व्याचेस्लाव मिखाइलोविच गोलोव्को रूसी शास्त्रीय कहानी की ऐतिहासिक कविताएँ। एक साहित्यिक शैली के रूप में कहानी कहानी की शैली के गठन और परिभाषा का इतिहास

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गेय, नाटकीय विधाएँ हैं। लिरोएपिक शैलियों को भी प्रतिष्ठित किया जाता है। शैलियों को भी बड़े (रम और महाकाव्य उपन्यास सहित), मध्यम ("मध्यम आकार" के साहित्यिक कार्यों - उपन्यास और कविताओं), छोटे (कहानी, लघु कहानी, निबंध) में विभाजित किया जाता है। उनके पास शैलियों और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाग साहित्य की विधाओं से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि सशर्त है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीत की शैली-विषयक विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, परिदृश्य गीत को अलग करते हैं। लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, इस सेट से गीत की विविधता समाप्त नहीं होती है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, अर्थात्, गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, लघु कहानी, लघु कहानी, दृष्टान्त, परी कथा);
• गेय, यानी काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, ode, एपिग्राम, एपिटाफ),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, ट्रेजिकोमेडी),
• गेय महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएं

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों में लोक जीवन को दर्शाने वाला उपन्यास। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्विट फ्लो द डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- किसी व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्या कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या आंतरिक संघर्षों से भरी है। विषय से, वहाँ हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक उपन्यास उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी- मध्यम या बड़े रूप का एक महाकाव्य कार्य, जो उनके प्राकृतिक अनुक्रम में घटनाओं की कथा के रूप में निर्मित होता है। उपन्यास के विपरीत, पी। में सामग्री पुरानी है, कोई तेज साजिश नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। पी। वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्यों को प्रस्तुत नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- एक छोटा महाकाव्य रूप, सीमित संख्या में पात्रों के साथ एक छोटा सा काम। आर। अक्सर एक समस्या उत्पन्न करता है या एक घटना का वर्णन करता है। एक अप्रत्याशित अंत में लघु कहानी आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। एक दृष्टांत एक कल्पित कहानी से भिन्न होता है जिसमें वह अपनी कलात्मक सामग्री को मानव जीवन से खींचता है। उदाहरण: सुसमाचार दृष्टान्त, धर्मी भूमि का दृष्टान्त, ल्यूक द्वारा "एट द बॉटम" नाटक में बताया गया।

गीत शैलियों

• गीत कविता

  गीत कविता- लेखक की ओर से या एक काल्पनिक गीतात्मक नायक की ओर से लिखे गए गीतों का एक छोटा रूप। गीत नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के मूड से भरी एक कविता। एक नियम के रूप में, एलिगेंस की सामग्री दार्शनिक प्रतिबिंब, दुखद प्रतिबिंब, दु: ख है।

• संदेश

  संदेश- एक व्यक्ति को संबोधित कविता का एक पत्र। सन्देश की विषयवस्तु के अनुसार मित्रवत, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक आदि हैं। सन्देश हो सकता है। एक व्यक्ति या लोगों के समूह को संबोधित।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो एक विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता द्वारा प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, जिसमें आमतौर पर 14 छंद (पंक्तियाँ) शामिल होते हैं: 2 चतुर्भुज-चतुर्थांश (2 तुकबंदी के लिए) और 2 तीन-पंक्ति वाले तारकीय

नाटकीय शैली

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य से ओत-प्रोत किया जाता है। व्यंग्यपूर्ण हास्य ("अंडरग्रोथ", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("बुद्धि से शोक") और गीतात्मक ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक अपरिवर्तनीय जीवन संघर्ष पर आधारित कार्य, जो नायकों की पीड़ा और मृत्यु की ओर ले जाता है। विलियम शेक्सपियर का नाटक हेमलेट।

• नाटक

  नाटक- एक तेज संघर्ष के साथ एक नाटक, जो दुखद के विपरीत, इतना ऊंचा नहीं है, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल हो गया है। नाटक प्राचीन सामग्री के बजाय आधुनिक पर बनाया गया है और परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह करने वाले एक नए नायक की स्थापना करता है।

