रोमन - "हड्डी" को अलग करें। रोमन: शैली इकाई

साहित्य में, उपन्यास काम की शैली है। यह मुख्य रूप से गद्य में लिखा गया है, एक कथा प्रकृति और अपेक्षाकृत बड़ी मात्रा है।

साहित्यिक शब्द

मध्ययुगीन नाइटली उपन्यास ने दुनिया को शैली का आधुनिक नाम प्रस्तुत किया। यह Starofronzuz से आता है रोमनज़।। आगे के विकास बी। विभिन्न संस्कृतियों और देशों ने कुछ मतभेदों का नेतृत्व किया। तो, शैली का अंग्रेजी भाषा का नाम - उपन्यास - शब्द से नोवेल्ला। स्टारोप्रांसु टर्मिना बी। अंग्रेजी संस्कृति कला (रोमांटिकवाद) में प्रवाह का नाम और शैली के रूपों में से एक - एक प्रेम उपन्यास (रोमांस)।

विशिष्ट लक्षण

लिटरेचर में रोमन जीवन के बारे में या नायक के जीवन के पल के बारे में एक लंबी काल्पनिक कहानी है। आज तक, यह अक्सर निम्नलिखित विशेषताओं द्वारा विशेषता है:

• भाषण। ज्यादातर उपन्यास आज गद्य बोल रहे हैं, इस तथ्य के बावजूद कि काव्य कार्य मूल रूप से तथाकथित किया गया था। XIII शताब्दी के बाद, कार्यों ने निष्पादन के मुकाबले ज्यादा लिखना शुरू कर दिया, गद्य ने लगभग यूरोपीय उपन्यास के साहित्यिक भाषण पर कब्जा कर लिया।
• कथा। जीवनी, पत्रकारिता और इतिहासलेखन के विपरीत, यह शैली एक काल्पनिक साजिश से प्रतिष्ठित है जिसका वास्तविक घटनाओं और लोगों के साथ कोई संबंध नहीं है।
• मात्रा। आज, उपन्यास सबसे अधिक सराय शैली है उपन्यासहालांकि न्यूनतम आवश्यक लंबाई के सापेक्ष विवाद उत्पन्न होते हैं। इस संबंध में, कभी-कभी किसी कहानी से संबंध को अलग करना मुश्किल होता है।
• सामग्री शैली की सबसे जटिल और विवादास्पद विशेषता है। इससे पहले ऐसा माना जाता था कि यह एक विवरण है। काल्पनिक जीवन और नायक की भावनाएं। आज एक या अधिक वर्णों के व्यक्तिगत अनुभव का वर्णन करने के लिए उपन्यास में इसे स्वीकार किया जाता है। उपन्यास की सामग्री इतनी भिन्न होती है कि रूपों और भूमि पर एक विभाजन होता है।

रोमाना की ऐतिहासिक टाइपोग्राफी

एक अलग साहित्यिक शैली के रूप में उपन्यास की उत्पत्ति को निर्धारित करना ऐतिहासिक रूप से मुश्किल है। कड़ाई से बोलते हुए, पहला यूरोपीय उपन्यास "डॉन क्विज़ोट" है, लेकिन शैली का इतिहास मध्य युग से गिनना शुरू हो रहा है। इसके विकास के दौरान, निम्नलिखित रूप आवंटित किए गए थे:

• नाइट का उपन्यास है महाकाव्य शैली कथा तत्वों का उपयोग कर कविता। वर्णन का मुख्य ध्यान कार्य है। समकालीन लोगों ने उत्सुक उपन्यास द्वारा इस रूप को बुलाया।
• Allegorical रोमन शैली का एक रूप है जो उपयोग करता है विशिष्ट छवियां और अमूर्त, जटिल अवधारणाओं को समझाने के लिए कार्रवाई। साहित्य में निष्ठा का आदर्श उदाहरण बसेनी है, और एलेगोरिकल उपन्यास का शीर्ष बन गया " दिव्य कॉमेडी»दांते aligiery।

• रोमन मोरावोव, या एक व्यंग्यात्मक उपन्यास, किसी भी कठोर पत्राचार की तुलना में सामग्री में अधिक संभावना है ऐतिहासिक काल। "सैटिरिकॉन" पेट्रोनिया को नैतिकता के उपन्यास के साथ-साथ नौकरियों के काम "डॉन क्विक्सोट" कहा जा सकता है।
• दार्शनिक उपन्यास XVIII शताब्दी के साहित्य में एक दिशा है, जो शाश्वत प्रश्नों के उत्तर की खोज पर ध्यान केंद्रित करता है। दार्शनिक उपन्यास की चोटी "स्पष्ट" वोल्टायर थी। दर्शन हमेशा खेला महत्वपूर्ण भूमिका साहित्य में, तो दार्शनिक उपन्यास एक शताब्दी के ढांचे तक ही सीमित नहीं हो सकता है। हेसे, मन्ना और नीत्शे के कार्यों को बाद में लिखा गया था, लेकिन इस दिशा के उज्ज्वल प्रतिनिधि हैं।
• मनोवैज्ञानिक उपन्यास एक प्रकार की शैली है जिसका उद्देश्य नायकों की आंतरिक दुनिया का अध्ययन करना है। एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास के रूप में शैली के विकास पर उपन्यास का कोई ऐतिहासिक रूप इतना कार्डिनल और गहरा प्रभाव नहीं था। वास्तव में, उन्होंने साहित्यिक शैली के दृढ़ संकल्प को बदल दिया और आज उपन्यास का प्रमुख प्रकार है।

एक उपन्यास के रूप में इस तरह की शैली का सटीक और बिल्कुल पूर्ण वर्गीकरण लगभग असंभव है, क्योंकि मूल रूप से ऐसे कार्य हमेशा अपनाए गए साहित्यिक सम्मेलनों के साथ संघर्ष में रहते हैं। इस साहित्यिक शैली में, तत्व हमेशा अपने विकास के सभी चरणों में बारीकी से अंतर्निहित होते हैं। आधुनिक नाटक, पत्रकारिता, और सिनेमा। उपन्यास का एकमात्र अखंडीय तत्व एक रिपोर्ट के रूप में कथा का एक तरीका बना हुआ है। इसके लिए धन्यवाद, मुख्य प्रकार के उपन्यास अभी भी हाइलाइट और वर्णित किया जा सकता है।

प्रारंभ में, 12-13 सदियों में, रोमन शब्द ने स्टारोफ्रानज़स भाषा पर किसी भी लिखित पाठ को चिह्नित किया और केवल 17 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में। आंशिक रूप से अपना आधुनिक प्राप्त किया अर्थहीन.

सामाजिक उपन्यास

ऐसे कार्यों का आधार है विभिन्न विकल्प एक अलग समाज में अपनाया गया व्यवहार, और नायकों के कार्यों, विरोधाभासी या इन मूल्यों के अनुरूप। सामाजिक रोमन इसमें 2 किस्में हैं: सांस्कृतिक और ऐतिहासिक और नैतिक।

फॉस्टेक्टिव उपन्यास एक कक्ष सामाजिक वर्णन है, जो समाज में व्यवहार के मानकों और नैतिक बारीकियों पर केंद्रित है। उज्ज्वल उदाहरण इस प्रजाति के काम रोमन जेन ऑस्टिन "गर्व और पूर्वाग्रह" की सेवा करते हैं।

एक नियम के रूप में एक सांस्कृतिक और ऐतिहासिक उपन्यास, अपने समय के सांस्कृतिक और नैतिक मानकों की पृष्ठभूमि के खिलाफ किसी भी परिवार के इतिहास का वर्णन करता है। नैतिक के विपरीत, इस तरह का उपन्यास कहानी को प्रभावित करता है, व्यक्तिगत व्यक्तियों के गहरे अध्ययन के विषय और अपने सामाजिक मनोविज्ञान प्रदान करता है। क्लासिक उदाहरण सांस्कृतिक ऐतिहासिक उपन्यास यह टॉल्स्टॉय की "युद्ध और दुनिया" है। यह उल्लेखनीय है कि उपन्यास का ऐसा रूप अक्सर तथाकथित ब्लॉकबस्टर द्वारा अनुकरण किया जाता है। उदाहरण के लिए, एम मिचेल का काम "हवा से चला गया", पहली नज़र में, सांस्कृतिक और ऐतिहासिक उपन्यास के सभी संकेत हैं। लेकिन मेलोड्रामेटिक एपिसोड की बहुतायत, रूढ़िवादी नायकों और सतही सामाजिक मनोविज्ञान यह सुझाव देता है कि यह उपन्यास सिर्फ एक गंभीर काम की नकल है।

