Povijest nastanka i razvoja detektivskog žanra. Žanr detektiva i njegove vrste

21.04.2019

Pročitajte također

Kako nacrtati prostor: finalisti natjecanja i korak po korak majstorska klasa Crtanje za Dan kozmonautike u srednjoj školi

Što se nalazilo unutar prvog uskršnjeg jajeta koje je napravio Carl Faberge

Kako napraviti liniju u Wordu?

Što je zatvaranje prodaje

Detektiv fikcija s posebnom vrstom gradnje fabule, koja se temelji na sukobu dobra i zla ostvarenom u rješavanju zločina, koji se rješava pobjedom dobra. Detektivska priča nastaje na temelju modela radnje pustolovnog, ali koristi se tradicionalnim tehnikama za formuliranje i rješavanje bitno drugačijeg sukoba. Jedan od prvih detektivske priče- "Ubojstvo u ulici Morgue" (1841.) E.A. Po - sukob između dobra i zla razvija se u okvirima religiozne svijesti (stvorene na sliku i priliku Božji čovjek i zla zvijer - gigantski orangutan), ali se detektivska priča širi upravo slabljenjem vjerskih načela u društvu, kada etički sukobi dolaze do izražaja i postoji potreba da se afirmiše snaga dobra i njegova obvezna pobjeda u borba protiv zla. U tom smislu detektiv obavlja određenu "zaštitnu" funkciju i stoga postaje jedan od najpopularnijih tipova masovna književnost... U detektivskom karakternom sustavu ključna su tri junaka - žrtva, zločinac i detektiv, a u sučeljavanju potonje dvojice ostvaruje se sukob dobra i zla, a žrtva u većini slučajeva izravno ne sudjeluje u sukobu. te stoga ne bi trebao izazvati ni antipatiju ni suosjećanje kod čitatelja. Do proširenja sustava likova dolazi ili zbog pojave "svjedoka" koji pridonose rasvjetljavanju zločina, ili zbog uvođenja niza "izmišljenih" kriminalaca - onih za koje se sumnja da su zvjerski. Zadaća detektiva nije samo razotkriti zločinca, već i opravdati nevine. Kao dodatni sukob u detektivskoj priči često se koristi sukob gluposti i inteligencije: suprotstavljanje glupog detektiva i pametnog detektiva ili inteligentnog detektiva i njegovog uskogrudnog pomoćnika. Ovisno o tome što je, prema mišljenju autora i društva kojem je djelo upućeno, namijenjeno obrani dobra - mijenja se razum, tisak, vjera ili moć društveni status Detektiv: To može biti policajac, novinar, pastor, privatni detektiv.

Sastav detektivske radnje

Kompozicija radnje detektiva temelji se na centripetalnom principu: sve linije radnje koje su izvana malo povezane na početku djela moraju konvergirati u finalu u okviru jednog raspleta. Dvije linije razvoja radnje postaju ključne i obvezne, od kojih se jedna temelji na sukobu zločinca i žrtve (počinjenje zločina), a u središtu druge je sukob zločinca i detektiva. (razrješavanje zločina), a najčešće se u djelu razvijaju ne sekvencijalno, nego paralelno, kao da se "prema" jedno drugome: prvo se nalazi unutar drugog, iako je rasplet prvog samo razotkrivanje drugoga. . Radnja drugog retka je otkrivanje zločina, a zatim, tijekom istrage, postupno nastaje slika zločina, koja se u potpunosti obnavlja tek u raspletu u trenutku kada je zločinac razotkriven. Princip "slučajnosti" dvoje linije zapleta predodredit će stroge kriterije odabira za prikazane fenomene stvarnosti: odbacuje se sve što ne odgovara dvjema crtama u isto vrijeme, s izuzetkom posebnih "kočećih" ili "ometajućih" elemenata. Prividna nerazvijenost likova u detektivskoj priči posljedica je iste vrste kolizija u kojima se otkriva; zapravo, shematizam na koji se nailazi ne objašnjava se principima detektivske priče, već umjetničkom razinom djela. U najboljim detektivskim pričama pisci su stvorili niz upečatljivih tipova detektiva: S. Auguste Dupin (EA Po), papa Tabare i Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux), pastor Brown (G.C. Chesterton), Heruolle Poirot i gospođica Marple (A. Christie), Nero Wolfe (R. Stout), Perry Mason i Donald Lam (E.S. Gardner), povjerenik Maigret (J. Simenon). Tipovi zlikovaca, njihove žrtve i drugi sudionici događaja nisu ništa manje značajni u detektivskoj priči; Romani A. Christieja (18910.-1976.) temelje se na istom stupnju razvoja likova pravog kriminalca i imaginarnih kriminalaca.

Potrebne osobine

Za detektiva je obavezan motiv misterija, zagonetka; Pritom se, za razliku od misticizma, u detektivskoj priči unaprijed pretpostavlja da tajna nije apsolutne, već relativne prirode, rezultat je spleta objektivnih okolnosti i neke vrste zle namjere, a njezino je razrješenje moguće. i izvedivo za osobu koja je u stanju sakupiti informacije razbacane u dijelove i ispravno je shvatiti. Detektivska se priča često doživljava kao hvalospjev ljudskom umu, koji rješava svaku zagonetku i staje na obranu dobra u borbi protiv zla, tim više što tome odgovara stav mnogih autora, počevši od E. Poa koji je hvalio "analitičke sposobnosti našeg uma". Analitički detektivi obično imaju element igre s čitateljem., kojemu se govore sve informacije koje detektiv posjeduje, te mu se nudi da riješi zagonetku prije glavnog lika. Oštar um, međutim, nije nužna osobina za istražitelja; junaci mogu rješavati zagonetke zahvaljujući svojoj aktivnosti, snazi, spretnosti, lukavosti, upornosti (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), zahvaljujući sreći ili stjecaju okolnosti (I. Khmelevskaya). Žanrovski oblici detektivske proze su raznoliki: postoji detektivska drama, nastaju detektivske priče, romani, romani, psihološke, pustolovne, društvene, satirične, ironične detektivske priče; u drugoj polovici 20. stoljeća naglo se razvija tzv. »akcija«. Često se koristi princip ciklizacije, kada se napiše cijeli niz djela, ujedinjenih zajedničkom slikom detektiva. Potrebno je razlikovati policijske i kriminalne romane od detektiva, koji prikazuju svijet policajaca ili svijet kriminalaca kao jednu od društvenih sfera, kao i socijalne i psihološke romane koji koriste zločinačke zaplete (Zločin i kazna, 1866, F.M. Dostojevski), i pustolovna proza koju karakterizira bitno drugačiji tip sukoba, uključujući djela o pustolovinama uspješnih kriminalaca (The Adventures of Rocumboll, 1859, PA Ponson du Terrail, ciklus o Arseneu Lupinu M. Leblanca). Istodobno, u nizu slučajeva, detektivske priče koriste "varanje čitatelja" - namjerno kršenje kanonske sheme (istragu vodi sam kriminalac, zločin je izmišljen, svi osumnjičenici su kriminalci); u ovom slučaju, povreda se otkriva tek u trenutku raspleta, a do tada narativ autor i čitatelji koreliraju s kanonom.

Detektiv u Rusiji i SSSR-u

U Rusiji i u SSSR-u, detektivska je priča u početku utemeljena uglavnom kao pseudo-prevedena literatura: anonimni "Nat Pinkerton"; "Mess Mend" (1924-25) Jima Dollara (M. Shaginyan), a zatim se formira poseban tip sovjetskog detektiva koji se raširio u drugim socijalističkim zemljama, u kojima se sukob dobra i zla razmatra unutar okvira. proturječnosti antagonističkih klasa, a zatim pretvorena u sukob između društvenog i antisocijalnog, tumačenog u skladu s dominantnom ideološkom postavom; antagonistička proturječja opstaju na razini sukoba dvaju sustava i odražavaju se u literaturi u špijunskoj detektivskoj priči. V sovjetska književnost u poslijeratnim godinama slavu su stekle knjige A.G. Adamova, Yu.S. Semjonova, braće A. i G. Vainera; v postsovjetsko vrijeme ističe se ciklus A. Marinina gdje se spajaju tradicije sovjetske »policijske« detektivske priče s elementima francuskog policijskog romana.

Riječ detektiv dolazi od Engleski detektiv - detektiv i od latinskog detetio, što znači - otkrivanje.

Kolegij YouTube

1 / 5

✪ Dvostruko ubojstvo (dokumentarni film o istrazi ubojstva) - stvarne priče

✪ Uhođenje zbog ljubavi

✪ Forenzičar ispituje 20 istraga na mjestu zločina iz filma i televizije | Kritika tehnike | WIRED

✪ Fantastična muškost Newta Scamandera

✪ Postanite medicinski detektiv

titlovi

Definicija

Bitna značajka detektivske priče je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz proces istrage, stječući priliku u svakoj fazi da izgradi vlastitu verziju i procijeni poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve detalje incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, onda ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima (akcijski film, policijski roman itd.) .

