Otvorí sa príbeh "Dark Alley", možno najznámejší Buninsky cyklus príbehov, ktorý dostal svoje meno na túto prvé, "kapitálové" práce. Je známe, koľko potešených počiatočného zvuku, prvej "poznámky" rozprávania, ktorého hodinou bolo určiť celú zvukovú paletu práce. Zvláštny "instant", vytvorenie špeciálnej lyžijickej atmosféry príbehu, oceľové rady z básne N. Ograrev "obyčajný príbeh":

Tam bol nádherný jar
Sedeli na brehu
Vo farbe rokov bola ona,
Jeho fúzy sotva opotrebovaný.
Kruh Rose Robber Scarlet Bloom,
Stojaci tmavá lipová alej ...

Ho, ako vždy na bunine, "zvuk" je neoddeliteľný z "obrazu". On, keď napísal v poznámkach "Pôvod mojich príbehov", na začiatku práce na príbehu zaviedli "nejakú veľkú cestu, trojfarebné Tarantas a Autentia." Na to je potrebné pridať literárny impulz, ktorý tiež zohral svoju úlohu: Bunin ako taký nazývaný "Vzkriesenie" L.N. Tolstoy, hrdinovia tohto románu - Young Nehludova a Katyush Maslov. To všetko spoločne sa pripojilo k predstavivosti spisovateľa a príbeh sa narodil o stratenom šťastí, nezvratnosť času, o stratených ilúzie a silu minulosti nad osobou.

Stretnutie hrdinov, spojených raz v mládeži o horúce lásky pocit, sa koná o mnoho rokov neskôr v najvyhľadávanejších, možno aj nondescript nastavenia: v ratifite, v hostinci nádvoria, ležiace na veľkej vodičskej ceste. Bunin nebude skĺznuť na "prózy" Podrobnosti: "studené tarantas nečistoty", "jednoduché kone", "viazané na SLUCHS CHAME". Ale portrét príchodu človeka dáva podrobnú, jasne vypočítanú tak, že spôsobuje sympatie: "štíhly starý muž-vojenský", s čiernym obočím, bielymi mústmi, oholenú bradu. Jeho vzhľad hovorí o šľachte, a prísny, ale unavený vzhľad kontrastu s citlivosťou pohybov (autor oznámení, ako "vyhodil" z nohy Tarantas, "Ran" na verande). Bunin jasne chce zdôrazniť spojenie v hrdinom z veľkosti a zrelosti, clonzity a výstroja, čo je veľmi dôležité pre všeobecný plán príbehu, zmiešaný v túžbe tlačiť minulosť a súčasnosť, vyrezať iskru spomienok, ktoré Budú rozsvietiť jasné svetlo a presadzovať, premeniť sa na Asha, ktorá existuje dnes.

Spisovateľ zámerne oneskorí expozíciu: z troch a pol stránok daných príbehom, takmer stránka je "Úvod". Okrem opisu daždivého dňa, vzhľad hrdinu (a zároveň podrobné charakteristiky vzhľadu coucher), ktorý je doplnený novými detailmi ako hrdina, je oslobodený od vrchného oblečenia, je prítomný v ňom a podrobná funkcia Izby, kde sa nachádzajú návštevy. Zdržanie tohto opisu sa navyše stáva indikáciou čistoty a upratania: čistý obrus na stole, čisto umyté obchody, nedávno bruhotať rúru, nový obrázok V rohu ... autor má dôraz kladie na to, pretože je známe, že sieť ruských nudných nádvorí a hotelov sa nelíšili presnosť a nudný koniec nudných edícií, ktoré sa týkali muchy, bolo trvalé znamenie týchto miest. V dôsledku toho chce zaplatiť našu pozornosť sotva jedinečnosť toho, ako toto zariadenie je jeho vlastníci, alebo skôr, ako sa učíme čoskoro, jeho milenka.

HO HERO zostáva ľahostajní k životnému prostrediu, aj keď neskôr bude označiť čistotu a upratať. Z jeho správania a gestá je zrejmé, že je naštvaný, unavený (Druhý čas Bunin používa epithet unavený, teraz už vo vzťahu k celkumu vzhľadu dôstojníka, ktorý prišiel), možno nie veľmi dobre ("bledá strata ruky"), Nakonfigurovaný nepriateľský ku všetkému, čo sa stane ("nepáči" zavolali majitelia), rozptýlené ("instrentívne" odpovedá na otázky hostiteľa). A len neočakávaná výzva na neho touto ženou: "Nikolai Alekseevich," to robí ho prebudiť. Koniec koncov, predtým, ako sa jej spýtal svoje otázky čisto mechanicky, bez toho, aby som si myslel, hoci sa mu podarilo pozrieť sa na jej postavu, osláviť zaoblené ramená, ľahké nohy v dobre oblečených tatárskych topánkach.

Autor sám, ako to bolo, okrem "neprimeraného" pohľadu hrdinu dáva oveľa akútnej expresívnej, neočakávanej, šťavnaté portrét zahrnuté: nie je veľmi mladý, ale stále krásny, podobný cigánskemu, plné, ale nie je riggujúca žena. Bunin zámerne strediská na naturalistické, takmer anti-ochranné detaily: veľké prsia, trojuholníkové, ako husi, brucho. HO spôsobuje anti-Otsytizmické obrazy "Odstránené": Prsia sú skryté pod červenou blúzkou (Divočenina-laxer prípona je navrhnutý tak, aby sprostredkoval pocit ľahkosti) a žalúdok je blokovaný čiernou sukňou. Všeobecne platí, že kombinácia čiernej a červenej v oblečení, zbraň cez pery (znamenie vášne), Zoomorfic Porovnanie je zamerané na zaostrenie telesného, \u200b\u200bpozemského štartu v hrdinovi.

Avšak, to je presne to, čo budeme presvedčení o niečo neskôr - začiatok duchovného na rozdiel od pristátnej existencie, ktorý, bez toho, aby si uvedomil, udržať hrdinu, bez toho, aby si myslel a netrpel do svojej minulosti. Preto je to ona - prvý! - Naučte sa to. Niet divu, že bola "po celú dobu, zvedavo sa na neho pozrela, mierne kričala," A rovesníci v ňom len po tom, ako na neho oslovila meno a patronymic. Ona - a nie - zavolá presnú hodnotu, keď príde na roky, ktoré nevideli: nie tridsať päť, ale tridsať. Poveda, že je teraz starý. To znamená, že je to všetko úzkostlivo vypočítané, čo znamená, že každý rok opustil späť v pamäti! A to v tom čase by bolo potrebné nikdy zabudnúť, že boli spojené, pretože v minulosti nemal žiadny malý - nečestný čin, ale celkom obyčajný pre tie časy, - zábava so serfom dievča pri návšteve kaštieľa priateľov , náhly odchod ...

V mizernom dialógu medzi nádejou (touto hosťom hosteska Inn) a Nikolai Alekseevich sú obnovené podrobnosťami o tomto príbehu. A čo je najdôležitejšie, odlišný postoj hrdinov do minulosti. Ak je pre Nikolai Alekseevich, všetko, čo sa stalo, je "príbeh vulgárneho, obyčajného" (Avšak, a všetko vo svojom živote, je pripravený priniesť pod touto opatrením, ako keby sa odstránil z osobu zaťaženie zodpovednosti za svoje činy ), Potom jej láska sa jej láska stala veľkým testom, a veľká udalosť, jediná vec vo svojom živote vo svojom živote. "Ako som vám v tom čase nič drahší, nebolo tam," povedala.

Pre Nikolai Alekseevich, Láska Serfs bola len jednou z epizód svojho života (priamo vyhlasuje nádej: "To nebolo pre teba nič pre vás"). Ona, "chcela sa niekoľkokrát uložiť na seba," nikdy sa neoženil so svojou nezvyčajnou krásou, takže som nemohol zabudnúť na vašu prvú lásku. Preto, vyvracia vyhlásenie Nikolai Alekseevich, že "v priebehu rokov Všetko prechádza" (on, akoby sa snaže o to snažiť presvedčiť, opakuje vzorec, že \u200b\u200b"všetko prechádza", niekoľkokrát: Koniec koncov, chce skutočne odmietnuť minulosť, predstaviť si všetko zmysluplné udalosti), slová: "Všetko prechádza, ale nie všetko je zabudnuté." A ona ich vyslovuje s neotrasiteľnou dôverou. Bunin je však takmer kdekoľvek komentáre k jej slovám, obmedzené na jednoizbové "odpovedané", "sa blížila", "pozastavená". Až akonáhle skĺzol do jeho indikácie na "nepohodlného úsmevu", s ktorým nádej vyslovuje frázu, čím sa čelí jej seducer: "Všetky verše boli identifikované na čítanie o všetkých druhoch" tmavých aleje "."

Aj šarlatista a na " historické detaily". Len zo slov hrdinky práce: "Som dosť krátky po tebe, dal som ti," áno z zmienky o hrdinom hrdinov, ktorí mali "podobnosť s Alexanderom II, ktorá bola taká častá medzi armádou Čas jeho vlády ", môžeme si predstaviť myšlienku, že príbehy sa odohrávajú, zrejme v 60. alebo 70. rokoch XIX storočia.

Ale nezvyčajne veľkorysý Bunin je na komentári štátu Nikolai Alekseevich, pre ktorého stretnutie s nádejou sa stáva stretnutím s jeho minulosťou a s jej svedomím. Spisovateľ je tu "tajný psychológ" vo všetkých lesku, čím sa porozprávaním cez gestá, intonácia hlasu, správanie hrdinu, čo sa stane vo svojej sprche. Ak je to najprv jediná vec, ktorá zaujímavá v Inn of the Arrival Courtyard, je to "kvôli chlopni pece cítili sladkosti" (bunin dokonca pridáva takéto detaily: cítil vôňu "varenej kapusty, hovädzieho a laurelového listu", - z ktoré môžete dospieť k záveru, že hosť je jednoznačne hladný), potom pri stretnutí s nádejou, s uznaním toho, s ďalšou konverzáciou s ním, budem lietať únavu a rozptýlím sa z neho, začne vyzerať ako fussy, znepokojený, Veľa a rôzne rozprávanie ("zamotal", "Pridal som" plád "," povedal Torolouse "), čo je ostrý kontrast s pokojným lupom nádeje. Bunin Body trikrát na reakciu rozpakov Nikolai Alekseevich: "Rýchlo som narovnal, odhalil moje oči a začervenali sa," "zastavil a, červenanie cez oči, začal povedať", "červenal na slzy"; Zdôrazňuje svoju nespokojnosť s ostrými posumami situácie: "Rodíš ho navštívila miestnosť", "zamračil sa, opäť kráčala", "zastavenie, bolestne sa zavrel."

To všetko naznačuje, aké ťažké sa v nej vyskytuje bolestivé proces. Najprv nevyskočí nič, ale božská krása Mladá dievčina ("Ako dobre ste boli! ... Čo tábor, čo oči! ... Ako sa všetci pozerali na vás") a romantickú situáciu ich zblíženia, a on je naklonený na prepustenie počuli počuť, dúfať, že sa preloží konverzácia, ak nie vtip, potom v posteli "Ten, kto si bude pamätať, že ..." Avšak, potom, čo počul, že nádej nikdy nemôže odpustiť mu, pretože nie je možné odpustiť ten, ktorý si vzal najdrahšie - duša, ktorá Zdá sa, že ju videl. Zdá sa, že zrejme, zrejme, že sa rozsvieti na príslovie (samozrejme, najmä jeho milovaného bunina, už raz používal v príbehu "Village") "mŕtvych s pátrami nenosia." To znamená, že sa cíti mŕtvi, že nikdy neprišiel na život po tých šťastných jarných dňoch a čo pre ňu vedela veľká moc Láska - Niet divu na jeho výkriku: "Koniec koncov, nemohli ste ma milovať celý storočie!" - Je pevne zodpovedná: "Mohlo by to. Koľko času vyšiel, všetci žili, "neexistuje žiadna náhrada k životu obyčajných ľudí. Jej láska nebola len silnejšia smrť, a silnejší ako život, ktorý prišiel po tom, čo sa stalo, a ktoré ona, ako kresťan, musela pokračovať, aj napriek všetkému.

A aký je tento život, učíme sa z niekoľkých repliky, ktoré si vymieňame stručným prístreškom Nikolai Alekseevich a Kurscher Klim, hovorí, že "tajomstvo komory" je "bohatá", pretože "peniaze v raste dávajú" je "cool", ale "spravodlivý", a teda teší rešpekt a česť. Ho Chápeme, ako krieda a nevýznamné pre ňu, ktorí milovali raz a navždy, všetky toto Mercantile taviace, pokiaľ nie je nepochopiteľné s tým, čo sa robí v jej duši. Dúfam, že jej láska je od Boha. Niet divu, že hovorí: "Čo dáva Bohu, ktorý dáva ... Mládež prechádza, a láska je ďalšia vec." Preto a jeho nevedomé o odpustení, zatiaľ čo Nikolai Alekseevich naozaj chce a dúfa, že mu Boh odpustí mu, a ešte viac odpustiť nádej, pretože pre všetky štandardy, neuspokojil taký veľký hriech, neodsudzoval autora . Hoci takáto maxmalistická pozícia je v rozpore s kresťanským vyriešením. Ho, na Bunine, zločin proti láske, proti pamäti je oveľa vážnejší ako hriech "shaggguy". A len pamäť lásky, o minulosti, podľa jeho odsúdenia, veľa ospravedlňuje veľa.

A skutočnosť, že postupne vo vedomí hrdinu je prebudená skutočným chápaním toho, čo sa stalo, hovorí o jeho prospech. Koniec koncov, najprv povedali slová: "Myslím, že som vo vás stratil najdrahšiu vec, mal som v mojom živote," A zákon - pobozkal ruku v nádeji na rozlúčku - nespôsobujem nič, okrem hanba, a ešte viac - hanba hanba, vnímaná ako falošná, ukazuje. Ho potom začne pochopiť, že vracanie náhodne, triky, možno aj pre červený zmysel, a tam je najviac autentická "diagnostika minulosti. Jeho vnútorný dialóg, čo odráža oscilácie a pochybnosti: "Nie je pravda, že mi dala najlepšie chvíle života?" - Koniec neotrasiteľné: "Áno, samozrejme, najlepšie minúty. A nie najlepšie, ale naozaj magické. " HO ihneď - a tu Bunin pôsobí ako realista, ktorý neverí v romantickú prepravu a pokánie, - ďalší, Sobering hlas mu navrhol, že všetky tieto úvahy "nezmysly", ktoré by inak nemohli urobiť, nemohlo by to byť pevné teraz.

Takže Bunin v samotnom príbehu cyklu dáva predstavu o nedosiahnuteľnej nadmorskej výške, ktorá je schopná lezenie na najčastejšieho človeka v prípade, že je jeho život chorý, ak je tragický, ale láska. A krátke chvíle tejto lásky sú schopné "ignorovať" všetky materiálne prínosy budúceho blahobytu, všetky uce lásky záľuby, ktoré nestanú nad úrovňou bežných intrígov, vo všeobecnosti, celý následný život s jeho vzlet a kvapky .

Bunin maľuje najkvalitnejší prepad štátov hrdinov, opierajúci sa o zvuk "ECHO", spolužitie fráz, ktoré sa narodili, často okrem zmyslu, v reakcii na hovorené slová. Takže slová Kuchera Klima, že ak neposkytujete nádej na peniaze včas, potom "Plyaiai na seba", hovoriť, ako Eholalia, aby som ich vyslovil nahlas Nikolai Alekseevich: "Áno, áno, v mene seba samého." A potom v jeho duši budú aj naďalej znieť ako "rozruch" jeho slová. "Áno, v mene seba samého," si myslí, porozumie sa, že na neho ležal. A vytvoril autor, investoval do úst hrdinu v ústach brilantného vzorec: "Všetko prechádza, ale nie všetko je zabudnuté," sa narodil v reakcii na frázu Nikolai Alekseevich: "Všetko prechádza. Všetko je zabudnuté, "Zdá sa, že sa zdá byť potvrdené v cenovú ponuku z knihy práce -" Ako sa bude o vode pamätať. " A viac ako raz, počas príbehu, slová, ktoré nás pošlú do minulosti, vzniknú, do pamäte: "Každý rok prechádza"; "Mládež všetkých prechádza"; "Zavolal som ťa Nikolka a ty - pamätáš ma ako"; "Pamätajte, ako sa na vás všetci pozreli", "Ako si môžete zabudnúť", "No, čo si pamätať." Tieto ozveny frázy by hľadali koberce, na ktorom bude Buninssk vzorec na všemocnosti pamäte navždy.

Nie je možné chytiť explicitnú podobnosť tohto príbehu s Turgenev "AsEA". Ako si pamätáme, a tam hrdina na konci sa snaží presvedčiť sám, že "osud si objednal dobre, bez toho, aby ho pripojil z assey." Konzultuje sa seba s myšlienkou, že "pravdepodobne nebude šťastná so svojou ženou." Zdá sa, že situácie sú podobné: a je tu myšlienka na Mesallians tu, t.j. Možnosť manželstva so ženou nižšej triedy je pôvodne odmietnutá. Čo urobil výsledok tohto zdanlivo, z hľadiska správnych rozhodnutí prijatých v spoločnosti? Hrdina "ASI" sa ukázalo byť odsúdené navždy, aby zostali "misizované bobylem", najhoršie "nudné" roky plná samoty. Má všetko v minulosti.