मनोवैज्ञानिक रोमन

इस रूप में, पाठक का पूरा ध्यान मनुष्य की भीतरी दुनिया पर केंद्रित है। मनोवैज्ञानिक उपन्यास की शैली में काम आंतरिक मोनोलॉग, मुख्य चरित्र की चेतना की धारा, विश्लेषणात्मक टिप्पणियां और प्रतीकवाद के साथ संतृप्त है। "हाई होप" डिकेंस, "अंडरग्राउंड से नोट्स" डोस्टोवेस्की - उज्ज्वल प्रतिनिधि मनोवैज्ञानिक रूप उपन्यास।

रोमन विचार

रोमन विचार या "दार्शनिक" रोमन अपने नायकों का उपयोग विभिन्न बौद्धिक सिद्धांतों के वाहक के रूप में करता है। इस प्रकार के कार्यों में, दुनिया में हर चीज के बारे में विभिन्न प्रकार के विचारों और विचारों के लिए हमेशा बहुत अधिक जगह होती है। नैतिक मूल्य अंतरिक्ष के लिए समाज। इस तरह के एक उपन्यास का एक उदाहरण प्रसिद्ध दार्शनिक प्लेटो "संवाद" का उत्पाद हो सकता है, जिसमें नायकों प्लेटो का मार्ग हैं।

साहसिक उपन्यास

रोमन खोज, साज़िश के साथ रोमन, नाइटली उपन्यास, स्पाइवेयर भी इस प्रकार के उपन्यासों से संबंधित है। एक नियम के रूप में, ऐसे काम संतृप्त होते हैं, साजिश के क्रूसिबल्स, बहादुर और मजबूत नायकों, प्यार और जुनून। एडवेंचर उपन्यासों का मुख्य उद्देश्य पाठक का मनोरंजन है, उदाहरण के लिए, एक फिल्म के साथ।

सबसे लंबे समय तक उपन्यास "गुड विल" लुई हेनरी जीन फारिगुल्या, उन्होंने 1 932-19 46 में 27 खंडों में जूल रोमेन (फ्रांस) भी प्रकाशित किया था। 4 9 5 9 पृष्ठों के उपन्यास और लगभग 2070000 शब्द (100-पेज पॉइंटर की गणना नहीं)।

रोमन प्रायोगिक

प्रयोगात्मक उपन्यासों की मुख्य विशेषता यह है कि वे काफी मुश्किल हैं। इन में क्लासिक उपन्यास प्रजातियों के विपरीत काम करता है नदी तर्क कारण और परिणाम। प्रयोगात्मक उपन्यास में, उदाहरण के लिए, अनुपस्थित, इस प्रकार, मुख्य पात्र कौन है, यह भी जरूरी नहीं है कि सभी ध्यान शैली, संरचना और प्लेबैक के रूप में भुगतान किया जाता है।

संबंधित लेख

स्रोत:

• रोमन (साहित्यिक शैली)

चार्ल्स डिकेन्स - अंग्रेजी लेखक, स्केच और उपन्यासकार, XIX शताब्दी के सबसे बड़े prosaikov के बीच, विश्व साहित्य के एक मान्यता प्राप्त क्लासिक। डिकेंस के सभी उपन्यास उच्च यथार्थवाद की शैली में लिखे गए हैं और पाखंड और समाज के विद्रोह के अन्याय की आलोचना के साथ अनुमति दी जाती है।

डिकेंस के मुख्य साहित्यिक कार्यों में 20 उपन्यास, 1 हिस्सों का संग्रह, चयनित कहानियों के 3 संग्रह और बड़ी संख्या में निबंध शामिल हैं।

डिकेंस के सबसे प्रसिद्ध उपन्यास

"मथात्मक पिकविक क्लब" का पहला उपन्यास लेखक है, जिसके प्रकाशन के बाद डिकेनास ने एक विचित्र सफलता की उम्मीद की थी। यह काम हास्य महाकाव्य के बारे में बताता है, जो कि मुख्य चरित्र है जिसमें सनकी, अत्यधिक पिघला हुआ, निर्दोष रूप से ईमानदारी से बहादुर और असीम रूप से बेवकूफ आशावादी श्री पिकविक एक ही क्लब का निर्माता है। अंग्रेजी समाज के जीवन के अपने व्यंग्य बयान में उपन्यास और ग्रोटेस्क्यू मुख्य नायक गर्भांगों के डॉन क्विज़ोट के समान ही है।

डिकेंस काफी आवृत्तियों को लगातार ट्रान्स में बहती है, दर्शन के लिए अतिसंवेदनशील था और समय-समय पर राज्य देजा वी का अनुभव करने के लिए।

"ओलिवर ट्विस्ट के एडवेंचर्स" - एक दूसरे उपन्यास, एक छोटे लड़के-अनाथ लड़के के जीवन के इतिहास को बताते हुए, लंदन की झोपड़ियों में घूमने के लिए मजबूर होना पड़ा। अपने रास्ते में, यह अंग्रेजी समाज की विभिन्न परतों से लोगों की कमजोर और कुलीनता के साथ पाया जाता है। काम के पृष्ठों ने ब्रिटिशों के जीवन की काफी प्रशंसनीय चित्रों को दिखाया समाज XIX। सदी। इस उपन्यास में, लेखक मानववादी के रूप में कार्य करता है, जो मनुष्य में अच्छी शुरुआत की शक्ति बहस करता है। ईमानदार जीवन के लिए लड़के ओलिवर की ईमानदारी से इच्छा क्रूर भाग्य से पराजित है, और सबकुछ अच्छी तरह से समाप्त होता है।

डिकेंस का अगला उपन्यास "निकोलस निकाल्बी का जीवन और साहस" था, जिसने नष्ट बचपन के विषय को जारी रखा। "ओलिवर ट्विस्ट" की तरह, इस परी कथा का एक अच्छा अंत है। उपन्यास को मार्च से 1839 में छोटे हिस्सों में उत्पादित किया गया था।
इससे पहले कि यह प्रकाशित हुआ अंतिम संस्करण "निकोलस निकाल्बी", लेखक "पुरातनता" नामक एक नई परियोजना पर काम करना शुरू कर देता है, जिसे अप्रैल 1840 से फरवरी 1841 तक हर हफ्ते छोटे हिस्सों में भी प्रकाशित किया गया था। उपन्यास ने ब्रिटेन और अमेरिका में बड़ी लोकप्रियता का आनंद लिया।

एक ही प्रारूप में "पुरातनता के एचएसटीइविंग" के प्रकाशन के अंत में, "बार्नेबी राज" नामक लेखक का एक नया उत्पाद छोड़ना शुरू होता है। यह उपन्यास एक नवीनीकृत चीज डिकेंस था, उन्होंने उन्हें 1836 में अपने पहले प्रकाशक से वादा किया, लेकिन दूर ले जाया गया " पिकविक क्लब"और बाद में मामले को स्थगित कर दिया।

उसके बाद, संग्रह में शामिल पुस्तकों का प्रकाशन शुरू हुआ चुने हुए काम के अंतर्गत सामान्य शीर्षक "क्रिसमस टेल", जो विषय के लिए समर्पित थे और जो इसके साथ जुड़े हुए हैं। इस संग्रह में लेखक के ऐसे कार्य शामिल हैं: "क्रिसमस", "घंटी", "क्रिकेट के पीछे क्रिकेट", "युद्ध की लड़ाई", "स्ट्रोनी मैन"। इस संग्रह में शामिल सभी कार्य सामाजिक उपदेश की शैली में लिखे गए हैं, लेकिन एक हल्के कलात्मक रूप में।

"मार्टिन सेज़ेल्विट" नामक एक अमेरिकी जीवनशैली में अमेरिका डिकेंस रोमन-पैरोडी की यात्रा के बाद। कई विदेशी आलोचकों और पाठकों को लेखक के कास्टिक व्यंग्य को पसंद नहीं आया, वे इस काम से बेयोनेट्स में मिले और चरम परावर्तता के उपन्यास के प्रकाशन पर विचार करते हुए लेखक की निंदा की।

लेखक "डोमबेई और बेटे" का अगला उपन्यास डिकेंस के काम में सबसे अच्छा बन गया। इस काम में, डिकेंस प्रतिभा के सभी कगार बहुत अच्छी तरह से निर्धारित हैं। पेंट्स की संपत्ति, सनकी पात्रों की एक अंतहीन श्रृंखला, जीवन प्रावधान और परिस्थितियों, निरंतर सुरुचिपूर्ण, आक्रोश, क्रांतिकारी पथों के किनारे: यह सब एक उपन्यास "डोमबी और बेटे" से भरा हुआ है।

