Composizione dell'opera d'arte letteraria. Elemento della composizione nell'opera: esempi

1. Tipi di proposte nel testo.

2. Paragrafo e sua struttura.

Parole chiave: Collegamento a catena, comunicazioni parallele, soggetto, rema, paragrafo, microthem, microtext, paragrafo zinch, commentando parte.

Letteratura: 4,7,13,19,20,28,31.

Qualsiasi testo è un collegamento di proposte per determinate regole. Prima di tutto, c'è una connessione significativa tra le proposte. Inoltre, le proposte situate nelle vicinanze possono essere collegate e separate da altre proposte. Le relazioni semantiche tra loro sono diverse:

Ci sono una catena e un collegamento parallelo di proposte.

Per comunicazione parallela I suggerimenti non sono collegati uno con gli altri, ma sono confrontati, mentre a causa del parallelismo di strutture, sono possibili confronti / opposizione. Caratteristiche di questo tipo di comunicazione: lo stesso ordine di parole; I membri della frase sono espressi dalle stesse forme grammaticali, a volte ripetizione della prima parola; I mezzi di comunicazione possono essere figure retoriche (questione retorica, esclamazione, appello); La relazione parallela può intensificarsi con le parole introduttive ( prima, in secondo luogo, infine); Avverbi usati frequentemente ( giusto, dietro, lì) E tempo ( prima poi), giri di follow-up, metti le offerte di approvvigionamento. La comunicazione parallela è molto spesso trovata nella poesia. In molti testi con il legame parallelo, questo (tema) è la prima frase, e il nuovo (REM) è tutto successivo, tutti specificano, sviluppano il pensiero espresso nella prima frase. I suggerimenti in testi con tale connessione tipicamente hanno la stessa struttura, cioè. La sintassi è lo stesso tipo, parallelo.

NEL catena vincolante La cosa principale è ripetere la parola chiave, sostituendolo sinonimo di un fatturato sinonimo, pronunciando, ripetendo un particolare membro della frase. Le comunicazioni possono essere eseguite da corrispondenze semantiche / associazioni.

Una connessione parallela tra le parti del testo può essere combinata con elementi a catena che non sono di base in tali casi. Oltre a parallelo e catena, ci sono altri tipi di comunicazione, meno comuni.

I testi di grandi dimensioni sono costituiti da paragrafi, capitoli, sezioni. Ma il testo è sia un piccolo passaggio dal lavoro, se ha segni di testo (connettività semantica e grammaticale, integrità e completamento relativo).

Le parti del testo hanno le proprie costruzioni. Le regole per la creazione di una frase esaminano la sintassi. Secondo alcune regole, è costruito il paragrafo.

Paragrafo: 1) rientro all'inizio della linea, riga rossa; 2) Parte del testo tra due ritiri.

Le proposte che compongono il paragrafo sono raggruppate attorno al Microthem (il componente più piccolo tema generale). Una parte del testo in cui viene rivelato il Microthem è chiamato Microtext. Il paragrafo serve a evidenziare il microtema. Le proposte di cui al paragrafo sono strettamente correlate con l'altro logicamente e graficamente. Ogni nuovo paragrafo riflette qualsiasi fase nello sviluppo dell'azione, caratteristica della descrizione, del ragionamento.

Struttura del paragrafo:

1.Abzatny Zinch è la parte principale del paragrafo, che riflette il suo contenuto più importante. Di solito questa è la prima frase del paragrafo.

2. La parte commentata è le successive proposte di paragrafo. Divulgatano, spiegano, commentano ciò che è nella prima frase.

Il testo del testo di zinch deve essere logicamente omogeneo, correlato, per costituire un intero intero. Se non vi è tale unità, significa che gli errori sono ammessi nella costruzione dei paragrafi o nel determinare i loro confini. Una proposta che ha un valore secondario nel testo successivo o un piccolo collegato con il contenuto, può anche essere l'inizio del paragrafo. Secondo l'espressione dell'Accademico L. Shcherba, il paragrafo "approfondisce il punto precedente e si apre completamente nuova mossa Pensieri. "

Domande per l'autocontrollo:

Qual è la struttura del paragrafo?

Come determinare la correttezza della divisione del testo sui paragrafi?

Elenca le caratteristiche della catena e della comunicazione parallela delle proposte nel testo.

Composizione, trama.

1. L'effetto della composizione. Il lato esterno e interno della composizione. Tracciare. Fabul.

2. Elementi succudi e in uscita.

3. WIDES e metodi di composizione.

Parole chiave: Esposizione, cravatta, sviluppo, climax, omissione, elementi in uscita, trama, trama, tipi di composizione.

Letteratura: 4,7,13,19,20,28,31.

Composizione (da lat. Composizione - un saggio, compilazione, compilazione) - una connessione ideologica e artistica esterna e interna di tutti gli elementi del testo. Il lato esterno della composizione è la divisione del testo sui capitoli, delle parti, della trama ed degli elementi di estrattore. Il lato interiore della composizione è un raggruppamento delle immagini dell'opera d'arte e della struttura di un'immagine separata (metodi di creazione).

I seguenti elementi sono assegnati nella composizione:

1. Esposizione (dal lat. Esposizione - La presentazione, spiegazione) - l'immagine della vita dei caratteri durante il periodo direttamente precedente la stringa.

2. La cravatta è il momento dello sviluppo degli eventi, l'inizio dell'emergere del conflitto.

3. Lo sviluppo dell'azione è la parte principale della trama (sviluppo della natura in azione), in cui si verifica il movimento del conflitto, la sua esplorazione.

4. Culminazione (lat. Culmen - top) - il momento della massima tensione, limitando l'esacerbazione delle contraddizioni.

5. La consegna è il momento in cui la fine degli eventi li mette.

Ci sono anche elementi vuoti - Elementi della trama che non mostrano il carattere nell'azione principale.

Ogni tipo di testo ha il suo caratteristiche composite:

1. Narrazione Può iniziare immediatamente dal tessuto o dalla giunzione, ci possono essere altri ritiri dalla cronologia. Tuttavia, per tutti i testi narrativi, la cravatta, il climax, la giunzione sono comuni.

2 .. gli elementi più caratteristici descrizioni: idee generali Informazioni sull'argomento, singoli segni dell'argomento, la valutazione dell'autore, la conclusione, la conclusione.

3. Ragionamento Include la tesi (pensieri espressi da chiunque), prova / confutazione (argomenti / contatori), accompagnati da esempi, ritiro (conclusione).

Narrazione, descrizione, il ragionamento è spesso associato a determinati tipi di letteratura. Il testo dell'epica opera letteraria (eccetto i caratteri del discorso diretto), la descrizione è utilizzata in tipi diversi Letteratura, il ragionamento prevale in testi scientifici. Tuttavia, questa divisione è molto condizionale.

Tutte le funzionalità elencate della composizione sono principalmente in apparenza per i testi epici. Per quanto riguarda i testi, qui troviamo raramente una trama dettagliata, una descrizione dell'evento di eventi. Le circostanze spesso si comportano qui sotto forma di fatti individuali che non costituiscono una singola catena. La composizione di ogni lavoro letterario è unico. Le tendenze generali dipendono dall'appartenenza di un prodotto lirico a uno dei seguenti tipi:

1) proprio lavoro lirico In cui i testi prevalgono, cioè. Riflessi ed esperienze dipinte emotivamente dell'eroe lirico. Il composito è un flusso di dichiarazioni verbali che si sostituiscono, dimostrando il movimento e la dinamica dei pensieri e degli umori ("Oh, primavera senza fine e senza bordo ..." A. Blocco, "Vado lungo le strade rumorose" come Pushkin ).

2) testi di tipo emotivo e picture. Qui c'è un'alternanza di fatti, impressioni e reazioni emotive dell'eroe lirico, che possono essere ordinate ("vela" M. Lermontov) o no. Spesso, una carica emotiva fa sentire alla fine del testo ("19 ottobre" A. Pushkin).

3) a partire dal apprendimento, o tipo narrativo di testi. Qui, la composizione può essere quasi trama ("spremuta le mani sotto il velo oscuro ..." A.Akhmatova), o il cambiamento dei fatti e il corso di eventi non può essere espresso secondo il composito, il principale è la saturazione emotiva , l'umore espresso con l'aiuto dell'espressione linguistica.

Domande per gli SRS:

Dare le definizioni dell'esterno e all'interno della composizione, la trama, Fabul.

Elenca gli elementi di stampa della composizione.

Assegna un nome agli elementi di estrazione.

Qual è la differenza tra la pregnazione dallo prologo?

Qual è la differenza tra l'ultima storia dall'epilogo?

Dai un nome alle composizioni conosciute.

Che tipo ricevitori compositi. Sai?

Commenta il programma "Composita unità del lavoro".

Composizione di lavoro letterario e artistico. Tecniche composite tradizionali. L'apprendimento / apprendimento, "meno" - e opposizione. INSTALLAZIONE.

La composizione del lavoro letterario è la correlazione reciproca e la posizione delle unità delle immagini e dei fondi artistici e vocali. La composizione esegue l'unità e l'integrità delle creazioni artistiche. La fondazione della composizione è ordinata come una realtà immaginaria e scrittrice raffigurata.

Elementi e livelli di composizione:

• la trama (nella comprensione dei formalisti - eventi artisticamente elaborati);
• sistema di caratteri (la loro relazione tra loro);
• composizione narrativa (cambio di narrazioni e punto di vista);
• composizione delle parti (rapporto correlato);
• il rapporto tra gli elementi di narrazione e descrizioni (ritratti, paesaggi, interni, ecc.)

Tecniche composite tradizionali:

• ripeti e variazioni. Servire l'assegnazione e la focalizzazione dei momenti più significativi e dei collegamenti del tessuto vocale del soggetto del lavoro. Le ripetizioni dirette non sono state semplicemente dominate in testi storicamente precoci della canzone, ma anche la sua creatura. Le varianti vengono modificate ripetizioni (descrizione della proteina nel "racconto su Tsar Saltan" Pushkin). Il rafforzamento della ripetizione è indicato come gradazione (aumentando gli adesi della vecchia nella "fiaba del pescatore e del pesce" Pushkin). I ripetiti includono anche Anatematica (unità di) ed EpifiPHS (terminazioni ripetute della struttura);
• e opposizione. Alle origini di questa reception - il parallelismo sagomato sviluppato da Veselovsky. Sulla base della coniugazione dei fenomeni della natura con la realtà umana ("Stelcut e va / nel prato Grass Shekov / Baci, amore / Mikhail sua moglie"). Ai confronti di simili si basano, ad esempio, i giochi chekhov, dove il dramma generale della vita del mezzo raffigurato è principalmente, dove non c'è né completamente giusto o completamente colpevole. L'opposizione si svolge in fiabe (eroe - peste), nel "dolore dalla mente" di Griboyedov tra Chatsky e "25 pazzi", ecc.;
• "Mistower / riconoscimento, ricezione meno. I valori predefiniti sono oltre l'immagine dettagliata. Rendi il testo più compatto, attiva l'immaginazione e rafforzare l'interesse del lettore al raffigurato, a volte è intrigante. In alcuni casi, i valori predefiniti seguono il chiarimento e il rilevamento diretto di Dosola nascosto dal lettore e / o dell'eroe stesso - cos'altro Aristotele è indicato come riconoscimento. Il riconoscimento può completare la serie di eventi ricreati, come nella tragedia di Sofokla "Edip-Tsar". Ma le impostazioni predefinite non possono essere accompagnate da riconoscimenti, spazi rimanenti nel tessuto del lavoro, non rinnovabile significativa artistica - i ricevimenti meno.
• installazione. Nella critica letteraria dell'installazione, si chiama correndo co-opposizioni che non sono dettate dalla logica del raffigurato, ma anche catturare direttamente direttamente il copyright e l'associazione. La composizione con un aspetto così attivo è chiamato il montaggio. Gli eventi spatio-temporanei e i personaggi stessi sono legati debolmente o illogici, ma tutti raffigurati nel complesso esprimono l'energia del pensiero dell'autore, la sua associazione. Il principio di assemblaggio esiste in qualche modo dove ci sono storie plug-in ("Tale of Captain Kopekin" nelle "anime morte"), deviazioni lirico ("Eugene Onegin"), permutazioni cronologiche ("eroe del nostro tempo"). La costruzione di assemblea corrisponde alla visione del mondo, diversa in molteplicità e ampiezza.

Il ruolo e l'importanza della parte artistica nel lavoro letterario. Specificità adatta come ricezione composita.

