobot berish kerak, bunda qanday hodisalar ajratilishi kerak batafsil nogironlik. O'qishni o'qishni tanlash, o'qituvchining rejasiga ko'ra, o'qituvchining rejasiga ko'ra, barcha o'yinni va individual harakatlar bo'yicha ishlashda ham hal qilinishi kerak bo'lgan vazifalarga bog'liq. Ushbu tanlov o'qituvchida barcha o'yinlarni o'rganish uchun o'qituvchida oldindan o'qitish jarayonida aniqlanadi. O'sha payt o'qituvchi nomi bilan, qaysi darsda va nima uchun ma'lum bir hodisalarni o'qishga murojaat qilish kerak. Bundan tashqari, preparat jarayonida audio yozuvni o'z ichiga olgan holda, o'z ichiga olgan holda, shogirdlarini o'qishni maqsadga muvofiq bo'lishi kerak, bu esa shogirdlarini o'qiyotganda "Adabiyotni o'qitish metodikasi" ni o'qishga mo'ljallangan. №2101 "Rus" mutaxassisligi bo'yicha TOV-da. Yaz. va adabiyot "/ tahrirlash. Z.Ya. RES - m.: Ma'rifat, 1977, b. 234-235 ..

Ammo yigitlarni sahnada nima bo'layotganini taqdim etishga undash juda muhimdir. Talabalarni spektaklning matniga kirishni rag'batlantirishni rag'batlantirish - bu xayoliy missiyalarni yaratish, boshqacha qilib aytganda, tahlil qilish jarayonida ular qanday harakatlanish nuqtasida, ma'lum bir harakatda qanday harakat qilishlari haqida o'ylash taklif etiladi. Ularning qoidalari, imo-ishoralar, harakatlari.

Shu bilan birga, o'qituvchi maktab o'quvchilari alohida harakat ustida ishlashini, uni amalga oshirishda muayyan ish olib borishda, uning progressiv harakatiga qadar amalga oshiriladigan ishni ishlab chiqishda buni anglab etmoqda; Shunday qilib, ular fitnaning asosiy elementlari alohida harakatlarda qanday tayyorlanayotganini tushunishadi: ta'sir qilish, bog'lanish, bosma, ulanish.

Yigitlarni harakatni rivojlantirish uchun kuzatuv aktyorlarning qahramonlariga chuqur kirishdan uzoqroq bo'lishi kerak.

Harakatlanayotgan vaziyatlarda fe'l-atvorning xatti-harakatlari, harakatlari, tajribasini tomosha qilish, maktab o'quvchilari asta-sekin turli aktyorlarning mohiyatini aniqlashtirishadi.

Belgilar xarakteri, uning ijtimoiy odami, mustaqil holat Nutqni tiklaydi. Shuning uchun dramani tahlil qilganda, doimiy e'tiborning mavzusi fe'l-atvor, o'ziga xosligi bo'lishi kerak.

Har bir reprusada kosmos asosida namoyon bo'lganlar, bilmaslik va qo'pollik. Klezlkov fikrlarining noaniqligi o'z monologini qurishga ta'sir qiladi (komediya III).

O'yinni tahlil qilishda juda katta ahamiyatga ega, u qahramonlarning nusxalarini nusxalashning pastki qismida aniqlanadi. Qahramonlarning nutqini aniqlashtirish bo'yicha ishni "ongdan" "" 10, "Yavl. 7," Sofiya bilan uchrashuvlar bilan ta'minlash mumkin.

Tahlil qilish jarayonida maktab o'quvchilarining olingan kuzatuvlari umumlashtirildi. Buning uchun Z.Ya. Individual, ayniqsa muhim hodisalar va sarmoyalarni o'tkazgandan so'ng, Masalan, "Auditor" ning hodisalarini o'qiganingizdan so'ng, sizga savol berishingiz mumkin: hayot haqida nimalarni bilamiz? okrug shahri? Bizdan oldin shahar amaldorlari qanday paydo bo'ldi? Qo'riqchilikda ko'rilgan choralarning mohiyati nima?

Men, "Momaqaldirg'ochlar" aksiyasi so'rash mumkin: yovvoyi va kabani belgilarida keng tarqalgan va ularning farqi nimada? Katerina barcha Kablanovdan qanday farq qiladi? Nega mojarolar Keterina va Kablanovning dunyosi o'rtasida muqarrar? Talabalarni harakatning qanday bo'lishini bilmaydigan tomoshabinlar bilan tanishtirishni taklif qiladigan harakatlar o'rtasida aloqalarni o'rnatish. Katerinaning keyingi taqdiri sizga qanday ko'rinishga ega (ikkinchi harakat oxiri)? - O'qituvchi so'raydi. Formnoe dunyosida g'olib bo'lishini bashorat qilish mumkinmi - Chatskiy yoki Molchanin (Aktsiyadan keyin "Voydan keyin" Voydan keyin "? - O'qituvchini sinf masalasida belgilaydi. "

Kirish

Adabiyot turlari, bir vaqtning o'zida adabiyotlarning rasmlari, haykaltaroshlik va hokazolardan biridir. Ayniqsa, bu nafaqat shaklda mavjud. Hikoya, hikoyalar, romanlar, she'rlar, she'rlar, dorlar, shuningdek teatr g'oyalari, kinocenerers, televizion filmlarning asosini tashkil etadi.

Adabiy asarlardan siz zamonaviy va oldingi davrlarda odamlar hayoti haqida juda ko'p yangi va qiziqarli narsalarni o'rganishingiz mumkin. Shuning uchun, ko'p odamlarni o'qishga ehtiyoj juda erta o'sib, butun umri davom etadi. Albatta, siz san'at asarlarini turli yo'llar bilan idrok edingiz. Ba'zi hollarda, yozuvchining takrorlanayotgan boshqa odamlar taqdiri bilan tanishish, o'quvchilar nima bo'layotganini va nima uchun tushuntirishga intilmaydilar va nima uchun ularning his-tuyg'ulari borligini tushunishga intilmang va bundan tashqari, qahramonlar shunga o'xshash deb qabul qilinadi Badiiy fantastika sifatida emas, balki tirik odamlar. Boshqa hollarda, bir yoki boshqa ishning his-tuyg'ulari va estetik effektlari nima ekanligini anglash zarur. Maktab asrida, asosiy axloqiy printsiplar tuzilganda va fikrlash, aks ettirish, aks ettirish, aks ettirish, u o'rganilayotgan mavzu, aks holda u adabiyot, fizika, biologiya - o'qish o'quvchilariga juda muhim bo'lgan.

Maktab amaliyotidagi "adabiyot" tushunchasi bir vaqtning o'zida va uni o'rganish usuli degani. Ushbu ishda atama ostida adabiyot Bu faqat mavzu o'ziga, ya'ni og'zaki san'at asarlarini o'qish va o'rganish uchun kombinatsiyadir. Ularning tushunishlariga va ularni tushunish yo'llarini taklif qilishga yordam beradigan ilmiy intizom deb nomlanadi adabiy ish.

Badiiy asar Umuman olganda, bu juda keng tarqalgan tushuncha, jumladan, yozilgan asarlar turli vaqt Va turli tillarda: rus, ingliz, frantsuz, xitoy va boshqalar va boshqalar va boshqalar va boshqalar. Qadimgi tillar og'zaki san'at obidalari, ammo har doim ham juda badiiy bo'lmagan. Hamma narsani tushuning va bilib oling jahon adabiyoti Hech kim olim yo'q. Shu sababli, maktabda adabiyotlarni o'rganish, bizning holatimizda, - Ruscha, boshqa milliy adabiyot bilan munosabatlar bilan bog'liq.

Rus adabiyoti X asrda rivojlana boshladi. Shunday qilib, o'n asrdan ortiq narsa mavjud. Bu vaqt ichida u turli bosqichlarda saqlanib qoldi (X-XVII asr) birinchi bo'lib qadimgi rus adabiyoti, shundan keyin XVIII asr adabiyoti ajralib turadi, shundan keyin, albatta, u quyidagicha XIX asr, adabiyot ayniqsa boy, rang-barang va har qanday o'quvchini idrok etish uchun mavjud. Shuning uchun, o'rta maktabda rus adabiyoti bilan jiddiy tanishish L. Jukovskiy, piesen A.S. Griboedov va keyin bizning ajoyib shoirimiz A.S. Pushkin.

Rus adabiyotining mavjudligi X asrdan hozirgi kungacha rivojlanib borayotgan adabiy jarayoni hisoblanadi. Ushbu jarayonda "Ularni iste'mol qiladigan san'at asarlari va o'quvchilarni yaratayotgan yozuvchilar. Maktab dasturi Bu klassik deb ataladigan ishlarni taklif qiladi, chunki ular juda xavotirda va qoida tariqasida, estetik zavq o'quvchilarni etkazib berishadi. Maktab o'quvchilarining burchini o'rganish, o'qishni o'rganish, masalan, adabiyotlarni o'rganish ma'nosini tushunish, masalan, fiziklar badiiy asarlarni tushunishda qo'llaniladigan ba'zi ilmiy yondashuvlar va qoidalar to'g'risida bilimlarini o'z ichiga oladi.

Ushbu qo'llanmada ushbu vazifa yana bir bor rus adabiyotining tarixidan boshqa dalillarni o'zlari o'rtasidagi boshqa dalillarni (maxsus darsliklar mavjud), tadqiqotga oid tamoyillar va yondashuvlar izohlanadi va namoyish etiladi. shaxsiy ishlarBu badiiy ishlarni tahlil qilishda foydali va zarur bo'lgan tushunchalar tizimi. Taqdim etilgan kontseptsiyalar ma'lum bir narsani jalb qilish bilan izohlanadi adabiy materialBundan tashqari, dasturlar va pozitsiyalarni aks ettiruvchi misollar, dasturiy ta'minot ishlarining ko'pchiligidagi holatlar, shuning uchun ular buni yoki ushbu pozitsiyani tushunish zarurligini ta'kidlab o'tdilar.

Art asarini tahlil qilish usullari

Badiiy ishlarni ko'rib chiqish va tahliliy tamoyillarni o'zlashtirishda eng samarali yo'lning yo'li nima? Bunday e'tiborni jalb qilish usulini tanlashda, birinchi navbatda tug'ilishi kerak bo'lgan birinchi narsa: adabiy asarlar dunyosida uch tur izolyatsiya qilinadi - epik, dramatik va lirik. Ushbu turdagi adabiy asarlar deyiladi bola tug'ilishi bo'yicha adabiyot.

Adabiyotda bola tug'ilishi bo'yicha adabiyotlarning bir necha versiyalari ilgari surildi. Ulardan ikkitasi eng ishonchli ko'rinadi. Bitta versiya rossiyalik olim A.N. Ushbu epos, so'z va drama bitta umumiy manbaga ega bo'lgan Veselovskiy ("Lyrics" va drama bitta umumiy manbaga ega edi - folklor marosimining xonik qo'shig'i. Uning misollari taqvimda ishlatilgan Rossiya marosimlarini va to'y marosimlari, raqs va hokazo va xor tomonidan ijro etilgan.

Ishonish sifatida zamonaviy tadqiqotchilar"Xorning aktiv marosimlar ishtirokchisi, go'yo direktorday bo'ldi ... Xorir marosim ishtirokchilaridan bo'lgani kabi va ushbu shikoyat natijasida bir dramatik vaziyat yaratildi: Xor va boshqa marosim qatnashchilari o'rtasidagi muloqot amalga oshirildi, kerakli marosimlar o'tkazildi ". Qo'shiqlar marosimlar yoki qo'shiqchining so'zlariga ko'ra (ekish, kornetlar) va xorning general-axloqiy harakati yoki lirik xoriga ko'ra qo'shiqchi bilan bog'langan. Qo'shiqchi partiyasi xonanda xoridan bo'shatilganligi sababli, asta-sekin epikning shakllanishiga olib keladigan voqealar yoki qahramonlar haqida torayish mumkin edi; Chor xorlaridan, so'zlari asta-sekin o'sdi; Va muloqot va harakatlar daqiqalar vaqt o'tishi bilan keskin vakillik qildi.

Boshqa versiyaga ko'ra, epik va lirikalarning ushbu jarayonida qatnashmasdan, bu temir qo'shiqlari ishtirokisiz mustaqil ravishda ishtirok etish imkoniyati. Buning isboti hayvonlar yoki olimlar tomonidan topilgan eng oddiy mehnat qo'shiqlari, marosim qo'shiqlari bilan bog'liq emas.

Ammo epik, so'z va dramalar ma'lum bo'lishidan qat'i nazar, ular juda uzoq vaqt tanilgan. Qadimgi Yunonistonda, keyin barcha Evropa mamlakatlarida biz ish va dramatik va lirik va lirik turlarga duch kelmoqdamiz va o'z davrimizda yashagan. Ishlarning bir yoki boshqa turdagi adabiyotga ishning sababi - bu boshqa turdagi tarkibni ifodalash kerak turli xil iboralar. Keling, dastlabki ikki turdagi ishlarning birinchi ikki turi, ya'ni epik va dramatik fikr bilan suhbatni boshlaylik.

I.

Epik va dramatik ish

Ushbu paragrafdan o'quvchi epik va dramatik asarlar bunday ishlarni tahlil qilishda ishlatiladigan kontseptsiyalar bilan qanday bog'liqligini bilib oladi: amaldor, qahramon, shakli, roviy, belgi, belgi, belgi , Tekshirish.

Epik va dramatik ishlarda o'quvchi yoki tomoshabin bilan uchrashadi harakat qiluvchi shaxslar ular ham faqat chaqiriladi qahramonlaryoki belgilar. Hikoyada faqat bir oz (masalan, L.n. Bala) to'rtta belgi va "urush va tinchlik" romanida, 600 ga yaqin aktyorlar kiradi. Belgilar, hatto epizodik bo'lsa ham, harakatda ishtirok etadigan shaxslar deb nomlanadi. Shuningdek, chaqirilgan ahamiyatsiz belgilar Bu faqat qahramonlar yoki rivoyatlarda eslatib o'tilgan. Bunday belgilar quyidagi belgilarni o'z ichiga oladi. Griboedov "Findiiy Aleksnada, Praskovya Feddorovna, Kuzma Petrovich, Maksim Petrovich. Xarakterdan yoki qahramondan ajratib turing hikoya qiluvchi, Bir vaqtning o'zida faol inson, asosiy yoki ikkilamchi va shu bilan ish ishtirokchisi bo'lishi mumkin. Bunday rolda Piter Anreevich Grinev A.S. Rim M.Yu ning o'sha qismida Pushkin "kapitanning qizi" yoki "Grigory Aleksandrovrovchich". Lermontov "bizning davrimizning qahramoni", u erda uning kundaligi beriladi. Boshqa hollarda, rivoyatchi xarakter emas va masalan, masalan Romanovning I. Turgenev "otalar va bolalar", f.m. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo", l.n. "Urush va tinchlik" va boshqalar tolstoy. Bunday hollarda, roviy, aftidan, yozuvchiga juda yaqin, ammo unga o'xshash emas va biografik muallif bilan aniqlab bo'lmaydi. Ba'zida hikoya qiluvchi qahramonlar bilan tanishligini va qandaydir tarzda ularning taqdirida qatnashayotganini aytadi, ammo uning asosiy missiyasi voqealar va vaziyatlarni aytib berishdir. Biz A.P hikoyasida bunday variantga duch kelamiz. Chexov "ishdagi odam", unda o'qituvchi Batkin boshqa o'qituvchi, Belikovning nikohi haqida hikoya qiladi va shu bilan viloyat gimnaziyasi atmosferasini qayta o'rgatdi.

Epik ish yoki bosqich taqdimotini tushunish paytida aktyorlar yoki belgilar bizning atrofimizdagi odamlarga qandaydir tarzda eslatib turishi mumkinligini sezmasliklari mumkin emas. Buning sababi, adabiyot qahramonlari bizning ongimizda ma'lum bir narsa bilan bog'liq belgilar yoki turlari. Shuning uchun, biz "xarakterli" va "odatiy" tushunchalarida nimani anglatishini tushunishga harakat qilamiz.

Kontseptsiyalardan foydalanish xarakterli va xarakter, biz buni angladik, yo'qligini anglaymiz, oddiy, takrorlanadigan va shuning uchun aniq, alohida, yakka, noyob ahamiyatga ega bo'lishiga e'tibor bering. Agar ular rasmlari yoki rasmlarida ko'rilgan bo'lsa, rassom yoki fotograf tomonidan chalg'itadigan muayyan landshaftni baholash uchun biz tavsiflash tushunchasi belgilangan tur Joylar va joylarning turli qismlariga xos bo'lgan daraxtlar va o'simliklar. Masalan, Levitanning xilma-xil manzaralari Rossiya o'rta in libosini uzatdi va bu o'ziga xos va Ayazovskiyning dengiz manzaralari - tashqi ko'rinishi dengiz transportida Turli xil namoyon va shtatlarda. Najotkor Masihning cherkovi, Qizil kvadratda, Qizil kvadratda vasozning cherkovi, ularning har birining o'ziga xos xususiyati bo'lgan turli xil ma'bad va soborlar. Cherkovning tuzilmalari, katolik yoki musulmondan farqli o'laroq. Shunday qilib, aniq bir narsada (peyzaj, sobar, uy) ko'rinishda bo'lganida, xarakterli narsa bo'lib o'tadi.

Odamlarga kelsak, har bir kishi noyob va shaxs. Ammo uning tashqi ko'rinishida, gapirish, kayfiyatli, harakatlanish usuli, odatdagidek umumiy, doimiy, o'ziga xos bo'lgan narsalarda namoyon bo'ladi va turli vaziyatlarda aniqlanadi. Bunday xususiyatlar tabiiy ma'lumotlar, psixikaning maxsus ombori tufayli bo'lishi mumkin, ammo vaziyatning ta'siri, shaxsning jamoatchiligi va shu bilan ijtimoiy ahamiyatga ega. Ular nafaqat boshqalar haqida o'ylash, balki boshqalar haqida hukm qilish, balki gapirish uslubida, o'tirish, o'tirish. Biz ba'zi odamlar haqida aytishimiz mumkin: u bormaydi, lekin yurgan, demaydi, lekin eshittirishlar o'tirmaydi, o'tiradi, lekin tiklanmaydi. Bunday harakatlar, bayonotlar, imo-ishoralar, postlar va joylar xarakterli.

Ko'rinib turibdiki, ko'rinadigan va tipik tushunchalar "xarakterli" va "xarakterli" tushunchalarining ma'nosiga juda yaqin, ammo inson yoki qahramonning o'ziga xos sifatining keng miqdori, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi, kontsentratsiyasi va yodgorliklarini ta'kidlaydi. Masalan, atrofimizdagi atrofimizdagi flegmatik, passiv, noto'g'ri tushunchalar, lekin Rim I.A. Iil i.a.dan Ilyya Ilyich Obomov kabi xatti-harakatlarda. Goncharovaning "Obomov" bu fazilatlar bunday kuch va yalang'och bo'lib ko'rinadi, chunki hayot tarzi unga xos bo'lib, ular bonus deb aytishadi, bu hodisani xulosa chiqarishadi.

Xarakterli, odatiy, ya'ni, umuman, odam orqali, qahramonlarning tasviri san'atning mohiyatidir. Ko'pgina yozuvchilar aniq bilishadi, shuning uchun ular o'z bayonotlarida "fe'l-atvor" va "tur" tushunchasi juda tez-tez uchraydi. Ushbu kontseptsiyalarga murojaat qilib, ular hayot hodisalarini san'atda umumlashtirish zarurligini aniq ta'kidlashadi: "Hayotda kamdan-kam hollarda toza, tayyor bo'lmagan turlarga duch kelmoqda", dedi. Turgenev. "Yozuvchilar asosan jamiyat turlarini qabul qilishga harakat qilishadi va ularni majoziy jihatdan va badiiy jihatdan kamdan-kam uchraydigan," go'yo xuddi shu fikrni davom ettirmoqda ". Dostoevskiy, "Aslida, go'yo suv bilan suyultirilgan, go'yo, xuddi suv bilan suyultirilgan ..." va shu bilan birga "Art asarning barcha tarkibiy qismlari faqat tur va belgilar mavjud." Va bu erda yana ikkita hukm bor. Ostrovskiy: "Badiiy adabiyotlar shaxsiy tur va belgilar beradi milliy xususiyatlarU jamiyatning har xil turlarini va sinflarini jalb qiladi ... San'at va juda ko'p ta'minlangan belgilar bilan to'g'ri chalg'itadigan narsalar va umumlashtiradi. "

"Tur" so'zi tushuncha asosida shakllanadi yozish, dunyoning bunday rasmini yoki uning shaxsiy parchalarini yaratish jarayonini anglatadi, bu noyob va bir vaqtning o'zida umumjahon bo'ladi. San'at va yozuvchilarning ichki ehtiyojlari va huquqi va tadqiqotchilarning ichki ehtiyojlari va qonunchiligini e'tirof etish, odatdagidan, odatda hayotda san'at kerak bo'lgan shaklda mavjud bo'lgan. Shuning uchun yozuvchi kuzatuv va tahlil qilish qobiliyatini va umumlashtirish qobiliyatini talab qiladi. Ammo eng muhimi, rassom nafaqat nafaqat kuzatish va umumlashtirish, u yangi dunyoni yaratishga, hatto qahramonlarning barcha xususiyatlari bilan harakat qiladigan turli vaziyatlarni yaratishga qodir. Shu sababli qahramonlarning aksariyati rassomning ijodiy xayoloti tomonidan yaratilgan fantastik shaxslardir. Haqiqiy Shoxlarga o'xshash, ular ko'proq dalillarga ega bo'lishlari va xatti-harakatlarida umumiy va jiddiy tendentsiyalarni namoyish etadilar. Agar bir yoki boshqa qahramonni yaratishda yozuvchi biron bir haqiqiy yuzga e'tibor qaratadi, keyin bu odam chaqiriladi prototip. Tarixiy shaxslarning tasvirini, xususan Kutuzov yoki Napoleonning "Dunyo urushida" Napoleonni eslang. Tolstoy.

