"Dark Sokaları" hikayesi, belki de bu ilk "sermaye" çalışması için adını almış olan en ünlü Buninsky hikayeleri döngüsü açar. İlk sesin bilgisinin ne kadar, anlatımın ilk "notu", timbre'nin işin tüm ses paletini belirlemek içindir. Hikayenin özel bir lirik atmosferi yaratan, Hikayenin özel bir lirik atmosferi yaratan, Şiir N. Ogarev "Sıradan Tale" nin özel bir lirik atmosferi yaratan bir tuhaf.

Harika bir bahar vardı
Kıyıya oturdular
Yılların renginde o öyleydi.
Bıyıkları zar zor giyildi.
Daire gül soyguncusu kırmızı bloom,
Ayakta Koyu Dudak Alley ...

HO, her zaman yaprağı gibi, "ses", "görüntü" den ayrılmaz. "Hikayelerimin kökeni" nin notlarında yazdığı gibi, hikayenin başlangıcında kendilerini "bazı büyük yollar, üç fikirli bir tarantaş ve otantion" tanıttı. Buna edebi bir dürtü eklemek gerekir; bu da rolünü oynadı: Bunin "diriliş" olarak adlandırılan. Tolstoy, bu romanın kahramanları - Young Nehludova ve Katyush Maslov. Bütün bunlar birlikte yazarın hayal gücüne katıldı ve bir hikaye, kayıp mutluluk, zamanın geri alınamazlığı, kaybedilen yanılsamalar ve geçmişin gücü hakkında bir hikaye doğdu.

Bir zamanlar gençliğin sıcak bir sevgi hissi ile birbirine bağlanan kahramanların toplantısı, uzun yıllar sonra en sıradan, belki de bir nonscript ayarında gerçekleşir: Ratilita'da, avlunun hanında, büyük bir sürüş yolunda yatıyor. Bunin "nesir" detaylarıyla kaymaz: "Soğuk tarantaş kir", "basit atlar", "Slush kuyruklarına bağlanmış". Ancak, gelen bir adamın portresi, sempatiye neden olmak için açıkça hesaplanmıştır: "ince yaşlı-adam-ordusu", siyah kaşlar, beyaz mustes, tıraşlı çene. Görünüşü asaletle konuşuyor ve sıkı, ancak yorgun bir görünüm hareketin canlılığına karşı karşılar (yazar, tarantaş bacağından "kaçtığını", verandada "kaçtığını fark eder). Bunin açıkça, hikayenin genel planı için çok önemli olan neşe ve vade, açıklık ve dişli kahramanındaki bağlantıyı açıkça vurgulamak istiyor, geçmişe ve şimdiki ani bir ani kıvılcım çağırıyor, ki Parlak ışığı aydınlatacak ve göz atacak, bugün var olan Asha'ya dönüşecek.

Yazar kasıtlı olarak açıklamayı geciktirir: Hikaye tarafından verilen üç buçuk sayfadan, neredeyse sayfa "Giriş" dir. Yağmurlu bir günün açıklamasına ek olarak, kahramanın görünümü (ve aynı zamanda, kanepenin görünüşünün ayrıntılı özellikleri), kahraman dış giyimden kurtulduğu için yeni detaylar ile tamamlanan, içinde bulunur. ve detaylı özellik Ziyaretlerin kendisini bulduğu odalar. Dahası, bu açıklamanın kaçınılması saflık ve düzenli bir gösterge haline gelir: masada temiz bir masa örtüsü, son zamanlarda blued bir fırın, tamamen yıkanmış dükkanlar, yeni görüntü Köşede ... yazar buna vurgu yapıyor, çünkü Rus sıkıcı avluların ve otellerin şebekelerinin doğruluğu farklılık göstermediği ve sineklerle ilgili sıkıntıların donuk ucunun bu yerlerin kalıcı bir işareti olduğu bilinmektedir. Sonuç olarak, bu kuruluşun kendi sahiplerinin nasıl olduğunu ya da daha ziyade, metresini, bu kuruluşun kendi sahiplerinin nasıl olduğunu ya da daha ziyade olduğumuz için dikkatimizi zorlukla ödemek istiyor.

Ho Hero, daha sonra temizlik ve düzenli olarak işaret edeceğini, çevreye kayıtsız kalıyor. Davranışlarından ve hareketlerinden, rahatsız edildiği açıktır, yorgun (Bunin ikinci kez, şimdiden gelen memurun tüm görünüşüyle \u200b\u200bilgili olarak), belki de çok iyi değil ("soluk kaybedilen el"), Yapılandırılmış olan her şeye olan düşmanca yapılandırılmış ("hoşnutsuzluklar" olarak adlandırılan), dağınık ("dikkatsiz", hostes'in sorularını cevaplar). Ve sadece bu kadın tarafından ona beklenmedik bir temyiz başvurusu: "Nikolai Alekseevich," onu uyandırıyor. Ne de olsa, bundan önce, ona bu şekilde mekanik olarak, düşünmeden, düşünmeden, halkına bakmayı, yuvarlak omuzları kutlamayı, iyi giyimli bir Tatar ayakkabılarındaki hafif bacakları kutlamasını istedi.

Yazarın kendisi olduğu gibi, kahramanın "mantıksız" görüntüsüne ek olarak, dahil olmak üzere çok daha akut ifade, beklenmedik, sulu portresi verir: çok genç değil, ama yine de güzel, çingene benzer, ama Arma bir kadın değil. Bunin, kasıtlı olarak doğal, neredeyse koruyucu karşıtı ayrıntılara başvuruyor: büyük göğüsler, üçgen, bir kaz, göbek gibi. HO, anti-sterstetikçiliğin "kaldırıldı" nedenlerine neden olur: Göğüsler kırmızı bluzun altına gizlenir (bir diminive-laxer eki, hafiflik duygusunu iletmek için tasarlanmıştır) ve mide siyah etekle engelleniyor. Genel olarak, siyah ve kırmızı kıyafetler halinde, dudaktaki bir silah (tutku imzası), zoomorfik karşılaştırma, Eroiine'nin dünyevi başlangıcını odaklamayı amaçlamaktadır.

Bununla birlikte, tam olarak bir süre sonra ikna edileceğimiz şeydir - ruhsalın başlangıcında, kahramanı, düşünmeden ve geçmişine bakmadan gerçekleştirmeden, bu varlığın karşıtlığının aksine. Bu nedenle, o - ilk! - Öğren. Hiçbir zaman "her zaman, merakla ona baktı, biraz bağırıyor" ve ona isim ve humronomi ile ona hitap ettikten sonra akıyor. O - ve değil - görmedikleri yıllara gelince tam bir rakam olarak adlandırıyor: otuz beş değil, otuz. Şimdi kaç yaşında olduğunu söyleyecek. Bu, hepsinin titizlikle hesaplandığı anlamına gelir; bu, her yılın bir sırtını bellekte bıraktığı anlamına gelir! Ve bu, o zaman, bağlı olduklarını asla unutmamak gerekir, çünkü geçmişte hiçbiri yoktu - dürüst olmayan bir eylem, ancak bu zamanlar için oldukça sıradan, - Manor arkadaşlarını ziyaret ederken bir serf kızla eğlenceli , Ani kalkış ...

Umut arasındaki sefil diyalogda (bu yüzden Inn Hostes'i arayın) ve Nikolai Alekseevich bu hikayenin detayları ile restore edilir. Ve en önemlisi, kahramanların geçmişe kadar farklı tutumu. Eğer, Nikolai Alekseevich için, gerçekleşen her şey "kaba, sıradan" (ancak ve hayatındaki her şeyin hikayesi, bu önlem kapsamında getirmeye hazır, sanki bir kişiden çıkarmaya hazırdır. ), O zaman umut için, sevgisi büyük bir test haline geldi ve büyük olay, hayatındaki hayatındaki tek şey. "O zaman ışıkta senin için daha pahalı bir şeyim olmadığı için, orada değildi" diyecek.

Nikolai Alekseevich için, SERF'lerin aşkı sadece hayatının bölümlerinden biriydi (doğrudan umut ilan etti: "Senin için hiçbir şey gibi değildi"). "Kendini birkaç kez empoze etmek istedi," sıradışı güzelliğiyle hiç evlenmemiş, bu yüzden ilk aşkınızı unutamadım. Bu nedenle, Nikolai Alekseevich'in "Her şeyin geçtiği yıllar boyunca" dediler (o, kendisini buna ikna etmeye çalışırken, "her şeyin geçtiğini", birkaç kez olduğunu, her şeyden önce, gerçekten reddetmek istiyor. Geçmiş, her şeyi anlamlı olayı hayal etmek için), kelimeler: "Her şey geçer, ama her şey unutulmaz." Ve onları sarsılmaz güvenle telaffuz edecek. Bununla birlikte, Bunin, hemen hemen her yerde, "Cevaplandı", "yaklaştı", "askıya alındı" ile ilgili bir oda ile sınırlıdır. Sadece bir kez, umudunun, "rahatsız edici bir gülümseme" üzerindeki göstergesine girdiğinde, umudunun baştan çıkarıcıyla karşı karşıya olduğu, "Tüm ayetler, her türlü" karanlık sokak "hakkında okumak için tespit edildi."

Ayrıca kırmızı yazar ve açık " tarihsel detaylar". Sadece işin kahramanının sözlerinden: "Sizden sonra yeterince kısa oluyorum," Size verdim, "evet," Alexander II ile benzerliği olan kahramandan bahsettim. Saltanatının zamanı ", kendinize, görünüşte XIX yüzyılın 60'larda veya 70'sinde, hikayelerin gerçekleştiği fikrini yapabiliriz.

Ancak alışılmadık derecede cömert bir Bunin, Nikolai Alekseevich'in eyaleti, umutla yapılan toplantının geçmişiyle bir toplantı yaptığı ve vicdanı ile görüşmek üzere. Buradaki yazar, tüm parlamada, jestleri, sesin tonlanmasını, kahramanın dayanılmasıyla, onun duşunda olanları anlayabilen "gizli bir psikolog". İlk başta, varış avlusunun hanına ilgi alanları olan tek şey "Fırın flapı yüzünden tatlılardan dolayı" olmasıdır (Bunin bu ayrıntıları bile ekler: "Haşlanmış lahana, sığır eti ve defne tabakası" kokusunu hissettim. Konuğun açıkça aç olduğu sonucuna vardığınız sonucuna varabilirsiniz), o zaman umutla buluşurken, bununla tanınırken, bununla daha fazla konuşmayla, yorgunluğu uçuracağım ve ondan dağılmış olacağım, endişelenen bir telaşlı gibi görünmeye başlar. Çok ve çeşitli konuşma ("Zamotal", "eklenen", "Torolusly dedi"), bu da umutların sakin büyüteçleri olan keskin bir kontrast olandır. Bunin, Nikolai Alekseevich'in utanılmasının tepkisine üç kez, "Hızlı bir şekilde düzelttim, gözlerimi ortaya çıkardım ve kızardım" "durdu ve gözlerinin arasından kızardı,", "gözyaşlarına kızkar"; Durumun keskin kaymalarından memnuniyetsizliğini vurguluyor: "" Odayı kesinlikle ziyaret etti "," çatık, yine yürüdü "," durdu, acı bir şekilde sırıttı. "

Bütün bunlar, acı verici işlemin içinde ne kadar zor olduğunu gösterir. İlk başta ho o bir şey çıkarmaz ama İlahi güzellik Genç bir kız ("Ne kadar iyi oldun! ... Ne bir kamp, \u200b\u200bne gözler! ... Herkes sana nasıl baktı") ve romantiklerin romantik durumunu ve romantik durumlarının romantik durumunu, çevirmeyi umuyor Eğer şaka değilse, eğer bir şaka değilse, sonra "kim hatırlayacak, o ..." yatağında, ancak umutunun onu asla affetmediğini duyduktan sonra, çünkü en pahalı olanı affetmek imkansızdır - ruh Onu öldürdü, görüyor gibi görünüyor. Özellikle görünüşe göre, görünüşte, (açıkçası, özellikle de sevgili tavşanı ", bir zamanlar" Köy ")" köyü "öyküsünde kullanıldığını söyledi." Bu, bu mutlu ilkbahar günlerinden sonra hiç yaşamaya hiç gelmediğini ve onun için neyin bildiği anlamına geldiği anlamına gelir. büyük güç Aşk - sorusu hakkında merak etmeyin: "Sonuçta, beni yüzyılın tamamını sevemezsin!" - Sıkıca sorumludur: "olabilir. Ne kadar zaman geçti, hepsi yaşadı, "Sıradan insanların hayatına geri ödeme yok. Onun aşkı sadece değildi daha güçlü ölümve olanlardan sonra gelen ve bir Hristiyan olarak, her şeye rağmen, devam etmek zorunda olan hayattan daha güçlü.

Ve bu yaşam nedir, kısa bir barınak Nikolai Alekseevich ve Kurscher Klim ile değiştirilen birkaç kopyalardan öğreneceğiz, "Odanın gizeminin" "zengin" olduğunu söylüyor, çünkü "büyümesindeki para veriyor" "havalı", ancak "adil" ve dolayısıyla, hem saygı hem de onurdan hoşlanıyor. HO Bir zamanlar ve sonsuza dek seven için tebeşir ve önemsiz, tüm bu ticari eritici, ruhunda neler yapıldığı gibi anlaşılmaz olduğundan, tüm bu ticari eriticiyi anlıyoruz. Umarım, sevgisi Tanrı'dandır. Şey, şöyle diyor ki: "Tanrı'yı \u200b\u200bveren şeyleri verir ... gençlik geçer ve aşk başka bir şeydir." Bu nedenle ve affetmenin farkında değilken, Nikolai Alekseevich, Tanrı'nın kendisini affeteceğini ve hatta daha da affedeceğini umuyor, çünkü tüm standartlar için, bu kadar harika bir günah yapmadı, yazarı kınamadı. . Böyle bir maksimum pozisyonu Hristiyan Creed'e aykırı olmasına rağmen. Ho, Bunin'de, aşka karşı bir suç, hafızaya karşı "Shaggupy" günahından çok daha ciddi. Ve sadece sevginin hafızası, geçmişi hakkında, mahkumiyetine göre, çok şeyi haklı çıkarır.

Ve kademeli olarak kahramanın bilincinde olduğu gerçeği, olanları gerçek bir anlayışla uyandırılıyor, onun lehine konuşuyor. Ne de olsa, ilk başta kelimeleri söylediler: "Sizin içindeki en pahalı olanı kaybettiğimi, hayatımda yaşadım" dediler, ve eylem - elini bir veda için umutla öptü - hiçbir şeye neden olmayın utanç ve daha da fazla - utanç utanç, sahte olarak algılandı. Ho o zaman kustun rastgele, püf noktaları, belki de kırmızı anlamda bile olduğunu anlamaya başladı ve en otantik "geçmişin tanısı. İç diyalogu, salınımları ve şüphelerini yansıtan: "Bana hayatın en iyi anlarını verdiği doğru değil mi?" - Ayarlanamaz: "Evet, elbette, en iyi dakika. Ve en iyisi değil, ama gerçekten büyülü. " Hemen HO - ve burada Bunin, romantik bir başkalaşıma ve tövbe etmeye inanmayan bir gerçekçi olarak hareket eder, bir başkası, bir başkası, bir başkası, tüm bu yansımaların "saçma" olduğunu, aksi takdirde sabitlenemediğini yapamayacağını belirtti. şimdi.

Bu yüzden ilk döngü hikayesinde Bunin, hayatının trajik olması durumunda, hayatının hasta olması durumunda, en sıradan kişiye tırmanabilen ulaşılamaz irtifa fikrini verir. Ve bu aşkın kısa anları, gelecekteki refahın tüm önemli faydalarını "görmezden gelebilir", genel olarak, genel olarak, genel olarak, daha sonraki yaşamın tamamı, kalkışları ve düşüşleriyle birlikte yaşamın tamamının üstünde yükselmeyen sevgi hobileri .

Bunin, kahraman halılarının en iyi taşmasını boyalar, "yankı" sesine yaslanmış, söz konusu kelimelerin yanı sıra, genellikle anlamın yanı sıra, sık sık doğmuş ifadelerin ünsüzlüğünüdür. Öyleyse, Kuchera Klima'nın sözleri, eğer zamanında para umuduyla, sonra "kendiniz" PLYAIAIA ", Eholalia gibi, Nikolai Alekseevich:" Evet, evet, kendileri adına. " Ve sonra ruhunda, sözlerini "çarmıha germek" gibi gelmeye devam edecekler. "Evet, kendin adına," O, onun üzerinde yatarken olduğunu düşünüyor. Yazar tarafından yaratılmış, parlak bir formülün ağzındaki bir kahramanın ağzına yatırılan: "Her şey geçer, ancak her şey unutulmaz" ifadesi Nikolai Alekseevich ifadesine cevap olarak doğdu: "Her şey geçer. Her şey unutulur, "İş kitabından bir teklifte teyit ediliyor gibi görünüyor -" Su hakkında nasıl hatırlanacak. " Ve bir kereden fazla, hikaye sırasında bizi geçmişe gönderen kelimeler, belleğe, "her yıl geçer"; "Herkesin gençleri geçer"; "Seni Nikolka'dan aradım ve sen - beni seviyorum"; "Herkesin sana nasıl baktığını hatırla", "Bunu nasıl unutabilirsin", "İyi, ne hatırlanmalı". Bu yankılanan ifadeler, Hafıza Omnipotence'deki Buninsk formülünün sonsuza dek olacağı halı ararlar.

Turgenev "ASEA" ile bu hikayenin açık benzerliğini yakalamamak imkansızdır. Hatırladığımız gibi ve sonunda kahraman, kendisini "Assey'ten bağlamadan iyi emretti" diye ikna etmeye çalışıyor. "Muhtemelen karısından mutlu olmaz" diye düşüncesiyle kendisine danışır. Durumların benzer olduğu görülecektir: ve burada bir mesalians düşüncesi var, yani. Alt sınıf bir kadına evlenme olasılığı başlangıçta reddedilir. Bunun sonucu görünüşte, toplumda alınan uygun kararların bakış açısından ne oldu? "ASI" kahramanı, sonsuza dek "kaçınılmaz bobilem" kalmak için mahkum edildiği ortaya çıktı, en kötü "sıkıcı" yıllar tam yalnızlık. Geçmişte her şeye sahip.

Nikolai Alekseevich "Karanlık Alley" hayatından farklıdı: aile, karısı ve çocukları ile çevrili, toplumdaki duruma ulaştı. Doğru, umut olarak kabul edildiği gibi, asla mutlu olmadı: "Belleksiz" sevdiği karısı, onu değiştirdi ve attı, oğlu büyük umutları olduğu, "Soğutucu, motor, varlıksız) olduğu ortaya çıktı. Bir kalp, onursuz, vicdansız ... ". Tabii ki, Nikolai Alekseevich'in bir şekilde acı hissettiğini, bir şekilde suçluluk duygusunu abarttığı varsayılarak, bir şekilde suçluluklarını ümit etmeden önce, bazı durumları arasındaki farkı, farklı bir değerlendirme arasındaki farkı gerçekleştirmek için bu kadar acı verici olmasını sağlamak için geçmişin. Dahası, hikayenin sonunda, beklenmedik bir toplantıdan "bir ders öğrenmek", sonuncuyu özetlemek için, yansıtan, petersburg evinin umudunu hayal etmenin imkansız olduğu sonucuna vardığı sonucuna varmak , çocuklarının annesi. Sonuç olarak, onun için karısının görünüşte, geri döndüğünü ve oğlunun scoundrel'in yanı sıra diğer çocuklar olduğunu anlıyoruz. Bu durumda, bu durumda, başlangıçta sinirlenmiş, sarı, sessiz, sessiz, neden sıkı ve aynı zamanda yorgun bir görünüm? Neden bu "sorgulama" görünüyor? Belki bu bilinçaltı arzusu hala nasıl yaşadığı konusunda hala farkındadır? Ve neden kafasını sıkıntıda kaybeder, sanki kendinden şüphe duymuş gibi ... Evet, hepsi çünkü umutla buluşma onu aydınlattı. son Hayat. Ve hayatında daha iyi bir şey olmadığı, "Roshnik, Scarlet Bloom, Koyu sokak durdu", tutkulu umutla sıcak bir şekilde sevildiğinde dakikalardır ve sessizce ona her şeye gitti. utanç verici gençlik.

