Epos. - (G.R.SSCZZ, HAVO) - adabiyotning uchta tug'ilishi, hikoya jinsi. Janr navlari epoza: Ertak, roman, ertak, hikoya, insho, rim va boshqalar. Epos. Muallifning ob'ektiv mantiqiy ob'ektda muallif, ob'ektiv haqiqatni aks ettiradi. Epos Taqdimot, tavsif, muloqot, monolog, mualliflarning chekinishi bo'yicha turli xil taqdimot usullaridan foydalanadi. Epik janrlar boyitilgan va yaxshilangan. Tarkibning texnikasi rivojlanayotgan, odamning qiyofasi, hayoti, hayoti, hayoti, dunyoning rasmining ko'p tomonlama tasviri, jamiyat erishmoqda.

Muayyan qotishmaga o'xshash badiiy matni qisqartirish nutqi Va belgilarning bayonotlari.

Hamma narsada aytilishicha, faqat hikoyada berilgan. Epos. Juda erkin haqiqat va bo'sh joyda. U matn hajmidagi cheklovlarni bilmaydi. Epik shuningdek epik romanlarga tegishli.

Epic Week "Ota Gorio", Romanning "qizil va qora", Rimning "qizil va qora", Rim-epopeya sheriga "urush va tinchlik" deb atash mumkin.

Qo'shiq so'zlari- (gr. lirasi, she'riy asarlar hamrohligida o'qigan musiqiy asbob - adabiyot tug'ilishidan biridir. Lirik asarlar maxsus badiiy qiyofa - tajriba tasviri bilan ajralib turadi. Tasvirning asosi bo'lgan epik va dramadan farqli o'laroq, uning fe'l-atvorida, axloqiy va insoniy xarakterning o'ziga xos holati. Shaxsni idrok qilish har qanday voqealarni yoki fe'l-atvorni oldindan talab qilmaydi. Lirik rasm shoirning individual ma'nan dunyosini ochib beradi, ammo shu bilan birga u umumbashariy hukumatni olib borish va ijtimoiy ahamiyatga ega bo'lishi kerak. Ushbu tajriba ma'lum vaziyatlarda va bu tajriba odatda ushbu holatlarda umuman sinovdan o'tkazilishi mumkinligi biz uchun juda muhimdir. Shuning uchun lirik mahsulot har doim fantastika mavjud. Vaziyatlar Lirik ishda (Lermontovning sarg'ayganida), Niva xavotirda (limmontov) keng tarqalishi mumkin ...), Night, Street, Frantsuz, dorixonada ... Mojillik, tajriba va tajriba paydo bo'lishi uchun zarur "lirik vaziyat" rolini o'ynang. Printsipial so'zning so'zlari - bu insoniy hayot, uning rasmlari, shuning uchun u hozirgi vaqtda oxirgi marta ustunlik qiladigan epikdan farqli ravishda yozilgan. Qo'shiqlardagi tajriba tasvirini yaratishning asosiy vositasi - bu so'zning hissiyot, hissiy namoyishi, unda tajriba biz uchun juda muhim bo'ladi. Leksika, sintaksis, intonatsiya, ritm, ovoz - bu she'riy nutqni tavsiflaydi. Lirik hissiyot - insonning aqliy tajribasining qalinlashishi. Lyixarxarxarter uchun, inson hayotidagi g'oyalarning chiroyli, e'lonlari haqida suhbat. Qo'shiqlarda satira, g'oyat, lirik she'rlarning asosiy qismi boshqa joyga tegishli bo'lishi mumkin. Printsip lirik rodlash: Iloji boricha tezroq va imkon qadar tezroq.

Drama - (doktor ---hr. harakati, harakati) adabiyotning tug'ilishidan biridir. Qo'shiqlardan farqli o'laroq va epos dramasi kabi, birinchi navbatda, avliyorlar, odamlar, mojarolar uchun birinchi navbatda barcha tashqi dunyoni aks ettiradi. Epikdan farqli o'laroq, uning qissasi yo'q, ammo dialogik shakl. Unda, qoida tariqasida, ichki monologlar, belgilar va to'g'ridan-to'g'ri muallifning sharhlari tasvirlangan. Aristotel "she'riyat" da dramabu hikoya emas, harakat orqali ta'sirga taqlid sifatida aytiladi. Ushbu qoida shu paytgacha eskirmaydi. Drama ishlari uchun qahramonlarni og'zaki ravishda rag'batlantiradigan ruhoniylarning vakillari - jismoniy harakatlar. Ba'zan muallifning nutqi bo'lishi mumkin dramaAmmo yordamchi. Ba'zida muallif qahramonlarining ko'pi bilan qisqacha sharhlar, imo-ishoralarida, intonatsiyasida ko'rsatmalar beradi.

Dramau teatr san'ati bilan chambarchas bog'liq va teatrning talablariga javob berishi kerak.

Dramau adabiy ijod toji sifatida ko'rib chiqiladi. Misollar drama- "Sarger" o'yinida "Pastki qismida" Gorkykov.

Roman - katta epik shakl, burjua jamiyatining eng odatiy janri.

Ism "Roman" U o'rta asrlar davrida paydo bo'lgan va dastlab faqat ish yozgan tilga qo'llanilgan. O'rta asrlardagi G'arbiy Evropa yozma yozuvining eng keng tarqalgan tili, qadimgi rimliklarning adabiy tili lotincha. XII-XIII asrlarda. Bizning davrimiz lotin tilida yozilgan o'yin, hikoyalar, hikoyalar bilan bir qatorda, ular jamiyatning imtiyozlari, 774-uydagi olijanoblik, Romanesque Tillarda yozilgan va asosan mavjud bo'lgan hikoyalar va hikoyalari bor. Savdo burjuori, hunarmandlar, hunarmandlar, hunarmandlar orasida lotin tilini bilmaydigan jamiyat demokratik qatlamlarining muhiti. Bu asarlar, lotin tilidan farqli o'laroq, qo'ng'iroq qila boshladi: Konte Rim - romaneski hikoya, Ertak. Va keyin sifatlar mustaqil ahamiyatga ega bo'ldi. Shunday qilib, hikoya qilish uchun maxsus ism bor edi. Kelajakda u tilga kirdi va vaqt o'tishi bilan boshlang'ich ma'nosini yo'qotdi. Rimhar qanday tilda ishni chaqirishni boshladi, lekin barchasi emas, faqat katta hajmda, ular mavzularning ba'zi xususiyatlarida farq qiladi. har tomonlama qurilish, Sitxni joylashtirish va boshqalar, ayniqsa XVIII-XIX asrlarda, asarlar yangi vaqtni badiiy adati bo'yicha etakchilik janriga aylandi.

Ushbu janrning ajralmas tarqalganiga qaramay, uning chegaralari hali ham aniq va aniq emas. Ushbu ism kiygan ishlar bilan bir qatorda, biz so'nggi asrlar adabiyotlarida, sarlavha deb atalgan asosiy rivoyat ishlari bo'yicha uchrashamiz. Ba'zi yozuvchilar o'zlarining katta epik inshochilarini she'rning nomini berishadi (Gogolni eslatib, "o'lik ruhlari").

Rus adabiyotining eng mashhur romanlari "Tolstoy" ning "Donstoy", "Sokin Don" Sholokhov.

Ertak - bag'ishlangan keng, xiralashgan ibora, bag'ishlangan. Tarixiy rivojlanish davrida " ertak"Shunday qilib, ularni quchoqlash uzoq vaqt o'tdi tarixiy yo'l; Qadimgi va yangi yonb-rez-reakda bo'lgan bir janr sifatida hikoya haqida gapirish mutlaqo mumkin emas. Ushbu atamaning noaniqligi yana ikkita aniq holatlar bilan murakkablashadi. Birinchidan, bizning bizning atamamiz G'arbiy Evropa tilida aniq shartlar yo'q: "Nouvelle", "hikoyasi", "hikoya", "hikoya", "hikoya", "hikoya" va boshqalarga javob berish ertakVa "Hikoya", "ertak" ning bir qismi. "Hikoyada" va "Rim" atamalariga bo'lgan ba'zi bir qarama-qarshilikning atamasi maxsus rus.

Ikkinchidan, ertak- Turli xil tarixiy daqiqalarda eng qadimgi adabiy atamalardan biri uning ma'nosini o'zgartirdi. O'zgarish muddatini atamadagi o'zgarishlarni farqlash kerak ertaktegishli hodisalarni o'zgartirishdan. Tarixiy rivojlanish Tim - bu 19-sonli janrning harakati aks ettirilishi aks ettiradi. Bu bizda "hikoya" va "Roman" atamalariga ega bo'lishimiz mumkin emas, chunki ma'lum bir bosqichda bunday bosqichda bunday vaziyatlarda bunday ishlarga tegishli.

Hikoya - hikoya qiluvchi epik janri kichik hajmda va badiiy tadbirning birligiga bog'liq.

Hikoyaqoida tariqasida, u ma'lum bir taqdirga bag'ishlangan, ma'lum bir epizod atrofida guruhlangan alohida voqea haqida gapiradi. Bunda uning hikoyasidan farq, odatda, bir necha epizodlarni, qahramon hayotining segmenti tasvirlangan shaklda. Hikoyada Chexov "Men uxlamoqchiman", deydi uxlashmagan kechalari bilan bog'liq bo'lgan qiz: u uning nafasini bo'g'ib qo'yadi. Ilgari bu qiz bilan nima bo'lganligi haqida, o'quvchi faqat uning uyqusidan, jinoyat sodir etilganidan keyingina u bilan nima bo'lishini bilib oladi, umuman, umuman noma'lum. Barcha belgilar qiziy qizlardan tashqari, juda ko'p bayon qilingan. Barcha tasvirlangan tadbirlar markaziyni o'ldirishni tayyorlaydi. Hikoyatovush balandligi.

Ammo nuqta sahifalar sonida emas (kichik hikoyalar va nisbatan uzun hikoya), va hatto ajoyib voqealar sonida ham, balki muallifni marjinal qisqartirishga o'rnatishda ham. Shunday qilib, Chexovning "Ichich" hikoyasi hatto hikoyaga yaqinlashish to'g'risidagi hikoyasi, ammo romanga (deyarli butun umr yo'llangan). Ammo barcha epizodlar juda qisqa ravishda o'rnatiladi, muallifning maqsadi - bu doktor Starsevning ma'naviy tanazzulini ko'rsatish. Jek Londonga ko'ra, "Hikoya ... - bu kayfiyat, vaziyat, harakatlar."

Kam miqdordagi hikoya uning stilistik birligini aniqlaydi. Odatda rivoyat odatda bir kishidan o'tkaziladi. Bu muallif, hikoyachi va qahramon bo'lishi mumkin. Ammo hikoyada, "asosiy" janrlarga qaraganda, qalam, qalamga qaraganda, uning hikoyasini aytadigan qahramonga etkaziladi. Ko'pincha, bizdan oldin - ertak: O'ziga xos bo'lgan nutq so'zlashi (Leskov hikoyalari, XX asrda - XX asrda - XX asrda - Roshchova, Zoshchenko, Bazhova va boshqalar).

Bo'yalgan maqola -haqiqiy voqea yoki shaxs haqida hujjatli rivoyatlarga yaqinlashishi; Eskizdagi fantastika roli minimaldir (masalan, "haqiqiy maktab" ning fiziologik insholari).

Masal -axloqiy tabiatning kichik bir hikoya, tug'ish; Unda allegorik, allegorik shaklda o'qituvchilik mavjud. Bu bas chuqurligidan ajralib turadigan chuqurlik va ahamiyatga ega, umumlashtirishning kengligi farq qiladi. Nafaqat insonning shaxsiy hayotiga, balki universal bo'lish qonunlariga ham bog'liq bo'lgan muhim fikrni ko'rsatadi.

She'r -fitna uyushtirish tashkilotining katta she'riy ishi; oyatda hikoya yoki roman; Epik va lir printsipi birlashadigan boshqa mahsulot.

Ballad -hikoyaning keskin rivojlanishi bilan hikoya qo'shig'i (yoki she'r), uning asosi g'ayrioddiy holat, lyri-epik she'rining turlaridan biri.

She'r- She'riy nutq qonunlarida yaratilgan kichik ish. Dan. lirik, jurnalistik va hk. "Lirik she'rda, Tabiiy yoki hayotdagi shoirning to'g'ridan-to'g'ri tuyg'usi, va bu erda asosiy narsa, passiv emas idrok, ammo ichki munosabatda tashqi tomondan olingan taassurot ( USTIDA. Dobrolyubov).

Elegiya - ma'yus kayfiyat bilan lirik ish. Bu shikoyat, beparvo sevgi, o'lim haqida o'ylash, hayot oqimi haqida shikoyat, qayg'uli she'r bo'lishi mumkin va o'tmishdagi qayg'uli xotira bo'lishi mumkin. Eng tez-tez, iloji birinchi odamdan yozilgan.
Egasi (Lat. Lat. Yunon tilidan Egace Eleos janri, qayg'uli, o'ychanlik), bu juda tez hayot, yassi joylar bilan, yaqin joylar bilan ajralib turadigan shoirni o'ylab ko'ring , bu quvonch va qayg'u inson qalbida kesishgan ... Rossiyada bu lirik janrning gullab-yashnashi XIX asr boshlariga tegishli: elegiyak. Batyushkov, Vjukovskiy, A. Pushkin, M.Lermontov, N.Nekrasov, A.Fet; XX asrda - V. Brrisov, A.Blok, A.Blok va boshqalar.

Antik she'rda paydo bo'lgan; Dastlab o'liklarni yig'lash deb nomlangan. Elegiyadunyoning uyg'unligi, mutanosibligi va muvozanatiga asoslangan qadimgi yunonlar idealida, bu toifalar va zamonaviylarga ko'chirilgan eleti.. Elegiyabu hayotni tasdiqlovchi g'oyalarni va umidsizlikni ham o'z ichiga olishi mumkin. XIX asr she'riyati hanuzgacha "toza" shaklda, yigirmanchi asrning oqishi so'zida, o'zining janr an'anasi sifatida maxsus kayfiyat sifatida paydo bo'ladi. Zamonaviy she'riyatda Eleti tafakkur, falsafiy va landshaft tabiatining izohsiz she'ridir.