Belgilarni belgilash va ularni tushunishga urinish, biz shu bilan biz adabiy tadqiqotlar mintaqasida adabiy adabiyotlarni tahlil qilish yo'lini boshlaymiz. Ammo bu faqat o'qishdagi birinchi qadam. Davom etish va chuqurlashtirish tahlil, biz muqarrar ravishda badiiy ishlarning tarkibi va shakli, ularning ulanishlari va munosabatlarini shakllantirishga erishamiz.

Epik va dramatik ishlarning tarkibi

Ushbu paragrafda tushunchalar oqlanadi va tushuntirildi: mazmuni, mavzu, muammo, muammo, ziddiyat, janjal, shov-shuv, hazil, hazil, shirali, istehzo, kinoya, kinoya .

Tarkib va shakl - Bu falsafadan olingan tushunchalar, asar ikki tomonini bildirish uchun adabiy tanqidda qo'llaniladi: semantik, mazmunli va rasmiy, vizual. Albatta, mahsulotning haqiqiy hayotida tarkibiy va shakl bir-biridan alohida va mustaqil ravishda mavjud emas va ajralmas birlikni tashkil etadi. Bu shuni anglatadiki, ishning har bir elementi ikki tomonlama tashkilot: shakl komponenti bo'lib, u bir vaqtning o'zida semantik yukni olib boradi. Shunday qilib, masalan, hamrohning roziligi haqidagi xabar bir vaqtning o'zida portretning tafsilotlari va uning aqliy asabligiga guvohlik beradi. Shu sababli olimlar nafaqat tarkib va \u200b\u200bshakl haqida gapirishni afzal ko'rishadi, ammo shakl mazmuni haqida yoki mazmunli shakl.

Biroq, tadqiqotda yaqinlashishda, bir vaqtning o'zida boshqasini ko'rib chiqish deyarli mumkin emas. U mantiqiy farqlash va ikki darajali ishda (yoki ikkita reja) ishida zarur bo'lgan ehtiyojlarga amal qiladi. - tarkib rejasi va ifoda rejasi. Tarkibga murojaat qilib, mulohaza yuritishimizni davom ettiramiz.

Ishda tasvirlangan belgilar belgilari haqida bahslashish, biz tarkib sohasida. Tarkibning ikkita muhim jihatlari mavzu va muammo, aksincha, aytish mavzu va muammolar.

Mavzuni tahlili, hayotiy materialning hayotiy materiallarining hayotiy moddalarini, kengroq, keng materiallarning, kenglik yoki kengroq moddalarni, qahramonlarning o'zlari va muallif tomonidan taqdim etadigan vaziyatlarni ko'rib chiqish kiradi . Masalan, ba'zi asarlarda, masalan, "Asta" hikoyasida, "Xor va Kalinich", "Bayyyuk", I. Turgenev, harakatlar vaqt ichida ikki va uch hafta va hatto kunlarda, hatto kunlarda, shaharda, ko'chmas mulkda, shaharda, qishloqda qahramonlar bo'shlig'ida cheklangan. Boshqalarida, masalan, L.n. Roman "Urush va tinchlik" tolstoy o'n besh yil davom etadi. Harakatlar joyi juda keng tarqalgan: herolar Moskva, Sankt-Peterburgdagi eng ko'p joylarda, shuningdek, bu jang maydonlarida, xorijiylikda joylashgan xitlar. Bundan tashqari, ba'zida harakatlar shaxsan oilaviy sohaga ta'sir qiladi, ba'zida bu kengroq, ammo barcha holatlarda tasvirlangan holatlar shaxslar va butun jamoat doiralari uchun xosdir.

Odamlar bo'lmagan ishlarga e'tibor beramiz, ammo hayoliy holatlarda harakat qiladigan hayvonlar, baliq, qushlar yoki o'simliklar adabiy asarlarning xususiyatlariga aylanadi. Ushbu turdagi ishlarning asarlari - bu ertaklar va ertaklar. Ko'rinishidan, mavzu va bu erda odamlar hayotining xarakterli xususiyatlari hayoliy qahramon va vaziyatlar yordamida qayta tiklandi. Bassey i.a. "Martin va ko'zoynak" Krit, Martin va ko'zoynaklar "biron bir yangi narsalarni sotib olib, u hech qanday yangi narsani sotib olib, uni tushunish yoki aniqlashning o'rniga, qanday qilib yo'q qilish, g'azab va ahmoqlikni yo'q qilishga tayyorligini tushunadi buni ishlat. Boshqa baznada - "Eshak va Solovy" - uning jinsiy olatni tinglagan hayotiy ahvoli, uning jinsiy olatni tinglab, uning jozibasi va maslahatini tushuna olmagan hayot ahvoli, uning jozibasi va maslahatini tushuna olmadi. Qo'shiq aytayotgan kishidan o'rganing, buni qanday qilishni bilmaydi, - xo'rozda.

Muammolar ko'pincha ishda etkazilgan muammolar to'plami deb ataladi. Bu tushuncha sifatida boshlang'ich sifatida ishlatish, odatda yozuvchi fikrlarni e'lon qilmaydi va savollar tug'dirmaydi, lekin hayotni tushunish va ko'rish asosida aks ettiradi, bu qanday tashvishlanishini ko'rsatmoqda , qahramonlar yoki butun muhitning qahramonlari yoki boshqa xususiyatlariga e'tibor berish orqali.

Hozirgi hayotga tayanish bilan bog'liq muammo nima? Muammo, birinchi navbatda, biz bir nuqtada to'xtab, diqqatimizni qaratamiz, chunki bizning ongimiz juda tanlanadi. Masalan, biz ko'chani tushirganimizda, biz hamma narsani emas, balki ko'zimizga yugurgan ba'zi dalillar. Qarindoshlar va do'stlar haqida o'ylash, biz hozir ular egallab turgan harakatlarini eslaymiz va tahlil qilamiz. Shunga o'xshash operatsiyalar yozuvchilarning ongida bo'lib o'tayotganini taxmin qilish juda oson.

Qanday pora va Bolkonskiy kabi shaxsiyatlarni aks ettiradi va unda Natasha va Andrey uchun go'zal uslublari o'rtasidagi o'xshashliklar va Natashaning go'zal uslublari o'rtasidagi o'xshashlik va Kutuzovning farqi orasidagi farqni aks ettiradi Buyurtmachi, Napoleon va Barclay De Bogol, l.n. Shunday qilib, Tolstoy o'quvchilarga ma'lum bir vaziyatda, muayyan qahramonlarning hayoti bilan chalg'itmasdan o'ylashga majbur qiladi. "O'zining aks ettiruvchi" so'zi, ehtimol, uning qalinligi va namunalarda, masalan, ular yaqinligidan ko'ra, ular shahzoda Andrei va Pere-ning harakatlari va dialoglarini o'ynash orqali amalga oshiriladi bir-biridan. U ayniqsa batafsil va ehtiyotkorlik bilan, men bir tomondan, bir tomondan, Anna Pavlovburg anna Sent-Pavlovburg salonlari Sanna Pavlovburg salonlari, ikkinchisidagi Sankt-Peterburg sherleri, ikkinchisidagi va o'sish uyidagi qabulxonalar, Ingliz klubida Moskva va Sankt-Peterburg Evilkory doiralarining keng tarqalgan taassurotlari va mos kelmasligi natijasida paydo bo'ldi. O'sish oilasi hayotini aks ettiruvchi, yozuvchi soddalikka, tabiiylik, bir-birlariga, tanishlarga e'tibor qaratadi (grafinov Rostovni Anna Mixailovnaya) va Hammasi butunlay birovning xalqi (Rostov va Natasha, yaralangan askarlarni qutqarish uchun mashg'ulotdan tayyorlanmoqda). Aks holda Sankt-Peterburgda, unda so'zlar va tabassumlar qat'iyan chizilgan, u erda faqat yuqori yorug'lik, so'zlar va tabassumlar bilan bog'liq bo'lgan odamlar (Vasiliy Kuragin shahzodasi) Kutuzovga bo'lgan munosabatini o'zgartirishadi U 1812 yil yozida bosh qo'mondonga tayinlanganligi bilan bog'liq),

Shundan keyin u quyidagicha muammo - bu savol emas, balki alohida shaxsning hayotining bir yoki boshqa xususiyati, butun muhit yoki hatto odamlar umumlashtiradigan fikrlarga olib boradigan savol.

"Mavzular" va "Muammolar" tushunchalari bilan bir qatorda ishni tahlil qilganda, kontseptsiya ham qo'llaniladi g'oyaEng ko'p ko'pincha muallif tomonidan etkazib beriladigan savolga javob berishni anglatadi. Biroq, yozuvchi aytib o'tilganidek, yozuvchi savollar bermaydi va shuning uchun bizga javob bermaydi, shuning uchun bizni muhim, hayotning o'ziga xos xususiyatlari, masalan, oilalarning qashshoqligi haqida o'ylash Rasmonlik kambag'alligi to'g'risida, qashshoqlikning kamtarligi, Rim F.M. Roon F.M. bilan birga kelgan mavjud pozitsiyadan noto'g'ri chiqish haqida noto'g'ri pozitsiyaning yolg'on gapirish haqida. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo".

Ko'pincha o'quvchini topishni istagan bir turi deb hisoblash mumkin muallifning hissiy munosabati Qahramonlar qahramonlarining belgilari va ularning xatti-harakatlarining turiga. Darhaqiqat, yozuvchi ba'zan uning shaxsiy turiga bo'lgan hamdardlik va antipatiya va har doim ham uni aniq hisoblab bo'lmaydi. Shunday qilib, f.m. Dostoevskiy, u splitter bilan chiqqanini qoralash, ayni paytda u hamdardlik bildiradi. I. Turgenev Bazarovni Pavel Petrovichning og'zi bilan tekshiradi, ammo shu bilan birga uni qadrlash, "Bazarov aqlli va bilish", deydi Nikolay Petrovich Kirsanov.

Buni yakunlab, yozuvchi o'quvchiga aytayotganini ta'kidlaymizki, bu fikr va muammolarni shakllantirmaydi, ammo bu hayotning rasmini ifodalamaydi, ammo bu tadqiqotchilar tadqiqotchilar g'oyalarni yoki muammolarni keltirib chiqaradi. Tadqiqotchilar ushbu tushunchalarni badiiy asarlar tahlilida ishlatganligi sababli, ularning ma'nosini taqdim etish kerak.

Ishda qancha muammolar bo'lishi mumkin? Bu qanchalik muhim va muhim yuzlar va hayot tomonlari aniqlanib, bizning ongimizni qamrab olgani kabi, diqqatimizni jalb qiladi. Masalan, agar biz umuman XIX asrning rus adabiyoti haqida gapirsak, o'tgan asr davomida rus adabiyotining etakchi muammolaridan biri, ichki dunyomiyaning ichki qiyofasi va Rossiya ziyolilarining ruhiy salohiyatidir. Turli xil fikrlarning nisbati, xususan (Onegin, Pechorin, Bazarov, Raskolnikov), shunga o'xshash odamlar taqdirida turli xil qarama-qarshiliklarning aksariyati (Onegin - Lenskiy, Bazuxov). Bolkonskiy).

Oseginning xulq-atvorida, "Sankt-Peterburgdagi uchrashuvdan keyin Tatyani sevgani va uning haddan tashqari hissiyotlaridan keyin uni sevganidan keyin, tatyani sevgandan keyin, tiniq his-tuyg'ular va u bilan bir necha bor o'rnini topmaslik, Garchi u Tatyana o'z xabarlariga javob berishni istamasa ham, u shunday yozgan: "Sevgi uchun dahshatli chanqumlik qilayotganda" arzimagan sevgi Hozir bir necha yil Qarama-qarshiliklar Rodon Rasolnikovning fikrlari va xatti-harakatlarida mavjud. Atrofdagi dunyoni baholashda, shuningdek, boshqa ayolni o'ldirishni ta'minlaydi va uni amalda amalga oshirishga yordam beradi. . Onegin va Lenskiyning "Evenene" romanidagi farqlar haqida yaxshi ma'lum, ammo bu ruhga yaqin bo'lgan farqlar: ular ko'p jihatdan ruhga yaqin farq qiladi, ularda fikrlash va bahslashishadi, shuning uchun bu a O'zaro munosabatlari fojiali ravishda tugaganligini sharmanda qiling. Bolkonskiy va Bizukxan, haqiqiy do'stlar, haqiqiy do'stlar (shahzoda Andrei faqat Perni faqat dunyoviy doiralardan kelib chiqadi, ammo kelinning taqdiriga shunchaki chet elga ishonadi), ammo Ular hammaga yaqin emas va hamma ham o'sha vaqtning ko'p holatlarini baholashga rozi emas.

Taqqoslash (bu ba'zan jamiyatning turli xil belgilari, shuningdek, Jamiyatning turli doiralarida, shuningdek, turli xil turdagi (Moskva va Tolstoy), turli xil ijtimoiy qatlamlar (odamlar va she'rlar va zoems) aniqlashga yordam beradi Axloqiy dunyoda o'xshashliklar va farqlar " oilaviy Uklada, ba'zi belgilar yoki ijtimoiy guruhlarning ijtimoiy holatida. Ushbu va boshqa misollar va dalillarga asoslanib, muammolar manbai va shuning uchun ko'plab rassomlarning e'tiborini ko'pincha boshqa rassomona, ya'ni turli reja va turli xil kuch kabi xizmat qilishi mumkin.

Hayotda yuzaga keladigan qarama-qarshiliklarga murojaat qilish va adabiyotda takrorlanadigan kontseptsiya qo'llaniladi. mojarolar. Mojaro asosan V. Shekspir yoki Romanov A. Duma fojialarida, masalan, qahramonlarning to'qnashuvi va kurashida namoyon bo'ladigan keskin qarama-qarshiliklar ishtirokida, deyiladi. Agar siz ushbu nuqtai nazardan, A.S. Plays Griboedov "Qayg'u - bu aql", bu erda harakatning rivojlanishi Famchaklning uyida joylashgan mojaroga bog'liqligini va Sofiya aritalinga oshiq va papikdan yashiradigan mojaroga bog'liqligini ko'rish juda oson. Chatskiy, Moskvaga bo'lgan muhabbatda, uning o'ziga dushmanligini payqab, uyda bo'lganlarning barchasini tushunishga harakat qiladi. Sofya budan norozi va himoya qiluvchi, jinnilikning jinnida to'pni tashlaydi. Uning mehmonlari bilan hamdardlik bilan hamdardlik bilan bu versiyani boshqa odamga o'xshab, ular ko'rinishi, ko'rinishi va printsiplari, shunchaki oilaviy mojarolar deb hisoblaydilar. Mychakinda, qizarish, johillik kallasi bilan kasallanishning haqiqiy befarqligi, ammo chatskiy va jamiyat o'rtasidagi ziddiyat. Harakatlar (xato) natijalari jamiyat bilan munosabatlar, Sofiya munosabatlari, Sofiya munosabatlari, mikrovalin va Liza munosabatlari, bu axloqsizlar o'zlarining uylarini tark etishadi.

Shuni yodda tutingki, rus adabiyotida biz qahramonlar o'rtasidagi nizolarning tashqi aloqasi, ba'zi huquqlar va hokazolar bilan bevosita muloqot bilan, ularning aksariyat asarlari to'ldiriladi va To'g'ri. Masalan, Tatyana Larina va uning oilasi o'rtasida Tatyana va Onegin o'rtasida hech qanday kurash yo'q, ammo ularning munosabatlari juda qulay. A. Bolkonskiy atrofi bilan va o'z xotini bilan munosabatlar yaxshi to'qnashuvga bo'yalgan. Roman I.S.S.S.-ning maxfiy nikohi, ya'ni Momo Havodagi Turgenevning maxfiy nikohi, shuningdek, oilasidagi qarama-qarshiliklar ham ko'payishi mumkin.

Shu bilan birga, qarama-qarshiliklar nafaqat boshqacha kuch, balki har xil tarkib va \u200b\u200bxarakterli bo'lishi mumkin. Bu badiiy asarda duch kelgan qarama-qarshiliklar mohiyat va mazmuni, uning hissiy boylik bog'liq. Hissiy yo'nalishni bildirish uchun (ba'zi zamonaviy tadqiqotchilar, ular Pafos haqida bir qator uzoq vaqtdan beri gumbazda so'zlashadilar, bu drama, fojia, qahramonlik, qahramon, hazil, satira.

Shubhasiz badiiy asarlar tarkibidagi ustunlik darajasi shubhasizdir dramatik. Noto'g'ri, epefakt, ma'yus sohada, shaxsiy munosabatlarda, "ijtimoiy vaziyatda - bu hayot va adabiyotda dramaning haqiqiy belgilari. Tatyana Larina, Malika Meri, o'sish Sony Kabanova, Sony Kabanova, Liza Kabanova, Liza Kabanova va taniqli asarlarning boshqa qahramonlari hayotining dramatik lahzalaridan dalolat beradi.

Axloqiy va intellektual norozilik va chatchskiy, Onegin, Bazarov, Bolkonskiy va boshqalar; N.V hikoyasidan Akakievich Bashmachko'tonning ijtimoiy sharbati. Gogol "Shinel", shuningdek, marmead oilasi Rim F.M. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo", "Rossiyada yaxshi yashaydigan" Nerasov "she'rlari, deyarli barcha qahramonlar, deyarli barcha qahramonlar, bularning barchasi manba sifatida va bir vaqtning o'zida Bir yoki boshqa ishda dramatik qarama-qarshilik va dramatik tonallikning ko'rsatkichi.

Dramatik o'zgarishlarga eng yaqin fojiali Kalit. Qoida tariqasida u ko'rinadi va u erda bo'lgan joyda mavjud ichki mojaroYa'ni, qarama-qarshilarning to'qnashuvi bitta qahramonning ongida boshlandi. Bunday nizolar shaxsiy fokuslar va to'g'ri cheklashlar o'rtasidagi qarama-qarshiliklarga - Kaste, mulk, ma'naviy. Bunday qarama-qarshiliklar bir-birlarini sevgan Romeo va Juliet fojiasini keltirib chiqardi, ammo Italiyaning Italiya jamiyati (Romeo va Juliete, V. Shekspir); Borisni yaxshi ko'rgan va unga bo'lgan sevgining gunohkorligini tushungan Katerina Kabanova ("Momaqaldirg'ochlar" va N. Ostrovskiyning gunohkorligini tushundi; Anna Karenina, uning mavqeining ravshanligi va u o'rtasidagi tubsizlikning onasi va u orasidagi tubsizlikning mavjudligi ("Anna Karenina" L.n. Tolstoy).

Fojiali vaziyat baxt, kuchsizligi va zaifligining sababi borligi o'rtasidagi qarama-qarshiliklar va ularning yutuqlari va halokatining motiflari va azobining motifiga olib keladigan ta'siri o'rtasida qarama-qarshilik o'rnatilishi mumkin. Masalan, MTSI nutqida, bu mtsning josusligida ovoz chiqaradi va uning qishlog'ida yashashni orzu qilganidek, unga tushuntirishga urinmoqda "va uch kundan tashqari umr bo'yi sarflashga majbur bo'ldi. monastir, ichki

unga begona o'tlar ("MTSI" M.Yu. Lermontov). Fojiali kayfiyat pechorin orqali o'zingizga aytadigan "u transport vositasini hech qanday avtoulovni olmaganligi sababli, boshqa birovning to'piga o'xshamagan" deb aytdi. Tabiiyki, u o'zining ruhiy impulslarini ro'yobga chiqarishning iloji yo'q deb o'ylaydi - bu kundaligi: "Vaqtimiz bilan qatag'onman" ("Bizning zamonamiz qahramoni" M.Yu. Lermontov). Elena Staxtovaning fojiali taqdiri Roman I.S. Turgenev to'ydan keyin darhol erini yo'qotgan, u esa to'ydan keyin va uning ixtiyorida bo'lgan mamlakat.