Nikolai Alekseevich z "Dark Alley" život bol iný: Dosiahol situáciu v spoločnosti, obklopenej rodinou, jeho manželkou a deťmi. TRUE, ako je uznaný ako nádej, nikdy nebol šťastný: Manželka, ktorú miloval "bez pamäte," zmenil ho a hodil ho, syna, na ktorom mal veľké nádeje, ukázalo sa, že je to "Scoundrel, Motor, Atsense Srdce, bez cti, bez svedomia ... ". Samozrejme, možno predpokladať, že Nikolai Alekseevich trochu preháňa svoj pocit horkosti, jeho skúseností, aby sa nejako nahral jeho vinu pred nádejou, aby to nebola tak bolestne realizovať rozdiel medzi ich štátmi, iným hodnotením z minulosti. Navyše, na konci príbehu, keď sa snaží "naučiť lekciu" z neočakávaného stretnutia, na zhrnutie posledného, \u200b\u200bon, odráža, prichádza k záveru, že by to bolo nemožné predstaviť si nádej na jeho Petrohrad House , jeho detská matka. V dôsledku toho chápeme, že manželka pre neho, zrejme, vrátená, a okrem domu Sonu sú iné deti. Prečo, v tomto prípade, to je tak spočiatku naštvaný, žltý, je tichý, prečo je prísny a zároveň unavený pohľad? Prečo tento vzhľad "spochybňovania"? Možno, že táto podvedomá túžba si je stále vedomá toho, ako žije? A prečo stráca hlavu v protiklade, ako sa odlišuje od seba pochybnosti ... Áno, všetko preto, že stretnutie s nádej jasne osvieti posledný život. A stal sa jasným, že v jeho živote nie je nič lepšie, "Skutočne mágia," minúty, keď "Rosehnik, Scarlet Bloom, stál Dark Alley," Keď bol horlivo milovaný vášnivou nádejou a ticho k nemu so všetkými hanebnú mládež.

A hrdina Turgenev "Asi" si nemôže spomenúť na nič jasnejšie ako "Zhugochi, jemný, hlboký pocit," udelil svoje detské a nie vážne dievča ...

Obaja z minulosti len "kvety spomienok" - sušená kvetom Gerani, opustená z okna Asei, kúsok z Ogarevian básne, sprevádzané milostný príbeh Nikolai Alekseevich a nádej. Iba pre druhé - to je kvet, ktorý bol stiprelen tvojimi hrotmi.

Takže po tom, čo Turgenev BUNIN FARBY ženská duša, schopný milovať a pamätať, na rozdiel od mužského, zaťaženia pochybností, očarených drobnými preferenciami podriadený sociálnym konvenčným konvenčným. Prvý príbeh cyklu je teda stanovený vedúcimi motívmi neskorej buninskej kreativity - pamäť, all-in-law of minulosti, význam jediného momentu v porovnaní s JUNT Malý séria Budy.

Zbierka príbehov "Dark Alley" I.A. Bunin napísal z vlasti, vo Francúzsku a zažíva sa o dôsledkoch októbrovej revolúcie a Ťažký rok Druhá svetová vojna. Práce zahrnuté v tomto cykle naplnené motívmi tragický osud Muž, nevyhnutnosť udalostí a túžba natívny okraj. Ústredná téma kolekcie príbehov "Dark Alley" je láska, ktorá úzko súvisí s utrpením a smrteľným výsledkom.

Ústredným pochopením plánu spisovateľa je ten istý príbeh kolekcie "Dark Alley". Bol napísaný v roku 1938 pod vplyvom básne n.p. Ogaryva "obyčajný príbeh", kde sa práve používa obraz tmavej uličky, ako aj filozofické myšlienky L.N. Tolstón o skutočnosti, že šťastie v živote je neprístupné, a človek chytí len jeho "zaritsa", aby si ocenil.

Analýza diela I.A. BUNIN "DARKOVÉ ALYY"

Pozemok práce je stretnutie dvoch starších ľudí po mnohých rokoch oddelenia. Ak chcete byť presný, potom príbeh odkazuje na 35 rokov od posledného oddielu. Nikolay Alekseevich prichádza na mŕtvicu Courtyard, kde ho jeho nádeje spĺňa. Žena zavolá hrdinu podľa mena a uznáva v ňom svojho bývalého milovaného.

Odvtedy prešiel celý životTento milovaný bol určený na strávenie samostatne. To je, že Nikolai Alekseevich opustil krásu-slúžka, ktorý bol potom slobodný od vlastníka pôdy a stal sa hosteskou hostincov. Stretnutie dvoch hrdinov vyvoláva vo svojej celej búrke pocitov, úvah a skúseností. Avšak minulosť nie je vrátená a Nikolai Alekseevich listy, ktoré prezentujú, ako by sa život mohol urobiť inak, ak by sa nezaujíma o pocity nádeje. On je si istý, že by bolo šťastné, odráža to, ako by sa stala jeho manželkou, matkou detí a hosteska doma v Petrohrade. Je pravda, že to všetko zostáva bezchybné sny o hrdinom.

Tak, v príbehu "Dark Alley" tri hlavné body plot:

• Zastavte hrdinu na konštantnom dvore
• Schôdzka bývalý milovaný
• Odrazy na ceste po tom, čo sa stalo

Prvá časť práce je epizóda pred rozpoznaním navzájom hrdinov. Dominuje tu portrét charakteristika znakov. Je to významný, že je sociálny rozdiel medzi ľuďmi. Napríklad, nádej apeluje na príchod "Vaša vývod", ale hrdina umožňuje "Hej, kto je tam.

Základným momentom je stretnutie, ktorá označuje druhú časť pozemku. Tu vidíme popis pocitov, emócií a skúseností. Sociálne hranice sú vyhodené, čo vám umožní lepšie sa naučiť osoby, proti ich myšlienkam. Stretnutie s nádejou pre hrdinu je RANDEVO s jeho svedomím. Čitateľ chápe, že si zachovala vnútornú integritu. Nikolai Alekseevich, naopak, cíti jeho život za zbytočné, bezcieľné, vidí len jej použiteľnosť a vulgárnosť.

Tretia časť príbehu je priamo odlet a konverzácia s Yammerom. Pre hrdinu, sociálne hranice, ktoré nemôžu zanedbávať aj kvôli vysokým pocitom. Nikolay Alekseevich sa hanbí za svoje slová a zjavenia, ľutuje, že pobozkal ruku jemného dvore a bývalého milovaného.

Takáto stratégia pozemku umožňuje prezentovať lásku a bývalé pocity ako ohnisko, nečakane osvetlené životom Nikolai Alekseyevich, ktorý sa nudil. Príbeh, postavený na spomienkach hrdinov, je umeleckým prijatím, ktorý umožňuje autorovi povedať o obvyklých veciach viac vzrušujúce a urobiť ďalší dojem na čitateľovi.

Text práce nespĺňa inštrukčné intonácie, odsúdenie činností hrdinov alebo naopak, prejavuje sa pre nich ľútosť. Príbeh je založený na opise zmyslov a emócií znakov, ktoré sa otvárajú s čitateľom a je to on, kto bol vyhodnotený na hodnotenie.

Charakteristiky hlavných postáv príbehu "Dark Alley"

Pozitívne svetlo sa zobrazí obraz nádeje. Z príbehu sa o tom dozvieme nie je toľko, ale stačí to, aby urobili určité závery. Heroine je bývalý serf, ktorý je teraz hostiteľom oficiálnej pošty. Spoločne, ona naďalej vyzerá krásne, cíti sa ľahko a "nie podľa veku". Dúfam, že to bolo schopné urobiť dobrú prácu kvôli svojej mysli a čestnosti. Kucher v rozhovore s Nikolai Alekseevich poznamenáva, že "bohatá, peniaze v raste dáva", t.j. voľný. Hrdina je neoddeliteľnou praktickosťou a podnikmi.

Musela prejsť veľa. Skúsenosti z zákona Nikolai Alekseevich boli tak silné, že nádej je uznaná - chcel som uložiť na moje ruky. Avšak, ona bola schopná prežiť ťažkosti a stať sa silnejšími.

Žena pokračuje v láske, ale nedokázala odpustiť zradeniu jej milovaného. O tom odvážne vyhlasuje Nikolai Alekseevich o tom. Spôsobuje sympatie čitateľa múdrosti nádeje. Napríklad, pokus o generálne odôvodniť váš akt minulosti, odpovedá, že mládež prechádza v každom, ale láska nie je nikdy. Tieto slová hrdinky hovoria, že vie, ako a môže milovať naozaj, ale šťastie neprináša šťastie.

Obraz Nikolai Alekseevich je z veľkej časti proti nádeji. Je to šľachtica a všeobecný, zástupca najvyššieho svetla. Urobil som dobrú kariéru, ale v mojom osobnom živote je hrdina nešťastný. Manželka ho hodila a jej syn rástol vyhrievaným a nečestným človekom. Hrdina vyzerá unavení, zatiaľ čo jeho bývalý milovaný plný sily a túžby konať. Opäť opäť odmietol lásku a nepoznala ju, strávila celý život bez šťastia a sledoval falošné ciele. "Všetko prechádza. Všetko je zabudnuté "- Toto je postavenie hrdinu vo vzťahu k šťastiu a láske.

Nikolai Alekseevich už asi 60 rokov, ale na stretnutí s nádejou, že brusel ako mladý muž. Vojenská shame pripomína, čo hodil svojho milovaného, \u200b\u200bale má dosť sily na opravu toho, čo sa stalo? Nie. Hrdina sa opäť zvolí najjednoduchší spôsob a listy.

Duchovná slabosť charakteru, neschopnosť rozlišovať pravé pocity Z "histórie osobných, obyčajných" obklopujúcich utrpenie jeho seba a nádeje. Nikolay Alekseevich zostáva len jeden, kto si spomenul na minulosť, jeho lásku, ktorá "dal mu najlepšie momenty života."

Láska medzi nádejou a Nikolai Alekseevikom sa ukáže, že je odsúdená na odsúdenie a história ich vzťahu je plná drámy. Prečo sa to všetko stalo? Existuje niekoľko dôvodov. To je slabosť hrdinu, ktorý tlačil svojho milovaného človeka a nevidila budúcnosť v jej pocitoch pre ňu. Je to úloha predsudkov v spoločnosti, s výnimkou možnosti vzťahov a viac manželstva medzi ušľachtilým a obyčajným slúžkou.

Rozdiel v zobrazení lásky tiež predurčil drámu osudu hrdinov. Ak pre nádej pocity pre vašu milovanú osobu je vernosť, hnacia sila, Zle a pomáhať jej v živote, potom pre Nikolai Alekseevich Láska je momentom, príbeh je minulosť. Irónia spočíva v tom, že je to presne v okamihu, táto časť života spojená s bývalým milovaným sa stala najlepším okamihom na všetky roky.

480 trieť. | 150 UAH. | 7,5 dolárov ", mousoff, fgcolor," #ffffcc ", BGCOLOR," # 393939 ");" Onmouset \u003d "návrat ND ();"\u003e Dizertačné obdobie - 480 RUT., DODÁVKU 10 minút , Okolo hodín, sedem dní v týždni a sviatky

Shcherbitskaya Irina Vladimirovna. Stylistické vlastnosti cyklu I.A. Bunina "Dark Alley": Dizertačná práca ... Kandidát na filologických vied: 01.01.01 / Shcherbitskaya Irina Vladimirovna; [Miesto ochrany: Dagestan. Štát UN-T]. - Makhachkala, 2008. - 180 s. RGB OD, 61: 08-10 / 217

Úvod

Štýl ako jednota obsahu a formy 10

1. Stylistické vlastnosti cyklu "Dark Alley" v žánrovom kompozitnej úrovni

1.1. Názov symboliky (príbeh "Dark Alley" ako štýlový vzor) 15

1.2. Vlastnosti žánrovej štruktúry cyklu 23

1.2 - 1. Novatoria Bunin-REGELIST 24

1.2.2. Originalita príbehov v "Dark Alley" 40

1.2.3. Lyrical Miniatúra v cykle 48

1.3. Pozemok a jeho vlastnosti 56

1.4. Symbolizmus chronotopu ako štylistickej rysy "Dark Alley" 67

2. Stylistické vlastnosti "Dark Alley" na podstatnej úrovni

2.1. Láska ako vedúci motív a vlastnosti jej obrazu 78

2.2. Prostredníctvom motívov "Dark Alley" 93

2.3. Nadvláda Žena obrázky Ako špecifický bunin štýl čiary 103

3. Stylistické vlastnosti "Dark Alley" na úrovni reči

3.1. Obraz rozprávača a jeho funkcie 119

3.2. Úloha monológov a dialógov v cykle 134

Záver 160.

Zoznam referencií 174

Úvod do práce

Meno I.A. Bunin v ruskej literatúre XX storočia je znakom. Básnik, spisovateľ, Nobel Laureát, podľa O. Mikhailov, Ivan-Tsarevich Ruská literatúra, Bunin dokončí zlatý vek domácej elegantnej literatúry. Jeho kreativita bola kŕmená talentom Pushkina, Turgenev, Tolstónska, Chekhova, ale zároveň Bunin zostáva Rioon, majster slova, je to jeho slovo. Odmietol silver Age, NIEKOZNAMUJÚCE MEREZHKOVSKY, HIPPIUS, KHLEBNIKOV, BRYSOV, BALMONT, SOLOGUB, sovietsku literatúru tvárou v tvár Yesenin, Olesha, Babel, ale aj "Arhaist-Stret" 2 Bunin nebol nikdy. "Zavolať mi realistické, to znamená, že ma nepoznám ako umelec" 3, "povedal.

I.A. Bunin - spisovateľ-novátor. Bol to otvorený nová stránka V ruskej literatúre, na stránke novárizmu, najjasnejším príkladom, ktorý bol jeho "tmavé alely".

táto práca Zaoberá sa týmto Buninskaya knihou a je pokusom označiť a analyzovať jeho štylistické funkcie, identifikovať tie vlastnosti, ktoré nám umožňujú hovoriť o tomto cykle presne ako Buninsky.

Prečo sa odvolávame na "Dark Alley"? Tento cyklus je obľúbeným stvorením "a. Bunin, podľa Majstra sám, zvláštny výsledok svojho celého života. Kniha, v ktorej plne odhalil ako spisovateľ, filozof, štýl, majstrovské vlastnenie jazyka. A je to" Dark Alley "V mnohých ďalších prácach Veľkého spisovateľa, podľa nášho názoru dať najúplnejšiemu obrazu I. BUNINA AKO OSOBA, KTORÉ SA ŽIVÝM, LOVEDOVÝCH, POTREBUJE.

Relevantnosť témy výskumuvzhľadom na jeho nedostatočnú štúdiu, absencia špeciálnych základné štúdie, zatiaľ čo táto témaZ nášho pohľadu je obzvlášť významný pre pochopenie a hodnotenie Buninského "Tmavé uličke" ako záverečnú prácu autora,

1 Mikhailov O.H. BUNINOVÝ ŽIVOTNOSTI: Iba slovo Život je daný - M.: Centerpolygraph, 2002. P. 10.

2. P. 10.

3 IBBID. P. 12.

miesta v práci spisovateľa a ruskej literatúre. Okrem toho štúdia kolekcie "Dark Alley" v aspekte, ktorú si vybral USA, umožňuje pridať nielen zručnosť spisovateľa Bunin, ale aj jeho vnútorný svet.

Predmet tejto štúdietam sú diela malých žánrových foriem v kombinácii I. BUNIN v jednom cykle, ktorý dostal svoj názov podľa prvého príbehu, ktorý je zahrnutý v jeho zložení.

Predmet štúdie- Štýl knihy, ktorý, bohužiaľ, vo vedeckej a kritickej literatúre, ktorá sa venuje kreativitu I. BUNINA a "Dark Alidy", sa neskúmal. Treba poznamenať, že v tejto práci sa štýl posudzuje v širokom zmysle slova. Skúmanie štýlu "Dark Alley" v literárnom aspekte, ovplyvňujeme nielen rečovú vrstvu knihy, ale aj jej formálne a zmysluplné strany. V tejto štúdii sa teda pokrývame dostatok široký kruh Otázky súvisiace s analýzou a žánrovou štruktúrou cyklu a jeho skladieb a problémov a reči. Vďaka tomuto prístupu máme nakoniec dôkladné, podrobná analýza Buninsky kniha "Dark Alley" ako jediná, holistická práca.

Účel a ciele štúdie.Účelom našej štúdie je analýza štylistických vlastností cyklu, tie prepadnuté - A na úrovni formy a na úrovni obsahu - čo by umožnilo hovoriť o "tmavých healds" ako celok, Buninová práca. Okrem toho výsledok finále, v ktorom autor úplne odhalil, a predovšetkým ako majster Slova.

V súvislosti s cieľom cieľa v tejto práci označujeme niekoľko úloh:

Urobte podrobnú, podrobnú podrobnú analýzu titulného príbehu "Dark Alley", pretože hrá úlohu druhu výskytu v cykle a v podstate štýlový vzor.

Uvoľnite žánrové kompozitné funkcie cyklu. Týkajúci sa

analýza žánrovej štruktúry knihy, jeho pozemku, umelecký čas ^ priestor. A tu by ste mali venovať pozornosť takýmto momentom

vy, podobne ako miešanie žánrov, viaccestná, nie je charakteristická pre tradičné diela malých žánrových foriem, symbolizmus chronotopu, kvôli prítomnosti životného prostredia autora v knihe, pre všetky tieto funkcie sú tiež špecifické vlastnosti štýlu Bunin .

Preskúmajte obsahovú stranu cyklu. Táto inštalácia si vyžaduje podrobnú podrobnú podrobnú analýzu predmetu a problémy knihy, jeho motívov a obrazového systému. Okrem toho by sa mala venovať osobitná pozornosť implementácii I.A. BUNIN TÉMY LOVE LOVE - najdôležitejšie v knihe, po prvé, pretože láska je popredným motívom cyklu - je jedným z trhlín, ktoré zjednotia všetky diela knihy do jedného celku, po druhé, pretože je to filozofický, koncept Láska v "Dark Alley" "Tam je jeden z tých špecifických funkcií, ktoré nám umožňujú hovoriť o cykle ako Buninsky.

Preskúmajte rečovú štruktúru práce. Zároveň osobitná pozornosť na funkcie rozprávača, pretože v mnohých ohľadoch tento obraz autobiografických, charakteristík rozprávania, vyjadrenia autorského práva, úlohu monológov a dialógov v cykle. Okrem toho by sa tu mala robiť spravodlivá pozornosť a umelecké prostriedky, pretože je to virtuózne držanie ich, podľa nášho názoru, existuje jedna z funkcií štýlu Bunin.