Epigram – qisqa she'r, har qanday odamni masxara qiling.

Xabar- 1) qadimgi rus adabiyotining didaktikasi yoki siyosiy tarkibining haqiqiy yoki xayoliy shaxsga xat shaklida. "Mualliflik hissi" va'zlar janrida va xronika janrida, xabarning janrida va hikoyaning janrida turlicha edi. Birinchisi, individual muallifni taklif qiladi va ko'pincha mualliflarining ismlari bilan imzolangan ... "(D.Ighachev). 2) xat shaklida she'riyat shaklida, haqiqiy, xayoliy shaxs yoki shaxslar guruhiga xat. Tarkib har xil - falsafiy pudllarni sjiriyal rasmlargacha. A.S. Pushkin "Sibirga xabar". V.V. Mayakovskiy "Spetetar shoirlarga xabar." Keyingi hikoya - Bu ish tugagandan keyin belgilarning taqdiri qanday ishlab chiqilganligi haqidagi xabar.

Qo'shiq - qo'shiq uchun mo'ljallangan kichik lirik mahsulot; Odatda sotib olingan (stubbik). bitta) P. Folk liriklarining asosiy shakli. Chuqur antik davrda najasi va muvaffaqiyatsizligi bilan bog'liq. Qo'shiqlar turlari: uy xo'jaliklari, lirik, inqilobiy dehqon, inqilobiy dehqon, askar, poligon, raqs, yakkaxon, muallif, Xalq. "An'anaviy folklorda so'zlar va uning musiqasi bir vaqtning o'zida yaratiladi. Adabiy qo'shiq faqat keyingi, ko'pincha turli xil musiqiy muolajalar uchun asos bo'ldi ( S. Lazutin

Albatta - tantanali she'r. Dastlab, qadimgi yunon she'riyasida - lirik she'rda turli mavzularxorni kim ijro etgan. Ichida tacha Qadimgi yunon puntosi (taxminan 518-442 yil. Taxminan 518-442 yil. Eri) xudolarning joylashishi, shoirning joyiga ko'ra, mukofotlangan shohlar va aristokratlar. Janrning maxsus rivojlanishi g'alati Men Evropa klassikmining she'riyatida oldim. Tantanali Oda frantsuz klassizsizligi ijodining asosiy janri f. Preferba (1555-1628). ODning mavzusi Frantsiyada mutlaqo mutlaqo ulug'lashdir. G'oyat g'alati janrini rivojlantirish bosqichida ijod J. Zh. RusSo.

Rossiyada albattaQaysi "baland, olijanob, ba'zan va yumshoq materiya keladi" (V. K.Reyakovskiy) klassikizm she'riyatining asosiy janri bo'lgan. Ushbu janrning namunaviy ishlari M. V. Lomonosovga tegishli, taniqli mualliflar Ulardan biri V. Petrov va raqibi A. P. Smarokov, ushbu janrning eng yaxshi asarlari G. R.Nerhavinga tegishli edi. Tantanali (pindar) g'alati, rusda. Shoirlar ODA axloqiy (Goragiya), sevgi (anacreortik) va ma'naviy (Zaburning o'zgarishi) aytib berishdi.

Sanpet (Italiya. Sonetto, nohaqdan. Sonet - Song) - Rasm (Janr) so'zlari, asosiy belgisi, uning asosiy belgisi. Sonnet har doim o'n to'rt qatordan iborat. Boshqa tanlab olish qoidalari (har bir stanza so'z bilan tugaydi, hech qachon biron bir so'zni takrorlamaydi) O'n to'rt tomon trek ikki baravar ko'p joylashtirilgan. Bu ikkita yadro va ikkita encer yoki uch mil va buzilish bo'lishi mumkin. Faqat ikkita qofiyalar yaqinida va encetsda ikkita qofiya yoki uchtasi bo'lishi mumkin deb taxmin qilingan.

Komiklash g'oyasi qadimiy marosimlar, o'yin, bayramona va kulgili kulgiga qaytadi. Bu "to'liq erkinlik bilan ta'minlanadigan ongni xayolga kiritadi." Valyuta o'zgarishlar komiks, shuningdek, umumiy qabul qilingan norma, alooguraga rioya qilmaydigan komik deb ataladi.

Komidiyaning doimiy mavzusi go'zal, kichik va ulug'vor, qiyshiq, o'lik bilan tasavvur qilish uchun asossiz da'voga xizmat qiladi. Komikak-rasmning barcha elementlari hayotdan, haqiqiy ob'ektda, yuzdan olingan. Ular ijodiy xayolot bilan o'zgartirilmaydi. Kopish turlari - istehzo, hazil, satira. Qiymat farq qiladi yuqori turlar komediya (adabiyotdagi eng katta namuna - Dev

Servantlar, eng baland odamda kulgi va kulgili, hazillashayotgan turlar (Kalabiura, do'stona multfilmlar). Komediya nafaqat to'xtatilishni rad etish bilan bog'liq, balki uni tasdiqlash ruhi bilan va hayotning abadiy yangilanishi quvonchini ifoda etadigan.

Fojia - Chuqur, ko'pincha hal qilinmaydigan hayot qarama-qarshiliklari dramatik ish. Ularning oqibatlari qahramonning o'limi bilan yakunlanadi. Haqiqiylik ziddiyatlari topshiriladi fojiao'ta qizg'in shaklda. Bu tomoshabinlarga ta'sir qiladi, ularning his-tuyg'ularining kuchini uyg'otadi va aqliy ko'tarish (katarsis - tozalash). Fojiadionchilik va gionisni vinoga sig'inadigan diniy va dinshunoslik marosimidan qadimgi Yunon bor edi. Dioniza sharafiga ko'ra bayramlar tashkil etildi, diffirlarni kuylash bilan tantanali prandliklar. Harakatlar amalga oshirildi, ularning ishtirokchilari Dionisusi muxlislarining echki terislarida kiyingan va xorlashib ketishgan. Ushbu o'yinlar, bu "kozlov qo'shiqlari" boshlandi fojia Drama navlaridan biri sifatida.

So'zi " fojia"" Kozlov qo'shig'i "degan ma'noni anglatadi. " Fojiamuhim va to'liq harakatlanishning ta'siri mavjud bo'lib, ular nutq tomonidan ishlab chiqilgan ma'lum miqdorda harakatda keltirilgan va buni hamdardlik va bunday ehtiroslarni tozalashdan qo'rqib, uni boshqa qismlarda tarqatadi. Belgilarga kelsak, to'rt punkt mavjud, ular yodda tutishi kerak: birinchi va eng muhimi olijanob bo'lishi uchun. Ikkinchi nuqta shundaki, belgilar mos keladi ...

Uchinchi fikr shundaki, belgilar aniqroq ... to'rtinchi nuqta tabiat mos keladi. Og'zaki ifodaning afzalligi aniq va past bo'lmasligi kerak. Albatta, aniq ifoda, albatta, umumiy so'zlardan iborat, ammo u past. Fuqarolikning olijanti va erkinligi g'ayrioddiy so'zlardan foydalanadi. Va men yaltiroq, metaforani, uzaytiruvchi va keng tarqalgan "(Aristotel" she'riyatlari ") ni chaqiraman.

Asosiy janrlardan biri (turlar) dramafojia va komediya bilan bir qatorda adabiyot sifatida. Komedi singari, drama asosan odamlarning shaxsiy hayotini aks ettiradi, ammo uning asosiy maqsadi axloqni masxara qilinmaydi, balki jamiyat bilan keskin munosabatlardagi shaxsning surati.

Shu bilan birga, fojia kabi, dramakeskin qarama-qarshiliklarni dam olish, ammo shu bilan birga, bu qarama-qarshiliklar unchalik tarang emas va gullab-yashnagan ruxsat beriladi.

Mustaqil janr sifatida drama18-asrning ikkinchi yarmida o'rmon. Ma'ruzuvchilarda. Drama19-20 V.V.. asosan psixologik. Alohida navlar dramatushunish vositalaridan foydalanib, qo'shni janrlar bilan, masalan, fagikomedy, Farce, teatr, niqoblari kabi.

Adabiy novda juda ko'p badiiy asarlar - bu sxema chiziqlaridagi umumiy ishlab chiqarish xususiyatlari bilan birlashtirilgan. Adabiy asar - bu so'zlar, epos yoki drama. Ularning har birining eng mashhur misollari ushbu maqolada aytilgan.

Drama

Ushbu so'zdan tarjima qilingan "harakat" degan ma'noni anglatadi. Zamonaviy rus tilida, muddati boshqa ma'noga ega bo'ldi. Ammo bu quyida aytiladi. Drama - adabiy genlar antik davrda paydo bo'lgan. Bu qadimiy yunonlarning qadimgi yunon mualliflari, Sofokla va Eurripid birinchi dramatik ishlarga tegishli edi. Ishlarning ushbu adabiy tabiati ikki xil yozuvlarni birlashtiradi: komediya, fojia.

Drama o'n oltinchi asrda mukammallikka erishdi. Frantsuz mualliflari qadimgi yunonlar tomonidan belgilangan ba'zi tadbirlarni qat'iy bajarishgan. Aynan: Vaqt va joyning birligi, tadbirlarning davomiyligi yigirma to'rt soatdan oshmaydi.

Dramatik asarlarga misollar

Drama Sofokla "King Edip" dramada biz gaplashyapmiz Bir vaqtlar otasini mukammal baxtsiz hodisa o'ldirgan va keyinchalik onasini istehzo bilan uylangan kishi haqida. Syujetning birinchi bosqichining tomoshabinlari bilar edi. Ammo ular notanish bo'lishgan bo'lsa ham, ular qisqa tarjimai holini o'rgangan bo'lar edilar. Shunga qaramay, drama shu tarzda uning ta'siri butun kunni qamrab oladi. Barcha voqealar shoh saroyida sodir bo'ladi.

Moliere, RASIN va Kornel antik dramaturglar an'analarini qabul qildilar. Yuqoridagi tamoyillar, shuningdek, ularning ijodlarida ham kuzatiladi. Va nihoyat, har bir studiya bilan har bir studiya bilan tanishish, "ongdan qayg'u". Chatskiy Fammulik uyiga keladi. U Sofiyaning firibgarlik va baxtsiz kishiga oshiq ekanligini bilib oladi. Qahramon Griboedov boshqa belgilar bilan gaplashmoqda. U favqulodda fikrlarni bildiradi. Natijada Famkovning atrof-muhiti Chatskiy o'z-o'zidan biroz farq qiladi. U, o'z navbatida, qarindoshning uyini "menga ehtiyot bo'ling, tashish!" Degan so'zlar bilan qoldiradi. Bularning barchasi kun davomida sodir bo'ladi.

Famumovning uyasidan tashqarida hech kimning yo'qligi emas. Chunki drama - bu badiiy asarlar badiiy ishlarning adabiyotlari, unda sodir bo'ladigan barcha narsalar amalga oshiriladi. Bunday yozuvlarning yana bir xususiyatini aytishga arziydi. Ya'ni - muallifning so'zlari yo'q. Faqat dialoglar. Qanday komediya yoki fojia bo'lmasin.

Epos.

Ushbu atama adabiy lug'atda bir erkakning jinsi sifatida topish mumkin. Va ushbu entsiklopedik nashrda Eposlar o'tmishda sodir bo'lgan ishlardan boshqa narsa emasligini aytadi.

EPOA misollari

Yorqin misol - mashhur "Odissey". Homer o'z ishida keng tarqalgan va sodir bo'lgan voqealar batafsil tasvirlangan. U boshqa belgilarni eslatib o'tishni unutmaslik va ularning hayoti, hayotini batafsil tasvirlab berish haqida gapirmaydi. Dramadan qanday farq qiladi? Avvalo, rivoyat muallifning yuzida o'tkazilishi haqiqati. Quyidagi farq - bu xolislik.

Xomerning asarlari she'riyat shaklida yaratilgan. XVIII asrda yangi tendentsiyalar adabiyotda yangi tendentsiyalar boshlandi: nasrning bir turi epik belgilari bilan paydo bo'ldi. Bunga misol sifatida "Urush va tinchlik" romanini boshqarishga arziydi. Voqealar juda ta'sirli vaqt segmentini qamrab oladi. Romanda katta soni Belgilar.

Ekologik nasrning yana bir namunasi - Rim Golsuorussi "Saga ta'mi haqida". Ushbu kitobda katta oiladagi bir necha avlod vakillari haqida aytilgan.

Qo'shiq so'zlari

Qaysi adabiy oila annenskiyning har qanday she'rlarini o'z ichiga oladi FASTA, TYUCHIDIRIONI? Albatta, so'zlarga. Ushbu asarning asarlari o'ziga xos hissiyot, hissiyotlik. Epikdan farqli o'laroq, bu erda qahramonning his-tuyg'ulari juda yorqin va hatto bir nechta bir necha bor.

Lirik asarlarning misollari

Qadimgi Yunonistonda nafaqat dramatik san'at paydo bo'ldi. Antik davr - adabiyotda gullab-yashnaadigan va boshqa yo'nalishlar vaqti. Birinchi lirik mualliflar terpandr. Bu qadimgi yunon shoiri Uning asarlari satr gitara tovushlarini o'qidi. Men hamrohlik uchun she'rlar va alkey tilini o'qidim - siyosiy mavzularni afzal ko'rgan muallif. Safo she'riyati ham shu kunga etib bordi.