Adabiy asar va fojiali va dramatik boshlang'ich bilan birlashtirish mumkin qahramon. Qahramon kelib chiqadi va o'sha erda odamlar, qabilaning manfaatlariga tikilib, boshqalarning manfaati, shtat manfaati, shtat manfaati, shtatining manfaatlariga tikilgan yoki boshqa odamlar uchun yaxshi harakat qilishganda Yordam bering. Ko'pincha bunday holatlar milliy ozodlik urushlari yoki harakatlari davrida topilgan. Masalan, qahramonlarning lahzalari shahzoda Igorning polovtlariga qarshi kurashning qarori bilan "Igor polkini" hal qilishda aks ettirilgan. Shubhasiz, qahramon tonalining mavjudligi shubhasiz "urush va tinchlik" kitobida. Tolstoy. Bunday patoslar Gitlerizmga qarshi kurash paytida turli xalqlarning hayotiga bag'ishlangan mahalliy va G'arbiy Evropa adabiyotlarining ko'plab asarlarini o'tkazadi. Bunday hollarda, qahramon ayniqsa, ko'pincha fojia bilan bog'liq. Bunday aralashmaning misoli V.V hikoyasi bo'lishi mumkin. Bikov ("Alp Balllad", "Sotnikov", "Bo'ri gullari", "tumanda", "B.L") va B.L. Vasilyeva ("va bu erda shonlar jim bo'lib qoladi»). Shu bilan birga, tinchlik fojiali vaziyatlar tabiatning "sharobi" dan (toshqinlar, zilzilalar) yoki odam (taniqli Chernobil) tomonidan yuzaga keladigan tabiiy ofatlarning lahzalarida sodir bo'lishi mumkin.

Bundan tashqari, qahramon bilan birlashtirish mumkin romantik. Romantiklar yuqori, go'zal, axloqiy ahamiyatga ega bo'lgan narsalarning xohishidan kelib chiqqan odamning g'ayratli holatini chaqirishadi. Romantika manbalari tabiatning go'zalligini his qilish, dunyoning bir qismini his qilish, boshqa birovning azob-uqubatlariga va boshqa birovning quvonchiga javob berish zarurligini his qilish. Natasha Rostoyning xatti-harakati, "urush va tinchlik" romanining barcha qahramonlari tufayli uni sog'lom tabiatga ega, chunki u darhol hayotiy kasallikka ega, bu darhol dunyoviy ayolga ijobiy ta'sir ko'rsatadi oqilona Andrey Bolkonskiyni payqadi.

Uning Pierre Dahovga bo'lgan sevgisi - ishqiy sevgini bir necha bor qo'ng'iroq qilgani uchun tasodif emas.

Romantika asosan, shaxsiy hayotda o'zini namoyon etish yoki baxtsizlik paytida o'zini kashf etadigan va o'zini namoyon qiladi. Odamlarning ongidagi baxt, birinchi navbatda sevgi bilan bog'liq, ammo romantik muhandislik sevgiga yaqinlashish yoki unga umid qilish paytida sezilishi mumkin. I.S. ning ishlarida romantik ravishda romantika qahramonlarining surati Masalan, Turgenev o'zining "Asten" ni "Asa neami va janob N.", u erda ruh va madaniyatda bir-birlariga yaqin, tabiat, san'at va hissiyotda ifodalangan hayajonli ko'tarilishdir. o'zlari, bir-birlari bilan quvonch bilan muloqot qilishmoqda. Biroq, oxirida, garchi bu juda kutilmagan bo'lsa-da, ular buzilib, ular ruhda va hammaning taqdiri keskinlashadi. Va bu yana bir bor dramatik tonallik kamdan-kam hollarda odamlarning taqdirini o'tkazadi va shuning uchun u ko'pincha badiiy asarlarda o'zini his qiladi.

Qahramon qahramonlarning kombinatsiyasi, qahramonni muzlatib qo'yishni yoki ular tomonidan ulug'vor, olijanob deb qabul qilinishi mumkin, ular uning ko'zlarida tiriltiradi va ilhom keltiradi. "Urush va tinchlik" dagi "urush va tinchlik" dagi "Urush va tinchlik" dagi "Urush va tinchlik" da, Frantsiyaliklarga qarshi kurashda shaxsan uning o'limiga olib kelgan "Petit Rostov" ning harakatlarida kuzatilmoqda. Yana bir misol - Rim A.A. Fadeeva "Yigitin Gvardiya", unda yozuvchi o'z qahramonlarini, fashistlar bilan qurbonlik emas, balki tabiiy fazi sifatida kurashgan katta sinf o'quvchilarini qanday baholadi.

Romantik, dramatik, fojiali va, albatta, qahramonlarning hayotidagi qahramonlar va ularning kayfiyatlari ko'p bo'ladi qahramonlarga hamdardlik ifodasimuallif tomonidan ularni qo'llab-quvvatlash va himoya qilish usuli. Hech shubha yo'qki, V. Shekspir Romeo va Juliete bilan birga sevgining oldini olishga xalaqit beradigan holatlar haqida boshdan kechirmoqda Pushkin Tatyana afsuski, Onegin, F.M. Dostoevskiy Dunyo va Sonya, A.P. kabi qizlarning taqdiri haqida xo'rlaydi Chexov bir-birlarini juda qattiq va jiddiy ravishda sevib qolgan Gurov va Anna Sergeyevna azoblariga hamdarillik bilan, ammo ular o'zlarining taqdirlarining kombinatsiyasiga umid qilishmaydi.

Biroq, bu ishqiy tuyg'ularning tasviri bo'ladi qahramonni ayblash usuli, ba'zida hatto uning hukmidir. Shunday qilib, masalan, Lenskiyning tumanli oyatlari A.S.S.S. Pushkin, nokning romantik toki - M.Yu. Limmontov. Rasm f.m. Rasoevskiy Rasoevskiy xodimlari qahramonni sudlanganlikning katta shakli bo'lib, hayotni tuzatishning dahshatli versiyasini egallab, uning fikrlari va his-tuyg'ularida chalkashib ketgan. A. tomonidan ko'rsatilgan Boris Godunovaning fojiali to'qnashuvi "Boris Xulunov" fojiasida Pushkin, shuningdek, aqlli, iqtidorli, iqtidorli, iqtidorli, adolatsizlar shoh taxtini hukm qilish niyatida.

Ko'pincha, hazil va satira obro'sizlantirilgan. Ostida hazil va sitare Bunday holda, yana bir hissiy yoki muammolarning bir turi anglatadi. Va hayotda va hazil va satira san'atida bunday belgilar va vaziyatlar keltirilgan kulgili. Komiksiyaning mohiyati insonlarning haqiqiy imkoniyatlarini aniqlash va ularning da'volari yoki ularning talablari yoki ularning mohiyati va qarashlarining nomuvofiqliklaridan farqli ravishda konstitutsiyaga kiradi.

Adabiyot yoki matematikani bilmaydigan talabani tasavvur qiling va u ularni hammadan yaxshiroq biladigandek o'zini tutadi. Bu unga masxara qilish munosabatini olib kelmaydi, chunki haqiqiy tuproq yo'qligini bilib, paydo bo'lish istagi. Yoki boshqa misol. O'zining ongli va qobiliyatiga ega bo'lmagan jamoat arbobini tasavvur qiling, lekin jamiyatni boshqarishga da'vo qilmoqda. Bu xatti-harakatlar achchiq tabassum qilishi mumkin. Kadrlar va vaziyatlarga xalaqit beradigan baholash istehzo. Istonyar yorug'lik, aqlsiz, ammo shafqatsiz, qoralashi mumkin. Chuqur istehzo va odatiy so'zning odatiy hissi va kulgili tajriba keltirib, atagan tajribaga ega kinoya.

Kasal belgilar va vaziyatlarning takrorlanishi istehzo bilan baholash, hazil yoki satirik san'at asarlarining paydo bo'lishiga olib keladi. Bundan tashqari, hazil va satirik faqat og'zaki san'atning asarlari bo'lishi mumkin, balki rasmlar, haykaltarosh tasvirlar, taqlidiy tasvirlar, bir nechta misollarni ko'rib chiqadi.

Sirka kostyumlarining nutqlari asosan tinglovchilardir, chunki ular, odatdagidek, professional akrobatlar, ochklar, murabbiylar sonini, magistratura va masxarabozlar bilan ataylab kelishmovchiliklarni taqqoslaydilar. S.Ya hikoyasida. Marshak "Ko'chadan tarqalib ketgan odam" bu mashinada o'tirdi va Moskvaga chiqa olmadi, shuningdek, kulgili kulgili vaziyatni tasvirlaydi ". Yuqoridagi misollar, istehzo kimdirni qoralash vositasi emas, balki yuqorida aytib o'tilganidek, nima bo'lishi kerakligini ta'kidlaydi.

A hikoyasida A, p. Chexov "Ofitserning o'limi" komikotasi, teatrda, beixtiyor Lisinaga xo'rsinib, uni uzr so'rab, ta'qib qilib, ta'qib qilishdan qo'rqib, uni uzr so'rayapti generalning haqiqiy g'azabini va mansabdor shaxsni o'limgacha olib bordi. Zo'r qonunning nomuvofiqligida (hiruzlangan) va ularga etkazilgan reaktsiya (general, U qurtlar, uni xafa qilishni xohlamagan). Ushbu hikoyada u juda xafagarchilik bilan aralashadi, shunga o'xshash yuqori qo'rquv, xizmat munosabatlari tizimidagi kichik mansabdor shaxsning dramatik pozitsiyasining belgisidir.

Qo'rquv insonning xatti-harakatlarida g'ayritabiiy yaratishi mumkin. Bunday vaziyat N.V tomonidan takrorlanadi. Auditorning qo'rquvidan oldin, shahar va shaharning boshqa "shaharning" Auditor "kompozitsiyasida GOGOL tinglovchilarning kulgiga sabab bo'lmaydi. Bu ishda bema'niliklarga ishonuvchi qahramonlarga emas, balki qahramonlarga emas, balki qahramonlarga hamdardlik emas. Chexov va ular sudlanganliklari. Gap shundaki, boshqaruv va uning muhiti oldida shaharning hayotiga javob berish uchun katta shaxslar mavjud, ammo ularning pora olishi, poraxo'rlik, korestoloby, taqdirga nisbatan befarqlik mavzular. Qahramonlarning xatti-harakatlariga jiddiy qarama-qarshiliklarni aniqlash, ularga aniq salbiy munosabatni yaratish, satironing o'ziga xos belgisiga aylanadi.

Klassik Satira namunalari ijodkorlik m.e beradi. Saltov-Shchedrin, uning asarlarida - ertaklar va yostiqlarda, dehqonlardan xalos bo'lishni istagan ahmoqona uy egalari, ular har qanday darsni nishonlashadi (" Yovvoyi joy"); Er egalari singari, daraxtzorlar o'sadigan, shuning uchun ularni to'ydirgan odam emas, balki ochlikdan o'lishi mumkin bo'lgan ahmoqona generallar. jazolandi "); Hammadan qo'rqadigan qo'rqoq ziyolilar, ular hayotdan yashiringan va shuning uchun ziyolilar ("" MRECAR PECCAR "); O'zining fuqarosi shaharga va xalqqa g'amxo'rlik qiladigan befarqlik shaharlari, ammo bu missiyada keltirilgan shaxslarning hech biri so'zma-so'z ("bitta shahar tarixi") , yovuz istehzo va o'tkir hukm qilishga loyiq bo'lgan belgilar. XX asrning rossiyalik adabiyotidagi satira misolidir Kulakov, bu erda kulgili va ta'sir qilish predmeti 20 va 30 yoshdagi rus hayotining turli tomonlari, shu jumladan "shaytoniy" ning muzokaralari tasvirlangan Sovet institutlarining byurokratik buyruqlari; yoki Moskvadagi adabiy hayot muhiti, unda iste'dodsiz yozuvchilar va tanqidchilar intilishga tayyor iste'dodli rassomlarVa ularning manfaatlariga massivga a'zo bo'lgan ("usta va Margarita" ga a'zo bo'lish, ular kuch yoki tajovuzkorlar ("itning yuraklari" ga a'zo bo'lgan odamlarning cheklangan va tajovuzkorligi bo'yicha o'z manfaatlariga alohida e'tibor qaratilmoqda. ).

Albatta, hazil va satiralarni delimitatsiya qilish aniq emas. Ko'pincha ular bir-birlarini to'ldirib, tasvirlanganlarning istehzoli rangini qo'llab-quvvatlaydilar. Masalan, Manavilov, N.V. haqida gap ketganda Gogol o'z uyining kulgili holatiga, uning xotini va mehmoni bilan aloqasining muloyim shakliga e'tibor qaratadi, uning xotini va mehmoni bilan aloqasining muloyim shakliga yumshoq ta'sir qiladi, u o'quvchilarning ochilmagan tabassumini keltirib chiqaradi. Ammo aytilishicha, na ob'ektivlar ham, uning boshqaruvchisi ham, Chichikovning chekiga zarba berish, hali ham "o'liklarni" sotishga rozi bo'lishadi va "o'lik" ni sotishga rozi bo'ladilar Xurmatli holatlar bo'ling: hazil satirada rivojlanmoqda.

Kamchiliklarni va hayotning bo'shliqlarini tushunish istagi har doim ham katta adabiy va badiiy asarlar yaratilishiga olib kelmaydi, bu boshqa shakllarda, masalan, pop, namuna bilan eshitiladigan juda keng tarqalgan satirik miniatyuralarda ifoda etish mumkin Qaysi M.Jhvanetskiy spektakllar sifatida xizmat qilishi mumkin. M. Torny va boshqa mualliflar. Tomoshabinlar o'zlarining chiqishlarining hazil va satirik ma'nosiga faol munosabatda bo'lishadi, chunki ularning fe'l-atvorlari va vaziyatlarida kulgili, ba'zan xunuk va shuning uchun hamkor xususiyatlar Bizning kundalik hayotimiz.

Satirik asarlar fantastika elementlarini, ya'ni dunyoning tasviriga kiritish mumkin. Biz nafaqat ertaklarda ham uchrashadigan hayoliy qahramon va vaziyatlar bilan. Fantastik boshlang'ich - bu, masalan, in taniqli Roma Inglizcha yozuvchisi D. Swift "Qo'rqinchli sayohat" va hatto komediya n.V. Gogol "Auditor": chunki barcha amaldorlar XlZkovga aldanib, Xlozkovga auditor sifatida ishonishganiga ishonish qiyin. Adabiyotda va umuman san'atda badiiy adabiyotning maxsus shakli, bu erda hayot nisbati buzilgan va tasvir keskin kontrastlar va mubolag'larga asoslangan gotesk. Bo'yoq rasmlaridagi g'ururning misoli Ispaniyalik rassom Goi, zamonaviy avangardning ko'plab rasmlari, adabiyotda - M.E. asarlari. Saltov-Shchedrin va xususan "bir shahar tarixi".

Yuqorida muhokama qilingan tushunchalar - drama, fojia, qahramonlik, romaniya, hazil, hazil, muammoli adabiy asarlarning hissiyotlarining barcha o'zgarishlarini qoplamaydi. Bundan tashqari, hissiy yo'nalishni juda ko'p his qilish mumkin, bir turdagi qotishma hosil qiluvchi. Natijada, ish muammosi ko'pincha juda boy va ko'p qirrali.

Va endi biz shaklni, ya'ni ishning ajoyib ifodasi bo'lgan tomonini ko'rib chiqamiz. Kontentni tahlil qilishda his qilish mumkin bo'lgan epik va dramatik asarlarning yaqinligini hisobga olib, biz o'z badiiy tashkilotida farqlarni ko'rsatsak,, garchi biz o'z badiiy tashkilotida farqlarni ko'rsatsak ham, ularni printsipial jihatdan baham ko'rmaymiz.

Epik va dramatik ishlarning shaklini ma'nosi

Ushbu paragrafda o'quvchi kontseptsiyalar: portret, interer, plot, lirik chekinish, lirik chekinish, bog'lanish, kesish, dialog, muloqot, monolog bilan tanishadi.

Epic ishida qatnashadigan qahramonlar odatda qandaydir tarzda tasvirlangan. Ularning tashqi ko'rinishi, shu jumladan kiyim-kechak, shu jumladan, hikoya qiluvchi yoki qahramonlarning yuzlari berilganmi, yuz ifodalari, bu portret. Shunday qilib, masalan, yangi M.Yu-da. Limmontov "bizning zamonamiz qahramoni" portreti Maksim Maksimr tomonidan beriladi ("Va bu juda yaxshi: baland, ingichka, qora ko'zlar va qalbingizga qaradi»), "Pechorina" portreti Hikoyachilar ("u o'rtacha o'sish edi; nozik, ingichka tegirmon va keng elkama-el elkalari kuchli hayot va o'zgarishlarni, shuningdek, poytaxtning hayoti va bo'ronlarni buzib tashlamaydilar ... -), va Grushnitskiy va malika Meri - Pechorin ("Grushnitskiy - Junker ..." Mujl va Chernovolos; u tashqi ko'rinishga ega bo'lsak, yigirma besh yoshda. ";" Bu malika Meri juda ko'p ... u juda ko'p sayin ko'zlari bor ... pastki va yuqori kirpiklar shunchalik uzoq vaqtdan beri, quyosh nurlari uning o'quvchilarida aks etmaydi.

Qahramonlar va vaziyatning xususiyatiga qarab, katta yoki kamroq, katta yoki kamroq, egallaydi ichki, I.E., uyning tashqi ko'rinishini bir so'zda, uning bezaklarini o'z ichiga olgan hayotning tavsifi. Masalan, biz Oliy ofisning tavsifini beramiz: "Men to'g'ri // Rasmning rasmini tasvirlaymiz. // Mod o'quvchisi, kiyingan // yana kiyinadimi? // chastotada, // chinni naychalar, // challi va bronzada amber, granadik kristalli his-tuyg'ular; // janglar, po'latdan fayllar, // to'g'ri qaychi, egri, egri, // va tishlar uchun va tishlar uchun cho'tkalar. "

Ichki N.V. ayniqsa zaryadsizlanadi. She'rda Gogol " O'lik ruhlar: "Tinchlik taniqli tur edi; Mehmonxonada ham mashhur, ya'ni viloyat shaharlaridagi mehmonxonalar mavjud bo'lganligi sababli, marhum xonaning kuniga ikki rubl, u erda yasalgan xonani, barcha burchaklar va yaqin joyda eshigi bilan uchraydigan xonadonni uchraydigan xonadon bilan bir xonadon va eshikka o'xshardi , har doim qo'shnisi qoniqarli, jim va xotirjamlik qiladigan yoki: "Xonaga qaragan chibikovning atrofiga qaradi. derazalar orasidagi qadimiy kichik nometallni egri barglar shaklida qora doirasi bilan; Har bir oynaning orqasida yoki harflar yoki qadimgi kartalar yoki paypoq qilingan; Devorli soat tergovda o'ynaydigan vaqt ... "; "Chichikov" qutining ichki ichki ichki ichki ichki ichki ichki ichki ichki qismini tekshirish davom etmoqda "Chichishov barcha qushlar yo'qligini payqadi: Kutuzovning portreti va yozma portreti yog 'ranglari Pavel Petrovich bilan bezatilgan cholg'u ichidagi chiroyli abbreases bilan bo'lgan ba'zi chol. "

Bor landshaft Bu ichki makonning funktsiyasini bajarishi mumkin, harakat joyi va qahramonlarning kuzatish yoki hissiy tajribalari bo'lishi mumkin. "Tamadan" hikoyasining boshida va shu jumladan hayotning ba'zi tafsilotlarini, M.Yu. Lermontov bu shaharda pechorinning bu shaharda bo'lishi kerakligini aytadi: "To'liq korpening qamish va oq devorlarga porlab turadi; ... Hovlida, yana bir lax bilan aylandi, yana bir laxning yonida edi kamroq va qadimiy birinchi. Qoyaning sohilida deyarli uning eng asosiy devorlari va pastki qismida doimiy ropot bilan tushdi, quyuq ko'k to'lqinlar chayqaldi. Oy jimgina qolganlarga qaradi, lekin uning elementi bo'ysundi va men uning sohilidan, ikkita kemadan uzoqda ekanligini farqlay oldim. "

"Malika Meri" Pyatigorskda "Peatigors" da ochilgan nuqtai nazardan ochilgan nuqtai nazardan boshlanadi, bu harakatning davom etadigan vaziyatni ko'rish imkoniyatini beradi: "Uch tomondan ajoyib ko'rinishga egaman. G'arbga beshta asosiy eng yaxshi, "tarqoq bo'ronli bulut" kabi porlaydi; Shimolga Masha K, fors shlyapasi singari ko'tariladi va skyclandiyaning butun qismini yopadi; Sharqqa, ko'proq qiziqarli ko'rinishga ega bo'ling: mendan pastga, pog'onasi, toza, yangi shahar, shifo kalitlari shovqinli, jami olomondir. Xuddi shu voqea sahifalarida, "Pechorin (bu erda u hikoyachi) Uning ahvolini uzatish uchun kurortlar:" Uyga qaytib, cho'lda o'tirdim; Men baland o'tda, cho'l shamoliga qarshi issiq otda minishni yaxshi ko'raman; Men ma'yus havo bilan yutib, ko'karish bilan ko'karisharman ... Qalbda har qanday achchiq, tashvish shunchalik tashvishlansa, hamma narsa tarqalib ketadi; Jon oson bo'ladi, tana charchoqi ong uyg'otuvchisiga yutadi. Men janubiy quyoshning ko'zi oldida, janubiy quyoshning ko'zi oldida, ko'k osmonni yoki qoyadan tushgan toshning shovqinini nazarda tutolmayman.