Ve Turgenev'in "ASI" kahramanı, "Zhugochi, nazikçe, derin bir his" den daha parlak bir şey hatırlayamıyor, çocukça ve ciddi bir kıza zarar verdi.

İkisi de sadece "anıların çiçekleri" - Gerani'nin kurutulmuş çiçeği, Asei penceresinden terk edilmiş olan Gerani'nin kurutulmuş çiçeği olan, Nikolai Alekseevich ve umudun aşk hikayesi eşliğinde Ogarevian şiirinden bir Scarm yükseldi. Sadece ikincisi için - bu, çivileri tarafından stippppppplen olan bir çiçektir.

Bu yüzden Turgenev Bunin'in büyüklüğünü boyadıktan sonra kadın ruhu, Sevgi ve hatırlayabilme, erkek, yüklü şüphelerin aksine, PETTY tercihleri \u200b\u200btarafından büyülenmiş, sosyal geleneksellere tabidir. Dolayısıyla, döngünün ilk hikayesi, geçinin önde gelen motifleriyle, geçmişin tümü kayınakları, tek anın üzücü küçük serisi budy ile karşılaştırıldığında önemli olanın önde gelen motifleri ile düzeltildi.

Hikayelerin toplanması "Dark Suney" i.A. Bunin, vatandan uzakta, Fransa'da ve Ekim devriminin sonuçları hakkında deneyimliyor ve ağır yıllar Dünya Savaşı II. Motiflerle dolu bu döngüde bulunan işler trajik kader adam, olayların kaçınılmazlığı ve özlem yerli kenar. "Dark Sunma" hikayeleri koleksiyonunun merkezi teması, acı çeken ve ölümcül sonuçlarla yakından ilişkilidir.

Yazarın planını anlayan merkezi, "karanlık sokaklar" koleksiyonunun aynı hikayesidir. 1938 yılında şiirin etkisi altında yazıldı. Ogareva "Sıradan Masal", karanlık sokak imajının sadece kullanıldığı ve aynı zamanda felsefi düşünceler L.N. Hayattaki mutluluğun erişilemeyeceği gerçeği hakkında Tolstoy ve bir kişi takdir etmek için sadece "Zarnitsa" yı yakalıyor.

I.A.'in çalışmalarının analizi. Bunin "Dark Suney"

İşin arsası, uzun yıllar süren ayrılıktan sonra iki yaşlı insanın toplantısıdır. Doğru olmak için, hikaye son ayrılıktan 35 yıldır. Nikolay Alekseevich, umutlarının onunla buluştuğu kontur avlusuna geliyor. Kadın kahramanı ismiyle çağırıyor ve eski sevgilisini tanıdı.

O zamandan beri geçti tüm hayatBu sevgili ayrı ayrı harcamak için mahkum edildi. Şey, Nikolai Alekseevich'in daha sonra toprak sahibinden kurtulduğu güzellik hizmetçisi terk ettiği ve han'ın hostesi olmuştur. İki kahramanın toplantısı, tüm duygular, yansımalar ve deneyimler fırtınalarının içinde ortaya çıkar. Bununla birlikte, geçmiş iade edilmez ve Nikolai Alekseevich yaprakları, umut duygularını umursamıyorsa, hayatın aksi takdirde nasıl çalışabileceğini sunar. Mutlu olacağından emin olacağından, eşi, çocukların annesi, çocukların annesi ve evdeki Hostes'in St. Petersburg'da yansıttığından emin. Doğru, tüm bunlar kahramanın belirsiz hayalleri olmaya devam ediyor.

Böylece, "Koyu sokakları" hikayesinde üç ana grafik noktası:

• Sabit bahçede kahramanı durdurun
• Toplantı eski sevgili
• Ne olduğunu sonra yolda yansımalar

İşin ilk kısmı birbirlerinin kahramanlarını tanımadan önce bir bölümdür. Karakterlerin portre karakteristiği burada hakimdir. İnsanlar arasındaki sosyal fark olan önemlidir. Örneğin, umut "Excellentiniz" varlığına hitap eder, ancak kahraman kendisine izin verir "Hey, kim var.

Temel an, arsanın ikinci bölümünü işaretleyen bir toplantıdır. Burada duyguların, duyguların ve deneyimlerin bir açıklamasını görüyoruz. Sosyal sınırlar atılır, bu daha iyi öğrenmenizi sağlar oyunculuk insanlar, düşüncelerine karşı çık. Kahraman için umutla buluşma, vicdanı ile Randevo. Okuyucu, iç bütünlüğü tuttuğunu anlar. Nikolai Alekseevich, aksine, hayatını işe yaramaz, amaçsız, sadece kullanılabilirliğini ve kaba olduğunu görüyor.

Hikayenin üçüncü kısmı doğrudan kalkış ve bir Yammer ile bir konuşmadır. Kahraman için, sosyal sınırlar, yüksek duygular uğruna bile ihmal edemez. Nikolay Alekseevich, sözleriyle ve vahiylerinden utanıyor, ince bir bahçenin elini öptüğü ve eski sevdikler.

Böyle bir arsa stratejisi, sevgiyi ve eski duyguları, kendisini sıktığı Nikolai Alekseyevich'in hayatı tarafından beklenmedik bir şekilde aydınlatılmış bir salgın olarak sunmayı mümkün kılar. Kahramanın anılarına inşa edilen hikaye, yazarın olağan şeyleri daha heyecanlı bir şekilde söylemesini ve okuyucu hakkında ek bir izlenim bırakmanıza izin veren sanatsal bir başvurudur.

İşin metni, öğretici tonlamaları, kahramanların eylemlerinin kınanması veya aksine, kendileri için tezahür ettiren yazık. Anlatı, okuyucu ile açılan karakterlerin duyuların ve duygularının açıklamasına dayanır ve bir değerlendirmeye değer verilmiştir.

Hikayenin ana karakterlerinin özellikleri "Koyu sokakları"

Pozitif ışık, umut görüntüsü görünür. Hikayeden, bunu çok fazla şey öğreniyoruz, ancak bu kesin sonuçları vermek için yeterli. Kahraman, şimdi resmi postanenin hostes olan eski SERF'dir. Birlikte, güzel görünmeye devam ediyor, kolayca ve "yaşa göre değil." Umarım zihni ve dürüstlüğü nedeniyle iyi bir iş çıkardı. Nikolai Alekseevich ile konuştuğunuzda Kucher, "büyümenin zengin, paranın verdiği", yani gevşek. Kahraman pratiklik ve işletmede doğaldır.

Çok geçmesi gerekiyordu. Yasadan Deneyimler Nikolai Alekseevich çok güçlüydü, umut tanındı - ellerime dayatmak istedim. Ancak, zorluklar hayatta kaldı ve güçlenmeyi başardı.

Kadın sevmeye devam ediyor, ama sevdiklerinin ihanetini affedemedi. Cesaretle Nikolai Alekseevich bu konuda ilan etti. Okuyucunun umut bilgeliğinin sempatisine neden olur. Örneğin, genel tarafından geçmişteki eyleminizi haklı çıkarmak için, gençliğin kimseye geçtiğini yanıtlar, ancak aşk asla değildir. Kahramanın bu sözleri, gerçekte nasıl ve sevebileceğini bildiğini, ama mutluluğun mutluluğunu getirmediğini söylüyor.

Nikolai Alekseevich'in görüntüsü büyük ölçüde umuduyla karşı çıkıyor. O bir asil ve genel, en yüksek ışığı temsilcisidir. İyi bir kariyer yaptım, ama kişisel hayatımda kahraman mutsuz. Karısı onu attı ve oğlu ısıtmalı ve dürüst olmayan bir adam tarafından büyüdü. Kahraman yorgun görünüyor, oysa eski sevgili güç ve hareket etme arzusu. Bir kez daha sevgiyi reddetti ve onu tanımadım, bütün hayatını mutluluk olmadan geçirdi ve yanlış hedefler takip ediyordu. "Herşey geçer. Her şey unutulur "- Bu, kahramanın mutluluk ve sevgi ile ilgili olarak konumdur.

Nikolai Alekseevich yaklaşık 60 yıldır zaten, ancak toplantıda umarım genç bir adam gibi blüzyonlar. Utanç ile askeri, sevdiklerini attığını hatırlıyor, ama ne olduğunu düzeltmek için yeterli gücü var mı? Değil. Kahraman yine en kolay yolu ve yaprakları seçer.

Karakterin manevi zayıflığı, ayrım yapamaması gerçek duygular "Kişisel, Sıradan Tarih" dan, kendisinin acı çekmesine ve umuduyla çevrelenir. Nikolay Alekseevich, geçmişi, sevgisini, "ona hayatın en iyi anlarını verdi" dedi.

Umut ve Nikolai Alekseevich arasındaki aşk mahkum edilmektedir ve ilişkilerinin tarihi drama doludur. Neden her şey böyle oldu? Birkaç sebep var. Bu, sevgili adamını zorlayan ve geleceğini onun için duygularında görmediği, kahramanın zayıflığı. Asil ve sıradan hizmetçi arasında ilişkiler ve daha fazla evlilik hariç, toplumdaki önyargının rolüdür.

Aşk görünümündeki fark, kahramanların kaderinin dramasını önceden belirtendir. Eğer sevdikleriniz için umut duyguları için kendinize sadakat, itici güç, Yanlış ve hayatta ona yardım etmek, sonra Nikolai Alekseevich aşk bir andır, hikaye geçmiştir. İroni, bunun tam olarak şu an olduğu gerçeğinde yatıyor, eski sevgili ile ilişkili hayatın bu kısmı tüm yıllar için en iyi an oldu.

480 ovalayın. | 150 UAH. | $ 7.5 ", Mouseoff, Fgcolor," #ffffcc ", bgcolor," # 393939 ");" Onmouseout \u003d "İade ND ();"\u003e Tez Dönemi - 480 RUB., TESLİM 10 dakika , saat etrafında, haftada yedi gün ve tatiller

Shcherbitskaya Irina Vladimirovna. Döngüsünün stilistik özellikleri I.A. Bunina "Dark Welling": Tez ... Filoloji Bilimleri Adayları: 01.01.01 / Shcherbitskaya Irina Vladimirovna; [Koruma Yeri: Dagestan. Durum un-t]. - Makhachkala, 2008. - 180 s. RGB OD, 61: 08-10 / 217

Giriş

İçerik ve formun birliği olarak stil 10

1. Tür-kompozit düzeyinde "Dark Sokaları" döngüsünün stilistik özellikleri

1.1. Sembolizm unvanı (Stilistik bir desen olarak "karanlık sokakları" hikaye) 15

1.2. Döngü 23 Tür Yapısının Özellikleri

1.2.-1. Novatorsia Bunin-Novelist 24

1.2.2. "Karanlık Alley" içindeki hikayelerin özgünlüğü 40

1.2.3. 48 döngüde lirik minyatür

1.3. Arsa ve özellikleri 56

1.4. Kronotopun sembolizmi "Dark Alley" 67'nin stilistik bir özelliği olarak

2. "Koyu sokak" ın stilistik özellikleri önemli seviyede

2.1. Önde gelen bir nedeni ve imajının özellikleri olarak sevişme 78

2.2. "Dark Alley" motifleriyle 93

2.3. Egemenlik kadın görüntüleri Belirli bir Bunin tarzı çizgi olarak 103

3. Konuşma düzeyinde "karanlık sokak" ın stilistik özellikleri

3.1. Anlatıcının görüntüsü ve fonksiyonu 119

3.2. 134 döngüsündeki monologların ve diyalogların rolü

Sonuç 160.

Referanslar Listesi 174

İşe Giriş

Ad I.A. XX yüzyılın Rus edebiyatındaki bunin bir işarettir. Şair, yazar, Nobel Laureate, O. Mikhailov'a göre, Ivan-Tsarevich Rus edebiyatına göre, Bunin, yerli zarif edebiyatın altın çağını tamamlar. Yaratıcılığı, Pushkin, Turgenev, Tolstoy, Chekhov'un yetenekleriyle beslendi, ancak aynı zamanda Bunin, kelimenin ustası olan bir Rioon olmaya devam ediyor, onun sözü. Reddetti gümüş yaşı, Merezhkovsky, Hippus, Khlebnikov, Brysov, Balmont, Sologub, Yesenin, Olesha, Babil'in karşısında Sovyet edebiyatını tanımıyor, ama aynı zamanda "Arhaist-Strover" 2 Bunin asla değildi. "Bana gerçekçi bir şekilde aramak için, beni bir sanatçı olarak tanımamak demek," 3 "dedi.

I.A. Bunin - Yazar-Novator. O açıldı yeni sayfa Rus edebiyatında, en parlak örneğin "karanlık sokakları" olan noviodalizm sayfası.

bu iş Bu Buninskaya kitabıyla ilgilenir ve stilistik özelliklerini belirleme ve analiz etme, bu döngü hakkında tam olarak Buninsky olarak konuşmamızı sağlayan bu özellikleri belirlemek için bir girişimdir.

Neden "karanlık sokaklara" itiraz ediyoruz? Bu döngü favori bir yaratımdır "ve. Bunin, usta kendisine göre, tüm hayatının kendine özgü bir sonucudur. Tam olarak bir yazar, filozof, stilist, ustalaşan dil sahibi olarak ortaya çıkan kitap. Ve" Karanlık sokaklar "Birkaç başkalarında, büyük yazarın eserleri, bence, bence en eksiksiz resmini verdi, sevilen, acı çekti, çalıştı.

Araştırma konusunun uygunluğuyetersiz çalışması nedeniyle, özel yokluğu temel Çalışmalar, süre bu konuBakış açımızdan, özellikle yazarın son çalışması olarak "karanlık sokağını" anlayışı ve değerlendirmek için özellikle önemlidir.

1 MIKHAILOV O.H. Bunin'in hayatı: Yalnızca hayat sözcüğü verilir - m.: Centerpolygraph, 2002. S. 10.

2 orada. S. 10.

3 Ibid. S. 12.

hem yazarın çalışmalarında hem de Rus edebiyatında yerler. Buna ek olarak, bizim tarafımızdan seçilen yönündeki "karanlık sokakların" koleksiyonunun incelenmesi, sadece Bunin-Writer'ın yeteneğini değil, aynı zamanda iç dünyasını da eklemeyi mümkün kılar.

Bu çalışmanın amacıi. Bunin tarafından birleştirilen küçük tür formlarının işleri vardır. Bütün bir döngüde, birinci hikayeye göre, bileşimine dahil olan tek bir döngüde.

Çalışmanın Konusu- Ne yazık ki, ne yazık ki, I. Bunin ve özellikle "karanlık sokakların" yaratıcılığına adanmış bilimsel ve eleştirel literatürde çalışılmamıştır. Bu çalışmada stilin kelimenin geniş anlamında göz önünde bulundurulması gerektiği belirtilmelidir. "Karanlık Sokak" tarzını, edebi bir açıdan keşfetmek, sadece kitabın konuşma katmanını değil, aynı zamanda resmi ve anlamlı partilerini de etkiliyoruz. Böylece, bu çalışmada yeterince kapsıyoruz geniş çember Döngünün analizi ve türü yapısı ile ilgili sorular ve kompozisyonları ve sorunları ve konuşma. Bu yaklaşım sayesinde, nihayetinde kapsamız, detaylı analiz Buninsky kitap "karanlık sokaklar" tek, bütünsel bir iş olarak.

Çalışmanın amacı ve amaçları.Çalışmamızın amacı, döngünün stilistik özelliklerinin analizidir. Özel lanet - ve formun düzeyinde ve içeriğin düzeyinde - bir bütün olarak "karanlık heralds" hakkında konuşmaya izin verecek olan bunin çalışması. Ayrıca, yazarın tamamen kendisini tam olarak ortaya koyduğu ve her şeyden önce, kelimenin ustası olarak ortaya çıktı.

Bu çalışmada hedefin amacı ile bağlantılı olarak, birkaç görevi belirtiriz:

Döngüdeki bir tür oluşumun rolünü ve esasen stilistik bir paternin rolünü oynadığı için "Dark Altları" başlık hikayesinin ayrıntılı, detaylı bir analizini yapın.

Döngünün tür-kompozit özelliklerini serbest bırakın. İlgili

kitabın türünün, arsa, sanatsal zaman ^ alanının analizi. Ve burada bu tür anlara dikkat etmelisin

türlerin karıştırılması gibi, çok yönlü, çok yönlü, geleneksel küçük tür formlarının geleneksel eserlerinin karakteristiklerini, Chronotope'nin sembolizminin, kitabın yaşam deneyiminin varlığı nedeniyle, tüm bu özellikler için Bunin tarzının belirli özellikleridir. .

Döngünün içerik tarafını keşfedin. Bu kurulum, konunun ayrıntılı, ayrıntılı bir analizini ve kitabın sorunlarını, motifleri ve figüratif sistemi gerektirir. Ek olarak, I.A.'in uygulanmasına özel dikkat gösterilmelidir. Bunin Temaları - Kitabdaki en önemli olanlar, öncelikle, çünkü aşk önde gelen döngü nedenidir - kitabın tüm çalışmalarını tek bir bütün olarak birleştiren çatlaklardan biridir, çünkü ikincisi, çünkü felsefidir. "Koyu sokakta" aşk "", bir Bisiklet hakkında konuşmamıza izin veren belirli özelliklerden biri var.

İşin konuşma yapısını keşfedin. Aynı zamanda, anlatıcının işlevlerine özel dikkat, çünkü birçok kişiden bu yana otobiyografik bu görüntüye, anlatının özellikleri, telif hakkı ifadeleri, monologların ve diyalogların döngüsündeki rolü. Buna ek olarak, adil dikkat burada yapılmalı ve sanatsal anlamına gelir, çünkü onlara sahip olan virtüözü olduğundan, Bunin tarzının özelliklerinden biri var.

Konunun çalışma derecesi.Fenomenon I.A. Bebliyografinin materyallerine göre, "Ivan Bunin: Pro ve Conta" kitabına yerleştirilmiş olan Bunin, yaklaşık 1892 ve farklı taraflardan incelenmiştir. Yazarın ömrü, çalışmaları, erken şiirlerden değişen ve en son eserlerle bitiyor, yüz yıldan fazla bir süredir, tüm dünyanın edebi çevrelerinde gerçek bir ilgi duyuyorlardı. Şiiri, bilim adamları tarafından incelendi ve elbette nesir. Literatürden gelen özel ilgi "Karanlık sokaklar" döngüsüne verildi. Ancak, burada aşağıdakiler belirtilmelidir. Koleksiyonun çıkışından ışığa

belirsiz olarak kabul edilir. I. Bunin, frivolizm, gereksiz naturalizm (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshchikov) ile suçlandı ve aynı zamanda, kendi dilini, özgünlüğünü, kapasitesini, "Goody" ile aynı zamanda malzeme sunma kabiliyetine hayran kaldı (Adamovich, V. Stewun) . Ancak, başlangıçta sadece bir kitap incelemesiydi.