"Xushbit" deb nomlangan o'rta asrlarda, taniqli ishqiy balld namoyishlar yaratildi, ular mualliflar Frantsiya tomonidan olib borildi. Keyinchalik ularning fitnalari keyinchalik keyinchalik mualliflar tomonidan ishlatilgan. "Uyg'onish" dagi maxsus rivojlanishga erishganimizdek, lirika. O'n uchinchi asrda, Teraradurovning yangi turi paydo bo'ldi. Endi frantsuz emas, lekin italyan. Axir, u Italiyada lirik she'rni gullab-yashnayotgan edi.

XIX asrda taniqli barcha xususiyatlariga kirib bordi, uning barcha xususiyatlariga kirib bordi, shpalli, Boyna, Korning asarlarida mavjud. Ilova qilingan va rossiyalik shoirlarning lirikligi - Pushkin, Jukovskiy, Rayli va boshqalar. Keyin, bir muncha vaqt ugasning so'zlariga qiziqish: uning joyini bir muncha vaqt epik nasr egalladi. Va nihoyat, yigirmanchi asrning boshlarida Rossiyadagi Iqtidorli lirikalarning barcha plikalarining paydo bo'lishi bilan ajralib turdi. Ular orasida Pasternak, blok, Axmatova, Tsvabetayeva, Haenin.

Kundalik nutqda

Adabiy novda, biz bilib olganimizdek, o'ziga xos xususiyatlarga ega badiiy asarlarning kombinatsiyasi. Bu so'zlar, epos yoki drama bo'lishi mumkin. Zamonaviy nutqda ushbu atamalarning har biri biroz boshqacha ma'noga ega.

Kinodagi drama - bu fojia xarakterli. Qo'shiqlar ostida sevgi she'rini tushunish odatiy holdir. Adabiy atamada ushbu tushunchalar boshqa ma'noga ega. Fojia, sezgirlikka nimada bo'lganmi? Drama yoki lirika. Ammo ayni paytda dramatik ish komediya bo'lishi mumkin. Va mualliflik so'zlarining tarkibi uning haqida hikoya qilish shart emas arzimagan sevgi yoki Vatanda intilish.

Epik turdagi xususiyatlar; Prokurika va she'riy epik matnlar; uchastka mavjudligi; tashqi sharoitlarning roli; lirik turning o'ziga xos xususiyati; Ta'mirlanish usuli; turdagi bo'linish so'zlari; dramaturgiya jinsi; Drama elementlari; Dramadagi mojaro

San'at asarlari tuzilishi haqida gapirganda, badiiy hayot doirasidagi o'zaro ta'sir haqida gapirish har qanday narsani eslab qolish kerak adabiy haqiqat Ma'lum bir turdagi namunani ifodalaydi va tegishli ravishda o'z doirasida, adabiy turlari doirasida.

Tushunchalar va atamalar haqida. Azizqanik tanqidchi hozirgi kunga e'tibor bermaslik kerak, bu har doim ham semantik aniqlikka yaqinlashish bilan qo'llanilmaydi. Ko'pincha, ushbu ilmiy materiallar nafaqat nasl, ko'rish, janr kabi nominatsiyalarni o'z ichiga oladi janr shakli, janr tarkibi. Bu erda keng tushuncha sifatida "Rod" va "Janr" nominatsiyasi ishlatiladi.

L.i. Timofeev tug'ish va turdagi ketma-ketlikni kuchaytiradi: "Qo'shimcha bo'linishni osonlashtirish", "Qo'shimcha bo'linishni osonlashtirish", bu bo'limga adabiy turlar deyiladi. Turli turdagi janrlar deb nomlangan qo'shimcha a'zolik bo'lishi mumkin. " Timofeev kontseptsiyasining murakkabligi shundaki, ushbu shakl tushunchasida "Hikoya, hikoya, roman" ni o'z ichiga oladi, shunda janr tushunchasi janr turlaridan oshib ketadi. Genning o'zi uchta adabiy plyus sifatida ko'rib chiqiladigan "uch turdagi kompozit tashkilot" bilan ajralib turadi. L.i. Timofeev "turdagi" toifasini, umumta'lim va tarixiy jihatdan barqaror tushunish emas, ammo u mustaqil ravishda ishlamaydi, har doim shaklni shakllantiradi. "Turlar" tushunchasi nasldan kamroq kengroqdir. Turlar ancha ko'p. Turli xil tarixiy davrlarda har xil turdagi turlarni rivojlantirish jarayoni kuzatildi. Sfiralar epik ishlarida, so'zlarda, jonning his-tuyg'ulari, dramadagi harakatlarning harakati.

G.n. Pospelov Aristotel va Hegel tomonidan yaratilgan adabiy turlar nazariyasini qabul qiladi. Aristoteli tilida dars berish uchun G.N. Pospelov ayniqsa "Mimessasa" turkumi: uning hayotini va ralkasini buzdi va uning hikoya qiluvchi dini o'zi niqobga yuzini o'zgartirmaydi. Aristotel davrida ular "lyrics" atamasi haqida bilishmagan, u G.N. ga ko'ra. Pospelova Aristoteldan keyin paydo bo'ldi. Qo'shiqlar haqida dalillar hali ham faylasuf planoni. Aristotel "Poetika" loyihasi bo'yicha quyidagi mavzularni o'z ichiga oldi: a) She'rga taqlid qilish; b) fojia va eposlar noyob san'at turlari sifatida. Aristotel adabiy etkazib berishni o'rganishda tarixiy ketma-ketlikka rioya qilmaydi. Dastlab u she'riyat e'tiborini, keyin fojia va faqat - eposlar ("Iliad" va "Odissey"). Aslida, adabiy etkazib berish xronikasi: 1) epos, 2) lyrics, 3) drama.

Hegel profesida prof. G.n. Pospelov adabiy etkazib berishning tarixiyligini baholadi: qadimgi yunon tilida epos o'z rivojlanishining eng yuqori darajalariga ko'tarildi (VII asr miloddan avvalgi VII asr), keyinchalik - dramaturgiya (mil. ). Shu bilan birga, gegel gegel dialektik tipik printsiplar tizimiga o'rnatildi: 1) Epos-Tezis, 2) Drama epik va so'zlarning sintezi edi.

Genterik Triad (EPOS - LYICS - Drama) tarixiy jihatdan barqaror kategoriya. Bola tug'ilishi bo'yicha adabiyot bo'limi insoniy shaxsning namoyon bo'lishining asosiy shakllarini tasavvur qilish zarurligi: a) boshqa belgilar, tadbirlar, murakkab ijtimoiy jarayonlar (EPO) bilan ob'ektiv o'zaro ta'sir. b) subyektiv - yoki shishiradigan (lyrics); c) harakat va mojarolar (drama) (drama) (S. Kalacheva, P.R otchin).

Epos adabiy poyga kabi

Rivoyat shakllari; Sahna; Voqealar xronotopik hajmi; Tarmoqli tizim shakli

EPOS (GR. - Kalom, hikoya, qo'shig'i) uchta generatsiyaning birini anglatadi, u ob'ektiv ravishda - bu erda dunyoning xolis surati o'zi bilan ajralib turadi.

Rasmiy xususiyatlar bo'yicha epik ishlar nasriy va she'rga bo'linadi (epik, roman, she'r, she'r, she'r, ballada, summa, rangli, rang-barang). Axpektning asosiy ko'rsatkichlari quyidagilardan iborat: syujet, hodisalar mavjudligi; Tashqi sharoitlar hozirgi va kelajagi faoliyatida amal qiladiganlarning xatti-harakatlarini aniqlaydi. Antik qahramon she'rlarida tosh va taqdir hukmronligi; Ular har narsaga qodir, garchi ular voqea vaziyatidan tashqarida bo'lsalar. Ko'pincha tosh sifatida ramzi deb o'ylash ko'pincha tosh. Yangi davr qahramon va jamiyatning boshqa aloqalarida mavjud. Haqiqiy hayotda haqiqiy hayot haqiqatni badiiy ta'sir qiladi, muallif voqelik tadqiqotchisi sifatida harakat qiladi.

Epos - yozuvchining hikoyasi, tavsifning turli xil tavsiflari mavjud, masalan, tadbir chizig'i xronikaga beriladi. Ba'zi hollarda, odam voqealarni rivojlantirishni, boshqalarida ularga faol ta'sir ko'rsatadigan narsani aniqlamaydi. Va uning ixtiyori hikoyalar chizig'ini o'zgartiradi. Hikoyalarni uzatish shakllari, masalan, muallif va qahramondan foydalanish qo'llaniladi. Shunday qilib, "Uy egasi bo'lmagan uy" romanida rivoyatlar ko'p belgilar kabi. Bunday holda, shuni esda tutish kerakki, tiklanishning birlashtirilgan modellari bu epik tarkibidagi ixtiyoriy usul emas. Materialni taqdim etish usuli bu tabiatni tahlil qilish va baholashning muhim vositasidir. Bularning barchasi taqohlalarni tanlashni talab qiladi. Hayotning ob'ektivligi haqida gapirganda, men uni to'g'ridan-to'g'ri kiyim elementlarini yo'q qiladi. Agar epik vositachilarsiz biron bir narsaga kirmagan bo'lsa, unda tasvirlash fikrlari chiqarib tashlanadi. Muallifning hikoyasida kotirovka, tortishuvlar, qahramonlarning suhbatlari, mish-mishlar organik aloqaga ta'sir qiladi yoki boshqalarga nisbatan tavsifni qabul qilishning ustunligiga ta'sir qiladi. Agar siz epik qissa poimni qabul qilsangiz va ajralsangiz, biz bu haqda mutlaqo boshqacha fikrni olamiz.

Disklash uchun juda yaxshi emas. Bu yerdan biz to'g'ridan-to'g'ri yaqin va vositachiligini tushunamiz va A.P haqida hikoyalarni ko'rib chiqamiz Chexov osongina himoyalangan va A. Kurin asarlari - yo'q. Muallifning tasviri ekranda chiqarilganda, bu yovvoyi bo'lib qoladi. Va ekran ekranda harakat qilmaydi, lekin rasm. Epik ustunlikdagi vositachilik elementidir. To'g'ridan-to'g'ri to'g'ridan-to'g'ri imkonsizdir. Siz aniq bo'lmagan skrining parametrlari bo'lmagan holda siz faqat yangi mahsulotni yaratishingiz mumkin. Epos - bu hikoya chizig'i, zarar ko'rik so'zlaridan farqli o'laroq. Drama - bu fitna (harakat) nasos, ammo shu erda o'xshashlik to'liq emas, ko'rinmaydi. Chunki bitta holatda, boshqasida esa uchastka ko'rsatilgan harakatga aylanadi, uning yaqin shakllarida qayta ko'rib chiqilgan.

Rassom - epik Dam olish, tahlil qilish va baholash uchun ikkita kuchli vositasi bor. Bu ularning birligi sxemasini joylashtirish vositasi sifatida xizmat qiladigan tavsif va dialoglar. Boshqacha qilib aytganda, epik'ning qo'lida lirika bilan taqqoslaganda, fitna, dramaturg bilan solishtirganda, epik uning qo'lida ta'rif. Demak, turli xil kesmalar, chuqur ongli va taxmin qilingan, dunyoning tasvirining namoyon bo'lishi. Ular adabiyotlar hayotning entsiklopediyasi sifatida gaplashganda, ular birinchi navbatda har bir epikni anglatadi. Biroq, ba'zi bir munosabatlarda g'alaba qozonib, bir-biridan mahrum bo'ldi, masalan, u lirika yoki dramadan ko'ra o'quvchiga hissiy jihatdan kichik kuch bilan farq qiladi. Shunday qilib, himoyalangan "Gamlet" o'zining mavjudligi va keng ommaka ta'siri kuchayib boradi, ammo asl nusxa bilan taqqoslaganda, u asl nusxadagi dinamik falsafasini yo'qotadi.

Lidikalar va eposlarni taqqoslash, siz nasr va musiqa o'rtasidagi farqni jalb qilishingiz mumkin. Epos asta-sekin qo'lga olinadi, bu yo'qlikni talab qiladi. Lyrics darhol juda hayratda qoldiradi. Epos hissiy ta'sirni qoplaydi. Agar siz epik chuqurlikka chuqur kirsangiz, bunday universalizm drama va lyrics bermaydi.

Adabiy poyga sifatida qo'shiqlar

Muddat; Qahramonning qalbining tarjimai holi; ishonch, sir; hissiyotlar; xronotop

Lyrics (gr. - lira - musiqiy asbob; so'zma-so'z: lyr bilan birga kuylash) boshqacha hissiy tavsif Ma'naviy tajriba va bonslarning hikoyalari. Bu nasl ohang (meditatsiya va ularning turlari) mavzusiga xosdir, qahramonning ichki dunyosi nafaqat nutqning ob'ektiv va mantiqiy ma'nosi bilan ajralib turadi, balki o'z tuzilishiga (nutq va hissiyotlarning hissiyotlari).

Qo'shiqlarning mavzu va mazmuni shoirning shaxs sifatida ma'naviy tajribalari. "Toza" so'zlari, bitta ohangda, bitta tuyg'u, bitta kayfiyatni musiqaga yaqinlashtiradigan bitta kayfiyatda. Oyat musiqasi qofiya, ritm, alterteratsiya, saqlanib, anaftor kabi elementlar yaratadi. Qo'shiqlar nafaqat she'riy shakllarni rivojlantirmoqda, balki ritmik nasr shakllariga (nasrdagi she'r) aylanadi.

Umumjahon muhabbat, peyzaj, falsafiy, fuqarolikka bo'lingan.

She'rlar, shaxsiy mualliflarning megati kabi, siz darhol o'qishingiz mumkin, o'zingizni sozlashingiz kerak. Lirikaning genusikasi, unda dunyoni o'zlashtirish ob'ekti, shoirning his-tuyg'ulari va tajribalarida ro'y berishi mumkin bo'lgan voqelikdan farq qiladi, ammo bu tashqi voqelikni anglatmaydi Bu erda o'z aksini topmang. Keyin u bir tomonlama, bir tomonlama bo'ladi. Hammasi va barcha mavjud she'riyat. Va shoirning barcha his-tuyg'ulari ustidan hukmronlik qilgan hamma narsa, uning his-tuyg'ularining paydo bo'ladi jonli jon. She'rda haqiqiy voqea shaxsiy orqali ko'rinadi.