Dettaglio artistico - Dettaglio espressivo nel lavoro che porta un significativo carico semantico e ideologico-emotivo. La forma figurativa del lavoro letterario conclude tre lati: il sistema dei dettagli dell'immagine del soggetto, il sistema di ricevimenti compositi e del sistema vocale. I dettagli artistici di solito includono dettagli oggettivi - vita, paesaggio, ritratto.

I dettagli del mondo oggettivo in letteratura sono inevitabili, poiché solo con l'aiuto delle parti l'autore può ricreare il soggetto in tutte le sue caratteristiche, causando le necessarie associazioni dal lettore con i dettagli. I dettagli non sono una decorazione, ma l'essenza dell'immagine. L'aggiunta di un lettore che gli elementi mancanti mentalmente sono indicati come concretizzazione (ad esempio, l'immaginazione di qualche tipo di aspetto della persona, l'aspetto, che non è dato dall'autore con una certezza esauriente).

Secondo Andrei Borisovich, ESIN ci sono tre grandi gruppi di dettagli:

• tracciare;
• descrittivo;
• psicologico.

La predominanza di uno o di un altro tipo dà origine alla corrispondente proprietà in stile dominante: la storia ("Taras e Bulba"), le descrizioni ("anime morte"), psicologgio ("crimine e punizione).

I dettagli possono essere "d'accordo con l'altro" e si oppongono a vicenda, "discutere" l'uno con l'altro. Efim Semenovich Dyzov ha proposto la tipologia di parti, in base al criterio: unità / set. Determinato il rapporto tra dettagli e dettagli come questo: l'oggetto da singleness, il dettaglio influisce sul set.

Kychov crede che, ripetendo e guadagnando sensi ulteriori, la parte cresce nel simbolo e il dettaglio più vicino al segno.

Elementi descrittivi della composizione. RITRATTO. SCENARIO. Interno.

Gli elementi descrittivi della composizione sono consueti da includere il paesaggio, l'interno, il ritratto, così come le caratteristiche degli eroi, una storia su multipli, ripetendo regolarmente le loro azioni, abitudini (ad esempio, una descrizione della solita routine degli eroi giorno in " Tale di come Ivan Ivanovich litigata con Ivan Nikiforovich "Gogol). Il criterio principale dell'elemento descrittivo della composizione è la sua statica.

Ritratto. Ritratto di personaggio - una descrizione del suo vestito: proprietà corporea, naturale e in particolare delle proprietà di età (caratteristiche del viso e della figura, del colore dei capelli), nonché tutto ciò che è in umidità di una persona, che è formata dall'ambiente sociale, tradizione culturale, Iniziativa individuale (vestiti e decorazioni, acconciatura e cosmetici).

Per i tradizionali generi elevati, i ritratti idealizzanti sono caratterizzati (ad esempio, polo in Taras Bouvube). Un ritratto dipinto nelle opere di un carattere di risata, comico-farsa, dove il centro ritratto è un grottesco (trasformante, che porta ad un po 'di udilismo, incoerenza) che alimenta il corpo umano.

Il ruolo del ritratto nel lavoro sarà diviso a seconda del tipo, del genere della letteratura. Nel dramma, l'autore è limitato da un'indicazione di dati di età e caratteristiche generali nelle osservazioni. Nei testi, l'uso massimo di sostituzione della descrizione dell'aspetto dell'aspetto è usato. Tale sostituzione è spesso accompagnata dall'uso degli epiteti "belli", "adorabile", "affascinante", "accattivante", "incomparabile". Qui sono molto attivamente utilizzati dai confronti e dalle metafore basate sull'abbondanza di natura (macina snella - cipresso, ragazza - betulla, buggy lan). Gemme E i metalli sono usati per trasferire lucentezza e colore degli occhi, labbra, capelli. Caratterizzato da confronti con il sole, la luna, gli dei. In EPOS, l'aspetto e il comportamento del carattere sono correlati al suo carattere. I primi generi epici, come le fiabe eroiche, sono saturi di esempi iperbobizzati di carattere e aspetto - perfetto coraggio, straordinaria forza fisica. Il comportamento è anche il corrispondente - maestosità di pose e gesti, solennità di un piacevole discorso.

Nella creazione di un ritratto fino a fine di XVIII. nel. La tendenza principale è rimasta la sua forma condizionale, la predominanza del totale su privato. NEL xIX letteratura nel. È possibile selezionare due tipi principali di ritratto: esposizione (statica) e dinamica (passando a tutte le narrazioni).

Un ritratto di esposizione è basato su un elenco dettagliato dei dettagli del viso, delle forme, dei vestiti, dei gesti separati e dell'altro richiedere l'aspetto. È dato per conto del narratore interessato al personaggio aspetto Rappresentanti di alcuni generalità sociale. Una modifica più complessa di tale ritratto è immagine psicologicadove le caratteristiche dell'aspetto sono dominanti che indicano le proprietà del carattere e mondo interiore (occhi non ride del pechorin).

Ritratto dinamico Invece di quotazione dettagliata, le caratteristiche dell'esterno implica un dettaglio breve e espressivo che sorgono nel corso della narrativa (le immagini degli eroi nella "Peak Lady").

Scenario. Sotto il paesaggio è più corretto capire la descrizione di qualsiasi spazio sbloccato. mondo esterno. Il paesaggio non è una base obbligatoria del mondo artistico, che sottolinea la convenzionalità di quest'ultimo, come nella realtà circostante dei paesaggi ovunque. Il paesaggio porta diverse funzioni essenziali:

• designazione del luogo e del tempo di azione. È con l'aiuto del lettore del paesaggio può chiaramente immaginare dove si verificano eventi. In questo caso, il paesaggio non è un'indicazione a secco dei parametri dello spazio-temporale del lavoro, e descrizione artistica usando un linguaggio figurativo e poetico;
• motivazione della scena. I processi naturali, e, in particolare, i processi meteorologici possono inviare la trama in una direzione o nell'altro, principalmente se questa trama è cronica (con il campionato di eventi che non dipendono dai caratteri saranno). Un sacco di paesaggio del luogo è nella letteratura animale (ad esempio, le opere di Bianki);
• forma di psicologo. Il paesaggio crea un atteggiamento psicologico della percezione del testo, aiuta a rivelare lo stato internamente degli eroi (ad esempio, il ruolo del paesaggio nella "scarsa Lisa" sentimentale);
• la forma della presenza dell'autore. L'autore può esercitare i suoi sentimenti patriottici, dando un paesaggio un'originalità nazionale (ad esempio, la poesia di Esenina).

Il paesaggio ha le sue caratteristiche in diversi tipi di letteratura. Nel dramma, è rappresentato molto scoop. Nei testi, è enfatizzato espressivo, spesso simboleggiato: Impersonazione, metafore e altri sentieri sono ampiamente utilizzati. L'epica è molte più opportunità per l'introduzione del paesaggio.

Il paesaggio letterario ha una tipologia molto ramificata. Ci sono una rustica e urbana, steppa, marina, foresta, montagna, settentrionale e meridionale, esotica - flora opposta e la fauna del bordo nativo dell'autore.

Interno. L'interno, a differenza del paesaggio, è un'immagine di locali interni, una descrizione dello spazio chiuso. È usato principalmente per le caratteristiche sociali e psicologiche dei personaggi, dimostra le condizioni della loro vita (camera Skolnikov).

Composizione "narrativa". Narratore, narratore e loro correlazione con l'autore. "Punto di vista" come una categoria di una composizione narrativa.

Il narratore è quello che riporta al lettore sugli eventi e le azioni dei personaggi, corregge il corso del tempo, raffigura la comparsa delle persone che recita e la situazione dell'azione, analizza lo stato interiore dell'eroe e dei motivi del suo comportamento, caratterizzarlo tipo umanoSenza essere un membro di eventi, né un oggetto immagine per uno qualsiasi dei personaggi. Il narratore non è un volto, ma una funzione. O, come parlava Thomas Mann, "spirito anonimo, disincostato e onnipresente della narrativa". Ma la funzione Narratore può essere collegata al personaggio, a condizione che il personaggio non coincida come un narratore come un narratore, come con la persona reale. Quindi, ad esempio, la grinia narrativa nella "Capitano figlia" non è affatto una certa persona, al contrario del Greevo alla persona che recita. La vista della Green House di ciò che sta accadendo è limitata dai termini del luogo e del tempo, comprese le caratteristiche dell'età e dello sviluppo; È molto più profondo per il suo punto di vista come un narratore.

In contrasto con il narratore, il narratore è interamente all'interno della realtà rappresentata. Se nessuno vede il narratore all'interno del mondo nella foto e non implica la possibilità della sua esistenza, il narratore entra necessariamente gli orizzonti o il narratore, o i personaggi - gli ascoltatori della storia. Il narratore è un argomento di un'immagine associata a uno specifico ambiente socio-culturale, dalla posizione di cui raffigura altri personaggi. Il narratore, al contrario, è vicino all'autore del Creatore.

In senso lato, la narrativa è una combinazione di tali dichiarazioni di soggetti vocali (narratore, narratore, immagine dell'autore), che svolgono le funzioni di "mediazione" tra il mondo e il lettore - il destinatario dell'intero lavoro come una singola dichiarazione artistica.

In un significato stretto e accurato, così come un significato più tradizionale, la narrazione è un insieme di tutti i frammenti di discorso del lavoro contenente una varietà di messaggi: su eventi e azioni dei personaggi; sulle condizioni spaziali e del tempo in cui la trama è implementata; Sulle relazioni delle persone di recitazione e dei loro motivi del loro comportamento, ecc.

Nonostante la popolarità del termine "punto di vista", la sua definizione ha causato e solleva molte domande. Considera due approcci alla classificazione di questo concetto - a B. A. Uspensky e B. O. Kaman.

Uspensky parla di:

• un punto di vista ideologico, comprendendo la visione del soggetto alla luce di una certa vista mondiale, che viene trasmessa in modi diversi, indicando la sua posizione individuale e sociale;
• un punto di vista fraseologico, comprensione sotto di esso utilizzato dall'autore per descrivere diversi eroi di varie lingue o in elementi generali del discorso di qualcun altro o sostituito quando si descrive;
• un punto di vista del tempo spaziale, comprendendo la posizione della storia di un narratore, che può coincidere con il luogo del carattere, che può coincidere con il luogo del carattere, che è fisso e definito nelle coordinate dello spazio-temporale;
• il punto di vista in termini di psicologia, comprendendo la distinzione tra due possibilità per l'autore sotto di esso: riferendosi a questa o quella percezione individuale o si sforza di descrivere obiettivamente gli eventi, in base ai fatti noti a lui. La prima, soggettiva, possibilità, secondo l'ipotesi ed è psicologica.

Korman è il più vicino ad assunzione di un punto di vista fraseologico, ma lui:

• distinguere il punto di vista spaziale (fisico) e temporaneo (posizione temporale);
• il punto di vista ideologico ed emotivo sulla stima diretta (aperto, responsabile per il testo del testo, il rapporto del tema della coscienza e dell'oggetto della coscienza) e stimato indirettamente (valutazione dell'autore, non espressa in parole che hanno un Valore di valutazione ovvio).

La mancanza dell'approccio di Korman è l'assenza di un "piano di psicologia" nel suo sistema.

Quindi, il punto di vista nel lavoro letterario è la posizione dell'osservatore (narratore, narratore, carattere) nel mondo mostrato (in tempo, spazio, nel mezzo socio-ideologico e linguistico), che, da un lato, Determina i suoi orizzonti - come in relazione al volume (campo visivo, grado di consapevolezza, livello di comprensione) e in termini di valutazione dei percepiti; D'altra parte, esprime la valutazione dell'autore di questo argomento e dei suoi orizzonti.

Studi di letteratura e biblioteca

La struttura del lavoro letterario è una specie di struttura del lavoro dell'arte verbale della sua organizzazione interna ed esterna. Un metodo di comunicazione dei componenti dei suoi elementi. La presenza di una certa struttura garantisce l'integrità del lavoro la sua capacità di incarnare e trasmettere contenuti espressi in esso. Fondamentalmente la struttura dell'opera d'arte è tale: l'idea è l'idea principale Le opere in cui è espressa dall'atteggiamento dello scrittore al fenomeno raffigurato.

La struttura dell'opera d'arte.

Le opere d'arte sono un oggetto con esteticavalore, prodotto materiale della creatività artistica, attività umana cosciente.