डिकेंस का एक और सबसे बड़ा काम, जिसने अब विनोद की संख्या नहीं निभाई और काफी हद तक आत्मकथात्मक था, उपन्यास "डेविड कोपरफील्ड" बन गया, जो प्रकाशन "डोमबी और बेटे" के बाद बाहर आया। इस काम में एक नए आत्महीन पूंजीवादी समाज के खिलाफ एक गंभीर और सावधानी से विचारशील विरोध है और नैतिक मूल्यों और परिवारों की प्रशंसा की गई है।

इस तथ्य के बावजूद कि उनके नियम में लेखक ने उन्हें स्मारकों को नहीं भेजा, 2012 में पोर्ट्समाउथ के मुख्य वर्ग पर एक स्मारक डालने का निर्णय लिया गया। स्मारक 9 जून, 2013 को मार्टिन Dzheggins द्वारा खोला जाएगा।

देर से काम

डिकेंस उपन्यासों में डेविड कॉपरफील्ड के बाद, अधिक उदासीनता और निराशा दिखाई देते हैं, हास्य दूसरी योजना में जाता है, जो पिछले मूल्य में शामिल होता है, तेजी से पूछताछ की जाती है। लेखक के देर से कामों में उपन्यास शामिल हैं: "कोल्ड हाउस", "हेवी टाइम्स", "डोरिटॉन", "टू ऑफ़ टू", "हायर होप", आखिरी तैयार उपन्यास "हमारा आम मित्र" और एक अधूरा जासूस काम " एडविना ड्रुडी का रहस्य "।

स्रोत:

• सबसे अच्छी किताबें चार्ल्स डिकेन्स

रोमन (साहित्यिक शैली) रोमन (साहित्यिक शैली)