Lirik jins domeni sub'ektiv omil deb hisoblanishi kerak, ammo u ko'pchilik uchun mulkka aylanishi ma'nosi jihatidan e'tiroz bildirish va xolis, xolis, xolis va xolis bo'lishi kerak. She'r qiluvchi ko'p millionli adabiyotga ega bo'lishi mumkin. Lirikada ob'ektiv shuni ko'rsatadiki, shoir va o'quvchining "i" ning birligi tushunchalari bilan zarur. Bu erda degani, oyatlar aniqlangan eng yaxshi do'st. Shu munosabat bilan she'rda oqilona va hissiy printsiplarning nisbati aniqligini farqlash kerak. She'r, kechirim Alloh, «ozgina ahmoq» bo'lishi kerak. Bu so'zlar ongga begona bo'lib, bu sof ratsionalizm tomonidan e'lon qilinmaydi degani emas. His-tuyg'ular va tajribalarni ifoda etishsiz, aks holda she'rlar "hissiy", bu fikr umumbashariy laboratoriyaga aylanib, ruhning sirli laboratoriyasi orqali o'tishi kerak. Boshqacha qilib aytganda, so'zlarning ratsionallari hissiy omil bo'lishi kerak.

She'riyatning yana bir xususiyati mavjud, uni konservalangan ulanishda chaqirish kerak. Lotiklar odatda muzokaralar elementlarini ajratib turadi, dramaga xos bo'lgan qulaylik, tazelik. Eposlar har doim o'tgan vaqt, dramada, oyatlar, go'yo mutlaqo mavjud bo'lgandek ishlaydi. Qo'shiqlarda, so'zlarning elementi so'zlarda bo'lishi mumkin, ammo qahramon va uning bevosita ideallari tajribalilarning tasvirini joylashtiradi. Bunday kontakt chuqur farqni o'z ichiga oladi. Dramada harakatlar ko'zda davom etadi, bu esa fitnachi yoki biron bir narsa yoki biron bir narsadan kelib chiqqan qahramonning his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va onasi bilan almashtiriladi.

She'rda sahna shakllari mavjud. Masalan, balladning o'z mazmunini, qo'shiq, qo'shiq, romantikani rivojlantirish bilan ajralib turadi. "Lirik fitna" tushunchasi nima aniqlanganligi haqida gaplashishimiz mumkin, ammo bu toza so'zlar emas, balki epiko - kichik she'riy shakllarda lirik janr. Lirik fitnasi epik fitna, dramaturgiya harakati mavjud.

"Lirik fitna" nima tushuniladi? Bu shuni anglatadiki, barcha voqealar uchastkaning asosini tashkil qilishi, uni sevish uchun ma'lum bir reaktsiyani keltirib chiqarishi mumkin. Demak, ma'lum bir fitna elementlarining lirik matnida yo'q, biz epik turdagi urf-odatlarga qo'llaniladigan saqalar, birikmalarni topa olmaymiz. Shoirni soxtalashtirishdan darhol avjiga chiqadi. Tadbirda barcha mohiyat emas, balki hamdardlik bilan. She'riyat - bu eng qamchi va bir vaqtning o'zida adabiyotning estetik ma'nosiga eng ko'p yuklangan. Ushbu ahamiyatsiz makonda har bir element ta'sirchan estetikning jiddiyligini oshiradi. Bu yerdan va bir vaqtning o'zida maksimal darajada taassurotlilik. Oyat har bir so'zning turlari, voqea tugashidan oldin qanday nuqtai nazar, his-tuyg'ularning harakati davr ruhida ekanligini ko'rsatishi kerak.

Drama adabiy poyga sifatida

Harakat; Sahna; mulohazalar, monologlar, dialoglar; konventsiya; ziddiyat

Drama (gr. - harakat) uchinchi adabiy ona Epik va so'zlardan keyin. Dramada ular orasida yuzaga keladigan odamlar va nizolar o'rtasidagi munosabatlar tasvirlangan. Ushbu adabiy naslda quyidagi toifalar amalga oshiriladi.

• § Amaldagi shaxslarning taqdimoti ularning yoshi, moyilliklari, portret belgilari bilan ko'rsatilgan.
• Dramadagi hodisalar tizimi fitna deb ataladi, ammo aksariyat filologlar "uchastka" atamasini ishlatishadi. "Qahramon" tushunchasi ko'pincha "haqiqiy yuz" iborasi bilan almashtiriladi. Tadbir chizig'i yuqori kuchlanish, xato va tushunchani kuchaytirishi kerak.
• § drama tarkibi rasmlar, sahna, epizodlardan iborat. Majburiy drama "prolog" bilan boshlandi, unda ishning ma'nosi mutlaqo ochiq edi.
• § dialogik shakl dramatikaning asosiy belgisiga aylanadi.

Ushbu tizim monologlar, yakka yoki ommaviy sahnalarni o'z ichiga oladi.

• § mulohazalar (Fr. - sharh, eslatmalar) o'yinda harakat yo'nalishini tayyorlang va unga kiring. Ushbu izoh asosan direktorga yuboriladi. U harakat joyini, belgilarning kiyimlarini aniqlaydi, ularning mustaqil holat, Xulq-atvor, imo-ishoralar (bir chet ellik), ovozli intonatsiyalar (ovozli tebranish ruhiy holatga qarab o'zgaradi: quvonch, tushkunlik, qo'rquv, yolg'on, yolg'on, yolg'on yoki haqiqat detektori) bilan o'lchanadi.
• § dramada nizo. Bu fojia, komediya, dramatik asosda davom etmoqda.
• § Janub navlari (fojia, komediya, drama, o'rta asr shakllari: Farce-dan sirgacha; Musiqiy drama; drama bema'nilik).
• § O'yinning harakat vaqti vaqt bosqichida, Evropa teatrining drama, bu voqealar uchdan to'rt soatgacha rivojlanmaydi.

Dramadagi anjumanlar. Dramadagi aktyorlar o'zlarini va o'zlarining fe'l-atvorini harakatlarda va xatti-harakatlarda namoyish etadilar. Va bu erda aktyorning nutqiy mahorati muhim ko'rsatkich, uning dikili va ovozni o'zgartirish, yozuv jarayoni o'z-o'zidan. Drama shakli "ko'p qirrali" ning boy arsenali bilan ajralib turadi. Qahramonlarning so'zlari nafaqat sahnada, balki auditoriya joyida ham e'tibor beriladi.

Amaldagi shaxslarning xatti-harakati ommaviy ta'sirga mo'ljallangan teatr tomonidan farq qilishi kerak. Buning uchun dramatik konventsiyalar shakllari qo'llaniladi. Emil Zola drama va teatr "Thyoviye" teatr "teatr" teatr "(Zola E." Teratrdagi tabiiylik ") deb nomlangan. Shunday qilib, qadimgi dramada tanishtirildi qo'shimcha belgilarO'zlari sahnada (byulleten), yoki asosiy belgilar birlashgani bo'lganligi sababli, u sahnadan (byulleten) paydo bo'lganligi haqida kim noma'lum voqea haqida gapirishga yordam berdi.

Konventsiyaning keyingi shakli faqat qahramon tomonidan aytilgan monologlardir. Bunday konfessiyalar qahramonning o'zini o'zi ifoda etishning ruhiy chuqur usullariga kirmaydi, ular nisbiy bosqichni qabul qilish bilan bog'liq. XX asrda drama Shekspirning aniqligiga yaqinlasha boshladi, qasddan teskari, niqoblar va shivirlash texnikasidan bosh tortdi.

Tezislar bunday lahzalarni "Harakat tarkibi", "Nutq xususiyatlari", "sahnada o'ynashda" drama sifatida belgilashlari kerak. "

Dramaning adabiy poyga sifatida rivojlanishi tarixida, davrlar qachon kuzatildi dramatik janrlar terlash epos va lirika (antik davr, g'arbiy Evropa klassikmi) fonga.

Drama - bu adabiy janr emas, u teatrda yashaydi va sahnaning qonunlariga bo'ysunadi, uning dramaturgiya ishining mantiqiy tuzilmasini shakllantirish qobiliyatiga bo'ysunadi. Bu shunchaki dramani o'qish deyarli mumkin emas, balki sahnada ko'rish kerak. Drama o'qish va uni teatrda darhol bog'lanishning taassurotlari eng tubdan ajralib turadi. O'qish uchun maxsus ishlab chiqilgan spektakllar mavjud. Bular "Leselma" deb nomlangan (mikroblar). "Rul" - o'qish), ammo, bunday izohlar bilan bunday dialogik matnlar keng tarqalgan emas (masalan, B. PLAY SAPSEAS). Teatr va sahna faoliyati o'rtasidagi bog'liqlik nafaqat drama taqdim etilishi kerakligi bilan bog'liq, balki ulanish juda chuqur tarqalgan. Dramaning haqiqiy tug'ilishi ko'pincha sahnadagi timsol bilan bog'liq. O'quvchi singari, tomografiya kabi, tomoshabin tomoshabinga ko'rinmaguncha ko'rmaydi. Drama - o'ziga xos tonallik teatri, bu o'ziga xos vakillik. Teatr - bu tirik ijod va ijod, bu aktyor, rassom, bastakor, dekorativ, yoritgich. Zal va sahna o'rtasida sehrli ulanish o'rnatilganda barcha eng katta insholar ko'tarildi.

Ba'zida spektakl mutlaqo aniqlangan aktyor uchun yaratilgan. Teatr "Sevimli" aktyorlar va "sotib olingan" kino tarkibiga kiradi. Teatr qonunlari drama uchun eng tezkor, qat'iy e'tiqod bilan ajralib turadigan va sahnada biron bir aralashuvga yo'l qo'ymaydi. Ushbu adabiy gen epik va lirikadan ko'ra ko'proq shartli.

Dramadagi fitna (harakat) vizual, ko'rsatilgan, bu ko'paytirilgan xarakteristikani talab qiladi. Epik'ning qahramoni - bu o'yin qahramoni - erkak. Bu erda eng yaqin, yashash, to'g'ridan-to'g'ri o'tishlar, aksincha, harakatlar mantiqiy o'z-o'zidan va ular uchun zarur bo'lgan holatlar bilan bog'liq bo'lgan harakatlar. Ko'ruvchi nima bo'lishi kerakligini ko'radi va boshqacha emas. "Har bir qahramonning o'ziga xos pardasi bor" (A.N. Tummelov). Agar fe'l-atvor (yoki aktyor) uning harakatlari manekenga o'xshash bo'lsa, unda u sahnada qolishi mumkin, ammo ta'sir salbiy bo'ladi. Shu bilan birga, qahramon, aktyor va muallif o'rtasidagi farqlarni mutlaqo mutlaqo asoslantirib bo'lmaydi. Yana bir bor takrorlaymiz: drama qahramoni - bu epik'ning qahramoni - bu voqea. Muayyan mavzuni ochib berish uchun siz ushbu mavzuni qahramon bilan amalga oshirishingiz kerak.

Nafaqat epik, balki so'zlar bilan, balki dramadagi ehtiroslarning kuchi sifatida drama juda yuqori va "hozir" tomoshabinlari bilan ishlaydi "parda" ga.

Tarixiy nuqtai nazardagi adabiy tug'ruq keyingi ketma-ketlikda shakllantirildi: Epos dastlab namoyon bo'ladi, so'ngra drama dastlabki ikki turni sintez qilishga intiladi. Shu bilan birga, ushbu trigi qatorini to'liq va mukammal deb hisoblash mumkin emas, chunki umumiy yirtqich boshlang'ichni e'tiborsiz qoldirdi. Ushbu o'tkazib qo'yish mumkin keyingi sxema, badiiy sohadagi afsona, ayniqsa, tinchlik va insonni bilish uchun haqiqiy ma'lumotlar yo'qligini hisobga olganingizda:

Klod Levi - Straussning fikriga ko'ra, "O'tmish va hozirgi va kelajakda" bir xil va kelajakda "(" Strukturaviy antropologiya ", p. 196-betlar. Va jahon buyurtmasi buzilganda, jamiyatda (masalan, birinchi frantsuz inqilobining tarixi) falokat sodir bo'lganida. Shu munosabat bilan J. Mishle yozgan: "O'sha kuni (inqilob ro'y berganida) hamma narsa mumkin edi ... kelajak haqiqiy edi. Boshqacha aytganda, boshqacha vaqt yo'q edi, abadiylik boshlandi.

Adabiy etkazib berish sxemasi

Adabiyot darsida adabiy tanqid - biri yanada murakkab muammolar Ta'lim berish. Skrinshotlarni qo'rqitmaslik uchun maktab o'quvchilari bilan qanday gaplashish kerak? Qanday qilib ularga tabiiy, organik tomoningiz nazariyasini yoqish kerak? Bizning uslubiy xulosalarimiz AQShning Moskva o'qituvchisi Oksana Smirnova bilan o'rtoqlashdi. Biz an'anaviy gimnaziyada ishlab chiqilgan o'quv mashg'ulotlaridan an'anaviy gimnaziya bo'yicha ishlab chiqilayotgan o'quv mashg'ulotlari bo'yicha bir parcha nashr etamiz. Bu to'g'ridan-to'g'ri shogirdlarga yuz bermoqda va darslikning alternativ (yoki terlash) materiallari sifatida foydalanish mumkin.

EPOS, LYICS, DAMA

Ltertaura ishlari uchta asosiy turga bo'linish (yoki boshqa, turlar) quyidagilar: ePOS, lyricsva drama. Ushbu bo'limda qadimgi Yunoniston davriga to'g'ri keladi va birinchi navbatda faylasufi Aristoteli "she'riyat san'atida" munosabati bilan "(miloddan avvalgi IV asr) rejalashtirilgan.