L'opera d'arte è un intero complesso. È necessario conoscere la sua struttura interna, e cioè, per allocare i suoi singoli componenti.

Struttura della letteratura RA È un po 'ditrojery of the Work of Verbal Art, la sua organizzazione interna ed esterna, un metodo di comunicazione dei componenti dei suoi elementi. La presenza di una certa struttura garantisce l'integrità del lavoro, la sua capacità di incarnare e trasmettere contenuti espressi in esso. Ed è, è molto importante nel lavoro.

Fondamentalmente la struttura dell'opera d'arte è la seguente:

Idea - Questa è l'idea principale del lavoro, che esprime l'atteggiamento dello scrittore al fenomeno raffigurato.Pensiero generale, emotivo e figurativo alla base dell'opera d'arte. Per ciò che questo lavoro è scritto.

Tracciare - Questa è una combinazione di eventi e relazioni tra gli attori del lavoro, sviluppando nel lavoro nel tempo e nello spazio. In poche parole, questo è ciò che è scritto il lavoro.

Composizione - Organizzazione interna del lavoro artistico, la costruzione di episodi, parti principali, sistema di eventi e modelli di personaggi.

La composizione ha i propri componenti principali:

Esposizione - Informazioni sulla vita dei personaggi prima dello sviluppo di eventi. Questa è un'immagine di tali circostanze che costituiscono lo sfondo dell'azione.

Cravatta - Un evento che aggrava o crea contraddizioni che portano a conflitti.

Sviluppo dell'azione - Questa è l'identificazione di relazioni e contraddizioni tra i personaggi, ulteriore conflitto di approfondimento.

Culmine - il momento della massima tensione di azione, aggravamento del conflitto al limite. Nel climax, gli obiettivi e i personaggi degli eroi sono i migliori.

Giunzione una parte in cui il conflitto avviene al suo permesso logico.

Epilogo - Immagine di eventi dopo un determinato intervallo di tempo dopo l'incrocio.

Conclusione - Parte del lavoro finale che riporta ulteriori informazioni sugli eroi del lavoro, disegnando un paesaggio.

Con la solita lettura del lavoro, questa struttura non è tracciata e non notiamo alcuna sequenza, ma quando analisi dettagliata Il testo può essere facilmente identificato.

Pertanto, si può dire che è impossibile scrivere un lavoro e interessa il lettore a loro senza una certa struttura. Anche se non lo leggiamo, non notare alcun edificio, ma, tuttavia, svolge molto importante, o anche uno dei ruoli più importanti per iscritto un lavoro artistico.

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La composizione è un programma peculiare del processo di percezione da parte del lettore. La composizione rende un numero intero da singole parti, la disposizione stessa e il rapporto tra immagini artistiche esprime il significato artistico. Qual è la composizione , Analisi composita dell'opera d'arte?

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Composizione di un lavoro artistico

La composizione è un programma peculiare del processo di percezione da parte del lettore. La composizione rende un numero intero da singole parti, la disposizione stessa e il rapporto tra immagini artistiche esprime il significato artistico.

« Qual è la composizione? Questo è principalmente la creazione del centro, il centro dell'artista ", così ha scrittoA.n. tolstoy. . (Scrittori russi circa opera letteraria. - L., 1956, th.iv, p.491) La composizione dell'opera d'arte è compresa in modo diverso.

B. Shrusky. Afferma che " problema centrale Composizioni dell'opera d'arte "è"il problema del punto di vista" "Si presume che la struttura testo artistico Può essere descritto se ti piace un diverso punto di vista, cioè, le posizioni di copyright con cui è mantenuta la storia (descrizione) ed esplorare la relazione tra loro. " (Uspensky B. Composizione poetica. - SPB, 2000, P.16)Punto di vista nel lavoro letterario- "La posizione dell'osservatore" (narratore, narratore, carattere) nel porto del mondo (nel tempo, nello spazio, nel mezzo socio-ideologico e della lingua), che, da un lato, determina i suoi orizzonti - come in relazione al "volume" (consapevolezza del grado) e in termini di valutazione di percepiti; D'altra parte, esprime la valutazione dell'autore di questo argomento e dei suoi orizzonti. " (Tamarchenko n.d., Tyu V.I., Broitman S.N. Teoria della letteratura. In 2 volumi. - M., 2004, T.1, P.221)

"Composizione - Il sistema di frammenti del testo del lavoro relativo ai punti di vista dei soggetti del discorso e dell'immagine, questo sistema organizza, a sua volta, cambia il punto di vista del lettore e sul testo e sull'immagine. " . (Tamarchenko n.d., Tuad VI, Broitman S.N. Teoria della letteratura. In 2 volumi. - M., 2004, T.1, P.223) Questi autori si assegnanotre forme composite di discorso prosaico

V. Kolinov lo crede composizione dell'unità "È un segmento del lavoro, all'interno del quadro o dei limiti di cui è preservata una forma definita (o un metodo, una A) dell'immagine letteraria." "Da questo punto di vista, nel lavoro letterario, è possibile distinguere gli elementi della narrativa dinamica, la descrizione statica o le caratteristiche, il dialogo dei caratteri, il monologo e il cosiddetto monologo interno, una lettera di carattere, l'osservazione dell'autore, il ritiro lirico. ..Composizione - Comunicazione e rapporto tra singole forme di immagini e scene. " (Kolinov V.V. Plot, Fabul, Composizione. - Nel libro: Teoria della letteratura. - M., 1964, p.434)Composizione di grande unità - Ritratto (rispettato elementi separati di narrazione, descrizioni), paesaggio, conversazione.

A.yesin. Dà una tale definizione: "Composizione - Questa è la composizione e una certa disposizione di parti, elementi e immagini del lavoro in una sequenza temporale significativa. " (ESIN A.B. Principi e ricevimenti di analizzare un lavoro letterario. - M., 2000, P.127) Elencaquattro ricevimenti compositi: Ripeti, rafforzamento, opposizione, installazione.

Ripeti - Roll Chiamata tra l'inizio e la fine del testo, o una voce di ripetizione come Leitmotiv del lavoro o rima. Rafforzamento - selezione di immagini omogenee o dettagli. Contrastrazione - antitesi di immagini. Installazione - Due immagini vicine danno origine a un nuovo significato.

V. Khalizhev chiama tale tecniche e mezzi compositi: ripetizioni e variazioni; motivi; avvicinamento, piano generale, predefiniti; punto di vista; Co-e opposizione; installazione; Organizzazione temporanea del testo. (Khalizhev v.e. Teoria della letteratura. - M., 2005, P.276) "Composizione Il lavoro letterario, che costituisce la corona della sua forma, è la reciproca correlazione e la posizione delle unità dei fondi raffigurati e artistici e vocali. "

(Khalizhev v.e. Teoria della letteratura. - M., 2005, P.276)

N.Nikolina Highlights. diversi aspetti della composizione: architettura o composizione di testo esterna; modelli di immagine del personaggio; Punti di vista del cambio nella struttura del testo; Sistema di dettagli; Elementi di estrazione. (Nikolina n.a. Analisi filologica del testo. - M., 2003, P.51)Composizione Organizza l'intera forma artistica di testo e opera a tutti i livelli: un sistema figurativo, un sistema di personaggi, discorso artistico, trama e conflitto, guerra extra.

"Composizione - Costruire un lavoro artistico dovuto al suo contenuto, carattere e appuntamento e in gran parte determinazione della sua percezione. La composizione è la più importante, organizzando il componente della forma artistica, che dà il lavoro di unità e integrità, convulgando i suoi elementi l'uno all'altro e il tutto ". (Grande Enciclopedia sovietica - M., 1973. T.1.12. Articolo 1765.-C.293)

Il lettore percepisce il testo, prima di tutto, attraverso le caratteristiche della sua costruzione. Ampia vista diinstallazione come principio di elementi di docking del tutto Si basa sulla comprensione della composizione. S. Eisenstein ha sostenuto: "... La composizione della composizione rimane sempre la stessa. In tutti i casi, il suo determinante principale rimane principalmente l'atteggiamento dell'autore ... Gli elementi decisivi del sistema composito sono presi dall'autore dalle basi del loro atteggiamento verso i fenomeni. Detta la struttura e la caratteristica che l'immagine stessa è implementata. " (Eisenstein S. Lavori selezionati. In 6 T. T3. - M., 1956, -c.42)

La composizione del lavoro letterario è basato su tale la categoria più importante Testo, AS.connettività. Allo stesso tempo reindia e opposizione (Contrastrazione) Determina la struttura semantica del testo artistico e sono tecniche di composizione essenziali.

Teoria linguistica della composizione originato all'inizio del 20 ° secolo.V.V. Vinograd. ha scritto sulla composizione verbale e linguistica. Ha proposto una comprensionecomposizione Testo artistico "come sistema di implementazione dinamica delle righe verbali in un'unità verbale-artistica complessa"

(Vinogradov v.V. sulla teoria del discorso artistico. - M., 1971, p.49) I componenti della composizione linguistica sono ranghi verbali. "Slovenia - Questa è la sequenza presentata nel testo (non necessariamente continue) delle unità linguistiche di diversi livelli, un ruolo composito combinato e una correlazione con una certa area dell'uso della lingua o con una certa applicazione della costruzione del testo ". (GORSHKOV A.I. Stilistica russa. - M., 2001, P.160)Composizione della lingua - Questo è un confronto, opposizione e alternanza di righe verbali nel testo artistico.

Tipi di composizione.
1. Registrazione
2. Settore
3.linear
4.manale.
5. Stripping.
6.Found.
7. coped, ecc.
Tipi di composizione.
1. Forretto (lineare).
2. Soggetto (trasformazione).
Elementi di scena

Culmine

Sviluppo della caduta

Azioni

Esposizione Zaguka Epilogue.

Elementi vuoti

1. Descrizione:

Scenario

Ritratto

3. Ultimi episodi

Forti posizioni del testo

1. Nota.

2. Epigraph.

3. E la fine del testo, capitolo, parte (prima e ultima frase).

4. Slov nel poema di rima.

Composizione del dramma - Organizzazione azione drammatica nel tempo e nello spazio.
E. CHOLODOV.

IPM - 2.

Analisi composita Lavoro artistico

Analisi composita In conformità con lo stile del testo, il più produttivo nel lavorare su un lavoro letterario.L.kida. scrive che "tutti i componenti struttura artistica (Fatti, serie di questi fatti, la loro posizione, carattere e metodo di descrizione, ecc.) Sono importanti non da soli, ma come riflessione programma estetico (Pensieri, idee) dell'autore, che hanno selezionato il materiale e lo ha elaborato in conformità con la sua comprensione, atteggiamento e valutazione ". (Analisi di Kaida L. Composizione del testo artistico. - M., 2000, P.88)

V.dintsov. sosteneva che "solo consapevole principio generale Costruzione del lavoro, è possibile interpretare correttamente le funzioni di ciascun elemento o componente di testo. Senza questo, la corretta comprensione dell'idea, il significato dell'intero lavoro o delle sue parti è poco appariscente. (Odintsov V. Stilistica del testo. - M., 1980, p.171)

A.yesin. dice "Avviare l'analisi della composizione di un intero lavoro richiestopunti supportati ... I punti della massima tensione del lettore saremo definiti punti di supporto della composizione ... L'analisi dei punti di riferimento è la chiave per comprendere la logica della composizione, e quindi l'intera logica interna del lavoro come a intero. " (ESIN A.B. Principi e ricevimenti dell'analisi del lavoro letterario. - M., 2000, P.51)

Punti di supporto Composizione

1. Culmine
2. Giunzione
3. Peripetia B. eroe del destino
4. Forti posizioni del testo
5. Spettacolari tecniche e mezzi artistici
6. Reindia
7. Opposizione

Oggetto di analisi Diversi aspetti della composizione sono: architettura o composizione di testo esterna (capitoli, paragrafi e simili); Modelli di immagine del personaggio; Punti di vista del cambio nella struttura del testo; Il sistema di parti presentate nel testo; Relazione con l'altro e con gli altri componenti del testo dei suoi elementi di estrazione.

È necessario tenere in considerazione variallocazioni grafiche, Inversioni di unità linguistiche di diversi livelli, forti posizioni di testo (titolo, epigrafia, inizio e fine del testo, capitolo, parti).