Prema poznatom autoru detektivskih priča Valu McDermidu, detektiv kao žanr postao je moguć tek s pojavom sudskih sporova utemeljenih na dokazima.

Značajke žanra

Važna nekretnina klasična detektivska priča – punina činjenica. Rješenje misterija ne može se temeljiti na informacijama koje čitatelju nisu dali tijekom opisa istrage. Čitatelj bi do kraja istrage trebao imati dovoljno informacija koje će mu pomoći da sam pronađe rješenje. Može se sakriti tek nekoliko beznačajnih detalja, koji ne utječu na mogućnost odavanja tajne. Po završetku istrage moraju se riješiti sve zagonetke, odgovoriti na sva pitanja.

Još nekoliko znakova klasičnog detektiva u zbiru imenovao je N.N.Volsky hiperdeterminizam detektivskog svijeta("Svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas"):

Uobičajenost situacije. Uvjeti u kojima se odvijaju detektivski događaji općenito su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju, sam čitatelj vjeruje da je u njima pouzdano orijentiran). Zahvaljujući tome, čitatelju je u početku jasno što je od opisanog uobičajeno, a što je čudno, izvan okvira.
Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i modeli ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke oštro istaknute osobine, onda one postaju poznate čitatelju. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova također su stereotipni.
Postojanje apriornih pravila za crtanje koja ne odgovaraju uvijek stvaran život... Tako, primjerice, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u načelu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija na temelju poznate činjenice, što čitatelju olakšava njihovu analizu. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede točno ova pravila.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča – nedopustivost slučajnih pogrešaka i neotkrivenih podudarnosti. Na primjer, u stvarnom životu, svjedok može govoriti istinu, može lagati, može biti u zabludi ili zabludi, ali može jednostavno napraviti nemotiviranu pogrešku (slučajno pobrkati datume, iznose, prezimena). U detektivskoj priči posljednja mogućnost je isključena - svjedok je ili točan ili laže, ili njegova pogreška ima logično opravdanje.

Eremej Parnov ukazuje na sljedeće značajke klasična detektivski žanr:

Prvim djelima detektivskog žanra obično se smatraju priče Edgara Poea, napisane 1840-ih, no elemente detektivske priče mnogi su autori koristili i prije. Na primjer, u romanu Williama Godwina (-) "Avanture Caleba Williamsa" () jedan od središnji likovi- detektiv amater. Veliki utjecaj na razvoj detektivske književnosti izvršile su i "Bilješke" E. Vidoka, objavljene god. Međutim, Edgar Poe je stvorio, prema Eremeyu Parnovu, prvog velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubojstvo u ulici Morgue". Dupin je potom postao otac Sherlocka Holmesa i oca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i gospodina Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Poe je u radnju detektiva uveo ideju o rivalstvu u rješavanju zločina između privatnog istražitelja i službene policije, u kojem u pravilu prevladava privatni istražitelj.

Detektivski žanr postao je popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa "Žena u bijelom" () i "Mjesečev kamen" (). U romanima "Wilderova ruka" () i "Šah" () irskog pisca C. Le Fanua, detektivska je priča spojena s gotičkim romanom. 30-70-e godine smatraju se zlatnim dobom detektiva u Engleskoj. 20. stoljeće. U to su vrijeme objavljeni klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Bidinga i drugih autora, koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Utemeljitelj francuske detektivske priče je E. Gaboriau, autor niza romana o detektivu Lecoqueu. Stevenson je oponašao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (osobito u Radžinom dijamantu).

Dvadeset pravila za pisanje detektiva Stephena Van Dynea

Godine 1928 engleski pisac Willard Hattington, poznatiji pod pseudonimom Stephen Van Dyne, objavio je svoju književna pravila, nazvavši ga "20 pravila za pisanje detektiva":

1. Čitatelju je potrebno pružiti prilike za razotkrivanje tajni, jednake detektivskim, za što je jasno i točno prijaviti sve inkriminirajuće tragove.

2. Što se tiče čitatelja, dopušteni su samo oni trikovi i obmane koje se zločinac može upotrijebiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča ne bi trebala biti igra tagova između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Ni detektiv ni bilo koji drugi profesionalni istražitelj ne može biti kriminalac.

5. Logični zaključci moraju dovesti do razotkrivanja. Slučajna ili neutemeljena priznanja su nedopuštena.

6. Detektiv ne može izostati od detektiva koji metodički traži inkriminirajuće dokaze, uslijed čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obvezni zločin u detektivskoj priči je ubojstvo.

8. U rješavanju zadanog misterija, svi nadnaravne moći i okolnosti.

9. U priči može glumiti samo jedan detektiv – čitatelj se ne može natjecati s tri ili četiri člana štafete odjednom.

10. Počinitelj mora biti jedan od manje ili više značajnih glumci dobro poznat čitatelju.

11. Neprihvatljivo jeftino rješenje u kojem je jedan od slugu zločinac.

12. Dok počinitelj može imati suučesnika, glavna priča je o zarobljavanju jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči.

14. Metoda počinjenja ubojstva i metoda istrage moraju biti razumni i razumni s znanstvena točka vizija.

15. Za brzoumnog čitatelja, trag bi trebao biti očit.

16. U detektivskoj priči nema mjesta za literaturu, opise mukotrpno razvijenih likova, bojanje situacije sredstvima fikcije.

17. Zločinac nikada ne može biti profesionalni negativac.

19. Motiv zločina je uvijek privatne prirode, ne može biti špijunski čin, začinjen bilo kakvim međunarodnim spletkama, motivima tajnih službi.

Desetljeće koje je uslijedilo nakon objavljivanja odredbi Van Dyneove konvencije konačno je diskreditiralo detektiv kao književni žanr. Nije slučajno što dobro poznajemo detektive prijašnjih epoha i svaki put se okrećemo njihovom iskustvu. Ali teško da ćemo moći imenovati imena osoba iz klana Dvadeset pravila, a da ne uđemo u priručnike. Moderni zapadni detektiv se razvio unatoč Van Dineu, pobijajući točku po točku, prevladavajući ograničenja isisana iz prsta. Jedan je paragraf (detektiv ne bi trebao biti kriminalac!), međutim, preživio, iako ga je kino nekoliko puta prekršilo. Ovo je razumna zabrana, jer štiti same specifičnosti detektiva, njegovu srž... moderni roman nećemo vidjeti ni traga "Pravilima"...

Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

Također, Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, predložio je vlastita pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Počinitelj mora biti netko spomenut na početku romana, ali ne smije biti netko čiji je tok misli čitatelj smio pratiti.

II. Naravno, djelovanje nadnaravnih ili onostranih sila je isključeno.

III. Korištenje više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza nije dopušteno.

IV. Neprihvatljivo je koristiti dosad nepoznate otrove, kao i uređaje koji zahtijevaju dugo znanstveno objašnjenje na kraju knjige.

V. U djelu ne bi trebalo biti kineska osoba.

Vi. Detektivu nikad ne bi smjela pomoći sretan prekid; također ga ne bi trebala voditi neuračunljiva, ali ispravna intuicija.

Vii. Detektiv ne mora sam biti kriminalac.

VIII. Nakon što je naišao na ovaj ili onaj trag, detektiv ga je dužan odmah predočiti čitatelju na proučavanje.

IX. Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obličju, ne bi smio skrivati ništa od razmatranja koja mu padnu na pamet; po njihovim mentalne sposobnosti trebao bi biti malo inferioran - ali samo malo - prosječnom čitatelju.

X. Nerazlučiva braća blizanci i dvojnici općenito ne mogu se pojaviti u romanu ako čitatelj za to nije pravilno pripremljen.

Neke vrste detektiva

Detektiv zatvorenog tipa

Podžanr koji obično najviše odgovara kanonima klasične detektivske priče. Radnja se temelji na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mjestu, gdje postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti autsajdera, pa je zločin mogao počiniti samo netko od prisutnih. Uviđaj provodi netko s mjesta zločina uz pomoć ostalih junaka.

Ova vrsta detektiva razlikuje se po tome što radnja u načelu eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičeni su tu, a posao detektiva je doći do što više informacija o sudionicima događaja na temelju kojih će se moći identificirati krivac. Dodatni psihički stres stvara činjenica da kriminalac mora biti netko od poznatih, obližnjih ljudi, od kojih nitko obično ne izgleda kao kriminalac. Ponekad se u detektivu zatvorenog tipa dogodi cijeli niz zločina (obično ubojstava), uslijed čega se broj osumnjičenih stalno smanjuje.