Stupeň štúdia témy.Fenomén I.A. Bunin, podľa materiálov pre bibliografiu, umiestnený v knihe "Ivan Bunin: Pro Et Contra", študoval z približne 1892 a z rôznych strán. Život spisovateľa, jeho práca, od začiatkových básní a končiacich najnovších diel, viac ako sto rokov, boli doslovné záujmom v literárnych kruhoch celého sveta. Jeho poézia bola študovaná vedcami, a samozrejme próza. Osobitná pozornosť z literatúry bola daná cyklu "Dark Alley". Treba tu však treba poznamenať nasledujúce. Z výstupu zberu na svetlo

je akceptovaný nejednoznačný. I. BUNIN bol obvinený z frivolizmu, zbytočného naturalizmu (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshchikov) a zároveň obdivoval svoju schopnosť predložiť materiál, jeho originalitu, kapacitu, "Goody" svojho jazyka (Adamovich, V. Stepun) . Spočiatku to však bola len kniha recenzia.

Okrem toho, vďaka objektívnym historickým dôvodom v domácej literárnej kritike, napríklad, "tmavé heralds" bol široko hovorený len do konca 80. rokov 20. storočia. Až do tejto doby, tam boli len jednotné štúdie cyklu, vrátane práce A.K. Kochetkova, N.I. Volyn, L.N. IsSysovo, G.S. BOYARINSEVA, N.P. Evstafyeva. Uveďte, povrchné, tekuté analýzy cyklu, ktorý nájdeme počas tohto obdobia a v dielach V.N. Afanasyev, O.N. MIKHHAILOVA, A.A. VOLKOVA, N.M. Kucherovsky. Tak, afanasyev v.n. V práci "I.A. Bunin: Náčrt kreativity ", ktorý podľa výrazu i.v. Maltsyna, je prvá kniha o Bunin, v kapitole venovaná "temným allezii", osobitný dôraz ho robí na štúdiu obsahu knihy, a to hlavnú tému lásky. Ale tu na objektívnych dôvodoch je štúdia trochu povrchná. Autor skúma takzvané "svetlo, čisté" stranu zmyslu, zanechávajúc za "nízku" vášeň, erotika mimo jeho pozornosti.

Od konca 80. rokov minulého storočia, literárni učenci upriamili väčšiu pozornosť BU-NINO "Dark Alley". Táto kniha bola študovaná z rôznych strán. Najmä žánre a kompozitné funkcie boli široko uvažované ("na žánru a zloženie lyrických miniatúr v knihe I.A. BUNIN" DARKE ALYY "N.P. EVSTAFVEVA," Umelecký priestor Alley v Kreativite I.A. BUNIN "E.B. Rogachevskaya, "Voronezh motívy v príbehu I.A. BUNIN "NATALIE": ("Dark Alley") "V.V. Inatutín, "k otázke motívu smrti v knihe I.A. Bunin "Dark Alley" A.A. KONOVALOV), Jazyk, Poetika cyklu ("monologizmus vášnivých vedomia: (poetics telá v "

alley "i.a. Bunina) "i.p. Karpov, "Analýza príbehu I.A. Bunin " Čistý pondelok"Na. Nikolina, "sémantické a štýlové vlastnosti cyklu I.A. Bunin "Dark Alley" L.I. Doneck, E.L. GRUDTSINA, "Pripomienky k poetike prírody v cykle príbehov I.A. Bunina "Dark Alley" E.A. Šírka, "Poetika cyklu I.A. Bunina "Dark Alley" E.L. GRUDTSINA), Téma a problematika diela knihy ("Umelecká" nadmorská výška "na Bunin Themes of Love a Smrť" I.G. Bogdanova, "Dark Alley of Bunin: Tajomstvo" Ruská láska "N.YU. Yolovova," DIVOR buninskaya Concept Láska ("Dark Alley") "G.M. BLA-GASOVA), úloha titulu ("asociatívne spojenia názvu v štruktúre lyrického cyklu IA bunin" Dark Alley "Vafremov," Názov cyklu ako generalizovaný symbol: ("Dark Alley" IA Bunina) "L.I. Doneck, E.L. GRUDTSINA). Medzi dielami tohto obdobia by sa mali zdôrazniť monografie o ON. Mikhailova "Život Bunin: Len slovný život je daný ..." a yu.v. Maltsev "BUNIN, 1870 - 1953". Napriek tomu, že obe práce je esej kreativity I.A. Bunin vo všeobecnosti, "Dark Alley" tu je stále dostatočná pozornosť.

"Takže v knihe O. Mikhailov" Život Bunin ... "Bolo to veľa nikdy neuverejnené materiálu, vďaka ktorej spisovateľ sa javí ako génius, ktorý nebol cudzinec a obyčajný Ľudské nedostatky. Prostredníctvom hranolu niektorých detailov osobného života spisovateľa, najmä dostane pomerne hlbokú, dôkladnú analýzu "Dark Alley".

Monografia YU.V. Maltsev "BUNIN, 1870 - 1953" je pre nás zaujímavé, že sa zameriava na to, že sa zameriava na búrsky filozofický koncept, jeho vnímanie sveta v dielach, a to aj v "tmavých Alahs". V oblasti pohľadu autora, všetky strany prác patria - formálne aj zmysluplné. Veľká pozornosť je venovaná Buninského jazyka.

Pokiaľ ide o štýl spisovateľa ako celku, bol tiež aktívne študoval. DOS

vkusne zavolajte také práce ako "Dialektika Bunin Poetic Style" Vy *. Slavsetsky, "niektoré vlastnosti i.A. Bunina a M. Gorky: (Na materiál diel na buržoáznom civilizácii) "G.M. BOLASOVA, " Funkcie štýlu Próza I.A. Bunina »B.E. Bundjulova, "od pozorovaní na jazyku a štýle I.A. Bunina "A.p. Averyanova, "na štýlových quests i.a. Bunina "M.L. Surpín. Štylistické vlastnosti "Dark Alley" však neboli plne vyšetrené. Táto práca je pokusom vyplniť tento priestor.

V súvislosti s týmto označujeme vedecký novinársky výskum.Je to tak, že sa spoliehajú na existujúce štúdie "Dark Alley" a Kreativitu "I. BUNIN vo všeobecnosti, ako aj na vedeckú literatúru o vlastnostiach štýlu a literárnej práce všeobecnej povahy, v tomto dokumente vykonávame dôkladné komplexné Analýza štýlu "Dark Alley" v širokom zmysle - na všetkých úrovniach umeleckej práce.

Metodické a výskumné metódy.Teoretické a metodické základy pre túto štúdiu bolo v prvom rade myšlienky stanovené v týchto dielach: "problém autorstva a teórie štýlov" a "na teóriu literárnych štýlov" V.V. Vinogradova, "problémy literárny štýl"G.N. Pospelova, "teória štýlu" A.N. Sokolová. Špecifická analýza formálnych a vecných strán cyklu je založená na "zásadách a recepciách analýzy literárnej práce" A.b. Eustina, "Analýza poetického textu" YU.V. LOTME-ON, "Interpretácia textu" V.A. KUKHACHACHENKO. Okrem toho, v procese štúdia štylistických vlastností cyklu "Dark Alley", sme sa spoliehali na nasledujúce učebnice: "Úvod do literárnej kritiky" Upravil G.N. Pospelova, "Teória literatúry: Čítanie ako Kreativita" L.P. KRESOVA, "teória literatúry. Poetika »B.V. Tomashevsky, "Teória literatúry" V.e. Khalizhev - ako aj literárne encyklopédia termínov a konceptov, slovník literárnych podmienok, vysvetľujúci slovník ruského jazyka S. OZHEGOVA.

Používame aj množstvo diel na tvorivosti I.A. Bunin. Okrem tých, ktoré už sú uvedené vyššie, je to: "Ivan Bunin: Pro Et Contra", "lekcie ruskej literatúry", E.A. Šírka "Portrét ako prostriedok umeleckého obrazu (na príklade príbehov I.A. BUNIN" HEINRICH "," parník "Saratov") ", G.M. Blasova "Rozdročná začínajú v Buninsky koncept lásky (" Dark Alley ")", N.YU. Yoltova "Dark Alley" i.a. Bunin: Tajomstvo "ruskej lásky", i.g. Bogdanova "Problémy dočasného poľa a pamäť hrdinov z erotickej prózy I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Štart") ", Si. Shashkov "DAMI Štýl originality I.A. Bunin v príbehu "Rusya", i.g. Natívna "láska filozofia v kreativite i.a. Bunina a A.S. Pushkin ", G.V. Kilganov "Evolúcia žien snímok v Kreativite I.A. BUNIN: Transformácia Anima atď.

. Hlavná metóda výskumu- Analytické, zamerané na štúdium vlastností štýlu "Dark Alley". Zároveň sme tiež použili metódy pozorovania a porovnania, opisná metóda.

Teoretický a praktický význam výskumu.Sme presvedčení, že údaje získané v procese štúdia rozšíriť a systematizovať už dostupné myšlienky o ideologických a umeleckých zvláštností "Dark Alley", o štýle I.A. Bunin vo všeobecnosti, o filozofickej koncepcii Buninsku, o vnímaní spisovateľa sveta a človeka.

Zdá sa, že výsledky tejto štúdie môžu nájsť praktické použitie: Používa sa v praxi školskej a univerzítovej univerzity (v kurzoch o dejinách ruskej literatúry 20. storočia, ako aj v osobitných kurzoch, seminároch, v lekciách ruskej literatúry venovanej práci veľkého ruského spisovateľa ), Pri príprave príslušných učebníc. Údaje získané počas práce môžu slúžiť aj ako základ pre ďalšie štúdie cyklu I.A. Bunina "Dark Alley".

Schvaľovanie práce.Hlavné ustanovenia a závery tejto štúdie

už zistili, že ich odraz v nasledujúcich publikáciách:

Láska ako vyjadrenie subjektu osobnosti v cykle príbehov I.A. BUNIN "DARKY ALYY" // Vedecká revízia: Zbierka článkov Asociácie mladých vedcov Dagestan - Makhachkala, 2004. Vol. №5.

Téma lásky v kreativite IA BUNIN a HARUKI MURAKAMI (v príklade cyklu príbehu "Dark Alley" a romány "Nórsky les", "južne od hraníc, západ z Slnka") // Vedecké preskúmanie: Kolekcia článkov Asociácie mladých vedcov Dagestan - Makhachkala, 2006. problém №33.

Motív v cykle i.a. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Otázky humanitných ľudí - č. 6 (33) - Moskva, 2007.

Symbolizmus priestoru v cykle i.a. Bunin "Dark Alley" // Izvestia Ruská Štátna pedagogická univerzita. A.I. Herzen. №22 (53): Postgraduálne notebooky: Vedecký časopis - St. Petersburg., 2007.

Funkcia monológov a dialógov v cykle i.a. Bunin "Dark Alley" // Problémy dialógu verbálneho umenia - Sterlitamak, 2007.

a testované na všetkých ruských (s medzinárodnou účasťou) vedeckej a praktickej konferencie "Problémy dialogizmu verbálneho umenia" (Sterlitamak, Baskkorská republika, október 2007).

Okrem toho sa jednotlivé výsledky tejto štúdie uplatňovali v lekciách ruskej literatúry venovanej kreativite I.A. Bunin, v 11. stupňoch strednej školy č. 52 Makhachkala a na vedeckej a praktickej konferencii "Krok do budúcnosti" (2004).

Štruktúry práce.Táto štúdia pozostáva z zavedenia úvodnej kapitoly hlavnej časti práce, troch kapitol, rozdelených do sekcií a pododdielov, záverov a bibliografie. Celková práca sa rovná 180 stranám písaného textu, ktorý je vysvetlený šírkou príbehu, ako aj prítomnosť dostatočne odmerných citácií, ktorých použitie je potrebné v procese dosiahnutia cieľa stanoveného v tejto štúdii.

Stylistické črty cyklu "Dark Alley" v žánrovej kompozitnej úrovni

Ako viete, každá literárna práca má dve strany: formu a obsah. Obsah je tradične nazývaný koncept autora. Podľa V.E. Khalizheva, to je hlboká základňa Pracuje, "základné vymenovanie formy ako celku", "inštancia posledného zmyslu". Okrem toho, obsah nie je v niektorých konkrétnych časti práce stelesnený, ale "v agregácii, že v práci sa naleje." To znamená, ako je uvedené v tom, že YU.M. Lotman v práci "Analýza poetického textu", "Myšlienka nie je obsiahnutá v žiadnom, ešte dobre vybraných citáciách, ale je vyjadrená v celej umeleckej štruktúre" 22. Na pochopenie obsahu práce si teda vyžaduje podrobnú analýzu jej tvaru. Vo väčšine všeobecné funkcie Forma literárneho výrobku je tri strany: 1) "všetky tie jednotlivé javy a fakty, ktoré sú označené pomocou slov a vo svojom spoluzbrojení sú svet umeleckej práce", 2) umelecký prejav, 3) "korelácia a umiestnenie v práci objektových jednotiek a verbálnej série "24, to znamená, že kompozícia. A každá z týchto troch strán môže dať predstavu o štýle autora. Táto kapitola je venovaná analýze žánru - kompozitných funkcií cyklu I.A. Bunina "Dark Alley" ako dominantný štýl.

Kompozícia je "budovanie umeleckej práce, určitý systém v mieste jeho častí" 25. Toto je "systémový systém, prvky práce". Podľa A. B. Eustin, kompozícia je štruktúrou umeleckej formy a jeho úlohou je "udržiavať prvky celku, aby sa celkovo jednotlivých častí" "7. Okrem toho, samotný pomer a usporiadanie diel práce zloženie by mal vyjadriť určitý umelecký význam. V knihe "princípy" a techniky na analýzu literárnej práce "AB ESIN Osobitná pozornosť sa venuje analýze tzv." vnútornej "zloženia (pozemku, konflikt, obrazový systém). medzi Prvky "externého" zloženia, pozornosť je upozornená autorom len pre epigrafy, predsmerne, abnormality. Názov ako prvok vonkajšej kompozície je všeobecne vypadá z dohľadu, ktorý v našom názore, chybne. Úloha Názov, názov práce nemožno podceňovať. Nielenže môže naznačovať centrálnu pozíciu hrdinu, obsahujúca jeho iniciály. Titul môže byť problematický alebo udržiavať sami o posúdení auta života. Zvážte úlohu titulu v \\ t cyklus "Dark Alley".

Kniha je pomenovaná i.a. Bunin v prvom príbehu. Toto je práca, ktorá slúži určitý východiskový bod, "Strint" 28, ako ho nazval N.p. Evstafieva, nastaví tón na celý cyklus, označuje tému knihy, načrtáva rozsah otázok, ktoré budú zvýšené vo všetkých ďalších prácach. Na základe toho považujeme za potrebné uviesť podrobnú analýzu tohto príbehu.

V strede príbehu "Dark Alley" (1938) - stretnutie dvoch ľudí, mužov a žien, raz sa navzájom milovali. Tvorí sa mnoho rokov a nečakane pre samotných hrdinov. "V studenej autenténe, na jednej z veľkých cestách Tula, rozliaty s dažďami a zvinuté s mnohými čiernymi krúžkami, na dlhú chatu ... zvinúť sa Tarantas s bahnom s bahnom so zmiešanou jazdectvom ... na Kozy ... spev silného muža ... a v tarantas štíhly starý muž armáda. " Takže príbeh začína, a od samého začiatku môžeme hovoriť o symbolike času a priestoru. Mimochodom, symboly sú veľmi charakteristické pre tvorivosť I.A. Bunin a cyklus "Dark Alley" je s nimi doslova prechádza. S tými alebo inými postavami a vo všetkých ďalších prácach cyklu. V príbehu analyzoval v tejto časti práce, cesta je životnosť hrdinov, jeseň je ich staroba, keď môžete hodnotiť svoj život, pozrite sa na ňu zo strany, pochopiť a rozpoznať vaše chyby. Všimli sme tiež, že tieto obrázky sa zistia v takomto interpretácii v cykle opakovane. Sú konfrontovaní v "neskorom hodine" av chladnom jeseň av mnohých iných prácach. Takže Nikolai Alekseevich sa stretáva s majiteľom súkromne spoofer a nebude okamžite rozpoznať v tejto "krásnej nie vo veku ženy, ako je staršia cigánka" (6), nádej, dievča, ktoré bolo raz v láske: " - Nádej! Vy? Povedal sa rýchlo. - I, Nikolai Alekseevich, našiel IT "(6). Niet divu. Za dlhé rokyktorí odovzdali od posledného stretnutia, hrdinka sa výrazne zmení. A nielen externe. Venujte pozornosť tomu, ako bol jej portrét vybitý: "Dark-Haired, tiež čierny ... s tmavým chmýří na hornej pery a pozdĺž tváre, svetlo na cestách, ale plné, s veľkými prsiami pod červenou blúzkou, s trojuholníkovými , ako husi, brucho pod sukňou Čierneho vlny ... zaoblené ramená ... Ľahké nohy v červených nasiaknutých tatárskych topánkach "(6). Zdá sa nám, že je vhodné poznamenať, že mužský obraz, presnejšie, portrét hrdinu (a to nie je typické pre cyklus), autor dostatočná pozornosť: "... Štíhla Muž-vojenská vo veľkom Kartuze av Nikolaev sivej sinel s Bobrovou stojacou golierom, stále čiernou, ale s bielymi muštmi, ktoré boli spojené s rovnakými buynbardmi; Jeho brada bola zlomená a celý vyhľadávanie mal podobnosť s Alexanderom II, ktorá bola tak častá medzi armádou v čase jeho vlády; Vzhľad bol tiež spochybňovaný, prísny a zároveň unavený "(5). Všimnite si, že I.A. Bunin, veľký detail Master, nepredpisuje snímky starostlivo. Pozrel som sa podľa charakteru, obdivoval ženu, a muž, zastavuje sa len na, zdalo by sa, že by to bolo nevýznamné vlastnosti, ktoré nakoniec vytvoria pomerne úplný obraz.