"Quando si analizza la composizione generale, il lavoro dovrebbe prima di determinare la relazione tra la trama e gli elementi extralettuali: che è più importante - e, sulla base di ciò, continua l'analisi nella direzione appropriata." (Principi ESIN AB e riceve analisi del lavoro letterario. - M., 2000, P.150)

Il concetto della composizione del testo è efficace in due fasi di analisi: allo stadio della conoscenza del lavoro, quando è necessario immaginare chiaramente la sua architettura come espressione del copyright, e allo stadio finale dell'analisi, quando Intrath -Buttles sono considerati elementi diversi lavori; Riceve per costruire testo (ripetizioni, leitmotif, contrasto, parallelismo, installazione e altro).

« Per analizzare la composizione del testo artistico che devi essere in grado di: Assegnata nella sua struttura significativa per l'interpretazione delle ripetizioni del lavoro, che servono come base di coesione e coerenza; Identificare il rotolo semantico chiama in parti del testo; Assegna i segnali linguistici che contraddistinguono le parti composite del lavoro; correlare le caratteristiche dell'appartenenza del testo con il suo contenuto e determinano il ruolo delle unità composite discrete nella composizione del tutto; Stabilire la connessione della struttura del testo narrativa ... con la sua composizione esterna. " (Nikolina n.a. Analisi filologica del testo. - M., 2003, P.51)

Quando si studia la composizione, devono essere considerate le caratteristiche generiche del lavoro. L'analisi composita del testo poetico può includere tale, ad esempio, operazioni.

Analisi composita del testo poetico

1.stab e poesie. Microtem di ogni parte.

2. Composizione linguistica. Parole chiave, righe verbali.

3 tecniche.Composition. Ripeti, rafforzamento, antitesi, installazione.

4. Posizione del testo del sesso. Titolo, epigrafia, prima e ultima frasi, rime, ripetizioni.

Analisi del testo procedurale

1. Sul testo (microthelems), schema di stampa.

2. I punti sonori della composizione.

3. I manifestanti e l'opposizione.

4 Tecniche.com, il loro ruolo.

5. Posizioni del testo del sesso.

6. La composizione del linguaggio. Parole chiave, righe verbali.

7.vidi e tipo di composizione.

8. Episodio dello nel testo.

9. Le caratteristiche caratteristiche dei personaggi.

10. Il cambiamento dei punti di vista nella struttura del testo.

11. Nell'organizzazione del testo.

1. Architettura annunciata. Atti, azioni, fenomeni.

2. Sviluppo dell'azione nel tempo e nello spazio.

3. Elementi di trama del ruolo nel testo.

4. Note osservazioni.

5. Caratteri di raggruppamento delle immagini.

6. Caratteri da 6.sentee e insignificanti.

Analisi dell'episodio del testo prosaico

Cos'è un episodio?

L'assunzione del ruolo di un episodio nel lavoro.

Concressione del frammento compresso.

Episodio posto nella composizione del testo. Quali frammenti prima e dopo? Perché esattamente qui?

Posiziona l'episodio nella trama di opere. Esposizione, cravatta, climax, sviluppo, omissione, epilogo.

Quali sono gli argomenti, le idee, i problemi del testo si riflettevano in questo frammento?

Allineamento dei personaggi nell'episodio. Nuovo nei personaggi degli eroi.

Qual è il soggetto del lavoro? Paesaggio, interno, ritratto. Perché in questo episodio?

Motivi episodi. Incontro, disputa, strada, sonno, ecc.
Associazione. Biblico, folclore, antico.
Dal cui nome è la storia? Autore, narratore, carattere. Perché?
Organizzazione del discorso. Narrazione, descrizione, monologo, dialogo. Perché?
Mezzi di linguaggio dell'immagine artistica. Percorsi, figure.
Produzione. Il ruolo dell'episodio nel lavoro. Quali sono gli argomenti dei lavori si sviluppano in questo episodio? Il valore del frammento per rivelare l'idea del testo.

Il ruolo dell'episodio nel testo

1.carelogico.
L'episodio rivela il personaggio dell'eroe, della sua visione del mondo.
2.
Episodio rivela. stato indipendente Personaggio.
3. buona.
L'episodio mostra un nuovo turno nella relazione degli eroi
4. Prezzo.
L'autore dà la caratteristica del carattere o degli eventi.

IPM - 3.

Programma

"Studio della composizione di artistico

Lavori in Lezioni di letteratura in 5 - 11 classi "

Lettera esplicativa

La rilevanza del problema

Il problema della composizione è il centro dello studio dell'opera d'arte. La composizione del lavoro artistico è intesa in modi diversi.

B. Shupnsky afferma che il "problema centrale della composizione dell'opera d'arte" è il "punto di vista". V.korinov scrive: "La composizione è la relazione e il rapporto tra forme individuali dell'immagine e delle scene". A.Sene dà una tale definizione: "La composizione è la composizione e una certa disposizione di parti, elementi e immagini del lavoro in una sequenza temporale significativa."

Nella linguistica, c'è anche una teoria della composizione. La composizione della lingua è un confronto, opposizione, alternanza di righe verbali nel testo artistico.

L'analisi composita secondo lo stile del testo è la più produttiva nel lavorare su un prodotto letterario. L.Kaida afferma che "tutti i componenti della struttura artistica sono importanti non da soli, ma come riflessione del programma estetico dell'autore, che ha selezionato il materiale e l'elaborato in conformità con la sua comprensione, atteggiamento e valutazione".

Il percorso di acquisto delle qualifiche di lettori è un'analisi estetica profonda indipendente del testo artistico, la capacità di percepire il testo come sistema di firma, il lavoro - come sistema di immagini, per vedere i modi per creare un'immagine artistica, per avere piacere Dalla percezione del testo, voglia ed è in grado di creare le loro interpretazioni del testo artistico.

"La struttura del testo artistico in questo caso (analisi) agisce come un oggetto" morto "dello studio: nel testo è possibile allocare elementi, confrontarli tra loro, confrontare con elementi di altri testi, ecc. ... L'analisi aiuta il lettore a trovare risposte alle domande: "Com'è il testo?", "Di quali elementi è costituito da?", "Per quale scopo, il testo è costruito così, e altrimenti?" - scrive Lavlinsky S.P.

Obiettivo e compiti

Sviluppo della cultura dei lettori, della comprensione diritto d'autore; Pensiero figurativo e analitico, immaginazione creativa.

• Conoscere il concetto di "composizione", "Tecniche composite", "Composizioni della composizione", "Composizioni della composizione", "Composizione linguistica", "Moduli compositi", "Punti di supporto della composizione", "Plot", " Elementi "," Elementi per la lavorazione dei lavori "," Conflitto "," Posizioni forti del testo "," Eroelettrico "," Moting "," Fabul "," Tecniche verbali della soggezione "," Tipi di narrazione "," Sistema di immagini " .
• Essere in grado di eseguire un'analisi composita del testo prosaico, testo poetico, testo drammatico.

Grado 5.

"La narrazione. Il concetto iniziale di O.trama e conflitto nel lavoro epico, ritratto,costruire un lavoro" (Bogdanova O.YU., Leonov S.A., DAMN V.F. Metodi di insegnamento della letteratura. - M., 2002, P.268)

Versetto e stanza.

Forti posizioni del testo: Nome, epigraph.

Piano di testo, Microtem.

Tecniche composite: Ripetere, opposizione.

Elementi di scena: Proprietary, Sviluppo, Climax, Falling, Junction.

La struttura della fiaba magica popolare (secondo v.proppa).

"Propap Maps"

1. elevagea di qualcuno dai membri della famiglia.

3. Divieto.

4. Immissione.

5. Mare.

6.Camo.

7.Newnym.

8. Indipendenza (o carenza).

9. Produzione.

10. Concetto di opposizione.

11. L'eroe lascia la casa.

12. Il cervo sta vivendo un eroe.

13. L'anello reagisce alle azioni del futuro donatore.

14. Mettere l'agente magico.

15. L'anello viene trasferito, consegnato, è guidato nel luogo di "trovare" gli articoli della ricerca.

16. L'eroe e l'antagonista entrano in lotta.

17. Heroye.

18. Theantagonist è sconfitto.

19. Grado o carenza sono eliminati.

20.Arprove l'eroe.

21. L'anello è perseguitato.

22. L'anello viene salvato dalla persecuzione.

23. L'anello è a casa non riconosciuto o in un altro paese.

24. Nell'eroe posiziona affermazioni irragionevoli.

25. Il Mino è proposto un compito difficile.

26. Lastrazione è risolta.

27. Heroy lo scoprirà.

28. È emesso un tale eroe o antagonista.

29. Il gioco è dato un nuovo aspetto.

30. Il medico è punito.

31. L'anello entra nel matrimonio.

Plot Folk Magic Fairy Tale

1. Zacchin. Esposizione: la situazione prima dell'inizio dell'azione.

2. Suono: l'eroe si trova di fronte a una nuova situazione (sabotaggio, carenza, eroe lascia la casa).

3. Sviluppo dell'azione: l'eroe entra nel sentiero, attraversa il confine di un altro mondo (donatore, agente magico).

4. Culminazione: Eroe tra la vita e la morte.

5. Azioni di gioco: momenti tesi.

6. Produzione: risoluzione delle contraddizioni (matrimonio, adesione dell'eroe). Fine.

Metodi di inventare storie (secondo D. Terry)

• Fantasia di Binin.
• Filastrocca.
• Enigma.
• Carte Poppa.
• Racconto dentro fuori.
• Vecchia fiaba. In una nuova vena.
• Materiale per carattere.
• Insalata di fiabe.
• Continua fiaba.
• Ipotesi fantastica.

"Ipotesi fantastica"

Cosa succederebbe se ...? Prendiamo qualcuno a soggetto e previsto - la loro combinazione e dà un'ipotesi. Cosa succederebbe se la nostra città improvvisamente si è rivelata tra il mare? Cosa succederebbe se il denaro sarebbe stato scomparso in tutto il mondo?

Cosa succederebbe se una persona si è improvvisamente svegliata nell'indulgenza di un insetto?

Questa domanda ha risposto a F. Kafka nella storia "Trasformazione".

"Filastrocca"

Limerick (inglese) - assurdità, sciocchezze. Le più famose Limeriche E.LIRA. Il diagramma della struttura del limerick è.

La prima riga è l'eroe.

La seconda linea è la caratteristica dell'eroe.

La terza e la quarta linea sono le azioni dell'eroe.

La quinta linea è la caratteristica finale dell'eroe.

Ha vissuto sì c'era un vecchio maschio,

Nonno visirato e duro,

Sul ponte si sedette,

Canzone della rana cantava,

Svuota la vecchia palude.

E. LIR.

È possibile un'altra versione della struttura del limerick.

La prima riga è la scelta dell'eroe.

La seconda linea è le azioni dell'eroe.

La terza e la quarta righe sono la reazione dell'eroe circostante.

Quinta stringa - uscita.

Antico nonno in un granome vissuto,

Ha continuato in punta di piedi.

Tutto in un mixer:

Increttografato con te!

Sì, vissuto un meraviglioso vecchio in una ragazza.

D. Terry.

"Enigma"

Costruzione delle enigmi

Scegli qualsiasi oggetto.

La prima operazione è una precisione. Diamo una tale definizione come se lo vediamo per la prima volta nella mia vita.

Seconda operazione - Associazione e confronto. L'oggetto dell'associazione non è un oggetto nel suo complesso, ma una delle sue caratteristiche. Per confronto, scegli un altro argomento.

La terza operazione è la scelta della metafora (confronto nascosto). Diamo la definizione metaforica del soggetto.

La quarta operazione è una forma attraente di enigmi.

Ad esempio, vieni con una preghiera in una matita.

Prima operazione. La matita è una bacchetta che lascia una traccia su una superficie leggera.

Seconda operazione. La superficie della luce non è solo carta, ma anche un campo innevato. La pista a matita ricorda il percorso su un campo bianco.

Terza operazione. La matita è qualcosa che guarda il percorso nero su un campo bianco.

Quarta operazione.

È su bianco - campo bianco

Lascia un segno nero.

"Racconti dentro"

Grande piacere per tutti per tutti i giochi per le fiabe di transiety. Forse intenzionale "girando dentro" un argomento favoloso.

Il cappello rosso è cattivo, e il lupo è gentile ... il ragazzo - il dito parlando con i fratelli per fuggire dalla casa, gettare i poveri genitori, ma affondarono la tasca e versò il riso ... Cenerentola, un incrinato Ragazza, la sua meravigliosa matrigna, batterà il suo sposo ...

