Polina Panchenko. Kolekcijos pagrindų komponentai "Kairysis krantas" - "Varlam Shalamov" ir koncentracijos pasaulis

Straipsnis yra paskelbtas sunkiai pasiekiamu interneto šaltiniu, tuo, kas tiksliai aš negaliu rasti, dubliuoti čia.

Polina Panchenko. Pagrindų komponentai ciklo V. Shalamov "Kairė bankas"

Teksto pradžioje yra įvairių komponentų: autoriaus, pavadinimo, subtitrų, atsidavimo, epigrafų, įvadinio pavadinimo pavadinimas ir kt. "Pagrindų komplekso" elementai prisideda prie numatomo teksto rekonstrukcijos. Vienas iš pagrindinių teksto komponentų yra pavadinimas - "Pirmasis teksto ženklas, kuris suteikia skaitytojui visą idėjų rinkinį apie knygą. Būtent tai daro daugumą visų formų poreikį iš skaitytojo teksto prielaida, tampa pirmuoju žingsniu į jo aiškinimą. "
Pavadinimo svarba kaip ciklinis koeficientas Pastabos E.V. Ponomareva straipsnyje "Antraštės ir galutinio komplekso fenomenas Rusijos novėno 1920 m.". Mokslininkas nurodo tai, kad specialus reiškinys 1920 m. Laikotarpiu. Atstovaujant "ansamblio" meninę vienybę ir ciklingaciją galima peržiūrėti kaip dvi tarpusavyje susijusius reiškinius: kaip tendenciją ir taip pat nusistovėjusią žanrą (arba super-dujų) vienybę, ir sistemos komplekso analizė leidžia jums aiškiai atsekti šias dvi tendencijas a maža proza. Apsvarstykite pagrindinių elementų funkcijas ciklo V. Shalamov "kairiajame banke". Yra daug klasifikacijų pozicijų kompleksų. Šio tyrimo tipologijos pagrindas, mes turime E.V siūlomą klasifikaciją. Ponomareva pirmiau minėtame darbe.

Visų pirma, jums reikia susisiekti su viso ciklo pavadinimu. "Kairysis krantas" - tai tikras topos (tai yra pakrantės pakrantė, vadinama pakrantėmis, vieta, kur stovyklos buvo Kolymos regione), daugumos ciklo darbų svetainė. Chronologiškai, pasakojimai yra išsklaidyti. Svarbus pavadinimas pateikiamas raide V.t. Šalamovas iki A.I. Solzhenitsyn. Adresatas rašo, kad "... Camp Kolyma yra didžiulis kūnas, esantis aštuntosiose Sovietų Sąjungos dalyse. Tai blogiausiais laikais buvo iki 800-900 tūkst. Kalinių.<. . .>" Kita pastaba apie pavadinimą "Kairysis krantas" rasti laiške N.Ya. Mandelshtam. V.T. Shalamov rodo, kad "kairiajame banke" yra pareigūnas geografinis pavadinimas Kaimas, kuriame autorius gyveno šešerius metus. " Iš tiesų, kūriniai, įtraukti į ciklo struktūrą, yra įvairūs: tai yra stovyklų, esančių kairiajame Kolyma krante ir stovyklavietėse, gyvenime ir Maskvos kalėjimuose, kuriuose būsimi religiniai žmonės sėdi. Ciklo pavadinimas, viena vertus, yra apibendrintas: nenurodyta nei konkreti stovykla, nei stovyklos ligoninė, taip diegiant tipišką aprėptį, kas vyksta, bendra aprėptis, kas vyksta: ne tik protinis, bet ir geografinis . Patrauklus į tradicinę kairiojo Kolymo kranto idėją, autorius plečia semantines vaizdų tradicijas.
Taigi, toponiminį pavadinimą naudoja V.T. Shalamov kaip tvirtinimo rūšies, derinant individualius darbus viename autoriaus ansamblyje.

Prieš tiesiogiai kreipdamiesi į "kairįjį krantą" antraštės kompleksą, būtina atkreipti dėmesį į tai, kad ciklas turi atsidavimą, kuris leidžia jums paaiškinti kai kurių pasakojimo charakteristikas, visų pirma, pažeidžiant intrajacled Chrontoope, Įrengimas, pasakojimo, kaip pačių pasakojimų ir ciklo, diskretiškumas. Visa kolekcija skirta Irina Sirotinskaya. Inicijavimo faktas yra įtvirtintas raide V.t. Shalamov į i.p. Sirotinskaya. Inicijavimo tekste yra pagrindinė frazė: "Begalinė atmintis".
Tai yra "atmintis" diktuoja visos istorijos pobūdį: atvaizdai ir įvykiai ateina į autorių, nes tai buvo iš praeities, jo atmintis pataiso įsimintinus epizodus. "Instituto prisiminimų" begalybė "išreiškiama ciklo kompozicija: V. Shalamovas turi istorijas taip, kad kartais jie išgyvena vieną iš kitų (" žydų prokuroras ", lepers"), tuo didesnė jų dalis yra savavališki, leidžiantys sukurti atvirą struktūrą. Dedikacija prisiima konceptualią ir formą: pažymėta formos audiniu, stiliaus tekstūra darbui, kuris leidžia asociatyvus diegimas.

Jis turi atsidavimą ir paskutinę istoriją "centralizacija". Autorius nurodo adresato pavadinimą, kuris kalba apie save: Nadezhda Yakovlevna Mandelshtam. Šiame kontekste yra intertekstualus pobūdis: tai yra biografinis elementas, kuris veikia neatskiriamu ryšiu su savo vyro vardu, o.e. Mandelstam, iš tikrųjų su prisiminimų knygomis N.Ya. Mandelstam, kuriame ji apibūdina nuorodas, apklausas, poeto suėmimus, kurie mirė renovino stovykloje Magadane. Laiškai N.Ya. Mandelstam į V.t. Shalamovas liudija, kad ji labai vertino rašytojo istoriją.

Dauguma pavadinimo turi simbolių simbolį, yra tiesioginė objekto nuoroda. Herojai vadinami profesija ("geologai"), pagal pareigas ("ligoninės vadovas"), atsižvelgiant į stipendiją ("akademikas"), pagal bendrąjį priklausomybę ("dekembristo palikuonis"); atskira grupė Dabartinės istorijos su antroponiminiu pavadinimu ("Ivan Fedorovich", "Lida"). Keli pavadinimai turi ne tik simbolių charakterį, bet ir papildomus atspalvius: asilas ("žydų prokuroras"), metaforinė ("unimited", "dekembrito palikuonis").

Tačiau, kai analizuojama, bendros struktūrinės momentai skiriami. Taigi, istorijoje "geologai", pavadinime nurodyti simboliai kyla dėl darbo ne iš karto. Jų išvaizdą prieš vieną iš herojų dialogas, Crista, su ligoninės galva. Jų kopijose, naujai atvyko į ligoninę yra nurodyta kaip "etapas", "svečiai":

"- Klausykitės, Crist", - sakė bosas, "svečiai atneš jums.
"Scenos atvyks", - sakė Komisijos narys. "

Pagrindinė frazė yra ligoninės vadovo kopija: "Niekas neturėtų žinoti apie šiuos žmones". Nusikaltimas turės dezinfekuoti naują etapą, kuris pasirodo tuo metu, kai paskirta procedūra turėtų būti baigta: ne anksčiau.

Pasibaigus scenos metu autorius pateikia savo aprašymą, grupinį portretą, kuris yra pastatytas priešingai su stovyklavietės darbuotojais: "Pareigūno stygos minia sugedo, aukso žvaigždžių siekis Peshark - visą lankytojų dėmesį ir Susitikimas buvo suteiktas mažoms nešvarių žmonių grupei kuriant bet kokius skudurų - bet nevykdytas, ne - vis dar jų, civilinės, tyrimo, atnaujintos ant patalynės ant kalėjimo kameros grindų. "

Tada atsiranda kiekybinė sudėtis Grupės: dvylika vyrų ir vienos moters. Paskutinis yra suteiktas su paskutiniais. Skaitytojas pripažįsta, kai vienas iš apribojimų kviečia jį eiti per pirmosios moters dezinfekavimo tvarką. Likusieji geologai ir toliau lieka nepripažįstami. Jie išnyksta iš puslapių puslapių kaip netikėta, kaip jie atsiranda. Tai pabrėžiama galutinio autoriaus pasakojimo replika ("geologai išnyko į vieną iš naktų"). Taigi geologai yra tik stovyklų gyventojų gyvenimo epizodas, pabrėžiama ligoninės stovyklos sistemos stabilumas, realus poveikis yra sustiprintas.