Har biringizdagi uchta asosiy adabiyotning ba'zi bir adabiyoti haqida ba'zi tasavvurlar mavjud, ammo hech qachon ushbu bo'linishning ma'nosi haqida o'ylamaganlar ko'pincha to'g'ri tushuncha emas, balki soddalashtiriladi. Aksariyat shundaki, lyrics ritm va qofiya, drama sahnada o'ynashi va epos har qanday badiiy nasr matni. Biroq, bir oz murakkab o'quvchi, ikkala drama oyatlar va qadimgi she'rlar - masalan, "Iliad" va "Odissey" deb nomlanganligini biladi. Ammo ba'zan nasrda mavjud kichik hikoyalarunda deyarli hech qanday voqea yo'q va asosiy rol Kayfiyatni o'ynaydi. Shu tarzda yozilgan hikoyalar tsikli, rus yozuvchisi I. Turgenev "nasrdagi she'rlar" deb atadi.

Vazifa epoza (Yunoniston "Epos" - voqealarni tasvirlash. Epic ishida mualliflik huquqi yon ko'rinishga ega. Juda uzoq vaqt davomida, epik shaxsning ichki hayotidagi voqealarni qanday tasvirlashni bilmas edi, lekin bunday ta'riflar paydo bo'lganda ham, muallifning tajribasi haqida gapirib, unga qadam qo'yishi kerak Uning ichki shtatiga notanishlar bilan, ko'zlar ajratilgan.

Epos - bu qarama-qarshilik Hikoyachi va uning tinglovchilari (va keyinchalik o'quvchilar) voqealar voqealari ma'nosi haqida. O'zini aks ettiruvchi xotirjamlikni talab qiladi va narsalarga nazar tashlaydi. Ko'pincha ular: "epik tinchlanish bilan ovora" deyishadi. Aslida, masalan, xuddi shu holatda, "Ko'zni maydalamaslik", miyayni qanday qilib podasini qanday qilib o'ldirish va eyishlarini qanday o'ldiradi va eyishlari haqida aytilgan. Aksincha, u bu haqda o'z-o'zini Odisseyda aytadi, lekin u o'z his-tuyg'ularini hikoyada olib kelmaydi: qo'rquv, achinish, umidsizlikka tushadi. U bu voqealardan ajratib turar edi va yashagan yillar - olib tashlashni nazarda tutadigan epik masofa.

Ammo bunday xolislik bilan, ob'ektiv hikoya sabablar va oqibatlarning o'zgarishi, uning sabablari va oqibatlari tufayli inson hayoti bo'lgan. Har kuni raqobatda tartibsizliklar hayotning harakati olib boriladigan qonunlarni ochadi.

Qo'shiq so'zlari, aksincha, insonning his-tuyg'ulari, uning ichki holati bilan eng band. Agar lirik asar ba'zi narsalar va voqealarni tasvirlasa ham, tavsif har doim shaxsiy, subyektiv munosabat bilan bo'yalgan. Ushbu munosabat tasvirning asosiy ob'ekti. Pushkin oyatlarini o'qiyotganda:

Barcha amber porloq xonasi
Ozaren. Quvnoq avariya
Suv bosgan pech, -

biz xonaning va pechkaning tavsifiga qiziqamiz (umuman olganda, bu erda emas), bu ushbu satrlardan ko'tarilgan tasalli, quvonch, iliqlik va nurning taassurotlari.

Lirika hamdardlik she'r muallifiga o'quvchi. Lyrics olib tashlanmaydi, aksincha, hissiyot va kayfiyatda (tinglovchilar) va mualliflik va ularning so'zlariga ko'ra, biz bilan tanishmagan narsa, ichki tajriba, oyatlarni bilib olmaymiz go'yo biz tushunarsiz tilda xat sifatida qoling. Biz she'rlarni tushunmasak, biz shunchaki payqamaymiz, ularda nutq nima haqida asosiy narsa haqida eshitmaymiz.

Qo'shimcha so'zlarni o'quvchidan boshqa odamning hissiy dunyosiga kirish qobiliyatini talab qiladi. Agar lirik matni musiqaga ulangan bo'lsa, biz uchun osonroq bo'ladi. "Lyrics" so'zi "Lyra tovushlari ostida" degan ma'noni anglatadi - bu qadimgi yunonlar bir paytlar Xudoni ushlab olgan va Apollon - Apullon - Angriya - san'at homiysi. Bu so'zlarning nomi shundan dalolat beradiki, bu musiqaning chuqur mohiyati - insoniy tuyg'ularni ifodalaydigan san'at, ularni chaqirmasdan.

Ushbu munosabatlar bizga nima uchun lirika ritm va o'lchovga xos bo'lganligini tushuntiradi. Ritm, rioya qilish, musiqiylik lirik ishlarni har doim ham so'zlarni ushlab turmasliklarini bildirishga yordam beradi. Yoki siz boshqacha aytishingiz mumkin: Musiqiy oyat oddiy nutqni ifodalashi mumkin bo'lgandan ko'proq narsani ifodalash uchun so'zlarni yaratadi. Ritmning oyati bizga to'g'ri kayfiyatda kiradi. Pushkin oyatlarida, masalan, piyoda qish oqshomining ikkita tavsifini taqqoslang:

To'lqinli tuman orqali
Oy ...
(« Qishki yo'l") - xotirjam, yorqin, qayg'u;

Rush bulutlari, bulutlar tiqilib qoladi,
Ko'rinmasosh oy
Parvozning qorini yoritadi ...
("Jinlar") - stressli, bezovta qiluvchi, kuchli yurak urishi kabi.

Qo'shiq qo'shiqlari kabi she'rlarning bolalari - agar biz soxtalar haqida gapiradigan bo'lsak, lekin hozirgi san'at haqida gapiradigan bo'lsak, bu bir vaqtning o'zida zavq va ruhning ishi.

Oyatlarning shakli juda murakkabligi sababli va ularning idroki ma'lum bir madaniyatni talab qiladi, bu she'rlar keyinchalik keyinchalik, adabiyotdagi sun'iy ixtirolarga duch kelishi mumkin. Bu unday emas. Qadimgi va ma'nosida tabiiy ravishda nasr qilingan. Ritm inson nutqiga hayratlanarli darajada ajralib turadi. Rossiya shoiri n. Gumilov bir marta u buni "nasrini ranjitgan, tug'ilgan ritmini saqlab qolish uchun harakat qilganlar." Shuning uchun qadimgi epik epik epik zimmalar lirik qo'shiqlar kabi oyatlarda katlanmoqda. Olimlarning fikriga ko'ra qadimiy she'rdan kelib chiqqanlar.

Drama Asosan "harakat" degan ma'noni anglatadi. Bu sodir etilgan voqealar haqida hech narsa aytmaydi, ammo voqealar bizning ko'zimizdan oldin sodir bo'lgandek ko'rsatilgan. Mashhur ta'rif, drama Aristotel: "Drama harakatga taqlid qilmoqda ..."

Dramaning muallifi "o'zidan" gapirish imkoniyatiga ega emas: u aytmoqchi bo'lgan hamma narsada ishtirokchilarning sahna va suhbatlarida ro'y bergan voqealar, tomoshabinni tushuntirish kerak. Shu bilan birga, tomoshabinlar boshqa birovning hayotidagi voqealarni bekor qiladilar va ular uni diqqat bilan qarashadi. Teatrda (ayniqsa bolalar bog'chasida), ko'pincha tomoshabinlar uning oldidagi spektakl yozuvi tomonidan yozilgan o'yinni unutishadi. Bu ular xavotirda, baqirishadi, deb qichqirish, harakat yo'nalishini o'zgartirishga harakat qilishadi: kimgadir to'sqinlik qilish uchun ...

Agar epos natijasi va so'zlari - hamdardlik bo'lsa, unda drama voqealarning "sheriklari" bilan tomoshabinni so'zma-so'z qiladi.

Uzoq vaqt davomida drama teatrdan tashqarida o'ylamagan va yo'q edi va bu uning ko'plab xususiyatlarini tushuntirdi. Dramaning harakati qat'iy ramka bilan cheklangan. Bu mantiqiy boshlanishi kerak ( sindirib tashlash), rivojlanish va tugatish ( birikish). Junktsiyaning kutilgani tomoshabinni voltajda o'tkazadi, ular ba'zi harakatlar hajmida kuchayadi, bu esa hayajonli bo'ladi. Bunday lahzalar deyiladi sovuqqonlik - ballar eng yuqori kuchlanish harakatlar.

Ko'ruvchining harakatga bo'lgan qiziqishi, "narsa tugadi", deb bilish istagida davom etmaydi. Bundan tashqari, qadimgi Yunonistonda Evropa dramasi tug'ilgan, hamma ma'lum bo'lganlarning afsonalari odatda joylashtirilgan. Ikkinchisida ağretter Dress o'tkazildi. Dramatik harakatning asoslari yolg'on ziddiyat - Qahramonlarning hayot tarqalganligi. Drama har doim dialog, ikki tomonning nizolari, ikki tomoni, tomoshabinlar esa echimlarni kutmoqdalar (yoki yoki aksincha, ular qaror qabul qilmoqdalar): aslida, ma'lum bir vaziyatda "rost" nizoni yutish huquqi. Qadimgi uchastkalar yana tushunardi, ularda keskin ziddiyatlar har bir tomoshabinni yashirgan va asosiy narsa ba'zi bir tarixning oxirini o'rganmagan edi.

Qadimgi Yunonistonning buyuk fojiali shoirlarining birinchisi, bu "tilanchilikka", deyiladi, bu "tilanchilikka", deyiladi, bu ikki tomonni ta'kidlaydi. Danidrlar himoyasini so'ramoqdalar.

Shahar qiyin tanlov oldida edi: bir tomondan, u Danaidni himoya qilish uchun majbur emas, ayniqsa ta'qib qiluvchilar armiyasi katta va qudratli va shahar unga kurash olib borishi mumkin emas. Boshqa tomondan, ta'qib qiluvchilarga Danidoidni berish, shahar qonundan voz kechadi: qonundan, erkinlik hurmatidan voz kechadi va qo'pol kuch dunyoda o'zboshimchalik bilan ta'minlanishi mumkinligiga rozilik bildiradi.

Sahnada deyarli hech qanday voqealar yo'q: Danaidts Tegirmon, dushman qo'shinlarining xitoylik vestniklari tahdid soladi, shahar vakillari qanday bo'lishni tanlaydilar. Va asta-sekin yomon odam qo'pol kuchga bo'ysungan, ozod bo'lishdan to'xtaydi. Danaidni himoya qilish, Argos boylik emas, balki devorlarni himoya qilmaydi, balki uning shaharining mohiyati uning ozodligi va mustaqilligi. Va Danayda darvozani ochmasdan oldin. Fojia qo'shinlar armiyasi shahar devorlariga yaqinlashayotgani haqidagi so'zlari bilan yakunlanadi.

Tomoshabinlar jangning nima ekanligini ko'rmaydilar. Dramaning o'zi uchun bu muhim emas: qaror topildi, mojarolarga yo'l qo'yildi, ulashuvga yo'l qo'yildi. Ammo, men Fojia yozgan va fojia yozgan hamma narsa, shaharning zangi o'lishini juda yaxshi bilar edi. Hayot narxining haqiqatini ushbu tanlovda, Aristotel deb nomlangan har qanday fojianing ajoyib ta'siri " kazarsion"- azob-uqubatlar yoki azob-uqubatlarni tozalash; Fojiali, ammo solig'i, ammo solig'i, ammo yaxshi tomonlarini his qilgan ruhning engil ko'tarilishi. Afinaliklarning xavotiri qanday fojia fojiasi fojiadan o'z ruhini ko'tarishiga olib keldi, u jangga kirib, g'alaba qozondi.

Eski asrda drama epik va so'zlarning afzalliklarini bog'laydigan adabiyot tug'ilishining eng yuqori deb hisoblandi. Epit dramasi tadbirga qiziqishni, takroriy so'zlarga - hissiyot bilan, tomoshabinni badiiy asarlar dunyosiga to'liqligi bilan bog'liq. Ammo uning dramalarining kelib chiqishi epik va so'zlardan ancha farq qiladi. U qadimgi marosimlarga to'g'ri keladi, bu aslida genning barcha a'zolariga, tomoshabinlar va ishtirokchilarga teng.

Quyidagi janrlarda epik: ertak, bass, epik, qadimiy epik she'rlar, roman, hikoya va hikoya kiradi.

Antik davrda va o'rta asrlarda ko'plab lirik janrlar ta'kidlangan: madhiya, xabar, soda, ellik, sonnet, qo'shiq, romanlik va boshqalar. Ammo XIX-XX asrlarda lirik asarlar janrlarni bir-biriga ajratmasdan "she'r" deb nomlanadi.

Drama fojia, komediya va o'rta janrni o'z ichiga oladi - fojia kabi chuqur va ko'tarilgan jiddiy o'yinni o'z ichiga oladi; Bunday "muhit", butun jinsi singari drama deyiladi.

Ikki tug'ilishning xususiyatlari birlashtirilgan ishlar mavjud. Xususan, lyri-epik asarlar mavjud bo'lib, unda lirika (his-tuyg'ularning uzatilishi) epik (voqealar tavsifi) bilan birlashtirilgan. Masalan, Borodino M.Yu. Lermontova - lirol-epik ish.

Epos. - (yunon tilidan. Epos - so'z, hikoya, hikoya) - bu lirika va dramalarning maqsadi, kosmosda joylashtirilgan voqealar va vaqt o'tishi bilan rivoyat qilgan. Fenomena hayoti, odamlar, ularning taqdirlari, belgilari, belgilari, harakatlari va boshqalar. Maxsus rol Tekshiruv tashuvchisida, hisobot tadbirlari, ularning rivojlanishi, ularning hayotlari haqida, ularning hayotlari haqida, ularning hayoti haqida, ularning hayotlari haqida, ularning hayotlari haqida, ularning hayotlari haqida. Tadbirlarni vaqtincha qamrab olish, epik, roziyal, epik she'r yoki epik she'rning vaqtincha yoritishga qarab; O'rta-ertak va kichik - hikoya, roman, insho. Ga epik arqon. Shuningdek, og'zaki xalq san'atining ba'zi janrlarini o'z ichiga olamiz: ertak, epiks, mahkamlagichlar.

