कहानी में जो लेखक के चेहरे पर आयोजित की जाती है। सैद्धांतिक कविताएँ: अवधारणाओं और परिभाषाएँ

कार्यात्मक-अर्थपूर्ण प्रकार के भाषण के प्रकारों में से एक पाठ-कहानी है। उसकी विशेषता क्या है, विशेषताएं, विशेषताएं और आप इस लेख को पढ़कर बहुत कुछ ढूंढ सकते हैं।

परिभाषा

कथन में हम घटनाओं, प्रक्रियाओं या राज्यों के विकास के बारे में बात कर रहे हैं। अक्सर, इस प्रकार के भाषण का उपयोग लगातार पेश करने की विधि के रूप में किया जाता है, कालक्रम अनुक्रम में संदर्भित विकासशील कार्य।

कथा को योजनाबद्ध रूप से चित्रित किया जा सकता है। इस मामले में, यह एक श्रृंखला होगी, जिनके लिंक एक निश्चित समय अनुक्रम में कार्यों और घटनाओं के चरण हैं।

यह कहानी कैसे साबित करें

किसी भी प्रकार के भाषण के साथ, वर्णन उनके अस्तित्व में मौजूद है विशिष्ट लक्षण। उनमें से:

• अर्थात् क्रिया की श्रृंखला, जो पाठ में कार्रवाई में प्रस्तुत की जाती है;
• क्रियाओं के विभिन्न अस्थायी रूप;
• क्रियाओं का उपयोग जिसके लिए कार्यों के अनुक्रम का मूल्य विशेषता है;
• क्रियाओं या संकेतों की घटना को दर्शाते हुए विभिन्न क्रिया आकार;
• तिथियां, संख्याएं, परिस्थितियां और कोई अन्य शब्द जो कार्यों के अस्थायी अनुक्रम का प्रदर्शन करते हैं;
• यूनियनों ने वैकल्पिक, मैपिंग या घटनाओं को दर्शाया।

समग्र संरचना

टेक्स्ट-कथन में तत्व होते हैं जैसे कि:

• एक्सपोजर - प्रारंभिक भाग;
• ज़ागुका - एक घटना जो कार्रवाई की शुरुआत बन गई है;
• कार्रवाई का विकास सीधे घटनाओं की है;
• समापन साजिश का नतीजा है;
• एक चूक - काम के अर्थ की व्याख्या।

ये संरचनात्मक भाग हैं जिनसे कहानी आमतौर पर होती है। यह क्या है, आप ग्रंथों के उदाहरणों को पढ़कर समझ सकते हैं। अक्सर, वैज्ञानिक साहित्य में भाषण पाए जाते हैं। यहां प्रस्तुत किया गया है जीवनी प्रमाणपत्र खोजों के इतिहास पर, विभिन्न वैज्ञानिक समस्याओं और चरणों का अध्ययन, जो ऐतिहासिक चरणों, चरणों आदि में परिवर्तनों के अनुक्रम के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं।

कथात्मक विशेषताएं

इस प्रकार के भाषण का मुख्य उद्देश्य लगातार कुछ घटनाओं का वर्णन करना और स्ट्रिंग से शुरू होने और अंतिम के साथ समाप्त होने के साथ अपने विकास के सभी चरणों को दिखाना है। विकास कार्रवाई मुख्य वस्तु है जिसके लिए कथा उन्मुख है। यह मामला क्या है, आप देख सकते हैं कि क्या आप इस प्रकार के भाषण के संकेतों से परिचित हैं, जिनमें से:

विवरण बनाम वर्णन

कि ये दो अलग-अलग प्रकार के भाषण हैं - यह निश्चित रूप से, हर किसी के लिए जाना जाता है, लेकिन हर कोई नहीं जानता कि उनके मुख्य मतभेदों को क्या व्यक्त किया जाता है। असल में, वे वाक्य रचनाओं और वाक्यों में संचार के प्रकार की विशेषताओं में भिन्न होते हैं। विवरण और वर्णन का मुख्य अंतर विभिन्न प्रजातियों के अस्थायी के उपयोग में व्यक्त किया जाता है, इसलिए, पहले में मुख्य रूप से और दूसरे - अपूर्ण रूप से उपयोग किया जाता है। इसके अलावा, विवरण विवरण - श्रृंखला के लिए एक समानांतर कनेक्शन द्वारा विशेषता है। ऐसे अन्य संकेत हैं जिनके लिए इस प्रकार के भाषण को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। तो, वर्णन में, अवैयक्तिक सुझावों का उपयोग नहीं किया जाता है, और वर्णनात्मक ग्रंथों में - इसके विपरीत।

किसी अन्य के रूप में, इसकी अपनी विशेषताओं और विशेषताओं की विशेषताएं हैं जिन्हें निर्णय लेने या कहने से पहले ध्यान में रखा जाना चाहिए कि यह एक विवरण या वर्णन है। यह पर्याप्त रूप से प्रस्तुत किए गए सभी संकेतों को पढ़कर पर्याप्त रूप से निर्धारित किया जा सकता है।

हमें पहले अंतर करना चाहिए घटना को काम और बताने की घटना में वर्णित है। यह भेद, रूसी साहित्य में पहली बार, प्रस्तावित, स्पष्ट रूप से, एमएम। बख्तिन, अब आम तौर पर स्वीकार कर लिया गया है। नायकों के साथ जो कुछ भी हुआ, हम (पाठकों) ने किसी को बताया है। वास्तव में कौन? लगभग यह विचार का मार्ग था, जो लेखक की समस्या के अध्ययन में साहित्यिक अध्ययन था। इस समस्या के लिए समर्पित पहले विशेष कार्यों में से एक जर्मन वैज्ञानिक वोल्फगैंग कैसर का अध्ययन था: उनके काम को "उपन्यास बताता है?" बीसवीं सदी की शुरुआत में जारी किया गया। और आधुनिक साहित्यिक आलोचना में (न केवल रूस में), जर्मन में नामित करने के लिए विभिन्न प्रकार के वर्णन को अपनाया गया था।

किसी तीसरे पक्ष (एरफॉर्म, या वही, एर-एरज़लंग) से कहानी को हटा दें और 1 व्यक्ति (इचेज़लंग) की एक कथा। जो 3 व्यक्तियों से वर्णन करता है वह खुद को कॉल नहीं करता है (व्यक्तित्व नहीं), हम शब्द कथाकर्ता को इंगित करने के लिए सहमत हैं। 1 व्यक्ति की मुख्य कहानी एक टेलर द्वारा कहा जाता है। (इस तरह के नियम अभी तक सार्वभौमिक नहीं हो गए हैं, लेकिन शायद, अधिकांश शोधकर्ताओं में मिलते हैं।) इन प्रजातियों को अधिक विस्तार से मानते हैं।

Erform ("erform"), या "उद्देश्य" वर्णन, तीन किस्मों को शामिल करता है - इस पर निर्भर करता है कि उनमें कितने मूर्त लेखक या पात्रों की "उपस्थिति" है।