Kaip ir anksčiau analizuojamoje istorijoje, pateikiami skaitytojų lūkesčiai pateikiamiems darbams. Istorijoje su simbolių pavadinimu "Lida", pavadinimo vežėjas pasirodo tik po didelės ekspozicijos, kur visų pirma paaiškinama, kad Crista gyvenimo herojė yra bylos valia. Raktažodis Savo išvaizda - "apšvietimas": "Draudimas atėjo, kaip visada, staiga. Staiga, po baisios įtampos - įtampa nėra protinė, o ne širdies jėgos, bet visos krištos kūrinės.<. . .> Tačiau atėjo įžvalga. Lida ... "

Daugelis pakartojimų, siūlymų, pastatytų ant pikapų, yra skirtos pabrėžti intensyvų herojaus minties darbą, rezultatas - Lidos pavadinimo išvaizda, todėl galimas išgelbėjimas, nes jis gali padaryti "klaidą" praleidžiant vieną laišką asmeniniame Crysta atveju, "klaida" už penkerių metų paso kainą vietoj metų, ir tai visą gyvenimą. Tačiau po Lidos vardo autorius grąžina skaitytoją Crista biografijai. Net "Lida" išvaizdos paauglys yra atsitiktinumas, apytikslė ("prieš dvejus metus, pareigos gydytojas iš kalinių paėmė Krista į šoną"). Po to, kai Lida teikiama pagalba, jis visiškai pamiršo apie tai, nes ji jau yra asmuo iš praeities, "be laisvo" gyvenimo. Paskutinis ne tik apibendrina įvykius, tačiau demonstruoja sklypo išvestį į naują ideologinį lygį. Heroino pavadinimas vystosi į daugiapakopę simbolį.

Kitas simbolis Pavadinimas yra "ligoninės galvos" istorija. Darbo sklypas grindžiamas ligoninės gyvenimo epizodu, kuriame nurodoma 1948 m., Kuri yra tiesiogiai nurodyta darbe. Ligoninės vadovas nėra pagerbtas asmeniniu pavadinimu, jis priskiriamas "Dr. gydytojas", kuris skamba pateiktojeonėje ironiškoje sarcastiškai.
"Mažiau ligoninės galva buvo gydytojas, galėjo ir norėjo gydyti žmones. "Ligoninės vadovas" - daug labiau tinkamu pavadinimas asmeniui, kuris pabrėžia savo poziciją, o ne profesiją ir skambutį, kurį sustiprina faktai iš dr. Dr. dr.: "Gydytojas atrado įsitikinimą mano Asmeninis atvejis literon "Krtd" ir dr. Dr. dr. Buvo skruostas, politinis pareigūnas, kuris išsiuntė daug "Krtd", ir čia savo rankose savo ligoninėje, baigęs savo kursus, pasirodė "Feldsher" likviduota. "

Tarpinė grupė užima tokias istorijas su simbolių skambučiu: "akademikas", "neįsigijęs", "dekembrito palikuonis". Šių istorijų istorijos centre "kairiojo kranto" ciklo pabaigos simboliai yra: Golubev, Crysta, Andreev.

Istorijos "akademiko" simbolis pažymėtas pavadinime ir nėra pavadintas. Hero-antitezė istorijoje išsikiša Golubev. Simbolių protestas pabrėžiamas visame darbe, autorius prieštarauja nesavalaikio senatvės gyvybiškam ir jaunimo akademikui, šlovinant Golubeva: "Populiarus akademikas atsidarė pats duris. Jis buvo jaunas, išsiliejimas, su greitas juodomis akimis ir atrodė daug jaunesnių, šviežiai mokinių "; "Didžiame veidrodyje su bronziniu rėmu, stovinčiame priekyje, jie atsispindėjo ir akademiką juodame kostiume su juoda kaklaraištis, juoda plaukai, juoda akimis, gladkolinė, kilnojama, ir tiesiai golubo ir jo pavargimo figūra su daugeliu raukšlių, panašių į gilius randus. "

Istorijoje "neįsivaizdavimas" tikrasis herojaus vardas nėra pavadintas. Naratyvas atliekamas iš pirmojo asmens. Iš "nekontroliuojamo" ir medicinos praktikos Nina Semerovnos herojai opozicija pasireiškia ideologiniu lygiu. Herojai - antagonistai gyvenimo patirtis, atsižvelgiant į ideologinę poziciją, kuri atrodo kaip jaunas gydytojas netinkamas ir neįmanoma siūlomomis gyvenimo aplinkybėmis.

Iš aiškios logikos į simbolių pavadinimų vietoje trūkumas sako, kad, mūsų nuomone, kad istorijų vieta yra taikoma idėja atsidavimo atsidavimu ("atminties"): žmonės pop-up iš atminties dėl šių ar kitų įvykių , sukuriant įvairią "kairįjį krantą" vaizdą.

Chronotoopinis pavadinimas viduje ciklo yra izoliuotas, viena iš istorijų turi teisę "Gavusi poilsio", taip pat bendrą ciklo pavadinimą, jis turi panašią funkciją: tiksliai erdvinės apibrėžimo trūkumas. Toks labai apibendrintas pavadinimas rodo, kaip mums atrodo, apie maksimalią plačiai paplitusią vertę. sukūrė menininkas Vaizdas. Tačiau chroteropinis apibrėžimas yra sumaišytas su metaforiniu prasme. Kodėl autorius sutelktas į priėmimo kambarį? Tai yra pirmoji vieta ligoninėje, kur renginio istorijoje aprašyti kaliniai atsispindi koncentruotoje "gyvenimo" formoje, jei jis gali būti vadinamas "Kolyma" stovyklų moralės.

Dvigubas priskyrimas įvyksta "Decembrist" palikuonims, "žydų prokuroras", "Nuoma", "Uninstalistic". Pavadinimas "Judėjos prokuroras" turi aiškiai asignavinį simbolį, kurį pakartotinai nurodė mokslininkai.

"Decembrist" "palikuonių", "Lepers" ir "neįsigijote" pasakojimai turi aiškiai metaforinį pobūdį.

"Lygiai" yra ne tik leprosija, bet ir visuomenės liga. Pavadinimas "Decembrist" yra skirtas pabrėžti vienos iš Aleksandro Georgievich Andreev, Polcotorzhano draugijos lyderio istorija.

Kitas tipas pavadinimas, prašydamas sklypo perspektyvos: " Paskutinė kova Pagrindinė Pugacheva "," aortos aneurizma "," mėsos gabalas "," specialus ženklas "," apie "Lend Lodge". Pavadinimo grupė yra tema su svarbios istorijos detalės paskyrimu: "Diamond Map", "Gagarina Princesės karoliai". Nuo vieno iš paskutinio darbo herojų istorijos suprantame, kad pavadinimas pateiktas pavadinime yra posūkio taškas Mirolyubov biografijoje. Gagarina Princesės karoliai - prisiminimų priežastis. Atvykimas vieną kartą, elementas yra pavasaris sklypo plėtrai.

Aortos aneurizmos istorijos pavadinime ligos pavadinimas buvo pagamintas iš kurio Ekaterina Glovaksky miršta kaip rezultatas, vienas iš nuolatinių sergančių moterų. Siaubinga diagnozė, kurią aptiko gydytojas Genady Petrovich Zaitsev, paaiškėja, kad jie yra nuolat nepastebėti tie, kurie gali atidėti glovako mirtį.

"Mėsos gabalas" yra priedas, kurį pašalina Golubevas, ir pats herojus, kuris savanoriškai eina į operaciją, kad liktų stovyklos ligoninėje, ir dėl to išvengtų rimtesnės bausmės. "Mėsos gabalas" Golubev yra gydytojams, kurie ramiai daro beprasmišką veikimą.

Uždaro "kairįjį kranto" ciklą, kurio pavadinimas yra daugiafunkcinis kapitalas ir išjudintas iš ciklo antraštės sistemos, jis gali būti priskirtas kaip pavadinimas, ženklinimo phansiscover, kuris yra netiesiogiai nurodytas žanro stiliaus funkcijų darbo .

Pagal "Žodynas užsienio žodžiai"Žodis" centras "turi keletą vertybių: pirmojoje verte -" Sakydamas, moralinio pobūdžio sprendimas ", antrajame prasme su vadavietėmis" pasenusi "," teisinis "-" sakinys ". Istorijos pavadinimas sujungia dvi iš šių vertybių. Nuolat, istorija yra atminties emocija, kuri nurodo tašką istorijų cikle. Factologinė darbo pagrindas virsta įspūdžių srautu, patirtimi su skaitytoju. Taigi, kas atsitiko su herojais, taip pat milijonais tų pačių kalinių, tampa visuomenės bausme.

Palūkanos yra oficiali antraštės komplekso struktūra "kairiajame krante". Pavadinimas skiriasi struktūros homogeniškumu: 13 iš 25 istorijų turi vieno kelio pavadinimus, todėl yra vientisumo jausmas, tas pats tipas, sukurtas pastovus vaizdas.

Kiti pavadinimai yra pastatyti pagal "Sudn. + SUT. " - "Judėjos prokuroras", "dekembristo palikuonis", "aortity aneurizma", "ligoninės galva", "mėsos gabalas") arba "AD. + SUT. " ("Diamond Card", "geriausia pagirti", "Mano procesas", "priimančiame poilsiui").