Ek olarak, yurtiçi edebi eleştirilerdeki nesnel tarihi nedenlerden dolayı, örneğin, "Karanlık Heralds" sadece 20. yüzyılın 80'lerinin sonunda yaygın olarak konuşuldu. Bu zamana kadar, A.K.'in çalışmaları da dahil olmak üzere tek döngü çalışmaları vardı. Kochetkova, n.i. Volyn, L.N. Issysovo, G.S. Boyarinseva, N.P. Evstafyeva. Bu süre zarfında ve V.N.'in eserlerinde bulduğumuz döngünün yüzeysel, sıvı analizi. Afanasyev, O.N. Mikhailova, A.A. Volkova, n.m. Kuherovsky. Yani, Afanasyev V.N. İşte "I.A. Bunin: Yaratıcılık taslağının ", i.v ifadesine göre. Maltsyna, Bunin, "Karanlık sokaklara" adanmış bölümündeki ilk kitabdır, özel vurgu, kitabın içeriğinin çalışmasında, yani, sevginin ana konusu üzerinde bulunmasını sağlar. Ancak burada nesnel nedenlerle çalışma biraz yüzeyseldir. Yazar, "hafif, temiz" tarafını, "düşük" tutkunun, dikkatinin ötesinde erotizmasını geride bırakarak denir.

Geçen yüzyılın 80'lerinin sonundan itibaren, edebi alimler bu-nino "karanlık sokaklara" daha fazla dikkat çekti. Bu kitap farklı taraflardan incelenmiştir. Özellikle, tür ve kompozit özellikler yaygın olarak kabul edildi ("Kitabdaki lirik minyatürlerin türü ve bileşimi, I.A. Bunin" karanlık sokaklar "N.P. Evstafiev," Sanatsal alan Yaratıcılıkta sokak I.A. Bunin "e. Rogachevskaya, "Voronezh Motifleri Hikayedeki I.A. Bunin "Natalie": ("Koyu sokakları") "V.V. İnyutin, "Kitabdaki ölümün sebebi sorusuna. Bunin "Dark Suney" A.A. Konovalov), dil, döngüsünün şiirleri ("tutkulu bilinçlerin monologları: (şiirler) kadın vücudu içinde "

alley "I.A. Bunina) "I.P. Karpov, "Hikayenin linguityList analizi I.A. Bunin " Pazartesi temiz" ÜZERİNDE. Nikolina, "Döngüsünün anlamsal ve stilistik özellikleri I.A. Bunin "Dark Suney" l.i. Donetsk, e.l. GRUDTSINA, "Doğanın şiirleri üzerindeki gözlemler, öyküler döngüsünde, I.A. Bunina "Dark Altları" e.a. Genişlik, "Döngüsünün şiirleri I.A. Bunina "Dark Altları" e.l. Grunttina), kitabın çalışmalarının teması ve problematiği ("Sanatsal" Aşk ve Ölümün Bunin Temalarında "Yükseklik" Yüksekliği "," Boğan Bogdanova, "Bunin'in Karanlık Soğukları:" Rus Aşk "N.Yu. Yolovova," Bayağı " buninskaya kavramı Aşk ("Koyu sokakları") "G.m. BLA-GASOVA), unvanın rolü ("Lirik döngü yapısındaki başlığın ilişkili bağlantıları)," Vafremov "Döngünün adı genelleştirilmiş bir sembol olarak döngünün adı: (" Koyu sokakları "IA Bunina) "L.i. Donetsk, E.l. Grudtsina). Bu dönemin eserleri arasında, onların monografları vurgulanmalıdır. Mikhailova "Bunin'in Hayatı: Sadece bir kelime hayat verilir ..." ve yu.v. Maltseva "Bunin, 1870 - 1953". Her iki doğumun da yaratıcılığın makalesi olmasına rağmen, I.A. Genel olarak Bunin, "Koyu sokakları" burada hala yeterince dikkat çekiyor.

"Öyleyse, O. Mikhailov" Bunin'in hayatı ... ", yazarın yabancı olmayan ve sıradan olmayan bir dahi olarak göründüğü sayesinde hiçbir zaman yayınlanmamış bir malzeme vardı. İnsan zayıflıkları. Yazarın kişisel yaşamının bazı detaylarının prizması yoluyla, özellikle "karanlık sokak" nın oldukça derin ve kapsamlı bir analizi verilir.

Monograf Yu.v. MALTSEV "BUNIN, 1870 - 1953", odaklanmanın Buninsky felsefi konseptinde, "Karanlık Allah'lar" da dahil olmak üzere, dünyanın algısı olması nedeniyle bizim için ilginçtir. Yazarın görüş alanında, çalışmaların her tarafı düşüyor - hem resmi hem de anlamlı. Buninsky diline çok dikkat edilir.

Yazarın bir bütün olarak tarzına gelince, o da aktif olarak incelendi. Dos

zevkle, bu tür işleri "Bunin şiirinin diyalektiği" vy * olarak çağırın. SlavSetsky, "I.A'nın bazı özellikleri. Bunina ve M. Gorky: (Bourjuva Medeniyetinde İşlerin Malzemesinde) "G.m. Blasova, " Stil özellikleri Nesir i.a. Bunina »B.E. Bundjulova, "Dil ve stildeki gözlemlerden I.A. Bunina "A.P. Averyanova, "Stilistik Görevler I.A. Bunina "M.L. Surpine. Bununla birlikte, "karanlık sokak" nın stilistik özellikleri tam olarak araştırılmamıştır. Bu çalışma bu alanı doldurma girişimidir.

Bununla bağlantılı olarak ifade ediyoruz bilimsel yenilik araştırması.Bu, "karanlık sokak" ve yaratıcılığın mevcut çalışmalarına dayanarak, genel olarak, genel olarak, genel nitelikteki tarzın ve edebi eserin özellikleri hakkında bilimsel edebiyatın yanı sıra, bu yazıda, kapsamlı bir kapsamlı davranıyoruz. Stil analizi "karanlık sokak" geniş anlamda - sanatsal işlerin her seviyesinde.

Metodoloji ve araştırma yöntemleri.Bu çalışmanın teorik ve metodolojik temelleri, her şeyden önce, aşağıdaki çalışmalarda ortaya konan fikirler şunlardır: "Yazılımın sorunu ve stil teorisi" ve "edebi stil teorisine" V.V. Vinogradova, "Sorunlar edebi tarzı"G.n. Pospelova, "Stil Teorisi" A.N. Sokolova. Döngüye resmi ve esas partilerin belirli bir analizi, "edebi çalışmanın analizinin ilkeleri ve resepsiyonlarına" dayanmaktadır. Eustina, "Şiirsel metnin analizi" yu.v. LOTME-ON, "Metnin Yorumlanması" V.A. Kukhachenko. Ek olarak, "Dark Sokaları" döngüsünün stilistik özelliklerini inceleme sürecinde, aşağıdaki ders kitaplarına güvendik: "Edebi eleştirisine giriş" G.N. Pospelova, "Edebiyat Teorisi: Yaratıcılık olarak okuma" L.P. Krensemsova, "Edebiyat Teorisi. Poetikler »B.V. Tomashevsky, "Edebiyat Teorisi" v.E. Khalizhev - Hedef ve kavramların edebi ansiklopedisi, edebi terimlerin bir sözlüğü, S.'nin Rus dilinin açıklayıcı sözlüğü. Özhegova.

Ayrıca, I.A. tarafından yaratıcılık konusunda bir takım çalışmalar kullanıyoruz. Bunin. Yukarıda zaten listelenenlere ek olarak, bu şunlardır: "Ivan Bunin: Pro ve Contra", "Rus Edebiyatı Dersleri", E.A. Genişlik "portre, sanatsal bir görüntünün bir yolu olarak (I.A. Bunin" Heinrich "," Steamer "Saratov") ", G.M. Blasova "Buninsky Aşk Kavramında İlişkütülük (" Dark Sokaları ")", N.Yu. Yoltova "Koyu sokakları" I.A. Bunin: "Rus aşkının" gizemi, yani. Bogdanova "geçici alanın problemleri ve erotik nesir kahramanlarının hafızası I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Başlat") ", Si. Shashkov "Dami stil özgünlüğü I.A. "Rusya" hikayesinde Bunin, yani Yerli "Yaratıcılıktaki aşk felsefesi I.A. Bunina ve A.S. Pushkin ", G.V. Kilganov "Yaratıcılıktaki kadın görüntülerin evrimi I.A. Bunin: Anima Dönüşümü, vb.

. Ana Araştırma Yöntemi- Analitik, "Karanlık Alley" tarzının özelliklerini incelemeye odaklandı. Aynı zamanda, açıklayıcı yöntemi, gözlem ve karşılaştırma yöntemlerini de kullandık.

Araştırmanın teorik ve pratik önemi.Bizim tarafımızdan eğitim sürecinde elde edilen verilerin, "karanlık sokak" ın ideolojik ve sanatsal özellikleri hakkında zaten mevcut fikirleri, i.A'nın tarzıyla ilgili olarak genişlettiğine ve sistematikleştirdiğine inanıyoruz. Genel olarak, Buninsk felsefi konseptiyle ilgili, dünyanın yazarının ve insanın algısı hakkında.

Görünüşe göre bu çalışmanın sonuçları bulabilir. pratik kullanım: Okul ve Üniversite Öğretmenliği uygulamasında (20. yüzyılın Rus edebiyatı tarihi konusundaki derslerde, aynı zamanda özel kurslarda, seminerlerde, büyük Rus yazarın çalışmalarına adanmış Rus edebiyatı derslerinde kullanılmak üzere ), ilgili ders kitaplarının hazırlanmasında. Çalışma sırasında elde edilen veriler, I.A.A.'nin döngüsünün daha fazla çalışması için temel teşkil edebilir. Bunina "karanlık sokaklar".

İşin onaylanması.Bu çalışmanın ana hükümleri ve sonuçları

aşağıdaki yayınlara yansımalarını zaten buldu:

I.A. Bunin "Dark Alt Salonu" Hikayeleri Döngüsünde Kişiliğin Varlığının Bir İfadesi Olarak Sevindirin / Bilimsel İnceleme: Genç Bilim Adaları Derneği Ana Sayfası Koleksiyonu Dagestan - Makhachkala, 2004. Vol. №5.

Yaratıcılıkta sevginin teması IA Bunin ve Haruki Murakami ("Karanlık Sokalar" ve "Norveç Ormanı" nın "Norveç Ormanı" na, "Sınırın güneyinde", "Sınırın güneyinde" romanları ") // Bilimsel İnceleme: Koleksiyon Genç Bilim İnsanları Derneği Ana Sayfası Dagestan - Makhachkala, 2006. Sayı №33.

I.A.A. Bunin "Dark Suney" // Beşeri Bilimler Soruları - 6 (33) - Moskova, 2007.

Döngüsündeki alanın sembolizmi I.A. Bunin "Dark Suney" // Izvestia Rus Devlet Pedagoji Üniversitesi. A.I. Herzen. №22 (53): Lisansüstü Dizüstü Bilgisayarlar: Scientific Journal - St. Petersburg., 2007.

Döngüsündeki monologların ve diyalogların özelliği. Bunin "Dark Suney" // Sözel Sanat Diyalog Hakkında Sorunları - Sterlitamak, 2007.

ve tüm Rusça (uluslararası katılımıyla) bilimsel ve pratik konferansın "sözlü sanatın diyaloglarının sorunları" (Sterlitamak, Bashkortostan Cumhuriyeti, Ekim 2007) test etti.

Ek olarak, bu çalışmanın bireysel sonuçları, I.A.'nin yaratıcılığına adanmış Rus edebiyat derslerinde uygulandı. Bunin, 52 numaralı yüksek okulun 11. sınıflarında ve bilimsel ve pratik konferansta "Geleceğe adım" (2004).

İş yapısı.Bu çalışma, işin ana kısmına tanıtım bölümünü, üç bölüm, bölümlere ve alt bölümlere, sonuçlara ve bibliyografiye ayrılmasından oluşmaktadır. Toplam çalışma, hikayenin genişliği ile açıklanan 180 sayfalık daktilo metnin yanı sıra, bu çalışmada belirlenen hedefe ulaşma sürecinde gerekli olan yeterince hacimsel tırnakların varlığına eşittir.

Tür-kompozit düzeyinde "karanlık sokakların" döngüsünün stilistik özellikleri

Bildiğiniz gibi, herhangi bir edebi çalışmanın iki tarafı vardır: form ve içerik. İçerik, geleneksel olarak yazarın kavramı olarak adlandırılıyor. V.E'ye göre. Khalizheva, bu derin taban "Bir bütün olarak formun kurucu atanması", "son algılama örneği" çalışır. Ayrıca, içeriğin işin belirli bir bölümünde yer almamaktadır, ancak "işteki agregada bulunur." Yani, YU.M. tarafından belirtildiği gibi. Potman, "Şiirsel metnin analizi", "Fikir, hatta iyi seçilmiş alıntılarda bile bulunmaz, ancak tüm sanatsal yapıda ifade edilir" 22. Böylece, işin içeriğini kavrayabilmek, şeklinin ayrıntılı bir analizini gerektirir. Çoğunda genel Özellikler Edebi ürünün şekli üç partidir: 1) "Bütün bu fenomenler ve kelimelerin yardımı ve ortak danışmanlıklarında gösterilen gerçekler, sanatsal iş dünyasıdır", 2) Sanatsal Konuşma, 3) "Korelasyon ve nesne birimlerinin çalışmalarında ve "24, yani) sözlü serisi. Ve bu üç tarafın her biri yazarın tarzı hakkında bir fikir verebilir. Bu bölüm, i.A'yı çevrimin türü - kompozit özelliklerine adanmıştır. Bunin "karanlık sokakları" stil baskın olarak.

Kompozisyon "sanatsal bir iş inşa etmek, parçalarının bulunduğu yerde belirli bir sistem" 25. Bu bir "sistem bağlantı sistemi, işin unsurları" dir. A. B'ye göre Eustin, kompozisyon, sanatsal formun bir yapısıdır ve rolü "bir bütünün elemanlarını tutmak için bir bütünün bir bütününü tutmak için" "7." "7 ek olarak, oranın kendisi ve çalışmaların işlerinin düzenlenmesi bileşiminin düzenlenmesidir. Belli bir sanatsal anlam ifade etmelidir. "İlkeler" ve edebi çalışmayı analiz etme tekniklerinde "AB ESIN," Dahili "kompozisyonun (arsa, çatışma, figüratif sistem) analizine özel dikkat gösterilir. Aralarında "Harici" kompozisyonun unsurları, sadece epigraflar, önsözler, anormallikler için de dikkat çekilir. Dış bileşimin unsuru olarak başlık genellikle görüşümüzde, hatalı bir şekilde. Başlık, çalışmanın adı hafife alınamıyor. Sadece baş harflerini içeren, kahramanın orta konumunu gösteremez. Başlık, yazarın yaşamın değerlendirmesini kendiniz sorunlu olabilir veya sürdürülebilir. Başlığın rolünü düşünün. "Karanlık sokaklar" döngüsü.

Kitap ilk hikayede I.A. Bunin olarak adlandırılır. Bu, belirli bir başlangıç \u200b\u200bnoktasına hizmet veren bir iştir, "salgı" 28, ona n.p. Evstafiev, tonu tüm çevreye ayarlar, kitabın konusunu belirtir, tüm sonraki çalışmalarda ortaya çıkacak sorunların aralığını ana hatlarıyla belirtir. Buna dayanarak, bu hikayenin ayrıntılı bir analizini yapmanın gerekli olduğunu düşünüyoruz.

Hikayenin merkezinde "Dark Sokaları" (1938) - İki kişinin, erkeklerin ve erkeklerin bir toplantısı, bir zamanlar birbirlerini sevdi. Kahramanlar için uzun yıllar ve beklenmedik bir şekilde gerçekleşir. "Soğuk otantiasyonda, büyük tula yollarından birinde, yağmurlarla döküldü ve çok sayıda siyah yüzükle toplandı, uzun bir kulübeye kadar tarantaşları karışık bir sürüşle bir çamurlu bir çamurla yuvarlandı ... Keçi ... güçlü bir adam şarkı söylemek ... ve tarantaş ince yaşlı adam ordusu. " Bu yüzden hikaye başlar ve en başından beri zaman ve mekanın sembolizmi hakkında konuşabiliriz. Bu arada, semboller I.A.'nin yaratıcılığının çok özelliğidir. Bunin ve "Koyu sokaklarının" döngüsü tam anlamıyla onlarla nüfuz eder. Bunlar ya da diğer karakterlerle ve ardından döngünün tüm çalışmalarında. Çalışmanın bu bölümünde analiz edilen hikayede, yol kahramanların yaşam yoludur, sonbahar, yaşamınızı değerlendirebildiğiniz zaman, ona yandan bakar, hatalarınızı anlamak ve tanımak. Ayrıca, bu görüntülerin bir çevrimdeki bir yorumda tekrar tekrar bulunduğunu da unutmayın. "Geç saatte", soğuk sonbaharda ve bir dizi başka işte yüzleşirler. Böylece, Nikolai Alekseevich, özel bir Spoofer'ın sahibi ile buluşuyor ve hemen bu "bir kadının yaşında değil, yaşlı bir çingene gibi değil" (6), umut, bir zamanlar aşık olan bir kızla tanışmayacaklar: " - Umut! Sen? Aceleyle dedi. - Ben, Nikolai Alekseevich, buldu "(6). Şaşmamalı. Başına uzun yıllarSon toplantılarından bu yana geçenler, kahramanca büyük ölçüde değişiyor. Ve sadece harici olarak değil. Portresinin nasıl taburcu edildiğine dikkat edin: "Koyu-saçlı, ayrıca siyah ... üst dudakta ve yanak boyunca karanlık bir kabarık, hareket halindeyken ışık, ancak tam, üçgen ile kırmızı bir bluz altında büyük göğüsler ile , siyah yün eteğinin altındaki bir kaz, göbek gibi ... yuvarlak omuzlar ... kırmızı ıslatılmış Tatar ayakkabılarındaki ışık bacakları "(6). Burada, bize öyle görünüyor, erkek görüntünün, daha tam olarak, kahramanın portresinin (ve bu döngü için tipik olmadığı), yazarın yeterli dikkat verildiği, "... ince eski- Büyük bir Kartuze ve Nikolaev Gri Sinel'de Bobrov Ayakta Yaka, Hala Siyah, ancak aynı BuynBards'a bağlı beyaz Mustes ile Gri Sinel'de adam. Çenesi kırıldı ve bütünüyle aralıksız, oranı sırasında ordunun arasında çok yaygın olan Alexander II ile benzerliğe sahipti; Bakış da sorgulamış, sıkı ve aynı zamanda yorgundu "(5). I.A. Büyük bir detay ustası olan Bunin, görüntüleri titizlikle yazmaz. Hem kadını hem de bir erkeğe hayranlıkla hayranlık duyuyorum, sadece durur, görünür, nihayetinde oldukça eksiksiz bir resim yaratan önemsiz özellikler olurdu.

Döngünün Tür Yapısının Özellikleri

Resmin analizinde en önemli sorunlardan biri, türün sorunudur. Bu terim çok kaplıdır, literatür türünü (Roma, Trajedi, Elegy) ve türün kendisi (sosyal, felsefi) anlamına gelir. Ayrıca, "Edebiyat Teorisi: Yaratıcılık Olarak Okuma" kitabında belirtildiği gibi. Kememsov, "Tür kelimesi, önce okuyucunun önemli olduğu anlamına gelir, onun tarafından ne işe yarar yaratıcı hayal gücüYani - belirli bir usta sunmanın benzersiz bireysel şekli "34. Gerçekten, romanlar ve hikayeler i.a. Bunina bir türdür, onlar mopassana veya hikayeler gibi değildir. Chekhov, aynı dönemde belirlenmelerine rağmen. Çalışmanın bu bölümünde, "Karanlık Alley" nin tür yapısını analiz ederek, bu çalışmaların yaratıldığı türlerin tavşan yorumunun özelliği özelliğini göstermeye çalışacağız.