वास्तव में लेखक का वर्णन

उपन्यास एम। Bulgakov "व्हाइट गार्ड" की शुरुआत पर विचार करें।

"वर्ष महान था और दूसरी क्रांति की शुरुआत से क्रिसमस, 1 9 18 में वर्ष से डरता था। वह सूरज की गर्मियों में पैदा हुआ था, और सर्दियों में, और विशेष रूप से आकाश में उच्च दो सितारे थे: शेफर्ड स्टार - शाम शुक्र और लाल, मार्स कांप रहा था। "

हम तुरंत समझते हैं और सटीकता, और कुछ सशक्तता परिभाषा "उद्देश्य" वर्णन। एक तरफ, कथाकार खुद को कॉल नहीं करता है ("i"), यह पाठ में भंग हो गया है और एक व्यक्ति प्रकट नहीं हुआ (व्यक्तित्व नहीं)। यह संपत्ति महाकाव्य कार्य - अभिनय की निष्पक्षता जब, अभिजात वर्ग के अनुसार, "काम के रूप में यह खुद गाते हैं।" दूसरी तरफ, वाक्यांशों की संरचना में, उलटा जोर दिया जाता है, अनुमानित शब्द अंतर्निहित रूप से आवंटित होते हैं: "महान", "भयानक"। पूरे उपन्यास के संदर्भ में, यह स्पष्ट हो जाता है कि क्रिसमस के बारे में, और "शेफर्ड" वीनस (स्टार, चरवाहों को मसीह के जन्म के स्थान पर), और आकाश (सभी संभावित संगठनों के साथ) के बारे में मकसद, उदाहरण के लिए, "युद्ध और दुनिया" एल। टॉल्स्टॉय के साथ - यह सब लेखक के लेखक की आकस्मिक घटनाओं के लेखक के मूल्यांकन के कारण है, लेखक की दुनिया की अवधारणा के साथ। और हम "उद्देश्य" कहानी की परिभाषा की पारंपरिकता को समझते हैं: यह अरिस्टोटल के लिए बिना शर्त था, लेकिन हेगेल और बेलिंस्की के लिए भी, हालांकि हमने सिस्टम का निर्माण किया साहित्यिक जन्म पहले से ही पुरातनता में नहीं, जैसे अरिस्टोटल, लेकिन उन्नीसवीं शताब्दी में, लेकिन सामग्री सटीक प्राचीन कला के आधार पर। इस बीच, उपन्यास का अनुभव (अर्थात्, उपन्यास नए और नवीनतम समय के ईपीओ के रूप में समझते हैं) से पता चलता है कि लेखक की विषयव्यापी, व्यक्तित्व महाकाव्य कार्यों में खुद को दिखाना शुरू कर दिया।

तो, कथाकार के भाषण में, हम स्पष्ट रूप से लेखक की आवाज़ सुनते हैं, लेखक के चित्रण का मूल्यांकन। हम लेखक के साथ कथाकार की पहचान करने के हकदार क्यों नहीं हैं? यह गलत होगा। तथ्य यह है कि कथावाचक सबसे महत्वपूर्ण (महाकाव्य कार्यों में) है, लेकिन लेखक की चेतना का एकमात्र रूप नहीं है। लेखक न केवल कथा में प्रकट होता है, बल्कि काम के कई अन्य पक्षों में: साजिश और रचनाओं में, समय और स्थान का आयोजन करने में, कई तरीकों से, छोटे पैमाने के साधनों की पसंद तक ... हालांकि, ऊपर सब, ज़ाहिर है, वर्णन में ही। कथावाचक पाठ के उन सभी खंडों से संबंधित है जिसे नायकों से किसी को भी जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

लेकिन भाषण (बोलने) के विषय और चेतना के विषय के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है (जिसकी चेतना व्यक्त की गई है)। यह हमेशा समान नहीं होता है। हम लेखक के वोट और नायकों के कुछ "प्रसार" कथा में देख सकते हैं।