गीत महाकाव्य शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जिसमें एक नहीं, बल्कि अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला सन्निहित है। विशेषताएं: एक विस्तृत कथानक की उपस्थिति और एक ही समय में गेय नायक की आंतरिक दुनिया पर पूरा ध्यान - या गीतात्मक विषयांतरों की एक बहुतायत। कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोलो

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, तनावपूर्ण कथानक वाला काम। यह पद्य में एक कहानी है। काव्य रूप में बताई गई कहानी, ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की

विभिन्न गद्य विधाएँ हैं: लघु कहानी, लघु कहानी, कहानी, उपन्यास। एक शैली दूसरे से कैसे भिन्न है? कहानी क्या है और यह लघुकथा या उपन्यास से किस प्रकार भिन्न है?

लघुकथा गद्य की विधाओं में से एक है। मात्रा के संदर्भ में, कहानी लघुकथा और उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखती है। कहानी का कथानक आमतौर पर जीवन के प्राकृतिक खंडों को पुन: प्रस्तुत करता है और साज़िश से रहित होता है। यह मुख्य चरित्र और उसके व्यक्तित्व की प्रकृति पर केंद्रित है। कहानी में आमतौर पर केवल एक कहानी होती है, जो नायक के जीवन से केवल कुछ एपिसोड दर्शाती है।

कहानी किस प्रकार कहानी से भिन्न है?

कहानी बड़ी मात्रा में कहानी से अलग है। इसलिए, यदि कहानी का आयतन दस पृष्ठों में मापा जाता है, तो कहानी का आयतन मुद्रित पाठ के एक या कई सौ पृष्ठ हो सकता है। इसके अलावा, कहानी नायक के जीवन में एक या दो एपिसोड के बारे में एक कहानी है, जबकि कहानी उसके जीवन के एक बड़े हिस्से के बारे में बता सकती है। कहानी के विपरीत, कहानी में अधिक पात्र और घटनाएँ होती हैं।

एक परी कथा और एक कहानी में क्या अंतर है

यह समझाने से पहले कि एक परी कथा एक कहानी से कैसे भिन्न होती है, आइए इस बारे में बात करें कि उनमें क्या समानता है। सबसे पहले, वे गद्य का उल्लेख करते हैं। इसके अलावा, परी कथा और कहानी दोनों नायक के जीवन में एक निश्चित अवधि के बारे में बताते हैं। लेकिन कहानी उन घटनाओं के विवरण पर आधारित है जो सामान्य जीवन में हुई या हो सकती हैं, और परी कथा का कथानक कल्पना पर आधारित है। इस प्रकार, कहानी की कहानी का निर्माण संभावना के सिद्धांत पर आधारित है, जिसे एक परी कथा बनाते समय पूरी तरह से बाहर रखा गया है। अधिकांश परियों की कहानियां (दूसरे को छोड़कर) लोककथाओं की शैली से संबंधित हैं, अर्थात ऐसी परियों की कहानियों में एक विशिष्ट लेखक नहीं होता है।

कहानी क्या सिखाती है

साहित्य के किसी भी काम की तरह, कहानी कुछ ऐसे पाठों से भरी हुई है जिन्हें पाठकों को समझने की जरूरत है।

उदाहरण के लिए, आइए जानें कि "द ओल्ड मैन एंड द सी" कहानी क्या सिखाती है। यह इतनी छोटी साहित्यिक कृति लगती है, लेकिन यह हमें कितना कुछ देती है! हम हेमिंग्वे की इस कहानी को पढ़ते हैं और दृढ़ता और भक्ति, अस्तित्व के लिए संघर्ष और यह विश्वास सीखते हैं कि भविष्य वर्तमान से बेहतर होगा। इसके अलावा, कहानी नम्रता और नम्रता, आशा और विनम्रता सिखाती है।

लेकिन बी पोलवॉय की कहानी "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" किसी भी जीवन की कठिनाइयों को दूर करने और पूर्ण जीवन जीने का प्रयास करने, लोगों की मदद करने और एक ही समय में एक विनम्र व्यक्ति बनने की क्षमता सिखाती है।