"Continua fiabe"

Racconto finito. E cosa è successo allora? La risposta a questa domanda sarà new Fairy Tale.. Cenerentola sposò un principe. Lei, leggermente, in un grembiule spaventoso, per sempre si attacca in cucina al fornello. Tale moglie è stancata. Ma il divertimento può trascorrere del tempo con le sue sorelle, una matrigna attraente ...

"Insalata di fiabe"

Questa è una storia in cui vivono i personaggi di varie fiabe. Pinocchio era nella casa di sette nane, divenne l'ottava probabilità di Biancaneve ... un cappuccio rosso incontrò il ragazzo nella foresta - con - dito e dei suoi fratelli ...

"Vecchia fiaba in una nuova vena"

In qualsiasi favola magica, puoi cambiare il tempo o il luogo dell'azione. E la fiaba acquisirà un colore insolito. L'avventura del Kolobka nel XXI secolo ...

"Materiale per il personaggio"

Dalle caratteristiche caratteristiche del personaggio, puoi logicamente con la sua avventura. Lascia che l'eroe sia un uomo di vetro. Vetro trasparente. Puoi leggere i pensieri del nostro eroe, non può parlare in una bugia. I pensieri possono essere nascosti, solo mettendo il cappello. Vetro fragile. Tutto intorno dovrebbe essere imbottito, la stretta di mano cancellata. Il dottore sarà occhiali ...

Un uomo di legno dovrebbe essere paura del fuoco, e nell'acqua non affonda ...

Un uomo del gelato può solo vivere in frigorifero, e le sue avventure si verificano lì ...

"Binin Fantasy"

Prendere due parole. Ad esempio, cani e un armadio. Ci sono tali opzioni per il collegamento delle parole: il cane con un armadio, il mobile PSA, il cane sull'armadio, il cane nell'armadio, ecc. Ognuno di questi dipinti serve come base per l'invenzione della storia. Sulla strada corre il cane con un armadio sulla schiena. Questa è la sua cabina, la tira sempre su se stesso ...

Nel Grado 5, "L'insegnante introduce gli scolari con la costruzione di fiabe, dialogo e monologo, un piano storie, un episodio, forma il concetto iniziale di eroe letterario. Mettendo elementi strutturali I concetti dell'eroe letterario ", i bambini imparano ad allocare l'aspetto dell'aspetto dell'eroe, delle sue azioni, delle relazioni, caratterizzano le esperienze, affrontando le descrizioni della natura, eroe circostante Le impostazioni. " (Sneznevskaya m.a. Teoria della letteratura in 4 - 6 classi di scuola superiore. - M., 1978, P.102)

6 ° grado

« Concetto primario di composizione. Sviluppo del concetto del ritratto dell'eroe letterario, paesaggio. (Bogdanova O.YU., Leonov S.A., DAMN V.F. Metodi di insegnamento della letteratura. - M., 2002, P.268)

Forti posizioni del testo: Prima e ultima frasi, rime, ripetizioni.

Composizione della lingua: parole chiave.

Tipi di composizione : Anello, lineare.

Elementi di scena: Esposizione, epilogo.

Elementi vuoti: Descrizioni (paesaggio, ritratto, interno).

Schema di scena : Elementi di trama e elementi in uscita.

Nel grado 6, devi "conoscere studenti con elementi della composizione. Paesaggio, interno ... Come sfondo e luogo di azione, ... come mezzo di caratteristiche dell'eroe, come parte necessaria del lavoro, a causa del piano dello scrittore ... attiriamo l'attenzione dei bambini al lato dell'evento del lavoro e gli strumenti dell'immagine dei personaggi ... ". (Sneznevskaya m.A. Teoria della letteratura in 4 - 6 classi di liceo. - M., 1978, P.102 - 103)

7 ° grado

« Sviluppo del concetto di trama, composizione, Paesaggio, descrizioni delle specie.Il ruolo di un narratore nella narrazione. "(Bogdanova O.YU., Leonov S.A., DAMN V.F. Metodi di insegnamento della letteratura. - M., 2002, P.268)

Composizione della lingua: serie tematica verbale.

Tecniche composite: Rafforzamento.

Tipi di composizione : Specchio, retrospezione.

Prima persona ordinata. Ordinato da una terza parte.

Trama e Fabul.

Giustificare il ruolo dell'episodio nel testo.

Nel Grado 7, "Abbiamo messo il compito di identificare il ruolo della composizione nella divulgazione dei personaggi degli attori ... edificio e organizzando lavori, la presentazione degli eventi, la posizione dei capitoli, delle parti, del rapporto tra componenti ( Paesaggio, ritratto, interno), il raggruppamento degli attori è dovuto all'atteggiamento del copyright nei confronti di eventi ed eroi. " (Sneznevskaya m.A. Teoria della letteratura in 4 - 6 classi di liceo. - M., 1978, p.103 - 104)

8 ° grado

« Sviluppo del concetto di trama e composizionee ntza. come un modo per costruire un lavoro. " (Bogdanova O.YU., Leonov S.A., DAMN V.F. Metodi di insegnamento della letteratura. - M., 2002, P.268)

Tecniche composite: Antiteza, installazione.

Tipi di composizione: GRATIS.

Trama e movimentazione.

Tecniche verbali di soggezione: Discorso diretto, discorso improprio-diretto, discorso interiore.

Nel grado 8, non solo casi speciali della composizione (ad esempio, l'ammissione dell'antitesi), ma stabilisce anche relazioni tra la composizione e l'idea del lavoro; La composizione agisce come il più importante agente "visualizzato" di creare un'immagine artistica ". (Bianco, Snezhnenevskaya M. Studio della teoria della letteratura al liceo. - M., 1983, p.110)

Grado 9.

Tipi di composizione: Apri, impostazione predefinita.

Elementi vuoti: I ritiri dell'autore, gli episodi plug-in.

Tipi di composizione

Confronto di episodi.

Giustificare il ruolo dell'episodio nel testo.

Soggetto del discorso : Punto di vista del corriere.

Composizione Come la posizione dei frammenti del testo, che sono caratterizzati dal punto di vista dell'autore, del narratore, del carattere.

Composizione della lingua Come confronto, opposizione, alternanza di righe verbali.

Composizione di lavori Classicismo, sentimentalismo, romanticismo, realismo.

Analisi composita del testo drammatico

Nel grado 9, "Il concetto di composizione è arricchito in connessione con lo studio delle opere di una struttura più complessa; Gli studenti in una certa misura sono padroneggiati dalle competenze dell'analisi composita su di più livelli alti (Sistemi di immagini, "Scene di callery", un cambio di punto di vista di un narratore, la Convenzione dell'Arte, i personaggi di costruzione, ecc.). " (Bianco, Snezhnenevskaya M. Studio della teoria della letteratura al liceo. - M., 1983, p.113)

10 - 11 classi

Approfondendo il concetto di composizione.

Diversi aspetti della composizione Testo dell'art: composizione esterna, sistema sagomato, Sistema di carattere, Punti di cambio, Sistema di parti, trama e conflitto, discorso artistico, elementi di estrattore.

Forme composite: Narrazione, descrizione, caratteristica.

Forme e mezzi compositi: Ripeti, rafforzamento, opposizione, installazione, motivo, confronto, piano "grande" piano, piano "generale", punto di vista, organizzazione temporanea del testo.

Punti di supporto Composizione: Culminazione, incrocio, forti posizioni di testo, ripetizione, opposizione, peripezia nel destino dell'eroe, spettacolare tecniche d'arte. e fondi.

Forti posizioni del testo: titolo, epigraph,

Principali tipi di composizione: Anello, specchio, lineare, predefinito, retrospezione, libero, aperto, ecc.

Elementi di scena: Esposizione, cravatta, sviluppo dell'azione (peripezia), culmine, disaccordo, epilogo.

Elementi vuoti: Descrizione (paesaggio, ritratto, interno), ritiri dell'autore, episodi plug-in.

Tipi di composizione : Semplice (lineare), complesso (trasformazione).

Composizione di lavori Realismo, neorealismo, modernismo, postmodernismo.

Analisi completa del testo della prosa.

Analisi composita del testo poetico.

Analisi composita del testo drammatico.

IPM - 4.

Il sistema di tecniche metodologiche della composizione di formazione

Analisi dell'opera d'arte.

Tecniche metodologiche dell'insegnamento con un'analisi composita del testo generosamente sparse nelle opere di M. Rybnikova, N.Snikolina, D.Motolskaya, V.Sorokina, M.Gaspareva, V.Golubkova, L.Kayda, Y.Lotman, E .Rogovser, A.esina, G. Belenko, M.Sneznevskaya, V. Obanesmensky, L.novikova, E. E.Tortex e altri.

V.golubkov. Ritiene che sulle lezioni di letteratura sia necessario usare le opere di pittura. "Nella foto dell'artista, tutti i suoi componenti davanti ai loro occhi e la connessione è facile da installare. Pertanto, se l'insegnante vuole chiarire i discepoli che una simile composizione del lavoro letterario è meglio iniziare dall'immagine "(Golubkov V. Metodologia della letteratura di insegnamento. - M., 1962, p.185-186).

Le idee interessanti possono essere trovate nei libri.M. rybnikova. . "L'analisi composita è composta da tre lati: 1) struttura dell'azione, 2) carattere o altro tipo di immagine (paesaggio, parte), la sua costruzione, 3) sistema di immagini ... prendere qualsiasi scena centrale o storia e mostra come È preparato da tutti i precedenti e precedenti e come è dovuto a tutte le scene successive ... Prendi l'incrocio ... e dimostrando tutti i progressi dell'azione, i personaggi degli eroi, che questa giunzione è naturale, che può non essere ... La prossima domanda è: sugli anelli di eroi nel lavoro, sul loro quartiere, contrasti, somiglianze, con aiuto che autore rende scene e personaggi luminosi ... "(Rybnikova M. saggi in base al metodo di Lettura letteraria. - M., 1985, p.188 - 191).

• Methodist ha tagliato il testo della "morte del funzionario" Chekhov, distribuiti studenti sulle carte, i bambini avevano nella sequenza desiderata.
• Gli studenti costituivano un piano per la storia di uno spesso "dopo la Bala", ha determinato quale parte del centro, retils in un ordine orizzontale.

D.Motolskaya. Propone un intero gruppo di metodi per analizzare la composizione.

1. "Dal più gruppo di persone di recitazione, diventa chiaro, qual è il piano dell'autore ... il rilevamento del principio del raggruppamento degli eroi del lavoro consentirà agli studenti di ... Tenere in vista una" parte "e "Integer" (Motolskaya D. Studio della composizione del lavoro letterario. - Nel libro: Domande di studiare l'abilità degli scrittori in lezioni di letteratura in VIII - Classi X, L. 1957, P.68).

2. "Quando si analizza la composizione è presa in considerazione ... come lo scrittore ha una trama (se li dà in parallelo, se una trama è attraversata da un altro, se una dopo l'altra è data) ... come si riferiscono a l'un l'altro, che li lega tra loro "(P.69).

3. "... sembra importante scoprire dove viene data l'esposizione, dove il ritratto o la caratteristica recitazioneNello stesso luogo c'è una descrizione della situazione, una descrizione della natura ... Perché gli argomenti di copyright o le deviazioni lirico compaiono in questo luogo del lavoro "(P.69).

4. "... Cosa viene dato dai primi piani dell'artista, come sarebbe stato spostato sullo sfondo che l'artista dettagli cosa, al contrario, scrive brevemente" (p.70).

5. "... Domanda sul sistema di divulgazione carattere umano: Biografia, monologo, incantesimi dell'eroe, ritratto, paesaggio "(p.70).

6. "... la questione se la percezione sia data da uno o da un altro materiale ... e quando l'autore raffigura la vita in un angolo di vista di uno dei suoi eroi ... quando il narratore dice ..." ( p.71).

7. "Nella composizione di opere epiche ... Un altro ruolo è svolto dal principio dell'appartenenza al materiale in essi (Tom, capitolo) ... Cosa serve per lo scrittore la base per l'adesione al capitolo ... "(p.71-72).

D.Motolskaya ritiene che il lavoro sul lavoro sia utile per iniziare con la considerazione della composizione. "Movimento da" intero "a" parte "e dalla" parte "a" intero "- uno dei possibili modi di analizzare il lavoro ... In tali casi, l'appello al" tutto "è la fase iniziale del lavoro e la finale "(P.73).

Quando si studia la composizione, non solo le specie, ma anche le caratteristiche generiche del lavoro dovrebbero essere prese in considerazione. Quando si analizza la composizione lavori drammatici È necessario prestare attenzione a carattere in arrivo, Giunzione, linee di trama tirate in un nodo drammatico.