Vlastnosti žánrovej štruktúry cyklu

Jedným z najdôležitejších problémov v analýze umeleckého diela je problém žánru. Tento termín je veľmi hromadný, označujúci typ literatúry (žáner rímskej, tragédie, elegy) a samotný žánru (sociálne, filozofické). Okrem toho, ako je uvedené v jeho knihe "Teória literatúry: Čítanie ako Kreativita" L.P. KREYOV, "Slovo žáner znamená, že je dôležité, aby ste si najprv dôležitý, čo to funguje kreatívna predstavivosťKonkrétne - jedinečná individuálna forma prezentácie konkrétneho pána "34. Skutočne, romány a príbehy i.a. Bunina je žáner, nie sú ako mopassana alebo príbehy A.p. Chekhov, napriek tomu, že sú určené v rovnakom termíne. V tejto časti práce, analyzovať žánrovú štruktúru "Dark Alley", pokúsime sa ukázať niekoľko funkcií charakteristických pre interpretáciu žánrov Bunin, v rámci ktorého sú tieto diela vytvorené.

Mnoho buninovteda výskumníkov, študuje jeho kreativitu, a konkrétne cyklus "Dark Alley" a inak ovplyvnil problém určovania žánru knihy (A. ACHAHATOV "Neskorý lyrický Novella I.A. BUNIN: (na otázku zloženia)", " Žáner zvláštnosť príbehov IA Bunina ", Ks Saparov" Majstrovstvá IA BUNINA: (Novella a príbeh 20s) ", IP Vashekov" Umelec-Novátor: (O niektorých funkciách kompozícií príbehov Stories IA Bunina ", Ln Issova" Niektoré vlastnosti Štruktúry Novella Ia Bunina "Dark Alley"). Avšak, je to však najviac a dôkladne zvážené v dielach NP Evstafieva "Originality žánrov Forms v knihe IA BUNIN" DARKE ALYY " , "Novella a príbeh - vedúci žánr tvorí v knihe IA Bunin" Dark Alley "," na žáner a zloženie lyrických miniatúr v knihe IA Bunin "Dark Alley".

Literatúra 20. storočia sa vyznačuje neustálym eróziou hraníc vrátane žánru. Po tomto trende pri vytváraní "Dark Alley" i.a. Bunin pôsobí ako inovatívny spisovateľ. Jednou z vlastností knihy je, že v ňom, odpovedať na plán spisovateľa, aby preukázal nielen skutočnú silu lásky, ale tiež otestovať tento pocit "na duchovnom a morálnom náraze" života hrdinov, diel Niekoľko žánrov je pripojených. Preto by bolo nesprávne hovoriť o tom ako zbierku príbehov alebo románu (ktoré, bohužiaľ, je široko praktizovaný výskumníkmi Buninovpeta). Kniha kombinuje práce napísané v žánroch románov, príbehov a miniatúr a takmer žiadny z nich (a to je tiež cyklus) sa nenachádza v "čistej" formulári.

Po klasickej encyklopédovej interpretácii románov, príbehov a miniatúr sa všetky diela cyklu môžu rozdeliť do troch skupín.

Inovácia bunin-novinkára "Kaukaz" (1937), Galya Ganskaya (1940), "v Paríži" (1938), "Heinrich" (1940), "Clean Pondelok" (1944), "Stepa" (1938), " Musa "(1938)," Antigon "(1940)," vizitky "(1940), Zoyka a Valeria (1940)," Kuma "(1943)," Dubki "(1943)," Madrid "(1944)," Parník "Saratov" (1944), "Raven" (1944), "Jar, v Judsku" (1946), "cez noc" (1949). Všetky tieto práce majú romelistické značky. Avšak N.p. Evstafieva zdobeáte romány pre ďalšie dve skupiny z hľadiska "špecifikách plot-kompozitného vykonávania konfliktu." To je celkom legitímne, pretože céter pracuje napísané v tomto žánri stále trochu odlišné od tradičných románov. Po prvé, je to "Galya Ganskaya", "v PA RIP", "Heinrich", "Caucasus", "Clean Pondelok". L.P. KREYOV dáva Ďalšia definícia Novella: Toto je "prozaické ... epickým žánrom s ostrým grafom, stručným príbehom a neočakávaným koncom" 38. A.B. ESIN v knihe "Zásady a užívanie analýzy literárnej práce", hovorí o zvláštností románového žánru, berie na vedomie rýchlosť zvláštne pre neho, dynamiku vývoja. Okrem toho, systém V tradičnej novellu je zjednodušená. Počet sekundárnych znakov je obmedzený, to znamená, že sú vložené čo najviac potrebné na rozvoj akcie. Minimálne a popisné prvky, autorské ústupy. V uvedených románoch, autor poruší tieto kánony, vytvára zásadne nové diela. N.p. Evstafieva poznamenáva, že tieto romány majú "Lyrol Filozofický" charakter40, ale takáto poznámka nie je úplne správna. Laro-filozofický. Znak má celú knihu ako celok. Hlavný rozdiel medzi piatimi položkami uvedenými z tradičných diel tohto žánru v druhom. "Zjednotia sa v ideálnom a umeleckom centre knihy, tvoria jeho sprisahané kompozitné jadro." Medzi nimi sa týkajú multidimenzionálneho rozprávania, čo znamená prítomnosť vonkajších a vnútorných, "pod vodou" 42, pozemkov. Okrem toho je ten uvedený z tzv. "Technických" detailov, ktoré v konečnom dôsledku pracujú na implementácii konceptu autora - myšlienku nedotknuteľnosti ideálu v duchovnej bytosti osoby, ktorá, samozrejme, I.A. Bunina je láska. Poďme sa obrátiť na podrobnejšiu analýzu funkcií týchto románov.

Láska ako vedúci motív a vlastnosti jej obrazu

V predchádzajúcej kapitole tejto práce sme považovali žánru a kompozičné vlastnosti "Dark Alley". V tejto časti štúdie sa obrátime na obsahovú stránku knihy, jeho predmetov a problémov, ako aj na cyklus tvarovaného okruhu a jeho motívmi.

Ako mnoho štúdií kreativity, I. Bunin, "Dark Al-Lei" je kniha o láske. V skutočnosti je to láska, že tu je centrum sveta zobrazený spisovateľom. Všetci hrdinovia, ich postavy, vzťahy sú dané prostredníctvom hranolu tohto pocitu. Preto hlavná téma "Dark Alley", vedúci motív cyklu - láska. I.a. Bunin napísal: "... všetky príbehy tejto knihy sú len o láske, o jej" tmavom "a najčastejšie veľmi ponuré a kruté alles." Ale podľa spisovateľa je láska najväčší zo všetkých ľudských pocitov, sila schopná poskytnúť obrovský vplyv na osobnosť, silu schopnú vytvárať a zničiť. I.A. Bunina Láska je multicolia. Toto je prvá vášeň a rýchla vášeň, prinášajúc šialenstvo a originálny, svetlý pocit a živočíšnu žiadostivosť. Nie je náhodou, že kniha "Dark Alley" bola menovaná Y. Maltsev "Encyklopédia lásky" 69. Autor, ako to bolo, spája všetky interpretácie tohto pocitu, syntetizuje ich, vedie k zneniu B. Vymystz: "Láska je vyjadrením najhlbšej podstaty jednotlivca" av súlade s ním zobrazuje jednu alebo inú formu jeho výrazu. "Rôzne odtiene lásky a fantázie odrôd svetlej panorámy sa tu konajú pred nami" 71: prvá láska teenager a lásky-zúfalstva ("Začiatok", Zoyka a Valery), Love-Function ("Cuma") a Love-Pity ("Vizitové karty", "Madrid", "River Tavern"), Love-Love-Love ("Foolish", "cez noc", "balad") a, samozrejme, súčasný, skutočný pocit, že hrdinovia nosia Počas života ("Natalie", studená jeseň, "Rusya"). Výskumník tvorivosti I.A. Bunina GM Blasov v článku "Diva na Bu-Nino koncept lásky" poznamenal, že v "temných alele" je láska určitá syntéza božského a diablov, ako je uvedené vyššie. V skutočnosti, láska v "tmavých alely", ovplyvňujúcich osobu, prebúdza nielen svetlé, ale aj temné strany Jeho duše. Robiť lásku, v skutočnosti, hlavná hrdinka jeho knihy, i.a. Bunin dáva množstvo problémov. Toto je I. filozofický problém Dobré a zlo, vzhľadom k hranolu lásky pocitu (láska vzostupne a zostupne72, láska ako jednota protikladov), a problém súčasného pocitu, jeho tragidita, a problém šťastia je šťastie, toto sú sociálne problémy , tiež údaje cez hranol lásky. Čo je láska v "Dark Alley"?

Po prvé, môžete zdôrazniť lásku k fyziologickej a duchovnej láske. A prvá v interpretácii i.g. Bogdanova môže byť rozdelená do lásky inštinkt a lásky-chídl.

Láska. Najnižší pocit. Skôr, ani necíti, ale slepý inštinkt. Túžba mať predmet opačného pohlavia bez ohľadu na zmysly. Vyznáva autora ako hriech, na ktorú Komisia je potrebné potrestať ("balad", "cez noc").

Takže hrdina románov "cez noc", Marocká, pre pokus o znásilnenie dievčatu platí život. Akcia začína príchodom Hero's Inn, kde splní hrdinstvo. Z prvých riadkov sa niektoré napätie objavujú v práci, vzniká pocit nebezpečenstva. Zvláštny impulz pre to je, ako pes vníma: ona okamžite prišla, blikala s očami a desivé zuby s odmietnutím, "keďže to bolo zvyčajne" pokoj, nevenoval pozornosť tak, že sa zdalo, že sa zdalo, že zdalo, že lupič, odsúdený "(220 ). Takže hrdina okamžite upozorňuje na dievča, prejavuje ju ako ženu. Jej sa objaví a jeho vzhľad ("veľký rast a malá, veľmi tmavá tvár, ktorú vytvorili kiahne" (216), a jeho "rýchle náhle, pohľady" (217). Marocké pokusy zostať s dievčaťom sami zastaví starú ženu , hosteska hotela. Sama mu dáva jedlo, neumožňuje dievčaťu stráviť hosť do miestnosti, aj keď ho navrhuje, aby jej zaplatil. Ale potom, napriek protestom hrdinstva, pošle ju Marocká: "Počul som, že povedal. Nie, nejdem k nemu. Obávam sa ho. - hlúposť, nezmysel! ... A nie je nič, čo sa vôbec nebojí. On je len veľmi hlúpy a horúce temperované, ale dobré. Povedal mi, že je pre neho ľúto ... "(221). Keď sa dievča prichádza k nemu, hrdina sa snaží znásilniť (222). Pes prichádza na pomoc hrdinky : "Dartoval, hodil bradu - a psa bol jeden mŕtvy uchopenie na hrdlo" (222). Obraz psa tu je druh božského odpadu žiadateľa.

Takéto nájde v príbehu "Ballad", len úlohu trestania ruky tu vykonáva vlk. Práca je založená na princípe žánru v žánri - príbeh cudzinca Masha je zavedený do hlavného príbehu. Takže Masha hovorí hrdinovi rozprávač starú legendu o "Božie šelme, Pána Wolf" (14), ktorý je založený na histórii lásky: starý princ ležiaci na lásku lásky (17), zaváhal manželka jeho syna. Po zušení o tom sa mladí rozhodli bežať, ale princ ide do prenasledovania. Avšak, nečakane mladý k záchrane prichádza vlk.

Obraz rozprávača a jeho funkcie

V jednom z písmen i.A. Bunina M. Gorky napísal: "Si pre mňa prvý majster v ruskej literatúre - to nie je prázdne slovo, nie flattery .." 120, - väčšina nielen talent spisovateľ a priateľa v stavebných pozemkoch, vytváranie svetlých, nezabudnuteľných obrázkov, ale Jeho lingvistická fuika: "Dvadsaťpäť-ročná práca tvoja plná horlivý lásky materinský jazyk- Krása je vždy jemne pociťovaná tebou, - to ešte neocenená práca nám dáva radostné právo povedať, že ste hodný nástupcom týchto básnikov, ktoré majú chovanú ruskú literatúru s európskymi, urobili to jeden z podstatných javov XIX storočia. " A naozaj, i.a. Bunin vstúpil do histórie svetovej literatúry ako najväčší stylista, Word Wizard schopný malej textovú náplasť, prevádzkujú nejaký súbor slov, vytvoriť jedinečné obrazy, krajiny, prejsť náladu. Naraz, Boris Pasternak, odsudzujúci v autobiografických poznámkach svojej vlastnej poetickej mládeže, povedal: "Zabudol som, že samy, ktoré samy o sebe môžu vstúpiť do niečoho, okrem rebríčkov, ktoré boli zavesení." Na povstaní týchto "trbets" nie. Jeho slovo Veko, určite, "vždy obsahuje niečo samo o sebe, niečo znamená," ako N. Lyubimov zaznamenal. Tretia kapitola tejto práce je určená jazykové funkcie Cyklus "Dark Alley", ako umelecké reč funguje. Najdôležitejšia zložka štýlu. To je jeden z dominantného štýlu, pretože koncepcia "štýlu" v literatúre je spojená, v prvom rade s jazykom. Ako už bolo uvedené A. B. ESIN, "Literárny obraz nemusí existovať inak, rovnako ako v slovnej shell," pretože literatúra je umenie slov. Slovo, Jazyk - "Základné" literatúry, vďaka ktorej "všetky detaily na obrázku ... dostávajú umeleckú bytosť" 125. Nie je možné odmietnuť skutočnosť, že je to často jedným z prostriedkov, ktoré sú charakteristické pre postavy, pretože "vždy ukazujú sa slovami" 126. Sú to slová, ktoré hrdinovia vyjadrujú svoje myšlienky, pocity, ktoré často obsahujú samy o sebe a autorovi pohľadu na svet. A potom spôsob, a to spôsob, že charakter "hovoriaceho" znaku je v centre práce, stať sa hlavným. V tejto časti práce sa obrátime na reč Buninského znakov, budeme sa snažiť určiť úlohu monológov a "dialógov, venovať pozornosť problému" Autor - Hero ", ako sa tieto vzťahy implementujú na úrovni reči. Ale v prvom rade sa obrátime na zvláštnosti príbehu.

Ako už bolo uvedené A. B. Kremenetsov, v epických prácach, na ktoré sa cyklus "Dark Alley" označuje, dvaja rečové prvky sa jasne rozlišujú: prejav hrdinov a vlastne rozprávanie (text epickej práce mínus priamy prejav hrdinov) 127. V hocijakom epická práca "Potvrdil spôsob, ako vnímať realitu, ktorá je obsiahnutá na niekoho, kto mu povie víziu sveta a spôsob myslenia" 128. V tomto ohľade obraz rozprávania, koncepcie, ktorý vstúpil do literárneho zločinu z dôvodu diel B.M. Eikenbauma, V.V. Vinogradova, M.M. BAKHTINA, G.A. Gukovsky. Legitímnosť tohto obrazu ako nezávislého, rozprávač bol často identifikovaný s autorom. Ako je uvedené v slovníku literárnych termínov, rozprávač je "dopravcom autorských práv v prozaickej práci" 129. To však nie je pravda. Rozprávač nie je autorom, ale ďalší hrdina práce, ktorej ústa je vystavená pozemku. Ak je autor skutočnou osobou, potom rozprávač - obraz vytvorený ním. Samozrejme, že sú blízko, ale nie sú jednotné. Obraz rozprávača je výnimočný. Je to veľmi špecifická forma ľudskej umeleckej reprodukcie. Rozprávač, ako je uvedené v.e. Khalizhev, "je sprostredkovateľom medzi čitateľom zobrazený a často pôsobí ako svedok a tlmočník uvedených osôb a udalostí" 130. Zvyčajne-b. umelecká práca Nehovorí o osude rozprávania, o jeho vzťahu s hereckymi osobami, ako je Disal T. Mann, tento obraz je "Zámer, bojová loď, Omnipronent" 131. Ale "žmýka na verbálne umenie, čitateľ vidí v príbehu, príbeh alebo román nie je len posolstvom o živote postavy s detailom, ale aj výrazným významným monológom rozprávača" 132. Hlavný, a často jediným prostriedkom na vytvorenie je reč, po ktorom nasleduje určitá povaha, spôsob myslenia, svetonázor. " Je to reč, spôsob rozprávania dáva čitateľovi predstavu o obraze rozprávača, o sklade jeho mysle a pocity, o Hyhakhar-tere, ktorý sa nachádza "nie v jeho činoch, a nie v priamom odňatí duša, ale v druhom príbehu-opisného monológu "

Otázky, osudové a prepojené príbehy v cykle Bunin "Dark Alley"

Kniha "Dark Alley" patrí k majstrovským dielam svetovej literatúry, spisovateľ pracoval na tom od roku 1937 do roku 1949.

Osud knihy bol prvýkrát obžalovaný v roku 1943 v New Yorku v obehu 600 kópií (do nej zadaných 11 z 20 diel). Iba v roku 1946 vychádza Parížska edícia knihy (38 diel).

Pre Bunin, tému lásky a predmetov života a úmrtia konjugujú s ním, boli zásadné. Vo svojich dielach boli spoločne zlúčené krásne a tragické. Reakcia na výčitky kritikov o naturalistických diel diel, BUNIN napísal: "Obsah z nich nie je voľný a tragický." Táto celá kniha bola povolaná na prvý príbeh "Dark Alley". A všetky príbehy tejto knihy sú len o láske, o jeho tme a najčastejšie ponuré a kruté cesty.

V príbehoch cyklu "tmavé uličky" poetické a prozaické prvky sú syntetizované, neustále interagujú. Táto kniha je komplexná žánrovou tvorbou s vyrovnaním epického a lyrického princípu. Epický začiatok sa realizuje na úkor pozemnej výstavby práce, dynamiky stretnutia, separácie a lyrického, a to ako na úkor vnútorného monológu hrdinu a prostredníctvom odvolania na veľmi tému lásky, aktualizáciu popisov krajiny. Práca zahrnuté v cykle "Dark Alley" sú definované ako príbehy alebo romány.