Dramatik ishda portret tafsilotlariIchki yoki landshaft muallifning nutqida yoki qahramonlarning nusxasini kechiktirgan va aktyorlar, shiddatli rassomlar, direktorlar tomonidan amalga oshiriladi. Shu bilan birga, qahramonlarning tashqi ko'rinishi boshqa qahramonlar yoki ularning o'zlari topish mumkin.

Epik va dramatik asarlardagi qahramonlar tasvirining zaruriy printsipi - bu belgilarning harakatlaridan kelib chiqadigan voqealarni takrorlashdir uchastka. Uchish voqealardan va belgilarning harakatlaridan kelib chiqadi.

Tushuncha harakat qilmoq Ayniqsa, fe'llarni o'z ichiga olgan va asosli ravishda, o'tirdi, o'tirdi, o'tirdi, uchrashdi, uchrashdi, uchrashdi, boshchilik qildi, boshchilik qildi, boshchilik qildi, boshlandi, meditatsiya, tajriba. Bu shaxslar yoki guruhlarning harakatlaridandir. Shaxsiy yoki tarixiy rejalarning tadbirlari. Shunday qilib, "L.n" ni qayta yaratdi. 1812 yilgi tolstoy urushi mingta harakatni rivojlantiradigan tadbir bo'lib, shunga mos ravishda, ishtirokchilarning mikrogi askarlar, generallar, marshallar, tinch aholi. Ularning harakati va rivojlanishidagi harakatlarning kombinatsiyasi epizodlar zanjirini yoki uchastka, adabiy ishlarni hosil qiladi.

Ma'lum bir zanjir kabi harakatlarning belgilanishi etarli darajada aniq ko'rinishi mumkin, chunki ba'zi hollarda ba'zi hollarda chaqiriladi onnoliney Sitasi, ya'ni bir zanjirning doimiy birliklari birliklari, boshqalarida grafik jihatdan ifodalanishi mumkin bo'lgan fitna ko'pYa'ni, masalan, murakkab tarmoq va kesma chiziqlar shaklida taqdim etilishi kerak. Bunday holda, epizodlar boshqa reja yoki hajm, ya'ni har xil sonli belgilar va turli raqam Ushbu epizod tomonidan ko'chirilgan vaqt. Shuning uchun, ba'zida farqlash epizod va sahnaBu ko'proq joylashtirilgan epizod.

Birinchisi, ya'ni bir markazda, syujet versiyasi tasavvur qilish osonroq, masalan, "noto'g'ri" A.S. Pushkin, uchastka, Mariya Gavrilovna va armiya qo'shni evaziga yashagan Vladimir Nikolaevichni Kelganligi haqidagi xabardan boshlanadi. Ota-onalarni taqiqlaganligi sababli, ular yashirincha qayta yozadilar, bir-birlariga abadiy sevgida qasam ichishadi va oxirida yashirin turmush qurgan fikrlarga kirishdi. To'y 1812 yil qish kunida kichik cherkovga tayinlangan. Hikoyada, boshqa qahramonning barcha harakatlari qayta yaratilgan, ya'ni har kim qanday qilib cherkovga borayotgani bor. Mariyada Gavrilovna o'z vaqtida etib bordi, Vladimirni bo'ron ko'tardi. U sayohat qilganda, qorong'u jamoatdagi kelin yonida bo'lgan va u bilan almashtirishni sezmagan, u bilan turmush qurgan Marka Gavrilovna bilan turmush qurgan zobitni tark etgan. Tezda nima bo'lganini anglash, Mariya Gavrilovna kasal bo'lib qoldi. Vladimir armiyaga yo'l oldi va Borodino jangida qatnashdi. Bir muncha vaqt o'tgach, Maryam

Gavrilovna va g'alati ofitser tasodifan uchrashib, bir-birlarini sevadilar va har bir sirni baham ko'rishdi. Baxtli chambardlar keldi.

Uchrashuvni ko'paytirish uchun siz birin-ketin qolgan barcha epizodlarni qayta yaratishingiz kerak. Har bir epizodda, bu xat va boshqalarga kelish, cherkovga kelishi, cherkovga kelishi va boshqalarga, shu jumladan, fe'llarni bildiradigan so'zlarni ishlatgan holda qandaydir harakat bor . Ichida bu hikoya Ushbu epizodlar qisqa, ish qilmagan, ammo ular ishlarning bir qismini, ya'ni fitnadir. Shu bilan birga, bu hikoyada, boshqa "belk peterlari" da juda katta joy.

Rim A.S.S.S.Sizning misolini ko'rib chiqing Pushkin "Evgenen Onegin".

Roman boshlanadigan va oneginga tegishli bo'lgan birinchi so'zlarni ("Mening eng halol qoidalarning amakim," hazil qilmasa, Zalenor, // uni aniqlay olmadi. keyinchalik paydo bo'ladigan harakatlar. Qahramonning so'zlaridan so'ng, Muallif Otasining Otasi, ma'bash va juda batafsil, Sankt-Peterburgdagi 18 yoshli yigitning hayoti haqida xabar beradi jamiyat. U shunday turmush tarzining deyarli bir kunida takrorlanadi, deyiladi: "Pastki tomondan, yana // tongda, ertalab uning hayoti tayyor. / / Yagona va pestera. // va ertaga kechagi kabi. Parallelda uning tashqi portreti, kostyum, kiyinish uslubi, vazirlar mahkamasi bezaklari. Birinchi bobning 52-chi Stanza shahrida yana bir xabar paydo bo'ladi: "To'qishdagi amaki, to'shakda // bilan vafot etgani va u bilan xayrlashish uchun juda xursand bo'ladi." Bu safar ma'lumotnoma, qahramonning so'zlari bundan oldin. U uni qishloqqa olib boradi, u erda amak amakisi ko'milgan, Onegin, tasodifan Lenskiy bilan uchrashadi, keyin u bilan vaqti-vaqti bilan uchrashadi; Lenskiy tufayli u Litskiy oilasiga tushadi, bu xatni va Tatyana hissiyotlarini keltirib chiqaradi, natijada u xat va undan keyin Tatyanaga tushuntirishga harakat qiladi. Keyingi katta epizod, aniqroq, sahna: ismlar kuni Tatyana - Janjallar bilan, duelga qarshi kurash. Keyin duel, Oneginning jo'nab ketishi va Sankt-Peterburgdagi ko'rinishi oldida uning yo'qolishi. Ushbu voqealar bir necha oy davom etadi - yozdan qishga, shuningdek, yanvar oxiriga qadar Tatyana nishonlanganda. Larina qishloqda yashashni davom ettir, Olga uylangan, umidsiz ravishda Tatyana va keyingi qish Moskvaga borishga harakat qiling. Nikohdan keyin Tatyana poytaxtning aristokratik uylaridan birida joylashgan Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi. Ushbu uyda Otegin paydo bo'lish paytida u taxminan ikki yil turmush qurganligi ayon bo'ladi. Ularning yangi yig'ilishidan keyin yilning yana yarmi bor. Shunday qilib, harakat boshlanganidan to'rt yildan ko'proq vaqt o'tdi.

Ushbu misolga e'tibor qaratdik (syujet) bu erda paydo bo'lganligini va bir yo'nalishda harakat qilib, epizodlar va sahnalarning bir turi tarqalishini ko'rsatadi. Tabiiyki, bu zanjirning barcha epizodlari ham bu erga nomlangan emas, ammo bu voqea, ya'ni romantik tuzilishning fitna sohasi ekanligi isbotlandi.

Tadbirlarni tuzatish, Peterburg, viloyat va Moskva hayoti, har kuni qahramonlar portretining turli xil atributlari, shuningdek tabiatni, shuningdek, tabiatni, shuningdek tabiatni, shuningdek, tabiatni, shuningdek tabiatni, shuningdek tabiatni aks ettiradi. Harakat vaqti, ya'ni landshaftlarning o'zgarishi, ya'ni yilning fasllari asosida hisoblab chiqilishi mumkin. Bundan tashqari, ushbu romanda faqat muallifning to'g'ridan-to'g'ri bayonotlari lirik chekinish. Lirik og'ishlar Ba'zan bu hikoya yoki tavsiflardan ko'rinadi. Onegin teatrining tashrifi haqida xabar berish Shoir ushbu "sehrli va erkinlik", "erkinlik do'sti" haqidagi fikrlarini, "Fon'izin porladi", bu erda Semenova raqsga tushdi, taniqli balet shoularining shon-shuhratini topdi. Sankt-Peterburg Balaning atmosferasini tasvirlab bera olmaydi, "Pushkin" ni aytolmaydi: "Ajablanarli va istaklar kunlarida // men to'plar haqida aqldan ozgan edim." Va shuncha ko'p hollarda. Ko'pincha tabiatning tavsifi, bu romanning tasavvurlarisiz, chunki tabiatdan tashqarida (yo'lovchilar, o'tloqlar, o'tloqlar, o'rmonlar), "gullar, sevgi", Qishloq, bema'ni, // maydonlar! Men sizga jon bag'ishladi. Bunday og'ishlarning ko'pligi - bu romanning o'ziga xos xususiyati, unda shoir o'zining ko'pgina fikrlarini bildirishni istagan va nussiyaviy nutq shakli juda targ'ib qilingan.

Matnning turli tarkibiy qismlari (sxema, landshaft, portret), biz maydonga kirdik kompozitsiyalar, Turli elementlarni o'z ichiga olishi mumkin, ammo Art asarni keltiradigan binoning selitationining yaxlitligi syujetda qoladi. Sifat - bu ishning matnini mustahkamlash, asosiy mahkamlash boshlanadi.

Fitna epizodlari va sahnalari ishtirok etishi mumkin turli raqam Qahramonlar, qahramonlarning amalga oshirilishi va o'zaro ta'sirining turli shakllari mavjud: o'zlariga yoki baland ovozda, yolg'iz yoki tinglovchilar oldida (monolog)yoki ikki marta suhbatlar ( muloqotyoki boshqa turdagi (polievz) yoki boshqa turdagilar, shuningdek, janjallar, kundalik hayotda va boshqalarning majlislari, bir vaqtning o'zida, og'zaki aloqa va qahramonlarning o'zini o'zi ifoda etish bilan bog'liq Xususan, qahramonlarni ifodalashning eng muhim usullaridan biri, asosan, qahramonlarni ifodalovchi eng muhim usullardan biri bo'lgan eng muhim joy.

Keling, A.Seni A.S.Sening materiallari bo'yicha epik ishning boshqa versiyasini taqdim etishga harakat qilaylik Pushkin "kapitanning qizi".

Ushbu hikoya, shuningdek "bo'r" kabi, tadbir elementlari, ya'ni fitnachi bo'lgan belgilarning harakatlari va harakatlari bilan juda to'yingan. Bularga qahramonlar va tarixiy voqealardagi epizodlar kiradi, ularning ishtirokchilari. Landshaft eskizlari Asosan voqealar haqida hikoya bilan to'qnashdi: Nazoratdagi Badaran asosiy qahramonlarning yig'ilishiga sabab bo'ldi - Greeneva va Pugachev.

Syujet muhim holatni qayta yaratadi, unda ishtirok etadigan belgilar va ularning tushunchasi muallif tomonidan. "Kapitan qizi" ning hayotiy ahvoli ko'plab aktyorlar va matnning kichik hajmiga qaramay, ko'p vaqtni qamrab oladi. 1772-1773 yillarning qishidan kelib chiqqan voqealar 1774 yilgi Pugachevning Kanlovi, Sandiq Maryarevna va Impress Greeneva bilan uchrashuvlaridan so'ng, 1774 yilgi Pugachevning kuziga qadar ozod qilingan voqealar, uning Kelidi Sankt-Ivanovna va uning impress Greeneva bilan uchrashuvlaridan so'ng, 1774 yilgi Pugachev bilan uchrashgan paytgacha. Hibsga olish, Pugacheva qatl etilgan va Mariya Ivanovna ko'katlar ota-onalariga qaytib keladi. Hikoya noshirning so'zlari bilan tugaydi, u ozodlikdan so'ng, Grinenel Mari Ivanovna va uning avlodlari simumir viloyatida xushmuomala. *** dan o'ttiz misolda hal qiluvchi uy egalariga tegishli qishloq bor. - Barsy Flygarsdan birida, Ketrin II ning stakan orqasidagi harfi va ramkadagi harfini ko'rsating. Bu Piter Andreevichning otasi va uning o'g'lining uzrini ham o'z ichiga oladi va kapitan Mironovning qizi va qalbini maqtang, "Bu voqeaning epilogumasi, lekin bu belgilar Nahatchini bobosiga olib kelgan nabiralari haqida.

Piter Andreevich Grneva. Bunday epilog asosan uchastkaga kiritilmagan.

Ushbu turdagi uchastkalarning o'ziga xosligi nima?

Yosh bob 'ning taqdiri XIX asrning 20-30-yillaridagi romanlarning odatiy mavzusi va rossiyalik adabiyotidagi odatiy mavzusi edi. Dehqon harakati kabi tarixiy voqealar tasviri g'ayrioddiy va yangi edi. Herosni tarixiy vaziyatda kiritish imkonini berdi, aksincha an'anaviy qahramonlarga, masalan, Pugachev va uning o'rtoqlari bilan tanishish uchun. Agar Pugachevning rasmiy versiyasi - bu qishloq va xoin, keyin A. uchun Pushkin - bu raqam yanada murakkabroq. Ammo buni qanday ko'rsatish kerak? Va S. Pushkin inshoni taqdim etgan ushbu imkoniyatni topdi shakllangan guvoh yozuvlari - P.A. Halol va rostgo'y, samimiy va axloqiy odam Greeneva.

Birinchi boblarda, biz jinoiyman (zurin bilan aloqalar), olijanob (Masha Mironovani himoya qilishda davlati), hatto yaramas unvonga, hatto yaramas mulkka (minnatdorchilik), hatto yaramas bo'lmagan shaxsga (minnatdorchilik bildirgan) ham, hatto yaramas shaxsga e'tibor berishini bilib olamiz. juda kuzatilishi mumkin. Vi bobdan boshlab, u so'zlariga ko'ra, "g'alati" ishtirokchisi bo'lib ko'rinadi, voqea 1773 yil kuzida, kazaklar sodir bo'lganida.

Empress tomonidan qasamyod qilgan barcha voqealar a'zosi sifatida, ob'ektiv bo'lishi va Pugachevni tushunishga, o'z fikrlarini baholashga harakat qiladi. Greenevaning kuzatuvi tufayli, Pugachevning yovuzligi aqlli ekanligi aniq, u samoviy populyatsiyaning katta qismini qo'llab-quvvatlaydi, bu vaziyatni qadrlash va tabiiy istakni tushunishiga xosdir hech bo'lmaganda his eting bepul inson. Greeneva hikoyasidan, boshqa belgilar, shuningdek, Orenburgdagi Tsaristlar, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general, general. Herolarning barcha harakatlari va harakatlarining umumiyligi va ketma-ketlik - bu avvalgi va oxiri yuqorida aytilganidek, boshlanishi va oxiri. Belgilangan vaqt ichida, harakat yo'nalishi xronologik bilan buzilmaydi.

Shu bilan birga, hikoyachi voqea davrlari va tavsif vaqti orasidagi masofani anglaydi va ta'kidlaydi. Shuning uchun u oxirgi marta voqeani boshqaradi va bu voqealarni shaxsiy tahlilining natijasi bo'lgan sharhlar bilan to'ldiradi. Bu sharhlar oz, ammo muhim, masalan, qahramon u "adabiy adabiyot bilan shug'ullanganligini eslatsa; Uning fikricha, uning tajribalari juda chiroyli edi va bir necha yil o'tgach, ular juda ko'p maqtashadi ». Greennevning fikrlari ayniqsa Vi bobning boshida muhimdir, unda boshlanishi aytilmoqda pugachev qo'zg'oloni va devorlarda kazaklarning ko'rinishi Belogor qal'asi Asosiy shaharchasidagi kazaklarning g'azabidan oldin. "Buning sababi, general Traubenberg tomonidan armiyani to'g'ri itoat qilishga olib kelish uchun qat'iy choralar ko'rildi. Buning oqibatlari Traubenbergning vatanini o'ldirish, boshqaruvdagi simli o'zgarish va nihoyat murabbiy va shafqatsiz jazolarning isyoniga shubha qildi. Rasmiylarning shafqatsizligi to'g'risidagi guvohnoma "imperator Aleksandr Davridan", "Impinevning beozor hukmronligidan farqli o'laroq, bu erda" imperator Aleksandr hukmronligidan "foydalanib," Yigit! Agar mening qaydlarim sizning qo'lingizga kirsa, eng yaxshi va eng kuchli o'zgarishlar, bu axloqni yaxshilashdan, hech qanday zo'ravon zarbalarsiz eng yaxshi va eng kuchli o'zgarishlardir. "

Shunday qilib, taqdimotning o'ziga xosligi va tarkibi va shakli nafaqat materialning o'zi, balki hikoyachining tanlanishi ham bog'liq. Voqealar ob'ektlarining ob'ektiv taqdimotidan tashqari, hikoyachi o'z vaqtida yozma aloqa usulini namoyish etish uchun turli aktyorlarning xat va notalari haqidagi hikoyani o'z ichiga oladi. Va bu erda hamma rus tilida yozilmoqda, garchi yozishmalar xordor jamiyat Bu vaqt ko'pincha frantsuzlarda o'tkazilgan. O'n to'rtta bo'limda epigraflar bilan jihozlangan. Eplifsiyalarning ma'nosi, qo'shimcha ravishda muallifning matnini, maqol-si so'zlarini boyitishda, bu vaqtni taniqli shoirlarning qo'shiqlari va xalq qo'shiqlarini qisqartirishda.

Yuqorida aytib o'tilganidek, syujet, portret, interer, landshaft va boshqalar tafsilotlari ma'lum bir tarzda tartibga solinadi kompozitsiya Ishlar. Bir yoki boshqa kompozitsiyaning bevosita "aybdori" hikoya qiluvchi hisoblanadi. U tashabbuskor va bu sodir bo'lgan barcha voqealar yaratuvchisi bo'lgan muallif bilan aniqlanmasligi kerak, ammo biz rivoyat qiluvchi bilan shug'ullanamiz, bu esa muallifga juda yaqin yoki bir xildir ("Egenes Onegin" ), boshqalarida - undan farq qiladi ("Karamandazov"). Bu rivoyatchi Grinevo rolini ishonib topshirgan muallifdir Kapitanning qizi"), Ikkita qahramon (kambag'al odamlar), bir nechta qahramonlar," bizning zamonamiz qahramoni "," bizning vaqtimiz "qahramonida" Pechorin "(bizning vaqtimizning qahramoni»)) yoki qahramonlarni tomosha qiladigan maxsus shaxs) yoki ularga tarixni eshitadi ("Stansiyalar okrugi").

Sarlavhaning roli, uning qahramonlarining xatti-harakatlari to'g'risida, yig'ilishlar va boshqa voqealar haqida xabar berish orqali aniqlanadi, masalan, Evgeniya Oneginning qishloqqa kelishi haqida xabar beradi, deya xabar beradi Oneginning qishlog'iga keldi. Lenskiy bilan do'stligi haqida Larinaga bo'lgan do'stligi haqida, Larinaning Moskvaga safari va boshqalarga tashrif buyuradi. Hikmator qishloqqa kelishdan oldin, "Sangerburg" dagi hayotini tiklaydi. . Bu harakat holatiga olib borildi, aksariyat qahramonlar paydo bo'lishi tasvirlangan va ajrim davrida qonuniy jihatdan qonun chiqaradi.

Bor dramatik asarlar, Ularda biron bir rivoyat qiluvchi yo'q, deyarli qahramonlar va harakatlar haqida mulohaza yuritadigan narsalar bundan mustasno. Bu erda barcha ma'lumotlar qahramonlardan kelib chiqadi, monologlar, dialoglar va alohida repizitlar. Rivoyatchi yo'qligi va uning nutqi texnik imkoniyatlarga to'lib, unda direktor hal qiluvchi rol o'ynaydi. Shunday qilib, kelajakdagi ko'rsatkichlarning og'zaki matoni, belgilash jarayonida, aktyorlarning imo-ishorasi va harakatlari, ularning liboslari va tashqi ko'rinishi, rassom-dizayner, ovozlar chiqaradigan bezaklar va aktyorlarning ishorasi va harakatlari bilan to'ldirilgan adabiy matni. Effektlar va boshqa ba'zi omillar, ko'pincha dramaturgining oldindan belgilab olinmagan rejasi, ammo propacker tomonidan amalga oshiriladi. Binobarin, viloyatning sahna vakili tahlili nafaqat adabiy tanqidchi, balki teatrda ham. Biroq, dramatik ishning strategik tuzilishi, epik ishda bo'lgani kabi, uni tahlil qilish huquqini beradi.