"Quando analizzando la composizione del lavoro lirico, è impossibile perdere ciò che è inerente ai testi ... l'autore" I ", i sentimenti e i pensieri del poeta stesso ... è la sensazione del poeta e lo organizzò Materiale incluso nel lavoro lirico "(P.120).

"Quando analizzando le opere epiche, intrisa di inizio lirico, dovrebbe sempre essere sollevato la questione di cui i testi occupa nel lavoro epico, qual è il suo ruolo nel lavoro epico, quali sono i modi per rendere i motivi lirici nelle opere epiche del tessuto" (p.122).

V.sorokin. Scrive anche le tecniche metodologiche per analizzare la composizione. "Il compito principale dell'analisi della composizione ... La scuola è insegnare agli studenti non solo il piano" esterno ", ma anche catturare il suo piano" interno ", la struttura poetica del lavoro" (Sorokin V. Analisi del lavoro letterario Al liceo. - M. 1955, p. 250).

1. "... Quando analizzando la composizione del lavoro della storia, è importante stabilire quale conflitto si trova in esso ... come tutte le opere del lavoro si estendono fino a questo conflitto principale ... gli studenti dovrebbero imparare a determinare il Principale collisione del lavoro della storia, realizzandola come una barra composita di questo lavoro "(p.259).

2. "... Qual è il valore ... ogni personaggio per rivelare l'idea principale del lavoro" (P.261).

3. "Nel lavoro della storia, è importante non solo chiamare la corda, il culmine, la giunzione, ma è ancora più importante per tracciare l'intero ciclo di sviluppo dell'azione, il crescente conflitto ..." (P.262) .

4. "A scuola, tutti gli elementi stravagionali più importanti nell'analisi delle opere degli studenti dovrebbero allocare e scoprirli ... Espressività e interconnessione con un intero prodotto" (P.268).

5. "Epigraph è un elemento compositivo responsabile del lavoro" (P.269).

"Quando analizzando grandi opere, è necessario identificare elementi compositi (trama, immagini, motivi lirici), il loro significato e la relazione, per fermarti alle parti più importanti (cravatta, climax, ritiri lirici, descrizioni)" (P.280) .

"In 8-10 classi, piccole, ma indipendentemente preparate dagli studenti dei messaggi: per tracciare lo sviluppo della Fabuli (o una trama), trovare i punti nodali della trama e spiegare la loro espressività" (P.280).

V.Sorokin parla della necessità di utilizzare "Accettazione della lettura espressiva, respingendo gli episodi più importanti nella trama, sommario Trama, rianimazione del climax, svincolo, schizzi studenti, disegno orale, selezione di illustrazioni per episodi individuali con motivazione, presentazione scritta della trama o fabul, memorizzando da cuore di ritiri liricini, possiedono un saggio con tecniche composite obbligatorie (ad esempio, Esposizione, paesaggio, ritiri lirici) "(P.281).

L.kida. Ha sviluppato una tecnica di decodifica per analizzare la composizione. "Lo studio cattura due stadi: sul primo - il vero significato delle dichiarazioni come risultato dell'interazione delle unità sintattiche è rivelata ...; Sul secondo (composito) - il vero significato delle strutture sintattiche che costituiscono i componenti della composizione (intestazione, il verificarsi, fine, ecc.) Come risultato del funzionamento nel testo "(Analisi compositiva di Kaida L. del testo artistico . - M., 2000, p. 83).

A.yesin. Richiede di avviare l'analisi della composizione necessaria da punti di riferimento. Ai punti di sostegno della composizione, racconta tali elementi: culminazione, incrocio, peripezia nel destino dell'eroe, la forte posizione del testo, tecniche artistiche spettacolari e mezzi, ripetizioni, opposizione. "L'analisi dei punti di riferimento è la chiave per comprendere la logica della composizione" (ESIN A.B. Principi e tecniche per analizzare il lavoro letterario. - M., 2000, P.51)

N.nikolina. Chiama le competenze necessarie per analizzare la composizione del testo artistico (Nikolina n.a. Analisi filologica del testo. - M., 2003, P.51).

Nel 5 ° grado, l'insegnante dà il "concetto iniziale di una trama e conflitto in un lavoro epico, ritratto, costruzione del lavoro" (Bogdanova O., Leonov S., dannazione V. Metodi di insegnamento della letteratura. - M., 2002, P.268.).

Sembra una buona conoscenza con la composizione sull'esempio di fiabe magiche folk. "L'insegnante introduce gli scolari con la costruzione di fiabe, un dialogo, un monologo, un piano di storia, un episodio, costituisce il concetto iniziale di un eroe letterario" (Sneznevskaya M. teoria della letteratura in 4-6 classi di scuola superiore. - M., 1974, P.102.). Lo studio della composizione della fiaba magica sotto forma di un gioco della carta suggerita da D. Rodari nel libro "GRAMMAR FANTASY" (Rodari D. GRAMMAMAR Fantasy. Introduzione all'arte di inventare storie. - M., 1978, p.81). Questa idea è sviluppata da Y.SIPINÖV e I. SIPINEV nel manuale "Cultura e letteratura russa" (Sipinev Yu., SIPINEV I. Cultura russa e letteratura russa. - S.-P., 1994, p.308).

Eccezionale folcloruro v.ya.propp nelle opere "morfologia di una fiaba", " Radici storiche Magic Fairy Tales "," Trasformazione di fiabe magiche "ha scritto sulla struttura della favola magica.

Nelle lezioni puoi usare forme diverse Lavora con "PROPPPAP CARDS": per comporre una fiaba basata sulle situazioni proposte, fare una formula di fiaba, creare una formula di fiaba, portare esempi di funzioni da fiabe, confronta i set di favolose situazioni in diverse fiabe in diverse fiabe. (IPM - 8).

Pertanto, l'analisi compositiva è efficace in una fase di conoscenza con il lavoro quando è necessario immaginare la sua architettura, e allo stadio finale dell'analisi, quando le tecniche di costruzione del testo (ripetizioni, leitmotif, contrasto, parallelismo, installazione) sono Sono considerate relazioni rilevate e intratraterali degli elementi del lavoro.

Sommario

Tecniche metodiche

• Rivolto compresso.
• Creando un piano semplice (complesso, quotidiano).
• Riorganizzazione misteriosa degli episodi.
• Ripristinando i collegamenti di testo mancati.
• Rilevazione del principio degli attori di raggruppamento.
• Motivazione del ruolo di un episodio nel testo.
• Rilevazione della posizione delle linee di trama.
• Rilevamento di elementi di trama e outworking.
• Inventare le tue finali.
• Confronto della trama e del Fabul.
• Compilazione di schema cronologico.
• Rilevamento di diversi punti di vista.
• Analisi della composizione del dipinto.
• Selezione di illustrazioni per episodi.
• Creando i tuoi disegni.
• Rilevazione del principio di adesione al materiale.
• Rilevazione di un sistema di mezzi per creare un'immagine di un personaggio (ritratto, paesaggio, biografia, discorso, ecc.)
• Confronto di episodi e immagini.
• Selezione di parole chiave e la costruzione di righe verbali.
• Analisi di forti posizioni.
• Cerca tecniche composite.
• Determinazione della composizione della composizione.
• Trovare i punti di riferimento della composizione.
• Determinazione del tipo di composizione.
• Il significato del nome del lavoro.
• Cerca ripetizioni e opposizione a tutti i livelli di testo.
• Reception E. Etkind "Sulle scale dei significati"

1. La trama principale.

2.Fantastics e realtà.

3.Prior e uomo.

4.mire e uomo.

5 persone.

• Rilevamento di moduli compositi nel testo artistico.
• Rilevamento tecniche verbali Soggetto.
• Analisi del tipo di narrazione.
• Cerca motivi nel testo.
• Composizione della storia che utilizza i ricevimenti di D. Rodri.
• Analisi della struttura della favola magica.
• Lavora con "PROPPPAP CARDS".
• Disegno verbale orale.

IPM - 5.

Soggetto

A.A.FET "Shepot, Timid Breath ..."

Sussurro, respirazione timida,

Sera camion

Argento e Krakhanye.

Streaming

Notte notte, ombra notturna,

Ombre senza fine,

Un numero di cambiamenti magici

Faccia carina

In fumo gonfiare le rose viola,

Brillano

E lobsia e lacrime;

E Dawn, Dawn!

1850

IO. Percezione del poema.

Cosa sembrava insolito nel testo?

Cosa non è chiaro?

Che cosa hai visto?

Cosa hai sentito?

Cosa sentivi?

Cosa è insolitamente dal punto di vista della sintassi?

Il poema è costituito da un'offerta esclamata.

Cosa è insolitamente dal punto di vista della morfologia?

Non ci sono verbi nel testo, per lo più nomi e aggettivi.

II. Testo della composizione della lingua.

Quali nomi sono indicati dalla natura?

Che tipo di nomi indicano le condizioni di una persona?

Costruiremo due serie tematiche verbali - natura e uomo.

"Natura" - camion Solovna, Argento e Sleeping Creek, notte leggera, ombre notturne, in rose viola viola affumicata, lama ambrata, Zarya.

"Umano" - successo, guai timidi, un certo numero di cambiamenti magici di una faccia carina, lobsagne, lacrime.

Produzione. La composizione si basa sulla reception del parallelismo psicologico: il mondo della natura e il mondo dell'uomo viene confrontato.

III. Analisi composita.

Prima stanfa

Cos'è il microthem?

Data amata la sera al torrente.

Che pitture? Perché?

Vernici silenziose.

Quali sono i suoni? Perché?

Camminare, bar.

L'epiteto "timido", "assonnato", metafora d'argento.

Seconda Stanfa.

Di cosa si tratta?

La notte è spesa in amore.

Quali sono i suoni?

Silenzio.

Che pitture? Perché?

Nessuna definizione di colore.

Qual è il ruolo degli epiteti?

Terzo Stanfa.

Cos'è il microthem?

Mattina, separazione in amore.

Che pitture? Perché?

Toni luminosi ..

Quali sono i suoni? Perché?

Lacrime, baci.

Qual è il ruolo dei mezzi espressivi artistici?

Produzione. FET utilizza la ricezione del colore e del contrasto del suono. Nella prima stanza, pizzicata, vernici inappropriate, in quest'ultimo - toni brillanti. Quindi viene mostrato l'ora corrente - dalla sera attraverso la notte all'alba. La natura e i sensi dell'uomo stanno cambiando in parallelo: la sera e una riunione timida, alba e un rapido addio. Attraverso i suoni hanno mostrato un cambiamento dell'umore degli eroi: dal sussurro e dal sonno affettato attraverso il silenzio assoluto alle lobziazioni e alle lacrime.

IV. Tempo e azione.

Non c'è verbo nel poema e c'è un'azione.

Nella maggior parte dei nomi, il movimento è concluso - Trelli, Krakhanye.

Qual è il tempo caratteristico?

Sera, notte, mattina.

V. Modello ritmico del poema.

Lavorare in coppia o gruppi.

Meter - Kernel. Dimensioni: multiplo con pirici. Costanti su 5 e 7 sillabe. Uomini e femmina di clausura. Cessura n. Alternate linee corte e lunghe. Variabile Anakrudere. Pieies in versetto finito, alternativo maschio e femmina, accurato e impreciso, ricco, aperto e chiuso. Attraversando in testardo.

Produzione. Il modello ritmico è creato da un coree multiplo con piroga. Constanti, alternando su 5 e 7 sillabe, dà il cablaggio del ritmo. Alternanza di linee lunghe e corte, la clausola femminile e maschile dà una combinazione di un avvio di ritmo morbido e solido. Nelle finali della stanza, la fine del maschio solido, l'ultima riga è breve.

Vi. Caratteristiche della composizione del poema.

Nel testo ci sono tre macchie di 4 versetti. Composizione di stanza: nella prima tempesta 1 versetto - uomo, 2,3,4 versi - natura; Nella seconda stanza, 1.2 poesie - natura, 3,4 poesie - uomo; Nella terza tempesta, 1,2,4 versi sono natura, 3 versi - uomo. Queste linee sono intrecciate, alternano.

Produzione. La composizione del poema è costruita su un confronto parallelo di due file verbali - umani e naturali. FET non analizza i suoi sentimenti, li risolve, trasmette le sue impressioni. La sua poesia impressionistica: borbottando di impressioni, composizione frammentaria, ricchezza di vernici, emotività e soggettività.