रोमन (फ्रांज। रोमन, यह। रोमन; अंग्रेजी। उपन्यास / रोमांस; iz। नोवेल, इल। रोमनज़ो), केंद्रीय शैली (से। मी। शैली) यूरोपीय साहित्य नया समय (से। मी। नया समय (इतिहास में)), काल्पनिक, कहानी की उपेक्षा के विपरीत (से। मी। कहानी), व्यापक, साजिश-ब्रांडेड प्रोसेक कथन (कॉम्पैक्ट के अस्तित्व के बावजूद, तथाकथित "छोटे उपन्यास" (एफआर ले पेटिट रोमन), और कविता के उपन्यास, उदाहरण के लिए। "रोमन में रोमन" "एवजनी वनजिन")।
क्लासिक महाकाव्य के विपरीत (से। मी। Epos) रोमन ऐतिहासिक और गंतव्य व्यक्तियों की छवि पर केंद्रित है, आम लोगप्रीमियम में खुद और उनके गंतव्य की तलाश में, "प्रोसेक", दुनिया, खोया प्राचीन स्थिरता, अखंडता और त्रिकवाद (कविता)। यहां तक \u200b\u200bकि यदि उपन्यास में - उदाहरण के लिए, उपन्यास में, ऐतिहासिक, कार्रवाई को अतीत में स्थानांतरित कर दिया गया था, इस अतीत का हमेशा मूल्यांकन किया जाता है और सीधे सच और वास्तविक रिश्ते के साथ माना जाता है।
आधुनिकता में खुले रोमन, औपचारिक रूप से एक ज़रादणया नहीं, जो नए और नवीनतम समय के साहित्य की एक शैली बन जाती है, सार्वभौमिक शर्तों में पूरी तरह से परिभाषित नहीं होती है सैद्धांतिक कवितालेकिन इसे ऐतिहासिक के कविताओं के प्रकाश में वर्णित किया जा सकता है, जो कलात्मक चेतना, इतिहास और प्रागैतिहासिक विकास और विकास की खोज करता है कलात्मक रूप. ऐतिहासिक कवि यह दोनों वर्णिक परिवर्तनशीलता और उपन्यास की पवित्रता और "उपन्यास" शब्द "लेबल" के रूप में शब्द का उपयोग करने की सभ्यता दोनों को ध्यान में रखता है। सभी उपन्यास नहीं, यहां तक \u200b\u200bकि आधुनिक दृष्टिकोण से उपन्यास भी उपन्यास, उनके रचनाकारों और पढ़ने के सार्वजनिक रूप से "उपन्यास" के रूप में निर्धारित किए गए थे।
प्रारंभ में, 12-13 सदियों में, रोमन शब्द ने स्टारोफ्रानज़स भाषा पर किसी भी लिखित पाठ को चिह्नित किया और केवल 17 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में। आंशिक रूप से अपने वर्तमान अर्थपूर्ण भरने को प्राप्त किया। नौकर (से। मी। सर्वेंट्स Saoveaven मिगुएल डी) - नए समय "डॉन क्विज़ोट" (1604-1615) के प्रतिमानिक उपन्यास के निर्माता - अपनी पुस्तक "इतिहास" कहा जाता है, और शब्द "नोवेल" शब्द एजेंडा और उपन्यास की पुस्तक के नाम के लिए उपयोग किया जाता है " विधानसभा उपन्यास"(1613)।
दूसरी तरफ, 1 9 वीं शताब्दी की आलोचना करने वाले कई काम - यथार्थवादी उपन्यास के उदय - "उपन्यास" नामक पोस्टफैक्टम, हमेशा वहां नहीं होते हैं। विशेषता उदाहरण - कवच-अभियोजन पक्षीय पर्यावरण (से। मी। Eclog (साहित्य में)) पुनर्जागरण युग, जो "पादरी उपन्यास", तथाकथित "में बदल गया लोक पुस्तकें»16 वीं शताब्दी, पैरोडी पेंटेटच एफ। रैबल सहित। (से। मी। रब्बल फ्रैंकोइस) शानदार या प्रतीकात्मक व्यंग्यात्मक कथाएं, प्राचीन "मेनिपोवा व्यंग्य के लिए आरोही, कृत्रिम रूप से उपन्यासों की गिनती हुई। (से। मी। Menippova Satira)", जैसे" आलोचनात्मक "बी ग्रासियन (से। मी। Gracian-i-Morales बाल्टासर), "पाथ तीर्थयात्री" जे बेन्यान (से। मी। बेंजान जॉन), "टेलीमैच के एडवेंचर्स" फेनेलॉन (से। मी। फेनेलॉन फ्रैंकोइस), व्यंग्य जे। Svift। (से। मी। स्विफ्ट जोनाथन), "दार्शनिक कहानियां" वोल्टायर (से। मी। वोल्टायर), "कविता" एन वी गोगोल (से। मी। गोगोल निकोलाई वासलीविच) « मृत आत्माएं"," पेंगुइन द्वीप "A.France (से। मी। फ्रांस अनातोल)। इसके अलावा, उपन्यासों को सभी यूटोपिया से दूर कहा जा सकता है (से। मी। यूटोपिया)हालांकि - 18 वीं शताब्दी के अंत में यूटोपिया और उपन्यास की सीमा पर। उत्पन्न शैली यूटोपिक उपन्यास (मॉरिस (से। मी। मॉरिस विलियम), Chernyshevsky (से। मी। Chernyshevsky Nikolai Gavrilovich), ज़ोला (से। मी। ज़ोल एमिल)), और फिर उसका जुड़वां एंटीपोड - एक विरोधी धूल उपन्यास ("जब सो जाएगा तो जाग जाएगा" जी। (से। मी। वेल्स हर्बर्ट), "हम" ईवीजी। ज़मीटिना (से। मी। Zamyatin Evgeny Ivanovich)).
सिद्धांत में उपन्यास लगभग सभी प्रकार के प्रवचन से जुड़ी एक सीमा शैली है (से। मी। विवेकपूर्ण), लिखित और मौखिक दोनों, विदेशी और शैली को अवशोषित करने और यहां तक \u200b\u200bकि जेनेरिक मौखिक संरचनाओं को अवशोषित करने में आसानी के साथ: निबंध दस्तावेज, डायरी, नोट्स, पत्र (महापुरुष रोमन (से। मी। Epistolar साहित्य)), संस्मरण, कन्फेशंस, समाचार पत्र इतिहास, भूखंडों और एक लोक और साहित्यिक परी कथा, राष्ट्रीय और पवित्र किंवदंती (उदाहरण के लिए, प्रचारक छवियों और प्रोजे एफ एम। डोस्टोवेस्की में आदर्श (से। मी। Dostoevsky Fedor Mikhailovich))। ऐसे उपन्यास हैं जिनमें गीतकार सिद्धांत का उच्चारण किया जाता है, दूसरों में फारस, कॉमेडी, त्रासदी, नाटक, मध्ययुगीन रहस्यों की विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जाता है। स्वाभाविक रूप से अवधारणा (V. Dnipro) (से। मी। सैन्य महिमा का शहर)) जिसके अनुसार उपन्यास चौथा है - महाकाव्य, गीत और नाटक के संबंध में - देशी साहित्य।
रोमन - एक बहुभाषीवाद, एक बहुमुखी और बहु-तकनीक शैली, दुनिया में शांति और मनुष्य का प्रतिनिधित्व विभिन्न प्रकार के साथ, जिसमें विभिन्न दृष्टिकोण शामिल हैं, जिसमें अन्य शामिल हैं शैली मीरा छवि वस्तु के अधिकार। रोमन मिथक और अनुष्ठान की स्मृति के बारे में अपने सार्थक रूप में रहता है (उपन्यास गार्सी मार्केज़ में मटरनो का शहर) (से। मी। गार्सिया मार्केज़ गैब्रिएल) "एक सौ साल का अकेलापन")। इसलिए, "Znamensky और व्यक्तिगतता की हेरोल्ड" होने के नाते (Vyach। इवानोव (से। मी। इवानोव Vyacheslav Ivanovich)), एक नए रूप में रोमन (रिकॉर्ड किए गए शब्द लिखने में) एक ही समय में आदिम समन्वयिता को पुनर्जीवित करना चाहता है (से। मी। समन्वयवाद) शब्द, ध्वनि और इशारा (यहां से - सिनेमा और टेलीविजन वाहनों का जैविक जन्म), मनुष्य और मिरोजदान की प्रारंभिक एकता को पुनर्स्थापित करें।
उपन्यास के जन्म के स्थान और समय की समस्या एक चर्चा बनी हुई है। के अनुसार उपन्यास के सार के अनुसार और बेहद संकीर्ण व्याख्या - एक साहसिक कहानी, प्रेमियों के भाग्य पर केंद्रित, कनेक्शन की तलाश में - पहले उपन्यास प्राचीन भारत में बनाए गए थे और ग्रीस के बावजूद बनाया गया था (से। मी। प्राचीन ग्रीस) और रोम (से। मी। प्राचीन रोम) II-IV सदियों में। तथाकथित ग्रीक (हेलेनिस्टिक) रोमन कालक्रमिक रूप से "परीक्षण के साहसी उपन्यास" का पहला संस्करण है (एम। बख्तिन) (से। मी। बख्तिन मिखाइल मिखाइलोविच)) उपन्यास के विकास की पहली शैलीगत रेखा की उत्पत्ति पर स्थित है, जिसके लिए "यूनिय्यूरी और अकेले" विशेषता है (इस तरह की कथा की अंग्रेजी भाषा की आलोचना में, रोमांस कहा जाता है)।
"रोमांस" में कार्रवाई "साहसी समय" में सामने आती है, जिसे वास्तविक (ऐतिहासिक, जीवनी, प्राकृतिक) समय से जब्त किया जाता है और यह एक प्रकार का "गैपिंग" (बख्तिन) होता है (से। मी। बख्तिन मिखाइल मिखाइलोविच)) चक्रीय साजिश के विकास के शुरुआती और समापन बिंदुओं के बीच - प्रेमियों के नायकों के जीवन में दो क्षण: उनकी बैठकें, पारस्परिक प्रेम के साथ स्पष्ट रूप से टूट गईं, और अलगाव के बाद उनके पुनर्मिलन और उनमें से प्रत्येक को विभिन्न प्रकार के परीक्षणों का परवाह करते हैं और प्रलोभन।
पहली बैठक और अंतिम पुनर्मिलन के बीच का अंतर इस तरह की घटनाओं से भरा हुआ है जैसे समुद्री डाकू के हमले, शादी के दौरान दुल्हन का अपहरण, समुद्री तूफान, आग, शिपव्रेक, अद्भुत मोक्ष, प्रेमियों में से एक की मौत के बारे में झूठी खबर, दूसरे के झूठे आरोप पर कारावास, उसके साथ मृत्युदंड, मृत्युदंड, सांसारिक प्राधिकरण के शीर्ष पर चढ़ना, एक अप्रत्याशित बैठक और मान्यता। ग्रीक रोमन की कलात्मक जगह - "विदेशी", दुनिया: घटनाक्रम कई मध्य पूर्वी और अफ्रीकी देशों में होते हैं, जिन्हें पर्याप्त विस्तार से वर्णित किया गया है (रोमन - किसी और की दुनिया के लिए एक प्रकार की मार्गदर्शिका, भौगोलिक की जगह और भौगोलिक और ऐतिहासिक विश्वकोशहालांकि इसमें बहुत सारी शानदार जानकारी है)।
प्राचीन उपन्यास में साजिश के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका इस मामले को निभाती है, साथ ही विभिन्न प्रकार के सपने और भविष्यवाणियां भी होती हैं। नायकों के पात्रों और भावनाओं, उनकी उपस्थिति और यहां तक \u200b\u200bकि उम्र साजिश के विकास में अपरिवर्तित बनी हुई है। हेलेनिस्टिक रोमन आनुवंशिक रूप से रोमन कार्यवाही और बयानबाजी के साथ मिथक से जुड़ा हुआ है। इसलिए, इस तरह के एक उपन्यास में, दार्शनिक, धार्मिक और नैतिक विषयों, भाषणों पर कई तर्क, अदालत में नायकों द्वारा उच्चारण किए गए और प्राचीन रोटोरिक के सभी नियमों पर बने: उपन्यास की एक साहसी और प्रेम साजिश - यह न्यायिक है "घटना", दो व्यास रूप से विपरीत बिंदुओं से उनकी चर्चा का विषय, प्रो और कॉन्ट्रा (यह कन्फेंटरिस्टेंस, विरोधियों का संयुग्मन अपने विकास के सभी चरणों में उपन्यास की शैली रेखाचित्र के रूप में जारी रहेगा)।
पश्चिमी यूरोप में, मध्य युग में भूले हुए हेलेनिस्टिक उपन्यास, लैटेनसेंट कवि के लेखकों को पुनर्जीवित करने के युग में फिर से खोला गया था, जिसे प्रशंसकों द्वारा रिबाउंड के रूप में बनाया गया था और अरिस्टोटल पढ़ा गया था (से। मी। अरिस्टोटल)। Aristotelian Poetics को अनुकूलित करने की कोशिश कर रहा है (जिसमें उपन्यास के बारे में कुछ भी नहीं कहते हैं) जरूरतों के लिए आधुनिक साहित्य विभिन्न प्रकार के अपने तेजी से विकास के साथ काल्पनिक कथाएँमानववादी-नवअरिस्ट पोल यूनानी (साथ ही बीजान्टिन) उपन्यास को एक प्राचीन नमूना-उदाहरण के रूप में बदलते हैं, जिस पर ध्यान केंद्रित करते हैं, को विश्वासयोग्य कहानी (सच्चाई, विश्वसनीयता - मानववादी काव्यात्मक कथाओं में निर्धारित एक नई गुणवत्ता) द्वारा बनाया जाना चाहिए) । Neoaristlete उपचार में निहित सिफारिशें बड़े पैमाने पर बरोक युग (एम। डी Schuderi) के छद्म-ऐतिहासिक साहसिक प्रेम उपन्यासों के रचनाकारों का पालन किया (से। मी। सुदारी मेडलेन डी) और आदि।)।