Taip pat svarbus teksto pagrindų komponentas yra pažinčių buvimas, nes meninė vienybė yra tiek kontekstinės nuorodos ir reikšmės. Atsižvelgiant į tai, autoriaus planas tampa labiau suprantamas. Pažinčių darbų svarba ansamble vienybės pastabose E.V. Ponomareva straipsnyje "Antraštės ir galutinio komplekso fenomenas Rusijos novėno 1920 m.". Mokslininkas nurodo "istorijų iš rytų" pažinimo principą B. Pilnyak, ypač "Data 1927 yra nurodyta tik ciklo pabaigoje, pagal paskutinį darbą, o pirmieji trys iš tikrųjų yra sukurti prieš metus . Kaip rezultatas, autorius gauna galimybę nukreipti į koncepcinės reikšmės makroteko rekonstrukcijos datą, ty šis antraštės ir galutinio komplekso elementas iš tiesų yra žymeklis ne tik galimybės, bet ir Reikia, kad teksto suvokimo galimybė yra tokiu būdu - panašios reikšmės srityje. "

Pažintys rodo V. Shalamov kiekvienos istorijos pabaigoje. Tačiau darbai nėra chronologinė tvarkaKas nurodo tam tikrą autorių teises. V. Shalamovas taip pat atima savo kūrinius subtitrų, epigrafų, kurie nurodo autoriaus ar herojų koncentraciją arba dalyką ar įvykius (pagal darbo pavadinimą).

Visa tai leidžia daryti išvadą, kad dažnai autorius pavadino pavadinimu apgaudinėjamu skaitytoju, tačiau tai leidžia diegti istoriją asociatyviniame plane. Pavadinimas skiriasi tos pačios rūšies struktūros, kuri rodo tam tikrą autoriaus diegimą.

Pagal kompoziciją paprastai supranta sinchroninį sklypo elementų organizavimą. Taigi, paradigma išsekimas šio lygio elementų turėtų būti prieš sinchildo nuoseklumo tyrimą.

Tačiau, kaip matėme, sklypo elementų skaičiavimas priklauso nuo pagrindinių protestų ir pastaruoju, savo ruožtu gali būti paskirstyta tik per iš anksto nustatytą semantinį lauką (dviejų abipusiai papildomų pogrupių paskirstymas galimas tik tuo atveju, jei yra a iš anksto nustatytas universalus rinkinys). Iš to išplaukia, kad rėmo problema - ribos atskiriamos meninis tekstas Iš Neette, - priklauso esminių dalykų.

Tie patys žodžiai ir pasiūlymai, kurie sudaro darbo tekstą, taps skirtingai formuojamos ant istorijos elementų, priklausomai nuo to, kur bruožas bus nubrėžtas teksto degradacija iš Neette. Kas yra išorinėje šios funkcijos pusėje nėra įtraukta į šio darbo struktūrą: tai yra ar ne darbas ar kitas darbas. Pavyzdžiui, teatras XVIII. Į Ypač privilegijuotų žiūrovų suolai buvo sumontuoti scenoje, kad salės auditorija tuo pačiu metu pamačiau scenoje ir žiūrovų bei veikėjų. Tačiau meninės erdvės žaidimo, esančio viduje ribojančio rėmo, tik dalyviai nukrito, todėl žiūrovas pamatė ant auditorijos scenos, bet nepastebėjo juos.

Rėmelio rėmas gali būti nepriklausomas meno kūrinys, tačiau jis yra kitoje tako pusėje, ir mes nematome jo, kai žiūrime į paveikslėlį. Tuo pačiu metu tik mums pradėti svarstyti rėmelį kaip kai nors nepriklausomą tekstą, kad drobė dingo iš mūsų lauko meninis vaizdas - Pasirodo, kad yra kitoje sienos pusėje. Užuolaidos, ypač šio žaidimo, patenka į tekstą, užuolaidos nekeičiasi - ne.

Suderina užuolaidą su plaukiojančiu jūros angliu kiekvienam žaidėjui, kuris yra ant teatro, atskirai - yra už teksto. Tačiau verta jį įvesti visus teatro kūrinius kaip vieną tekstą (tai įmanoma dalyvaujant ideologinėms ir meninėms bendruomenėms), ir individualūs žaidimai kaip šios vienybės elementai, o užuolaida bus meninės erdvės viduje . Tai bus teksto elementas, ir mes galime kalbėti apie savo sudėtinį vaidmenį.

Semantinių ryšių sistemos nepralaidumo pavyzdys yra garsus Ermitažas "Cash Maria Magdalene" Titianas. Vaizdas įterpiamas į dirbtuvių darbo rėmelį, vaizduojančią dviem plika vyrų su sukasi ūsai. Paveikslo sklypo ir rėmo sklypo junginys sukelia komiksų poveikį. Tačiau šis junginys neįvyksta, nes, atsižvelgiant į paveikslėlį, mes išskiriame rėmelį iš mūsų semantinio lauko - tai tik įkūnijamas meninės erdvės siena, kuri yra holistinė sąjunga.

Turėtume atkreipti dėmesį į rėmelį kaip nepriklausomą tekstą, nes nuotrauka virsta savo siena ir nesiskiria šia prasme nuo sienos. Dažų rėmelis, scenos ramumas, ekrano ribos sudaro sienas meninė Mira., uždarytas jo universalumu.

Tai susiję su teoriniais meno aspektais kaip modeliavimo sistema. Būdamas erdviškai ribotas, meno kūrinys yra neriboto pasaulio modelis.

Rėmo rėmas, rampos teatre, literatūros pradžioje ir pabaigoje muzikinis darbas, paviršiai, įdomūs skulptūra arba architektūros konstrukcijos Iš meniškai išjungta erdvė, visa tai yra įvairios bendrojo meno modelio formos: meno kūrinys yra galutinis begalinio pasaulio modelis. Jau, nes meno kūrinys iš esmės yra begalinis ekranas galutiniame, sveikame skaičiumi epizode, jis negali būti pastatytas kaip kopijuojant jai būdingų formų objektą. Tai yra vienos realybės rodymas kitam, tai visada yra vertimas.

Mes suteikiame tik vieną ir išgauta iš meno apimties, pavyzdys, rodantis ryšį tarp ribos problemos ir objekto konvencijos kalbomis.

Pradinė Lobachevskio geometrijos padėtis yra penktojo euklido postulato atsisakymas, pagal kurį neįmanoma atlikti daugiau nei vienos tiesios linijos, lygiagrečiai tiesiogiai. Priešinga prielaida visiškai pertrauka su pažįstamais vizualiniais vaizdais ir, kaip atrodo, "naudojamas" (ant Lobachevskio terminologijos) geometrijos metodų plokštumoje negali būti pavaizduota. Tačiau verta, kaip Klein matematikos matematika padarė, taiko apskritimą į įprastą euklido plokštumą ir pradėkite apsvarstyti tik savo interjerą, išskyrus perimetrą ir už papildomą durų regioną, nes bus galima aiškiai imituoti Lobachevsky geometrijos nuostatas .

Pakanka pažvelgti į brėžinį, kad įsitikintumėte, jog apskritimo viduje (kuris savo svarstymui veikia kaip visos Lobachevskio erdvės ekranas ir pakeičiami akordai - Lobachevskio pozicija dėl galimybės Atlikti vieną tašką du lygiagrečiai tretiesiems tiesioginiams (čia - chordui). Tai yra vietos atskyrimo, kuris leidžia įprastą geometriją apskritimo viduje, apsvarstyti kaip Lobachevsky geometrijos modelį.

Pirmiau pateiktas pavyzdys yra tiesiogiai susijęs su strėgio problema. Laidinio objekto (realybės) modeliavimas baigtiniu tekstu, meno kūrinys nėra pakeistas jo erdvėje (arba ne tik dalimi) gyvenimo įvaizdžio, bet ir visą šį gyvenimą savo visuma. Kiekvienas atskiras tekstas vienu metu vienu metu ir kai kuriuose privačiame ir universaliame objekte.

Taigi, "Anna Karenina" sklypas, viena vertus, rodo šiek tiek siaurėjančio objekto: herojės likimas, kurį mes galime palyginti su individualaus apylinkių likimu kasdieninėje realybėje, žmonėms. Šis objektas suteikė normalus vardas Ir visi kiti individualumo požymiai, tik dalis Universalo rodoma meno yra. Šalia herojės likimo šia prasme, galite įdėti daugybę kitų likimų. Tačiau ta pati istorija, kita vertus, yra kito objekto, kuris turi tendenciją neribotą plėtrą, ekranas.

Heroino likimas gali būti atstovaujamas kaip visų tam tikros eros moterų likimas ir tam tikras socialinis ratas, kiekviena moteris, kiekvienas žmogus. Priešingu atveju jos tragedijos perifetija būtų pradėta grynai istoriniu interesu, o skaitytojui toli nuo specialių užduočių studijuoti moralę ir gyvenimą, kuris jau tapo istorijos turtu, tiesiog būtų nuobodu.

Todėl jis gali pabrėžti sklypą (ir platesnį - bet kuriuo pasakojimu) du aspektus. Vienas iš jų, kuriame tekstas imituoja visą universitetą, gali būti vadinama mitologiniais, antraisiais, kurie rodo bet kokį realybės epizodą - fagą. Pažymėtina, kad galimi realybei priklausantys meniniai tekstai tik dėl mitologinio principo. Tai bus tekstai, rodomi visi individualūs epizodai, bet grynų subjektų, pavyzdžiui, mitų pavidalu.