Príbeh príbehu "Dark Alley" je stretnutie Nikolay Alexandrovich a nádej na jednej z "veľkých ciest Tula". Text čelí "Dve pravdy": Nikolay Alexandrovich: "V priebehu rokov, všetko prechádza: láska a mládež"; HOPE: "Tam je veľa mládeže a lásky - nie." Na. "Pred tridsiatimi rokmi nemohol prejsť na svoju pozíciu," t.j. Prostredníctvom súčasnosti, ktorý je jeho život, ale osud bol pre neho silnejší: nebol šťastný; Ukazuje sa, že táto osoba je určená minulosťou. Dúfam, že žil celý život s pamiatkou na pocit, že bola daná skúsenosti, ale človek si nemôže uvedomiť, čo sa s ním deje v súčasnosti. Na. Myslel som, že som v ňom stratil najdrahšiu vec, ktorá sa nachádzala v živote. "

Časový pohyb je neustále, ale nie je mocná nad pamäťou ľudí. V minulosti zostáva s osobou, zatiaľ čo on je nažive, tragédia v krátkodobom horizonte svojej pozemskej existencie, takže musíte oceniť niekoľko šťastných momentov, ktoré dávajú život.

Diplomová práca

Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Akademická škola:

Kandidát na filológiu

Miesto dizertačnej práce na ochranu:

Makhachkala

Kód špeciálnej funkcie Vac:

Špeciality:

Ruská literatúra

Počet výtlačkov:

Štýl ako jednota obsahu a tvaru.

1. Stylistické vlastnosti cyklu "Dark Alley" v žánrovom kompozitnej úrovni

1.1. Symbolizmus titulu (príbeh "tmavé alely" ako štýlový vzor).

1.2. Vlastnosti žánrovej štruktúry cyklu.

1.2 - 1. Inovácie bunin-novinkára.

1.2.2. Originalitu príbehov v "tmavej uličke".

1.2.3. Lyrický miniatúr v cykle.

1.3. Pozemok a jeho vlastnosti.

1.4. Chronotop symbolizmus ako štýlový prvok

Dark Alley. "

2. Štylistické vlastnosti "Dark Alley" na informačnej úrovni

2.1. Láska ako vedúci motív a vlastnosti jej obrazu.

2.2. Prostredníctvom motívov "Dark Alley".

2.3. Dominácia ženských obrázkov ako špecifickým funkciou Bunin Style.

3. Stylistické vlastnosti "Dark Alley" na úrovni reči

3.1. Obraz rozprávača a jeho funkcie.

3.2. Úloha monológov a dialógov v cykle.

Dizertačná činnosť (časť autora je abstraktu) Na tému "Stylistické vlastnosti cyklu I.A. BUNIN" DARK ALYY "" "

Meno I.A. Bunin v ruskej literatúre XX storočia je znakom. Básnik, spisovateľ, Nobel Laureát, podľa O. Mikhailov, Ivan-Tsarevich Ruská literatúra1, Bunin dokončí zlatý vek domácej elegantnej literatúry. Jeho kreativita bola kŕmená talentom Pushkina, Turgenev, Tolstónska, Chekhova, ale zároveň Bunin zostáva Rioon, majster slova, je to jeho slovo. Odmietol strieborný vek, nerozoznal Merezhkovský, Hippius, Khlebnikov, Bolsova, Balmont, Sologub, sovietsku literatúru tvárou v tvár Yesenin, Oleshi, Babel, ale aj "Arhaist-Strutko" 2 Bunin nebol nikdy. " Zavolajte mi realistovi, čo znamená, že ma nepoznám ako umelec"3," povedal.

I.A. Bunin - spisovateľ-novátor. To bol on, kto otvoril novú stránku v ruskej literatúre - stránku novárizmu, najjasnejším príkladom, ktorý bol jeho "tmavé alely".

Táto práca je venovaná tomuto Buninského knihy a je pokusom o určenie a analýzu jeho štylistických funkcií, identifikovať tie vlastnosti, ktoré nám umožňujú hovoriť o tomto cykle presne ako Buninsky.

Prečo sa odvolávame na "Dark Alley"? Tento cyklus je obľúbeným stvorením "a. Bunin, podľa Majstra sám, zvláštny výsledok svojho celého života. Kniha, v ktorej plne odhalil ako spisovateľ, filozof, štýl, majstrovské vlastnenie jazyka. A je to" Dark Alley "V mnohých ďalších prácach Veľkého spisovateľa, podľa nášho názoru dať najúplnejšiemu obrazu I. BUNINA AKO OSOBA, KTORÉ SA ŽIVÝM, LOVEDOVÝCH, POTREBUJE.

Relevantnosť témy štúdie je spôsobená jeho nedostatočnou štúdiou, nedostatok osobitného základného výskumu na ňom, zatiaľ čo táto téma, z nášho hľadiska, je obzvlášť významná pre porozumenie a hodnotenie Buninského "Dark Alley" ako finále Práca autora,

1 Mikhailov O.N. BUNINOVÝ ŽIVOTNOSTI: Iba slovo Život je daný - M.: Centerpolygraph, 2002. P. 10.

2. P. 10.

3 IBBID. S. 12. Miesta v práci spisovateľa a v ruskej literatúre. Okrem toho štúdia kolekcie "Dark Alley" v aspekte, ktorú si vybral USA, umožňuje pridať nielen zručnosť spisovateľa Bunin, ale aj jeho vnútorný svet.

Predmetom tejto štúdie je dielami malých žánrových foriem v kombinácii I. Bunin v jednom cykle, ktorý dostal svoj názov podľa prvého príbehu zahrnutého v jeho zložení.

Predmetom štúdie je knižný štýl, ktorý, bohužiaľ, vo vedeckej a kritickej literatúre, ktorý sa venuje kreativitu I. BUNINA a "Dark Alley", nebolo študované. Treba poznamenať, že v tejto práci sa štýl posudzuje v širokom zmysle slova. Preskúmanie štýlu "Dark Alley" v literárny Aspekt, ovplyvňujeme nielen rečovú vrstvu knihy, ale aj jej formálnu a zmysluplnú stranu. V tejto štúdii sa teda pokrývame pomerne širokú škálu otázok súvisiacich s analýzou a žánrovou štruktúrou cyklu a jeho kompozícií a problémov a prejavov. Vďaka tomuto prístupu máme na konci podrobnú analýzu buninovej knihy "Dark Alley" ako jednu, holistickú prácu.

Účel a ciele štúdie. Účelom našej štúdie je analyzovať štýlové vlastnosti cyklu, tých špecifických vlastností - a na úrovni formulára, a na úrovni obsahu - čo by umožnilo hovoriť o "tmavých healds" ako jeden celok , Buninská práca. Okrem toho výsledok finále, v ktorom autor úplne odhalil, a predovšetkým ako majster Slova.

V súvislosti s cieľom cieľa v tejto práci označujeme niekoľko úloh:

1. Urobte podrobnú podrobnú analýzu titulného príbehu "Dark Alley", pretože hrá úlohu zvláštneho horlivosti v cykle av skutočnosti je štýlový vzor.

2. Identifikovať žánru kompozitné znaky cyklu. V tejto súvislosti analyzovať žánrovú štruktúru knihy, jeho pozemku, umeleckého času a priestoru. A tu by ste mali venovať pozornosť takýmto momentom

Mám rád premiešanie žánrov multifrekvenciaNie je zvláštny pre tradičné diela malých žánrových foriem, symbolizmus chronotopu kvôli prítomnosti v knihe životnej skúsenosti autorov samotného, \u200b\u200bpretože všetky tieto funkcie sú tiež špecifické vlastnosti štýlu Bunin.

3. Preskúmajte obsahovú stranu cyklu. Táto inštalácia si vyžaduje podrobnú podrobnú podrobnú analýzu predmetu a problémy knihy, jeho motívov a obrazového systému. Okrem toho by sa mala venovať osobitná pozornosť implementácii I.A. BUNIN TÉMY LOVE LOVE - najdôležitejšie v knihe, po prvé, pretože láska je popredným motívom cyklu - je jedným z trhlín, ktoré zjednotia všetky diela knihy do jedného celku, po druhé, pretože je to filozofický, koncept Láska v "Dark Alley" "Tam je jeden z tých špecifických funkcií, ktoré nám umožňujú hovoriť o cykle ako Buninsky.

4. Preskúmajte rečovú štruktúru práce. Zároveň zvláštnu pozornosť na funkcie rozprávača, ako to v mnohých ohľadoch autobiografický, zvláštnosti rozprávania, výrazy pohľadu autora, úlohu monológov a dialógov v cykle. Okrem toho by sa tu mala robiť spravodlivá pozornosť a umelecké prostriedky, pretože je to virtuózne držanie ich, podľa nášho názoru, existuje jedna z funkcií štýlu Bunin.

Stupeň štúdia témy. Fenomén I.A. Bunin, podľa materiálov pre bibliografiu, umiestnený v knihe "Ivan Bunin: Pro Et Contra", študoval z približne 1892 a z rôznych strán. Život spisovateľa, jeho práca, od prvých básní a končiace s poslednými prácami, viac ako sto rokov, ktoré boli skvapalnení literárny Kruhy celého sveta. Jeho poézia bola študovaná vedcami, a samozrejme próza. Osobitná pozornosť literárny kritik Získa sa cyklus "Dark Alley". Treba tu však treba poznamenať nasledujúce. Od vydania zbierky vo svetle bol nejednoznačný. I. BUNIN bol obvinený z frivolizmu, zbytočného naturalizmu (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshchikov) a zároveň obdivoval svoju schopnosť predložiť materiál, jeho originalitu, kapacitu, "Goody" svojho jazyka (Adamovich, V. Stepun) . Spočiatku to však bola len kniha recenzia.

Okrem objektívnych historických dôvodov v domácnosti literárne štúdieNapríklad "Dark Alley" bola široko vyslovená len do konca 80. rokov 20. storočia. Až do tejto doby, tam boli len jednotné štúdie cyklu, vrátane práce A.K. Kochetkova, N.I. Volyn, ji.h. IsSysovo, G.S. BOYARINSEVA, N.P. Evstafyeva. Uveďte, povrchné, tekuté analýzy cyklu, ktorý nájdeme počas tohto obdobia a v dielach V.N. Afanasyev, O.N. MIKHHAILOVA, A.A. VOLKOVA, N.M. Kucherovsky. Tak, afanasyev v.n. V práci "I.A. Bunin: Náčrt kreativity ", ktorý podľa výrazu i.v. Maltsyna, je prvá kniha o Bunin, v kapitole venovaná "temným allezii", osobitný dôraz ho robí na štúdiu obsahu knihy, a to hlavnú tému lásky. Ale tu na objektívnych dôvodoch je štúdia trochu povrchná. Autor skúma takzvané "svetlo, čisté" stranu zmyslu, zanechávajúc za "nízku" vášeň, erotika mimo jeho pozornosti.

Od konca 80. rokov minulého storočia, literárni učenci upriamili väčšiu pozornosť BU-NINO "Dark Alley". Táto kniha bola študovaná z rôznych strán. Najmä žánr a kompozičné prvky ("na žánru a zloženie lyrických miniatúr v knihe I.A. BUNIN" DARKOVÉ ALYY "N.P. EVSTAFVEVA," Umelecká vesmírna uličkou v kreativite I.A. BUNIN "E.B. ROGACHEVSKAYA," Voronezh motívy v príbehu IA Bunin "Natalie": ("Dark Alley") "VVI INYUTIN," k otázke motívu smrti v knihe IA Bunin "Dark Alley" AA Konovalov), jazyk, poetika cyklu ("monologizmus vášnivých vedomia : (Poetika ženského tela v "Dark Alley" IA BUNIN) "IP KARPOV," LINGIBYLISTICKÁTICKÁ ANALÝZA PRÍSTAVA IA BUNINU " Čistý pondelok"Na. Nikolina, "sémantické a štýlové vlastnosti cyklu I.A. Bunin "Dark Alley" L.I. Doneck, E.L. GRUDTSINA, "Pripomienky k poetike prírody v cykle príbehov I.A. Bunina "Dark Alley" E.A. Šírka, "Poetika cyklu I.A. Bunina "Dark Alley" E.L. GRUDTSINA), TÉMA A PROBLÉMY PRACOVNÍKOV, KTORÁ KNIHA ("ARTISTICKÝ" zdvihnúť»Na búle témy lásky a smrti" i.g. Bogdanova, "Dark Alley Bunin: Tajomstvo" Ruská láska "N.YU. Yoltovov, "District začína v koncepcii bane (" Dark Alley ")" G.M. BLA-GASOVA), úloha titulu ("asociatívne spojenia názvu v štruktúre lyrického cyklu IA bunin" Dark Alley "Vafremov," Názov cyklu ako generalizovaný symbol: ("Dark Alley" IA Bunina) "L.I. Doneck, E.L. GRUDTSINA). Medzi dielami tohto obdobia by sa mali zdôrazniť monografie o ON. MIKHAILOVA "ŽIVOTNOSTI BUNÍNU: Iba slovo Život je daný." a yu.v. Maltsev "BUNIN, 1870 - 1953". Napriek tomu, že obe práce je esej kreativity I.A. Bunin vo všeobecnosti, "Dark Alley" tu je stále dostatočná pozornosť.

Takže v knihe O. Mikhailova "Život Bunin." Tam bolo veľa nikdy neverejnených materiálov, vďaka ktorému sa spisovateľ javí ako génius, ktorý nebol cudzinec a bežných ľudských slabých stránok. Prostredníctvom hranolu niektorých detailov osobného života spisovateľa, najmä dostane pomerne hlbokú, dôkladnú analýzu "Dark Alley".

Monografia YU.V. Maltsev "BUNIN, 1870 - 1953" je pre nás zaujímavé, že sa zameriava na to, že sa zameriava na búrsky filozofický koncept, jeho vnímanie sveta v dielach, a to aj v "tmavých Alahs". V oblasti pohľadu autora, všetky strany prác patria - formálne aj zmysluplné. Veľká pozornosť je venovaná Buninského jazyka.

Pokiaľ ide o štýl spisovateľa ako celku, bol tiež aktívne študoval. Stačí na pomenovanie takých prác ako "Dialektika Bunin Poetic Style" Vy: Slavsetsky, "niektoré vlastnosti štýlu I.A. Bunina a M. Gorky: (Na materiál diel na buržoáznom civilizácii) "G.M. Blasova, "štýlové vlastnosti prózy I.A. Bunina »B.E. Bundjulova, "od pozorovaní na jazyku a štýle I.A. Bunina "A.p. Averyanova, "na štýlových quests i.a. Bunina »M.JI. Surpín. Štylistické vlastnosti "Dark Alley" však neboli plne vyšetrené. Táto práca je pokusom vyplniť tento priestor.

V tejto súvislosti sme označili vedeckú novosť štúdie. Je to tak, že sa spoliehajú na už dostupné štúdie "Dark Alley" a Kreativita "I. BUNIN vo všeobecnosti, ako aj na vedeckej literatúre na štýlových vlastnostiach a literárny Všeobecne platí, že v tomto príspevku vykonávame dôkladnú komplexnú analýzu štýlu "Dark Alley" v širokom zmysle - na všetkých úrovniach umeleckej práce.

Metodické a výskumné metódy. Teoretická metodika pre túto štúdiu bola predovšetkým myšlienkami v nasledujúcej práci: " Problém autorstva a teórie štýlov"A" Na teóriu literárnych štýlov"V.V. Vinogradova, " Problémy literárneho štýlu"G.N. Pospelova, "teória štýlu" A.N. Sokolová. Špecifická analýza formálnych a zmysluplných strán cyklu je založená na " Zásady a recepcie analýzy literárnej práce"A.B. Eustina, " Analýza poetického textu»YU.V. LOTME-ON, " Interpretácia textu»V.A. KUKHACHACHENKO. Okrem toho, v procese štúdia stylistických vlastností cyklu "Dark Alley" sme sa spoliehali na nasledujúce učebnice: "Úvod do literárna kritika"Upravil G.N. Pospelova, " Teória literatúry: Čítanie, ako kreativita»L.P. KRESOVA, "teória literatúry. Poetika »B.V. Tomashevsky, " Teória literatúry"V.e. Khalizhev - ako aj literárne encyklopédia termínov a konceptov, slovník literárnych podmienok, vysvetľujúci slovník ruského jazyka s.i. OZHEGOVA.

Používame aj množstvo diel na tvorivosti I.A. Bunin. Okrem tých, ktoré už sú uvedené vyššie, je to: "Ivan Bunin: PRO ET CONTRA", " Lekcia ruskej literatúry", E.A. Šírka "Portrét ako prostriedok umeleckého obrazu (na príklade príbehov I.A. BUNIN" HEINRICH "," parník "Saratov") ", G.M. Blasova "Rozdročná začínajú v Buninsky koncept lásky (" Dark Alley ")", N.YU. Yoltova "Dark Alley" i.a. Bunin: Tajomstvo "ruskej lásky", i.g. Bogdanova "Problémy dočasného poľa a pamäť hrdinov z erotickej prózy I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Štart") ", S.I. Shashkov "vlastnosti štýlu originality I.A. Bunin v príbehu "Rusya", i.g. Natívna "láska filozofia v kreativite i.a. Bunina a A.S. Pushkin ", G.V. Kilganov "Evolúcia žien snímok v Kreativite I.A. Bunina: Transformácia Anima atď Hlavná výskumná metóda je analytická, zameraná na štúdium charakteristík štýlu "Dark Alley". Zároveň sme tiež použili metódy pozorovania a porovnania, opisná metóda.

Teoretický a praktický význam výskumu. Sme presvedčení, že údaje získané v procese štúdia rozšíriť a systematizovať už dostupné myšlienky o ideologických a umeleckých zvláštností "Dark Alley", o štýle I.A. Bunin vo všeobecnosti, o filozofickej koncepcii Buninsku, o vnímaní spisovateľa sveta a človeka.

Zdá sa, že výsledky tejto štúdie môžu tiež nájsť praktickú aplikáciu: používa sa v praxi školskej a univerzite (v kurzoch o dejinách ruskej literatúry 20. storočia, ako aj v špeciálnych kurzoch, seminároch, v lekciách Ruská literatúra venovaná práci veľkého ruského spisovateľa), pri vypracúvaní relevantných učebných pomôcok. Údaje získané počas práce môžu slúžiť aj ako základ pre ďalšie štúdie cyklu I.A. Bunina "Dark Alley".