फैबुल यूनानी उपन्यास न केवल बड़े पैमाने पर साहित्य और 1 9-20 शताब्दियों की संस्कृति में शोषण किया जाता है। (उसी लैटिन अमेरिकी टेलीमेरियों में), लेकिन बलज़ाक, ह्यूगो, डिकेंस, डोस्टोवेस्की, एक टॉल्स्टॉय (त्रयी "बहनों", "आटा पर घूमने" के उपन्यासों में "उच्च" साहित्य के साजिश टकराव में भी दिखाई देता है, " अठारहवें वर्ष "), आंद्रेई प्लेटोनोवा (" चेवेंगुर "), पस्टरनक (" डॉ। झिवागो "), हालांकि उनमें अक्सर पैरोडेड (" स्पष्ट "वोल्टायर) और मूल रूप से पुनर्विचार (गद्य में" पवित्र वेडिंग "पौराणिक कथाओं का लक्षित विनाश) होता है आंद्रेई प्लेटोनोव और गार्सिया मार्केज़ा में)।
लेकिन साजिश के लिए उपन्यास कम नहीं है। एक वास्तविक परमाणु नायक थका हुआ नहीं है: वह, बख्तिन के अनुसार, हमेशा या "अधिक साजिश या उसकी मानवता से कम।" वह न केवल "आदमी का आदमी" नहीं है जो एक अधिनियम में, एक अधिनियम में, एक असहाल शब्द में, किसी भी व्यक्ति को संबोधित करने के लिए खुद को महसूस करता है, जिसका लक्ष्य आत्म-ज्ञान और भगवान के लिए एक स्वीकार्य अपील और एक विशिष्ट "अन्य" नहीं है : इस तरह के एक व्यक्ति की ईसाई धर्म द्वारा खोजा गया था (प्रेषित पौलुस के पत्र, "स्वीकारोक्ति" एवेलियस ऑगस्टीन (से। मी। ऑगस्टीन ब्लिस)), यूरोपीय उपन्यास के गठन के लिए मिट्टी तैयार की।
रोमन, "आंतरिक मानव" की आजीविका के रूप में, एक काव्य के रूप में पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में विकसित होना शुरू हुआ, और फिर प्रोसेक नाइटली उपन्यास (से। मी। रोमांस) 12-13 शताब्दियों। - प्रथम कथा शैली लेखकों और शिक्षित श्रोताओं और पाठकों द्वारा एक कथा के रूप में माना जाने वाला मध्य युग, हालांकि परंपरा के अनुसार (पैरोडी गेम का उद्देश्य भी बन रहा है), जिसे अक्सर प्राचीन "इतिहासकारों की रचनाओं के लिए जारी किया जाता है। नाइटली उपन्यास की साजिश टकराव के दिल में, पूरे और अलग, नाइटली समुदाय (राजा आर्थर के समय की पौराणिक प्रतिद्वंद्विता (पौराणिक प्रतिद्वंद्विता) के बीच गैर-दृश्यमान टकराव समझौता करना (से। मी। आर्थर (पौराणिक राजा))) और नायक नाइट, जिसे दूसरों के साथ अपने फायदे, और मीटोन के सिद्धांत पर आवंटित किया जाता है - नाइटली क्लास का सबसे अच्छा हिस्सा है। एक नाइट के डीड में उनके लिए और अनन्त स्त्रीत्व के प्रेम मंत्रालय के इरादे से, नाइट के नायक को दुनिया में और समाज में अपनी जगह को फिर से समझना चाहिए, कक्षा में विभाजित, लेकिन एकजुट ईसाई, सार्वभौमिक मूल्य। नाइट का रोमांच केवल आत्म-पहचान के लिए नायक परीक्षण नहीं है, बल्कि अपने आत्म-ज्ञान का भी क्षण नहीं है।
कथा, आत्म-पहचान की परीक्षा के रूप में एक साहसिक और नायक के आत्म-ज्ञान का मार्ग, प्यार और काम के उद्देश्यों का संयोजन, लेखक के हित और उपन्यास के पाठकों को आंतरिक दुनिया में पात्रों में से - नाइटली उपन्यास के इन सभी विशेषताओं के संकेत, सूर्यास्त पुनर्जागरण में "ग्रीक" रोमाना की शैली में किसी प्रियजन के अनुभव के साथ "प्रबलित", सूर्यास्त पुनर्जागरण में, नाइट के महाकाव्य को पारोड करने वाले नए समय के उपन्यास में जाएं और साथ ही नाइट की सेवा के आदर्श को एक मूल्य संदर्भ बिंदु (डॉन क्विक्सोट, नौकरियों) के रूप में संरक्षित करना।
मध्ययुगीन के उपन्यास से नए समय के उपन्यास का मुख्य अंतर - शानदार-यूटोपियन विश्व से घटनाओं का हस्तांतरण (नाइट रोमन का क्रोनोटॉप - "साहसी समय में अद्भुत दुनिया", बख्तिन की परिभाषा में), पहचानने योग्य में " prosaic "आधुनिकता। आधुनिक, "कम" पर, वास्तविकता नए यूरोपीय उपन्यास - प्लूटोव्स्काया रोमन की शैली की किस्मों में से एक (सर्ववास के उपन्यास के साथ) उन्मुख है (से। मी। प्लूटोवस्काया रोमन) (या पिकार), जिसने 16 वीं शताब्दी की पहली छमाही के दूसरे छमाही में स्पेन में विकसित और जीवित रह लिया है। ("Tormes के साथ Lasarillo (से। मी। Tormes के साथ Lasarillo)", मैटो अलेमान (से। मी। ALEMAN- और DE ENERO MATEO), एफ डी केसवेदो (से। मी। Kesvedo और Wielgas फ्रांसिस्को)। आनुवंशिक रूप से, Picacheska उपन्यास के विकास की दूसरी शैलीगत रेखा से जुड़ा हुआ है, बख्तिन (बुध के अनुसार अंग्रेजी बोलने वाले शब्द उपन्यास रोमांस के विपरीत)। यह पुरातनता और मध्य युग के "निम्न स्तर" गद्य से पहले है, और एक वास्तविक रोमांस कहानी के रूप में कमजोर नहीं किया गया है, जिसके लिए गोल्डन गधे में अपुलेन शामिल है (से। मी। अपुली), सैटिरिकॉन पेट्रोनोनिया (से। मी। पेट्रोनिया लड़का), Menipppei Lukiana (से। मी। लूसियन) और सिसेरो (से। मी। सिसेरो), मध्ययुगीन फैबियो (से। मी। फैबियो), Schvanki। (से। मी। श्वान), फास्कर (से। मी। दूर (रंगमंच में)), सोटी (से। मी। सौ) और कार्निवल से जुड़े अन्य रोइंग शैलियों (एक तरफ कार्निवलिज़्ड साहित्य, "मनुष्य के आंतरिक" "बाहरी व्यक्ति" का विरोध करते हैं, दूसरे पर - एक व्यक्ति के रूप में एक व्यक्ति ("आधिकारिक" छवि के अनुसार, बख्तिना) एक मानव, निजी, घरेलू व्यक्ति का। प्लूटोवस्की शैली का पहला नमूना एक अज्ञात कहानी है "टॉर्मस के साथ लासारिलो का जीवन" (1554) - पैरोडी स्वीकार्य की शैली के लिए उन्मुख है और एक छद्म-मेजबान वर्णन के रूप में बनाया गया है नायक का चेहरा, पश्चाताप के उद्देश्य से, लेकिन आत्म-हमलावर और आत्म-आदान-प्रदान के लिए (डेनी डिड्रो) (से। मी। डिड्रो डेनिस) और "अंडरग्राउंड से नोट्स" एफ एम डोस्टोवेस्की)। लेखक-लोहेदार, कथाकार के नायक के पीछे छिपकर, स्टाइलिस्ट "मानव दस्तावेज़" के तहत अपनी कथा (यह विशेषता है कि कहानी अज्ञात कहानी के सभी चार संरक्षित संस्करण)। बाद में Picarsyki की शैली से, प्रामाणिक आत्मकथात्मक कथाओं को पूरा किया जाएगा ("estebanilo gonzalez का जीवन"), Plutovsky उपन्यासों के तहत पहले से ही स्टाइलिज्ड। साथ ही, पिकारेका, आंदोलन खोने से, एक रूपरेखा व्यंग्यात्मक महाकाव्य (बी ग्रासियन) में बदल जाएगा।
रोमांस शैली के पहले नमूने को कथा के लिए एक विशिष्ट-रोमांस रवैया मिला है, जो पाठक के साथ लेखक के संदिग्ध खेल का विषय बन जाता है: एक तरफ, उपन्यासकार पाठक को सटीकता में विश्वास करने के लिए आमंत्रित करता है उसके द्वारा चित्रित जीवन, इसमें विसर्जित, जो हो रहा है उसकी धारा में भंग हो रहा है और नायकों के अनुभवों में, दूसरी तरफ - कि और मामला विडंबनात्मक रूप से रोमांटिक वास्तविकता के निर्माण पर जोर देता है। "डॉन क्विक्सोट" - एक उपन्यास जिसमें निर्णायक शुरुआत डॉन क्विक्सोट और सांचो पैन, लेखक और पाठक की संवाद है। प्लूटोवस्काया रोमन पहली स्टाइलिस्ट लाइन - नाइट, पादरी, "मॉरिटानियन" के उपन्यासों की "आदर्श" दुनिया से इनकार करने का एक प्रकार है। "डॉन क्विक्सोट", पैरोडी नाइट के उपन्यासइसमें छवि की वस्तुओं के अधिकारों के अधिकारों पर पहली स्टाइलिस्ट लाइन के उपन्यास शामिल हैं, इन उपन्यासों के शैलियों की पैरोडी (और न केवल) छवियां शामिल हैं। नौकर की कथन की दुनिया "पुस्तक" और "जीवन" पर क्षी हो जाती है, लेकिन उनके बीच की सीमा धुंधली होती है: नौकरों का नायक एक उपन्यास के रूप में जीवन जीता है, इरादा रखता है, लेकिन जीवन में लिखित उपन्यास नहीं, लेखक और सहकारी - अपने जीवन के उपन्यास के अभौदेश, जबकि नकली अरब इतिहासकार सिड अहमेट बेनेलहेली के मुखौटा के तहत लेखक - उपन्यास का एक चरित्र बन जाता है, बिना किसी अन्य भूमिकाओं से एक ही समय में छोड़ने के बिना - लेखक-प्रकाशक और लेखक- पाठ का निर्माता: प्रस्तावों में से प्रत्येक के लिए प्रस्तावना से शुरू करने वाला वह एक पाठक के संवाददाता है जिसे पाठ पुस्तक और जीवन के पाठ के साथ गेम में शामिल होने के लिए भी आमंत्रित किया जाता है। इस प्रकार, "डोनकोमोट्स्काया स्थिति" त्रासदी "चेतना के उपन्यास" के स्टीरियोमीटर स्पेस में तैनात की जाती है, जिसमें तीन मुख्य विषय शामिल होते हैं: लेखक - हीरो पाठक है। यूरोपीय संस्कृति में पहली बार "डॉन क्विज़ोट" में, "त्रि-आयामी" रोमांस शब्द सुनाया गया - रोमांस प्रवचन का सबसे उज्ज्वल संकेत।
जैसे ही रोमन गर्भाशय उपन्यास के विकास की स्टाइलिस्ट लाइनों को एकजुट करता है, उदारवादी और कार्निवल प्रवचन की परंपराओं, ज्ञान के युग के अंग्रेजी उपन्यासकार (डी। डिफो) (से। मी। डिफो डैनियल)फील्डिंग (से। मी। फील्डिंग हेनरी), टी। छोटा (से। मी। शॉर्टलेट टोबियास जॉर्ज)) उपन्यास "ervan प्रकार" और pikarec, "रोमन" बनाओ बड़ा महंगा", जो बदले में, इटली की प्रारंभिकता (फियामेटा" बोक्चोको में मूल के अनुभव को अवशोषित करता है (से। मी। Brokechcho Giovanni)) और अंत में फ्रांस में 17 वी पर जारी किया गया। ("राजकुमारी क्लेवस्काया" एम डी लाफायेट (से। मी। लाफायेट मैरी मैडेलन)) मनोवैज्ञानिक उपन्यास, साथ ही साथ idylls की विशेषताएं। अंग्रेजी प्रेम-भावनात्मक और परिवार-घर की उपन्यास के युग के युग के उपन्यास (एस रिचर्डसन) (से। मी। रिचर्डसन केम्यूल)ओ। गोल्डस्मिटा (से। मी। गोल्डस्मिथ ओलिवर)) उन्हें 19-20 वी के उपन्यासकारों द्वारा उठाया जाएगा। अवशोषण, बदले में, पेन वी स्कॉट के तहत इंग्लैंड में अनुभवी अनुभव (से। मी। स्कॉट वाल्टर) ऐतिहासिक उपन्यास, एक विशिष्ट रूसी सांस्कृतिक संदर्भ में, रोमन-महाकाव्य की शैली (एल एन टॉल्स्टॉय) उत्पन्न होगी, जो सदी के माध्यम से एक में तुलना की जाएगी कलात्मक संरचना दो विरोधी - ईपीओएस और रोमन, एक बार फिर उपन्यास की स्वदेशी विशेषता की पुष्टि करते हुए - इसके आवश्यक सम्मेलन और इसके भीतर के रूप में डायलेक्टिक।
नए और आधुनिक समय की संस्कृति में अपने पूरे जीवन में निरंतर आत्म-नवीनीकरण के लिए उपन्यास की क्षमता को शैली के कुछ कैनोइजेशन नमूने पर पैरोडी के उपन्यासों की नियमित रूप से पुष्टि की जाती है: पैरोडी और स्व-प्रारंभिक शुरुआत गद्य में मौजूद है फाइल्डिंग, स्टर्न (से। मी। कठोर लॉरेंस), विलैंड (से। मी। विलैंड क्रिस्टोफ मार्टिन), डिकेंस, एम। जुड़वां (से। मी। ट्वेन मार्क), जॉयस (से। मी। जॉयस जेम्स), पुशकिन (से। मी। पुष्किन, अलेक्जेंडर Sergeyevich), डोस्टोवेस्की, नाबोकोवा (से। मी। Nabokov Vladimir Vladimirovich), गार्सिया मार्केज़ और अन्य। अधिकांश पैरोडी और स्वयं बोलने वाले उपन्यासों को "आत्म-जागरूक उपन्यास" या मेट्रर्स कहा जा सकता है, यानी अन्य लोगों के ग्रंथों के पैरोडी और विडंबनात्मक पुनर्विचार के आधार पर। इस परंपरा की उत्पत्ति में नया समय - "डॉन क्विक्सोट" का पहला "अनुकरणीय" उपन्यास भी शामिल है।
रोमांस परंपरा की कई गुना, शैली की निर्दोषता को दर्शाती है, जर्मनी में विशिष्ट राष्ट्रीय प्रजातियों के विशिष्ट राष्ट्रीय प्रजातियों के उद्भव में भी प्रकट होती है: जर्मनी में "रोमन ऑफ अपब्रिंग" (गोएथे) (से। मी। गोएथे जोहान वुल्फगैंग)टी .मैन ( से। मी।