Tačiau meniniai tekstai, kuriuos sukuria tik būstinė, akivaizdžiai neįmanoma. Jie nebus suvokiami kaip kai kurių objekto modelis, suvokiamas kaip pats šis objektas. Net tada, kai "literatūra apie tai", "Vertova" ar "kino patikrinimo" kronika siekia pakeisti tikrovės kūrinių meną, jie neišvengiamai sukuria visuotinio pobūdžio modelius, mitologizuoja realybę, bent jau įrengimo faktą arba neįskaičiuojant tam tikrų objektų į kino teatro požiūriu.

Taigi, tai yra mtologinis aspektas teksto, kuris pirmiausia susijęs su rėmo, o fabulinas yra linkęs jį sunaikinti. Šiuolaikinis meninis tekstas yra pastatytas kaip taisyklė, dėl konflikto tarp šių tendencijų, dėl struktūrinio streso tarp jų.

Beveik šis konfliktas dažniausiai pripažįstamas kaip ginčas tarp idėjos, kad meno kūrinys yra sąlyginis objekto ("apibendrinimas") sąlyginis ekranas, kaip ir mylimas ir realistai xix. c. arba labiausiai objektas ("dalykas"), kaip nustatyta, pavyzdžiui, futuristai ir kiti, susiję su avangardu, nurodymai XX a. meno.

Šių ginčų paūmėjimas, ty faktiškai ginčai dėl Konvencijos meno pobūdžio, visuomet paspartina teksto sienų problemą. Baroko statula, kuri netelpa ant pjedestalo ", Sentimentali kelionė"Stern, demonstratyviai baigiasi" ne iki galo "," Pilandell "žaidimai, arba" Meyerhold "atlieka, vykdydami rampos veiksmą" Eugene Onegin ", scena sankryžaarba "knyga apie kovotoją" Vasilijus Terkin ", kuris prieštarauja raštinės" atvejų "kaip gyvybei, jo begalybei :)

Be pradžios be galo -
Netinka "Case"! -

visą tai skirtingos formos konfliktas tarp mitologinių ir galvos aspektų teksto.

Pirmiau minėta yra ypač svarbi dėl žodinio meninio teksto sistemos problemos. Rėmas. \\ T literatūros darbas Susideda iš dviejų elementų: pradžia ir pabaiga. Specialus teksto pradžios ir pabaigos modeliavimo vaidmuo yra tiesiogiai susijęs su dažniausiais kultūriniais modeliais. Pavyzdžiui, labai plačiam tekstų ratui, dažniausiai pasitaikantys kultūros modeliai suteiks staigų šių kategorijų žymėjimą.

Daugeliui mitų ar tekstų ankstyvųjų viduramžių bus pasižymi didėjantį vaidmenį pradžios kaip pagrindinės sienos. Tai atitiks esamos opoziciją, kaip sukurta kaip neegzistuojanti. Kūrimo aktas yra sukurti - yra pradžios aktas. Todėl yra kažkas, kas turi pradžią. Šiuo atžvilgiu jos žemės patvirtinimas kaip kultūriniu požiūriu, istoriškai ir viduramžių kronikose esanti valstybė dažnai bus išduodama jo žemės "pradžios" pasakojimo forma. Taigi, Kijevo kronikos taip pat taip:

"CE teatring laukia jūsų metų viskas viskas sukurti kalbą, kas Kijeve inicijavo pirmuosius kunigaikščius ir Rusijos žemę pradėjo valgyti." "Pasakojimas apie praeities metus" yra istorija apie principus. Ne tik žemė, bet ir gimdymo, pavardės egzistuoja, jei jie gali atkreipti dėmesį į savo pradinį.

Pradžioje apibrėžiant modeliavimo funkciją - tai ne tik egzistavimo sertifikatas, bet ir pakeičia vėlesnę priežastingumo kategoriją. Paaiškinkite fenomeną - tai reiškia, kad nurodoma jo kilmė. Taigi, kaip ir bet kokio fakto paaiškinimas ir vertinimas, brolio kunigaikščio nužudymas bus įgyvendintas tokio nuodėmės metu. Panaši sistemos atstovybės bus atgaminti Gogol į "baisioje keršte", kur bet koks naujas nusikaltimas veikia kaip pradinės nuodėmės pasekmė, bet kaip tai, auga pirmasis nužudymo aktas. Todėl visi palikuonių nusikaltimai padidina įvykių steigėjo nuodėmę.

Tai gali būti lyginama su Gozny patvirtinimo, kad Kurbsky sunaikino savo sielą į savo skrydį - jau mirę - protėviai. Tai yra reikšminga mes kalbame Ne apie palikuonis, bet apie protėvius. Tekstas nėra susiduria su galu ir pradžioje. Pagrindinis klausimas nėra "kas baigėsi" ir "kur jis kilo iš".

Nereikėtų manyti, kad šis "mitologizacijos" tipas yra būdingas tik "praeities nuo buvusių metų" arba, pvz., "Kalno-zlophatia" pasakojimas ", kai prieš" geros gerai atliktos "likimą prieš pateikiamas toks Įėjimas:

Ir šio nuplaunamo amžiaus pradžioje
Sukūrė dangų ir žemę
Dievas sukūrė Adomą ir išvakares ...
... Ino, bloga gentis yra žmogaus:
Pradžioje nuėjau neįtikėtinai ...

Noras paaiškinti reiškinį su jo kilmės nuoroda yra labai plati apskritimas Visiškai šiuolaikiniai kultūros modeliai, pvz., Evoliucinis mokslo etapas, kuris, pavyzdžiui, sako, kalbų mokymas kaip kalbos istorijos struktūra ir meninio teksto funkcijų analizė komandoje - kilmės paieška tekstų. Tai nekelia abejonių dėl tokių tyrimų svarbos, tačiau tik nurodo jų ryšį su tam tikrais kultūros modelių šansais.

Kultūros modeliai su labai įrašais prasideda tam tikru būdu, susijęs su tekstų išvaizda tik iš vieno, pradinio požiūrio.

Jūs galite pavadinti tekstus, kurie laikomi "tyčiniais", jei jie prasideda. Pabaiga iš esmės neįtraukta - tekstas reikalauja tęstinumo. Tai yra kronika. Tai yra tekstai, kurie negali baigti. Jei tekstas prasidėjo, tada arba jo įpėdinis turėtų būti rastas, arba tekstas pradeda būti suvokiamas kaip neišsamūs, sugedę. "Pabaigos" priėmimas, tekstas tampa neišsamus. Iš esmės lauko simbolis turi tokius tekstus kaip vietiniai Noeley tipo nariai, kurie turėtų būti tęsiami kaip įvykiai. Tuo pačiu principu "dainininkas Rusijos karių kaime" Zhukovsky ir "Crazy namas" yra pastatytas.

Tai taip pat galėtų būti nurodyta skyrių paskelbtais darbais, klausimais, kurie trunka autorių po teksto teksto, skaitytojui tapo žinoma: "Eugene Onegin" arba "Vasilijus Terkin". Tai būdinga, kad tuo metu, kai "surinktos motinos skyriai", paskelbta per metus, knygoje, viename tekste, Puškinas nesuteikė jam požymių "akį mąstymo", bet susilpnėjo ir funkcija Nuo pat pradžių: klasikinio įrašo į septintąjį skyrių eilėraštį parodija ("Nors vėlai ir netikslumai"), Puškinas pabrėžė "eilėraščio" originalumą ". Panašus transformavimas išgyveno ir Terkin.

To paties konstruktyvaus principo funkcijos taip pat gali būti aptartos serijos romano, romanų ar filmų kompozicijose, nes autoriai gali nuspręsti "nužudyti" herojaus skaitytoją, kuris jau nukrito į skaitytoją arba išnaudoja komercinę sėkmę Pradiniai darbai.

Kaip yra neginčijama, kad šiuolaikinis literatūros žurnalas yra suvokiamas kaip tam tikru mastu kaip vienas tekstas, tada čia mes susiduriame su konstrukcija, kuri suteikia fiksuotą pradžią ir "atvira" pabaiga.

Jei teksto pradžia vienaip ar kitaip yra susijęs su priežasties modeliavimu, galas suaktyvina tikslo ženklą.

Nuo eschatologinių legendų prieš utopinius mokymus, mes galime atsekti platų kultūrinių modelių atstovavimą su pažymėtu galu, smarkiai sumažinta modeliavimo funkcija.

Dėl skirtingo pradžios pradžios arba pabaigos laipsnių kultūros modeliai skirtingų tipų Į priekį yra gimimas ar mirtis, nes pagrindiniai būdai yra, yra tipo "žmogaus gimimas", "trys mirtys", "Ivan Iljich mirtis". Tai yra teksto pabaigos modeliavimo funkcijos stiprinimas (asmens gyvenimas, taip pat jo aprašymas, suvokiamas kaip specialieji tekstai, kurie yra labai svarbūs) sukelia protestą prieš galutinį apsvarstyti kaip pagrindinę žiniasklaidos vertę. Šioje sistemoje yra oksimbarinis, išraiška "beprasmiška pabaiga", "beprasmiška mirtis", pasakojimai, skirti beprasmei mirčiai, neišspręsta herojų paskirties vieta:

Aš spjaudau apie tai, ką jis nepasiekė
Už kurį jis skubėjo iš mūsų ...