Primjeri zatvorenih detektiva:

Edgar Poe, Ubojstvo u ulici Morgue.
Cyril Hare, Čisto englesko ubojstvo.
Agatha Christie, "Deset malih Indijanaca", "Ubojstvo u Orient Expressu" (i gotovo sva djela).
Boris Akunjin, "Levijatan" (autor potpisuje kao "hermetički detektiv").
Leonid Slovin, "Dodatni dolasci na drugi put".
Gaston Leroux, Tajna žute sobe.

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u pogledu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipičnom psihologijom junaka te je sjecište žanra s psihološkim romanom. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage postaje studija osobine ličnosti osumnjičene, njihove privrženosti, bolne točke, uvjerenja, predrasude, razjašnjenje prošlosti. Postoji francuska psihološka detektivska škola.

Dickens, Charles, Misterij Edwina Drooda.
Agatha Christie, Ubojstvo Rogera Ackroyda.
Boileau - Narsezhak, "Vučica", "Ona koja je učinila", "Morska vrata", "Ocrtaj srce".
Japrizo, Sebastien, "Dama s naočalama i s pištoljem u autu."
Calef, Noel, Podigni se na skelu.
Ball, John, "Zagušljiva noć u Karolini".

Povijesni detektiv

Povijesno djelo s detektivskom intrigom. Radnja se događa u prošlosti ili se stari zločin istražuje u sadašnjosti.

Eco, Umberto "Ime ruže"
Robert van Gulick, serijal Sudac Dee
Agatha Christie "Smrt dolazi na kraju", "Pet prasića"
John Dixon Carr Nevjesta iz Newgatea, Vrag u baršunu, Kapetan Slit
Ellis Peters, Cadfael serija
Ann Perry, serija Thomas Pitt, Monk
Boileau-Narsejak "U začaranoj šumi"
Quinn, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"
Boris Akunin, Književni projekt"Avanture Erasta Fandorina"
Leonid Yuzefovich, Književni projekt o detektivu Putilinu
Aleksandar Buškov, Avanture Alekseja Bestuževa
Igor Moskvin, ciklus Peterburška istraga 1870-1883

Ironični detektiv

Detektivska istraga opisana je sa šaljivog stajališta. Djela napisana na ovaj način često parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.

Agatha Christie, Partneri u zločinu
Varshavsky, Ilya, "Pljačka će se dogoditi u ponoć"
Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir štedi novac"
Kozačinski, Aleksandar, "Zeleni kombi"
Westlake, Donald, "Prokleti smaragd" ( Vrući kamenčić), "Banka koja je žuborila"
Joanna Khmelevskaya (većina djela)
Daria Dontsova (svi radovi)
Yene Reite (svi radovi)

Fantastičan detektiv

Djeluje na spoju znanstvene fantastike i detektivske priče. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, ili u potpuno izmišljenom svijetu.

Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"
Russell, Eric Frank, "Svakodnevni posao", "Osa"
Holm van Zaichik, ciklus Loši ljudi Ne"
Kir Bulychev, ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol")
Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Space Ranger, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
Sergej Lukjanenko, Genom
John Brunner, The Squares of Grad,; ruski prijevod - )
Braća Strugacki, hotel "Kod mrtvog planinara"
Cook, Glenn, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Garrettu
Randall Garrett, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Lordu Darcyju
Boris Akunin "Dječja knjiga"
Kluger, Daniel, ciklus fantazijskih detektiva "Čarobne stvari"
Edgar Alan Poe - Ubojstvo u ulici Morgue
Harry Turtledove - Slučaj za odlaganje toksičnih uroka

Politički detektiv

Jedan od žanrova prilično daleko od klasične detektivske priče. Okolo se gradi glavna intriga politički događaji i suparništvo između različitih političkih ili poslovnih vođa i snaga. Također se često događa da Glavni lik sama po sebi je daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, nailazi na prepreku istrazi od strane "moćnika" ili otkriva neku vrstu zavjere. Prepoznatljiva značajka politički detektiv je (iako ne nužno) moguća odsutnost potpunog dobrote, osim glavne stvari. Ovaj žanr se rijetko nalazi u čistom obliku, međutim, može biti sastavni dio djela.

Agatha Christie, Velika četvorka
Boris Akunjin, "državni savjetnik"
Levashov, Viktor, "Urota domoljuba"
Adam Hall, Berlinski memorandum (Qwilleranov memorandum)
Nikolaj Svečin, "Lov na cara", "Demon podzemlja"

Špijunski detektiv

Temelji se na narativu o djelovanju obavještajnih časnika, špijuna i diverzanata kako u ratu tako iu miru na "nevidljivom frontu". Na stilskim granicama vrlo je blizak političkim i zavjerničkim detektivima, često kombiniranim u istom djelu. Glavna razlika između špijunskog detektiva i političkog je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova istražnog slučaja i antagonistički sukobi, dok je u špijunaži pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža). , itd.). Detektiv zavjere može se smatrati raznim špijunskim i političkim detektivima.

Agatha Christie, Mačka među golubovima, Čovjek u smeđem odijelu, Sati, Sastanci Bagdada (i većina radova).
John Le Carré, "Špijun koji je došao s hladnoće"
John Boynton Priestley, Haze Over Gretley (1942.)
James Grady, Šest dana Kondora
Boris Akunjin, "Turski gambit"
Dmitrij Medvedev, "Bilo je blizu Rivna"
Nikolaj Dalekij, "Praksa Sergeja Rubcova"

Glavna značajka detektivske priče kao žanra je prisutnost u djelu nekog tajanstvenog događaja, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisani incident je zločin, iako postoje detektivi u kojima se istražuju događaji koji nisu zločinački (npr. u "Bilješkama o Sherlocku Holmesu", naravno, vezano uz detektivski žanr, nema zločina u pet od osamnaest priča).
Bitna značajka detektivske priče je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz proces istrage, stječući priliku u svakoj fazi da izgradi vlastitu verziju i procijeni poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve detalje incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, onda ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima (akcijski film, policijski roman itd.) .

Tipični likovi

Detektiv - izravno uključen u istragu. Najviše razliciti ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rodbina, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad potpuno slučajni ljudi. Istražitelj ne može biti kriminalac. Lik detektiva je središnji u detektivskoj priči.
Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. Može biti vrlo stručnjak visoka razina, a možda - i običan, kojih ima mnogo, policajac. U drugom slučaju, u teškim situacijama ponekad traži savjet od konzultanta (vidi dolje).
Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali ne služi u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je iznimno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje središnja figura, a da bi se istaknule njegove kvalitete, u akciju se mogu dovesti profesionalni detektivi, koji neprestano griješe, podliježu provokacijama kriminalca, idu na krivi trag i sumnjaju u nedužne ljude. Koristi se opreka "heroj usamljeni protiv birokratske organizacije i njenih službenika" u kojoj su simpatije autora i čitatelja na strani junaka.
Detektiv amater je isto što i privatni detektiv, s tom jedinom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se samo s vremena na vrijeme okreće. Zasebna podvrsta detektiva amatera - slučajna osoba koji se nikada nije bavio takvim aktivnostima, ali je prisiljen provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, za spašavanje nepravedno optuženog voljeni ili da odvratiš sumnju od sebe. Detektiv amater čitatelju približava istragu, ostavljajući mu dojam da bih "i ja to mogao shvatiti". Jedna od konvencija serije detektiva s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) je da se u stvarnom životu osoba, ako ne istražuje zločine profesionalno, vjerojatno neće susresti s toliko zločina i tajanstvenih incidenata.
Zločinac čini zločin, prikriva tragove, pokušava se oduprijeti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca jasno je naznačen tek na kraju istrage, a do sada zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se radnje počinitelja opisuju u tijeku glavne radnje, ali na način da se ne otkrije njegov identitet i da se čitatelju ne daju informacije koje tijekom istrage nije bilo moguće dobiti iz drugih izvora.
Žrtva - ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je stradala usljed misterioznog incidenta. Jedna od standardnih opcija za detektivski rasplet je da se žrtva i sama pokaže kao kriminalac.
Svjedok - osoba koja ima bilo kakve podatke o predmetu istrage. Počinitelj se često u opisu istrage najprije prikazuje kao jedan od svjedoka.
Pratilac istražitelja je osoba koja je stalno u kontaktu s istražiteljem, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja istražitelja. Može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegova je glavna zadaća istaknutije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječne razine. obična osoba... Osim toga, potreban je suputnik koji će detektivu postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati tok detektivskih misli i obraćajući pozornost na određene točke koje bi čitatelj mogao propustiti. Klasični primjeri takvi su suputnici dr. Watson s Conan Doyleom i Arthur Hastings s Agathom Christie.
Konzultant je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama u njoj ne sudjeluje izravno. U detektivskim pričama, gdje se ističe zasebna figura konzultanta, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili se može pokazati da je samo epizodni savjetnik (npr. , detektivov učitelj, kojem se obraća za pomoć).
Asistent - ne provodi sam istrage, ali detektivu i/ili konzultantu daje informacije do kojih sam dolazi. Na primjer, sudski vještak.
Osumnjičenik - u istrazi se pretpostavlja da je upravo on počinio zločin. Autori se prema osumnjičenima ponašaju na različite načine, jedno od često prakticiranih načela je “nitko od odmah osumnjičenih nije pravi kriminalac”, odnosno svi koji su pod sumnjom ispadaju nevini, a pravi kriminalac netko koji ni za što nije bio osumnjičen. Međutim, ne slijede svi autori ovo načelo. U detektivima Agathe Christie, na primjer, gospođica Marple više puta kaže da je "u životu obično krivac onaj za koga se sumnjalo".