कहानी के अंत का अर्थ क्या है

किसी भी कहानी का अपना एक अर्थ होता है, जो अक्सर उसके समापन में व्यक्त किया जाता है। आइए विश्लेषण करें कि हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" के समापन का अर्थ क्या है। ओल्ड सैंटियागो लोगों से नहीं कतराता, वह जीवन से पीछे नहीं हटता, वह अपने आप में पीछे नहीं हटता। वास्तव में, आगे की गतिविधि की संभावना खुली रहती है, जिसे मनुष्य की रचनात्मक और रचनात्मक शक्ति में लेखक का विश्वास माना जा सकता है। इस कहानी के अंत में लोगों के बीच गलतफहमी, एक-दूसरे को सुनने में असमर्थता के विषय को भी छुआ गया है। आखिरकार, पर्यटकों का एक समूह केवल एक मछली के विशाल कंकाल में रुचि रखता है, और वे बूढ़े आदमी की त्रासदी की कहानी नहीं सुनते हैं।

इस लेख में हम इस बारे में बात करेंगे कि उपन्यास लघु कहानी से कैसे भिन्न है। पहले, आइए इन शैलियों को परिभाषित करें, और फिर उनकी तुलना करें।

और कहानी

एक उपन्यास काफी बड़ी कलात्मक शैली है। यह शैली महाकाव्य से संबंधित है। कई मुख्य पात्र हो सकते हैं, और उनका जीवन सीधे ऐतिहासिक घटनाओं से जुड़ा हुआ है। इसके अलावा, उपन्यास पात्रों के पूरे जीवन या उसके कुछ महत्वपूर्ण हिस्से के बारे में बताता है।

कहानी गद्य में एक साहित्यिक कृति है, जो आमतौर पर नायक के जीवन के किसी महत्वपूर्ण प्रसंग के बारे में बताती है। आमतौर पर कुछ अभिनय पात्र होते हैं, और उनमें से केवल एक ही मुख्य है। साथ ही, कहानी की मात्रा सीमित है और लगभग 100 पृष्ठों से अधिक नहीं होनी चाहिए।

तुलना

और फिर भी, उपन्यास और लघु कहानी में क्या अंतर है? आइए उपन्यास रूप से शुरू करते हैं। इसलिए, इस शैली में बड़े पैमाने की घटनाओं का चित्रण, कथानक की बहुमुखी प्रतिभा, एक बहुत बड़ी समय सीमा जिसमें कहानी का संपूर्ण कालक्रम शामिल है। उपन्यास में एक मुख्य कहानी और कई पक्ष हैं जो एक समग्र रचना में बारीकी से जुड़े हुए हैं।

वैचारिक घटक पात्रों के व्यवहार, उनके उद्देश्यों के प्रकटीकरण में प्रकट होता है। उपन्यास की कार्रवाई एक ऐतिहासिक या रोजमर्रा की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है, जो मनोवैज्ञानिक, नैतिक और विश्वदृष्टि समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला को छूती है।

उपन्यास में कई उप-प्रजातियां हैं: मनोवैज्ञानिक, सामाजिक, साहसिक, जासूसी, आदि।

आइए अब कहानी पर करीब से नज़र डालते हैं। इस शैली के कार्यों में घटनाओं का विकास एक विशिष्ट स्थान और समय तक सीमित है। नायक और भाग्य का व्यक्तित्व 1-2 एपिसोड में प्रकट होता है, जो उसके जीवन के लिए महत्वपूर्ण मोड़ हैं।

कहानी में कथानक एक है, लेकिन इसमें कई अप्रत्याशित मोड़ हो सकते हैं जो इसे बहुमुखी प्रतिभा और गहराई देते हैं। सभी क्रियाएं मुख्य चरित्र से जुड़ी हुई हैं। ऐसे कार्यों में इतिहास या सामाजिक-सांस्कृतिक घटनाओं के लिए कोई स्पष्ट संबंध नहीं हैं।

गद्य की समस्याएँ उपन्यास की तुलना में बहुत संकुचित हैं। आमतौर पर यह नैतिकता, नैतिकता, व्यक्तिगत विकास, चरम और असामान्य परिस्थितियों में व्यक्तिगत गुणों की अभिव्यक्ति से जुड़ा होता है।