(A. A. Blok)

Lermontovas iš M. A. Lopukhinos laiške buvo 1632 m. Dvi eilėraščiai. Vienas sako apie norą atsisakyti prasmingo ir tikslingo žmogaus natūralaus gamtos gyvenimo labui:

Už tai, ką aš nebuvau gimęs
Ši mėlyna banga? -
…………………

Nebijo pragaro miltų,
Rojus nebus pristatytas;
…………………

Būtų lauktas nuo gimimo
Gyventi ir baigti savo gyvenimą! -

Kitoje - atviras ginčas su idėja, kad gyvenimo prasmingumas buvo baigtas savo pabaigoje:

Pabaiga! Kaip dvigubinti šį žodį
Kiek yra mažai minčių!

Būtų galima palyginti modelio imitavimo funkciją kiekviename "Herojaus mūsų laiko" romano ir jo mušimas į romano kaip visumos tekstą. Asmeninis likimas Pechorin "baigiasi" ilgai iki teksto pabaigos: herojaus mirtis yra pranešta "įvesties" į savo "žurnalą", tai yra, teksto viduryje, o bendrovė baigiasi kaip pusė -word: "Aš negalėjau nieko pasiekti iš jo: jis paprastai nemėgsta metafizinių diskusijų." Poema "Sasha" sąmoningai sukurta kaip ištrauka, kuri nesibaigia.

Tuo tarpu akivaizdu, kad, pavyzdžiui, šiuolaikiniam mąstymui, pabaigos modeliavimas yra labai reikšmingas (plg - noras skaityti knygas nuo galo ar "pry" iki galo).

Tai ypač svarbu dėl žodinio meninio teksto sistemos problemos. Literatūros produkto pagrindas susideda iš dviejų elementų - pradžios ir pabaigos. Pateikite galutinio funkcijos pavyzdį kaip teksto rėmelį. Naujos laiko literatūriniame darbe su "pabaigos" sąvoka yra susijusi su tam tikromis istorijomis. Taigi, Puškinas į pastraipą "Jūs" "Onegin" patarimai, kiti ... "Nustatyti tipiški" pabaigos "situacijos:

Jūs patarsite už "Onegin", draugą,
Dar kartą padaryti mane rudens laisvalaikį.
Pasakysite man: jis yra gyvas ir nesusituokęs.
Taigi, kitas romanas nėra baigtas ...

Tai neatmeta to, kad tekstas gali įrodyti "ne transportavimu" ("sentimentalieji kelionė" Stern) ir kad tam tikrų tipų Antspaudo pažeidimai savo ruožtu gali tapti antspaudais.

Apsvarstykite daugiausiai ekrano vaizdą į teksto "pabaigos", pavyzdžiui, laimingas pabaiga. Jei herojus miršta, mes suvokiame darbą kaip tragiškai. Jei jis susituokia, daro didelį atradimą arba pagerina savo įmonės gamybos rodiklius, kaip turintys laimingas pabaiga. Tuo pačiu metu, tai nėra atimta susidomėjimo, kad teksto pabaigos patirtis kaip laimingas ar gaila apima visiškai skirtingus rodiklius, nei jei tai buvo apie tikrą įvykį.

Jei mes, pasakojame apie galiojantį istorinis faktasAš įvyko praėjusiame amžiuje, pranešė, kad dabar pagrindinis veikėjas buvo miręs, mes nesuvokiame šio pranešimo kaip liūdna: iš anksto žinome, kad asmuo, kuris prieš šimtą metų veikė, dabar negali būti miręs. Tačiau verta pasirinkti tą patį įvykio dalyką meninis darbasKaip padėtis radikaliai keičiasi. Tekstas baigiasi su herojaus pergale - ir mes suvokiame istoriją kaip laimingą galą, tekstas atneša istoriją prieš jo mirtį - ir mūsų įspūdį pasikeičia.

Kas yra čia?

Meno kūrinyje įvykių eiga sustoja tuo metu, kai pasakojimas yra sugadintas. Tada nieko neįvyksta, ir suprantama, kad herojus, kuris yra gyvas šiuo metu, ne visai mirs, tas, kuris pasiekė meilę, nepraranda jos, kuris nebus nugalėtas ateityje tolimesnis veiksmas Pašalinta.

Dvigubas gamta atskleidžia meno modelis: Atskirų įvykio rodymas, jis vienu metu rodo visą pasaulio vaizdą, pasakoja apie tragiška likimas Herojė - pasakoja apie visumos pasaulio tragiškumą. Todėl mums reiškia gerą ar blogą galą: ji liudija ne tik vieno ar kito sklypo užbaigimą, bet ir apie visumos pasaulio dizainą.

Tai yra reikšminga, kad tais atvejais, kai galutinis epizodas tampa originalu naujam pasakojimui (krikščionio gyvenimo pabaiga yra po gyvenimo pradžia; laimingas "Sevilijos kaimo galas" tampa pradine dramatiška "figaro situacija santuoka "ir tt), jis aiškiai supranta, kaip nauja istorija. Dažnai nutolėję tipo sklypai nėra atsitiktiniai: "Bet tai jau yra visiškai kita istorija", bet apie tai kitą kartą. "

Tačiau šiuolaikiniu teksto pradžios ir pabaigos pasakojimu atliekamas kitas vaidmuo. Darbo pradžia skaityti knygą, žiūrėdami filmą ar žaisti teatre, skaitytojas ar žiūrovas gali būti visiškai suvokti arba visiškai nežino, kokia sistema siūloma tekstas yra užkoduotas. Tai natūralu, suinteresuota gauti išsamiausią žanro vaizdą, teksto stilių, tuos tipiškus meno kodus, kuriuos jis turėtų sustiprinti savo protu, kad suvoktų tekstą. Informacija apie tai jis atkreipia, daugiausia pradžioje.

Žinoma, tai, kad tai yra klausimas, kartais į tekstą ir antspaudą, gali ištiesti į visus darbus, ir labai dažnai galutinis veikia kaip "anti-Penny", taškas ", parodija ar kitaip priešingai Visa teksto kodavimo sistema. Tai, visų pirma, pasiekiama nuolat de-latomatizacija taikomų kodeksų ir ribojimo sumažėjimas teksto atleidimo.

Tačiau šiuolaikinio pasakojimo teksto kodavimo funkcija priskiriama pradžioje, o sklypas - "mitologizavimas" - iki galo. Žinoma, nes mene taisyklės didžiąja dalimi egzistuoja siekiant sukurti meniškai reikšmingų pažeidimų galimybę šiuo atveju, šis tipiškas funkcijų pasiskirstymas sukuria daugelio variantų nuokrypių galimybes.

Lotman yu.m. Meno teksto struktūra - M., 1970 m

Šiuolaikiniame literatūros kritike rėmas. \\ Tjis naudojamas dviem gretimomis vertėmis. Pirma, jo naudojimas pabrėžia ypatingą meninio darbo statusą kaip estetinė realybė,priešinga realybė yra pirminė, yra viena iš pagrindinių meno iliuzijos kūrimo sąlygų.

Tačiau kitas "rėmas" visada yra darbo tekste - tie komponentai, kurie yra grafiškai atskirti nuo pagrindinio teksto darbo ir kurio pagrindinė funkcija - diegimo skaitytuvo sukūrimas ant estetinio suvokimo. Dauguma. visas sąrašas Pagrindų komponentai apima: vardas (pseudonimas)autorius pavadinimas, subtitrai, atsidavimas, Epigrafas (-ai), įvadas (įrašas, administravimas)(Visi šie "pradžios" elemento "pradžios" komponentai vadinami antraštės kompleksas);autorius pastabos,autorių teisės. \\ T poword, vidinis pavadinimas,junginys. \\ T turinyspavadinimas. \\ T laikoir. \\ T vietos. \\ Tdarbo kūrimas. Dramatiškuose darbuose į pagrindų tekstą taip pat apima autorių teisių pastabos, vaizdingos instrukcijos(Įskaitant. \\ T Žodinis peizažas), Aktorių sąrašasir kiti. sistema gali būti panaši išorinis. \\ T(susiję su visais darbais) ir vidaus(Arching pradžios ir pabaigos jo dalių: skyriai, dainos ir tt). Pagrindų teksto ekvivalentas gali būti darbų išdėstymas žurnalo antraštėje ("proza", "poezija") arba teminė kompiliacija ("Maskvos istorija", "poezijos diena").

Kuriant literatūrą, keičiama ne tik sistemos teksto sudėtis, bet ir jos funkcijos.Iš pradžių kiekvienas iš jo sudedamųjų dalių yra privalumas dėl oficialaus vaidmens (pavadinimas "vadina" tekstą ir informuoja skaitytoją apie jo turinį, jis komentavo jį ir tt). Tačiau su meninio mąstymo principų "neutraliais" prieš teksto sudedamąsias dalis tampa vis labiau estetiškai reikšmingos, "atkreipti" į darbo meno kūrinius, dalyvauti prasme formavimas. Pagrindų komponentų ryšys su pagrindiniu darbo tekstu kai kuriais atvejais yra tokia stipri, kad su jų pasitraukimu darbas praranda didelę jos semantinio ir vaizdinio potencialo dalį (pvz., Pavyzdžiui, "Leidėjas" iš "į" į " VYKDYTI VYKDYTI IVAN PETROVICH BELKIN "PUINKIN, AUTOMOBILIŲ PASTABOS" Tristrama Shender, džentelmenas "L. Stern, vidinio pavadinimo sistema" sudėtinga Syloplisy-s SimpriciSimus "Grimmelshausen".