विषय 18. कथनकर्ता, कथनकर्ता, लेखक छवि

मैं। शब्दकोशों

लेखक और लेखक की छवि 1) Sierotwiński एस। "लेखक।निर्माता काम "(एस 40)। 2) WiElpert जी। वॉन। Sachwörterbuch डर साहित्यिक। " लेखक(लैट। Auktor - विवरण। संरक्षक; निर्माता), निर्माता, पर्स में। लिट श्रम: लेखक, कवि, लेखक. <...> काव्यविज्ञान। समस्या विस्तार प्रदान करती है, लेकिन संदिग्ध समान ए लिरिच। मैं एक महाकाव्य में कहानीकार के अनुभव और आकृति के गीतों की भावना में हूं, जो अक्सर काल्पनिक, काल्पनिक भूमिकाएं, पहचान की अनुमति नहीं देते हैं "(एस 6 9)। " कथाकार (कथाकार) 1. सामान्य रूप से, गद्य में कथा के काम के निर्माता; 2. लेखक के समान नहीं एक काल्पनिक चरित्र जो महाकाव्य काम से कहता है दृष्टिकोण जो पाठक को छवि और संदेश है। आर की प्रकृति और विशेषताओं में क्या हो रहा है के नए व्यक्तिपरक प्रतिबिंबों के लिए धन्यवाद। दिलचस्प अपवर्तन "(एस 264-265) हैं। 3) साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश / एच शॉ द्वारा। " कथावाचक - वह जो कहानी, मौखिक रूप से या लिखित में बताता है। कलात्मक साहित्य में इतिहास के एक काल्पनिक लेखक का मतलब हो सकता है। पहले या तीसरे व्यक्ति की कहानी है, कलात्मक साहित्य में कथाकार की हमेशा कार्रवाई में शामिल होने की उम्मीद है, या लेखक के रूप में स्वयं के रूप में "(पृष्ठ 251)। चार) Timofeev एल। कथाकार की छवि, लेखक // शब्दकोश की छवि साहित्यिक दृष्टि। पी। 248-249। "के बारे में। द्वारा द्वारा। लेकिन अ। -लेखक का वाहक (यानी, केएल चरित्र के भाषण से संबंधित नहीं) अभियोजन कार्य में भाषण।<...> अक्सर, छवियों से संबंधित नहीं अभिनय व्यक्तियों, गद्य में यह व्यक्तित्व है, यानी यह एक निश्चित कहानी-कहानीकार (देखें) को प्रसारित किया जाता है अनाउन्सार), कुछ घटनाओं के बारे में बताते हुए, और इस मामले में यह केवल अपनी व्यक्तित्व की विशेषताओं से प्रेरित होता है, क्योंकि यह आमतौर पर साजिश में शामिल नहीं होता है। लेकिन अगर काम में कोई व्यक्तिगत कथाकार नहीं है और काम में क्या हो रहा है के एक निश्चित मूल्यांकन की रैंकिंग के मामले में एक भाषण है। " "एक ही समय में, ओ पी। सीधे लेखक की स्थिति के साथ मेल नहीं खाता है, यह आमतौर पर घटनाओं पर एक निश्चित कलात्मक कोण चुनने, एक कहानी का नेतृत्व करता है<...> इसलिए, "लेखक के भाषण" और "लेखक की छवि" शब्द कम सटीक प्रतीत होता है। " पांच) Rodnanskaya i.b. लेखक // सीएलई। टी 9. एसटीएलबी। 30-34। "एससीयू। लिट-रखरखाव समस्या ए। पहलू में कॉपीराइट ; साथ ही, एक संकुचित अवधारणा विस्तारित की गई है - "लेखक की छवि", अनुबंध में अप्रत्यक्ष उपस्थिति ए के रूपों में से एक को दर्शाती है। "लेखक की छवि" की कड़ाई से उद्देश्यपूर्ण भावना में, यह केवल अनुबंध में है। आत्मकथात्मक, "ऑटो मनोवैज्ञानिक" (शब्द एल। गिन्ज़बर्ग), लिरिच। योजना (देखें) गीतकार नायक), यानी, जहां ए का व्यक्ति विषय और उसके काम का विषय बन जाता है। लेकिन ए की छवि या "आवाज" के तहत व्यापक है। यह कला की उन परतों के व्यक्तिगत स्रोत को ध्यान में रखता है। भाषण, नायकों को क्या जिम्मेदार नहीं किया जा सकता है, न ही विशेष रूप से अनुबंध में कहा जा सकता है। कथाकार (देखें) कथाकार की छवि, टी। 9) "। "... वर्णन का एक चित्रकार रूप है, कहानीकार (Themenestiki की प्रतिरोधी परंपरा - Turgenev और Moschassan की कहानियों के लिए सही है), और सशर्त, अर्द्ध पारित साहित्यिक" I "(अधिक) के लिए सही है अक्सर - "हम")। इसके साथ ही पाठक को संबोधित किया गया, "मैं" न केवल प्रस्तुति और जागरूकता के तत्वों को भी जोड़ा जाता है, बल्कि उदारता भी। सजा, तर्क, उदाहरण प्रदर्शित करने, नैतिकता निकालने के आंकड़े ... "। "जीवन की तरह यथार्थवादी। 1 9 में गद्य।<...> उत्तर ए-कथनकर्ता गैर-सीमा प्राप्त करता है। जागरूकता, यह<...> वैकल्पिक रूप से प्रत्येक नायकों की चेतना के साथ संयुक्त ... "6) कोरम बीओ। साहित्यिक काम की अखंडता और साहित्यिक शर्तों का एक समापनीय शब्दकोश // वास्तविकता के आलोचना और कविताओं के इतिहास की समस्याओं की समस्याएं। पी। 39-54। " लेखक - विषय (वाहक) चेतना, जिसका अभिव्यक्ति सभी काम या उनकी कुलता है।<...> चेतना का विषयए के करीब, यह पाठ में भंग हो गया है और इसमें बिगड़ा हुआ है। जैसा चेतना का विषयचेतना का उद्देश्य बन जाता है, वह ए से प्रतिष्ठित है, यानी, क्या अधिक है चेतना का विषययह भाषण, चरित्र, जीवनी के अपने विशेष गोदाम के साथ एक निश्चित व्यक्ति बन जाता है, जो कम हद तक वह कॉपीराइट स्थिति व्यक्त करता है "(पृष्ठ 41-42)। कथाकर्ता और कहानीकार 1) Sierotwiński एस। Słownik terminów literackich। "संगरोध।लेखक का चेहरा एक महाकाव्य काम में लेखक द्वारा पेश किया गया, रचना के निर्माता के समान नहीं, साथ ही अपोनेशित, व्यक्तिपरक, दृष्टिकोण के भाव में गैर-ऑटो, दृष्टिकोण "(एस 165)। 2) Wielapert जी वॉन। Sachwörterbuch डर साहित्यिक। " कथावाचक. कथाकार (कथाकार), अब व्यक्तियों में। कथाकार या अग्रणी महाकाव्य थिएटरकौन सी टिप्पणियां और प्रतिबिंब एक दूसरे विमान और एसीसी में कार्रवाई का अनुवाद करती हैं। व्याख्या द्वारा पहली बार, पूरे के लिए कार्रवाई के अलग-अलग एपिसोड "(एस 606) आता है। 