Schvaľovanie práce. Hlavné ustanovenia a závery tejto štúdie sa už odrazili v nasledujúcich publikáciách: \\ t

1. Láska ako vyjadrenie subjektu osoby v cykle príbehov I.A. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Vedecké preskúmanie: Zbierka článkov Asociácie mladých vedcov Dagestan - Makhachkala, 2004. №5.

2. Téma lásky v kreativite I. A. Bunin a Haruki Murakami (v príklade cyklu "Dark Alley" a romány "Nórsky les", " Južne od hranice, západ zo slnka") // Vedecké preskúmanie: Zbierka článkov Asociácie mladých vedcov Dagestan - Makhachkala, 2006. problém №33.

3. Motív v cykle I.A. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Otázky humanitných ľudí - č. 6 (33) - Moskva, 2007.

4. Symbolika priestoru v cykle I.A. Bunin "Dark Alley" // Izvestia Ruská Štátna pedagogická univerzita. A.I. Herzen. №22 (53): Postgraduálne notebooky: Vedecký časopis - St. Petersburg., 2007.

5. Funkcia monológov a dialógov v cykle i.a. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Problémy dialógu verbálneho umenia - Sterlitamak, 2007. A testoval na všetkých ruštine (s medzinárodnou účasťou) vedeckej a praktickej konferencie " Problémy dialógu verbálneho umenia"(Sterlitamak, Bashkorská republika, október 2007).

Okrem toho sa jednotlivé výsledky tejto štúdie uplatňovali v lekciách ruskej literatúry venovanej kreativite I.A. Bunin, v 11. stupňoch strednej školy č. 52 Makhachkala a na vedeckej a praktickej konferencii "Krok do budúcnosti" (2004).

Štruktúry práce. Táto štúdia pozostáva z zavedenia úvodnej kapitoly hlavnej časti práce, troch kapitol, rozdelených do sekcií a pododdielov, záverov a bibliografie. Celková práca sa rovná 180 stranám písaného textu, ktorý je vysvetlený šírkou príbehu, ako aj prítomnosť dostatočne odmerných citácií, ktorých použitie je potrebné v procese dosiahnutia cieľa stanoveného v tejto štúdii.

Štýl ako jednota obsahu a formy

V roku 1942 v Grassia I.A. Bunin povedal jeho pripojený k Andrei Sedoy: "Minulý rok som napísal" Dark Alley "- kniha o láske. Leží v tabuľke. Kde to dať? Vezmite si s vami do Ameriky - možno bude možné vytlačiť "4. Cyklus príbehov, publikovaných spočiatku v New Yorku s cirkuláciou 600 kópií a publikovaných v Paríži v roku 1946, sa stal pamiatkovou udalosťou celej tvorivosti spisovateľa. Kniha bola prijatá nejednoznačná. Niektorí súčasníci Bunin jej obdivovali, trápila jej erotikizmus. Tak, Adamovich, A. Tvrmanovsky, F. Stepun "Dark Alley" boli zasiahnuté ich originalitami, prírodovednou "korením", chudá a silou pocitov a historik M.M. Karpovich, bývalý redakčný tajomník " Moderné poznámky"M.V. Visnyak, pros.is gd. Grebenshchikov hovoril o "páde" starého spisovateľa, ktorý si to všimol " hrdý olympijský z Nobora"Začalo sa rozdeliť" distribúcia Ducha"päť. "Prečo nikto z dýh z bunignal sníval o písaní, že posledné množstvo jeho príbehov je coquetry z zlého tónu a dokumentu, ktorý je ohromený všetkou perverziou jeho pýchy a šľachty?" - píše gd. Grebenshchikov M. Aldanov, ktorý s Riuunin spája blízko priateľstva6. A Aldanov sám, rozdelenie názoru Grebenshchikov, hovorí o "Dark Alley": "Ja sám som sympatizoval so svojím" slepým "7. Buo Nino Rovnaké obvinenia nespravodlivé inštinkty"A vo frivorzlizácii opisu lásky scén silne odmietli, venovala pozornosť predovšetkým na tragédiu všetkých diel cyklu. Skutočne, niekto, dokonca aj malý príbeh knihy - o láske, ale o láske tragickej. Možno, že nikto iný napísal o tomto pocite Bunin. A všeobecne, "obsadené riešením philo-sofických problémov," povedal O. Mikhailov - Ruská literatúra

4 MALTSEV YU.V. BUNIN-M.: Siatie, 1994. P. 70.

5 Mikhailov O.N. BUNINOVÝ ŽIVOTNOSTI: Iba slovo život je daný. P. 426.

8 MALTSEV YU.V. Vyhláška. otrok Pp. 72. Ako keby sa dlho hanbil, aby som zaplatil mimoriadnu pozornosť lásky alebo dokonca. Odmietol som to ako nehodné "pokušenie" 9. Bunin pre všetkých otvoril túto tajomnú oblasť, venovala jej celú knihu. Okrem toho, tichá láska šťastie, ako aj dráma rozpustená na základe obyčajovej obratnosti, je odmietnutý spisovateľom. Láska na Bunin (a viac podrobností o tom bude diskutovať nižšie) - " ľahký dych ", Pripravené na zmiznutie v okamihu, sa objaví v" smrteľných minútach "10. Toto je najviac hodná odmena. Toto je krátky blesk, osvetľuje životy milencov a v rovnakom čase ich vedie k "kritickému" okraju, za ním -night. Je tu v poslednej knihe, podľa nášho názoru I.A. Bunin sa úplne odhalil. Bolo to v ňom, že investoval, všetky svoje zručnosti, celý svoj talent. A to bolo v ňom, že najväčší stylista 20. storočia sa prejavilo, tenké pocit slovo, majstrovské vlastníctvo.

Čo je to Bunin-Stylist v "Dark Alley"?

Ako sa uvádza v jeho "teórii štýlu" V. Sokolov, slovo "štýl" nie je monopol akejkoľvek jednej vedy11. Je široko používaný v lingvistike, literárnej kritike, estetike. V.V. Vinogradov o tom napísal: "V oblasti umenia a literárne štúdieLingvistika Je ťažké nájsť termín viac viaccenných a hanebných a vhodných koncepcií, zbytočnejšia a subjektívne neurčitá ako termín "štýl" a koncept štýlu "12. Skoršie, všetky koncepcie štýlu sa vyvinula vo filológii. Štýl tu, as V. Sokolovove poznámky, spočiatku - to je slabika, sklad reči, používanie jazyka v poézii, v prejave, umeleckej, historickej próze, je jemný výrazný prostriedok jazyka, najmä početné trate a syntaktické čísla, to sú rôzne typy a rečové formy. Filologický výklad štýlu, zase, je rozdelený do literárny kritik a lingvistické

9 Mikhailov BUNINOVÝ ŽIVOTNOSTI: Iba slovo život je daný. P. 428.

11 Sokolov A.N. Teória štýlu - m.: ART, 1968. P. 3.

12 Vinogradov V.V. Problémy autorstva a teórie štýlov - M.: Goslitizdat, 1961. S. 7. S. VINOGRADOVSKIY Definícia jazykového štýlu znie nasledovne: "Štýl je spoločensky vedomý a funkčne určený, interne kombinovaný súbor techník používania, výberu a kombinácia nástrojov rečovej komunikácie v oblasti jedného alebo iného celoštátneho jazyka, korelovať s ostatnými Metódy výrazu, ktoré slúžia na iné účely, vykonávať iné funkcie v oblasti sociálnej praxe tohto národa. "13 A ak veda jazyka vo výklade pojmu "štýl" apeluje na sféru, ktorá "je obsah rétoriky a pigertov, na expresívny jazyk znamená v širokom zmysle slova, na tie fenomény jazyka, ktoré idú Okrem fonetics, lexikológie, gramatiky a sú určené rôznymi podmienkami a cieľmi používania reči "14, potom sa literárne štúdie približuje k tomu viac. Štýl, z hľadiska literárnych krití (AB esina, GN Pospelova), je "estetická jednotka všetkých prvkov umeleckej formy, ktorá má určitú originalitou a vyjadruje zmysluplnosť" 15, inými slovami, Štýl je druh estetickej integrity práce, čo znamená podriadenosť všetkých prvkov formy jediného vodného vzorca, prítomnosť určitého princípu organizovania. Táto organizačná zásada poznámky A. B. ESIN, musí preniknúť do celej štruktúry formulára, určujúcu povahu a funkcie akéhokoľvek prvku z kompozície na reč. Na zvláštnu jednotku formulára a obsahu v práci z hľadiska štýlu tiež venovala pozornosť na A.N. Sokolov, argumentujú, že štýl je a kategória ideologických. "Potreba, podľa ktorej zákon štýlu vyžaduje len taký systém prvkov, nielen umeleckého a najmä nielen formálneho. Vráti sa k ideologickému obsahu práce. Hu.

13 Vinogradov B.B. Vyhláška. otrok S. 7. Y Sokolov A.N. Vyhláška. otrok P. 10.

15 ESIN AB Princípy a techniky na analýzu literárnej práce - M.: Vydavateľ Flint, Science vydavateľstvo, 2003. P. 177. Správny model štýlu je založený na ideologických vzoroch. Preto sa dosahuje úplné pochopenie umeleckého významu štýlu len pri podávaní na jeho ideologické základy. Po umeleckom význame štýlu, apelujeme na jeho ideologický význam "16. Táto myšlienka sa vyvíja G.N. Pospelov: "Ak je literárny štýl vlastnosťou obrazovej formy diel na všetkých svojich úrovniach, až do intonačným syntaktickým a rytmickým systémom, potom otázka faktorov, ktoré vytvárajú štýl v rámci práce, odpovedať, ako nie ťažké. Toto je obsah literárnej práce zo všetkých svojich strán "17. Štýl v literárnom porozumení je teda zvláštna jednota obsahu a formy práce, ktorá označuje V.A. KOVALEV: "Štýl pokrýva rôzne smery

18 Formuláre a obsah "(jazyk, obrazy hrdinov, ideologický obsah, kompozícia). Štýl je charakterizovaný prítomnosťou dominantného štýlu, v systéme, ktorého sa jeho integrita prejavuje s najväčšou prihrávnosťou. Medzi štýlové dominantné, ktoré sa môžu stať najbežnejšími vlastnosťami rôznych strán umeleckej formy, zvýrazniť príbeh, opisy, psychologizmus, fikciu, živelnosti, monologizmus, pitva, atď. Tu, ako sa nám zdá, vzťahujú sa na cyklus, zbierku, pretože nejaký druh integrity môže byť zahrnutý a žánru, čo bude diskutované nižšie. Zároveň, hovoriť o štýle literárnej práce, nie je možné poznamenať, že takéto integrálne znamenie ako originalita, originalita. Podľa originality by sa tu malo chápať ako štýl individuálneho autora, ktorý poznáme na akomkoľvek úrovni - z primárneho vnímania k podrobnej analýze práce. A zároveň, ako A.b. Eustin, identifikovať štýl s originalizáciou nie je pravda. Nie všetky originality možno nazvať štýl. Listy, Hegel, oddelenie štýlu a spôsobom venovala pozornosť. Takže podľa myšlienky

16 Sokolov A.h. Vyhláška. otrok P. 42.

17 Pospelov G.N. Problémy literárneho štýlu - M., 1970. P. 61.

18 Sokolov A.h. Vyhláška. otrok P. 18. Tí, štýl je najvyššia úroveň vývoja umenia. Toto je taká originálna umelecká forma, ktorá spočíva na hlbokej originalite obsahu, na inovatívnom a objektívne vernom "slovo o svete." Spôsob (tu je druh originality - naše poznámky) - nižší štádium umenia. Buď môže dosiahnuť dostatočne vysokú estetickú dokonalosť, alebo, opustiť "prírodu" a teda " tuhé poznanie"Môže sa stať prázdne a nevýznamné19. Na základe takejto koncepcie môžeme hovoriť o rozdelení spisovateľov a básnikov do dvoch skupín: -Existers sú originálne a tvare, a v obsahu, iní sú hlavne v tvare. Prvá, as A.b. Poznámky Eustin, "Originalita štýlu je povolaná do života inovatívnych, nie je namontovaných v" starých hovädzech "koncepte mieru a človeka, v druhom - potrebe byť niekto iný. Ľahko identifikovateľná nielen Pushkin, Gogol, Tolstoy, Dostoevsky. Jazerá, Záhoskin, Naston, Northerner, Hippius, EvTushenko. V prvom prípade máme skutočný štýl, v druhom je vhodnejšie hovoriť o spôsobe "20.

Bunin v "Dark Alley" je jedinečný, pôvodne vo všetkom, stačí poznamenať, že aspoň to, že tento cyklus otvára stránku novárizmu v histórii literatúry. Astény nielen v "Dark Alley" nielen autorovou myšlienkou tragická láska A krátkodobé pozemské šťastie. Pôvodná cyklistická štruktúra, zloženie, jazyk - všetko, čo bolo uvedené vyššie, vlastne vytvára štýl. Podrobnejšie zvážte tieto funkcie.

19 ESIN AB Vyhláška. otrok P. 182.

20. P. 20.

Uzavretie dizertačnej práce na tému "Ruská literatúra", Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna

Záver

Tak, "tmavé alely" - signalizačná práca V práci I.A. Bunina, zvláštny výsledok svojho života. Toto, podľa nášho názoru, kniha, v ktorej sa spisovateľ prejavil, je najjasnejšie - ako stylista, ako spisovateľ, ako filozof. Toto je sklad jeho životov, odrazy, kreatívneho hľadania. To je dôvod, prečo, kým "teraz spôsobuje živé záujem zo špecialistov-literárnych kritiky a jednoduchého čitateľa.

Táto štúdia je venovaná štýlovým znakom cyklu. A štýl nám posudzuje literárny Hodnotím, to znamená, že štýlové funkcie sú zistené na všetkých úrovniach literárnej práce. V tejto práci je to v úvodnej kapitole. Táto štúdia zahŕňa tri kapitoly, v ktorých sa žánrovo-kompozitná úroveň, zmysluplná strana a rečová štruktúra knihy a na základe vykonanej analýzy sme vykonali tieto závery.

Prvý príbeh, podľa ktorého sa cyklus nazýva - zvláštny štýlový vzor, \u200b\u200bktorý je celá kniha podriadená. Hrá úlohu. Jestreďuje rozsah problémov, ktoré sa obávajú spisovateľa a ktorý sa snaží odpovedať na celú knihu. Zdá sa, že prvýkrát sa objaví obraz tmavých alestí. Čo sú tmavé uličky pre I.A. Bunin? Toto je symbol obrazu. Symbol lásky. Pocity najjasnejšie, najcennejšie v živote človeka. Pocity spájajúce božské a diabolské, pocity deštruktívneho a vytvárania, pôvodne tragické, ale stále stojaci, aby to zažili. Tento postulát označený v prvom príbehu prechádza celým cyklom, z práce na prácu. A obraz tmavej uličky sa zmení na druh dominantu, ktorý spája všetky príbehy, romány, miniatúry knihy do jedného celku.

Okrem prítomnosti potrubia ponorky v románoch tyčí je možné rozlíšiť ich filmový znak. Okrem toho tento zvláštny "film" sa týka časti románu, kde hovorí o spoločnom šťastiach hrdinov. Akcia sa veľmi rýchlo rozvíja a podobá sa na rám. To nie je náhodou, zdá sa, že opäť pripomína, ako čoskoro hrozné šťastie je.

Okrem toho, a to sa vzťahuje na nový "caucasus", i.a. BUNIN Resorts na nasledovné: Zavádza charakter (hrdinský manžel), pôvodne vnímaný ako sekundárny, ale keďže akcia sa otočí ^ do vypúšťania hlavného. S iným príbehom je s ním spojený. Spočiatku vnímaná ako prekážka na ceste hrdinov, našťastie, nakoniec, nakoniec sa stáva obeťou - jeho láska k svojej žene. Tragická križovatka tohto príbehu, otvorenosť finále Lovníkom Heroes Loveds nakoniec pripraví výmenu podmorského príbehu, odhaliť autorské práva: šťastie z dvoch milujúcich blesk, krátky moment, ale stojí za to. . Vyzerá ako zavedené sekundárny charakter A v tradičných románoch ("MUSE", "Antigona"). Ale tu nie je s ním spojený individuálny príbeh. Táto postava (zabránila "MUSE", stará slúžka v "Antigonus") vykonáva úlohu prekážky na ceste hrdinov na šťastie, nástroje v rukách osudu.

V tradičnom búzkovom románe je všetko podriadené k kannámkam: ostrosť, rýchlosť akcie, krátkodobý rozdiel, ktorý sa uskutočňuje, ekonomický obrazový systém, zjednodušený konflikt. Výnimka zloženia "len prítomnosť rozsiahlych opisov, ktorá už bola zaznamenaná. Okrem toho charakterizujú niektoré romány ("Kuma") aj kinematografickosť. Takže román "Kuma" je už postavený ako scenár: Poznámky označujúce miesto akcie a hrdinov, hovorí o ich živote, dialógu, poznámky opäť hovoriť o " neočakávané šťastie"- ich blízkosť, finále. A opäť takáto výstavba ďalej zdôrazňuje rýchlosti a v rovnakej dobe hodnotu tohto šťastia, ktorú si každý z nich stále pamätá.