Svarbiausia "nesenstantis" sistemos veikimas - struktūrizavimas.Rėmo komponentų buvimas suteikia galimybių darbą, pabrėžia jo išorinį ir vidaus vienybė. Jų organizavimo vaidmuo yra ypač akivaizdus darbuose sudėtinga sudėtis,Įskaitant stilistiškai nehomogenines komponentus ("Decameron" bokcchcho; "Don Quixote" servantes). Autoriaus cikluose, tai yra bendro "rėmo" buvimas aiškiai identifikuoja visų dalių literatūros ansamblio (eilėraščių, istorijų, esė ir kt.) Santykius, jų pavaldumas yra vienas planas ("esė BOSA") CH.Dikkens; "Gėlės blogis" Sh. Bodler). Pagrindų komponentai, kaip taisyklė, dažniausiai aptinka autoriaus buvimą darbe, orientacija į konkretų adresatą. Didelis vaidmuo "kontaktas" tarp skaitytojo ir knygos priklauso antraštės kompleksui ir autorių teisių prielaidoms, kurios sukuria tam tikrą suvokimo įrengimą. Bet meninis tekstas, veikiantis tuo pačiu metu ir kaip atskiras darbasir kaip literatūros dalis apskritai, patenka į "dialoginius santykius" ne tik su skaitytoju, bet ir su kitais tekstais. Allyzive pavadinimas, epigrafai ( dauguma kurios yra citatos), žanro subtitrai (reiškiantys tam tikros literatūros serijos buvimą) pabrėžia teksto sienų atvirumą, jo koreliaciją (kartais per ironiją ir neigimą) su kitų autorių ir kitų erų tekstais.

Svarbiausias mokymosi sistemos teksto aspektas yra kiekvieno jo sudedamųjų dalių intrateralinių funkcijų.

Pavadinimas. \\ T: prideda užbaigimą, sujungia; Formų skaitytojui brangumas Tekstas, gali. Informacija apie sudarytą į sutartį. Problemos, pagrindiniai simboliai, laikas ir vieta DN, emocija. Hero vertinimas ir kt. Vidinis pavadinimas Nurodyta turinio lentelėje. Organizuokite teksto erdvės knygą, atskiriant ir pažymėdami jį rel. Baigti fragmentai. Kartais reklama F-BĮ. Yra scenos, chronotopinis, charakteris, pavadinimas - komentarai. Autoriaus vardas. Jis praturtina teksto pavadinimą, pridėti prie jo. Reiškia (kompleksinis apšvietimas ir kultas. - Velykų asociacijos skaitytojo sąmonės). Pseudonimas. Signalas F-I (kalbant pseudonijomis kaip M. Gorky * užuomina apie biografiją *). Epigrafas. Nuspėjamas f-i. Gali paskelbti. apie tai pagrindinė tema arba sutarties idėja. Sukurta. Intertextual jungtys. Įžanga. \\ T. (Negali būti supainioti su prologu). apibūdinimas kūrybiniai principaiįgyvendinama sutartyje Skaitytojo paruošimas tinkamai. Inovacijos. Politika su kritika. Specialioji grupė - meninė, "yawl". dalis pasaulio. ("Iš leidėjo" "Peters of Belkin"). Poword. (Ne tas pats kaip epilogas). F-i yra panašūs į įvadą. SOVR. LIT-re susitikimai. retai. Pastabos. Neturite griežtai fiksuoto pozicijos teksto struktūroje. OSN. F-I - tarnauti kaip paaiškinti tekstą. Gali būti kopijos apšvietimas. Rašytojo dėmės su kritika, sukurti specialų geležį. Kontekstas, sukurkite puikią išvaizdą rašymo požiūriu.

Šiuolaikinėje literatūros kritikoje terminas (arba rėmas) naudojamas dviem gretimomis vertėmis.

Pirma, jo naudojimas pabrėžia ypatingą meninio darbo statusą kaip estetinę realybę, priešingos pagrindinės tikrovės tikrovę. Kaip ir tapybos rampos rampos teatre, kino ekrano juodas laukas, literatūros kūrinio rėmas yra vienas iš pagrindinių meninės iliuzijos kūriniai. Priėmimo, kuris pabrėžia tai - visada numanomas - rėmas, gal atskleisti sąlygasKaip įvadas į autoriaus biografijos biografijos ir apie darbo kūrimo istoriją, refleksijos simbolių istoriją ir kt. Šis atsitraukimas iš sklypo yra daugybė "Evgenia Onegin Pukin": "Onegin, geras mano draugas , / Gimė neva pertraukose ... "," Mano romanas / aš baigiau pirmąjį skyrių ... ". Čia pasakotojas yra ne tik kaip balsas, jis pasirodo kaip asmuo, pabrėžiantis jo tarpininko funkciją tarp pasaulio, kur "gyventi" jo herojai (Onegin, Tatjana, Zaretsky) ir tariami skaitytojai (adresatas).

Tačiau kitas "rėmelis" visada pateikiamas darbo tekste - tie komponentai grafiškai atskirti Nuo pagrindinio darbo teksto ir kurio pagrindinė funkcija - skaitytojo sukūrimas estetiniam suvokimui. Išsamiausias rėmo teksto komponentų sąrašas apima:

Sistema gali būti panaši išorinis. \\ T (susiję su visais darbais) ir vidaus (Arching pradžios ir pabaigos jo dalių: skyriai, dainos ir tt).

Pagrindų teksto ekvivalentas gali būti darbų išdėstymas žurnalo antraštėje ("proza", "poezija") arba teminė kompiliacija ("Maskvos istorija", "poezijos diena").

Struktūra pagrindų komponentai Darbo tekstą daugiausia lemia jo žanras. Svarbiausi iš jų epiniams ir dramatiškiems darbams, "didelių formų", Laro-Epos - pavadinimo žodžiai. Tai dažnai nėra eilėraščių (jo funkcija šiuo atveju užima pirmąją eilutę). Žaidimo tekstą sunku įsivaizduoti be dalyvių sąrašo ir to, kuris turi atitinkamus kopijas. Pagrindų sistemos sudėtis taip pat turi įtakos literatūros konvencijoms, kurios dominuoja vienoje ar kitoje istorinėje nacionalinės literatūros raidos eroje. Taigi, Vakarų Europos literatūroje XIV-XVIII a. Iškilmingos ir nuostabios iniciacijos yra labai dažni (dažnai dėvėti grynai formalų, etiketo). Anksčiau vidutinė XIX. Į Stabili tradicija prognozuoti didelių pirmaujančių pirmtakų darbus, kurie paaiškina autoriaus ketinimą ir jos įsikūnijimą. Identifikavimo ženklas romantiški eilėraščiai - epigrafai, kurie sukuria tam tikrą emocinį požiūrį iš skaitytojo.

Atsižvelgiant į literatūros plėtrą, ne tik sistemos teksto sudėtis yra pakeista, bet ir jos funkcijas. Iš pradžių kiekvienas iš jo sudedamųjų dalių yra privalumas dėl oficialaus vaidmens (pavadinimas "vadina" tekstą ir informuoja skaitytoją apie jo turinį, jis komentavo jį ir tt). Tačiau su meninio mąstymo principų "neutraliais" prieš teksto komponentus tampa vis labiau estetiškai reikšmingos, "nubrėžtos" mados sistema Darbai, dalyvauti suvokimo formavimu. Pagrindų komponentų ryšys su pagrindiniu darbo tekstu kai kuriais atvejais yra tokia stipri, kad su jų pasitraukimu darbas praranda didelę jos semantinio ir vaizdinio potencialo dalį (pvz., Pavyzdžiui, "Leidėjas" iš "į" į " Vadovai vėlyvojo Ivano Petrovich Belkin "Puškinas, autoriaus pastabos" Gyvenimas ir Tristramos Shender, džentelmenas "L. Stern.

Svarbiausia "nesenstantis" sistemos veikimas yra struktūros formavimas. Rėmo komponentų buvimas suteikia užbaigimo galimybių darbą, pabrėžia savo išorinę ir vidinę vienybę. Jų organizavimo vaidmuo yra ypač akivaizdus darbuose su sudėtinga kompozicija, kuri apima stilistiškai nehomogenines komponentus (pavyzdžiui, įterpimo žanrus). Taigi, iš klajojo riterio nelaimių ir jo ištikimų leggunų pasakojimas, romanai apie ganytojus ir gražius cowgirls, amadis Gallsky sūnus ir jo arklio kepsnys būtų tiesiog nustoja būti suvokiamas skaitytojui kaip vienos visumos dalis, jei jie nebuvo vieningos serverio generalinio kiheot laman. " Autorių teisių cikluose, kur kiekvienas atskiras tekstas (lyrinis eilėraštis, istorija ar esė) gali būti laikoma palyginti nepriklausomas darbas, Tai yra bendro "rėmo" buvimas, kuris akivaizdžiai aptinka visų dalių santykius, jų pavaldumą vienam planui ("Mirgorod" iš Gogolio, lyrinių ciklų, knygų: "Nemokama jaukas" A. Blok "," Mano Sesuo-Izm "B. Pasternak).