3) आधुनिक विदेशी साहित्यिक आलोचना: विश्वकोष निर्देशिका। लेकिन अ) Ilyin i.p. निहित लेखक। पी 31-33। " मैं एक।। - अंग्रेज़ी निहित लेखक, फ्रांज। ऑटूर इन्फ्लिकेट, यह। Impliziter ऑटोर, - एक ही अर्थ में, "सार लेखक" की अवधारणा का अक्सर उपयोग किया जाता है, - कथापतले में शामिल नहीं है। एक कहानी चरित्र के रूप में पाठ और पाठक द्वारा एक निहित, अंतर्निहित "लेखक की छवि" के रूप में पढ़ने की प्रक्रिया में पुनर्निर्मित किया गया। विचारों के अनुसार कथन, मैं एक। एक साथ संबंधित भाप संचार प्राधिकरण के साथ - निहित पाठक- कला प्रदान करने की जिम्मेदारी। संचार सिर्फ जलाया जाता है। सामान्य रूप से काम करता है। " बी) Ilyin i.p. कथावाचक। पी 7 9. " एन। - फ्रा। Narrateur, अंग्रेजी। कथाकार, यह। Erzähler - कथनकर्ता, कथनकर्ता - मुख्य श्रेणियों में से एक कथन। आधुनिक वर्णनविदों के लिए जो इस मामले में संरचनात्मक विशेषज्ञों की राय को विभाजित करते हैं, एन की अवधारणा पूरी तरह से औपचारिक प्रकृति है और स्पष्ट रूप से "विशिष्ट", "असली लेखक" की अवधारणा का विरोध करती है। वी। कैसर ने एक बार में दावा किया: "टेल की कहानी एक पका हुआ आंकड़ा है, के-पैराडियम पूरे साहित्यिक कार्य से संबंधित है"<...> अंग्रेजी भाषी और जर्मन भाषी नृत्यवादी कभी-कभी "व्यक्तिगत" वर्णन (नामहीन कहानीकार या कुछ पात्रों के पहले व्यक्ति से) और "अवैयक्तिक" (किसी तीसरे पक्ष से अनाम कहानी) को अलग करते हैं।<...> ... स्विस शोधकर्ता एम। कला की समझ के आधार पर रयान। "स्पीच एक्ट" के रूपों में से एक के रूप में पाठ, एन। अनिवार्य किसी भी पाठ में अनिवार्य मानता है, हालांकि एक मामले में इसमें व्यक्तिगतता की एक निश्चित डिग्री हो सकती है ("अवैयक्तिक" कथा में), और दूसरे में - पूरी तरह से रहित हो ("वैयक्तिकृत" वर्णन में): "व्यक्तित्व की शून्य डिग्री तब होती है जब प्रवचन एन। केवल एक चीज का तात्पर्य है: कहानी बताने की क्षमता।" शून्य डिग्री मुख्य रूप से "तीसरे पक्ष से सभी जानकार वर्णन" क्लासिक द्वारा प्रस्तुत की जाती है। रोमन Xih में। और एक्सएक्स शताब्दी के कुछ उपन्यासों की "अनाम कथा आवाज"।, उदाहरण के लिए, जी जेम्स और ई हेमिंगवे। " चार) कोलिनोव वी। साहित्यिक शर्तों का वर्णनकर्ता // शब्दकोश। पी 310-411। " आर। - किसी व्यक्ति की सशर्त छवि, चेहरे की तरफ से साहित्यिक काम में एक कथा है।<...> आर की छवि (विपरीत) कथाकार की तस्वीर - देखें) शब्द की अपनी भावना में हमेशा महाकाव्य में मौजूद नहीं होता है। तो, शायद "तटस्थ", "उद्देश्य" वर्णन, के-रोम के साथ, जैसे कि पक्ष में पीछे हटता है और सीधे जीवन की तस्वीरें बनाता है<...>। बाहरी रूप से "अवैयक्तिक" वर्णन की यह विधि, उदाहरण के लिए, गोंचरोव्स्की "ओब्लोमोव" में, फ्लेबर्स के उपन्यासों में, गोल्ज़ौर्सी, एएन। टॉल्स्टॉय। लेकिन अक्सर एक निश्चित व्यक्ति से कथा आयोजित की जाती है; काम में, दूसरों के अलावा मानव छवियांआर की छवि भी मीटर है। बी।, सबसे पहले, लेखक की छवि, जो सीधे पाठक को अपील करती है (सीएफ।, उदाहरण के लिए, "Evgeny Onegin" ए.एस. पुष्किन)। यह सोचने के लिए आवश्यक नहीं होना चाहिए कि यह छवि पूरी तरह से लेखक के समान है - यह लेखक की कलात्मक छवि है, जो रचनात्मकता की प्रक्रिया में बनाई गई है, जैसे कि काम की अन्य सभी छवियों की तरह।<...> लेखक और लेखक की छवि (कथाकार) कठिन रिश्तों में हैं। " "अक्सर काम में, आर की एक विशेष छवि काम में बनाई गई है, यह लेखक से एक अलग व्यक्ति के रूप में कार्य करता है (अक्सर लेखक सीधे अपने पाठकों का प्रतिनिधित्व करता है)। यह आर एम। बी। लेखक के करीब<...> और मीटर।, इसके विपरीत, प्रकृति और सार्वजनिक स्थिति में उससे बहुत दूर<...>। इसके अलावा, आर। एक कथा के रूप में कार्य कर सकता है, जो एक या किसी अन्य कहानी (जैसे, गोगोल अयस्क पंको) जानता है, और कैसे जीरो (या यहां तक \u200b\u200bकि नायक) भी काम (R. Dostoevsky की "किशोरावस्था" में)। " "एक कहानी की विशेषता का विशेष रूप से जटिल रूप नवीनतम साहित्य, यह टी है। एन। स्पष्ट रूप से प्रत्यक्ष भाषण (से। मी।)"। पांच) Prikhodko t.f. कथाकार // CLE की छवि। टी 9. एसटीएलबी। 575-577। "के बारे में। आर (अनाउन्सार)व्यक्तिगत रूप से उत्पन्न होता है वर्णनपहला व्यक्ति; ऐसी कहानी लागू करने के तरीकों में से एक है लेखक का कला में पदों। मशीन; यह पाठ संगठन की संरचना का एक महत्वपूर्ण माध्यम है। " "... पात्रों का प्रत्यक्ष भाषण, वैयक्तिकृत कथा (विषय-कहानीकार) और एक असाधारण (तीसरे व्यक्ति से) कथा एक मल्टीलायर संरचना है जो लेखक के भाषण में असुरक्षित है।" "उभरा हुआ वर्णन, कॉपीराइट आकलन की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति नहीं है, क्योंकि व्यक्ति, लेखक और पात्रों के बीच एक विशेष मध्यवर्ती लिंक बन सकता है।" 6) कोरम बीओ। साहित्यिक कार्य की अखंडता और साहित्यिक शर्तों के पार्परिक शब्दकोश। पी। 39-54। " कथावाचक - चेतना का विषयमुख्य रूप से के लिए विशेषता eposa। यह अपनी वस्तुओं से जुड़ा हुआ है स्थानिक तथा लौकिक देखने का नज़रियाऔर, एक नियम के रूप में, यह पाठ में बिगड़ा हुआ है, जो बहिष्करण द्वारा बनाया गया है वाक्यांशात्मक दृष्टिकोण <...>"(पृष्ठ 47)। " अनाउन्सार - चेतना का विषयविशेषता नाटकीय ईपोसा। वह पसंद करता है कथावाचकअपनी वस्तुओं के स्थानिक और अस्थायी संबंधों से जुड़ा हुआ है। उसी समय, वह स्वयं एक वस्तु के रूप में कार्य करता है दृश्यमान दृष्टिकोण"(पी। 48-49)।