Takže, práca na "Dark Alley", I.A. Bunin chcel ukázať, čo najdôležitejšia vec v ľudskom živote. A táto hlavná vec sa ukázala byť tragická, niekedy sa pripojila k mysli a tlačí na zločiny, ale stále stojí za to, aby to zažili. S cieľom ukázať všetku silu tohto pocitu, všetky jeho aspekty, majster odvoláva na najvhodnejší, podľa jeho názoru, žánrovou formou - Novella. Ale nie tento záujem autora. Kontrola duchovnej a morálnej konzistentnosti zmyslu všetkého života hrdinu je tiež jedným z buninských úloh. To je dôvod, prečo spisovateľ adresuje K. Zhanru príbeh. A ako román, ho premení. Najdôležitejšou vlastnosťou Buninových príbehov zahrnutých v "Dark Alley" je štruktúra "žánru v žánri", kombinácia samotných príbehov s novou. Takáto štruktúra je implementovaná v dielach, kde je pozemok podriadený motívom pamäte ("Rusya", "Ballad", "River Tavern"). A tu sa nosia priamo spomienky na hrdinov románsky Znak, ktorý vám umožní ešte jasnejšie zdôrazniť ich hodnotu. Okrem toho, vlastnosť Buninského príbehov je, že akcia sa koná na dostatočne veľkú dobu (napríklad v "Ruse", to je napríklad mnoho rokov, v "balade" - kombinácia moderného autora Realita s starovekou hlboko) a prítomnosťou, ako v novoserách, opisoch. Okrem toho, pokiaľ ide o druhé, ale v príbehoch sú ešte rozsiahlejšie.

Čo sa týka Lyric Miniatures, môžu byť bezpečne nazývané vynálezom I.A. BUNIN, najmä opis opisného charakteru. Ak miniatúry príbehy ("vlci", "swing", "smaragd", "Duragter", "krása", "druhá kávovar"), založené na prehodnotení bežných každodenných udalostí a vo výstavbe na základe pevnej báze, sú podobné Turgenev básne v próze, že v miniatúroch popisov nájdu buninu-nováču. Obaja "Kamarg" a "sto rupií" a "kaplnka" sú obrazy s rozdielom, ktorý napísal slovo. Takže sme napísali. V podstate tieto opisy používané majstrom v tempementoch a príbehoch dosiahli vyšší bod jeho úplnosť; Nezávislosť. V každom z nich - vyvrcholenie BU-NINO pocity - obdiv k krásu ženy, prírody. Všeobecne platí, že lyrické miniatúry cyklu sú zvláštne náčrty, plátno, nazývané "tmavé alely", pretože je v nich. Koncentrovaná "forma je obsiahnutá; Autorské myšlienky, ktoré zaviedli koncepčný význam do cyklu, čo spôsobilo dynamiku svojho vývoja plotov. Je to nakoniec žiada o tón na iné diela knihy.

Ako vidíme, v "Dark Alley", I. Bunin pracuje aktívne s žánrom: On zručný rozmiešajte ich, transformuje, presahuje rámy kánonov, ale neporušuje integritu samotnej práce. A toto je jedna z vlastností jeho štýlu.

Funkcie Buninového štýlu a "na úrovni pozemku, a sú spojené s žánrmi. Toto je predovšetkým, multifrekvencianie je zvláštny malým žánrom. V "Dark Alley" nájdeme dve ("Natalie"), alebo dokonca tri, štyri (Zoyka a Valeria "," Heinrich ") scény; \\ T A to nie je počítanie podtextu ("caucasus", "v Paríži", "Clean7 Pondelok", "Eael Ganskaya" ^ "v Paríži"). Všetky z nich sú navzájom organicky prepojené, W bude v konečnom dôsledku vytvorenie jednotného celku - práca, v ktorej je filozofický koncept lásky autora odhalený, šťastie, buninskaya systém hodnôt, "I" spisovateľa. "Okrem viacvinných prác," tmavé alely "zahŕňajú diela, kde je akcia silne obmedzená. Toto sú miniatúry príbeh charakter. Sú dialóg ("swing", "smragd"), alebo monológ ("druhá kávová rastlina", "vlci") hrdinov. Toto je vysvetlené nasledovne. Ako už bolo uvedené, lyrické miniatúry sú druhom sústredenia myšlienok chránených autorskými právami, názormi a pocitmi. I.A. Bunin nechce byť poslednou inštanciou, autor-demiurge, nechce viesť hrdinov z jeho diel. Musia žiť nezávislý život. A zároveň jeho pocit, pochopenie sveta, jeho životná skúsenosť Spisovateľ Walno sprostredkoval čitateľovi. I.A. Bunin chce byť vypočutý, o ktorých píše. A vyjadriť sa, nie umiestnenie mojej vlastnej "i" otvorene, môžete v hrdinov, ich slová, sme "ropa, že v skutočnosti robí spisovateľ.

Všeobecne platí, že Buninsky graf je tradičný, zahŕňa všetky komponenty pozemku, chronologické. Tok času je porušený len v diela podriadených k motívu pamäte, a dokonca aj potom, keď sa hrdina prehĺbi v jeho spomienkach. Priebeh času samotných zmien nie je porušený. A to je odôvodnené, pretože ešte viac zdôrazňuje hodnotu, význam samotných hrdinov.

Žáner a pozemky, ktoré sú súčasťou práce, ktoré tvoria cyklus "temné uličky", koncept autora filozofie lásky a šťastia; Počet vlastností knihy Chronotop sa v nich realizoval. Toto je v prvom rade symbolizmus umeleckého času a priestoru. I.A. Bunin NE. Buď sa nevyberá náhodne. Všetko ho vykonáva sémantický záťaž. Všetko slúži ako špecifický symbol.

Pokiaľ ide o priestor, cyklus je prítomné a otvorené a obmedzené odrody. Otvorený priestor v "Dark Alley" je, v prvom rade, cesta. A často je to symbolom životných hrdinov ("Dark Alley", "neskorú hodinu") alebo život iba začínajúce ("začiatok"). Na ceste, hrdinovia idú, choďte na svoje šťastie, na spôsob, akým ho opustia ("Stepa", Tanya, "Jar, v Judsku", "Antigona", "Natalie", "Zoyka a Valery"). S týmto priestorom i.a. Bunin v cykle je úzko prepojený a uzavretý priestor dopravy - vlakové auto ("Začiatok", "Kamarg", "Heinrich"), motorová loď (" Vizitky"), Stanica (" Heinrich "," Caucasus "," Tanya "), Roadside Hotel (" Dark Alley "). Je veľmi dôležité, pretože to je tu, že hrdinovia spolu a šťastný - v preprave vlaku, hrdina "začína" prvýkrát v jeho živote sa zamiluje do ženy, v úzkom oddelení šťastné rodinné šťastie

Glebov a Elena ("Heinrich"), v kabíne lode nadobúda jeho prchavé šťastie hrdinky " Vizitky" Ale prečo je to uzavretý priestor spojený s I.A. Bunin so šťastnými momentmi hrdinov? Symbolizuje zvláštny malý svetoK Dvaja milenci, chránení ním po celom svete, svet, kde je len ich a viac ako ktokoľvek iný. Na čas, určitý viac - osud, Boh je len na ich území; Územia lásky. A1 sú na tom, presne toľko, ako by ich šťastie malo trvať. To je dôvod, prečo sa zastaviť, železničná stanica, rebrík je vždy spojený s oddelením ľudí a svetom, otvorený priestorna ktorom ukončujú - ich ďalší život je pokazený. Okrem toho zodpovedá konceptu autora: Šťastie nemôže trvať v podmienkach pozemského každodenného života. Je sústredený v malej mirke dvoch milencov a silnejšia láska, tým vyššia je jeho koncentrácia. Ale tento malý svet je tak usporiadaný vesmír, nemôže existovať navždy. V určitom bode sa zrúti pod tlak každodennosti a všetko, čo bolo v ňom, sa postrieka na rozlohy vesmíru. Rovnaká myšlienka je zdôraznená symbolom času v cykle.

V "Dark Alley" len dve z jeho kategórií - minulosť a súčasnosť. Budúcnosť u i.a. BUNIN č. Hrdinovia sú šťastní, alebo tu a teraz ("swing"), alebo boli šťastní raz (funguje podriadený k motívu pamäte). Tieto nádeje na to, čo bude, je absurdné, pre lásku a udalosti sú nekompatibilné. A napriek tomu minulosť u i.a. Bunin prevláda. Prečo? Znova sa zdôrazňuje hodnota ľudskej lásky. Dvadsať, tridsať, päťdesiat rokov, rovnako ako autor sám, hrdinovia si ich milujú, zapamätajte si, ako to bolo včera ("studená jeseň", "neskoro hodina"), v malé detaily, Podrobnosti. A uznávajú, že význam všetkých svojich pozemských existencií, zvyšok je "zbytočný spánok".

Okrem týchto dvoch kategórií nájdeme a pomerne konkrétny čas (denne, kalendár, historický, náboženský). Navyše si vybral aj autor, ktorý nie je náhodou, ale nesie určité sémantické zaťaženie. Tak napríklad, čas je historický - prvá svetová vojna, sedemnásteho rok - príčina oddielu hrdinov (Tanya, "studená jeseň"), pre rozlúčku nedeľu a čistý pondelok veľkej česti Heroine Novella " Čistý pondelok"Robí konečnú voľbu svojej životnej cesty a ide do kláštora, na jeseň, keď príroda zomrie, pozri v naposledy V živote hrdinov "studenej jeseň" a na jeseň, Galya a umelca ("Galya Ganskaya") sú oddelené. Ako vidíte, vyberte čas konania v I.A. Bunin sa vykonáva ako súčasť jeho filozofického konceptu lásky a šťastia. To je to, čo sa uvádza, a to je len okamih v porovnaní s večnosťou. Z týchto pozícií môžeme hovoriť o prítomnosti iného typu času v cykle - nekonečná - večnosť, v ktorej, možno, možno dlhé šťastie.

Témy cyklu. Všetky diela knihy - o láske, o všetkom, čo súvisí s ňou, o svojich tmavých a ľahkých stranách, o jej božských a diabolských princípoch. Vo svetovej literatúre nájdeme mnohé majstrovské diela venované tomuto pocitu, ale ako I.A. Bunin, nikto si napísal o láske. Takže dôkladne, podrobne, nikto neopísal jej úzkostlivo. V "Dark Alley" Love Multicolia: Prvá atrakcia ("Štart", Zoyka a Valeria), Lust ("Foolish", "cez noc"), predaj lásky ("Madrid", "jar, v Judsku", "sto Rupees "), láska-vášeň (" parník "Saratov", "Galya Ganskaya"), Love-Zúfalstvo ("Pomsta", "v Paríži", " Vizitky") A samozrejme, skutočná, skutočná láska, pre život (" studená jeseň "," neskoro hodina "," Natalie "," Rusya "). I.A. Bunin je pocit a odmena a trest. IT a konštruktívne, robí osobu čistejšie, lepšie, kinder ("Antigona", "Henry", "Natalie") a zároveň zničil - zvieratá inštinktov sa v ňom prebúdza, tlačí do zločinu ("Saratov's Parník" , "Cez noc", "Dubki"). Oživuje život ("pomsta",

V Paríži, ") a Rubit (Galya Ganskaya, Zoyka a Valeria). Ale napriek všetkému, stojí za to prežiť, cítiť. A každý hrdina "Dark Alley" potvrdzuje tento príklad. Nakoniec minútu života, vysvätená láskou, sú najjasnejšie v živote hrdinov z buninských. Prečo? Pretože pre samotného spisovateľa je láska najdôležitejšou vecou v živote. Všetko, čo prežili I.A. Bunin - všetky smútok a radosť, všetky tragédie a šťastné minúty, - sa odráža v "tmavých aleloch". V živote bolo pravdepodobne viac tragédií, preto sú tragédie viac a v knihe. Láska u i.a. Bunina je všeobecne tragická. V žiadnom produkte "Dark Alley", postavy nežijú šťastne a šťastne. Áno, je to nemožné. Šťastie nemôže byť dlhé. Je to blesk, krátky moment. Heroes nie je rozdelený, pretože láska prechádza. Naopak, láska môže trvať rovnako ako človek žije. A dôvod na oddiel zlodej je niekedy obsluhovaný, na prvý pohľad, súdna hlúposť. Ale ak vyzeráte hlbšie, je jasné, že nemusí existovať žiadny iný spôsob. I.A. Bunin. Takže vopred určené - v podmienkach pozemských dní, šťastie bude vozidlá. V podobnej interpretácii ľudských vzťahov, lásky, šťastia je originalita spisovateľa, nie je nepáči sa o iných, jeho štýl.

Hovoriť o motívoch "Dark Alley", treba poznamenať, že tu i.A. BU Ning Original, jedinečný. Unikátny v tom, že kombinuje, to by sa zdalo nekompatibilná - láska, šťastie a smrť. Sledujú ruku "Dark Alley". Prečo? Pretože smrť I.A. Bunin je vnímaný ako koniec všetkého. Áno, je to často presne to je príčinou rozdelenia hrdinov ("Heinrich", "v Paríži", "neskoro hodina"), koniec a tak krátke šťastie, ale rozlúčku, šťastie Zeme. Zároveň smrť je tiež nádej na stretnutie v inom, večnom živote ("studená jeseň", "v Paríži", "neskoro hodina"), ktorá v konečnom dôsledku je majster skutočný. Bolo to v tom, večný život, trvalé šťastie, na ktoré sa hrdinovia usilujú. A je to tá viera v ňom, "ako aj nerozumná láska im dáva silu žiť. S týmito motívmi je úzko spojená aj motív pamäte. Spomienky sú vyplnené, bez preháňania, každý produkt cyklu (" Rusya " , " V jednej známom ulici"," River Tavern "). Sú spojení s jasnými momentmi života hrdinov, zasvätených láskou a šťastím. Prečo sú hrdinovia tak obrovskí na spomienky? Zisťujú význam ich života po všetkom prechádzajú. Okrem toho je postoj hrdinov do pamäte postoj k nemu a i.a. Bunin, ktorý veril, že pamäť je jediná vec, ktorá nezomrie. Toto je druh ekvivalentu večnosti, nekonečna. A v kontexte "Dark Alley" - nejaký most medzi ľuďmi oddelenými smrťou. Láska, smrť, pamäť - všetko toto u i.a. Bunina je podriadená osudu. Je to rock hovorí, že "nikdy" šťastie o dvoch milujúcich. Prečo sa to stane, nikto nie je nikomu. Toto je položené podľa ^ i.A. Bunin, vo svojej pôvodnej katastroficite, v oblasti fonicity, krehkosť všetkého, čo sa zdalo, že je neotrateľný.

Okrem určeného vyššie, I.A. Bunin aktívne zavádza motív cesty do cyklu. Na ceste sa stretávajú stretnutia a rozdelenie hrdinov ("Stepa", "Heinrich"), Láska ("Začiatok") sa rodí a prchavá blízkosť sa stane (" Vizitky"). V podstate je to symbol ľudského života, so všetkými jeho vredmi a radosťami. A ako druh variácie na téme - motív uličky (záhrada, park). Toto je obrázok, ktorý sa zobrazí už v názve cyklu. A tento symbol je symbolom Buninskej lásky. "Všetky dôležité udalosti v živote hrdinov sa koná v uličke - rozlúčka; Uznanie, vysvetlenia. V alele, v záhrade naozaj šťastní hrdinovia (Zoyka a Valeria, "studená jeseň"). Ale alej u i.a. Bunina je statická - je to vždy tmavé. Rovnako ako cesta, je to druh ľudskej bytosti. A čím statickejší je, že jasnejšie chvíle, osvetlené láskou. A tiež v kontexte celej knihy je to symbol ľudskej lásky, tragickej a šťastnejšia súčasne.

S vedúcim motívom lásky v "Dark Alley", erotický motív je spojený s dôležitými, podľa nášho názoru, z hľadiska štýlu autora. Toto je scéna blízkosti hrdinov, scéna expozície hrdinky pred touto blízkosťou. Bolo to pre erotiku, že i.a. bol obvinený Bunin v frivolizme. Ale Buninskaya Erotica nešla. Autor Virtuoso zostatky na tomto okraji, ktorý oddeľuje krásne od naturalizmu, a to je jeho zručnosť. Bundy erotický symbolický. Blízkosť, ktorá sa spravidla vyskytuje na povahe prírody, je zvláštna vyvrcholenie vzťahov medzi dvoma milencami, po ktorých sa stanú celom celom, manželom a manželkou. Toto je zlúčenie osoby s prírodou, zvláštny návrat na pôvod, kompletný, harmóniu so svetom. Študijné scény sú tiež symbolické. A tu autor podrobnejšie ako v opise scén v blízkosti. Nie je to náhodou. Spravidla je vystavená v dielach cyklu hrdinky, scéna je daná očami hrdinu. A tu nielen obdiv, obdivujú krásne ženské telo. Tu je poznanie hrdinu jeho milovaného, \u200b\u200bjej skutočné, "I", za to, že som zrušil oblečenie, hrdinka resetuje masku dohovorov, stáva sa jeho vlastnou.

Obrazový systém "Dark Alley" je tiež originálny. V najlepších tradíciách malých žánrov je ekonomické (dve hlavné znaky, dva alebo tri znaky). Avšak, v samotnom vytváraní obrázkov I.A. Bunin Unikátny. V centre ^ pozornosti J spisovateľ je hrdina a hrdinka, on a ona, milujúci priateľ priateľ. Ale tá žena je rozhodujúca. Žena obrazy dominujú knihu, a to je ďalšia štýlová rys cyklu. Dámske obrazy sú reprezentatívnejšie, zatiaľ čo muž - statické. A to je dosť odôvodnené, pretože žena je oko očí muža, muža v láske. Vzhľadom k tomu, že diela cyklu odrážajú nielen zrelú lásku, ale aj jej narodenie t ("Natalie", "Rusya", "Štart"), ukladá odtlačok a na obraz hrdinky. Najmä portrét nie je nikdy čerpaný i.A. Bunin úplne. Keďže sa akcia vyvíja, pohyb rozprávania je opäť a opäť sa vracia do hrdinky. Spočiatku, pár ťahov, potom - všetky nové a nové detaily. Takže vidí ženu nie je toľko autora, takže sa naučí svojho milovaného hrdinu. Výnimkou sa uskutočňuje, možno pre miniatúrne hrdinstvo "Kamarg" a "sto rupií", kde nie sú rozbité portrétové charakteristiky a tvoria samotnú prácu. Ale tu pred spisovateľom iný cieľ. V skutočnosti, portrét portrét portrét. Tu - obdiv pre ženu, jej krásu. Toto je druh hymna tak dokonalého božského tvorby. Vytvorenie ich žien, I.A. Bunin neľutuje slová-farby. Čo sa nevzťahuje na I.A. Bunin! Jasné epitety, porovnávania, ľahké, farby, dokonca aj zvuky prenášané slovami, vytvárajú tak dokonalé portréty, ktoré sa zdá, že hrdinka sa chystá oživiť a prísť zo stránok knihy. Celá galéria ženských obrázkov, ženy z rôznych typov a sociálnych vrstiev, cnostné a slutty, naivné a sofistikované, veľmi mladé a staršie osoby, ale všetky krásne. A hrdinovia si to uvedomujú, a vedomí, ustupujúc do pozadia, obdivujú ich a dávajú príležitosť obdivovať čitateľa. A toto obdivovanie pre ženu je druh motívy v mnohých iných, ktorí spájajú všetky diela cyklu do celku. V Pokiaľ ide o rečovú štruktúru knihy, tu sa štýlové funkcie objavujú najprísnejšie. Analýza rečovej nádrže "Dark Alley" umožnila zistiť nasledovné.