Birçok Buninovteda araştırmacıları, yaratıcılığını okuyan ve özellikle "karanlık sokaklar" döngüsü (A. A. Achahatov "Lyrical Novella I.A. Bunin: (Kompozisyon sorusuna)" Kompozisyon sorusuna) "," IA Bunina'nın Hikayelerinin Türü Türü ", KS Saparov" ustalığı IA Bunina: (Novella ve 20'lerin Hikayesi) ", IP Vashekov" Bir Sanatçı-Novator: (Hikaye Hikayelerinin Kompozisyonlarının Bazı Özellikleri Hakkında Bunina ", LN Issova" Novella Ia Bunina'nın yapısının bazı özellikleri "Koyu sokakların"). Bununla birlikte, NP Evstafiev'in çalışmalarında en eksiksiz ve iyice kabul edilir "Kitabdaki Türlerin Özgünlüğü IA Bunin" Dark Sokaları " , "Novella ve Hikaye - Kitabında Lider Türler Formları IA Bunin" Dark Sokaları "," Kitapta Lirik Minyatürlerin Türü ve Kompozisyonu Üzerinde IA Bunin "Dark Altları".

20. yüzyılın literatürü, tür de dahil olmak üzere sınırların sürekli erozyonu ile karakterizedir. Bu eğilimin ardından, "karanlık sokak" yaratırken. Bunin, yenilikçi bir yazar olarak işlev görür. Kitabın özelliklerinden biri, yazarın, yalnızca sevginin gerçek gücünü değil, bu hissi "manevi ve ahlaki etkilerinde", çalışmaların hayatının "ruhsal ve ahlaki etkisinde" test etmesini sağlamak için. Birkaç tür bağlanır. Bu nedenle, bunun hakkında bir hikaye koleksiyonu olarak konuşmak yanlış olurdu (ne yazık ki, Buninovteda araştırmacıları tarafından yaygın olarak uygulanmaktadır). Kitap, roman, hikayelerin ve minyatürlerin türlerinde yazılı işleri birleştiriyor ve neredeyse hiçbiri (ve bu aynı zamanda bir bisiklet özelliğidir) "saf" formda bulunmaz.

Romanların, hikayelerin ve minyatürlerin klasik ansiklopedik yorumunun ardından, döngünün tüm eserleri üç gruba ayrılabilir.

Bunin-romanist "Kafkasya" (1937), Galya Ganskaya (1940), "Paris'te" (1938), "Heinrich" (1940), "Temiz Pazartesi" (1944), "Stepta" (1938) " Musa "(1938)," Antigon "(1940)," Kartvizitler "(1940), ZOYKA ve Valeria (1940)," Kuma "(1943)," Dubki "(1943)," Madrid "(1944)," Steamer "Saratov" (1944), "Kuzgun" (1944), "İlkbahar, Judea'da" (1946), "Gecede" (1949). Bütün bu çalışmaların romancı işaretleri var. Ancak, N.P. Evstafieva, "Çatışmanın kompozit uygulanmasının özelliklerinin özellikleri" açısından iki grup için romanı subgul. Bu oldukça meşru, bu türde bu türde yazılmış olan bu türde geleneksel romanlardan biraz farklı. Her şeyden önce, "Galya Ganskaya", "PA Rip'te", "Heinrich", "Kafkasya", "Temiz Pazartesi". L.P. Kremsov verir bir sonraki tanım Novella: Bu IS "Prosaic ... keskin bir arsa ile epik tür, özlü bir anlatı ve beklenmedik bir son" 38. A.B. Roman türünün özellikleri hakkında konuşan "ilkeler ve edebi çalışmanın analizini" kitabında ESIN, kendisine özgü hızın, gelişimin dinamiğini not eder. Dahası, sistem Geleneksel Novella'da basitleştirildi. İkincil karakter sayısı sınırlıdır, yani eylemin geliştirilmesi için gerektiği kadar girilirler. Minimum ve tanımlayıcı elemanlar, yazarın geri çekilmesi. Yukarıda belirtilen romanlarda, yazar bu kanoyu ihlal ediyor, temel olarak yeni eserler yaratıyor. N.P. Evstafieva, bu romanların "Lyrol Felsefi" karakterine sahip olduğunu, ancak böyle bir açıklamanın tamamen doğru olmadığını belirtti. Laro-felsefi. Karakter bir bütün olarak bir bütün kitabı var. Bu türün geleneksel eserlerinden bahsedilen beş madde arasındaki ana fark. "Kitabın ideolojik ve sanat merkezinde birleşirler, kompozit çekirdeğini oluştururlar." Aralarında, çok boyutlu anlatımla ilgilidir, bu da dış ve dahili "sualtı" 42, çizim hatları anlamına gelir. Dahası, ikincisi, nihayetinde, yazarın konseptini uygulamak için çalışan "teknik" detaylarından inşa edilmiştir - elbette, I.A.'nin manevi bir insanın ruhsal olmasının düşünülemezliği fikri fikri. Bunina aşktır. Bu romanın özelliklerinin daha ayrıntılı bir analizine dönelim.

Önde gelen bir nedeni ve imajın özellikleri olarak seviyorum

Bu çalışmanın önceki bölümünde, "karanlık sokak" nın türünü ve kompozisyon özelliklerini düşündük. Çalışmanın bu bölümünde, kitabın içeriği, konuları ve sorunlarının yanı sıra devre şeklinde döngüye ve motiflerine dönüyoruz.

Yaratıcılık çalışmaları, I. A. Bunin, "Dark Al-Lei", aşk hakkında bir kitaptır. Gerçekten de, burada yazar tarafından tasvir edilen dünyanın merkezi. Tüm kahramanlar, karakterleri, bu duygunun prizasyonu yoluyla ilişkiler verilir. Bu nedenle, döngünün önde gelen nedeni, "karanlık sokak" konusu - aşk. I.A. kendisi Bunin şunu yazdı: "... Bu kitabın tüm hikayeleri sadece" karanlık "ve en sık çok kasvetli ve zalim alles hakkında aşk hakkında." Ancak yine de, yazara göre, aşk, tüm insan duygularının en büyüğüdür, kişiliğe büyük bir etki sağlayabilen kuvveti, yaratabilecek ve yok edebilen kuvveti. I.A. Bunina Love çok renklidir. Bu, ilk tutku ve hızlı bir tutku, deliliğe ve gerçek, parlak his ve hayvan şehvetini getiriyor. "Karanlık sokakların" kitabının Y. Maltsev'in "Love Of Hesapliliği" olarak adlandırılması tesadüfen değil. 69. Yazar, olduğu gibi, bu hislerin tüm yorumlarını birbirine bağlar, onları sentezler, B. Vyshysvetz'in ifadesine yol açar: "Aşk, bireyin en derin özünün ifadesidir" ve bunun doğrultusunda bir veya başka bir formu gösteriyor ifadesinin. "Sevginin çeşitli tonları ve fantezi parlak panorama çeşitleri burada" 71: Bir gencin ve sevgilerin ilk aşkı ("Başlangıç", Zoyka ve Valery), aşk fonksiyonu ("cuma") ve Sevgi-Yazık ("Vizit Kartları", "Madrid", "Nehir Tavern"), Aşk-Şehvet ("Aptal", "Gecelik", "Ballad") ve elbette, halihazırda, kahramanların taşındığı hissi Yaşam boyunca ("Natalie", soğuk sonbahar, "rusya"). Yaratıcılık araştırması I.A. Bunina GM "Bu-Nino Aşk Kavramı Kavramı" makalesindeki Blasov, "Karanlık sokaklar" aşkı, yukarıda belirtildiği gibi bir ilahi ve Devilsky'nin belirli bir sentezi olduğunu belirtti. Nitekim, bir kişiyi etkileyen, sadece parlak değil, aynı zamanda bir kişiyi etkileyen "karanlık alellerde" sevindirin, aynı zamanda koyu taraflar Onun ruhları. Aşkı, aslında, kitabının ana kahramanı, I.A. Bunin çok sayıda problem koyar. Bu benim. felsefi problem İyi ve kötülük, bir aşk hissinin prizmasından (yükselen ve azaltmayı sevmek, karşıtların birliği olarak sevişir) ve şimdiki duyguların sorunu, trajitesi; ve mutluluk sorunu mutluluktur, bunlar sosyal problemlerdir. , ayrıca sevginin prizmasından da veri. "Karanlık sokakta" aşk nedir?

Her şeyden önce, fizyolojik ve manevi sevginin sevgisini vurgulayabilirsiniz. Ve ilk olarak I.G.'nin yorumunda. Bogdanova, aşka içgüdü ve sevgi şehvetine ayrılabilir.

Aşk şehri. En düşük duygu. Aksine, hissi bile değil, kör bir hayvan içgüdüsü. Duyulardan bağımsız olarak, karşı cinsten nesneye sahip olma arzusu. Komisyonun, "Ballad", "Gecelik" için gerekli olduğu komisyon için yazarı bir günah olarak itiraf ediyor.

Öyleyse, "Gecelik" romanlarının kahramanı, Fas, bir kıza tecavüz etmek için bir girişim için hayat öder. Eylem, kahraman hanesinin varışıyla, kahramanayı karşıladığında başlar. İlk satırlardan, bazı gerilimler işte ortaya çıkıyor, bir tehlike duygusu ortaya çıkar. Bunun için tuhaf bir ivme, köpeğin nasıl algıladığıdır: derhal öne çıktı, gözleri ile yanıp söndü, "Oysa genellikle" sakindi, "Sakin olsaydı, soyguncu, mahkumlar gibi göründüğü gibi dikkat etmedi" (220 ). Böylece, kahraman hemen kıza dikkat çekiyor, bir kadın olarak onun için ilgisini gösterir. Onun göründüğü ve görünüşü ("büyük büyüme ve küçük, küçük, küçük, çok karanlık bir yüz" (216) ve "Hızlı ani, bakışları" (217). Ancak, Fas'ın yalnız kızla kalma girişimleri yaşlı kadını durduruyor , otel hostes. Kendisi ona yiyecek verir, kızın misafirini odaya harcamasına izin vermez, hatta ona ödeme yapmayı teklif ederken bile. Ancak, kahramanın protestolarına rağmen, onu gönderir. Fas: "Dediğini duydum. Hayır, ona gitmeyeceğim. Ondan korkuyorum. - Aptallık, saçmalık! ... Ve ondan korkmak için hiç bir şey yok. O sadece çok aptal ve Sıcak temperli, ama iyi. Bana onun için üzüldüğünü söyledi ... "(221). Kız ona geldiğinde, kahraman onu tecavüz etmeye çalışıyor (222). Bir köpek kahramanın yardımına geliyor. : "Dart, çenesini attı - ve köpek boğazına bir ölü tutuşuydu (222). Buradaki bir köpeğin görüntüsü bir tür ilahi çöp şehvet.

Böyle bir şekilde "Ballad" hikayesinde, sadece cezalandırılan elin rolü burada kurt gerçekleştirir. Çalışma, türde türün ilkesine dayanmaktadır - yabancı Masha'nın hikayesi ana hikayeye getirilir. Böylece, Masha, kahraman anlatıcısına "Tanrı'nın Canavarı, Lord Kurtu" (14) hakkında eski bir efsaneyi anlatıyor, sevginin tarihine dayanan eski prens (17), tereddütlü oğlunun karısı. Bunu öğrendikten sonra, genç koşmaya karar verir, ama prens arayışa gidiyor. Ancak, beklenmedik bir şekilde kurtarmaya genç bir kurt bir kurt geliyor.

Anlatıcının görüntüsü ve işlevi

I.A'ya harflerden birinde. Bunina M. Gorky şunu yazdı: "Sen benim için Rus edebiyatındaki ilk ustasın - bu boş bir kelime değil, flattery değil .." 120, - çoğu zaman sadece arazileri inşa etmek, parlak, unutulmaz görüntüler yaratan, ancak Onun dilbilimsel flair: "Yirmi beş yıllık, sizin için çok sevgi dolu anadil- Güzellik sizin tarafınızdan her zaman iyi hissedin, - bu henüz bir iş takdir etmemiştir, işin, Rus edebiyatını Avrupa edebiyatını yetiştiren bu şairlerin Avrupa edebiyatını yetiştiren, XIX'in temel fenomenlerinden biri olduğunu söylemeye sevinçli hak kazandırır. yüzyıl. " Ve gerçekten, i.a. Bunin, Dünya Edebiyatının tarihine girdi, en büyük stilist olarak, küçük bir metin yamacına sahip bir kelime sihirbazı, bir miktar kelimeyi çalıştırabilen, benzersiz görüntüler, manzaralar oluşturun, ruh halini geç. Tek seferde, otobiyografik olarak kınayan Boris Pasternak, kendi şiirsel gençliğini not ettiğini söyledi: "Kelimelerin kendilerinin bir şeye girebileceğini unuttum, asılıydıkları şeritlere ek olarak." Bu "biblolar" isyanında hayır. Vesko sözcüğü, "Her zaman kendi içinde bir şey içeriyor, bir şey," dedi. N. Lyubimov'un not ettiği gibi. Bu çalışmanın üçüncü bölümü ayrılmıştır dil özellikleri Sanatsal konuşma olarak "karanlık sokaklar" döngüsü. Stilin en önemli bileşeni. Bu, baskın bir stilden biridir, çünkü literatürdeki "Stil" kavramı, her şeyden önce dil ile bağlanır. A. B tarafından belirtildiği gibi Esin, "Edebi görüntü aksi takdirde, sözlü kabuğun içinde olduğu gibi," kelimelerin kelimelerin sanatıdır. Kelime, Dil - Literatürün "İlaç", "Resimdeki dünyanın tüm detaylarının tüm detayları" sayesinde, sanatsal olmak "125 sayesinde. Karakterlerin karakteristiğinden biri olduğu gerçeğini reddetmek imkansızdır, çünkü "her zaman kendilerini kelimelerle yazarlar" 126. Kahramanların düşüncelerini, kendileri ve yazarın dünyanın görüşünü içeren duygularını, duygularını ifade ettikleri sözlerdir. Ve sonra yol, "konuşma" karakterinin karakterinin çalışmanın merkezinde öne sürüldüğü şekilde, ana olun. İşin bu bölümünde, yapışkan karakterlerin konuşmasına dönüşürüz, monologların rolünü ve "diyalogların rolünü belirlemeye çalışacağız," Yazar - Kahraman "sorunu, bu ilişkilerin konuşma düzeyinde nasıl uygulandığına dikkat edin. Ama her şeyden önce, anlatının özelliklerine dönüşüyoruz.

A. B tarafından belirtildiği gibi Kremenetsov, "Karanlık sokakların" döngüsünün ifade ettiği, iki konuşma elemanının açıkça ayırt edildiği: kahramanların ve aslında anlatımın konuşması (epik işin eksi kahramanların doğrudan konuşması) 127. Herhangi bir şekilde epik iş "Ona dünyanın vizyonunu ve düşünme şeklini söyleyen birinin içinde var olan gerçeği algılama biçimini bastırmak" 128. Bu bağlamda, anlatının görüntüsü, B.M'nin eserleri nedeniyle edebi suça giren kavram. Eikenbauma, v.v. Vinogradova, M.M. Bakhtina, G.A. GUKOVSKY. Bu görüntünün meşruiyeti, bağımsız olarak meydan okudu, anlatıcı genellikle yazarla tanımlandı. Edebi terimlerin sözlüğünde belirtildiği gibi, anlatıcı, "Prosaik bir çalışmada telif hakkı taşıyıcı" 129'dur. Ancak, bu tam olarak doğru değil. Anlatıcı yazar değildir, ancak ağzını arsaya yerleştirilmiş olan işin başka bir kahramanıdır. Yazar gerçek bir insan ise, daha sonra anlatıcı - onun tarafından oluşturulan görüntü. Tabii ki, onlar yakın, ama üniforma değil. Anlatıcının görüntüsü özeldir. Bu çok özel bir insan sanatsal üreme şeklidir. V.E. tarafından belirtildiği gibi anlatıcı. Khalizhev, "Gösterilen okuyucu arasında bir aracıdır ve genellikle tanık olarak hareket eden ve özellikli kişilerin ve etkinliklerin bir tercümanı" 130. Genellikle-b. sanatsal iş Anlatının kaderi hakkında, DisaL T. Mann gibi davranan oyunculuklarla olan ilişkisi hakkında söylemez. Bu görüntü "bir niyet, bir savaş gemisi, Omnipresent" 131. Fakat "Sözlü Sanata Chute, okuyucu hikayede görür, hikaye veya romanı sadece karakterlerin ömrü hakkında sadece ayrıntılarıyla ilgili bir mesaj değildir, aynı zamanda anlatıcının anlamlı bir şekilde anlamlı bir monologu" 132. Temel olan ve çoğu zaman sadece bir konuşma, ardından belirli bir doğa, düşünme bir yolu, dünya görüşü. " Konuşma, konuşma şekli, okuyucuya, anlatıcının imajı hakkında, zihninin ve duygularının depo hakkında, Hyhakhar-Tere hakkında "eylemlerinde değil, doğrudan dışarıda değil) hakkında bir fikir hakkında bir fikir verir. ruh, ama bir tür anlatı-tanımlayıcı monologda "

Bunin "Dark Sopaları" döngüsünde sorular, kader ve iç içe geçmiş hikayeler

"Koyu sokakları" kitabı, dünya edebiyatının şaheserlerine aittir, yazar 1937'den 1949'a kadar çalıştı.

Kitabın kaderi zordu, ilk kez 1943'te New York'ta 600 kopya dolaşımında (11'in 11'inden 11'inden 11) yayınlandı. Sadece 1946'da, kitabın Paris Edition (38 eseri) çıkıyor.

Bunin için, sevgi teması ve yaşamın konuları ve ölümleri konjugatı temeliydi. Çalışmalarında, güzel ve trajik birlikte birleşti. Naturalist eserlerin eserleri hakkında eleştirmenlerin suçlanmasına cevap vermek, Bunin şöyle yazdı: "Onların içeriği özgür değil ve trajik." Bütün bu kitap "Dark Sokaları" ilk hikayesinde çağrıldı. Ve bu kitabın tüm hikayeleri sadece aşk, karanlık ve en sık, kasvetli ve zalim caddeleri hakkında.

"Dark Sokaları" döngüsünün hikayelerinde şiirsel ve prosaik unsurlar sentezlenir, sürekli etkileşime girer. Bu kitap, epik ve lirik prensibin eşitlenmesi olan karmaşık bir tür oluşumudur. Epik başlangıç, işin arsa inşaatı, toplantının dinamikleri, her ikisi de kahramanın iç monologunun pahasına olan ve çok sevginin konusuna itirazda, Peyzaj açıklamalarının gerçekleştirilmesi. "Koyu sokakları" döngüsüne dahil edilen işler hikayeler veya romanlar olarak tanımlanır.