कहानी को उप-शैलियों में विभाजित किया गया है: जासूसी, फंतासी, ऐतिहासिक, साहसिक, आदि। साहित्य में मनोवैज्ञानिक कहानी मिलना दुर्लभ है, लेकिन व्यंग्य और परियों की कहानी बहुत लोकप्रिय हैं।

उपन्यास और लघुकथा में क्या अंतर है: निष्कर्ष

आइए संक्षेप करें:

• उपन्यास सामाजिक और ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाता है, और कहानी में वे केवल कथा के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में काम करते हैं।
• उपन्यास के पात्रों का जीवन सामाजिक-मनोवैज्ञानिक या ऐतिहासिक संदर्भ में प्रकट होता है। और कहानी में नायक की छवि कुछ खास परिस्थितियों में ही प्रकट की जा सकती है।
• उपन्यास में एक मुख्य कथानक और कई गौण कथानक हैं जो एक जटिल संरचना का निर्माण करते हैं। इस संबंध में कहानी बहुत सरल है और अतिरिक्त कहानियों से जटिल नहीं है।
• उपन्यास की कार्रवाई एक बड़े समय अवधि में होती है, और कहानी बहुत सीमित समय में होती है।
• उपन्यास समस्याग्रस्त में बड़ी संख्या में मुद्दे शामिल हैं, और कहानी उनमें से कुछ को ही छूती है।
• उपन्यास के नायक विश्वदृष्टि और सामाजिक विचारों को व्यक्त करते हैं, और कहानी में चरित्र की आंतरिक दुनिया और उसके व्यक्तिगत गुण महत्वपूर्ण हैं।

उपन्यास और लघु कथाएँ: उदाहरण

हम उन कार्यों को सूचीबद्ध करते हैं जो हैं:

• बेल्किन टेल्स (पुश्किन);
• "स्प्रिंग वाटर्स" (तुर्गनेव);
• "गरीब लिसा" (करमज़िन)।

उपन्यासों में निम्नलिखित हैं:

• "नोबल्स का घोंसला" (तुर्गनेव);
• "इडियट" (दोस्तोव्स्की);
• "अन्ना करेनिना" (एल। टॉल्स्टॉय)।

इसलिए, हमें पता चला कि उपन्यास कहानी से कैसे अलग है। संक्षेप में, अंतर साहित्यिक कार्य के पैमाने पर आता है।

कहानी

मध्यम (कहानी और उपन्यास के बीच) महाकाव्य शैली, जो नायक (नायकों) के जीवन से एपिसोड की एक श्रृंखला प्रस्तुत करती है। मात्रा के संदर्भ में, उपन्यास एक कहानी से अधिक वास्तविकता को दर्शाता है और अधिक व्यापक रूप से, एपिसोड की एक श्रृंखला को चित्रित करता है जो मुख्य चरित्र के जीवन में एक निश्चित अवधि बनाता है, इसमें अधिक घटनाएं और पात्र होते हैं, हालांकि, उपन्यास के विपरीत, जैसा कि एक नियम, एक कहानी है।

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012

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कहानी। शब्द "कहानी" क्रिया "बताना" से आया है। शब्द का प्राचीन अर्थ - "किसी घटना की खबर" इंगित करता है कि इस शैली में मौखिक कहानियां, कथाकार द्वारा देखी या सुनी गई घटनाओं को शामिल किया गया है। इस तरह के "कहानियों" का एक महत्वपूर्ण स्रोत क्रॉनिकल्स (द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स, आदि) हैं। प्राचीन रूसी साहित्य में, किसी भी घटना के बारे में किसी भी कथा को "कहानी" कहा जाता था (द टेल ऑफ़ बटू के रियाज़ान पर आक्रमण, कालका की लड़ाई की कहानी, पीटर और फेवरोनिया की कहानी, आदि)।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना "कहानी" को एक महाकाव्य गद्य शैली के रूप में परिभाषित करती है जो एक तरफ उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थिति रखती है, और दूसरी ओर लघु कहानी और लघु कहानी। हालाँकि, वॉल्यूम अभी तक शैली को इंगित नहीं कर सकता है। तुर्गनेव के उपन्यास द नोबल नेस्ट और ऑन द ईव कुछ कहानियों से छोटे हैं, उदाहरण के लिए, कुप्रिन का ड्यूएल। पुश्किन के कप्तान की बेटी मात्रा में बड़ी नहीं है, लेकिन मुख्य पात्रों के साथ जो कुछ भी होता है वह 18 वीं शताब्दी की सबसे बड़ी ऐतिहासिक घटना से निकटता से जुड़ा हुआ है। - पुगाचेव विद्रोह। जाहिर है, इसीलिए पुश्किन ने खुद कप्तान की बेटी को कहानी नहीं, बल्कि उपन्यास कहा। (लेखक की शैली की परिभाषा बहुत महत्वपूर्ण है)।