Pagrindų komponentai yra pabrėžti dialoginė Darbo pobūdis, jo pokalbis su suvokimo subjektu. Tai aiškiai aptikta inicijavimuose. Didelis vaidmuo nustatant kontaktą tarp skaitytojo ir kaip visumos knygos priklauso antraštės kompleksui, kuris sukuria tam tikrą darbo suvokimo diegimą.

Tačiau meno tekstas, veikiantis tuo pačiu metu tiek kaip atskiras darbas, ir kaip vienos visumos dalis, vadinama literatūra, patenka į "dialoginius santykius" ne tik su skaitytoju, bet ir su kitais tekstais. Epigrafai (dauguma jų citatos), žanro subtitrai (tai reiškia, kad tam tikros literatūros serijos buvimas) pabrėžia teksto sienų atvirumą, jo koreliaciją (kartais ironiją ir neigimą) su kitų autorių ir kitų trijų metų darbais.

Krzhizhanovsky ant pavadinimo ir kitų pagrindų teksto sudedamųjų dalių.

Tai yra ištraukos iš savo knygos, kuri yra cenette

Dešimt kitų raidžių, vedančių į tūkstančius teksto ženklų, vadinama skambinimu. Žodžiai ant viršelio negali bendrauti su žodžiais, paslėptais po dangčiu. Be to, pavadinimas, nes jis nėra atskyrimas nuo vienos knygos kūno ir nuo to, kad lygiagrečiame viršelyje, įterpia tekstą ir reikšmę, - turi teisę perduoti pagrindinei knygai.

Pavadinimas apsiriboja sritimi. Be to: pavadinimų požymiai nuo amžiaus iki amžiaus yra sugriežtinti, natūraliai sandarinimo frazė.

... Daugeliu atvejų iš "pavadinimas" tik dirbtinai gali netaikyti autoriaus pavadinimo. Faktas yra tai, kad rašytojo vardas, kaip jie pakyla nuo šlovės, tampa nominaliame nominaliam, tokiu būdu dalyvaujant devyniuose, i.e. Skambučių knyga; Skolinimasis tarp pavadinimo, pavadinimas, atrodo, gauna iš jų turi teisę ir ypatingą nuspėjamąja prasme: Augustine, Rousseau, Lero Tolstoju, skirtingai nuo knygų knygos rašytojų, kurių vardai dažnai yra labai ilgi, taip pat prasidėjo žodžiais "Išpažinimas". , per daug pridėti prie jo nieko ... išskyrus pavadinimą.

Iš pradžių kapitalo lapas yra gultas. Knyga mano, kad tai buvo už savarankiškai parašytą, tai smalsu, kad net filosofas yra gana vėlai I. Fichte, kuris išleido savo pirmąjį darbą nepasirašė, pakartotinai grįžta į pareiškimą, kad "subjektas turėtų nurodyti save, naudojant raštu, kaip raštu savo kūną. "

Iš tiesų: iš pradžių autorius yra tik "kūnas" knygos organizme ir jo vardą, jei ji pasirodys titulinis puslapis, tada kažkur pavadinimo pabaigoje, pamušalu MelkoBukvye. Pseudonimas. Annensky "niekas" yra tik prisiminimai apie tuos laikus, kai rašytojas buvo niekas, ir netgi nepareiškė dešimčių raidžių pavadinimo. Tiesa, keli milžiniški pavadinimai yra Aristotelis, Augustinas, - tarnauti kaip prieglobstį su nepageidaujamo, slepiasi viduje vardų-Colossos, kaip Aheyan viduje Trojos arklys, - tik tam, kad susieti jų raštus su senosios filosofijos ir teologijos tradicija.

Rusijos, pavyzdžiui, senoji originali ir perleidžiama knyga, stumia individualius vardus, bendrąjį pavadinimą religijos, žmonės, klasė, kartais net miestaiKurioje ji apima, ištirpinant, kaip privatus apskritai, autorius: "Mano patarimai mano, krikščionių kūrimo, kurie savo mažumos kūrimą. Ambasadorius Ed. 1816". " Arba "plūgas ir sokh, parašytas stepių bajoras. M. 186". Į paskutinis atvejisKai klasės klasė ar autoriaus dydis yra glaudžiai susijęs su tema, temos jėgos kartais pusę pavadinimą į visą atskleidimą.

Pseudonimas pirmiausia bando paslėpti autorių, bet pakluskite bendras likimas Pavadinimas ant pavadinimo lapo, palaipsniui vystosi nuo slepiasi, latentinių formų, galima išsamiai atskleisti ateities "potment" (autoriaus vardo istorija, - visa tai yra beveik nuotykių gyvenimas "Pottom", tik palaipsniui atskleidžiant jo potencialą). Apsauginė spalva palaipsniui keičiasi ant spalvų signalo. Jei pirmoji "Pottenat" knyga turi pseudonimą kaip pilką apsiaustą, paslėpdamas jį, vėliau jis perduoda savo vardą pseudo pavadinimu, kaip ryškių ir nuoširdžiai pritaikytų drabužių, kartais net pabrėžiant tam tikras funkcijas. Galų gale, paprastas pavadinimo jausmas turėtų priminti postūmui, kur visos sąskaitos raidės ir jo vardo raidės gali būti leidžiama tik perduodant supratimą: ant sostinės lapo, kuris turėtų būti tvirta , Frazės teksto kondensacija, pseudo- pavadinimai neatrodo kaip pseudonimai, tačiau "tikrieji pavadinimai, literatūros ne išreikšti nieko. Jauni Glyckberg ir Bugaev rašytojai, kurie pavertė nuosavybės bloko paprašius juodos ir baltos spalvos, visiškai panaudojo spausdinimo namo paskirtą vietą pagal pavardes, perduoti tą vidinį apšvietimą, tiksliau, tikrą pavadinimą skamba per visas jų linijas.

Knygos kalba, Lakoniškas gyvenimo frazė, suteikiant jai iškėliai, tai pasiekia loginiu ir meniniu pasirinkimu. Taigi, vyriausiasis metodas turi turėti ne su žodinėmis žaliavomis, su menine perdirbta medžiaga: ponia per didesnį sieto teksto turėtų būti prijungtas per titulą sąrašą. Išvalyti: tokio tipo menas skirtas menui, meno preparafikavimas reikalauja didelio sudėtingumo ir sudėtingų įgūdžių.

15. Darbo herojų pasaulis Epic, drama ir Lyry-Epic. Jos įprastinumas ir sistemiškumas.

Simbolis (lat. Persona - ypač veidas, kaukė) - tam tikras meninis įvaizdis, veiksmo dalykas, patirtis, išraiškos darbe. Sinonimizuoti tokiomis sąvokomis kaip literatūros herojus, asmeninį asmenį, bet yra neutrali. Simbočio samprata yra svarbiausia analizuojant EPIC ir dramatiškus darbus, kai tai yra simboliai, kurie sudaro objektyvią pasaulį. Epos, herojus gali būti pasakotojas (pasakotojas), jei jis dalyvauja sklype (Grinev Kapitono dukra"). Lyrics, daugiausia atkurta vidinio žmogaus pasaulis, simboliai vaizduojami fragmentiški, neatskiriami ryšio su lyrinio dalyko patirtimi. Jo paties simbolių žodžių iliuzija, palyginti su epine ir dramomis, dramatiškai silpnina. Kaip tai būtų plačiai aiškinama žinių tema meninė literatūraJo centras sudaro "žmogaus esencijas, t.y. Visų pirma socialiniai. " Dėl epo ir dramos, tai yra simboliai (graikų kalba. Simbolis - ženklas, skiriamasis bruožas), t.y. Viešai reikšmingos savybės, kurios pasireiškia pakankamai skirtumų žmonių elgesiu. Aukščiausias simbolis yra tipas (graikų kalba. Typos - įspaudas, spausdinimas). Simbolis rodomas viena vertus, kaip charakteris, kita vertus, kaip meno įvaizdis, kuris įkūnija šį charakterį su tam tikru estetinio tobulumo laipsniu.

Pagal jų statusą į darbo struktūrą, pobūdis ir gamta turi skirtingus vertinimo kriterijus. Skirtingai nuo simbolių, sukeliančių etiškai nudažytą požiūrį, simboliai yra vertinami pirmiausia etiniu požiūriu, t.y. Priklausomai nuo to, kaip ryškiai jie visiškai įkūnija simbolius.

Simbolių atskleidimo įrenginiai Atlikti įvairių komponentų darbe ir išsamią informaciją apie objektyvią pasaulį: sklypas, kalbos charakteristikas, portretas, kostiumas, interjeras. gaunami herojai. Simbolių sfera yra ne tik atskiriama individualumas, bet ir kolektyviniai herojai (jų prototipai yra choras senovės dramoje).

Kitas būdas studijuoti simbolį yra tik kaip dalyvis sklype, veikiantis asmuo (bet ne kaip simbolis).