साहित्यिक शैलियों साहित्य के ढांचे में आवंटित कार्यों का एक समूह हैं। उनमें से प्रत्येक को टिकाऊ गुणों का एक निश्चित परिसर है। लोककथाओं में कई साहित्यिक शैलियों में उत्पत्ति और जड़ें होती हैं। नया खुद में उभरा, जेनर ठीक से, मूल और निरंतर संचयी गतिविधि के भ्रूण। उदाहरण के लिए, रोमांटिकवाद के युग में एक लिरोल-महाकाव्य कविता बनाई गई है।

कठिनाई वाले शैलियों को व्यवस्थित और वर्गीकृत किया जा सकता है (जेनेरिक साहित्य के विपरीत), लगातार उनका विरोध करते हैं। सबसे पहले क्योंकि उनमें से बहुत सारे हैं: प्रत्येक में कलात्मक संस्कृति शैलियों विशिष्ट हैं (हॉकी, टैंक, पूर्व के देशों के साहित्य में गैज़ेल)। इसके अलावा, शैलियों में विभिन्न ऐतिहासिक मात्रा होती है। कुछ मौखिक कला के इतिहास में होंगे (उदाहरण के लिए, हमेशा के लिए, ईज़ोपा से एसवी से एसवी मिखालकोवा बेस्ना) में रहते हैं); अन्य कुछ युगों के साथ सहसंबंधित हैं (उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, यूरोपीय मध्य युग में एक liturgical नाटक)। अन्यथा बोलते हुए, शैलियों या तो सार्वभौमिक या ऐतिहासिक रूप से स्थानीय हैं।
तस्वीर जटिल भी है क्योंकि एक ही शब्द को अक्सर शैली की घटना द्वारा गहराई से अलग किया जाता है। इस प्रकार, प्राचीन यूनानी एलेगिया ने सख्ती से परिभाषित कविताओं द्वारा लिखे गए एक काम के रूप में सोचा - एक एली विरूपण (एक पेंटामीटर के साथ एक हेक्सामीटर का संयोजन) और एक पुनरावृत्ति द्वारा निष्पादित बांसुरी संगतता। और xviii के दूसरे भाग में - xIX प्रारंभ करें। में। टी। ग्रे और वीए Zhukovsky के लिए elegy शैली धन्यवाद, उदासी और उदासी, अफसोस और उदासीनता के मूड द्वारा निर्धारित किया गया।

लेखक अक्सर सामान्य शब्दों के अनुपालन से मनमाने ढंग से अपने कार्यों की शैली को इंगित करते हैं। तो, एनवी। गोगोल ने कविता द्वारा "मृत आत्माओं" को बुलाया; "हाउस ऑफ द रोड" ए। Tvardovsky एक उपशीर्षक "गीतात्मक क्रॉनिकल", "Vasily Terkin" - "लड़ाकू के बारे में पुस्तक" है।