Všetky diela knihy majú monológový charakter, čo je dôvod, prečo prevládajú prejav jednej z postáv - rozprávač buď postava hrdina. Ale napriek tomu stále nie sú homogénne - nepatrí len im. Obsahuje sa do seba reč iných znakov. Na tieto účely I.A. Bunin je široko používaný recepciou znázorneného a nevhodného reči. To je vysvetlené skutočnosťou, že autor sa snaží uniknúť z tlaku jedného z postavičiek nad ostatnými, dáva príležitosť byť aktívnejšia, prejavuje sa, a tým, aby sa príbeh väčšej objektivity. Okrem toho, vzhľadom na použitie metód zobrazených a nesprávnych priamych reči, hladkosť rozprávania, vytvoreného širokým využívaním nasadených návrhov a jeho zodpovedajúceho obsahu - histórie lásky. Treba poznamenať, že v rozprávaní je dosť rozsiahlych popisov. I.A. Bunin ako interpretové slovo nie je schopné v nich poprieť. Početné metafory, porovnania, personifikácia, vizuálne epitety. Neexistuje žiadny pocit. Hýbať. Naopak, používajú sa tak šikovne, že obrazy sú krajiny, portréty, - vytvorené s ich pomocou, akoby sa dostali k životu. Čitateľ je prevedený do práce, stáva sa jeho účastníkom. A je to v tom, že sa prejavuje zručnosť autora vlastníctva slova.

Pokiaľ ide o vzťah monológov a dialógov v "tmavej uličke", potom, napriek všeobecnému tónu monológu, sa rovná ich významu. Samozrejme, že monológ prevláda v kvantitatívnom vzťahu v knihe. To je vysvetlené skutočnosťou, že "Dark Alley" - Bunskaya-Kniha výsledkov, kde sa autor snažil odhaliť svoje chápanie sveta, človeka, jeho bytosť, hľadal všetok jeho kumulovaný zážitok. V každom z hrdinov, autor sám leží. V podstate je to kniha I.A. Bunin o sebe. Preto je tu uvedený monológ. Okrem toho, aj tie diela, ktoré začínajú ako dialógy, sa postupne získavajú monológom ("Galya Ganskaya", "Začiatok", "Ballad"). Hrdinovia hovoria o sebe, prehodnocujúce ich životy, koná, zapamätajte si svetlé chvíle. Najčastejšie sa to deje sám s ním, takže i.a. Bunin uprednostňuje vnútornú monológu. Ale v určitom bode, Bunin Heroes sú tak zlúčení s minulosťou, že je s ním konverzácia, a monológ nadobúda charakter tváre ("studená jeseň", "neskoro, hodina"). "A opäť Zdôrazňuje, ako drahé Heroes Bunin.

Hlavným rysom Buninského dialógu je postupné zapnutie monológu, keď sa jeden z partnerov stáva pasívnym poslucháčom, čo dáva príležitosť inak hovoriť, vylejte dušu, nejakým spôsobom priznať. Dialóg Buninsky často vyzerá ako hra, v tom zmysle dôležitá úloha Remarkets hrajú, a niekedy, motivujúca povedala, stanú sa hlavnou vecou vyslovených fráz ("Kuma"). Pravda sa narodí v spore. Tu je účel dialógu Bunisky. A autor nasleduje toto postulát, presne v dialógu, ktorý odhaľuje jeho "I".

Na základe toho môžeme povedať, že I.A. Bunin v "Dark Alley" nie je demiurge. Nesnaží sa riadiť svojich hrdinov, nevedie ich akcie, dáva im slobodu. A zároveň nie je pozorovateľom tretej strany, Bartovským písmom. Spisovateľ je neustále prítomný v pro-demontáži. ÁNO, neotvorí otvorene jeho "I", ale tiež nie je abstrakt z udalostí prebiehajúcich v knihe. Nedáva svoje stanovisko čitateľovi, ale nie mlčať. I.A. Bunin sa rozpustí v ich hrdinoch. Všetko, čo spisovateľ chcel povedať v knihe, hovorí, ale ústa svojich hercov. I.A. Bunin jemne cíti túto neveru hranicu medzi posadnutosťou a úplnou abstrakciou a nerozbije to.

Hlavným stylingovým prvkom "temnej uličky", ako je to však a všetka tvorivosť I.A. Bunin - vyvažovanie na okraji, ktorý sa nazýva harmónia.

Referencie Dizertačný výskum kandidát na filologické vedy Shcherbitskaya, Irina Vladimirovna, 2008

1. Zdroj umeleckého textu

2. BUNIN I.A. Zozbierané diela v 4 zväzkoch. M.: "TRUE", 1988. T. 4.2. Kritická literatúra

3. ACHAHATOVA A.A. Neskôr Lyrian Novella I.A. BUNIN: (na otázku zloženia) // i.a. BUNIN: MATERIÁLY MATERIÁLY. Vedecký CONF., Venujte. Kreativita I.A. Bunin. DACE. Októbra 1969 Voronezh, 1971.

4. AFANASYEV V.N. I.A. Bunin: Náčrt kreativity M.: Osvietenie, 1966.

5. Berdyaev N.A. Sebapoznanie: Skúsenosti filozofickej autobiografie M.: " Medzinárodné vzťahy", 1990.

6. Blasova G.M. O smrti a večnosti v dielach I.A. BUNIN // Odhady smrti v prírodných a humanitárnych vedách Belgorod, 2000.

7. Blasova G.M. Dvojročný začiatok v Buninskom koncepcii lásky ("Dark Alley" // Kreativita I.A. BUNIN A RUSKÁ LITERATÚRA BELGORODU BELGORODU: Vydavateľstvo Belgorod University, 2000.

8. BOGDANOVA I.G. Problémy dočasného poľa a pamäti hrdinov z erotickej prózy I.A. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Štart") // Kreativita I.A. Bunin a ruská literatúra XIX-XX storočia. Belgorod: Vydavateľstvo Belgorod University, 2000.

9. BOGDANOVA I.G. Opozícia "láska smrť" v próze I.A. Bunina // Writer, Kreativita: Moderné vnímanie: SAT. Absolvent študent, vedecký Umenie. - Kursk, 1999.

10. BOGDANOVA I.G. Umelecké " zdvihnúť»V buninových témach lásky a smrti // spisovateľ, kreativita: moderné vnímanie: SAT. Absolvent študent, vedecký Umenie. Kursk, 1999.

11. BoyarArtseva G.S. Príbehy i.a. Bunin z "Dark Alley" cyklus // chlapec Rinzva G.S. Špecifiká obrazových prostriedkov v umeleckej rečke - Saransk, 1982.

12. Volkov A.A. Próza Ivan Bunina M.: " Moskva pracovníkov", 1969.

13. P. VOLLARSKAYA N.I. I.A. Bunin. "Dark Alley": (žánre)

14. Kreativita I.A. Bunina Kaluga, 1973.

15. GRECHCHEV V.YA. Cyklus príbehov I. Bunin "Dark Alley": (psychologické poznámky) // Ruská literatúra 1996. - №3.

16. GRUDTSINA E.JI. Poetics cyklus I.A. Bunina "Dark Alley": Autor. dis. Pre vedecký stupeň cukrá. Philol. Veda / Kazan štát. UN-T. Kazaň, 1999.

17. n.Donetskikh L.I., prsia napr. Názov cyklu je generalizovaný symbol: ("Dark Alley" I. Bunin) // Sťahovanie UDMURT, University 1996. - №7.

18. Egorova og O formulách a funkciách Chronotopu v knihe I.A. Bunina "Dark Alley" www.lib.ru.

19. Evstafieva n.p. Nový a príbeh vedúci žáner formuláre v knihe I.A. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Otázky ruskej literatúry - Ľvov, 1986. Problém.

20. Evstafieva n.p. Originalitu žánrov foriem v knihe I.A. Bunina "Dark Alley": Autor. dis. Pre vedecký stupeň cukrá. Philol. Scues / Charkvsk. Štát Ped. In-t. ich. G.S. PAN KHARKOV, 1990.

21. Evstafieva n.p. O žánri a zložení lyrických miniatúr v knihe I.A. Bunin "Dark Alley" // Bulletin z Kharkovskej univerzity. - 1989. - naskočený329.

22. Ershova L.V. Manor próza I.A. BUNIN // Philologické vedy -2001 №4.

23. Efremov V.A. Associatívna verbálna organizácia cyklu lyžického románu I.A. Bunina "Dark Alley": Autor. dis. Pre vedecký stupeň cukrá. Philol. Veda / rástla Štát Ped. Univerzita. A.I. Herzen. Petrohrad, 1999.

24. ZAKHAROV A. Ivan Bunin je obklopený ženami: o filme A.E. Učiteľa. // Zmeniť. 1998. - 3. júl.

25. Ivan Bunin: Pro Et Contra St. Petersburg: Vydavateľstvo ruského kresťanského humanitárneho inštitútu, 2001.

26. ISSOVA L.N. Priestor a čas v príbehoch o emigrácii z "Dark Alley" cyklus I.A. BUNIN // Žáner a zloženie literárnej práce: Inter-University Collection Kaliningrad, 1976. - Vol. 3.

28. Karpov -i.p. Monologizmus vášnivých vedomia: (ženská poetika v "Dark Alley" I. Bunin) // Žáner a literárne práce: Kolekcia interuniversity vedecké práce Yoshkar-Ola, 1994.

29. Karpov I.P. Próza I. Bunina-M.: FLINTA, "Science", 1999.

30. KILGANOVA G.V. Evolúcia ženských obrázkov v kreativite I.A. Bunin: Transformácia Anima // Kreativita I.A. Bunin a ruská literatúra XIX-XX storočia. Belgorod: Vydavateľstvo Belgorod University, 2000.

31. COLOBAEVA L.A. " Čistý pondelok»Ivan Bunin // Ruská literatúra 1998 - №3.

32. COLOBAEVA L.A. PROZA I.A. BUNIN: Pomáhať učiteľovi, študentom strednej školy a žiadateľom. -M.: MSU Vydavateľ, 1998.

33. KONOVALOV A.A. O otázke motívu smrti v knihe I.A. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Problémy s vývoja ruskej literatúry 20. storočia: Zadávanie materiálov. Vedecký CONF. M.: 1995 - Zv. 2.

34. Krutikova Ji.b. Nedodlné: REREADING BUNIN // NEVA 1995 №10.

35. Likhachev D.S. "Dark Alley" // Star 1981 - №3.

36. Lyubimov N. Obrázok Memory (Art-Bunin) // I. BUNIN Zbierka Sochini v 4 zväzkoch M.: "TRUE", 1988. T.4.

37. Maltsev yu.v. BUNIN M.: "SOWING", 1994.

38. Mineralova I.g. Poetický portrét éry // lekcií ruskej literatúry M.: Publikovanie humanitárneho centra "Vlados", 2000.

39. Mineralova I.g. Slovo, farba, zvuky: (Bunin Style) // Uruh! Ruská literatúra - M.: Publikovanie humanitárneho centra "Vlados", 2000.

40. Mikhailov O.N. BUNINOVÝ ŽIVOT: Len slovný život je daný M.: CENTERPO-Legrough, 2002. 40. Mikhailov O.N. Prísne talent: I. Bunin, život, osud, tvorivosť -m.: "Súčasná", 1976.

41. NIKOLINA N.A. Analýza príbehu I.A. Bunin " Čistý pondelok"// Ruská literatúra 1996 - №3.

42. PRACHEKUK N.V. Alien Plot ako forma samosrdenstva autora a prostriedkov na vytvorenie symbolického subjektu v príbehu I.A. Bunin " Čistý pondelok»// Kormanovsky Čítanie: Inzeta materiálov. Vedecký CONF. - IZHEVSK, 1995 -SP.2.

43. Proskurin P.I. Listy v "Dark Alley" i.a. BUNIN // Kreativita I.A. Bunin a ruská literatúra XIX-XX storočia. Belgorod: Vydavateľstvo Belgorod University, 2000.

44. Rogachevskaya. Umelecký priestor uličky v Creative, I.A. BUNIN // Skutočné problémy filológie na strednej škole a škole: Materiály 6. Tver. Založenie. CONF. Vedci a škola filológií. Učitelia, 10-11 Apr. 1992 - "-" 1992.

45. RYZHOVA N.V. Rečové nástroje na vytvorenie obrazu autora v próze I.A. Bunin: Autor. dis. Pre vedecký stupeň cukrá. Philol. Veda / University of Priateľstvo národov. P. Lumumba M., 1991.

46. \u200b\u200bSahakyans A.A. O i.a. Bunin a jeho próza // rusofile ruská filológia / vzdelávacie zdroje.

47. Sofiev Yu. Ivan Bunin: na 50. výročie smrti a 70. výročia priradenia Nobelovej ceny www. Prostori. Samov. KZ.

48. Nerjorovskiy I.G. Milovať filozofiu v kreativite i.a. Bunina a A.S. Pushkin // Kreativita I.A. BUNIN A RUSKÁ LISTSKÁX XX CENTRY BELGOROD: Vydavateľstvo Belgorod University, 2000.

49. semeno Premenenie materiálu sveta v Novelle I.A. BUNIN "DARKOVÉ ALYY" // Problémy snímok materiálu sveta v umení prózy Syktyvkar, 1989.

50. Sokolov A.g. Sulba Ruská literárna emigrácia 1920 - M.: Vydavateľstvo Moskva University, 1991.

51. Starygin N.N. " Čistý pondelok": Veľkonočný príbeh? // Vyučovanie ruskej literatúry M.: Publikovanie humanitárneho centra "Vlados", 2000.

52. I.A. BUNIN: MATERIÁLY MATERIÁLY. Vedecký CONF., Venujte. Kreativita I.A. Bunin. ELTS, OKROČENSTVO 1969 Voronezh, 1971.

53. Kreativita I.A. Bunina, I.A. Bunin a ruská kultúra XXIX - XX storočia: Tez. Stážista. Vedecký CONF., Venujte. 125. výročie narodenia spisovateľa, 11. - 14. októbra 1995. Voronezh: "Square", 1995.

54.A. Bunin a ruská literatúra 20. storočia: Podľa materiálov medzinárodnej. Vedecký CONF., Venujte. 125. výročie narodenia I.A. Bunin, 23- 24 októbra 1995 - m.: "HERITAGE", 1995.

55. Regionálna sloboda: O tvorivosti I.A. BUNIN: Pri 125. výročiu narodenia spisovateľa: Inzeráciu. Sedel Vedecký Tr.- Voronezh: "Square", 1995.

56. Kreativita I.A. Bunin a Ruská literatúra XXX XXEX: Materiály vedecko-praktických. Vseros. CONF., Venujte. 127 výročie narodenia I.A. Bunin, 16 -17 októbra 1997 -Belgorod, 1998.

57. Kreativita I.A. Bunin a ruská literatúra XXX XXEX XX: články a abstrakty medzinárodných správ. Vedecký CONF., Venuje sa 130. výročiu narodenia I.A. Bunina, 12. septembra - 14, 2000. - Belgorod: Belgorod Univerzitný vydavateľstvo, 2000.

58.A.A. Bunin a Svetový literárny proces: Materiály medzinárodnej. Vedecký CONF. GEDOVANÉ 130. výročím narodenia spisovateľa, 20. septembra 20. septembra. Teoretická literatúra

59. Úvod B. literárna kritika. Ed. G.N. Pospelova M.: Highershkol, 1976.

60. Vinogradov V.V. Problém autorstva a teórie štýlov - m.: Goslitisdat,

61. Vinogradov V.V. Na teóriu literárnych štýlov // vybraných prác. O jazyku umenia prózy. M., 1980.

62. ESIN AB Zásady a recepcie analýzy literárnej práce

63. KRESOV L.P. Teória literatúry: čítanie ako kreativita m.: "Flint", "Science", 2003.

64. KUCHECHENKO V.A. Interpretácia textu M.: "Osvietenie", 1988.

65. Literárna encyklopédia Podmienky a koncepty M.: NPK "Intelvak", 2003.

66. Lotman Yu.v. Analýza poetického textu L., 1972.

67. OZHEGOV S.I. Vysvetliteľný slovník ruského jazyka m.: Ruský, 1988.

68. Pospelov G.N. Problémy literárneho štýlu M., 1970.

69. slovník literárny Podmienky Rostov-on-Don: "Phoenix",

70. Sokolov A.N. Teória štýlu - m.: ART, 1968.

71. Tomashevsky B.V. Teória literatúry. Poetika. M.: "Aspekt Press", 2000g. I.A. Bunin a Svetový literárny proces - Eagle, 2000.1961.

72. m.: "FLINTA", "Science", 2003.2002.2003.

73. Khalizhev v.e. Teória literatúry M.: stredná škola, 2000.

Všimnite si vyššie uvedené vedecké texty Publikované na oboznámenie sa a získané uznaním pôvodné texty Disces (OCR). V tejto súvislosti môžu obsahovať chyby spojené s nedokonalosťou algoritmov rozpoznávania.
V PDF súbory Žiadne dizertačné práce, ktoré dodávame takéto chyby.