Shunday qilib, agar yozuvchi qahramonlar va voqealarni o'z nuqtai nazaridan ifodalovchi epik ish o'quvchisi, keyin dramada bunday vositachi yo'q. Dramada belgilar o'zlari sahnada harakat qilishadi va tomoshabinning o'zi ularning harakatlari va tajribalaridan chiqadigan topilmalarni yaratadi. Dramada tasvirlangan harakatlar vaqti sahna matni taqdim etish bosqichida bo'lishi kerak. Qoida tariqasida o'yin, uchdan to'rt soatgacha davom etmaydi. Bu dramatik matn va uchastkada ta'sir qiladi. Bir parchalar ixcham bo'lishi kerak va nizolar ko'proq yoki kamroq yalang'ochdir. Piksdan farqli o'laroq, uchastkalar haqidagi dramatik fikrlarda, "ya'ni hech kim harakat haqida gapirmaydi. Harakatlar qahramonlarning dialog va monologlar vakillari tomonidan tasvirlangan. Shuning uchun u "drama maxsus ma'nosi va asosiy ma'noga ega bo'ladi dramatik matn - Bu shaxslarning o'zlari uchun dialogik takrorlash va monologlarning zanjiri.

Biz ko'rib chiqishga harakat qilamiz dramatik ish uchastkasining tuzilishi, ma'no dialoglar va monologlarning tabiati, uchastkada uchadigan uchastkalar, A.N. Ostrovskiy "momaqaldiroq". Ba'zi hollarda, "Kerinaina" monttologining "kaliti bilan" birinchi harakatida "Kerting" ning dinamik yoki haydash komponentlari bilan tan olinishi kerak, chunki ular rivojlanishda ma'lum bir nuqtaga aylanishi kerak harakatlar. Monologlar qahramonlarga bo'lgan muhabbati haqida so'zlar va xatti-harakatlarning yana bir variantini, Monologlar qahramonlarining ichki holatini ochib berishadi va shu bilan buzilmaydi Aniq dinamika. Boris Kuqafinga, Keratina Varvarga o'xshash epizodlar so'nggi hayotAvvalambor, qahramonlarning belgilarini aniqlab, voqealar haqida oldindan aytib berish va harakatning ekspozitsiyasi bo'lib xizmat qilishi muhim ahamiyatga ega.

Uchrashuvni davom ettirish, ma'lum bir adabiy asarlarda, xususan, A.N. tomonidan muhokama qilingan o'yinda buni qo'shimcha qilish kerak. Ostrovskiy, biz kesterina va borisni sevishning boshlanishi va otlar (Keterinaning o'limi) harakatlari aniq belgilangan. Bunday nuqta yoki lahzalar, fitna deb nomlanadi kuchli va kesish. Albatta, har qanday ish uchastkasida boshlanish va otlar bor, ammo har doim ham belgilangan shartlarni belgilash tavsiya etiladi. Tadbir voqealari, uchastkaning o'ziga xos dvigatelining manbai bo'lgan qarama-qarshilik va nizolar o'quvchi oldida belgilangan va bog'langanda satr haqida gapirish kerak. Masalan, "momaqaldiroq tushunch" dagi manba, Keverina va Borisning sevgisi va uni oldini olish.

Comedy A.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S.S. Griboedov "Voydan voy". Chatskiy chet eldan kelgan tasodifan o'zi uchun bo'lgani uchun, Sofiya uning xatti-harakatlarini aniqlaydigan biron bir sirga ega ekanligi bilan xursand emas. Uning xulq-atvorining va famumovning uyida topish sabablarini tushunishga harakat qilib, u uy xo'jaliklari va mehmonlari bilan uchrashadi, natijada epizodlar zanjiri paydo bo'ladi. Chekskiy ham, familmlar Sofiya siri nima sirini va uyda qanday o'zaro munosabatlarni o'rganganda.

Bu o'yinda yana bir qarama-qarshilik bor, balki Sofiyadagi, balki boshqa belgilar va ularga dushmanlik qilish shaxsiy va dundlik sofiya to'qnashuvini kuchaytiradi va tezlashtiradigan mafkuraviy axloqiy mikrutlar uchun emas va Chatskiy unga uni o'ziga jalb qilishga imkon bergan mehmonlarimizga ehtiyotkorlik va uni aqldan ozdiradi. Biroq, bu qarama-qarshilik, yuqorida aytilganlardan farqli o'laroq, o'yinda birlashma mavjud emas, faqat qahramonlarning munosabatlari yomonlashadi. Sofiya, Orantov, Malchalin va Lizaning shaxsiy munosabatlarini ochib, Liza, Molchalin va Sofia haqida so'nggi suhbatni ochib, so'nggi monologni eshitadi va Oranstonning uyini tark etadi.

Uchinchi ishni oling va harakatning boshlanishi va oxiri har doim ham mustahkamlanib bo'lmasligi kerakligini bilib oling. Shunday qilib, A.P spektaklida Chexov "gilos bog'i" Ranevskaya kelishini kutishni va hatto uning asoslarini sotish haqidagi xabarni yanada kuchliroq deb atash kerak. Ranevskayaning so'zlariga ko'ra, u qizi va yomon kayfiyatni orzu qilgan holda, shaxsiy hayotdagi muvaffaqiyatsizliklar tufayli Rossiyaga qaytib keldi. U Manorning najotida ham haqiqiy ishtira olmaydi va bu haqda juda tashvishlanmaydi. Xatolarni sotish bo'yicha eng katta o'zgarishlar Balm uyida yashaydigan to'rtburchak va to'rtta. Qolganlari, biz taklif qilayotgandek, o'z taqdiriga qattiq o'zgarishlarsiz va ayniqsa, bir-birimiz bilan xayrlashishni boshdan kechirmasdan uyni tark etadilar. Bir ittifoq, olomon bog'ining yuzi g'oyib bo'lgan, tarixiy va madaniy ahamiyatga ega bo'lgan tarixiy va madaniy ahamiyatga ega bo'lgan tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan keng tarqalgan hissiy kayfiyatni hisobga olish mumkin. Tomoshabinlar yoki o'quvchilar sahna amaliyoti ishtirokchilaridan ham kuchliroq bo'lishi mumkin.

Shunday qilib, ko'rib chiqilgan ishlarning har birida qandaydir hayot ahvoli ochilib, o'quvchilar oldida o'zgaradi. Ammo o'zgarishlarning tabiati muammolarga bog'liq, ya'ni muallifning vaziyatni tushunishidan farq qiladi uchastka turi. "Momaqaldirg'ochlar" va "aqldan ozish" uchastkalarida harakatlanish printsipialida umumiy narsa bor, ya'ni epizodlar va kesishishlar, qatlamlar va kesishmalar o'rtasidagi samaralar mavjud. Bu erda harakat bir nechta qahramonlar o'rtasidagi munosabatlar atrofida ro'y bermoqda va munosabatlar qahramonlar orasidagi murakkab munosabatlar bo'lgan ichki itning ta'siri ostida qurilgan.

Boshqa hollarda, xususan, "gilos bog'ida", ikkitadan uchta qahramonda harakatning asoslari yo'q; Amalda, aslida teng belgilar, odatda, qoida tariqasida, qoida tariqasida, sezilarli o'zgarishlar ro'y bermaydi. Natijada, bu erda aniq xavf yo'q, ya'ni, ya'ni ular ikkinchisidan bir-birlaridan biriga ergashishmaydi va ular bir-birimizni xronologik ketma-ketlik asosida kuzatib borishmaydi.

Uchrashuvni tashkil etishdagi bunday naqshlar va so'zlar va harakatlar nisbati kuzatilmoqda epic Asarlari.Rahbarlar va hikoyalar orasida (roman haqida, quyida muhokama qilinadi) topilgan va "qayg'u" yoki "qayg'u" yoki "olomon bog'iga yaqinroq" ga o'xshaydi. .

Kam satrli etakchilarning misoli A. A.S.S.S.S. Pushkin va xususan "Raqivi" ning boshlanishini e'lon qilgan, shundan keyingisi va ikkinchi silvati bo'lgan duel va ikkinchi silvati bo'lgan dueli bo'lgan. uning orqasida qoldirildi. Jadral olti yil ichida o'tkazilgan qahramonlarning yangi yig'ilishi bo'lib, ular grafika uyiga kelib, nihoyat uning zarbasini ko'rdi, uning rejasini bajarib, egasining sarosimasini ko'rdi. Bunda kichik bir hikoya Bu epilogiya bo'lgan Silvioning keyingi taqdiri haqida qisqacha xabar mavjud.

Har xil turdagi fitna - epizodlar oralig'ida vaqtincha niyatlarning kuchlanishiga olib keladigan sabablarga olib keladigan sabablarga olib keladigan sabablarning zaiflashgani, A.P. Chexov, I.A. Quyon va boshqa yozuvchilar. I.A hikoyasi sifatida biz misol keltiramiz. Quyon " Sovuq kuz"Matnli sahifalarning atigi ikki yarim yarmi, o'ttiz yil ichida qahramon hayoti bilan ko'paytiriladi. Hikoyaning hikoyasida siz bir nechta epizodlarni - Sovuq kuz oqshomida qatnashgandan keyingi qahramonlarni, ularning vidolashuv kunlarining sahnasini tanlashingiz mumkin (biz Ikkinchi Jahon urushi haqida gapiramiz) Uning o'limi haqidagi xabarni qabul qilish; Keyin qahramon nomidan faqat uning hayotining asosiy lahzalarini - nikoh, erning o'limi, Rossiyadan chiqib ketishi va yaxshi bo'lgan yolg'iz mavjud bo'lgan narsalarning natijasi deb nomlanadi. Bu harakatni tashkillashtirishda surunkali printsipni aniq ustunlik qiladi va rivoyatning yaxlitligi hissi, kuyovning yo'qolganidan va Rossiyaning yo'qolishi bilan tugaganidan beri qahramonning taqdiri bilan yaratilgan Yopish.

A.P. Chexov shu vaqt uchun tubdan yangi va yozuvchining ko'plab belgilari va hikoyalarida ko'rib chiqilgan harakatlarni tashkil etishning juda samarali tamoyilini ishlab chiqdi. Eng xarakterli va o'z turida sodiq bo'lganlardan biri uning "Ichion" hikoyasi. Taxminan o'n yil ko'rinishda ko'rsatilgan dmitriy Iioncha Startsev nomidagi sarlavhaga qarab hukm qilish, garchi bu hikoyaning hikoyachisi atigi 18 sahifani bosib o'tadi. Biroq, shifokordan, Zemskoydagi bemorlar uchun sodiq davolanish haqidagi hikoyadan tashqari, u bepul kasalxonaga ega bo'lgan amaliyotchiga murojaat qiladi va yangi sotib olishda davom etmoqda katta e'tibor Qahramonning evolyutsiyasining tabiati, ammo muhim va o'z-o'zidan oxirzamonning oxiri umumiy holatining alomati sifatida aqliy-axloqiy muhitning o'ziga xos xususiyati O'tgan asr.

Avvalo shahar atmosferasi, "Ko'pgina ma'lumotli va iste'dodli" turk oilasi "misolida, masalan, Mama Iymoni Ivan Petrovich va Qumni chaqiradigan boshqa odamlar va boshqa aholini o'z ichiga oladi Va muallif oddiy odamlar deb nomlanadi. Qizning iqtidi pianino chalish qobiliyatida edi (bir necha yil o'tgach uni eslab qolishdan noqulay), Mamaning iste'dodini qimirlatib, hech kimni yozishda edi qizig'i; Qiziqarli va madaniy uy egasi sifatida papenkaning ajralmasligi - "qobiliyat" dagi "qobiliyat", shafqatsiz hazillar va so'zlar bilan tanishish: "Salom, iltimos"; "Bonzurt"; "Sizda hech qanday Rim qonuni yo'q ... bu yilga qadar takrorlanib, bu juda perpendikulyar.

Shaharning boshqa aholisiga kelsak, ularning darajasi har qanday tanqiddan past edi. "Oqsoqollar turli xil uylarda edilar va ko'p odamlar bilan uchrashishdi ... ko'chalarda, ularning suhbatlari, turmush tarzi va hatto ularning qarashlari g'azablandi. Tajriba unga oddiy ayolli kartalar o'ynayotganingizda yoki u bilan ko'tarilish paytida, bu faqat u bilan birga bo'lmaydigan har qanday narsa haqida gapirish kerak, ammo bu faqat u bilan birga mavjud bo'lgan har qanday narsa haqida gapirish kerak, masalan, bu haqda mavjud bo'lgan har qanday narsa haqida gapirish kerak Siyosat yoki fan u o'lik tugadi yoki bunday falsafa, ahmoqona va yomonlikni keltirib chiqaradi. Masalan, oqsoqollar hatto ko'chada ham gapirishga harakat qilishganda, odamlar, Xudoga shukur, vaqt o'tishi bilan pasportlarsiz va vaqt o'tishi bilan amalga oshiriladi o'lim jazosiShunda, ko'chadagi odam unga qaradi va juda qattiq so'radi va so'radi: - Xo'sh, kimdir hech kimni bir marta kesib tashlay oladi? Oqsoqollar suhbatdoshlaridan qochishdi. "

Viloyat shahar atmosferasini, shaharda bo'lgani birinchi yilida KATTENKA-ga oshiq bo'lgan va uni taklif qilib, uni o'z iste'dodiga ishontirdi. Va konservatoriyaga borish istagi uni taklif qilishni rad etishga majbur qildi, mavzular romanda bo'lgan. Bir necha yil ichida qaytgandan so'ng, taklif yuz bermadi. Bular tashqi ko'rinishga ega bo'lgan voqealar va qahramon hayotidagi o'zgarishlar bilan cheklangan edi.

Shuning uchun, Startsevning Nomans-ning NomanSevning Nomans bilan tushuntirishlarining muhim qismi, KATTEN BILAN NIMA KATTANIYA, SAVDOLARNING SAVOLLARI HAYoTINI, yaxshi tashkil etilgan tuzilishni namoyish etadi S. ning kosnozlari bilan, aqliy cheklovlar bilan, haqiqiy bo'lmagan Madaniyat. Doktor oqsoqollar bu hayot nimaga arziydi, u bemorlarni davolashda davom etmoqda, ammo bu qonunni qondirish bilan bog'liq emas, ammo bu hayotdan boshqa imkoniyat bo'lishi mumkin emas, chunki Buning uchun shahar hayotining butun yo'lini o'zgartirish kerak bo'ladi. Hayot qiyofasiga, aniq hayot tarziga urg'u berish va harakatni rivojlantirishda mohiyat va sezilarli dinamika yo'qligini ta'kidlaydi. Ammo bu haqda hikoyaning tarqalishi zaiflashmaydi, bu o'quvchidan kelib chiqadigan kayfiyat, kayfiyat, asosan dramatik ohanglarda, ko'pincha dramatik ohangda, ba'zida hazil bilan aralashtirib.

Bunday hayotiy vaziyatlar Chexovning boshqa ishlarida, masalan, adabiyot o'qituvchisi hikoyasida takrorlanadi. Bu erda sevgi hikoyasi bor, uning asosiy odami, uning asosiy odami Sergey Vasilyevich Nikitin. U shaharda eng aqlli, ochiq, mehmondo'stlikdan biri deb hisoblanadigan shanglash oilasidagi kichkina qiziga oshiq bo'ladi. Taxminlarga ko'ra, tasvirlangan voqealar boshlanishi, liak gullari va akasiyalar va oxiri - kelgusi yil mart oyida. Nikitin, shuningdek, ushbu oiladan mamnun bo'lgan oqsoqollar Masha-Matniy tomonidan hayratlanarli. Maria Forru. Garchi buta rivoyat qiluvchi har doim uning e'tiborini ushbu uydagi hayotning g'alati narsalariga jalb qilsa-da, Nikitin hali ham tanqidiy ravishda sezilmaydi. Va juda ko'p g'alati narsalar mavjud.

Birinchidan, uy mehmonlar va itlarga to'la, ular, masalan, sirli shimlar yoki qattiq oyoqlarga, tayoq, quyma kabi. Patka doimiy ravishda gapiradi: "Bu qo'pollik! Qolganlik va boshqa hech narsa yo'q! ". Bir opa-singil No''ali ob-havo haqida gap ketganda, u har qanday so'zlarga kamchiliklarni keltirib chiqaradi va takrorlash, "Bu eski!"; "Bu tekis!"; "Armiya aniqligi!". Boshqa shahar aholisi ham juda o'ziga xosdir. Ippolity gimnaziyasining o'qituvchisi Ippolitych faqat kapital haqiqatlar bilan o'ylashi mumkin. Kredit jamiyati direktori Sobaldiinning kredit jamiyati Nikitinni o'qimaganligi sababli, Nikitin "Gamburn Lircaseight" ni o'qimaganligini bilib, aniq dahshatga tushib qoldi: "Men qo'llarimni aylanib chiqdim barmoqlarimni yoqib yubordi va men Nikitinadan o'ldim. " Sevimli aksariya uchta sigirni ko'tardi, lekin eriga bir stakan sutning iltimosiga binoan bermaydi.

Shuning uchun Nikitin, bir necha oy davomida Matniyning nafaqat Efmanderno, balki imkonsizligini tushunish uchun etarli edi, ammo u qochishni orzu qiladi, ammo u erda bir necha kun yashash uchun yumshoqroq Moskvadagi Neglinnayadagi mehmonxona, u juda noqulay bo'lib tuyuldi.

Sahna epizodlari harakatning kuchayishi darajasida farq qiladi. Harakat A.S. Speas singari g'ayratli va jadal rivojlana oladi Griboedov; Ehtimol, A.P-larga qaraganda ko'proq xotirjam Chexov. Shunga o'xshash rasm qissa ishlarda bo'lib o'tadi. Masalan, novdada F.M. Dostoevskiy harakati kuchli, dramatik, ko'pincha sirli ravishda deyarli detektivdir; U l.n. Tolstoy - tashqi va muammosiz. Endi har qanday harakatlar davomida barcha holatlar paydo bo'ladi kullanmagan lahzalar, i.e, ayniqsa qarama-qarshiliklarning kuchli namoyon bo'lishi va voqealarni o'zgartirish mumkin. Shunday qilib, Delel Lenskiy va Osegin nafaqat Oseginning ketishiga, balki aktsiya oxirida ham olib borishi mumkin. Ammo bu eng yuqori cho'qqisidan biri bo'lib, muallifning rejasiga ko'ra, "Tatyana" bilan munosabatlar va oxirzamon almashinuvini aniqlagan "Tatyana" Tatyana bilan bo'lgan yangi hissiyotlarning paydo bo'lishigacha, aksiya rivojlanardi. Harakat, ya'ni fitnaning oxiri. Shunda biz AAPRIK va dramatik asarlarning uchastkalari va tarkibi bo'yicha aks ettirilgan, bunday ishlarda badiiy nutq xususiyatlari haqida o'ylashni taklif qilamiz.

Epik va dramatik ishlarda badiiy nutq

Ushbu bandda kontseptsiyalar: dialog, monolog, nusxa, rivoyat nutqi bilan ajralib turadi, uni yoki boshqa ko'rinishga ega bo'lgan tillar (neologlar, tarixchilar, tarixchilar, slavvetlar) ; Og'zaki allegoriya turlari (metaforalar, thitets, epitherlar, giperbollar, litotlar); Turli xil sintaktik dizaynlar (inversiya, takrorlash, ritoriya, ogohlantirishlar va boshqalar).

Oldingi qismda, allaqachon qahramonlarning bayonotlari bo'lgan dialoglar va monologlar, odatda, qahramonlarning hayotidagi epizodlar uning tarkibiy qismlariga kiritilganligi aytilgan. Shu bilan birga, epik ichida qahramonlarning so'zlari bilan birga, mualliflik sub'ektning nutqi bilan birga keladi va dramada ular qattiq dialogik jihatdan - monologik vositalardan iborat. Shuning uchun biz epik ichida biz murakkab nutq strukturasini ko'ramiz, unda har birining tabiatini aks ettiruvchi belgilar va rivoyat qiluvchining nutqi, kimki ilohiy bo'lsa, u erda. Bu shundan keyin nutqning o'zi ham tahlil qilish ob'ekti bo'lishi mumkin.

Belgilarning nutqi asosan muloqot shaklida, tarqatilgan, keng yoki repizalar shakli bo'lishi mumkin. Muloqotlarning funktsiyalari boshqacha bo'lishi mumkin: bu nima sodir bo'layotgani va fikr almashish, va qahramonlarning o'zini o'zi ifoda etish usullari haqida xabarlar. Agar boshqasi yoki hatto boshqa aktyorlar bilan aloqa qilishda bitta belgi so'zlari aniq o'sib boradi, ular monologga aylanmoqda. Bunday, masalan, Skolnikovning "Jinoyatchilik va jazo" dagi bayonotlari F.M. Dostoevskiy "u Petrovich yoki Sony Porphiriya bilan yolg'iz bo'lganida. Bunday hollarda, Rasolnikova tinglovchi bor, uning mavjudligi uning nutqiga ta'sir qiladi va hissiy jihatdan ishonchli xususiyatni beradi:

- Men sizga kerak, chunki men oldingizga keldim.

- Men tushunmayapman - pichirladi Sonya.