द्वितीय। ट्यूटोरियल, ट्यूटोरियल

1) Kayser डब्ल्यू। दास Sprachliche Kunstwerk। "कुछ कहानियों में भूमिका-कहानी कथाकार द्वारा बताया गया, यह आमतौर पर होता है कि कथावाचक घटनाओं को स्थानांतरित करता है जैसा उन्होंने स्वयं अनुभव किया। इस रूप को इच-एर्ज़हलंग कहा जाता है। इसके विपरीत एर-एर्ज़हलंग है, जिसमें लेखक या काल्पनिक कथाकार घटना प्रतिभागी की स्थिति में नहीं है। कथा रूप की तीसरी संभावना के रूप में, एपिस्ट्रॉलर फॉर्म आमतौर पर प्रतिष्ठित होता है, जिसमें कई वर्ण एक कथाकार की भूमिका साझा करते हैं या एक वर्टियर के मामले में, पत्राचार प्रतिभागियों में से केवल एक ही होता है। जैसा कि हम देखते हैं, हम पहले व्यक्ति के कथन के संशोधन के बारे में बात कर रहे हैं। फिर भी, विचलन इतने गहरे हैं कि इस विकल्प को एक विशेष रूप के रूप में चिह्नित किया जा सकता है: यहां कोई कथाकार नहीं है, जो घटनाओं को स्थानांतरित करता है, उनके प्रवाह और अंतिम परिणाम को जानता है, लेकिन केवल संभावनाओं का प्रभुत्व है। एपिस्टोलर फॉर्म नाटकीय चरित्र के लिए जिम्मेदार दाईं ओर स्थित "(पृष्ठ 311-312)। 2) कोरम बीओ। कलात्मक काम के पाठ का अध्ययन। “ अपने जीवन, जीवनी, आंतरिक संसार मुख्य रूप से स्रोत सामग्री के साथ लेखक के लिए सेवा करते हैं, लेकिन किसी भी जीवन सामग्री की तरह यह स्रोत सामग्री पुनर्नवीनीकरण की जा रही है और केवल एक सामान्य मूल्य प्राप्त करती है, जो कला का तथ्य बनती है<...> लेखक की कलात्मक छवि का आधार (पूरी तरह से पूरे काम की तरह) अंततः विश्वव्यापी है, वैचारिक स्थिति, रचनात्मक लेखक अवधारणा "(पृष्ठ 10)। "" मृत आत्माओं "से पारित होने में, भाषण का विषय पहचाना नहीं गया था। जो कुछ भी वर्णित है (एक पुल, उसके भगवान, पुरुषों में बैठे पुल), अपने आप में कोई भी नहीं है, और हम पाठ की प्रत्यक्ष धारणा के साथ भाषण वाहक को नहीं देखते हैं। इस तरह के एक भाषण वाहक, नामित नहीं, नाम में भंग नहीं किया गया, शब्द द्वारा निर्धारित किया जाता है कथावाचक (कभी-कभी इसे बुलाया जाता है लेखक)। Turgenev की कहानी से, भाषण वाहक प्रकट किया गया है। पाठक के लिए, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि पाठ में वर्णित सभी बताते हैं जो कहता है। लेकिन Turgenev पाठ में भाषण के विषय की पहचान मुख्य रूप से इसके नाम ("i") सीमित है।<...> इस तरह के एक भाषण वाहक के, मुख्य रूप से नाम से कथाकार से अलग, हम भविष्य की अवधि में दर्शाए जाएंगे व्यक्तिगत कथाकार। तीसरे मार्ग में (कैसे इवान इवानोविच के साथ इवान इवानोविच को झगड़ा किया गया था, हमारे पास पाठ में एक भाषण का पता लगाने की एक नई डिग्री है।<...> एक भाषण वाहक, इवान इवानोविच और उसके अद्भुत बेक के लिए एक चिकनी के साथ। और लेखक और पाठक के लिए, विषय स्वयं बन जाता है और भाषण का विषय अपने बेवकूफ पथ के साथ, बस ईर्ष्या और मिर्गरोड सीमा है। भाषण वाहक, खुले तौर पर सभी पाठ का आयोजन, कहा जाता है कथावाचक। कहानी तेजी से विशिष्ट तरीके से अग्रणी है, भाषण वाहक के शब्दावली और वाक्यविन्यास को पुन: उत्पन्न करती है और श्रोता पर गणना की जाती है, को एक कहानी कहा जाता है "(पृष्ठ 33-34)। 3) Grekin V.A. कामुक छवि और साहित्यिक कार्य: एक शिक्षक के लिए एक किताब। "... यह दो मुख्य कथा रूपों के भेद का सुझाव देता है: लेखक के चेहरे तथा कहानी के चेहरे से। पहली किस्म में दो विकल्प हैं: उद्देश्य तथा व्यक्तिपरक"।" "में उद्देश्यपूर्ण लेखक लेखक के भाषण की शैली की कथा, चरित्र शब्द में किसी ढलान से अंधेरा नहीं है, प्रचलित है।<...> "लेखक के कथन का व्यक्तिपरक रूप, इसके विपरीत, लेखक के" i ", उनकी विषयव्यापी के अभिव्यक्तियों का प्रदर्शन करना पसंद करता है, जो किसी भी प्रतिबंध का पालन नहीं करता था, जो स्वाद के क्षेत्र को प्रभावित करने वाले लोगों को छोड़कर" (पी) । 167-168)। "तीन किस्मों में यह शामिल है<«рассказовое повествование» - एन टी।>: नरेशन कथनकर्ता, सशर्त कहानी, कहानी। वे एक दूसरे के ऑब्जेक्टिफिकेशन और भाषण रंग के माप से भिन्न होते हैं। यदि उत्तरार्द्ध के पहले प्रकार के कथन से कथाकार की विशेषता अधिक और कम ध्यान देने योग्य हो जाती है, तो शब्द के रंग की डिग्री, इसकी व्यक्तिगत ऊर्जा स्पष्ट रूप से बढ़ जाती है।<...> कहानी कहानी एक तरफ या दूसरा चरित्र से बंधा हुआ है: यह उसका वचन है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि प्रारंभिक सिद्धांत कैसे था। " "गोगोल के टैग में" नाक "और" शिनल "<...> जैसे कि हमारे सामने एक निश्चित अनौपचारिक कथाकार, लगातार इंटोनेशन बदल रहा है<...> यह विषय, संक्षेप में, कई व्यक्तियों, द्रव्यमान चेतना की छवि ... ""<...> सामाजिक और पेशेवर बोलीभाषा ध्वनि ठोस। " "कहानी का सैकर, इसका एक भाषण विषय, भले ही यह चरित्र की स्थिति के साथ संपन्न हो, हमेशा अपने शब्द के सामने छाया में चला जाता है" (पृष्ठ 171-177)।