बात मात्रा में उतनी नहीं है जितनी कि काम की सामग्री में: घटनाओं का कवरेज, समय सीमा, कथानक, रचना, छवियों की प्रणाली आदि। इसलिए, यह तर्क दिया जाता है कि कहानी आमतौर पर नायक के जीवन में एक घटना, उपन्यास - एक संपूर्ण जीवन, और कहानी - घटनाओं की एक श्रृंखला को दर्शाती है। लेकिन यह नियम भी निरपेक्ष नहीं है, उपन्यास और कहानी के साथ-साथ कहानी और कहानी के बीच की सीमाएँ अस्थिर हैं। कभी-कभी एक ही काम को कहानी या उपन्यास कहा जाता है। तो, तुर्गनेव ने पहले रुडिन को एक कहानी और फिर एक उपन्यास कहा।

इसकी बहुमुखी प्रतिभा के कारण, कहानी की शैली को स्पष्ट रूप से परिभाषित करना मुश्किल है। वी। बेलिंस्की ने कहानी की बारीकियों के बारे में निम्नलिखित तरीके से लिखा: "ऐसी घटनाएँ हैं, ऐसे मामले हैं जो ... एक नाटक के लिए पर्याप्त नहीं होंगे, एक उपन्यास के लिए पर्याप्त नहीं होंगे, लेकिन जो गहरे हैं, जिनमें एक क्षण में जीवन पर उतना ध्यान केन्द्रित करें जितना सदियों में उससे छुटकारा पाना संभव नहीं है: कहानी उन्हें पकड़ती है और अपने तंग ढांचे में रखती है। इसका रूप आप जो कुछ भी चाहते हैं उसे समायोजित कर सकता है - और नैतिकता का एक हल्का स्केच, और एक तेज व्यंग्यात्मक एक व्यक्ति और समाज का उपहास, और आत्मा का एक गहरा रहस्य, और जुनून का एक क्रूर खेल। लघु और तेज, हल्का और गहरा एक साथ, यह वस्तु से वस्तु की ओर उड़ता है, जीवन को छोटी चीजों में कुचल देता है और महान पुस्तक से पत्ते फाड़ देता है इस जीवन का।

गठन का इतिहास।

I. प्राचीन रूसी साहित्य में कहानी। - "पी" शब्द का मूल अर्थ। हमारे प्राचीन लेखन में यह अपनी व्युत्पत्ति के बहुत करीब है: पी। - जो सुनाया जाता है वह एक पूर्ण कथा का प्रतिनिधित्व करता है। इसलिए, इसका आवेदन बहुत ही स्वतंत्र और विस्तृत है। इसलिए, पी. को अक्सर हागियोग्राफिक, लघु कहानी, हैगियोग्राफिक या क्रॉनिकल वर्क्स कहा जाता था (उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ द लाइफ और आंशिक रूप से धन्य माइकल के स्वीकारोक्ति के चमत्कार ...", "टेल्स ऑफ़ द वाइज़ वाइव्स" या द प्रसिद्ध "बीहोल्ड द टेल ऑफ़ बायगोन इयर्स", आदि।)