- Keyin tushuning. Siz ham shunday qilmadingizmi? Siz ham kesib o'tgan edingiz ... Men kesib o'tishga muvaffaq bo'ldim. Siz o'z qo'lingizni o'zimning qo'lingizni qo'ydingiz, hayotingizni buzdingiz ... (barchasi bir xil!). Siz ruh va ongda yashashingiz mumkin, ammo siz pichanda tugaysiz ... lekin siz bunga bardosh berolmaysiz va agar yolg'iz bo'lsangiz, siz aqldan ozgansiz i. Siz allaqachon ovora bo'lgansiz; Shuning uchun biz bir yo'lda birga boramiz. Kelinglar! "

Xuddi shu yangi joy, Rasolnikovning o'ziga yoki baland ovozda, o'zi bilan yolg'iz o'zi: yolg'iz Sankt-Peterburgdagi o'g'rilar, o'g'rilar va uning fikrlarini tushunishgan. Bunday monologlar ko'proq hissiy va mantiqiy tashkillashtirilgan. Bu ko'prikdagi voqeadan keyin uning aksini bir misol bo'lib, u erda ayolning o'ziga bo'lgan xudkush guvohi bo'ldi. "Bu natijaski! U xirobon qirg'oq bo'ylab yurib, sekin va sekin ish tutadi. - Shunday bo'lsa-da, lager, chunki men xohlayman ... natijalarmi? Va baribir baribir! Arshin bo'shliq bo'ladi, hi! Ammo, oxiri nima! Bu haqiqatan ham tugaymi? Men sizga aytmayman, demaymanmi? E ... Jin ursin! Ha, va men charchadim: men biron bir joyga yotaman yoki iloji boricha tezroq o'tiraman! Xuddi uyatchan, bu juda ahmoqdir. Ha, parvo qilmang va unga. Fu, nima bema'nilik paydo bo'ldi ... "

Monologik turdagi nutq "urush va tinchlik" qahramonlariga xosdir. Tolstoy, ayniqsa Bolkonskiy va Bazuxov uchun. Ularning monologlari vaziyatga qarab boshqacha, ammo ular odatda hissiy emaslar: "Yo'q, hayot o'ttiz bittasida yashaydi", dedi shahzoda Andrei uzluksiz qaror qildi. Men ichimda hamma narsani bilaman, balki hamma buni biladigan, va osmonga uchishni xohlagan bu qizim men uchun men uchun hamma narsani bilishini biladi narsa, ular bu qizga o'xshamaydilar, hayotimdan qat'i nazar, u hammaga o'zlari aks ettirishi va ularning hammasi men bilan birga yashashlari uchun! "

Marhin DUI GOGOL qahramonlari butunlay turli xil muammolar bilan band va ularning suhbatlari A.S.S. A.S. Viloyat olistrial muhitiga xosdir. Pushkin o'zining romaniga yozgan: "Ularning suhbati ehtiyotkor // Senokoslar haqida, vino, // Cherne haqida, u porlamadi, // ham shoshilinch emas , na ong, // na turar joyli san'at. " Evgeniya Onegindagi bunday qahramonlar bor. Ammo o'z ruhiylari ham yaxshi tomonga impulslar bor. Va bu to'siqlar Lenskiydan tumandan quyiladi ("Men dunyoni unutib qo'yaman; siz, go'zal bokira, // o'ylab ko'ring: u Meni juda yaxshi ko'rardi, tong otdi // qayg'uli hayot zo'ravondir! "- Xususan, u, xususan, sevikli odam uchun to'liq ishqiy tuyg'u:" Boshqalar! .. yo'q .. yo'q Men yuragimni hech kimga bermayman! // Keyin eng yuqori borliq kengashda ... / Osmonning irodasiga: men siznikiman; // butun umrim garovga qo'yilgan // Svidayaning sodiq. // Siz menga Xudo tomonidan yuborilganingizni bilaman. // tobutdan oldin, siz mening darvozaboni ... "

Shunday qilib, qahramonlarning nutqi juda xilma-xil, ammo asosiy vazifa qahramonni uning fe'l-atvori va ongining ombori bilan tasavvur qilishdir. Roviyning nutqi tobora ko'p. Yuqorida aytib o'tilganidek, bu har qanday narsa haqida xabar berish, u ko'pincha qahramonlarning paydo bo'lishi bilan o'zini tez-tez to'g'ridan-to'g'ri nutqida, ularning dialogi va monologlarini keltirib chiqaradi. Ba'zida qahramonlarning nutqini o'z his-tuyg'ulari bilan bo'yash, ba'zida bu o'z nuqtai nazariga bo'linadi. Unga rivoyat qilingan va munosabatning ma'nosiga qarab, uning so'zi boshqacha bo'lishi mumkin - ko'proq yoki undan kam neytral va ifodali. Aksariyat hollarda, roviyning hissiyotlari yashiringan, faqat diqqat bilan o'qish bilan ta'kidlangan. Va buning sababi ishlarning o'ziga xos xususiyati epik radaBu hayotning majoziy ko'rinishini, ya'ni qahramonlarning ko'rinishi, munosabatlaridan, ularning tabiatiga yoki ularning tabiatini yaratgan vaziyatni rivojlantiradigan mavzu, ya'ni firma dunyosini tiklashdir. Roviyning nutqining izchilligi eng tasvirlangan dunyoga ega bo'lishiga to'sqinlik qilmasligi kerak. O'quvchi qahramonlarning yashashi, ular ko'rinishi, nima deb o'ylagani va boshqalar va boshqalar, muallifning so'zlari - hikoya hikoyachisi ushbu muayyan vazifani bajarishga yordam berishi kerak. Ammo asarlar har xil va vazifalar va yozuvchidir. Biz sizni boshqalarga topshirishga imkon beradigan bir nechta misollarni keltiramiz nutqning turlari Shu bilan birga, turli xil emotsional ahamiyatga ega bo'lgan sub'ektlar o'rtasidagi o'zaro munosabatlarni va ularning og'zaki belgisi o'rtasidagi o'zaro munosabatlarni tasvirlash.

"Malika Xelen jilmaydi; U bir xil o'zgarishsiz tabassum bilan yashash xonasiga kirgan go'zal ayol bilan ko'tarildi. Yorqin kiyimlari, buzilgan tuppish va mox va yaltiroq oq asir, sochlari va olmoslari bilan ozgina shovqin ("Urush va tinchlik" l.n. Tolstoy). Bu erda qahramonning portreti muhim-vizual tafsilotlar yordamida qayta qurilmoqda, epitetlar tavsifda, shu jumladan allentalizatsiya, shu jumladan aniqroq, shu jumladan aniq rol o'ynaydigan, shu jumladan muhim rol o'ynashi mumkin.

"Olga Ivanovna barcha devorlarni o'z va xasterlar bilan to'lib toshgan va pianinolar va mebel yaqinida xitoycha soyabon, kulgili, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, kulgili, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar, xanjarlar bilan bog'ladilar.… loksi osilgan va kasallar, bog'lamlar va ro'zalarning burchagiga solinglar » ("Nasos" A. P. Chexov tomonidan. Ushbu rasmning istehzoli ranglari, birinchi navbatda, shahar yashash xonasi uchun g'ayrioddiy, ikkinchidan, maxfiy lug'at (latta, bünü, chiroyli tesne) yordamida yaratilgan.

"Hamma odamlar bir xizmatdan boshqa xizmatdan ko'tarilganda, kommazal bazasida navbatdagi baza va ish yo'lchisi sifatida asosiy markaziy bazada xizmat ko'rsatdi. SpieMate, yumshoq, sokin sarg'ish shortlari uning ongida to'liq tugadi, taqdirning yaqinligi nuqtai nazaridan juda yaxshi va uning hayoti yakunlanishiga qisqacha xizmat qilishiga ishonch hosil qildi globus " ("Itiliada" ma Bulburov. Ironion intonatsiyasi, ustunlik qiladi va shu yo'lakda, xususan, odatiy hollarda (odamlar sakrab chiqqunga), odatdagi metaforatsiya (odamlar sakrab chiqdilar) Dunyodagi hayot).

"Ular xotiradan chiqib ketishadi, bu yillar dahshatli sharsharalar bilan tirildi. Bizni ko'pikli bo'rog'ingizni qulab tushib, bizni tinch ko'lda va uyqusirilgan stroyga aylantirishdi. Xotira xotiralarni tomchilar, hodisalar, hodisalarga olib kirib, yo'qolishga to'kilgani kabi"(" Section "b.A. Lavrenev). Bu erda qayg'uli romantik tonal, asosan nutq metaforlikligi tufayli yuzaga keladi. Bu iboraning birinchi va yarmi - "yillar" asosiy tushunchasi bo'lgan joylashtirilgan metaforadir. Ular boshqa metaforalar bilan birga (bo'ronli qo'shiqlar, xotiralar, voqealar), epitetlar (qo'riqlash sharsharasi, ko'pikli bo'ri, uyqusira), taqqoslash. Taassurot izohli xususiyatlar - hikoya qiluvchi nutqi usuli bug'langan o'ziga xos taktikalar tomonidan to'ldiriladi.

Shunday qilib, badiiy nutq, bu epik va drama yoki epik asarlardagi hikoyaning nutqi yoki nutq so'zlashi, turli shakllar va tafovutlarda namoyon bo'ladi. Bu so'zning bir yoki boshqa xususiyatlarini shakllantiradigan ba'zi til xususiyatlarini ko'rib chiqishni anglatadi va kerak qiladi. Ushbu xususiyatlarga quyidagilar kiradi: neytral va hissiy yoki ular uchun to'g'ridan-to'g'ri va ko'chma qadriyatlarda iste'mol qilish, ularga turli xil tovushlarni berish, shuningdek ma'lum bir sintaktik tuzilmalarni yaratish qobiliyatini. Ba'zi holatlarni har xil ishlarning namunalarini qo'llagan holda ko'rib chiqing.

I. To'g'ridan-to'g'ri qiymatda ishlatiladigan so'zlar neytral (bola, uy, ko'zlar, barmoqlar) va hissiy bo'yalgan (bola, turar joy, ko'zlar, barmoqlar). Hissiy rang turli yo'llar bilan erishiladi:

a) qo'shimchani pasayish va kattalashtirish bilan so'zlarni ishlatish: askar, kelin, domen, domen ("va yo'l: Larina oddiy, // juda yaxshi kampir" - A.S.Nushchin);

b) jalb qilish slavalar, I.E. Eski slavyan kelib chiqadigan so'zlarning tarkibidagi so'zlar, boshqacha elementlar va individual elementlar, bu to'liq bo'lmagan shakllardan foydalanish ("yo'q grad. Petrov va Stand // NePolebimo, Rossiya kabi "; "Qaerda, qayerda men qaerga tushding, // mening bahorim xistir kunlar "- A. Pushkin; "Siz sovuqqon Lablarimga tezda // sizning kumush halqalaringiz "; "Endi men uchun, mening o'quvchim, // shimoliy bemorning poytaxtimizda // uzoq fin tilida bjj"- A.A. Blok);

d) foydalanish dializmBoshqacha qilib aytganda, tillar natijasida tillar xarakterli xususiyatlar mavjud (" Nishonlamoqendi yashil uchun - birinchi narsa "; "U yugurdi bax»- I.A. Quyon);

d) qo'shilish eskirgan so'zlar, i.e. passiv zaxirada mavjud bo'lgan faol iste'moldan kelib chiqqan so'zlar va ular orasida farqli onalar tarixizmlarular kontseptsiyalar tushunchasi va tushunchalari tufayli foydalanilganlar va arxaizmlar yoki mavjud voqeliklarni chaqiradigan so'zlar, lekin har qanday sababga ko'ra sinonimlardan faol foydalanish uchun boshqa sabablarga ko'ra

yo'l shovqinli va yorqin kavalka: qora va ko'k rangdagi ayollar amazon, Cherkesskiy aralashmasi Nijniy Novgorod bilan aralashadigan liboslardagi kostyumlar - M.Yu.Lermerlar; - Xo'sh, nega siz nimadir uchun qaror qildingiz? Kavaltad Siz yoki diplomatmisiz? - l.n. Tolstoy; "Flore ... - bir qiz, o'n besh yoshda" kiyingan yosh xonim, in krinolina ichida mtimka, qo'lqoplarda "- f.m. Dostoevskiy; " Mireles uyqu kabi yorug'lik // mening zenitzu tegdi. // Tozalangan Haqiqat zenith, // qo'rqinchli burgut kabi "- A. Pushkin);

e) qarzga olingan so'zlarning matniga, keng so'zlar va iboralar (qo'yish, hukm, kilometr, terikulit, biznes), Jargonizm (Vidk, salqin, Tusovka) va hokazo.

2 so'zlarni iste'mol qilishda va ko'chma ma'no Boshqa da'volar mavjud, ular orasida asosiy:

ammo) metaforayoki majoziy qiymatdagi so'z. Shunda shoir yoki biron bir shaxs ongida yoki o'xshash ob'ektlar, hodisalar, hodisalar, holatlar va ularning o'xshashligi tufayli yuzaga keladigan va o'xshashligi sababli sodir bo'ladi. A.S. she'rni tikishda Pushkin "Seli mumidan asalari" daladan evaziga "") ")" Kalellar "hujayralari") hujayralar, polen yig'ish - taniti. Metafora yo'q qilishahamiyati bo'lmagan hodisalarning ("Ok oktyabr kuzda" - kuzda nafas olishi "," Osmon kuzda nafas olayotgan ", - deb

b) vit esim. Biror narsa bilan biror narsa bilan almashish natijasida, lekin o'xshashlik asosida emas, balki aloqa, ularning qismlari, ularning qismlari, ularning qismlari, holatlar, ularning qismlari, ularning qismlari, ularning qismlari, ularning qismlarini almashtirish natijasida yuzaga keladi. Biz A.S. ning asarlaridan misollar keltiramiz Pushkin, "Bizga tashrif buyuradigan barcha bayroqlar barcha mamlakatlar va kemalarni yodda tutadi. Yoki: "Va shovqin va shovqinlar va pog'onalar haqida gaplar va pushti ranglari, ko'pikli ko'zoynak va ko'k rangli ko'kragi, shovqin va odamlar haqida gapirishadi va sharoblari;

ichida) giperabya, i.e. mubolag'a ("kamdan-kam qush DNIPerning o'rtasiga chiqadi" - N.V. GOGOL;

d) sudotalar, i.e. rad etish ("Marigolds bilan dehqon" - Nekraov;

e) istehzo, qarama-qarshi ma'noda so'z yoki iborani ishlatish, ammo poytaxtning rangi bor edi; // Bilimlar, // hamma joyda yuzlar, // zarur ahmoqlar bor edi " ) va t. d.

3. Sintaksos tuzilmalari ham bir qator asarlar o'tkazadi. Ular orasida:

ammo) inversiya, I.E. Oddiy so'zlarni buzish ("O'sha paytda, Evgin mehmonlardan kelgan yosh "; "Mll-da tong otadi sovuq "- A.S. Pushkin);

b) qayta boshladilar Xuddi shu so'zlar, so'zlar yoki butun sintaksis davrlari ("Men aqldan ozgan, shinam va hursandchilikni yaxshi ko'raman, // xonimlar" va xonimlar "ning kengligi, sokin, sokin, silliqli qadamlar , // to'rtta o'lim bosqichlari "- A.S.Tushkin);

ichida) ritorik savollar, apellyatsiya, undovlar ("Tushlar, orzular! Sizning shirinligi qayerda?;" Dushmanlar! Bir-biringiz bilan qancha vaqt bor? "

4. ifodali rol ijro etiladi va epitarlar, i.e. badiiy ta'riflar. Ular bitta ob'ektni yoki hodisani boshqa ob'ektdan ajratib turadigan, ular bir qismdan ajratib turadigan, ular ajratish va ba'zi belgilarni hissiy maqsad bilan ajratib turadigan mantiqiy jihatdan farq qiladi ("Ispaniya elchisi u erda. "Va oldin kichik Fermerning kapitali eskiMoskva "; " Aqlli gunohkor, Dmitry Larin ").

Qisqartirilgan va dramatik ishlarni nutq tomonidan rozitsional tarzda yozish mumkin ("Boris Godunov", "Aqlentiy Onegin", "Aqlsiz Onegin", "aqldan taxt", ammo bu kamdan-kam hollarda sodir bo'ladi.

Badiiy rasm

Ushbu paragrafda "badiiy tasvir" tushunchasi "qahramon", "xarakter" va "xarakter" tushunchalari bilan taqqoslanadi, u unga uning o'ziga xos xususiyatlari ko'rsatilgan.

Epik va dramatik asarlar haqida suhbatning oxirida, keling, boshqa kontseptsiyani amalga oshirishga harakat qilaylik - badiiy rasm - Va bu nima degani va qanday holatda ishlarni tahlil qilishda qaysi ishdan foydalaniladi. Ushbu kontseptsiya uni belgilar (qahramon) - belgilar (turi) tushunchalari bilan bir qatorda ko'rib chiqish tavsiya etiladi. Ushbu uchta so'z haqiqatan ham xuddi shu hodisaning turli tomonlarini belgilaydi, shuning uchun ilmiy va pedagogik amaliyotda ular ko'pincha ular juda oqlanmaydigan sinonim sifatida ishlatiladi. Xarakter yurishi, gapirishi, gapirishi mumkin - bu tabiiy. Ammo rasmga nisbatan bunday so'z qabul qilinishi mumkin emas. Xarakterga kelsak, u tasvir tushunchasi, masalan, Pechorina yoki boshqa qahramonning fe'l-atvorini yodda tutgan "pechorina" tasviri bilan almashtiriladi. Bunday almashtirish yanada oqilona, \u200b\u200bchunki foydalanish va tasvir qahramonga xos bo'lgan umumta'lim hisoboti yoki artuvchi. Biroq, bunday tushunmovchiliklarni almashtirish har doim oqlanishdan uzoqdir va shuning uchun shuning uchun.

Yuqorida aytib o'tilganidek, "fe'l-atvor" va "xarakterli" tushunchalari tashqi ko'rinishi va takrorlanadigan xususiyatlari va o'zlarini namoyon qiladigan qahramonlarning mavjudligini belgilash va tuzatish uchun mo'ljallangan, xatti-harakatlar, gapirish va o'ylash uchun usul. "Image" kontseptsiyasining adabiy lug'atida ma'lum bir qahramon (fe'l-atvor, duduqli, rasolnikov yoki Melexov, u umumlashtirilgan va taqdim etadigan aniq shaxs bo'lishi kerakligini anglatadi. rassom tomonidan badiiy agentlar yordamida yaratilgan. Rassom uchun qalam, akvarel, gouaa, yog ', tosh, yog'och, yog'och, kesish, bolg'asi, bolg'asi va boshqalar. Shu bilan birga, so'z uchta funktsiyada bo'lganidek harakat qiladi. Birinchidan, biz allaqachon ko'rgani kabi, bu so'z, gialoglar va monologlarning tarkibiy qismi, i.e., qahramonlarning bayonotlari mavjud; Ikkinchidan, belgilarning tashqi va ichki ko'rinishini, ularning xatti-harakati, portret, uy kiyimi, landshaft; Uchinchidan, muallifning izohlari va mulohazalarini o'tkazishning bir usuli.

Rasmning kontseptsiyasi asosan epik va dramatik ishlarning belgilariga nisbatan qo'llaniladi (lyrics keyingi bobda muhokama qilinadi). Belgilar haqiqiy yuzlar emasligini unutmaslik kerak, lekin ular kabi yoki juda yaqin bo'lganlar (tarixiy va xotirada bo'lsa), ular rassomning ongida va tasavvurida rivojlangan Biz epik va dramatik asarlarning mazmunli shaklining o'ziga xos shakli haqida gapiradigan mavjud badiiy adabiyotlarning yordami.

Agar hayvonlar, qushlar, o'simliklar belgilar sifatida paydo bo'lsa, ular qoida tariqasida, odamlarni va ularning alohida mulklarini furh. Shuning uchun, allaqachon eslatib o'tilganidek, Krlanovning bassida (tulki ayllari, maymunlarning qiziqishi, bo'rilar odatlari, qo'zilari va shu bilan allegorik shaklidagi rasmni keltirib chiqaradi insonning zaif tomonlari.

Ko'pincha O. deyiladi kollektiv rasmlar: Rossiyaning obro'si, odamlarning surati, shaharning surati va boshqa narsalar va boshqa narsalar, ammo shahar, mamlakat va boshqalarning fikrini yodda tutish kerak, bu shaharning taassurotlaridan ko'rinadi Shaxsiy belgilar, shuningdek bir xil belgi ratsioner tomonidan yaratilgan vaziyatni, shuningdek, vaziyatni, muhitni idrok etish natijasida tug'iladi. Binobarin, badiiy tasvir beton va bir vaqtning o'zida umumiy ma'noga ega bo'lib, ular hissiy ma'noga ega bo'lib, so'zlar bilan takrorlanadi.

Savollarni tekshiring

Ismlik tug'ruqni nomlash va ularning kelib chiqishi qanday tushuntirilganligini aytib bering.

Xarakterli nima va u odatiy narsadan qanday farqi bor?

Turli xil va aksincha, mavzu, muammo va g'oya yaqinlashadimi?

Hissiy yo'nalishga qanday yo'naltirish turlari? Kategoriya tavsifini bering: dramatik, fojiali, qahramon, romantik, kulgili va istehzo.

Hazil va satiruvning o'ziga xos xususiyati nima?

Badiiy qiyofa nima? Epic va dramatik ishlarda badiiy tasvirning belgilari qanday?

Mazmunli shakl nima?