तृतीय। विशेष अनुसंधान

1) क्रॉस बी।। अभिव्यक्ति के विज्ञान और सामान्य भाषाविज्ञान के रूप में सौंदर्यशास्त्र। भाग 1. सिद्धांत। [फॉर्मूला के बारे में "शैली एक आदमी है"]: "इस ग़लत पहचान के लिए धन्यवाद, कलाकारों के व्यक्तित्व के बारे में बहुत सारे पौराणिक विचार पैदा हुए थे, जैसे कि यह असंभव लग रहा था कि जो उदार भावनाओं को व्यक्त करता है वह नहीं था और खुद नहीं था व्यावहारिक जीवन एक आदमी महान और उदार है, या जो कि उसके नाटक में अक्सर डग्गी उड़ाने का सहारा लेता है, और खुद को ठोस जीवन में स्वयं कुछ का अपराधी नहीं था "(पृष्ठ 60)। 2) Vinogradov V.V. स्टाइल "पीक लेडी" // Vinogradov V.V. चुनाव काम करता है। कला गद्य की भाषा के बारे में। (5. "पीक लेडी" की संरचना में लेखक की छवि)। "कथा की संरचना स्वयं इस चित्रित वास्तविकता के क्षेत्र में है -" लेखक की छवि "। यह लेखक के इरादे, लेखक के फंतासी व्यक्तित्व और पात्रों की सुविधाओं के बीच लेखक के इरादे के बीच जटिल और विरोधाभासी संबंधों का एक रूप है। " "" पीक लेडी "में कथाकार, पहले किसी भी नाम से निरूपित नहीं किया गया, कोई सर्वनाम नहीं, खिलाड़ियों के सर्कल में से एक के रूप में प्रतिनिधियों में से एक के रूप में प्रवेश करता है धर्मनिरपेक्ष समाज. <...> पहले से ही कहानी की शुरुआत<...> अनिश्चित व्यक्तिगत रूपों की पुनरावृत्ति इस समाज में लेखक के समावेशन के भ्रम को बनाती है। इस तरह की समझ के लिए शब्दों के क्रम को प्रोत्साहित किया जाता है, जिसमें पुनरुत्पादित घटनाओं से कथाकार का कोई उद्देश्य विस्तार नहीं होता है, और इसकी व्यक्तिपरक सहानुभूति, उनमें सक्रिय भागीदारी होती है। " 3) बख्तिन एमएम मौखिक रचनात्मकता के सौंदर्यशास्त्र। ए) भाषाविज्ञान, दार्शनिक और अन्य मानवीय विज्ञान में पाठ की समस्या। अनुभव दार्शनिक विश्लेषण । "हम कला के हर काम में लेखक (समझते हैं, हम समझते हैं, महसूस करते हैं, महसूस करते हैं) पाते हैं। उदाहरण के लिए, में सचित्र कार्य हम हमेशा अपने (कलाकार) के लेखक को महसूस करते हैं, लेकिन हम कभी नहीं ले देख जैसा कि हम उनके द्वारा चित्रित छवियों को देखते हैं। हम इसे एक शुद्ध चित्रण (विषय को चित्रित करने) के रूप में सबकुछ में महसूस करते हैं, और (दृश्यमान) छवि के रूप में नहीं। और एक स्व-चित्र में हम निश्चित रूप से अपने लेखक को चित्रित करते हुए नहीं देखते हैं, लेकिन केवल कलाकार की एक छवि। सख्ती से बोलते हुए, लेखक की छवि एडियेक्टो में एक विरोधाभास है "(पृष्ठ 288)। "असली लेखक के विपरीत, उनके द्वारा बनाए गए लेखक असली संवाद में प्रत्यक्ष भागीदारी से वंचित हैं (यह केवल पूरे काम में शामिल है), लेकिन यह कार्यों की साजिश में भाग ले सकता है और पात्रों के साथ संवाद में कार्य कर सकता है (वनजिन के साथ "लेखक")। चित्रण (वास्तविक) लेखक का भाषण, यदि यह है, मूल रूप से विशेष प्रकार का मामला है, जो कि वर्णों के भाषण के साथ एक विमान में झूठ नहीं बोल सकता "(पृष्ठ 2 9 5)। बी) 1970-19 71 के रिकॉर्ड से। "प्राथमिक (नहीं बनाया गया) और एक माध्यमिक लेखक (प्राथमिक लेखक द्वारा बनाई गई लेखक की छवि)। प्राथमिक लेखक - नटुरा गैर क्रिएटा क्वेरी; माध्यमिक लेखक - नटुरा क्रिएटा क्वाय नायक की छवि नातुरा क्रिएटा क्यूए गैर भी नहीं है। प्राथमिक लेखक एक तरीका नहीं हो सकता है: यह किसी भी आकार की प्रस्तुति को दूर करता है। जब हम कल्पना करने के लिए एक प्राथमिक लेखक बनाने की कोशिश करते हैं, तो हम खुद अपनी छवि बनाते हैं, यानी, हम इस छवि के प्राथमिक लेखक बन रहे हैं।<...> प्राथमिक लेखक, अगर वह सीधे शब्द के साथ प्रदर्शन करता है, तो बस नहीं हो सकता है लेखक : लेखक की तरफ से कुछ भी नहीं कहा जा सकता है (लेखक एक प्रचारक, नैतिकतावादी, एक वैज्ञानिक, आदि) में बदल जाता है "(पृष्ठ 353)। "आत्म चित्र। कलाकार खुद को दर्शाता है आम आदमी, एक कलाकार के रूप में नहीं, चित्रकला के निर्माता "(पृष्ठ 354)। चार) स्टैंजेल एफ के। थियोरी डेस Erzählens। "यदि कथाकार एक ही दुनिया में पात्रों के रूप में रहता है, तो यह पारंपरिक शब्दावली द्वारा एक कथा है। यदि कथाकार पात्रों की दुनिया के बाहर मौजूद है, तो हम वर्णन के बारे में पारंपरिक शब्दावली पर बात कर रहे हैं। मेरी सबसे पुरानी अवधारणा- और हे-कथन ने पहले से ही कई गलत धारणाएं बनाई हैं, क्योंकि आई-कथन के मामले में उनके विशिष्ट, व्यक्तिगत सर्वनाम का मानदंड कहानीकार को संदर्भित करता है, और उन्होंने-कथन के मामले में - मीडिया वाहक, जो एक कहानीकार नहीं है। कभी-कभी कभी-कभी उन्होंने कथा में, उदाहरण के लिए, टोम जोन्स में या "मैजिक माउंटेन" में, मेरे पास एक कहानीकार है। वर्णन (स्वाभाविक रूप से, संवाद) में सर्वनाम के पहले व्यक्ति की उपस्थिति नहीं है, इसलिए, निर्णायक, और उपन्यास या कहानी की काल्पनिक दुनिया के अंदर या उसके बाहर उसके वाहक की जगह है।<...> निर्धारित दोनों का आवश्यक मानदंड<...> - दो व्यक्तिगत सर्वनामों में से एक की उपस्थिति की सापेक्ष आवृत्ति मैं या वह / वह, लेकिन पहचान और एसीसी का सवाल। कथाकार और पात्रों द्वारा निवास के क्षेत्र की अनूठीता। नाट्य "डेविड कॉपरफील्ड" - आई-कथाकार (कथाकार), क्योंकि यह एक ही दुनिया में अन्य उपन्यास पात्रों के रूप में रहता है<...> टॉम जोन्स कथनकर्ता एक कथाकार या नीलामी कथावाचक है, क्योंकि यह काल्पनिक दुनिया के बाहर मौजूद है जिसमें टॉम जोन्स लाइव, सोफिया वेस्टर्न ... "(एस 71-72)। पांच) KOZHEVNIKOVA N.A. Xih-XX सदियों के रूसी साहित्य में वर्णन के प्रकार। "कलात्मक कार्य में वर्णन के प्रकार भाषण के नामित या अज्ञात विषय द्वारा आयोजित किए जाते हैं और संबंधित भाषण रूपों में क्लॉच किए जाते हैं। भाषण विषय और वर्णन के प्रकार के बीच निर्भरता हालांकि अप्रत्यक्ष है। किसी तीसरे पक्ष की एक कथा में, वह खुद को या एक सर्वज्ञानी लेखक, या अनाम कथाकार व्यक्त करता है। पहला व्यक्ति सीधे लेखक से संबंधित हो सकता है, और एक विशिष्ट कहानीकार, और एक सशर्त कथाकार, इन मामलों में निश्चित रूप से निश्चितता और विभिन्न क्षमताओं के एक अलग उपाय में भिन्न हो सकता है। " "न केवल भाषण का विषय कथा के भाषण अवतार को निर्धारित करता है, बल्कि अपने आप में भी भाषण का रूप इस विषय की कुछ निश्चित समझ के कारण होता है, इसकी छवि का निर्माण करता है" (पृष्ठ 3-5)।