"Dark Altları" hikayesinin hikayesi, Nikolay Alexandrovich'in toplantısı ve "büyük Tula yollarından" birinin umutlarıdır. Metin "iki gerçek" yüzleriyle karşı karşıya: Nikolay Alexandrovich: "Yıllar boyunca, her şey geçer: sevgi ve gençlik"; Umut: "Çok fazla genç ve sevgi var - hayır." ÜZERİNDE. "Otuz yıl önce pozisyonunun üzerinden geçemedi", yani. Şimdiki için onun hayatı boyunca, ama kader onun için daha güçlü biriydi: mutlu değildi; Mevcut kişinin geçmişte belirlendiği ortaya çıktı. Umarım tüm hayatını tecrübe etmeye verildiğini hissetmekle birlikte yaşadı, ancak bir insan şu anda onunla neler olduğunu fark edemez. ÜZERİNDE. "Hayatta bulunan en pahalı olanı kaybettim" diye düşündüm.

Zaman hareketi süreklidir, ancak insanların hafızasının üzerinde güçlü değildir. Geçmiş, bir insanla birlikte kalırken, yaşıyorken, dünyevi varlığının kısa süresindeki trajedi, bu yüzden hayat veren birkaç mutlu anı takdir etmeniz gerekiyor.

Tez

Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Akademik Okul:

Filoloji adayı

Koruma Tezi Yeri:

MAKHACHKALA

VAC özel özellik kodu:

Uzmanlık:

Rus edebiyatı

Baskı Sayısı:

İçerik ve şekil birliği olarak stil.

1. Tür-kompozit düzeyinde "Dark Sokaları" döngüsünün stilistik özellikleri

1.1. Başlığın sembolizmi (Stilistik bir desen olarak "karanlık sokakları" hikaye).

1.2. Döngünün türünün özellikleri.

1.2.-1. Bunin-novelist'in bir yeniliği.

1.2.2. "Karanlık sokakta" hikayelerin özgünlüğü.

1.2.3. Döngüde lirik minyatür.

1.3. Arsa ve özellikleri.

1.4. Stilistik bir özellik olarak kronotop sembolizmi

Karanlık sokak. "

2. Bilgilendirici düzeyde "karanlık sokak" ın stilistik özellikleri

2.1. Önde gelen bir sebep ve imajın özellikleri olarak seviyorum.

2.2. "Karanlık sokak" motiflerinden.

2.3. Kadın görüntülerin spesifik bir Bunin tarzı özelliği olarak egemenliği.

3. Konuşma düzeyinde "karanlık sokak" ın stilistik özellikleri

3.1. Anlatıcının görüntüsü ve işlevi.

3.2. Döngüdeki monologların ve diyalogların rolü.

Tezin (yazarın özetinin bir kısmı) "Döngüsünün stilistik özellikleri, I.A. Bunin" Dark Altları ""

Ad I.A. XX yüzyılın Rus edebiyatındaki bunin bir işarettir. Şair, yazar, Nobel Laureate, O. Mikhailov'a göre, Ivan-Tsarevich Rus Edebiyatı1, Bunin, yerel zarif edebiyatın altın çağını tamamlar. Yaratıcılığı, Pushkin, Turgenev, Tolstoy, Chekhov'un yetenekleriyle beslendi, ancak aynı zamanda Bunin, kelimenin ustası olan bir Rioon olmaya devam ediyor, onun sözü. Gümüş Çağ'ı, Merezhkovsky, Hippius, Khlebnikov, Bolsova, Balmont, Sologub, Yesenin, Oleshi, Babil'in karşısında, ama aynı zamanda "Arhaist-Strover" 2 Bunin'in asla "ARHAIST-Strover" 2'si olmadığını reddetti. " Bana bir gerçekçi ara, bu beni bir sanatçı olarak tanımamak anlamına geliyor."3," dedi.

I.A. Bunin - Yazar-Novator. Rus edebiyatında yeni bir sayfa açan, en parlak örneğin "karanlık sokakları" olan bir noviodalizm sayfası.

Bu çalışma bu Buninsky kitabına adanmıştır ve stilistik özelliklerini belirleme ve analiz etme, bu çevrimden tam olarak Buninsky olarak konuşmamızı sağlayan bu özellikleri belirlemek için bir girişimdir.

Neden "karanlık sokaklara" itiraz ediyoruz? Bu döngü favori bir yaratımdır "ve. Bunin, usta kendisine göre, tüm hayatının kendine özgü bir sonucudur. Tam olarak bir yazar, filozof, stilist, ustalaşan dil sahibi olarak ortaya çıkan kitap. Ve" Karanlık sokaklar "Birkaç başkalarında, büyük yazarın eserleri, bence, bence en eksiksiz resmini verdi, sevilen, acı çekti, çalıştı.

Çalışma konusunun alaka düzeyi, yetersiz çalışmasının yetersiz çalışmasından kaynaklanmaktadır, bunun üzerine özel temel araştırmaların olmaması, bu konu, bakış açımızdan, final olarak "koyu sokak" tavanını anlamak ve değerlendirmek için özellikle önemlidir. Yazarın çalışması,

1 Mikhailov O.N. Bunin'in hayatı: Yalnızca hayat sözcüğü verilir - m.: Centerpolygraph, 2002. S. 10.

2 orada. S. 10.

3 Ibid. S. 12. Hem yazarın çalışmalarında hem de Rus edebiyatında yerler. Buna ek olarak, bizim tarafımızdan seçilen yönündeki "karanlık sokakların" koleksiyonunun incelenmesi, sadece Bunin-Writer'ın yeteneğini değil, aynı zamanda iç dünyasını da eklemeyi mümkün kılar.

Bu çalışmanın amacı, I. Bunin tarafından birleştirilen küçük tür formlarının eserleridir. Kompozisyonunda bulunan ilk hikayeye göre adını alan tek bir döngüde.

Çalışmanın konusu, ne yazık ki, bilimsel ve eleştirel literatürde, I. Bunin ve "karanlık sokakların" yaratıcılığına adanmış olan bilimsel ve eleştirel literatürde çalışılmamıştır. Bu çalışmada stilin kelimenin geniş anlamında göz önünde bulundurulması gerektiği belirtilmelidir. "Dark Alley" tarzını keşfetmek edebi Orans, sadece kitabın konuşma katmanını değil, aynı zamanda resmi ve anlamlı tarafını da etkileriz. Böylece, bu çalışmada, döngünün analizi ve türü yapısı ile ilgili oldukça geniş bir konu yelpazesini ve kompozisyonları ve problemleri ve konuşmalarını kapsıyoruz. Bu yaklaşım sayesinde, sonunda, Bunin kitabının "karanlık sokakların" ayrıntılı bir analizine sahibiz, tek, bütünsel bir iş olarak.

Çalışmanın amacı ve amaçları. Çalışmamızın amacı, bu spesifik özelliklerin - ve formun düzeyinde ve içeriğin düzeyinde, tek bir bütün olarak "karanlık heralds" hakkında konuşmasına izin verecek olan içeriğin stilistik özelliklerini analiz etmektir. , Buninsky çalışması. Ayrıca, yazarın tamamen kendisini tam olarak ortaya koyduğu ve her şeyden önce, kelimenin ustası olarak ortaya çıktı.

Bu çalışmada hedefin amacı ile bağlantılı olarak, birkaç görevi belirtiriz:

1. "Dark Altları" unvan hikayesinin ayrıntılı, detaylı bir analizini yapın, çünkü tuhaf bir zealin döngüsündeki rolünü oynar ve aslında stilistik bir paterndir.

2. Döngünün tür-kompozit özelliklerini belirlemek için. Bu bağlamda, kitabın türünün, arsa, sanat zamanını ve mekanının türünü analiz etmek. Ve burada bu tür anlara dikkat etmelisin

Ben türleri karıştırmayı severim Çok frekanslıKüçük tür türlerinin geleneksel eserlerine özgü değil, Chronotope'nin sembolizminin, yazarın yaşam tecrübesi kitabındaki varlığından dolayı, tüm bu özelliklerin de bunin tarzının belirli özellikleridir.

3. Döngünün içerik tarafını keşfedin. Bu kurulum, konunun ayrıntılı, ayrıntılı bir analizini ve kitabın sorunlarını, motifleri ve figüratif sistemi gerektirir. Ek olarak, I.A.'in uygulanmasına özel dikkat gösterilmelidir. Bunin Temaları - Kitabdaki en önemli olanlar, öncelikle, çünkü aşk önde gelen döngü nedenidir - kitabın tüm çalışmalarını tek bir bütün olarak birleştiren çatlaklardan biridir, çünkü ikincisi, çünkü felsefidir. "Koyu sokakta" aşk "", bir Bisiklet hakkında konuşmamıza izin veren belirli özelliklerden biri var.

4. İşin konuşma yapısını keşfedin. Aynı zamanda, bu görüntünün birçok açısından olduğu gibi, anlatıcının işlevlerine özellikle dikkat edin. otobiyografik, anlatım özellikleri, yazarın bakış açısının ifadeleri, monologların ve diyalogların döngüdeki rolü. Buna ek olarak, adil dikkat burada yapılmalı ve sanatsal anlamına gelir, çünkü onlara sahip olan virtüözü olduğundan, Bunin tarzının özelliklerinden biri var.

Konunun çalışma derecesi. Fenomenon I.A. Bebliyografinin materyallerine göre, "Ivan Bunin: Pro ve Conta" kitabına yerleştirilmiş olan Bunin, yaklaşık 1892 ve farklı taraflardan incelenmiştir. Yazarın ömrü, çalışmaları, erken şiirlerden değişen ve son eserlerle biten, yüz yıldan fazla bir süredir sıvılaştırılıyorlardı. edebi Tüm dünyanın çevreleri. Şiiri, bilim adamları tarafından incelendi ve elbette nesir. Özel dikkat edebi eleştirmen "Karanlık sokaklar" döngüsü elde edildi. Ancak, burada aşağıdakiler belirtilmelidir. Koleksiyonun ışıkta serbest bırakılmasından bu yana belirsiz kabul edildi. I. Bunin, frivolizm, gereksiz naturalizm (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshchikov) ile suçlandı ve aynı zamanda, kendi dilini, özgünlüğünü, kapasitesini, "Goody" ile aynı zamanda malzeme sunma kabiliyetine hayran kaldı (Adamovich, V. Stewun) . Ancak, başlangıçta sadece bir kitap incelemesiydi.

Buna ek olarak, yerli olarak tarihsel nedenlerden dolayı edebi çalışmalarÖrneğin, "Dark Sunma", yalnızca 20. yüzyılın 80'lerinin sonunda yaygın olarak konuşuldu. Bu zamana kadar, A.K.'in çalışmaları da dahil olmak üzere tek döngü çalışmaları vardı. Kochetkova, n.i. Volyn, Ji.h. Issysovo, G.S. Boyarinseva, N.P. Evstafyeva. Bu süre zarfında ve V.N.'in eserlerinde bulduğumuz döngünün yüzeysel, sıvı analizi. Afanasyev, O.N. Mikhailova, A.A. Volkova, n.m. Kuherovsky. Yani, Afanasyev V.N. İşte "I.A. Bunin: Yaratıcılık taslağının ", i.v ifadesine göre. Maltsyna, Bunin, "Karanlık sokaklara" adanmış bölümündeki ilk kitabdır, özel vurgu, kitabın içeriğinin çalışmasında, yani, sevginin ana konusu üzerinde bulunmasını sağlar. Ancak burada nesnel nedenlerle çalışma biraz yüzeyseldir. Yazar, "hafif, temiz" tarafını, "düşük" tutkunun, dikkatinin ötesinde erotizmasını geride bırakarak denir.

Geçen yüzyılın 80'lerinin sonundan itibaren, edebi alimler bu-nino "karanlık sokaklara" daha fazla dikkat çekti. Bu kitap farklı taraflardan incelenmiştir. Özellikle, tür ve kompozisyon özellikleri ("kitabın türünde ve kitabındaki lirik minyatürlerin bileşimi ve" Bunin "Bunin", "N.P. Evstafieva," I.A.'in yaratıcılığındaki sanatsal uzay sokaklarında "E.B. Rogachevskaya", "E.B. Rogachevskaya," IA Bunin "Natalie": ("Dark Altları") "VVI inyutin," Kitabında Ölümün Sorumluluğu'nun "AA Konovalov), Dil, Dil, Dil, Dil, Foetics (Tutkulu Bilinçlik Monologları) sorusuna : ("Dişi Alley" IA Bunin) "IP Karpov", "IP Karpov," Hikayenin Linguitylistical Analizi "daki kadın vücudunun şiirleri" Pazartesi temiz" ÜZERİNDE. Nikolina, "Döngüsünün anlamsal ve stilistik özellikleri I.A. Bunin "Dark Suney" l.i. Donetsk, e.l. GRUDTSINA, "Doğanın şiirleri üzerindeki gözlemler, öyküler döngüsünde, I.A. Bunina "Dark Altları" e.a. Genişlik, "Döngüsünün şiirleri I.A. Bunina "Dark Altları" e.l. Grunttina), Tema ve Bir Kitap Oluşturan Çalışmaların Sorunları ve Problematiği ("Sanatsal" yükseltmek»Bunin temalarında sevgi ve ölümün" i.G. Bogdanova, "Koyu Altyalar Bunin:" Rus aşkının "gizemi n.Yu. Yoltovov, "İlçe Bunny Love Kavramı'nda başlıyor (" Koyu sokakları ")" G.m. BLA-GASOVA), unvanın rolü ("Lirik döngü yapısındaki başlığın ilişkili bağlantıları)," Vafremov "Döngünün adı genelleştirilmiş bir sembol olarak döngünün adı: (" Koyu sokakları "IA Bunina) "L.i. Donetsk, E.l. Grudtsina). Bu dönemin eserleri arasında, onların monografları vurgulanmalıdır. Mikhailova "Bunin'in hayatı: Sadece hayat sözcüğü verilir." ve yu.v. Maltseva "Bunin, 1870 - 1953". Her iki doğumun da yaratıcılığın makalesi olmasına rağmen, I.A. Genel olarak Bunin, "Koyu sokakları" burada hala yeterince dikkat çekiyor.

Öyleyse, O. Mikhailova "Bunin'in hayatı" kitabında. Yazarın yabancı olmayan ve sıradan insan zayıflıkları olmayan bir dahi olarak göründüğü sayesinde hiçbir zaman yayınlanmamış bir malzeme vardı. Yazarın kişisel yaşamının bazı detaylarının prizması yoluyla, özellikle "karanlık sokak" nın oldukça derin ve kapsamlı bir analizi verilir.

Monograf Yu.v. MALTSEV "BUNIN, 1870 - 1953", odaklanmanın Buninsky felsefi konseptinde, "Karanlık Allah'lar" da dahil olmak üzere, dünyanın algısı olması nedeniyle bizim için ilginçtir. Yazarın görüş alanında, çalışmaların her tarafı düşüyor - hem resmi hem de anlamlı. Buninsky diline çok dikkat edilir.

Yazarın bir bütün olarak tarzına gelince, o da aktif olarak incelendi. Bu tür işleri "Bunin Şiirinin Şiirsel Stilinin Diyalection" olarak adlandırılması yeterlidir. Bunina ve M. Gorky: (Bourjuva Medeniyetinde İşlerin Malzemesinde) "G.m. Blasova, "Prose I.A.'nin tarzı özellikleri Bunina »B.E. Bundjulova, "Dil ve stildeki gözlemlerden I.A. Bunina "A.P. Averyanova, "Stilistik Görevler I.A. Bunina »m.ji. Surpine. Bununla birlikte, "karanlık sokak" nın stilistik özellikleri tam olarak araştırılmamıştır. Bu çalışma bu alanı doldurma girişimidir.

Bu bağlamda, çalışmanın bilimsel yeniliğini belirtiriz. Bu, "karanlık sokak" ve yaratıcılığın mevcut çalışmalarına dayanarak, genel olarak 'I. Bunin, hem de stil özellikleri hakkında bilimsel literatürde ve edebi Genel olarak, bu yazıda, sanatsal çalışmaların her düzeyinde "karanlık sokak" tarzının kapsamlı bir analizini gerçekleştiriyoruz.

Metodoloji ve araştırma yöntemleri. Bu çalışmanın teorik metodolojik temeli, aşağıdaki işlerde öncelikle fikirlerdi: " Yazarlık ve Stil Teorisi Sorunu"Ve" Edebi stil teorisine"V.V. Vinogradova, " Edebi Stil Sorunları"G.n. Pospelova, "Stil Teorisi" A.N. Sokolova. Döngünün resmi ve anlamlı taraflarının belirli bir analizi dayanmaktadır " Edebi işin analizinin ilkeleri ve resepsiyonları"A.B. Eustina, " Şiirsel metnin analizi»YU.V. LOTME-ON, " Metnin yorumlanması»V.A. Kukhachenko. Ek olarak, "Karanlık sokakların" döngüsünün stilistik özelliklerini inceleme sürecinde, aşağıdaki ders kitaplarına güvendik: "Giriş edebi Eleştiri"G.N. tarafından düzenlendi. Pospelova, " Edebiyat Teorisi: Yaratıcılığın nasıl okunması»L.P. Krensemsova, "Edebiyat Teorisi. Poetikler »B.V. Tomashevsky, " Edebiyat Teorisi"V.E. Khalizhev - Hedef ve kavramların edebi ansiklopedisi, edebi terimlerin bir sözlüğü, Rus dilinin açıklayıcı sözlüğü S.I. Özhegova.

Ayrıca, I.A. tarafından yaratıcılık konusunda bir takım çalışmalar kullanıyoruz. Bunin. Yukarıda zaten listelenenlere ek olarak, bu şunlardır: "Ivan Bunin: Pro ve Contra", " Rus edebiyat dersleri", E.a. Genişlik "portre, sanatsal bir görüntünün bir yolu olarak (I.A. Bunin" Heinrich "," Steamer "Saratov") ", G.M. Blasova "Buninsky Aşk Kavramında İlişkütülük (" Dark Sokaları ")", N.Yu. Yoltova "Koyu sokakları" I.A. Bunin: "Rus aşkının" gizemi, yani. Bogdanova "geçici alanın problemleri ve erotik nesir kahramanlarının hafızası I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Başlat") ", S.i. Shashkov "Özgünlük tarzının özellikleri I.A. "Rusya" hikayesinde Bunin, yani Yerli "Yaratıcılıktaki aşk felsefesi I.A. Bunina ve A.S. Pushkin ", G.V. Kilganov "Yaratıcılıktaki kadın görüntülerin evrimi I.A. Bunina: Anima Dönüşümü, vb. Ana araştırma yöntemi, "Karanlık Alley" tarzının özelliklerini incelemeye odaklanmış, analitiktir. Aynı zamanda, açıklayıcı yöntemi, gözlem ve karşılaştırma yöntemlerini de kullandık.

Araştırmanın teorik ve pratik önemi. Bizim tarafımızdan eğitim sürecinde elde edilen verilerin, "karanlık sokak" ın ideolojik ve sanatsal özellikleri hakkında zaten mevcut fikirleri, i.A'nın tarzıyla ilgili olarak genişlettiğine ve sistematikleştirdiğine inanıyoruz. Genel olarak, Buninsk felsefi konseptiyle ilgili, dünyanın yazarının ve insanın algısı hakkında.

Bu çalışmanın sonuçlarının ayrıca pratik uygulama bulabileceği anlaşılıyor: Okul ve Üniversite Öğretmenliği uygulamasında (20. yüzyılın Rus edebiyatı tarihi, hem de özel kurslar, seminerlerdeki derslerde Rus edebiyatı, ilgili öğretim yardımcıları hazırlarken, büyük Rus yazarın çalışmalarına ayrılmıştır). Çalışma sırasında elde edilen veriler, I.A.A.'nin döngüsünün daha fazla çalışması için temel teşkil edebilir. Bunina "karanlık sokaklar".