कथा शैलियों के विकास में केंद्रीय रेखा धर्मनिरपेक्ष कहानियों द्वारा दी गई है, जो अपने समय की परिस्थितियों में, कल्पना के विकास की प्रवृत्ति को अपने आप में ले जाती है। चर्च (प्रमुख) विधाएं अकेले वर्ग की सामाजिक प्रथा के सभी पहलुओं, सभी जरूरतों की पूर्ति नहीं कर सकती हैं: धर्मनिरपेक्ष शक्ति, बहुमुखी वर्ग शिक्षा के आयोजन के कार्य, और अंत में, जिज्ञासा की मांग और मनोरंजक पढ़ने की लालसा ने अधिक बहुमुखी मांग की। साहित्य। वास्तविक जीवन पर निर्देशित इन सभी आवश्यकताओं के प्रति प्रतिक्रिया करते हुए, इसके "धर्मनिरपेक्ष" पक्षों पर, यह साहित्य स्वयं सामान्य रूप से अधिक यथार्थवादी था और चर्च लेखन के तप से दूर था, हालांकि यह यथार्थवाद अक्सर बहुत सापेक्ष था; ऐतिहासिक, भौगोलिक, आदि विषय शानदार पौराणिक तत्वों के साथ इतने व्याप्त थे कि उन्हें विकसित करने वाले काम कभी-कभी प्रकृति में बहुत ही शानदार होते थे ("अलेक्जेंड्रिया", "देवजेनेव्स डीड", आदि)

सैन्य पी के साथ, हमारे मध्यकालीन साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान राजनीतिक और धार्मिक-राजनीतिक पी द्वारा कब्जा कर लिया गया था, आमतौर पर छद्म-ऐतिहासिक या पौराणिक भूखंडों का उपयोग करते हुए, कभी-कभी अनुवादित साहित्य से उधार लिया जाता है, और कभी-कभी मौखिक कविता से, एक या दूसरे के प्रचार के लिए। राजनीतिक विचार.. बेबीलोन साम्राज्य और व्हाइट क्लोबुक के बारे में ऐसी किंवदंतियाँ हैं, जो मॉस्को और नोवगोरोड की प्रबलता के लिए संघर्ष को दर्शाती हैं, 16 वीं शताब्दी के इवान पेरेसवेटोव के काम, सेवा बड़प्पन के बॉयर-विरोधी राजनीतिक कार्यक्रम को मूर्त रूप देते हुए, पी। के बारे में पीटर और फेवरोनिया, आदि।

द्वितीय. संक्रमण और नई अवधि के साहित्य में कहानी। - केवल हमारे मध्ययुगीन साहित्य के बाद की अवधि में ही इसमें दिखाई देते हैं, साहसी, आम तौर पर "साधारण" लोगों के बारे में बात करते हैं और कलात्मक कथा, धर्मनिरपेक्ष कविताओं पर निर्मित होते हैं। यहां इस शब्द के आधुनिक अर्थ में कविता की शैली का जन्म पहले से ही है। . यह केवल 17 वीं शताब्दी में होता है, ऐसे समय में, जब सामंती अंतर्विरोधों के बढ़ने के परिणामस्वरूप, कुलीन वर्ग और व्यापारी वर्ग को बढ़ावा देना, चर्च की भूमिका का कमजोर होना, और रोजमर्रा की जिंदगी के संबंधित पुनर्गठन, रूसी चर्च, ऐतिहासिक, पत्रकारिता साहित्य से खुद को अलग करते हुए और खुद को धार्मिक हठधर्मिता के भारी अधिकार से मुक्त करते हुए कथा साहित्य विकसित होने लगता है। पश्चिमी यूरोपीय बुर्जुआ साहित्य के नमूनों पर भरोसा करते हुए, बढ़ते बड़प्पन, व्यापारी वर्ग के प्रगतिशील हिस्से, निम्न पूंजीपति वर्ग के उन्नत समूह अपने स्वयं के, सामान्य रूप से, वास्तविक रूप से उन्मुख कार्यों का निर्माण करते हैं जो नए सामाजिक और रोजमर्रा के संबंधों को दर्शाते हैं, कलात्मक तरीके विकसित करते हैं रोजमर्रा की जिंदगी ("द टेल ऑफ़ फ्रोल स्कोबीव", "द टेल ऑफ़ कार्प सुतुलोव", "द टेल ऑफ़ एर्श एर्शोविच", आदि)। रूढ़िवादी समूह नई साहित्यिक प्रवृत्तियों के प्रभाव से नहीं बच पाए, विशेष रूप से व्यापारी वर्ग के रूढ़िवादी हिस्से, जो ऐसे काम करता है जो रूढ़िवादी धार्मिक-पौराणिक रूपांकनों और विचारों के साथ रोजमर्रा के यथार्थवाद के तत्वों को उत्सुकता से जोड़ते हैं। ये हैं "द टेल ऑफ़ सव्वा ग्रुडसिन" और पी.-कविता "ऑन द माउंटेन ऑफ़ दुर्भाग्य"