प्रशन

1. "लेखक और लेखक की छवि" शीर्षक के तहत हमारे द्वारा समूहित परिभाषाओं को दो श्रेणियों में विभाजित करने का प्रयास करें: जिनमें से "लेखक" की अवधारणा "कथनकर्ता", "कथाकर्ता" की अवधारणाओं के साथ मिश्रित होती है, और जो लोग दो अन्य लोगों की पहली अवधारणा को कम करने का लक्ष्य रखें। भेद के लिए मानदंड क्या हैं? क्या यह लेखक की छवि की अवधारणा को कम या ज्यादा सटीक रूप से निर्धारित करता है? 2. कलात्मक काम में छवि के विषय की उन परिभाषाओं का मिलान करें, जो वीवी से संबंधित हैं। विनोग्राडोव और एमएम बख्तिना। "लेखक की छवि" वाक्यांश में वैज्ञानिकों द्वारा किस सामग्री का निवेश किया जाता है? इस मामले में, उसे लेखक-निर्माता से, एक तरफ, और कथाकार और कथाकार से पुरस्कृत किया जाता है, - दूसरे पर? क्या मानदंड या अवधारणाओं की मदद से प्रतिष्ठित हैं? एमएम की परिभाषा के इस दृष्टिकोण से तुलना करें। बख्तिना और आईबी Rodnanskaya। 3. अवधारणाओं "कथावाचक" और "कथाकर्ता" की परिभाषाओं का मिलान करें: पहले - संदर्भ और शैक्षिक साहित्य से लिया गया, और फिर विशेष कार्य (उसी तरह जैसा आपने "लेखक" की अवधारणाओं की परिभाषाओं के साथ किया था, " लेखक की छवि ")। विभिन्न पथों और समाधान समाधानों की पहचान करने का प्रयास करें। उनके बीच कौन सा स्थान फ्रांज के। स्टैंडजेल के फैसले हैं?

होम\u003e दस्तावेज़

कथावाचकपात्रों के प्रति अपने दृष्टिकोण में महाकाव्य वर्णन हमेशा किसी और से आयोजित किया जाता है। Epopea और उपन्यास में, एक परी कथा और अमेल, एक कथाकार सीधे या अंतरिक्ष मौजूद है - एक प्रकार का मध्य चित्रित और श्रोता (पाठक), एक गवाह और जो हुआ उसके बीच एक दुभाषिया के बीच एक उपनाम। पाठक हमेशा कथा के भाग्य के बारे में जानकारी प्राप्त करने के बारे में जानकारी प्राप्त करते हैं, अभिनय व्यक्तियों के साथ अपने संबंधों के बारे में, कब, कहां और किस परिस्थिति में उनकी कहानी और भावनाओं के बारे में, उनके विचारों और भावनाओं के बारे में। कथा भावना अक्सर "भार रहित और बाल्डन" (टी। मान) होती है। और साथ ही, कथा भाषण न केवल उत्कृष्टता, बल्कि अभिव्यंजक महत्वपूर्णता भी है; यह न केवल अभिव्यक्ति की वस्तु, बल्कि बोलने की विशेषता है। किसी भी महाकाव्य उत्पाद में, मा-नेरा को वास्तविकता को समझने के लिए कब्जा कर लिया जाता है, किसी ऐसे व्यक्ति में निहित होता है जो उसे "दुनिया की दृष्टि" और सोचने का एक तरीका बताता है। इस अर्थ में, यह छवि के बारे में बात करना वैध है

कथावाचक। अवधारणा, यह दृढ़ता से झूठ-शिक्षण के उपयोग में शामिल है, बी एम। ईकेनबाम, वी वी। विनागोदोव, एम एम बख्तिना, जी ए। गुकोव्स्की के कार्यों के लिए धन्यवाद। महाकाव्य रूप ने न केवल बताया, बल्कि यह भी कहा, बल्कि वह कहती है, वह महाद्वीप को दुनिया को समझने और समझने के लिए कैप्चर करती है, और परम में - उनके मन के गोदाम और कथाकार की इंद्रियों की इंद्रियों। कथाकार की प्रकृति की कार्रवाई में इसकी कार्रवाई में नहीं मिली है, न कि आत्मा के प्रत्यक्ष बहिष्कार में, बल्कि एक तरह के कथावादी मोनोलॉग में। इस तरह के एक महादुवस्था की अभिव्यक्तिपूर्ण शुरुआत, इसके माध्यमिक कार्यों के रूप में, एक ही समय में बहुत महत्वपूर्ण है।

लोक परी कथाओं की कोई पूर्णतापूर्ण धारणा नहीं हो सकती है बिना उनके कथा तरीके पर ध्यान दिए बिना, जिसमें कहानी का नेतृत्व करने वाली भोग और बांझपन को विडंबना और एसवीओबीविया द्वारा अनुमान लगाया जाता है, जीवनानुभव और ज्ञान। पुरातनता के वीर महाकाव्य के आकर्षण को महसूस करना असंभव है, न कि अशिष्ट और कथाकार के विचारों की भावनाओं की भावनाओं को न पकड़ें। और भी निश्चित रूप से पुष्किन और गोगोल, एल टॉल्स्टॉय और डोस्टोवेस्की, लेकोव और टर्गे-नेवा, चेखोव और बुनिन के कार्यों के इतिहास के "आवाज" को समझे बिना भी समझदारी से समझें। महाकाव्य कार्य की जीवित धारणा हमेशा उस तरीके से संबंधित है जिस तरह से कहानी आयोजित की जा रही है। मौखिक रूप से मौखिक है, पाठक कहानी में देखता है, कहानी या उपन्यास न केवल अपने विवरण के पात्रों के जीवन के बारे में एक संदेश है, बल्कि एक अभिव्यक्तिपूर्ण सार्थक मोनोलॉगू कथा भी है। महाकाव्य उत्पाद में, ऑब्जेक्ट और कथा के विषय के बीच का अनुपात, या, दूसरे शब्दों में, उनके द्वारा प्रतिनिधित्व किए जाने वाले कथाकार के दृष्टिकोण का दृष्टिकोण। कथा का प्रकार व्यापक रूप से है (यह शास्त्रीय पुरातनता महाकाव्य द्वारा सबसे उज्ज्वल रूप से दर्शाया गया है), जिसमें व्यक्ति-जमी और उनके बारे में बताने वाले लोगों के बीच की दूरी पर जोर दिया जाता है। कथाकार अपरिवर्तनीय शांति के साथ घटनाओं की बात करता है, वह "सर्वव्यापी" के उपहार में निहित है, और उसकी छवि, दुनिया भर में बढ़ने वाले प्राणी की छवि उत्पाद को अधिकतम निष्पक्षता के स्वाद को देती है। कोई आश्चर्य नहीं कि होमर को पसंद किया गया था, चाहे ओलंपियन और ओलंपियन को "दिव्य" कहा जाता था। इस तरह के एक कथा की कलात्मक संभावनाओं को रोमांटिकवाद के जर्मन सौंदर्यशास्त्र द्वारा माना जाता है। "महाकाव्य में ... एक कहानीकार की आवश्यकता है," हम शेलिंग पढ़ते हैं, "जो अपनी कहानी की शांति के साथ लगातार अपनी कहानी को विचलित करेगा