İşin onaylanması. Bu çalışmanın ana hükümleri ve sonuçları zaten aşağıdaki yayınlara yansıtılmıştır:

1. Öyküler döngüsündeki kişinin varlığının bir ifadesi olarak seviyorum. Bunin "Dark Sopa" // Bilimsel İnceleme: Genç Bilim İnsanları Derneği Ana Makaleleri Koleksiyonu Dagestan - Makhachkala, 2004. №5.

2. Yaratıcılıktaki sevginin konusu I. A. Bunin ve Haruki Murakami ("Koyu sokakların" ve "Norveç Ormanı" romanlarının döngüsü örneğinde "," Sınırın güneyinde, batıya güneşten") // Bilimsel İnceleme: Genç Bilim İnsanları Derneği Ana Sayfası Dagestan - Makhachkala, 2006. Sayı №33.

3. Döngüsünde i.A. Bunin "Dark Suney" // Beşeri Bilimler Soruları - 6 (33) - Moskova, 2007.

4. I.A'yı çevreleyen alanın sembolizmi. Bunin "Dark Suney" // Izvestia Rus Devlet Pedagoji Üniversitesi. A.I. Herzen. №22 (53): Lisansüstü Dizüstü Bilgisayarlar: Scientific Journal - St. Petersburg., 2007.

5. Döngüsündeki monologların ve diyalogların özelliği. Bunin "Dark Suney" // Sözel Sanat - Sterlitamak, 2007'nin diyaloglarının sorunları. Ve tüm Rusça (uluslararası katılımıyla) bilimsel ve pratik konferansın (uluslararası katılımıyla) test edildi " Sözlü sanatın diyalogunun sorunları"(Sterlitamak, Bashkortostan Cumhuriyeti, Ekim 2007).

Ek olarak, bu çalışmanın bireysel sonuçları, I.A.'nin yaratıcılığına adanmış Rus edebiyat derslerinde uygulandı. Bunin, 52 numaralı yüksek okulun 11. sınıflarında ve bilimsel ve pratik konferansta "Geleceğe adım" (2004).

İş yapısı. Bu çalışma, işin ana kısmına tanıtım bölümünü, üç bölüm, bölümlere ve alt bölümlere, sonuçlara ve bibliyografiye ayrılmasından oluşmaktadır. Toplam çalışma, hikayenin genişliği ile açıklanan 180 sayfalık daktilo metnin yanı sıra, bu çalışmada belirlenen hedefe ulaşma sürecinde gerekli olan yeterince hacimsel tırnakların varlığına eşittir.

İçerik ve formun birliği olarak stil

1942'de Grassia I.A. Bunin, Andrei Sedoy'a bağlı olduğunu söyledi: "Geçen yıl" karanlık sokakları "yazdım - aşk hakkında bir kitap. Masada yatıyor. Nerede verilir? Amerika'ya seninle olsun - belki de baskı yapmak mümkün olacaktır. İlk olarak New York'ta 1946'da Paris'te bir dolaşımıyla yeni York'ta yayınlanan öyküler döngüsü, yazarın tüm yaratıcılığının bir dönüm noktası olmuştur. Kitap belirsiz kabul edildi. Bunin'in bazı çağdaşları ona hayran kaldı, onun erotizmasından utandı. Yani, Adamovich, A. Tvardovsky, F. Stepun "Koyu sokakları", özgünlükleri, doğal "baharatlar", yalın ve duyguların gücü ve tarihçileriyle vuruldu. Karpovich, Eski Editör Sekreteri " Modern notlar"M.v. Vishnyak, Pros.is gd. GREBENSHCHIKOV, eski yazarın "düşüşünü" hakkında konuştu, " oRLOVSKY NOKOR Gururlu Olimpiyat"Bölünmeye başladı" ruh dağıtma"beş. "Neden Bunign'ın kaplamalarının hiçbiri ona, hikayesinin son sayısının kötü tonunun cobice ve gururunun ve asaletinin her tarafına kadar boğulmuş bir belge olduğunu söylemiyorlardı." - GD'yi yazar. GREBENSHCHIKOV M. Aldanov, Riunin ile yakın arkadaşlık 6 bağlar. Ve Aldanov'un kendisi, Grimenshchikov'un görüşünü bölerek "karanlık sokak" hakkında konuşuyor: "Ben kendim" kör "7 ile sempati duymuyor. Buo Nino aynı suçlamalar sigorta Düşük içgüdüler"Ve aşk sahnelerinin açıklamasının anlamsızlığında, her şeyden önce, çevrimin tüm eserlerinin trajedisi üzerinde dikkat çeken, dikkate alınarak şiddetle reddedildi. Nitekim, herkes, hatta kitabın küçük bir hikayesi - aşk hakkında, ama trajik sevgisi hakkında. Öyleyse, belki de, hiç kimse bu duygu hakkında Bunin'e yazmadı. Mikhailov - Rus Edebiyatı, "Philo-Sofik-Ahlaki Sorunların Çözülmesi ile İşgal Edildi" dedi.

4 maltsev yu.v. Bunin-m.: Ekim, 1994. S. 70.

5 Mikhailov O.N. Bunin'in hayatı: Sadece hayat sözcüğü verilir. S. 426.

8 Maltsev Yu.v. Kararname. köle PP. 72. Sevgiye ya da hatta sevgiye olağanüstü bir dikkat etmek için uzun bir süre utanmış gibi. Bunu değersiz "günaha" reddettim 9. Bütün için Bunin, ona bir kitap adanmış, bu gizemli alanı açtı. Dahası, sessiz aşk mutluluğu ve sıradanlıkta çözünmüş drama bir yazar tarafından reddedilir. Bunin'teki aşk (ve bununla ilgili daha fazla ayrıntı aşağıda tartışılacak) - " kolay nefes ", Bir anda kaybolmaya hazır," ölümcül dakika "10'da görünür. Bu en değerli ödül. Bu, aşıkların hayatını aydınlatan ve aynı zamanda onları önceki gecede "kritik" kenara yönlendiren kısa bir flaştır. Burada, son kitapta, bence, i.A. Bunin tamamen ortaya çıktı. Onun içindeydi, kendisine, tüm yeteneklerini, tüm yeteneklerinde. Ve bunun içindeydi, 20. yüzyılın en büyük stilistinin tezahür ettiği, ince bir his bir kelime, ustaca onlara sahipti.

"Karanlık sokakta" bunin tarzı nedir?

"Stil Teorisi" nde belirtildiği gibi, "Stil" kelimesi, herhangi bir bilimin tekeli değil11. Dilbilim, edebi eleştiri, estetik olarak yaygın olarak kullanılır. V.v. Vinogradov bu konuda yazdı: "Sanat alanında ve edebi çalışmalarDilbilim, daha çok değerli ve utanç verici ve uygun bir kavram, daha gereksiz ve öznel olarak belirsiz olan "stil" ve stil kavramı "terimini bulmak zordur" 12. Daha önce, tüm stil kavramı filolojide gelişti. Buradaki stil, V. Sokolov'un notları, başlangıçta - bu bir hecedir, konuşma deposu, şiirdeki dilin kullanımı, sanatsal, tarihsel nesir, özellikle, özellikle de sayısız parkurdur. ve sözdizimsel rakamlar, bunlar farklı tipler ve konuşma formlarıdır. Stilin filolojik yorumu, sırayla ayrılmıştır. edebi eleştirmen ve dilbilimsel

9 MIKHAILOV ON Bunin'in hayatı: Sadece hayat sözcüğü verilir. S. 428.

11 Sokolov A.N. Stil Teorisi - M.: Art, 1968. S. 3.

12 Vinogradov V.V. Yazarın Sorunları ve Stil Teorisi - M.: Goslitizdat, 1961. S. 7. Kepçe. Dil tarzının Vinogradovskiy tanımı aşağıdaki gibidir: "Stil, sosyal olarak bilinçli ve işlevsel olarak belirlenmiş, dahili olarak birleştirilmiş kullanım teknikleri, seçim ve konuşma iletişim araçlarının bir veya başka bir ülke çapında bir dilin alanında seçim ve kombinasyonların diğeri ile ilişkilidir. Başka amaçlara hizmet eden ifade yöntemleri, bu milletin konuşma sosyal uygulamasında diğer işlevleri yerine getirir. "13 Ve eğer dil bilimi "Stil" kavramının yorumlanmasında, "söylemlerin ve domuzkalların içeriği, ifade edici dilin, kelimenin geniş anlamında, sözcüğün içeriğinde ifade edilmesi, giden dillerin fenomenleri içindir. Fonetik, sözlük bilimi, gramerinin ötesinde ve "14," 14'ün kullanımının çeşitli koşulları ve amaçları tarafından belirlenir, daha sonra edebi çalışmalar daha yaygın olarak yaklaşır. Edebi eleştirmelerin (AB Esina, GN POSPELOVA) bakış açısına göre stil, "Belli bir özgünlüğe sahip ve iyi bilinen anlamsallığı ifade eden ve başka bir deyişle, iyi bilinen anlamlılık olan tüm unsurların estetik birliğidir. Stil, işin bir tür estetik bütünlüğüdür, bu, tek bir su şekli biçiminin tüm unsurlarının, belirli bir organizasyon prensibinin varlığının bulunduğu anlamına gelir. Bu organizasyon ilkesi Notları A. B. ESIN, formun tüm yapısına nüfuz etmeli, bileşimden konuşmaya herhangi bir elemanın doğasını ve işlevlerini belirlemelidir. Stilin bakış açısına göre işteki formun ve içeriğin kendine özgü birliği de A.N. Sokolov, tarzın olduğunu ve ideolojik kategoriyi savunarak. "İhtiyacı olan, tarz kanununun sadece böyle bir unsur sistemi gerektirdiği, sadece sanatsal ve özellikle de resmi değil. İşin ideolojik içeriğine geri döner. Hu.

13 Vinogradov B.B. Kararname. köle S. 7. Y Sokolov A.N. Kararname. köle S. 10.

15 Esin AB Edebi Çalışmalarını Analiz Etmek İçin İlke ve Teknikler - Yayıncı Flint, Science Publishing House, 2003. S. 177. Doğru stil kalıbı ideolojik kalıplara dayanmaktadır. Bu nedenle, tarzın sanatsal anlamının tam bir anlayışı, yalnızca ideolojik temel bilgilerine başvururken elde edilir. Tarzın sanatsal anlamını takiben, ideolojik anlamına hitap ediyoruz "16. Bu düşünce G.N. POSPELOV: "Eğer bir edebiyat tarzı, tüm seviyelerinde figüratif bir iş türünün bir mülküdür, nişanlı bir sözdizimsel ve ritmik sisteme kadar, daha sonra iş içinde bir stil yaratan faktörlerin sorunu değil, zor. Bu, tüm taraflarından edebi çalışmanın içeriği "17. Böylece, edebi bir anlayıştaki stil, V.A.'yu belirten işin içeriğinin ve formunun kendine özgü bir birliğidir. Kovalev: "Stil farklı yönerge kapsar

18 Formlar ve içerikler "(dil, kahramanlar, ideolojik içerik, kompozisyon). Stil, bütünlüğünün en büyük pusentlik ile tezahür ettiği sistemde stilin varlığı ile karakterizedir. Sanatsal formun çeşitli taraflarının en yaygın özellikleri olabilen stilistik baskın arasında, hikayeyi, açıklamaları, psikolojiyi, kurgu, hayvancılık, monolog, diseksiyonu vb. Vurgulayın. Burada, bize gibi göründüğü gibi, döngüye uygulandığı gibi, toplama bir tür bütünlük olarak dahil edilebilir ve türü aşağıda tartışılacak olanı. Aynı zamanda, edebi çalışmanın tarzı hakkında konuşan, bu kadar integral bir işaretin özgünlük, özgünlük olarak not etmemesi imkansızdır. Özgünlük altında, burada birincil algıdan işin ayrıntılı bir analizine kadar herhangi bir seviyede tanıdığımız bireysel yazarın tarzı olarak anlaşılmalıdır. Ve aynı zamanda, A.B. Eustin, özgünlük ile stili tanımlamak doğru değildir. Tüm özgünlük tarzında değil. Çarşaflar, Hegel, stil ve şekli ayırma, buna dikkat etmiştir. Yani, düşünceye göre

16 Sokolov A.H. Kararname. köle S. 42.

17 POSPELOV G.N. Edebi tarzın problemleri - M., 1970. S. 61.

18 Sokolov A.H. Kararname. köle P. 18. Bunlar, stil en yüksek sanat gelişimidir. Bu, içeriğin derin özgünlüğüne dayanan, yenilikçi ve objektif olarak sadık bir "dünyayla ilgili bir sözcüğü" gibi özgün bir sanatsal formdur. (İşte burada bir tür özgünlük - notlarımız) - bir sanatın alt evresi. Ya yeterince yüksek estetik mükemmelliğe ya da "doğayı" terk edebilir ve böylece " katı biliş"Daha Boş ve Insignificant19 olabilir19. Böyle bir konsepte dayanarak, yazarların ve şairlerin iki gruba bölünmesi hakkında konuşabiliriz: -Selefonlar orijinal ve şeklidir ve içeriğe göre, diğerleri esas olarak şekillenir. İlk, A.B. Notlar Eustin, "Tarzın özgünlüğü," eski sığır eti "ni, huzur ve erkek kavramı, ikincisi, başkası olma ihtiyacı olan" eski sığır eti "nin üzerine yerleştirilmemiş hayatına çağrılır. Sadece Pushkin, Gogol, Tolstoy, Dostoevsky'yi kolayca tanımlanabilir. Ancak Göller, Zagoskin, Naston, Northerner, Hippius, Evtushenko. İlk durumda, asıl tarzımız var, ikincisinde "20 hakkında konuşmak daha uygundur.

Bunin "Dark Alley" de benzersizdir, başlangıçta her şeyde, en azından bu döngünün, literatür tarihindeki noviyodalizm sayfasını açtığını not etmek yeterlidir. Sadece "karanlık sokakta" değil, sadece yazarın fikri değil trajik aşk Ve dünyevi mutluluğun kısa süreliği. Orijinal döngü türü yapısı, kompozisyon, dil - tüm bunlar, yukarıda belirtildiği gibi, aslında stil yaratır. Bu özellikleri daha ayrıntılı olarak düşünün.

19 Esin AB Kararname. köle S. 182.

20 orada. S. 20.

Tezin Sonuçları "Rus Edebiyatı" konusu, Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Sonuç

Peki, "Koyu sokakları" - sinyal çalışması I.A.'nin çalışmalarında. Bunina, hayatının kendine özgü bir sonucu. Bu, bence, yazarın kendisini mahvettiği kitap en parlaktır - bir yazar olarak bir filozof olarak bir stilist olarak. Bu, yaşamın gözlemlerinin bir deposu, yansımaları, yaratıcı görev. Bu yüzden "şimdi uzmanlar-edebi eleştirilerden ve basit bir okuyucudan hareketli ilgiye neden olur.

Bu çalışma döngünün stilistik özelliklerine ayrılmıştır. Ve stil bizim tarafımızdan kabul edilir. edebi Bakış açısından, yani, edebi işlerin her seviyesinde stilistik özellikler tespit edilir. Bu çalışmada, tanıtım bölümünde bizim tarafımızdan öngörülmektedir. Bu çalışma, tür-kompozit seviyesinin, anlamlı tarafın ve kitabın konuşma yapısının ve yapılan analizin temelinde, aşağıdaki sonuçları verdik.

Bisikletin adı verilen ilk hikaye - tüm kitabın tutturulduğu tuhaf bir stiliste desen. O bir rol oynuyor. Yazarın endişelendiği ve tüm kitabın cevap vermeye çalıştığı konuların çeşitliliğini yoğunlaştırır. İşte ilk defa karanlık sokakların görüntüsü görünür. I.A için karanlık sokaklar nelerdir? Bunin? Bu bir görüntü sembolüdür. Aşkın sembolü. En parlak, bir insanın hayatında en değerli olan duygular. İlahi ve şeytani bağlayan duygular, yıkıcı ve yaratma duyguları, başlangıçta trajik, ama yine de onu deneyimlemek için hala ayakta. İlk hikayede işaretlenmiş bu varsayım, işten işten tüm döngüden geçer. Ve koyu sokak görüntüsü, kitabın tüm hikayelerini, romanlarını, minyatürlerini tek bir bütün halinde birbirine bağlayan bir baskınlığa dönüşüyor.

Çubuk romanlarında bir denizaltı arsa hattının varlığına ek olarak, sinema karakterleri ayırt edilebilir. Dahası, bu tuhaf "film", kahramanların ortak mutluluğu hakkında konuştuğu romanın bir kısmını endişe ediyor. Eylem çok hızlı gelişir ve gerçekten bir film çerçevesine benziyor. Bu tesadüfen değil, bir kez daha korkunç mutluluğun ne kadar yakın olduğuna benziyor.

Ek olarak, bu, "Kafkasya" romanı için geçerlidir. Bunin Tatil Köyleri aşağıdakilere: Aslen bir ikincil olarak algılanan, ancak eylemin ana deşarjına döndüğü için karakteri (kahraman kocası) tanıttı. Ayrı bir hikaye ile bağlantılıdır. Başlangıçta kahramanlar yolunda bir engel olarak algılanan, neyse ki, sonunda, kurban oldu - karısına olan sevgisi oldu. Bu hikayenin trajik kavşağı, kahramanlar sevgilisinin finallerinin açıklığı, nihayetinde sualtı hikayesinin kavrayışını hazırlar, telif hakkını ortaya çıkarır: iki sevgi dolu flaşın mutluluğu, kısa bir süredir, ancak buna değer. . Tanıtılan gibi görünüyor İkincil karakter Ve geleneksel romanlar ("Muse", "Antigona"). Ancak burada bireysel hikaye ile bağlı değil. Bu karakter ("Muse", "Antigonus" içindeki eski hizmetçiyi engelledi), kahramanların mutluluğundaki bir engelin, kaderinin elindeki aletlerini içeren bir engelin rolünü gerçekleştirir.

Geleneksel Buninsky romanında, her şey kanonlara tabidir: netlik, eylem hızı, gerçekleşen kısa bir zaman boşluğu, ekonomik bir figüratif sistem, basitleştirilmiş çatışma. Kompozisyonun hariç, "yalnızca kaydedilmiş olan kapsamlı açıklamaların varlığı. Buna ek olarak, bazı romanlar ("Kuma") ayrıca sinematrasyonu karakterize eder. Böylece, "Kuma" romanı zaten bir senaryo olarak inşa ediliyor: eylem ve kahramanların yerini belirten sözler, hayatlarını, diyalogu, tekrar konuşurken " beklenmedik Mutluluk"- yakınlıkları, finalleri. Ve yine de, böyle bir yapı, her birinin hala hatırlayacağı bu mutluluğun aynı zamanda hızlılığı vurguluyor.

Yani, "karanlık sokaklar" üzerinde çalışıyor, i.a. Bunin, insan hayatındaki en önemli şeyleri göstermek istedi. Ve bu asıl şey, trajik olduğu ortaya çıktı, bazen zihnine katılmak ve suçlara iterek, ancak bunu tecrübe etmek için duruyordu. Bu hislerin tüm gücünü göstermek için, tüm yönleri, usta, en uygun olana, düşüncesinde, tür formu - Novella. Ancak bu, yazarın çıkarları değil. Kahramanın tüm yaşamının anlamının manevi ve ahlaki tutarlılığını kontrol etmek de buninsky görevlerinden biridir. Bu yüzden yazar K. Zhanru hikayesini ele alıyor. Ve bir roman olarak, onu dönüştürür. "Koyu sokaklara" dahil edilen Bunin hikayelerinin en önemli özelliği, "tür tarzındaki tür" nin yapısıdır, hikayelerin kendisinin novella ile kombinasyonu. Böyle bir yapı, arsanın hafızanın nedeni ("rusya", "ballad", "River Tavern", "Nehri Tavern" için ("rusya", "Ballad", "") uygulandığı eserlerde uygulanır. Ve burada doğrudan kahramanların hatıraları aşınmış novelist Karakter, değerlerini daha da parlak bir şekilde vurgulamanıza olanak sağlar. Ek olarak, yapışkan hikayelerin özelliği, eylemin yeterince büyük bir zaman dilimi için gerçekleşmesidir ("Rusça", örneğin, bu uzun yıllardır "Ballad", modern bir yazarın bir kombinasyonudur. eski derinliğe sahip gerçeklik) ve varlığı, nihanellerde olduğu gibi, açıklamalar. Dahası, ikincisi gelince, ancak hikayelerde daha da kapsamlıdır.