Dvadeset pravila za pisanje detektivske priče

Godine 1928. engleski pisac Willard Hattington, poznatiji pod pseudonimom Stephen Van Dyne, objavio je svoj skup književnih pravila, nazvavši ga "20 pravila za pisanje detektiva":

1. Čitatelju je potrebno pružiti prilike za razotkrivanje tajni, jednake detektivskim, za što je jasno i točno prijaviti sve inkriminirajuće tragove.
2. Što se tiče čitatelja, dopušteni su samo oni trikovi i obmane koje se zločinac može upotrijebiti u odnosu na detektiva.
3. Ljubav je zabranjena. Priča ne bi trebala biti igra tagova između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.
4. Ni detektiv ni bilo koji drugi profesionalni istražitelj ne može biti kriminalac.
5. Logični zaključci moraju dovesti do razotkrivanja. Slučajna ili neutemeljena priznanja su nedopuštena.
6. Detektiv ne može izostati od detektiva koji metodički traži inkriminirajuće dokaze, uslijed čega dolazi do rješenja zagonetke.
7. Obvezni zločin u detektivskoj priči je ubojstvo.
8. U rješavanju zadanog misterija moraju se isključiti sve nadnaravne sile i okolnosti.
9. U priči može glumiti samo jedan detektiv – čitatelj se ne može natjecati s tri ili četiri člana štafete odjednom.
10. Počinitelj mora biti jedan od najznačajnijih ili manje značajnih likova dobro poznatih čitatelju.
11. Neprihvatljivo jeftino rješenje u kojem je jedan od slugu zločinac.
12. Dok počinitelj može imati suučesnika, glavna priča je o zarobljavanju jedne osobe.
13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči.
14. Metoda izvršenja ubojstva i metoda istrage moraju biti razumni i znanstveno utemeljeni.
15. Za brzoumnog čitatelja, trag bi trebao biti očit.
16. U detektivskoj priči nema mjesta za literaturu, opise mukotrpno razvijenih likova, bojanje situacije sredstvima fikcije.
17. Zločinac nikada ne može biti profesionalni negativac.
18. Zabranjeno je objašnjavati tajnu nesretnim slučajem ili samoubojstvom.
19. Motiv zločina je uvijek privatne prirode, ne može biti špijunski čin, začinjen bilo kakvim međunarodnim spletkama, motivima tajnih službi.
20. Autor detektivskih priča trebao bi izbjegavati svakakva stereotipna rješenja i ideje.

Vrste detektiva

Detektiv zatvorenog tipa
Podžanr koji obično najviše odgovara kanonima klasične detektivske priče. Radnja se temelji na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mjestu, gdje postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti autsajdera, pa je zločin mogao počiniti samo netko od prisutnih. Uviđaj provodi netko na mjestu zločina, uz pomoć ostalih junaka.
Ova vrsta detektiva razlikuje se po tome što radnja u načelu eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičeni su tu, a posao detektiva je doći do što više informacija o sudionicima događaja na temelju kojih će se moći identificirati krivac. Dodatni psihički stres stvara činjenica da kriminalac mora biti netko od poznatih, obližnjih ljudi, od kojih nitko obično ne izgleda kao kriminalac. Ponekad se u detektivu zatvorenog tipa dogodi cijeli niz zločina (obično ubojstava), uslijed čega se broj osumnjičenih stalno smanjuje.
Psihološki detektiv
Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u pogledu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipičnom psihologijom junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje osobina osobnosti osumnjičenika, njihovih vezanosti, bolnih točaka, uvjerenja, predrasuda, razjašnjavanja prošlosti. Postoji francuska psihološka detektivska škola.
Povijesni detektiv
Povijesno djelo s detektivskom intrigom. Radnja se događa u prošlosti ili se stari zločin istražuje u sadašnjosti.
Ironični detektiv
Detektivska istraga opisana je sa šaljivog stajališta. Djela napisana na ovaj način često parodiraju klišeje detektivskog romana.
Fantastičan detektiv
Djeluje na spoju znanstvene fantastike i detektivske priče. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, u potpuno izmišljenom svijetu.
Politički detektiv
Jedan od žanrova prilično daleko od klasične detektivske priče. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i suparništva između različitih političkih ili poslovnih čelnika i snaga. Često se događa da je i sam protagonist daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane "moćnika" ili razotkrije neku vrstu zavjere. Posebnost političkog detektiva je (iako ne nužno) mogući nedostatak potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj žanr se rijetko nalazi u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.
Špijunski detektiv
Temelji se na narativu o djelovanju obavještajnih časnika, špijuna i diverzanata kako u ratu tako iu miru na "nevidljivom frontu". Na stilskim granicama vrlo je blizak političkim i zavjerničkim detektivima, često kombiniranim u istom djelu. Glavna razlika između špijunskog detektiva i političkog je u tome što u političkom detektivu najvažniju poziciju zauzima politička osnova istražnog slučaja i antagonistički sukobi, dok je u špijunaži pažnja usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža). , itd.). Detektiv zavjere može se smatrati raznim špijunskim i političkim detektivima.

Aforizmi o detektivu

Hvala kriminalcima Svjetska kultura obogaćen detektivskim žanrom.

Ako ne znate što napisati, napišite: "Ušao je čovjek s revolverom u ruci" (Raymond Chandler).

Što je istražitelj manje pronicljiv, to je detektivska priča duža (Victor Romanov).

Motiva za zločine ima toliko da detektiv (Georgy Alexandrov) češe repu.

U ovakvim detektivskim pričama: jedni gomilaju robu, drugi samo ovo čekaju.

Od počinjenja zločina do njegova rješavanja – sve je samo jedan detektivski roman (Boris Shapiro).

prijevod detektivske fikcije

Prije nego što se nastavi s izravnim ispitivanjem obilježja detektivskog žanra, potrebno je jasno definirati predmet analize - detektivsku priču.

detektiv (eng.<#"justify">a) Uranjanje u uobičajeni način života

Teško je izgraditi detektivsku priču na materijalu koji je egzotičan za čitatelja. Čitatelj bi trebao dobro razumjeti "normu" (situaciju, motive ponašanja likova, skup onih navika i konvencija koje su povezane s društvenim ulogama junaka detektiva, pravila pristojnosti, itd.), i, posljedično, izbjegavanje toga - neobičnost, nesklad.

b) Stereotipno ponašanje likova

Psihologija, emocije likova su standardne, njihova individualnost se ne ističe, briše se. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti – nisu toliko osobnost koliko društvene uloge... Isto vrijedi i za motive postupaka likova (osobito motive zločina), što je motiv bezličniji, to je prikladniji za detektiva. Dakle, prevladavajući motiv zločina je novac, budući da se u tom motivu briše svaka individualnost: svima treba novac, on je ekvivalent svakoj ljudskoj potrebi.

c) Prisutnost posebnih pravila za zavjeru - nepisani "zakoni detektivskog žanra"

Iako u radovima nisu deklarirani, ali nakon čitanja nekoliko "dobrih", t.j. dobro formirani detektivi, čitatelj ih poznaje intuitivno i svako kršenje istih smatra prijevarom od strane autora, kršenjem pravila igre. Primjer takvog zakona je zabrana nekim likovima da budu kriminalci. Ubojica ne može biti pripovjedač, istražitelj, bliski srodnici žrtve, svećenici, visoki državnici. Za pripovjedača i detektiva ova je zabrana bezuvjetna, za ostale likove autor je može ukloniti, ali onda to mora otvoreno izjaviti tijekom pripovijedanja, usmjeravajući čitateljeve sumnje na tog lika.