Adabiy ishning badiiy shaklining turli tomonlarini belgilash uchun qanday tushunchalar mavjud?

Uchish, portret, interer, landshaftni tasvirlab bering.

Qahramonlarning qaysi shakllarini bilasiz?

Dialoglar, monologlar va sahna harakatlar o'rtasidagi munosabatlar qanday?

Epic ishining tarkibi nima?

Epic ishida kim hikoya qiluvchi bo'lishi mumkin?

Qisqartirilgan va dramatik ishlarning tarkibi o'rtasidagi farq nima?

Farq nima adabiy matn Ishlashdan dramatik ishmi?

Qanday og'zaki texnikalar aniq nutq so'zini aniqlaydi?

Epic ishida qanday mavzu va og'zaki mato qanday ta'sir qiladi?

II.

Lirik ish

Ushbu paragraf nisbatan tushunchalar kiritilgan, kontseptsiyalar bilan bog'liq bo'lgan lirik ishning o'ziga xos xususiyatini tasdiqlaydi: sub'ektiv dunyo, lirik qahramon, lirik tajriba, lirik asarlar turlari.

Yana bir (uchinchi) adabiyotlar ko'pincha she'rlar bilan aniqlangan lirik asarlar, bu erda she'r sifatida faqat lirik ishlarning alomatlaridan biri bo'lgan. Bundan tashqari, she'riy nutq turi, shuningdek, epik va dramatik ishlarda, shuningdek, "Turgenev" tomonidan nasroniylik shaklida bo'lishi mumkin (masalan, "rus tili" shaklida mavjud.

Lirik asarlar hajmi va tarkibiy ko'rinishi epik va dramatik ko'rinishda farq qiladi. Biz lirik asarlarda uchrashadigan asosiy odam deyiladi lirik qahramon. Lirik qahramon ham xarakterga ega, ammo uning tabiati epik ish va fikrlarda, aksiyalar va harakatlarda emas, balki harakat va harakatlarda emas. Qo'shishlarning asosiy maqsadi va o'ziga xosligi shundaki, u AQShning fikrlari, his-tuyg'ulari, fikrlari, kayfiyat, kayfiyat, so'z, so'z, so'z, ma'ruza holati, ular ko'pincha umumiy tushunchaga murojaat qilishadi lirik tajriba.

Lirik qahramonning sub'ektiv holati turli yo'llar bilan namoyon bo'lishi mumkin. Ba'zi hollarda (shartli qo'ng'iroq qilaylik) lyricsning birinchi turi) O'quvchi to'g'ridan-to'g'ri "" dum "yoki" dum "yoki" va qayg'uli va qayg'uli "she'rlaridagi," "Duma" yoki "va qayg'uli va qayg'uli" she'rlaridagi bevosita o'tadi. Lermontov, "Sevgi, jim shon-sharaf umidi" yoki "Men o'zim uchun yodgorlikni o'rnatdim" Pushkin, "Men ovozli edim" yoki "men erni tashlaganlar bilan emas" A.A. Axmatova. Ro'yxatdan olingan she'rlarda ko'rinadigan yoki xayoliy rasmlar yo'q, shaxsiy yoki jamoat hayoti haqida deyarli xabarlar mavjud emas. "Duma" lirik qahramoni hissiy rangli aksi bilan bo'linadi, bu fikr mantiqiga bo'ysunadi. Uning avlodining ruhiy-axloqiy ko'rinishi, bu uning eng yaxshi qismi bo'lganida, u eng yaxshi bir qismi bo'lganida, shoirning o'zi:

Shunday qilib, sizning liturgingiz uchun ibodat qiling

Juda ko'p marivial kunlardan keyin.

Qorong'u Rossiya bulutli

Shon-sharaf nurlarida bulut bo'ldi.

Bu erda Lermontovning oldingi she'rlari bilan jamoasi bu erda lirik xarakterning bayonoti monolog, tashqi faktlar yoki hodisalar emas, balki ruhiy holatning tavsifi.

She'rni eslang ikkinchi tur "Qishloq", "Vayronagarchilik", "Payg'ambar", "Kuz" kabi. Pushkin, "shoirning o'limiga", "xanjar" M.Yu. Lermontov, "Vodiylarda, ekspluatatsiyalar to'g'risida A.A." Blok, "Onaning xati" S.A. Haenin va boshqalar. Ularning har birida ba'zi faktlar, hodisalar, tabiat tavsiflari mavjud. Men avval "yelkan" ga e'tibor beraman. Lermontov, unda har bir stanzaning birinchi ikkita satrida biron bir rasm ("oq suzish ...", "Shamol oqlangan ...", "uning ostida engil yotish reaktivi ..." Ikkinchi ikkita), ikkinchi ikkita ruhiy holatni o'tkazadi ("U mamlakatda nima kutmoqda?", "Afsuski!", "Va u, isyonkor, bo'ronlarni so'raydi ..." ). Bu erda vizual va aslida lirik boshlang'ichni ritmik tarzda birlashtirdi. Boshqa hollarda, ushbularning nisbati yanada murakkablashishni boshlaydi.

"O'limga" she'r chaqiriladi va shoir, qotil, rok, shoirning irodasi, shoirning irodasi va u kabi kurash orqali Rossiyaga tashlandi, jamiyat Biroq boshqa birovning ulug'vorligi va erkinligiga duch kelmaydi) Bularning barchasi yaxlit rasmni anglatmaydi, ya'ni lirik fikrlash tajribasi uchun sabab, stimul, stimulyatsiya, stimul, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimulyatsiya, stimul, rag'batlantiradigan sabablar paydo bo'ladi. "Shoir vafot etdi!" - deb xitob qiladi m.Yu. Limmontov va bir necha satrlarni takrorlashdan keyin, hech qanday holatda ham, hech qanday holatda ham, hech qanday holatda ham, u bilan bog'liq bo'lgan hissiy fikr holatini o'tkazishda hech qanday maqsadni ko'rib chiqmaydi. shoirning o'limi.

Uchinchi turi Borodino M.Yu tomonidan bog'liq bo'lishi mumkin bo'lgan lirik asarlar. Lermontov, An.S.S. Pushkin, "Old kirish joyida aks ettirish" N.A. Nekasov, "o'rtog'ingiz, bug'da pishirgich va erkak" V.V. Mayakovskiy she'rda ko'proq yoki kamroq yaxlit tasvirni qayta tiklanganida paydo bo'ladi. Biroq va bu erda asosiy hissiyotlar o'zlari tomonidan amalga oshiriladi va fikrlar va kayfiyatlar ular tomonidan tug'iladi va shuning uchun Borodino jangining oldida, qulda suhbatni qabul qildi Zahar, Peterburg Velmaylazbyning eshigi uchun, Peterburg Vellmaytyning eshigi uchun, uning ismi bug'da pishirgich, belgilar deb ataladi va ularning belgilarini shunday tushunishga harakat qiladi. Shuning uchun, lirik qahramonni noto'g'ri odam deb hisoblash kerak, ammo u aytganidek, o'ylaydi (eslaydi). Boshqa misolni oling - N.A. Nekasov "Dobrolyubova", uning ishiga bag'ishlangan valyutaning o'ziga bag'ishlangan va halol ishchi - Dobolyubov va shoirning o'zi haqida ifodalangan. Bu erda lirik qahramon Nerasovning Dobrolyub emas, u o'zining do'sti va do'stining hayotiga qoyil qolishi sababli uning davrining demokratik ziyolilarining hayoti va ongini etkazishga muvaffaq bo'ldi.

Ammo ijodkorlik namunasi A. Axmatova - "She'rlar haqida" she'r:

Ushbu matnda lirik qahramonning hissiy holatida hech qanday tashqi ishlama, ammo yuqoridagi barcha narsalar uchun she'riy ijod paytida paydo bo'lgan asosiy aqliy va ma'naviy stresslar uchun.

Shunday qilib, so'zlarda fikrlar, his-tuyg'ular, hissiyotlar, kayfiyat, tajriba, mulohaza, ba'zi shaxsning ichki holatini ko'rish kerak. Bunday kishi ko'pincha uning hayotining ba'zi holatlari bilan bog'liq tajribalarini baham ko'radigan shoir. Tasodifan emas, biograflar ushbu holatlarni bilish yoki taxmin qilishni xohlashadi. Ammo tajriba shoirning shaxsiy hayoti asosida tug'ilgan bo'lsa ham, u yaqin va aniq va boshqa odamlar bo'lishi mumkin. Masalan, A.S.S. she'rda quvonch va qayg'u hissi Pushkin "Mening birinchi do'stim, do'stim yaroqsiz",, shuningdek, "Men sizni yaxshi ko'rardim", "Men sizni juda yaxshi ko'rardim" "Men sizni yaxshi ko'raman" "A.S." A.S.S.S. "she'rlar xotirasiga bag'ishlangan" Pushkin ". Pushkin yoki "Men siz bilan uchrashdim" F.I. Tychutev ko'plab odamlar bilan undoshdir. Va bu shuni anglatadiki she'riy tajribalarda umumlashtirish, ya'ni xarakterlidir.

A.A she'ridan yana bir misol keltiramiz. Axmatova "eri meni naqshli kiyadi", deb ta'kidlaydi lirik qahramon va muallifning har doim ham bir xil emasligini isbotladi.

Eri meni xandaqni qamchiladi

Ikki marta katlama tasmasi sifatida.

Siz uchun ildiz bilan derazada

Men tun bo'yi olov bilan o'tiraman.

Lirik ishlarning mazmuni

Ushbu paragraf lirik mahsulotning mohiyati haqidagi g'oyasi, xususan, niyatning qiymati lirik tajribaning manbai sifatida niyatning qiymatini tushuntiradi; Asosiy qoidalar turli shoirlarning individual she'rlarini, xususan N.A.-da tahlil qilinadi. Nekasov.

Lirik ishlarni, shuningdek, epik, tarkibiy tarkib va \u200b\u200bshaklning analitik yondashuvini va shartli ravishda taqsimlashni anglatadi. Kirik holatlarda dam olish ruhiy holat har doim yaratilgan, qo'zg'atilgan yoki to'langan. Boshqacha qilib aytganda, hissiy aks ettirish yoki kayfiyat - bu ishning o'zi yoki shoirning ongida belgilangan yoki shakllantirishning manbai. A.S. she'rni o'qigandan keyin Pushkin "gulmi?" Lirik tajribaning paydo bo'lishi mexanizmi tomonidan taqdim etilishi mumkin. Birinchi qatorlarini eslang:

Mavzular va sabablarning mohiyati, ular odamlar, tabiat, umuman jamiyat hayotidagi turli fikr va tomonlarni o'z ichiga oladi. Masalan, tarixiy voqealar (Borodino M.Yu. Lermontov), \u200b\u200bmamlakatning holati ("Vatan", "Rossiya" A.A. Blaoktov, "Sevgi, umid, tinch shon-sharaf", taqdir She'rni ("Payg'ambar", "Payg'ambar", "Payg'ambar", "shoir va fuqarosi", "Men sizni yaxshi ko'rardim", "Men eslayman" Ajoyib lahzada "Pushkin", "M.Yu. Lermonta", "AA Ploka", do'stlik to'g'risida "M.Mermontmov", do'stlik to'g'risida "M.Mermontmov", do'stlik to'g'risida "do'stim," "Sibir rusumidagi rudalarning chuqurligida" Pushkin "," M.Yu. Lermontov ", tabiatning hayoti (" Kuzgi "S.A. Yoleni" S.A.

Ammo mavzular va mototlar har doim bu yoki bu hissiy holat yoki aks ettirishni yaratadi. Shu sababli, lirik tarkib hissasi, fikrlash, kayfiyatlari bilan mototlarning qotishmaidir.

Albatta, niyatlar g'iybat va murakkab, noaniq fikrlar va kayfiyatlarni keltirib chiqarishi mumkin. Shunday qilib, yuqorida aytib o'tilganda M.Yu. "Shoirning o'limida" shoirning o'limidan kelib chiqadigan og'riq va azob-uqubatlarni ham bosib o'tamiz va "Buyuk shoirning iste'dodini qoyil qoldirdi va jamiyatning konservativ qismining bu o'limiga reaktsiya haqida g'azab. Boshqa bir misolni beraylik - S.A she'ri. Haenin "onaning xati"; Qayerda shoir onasini eslaydi, tashqi ko'rinishiga ("Siz tez-tez yo'lga borasiz" ("Siz eski eski Shushunning sababini tushunasiz), uning qayg'usi, tashvish, tashvish hissini tushunadi, eslatmalar beradi uning muloyimligi va sevgisi ("Men bir xil yumshoq"), uyiga qaytish istagi haqida gapiradi, lekin bu uning o'zi boshqacha bo'lib qolganini tushunadi - bu bor, kim bor edi Onalar sevgisini yolg'iz qoldiradigan va faqat "yordam va rad etish" uchun umidsizlikka tushdi. Tabiiyki, she'rni o'qiyotganda, achchiqlikning hissiy holati, iliqlik bilan birgalikda, sog'ayib, umidsizlikka qarshi kurashda, onasi uchun ichki parvarish hissi paydo bo'ladi.

Keling, lirik xarakterdagi va N.A moddasida unga niyat va kayfiyatning o'ziga xosligini taqdim etishga harakat qilaylik. Nekasov.

She'riy N.A. Nekraov - bu cheklovi. Lirik tajribalar mavzusi bo'lgan odamlar va rasmlar, o'quvchi oldida, aniq, aniq, aniq, aniq, deyarli epik ishlarda ko'rinadi. Shuning uchun Nekrasskaya she'rini tahlil qilganda, ko'pincha muhimroq va ahamiyatli bo'lgani kabi, turli xil rasmlar va ahamiyatli - "parad kirish va temir yo'l" yoki tajribalarini aks ettirish kabi turli xil rasmlar va vaziyatlarni aks ettiradi lirik qahramonmi? Bu erda tasvirlangan faktlar ahamiyatli va ularga hissiy javobdir. Biroq, bu N.A bunday emas. Nekraov she'rni "oldingi kirish joyida" deb chaqiradi, ammo "oldingi kirishdan aks ettirish", shu bilan lirik turga e'tibor qaratishni maqsad qilgan.

Lirik qahramon N.A haqida tashvishlanmoqda. Nekasova? Birinchidan, muallifning o'zi, onaning hayoti, onaning o'limi, onaning o'limi ("Vatan"), qiyin she'riyatning o'limi ("Vatan", "Mening she'rlar, guvohlar", yolg'izlik Yillar ("Men tezda o'laman"), kuchlari xavfi xavflidir ("Soatiga" Kvadrat ").

Ammo boshqa ko'plab ishlarda shoirning lirik qahramoni o'zi haqida emas, balki atrofdagi odamlar haqida tashvishlanmoqda. Shu bilan birga, u diqqatni kambag'al, kambag'al, kambag'al, baxtsiz holda, uning ulushi doimiy fikriga aylanadi. Disfunktsiyalar, temir yo'l quruvchilari, bolani ko'mib qo'ymaslik uchun kambag'al onalar orasida ("Men tunda qorong'u ko'chadan o'tdimmi?) Nikohlangan taqdir ("tokcha"), o'z maydonini olib tashlay olmaydigan notekis dehqon ("tokcha"), kasal dehqon tomonidan taxmin qilingan zanglagan bobosi ("bo'g'ilmagan chiziq").

Ularga xorli va hamdardlik uchun tajribali va ularga hamdardlik uchun o'z zamondoshlariga, u xalq shaffeditori deb nomlagan va odamlarning yaxshiligi haqida tashvishlanish uchun hayotlarini bag'ishlagan. Shunday qilib, N.A. ning she'rlari mavjud. Nekraov Belinning taqdirini eslaydi, uning afzalliklariga qoyil qolgan ("sodda va ishtiyoqli ruh, // chiroyli qaynatilgan") va uning xotirasini esdan chiqarish uchun azob chekmoqda. U Chernishshevskiyni hurmatini namoyon etadi, u unga ko'ra, "yaxshilikka xizmat qila olmaydigan narsani ko'rmaydi." Dobolyubov va Dobrolyubov chuqur chiziqlar va Dobrolyubov ("B bunday odamlar bo'lsa, siz ba'zan dunyoni Niva tomonidan to'xtatilmadingiz", deb Xalq shafoatchilari soniga, shoir uni o'ziga jalb qilish mumkin deb hisoblagan: "Men odamlarga Liruga bag'ishladim. // Ehtimol men unga noma'lumman. // Ammo men unga va qalbimni tinchlantirdim.

N.a ni e'tiborsiz qoldirmadi. Nekasov va she'rning mavzusi ("shoir va fuqarosi", "oltinchi kuni" va boshqalarga ". U Muslimning tasvirini qurbon qilish, u jallodlarni bog'lagan dehqon bilan taqqoslab: "Men dedim:" Qarang! // sizning ona singilingiz. "

She'riy n.a sabablari haqida fikr yuritish. Nekraov, deyish kerakki, fuqarolik so'zlari bilan bir qatorda, uning she'rlari bor do'stlarga bag'ishlanganU uchrashgan va sevgan ayollar ("Biz siz bilan ahmoq odamlar bilan", "men sizning istehzingizni yoqtirmayman").

Lirik qahramon tomonidan bo'linadigan kayfiyat kamdan-kam hollarda quvnoq va optimistik, so'zlari achchiq va qayg'uga to'la. Bu shunday kayfiyat, ochlik oilasi, omadsiz maydon, baxtsiz maydonda, ehtimol, Beinskiy va dobrolyublar kabi kasalliklar haqida, yoki ulardagi kameralar haqida Chernishshevskiy va Shevchenko kabi normal hayotdan rad etilgan.

Shu bilan birga, Nekrasov zamondoshlar quvonch va umidni ilhomlantirish uchun sabab topishga harakat qildi. Ko'pincha, uning fikrlari bolalarga - aqlli, iste'dodli, chanqoq, "dehqon bolalari", yoki san'atga bo'lgan intilishlarini, - gogol, Turgenev, Shevchenko va boshqalarga kuch berishgan.

Lirik ishlarning mohiyati

Ushbu xatboshi lirik mahsulotdagi badiiy qiyofaning o'ziga xos xususiyatini ko'rsatadi, bunda uning aniqligi, umumlashtirilganligi va badiiy ma'nosi lirik ishning tuzilishini tashkil etadigan tushunarli. Shu munosabat bilan kompozitsiyaning kontseptsiyasi aniqlanadi, ritmik tashkilot va uning tarkibiy qismlari kontseptsiyasi - bir oyat turi (tonik, tirnoqli, dolnik), oyoq, o'lchami (yadro) Yamb, daktil, amfiberiya, anapest), qofiya, qofiyalar, insult.

Lirik ishning mazmunli xususiyatlari, xususan, uning ma'nosi va mazmuni nima haqida savol tug'iladi va u qanday ma'noga ega?

Roki epik va dramatik asarlarda tasvir belgi bilan bog'liq va tasvirning zaruriy tasvirlari umumlashtiradigan, hissiyot va aniqlik. Keling, bu fazilatlar lirikada namoyon bo'ladimi yoki agar shunday bo'lsa, aniq. Yuqorida, ya'ni umumlashtirish, lirik tajribalar haqida aytilgan. A. She'rdan yana bir parchasi, pushkin bilan namuna bo'lishi mumkin umumlashtirish Tajriba tufayli translyatsiya qilingan, chunki bu erda hissiyotlar shubhasiz ko'plab odamlar uchun qimmatroqdir:

Ikki his-tuyg'ular bizga juda yaqin -

Ularda men yozadigan yurakni topadi:

Lirikada. Yuqorida aytib o'tilganidek, odamning ichki dunyosi ko'rinmaydi va hatto tasavvur qila olmaydi. Shu bilan birga, hissiy meditatsiya yoki shtat har doim ba'zi odamga tegishli - va bu ma'noda biz aniqlik haqida gaplashishimiz mumkin. Shuning uchun, ko'p she'rlar idrokida lirik qahramonga tashrif buyurgan tajribaning ma'nosi mavjud emas, masalan, Pea. Xetachida:

Stulda shipga qarab, kafedrada,

Qayerda, zerikarli xayolda.

Chiroq tepasida sokin shartli doiradir

Shafqatsiz soyani ajrating.

Hamma narsa aytadiki, ikkalasi ham so'zlarda o'z qiyofasi borligini ko'rsatadi - meditatsiya, rasm-tajriba, rasm holati.Bu nimani anglatadi?

Lirik ishda siz lirik xarakterning ismini, fikrlashni o'ylash joyi va vaqti izlamasligingiz kerak.

Lirik she'rlar matnida portret eskizlari portlash bo'lishi mumkin, masalan, pushkin, masalan, Pushkin sifatida bo'lishi mumkin, masalan, sof go'zallik dahosi sifatida "yoki" do'stim sifatida Qiz do'sti - bu qattiqqo'l, // qorong'ulik mening ", - ammo ular Lirik qahramonning fikriga kirib, Lirik qahramon haqida o'ylash va fikrlash tajribasi paydo bo'ldi.