Epos janrlari:

Roman - (Frenzdan. Roman - dastlab: Romaneski (ya'ni zamonaviy, yashash uchun) tillarda yozilgan, masalan, APEKT JAMI: Muayyan davr har tomonlama tasvirlangan vaqt yoki butun insoniy hayot uchun. Romanning xarakterli xususiyatlari: bir qator aktyorlarning taqdirini qoplaydigan ko'p yadroli uchastka; ekvivalent belgilar tizimining mavjudligi; Hayotiy hodisalarning katta doirasini qamrab olish, ijtimoiy ahamiyatga ega muammolar to'g'risidagi bayonot; Vaqtning sezilarli davomiyligi.

Hikoya - Kichik epik janr: Odatda, qoida tariqasida, qahramon hayotining bir yoki bir nechta tadbirlari tasvirlangan. Hikoyada aktyorlar doirasi cheklangan, tasvirlangan harakatlar qisqa vaqt ichida. Ba'zida hikoya qiluvchi ushbu janrning ishida bo'lishi mumkin. Hikoyaning ustalari a.p. Chexov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Koval, O.P. Kazakov, V.M. Shukshin.

Ertak - OR (hikoya va roman) epik janr, unda bir qator epizodlar qahramon hayotidan (qahramonlar) taqdim etiladi. Vazirlik nuqtai nazaridan ko'proq hikoyalarni ko'rsatadi, asosiy voqea va kengliklar asosiy xususiyatlarni ko'rsatadi, bu asosiy xarakterdagi hayotning ma'lum bir davrini tashkil etuvchi epizodlar zanjiri, ammo unda romandan farqli o'laroq, romandan farq qiladi Qoida, bitta hikoya chizig'i.

Epik epik- epikning eng katta janr shakli. EPIC xususiyatlari uchun:

1. Haqiqiy hodisa hodisalarini, tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan odamlarning hayotining keng yoritilishi

2. ko'tarish global muammolar, umumbashariy ahamiyatga ega

3. Odamlarning tarkibi

4. Bir nechta hikoyachilar

5. Juda tez-tez - tarix va folklorni qo'llab-quvvatlash

Sayohat- qahramonning xarakteri tavsifi asosida adabiy janr. Bu sayohatchi, millatlar sayohatlari, eslatmalar, eslatmalar, insholar va boshqalar haqida ma'lumot bo'lishi mumkin.

Epistolatsion janr - Bu shaxsiy harflar shakli bilan tavsiflanadigan adabiy asarning janridir.

Tan olish - epik yoki lirikning xarakteri bo'lishi mumkin bo'lgan adabiy janr. Suvga cho'mish, birlashuv, dunyo shakllanishi, nikoh va hokazolarni o'z ichiga olgan ettita masihiylardan biri, tan olish, gunohlardan xalos bo'lish, tavba qilish kerak. San'atga kirib boradigan. Lit-Ru, e'tirof didaktik soyani sotib oldi va jamoat tavba qilishdir (masalan, J. Jogol, L. N. Tolstoy). Ammo shu bilan birga, tan olish, shuningdek, shaxsni ma'naviy jihatdan tasdiqlovchi vosita edi. Lirikaning janrlari kabi Romamantiklar tomonidan ishlab chiqilgan. E'tirof etilish - bu kundalik uchun mos keladi, ammo undan farqli o'laroq, K.L ga biriktirilmaydi. Joylar va vaqt.

Qo'shiq so'zlari- Adabiyotning uchta asosiy tasvirlaridan biri bu sub'ektiv tasvirni qo'yadi: individual holatlar, fikrlar, hissiyotlar, bu yoki boshqa holatlar, taassurotlar, taassurotlar, taassurotlar, taassurotlari, muallifning taassurotlari. Lyrics-da, hayot shoirning tajribalarida aks etadi (yoki lirik qahramon): U bu haqda torayib bo'lmaydi, ammo rasm tajribasi yaratildi. Qo'shiqning eng muhim mulki - bu yagona (hissiyot, holat) universal deb atash qobiliyatidir. Xususiyatlar Qo'shiqlar: she'riy shakl, ritm, uchastka etishmasligi, kichik o'lcham.

Lirik janrlar:

Eleti - Qo'shiq she'r: Metengiy she'r (LAT. Meditatio - insonning chuqurligi) yoki odamning yaqin chuqurlikdagi tajribasi, hukm surish, engil qayg'u bilan uyg'unlashtiradi. Ko'pincha birinchi odamda yozilgan. Falsafiy fikr, sevgi, qoida tariqasida, hukmronlik, hayot va o'lim va hokazolar bilan birga tabiat haqida o'ylashning eng keng tarqalgan mavzulari. Buning eng katta mashhurligi antik davr She'riy tuyg'ular va romantizmda janrga ega bo'lgan, Egazian V.A. maxsus shon-sharaf oldi Jukovskiy, K.N. Batyushkova, A.A. Pushkin, E.A. Baratin, N.M. Til.

Xabar she'riy janr: She'riy harf, kimdirga murojaat qilish, so'rovlar, talablar, tilaklar va boshqalar "," Chaadaev "," Chaadaev "," Chaadaev "," Chadaaev "," Smetetar shoirlarga xabar " VV Mayakovskiy). Lirik, do'stona, satirik, jurnalistik va boshqalarni ajratib turing.

Lirik va epik birlashtirilgan lyri-epik janrlari mavjud. Lirikalardan ular sub'ektiv boshlanar, adabiyotning hissiyotlari, epikdan, uchastkada, tanaffus haqida gapirishadi. She'riy shaklga Laropik janrlar. Katta burgut janri - she'r, kichikroq ballada

She'r lirol-epic janri: katta yoki ikkilamchi she'riyatli ish (she'riyatdagi roman), ularning asosiy xususiyatlari (ikkalasi ham epik) va lirik qahramonning tasviri ( Lyrics-dagi kabi)

Ballad - lidol-epik she'rning janri: hikoya qo'shiq yoki she'r nisbatan oz hajmli, jadal rivojlanayotgan holda, uning asosi favqulodda holatdir. Ko'pincha sirli, hayoliy, tushunarsiz, keraksiz, hatto ballada fojiali ravishda erimaydigan element mavjud. Eslatib o'tamiz, balonlar afsonalar, xalq afsonalari bilan bog'liq, hikoya va qo'shiqlarning xususiyatlarini bog'laydi. Baldadlar she'riy tuyg'ular va romantizmning asosiy janrlaridan biridir. Masalan: V.A balladaslari. Jukovskiy, M.Yu. Limmontov.

Drama - Adabiyotlarning uchta asosiy tug'ilishidan biri bo'lib, hozirgi paytda bajarilgan harakatlarda hayotni aks ettiradi. Bular sahna uchun mo'ljallangan ishlar. Drama jinsi fojia, komediyalar, aslida drama, melodrama va suv kiradi.

Drama janrlari:

Fojia- (yunon tilidan. Tragodiya - echki qo'shig'i< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, сильной личности, с надличными силами (судьбой, государством, стихией и др.) или с самим собой. В этой борьбе герой, как правило, погибает, но одерживает нравственную победу. Цель трагедии - вызвать в зрителе потрясение увиденным, что, в свою очередь, рождает в их сердцах скорбь и сострадание: такое душевное состояние ведет к катарсису – очищение благодаря потряснию.

Komediya - (yunondan. Komosdan - quvnoq olomon, Dionisyan bayramlarida va Odie - Song) - dramaning etakchi janrlaridan biri - ommaviy va insoniy nomukammallik asosida.

Drama - (tor ma'noda) dramaning etakchi janrlaridan biri; Amaldagi shaxslar muloqoti shaklida yozilgan adabiy asar. Bu voqea joyida ijro etish uchun mo'ljallangan. O'yin-kulgilarning eksklyuzivligiga e'tibor qaratish. Ular orasidagi nizolar orasidagi mojarolar orasidagi munosabatlar qahramonlarning harakatlari orqali aniqlanadi va monolog-dialogik shaklda timsol olishadi. Fojiadan farqli o'laroq, drama katarsis tomonidan tugallanmagan.

She'riy o'lcham haqida

Tahlil bilan bog'liq har qanday insho ustida ishlamoqda shoetik matnShe'riy hajmni tahlil qilish talab etiladi. Nima uchun bu juda muhim? Chunki she'riy mahsulotda bu nafaqat mazmun, balki shakl, bu ritm, ovoz, she'rning o'zi va shakllari.

Eng muhimi, bu unvonni aniqlamaslik, lekin kompozitsiyangizda bu o'lcham she'rga yordam beradi.

Yo'zi - bu baquvvat, ko'pincha va tez-tez harakatlanmoqda (barcha lullablar yoziladi va Lermontovdan keyin, "Lermontt" dan keyin barcha she'rlar ". Uch o'lchovli o'lchamlar - bu intonansional ko'proq moslashuvchan, yaqin og'zaki nutq (Ehtimol, nekracis ularni afzal ko'rdi).

Xo'sh, biznesga. O'lchamni osongina aniqlash uchun, avval nima bo'lishini avval eslab qolishingiz kerak. STOP - Bu bir guruh bo'g'inlar guruhi urg'u beriladi. Faqat va hamma narsa.

Albatta, hamma bilgan, albatta, she'riy asarlar beshta: ikki juft va uch uch tomonlama. Ikkala soniya - bu ikkita bo'g'inlar oyoqqa kirganda - mos ravishda uchta:

Koreya birinchi bo'g'inga urg'u berish bilan ikki baravar katta.

Yamb - ikki o'lchamli kattaligi ikkinchi bo'g'inga urg'u berish bilan.

Biz quyidagi bildirishnomani taqdim etamiz: "zarba bo'g'inli, _ - tortilmagan bo'g'in.

Keyin xorga o'xshaydi: | `_ | va Yumb - Bu kabi: | _ |

Daktil - shunga o'xshash: | `_ _ |. Osoning eslab qoling: daktil - yunoncha - "barmoq" dan tarjima qilingan. To'g'ri, shunday deb ko'rinadi: birinchi tirnoqda, - uchta bo'g'in kabi birinchi urg'u bilan belgilangan.

Anafest ("teskari, aks ettirilgan" - rus tilida "tayoqchalar (zararkunanda)" _ _ `| |

Amfibisius ("o'ralgan") - | _ _ |.

Endi biz hammamiz bilamiz, juda sodda va g'alati, eng ko'p, eng katta, eng qiyin, bu juda qiyin - poetetik satrning har bir bo'limi etiketlangan. Barcha tirnoqlar bir xil bo'lsa, bo'g'in uzunligidan qat'iy nazar bir xil bo'lsa. (Faqat holatda: bo'g'inlar soni unlilar soniga teng). Xizmat so'zlari, qoida tariqasida, agar she'rni o'qiyotganda ular mantiqiy ahamiyatga ega bo'lmasa, ta'kidlanmaydilar.

Masalan, Axmatovaning "ona er" she'rining dastlabki ikki qismini olib boring.

Qadrli mamlakatlarda biz ko'krakka kiymaymiz,

Bu haqda Navmid yozmaydi ...

Bu shunday bo'ladi:

_ ` _ ` _ _ _ ` _ _ _ `

_ ` _ ` _ ` _ _ _ ` _

Endi uni bo'g'inli bo'g'inlar guruhiga ajratish kerak ... "Bu erda nimadir noto'g'ri", deb aytasiz. Darhaqiqat, pirikal ravishda otish bilan tavsiflangan Rossiyaning ikki baravar ko'p bo'lgani uchun. Va bu juda tabiiy: biz hammamiz ikkita bo'g'indan iborat emasmiz! Agar bunday o'tlar bo'lmasa, she'rlar bir baraban jangiga o'xshash bo'ladi.

Aytgancha, men sizning ishingiz uchun proterni taklif qilaman: Agar oyatdagi bir so'zning ovozi (oyat she'riy chiziqning ovozi) pirroy hisobidan ajralib turadi, bu juda yaxshi bo'ladi. Albatta, o'qituvchingiz pirreya nima ekanligini biladi.

Keling, (I.E. Axmatovskiy) she'rimizga qaytaylik:

| _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _ _ | _ ` |

| _ ` | _ ` | _ ` | _ _ | _ ` | _

E'tibor bering, "quyruq" (oyoqdan tashqarida qolgan narsa) o'lchamni aniqlashda hisobga olinmaydi.

Shunday qilib, uning she'rining birinchi stansiyasida Axmatova besh o'qning tantanali ovoziga murojaat qiladi, "bu xulosaga yaqin bo'lib, ushbu she'r hajmini tahlil qilishda siz qilishingiz kerak edi.

Ammo bu erda ikkinchi Stanza bizga kutilmagan sovg'alarni keltiradi. Bu juda farq qiladiki, hatto o'lchamdagi o'zgarishlar:

Ha, biz uchun bu kaliklardagi axloqsizlikdir,

Ha, biz uchun bu tishlardagi siqilish ...

O'lchov qanchalik o'zgardi - siz uni o'zingiz aniqlaysiz. Bundan tashqari, nega u bu o'zgarishlarni aks ettiradi? Men sizning e'tiboringizni nimaga qaratmoqchiman: birinchi so'z ("Ha"), shponning birinchi so'zi, shponning feneerga xos stressda ta'kidlaydi (I.E. Oyatdan tashqari). Bu SPDS deb nomlanadi va juda kam. Masalan, Pushkin "Poltava" da, "Sdovar" rommerni, jang jangini o'tkazadi:

Drumga qarshi kurash, bosish, kesishmalar,

Momaqaldiroq, Rjhany, Moan ...