Objektyvaus EPIC ir dramatiškų darbų pasaulio pagrindas paprastai yra simbolių sistema (susideda iš elementų - simbolių ir struktūrų - "palyginti pastovus elementų ryšio būdas) ir sklypas. Simbolių sistema yra tam tikras simbolių santykis.

Siekiant suprasti pagrindinį probleminį herojus, antrinių simbolių gali žaisti su įvairiomis jo charakterio savybėmis. Norėdami sukurti simbolių sistemą, jums reikia ne mažiau kaip dviejų simbolių, tačiau ekvivalentas gali būti padalintas pobūdis, žymėjimas įvairiais prasideda žmogumi, taip pat jos transformacija (gyvūno, vabzdžių - "transformacijos" kafki).

"Taupymo" principas simbolių sistemos konstrukcijoje gali būti derinamas su dvynių arba kolektyvinių vaizdų, masinių scenų, apskritai su daugiafunkciniu darbų naudojimu.

Epas ir drama turi daug bendrų ir priešinosi žodžiai. Herojų pasaulis yra sukurtas epiniame ir dramoje, kuri yra kitokiu laiku ir erdvėje nei autorius ir skaitytojas. Svarbiausias dalykas herojaus pasaulyje yra simbolių ir įvykių sistemos sistema. Dalyko kalbos organizavimas yra skirtumas tarp epo ir dramos. Dramui būdingas herojų kalba. Čia neįmanoma neliesti nuo ekstrakavimo laiko ir erdvės klausimo, nes jų kalbos herojai informuoja mus apie nereikšmingų ir mesti. (Pavyzdys - "Woe of Wit": Maxim Petrovich - Century Catherine, prancūzas iš Bordo).

Simbolių kalbos organizavimas dramoje

Dialogas tarp tarnautojų ar antrinių simbolių apie pagrindinius simbolius (galbūt apie ypatingus įvykius). Dialogas palaipsniui išstumia monologą - jis yra daugiau gyvybės, natūralus. Dialogų tipai: dialogo dvikova (drama, pagrįsta aštriu konfliktu, kai vienas iš herojų turėtų laimėti - retoriška kryptis dramatiškos kopijos).

· Monologas

Nuoširdus monologas scenoje. Psichologinės analizės forma, pavyzdys - Katerinos monologas. Ataskaitos forma skaitytojui apie ekstracepcinius įvykius, pavyzdys yra "revoliucijos" monologas.

Narratoro ir herojų kalbos kalbos santykis yra kitoks. Epas darbas gali būti be kalbos simbolių. Tai gali būti padengta pasakotojo komentaras, kuris yra labai svarbus ir gali sumažinti simbolių kalbą.

Kas sako? Pasakotojo požiūriu. Naratyvų tipologija:

3. I-aukštesnis (pasakojimas nuo 1 asmens) - visų įvykių liudytojai, rašo apie jo įspūdžius. Šio pasakojimo savimonė yra arti autoriaus (pavyzdys - "Hunter'o pastabos" Turgenev). I pasakotojas gali išreikšti visiškai svetimų sąmonę - pasaka kaip pasakojimo forma (pavyzdys - Leskov "Enchanted Wanderer")

4. pasakotojo (3 asmens) kalba, bet praėjo simbolis - "stumdomasis" požiūris (pavyzdys - "karas ir taika" - autoriaus kalba, kuri perduoda Pierre būklę - akis - akis - akis - akis Pierre, jo požiūriu). Formaliai - 3 veidas, autoriaus-pasakotojas yra beveik visagalis, tačiau iš tikrųjų tai yra "stumdomasis" požiūris.

Lyrinis dalykas yra automatinis psichologinis ar vaidmuo. Lyrinio ūkio subjekto patirties objektas yra savo "aš", šiuo atveju tai vadinama lyriniu heroju. Dalykai, kurie gali būti suvokimo objektas, lyrinio dalyko patirtis (ir lyrinis herojus arti jo), analogiškai su EPIC ir dramatiški darbai Galite skambinti simboliais. Svarbiausias būdas sukurti simbolių veikimo modelius žodžiai yra jų nominacijos, dažnai apibūdinančios ne tiek daug simbolių, nes santykiai su jais yra lyrinis subjektas. Terminas nominacija (lat. Nomina - pavadinimas) nurodo pavadinimo procesą ir jo rezultatą (pavadinimas). Yra pirminės nominacijos (pavadinimai, slapyvardžiai, įvardžiai), tiesiogiai vadinantys charakterį ir antrinę, nurodydami savo savybes, ženklus. Įvairių nominacijų derinys yra vaizdas į vaizdą. Ontologiškai priešinosi į epinę ir dramą. Pagrindinis žodžių žinių tema yra vidinis žmogaus pasaulis, jo sąmonė. Vidinis pasaulis Jis gali būti aprašytas nepriklausomai nuo to, kas lėmė tokią valstybę ("ir nuobodu ir liūdna") visuotinį pobūdį: kiekvienas skaitytojas gali pristatyti save dvasinių nelaimių akimirkomis. Lyrics iš natūralizmo toli. Stereotipinės būsenos išraiškos Nedaug žmonių yra suinteresuoti. Bet išorinis pasaulis Lyrics taip pat rodomi. Lyrics:

1. Meditacinė (meditatio - atspindys). "Ir nuobodu ir liūdna"

2. Aprašomasis (kraštovaizdis). Lyrinis subjektas egzistuoja kaip balsas (gali būti čia)

3. Aprašomasis pasakojimas (limieryapic). Svarbiausia yra jausmas. "Nekrasovo priekinio įėjimo" atspindžiai ". Nekrasovas yra biblioteka, jis pasirodo simboliai.

Kas sako? Kartais lyriški darbai neturi žodžių pavadinimo:

1. Avtopsychological - lyrinis subjektas yra psichologiškai arti autoriaus, perduoda savo vertės sistemą. Dauguma dainų yra autochologiškai. (Bet tai nebuvo iš karto - Lomonosovas ir Kantemir neturi). Vienos iš pirmųjų turėtojas įveda biografines ir asmenines detales. "Lyrion Diary" poetas

) Įjunkite juos į juos į nepriklausomą fabulino arba neabulingą vienetą - rėmas. \\ T . Jis taip pat naudojamas kino teatre (pvz., Filmalman "giliai naktį").

Ciklo rėmai[ | ]

Vadinamuoju cikliniu rėmu yra daugiau ar mažiau mechaninis daugelio nepriklausomų naratyvinių vienetų junginys, kurio įvedimas paprastai yra motyvuotas veikiančio asmenų pokalbiu ar ginču, rėminant autoriaus istoriją ar nuorodas tam tikrų atvejų rėmelis.

Ciklinis rėmo metodas jau pateikiamas senovės ir feodalinės Rytų (Indijos, Persijos, Arabijos) literatūroje ir senovės Vakarų literatūroje. Jis pasiekia didelį jų tobulumą ir per pervedimus ir imitaciją patenka į literatūrą nauja Europa. Pastaruoju metu yra prijungtos dvi ciklinės įrėminės tradicijos: veikia iš rytų nuo rėmo istorijos su daugiau ar mažiau stipraus didakizmo prisotinimu ir ateina iš senovės technikos, skirtos registruoti pasakojimo iliustracijas žodžio kalbos ir pokalbio forma. Įrašyta renesanso poilsio dalyvių pokalbiai ( "Decameron" Bokachcho, "Heptameron" Margarita Navar. "Canterbury pasakos" Chosera) abu metodai ekologiškai sujungia, įveikiant didelį mechaninį O. su rašytiniais intarpais.

Registratūrą buvo naudojama pasakų autoriai, pavyzdžiui, Jambatist BAZIL ("pasakos") ir Wilhelm Gaul (Almanaci pasakos).

Ekologinis pobūdis yra suformuotas romantikos kolekcijose ( "Fantasy" Erkė "Serapionov broliai" GOFMAN. "Rusijos naktys" Odoevsky, "Pasakojimas apie belkin" Puškinas), nes pokalbio rėmai tampa tų pačių filosofinių ir estetinių idėjų išraiškos forma, kad pasakojantys įdėklai ir pastarojo pobūdis. Kai kurios tos pačios eros romanai ("Rankraštis randamas Zaragozoje", "Melm") buvo parašyta t. N. Pagrindinis stilius (istorija).

Reklamos prozos rėminimas[ | ]

Realės istorijos rėminimas yra ekologiškai sujungtas su rėmo rėmeliu Fabula: ji arba pateisina tuos ar kiti jo diegimo būdai, priešingai nei įprastos realės pasakojimo formos (fikcijos įvedimas, veiksmų leidimas laiku, motyvacija pasakos - Archaisovo, dialektiškumo ir kt. Charakteristikos arba sustiprina tuos ar kitus nurodymus apie pranešimo realybės (vietos ir laiko nuoroda, liudytojo istorija ir tt). Todėl atskiros istorijos įrėminimas gali būti lengvai suspaustas į vieną įvadinę frazę ir net prieš subtitrą (pvz., Chekhovo bylos subtitrus " Istorija Poddenz.bet "," Senojo jūrininko istorija"ir tt).

Literatūra [ | ]

Straipsnyje naudojamas tekstas iš literatūros enciklopedijos 1929-1939, kuris perėjo į viešąjį domeną, kaip autorius - R. S. - mirė 1939 m.