Lirik minyatürlere gelince, I.A.'nin icadı olarak güvende olabilirler. Bunin, özellikle de tanımlayıcı bir karakterin bir açıklaması. Küçük resimler anlatıları ("kurtlar", "salıncak", "smaragd", "durguter", "güzellik", "SMARAGD", "Durghter", "Güzellik", "İkinci Kahve Tesisi") Turgenev şiirlerine benzerdir, bu tarifnamelerin minyatürlerinde Bunina-Novator'u bulur. Hem "Kamarg" hem de "yüz rupi" ve "Şapel", kelime tarafından yazılan farkla resimlerdir. Yani, gerçekten, yazmadık. Özünde, bu açıklamalar ustalık tarafından tenseller ve hikayelerde kullanılmıştır. daha yüksek nokta onun bütünlüğü; Bağımsızlık., Her birinde - bu-nino duygularının doruk noktası - bir kadının güzelliğine hayranlık, doğa. Genel olarak, döngünün lirik minyatürleri tuhaf eskizlerdir, tuval, "karanlık sokaklar" olarak adlandırılır, çünkü bunlardır. Konsantre "formu içeriyor; yazarın, arsa gelişiminin dinamiklerine neden olan döngüye kavramsal önemini ortaya koyan fikirleri. Sonunda kitabın diğer çalışmalarına tonu soruyor.

Gördüğümüz gibi, "Koyu sokakta", I. Bunin, Tür ile aktif olarak çalışıyor: Onları ustalıkla karıştırır, dönüştürür, kanonların çerçevelerinin ötesine geçer, ancak işin kendisinin bütünlüğünü ihlal etmemektedir. Ve bu onun tarzının özelliklerinden biridir.

Bunin tarzı notunun özellikleri ve "arsa seviyesinde ve bunlar tür özellikleri ile ilişkilidir. Bu, hepsinden önemlisi, Çok frekanslıküçük türe özgü değil. "Karanlık sokakta" iki ("Natalie"), hatta üç, dört ("Zoyka ve Valeria", "Heinrich" buluyoruz. sahne çizgileri; Ve bu alt metni ("Kafkasya", "Paris'te", "Clean7 Pazartesi", "EAel Ganskaya" ^ "Paris'te") sayılmaz. Bunların hepsi organik olarak birbirleriyle iç içe geçmiştir, n sonuçta tek bir bütün oluşturur - yazarın felsefi aşk kavramının ortaya çıktığı, mutluluk, Buninskaya değerleri, yazarın "i" olduğunu açıkça ortaya çıkar. "Çoklu dünya çalışmalarına ek olarak," Koyu sokakları ", eylemin güçlü bir şekilde sınırlı olduğu işleri içerir. Bunlar minyatürler anlatı karakter. Onlar bir diyalog ("salıncak", "smaragd") ya da bir monolog ("ikinci kahve bitkisi", "kurtlar") kahramanlarıdır. Bu aşağıdaki gibi açıklanmıştır. Zaten belirtildiği gibi, lirik minyatürler, telif hakkıyla korunan düşüncelere, görüş ve duyguların bir tür konsantresidir. I.A. Bunin, son derece olmak istemiyor, yazarın Demiyurge, eserlerinin kahramanlarını yönlendirmek istemiyor. Bağımsız bir hayat yaşamaları gerekir. Ve aynı zamanda duyguları, dünyayı anlamak, onun hayat deneyimi Yazar Walno okuyucuya iletmek. I.A. Bunin, kimin için yazdığı duyulmak istiyor. Ve kendinizi ifade etmek için, kendi "ben" açıkça, kahramanlarda, sözleri, biz "petrol, aslında bir yazarı yapar.

Genel olarak, Buninsky grafiği gelenekseldir, tüm arsa bileşenlerini, kronolojik içerir. Zaman akışı, yalnızca Works'teki işlerde, hafızanın nedeni ve hatta kahraman anılarında derinleştiğinde bile ihlal edilir. Anıların zamanının seyri, ihlal edilmez. Ve bu haklı, çünkü daha da fazla değer, kahramanların kendilerinin önemini vurguluyor.

"Karanlık sokaklar" döngüsünü oluşturan eserlerin türü ve arsa, yazarın sevgi ve mutluluk felsefesi kavramı; ChronoTop kitabının özelliklerinin sayısı da onlara uygulanır. Bu, her şeyden önce, sanat zamanının ve mekanın sembolizmidir. I.A. Bunin ne. Her iki zaman da rastgele seçmez. Her şey onu kesinlikle taşıyor anlamsal yük. Her şey belirli bir sembol görevi görür.

Boşluk gelince, döngü mevcut ve açık ve sınırlı çeşitlerdir. "Karanlık sokakta" açık alan, her şeyden önce yoldur. Ve genellikle hayat kahramanlarının bir sembolüdür ("karanlık sokaklar", "geç saat") veya sadece başlangıçtaki ("başlangıç") ömrüdür. Yolda, kahramanlar gider, onların mutluluğuna gidiyorlar ("Stepta", Tanya, "Bahar, Judea", "Antigona", "Natalie", "ZOYKA ve VALERY"). Bu alan ile I.A. Döngüsündeki Bunin yakından bağlantılı ve kapalı taşıma alanı - tren arabası ("başlangıç", "kamarg", "heinrich"), motor gemisi (" Kartvizitler"), İstasyon (" Heinrich "," Kafkasya "," Tanya "), Roadside Hotel (" Dark Suney "). Çok önemlidir, çünkü burada bir arada kahramanlar ve mutlu olanlar - Trenin taşınmasında, kahraman "Başlangıç", hayatında ilk kez bir kadına aşık olur, yakın bir bölme mutlu aile mutluluğu

Glebov ve Elena ("Heinrich"), geminin kabininde kahramanın kısacık mutluluğunu kazanıyor " Kartvizitler" Fakat neden I.A. ile ilişkili kapalı alandır. Kahramanların mutlu anları ile bunin? Tuhaf sembolize eder küçük dünyatamam, kendisi tarafından korunan iki sevgili, sadece onların ve herkesten daha fazla olan dünya. Bir süre için, belirli bir tane daha - kader, Tanrı sadece topraklarıdır; Aşkın toprakları. And1, onlar üzerinde, onların üstünde, onların sevgi mutluluğu sürülmesi gerektiği kadar. Bu yüzden durdurma, tren istasyonu, merdiven, insanların ve dünyanın ayrılmasıyla ilgili olarak, her zaman boş alanOnlardan çıktıkları - daha ileri hayatı bozulur. Ek olarak, yazarın konseptine karşılık gelir: mutluluk, dünyevi günlük yaşamın koşullarında dayanamaz. İki sevgili küçük bir Mirka'da konsantre edilir ve daha güçlü aşk, konsantrasyonu ne kadar yüksek olur. Ancak bu küçük dünya o kadar düzenlenmiş evren, sonsuza kadar var olamaz. Bir noktada, günlüklüğün baskısı altında çöktü ve içinde olan her şey evrenin genişlemelerine püskürtülür. Aynı fikir, döngüdeki zamanın sembolizmi ile vurgulanır.

"Karanlık Alley", kategorilerden sadece ikisinde - geçmiş ve şimdiki. Gelecek u i.a. Bunin no. Kahramanlar mutlu ya da burada ve şimdi ("salıncak") ya da bir kez mutluyduk (hafızanın nedeni için alt kısımlar). Bunlar, olacağını, aşk ve olaylar için uyumsuzdur. Ve yine de geçmiş u. Bunin hüküm sürüyor. Neden? Böylece, insan sevgisinin değeri tekrar vurgulanır. Yirmi, otuz elli yıl, yazarın kendisi gibi, kahramanlar sevdiklerini hatırlıyor, dünkü "soğuk sonbahar", "geç saat"), içinde küçük detaylar, detaylar. Ve tüm dünyasal varlığının anlamının, gerisini "gereksiz uyku" olduğunu kabul ediyorlar.

Bu iki kategoriye ek olarak, bulduk ve belirli bir zaman (günlük, takvim, tarihi, dini). Ayrıca, yazar tarafından tesadüfen değil, belirli bir anlamsal yük taşır. Öyleyse, örneğin, saat, tarihidir - birinci Dünya Savaşı, on yedinci yıl - heroes (Tanya, "soğuk sonbahar"), bir veda pazar günü ve büyük onurunun temiz pazartesi günü Kahraman novella " Pazartesi temiz"Hayat yolunun son seçimini yapar ve doğa öldüğü zaman, sonbaharda manastıra girer. son kez "Soğuk sonbahar" kahramanlarının hayatında ve sonbaharda Galya ve Sanatçı ("Galya Ganskaya") ayrılır. Gördüğünüz gibi, I.A'da eylem zamanını seçebilirsiniz. Bunin, felsefi sevgi ve mutluluk kavramının bir parçası olarak gerçekleştirilir. Bu, verildiği şeydir ve bu sonsuzluğa kıyasla sadece bir andır. Bu pozisyonlardan, döngüsündeki başka bir zaman türünün varlığı hakkında konuşabiliriz - sonunda, belki de uzun mutluluk.

Çevrim konuları. Kitabın tüm eserleri - aşk hakkında, onunla ilgili her şey hakkında, karanlık ve ışık tarafları hakkında, ilahi ve şeytani ilkeleri hakkında. Dünya Edebiyatında, bu duyguya adanmış birçok şaheser buluyoruz, ama i.A. Bunin, kimse aşk hakkında yazmadı. Bu yüzden iyice, detaylı olarak, hiç kimse onu titizlikle tanımlamaz. "Karanlık Alley" Aşk Multicolia'da: İlk Cazibe ("Başlat", Zoyka ve Valeria), Şehvet ("Aptal", "Gece"), Aşk Satıyor ("Madrid", "İlkbahar, Judea'da", "Yüz Rupi "), aşk tutkusu (" Steamer "Saratov", "Galya Ganskaya"), Aşk-Umutsuzluk ("intikam", "Paris'te", " Kartvizitler") Ve elbette, gerçek, gerçek aşk, yaşam için (" soğuk sonbahar "," geç saat "," natalie "," rusya "). I.A. Bunin bir his ve ödül ve ceza. BT ve yapıcı bir şekilde, bir kişiyi daha temiz, daha iyi, kinder ("Antigona", "Henry", "Natalie") ve aynı zamanda yıkıcı hale getiriyor - içgüdülerin hayvanları içinde uyanıyor, bir suça iter ("Saratov's vapur" , "Gecelik", "dubki"). Hayatı canlandırıyor ("intikam",

Paris'te, ") ve Rubit (Galya Ganskaya, Zoyka ve Valeria). Ancak, her şeye rağmen, hayatta kalmaya değer, hissettirir. Ve "Karanlık Alley" nin her kahramanı bu örneği doğrular. Nihayetinde sevgiyle kutsanan hayatın dakikası, buninish kahramanlarının hayatındaki en parlak olanıdır. Neden? Çünkü yazarın kendisi için, aşk hayattaki en önemli şeydir. Hepsi hayatta kalan I.A. Bunin - tüm üzüntü ve neşe, tüm trajediler ve mutlu dakika, - "karanlık alellerin" yansıtıldı. Hayatta daha fazla trajediler vardı, bu nedenle, trajediler kitapta daha fazla. Seni seviyorum i.a. Bunina genellikle trajiktir. "Karanlık sokak" ın hiçbir ürününde, karakterler mutlu ve mutlu bir şekilde yaşamıyor. Evet, imkansız. Mutluluk uzun olamaz. Kısa bir süre, bir flaş. Kahramanlar, aşk geçtiği için değil. Aksine, aşk bir insanın yaşamı kadar sürebilir. Ve ayrılık hırsızının nedeni, ilk bakışta, adli aptallıkta bazen servis edilir. Ancak daha derin görünürseniz, başka bir yol olmayacağının açıkça anlaşılır. I.A. Bunin. Yani önceden belirlenmiş bitti - dünyevi günler koşullarında, mutluluk araç olacaktır. Benzer bir şekilde insan ilişkilerinin yorumlanmasında, sevgi, mutluluk yazarın özgünlüğüdür, başkalarına sevinmedi, onun tarzı.

"Karanlık sokak" motiflerinden bahsederken, burada olduğu belirtilmelidir. Orijinal, benzersiz. Bu benzersiz birleştirir, uyumsuz - sevgi, mutluluk ve ölüm gibi görünür. El ele "karanlık sokak" elini takip ediyorlar. Neden? Çünkü I.A.'nin ölümü. Bunin her şeyin sonu olarak algılanıyor. Evet, genellikle tam olarak, kahramanların bölümlenmesinin nedenidir ("Heinrich", "Paris'te", "Geç saat"), son ve çok kısa mutluluk, ama ayrılık, dünyanın mutluluğu. Aynı zamanda, ölüm ayrıca bir başka, ebedi yaşamda ("soğuk sonbahar", "Paris'te", "geç saat") bir toplantı için de, nihayetinde, ustanın orijinal olduğunu. Bu, kahramanların çabaladığı sonsuz yaşam, sürekli mutluluk oldu. Ve bu inancın yanı sıra, "mantıksız sevgi, onlara yaşamak için güç vermelerinin yanı sıra. Bu motiflerle, her ikisi de hafızanın nedeni yakından bağlantılıdır. Anılar, abartı olmadan, çevrimin her ürünü (" rusya " , " Tanıdık bir sokakta"," Nehir Taverni "). Sevgi ve mutluluk ile kutsanan kahramanların hayatının parlak anlarıyla ilişkilidirler. Kahramanlar neden anılar için çok mu büyük? Her şey geçtikten sonra hayatlarının anlamlarını bulurlar. Buna ek olarak, kahramanların hafızaya tutumu, buna karşı tutumdur ve i.A. Hafızanın ölen olmayan tek şey olduğuna inanan Bunin. Bu, sonsuzluk, sonsuzluk bir tür eşdeğeridir. Ve "karanlık sokak" bağlamında - insanlar arasında ayrılan insanlar arasındaki bir köprü. Aşk, Ölüm, Hafıza - Bütün bunlar i.a. Bunina kader için asttır. Kaya "Asla" iki sevginin mutluluğunu söylüyor. Neden bu olur, kimse kimseye verilmez. Bu, ^ i.A'ya göre, bu varlığın içine koyulur. Bunin, orijinal felaketlikte, Foniklik'te, her şeyin kırılganlığı sarsılmaz gibi görünüyordu.

Yukarıda belirtilenlere ek olarak, I.A. Bunin, yolun yolunu aktif olarak çevreye sokuyor. Yolda, kahramanların toplantıları ve bölümlenmesi ("Stepta", "Heinrich"), Aşk ("başlangıç") doğmuş ve kısacık yakınlık (" Kartvizitler"). Özünde, bu, tüm yaraları ve sevinçleriyle insan hayatının bir sembolüdür. Ve konuyla ilgili bir çeşit çeşitlilik olarak - motifli sokak (bahçe, park). Bu, zaten döngü başlığında görünen bir işaret görüntüsüdür. Ve bu sembol bir Buninsky aşkının bir sembolüdür. "Kahramanların hayatındaki tüm önemli olaylar sokakta gerçekleşiyor - veda; Tanıma, açıklamalar. Allelde, bahçede gerçekten mutlu kahramanlar (Zoyka ve Valeria, "soğuk sonbahar"). Fakat Alley U i.A. Bunina statiktir - her zaman karanlıktır. Yol gibi, bu bir tür insandır. Ve ne kadar statik olursa, daha parlak anlar, sevgi ile aydınlatılmıştır. Ayrıca, bütün kitap bağlamında, bu, aynı anda insan sevginin, trajik ve mutlu bir semboldür.

"Karanlık sokakta" olan sevginin önde gelen motifi ile, bir erotik neden, yazarın tarzının bakış açısıyla görüşümüzde önemli bir şekilde ilişkilidir. Bu, kahramanların yakınlığının, bu yakınlıktan önce kahramanın maruz kaldığı sahnesinin sahnesidir. I.A.'nin suçlandığı erotizm içindi. Frivolizm içinde bunin. Fakat Buninskaya Erotica gitmedi. Yazar Virtuoso, güzelliği doğalcılıktan ayıran bu kenarda dengeler ve bu onun yeteneğidir. Bundy erotik sembolik. Kural, doğanın niteliğinde gerçekleşen yakınlık, iki sevgili arasındaki ilişkilerin tuhaf bir doruğunu, daha sonra bir bütün karı koca olurlar. Bu, doğayı olan bir kişinin birleşmesi, özgü bir giden, komple, dünyayla uyum. Çalışma sahneleri de semboliktir. Ve burada yazar, yakınlık sahnelerinin açıklamasından daha ayrıntılı. Bu tesadüfen değil. Kural olarak, kahramanın döngüsünün eserlerine maruz kalır, sahne kahramanın gözleriyle verilir. Ve burada sadece hayran değil, güzel kadın vücuduna hayranlık duyuyor. İşte sevgilisinin kahramanı, gerçek, "Ben", kıyafet düştüğü için, kahraman, kahramanın, sözleşmelerin maskesini sıfırlar, kendi gelir.

"Karanlık Alley" migüratif sistemi de orijinaldir. Küçük tür türlerinin en iyi geleneklerinde ekonomiktir (iki ana karakter, iki veya üç karakter). Bununla birlikte, I.A.'in görüntülerinin yaratılmasında. Bunin benzersiz. Merkezde ^ Dikkat J yazar bir kahraman ve kahramandır, o ve o, sevgi dolu arkadaş arkadaş. Ama yine de kadın çok önemlidir. Bayan görüntüler kitaba hakimdir ve bu döngünün bir başka stilistik özelliğidir. Kadın görüntüleri daha temsilci, erkek - statik. Ve bu oldukça haklı, çünkü kadın bir adamın gözünün gözü, aşık bir adam. Döngünün eserleri sadece olgun aşkı değil, aynı zamanda doğumunu ("Natalie", "RUSYA", "Başlat") yansıttığından, bir baskı ve kahramanın görüntüsünde bir baskı uygular. Özellikle, portre I.A. tarafından asla çekilmez. Tamamen bunin. Eylem geliştikçe, anlatın hareketi tekrar ve tekrar kahramana döner. Başlangıçta, bir çift vuruş, daha sonra - tüm yeni ve yeni detaylar. Öyleyse bir kadını o kadar değil ki yazar görür, bu yüzden sevgili kahramanını kendisini öğrenir. İstisna, belki de, kahraman minyatürü için "Kamarg" ve "yüz Rupi" için, portre özelliklerinin kırılmadığı ve işin kendisini oluşturduğu yer. Ama burada yazarın önünde başka bir amaç. Aslında, portre portre portre. Burada - bir kadın için hayranlık, onun güzelliği. Bu bir tür marş bu kadar mükemmel ilahi yaratma. Kadınlarını yaratmak, i.a. Bunin kelimeler renkleri pişman değil. Sadece i.a'ya başvurmayan şey. Bunin! Parlak epitetler, konik karşılaştırmalar, ışık, renk, hatta kelimelerle bulaşan sesler bile, göründüğü kadar mükemmel portreler oluşturun, kahraman, kitabın sayfalarından canlanıp aşağı inmek üzeredir. Bayan görüntülerin bütün bir galerisi, farklı türdeki kadınlar ve sosyal katmanlar, erdemli ve slutty, saf ve sofistike, çok genç ve yaşlı, ama hepsi güzel. Ve kahramanlar bunun farkındadır ve bilinçli, geçmişe geri çekilecek, onlara hayranlıkla ve okuyucuya hayran olma fırsatı veriyorlar. Ve bir kadına yönelik bu hayranlık, döngünün tüm eserlerini bütünüyle bağlayan bir dizi başka bir şeydir. V Kitabın konuşma yapısına gelince, burada stilistik özellikler en parlak görünür. Konuşma haznesinin "Dark Suni) analizi, aşağıdakileri algılamasına izin verilir.