Shoet ritm

Ikki va uch tomonlama oyat o'lchamlari

6-sinf adabiyoti darsligida "Ikki karra asar", "Uch o'lchamli oyat o'lchamlari" mavzusida kitobning turli bo'limlarida joylashtirilgan. Biz ular bilan qanday ishlaymiz? Birinchidan, mavzular birlashadi. Ikkinchidan, biz quyidagi mavzularni to'liq assimilyatsiya qilish uchun foydalanamiz.

I. Lingvistik tajriba.

Stanza versiyasini she'rdan solishtiring. Limmontov

"Uch palma daraxtlari".

Birinchi o'qish:

Ammo bu qorong'i erga yiqildi,

Ildizlarda elastik bolka

Va umr yo'ldoshsiz yiqilib tushdi.

Ularning kiyimlari kichik bolalarni ezdi,

Keyinchalik ular o'z jasadlarini o'yib qo'yishdi,

Va ularni asta-sekin ertalab yoqdi.

Qanday so'zlar g'ayrioddiy, shuning uchun biz odatda ularni talaffuz qilmaymiz?

Ikkinchi o'qish: (Talaba bu bo'ronni tartibga soluvchi deb biladi

ta'kidlash: "Ildizlari", "sindirilgan", "ertalabgacha").

Nima o'zgargan? She'r o'chadi, uning energiyasi yo'qoladi, ritm. Shunday qilib, ritm she'rning eng muhim xususiyatidir. (Biz bu erda ritmdan mahrum bo'lgan bepul oyat haqida gapirmaymiz).

II. Atrofdagi hayot va she'riy ritm ritmlarini taqqoslash

Atrofdagi hayot, tabiat hayoti, odamlar ritmlarda qurilgan. Kun tunda alternativ, bahor qish o'zgarishiga keladi ... Biz ritmik almashinuvlarni yana qayerda uchratamiz?

Yigitlar javob beradi: "Maktabda darslar o'zgarishlar bilan almashadi, soatni belgilang, yurakni taqqoslaydi, nafas oladi. Ritm musiqada, raqsga tushadi. "

She'rlar ham ritmda qurilgan. Masalan, kun tun bilan bir kunni tashkil etadigan, shuning uchun zarba bo'g'inini ochib, oyoqni shakllantiradi. Satrni shakllantirish, takrorlashni to'xtating. Qatorlar bir-birlari bilan alternativ, she'rni hosil qiladi.

III. She'riy hajmini aniqlash uchun algoritm.

Xooh, biz uning ma'nosini tinglovchilarga etkazishga intilishga harakat qilamiz. Ammo bolalarning qofiyalari hayotida birinchi bo'lib bilib, ularning infektsiyalarini o'qib, "zarba", bir vaqtning o'zida tinglovchilarni oyatning aniq ritmini chaqirishadi:

1. Bizning / Tanya / baland ovozda / yig'i

2. Uro / nil / daryo / to'pda /

3. Kesh / Tanya / Chka tushunadi

4. Y / cho'ktirmaslik / daryo / to'pda.

4 futlik chiziqda. Har bir to'xtash (ikkita to'liq bo'lmagan 3,4 qatordan tashqari) ikkita bo'g'inning buyurtma qilingan alternativasi; Birinchi zarba - Ikkinchi fitna uyushmagan | - - - | | | Ritmik rasm chizish liniyasi quyidagilar:

1. TA-TA / TA-TA / TA-TA /

Ikkita she'riy kattaligi - birinchi bo'g'inga - yadro. Oson esda tuting. Agar bir necha bor liniyada kalit so'z qo'yilgan bo'lsa - birinchi bo'g'inga urg'u berish bilan har qanday ikkilik so'z) - bu pul

2. Sovuq / sovuq / sovuq / ho /

xush / Tanya / Chka tushunadi /

Ikki o'lchovli ikki o'lcham ikki uch. Boshqa barcha she'riy o'lchovlar ham ushbu algoritmda aniqlanadi:

She'riy narsalarni ifodali o'qing.

Sanoat.

Uning ritmik naqshini bering.

Tizimni kalit so'zlar bilan to'ldiring.

Oyat hajmini belgilang.

IV. Qo'llab-quvvatlash sxemasi

Beshta she'riy o'lchamdagi kalit so'zlar bunday jadvalda keltirilgan:

Qo'llab-quvvatlash sxemasi

Sovuq, kuchli, yadroni

Yanvar YUZ, YOB

Dosha daktil

Farmatsiyada amfibiyus

Ananas anapestni oladi

Darhol ananas dorixonada sotilmaydi, ammo bu qo'llab-quvvatlash sxemasi uchun muhim emas va eslash qulayligi muhim ahamiyatga ega.

Tinglovchilarning adabiy kurslarida:

Anna Ahatova - Dacil

Marina Tsvetayeva - Amfiberiya

Nikolay Gumilev - Anafest

Bunday yordam ham qabul qilinishi mumkin.

Talabalar uchun men taklif qilgan ma'lumot sxemasi qulay, chunki kalit so'zlar allaqachon she'riy hajmning nomini taklif qiladi. Chiroqlarni ifoda etishdan ko'ra osonroq, ayniqsa oyoqdagi oyoqqa turish aniq emas, chunki yashirin, qo'shimcha | --- - | Masalan,

Men afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmang, yig'lamang

Yoki lich / yab-log / chekish kabi

U-v / Dan-i / zo lo / Tom O / Xva-Chen / Noi /

Men emasman / bu-du / tutun / tutun /

An'anaga ko'ra, tuman urish fenomeni pirroin (adabiy entsiklopedik lug'at m, 1987 p. 278). Asta-sekin, "pirik" atamasi ulardan foydalanishdan chiqadi.

Belgilangan qofiyalar bilan bog'liq vaziyatga ko'ra, barcha she'riy o'lchovlardan foydalangan holda (guruh ishi).

Vaziyat: Sanya bola qizlarni yasash uchun dahshatli maktabni olib keldi.

Qizlar qo'rqib ketishdi, keyin ular birlashtirdilar, ular jokerlarning quloqlarini o'ldi.

Qofiyalar: Sanya - cho'ntagingizda

Bir marta u qoldi

Mumkin variantlar:

Koreya: Sanya maktabiga muvaffaq bo'ldi

Cho'ntagingizda shoxlarni keltiring.

Birdan eshitadigan dahshatli yig'im -

Kichkina tirik qahramon qoldi.

Yamb (qaytish): bugun Sanya qaror qildi

Cho'ntagida olib yurish

Bu haqda UZHOMKA,

Chiroyli, porloq,

Bu erda bunday qichqiriq keldi -

Allaqachon tirik qoldi!

Dacil: Bu Sanya g'alati bunday odam:

U cho'ntagida makonga muvaffaq bo'ldi

Sinfga olib kelish. Krik tirik qoldi.

Deyarli bizning qahramonimiz quloqsiz qolmagan.

Amfiberiya: Kecha men bu Sanyadan yig'lay olaman:

HRU u cho'ntagida jimgina sudrab ketdi.

Butun maktab bo'ylab g'azablangan qichqiriq eshitildi,

Sanya, bizning aqli sochlarsiz qolmadi.

Anafest: Bir marta Sanya maktabida,

U Uz'onni cho'ntagida olib keldi.

Bu erda bunday qichqiriq chaqaloq

Tanek qolmadi.

Xulosa: Xuddi shu tarkibni har xil joyda etkazish mumkin

she'riy o'lchamlar.

Algoritmning arizasi she'r hajmini aniqlash

Yuqoridagi algoritmning so'zlariga ko'ra, bo'ronning o'quv hajmi, shu jumladan "oq oylik" (ishsiz) deb ataladigan "Sokol" - Yevba. "Sokolning qo'shig'i" Petrel "- Koreya.

Tabiiyki, A.Boka "she'rda metrik hajmni aniqlamaslik (u sovuq bilan), ba'zi oyatlarda V.Bu, Vinokurova, V. Solovhina. , va boshqalar.

Dolpnik tomonidan yozilgan oyatlarda ritmik naqshni kuzatish juda qiziq:

Qiz / Sang / Cherkovda / Dasha cherkovi / sovuq / farmatsevtika / sovuq

Hamma / charchagan / boshqa birovning / chetida / 12-yil / yanvar / yanvar / yanvar

Hamma / kemalar / yo'q / dengiz / dengiz / ananas / dorixona / sovuq

Hamma / unutilgan / quvonch / uning yanvar / farmatsevtika / sovuq / yanvar

Biz bu erda har bir qatorda bir xil miqdordagi zarba bilan bir xil miqdordagi va bir xil miqdordagi zarbalarning keskin o'zgarishi. Qattiq gapirish, bu oyoq emas, balki kuchli joylar (zarba bo'limi). Kuchli joylarning o'zgarishi (ICTOS) va zaif tomonlar (xalqaro interval) ulushni beradi (xushmuomalalik, o'tkazmalar) va aniq ichki ritm bilan she'r beradi. (Adabiy entsiklopedik lug'at, 87-bet). Rasmiy bo'lmagan intervallarning hajmi doimiy emas, balki silkitik o'lchamdagi kabi, ammo 1-2 hecelement oralig'ida joylashgan (birinchi qatorga qarang):

 -- -- -- -- -- -- -- -- --

Ammo boshqa blok she'rining ritmik ko'rinishi. Siz uning birinchi qatorini o'rganasizmi?

TA / TA-TA / TA / TA-TA

Ho / Dasha / Yanvar / dorixona /

Ha, bu mashhur "tun. Aqlli. Chiroq. Dorixona ". Bu erda biz Dolnik bilan shug'ullanamiz. Ikkalasini ham eslang. ajoyib ma'no Bunday oyatlarda pauza (Dolnik - pauza).

Dolnica (ilgari pusienik atamasini ishlatgan) - bu tonik oyat turi, bu erda faqat zarba bo'g'inlari soni qatorlar va ular orasidagi chilan xishli bo'g'inlar soni 2 dan 0 gacha.

"Kunlar (0) Bul (0) qoziq,

Slow (2) yil (1) arba,

Bizning (0).

Yurak (1) bizning (2) baraban.

Vladimir Maykovskiy

Umumiy formula X ú X X & i & Va hokazo, x - zarba bo'g'inlari, x - shiqillatsiz; x ning qiymati o'zgaruvchan; x \u003d 0, 1, 2). Chiziqdagi zarbalar soniga qarab, ikki staka bilan ikki stol torli, to'rt satali va boshqa narsalar tanikli stantsiyalar bilan tillarga xosdir va juda tez-tez ingliz tilida joylashgan tillarga xosdir. Rus, nemis she'riyati. Siz chiziqdagi zarbalar soniga qarab Dolnica-ning bir qator o'zgarishlarini ajratib ko'rsatishingiz mumkin (dollarning ba'zi o'zgarishlari teng miqdordagi urg'ularni, masalan, ko'plab Mayakovskiyning ko'plab oyatlarini saqlab qolmaydi, masalan, ko'plab Mayakovskiyning ko'plab oyatlarini saqlab qolmaydi, masalan, ko'piklovlar sonini o'zgartiradi. Shok orasidagi bo'g'inlar va boshqalar.

Agar 3 yoki undan ko'p bo'lsa, 4 yoki undan ortiq bo'lsa, 4 yoki undan ko'p bo'lsa, ular uchun suhbatlashish mumkin.

Rus she'riyatida Dolnik - bu juda eski oyat shakli. Uning tuzilishi bilan u, shubhasiz, uning musiqiy tomonini minusida asosan taktik formulaga mos keladi va dolnikning ritmiga mos keladi (deb baholangan va nazariy jihatdan (»deb baholandi). ", 1812" she'rlari haqidagi tajriba va deyarli "Dolni" ga kirishini himoya qilgan Sharq shoirlari "Trans." Konfutsiy ", Transning sharqidan. Ba'zi hollarda zarbalar orasida noma'lumlarning aralashuvi bo'lgan ish stonkalari soni hurmat qilinmadi, chunki ular odatiy holga yaqin bo'lgan ta'lim (masalan, rus hexammetr).

Rus she'riyatida Dolnik etishtiriladigan ramzlar, keyin futuristlar. U XX asr boshlarining she'riyatida maxsus tarqatishni ishlatgan ("Metrica" \u200b\u200bga kirishning "Metrikaga kirish" V. M.X.XMunskiy, 184 va quyidagilar).

"Dolnik" atamasi 1920-yillarning boshlarida V. Ya. Bryusov va G. Shengheli, ammo urg'u berilgani kabi ma'lum bo'lgan narsalarga nisbatan ma'lum bo'ldi. Dastlab, Dolnik rus Sankt-Paustka pauza qilish to'xtatildi (birinchi marta S. Bobrov), ammo "Dolnik" va "Pulnik" asarlaridan boshlab, "Dolnik" asaridan boshlanadi.

Qofiya

Qofiya (yunon tilidan. Ritms - bu engillik, mutanosiblik), xuni, metrik va kompozit qiymatga ega she'riy chiziqlar. R. She'rlar o'rtasidagi chegarani ta'kidlaydi va she'rlarni she'rlarni dog 'bilan bog'laydi. Ko'pgina xalqlarning she'riyatida R. oyatlar oxirida, ammo muntazam ravishda dastlabki konkaentlar mavjud (masalan, Mo'g'uliston she'riyatidagi dastlabki birlashmalar) mavjud. Turli vaqtlarda va turli millatlar R. R. Turli xil talablar taqdim etildi, shuning uchun ovoz kompozitsiyasida bitta universal universal ta'rifi bo'lishi mumkin emas: bu qanday bo'lishiga bog'liq adabiy an'analarva tilning fonetik tuzilishidan. Masalan, rus she'riyatida R-ning asosi - zarba uneldeli bilan saqlash; Har doim boshlang'ich bo'g'inga duch kelgan Chexiya tilida so'nggi bo'g'inlarning konsoniyati urg'u joyiga bog'liq bo'lmasligi mumkin.