Ove tri karakteristike karakteristične za detektivski žanr mogu se spojiti u jednu, sve služe kao manifestacija hiperdeterminizma svijeta opisanog u detektivskoj priči, u usporedbi sa svijetom u kojem živimo. U stvarnom svijetu možemo susresti egzotične ličnosti i situacije čije značenje ne razumijemo, motivi stvarnih zločina često su iracionalni, svećenik se može pokazati vođom bande, ali u detektivskoj priči takve zapletske odluke doživio bi kao kršenje zakona žanra. Svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas. Za izgradnju detektivske zagonetke potrebna je kruta mreža nedvojbenih, nepokolebljivih obrazaca, na koje se čitatelj može osloniti s punim povjerenjem u njihovu istinu. Budući da u stvarnom svijetu postoji manje čvrstih obrazaca nego što je obično potrebno za građenje detektivske radnje, oni se uvode izvana zajedničkim dogovorom autora s čitateljima, kao dobro poznata pravila igre.

Još jedna značajka detektivskog žanra je da se prave okolnosti incidenta ne saopštavaju čitatelju, barem ne u cijelosti, dok se istraga ne završi. Čitatelja vodi autor kroz proces rješavanja, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastite verzije, temeljene na poznatim činjenicama.

Tipični elementi žanrovska struktura, koji najpotpunije izražava osobine detektiva:

Tri pitanja

U detektivskom žanru razvio se određeni standard za zavjeru. Na samom početku počinje se zločin. Pojavljuje se prva žrtva. (U nekoliko odstupanja od ove verzije, kompozicijske funkcije žrtve obavljaju se gubitkom nečega važnog i vrijednog, sabotaža, krivotvorina, nestanak nekoga itd.) Tada se postavljaju tri pitanja: tko? kao? zašto? Ova pitanja čine sastav. U standardnoj detektivskoj shemi, pitanje je "tko?" - glavni i najdinamičniji, jer potraga za odgovorom na njega zauzima najveći prostor i vrijeme radnje, određuje samu radnju svojim varljivim potezima, procesom otkrivanja, sustavom sumnje-dokaza, igrom nagovještaja, detalja, logičnom konstrukcijom tijeka. razmišljanja Velikog detektiva (VD).

Dakle, "tko je ubio?" - glavni izvor detektiva. Druga dva pitanja - "kako se dogodilo ubojstvo?" posljednje stranice, u filmu - u završnim monolozima Velikog detektiva ili u dijalozima s pomoćnikom, prijateljem ili neprijateljem protagonista, personificirajući sporoumnog čitatelja. U pravilu, u procesu VD nagađanja, koje je skriveno od čitatelja, pitanja "kako" i "zašto" imaju instrumentalno značenje, jer uz njihovu pomoć identificira krivca. Zanimljivo je da prevlast "kako" nad "zašto" (i obrnuto) u određenoj mjeri određuje prirodu priče. Za slavnu Engleskinju, "kraljicu detektiva" Agathu Christie, najzanimljivija je mehanika zločina i istrage ("kako?"), a njezin voljeni heroj Hercule Poirot neumorno radi na proučavanju okolnosti ubojstva, prikupljajući dokaze koji rekreiraju slika zločina itd. Junak Georgesa Simenona, povjerenik Maigret, navikavajući se na psihologiju svojih likova, "ulazeći u sliku" svakog od njih, prije svega pokušava shvatiti "zašto" se dogodilo ubojstvo, koji su motivi doveli do toga. Najvažnija mu je potraga za motivom.

U jednom od prvih detektiva svjetske književnosti - romanu Edgara Allana Poea "Ubojstvo u ulici Morgue" počinje detektiv amater Auguste Dupin, suočen s tajanstvenim zločinom, čija je žrtva bila majka i kći L "Espana". ispitivanjem okolnosti. zaključan iz unutrašnje sobe? Kako objasniti nemotiviranost monstruoznog ubojstva? Kako je zločinac nestao? Nakon što je pronašao odgovor na posljednje pitanje (mehanički zalupivši prozor), Dupin pronalazi i odgovor na sve drugi.

Kompozicijske strukture

Poznati engleski autor detektivskih priča Richard Austin Freeman, koji je pokušao ne samo formulirati zakone žanra, već i dati mu određenu književnu težinu, u svom djelu "Majstorstvo detektivske priče" imenuje četiri glavne kompozicijske faze: 1) iskaz problema (zločin); 2) istraga (solo dio detektiva); 3) odluka (odgovor na pitanje "tko?"; 4) dokaz, analiza činjenica (odgovori na "kako?" i "zašto?").

Glavna tema detektivskih priča formulirana je kao "S - D situacija", (od engleske riječi Sigurnost - sigurnost i Opasnost - opasnost), u kojoj je suprotstavljena kućna udobnost civiliziranog života zastrašujući svijet izvan ove sigurnosti. "Situacija S - D" apelira na psihologiju prosječnog čitatelja, jer osjeća neku vrstu ugodne nostalgije za svojim domom i odgovara na njegove težnje da pobjegne od opasnosti, da ih promatra iz skrivanja, kao kroz prozor, da povjeri brigu o njegovoj sudbini jaka osobnost... Razvoj radnje dovodi do povećanja opasnosti, čiji je učinak pojačan raspirivanjem straha, naglaskom na snazi i staloženosti počinitelja te bespomoćnom usamljenošću klijenta. Međutim, Yu. Shcheglov u svom djelu "Opisu strukture detektivske priče" tvrdi da je takva situacija opis samo jednog semantičkog plana.

Detektiv gotovo uvijek ima sretan završetak... U detektivskoj priči ovo je potpuni povratak na sigurno, kroz pobjedu nad opasnošću. Detektiv dijeli pravdu, zlo je kažnjeno, sve se vratilo na svoj uobičajeni tok.

Intriga, zaplet, zaplet

Detektivska intriga se svodi na najjednostavnija shema: zločin, istraga, rješenje misterija. Ovaj sklop konstruira lanac događaja koji se formiraju dramska radnja... Ovdje je varijabilnost minimalna. Radnja izgleda drugačije. Odabir životnog materijala, specifičnost detektiva, mjesto radnje, način istrage, utvrđivanje motiva zločina stvaraju pluralitet struktura zapleta u granicama jednog žanra. Ako je spletka sama po sebi neideološka, tada zaplet nije samo formalni koncept, već je nužno povezan s autorski stav, sa sustavom koji definira ovu poziciju.

Detektiva karakterizira najbliže mljevenje od sva tri imenovana pojma - intriga, zaplet, zaplet. Otuda suženost njegovih mogućnosti zapleta, a time i ograničenost životnog sadržaja. U setu detektivske priče radnja se poklapa s radnjom i svodi se na logičko-formalnu konstrukciju dramatizirane kriminalne šarade. Ali ni u ovom slučaju, što je iznimno važno razumjeti, forma nije nebitna za ideološki sadržaj, već mu je podređena, jer je nastala kao zaštitna ideja građanskog svjetskog poretka, morala i društvenih odnosa.

4. Napetost (napetost). napon

Strukturne i kompozicijske značajke detektiva poseban su mehanizam utjecaja. Uz sva ta pitanja usko je povezan i problem napetosti, bez kojeg je dotični žanr nezamisliv. Jedna od glavnih zadaća detektivskog pripovijedanja je stvaranje percepcijske napetosti, koju treba pratiti opuštanje, „oslobađanje“. Napetost može biti prirode emocionalnog uzbuđenja, ali može imati i čisto intelektualnu prirodu, sličnu onome što čovjek doživljava pri rješavanju matematičkog problema, teškog rebusa, igranja šaha. Ovisi o izboru elemenata utjecaja, o prirodi i načinu priče. Često se obje funkcije kombiniraju – mentalni stres potiče sustav emocionalnih podražaja koji izazivaju strah, znatiželju, suosjećanje i živčani šok. Međutim, to ne znači da dva sustava ne mogu raditi u gotovo pročišćenom obliku. Dovoljno je ponovno se okrenuti usporedbi struktura priča Agathe Christie i Georgesa Simenona. U prvom slučaju radi se o detektivu rebusa, s njegovom gotovo matematičkom hladnoćom u zapletu, ispravnim shemama i ogoljelošću radnje radnje. Naprotiv, Simenonove priče karakterizira emocionalna uključenost čitatelja, uzrokovana psihološkom i socijalnom pouzdanošću ograničenog životnog prostora na kojem se odigravaju ljudske drame koje Simenon opisuje.

Bila bi velika pogreška smatrati neizvjesnost samo negativnom kategorijom. Sve ovisi o sadržaju tehnike, o svrhama njezine uporabe. Napetost je jedan od elemenata zabave, a emocionalnim stresom postiže se i intenzitet dojmova i spontanost reakcija.