Kitabın tüm çalışmaları bir monolog karaktere sahiptir, bu yüzden karakterlerden birinin konuşmasını hakimlerdir - anlatıcı bir karakter kahramanı. Ancak buna rağmen, hala homojen değiller - sadece onlara ait değil. Kendilerine diğer karakterlerin konuşmasını içerir. Bu amaçlar için I.A. Bunin, tasvir ve uygunsuz doğrudan konuşma resepsiyonları tarafından yaygın olarak kullanılır. Bu, yazarın, diğerlerinin üstündeki karakterlerden birinin baskısından kaçmaya çalıştığı, daha aktif olma fırsatı verir, böylece daha büyük tarafsızlığın anlatısını vermek için daha aktif olma fırsatı verir. Ek olarak, tasvir edilmiş ve uygunsuz doğrudan konuşma yöntemlerinin kullanılması nedeniyle, konuşlandırılmış tekliflerin ve ilgili içeriğinin geniş kullanımı ile yaratılan anlatının düzgünlüğü - sevginin tarihi. Anlatımda çok fazla kapsamlı açıklamalar olduğu belirtilmelidir. I.A. Bir sanatçı kelime olarak bunin kendilerini inkar edemiyor. Çok sayıda metafor, karşılaştırma, kişileştirme, görsel epiti. Onların hissi yok. Karmakarışık. Aksine, bu kadar ustaca kullanılmaktadır ki, resimlerin manzaraları, portreleri, - Hayata gelmiş gibi yardımlarıyla yaratılmıştır. Okuyucu işin içine aktarılır, katılımcısı olur. Ve bu, yazarın sözcüğün mülkiyetinin yeteneğinin tezahür ettiği.

Monologlar ve diyalogların "karanlık sokakta" ilişkisi için olduğu gibi, anlatının genel monolog tonuna rağmen, onların önemine eşittir. Tabii ki, bir monolog kitabın kantitatif bir ilişkisinde hakimdir. Bu, "karanlık sokakların" olduğu gerçeğiyle açıklanmaktadır -, yazarın dünyayı anlayışını ortaya koymaya çalıştığı sonucun Bunskaya-kitabının, insan, varlığının tüm birikmiş deneyimini iletmeye çalıştığı gerçeğiyle açıklanmaktadır. Hero'nun her birinde, yazarın kendisi yalan söylüyor. Özünde, bu kitaptır. Kendisi hakkında bunin. Bu nedenle, monolog burada verilmiştir. Dahası, diyaloglar olarak başlayan bu eserler bile, monologtan ("Galya Ganskaya", "Başlangıç", "Ballad") tarafından kademeli olarak edinilir. Kahramanlar kendilerini anlatır, hayatlarını yeniden düşünür, hareket eder, parlak anları hatırlayın. En sık onunla yalnız başına olur, bu yüzden i.a. Bunin monolog içlerini tercih eder. Ancak belli bir noktada, bunin kahramanları, geçmişle bir şekilde birleştirilir ve monolog yüzün karakterini ("soğuk sonbahar", "geç, saat") edindi. "Ve bu bir kez daha Geçmiş bunin kahramanlarının ne kadar pahalı olduğunu vurguluyor.

Buninsky diyaloğunun ana özelliği, bir monologun birinin birinin pasif bir dinleyici olduğunda, aksi belirtildiğinde, rahatça konuşmanın bir fırsatını veren bir monolog haline gelmesidir. Genellikle Buninsky iletişim kutusu, anlamda bir oyun gibi görünüyor. önemli rol ReMarkets oynuyor ve bazen de belirtilenleri motive etmek, belirgin ifadelerin ("Kuma") ana şey haline geldiler. Gerçek anlaşmazlıkta doğar. İşte bunisky diyaloğunun amacı. Yazar, bu varsayımı, tam olarak "i" olduğunu açıkça ifade eden diyalogda takip eder.

Buna dayanarak, bunu söyleyebiliriz. Bunin "Dark Setting" in bir demiurge değildir. Kahramanlarını yönetmiyor, onlara eylemleri yönetmiyor, onlara özgürlük veriyor. Aynı zamanda bir Bartov senaryosu olan üçüncü taraf bir gözlemci değil. Yazar sürekli olarak uzaklaştırılmada mevcuttur. Evet, açıkça "I" konumunu yerleştirmez, aynı zamanda kitapta yer alan olaylardan da soyutlamaz. Görüşünü okuyucuya getirmez, ancak sessiz değil. I.A. Bunin kahramanlarında çözülür. Yazarın kitapta söylemek istediği, fakat aktörlerinin ağzını söylüyor. I.A. Bunin, takıntı ve eksiksiz soyutlama arasındaki bu inançsızlık sınırını hissediyor ve kırılmıyor.

Böylece, "koyu sokak" ın ana stil özelliği, ancak, ancak I.A.'nin tüm yaratıcılığının. Bunin - Harmony denilen kenarda dengeleme.

Referanslar Tez Araştırması filoloji Bilimleri Adayı Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna, 2008

1. Sanat metni kaynağı

2. Bunin I.A. 4 ciltte toplanan eserler. M.: "Gerçek", 1988. T. 4.2. Kritik Edebiyat

3. Achahatova A.A. Daha sonra Lyrian Novella I.A. Bunina: (Kompozisyon sorusuna) // i.a. Bunin: Malzeme içi. İlmi conf., adanmış. Yaratıcılık I.A. Bunin. Dace. Oct. 1969 Voronezh, 1971.

4. Afanasyev v.n. I.A. Bunin: Yaratıcılık kroki M.: Aydınlanma, 1966.

5. Berdyaev n.a. Öz-Bilgi: Felsefi Otobiyografi'nin deneyimi m.: " Uluslararası ilişkiler", 1990.

6. Blasova G.m. I.A.'in eserlerinde ölüm ve sonsuzluk hakkında. Bunin // Doğal ve İnsani Bilimler Belgorod'da Ölüm Tahminleri, 2000.

7. Blasova G.m. Bütün sevgi kavramında iki yıllık bir başlangıç \u200b\u200b("Dark Sopa" // XX Century Belgorod: Yayınevi Belgorod Üniversitesi, 2000. Yayınevi Bunin ve Rus Edebiyatı.

8. Bogdanova I.G. Erotik nesir kahramanlarının geçici alanının ve hafızasının problemleri I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Başlat") // Yaratıcılık I.A. Bunin ve Rus Edebiyatı XIX-XX Yüzyıl. Belgorod: Belgorod Üniversitesi Yayınevi, 2000.

9. Bogdanova I.G. "Aşk Ölümü" muhalefet, nesil I.A. Bunina // Yazar, Yaratıcılık: Modern algı: Sat. Yüksek lisans öğrencisi, bilimsel Sanat. - Kursk, 1999.

10. Bogdanova I.G. Sanatsal " yükseltmek»Bunin Themeleri'nde sevgi ve ölüm // yazar, yaratıcılık: Modern algı: Sat. Yüksek lisans öğrencisi, bilimsel Sanat. Kursk, 1999.

11. Boyarartseva G.S. Hikayeler I.A. Bunin "Dark Sopa" Döngüsünden // Boy Rinzva G.S. Sanatsal Konuşmada Figüratif Araçların Özellikleri - Saransk, 1982.

12. Volkov A.A. Prose Ivan Bunina m.: " Moskova İşçileri", 1969.

13. P. Vollarlarskaya n.i. I.A. Bunin. "Dark Altları": (Tür Özellikleri)

14. Yaratıcılık I.A. Bunina Kaluga, 1973.

15. Grechnev v.ya. Hikayelerin döngüsü I. Bunin "Dark Sokaları": (Psikolojik Notlar) // Rus Edebiyatı 1996. - №3.

16. GRUDTSINA E.JI. Şiirler döngüsü I.A. Bunina "Dark Suney": Yazarın. dis. Bilimsel bir şeker derecesi için. Philol. Bilim / Kazan Devleti. un-t. Kazan, 1999.

17. N.DONETSKIKH L.I., Membeyin E.l. Döngünün adı genelleştirilmiş bir semboldür: ("Koyu sokakları" I. Bunin) // UDMURT, University 1996. - №7.

18. Egorova OG Kitabdaki Chronotop'un formları ve işlevleri üzerinde. Bunina "Dark Suney" www.lib.ru.

19. Evstafieva N.P. Roman ve Hikaye Kitabında Lider Tür Formları I.A. Bunin "Dark Suney" // Rus edebiyatının soruları - Lviv, 1986. Sayı.

20. Evstafieva N.P. Kitabdaki tür biçimlerinin özgünlüğü I.A. Bunina "Dark Suney": Yazarın. dis. Bilimsel bir şeker derecesi için. Philol. SCUES / KHARKVSK. Durum Ped. İn-t. Onları. G.S. Kızartma Pan Kharkov, 1990.

21. Evstafieva N.P. Kitabdaki lirik minyatürlerin türü ve bileşimi hakkında I.A. Kharkov Üniversitesi'nden Bunin "Dark Supalar" // Bülteni. - 1989. -№329.

22. Ershova L.V. Manor nesir i.a. Bunin // Filoloji Bilimleri -2001 №4.

23. Efremov V.A. Lyric romanı döngüsünün ilişkisel sözlü organizasyonu I.A. Bunina "Dark Suney": Yazarın. dis. Bilimsel bir şeker derecesi için. Philol. bilim / büyüdü Durum Ped. Üniversite. A.I. Herzen. Petersburg, 1999.

24. Zakharov A. Ivan Bunin kadınlarla çevrilidir: Film hakkında A.E. Öğretmenler. // Değişiklik. 1998. - 3 Temmuz.

25. Ivan Bunin: Pro et Conra St. Petersburg: Rus Hristiyan İnsani Enstitüsü'nün Yayınlanması, 2001.

26. Issova L.N. "Karanlık sokakların" döngüsünden göç hakkındaki hikayelerde yer ve zaman, I.A. Bunin // Tür ve Edebi Çalışmanın Kompozisyonu: Inter-University Collection Kaliningrad, 1976. - Vol. 3.

28. Karpov -i.p. Tutkulu Bilincin Monologları: ("Karanlık Altaylarda" Dişi Vücut Şifreleri I. Bunin) // Tür ve Edebi Çalışma: InteroIversity Koleksiyonu bilimsel işçiler Yoshkar-Ola, 1994.

29. Karpov I.P. PROSE I. BUNINA-M.: FLINTA, "Bilim", 1999.

30. Kilganova G.V. Yaratıcılıktaki kadın görüntülerin evrimi I.A. Bunin: Anima Dönüşümü // Yaratıcılık I.A. Bunin ve Rus Edebiyatı XIX-XX Yüzyıl. Belgorod: Belgorod Üniversitesi Yayınevi, 2000.

31. COLOBAEVA L.A. " Pazartesi temiz»Ivan Bunin // Rus Edebiyatı 1998 - №3.

32. COLOBAEVA L.A. Proza i.a. Bunin: Öğretmen, lise öğrencilerine ve başvuranlara yardım etmek. -M.: MSU Publisher, 1998.

33. Konovalov A.A. Kitabdaki Ölümün Gebeliği Konusunda, I.A. Bunin "Dark Sopaları" // 20. yüzyılın Rus edebiyatının evrimi problemleri: Malzeme birimi. İlmi conf. M.: 1995 - Vol. 2.

34. Krutikova Ji.b. Gün ışığı Olmayan: RERADING BUNIN // NEVA 1995 -№10.

35. Likhachev D.S. "Dark Salonu" // Star 1981 - №3.

36. Lyubimov N. Şekil Belleği (Art-Bunin) // I. Bunin Sochini'nin Bunin Koleksiyonu 4 Hacim M.: "Gerçek", 1988. T.4.

37. Maltsev Yu.v. Bunin m.: "Ekim", 1994.

38. Mineralova I.G. Dönem // Rus Edebiyat derslerinin şiirsel portresi M.: İnsani merkez "Vlados", 2000'i yayınlamak.

39. Mineralova I.G. Kelime, boya, sesler: (bunin tarzı) // URUH! Rus Edebiyatı - M.: İnsani Merkezi "Vlados", 2000 Yayınlanması.

40. MIKHAILOV O.N. Bunin'in hayatı: Sadece bir kelime ömrü verilmektedir.: Centerpo-Leang, 2002. 40. Mikhailov O.N. Sıkı yetenek: I. Bunin, Life, Kader, Yaratıcılık -M.: "Çağdaş", 1976.

41. Nikolina n.a. Hikayenin lestionyList analizi I.A. Bunin " Pazartesi temiz"// Rusça Edebiyatı 1996 - №3.

42. Prachekuk n.v. Yabancı Arsa, Yazarın Kendini Tayini ve Hikayede Sembolik Bir Alt Metin Oluşturma Aracısı Olarak Arsa, I.A. Bunin " Pazartesi temiz»// Kormanovsky Okumaları: Malzemeler içi. İlmi conf. - Izhevsk, 1995 -SP.2.

43. Proskurin P.i. "Dark Alley" i.A. Bunin // Yaratıcılık I.A. Bunin ve Rus Edebiyatı XIX-XX Yüzyıl. Belgorod: Belgorod Üniversitesi Yayınevi, 2000.

44. ROGACHEVSKAYA E.B. Yaratıcı, I.A. Bunin // Lisede ve Okuldaki Fiili Filoloji Sorunları: Malzeme 6. Tver. Birleşme. conf. Filoloji bilimcileri ve okul. Öğretmenler, 10-11 Nisan 1992 - "-" 1992.

45. RYZHOVA N.V. Yazarın bir görüntüsünü Oluşturma I.A. Bunina: Yazar. dis. Bilimsel bir şeker derecesi için. Philol. Halkların Dostluk Bilimi / Üniversitesi. P. Lumumba M., 1991.

46. \u200b\u200bSahakyans A.A. Hakkında I.A. Bunin ve onun nesirleri // Russophile Rusya Filolojisi / Eğitim kaynağı.

47. SoFiev Yu. Ivan Bunin: Nobel Ödülü'nü www'un ödevinin 50. yıldönümüne ve 70. yıldönümüne. Prostor. Samal. KZ.

48. Nerjorovskiy i.G. Yaratıcılıkta aşk felsefesi I.A. Bunina ve A.S. Pushkin // Yaratıcılık I.A. Bunin ve Rus Edebiyatı XX Century Belgorod: Yayınevi Belgorod Üniversitesi, 2000.

49. Semenova Açık Novella I.A'da malzeme dünyasının başkalığı. Bunin "Dark Sopa" // Malzeme dünyasının imajın problemleri Syktyvkar, 1989.

50. Sokolov A.G. Sulba Rusça Edebi Göçleri 1920'lerin - M.: Yayınevi Moskova Üniversitesi, 1991.

51. Starygin N.N. " Pazartesi temiz": Paskalya hikayesi? // Rus Edebiyat dersleri m.: İnsani merkez "Vlados", 2000'i yayınlamak.

52. I.A. Bunin: Malzeme içi. İlmi conf., adanmış. Yaratıcılık I.A. Bunin. Eliets, Ekim. 1969 Voronezh, 1971.

53. Yaratıcılık I.A. Bunina, I.A. XIX - XX Yüzyılların Bunin ve Rus Kültürü: Tez. Stajyer. İlmi conf., adanmış. Yazarın doğumunun 125. yıldönümü, 11-14 Ekim 1995. Voronej: "Square", 1995.

54.a. 20. Yüzyılın Bunin ve Rus Edebiyatı: Uluslararası Malzemelere Göre. İlmi conf., adanmış. I.A'nın doğumunun 125. yıldönümü. Bunin, 23- 24 Ekim. 1995 - m.: "Miras", 1995.

55. Bölgesel Özgürlük: Yaratıcılık Hakkında I.A. Bunin: Yazarın doğumunun 125. yıldönümü ile: Interunion. Oturdu İlmi Tr. voronezh: "Square", 1995.

56. Yaratıcılık I.A. XX XX Yüzyıllarının Bunin ve Rus Edebiyatı: Bilimsel-pratik malzemeler. Vseros. conf., adanmış. 127 I.A'nın doğumunun yıldönümü. Bunin, 16 -17 Ekim. 1997 -Belgorod, 1998.

57. Yaratıcılık I.A. XX XX Yüzyılların Bunin ve Rus Edebiyatı: Uluslararası Raporların Makaleleri ve Özetleri. İlmi conf., I.A'nın doğumunun 130. yıldönümüne adanmıştır. Bunina, 12 Eylül - 14, 2000. - Belgorod: Belgorod Üniversitesi Yayınevi, 2000.

58.a.a. Bunin ve Dünya Edebiyat Süreci: Uluslararası Malzemeler. İlmi conf. Yazarın doğumunun 130. yıldönümü, 20 Eylül 20 Eylül. Teorik Edebiyat

59. GİRİŞ B. edebi Eleştiri. Ed. G.N. Pospelova m.: Highershkol, 1976.

60. Vinogradov V.V. Yazarlık ve Stil Teorisi Sorunları - M.: Goslitizdat,

61. Vinogradov V.V. Edebi stiller teorisi üzerine // seçilen işler. Sanat nesirinin dili hakkında. M., 1980.

62. Esin AB Edebi işin analizinin ilkeleri ve resepsiyonları

63. KREMESSOV L.P. Edebiyat teorisi: Yaratıcılık olarak okuma m.: "Flint", "Bilim", 2003.

64. KUCHECHENKO V.A. Metnin yorumlanması m.: "Aydınlanma", 1988.

65. Edebi ansiklopedisi Şartlar ve Kavramlar M.: NPK "Intelvak", 2003.

66. LOTMAN YU.V. Şiirsel metnin analizi L., 1972.

67. OZHEGOV S.I. Rus dilinin açıklayıcı sözlüğü m.: Rusça, 1988.

68. POSPELOV G.N. Edebi tarzı M., 1970'in sorunları.

69. Sözlük edebi Koşullar rostov-on-don: "Phoenix",

70. Sokolov A.N. Stil Teorisi - M.: Art, 1968.

71. Tomashevsky B.V. Edebiyat teorisi. Şiirler. M.: "ANPECT BASIN", 2000g. I.A. Bunin ve Dünya Edebiyat Süreci - Eagle, 2000.1961.

72. "FLINTA", "Bilim", 2003.2002.2003.

73. Khalizhev v.e. Edebiyat Teorisi m.: lise, 2000.

Yukarıdakilere dikkat edin bilimsel metinler tanıdıklığı için gönderildi ve tanınarak elde edildi orijinal metinler Tezler (OCR). Bu bağlamda, tanıma algoritmalarının kusuruyla ilişkili hatalar içerebilirler.
İÇİNDE PDF dosyaları Bu tür hataları teslim ettiğimiz tez yok.