शैलियों का विचार संगठन, संरचना, साहित्यिक कार्यों के रूप को संबोधित किए बिना तैयार नहीं है।

जीएन। Pospelov सीमांकित शैली फॉर्म "बाहरी" ("बंद समग्र-स्टाइलिस्ट पूर्णांक") और "आंतरिक" ("विशेष रूप से शैली सामग्री" एक सिद्धांत के रूप में " आभासी सोच"और" पात्रों की संज्ञानात्मक व्याख्या ")। बाहरी (संरचना-शैलीगत) शैली के रूप में सार्थक रूप से तटस्थ (शैलियों की इस pospelovskaya अवधारणा में, जिसने बार-बार ध्यान दिया, एक तरफा और कमजोर), वैज्ञानिक के अंदर पर ध्यान केंद्रित किया शैलियों ने आवंटित किया और तीन चौग़ा वर्णित किया। शैली समूह, उनके भेद के आधार के रूप में, सामाजिक सिद्धांत: मनुष्य और समाज, सामाजिक वातावरण द्वारा कलात्मक रूप से समेकित के बीच संबंधों का प्रकार व्यापक समझ। "यदि राष्ट्रीय-ऐतिहासिक शैली की सामग्री (जिसका अर्थ है महाकाव्य, महाकाव्य, विषम - वीके), - जीएन पॉज़ेलोव, - राष्ट्रीय समाजों के गठन के पहलू में जीवन, यदि नामांकन के कार्यों को निश्चित रूप से समझा जाता है निजी संबंधों में वर्ण, फिर "ईहोलॉजिकल" शैली की सामग्री का काम राष्ट्रीय समाज की स्थिति या इसके कुछ हिस्से को प्रकट करता है। " ("सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को के लिए यात्रा" एएन रेडिशेवा, "रूस में कौन अच्छी तरह से रहता है" एनए Nekrasov)।

उपन्यास
उपन्यास, पिछले दो या तीन शताब्दियों के साहित्य की अग्रणी शैली के रूप में मान्यता प्राप्त, साहित्यिक आलोचकों और आलोचकों के करीबी ध्यान से आकर्षित होता है।

यदि क्लासिकवाद के सौंदर्यशास्त्र में, उपन्यास को एक शैली के रूप में माना जाता था, फिर रोमांटिकवाद के युग में वह ढाल पर चढ़ गया क्योंकि "रोजमर्रा की वास्तविकता" और एक ही समय में "दुनिया के दर्पण और<...> आपकी सदी ", फल" काफी परिपक्व भावना है

हेगेल: उपन्यास में उपन्यास में अंतर्निहित दुनिया की कोई भी नकली स्थिति नहीं है, "अभियोजन पक्ष ने वास्तविकता का आदेश दिया" और "दिल की कविता के बीच संघर्ष और उसके गद्य का विरोध करने वाले रोजमर्रा के संबंधों का गद्य।" वी जी बेलिनस्की, जिन्होंने रोमन ईपीओ को बुलाया निजी जीवन: इस शैली का विषय "एक निजी व्यक्ति का भाग्य", सामान्य, "रोजमर्रा की जिंदगी" है।

मिमी बख्तिन: उपन्यास का नायक "तैयार और अपरिवर्तित नहीं दिखाया गया है, बल्कि एक बनने, बदलने, जीवन द्वारा उठाए गए" दिखाया गया है; यह चेहरा "" वीर नहीं होना चाहिए "और न ही महाकाव्य में, न ही शब्द की दुखद भावना में, नोवेलटर नायक दोनों सकारात्मक और दोनों को जोड़ता है नकारात्मक लक्षणकम और उच्च, दोनों हास्यास्पद और गंभीर दोनों की तरह। "साथ ही, उपन्यास काले रंग के साथ" मानव के लाइव संपर्क "को कैप्चर करता है, जो आधुनिकता (अधूरा) हो रहा है।" और वह "अधिक गहराई से, काफी हद तक, संवेदनशील और जल्दी से है "किसी भी अन्य शैली की तुलना में," वास्तविकता के गठन को प्रतिबिंबित करता है। "मुख्य बात, उपन्यास (बख्तिना के अनुसार) एक व्यक्ति में भी खुलने में सक्षम है न केवल संपत्ति के व्यवहार में, बल्कि अवास्तविक अवसरों, कुछ व्यक्तिगत क्षमता

उपन्यास में हमेशा उपस्थित होता है और शायद ही कभी हावी नहीं होता - "सुपर फार्म" की गुणवत्ता - कलात्मक समझ (हम पुष्किन के रूप में प्रसिद्ध शब्दों का उपयोग करते हैं) "स्वतंत्र व्यक्ति", जो है (स्वयं को कवि को पूरक) और "अपनी महानता की प्रतिज्ञा", और दुखी पड़ने का स्रोत, जीवन की गतिरोध और आपदाएं। उपन्यास के गठन और मजबूती के लिए मिट्टी, अन्यथा कह रही है, वहां उत्पन्न होता है जहां मनुष्य में रुचि है जिसकी सामाजिक पर्यावरण प्रतिष्ठानों से कम से कम सापेक्ष स्वतंत्रता है

उपन्यासों को आसपास के नायक के अलगाव की स्थितियों द्वारा व्यापक रूप से कब्जा कर लिया जाता है, इसकी बदमाश वास्तविकता, बेघरता, रोज़मर्रा की भटकता और आध्यात्मिक शैक्षिकता केंद्रित होती है। Evgeny Onegin ("कोई और जुड़ा हुआ है," पुष्किन हीरो टैटियाना पत्र में अपने भाग्य के लिए शिकायत करता है), एफ.एम. में Raskolnikov। Dostoevsky

उपन्यासों में, नायकों एक काफी भूमिका निभा रहे हैं, जिसमें चेतना के एकांत, आसपास के अलगाव, केवल समर्थन के साथ कुछ भी नहीं है। उपन्यास पात्रों में से हम उन लोगों को ढूंढते हैं, जो एमएम शब्द का उपयोग करते हैं। स्वर्गिना अपने बारे में, यह "संचार और संचार आंकड़े" नाम देने के लिए वैध है। ऐसा "भीड़ वाला जीवन" नताशा रोस्तोव है। कई उपन्यासों में (विशेष रूप से लगातार - चों के काम में। डिकेंस और रूसी xix साहित्य सी।) एलिमेटिव और काव्यता एक व्यक्ति के मानसिक संपर्कों को उसके करीब वास्तविकता के साथ और विशेष रूप से, परिवार-सामान्य संचार (" कप्तान की बेटी"ए.एस. पुष्किन)। ऐसे कार्यों के नायकों को समझते हैं और सोचते हैं कि आस-पास की वास्तविकता खुद के लिए इतना विदेशी और शत्रुतापूर्ण नहीं है, कितना दोस्ताना और थकिन है। वे इस तथ्य में निहित हैं कि एमएम प्राइविन को" दुनिया की सापेक्ष ध्यान "कहा जाता है।
घर का विषय हमारी शताब्दी के उपन्यासों में लगता है: जे। गोल्सुओरी ("दूरदर्शिता के बारे में सागा" और बाद के काम), एमए बुल्गाकोव ("व्हाइट गार्ड"), एमए। Sholokhov (" मूक डॉन।"),

यह शैली अपने क्षेत्र में महाकाव्य की विशेषता को शामिल करने में सक्षम है, न केवल लोगों की गोपनीयता को कैप्चर करती है, बल्कि राष्ट्रीय-ऐतिहासिक पैमाने ("पर्म मठ" स्टैंडल की घटनाओं को भी कैप्चर करती है। उपन्यास दृष्टांतों की विशेषता को जोड़ने में सक्षम हैं। O.A के अनुसार सेदकोवा, "रूसी उपन्यास की गहराई में, दृष्टांत के समान कुछ आम है।"
उपन्यास की भागीदारी और एजियोग्राफी की परंपराओं को निस्संदेह किया जाता है। गिओड ने डोस्टोवेस्की के काम में बहुत उज्ज्वल शुरुआत की। Leskovsky "Catheran" वैध रूप से उपन्यास-लाइव के रूप में विशेषता।

उपन्यास अक्सर व्यंग्यात्मक नैतिकता की विशेषताओं को प्राप्त करते हैं, उदाहरण के लिए, ओ। डी बलज़ाक, यूएम। टेककी