Stressli r. ga bo'linadi erkaklar - oxirgi bo'g'inga urg'u berish bilan (qirg'oqlar - nurlar), ayollar - Mustaqati bo'g'inga e'tibor qaratgan holda (Ruslan - Rim), dadillik - uchinchi o'ringa urg'u berish bilan (silkinish - maftunlangan) va juda kam uchraydigan giperdaktik (Poking - sakrash) ko'p sonli postplye bo'g'inlari bilan (bandga qarang). Qofiyalarning o'zaro kelishuvi boshqacha bo'lishi mumkin. Asosiy qofiya usullari: qo'shni- AA BB sxemasiga ko'ra ... (qarg'a pashshaga, qarg'a vorona qichqiriqlari ... - Pushkin ); Kesib o'tish - Ababa (Riddy Zage / Noven sharqida, sen daryo bo'yidagi qishloqda ... - Pushkin); qamrov yoki yurish, - Abba (Jek ohangda quriydi. / Fermerlar uchun, Bakxada, / Slear bo'lmaganlar / bronza qovunlarida / bronza qovunlari qizarib ketadi ... - Bunyin). Bu qofiya usullari alternativ va g'iybat qilishi mumkin. Bir r she'r - monorimdan.- Evropa she'riyatida kam uchraydi, ammo o'rta va Yaqin Sharqning she'riyatida keng tarqalgan (Gazelle, Casida, Rubha). Muayyan, takrorlangan joy R. - Stanza alomatlaridan biri.

Rus she'riyatida, millatlarning uchlari bir xil grammatik shaklda, bu bir xil grammatik shaklda, bu bir xil grammatik shaklda, bu bir xil grammatik shaklda, bu "tepada" deb nomlanadi. pichan va tobutdagi birlamcha pichan. " Qadimgi rus tillarida. Shoirlar grammatik (egri-flexiv) r.: Bo'sh, bilish, taqillatish - ajratib turadi. 18-asrdan R. Nutqning turli qismlari (kechasi - uzoq va boshqalar) tomonidan shakllantirilishi kerak. Keyin (ilgari frantsuz she'rida va boshqalar), asta-sekin aniqlangan, ya'ni yakuniy zaryad belgisi aniqlanadi va uning orqasida barcha tovushlar (oyoqchoq - qo'l). Agar qo'llab-quvvatlash chaqirig'i bo'lsa, R.S. Bundan tashqari, parvoz joyini egallab olsa, bok (Haushes - Zev) deb nomlangan bo'lsa, u chuqur (shkaf emas). 19 asrning o'rtalaridan boshlab. Rossiya oyatida, taxminiy tovushlar bir-biriga mos kelmaydigan tobora ko'proq deb nomlangan tobora aniqlanmoqda (havo taqsimlangan). XX asr boshlaridan Shoirlar ko'pincha noaniq R. Turli xil turadi: Asmoni - (odatda qisman) esdalik (bulutli - bulutli); kesilgan R., so'zlardan birida final undoshi (o'rmon - xoch, olov - xotira); Kompozitsion R. (yuz yoshgacha); Barabanlarning boshqacha ekanligi (Norov - kommunal). Alov bo'lmaganlar R. bilan, erkaklar yoki stolli tugatish ayollar yoki giperdaktik (dadlar qulashi) bilan qofiyalarga ega.

R. Semantik ma'noga ega: u "... sizni oldingi chiziqqa qaytaradi ... barcha fikrlarni keltirib chiqaradi, birlashib, birgalikda ushlab turadi" (Mayakovskiy V. V.), vol. 1959 yil 12-jild , p. 235). Estetik smeta r. (uning aniqligi yoki noaniqligi, yangilik yoki an'anaviylik va boshqalar) she'r kontekstidan tashqarida, uning tarkibi va uslubidan tashqari she'r kontekstidan tashqarida mumkin emas.

Sanpet (Ital. Sonetto, Nikomatdan. Sonet - qo'shig'i), she'rli she'riy shakl: she'r 14 satrdan, bo'lingan 2 chorak (katro)) I. 2 TRI-WAP (Tercet); Faqat 2 qofiyalar, Terekisda - 2 yoki 3 marta takrorlanadi. Qofiyalarning joylashuvining eng keng tarqalgan 2 turi: 1) "Italiya" - Abab AbbA yoki Abba Abba sxemasiga ko'ra, CDC DCD yoki CDC CDC sxemasiga ko'ra. 2) "Fransuz" - Abba Abba va CCD yoki CCD EDE. Italiya va Ispaniya she'riyasida 11 ta majmua, 12 ta frantsuz, 5- va 6-sekundi urug 'da 5- va 6-stakan she'riyasida - Germaniya va rus she'riyasida 5-stakan kon. Klassik sxemadan turli xil og'ishlar Patkin sifatida (ABBA CDDC va boshqalar) kiritish (ABBA CDDC va boshqalar), keraksiz saxonlar (C. kod bilan va boshqalar) bilan tanishish .), KATENENT VA TERKETS, noan'anaviy o'lchamlardan foydalanish va boshqalar. Bunday "bepul shakllardan" Ingliz S. "ga olib keladi. Shekspir turi (abab cdcd efef gg). S. ning aniq ichki qismi mavzuni dialektik rivojlanishiga yordam berishga imkon beradi: allaqachon erta nazaristlar nafaqat shakl uchun, balki S. balki S. tomonidan "Stantz chegaralari nuqtalari" uchun "qoidalar; mazmunli so'z takrorlanmaydi; So'nggi so'z - bu butun she'rning semantik kaliti va boshqalar); Yangi vaqtda, S. Norangerning Mavzuni bir necha bor joyda joylashtirish, "Zaguka - rivojlanish - rivojlanish - avj nuqtasi" va hokazo.

Evropa she'riyatining barcha ishonchli she'rlaridan faqat S. lirikada keng va bepul foydalanishni oldi. C. 13-asrning 1-yarmida Italiyada ishlab chiqilgan. 13-asr oxirida Flentsiya shaklida olingan. (Dante), F. Petrarke (lavekar haqida 317 sonnet) tufayli eng keng ommaviy zohirliklar, Italiya Uyg'onish va barokning asarlari, 16 V.dan ustunlik qiladi. Ispaniya, Portugaliya, Frantsiya, Angliya (L. de Vega, L. Kamense, P. Ronn, Dudpear, J. Donn va boshqalar), J. Donn va boshqalar. Germaniyaga etib borish, 18 V. - Rossiya (V. K. Tredyyakovskiy, A. P. Sumo'lakov). Romantizm S. klassikm va ma'rifat davrida halok bo'lgan S. ga qiziqadi; Angliya slayd, qisman slavyan, qisman slavyan bo'lgan Angliya (Wordswort, E. B. Braining, D. G. Rosetti). Mamlakatlar (J. Sayk, A. Mitskevich, Rossiyadagi A. A. Delvig, A. Grigorev) va Frantsiya (S. Bajler, Estiya). S. Axborot qilingan she'riy ramzmandlik va moderizm - P. Vellen, P. Valeri, G. Dorie, V. Ivanov, V. Ivanov, V. Ivanov, Modernizmni engib o'tish - I.Meners , lekin ulardan biri bu shakl yo'q edi

uning ishidagi asosiy narsa. Boyqushlarda. I. Selvinskiy, S. Kirsanov va boshqalarni tajriba qilish uchun shoirlar.

Haiku

Haiku (aks holda - Haiku), yapon she'rining janri va shakli; Ikki o'n besh she'rdan iborat uch tomonlama va o'rtada o'n ettinchi. Genetik jihatdan birinchi yarmida qurilgan tank (Xokkey tomir tilining soddaligidan farq qiladigan, sobiq kanonik qoidalarga rioya qilish, askativ, xom ashyo rolining oshishi. X. bir nechta bosqichlar o'tdi. Roets Arrakid Morii (1465-1549) va Yamadzaki Sotan (1465-1553) X. Sof Comic Janre. X. etakchi lirik janri MATTUO BASSga (1644-94) tegishli bo'lgan; X ning asosiy tarkibi bo'ldi landshaft lyrics. "Tanyigni" deb nomlangan (1716-83) nomi bilan X mavzusining kengayishi ulangan. 18-da parallel ravishda parallel ravishda. Komik x rivojlanmoqda. Mustaqil svaykum hazilkash janr senri. 18-asrning boshlarida - 19-asr boshlarida. Kobayashi ISSA X-tuman fuqaro motiflarini taqdim etadi. 19-yillarning oxirida - 20-asr boshlarida. Masavok Siki X. X. X. "" Tabiatdan eskizlar "(Syazoy) ning rasm usulidan olingan (Syazay), xada realizmni rivojlantirishga hissa qo'shgan.

Xokkey nima

Haiku(Aks holda - Haiku, Xakay) - Qoida, qoida tariqasi, odatda "Dantossi" ning milliy shakli ("she'riy an'ananing" milliy shakli bo'lgan she'r. Xokkey odatda tabiat va odamni abadiy davom etishiga tasvirlaydi. Har bir xokkeyda she'rlar o'lchovi kuzatiladi - beshta bo'g'inning birinchi va uchinchi oyatlarida, ikkinchi oyatda - etti, va xokkeyda 17 bo'g'inlar mavjud. Albatta, bu xokkey, yapon tilida, balki rus tilida ham, rus tilida ham ma'lum bir ritmik naqshga rioya qilish odat tusiga kiradi.

Matsuo bas - yapon she'rining tan olingan magistri. Xokkey Bass - bu boshqa yapon shoirlarining xokkeyi orasida eng yaxshi asarlar mavjud. Bass Buyuk shoirning taxallusi. Tug'ilganda, "FASZAK" deb nomlangan, ko'pchilikning yoshiga yetganda - Munefus. Boshqa ismi Bas - Dzinitiro. Matsuo Basan - bu juda katta yapon shoiri, shoir nazariyotchisi. 1644 yilda IGA Venoning kichik qal'asida tikanli bass (Xonlar oroli

"Kuz allaqachon kelgan!" -

Qulog'ining qulog'iga pichirladi

Yostiqimni qo'yib.

Ajobiy qirrasi bu

Kim chaqmoq yorqinligi bilan demaydi:

"Bu bizning hayotimiz!"

Barcha tartibsizliklar, barcha qayg'u

Uning azob yuragidan

Egiluvchan men beraman.

Tank - Yaponiyalik she'rlar besh tirgak

Va hasad bilan oq to'lqin kabi

Chap tomoniga qaytib keladi.

Oh, agar dunyoda ishlatilsa

Abadiy sodir bo'lmadi

Gullaydigan gilos!

Ehtimol bahorda

Yuragim tasalli berdi.

Rubaza(Chorak tomonlar), BlesN va Yaqin Sharq xalqlarining lirik she'rining shakli. Fors va tojiklarning keng tarqalgan og'zaki xalq xalqlarining (boshqa ismi - Dubay yoki Taran) keng tarqalgan ijodkorligidan olingan. Yozma adabiyotda, Tilllabik odamlarning metridan farqli o'laroq, Arzaning metrida qurilgan, u 9-10 asrlarda paydo bo'lgan. (Rudaki va boshqalar) va shu vaqtdan beri, har doimgidan beri falsafiy mulohaza ustunligi bilan lirik mavzuni ifoda etishga xizmat qiladi. Perrsoy haqida gapiradigan adabiyotlarning arabcha, ko'plab turkiy adabiyot va adabiyot Urdu urduistonga boradi. 9-asrning o'rtalarida r. ning janrini tashkil etadi, ammo 12-asrning ikkinchi yarmida. Bu jayellning joyidan ancha past. R. 4 yarim yodli (yoki ikkita loviya), AAA turidagi qofiyalardan iborat bo'lib, AAAA turida kamroq.

Omar Xayam

Biz qayerdan keldik? To'g'ri yo'lingiz qayerda?

Hayotimizning ma'nosi nima? U biz uchun tushunarsiz.

Qanday ko'p toza qalblar Azure g'ildiragi ostida

Kuydda kuyish va qayerda ayting, menga ayting-chi?

Gazelle

Abu Ali ibn Sino.

Gazetkab (bujval) - bu birinchi asal qofiyalarining ikki yarim qirrali she'ridir, shunda bir xil qofiya har bir keyingi signallarning har bir soniya sonidagi "AA, BA, CA" turida saqlanadi So'nggi badali g'azallarda ko'pincha she'riy nomni (Taxallus) deb atashadi.

Mukammal toza sharob, ular ko'tariladi va ruhga boy

Xushbo'y hidli atirgullarning xushbo'y hidi

Ota ta'limotida bo'lgani kabi, salbiyda duo bo'ladi

Sharobdagi Xunja yolg'onni topadi va dono dono xazinaning haqiqati.

Sharob zararli emas, bu bu ishni yo'q qilish,

Unda zahar va asal, yaxshi va yomon, sun'iy yo'ldosh soyai va yorug'lik holati.

Johildillikning johilligi tufayli sharobni taqiqlashda

Yorqin jannat va ma'yus do'zaxga unchalik bo'lmaslik.

Uning ahmoqligini ichish uchun sharobning aybi

Mast holda mast bo'lib,, bu NEFPLE ni aytmaydi.

Pey-Mudro, Abu Ali singari, men qasam ichaman:

Sharob shamollatish haqiqati mamlakatga to'g'ri yo'lni ko'rsatadi.

O'nta alomat egasi bor.

Olti kamchilik. Ozod bo'lish

U suvdan, yolg'on va hasad past,

Yopiq, baxtsiz va odamlarning og'rig'iga g'amxo'rlik qildi.

Kohl boy, keyin do'stlaringizga ularning saxiyligini ko'rsatishadi,

Ularga qo'llab-quvvatlang va yulduz sayohat qiling.

Va qashshoqlikda - kuchli va mag'rur va mag'rur

Uning yuzi umidsiz holda sarg'ayib chiqsin.

Yoshimizdan qisqa vaqt, har qanday xo'rsinish - bu oxirgi bo'lishi mumkin

Dunyo beparvo bo'lish haqida qayg'urmang

O'lim uning orqa bo'yog'ida charchashsiz: biz shkaflarmiz