Tajanstvenost, tajanstvenost, tako svojstvena detektivskim pričama, ne sastoji se samo od "ispitivanja" (tkoga? Kako? Zašto?), nego i od posebnog sustava djelovanja tih pitanja-zagonetki. Natuknice, zagonetke, tragovi, nedorečenost u ponašanju junaka, tajanstveno skrivanje misli VD od nas, potpuna mogućnost sumnje na sve sudionike - sve to uzbuđuje našu maštu.

Misterij je osmišljen da izazove posebnu vrstu iritacije kod osobe. Njegova je priroda dvojaka - prirodna je reakcija na činjenicu nasilne ljudske smrti, ali je i umjetna iritacija koju postižu mehanički patogeni. Jedna od njih je tehnika inhibicije, kada se pažnja čitatelja usmjerava na krivi put. U novelama Conana Doylea ta funkcija pripada Watsonu, koji uvijek krivo shvaća značenje dokaza, iznosi lažnu motivaciju i igra "ulogu dječaka koji baca loptu za igru". Njegova razmišljanja nisu lišena logike, uvijek su uvjerljiva, ali čitatelj, slijedeći ga, zapada u slijepu ulicu. Ovo je proces kočenja, bez kojeg detektiv ne može.

Veliki detektiv.

Francuski znanstvenik Roger Caillois, koji je napisao jednu od najzanimljivija djela na ovu temu - esej "Detektivska priča", tvrdi da je ovaj žanr "nastao zahvaljujući novim životnim okolnostima koje su počele dominirati početkom 19. stoljeća. Fouche je, stvarajući političku policiju, snagu i brzinu zamijenio lukavstvom i tajnost. Do tada je predstavnik vlasti dobio uniformu. Policajac je pojurio u potjeru za zločincem i pokušao ga uhvatiti. Tajni agent je potjeru zamijenio istragom, brzinu obavještajnim, nasilje tajnom."

Katalog tehnika i likova.

Niti jedan drugi književni žanr nema tako precizan i detaljan skup zakona koji definira "pravila igre", postavlja granice dopuštenog itd. Što se detektiv više pretvarao u puzzle igru, to su se češće i ustrajnije predlagala pravila-ograničenja, pravila-vodiči itd. Simbolička priroda romana zagonetke uklapala se u stabilan sustav u kojem su ne samo situacije, metode dedukcije, već i likovi postali znakovi. Na primjer, žrtva zločina doživjela je veliku revoluciju. Pretvorila se u neutralni rekvizit, leš je postao samo primarni uvjet za početak igre. To je posebno izraženo u engleskoj verziji detektivske priče. Neki su autori pokušali "kompromitirati" ubijenog, kao da otklanjaju moralni i etički problem: opravdavajući autorovu ravnodušnost prema "lešu".

U detaljnijem obliku, "pravila igre" predložio je Austin Freeman u članku "Majstorstvo detektivske priče". On uspostavlja četiri kompozicijske etape - iskaz problema, posljedicu, rješenje, dokaz - i daje opis svake od njih.

Još značajnija su bila "20 pravila za pisanje detektivskih priča" S. Van Dynea. Najzanimljivija od ovih pravila su: 1) čitatelj mora imati jednaku šansu s detektivom u rješavanju zagonetke; 2) ljubav bi trebala igrati najmanju ulogu. Cilj je zločinca strpati iza rešetaka, a ne dovesti par ljubavnika pred oltar; 3) detektiv ili drugi predstavnik službene istrage ne može biti kriminalac; 4) zločinac se može otkriti samo logičko-deduktivnim sredstvima, ali ne slučajno; 5) u detektivskoj priči mora postojati leš. Zločin manji od ubojstva nema pravo zaokupiti pozornost čitatelja. Tri stotine stranica je previše za to; 6) metode istrage moraju imati stvarna osnova, detektiv nema pravo pribjeći pomoći duhova, spiritualizma, čitanja misli na daljinu; 7) mora postojati jedan detektiv - Veliki detektiv; 8) počinitelj mora biti osoba koja u normalnim uvjetima ne može biti osumnjičena. Stoga nije preporučljivo pronaći zlikovca među poslugom; 9) sve književne ljepote, digresije koje nisu vezane uz istragu treba izostaviti; 10) međunarodna diplomacija kao i politički sukobi povezani su s drugima proznih žanrova itd.

Ambivalencija.

Treba izdvojiti još jedno obilježje detektivske priče kako bi se razumjelo njeno posebno mjesto u književnom nizu. to je o ambivalentnosti, kompozicijskoj i semantičkoj dvojnosti, čija je svrha dvostruka specifičnost percepcije. Radnja zločina izgrađena je po zakonima dramskog narativa, u čijem je središtu događaj ubojstvo. Ima svoje likove, njegovo djelovanje je zbog uobičajene uzročne veze. Ovo je krimić. Radnja istrage - istraga je konstruirana kao rebus, zadatak, zagonetka, matematička jednadžba i izrazito je igrivog karaktera. Sve što je povezano s zločinom odlikuje svijetla emocionalna boja, ovaj materijal privlači našu psihu, osjetilne organe. Valovi misterije koje emitira narativ utječu na osobu sustavom emocionalnih signala, a to su poruka o ubojstvu, misteriozno egzotičan dekor, atmosfera upletenosti svih junaka u ubojstvo, podcjenjivanje, mistična neshvatljivost onoga što je događanja, strah od opasnosti itd.

Detektivska ambivalentnost objašnjava i popularnost žanra i tradicionalni stav njemu kao maženju, te vječni spor o tome što bi trebao biti, koje funkcije obavljati (didaktičke ili zabavne) i što je više u tome - šteta ili korist. Otuda tradicionalna zbrka stajališta, stajališta, zahtjeva.

Sumirajući, treba napomenuti da je detektivski žanr, unatoč svojoj općoj zabavnoj orijentaciji, prilično ozbiljan i samodostatan. To čini osobu ne samo da logično razmišlja, već i razumije psihologiju ljudi. Posebnost klasične detektivske priče je moralna ideja koja je u njoj ugrađena, ili moral, koji obilježava, u različitoj mjeri, sva djela ovog žanra.

Svaka dobra detektivska priča građena je "u dva reda": jednu liniju tvore zagonetka i ono što je s njom povezano, a drugu - posebni "iznimno tajanstveni" elementi radnje. Ako uklonite zagonetku, djelo prestaje biti detektiv; ako uklonite drugi redak, detektiv iz punopravnog ilustracije pretvara se u goli zaplet, rebus. Obje ove crte nalaze se u detektivskoj priči u određenom omjeru i balansu. Prilikom prevođenja djela ovog žanra važno je prvo upoznati se s cijelim tekstom, napraviti pretprevodnu analizu, izdvojiti dijelove teksta koji nose ključne informacije koje pomažu u otkrivanju tajni, te posvetiti najveću pozornost tim dijelovima.

ŽANR FILMOVA. DETEKTIV.

Otkrití v(engleski detektiv, od lat. detego - otkrivam, razotkrivam) uglavnom je književni i filmski žanr, čija djela opisuju proces istraživanja tajanstvenog događaja kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično je zločin takav incident, a detektiv opisuje njegovu istragu i utvrđivanje počinitelja, u kojem slučaju se sukob gradi na sukobu pravde s bezakonjem, a završava pobjedom pravde.

1 Definicija

2 Značajke žanra

3 Tipični likovi

4 Detektivska priča

5 Dvadeset pravila za pisanje detektiva

6 Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

7 Neke vrste detektiva

7.1 Otvoreni detektiv

7.2 Psihološki detektiv

7.3 Povijesni detektiv

7.4 Ironični detektiv

7.5 Fantastičan detektiv

7.6 Politički detektiv

7.7 Špijunski detektiv

7.8 Policijski detektiv

7.9 "Kul" detektiv

7.10 Kriminalistički detektiv

8 Detektiv u filmovima

8.1 Aforizmi o detektivu

Značajke žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je cjelovitost činjenica. Rješenje misterija ne može se temeljiti na informacijama koje čitatelju nisu dali tijekom opisa istrage. Čitatelj bi do kraja istrage trebao imati dovoljno informacija koje će mu pomoći da sam pronađe rješenje. Može se sakriti tek nekoliko beznačajnih detalja, koji ne utječu na mogućnost odavanja tajne. Po završetku istrage moraju se riješiti sve zagonetke, odgovoriti na sva pitanja.

Još nekoliko znakova klasičnog detektiva u zbiru N. N. Volsky je nazvao hiperdeterminizmom svijeta detektiva („svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas“):

Uobičajenost situacije. Uvjeti u kojima se odvijaju detektivski događaji općenito su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju, sam čitatelj vjeruje da je u njima pouzdano orijentiran). Zahvaljujući tome, čitatelju je u početku jasno što je od opisanog uobičajeno, a što je čudno, izvan okvira.

Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i modeli ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke oštro istaknute osobine, onda one postaju poznate čitatelju. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova također su stereotipni.

Postojanje apriornih pravila za zaplet koji ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, primjerice, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u načelu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija na temelju poznatih činjenica, što čitatelju olakšava njihovu analizu. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede točno ova pravila.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

čitatelju detektivske priče nudi se suučesništvo u svojevrsnoj igri - rješavanju misterija ili imena zločinca;

"Gotička egzotika" - Počevši od paklenog majmuna, utemeljitelja oba žanra (fantastike i detektiva) Edgara Poea, s plavim karbunkulom i tropskim poskokom Conan Doyleom, s indijskim mjesečevim kamenom Wilkieja Collinsa i završavajući s osamljenim dvorcima Agathe Christie i leš u čamcu detektiva Charlesa Snowa nepopravljivo su egzotični. Uz to, patološki je predan gotičkom romanu (srednjovjekovni dvorac omiljena je pozornica na kojoj se igraju krvave drame).

shematski -

Za razliku od znanstvena fantastika detektiv se često piše samo radi detektiva, odnosno detektiva! Drugim riječima, kriminalac svoje krvave aktivnosti prilagođava detektivu, kao što iskusni dramatičar prilagođava uloge određenim glumcima.

postoji jedna iznimka od ovih pravila – tzv. Obrnuti detektiv.

Tipični likovi

Detektiv - izravno uključen u istragu. Kao detektivi mogu djelovati razni ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad potpuno slučajni ljudi. Istražitelj ne može biti kriminalac. Lik detektiva je središnji u detektivskoj priči.

Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. Može biti stručnjak na vrlo visokoj razini, a možda čak i običan, kojih ima mnogo, policajac. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad se obraća konzultantu za savjet (vidi dolje).

Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali ne služi u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je iznimno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje središnja figura, a da bi se istaknule njegove kvalitete, u akciju se mogu dovesti profesionalni detektivi, koji neprestano griješe, podliježu provokacijama kriminalca, idu na krivi trag i sumnjaju u nedužne ljude. Koristi se opreka "heroj usamljeni protiv birokratske organizacije i njenih službenika" u kojoj su simpatije autora i čitatelja na strani junaka.

Detektiv amater je isto što i privatni detektiv, s tom jedinom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se samo s vremena na vrijeme okreće. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženu voljenu osobu ili da odvrati sumnju od sebe (to su glavni likovi svih romana Dicka Francisa). Detektiv amater čitatelju približava istragu, ostavljajući mu dojam da bih "i ja to mogao shvatiti". Jedna od konvencija serije detektiva s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) je da se u stvarnom životu osoba, ako ne istražuje zločine profesionalno, vjerojatno neće susresti s toliko zločina i tajanstvenih incidenata.

Zločinac čini zločin, prikriva tragove, pokušava se oduprijeti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca jasno je naznačen tek na kraju istrage, a do sada zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se radnje počinitelja opisuju u tijeku glavne radnje, ali na način da se ne otkrije njegov identitet i da se čitatelju ne daju informacije koje tijekom istrage nije bilo moguće dobiti iz drugih izvora.

Žrtva - ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je stradala usljed misterioznog incidenta. Jedna od standardnih opcija za detektivski rasplet je da se žrtva i sama pokaže kao kriminalac.

Svjedok - osoba koja ima bilo kakve podatke o predmetu istrage. Počinitelj se često u opisu istrage najprije prikazuje kao jedan od svjedoka.

Pratilac istražitelja je osoba koja je stalno u kontaktu s istražiteljem, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja istražitelja. Može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov je glavni zadatak jasnije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječne razine obične osobe. Osim toga, potreban je suputnik koji će detektivu postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati tok detektivskih misli i obraćajući pozornost na određene točke koje bi čitatelj mogao propustiti. Klasični primjeri takvih suputnika su dr. Watson od Conana Doylea i Arthur Hastings od Agathe Christie.

Konzultant je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama u njoj ne sudjeluje izravno. U detektivskim pričama, gdje se ističe zasebna figura konzultanta, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili se može pokazati da je samo epizodni savjetnik (npr. , detektivov učitelj, kojem se obraća za pomoć).

Asistent - ne provodi sam istrage, ali detektivu i/ili konzultantu daje informacije do kojih sam dolazi. Na primjer, sudski vještak.

Osumnjičenik - u istrazi se pretpostavlja da je upravo on počinio zločin. Autori se prema osumnjičenima ponašaju drugačije, jedno od često prakticiranih načela je “nitko od odmah osumnjičenih nije pravi zločinac”, odnosno svi koji su pod sumnjom ispadaju nevini, a pravi zločinac je netko tko nije bio osumnjičen ni za što.... Međutim, ne slijede svi autori ovo načelo. U detektivima Agathe Christie, na primjer, gospođica Marple više puta kaže da je "u životu obično krivac onaj za koga se sumnjalo".

detektivska priča

Prvim djelima detektivskog žanra obično se smatraju priče Edgara Poea, napisane 1840-ih, no elemente detektivske priče mnogi su autori koristili i prije. Primjerice, u romanu Williama Godwina (1756.-1836.) Pustolovine Caleba Williamsa (1794.) jedan od središnjih likova je detektiv amater. Veliki utjecaj na razvoj detektivske književnosti dale su i "Bilješke" E. Vidocqa, objavljene 1828. No, Edgar Poe je iz priče stvorio, prema Eremeyu Parnovu, prvog Velikog detektiva - detektiva amatera Dupina "Ubojstvo u ulici Morgue". Dupin je potom postao otac Sherlocka Holmesa i oca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i gospodina Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Poe je u radnju detektiva uveo ideju o rivalstvu u rješavanju zločina između privatnog istražitelja i službene policije, u kojem u pravilu prevladava privatni istražitelj.

Detektivski žanr postao je popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa Žena u bijelom (1860) i Mjesečev kamen (1868). U romanima "Wilderova ruka" (1869.) i "Šah" (1871.) irskog književnika C. Le Fanua detektiv je spojen s gotičkim romanom. 30-70-e godine smatraju se zlatnim dobom detektiva u Engleskoj. 20. stoljeće. U to su vrijeme objavljeni klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Bidinga i drugih autora, koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Utemeljitelj francuske detektivske priče je E. Gaboriau, autor niza romana o detektivu Lecoqueu. Stevenson je oponašao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (osobito u Radžinom dijamantu).

Dvadeset pravila za pisanje detektiva

Dvadeset pravila za pisanje detektiva. Čitatelju je potrebno pružiti prilike za razotkrivanje tajni, jednake detektivskim, za što je jasno i točno prijaviti sve inkriminirajuće tragove.

2. Što se tiče čitatelja, dopušteni su samo oni trikovi i obmane koje se zločinac može upotrijebiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča ne bi trebala biti igra tagova između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Ni detektiv ni bilo koji drugi profesionalni istražitelj ne može biti kriminalac.

5. Logični zaključci moraju dovesti do razotkrivanja. Slučajna ili neutemeljena priznanja su nedopuštena.

6. Detektiv ne može izostati od detektiva koji metodički traži inkriminirajuće dokaze, uslijed čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obvezni zločin u detektivskoj priči je ubojstvo.

8. U rješavanju zadanog misterija moraju se isključiti sve nadnaravne sile i okolnosti.

9. U priči može glumiti samo jedan detektiv – čitatelj se ne može natjecati s tri ili četiri člana štafete odjednom.

10. Počinitelj mora biti jedan od najznačajnijih ili manje značajnih likova dobro poznatih čitatelju.

11. Neprihvatljivo jeftino rješenje u kojem je jedan od slugu zločinac.

12. Dok počinitelj može imati suučesnika, glavna priča je o zarobljavanju jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nije mjesto u detektivskoj priči.

14. Metoda izvršenja ubojstva i metoda istrage moraju biti razumni i znanstveno utemeljeni.

15. Za brzoumnog čitatelja, trag bi trebao biti očit.

16. U detektivskoj priči nema mjesta za literaturu, opise mukotrpno razvijenih likova, bojanje situacije pomoću fikcije.

17. Zločinac nikada ne može biti profesionalni negativac.

19. Motiv zločina je uvijek privatne prirode, ne može biti špijunski čin, začinjen bilo kakvim međunarodnim spletkama, motivima tajnih službi.