बुर्जुआ संबंधों के विकास के साथ सामाजिक जीवन की जटिलता, साहित्य की कलात्मक और संज्ञानात्मक संभावनाओं का विस्तार और गहरा होना - यह सब कलात्मक गद्य के क्षेत्र में लघुकथा (कहानी) को एक ऐसे रूप के रूप में बढ़ावा देता है जो इस बात की गवाही देता है कलाकार की रोजमर्रा की जिंदगी के सामान्य प्रवाह से एक अलग क्षण को अलग करने की क्षमता, और उपन्यास एक ऐसे रूप के रूप में जो वास्तविकता के विभिन्न पहलुओं के परिसर को उनके बहुआयामी संबंधों में प्रतिबिंबित करने की क्षमता का तात्पर्य है। कथा रूपों के इस तरह के भेदभाव की उपस्थिति में, "कहानी" की अवधारणा एक नई और संकीर्ण सामग्री प्राप्त करती है, जो उपन्यास और लघु कहानी के बीच उस स्थिति पर कब्जा कर लेती है, जिसे आमतौर पर साहित्यिक सिद्धांतकारों द्वारा इंगित किया जाता है। उसी समय, निश्चित रूप से, नए साहित्य में पी। की प्रकृति बदल जाती है और विभिन्न अनुपातों में प्रकट होती है। एक कहानी और एक उपन्यास के बीच पी. का मध्य स्थान मुख्य रूप से काम द्वारा कवर की गई वास्तविकता की मात्रा और जटिलता के पैमाने से निर्धारित होता है: कहानी किसी एक जीवन घटना की बात करती है, उपन्यास कहानी की एक पूरी श्रृंखला देता है।

नए रूसी साहित्य में पी। का स्थान अलग है। XVIII सदी के दूसरे भाग में। और 19वीं सदी का पहला तीसरा। प्रमुख शैली में, अर्थात्, कुलीनता के विभिन्न समूहों की शैली में, मुख्य रूप से काव्यात्मक और नाटकीय विधाएँ सामने आती हैं। केवल रूढ़िवादी-सभ्यतावादी भावुकता के लिए, सादगी और स्वाभाविकता के लिए अपने आह्वान के साथ, पी। एक विशिष्ट शैली (करमज़िन) है। बाद में, 1930 के दशक में, जब गद्य अत्यधिक तीव्रता के साथ बढ़ने लगे, पी. सो, 1930 के दशक में बेलिंस्की उपन्यास के साथ सामने आए। जोर दिया: "अब हमारा सारा साहित्य एक उपन्यास और एक कहानी में बदल गया है" ("रूसी कहानी और गोगोल की कहानियों के बारे में")। कहानी का विकास निस्संदेह साहित्य की अपील के साथ "अभियोगात्मक", रोजमर्रा की वास्तविकता से जुड़ा हुआ है (यह कुछ भी नहीं है कि बेलिंस्की पी। और उपन्यास "वीर कविता" और क्लासिकवाद के ओडी के विपरीत है), हालांकि यह वास्तविकता खुद को लेखकों द्वारा रोमांटिक पहलू में माना जा सकता है (उदाहरण के लिए, गोगोल की सेंट पीटर्सबर्ग कहानियां , वी। ओडोवेस्की, मार्लिंस्की की कई कहानियां, एन। पोलेवॉय द्वारा "द ब्लिस ऑफ मैडनेस", "एम्मा" के रूप में काम करता है। आदि।)। 30 के दशक की कहानियों के बीच। ऐसे कई लोग थे जिनके पास एक ऐतिहासिक विषय था (मार्लिंस्की की रोमांटिक कहानियां, वेल्टमैन की कहानियां, आदि)। हालांकि, युग की सही मायने में विशिष्ट, पिछले चरण की तुलना में नई, यथार्थवादी आकांक्षा वाली कहानियां हैं, जो आधुनिक, अक्सर रोजमर्रा की जिंदगी को संबोधित करती हैं (पुश्किन की बेल्किन टेल्स, पोगोडिन की बुर्जुआ और पेटी-बुर्जुआ की रोजमर्रा की कहानी, एन। पावलोव, एन। पोलेवॉय, स्टेपानोव और अन्य)। ; रोमांटिक लोगों के बीच - वी। ओडोवेस्की और मार्लिंस्की - वे मनोविज्ञान और "सैलून" के रोजमर्रा के जीवन को समर्पित "धर्मनिरपेक्ष कहानी" के अनुरूप हैं)।