उपन्यास, जैसा कि देखा जा सकता है, का एक डबल अर्थ है: सबसे पहले, उनके लिए विशिष्ट रूप से विशिष्ट ("ऑनलाइन" और नायक के विकास, अपने निजी जीवन में प्रकट हुए), दूसरा, जो अन्य शैलियों से उनके पास आया था। वैध निष्कर्ष; उपन्यास का शैली सार सिंथेटिक है। यह शैली कई शैलियों, दोनों हंसी और गंभीर के सार्थक सिद्धांतों को गठबंधन करने के लिए आकस्मिक स्वतंत्रता और अभूतपूर्व चौड़ाई करने में सक्षम है। जाहिर है, कोई शैली सिद्धांत नहीं है, जिसमें से उपन्यास वास्तव में अलग-अलग रहेगा।
सिंथेटिक के इच्छुक शैली के रूप में उपन्यास, अन्य से अलग होता है, जो पिछले, जो "विशिष्ट" थे और दुनिया की कलात्मक समझ के एक निश्चित स्थानीय "भूखंडों" पर अभिनय कर रहे थे। वह (किसी अन्य की तरह) अपने बहुआयामी और जटिलता, विरोधाभासों और धन में जीवन के साथ बेहतर साहित्य लाने में सक्षम था। दुनिया के विकास की रोमांस स्वतंत्रता में कोई सीमा नहीं है। और विभिन्न देशों और युग के लेखकों ने इस स्वतंत्रता का सबसे बड़ा उपयोग किया।

उपन्यास के सदियों पुरानी इतिहास में, दो प्रकार के यह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। यह सबसे पहले, बाहरी कार्रवाई के आधार पर काम तेजी से घटनापूर्ण होते हैं, जिनके नायक कुछ स्थानीय लक्ष्यों को प्राप्त करना चाहते हैं। ये साहसिक उपन्यास हैं, विशेष रूप से, प्लूटोवस्की, नाइट, "कैरियर उपन्यास", साथ ही साहसिक और जासूस भी हैं। उनके भूखंड घटना नोड्स (साजिश, रोमांच इत्यादि) के कई झुंड हैं, उदाहरण के लिए, ए डूमा।
दूसरा, ये उपन्यास हैं जो पिछले दो या तीन शताब्दियों साहित्य में रहते हैं जब में से एक केंद्रीय समस्याएं सामाजिक विचार कलात्मक सृजनात्मकता और पूरी तरह से संस्कृति एक व्यक्ति की आध्यात्मिक समझ थी। यहां बाहरी की कार्रवाई के साथ, सफलतापूर्वक आंतरिक कार्रवाई प्रतिस्पर्धा करता है: घटनाओं को काफी कमजोर कर दिया गया है, और नायक की चेतना अपने बहुमुखी और जटिलता में आगे बढ़ी है।

उपन्यास की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक और उनके संदर्भ में (विशेष रूप से XIX-XX सदियों में) लेखकों का माइक्रोसॉब्बा के आसपास के नायकों पर लेखकों का ध्यान है, जिसके प्रभाव में वे एक या दूसरे तरीके से अनुभव कर रहे हैं प्रभावित कर रहे हैं।

इस लेख में हम इस बारे में बात करेंगे कि कहानी से उपन्यास क्या है। शुरू करने के लिए, हम इन शैलियों को परिभाषित करेंगे, और फिर उनकी तुलना करें।

और कहानी

रोमन को एक बड़े कलात्मक कलाकार कहा जाता है, यह शैली महाकाव्य को संदर्भित करती है। मुख्य पात्र कुछ हद तक हो सकते हैं, और उनके जीवन सीधे ऐतिहासिक घटनाओं से संबंधित हैं। इसके अलावा, उपन्यास पात्रों के जीवन या इसके कुछ महत्वपूर्ण हिस्से के बारे में बताता है।

कहानी यह है साहित्यक रचना गद्य में, जो आमतौर पर नायक के जीवन में एक महत्वपूर्ण एपिसोड के बारे में बताता है। अभिनय पात्र आमतौर पर थोड़ा, जबकि उनमें से केवल एक मुख्य बात है। इसके अलावा, वॉल्यूम सीमित है और लगभग 100 पृष्ठों से अधिक नहीं होना चाहिए।

तुलना

फिर भी, कहानी से रोमांस के बीच क्या अंतर है? चलो रोमांस रूप के साथ शुरू करते हैं। इसलिए, इस शैली में बड़े पैमाने पर घटनाओं की एक छवि, साजिश की बहुतायत, एक बहुत बड़ा समय सीमा है जिसमें वर्णन की सभी कालक्रम शामिल हैं। उपन्यास में एक मूल साजिश रेखा और कई साइडल है जो एक समग्र पूर्णांक में बारीकी से बुने हुए हैं।

वैचारिक घटक नायकों के व्यवहार में प्रकट होता है, उनके उद्देश्यों का प्रकटीकरण। उपन्यास का प्रभाव एक ऐतिहासिक या बायडो-अलग पृष्ठभूमि पर होता है, जो मनोवैज्ञानिक, नैतिक और वैचारिक समस्याओं के एक बड़े सर्कल को प्रभावित करता है।

रोमन में कई उप-प्रजातियां हैं: मनोवैज्ञानिक, सामाजिक-घर, साहसिक, जासूस इत्यादि।

अब कहानी पर विचार करें। इस शैली के कार्यों में, घटनाओं का विकास एक विशिष्ट स्थान और समय तक ही सीमित है। मुख्य चरित्र और भाग्य का व्यक्तित्व 1-2 एपिसोड में खुलासा किया जाता है जो उनके जीवन के लिए स्विवेल हैं।

कहानी में साजिश एक है, लेकिन इसमें कई अप्रत्याशित मोड़ हो सकते हैं जो उन्हें बहुतायत और गहराई देते हैं। सभी क्रियाएं मुख्य चरित्र से जुड़ी हैं। ऐसे कार्यों में इतिहास या सामाजिक-सांस्कृतिक कार्यक्रमों के लिए कोई स्पष्ट बाध्यकारी नहीं हैं।

उपन्यास में समस्याएं बहुत पहले से ही हैं। यह आमतौर पर नैतिक, नैतिकता, व्यक्तिगत गठन, अभिव्यक्ति से जुड़ा होता है व्यक्तिगत गुण चरम और असामान्य परिस्थितियों में।

कहानी thetaisters में विभाजित है: जासूस, शानदार, ऐतिहासिक, साहसिक, आदि शायद ही कभी साहित्य में आप एक मनोवैज्ञानिक कहानी से मिल सकते हैं, लेकिन व्यंग्यात्मक और शानदार बहुत लोकप्रिय हैं।

कहानी से एक उपन्यास के बीच क्या अंतर है: निष्कर्ष

आइए सारांशित करें:

• उपन्यास सामाजिक और ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाता है, और कहानी में वे केवल वर्णन के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करते हैं।
• उपन्यास के पात्रों का जीवन सामाजिक-मनोवैज्ञानिक या ऐतिहासिक संदर्भ में दिखाई देता है। और कहानी में, मुख्य चरित्र की छवि केवल कुछ परिस्थितियों में खुलासा किया जा सकता है।
• उपन्यास में एक है मुख्य भूखंड और कई माध्यमिक, जो एक जटिल संरचना बनाते हैं। इस संबंध में कहानी बहुत आसान है और अतिरिक्त साजिश लाइनों द्वारा जटिल नहीं है।
• उपन्यास का प्रभाव बड़े पैमाने पर अंतराल में होता है, और कहानी बहुत सीमित है।
• रोमांटिक मुद्दों में शामिल हैं बड़ी संख्या प्रश्न, और कहानी उनमें से केवल कुछ को प्रभावित करती है।
• उपन्यास एक्सप्रेस विश्वव्यापी और सामाजिक विचारों के नायकों, और कहानी में महत्वपूर्ण है आंतरिक संसार चरित्र और उनके व्यक्तिगत गुण।

उपन्यास और कथा: उदाहरण

हम उन कार्यों को सूचीबद्ध करते हैं जो हैं:

• "बेल्किन की कहानी" (पुष्किन);
• "घाव" (तुर्गनेव);
• "गरीब लिसा" (करमज़िन)।

उपन्यासों में निम्नलिखित कहा जा सकता है:

• "नोबल नेस्ट" (तुर्गनेव);
• "बेवकूफ" (dostoevsky);
• "अन्ना करेनिना" (एल। टॉल्स्टॉय)।

इसलिए, हमने पाया कि उपन्यास कहानी से क्या अलग है। यदि हम संक्षेप में बात करते हैं, तो अंतर साहित्यिक कार्य के पैमाने पर कम हो जाता है।