Letteratura

1. Lotman yu.m. A proposito di poeti e poesia. - San Pietroburgo, 1996
2. Lotman yu.m. Alla scuola di una parola poetica. - M., 1988
3. Etkind E. Conversazione sui versi. - M., 1970
4. Etkind E. Matery Verse. - SPB, 1998
5. Ginzburg L. Informazioni sui testi. - M., 1997
6. Highter V. Nozioni di base dello stile di stile. - M., 2002
7. Gasparov M. sulla poesia russa. - San Pietroburgo, 2001
8. Baevsky V. Storia della poesia russa. - M., 1994
9. Asciugare I. Feta mondiale: momenti ed eternità. - stella, 1995, №11
10. Asciugare I. Shenshin e FET: vita e poesie. - neva, 1995, №11
11. Sukhova N. Masters of Russian Testi. - M., 1982
12. Sukhova N. Lyrics Athanasius Feta. - M., 2000

IPM - 6.

Lezione di letteratura astratta nel grado 9

Soggetto

"Vestire" A. Chekhov. Chi è così vestito?

I. Compito individuale.

Confronta le immagini di semina e A.M. Grano.

II. Due sguardi all'eroina chekhov.

L. Tolstoy: "Nonostante la meravigliosa comicità allegra di tutto il lavoro, non posso leggere alcuni posti di questa straordinaria storia senza lacrime ... l'autore, ovviamente, vuole ridere di un pitido, secondo il suo ragionamento, essendo ... ma Non divertente, e l'incredibile anima di ottusità. "

M. Gorky: " C'è ansiosamente, come un topo grigio, un gamberetto è una scarpe, - una donna dolce e mite che è così schiacciata, così tanto sa come amare. Può colpire la sua guancia, e lei non saperà nemmeno rumorosamente osare, slave mite. "

Da che parte stai? Perché?

III. Controlla i tuoi compiti.

2 Gruppo. Leggere le opere scritte "il mio atteggiamento verso l'ottusità".

1 gruppo. Piano di stato, tecniche composite.

1. Una doccia è sposata con l'imprenditore Kukin.
2. Morte di suo marito.
3. Una doccia è sposata con la gestione vuota.
4. Morte di suo marito.
5. Cena romana con un veterinario Smirnin.
6. Veterinario di partenza.
7. Solitudine.
8. Amore per Sasha.

La composizione si basa su ripetizioni tematiche. "Doccia Ogni volta diventa un "Dubler" di suo marito. Con Cukin, si sedette nel suo ufficio, guardò gli ordini in giardino, ha registrato i costi, ha rilasciato uno stipendio ... con lo svuotamento "era seduta in ufficio fino alla serata e ha scritto le bollette lì e rilasciato la merce. " Ma allo stesso tempo, Olga Semenovna non rimaneva solo un assistente - lei assegnata a se stessa esperienza personale, la "direzione della vita" di qualcun altro, come se raddoppia l'oggetto del suo attaccamento. La dedizione della cena, poiché gradualmente chiarisce entro la fine della storia, c'è una forma di dipendenza spirituale "

3 Gruppo. Analisi delle posizioni forti: titoli, inizio e fine di ogni capitolo.

Analisi linguistica del frammento dalle parole "Nel grande post è andato a Mosca ..."

Trova le parole chiave, costruisci una fila verbale che crea un'immagine di un'eroina (non riusciva a dormire senza di lui, seduto vicino alla finestra, guardò le stelle, paragonata con i polli, non dormire, avere ansia, non c'è gallo nel smoking).

"Nella tradizione poetica, la contemplazione del cielo stellare di solito suggerisce un sistema esaltato di pensieri, il sogno della fauna selvatica. Secondo le idee mitologiche, la doccia è generalmente coperta. Elenka si confronta anche con le acque delle creature, tuttavia, non sono svolazzanti, e la contemplazione dell'universo le suggerisce per il pensiero del pollaio. Proprio come il pollo - una specie di parodia di libero uccello migratore..., Chekhov lateralmente - parodia del tradizionalmente allegorico psicoorico. "

L'eroina delle storie è privata della capacità di scegliere in modo indipendente una posizione vitale, usa l'autodeterminazione di altre persone. Ironya Chekhov si sviluppa nel sarcasmo.

V. Conclusioni.

Perché la storia è chiamata "noiosa"? Perché nel capitolo finale su Sasha?

"Quindi, nessuna rinascita di" opacità "nell'adulto" anima "sotto l'effetto di raffinazione della sensazione materna nella parte finale del lavoro non è visibile. Al contrario, accettando l'angolo di vista dell'autore sul testo riportato a noi, saremo costretti a riconoscere che quest'ultimo attaccamento espone finalmente l'inconvenzione di Olga Semenovna come persona. Delizioso ... Con la sua incapacità di autodeterminazione, l'incapacità di attualizzare questo significato di per sé appare nella storia con un "embrione di personalità" non sviluppato.

Bibliografia.

1. Tipo V. Artistico della storia di Chekhov. - M., 1989, P.67.
2. Tipo V. Artistico della storia di Chekhov. - M., 1989, P.61.
3. Tipo V. Artistico della storia di Chekhov. - M., 1989, P.72.

applicazione

Composizione

Composizione della lingua

Ricevitori compositi.

1. Ripetuto
2. Guadagno.
3. Installazione.

Forti posizioni di testo.

1. Titolo.
2. Epigrafe.
3. L'inizio e la fine del testo, capitolo, parte (prima e ultima frase).

Principali tipi di composizione

1. Squillare
2. Specchio
3. Lineare
4. Predefinito
5. Retrospezione
6. Gratuito
7. Aperto

Elementi di scena

1. Esposizione
2. Vazka.
3. Sviluppo dell'azione
4. Culmine
5. Giunzione

1. Il significato del nome del lavoro.

IPM - 7.

Lezione di letteratura astratta nel grado 10

Soggetto

Un uomo e il suo amore nella storia di A. Chekhov "Signora con un cane."

Obiettivi:

1. cognitivo:

• conoscere tecniche composite e il loro ruolo in lavoro artistico, forti posizioni di testo, schema di esame composito del testo prosaico;
• essere in grado di trovare tecniche composite e determinare la loro funzione nel lavoro, analizzare i punti di forza del testo, interpretare il testo artistico utilizzando un'analisi composita.

2. Sviluppo:

• sviluppo della capacità di pensare;
• complicazione della funzione semantica del discorso, dell'arricchimento e della complicazione dello stock di vocabolario.

Attrezzatura

1. Materiale visivo. Foto dello scrittore, tabelle "Schema di analisi composita del testo prosaico", "Composizione", "Tecniche composite (Principi)".
2. Dispensa. Photocopies "Schema di analisi composita del testo della prosa".

Preparazione per lezione

1. Compiti a casa per tutta la classe. Leggendo la storia "Signora con un cane", per fare un piano della storia.
2. Attività individuali. Tre studenti preparano la lettura espressiva dei frammenti I, III Capitoli, Confronto " Guest"Pushkin con la storia di Chekhov (Don Guang e Dmitry Gurov).

Durante le classi

IO. Motivazione dell'attività cognitiva.

Storico russo V. Klyuchevsky ha detto di Chekhov: "Artista di Grigio e Giorni Grigio. Il sistema di vita, tessuto da queste assurdità, non sta rompendo. " Sei d'accordo con questa affermazione? Perché?

II. Obbiettivo.

"Lady with a dog" è una storia di resort Romana. O sul vero amore? Oggi alla lezione proveremo a rispondere a questa domanda usando una composizione di analisi del testo.

III. Attualizzazione degli studiti.

1. sondaggio. Qual è la composizione? Nome tecniche composite. Cosa viene ripetuto? Cos'è l'amplificazione? Qual è il ruolo dell'opposizione? Qual è il ruolo dell'installazione?

2. Controllo dei compiti.

Leggere e discutere i piani di storie.

1 capitolo. Riunione di Dmitry Gurova e Anna Sergeyevna a Yalta.

2 capitolo. Amore (?) E separazione.

3 capitolo. Riunione di eroi nella città di S.

4 capitolo. Amore e "La cosa più difficile e difficile è ancora iniziata."

Di cosa stiamo parlando in ogni capitolo? Short Reintering. tracciare.

IV. Formazione dell'abilità dell'analisi composita del testo.

Cos'è la composizione interessante della storia? Ragioni tematiche: in 1 e 3 capitoli; In 2 e 4 capitoli, vengono ripetuti eventi. Confrontabili questi capitoli. Cosa cambia in loro?

Capitolo 1. Lo studente legge espressamente un frammento dalle parole "e una volta, di sera, collinettava nel giardino ..." Alle parole "lei rideva". Perché Gurov ha familiarità con una donna? A che modo la vita è l'eroe?

Messaggio individuale "Don Guan Pushkin e Dmitry Gurov Chekhov".

Capitolo 3. Lo studente legge espressamente un frammento "ma è passato più di un mese ...". Cosa è successo all'eroe?

Analisi linguistica dell'episodio Secondo "è venuto a S. al mattino ...". Perché l'autore tre volte ha bisogno dell'Epithet "Grey"? Perché il cavaliere è uscito dalla testa? Perché gli svizzeri fanno il nome della Didrica in modo errato?

Uno studente legge espressamente un frammento dalle parole "Nella prima intervallo, il marito è andato a fumare ...". Cosa è cambiato in 3 capitolo?

"Allora, con Gurov nella città di S., si verifica la rinascita genuina ... L'emergere del genuino, la prossimità interiore di due personalità trasforma tutto. A Yalta, come ricordiamo, mentre Anna Sergeyevna piangeva, Gurov mangiato anguria, dimostrando la sua indifferenza invulnerabile alla sofferenza di un altro. A Mosca, nel "Bazar slavo", in una situazione simile ordina il tè. Un gesto adeguato tematico acquisisce il significato esatto opposto. Il bere del tè è un domestico puramente fatto in casa, in ritardo. L'intimità genuina di due personals creano un'atmosfera di intimità domestica intorno a loro (sull'eroina, ad esempio "il suo vestito grigio preferito").

Leggendo la storia della storia. Perché "... il più difficile e difficile è semplicemente a partire"? Leggi la prima e l'ultima frase. Abbinarli. Qual è il ruolo di ciascuno?

Perché la storia è chiamata "Signora con un cane" (dopo tutto, stiamo parlando di Love Gurov)?"La storia raccontata nella" Signora con un cane "non è solo una storia dell'amore segreto e dell'infedeltà coniugale. L'evento principale della storia è un cambiamento che sotto l'influenza di questo amore sta accadendo. Durante tutta la storia, il punto di vista del Gurova domina, il lettore sta guardando gli occhi, in esso, prima di tutto, c'è un cambiamento. "

Una signora con un cane divenne un simbolo di quella frattura spirituale che si è verificata con Gurov. Rebirth interno, la rinascita dell'uomo sotto l'influenza dell'amore per una donna.

Siamo venuti all'idea della storia di Chekhov utilizzando un'analisi composita. Quali tecniche della composizione usavano l'autore e perché? (Ripetizione e opposizione).

È una storia del romanzo del resort o del vero amore?

V. Riflessione.

Scrivi una miniatura "Grey People and Groy Weeks" nella "Signora con un cane".

Vi. Compiti a casa.

1. Per l'intera classe. Leggendo la storia "Ionch". Fai un piano, trova tecniche composite.

2. Compiti individuali. Qual è il significato del nome della storia "ionch". Analisi della prima e ultima frase in ogni capitolo. Caratteristiche comparative Gurova e Startieva.

Bibliografia.

1. Tyu v.i. Artistico della storia di Chekhov. M., 1989, p. 44-45.
2. Katatev v.b. Legami letterari Chekhov. M., 1989, p. 101.

applicazione

Composizione

Composizione e una certa disposizione di parti, elementi e immagini del lavoro in una sequenza temporale significativa.

Composizione della lingua

Confronto o opposizione alla serie verbale.

Ricevitori compositi.

1. Ripetuto
2. Guadagno.
3. Contrasto (opposizione).
4. Installazione.

Forti posizioni di testo.