Međutim, kako piše Eremey Parnov,

Desetljeće koje je uslijedilo nakon objavljivanja odredbi Van Dyneove konvencije konačno je diskreditiralo detektiv kao književni žanr. Nije slučajno što dobro poznajemo detektive prijašnjih epoha i svaki put se okrećemo njihovom iskustvu. Ali teško da ćemo moći imenovati imena osoba iz klana Dvadeset pravila, a da ne uđemo u priručnike. Moderni zapadni detektiv se razvio unatoč Van Dineu, pobijajući točku po točku, prevladavajući ograničenja isisana iz prsta. Jedan je paragraf (detektiv ne bi trebao biti kriminalac!), međutim, preživio, iako ga je kino nekoliko puta prekršilo. Ovo je razumna zabrana, jer štiti same specifičnosti detektiva, njegovu srž... U modernom romanu nećemo vidjeti ni tragove "Pravila"...

Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

Također, Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, predložio je vlastita pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Počinitelj mora biti netko spomenut na početku romana, ali ne smije biti netko čiji je tok misli čitatelj smio pratiti.

II. Naravno, djelovanje nadnaravnih ili onostranih sila je isključeno.

III. Korištenje više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza nije dopušteno.

IV. Neprihvatljivo je koristiti dosad nepoznate otrove, kao i uređaje koji zahtijevaju dugo znanstveno objašnjenje na kraju knjige.

V. U djelu ne bi trebalo biti kineska osoba.

Vi. Detektivu nikad ne bi smjela pomoći sretan prekid; također ga ne bi trebala voditi neuračunljiva, ali ispravna intuicija.

Vii. Detektiv ne mora sam biti kriminalac.

VIII. Nakon što je naišao na ovaj ili onaj trag, detektiv ga je dužan odmah predočiti čitatelju na proučavanje.

IX. Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obličju, ne bi smio skrivati ništa od razmatranja koja mu padnu na pamet; u svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferiorniji - ali tek neznatno - prosječnom čitatelju.

X. Nerazlučiva braća blizanci i dvojnici općenito ne mogu se pojaviti u romanu ako čitatelj za to nije pravilno pripremljen.

Neke vrste detektiva

Detektiv zatvorenog tipa

Edgar Poe, Ubojstvo u ulici Morgue.

Cyril Hare, Čisto englesko ubojstvo.

Agatha Christie, "Deset malih Indijanaca", "Ubojstvo u Orient Expressu" (i gotovo sva djela).

Leonid Slovin, "Dodatni dolasci na drugi put".

Gaston Leroux, Tajna žute sobe.

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupiti od klasičnih kanona u pogledu zahtjeva za stereotipnim ponašanjem i tipičnom psihologijom junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje osobina osobnosti osumnjičenika, njihovih vezanosti, bolnih točaka, uvjerenja, predrasuda, razjašnjavanja prošlosti. Postoji francuska psihološka detektivska škola.

Dickens, Charles, Misterij Edwina Drooda.

Agatha Christie, Ubojstvo Rogera Ackroyda.

Dostojevski, Fedor, "Zločin i kazna".

Boileau - Narsezhak, "Vučica", "Ona koja je učinila", "Morska vrata", "Ocrtaj srce".

Japrizo, Sebastien, "Dama s naočalama i s pištoljem u autu."

Calef, Noel, Podigni se na skelu.

Ball, John, "Zagušljiva noć u Karolini".

Povijesni detektiv

Glavni članak: Povijesni detektiv

Povijesno djelo s detektivskom intrigom. Radnja se događa u prošlosti ili se stari zločin istražuje u sadašnjosti.

Eco, Umberto "Ime ruže"

Robert van Gulick, serijal Sudac Dee

Agatha Christie "Smrt dolazi na kraju", "Pet prasića"

John Dixon Carr Nevjesta iz Newgatea, Vrag u baršunu, Kapetan Slit

Ellis Peters, Cadfael serija

Ann Perry, serija Thomas Pitt, Monk

Boileau-Narsejak "U začaranoj šumi"

Quinn, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"

Boris Akunin, Književni projekt "Avanture Erasta Fandorina"

Leonid Yuzefovich, Književni projekt o detektivu Putilinu

Aleksandar Buškov, Avanture Alekseja Bestuževa

Vidi također Popis detektivskih priča o predrevolucionarnoj Rusiji

Ironični detektiv

Detektivska istraga opisana je sa šaljivog stajališta. Djela napisana na ovaj način često parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.

Agatha Christie, Partneri u zločinu

Varshavsky, Ilya, "Pljačka će se dogoditi u ponoć"

Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir štedi novac"

Kozačinski, Aleksandar, "Zeleni kombi"

Westlake, Donald, Prokleti smaragd (Vrući kamen), Banka koja žubori

Joanna Khmelevskaya (većina djela)

Daria Dontsova (svi radovi)

Yene Reite (svi radovi)

Fantastični detektiv [uredi | uredi wiki tekst]

Glavni članak: Fantastični detektiv

Djeluje na spoju znanstvene fantastike i detektivske priče. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, ili u potpuno izmišljenom svijetu.

Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"

Russell, Eric Frank, "Svakodnevni posao", "Osa"

Holm van Zaichik, ciklus "Nema loših ljudi"

Kir Bulychev, ciklus "Intergalaktička policija" ("Intergpol")

Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Space Ranger, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo

Sergej Lukjanenko, Genom

John Brunner, Trgovi grada, 1965; ruski prijevod - 1984

Braća Strugacki, hotel "Kod mrtvog planinara"

Cook, Glenn, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Garrettu

Randall Garrett, serija fantastičnih detektivskih priča o detektivu Lordu Darcyju

Boris Akunin "Dječja knjiga"

Kluger, Daniel, ciklus fantazijskih detektiva "Čarobne stvari"

Edgar Alan Poe - Ubojstvo u ulici Morgue

Harry Turtledove - Slučaj za odlaganje toksičnih uroka

Politički detektiv

Jedan od žanrova prilično daleko od klasične detektivske priče. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i suparništva između različitih političkih ili poslovnih čelnika i snaga. Često se događa da je i sam protagonist daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane "moćnika" ili razotkrije neku vrstu zavjere. Posebnost političkog detektiva je (iako ne nužno) mogući nedostatak potpuno pozitivnih likova, osim glavnog. Ovaj žanr se rijetko nalazi u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

Agatha Christie, Velika četvorka

Boris Akunjin, "državni savjetnik"

Levashov, Viktor, "Urota domoljuba"

Adam Hall, Berlinski memorandum (Qwilleranov memorandum)

Nikolaj Svečin, "Lov na cara", "Demon podzemlja"

Špijunski detektiv [uredi | uredi wiki tekst]

Agatha Christie, Mačka među golubovima, Čovjek u smeđem odijelu, Sati, Sastanci Bagdada (i većina radova).

John Le Carré, "Špijun koji je došao s hladnoće"

John Boynton Priestley, Haze Over Gretley (1942.)

James Grady, Šest dana Kondora

Boris Akunjin, "Turski gambit"

Dmitrij Medvedev, "Bilo je blizu Rivna"

Nikolaj Dalekij, "Praksa Sergeja Rubcova"

Ian Fleming, serija o Jamesu Bondu

Vidi također: "špijunski triler"

Policijski detektiv

Opisan je rad tima stručnjaka. U djelima ovog tipa glavni lik-detektiv je ili odsutan, ili je tek nešto veći u odnosu na ostale članove tima. Što se tiče pouzdanosti radnje, najbliža je stvarnosti i, shodno tome, najviše odstupa od kanona čistog detektivskog žanra (potanko je opisana profesionalna rutina s detaljima koji nisu izravno povezani s radnjom, postoji značajan udio nezgoda i slučajnosti, prisutnost doušnika u kriminalnom i gotovo kriminalnom okruženju, počinitelj često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nepostojanja izravne dokaz).

Ed McBain, Policijska postaja 87 ciklus

Schövall i Valleux, serijal romana o službenicima za ubojstva pod vodstvom Martina Becka

Julijan Semjonov, "Petrovka 38", "Ogareva 6"

Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Noćna mora u ulici Stachek" i kasniji radovi.

Emile Gaboriau, ciklus o Lecoqu

« Cool "detektiv

Najčešće se opisuje detektiv usamljeni, muškarac od trideset pet ili četrdeset godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa glavni lik se suočava s gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne značajke su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnoća", podli svijet oko njega i iskrenost glavnog junaka. Najbolji primjeri žanra su psihološki i sadrže znakove ozbiljne književnosti - na primjer, djela Raymonda Chandlera.

Dashil Hammett, ciklus o Kontinentalnoj detektivskoj agenciji, "Krvava žetva" - smatra se pretkom žanra.

Raymond Chandler, Zbogom, draga, Visoki prozor, Žena u jezeru.

Ross MacDonald - mnoga djela.

Čester Hejms, «Begi, negr, begi».

Kriminalistički detektiv [uredi | uredi wiki tekst]

Događaji se opisuju iz ugla počinitelja, a ne ljudi koji ga traže. Klasičan primjer: Jim Thompson "Ubojica u meni"