Yuqorida ta'kidlanganidek, bizda kamdan-kam hollarda batafsil tadbirlar o'tkazamiz, bu erda bir stakan individual dalillar, ba'zida har doim ham tashqi ko'rinishga ega emas va ko'pincha seriyali emas. Shu bilan birga, she'r matni bo'yicha ba'zi dalillar, hodisalar, harakatlar, xatlar va taassurotlar, qoida tariqasida, biz she'rning misolini ko'rsatadigan fikrlar va his-tuyg'ular bilan aralashtiramiz. Lermontov "suzish". Bunday qatlamlarning o'zgarishi harakat, dinamika va shu bilan bog'liq kompozitsiya lirik matn. Tarkibi kompozitsiyaga, qoida tariqasida, lirik qahramonning fikrlash tarzi yoki tajribasi, tafakkur va hissiyotlar zanjiri, bu haqda dalillar va taassurotlar xabardor qilinadi.

Keling, uni yana bir misol, a.s.S.ni eslab qolsin "Pushkin" Men shovqinli ko'chalar bo'ylab yuramanmi yoki yo'qmi. " U sakkizdan iborat. Butun matnni to'ldiradigan asosiy g'oya - hayotning maqsadi - "biz barchamiz abadiy vault ostida boramiz"). U bir-birining o'rnini egallagan rasmlar ketma-ketligini belgilaydi ("yoqimli men karsingning chaqalog'i", "men eman yolg'iz" ga), keyin "o'lim jazoni o'tadi", deb o'ylash "Bu erda o'lim" bu "yoqimli chegaraga yaqinlashishi" haqida fikrlar // Men hamma narsani qilishni xohladim "va bitta odamning ketishi umuman hayotning tugashini anglatmaydi (" va mlabay o'ynaydi / Kraasoy abadiy porlaydi).

Lirik ishning tarkibi ko'p jihatdan ritm, qofiya, sintaktik xususiyatlar va stubburchak tashkilotlar kabi og'zaki lahzalar bilan belgilanadi.

Yuqorida aytib o'tilganidek, har qanday nutq, shu jumladan badiiy, so'zlarning to'g'ridan-to'g'ri ma'nosida, so'z va iboralardan majoziy ahamiyatga ega bo'lgan so'zlardan iborat; So'zlar sintaktik tuzilmalarga yoki boshqa xususiyatlar bilan birlashtirilgan va agar oyatlar ritmik ravishda tashkil etilgan davrlarda bo'lsa. Layikik ishi shuni anglatadiki, lirik qahramonning hissiy fikrlash, ichki shtati, og'zaki tashkiloti juda hissiy. Biz buni A.S. she'rining misolida tasvirlaymiz "Qishki oqshom", u erda sahroda yashaydigan odamning qayg'uli holati, yirtilgan katta dunyo va o'zini Idny bilan ish va aloqada bo'lish bilan tasalli beradi. She'r shaklda yozilgan shikoyatlar To'rt stanka - kvazrada to'rt marta takrorlanadigan hamshiraga. Bu erda mavjud hissiy bo'yalgan lug'at(Lachojka, kampka, qiz do'sti), tabiatni tasvirlashda paydo bo'ladi istagan ("Osmonning osmonining osmoni - bu kreins, // asarlar qor yog'i", "yurak kulgili") taqqoslash ("Yo'lda, u g'alaba qozonadi, keyin bolaligingni to'laydi, /, shundan keyin separativ // to'satdan somonlar tomirlari, // AQSh derazada turadi). Bundan tashqari, mavjud epitarlar, Jumladan, risolasi (kambag'al yoshlar, eski Twarjack, yaxshi qiz do'sti).

Matnning hissiy ishlisi yaratilgan va ulardan foydalanishga bog'liq bo'lgan sintaksis xususiyatlari tufayli bitta so'zni takrorlash ("Torting"), butun dizaynni takrorlaydi ("U qanday hayvonni yutib yuboradi, keyin bolaligingni to'laydi", shunda chiziqlar boshida takrorlaydi anaforlar ("Aytgancha, hayvonlar kabi ... keyin qanday sayohat qilish ... inversiya ("Silapidivning tomida", "Treyder", "qorning qorinlari", "Buri kurashi"), ritorik muammolar va murojaatlar ("Siz mening kampiringiz nima qilyapsan, derazaga hujum qildi?" Yoki "Qayg'u bilan iching, krujka qaerda?"). Ushbu savollar javob bermaydi va javobni o'z zimmasiga olmaydi, lekin sizga bir yoki kayfiyatni kuchaytirishga imkon beradi.

Nutqning hissiy tabiati kuchayadi va uni ritmik tashkilot: Bu holda, ishlatilgan korera - Stenza-da g'alati bo'g'inlarga urg'u berish bilan ikki o'lchovli kattaligi:

Bizning saytimiz kutubxona xonasi. Rossiya Federatsiyasining "Mualliflik huquqi va turdosh huquqlar bo'yicha" federal qonuniga asoslanib (19.07995 y. 20.07.2004 n 110-fz 20.07.2004 n 110-fz), qattiq diskda yoki boshqa usulni ishlatish Ushbu kutubxonaga joylashtirilgan ishlarni bajarish taqiqlanadi. . Barcha materiallar faqat axborot maqsadlarida taqdim etiladi.

Ishni yaratish vaqti, rejaning tarixi, davrning qisqacha tavsifi.

O'yinning har qanday adabiy yo'nalishi yoki madaniy davr bilan aloqasi (qadimiyligi, jonlanish, klassizlar, ma'rifat, kismentalizm, romantikizm, tanqidiy realizm, ramzsiz va boshqalar). Qanday qilib ular bu yo'l-yo'riq ishida namoyon bo'ldilar? biri

Dramatik ishning ko'rinishi va janri: fojia, komediya (axloq, qoidalar, ma'buza va tutqichlar), drama (ijtimoiy, uy, falsafiy va boshqalar), drama (ijtimoiy, maishiy, falsafiy va boshqalar), marc, farc va boshqalar. Ushbu atamalarning ma'nosi ma'lumotnomani ko'rsatadi.

Drama harakatini tashkil etishning o'ziga xos xususiyati: harakatlar, sahna, aktsiyalar, hodisalar, hodisalar va boshqalar. Dramaning dramadagi asl tarkibiy qismlari (masalan, Dramayovning "yugurish" ning harakatlari yoki harakatlari o'rniga "tushlar").

Plakat (harakat qiluvchi shaxslar). Ism xususiyatlari (masalan, "so'zlash" nomlari). Asosiy, mayda va ekstratent belgilar.

Dramatik mojaroning xususiyatlari: fojiali, kulgili, dramatik; Ijtimoiy, uy xo'jaligi, falsafiy va boshqalar.

Dramaurgik harakatning xususiyatlari: tashqi - ichki; "Sahna haqida -" voqea orqasida "- faol rivojlanmoqda, statik va boshqalar.

Spektakl tarkibining xususiyatlari. Asosiy elementlarning mavjudligi va o'ziga xosligi: ta'sir qilish, hissiy stress, mojarolar va uning ruxsatini oshirish, hissiy stress, eng yuqori darajadagi o'sish, eng yuqori darajadagi o'sish va boshqalar. Qanday qilib bir-biri bilan bog'liq bo'lgan ishning barchalari (ayniqsa hissiy sahna)? Spektaklning individual tarkibiy qismlarining tarkibi qanday (harakatlar, harakatlar, hodisalar)? Bu erda siz ushbu "o'tkir nuqta" harakatlari bo'lgan aniq epizodlarni chaqirishingiz kerak.

Spektaklda muloqotni yaratish xususiyatlari. Dialogues va monologlardagi har bir belgi tagining ovozi xususiyatlari. (Sizning tanlovingiz bo'yicha bitta epizalikning dialogik tarkibini qisqacha tahlil qilish).

Spektakl mavzulari. Etakchi mavzular. Ishning mavzusini aniqlashga yordam beradigan asosiy epizodlar (sahna, hodisalar).

Ish muammolari. Muammolar ayniqsa aniqlangan etakchi muammolar va asosiy epizodlar (sahna, hodisalar). Muammolarni hal qilishda mualliflik huquqi.

belgilarning harakatlari (aktyorlar o'yini);

bosqich, kostyumlar va manzara haqidagi vaziyat;

kayfiyat va g'oyalar sahnasi yoki hodisalari.

Spektakl nomining ma'nosi.

1. Badiiy Image. Tasvir turlari.

2. Adabiyotning tug'ilishi va janrlari.

Kaput. Haqiqiy o'zgarishlarning o'ziga xos shakli mavjud. Har qanday yal-i ning o'tkir diplomini (rassom), bir yoki boshqa da'vo yoki boshqa da'vo shaklida yoki uni ajratish shaklida yoki uning ajralish shaklida ifodalovchi estezika toifasi. Bo'laklar.

Bilim nazariyasi nuqtai nazaridan, kontseptsiya ham rasm. Biroq, m \\ qila oladigan farq mavjud. Mumpon va kontseptsiya: kontseptsiya umumiy, muhim xususiyatlarni ajratib turadi, bu alohida emas. Kaput Tasvir uning yaxlitligiga ko'ra takrorlanadi, rasm individual.

Dunyoning rivojlanishining sezilarli darajada shaklida va kontseptual - mantiqiy shakllari mavjud. Onglik fenomeni va o'zlarining rasmlari g'oyalarni sezgirligi (vizual va eshitish) sifatida majoziy fikrlar mavjud.

Sv-Vo. Image.

1) Diplom. Umumlashtiradi. Rasm eskiz bo'lsa ham, qisqa umr - u benuqsonlikni saqlaydi. Egalik qiladi. Qahramonlar nomlari bezak bo'ladi. Bosh qalpoqni anglash tufayli. Image. Ijodiy tozik - hayot hayotining hayotiy hayotining ayrim tomonlarini va ularning ta'kidlashicha, kaputda giperbolizatsiya. Image. Gogol "burun", s-sh. Tasvirlaydigan ikkita varianta) yozuvchi tasvirlash xayolini yaratishi, b) ikkinchi darajali anjuman - haqiqat, gotesk va xayolotni qasddan yo'q qilish.

2) Ifodali (Ekspressiv): Rasm odatda hissiyotdan oshib ketadi. Stavka baholari. Hosildor hissiyot. Muallif -\u003e Keng tarqalgan qahramonlarning bo'linishini baholash ziddiyatli. (shartli ravishda). Shakllar Avtomatik ifodalar Hisobot: a) ravshan (Pushkin - Tatyana). b) yashirin (Pushkin - Onegin). Baholash yordam berish Yo'llar, st. Raqamlar. Yaratilish. ob'ektiv dunyo.

3) o'zini o'zi ta'minlash, tasvir o'z-o'zidan tirik. Generalning individual, qalpoqda zarur bo'lgan umumiylik. Rasm turli xil narsalarni, izohlarni keltirib chiqarishi mumkin.

Ko'p qirrali kaput. Image.

Ushbu da'voni shakllantirish prnia ma'nosida nizolar uchun ob'ektiv shart-sharoitlarni yaratadi, ba'zida ish haqi bor. Mualliflar ko'pincha o'zlarining mahsulotlari g'oyasini aniqlashni xohlamaydilar -\u003e Nizolar. Turgenev "O va D".

Ichki rasmlar - ayiq, deraza.

Interer so'zi - ma'nosini oshirish.

Tasvir uchun kalit, adabiy kodga egalik qilish kerak.

Shakl - adabiyotlar o'z vazifasini bajaradigan (oldingi ma'ruzaga qarang).

Psixologiya va filologiya tasvirlarining bir qismi sifatida - o'ziga xos g'oyalar, ya'ni yagona ob'ektlar, faktlar, tadbirlarning inson ongining hissiyotlari sezilarli ravishda sezilishicha.

Ular [rasmlar] haqiqatning umumiy doimiy xususiyatlarini hal etadigan mavhum tushunchalarga qarshi emas, individual xususiyatlarga e'tibor bermaydilar.

Natija: voqelikning sezgir va siyosiy va mantiqiy shakli mavjud.

Ajratish:

1. ong hodisasi sifatida majoziy qarashlar;

   aslida "tasvirlar" fikrlarning sezgir xosligi sifatida.

Rasmlarni farqlash:

ilmiy tasavvur;

dalil;

axborot jurnalistiHaqiqatan ham haqiqat to'g'risida ma'lumot beradi;

badiiyFaol tasavvurning faol ishtiroki bilan yaratilgan: ular shunchaki bitta faktlarni aks ettirmaydi, balki diqqatni jamlash, hayotning muallifi uchun zarur bo'lgan hayotning muallifi uchun asos yaratadi.

Rassomning tasavvuriga nafaqat uning ijodining ruhiy rag'batlantiruvchi, balki ba'zi retsept.

Xayolda haqiqatda to'liq mos kelmaydigan fantastal ob'ektivlik mavjud.

Zamonaviy fanlarda nishon tushunchasi mavjud.

Belgi - Moddiy ob'ekt, vakillik, boshqa fanlar, xususiyatlar, xususiyatlar.

Badiiy qiyofani aniqlash - ularning 70 dan ortiq!

Ko'rish nuqtalaridan biri:

Badiiy rasm - aniqlanishning maxsus nozik shakli va haqiqatni o'zgartirish.

Badiiy tasvirlarni umumlashtirish tabiati bilan bo'linadi:

individual(o'ziga xoslik, o'ziga xoslik. Romantik va ilmiy yozuvchilarni tanishtiring);

xarakterli(umumlashtirilgan. Uning tarkibida o'sha paytda o'ziga xos bo'lgan belgilar va axloqning umumiy belgilari mavjud);

odatiy(Xarakterining rasmining eng yuqori bosqichi. Bu ma'lum bir davr uchun namunadir. Oddiy tasvirlarning tasviri haqiqiy adabiyot maqsadlari, ba'zan badiiy inflyatsiya, ijtimoiy - ERAning tahririy ob'ektlari qo'lga olinishi va insoniy fe'l-atvorning umumiy xususiyatlari - abadiy tasvirlar);

mas'ul rasmlar(Qahramonlarning individual tasvirlari doirasidan tashqariga chiqing), (bu yozuvchining ishida izchil takrorlanadi har xil jihatlar, o'zgaruvchanlik yordamida);

toplar(joy, hudud, umumiy joyi), (ya'ni butun davr, milodiy yozuvchi va alohida yozuvchi ishida bo'lmagan umumiy va odatiy tasvirlarni anglatadi);

arxetyplar (boshlanish, rasm)(19-asr boshlanadi, nemis romantika. Jungun arxetipni ongli ravishda avlod deb bilishi, ongsiz ravishda generementni ongli ravishda tushunadi. Ko'pincha mifologik tasvirlar. Yong'in, osmon, uy, bog 'va boshqalar).

Tasvir tuzilishi:

so'zning ovozi, ritmik yuzasi;

badiiy nutq (so'zlar va ularning munosabatlari ketma-ketligi);

samolyot - bu odamlar harakatining maqsadi;

fabul - asosiy maqsadlar tizimi;

rasmlarni o'zaro ta'sir qilish;

rasmning hayot tuyg'usini tushunish.

Badiiy rasm - Bu turli xil fanlarda qo'llaniladigan mashhur atama. Eng keng tarqalgan ta'rif - bu ob'ektiv dunyoning sub'ektiv aksidir. Badiiy suratda bir-biriga mos keladi - bu har doim badiiy shaklda muayyan fikr. Bu shunchaki tavsif emas. Misol: pincchio. Rasm har doim aniq, tasviriy. Ammo bu turkumlik har doim umumiy bir fikrni ifoda etadi. Rasm plastik, hissiy, u qahramonning holatini ifoda etadi, hamma narsada birdamlik. Aslida, rasmda qayta-qayta munosabatda bo'lish mumkin. Masalan: mavhum tuyg'uga javoban sevuvchilardan yurakni jalb qilish. FLETZA: "Agar bizga she'riy tasvirga ega bo'lsak, biz o'zimizning fikrlari, kuzatuvlar, fikrlar, sharhlar, sharhlar, sharhlar shuni ko'rsatamizmi? U to'g'ridan-to'g'ri kuzatuvlardan kelib chiqishi mumkin edi, bu afsonani, ya'ni boshqa tasvirlar bilan paydo bo'lishi mumkin edi. " Fikrlar, falsafiy g'oyalar sezilarli voqeliklar, ko'pincha tabiatdan. Misol: Venerevitinovning "filiali" she'ri. Tabiatni kuzatish badiiy tasvirlarning manbai. Turgenev ko'plab prototiplarga ega: Rudin - Bakunin, Bazarov - Dobrolyubov. Ammo tasviri, hatto u tabiatdan tushgan bo'lsa ham, u doimo avtonomchidir, o'zini o'zi ta'minlaydi, u o'z hayotini yashaydi.

Rasmlarni tasniflash.

Shartli va hayotga o'xshash rasmlar mavjud. Hayot kabi haqiqat, bu oynaga o'xshash hayotdir. Shartli qoidalar, deformatsiya, ularda ikkita reja mavjud - tasvirlangan va nazarda tutilgan. Hayotga o'xshash - belgi va turdagi, shartli - belgi, alfesque.

Mavzu tasnifi.

1 bosqich. To'liq tavsiflardan oldin dotsentlarning tafsilotlari (interyer, landshaft, tashqi ko'rinish va boshqalar). Ular statik va parchalanishadi.

2 bosqich. Fanana Stroy: voqealar, aktlar, ish, kayfiyat, inson intilishlari. Bu dinizm va evolyutsiya.

3 bosqich. Injador: belgilar, belgilar, muallif, hikoya, hikoya, xor.

4 bosqich. Dunyoning surati.

Tabiat - inson - jamiyat

Landshaft portreti oilasi

Ichki tizim muhiti

Tashqi belgilar odamlar

Umumlashtirilgan semantik: harakat, toplar, arxetip.

Mayziy so'z yoki takrorlanadigan so'zlar majmuasi (yozuvchi, yozuvchilar yoki davrda).

Topos - bu madaniyat yoki millatda joyning belgisi (Butrus. O'rmon, dasht).

Arxetip (K. G. Yungga ko'ra) - arxaik jamoaviy ong tomonidan ishlab chiqarilgan qadimgi mikrologik belgi. Misol: Darg'uni o'g'li, Qobil va Hobil, Askast, Faust tasviri.

Ichki rasm tuzilishi:

1) so'zning ichki shakli. Misol: siyoh.

2) Taqqoslash: A \u003d b

3) Co va muxolifat: bir xil emas yoki B.

Hamma narsa majoziydir - so'z, ham odamlar va harakatlar.

- Tasvirning kichik shakli.

Ko'plab tadqiqotchilar nuqtai nazaridan, faqat so'z yordamida yaratilgan narsa shakllantirildi. So'zning imkoniyatlari va xususiyatlari - munozaralar mavzusi, shuning uchun futurizm ham bor. Badiiy ishdagi so'z odatdagi nutqda emas, balki so'zni nominativ (chaqirilgan) va kommunikativ ravishda amalga oshirishni boshlaydi. Odatdagi nutqning maqsadi aloqa, nutq, axborot uzatish. Estetik funktsiya boshqacha, u shunchaki ma'lumot uzatmaydi, balki o'ziga xos munosabatni yaratadi, ma'naviy ma'lumotlarni, ma'lum bir g'oya, muayyan g'oyani keltirib chiqaradi. So'zning o'zi boshqacha namoyon bo'ladi. Kontekst, kombinatsiya, ritmik boshlanish (ayniqsa oyatlarda) muhimdir. Bunyin: "Tinish belgilari - musiqiy belgilar". Ritm va ma'no birlashtiriladi. San'atdagi so'z kundalik nutqda ma'lum ahamiyatga ega emas. Misol: Tishli vakilidagi kristalli va kristalli vaqt. Bu so'z uning ma'nosiga ko'rinmaydi. Muallif bilan bir xil birlashmalar. Kristal vaqti - kuzda tovushlarning tavsifi. Badiiy sharoitda so'z individual birlashmalarni yaratadi. Agar muallifning va sizning do'stlaringiz bo'lsa - hamma narsa eslanadi, yo'q - yo'q. Har qanday badiiy iz - bu qoidalardan og'ishdir. Yu. Tynyanov "she'rlarning ma'nosi". "Kalom - Xameleon, har safar boshqa turli xil soyalar, balki turli xil bo'yoqlar mavjud." Hissiy rangli so'zlar. Bu so'z mavhum, shaxsning qadriyatlari.

So'zning asosiy qiymatini o'zgartirishning barcha usullari - yo'llar. So'zda nafaqat to'g'ridan-to'g'ri, balki majoziy jihatdan ham mavjud. Ta'rif odatda darsliklarda, unchalik to'liq emas. Tomashevskiy "Nutqning shoeti". Misol: Shmelevning "restorandan kelgan odam" hikoyasining nomi. Birinchidan, bir kishi ofitsiant degan ma'noni anglatadi va so'z odatda uni chaqiradi. Keyin harakat rivojlanmoqda, qahramon jamiyat elitasi shafqatsiz ekanligini aks ettiradi. Uning vasvasalari bor: u pulga qaytadi. Ofitsiant gunoh bilan yashay olmaydi, asosiy so'z tabiat tojiga, ma'naviy mavjudot sifatida "inson" bo'ladi. "Sharqiy Zaru yangi" - Yangi kunning boshlanishi va sharqdagi yangi davlatning paydo bo'lishi "Pushkinning metafeki" Yangilikni yoqadi ".