1. Titolo.
2. Epigrafe.
3. L'inizio e la fine del testo, capitolo, parte (prima e ultima frase).

Schema di esame composito del testo prosaico

1. Creare un piano di testo (microthelems) o un diagramma di trama (elementi di trama e elementi di lavoro).
2. Rilevare i punti di supporto della composizione.
3. Seleziona ripetizioni e opposizione nella struttura.
4. Rilevare tecniche composite. Determinare il ruolo di queste tecniche.
5. Analisi di forti posizioni di testo.
6. Trova parole chiave. Costruire serie tematiche verbali.
7. Determina la vista e il tipo di composizione.
8. Giustificare il ruolo di un episodio specifico nel testo.
9. Il significato del nome del lavoro.

IPM - 8.

Bibliografia

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Stile Dominanti.

Nel testo del lavoro ci sono sempre alcuni punti in cui lo stile "appare all'esterno". Tali punti servono come tipo di stile "Charton", configurando il lettore in una certa "onda estetica" ... lo stile è rappresentato come "una certa superficie su cui una traccia unica, una forma che emette la presenza di uno sterzo la forza "è designata. (P.V. Paliyevsky)

Qui stiamo parlando di Dominants di stile, che nel lavoro ha eseguito il ruolo di organizzazione. Cioè, loro, dominanti, devono essere subordinati a tutte tecniche ed elementi.

Stile Dominanti. - questo è:

Scena, descrizioni e psicologismo,

Convenzione e navi di vita,

Monologo e dissezione,

Versetto e prosa

Nominativo e retoricità,

- tipi di composizione semplici e complessi.

Composizione -(dal lat. Compositio - Slogsamento, rilegatura)

Costruzione di un lavoro artistico dovuto al suo contenuto, carattere, appuntamento e in gran parte determinato la sua percezione.

La composizione è l'elemento organizzatore più importante della forma artistica, che dà il lavoro di unità e integrità, con i componenti l'uno dell'altro e il tutto.

Nella letteratura artistica, la composizione è una posizione motivata dei componenti del lavoro letterario.

Il componente (unità della composizione) è considerato un "segmento" del lavoro in cui è conservato un metodo dell'immagine (caratteristico, dialogo, ecc.) O un singolo punto di vista (autore, narratore, uno degli eroi) sul raffigurato.

L'interconnessione e l'interazione di questi "segmenti" "formano un'unità composita del lavoro.

La composizione è spesso identificata sia dalla trama, dal sistema di immagini e dalla struttura del lavoro artistico.

Nella forma più generale, si distinguono due tipi di composizioni - semplice e complicato.

Composizione semplice (lineare) Si riduce solo all'unificazione delle parti del lavoro in un unico intero. In questo caso, c'è una sequenza cronologica diretta di eventi e un singolo tipo narrativo in tutto il lavoro.

Con una composizione complessa (trasformazione) La dimensione della combinazione di parti riflette il significato artistico speciale.

Ad esempio, l'autore inizia non dall'esposizione, ma con qualche frammento di climax o anche una giunzione. O la narrativa è condotta come era in due volte - l'eroe "ora" e l'eroe "in passato" (ricorda alcuni eventi che stanno attualmente in corso). O viene introdotto l'eroe di Twin - in generale da un'altra galassia - e l'autore gioca al confronto \\ Episodi opposti.

In effetti, il puro tipo di composizione semplice è difficile da trovare, di regola, ci occupiamo di composizioni complesse (a un grado o di un'altra).

Diversi aspetti della composizione:

composizione esterna

sistema sagomato

il sistema di caratteri cambia punti di vista,

sistema dei dettagli,

trama e fabul.

arte dei conflitti

elementi vuoti

Forme composite:

narrazione

descrizione

caratteristica.

Forme e mezzi compositi:

ripeti, rafforzamento, opposizione, installazione

confronto

Piano "grande", piano "generale",

punto di vista,

organizzazione temporanea del testo.

Punti di riferimento della composizione:

culminazione, incrocio,

forti posizioni di testo.

ripeti, opposizione,

peripetia nel destino dell'eroe,

tecniche e mezzi d'arte spettacolari.

I punti della massima tensione del lettore sono chiamati i punti di supporto della composizione. Questi sono giubbotti peculiari che conducono il lettore nel testo, e in essi, il problema ideologico del lavoro è più evidente.<…> Sono la chiave per comprendere la logica della composizione e, di conseguenza, l'intera logica interna del lavoro nel suo complesso .

Forte posizioni di testo:

Questi includono parti formalmente dedicate del testo, la sua fine e l'inizio, incluso il nome, l'epigraph, il prologo, l'inizio e la fine del testo, il capitolo, parte (prima e ultima frase).

Tipi principali di composizione:

anello, specchio, lineare, predefinito, retrospezione, libero, aperto, ecc.

Elementi di scena:

esposizione, zaguka.

sviluppo dell'azione

(Peripezia)

culmine, epilogo, epilogo

Elementi vuoti

descrizione (Paesaggio, Ritratto, Interni),

mettendo gli episodi.

Numero del biglietto 26.

1. Vocabolario neetico

2. Epico, dramma e lirismo dell'opera d'arte.

3. Il volume e il contenuto della stilistica del lavoro.

Vocabolario poetico

P.l. - una delle parti più importanti del testo artistico; Il soggetto per studiare una sezione speciale di studi letterari. Lo studio della composizione lessicale dei lavori poetici (cioè artistici) coinvolge la correlazione del vocabolario utilizzato in un campione separato del discorso artistico di qualsiasi scrittore, con un vocabolario generale, cioè usato dai contemporanei dello scrittore in varie famiglie situazioni. Il discorso della società, che esisteva nel periodo storico, si riferisce al lavoro dell'autore del lavoro analizzato, è percepito come una certa norma, quindi, riconoscono "naturali". Lo scopo della ricerca è descrivere i fatti della deviazione di un discorso individuale dell'autore dalle norme del discorso "naturale". Lo studio della composizione lexica del discorso dello scrittore (T. N. "del dizionario dello scrittore") Allo stesso tempo risulta essere una specie privata di analisi così stilistica. Durante lo studio del "dizionario dello scrittore", prestare attenzione a due tipi di deviazioni dal discorso "naturale": l'uso di elementi lessicali, usati raramente in circostanze "naturali", viventi, cioè il vocabolario "passivo" a cui il Le seguenti categorie di parole includono gli arcaismi, i neologismi, i warbarismi, gli officosi, la professionalità, i jargonismi (compresi gli argocizms) e spaziosi; L'uso di parole che implementano valori portatili (quindi rari), I.e. Sentieri. L'introduzione da parte dell'autore delle parole dell'altro gruppo al testo determina la formazione dell'immagine, quindi, la sua artigiatura.

(vocabolario della famiglia, vocabolario aziendale, vocabolario poetico eccetera.)

Poeta del vocabolario. Come parte del vocabolario arcabolario, gli storici e gli arcaismi sono assegnati. Gli storicisti includono parole che rappresentano i nomi degli oggetti scomparsi, fenomeni, concetti (catena, hussar, esteso, ne sus, ottobre (figlio del minore età scolasticaQuando si prepara a unirsi a Pioneers), Scadutista (dipendente del Commissariato del NKVD - People's Commissariat of the Interior), signor Commissario, ecc.). I storismi possono essere associati sia con epoche e eventi molto remoti di relativamente recente, tuttavia, tuttavia, da parte dei fatti della storia (potere sovietico, del partitotiv, del Segretario generale, Politburo). Gli storismi non hanno sinonimi tra le parole del Vocabolario attivo, essendo gli unici nomi dei rispettivi concetti.

Gli arcaismi sono i nomi delle cose e dei fenomeni esistenti, per qualche motivo coloro che sono spostati in altre parole appartenenti al vocabolario attivo (mercoledì: ogni giorno - sempre, comico - attore, Zlato - oro, da conoscere).

Le parole obsolete sono eterogenee per origine: tra loro ci sono russi originali (pieno, conchiglia), vecchio slavo (smalto, perdita, santuario), presi in prestito da altre lingue (Assomero - "rassegnazione", Voyage - "Viaggio").

Di particolare interesse nei termini stilistici, le parole di Old Slavic Origin, o Slavicama, sono di particolare interesse. Una parte significativa degli slavi è stata assimilata in suolo russo e fusa stilisticamente con un vocabolario russo neutro (dolce, prigioniero, ciao), ma ci sono tali vecchie parole slavicheche B. lingua moderna Percepito come Szvuk di alto stile e conserva la caratteristica solenne e retorica del colore.

Con il destino degli slavi nella letteratura russa, la storia del vocabolario poetico associato ad antico simbolismo e le immagini (i cosiddetti poeti) è simile. Nomi di divinità ed eroi di mitologia greca e romana, simboli poetici speciali (Lira, Ellizius, Parnas, Lavra, Mirats), immagini artistiche di antica letteratura nel primo terzo XIX. nel. Costituivano parte integrante del dizionario poetico. Il vocabolario poetico, come slave, ha rafforzato l'opposizione di un discorso elevato, romanticamente verniciata - il discorso del budico, prosa. Tuttavia, questi mezzi tradizionali di vocabolario poetico non erano usati a lungo nella finzione. Già i successori di A.S. Pushkin Poets Arcaisisuato. Gli scrittori spesso si rivolgono a parole obsolete come agente espressivo di discorso artistico. Interessante la storia dell'uso del vecchio vocabolario slavo nella letteratura artistica russa, specialmente nella poesia. Gli slavi stilistici costituivano una parte significativa del vocabolario poetico nelle opere di scrittori del primo terzo del XIX secolo. I poeti hanno trovato una fonte di un suono elevato e romantico e "dolce" in questo vocabolario. Gli slavi, che in russo, opzioni consonanti, prima di tutto, intollerabili, erano più brevi delle parole russe per una sillaba e sono state utilizzate nei secoli XVIII-XIX. Ai diritti delle "Valorizia poetica": i poeti potrebbero scegliere tra due parole, che hanno risposto al rango ritmico del discorso (sono sospiro, e la voce del mio Tomny, il voto dell'arpa è simile, morirà tranquillamente nell'aria. - Pipistrello.). Nel corso del tempo, la tradizione delle "libertà poetiche" è superata, ma il vocabolario obsoleto attira poeti e scrittori come un forte mezzo di espressione.

Le parole obsolete vengono eseguite in un discorso artistico di una varietà di funzioni stilistiche. Gli arcaismi e gli storici sono usati per ricreare il colore dei tempi remoti. In questa funzione, hanno usato, ad esempio, A.N. Tolstoy:

"La terra di Motch e Dedich è quelle rive di full-flow fiumi e figli forestali, dove il nostro Prasrat è venuto a vivere per sempre. (...) Ha disavantato la sua dimora e guardò il sole in lontananza in lontananza.

E si è ripetuto molto tempo - tempi pesanti e difficili: gli scudi rossi di Igor nelle steppe di Polovsy e le gemite russe su Kalka, e le lance di funghi dmitry montate sotto i ferri, e il sangue allagata il ghiaccio Lago di bambini, e il terribile zar, che ha diffuso uniforme, da ora in poi, i irregolari, i limiti della terra dalla Siberia al Mar Varrangio ... ".

Gli arcaismi, soprattutto slavicami, danno discorsi sublime, solenne suono. Il vecchio vocabolario slavo eseguito in questa funzione nella vecchia letteratura russa. Nel discorso poetico del XIX secolo. Lessicismo slavo vecchio di alta qualità era stilisticamente uguale agli antichi russi, che ha anche iniziato ad essere coinvolto nella creazione di patterismi di discorso artistico. Alto, il solenne suono di parole obsolete valuta anche gli scrittori del XX secolo. Durante il Great Guerra patriottica Ig. Ehrenburg ha scritto: "Riflettendo i colpi di Germania predatoria, lei (l'esercito rosso) ha salvato non solo la libertà della nostra patria, ha salvato la libertà di pace. In questo deposito del trionfo delle idee di fratellanza e umanità, e vedo il mondo, illuminato dal dolore, in cui l'accoglienza entusiasmerà. La nostra gente ha mostrato le loro virtù militari ... "

Il vocabolario obsoleto può acquisire il colore ironico. Ad esempio: chi dai genitori non sognano un figlio sporco ed equilibrato che afferra tutto letteralmente al volo. Ma tenta di trasformare il loro figlio nel fallimento catastrofico del "miracolo" (dal gas). Un ripensamento ironico delle parole obsolete spesso contribuisce all'uso della parodia di elementi in stile elevatori. In parodia e funzioni ironiche parole obsolete Spesso si esibiscono in Fechens, Pamphlets, Note umoristiche. Completo per un esempio da pubblicazione di giornali. Durante la preparazione del giorno d'ingresso del presidente fino al post (agosto 1996).