रूसी साहित्य के आगे विकास के साथ, जिसमें उपन्यास एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाना शुरू कर देता है, पी। अभी भी काफी प्रमुख स्थान रखता है। पी। का उपयोग सबसे अधिक "कलाहीन", सरल और एक ही समय में, रोजमर्रा की जिंदगी के लेखकों द्वारा व्यापक रूप में किया जाता है। उदाहरण के लिए, ऐसी घरेलू वस्तुओं के विशिष्ट उदाहरण दिए गए थे। ग्रिगोरोविच ("एंटोन गोरमीका" और अन्य); शास्त्रीय यथार्थवादी (तुर्गनेव, एल। टॉल्स्टॉय, चेखव, और अन्य) पी। मनोवैज्ञानिक रूप से मुख्य रूप से सामाजिक कंडीशनिंग और चित्रित घटनाओं की विशिष्टता के अधिक या कम प्रकटीकरण के साथ देते हैं। इसलिए। गिरफ्तार 19वीं सदी के दौरान। पी। का प्रतिनिधित्व लगभग सभी प्रमुख गद्य लेखकों (पुश्किन, गोगोल, तुर्गनेव, एल। टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की, चेखव, कोरोलेंको, आदि) के साथ-साथ कई नाबालिगों द्वारा किया जाता है। लगभग यही अनुपात हमारे समकालीन लेखकों की कृतियों में कहानी को बरकरार रखता है। एम। गोर्की ने अपनी आत्मकथात्मक कहानियों ("बचपन", "इन पीपल", "माई यूनिवर्सिटीज") के साथ पी। के साहित्य में एक असाधारण योगदान दिया, जिसकी एक संरचनात्मक विशेषता मुख्य चरित्र के आसपास के पात्रों का बहुत महत्व है। पी। ने कई अन्य समकालीन लेखकों के काम में एक मजबूत स्थान पर कब्जा कर लिया, जो विभिन्न प्रकार के विषयगत परिसरों को डिजाइन करने के लिए काम कर रहे थे। सोवियत साहित्य के ऐसे लोकप्रिय कार्यों को फुरमानोव द्वारा "चपाएव", नेवरोव द्वारा "ताशकंद - रोटी का एक शहर", ल्याशको द्वारा "ब्लास्ट फर्नेस" और कई अन्य लोगों के नाम के लिए पर्याप्त है। आदि। वह विशेष खंड, जिसमें वास्तविक जीवन इसकी संरचनात्मक विशेषताओं के कारण पी में परिलक्षित होता है, सोवियत साहित्य में एक स्थान रखता है। उसी समय, कविता की "एक-रैखिकता", समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य में इसकी संरचना की प्रसिद्ध सादगी, किसी भी तरह से परिलक्षित घटनाओं और सौंदर्य मूल्य की सामाजिक समझ की गहराई को नुकसान नहीं पहुंचाती है। काम की। सर्वहारा प्रचार के उदाहरण, जैसे कि एम. गोर्की के उपर्युक्त कार्य, इस प्रस्ताव की ग्राफिक पुष्टि प्रदान करते हैं।

पश्चिमी यूरोपीय साहित्य में, जो लंबे समय से शैलियों में अत्यधिक विकसित और विविधतापूर्ण रहा है, हमें लघु कथाओं और उपन्यासों की अधिक प्रबलता मिलती है, लेकिन वहां कई प्रमुख लेखकों (मेरिमी, फ्लॉबर्ट, मौपासेंट, डिकेंस, हॉफमैन, आदि) ने उत्पादन किया। कार्य जो विशिष्ट विशेषताओं में भिन्न हैं पी।