अभिनय करने वाले व्यक्तियों के लिए बहुत अधिक भागीदारी से और श्रोताओं का ध्यान निर्देशित करना स्वच्छ परिणाम। "और आगे: "... कथाकार अभिनय व्यक्तियों के लिए विदेशी है, न केवल श्रोताओं को अपने संतुलित चिंतन के साथ पार करते हैं और उन्हें इस तरह से अपनी कहानी के साथ सेट करते हैं, लेकिन जैसे कि यह आवश्यकता के स्थान पर लेता है ..." (104, 39 9)। कहानी के रूपों के आधार पर, होमर के लिए आरोही, सिद्धांतवादियों ने बार-बार तर्क दिया है कि साहित्य का महाकाव्य जीनस एक विशेष, "महाकाव्य" विश्व दृश्य का एक कलात्मक अवतार है, जिसने जीवन और उसके शांत दृष्टिकोण के अधिकतम अक्षांश को चिह्नित किया, आनंदमय आनंद। एक तरफ के महाकाव्य रूप की सामग्री मूल बातें के बारे में समान विचार। इंस्पेक्टर और वर्तमान व्यक्तियों के बीच की दूरी दा लेको द्वारा हमेशा जोर देती है। यह एक प्राचीन गद्य से प्रमाणित है: "मेटामोर्फोसिस" ("गोल्डन गधा") के उपन्यासों में अपुलेन और सैटिरिकॉन पेट्रोनिया पात्र स्वयं को दृश्यमान और परीक्षण के बारे में बात करते हैं। ऐसे कार्यों में, ऐसी दुनिया की एक नज़र है जिसके पास तथाकथित "महाकाव्य मिरोसेना" के साथ कुछ भी नहीं है। पिछले दो या तीन शताब्दियों के साहित्य में, एक व्यक्तिगत व्यक्तित्व, प्रदर्शनकारी व्यक्तिपरक वर्णन है। कथाकार ने अपने विचारों और इंप्रेशन में प्रवेश करने, पात्रों में से एक की आंखों के माध्यम से दुनिया को देखना शुरू कर दिया। उज्ज्वल उदाहरण यह है विस्तृत चित्र स्टैंडल के पार्म मठ में वाटरलू में लड़ाइयों। यह लड़ाई Homerovsky द्वारा पुन: उत्पन्न नहीं किया गया है: कथाकार के रूप में इसे नायक, युवा fabrizio में पुनर्जन्म किया जाना चाहिए, और यह देखता है कि उसकी आंखों द्वारा क्या हो रहा है। इसके बीच की दूरी और चरित्र लगभग गायब हो जाती है, दोनों दृष्टिकोण संयुक्त होते हैं। कथा की इस विधि को कभी-कभी एल। टॉल्स्टॉय को श्रद्धांजलि दी गई थी। अध्यायों में से एक में बोरोडिनो लड़ाई "युद्ध और दुनिया" को सैन्य मामले पियरे में परिष्कृत की धारणा में दिखाया गया है मलाश लड़कियों के इंप्रेशन के रूप में फाइलर्स में सैन्य परिषद दायर की जाती है। "ऐनी करेनिना" में कूदता है जिसमें व्रोन-स्काई शामिल होता है, दो बार पुन: उत्पन्न होता है: एक बार - खुद को अनुभवी, दूसरा - अन्ना की आंखों से देखे गए। ऐसा कुछ - यह डोस्टोवेस्की और चेखोव, फ्लॉबर्ट और टी। मन्ना के कार्यों की भी विशेषता है। नायक, जिसे कथाकार आ रहा है, अंदर से चित्रित किया गया है। Flaubert ने कहा, "आपको एक वैध व्यक्ति में स्थानांतरित करने की आवश्यकता है।" जब कुछ पात्रों के साथ एक कथा अभिसरण का व्यापक रूप से व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है

भाषण, ताकि संकीर्ण और अभिनय व्यक्ति की आवाज़ एक साथ विलय हो। शरीर के मूल्य के दृष्टिकोण और पात्रों के दृष्टिकोण का संयोजन xix साहित्य-XX सदी। बढ़ी हुई कलात्मक हित लोगों की भीतरी दुनिया की विशिष्टता के लिए, और मुख्य बात - कुल जीवन की समझ वास्तविकता, गुणात्मक रूप से अलग क्षितिज और वैचारिक पदों के साथ एक दूसरे संबंध के विपरीत है।

XIX-XX सदियों के साहित्य में। कहानी का एक नया तरीका गठित किया गया था, जिसमें घटना के बारे में कहानी एक साथ नायक का एक आंतरिक मोनोलॉजी है। तो ह्यूगो "मौत की सजा के आखिरी दिन" की कहानी बनाई, डोस्टोवेस्की "क्रोटकाया" की कहानी, "लेटेटे-नान गुस्टल" शनिग्लर। कथा का एक समान रूप साहित्य "चेतना" (जॉयस, प्राउस्ट) में भी प्रयोग किया जाता है, जहां यह लोगों के आंतरिक जीवन को अराजक और विकृत के रूप में पुन: उत्पन्न करने के रूप में कार्य करता है। धातु के तरीके इस प्रकार बहुत अलग हैं। एक महाकाव्य छवि का सबसे आम रूप तीसरे, असंगत व्यक्ति से एक कहानी है, इसके बाद लेखक के बाद। लेकिन कथावाचक काम में और एक तरह के "मैं" के रूप में प्रदर्शन कर सकता है। इस तरह के वैयक्तिकृत कथाएं, अपने आप से बोली जाती हैं, "पहले" चेहरे, स्वाभाविक रूप से कथनकर्ता 1 कहा जाता है। कथावाचक अक्सर काम का चरित्र होता है: या तो एक माध्यमिक (हमारे समय के नायक "से" बाल "कहानी में मैक्सिम मैक्सिमिच), या मुख्य अभिनेताओं में से एक (" कप्तान-स्काई बेटी में ग्रोन ", गेंद के बाद एल टॉल्स्टॉय की कहानी में इवान वासलीविच ")। इनमें से कई चरित्र वर्ण लेखकों को अपने जीवन और जटिलताओं (हालांकि पहचानकर्ता नहीं) के तथ्यों के करीब हैं। यह avtobiographical मामलों की विशेषता है ("बचपन। वकील। युवा" एल। टॉल्स्टॉय, "कैसे स्टील" Ostrovsky टेम्पर्ड था)। लेकिन अधिक बार भाग्य जीवन की स्थिति और नायक का अनुभव, जो एक कथाकार बन गया, इस तथ्य से स्पष्ट रूप से भिन्न होता है कि लेखक (रॉबिन्सन क्रूज़ो "डिफो," उप-अंकुरित "डोस्टोवेस्की," माई लाइफ "चेखोव)। कई कार्यों में, 1 में व्यक्त किए गए कथाकार यहां दी गई विकारों को आम तौर पर मान्यता प्राप्त नहीं होती है। शब्द "कथावाचक" और "narrator" अक्सर समानार्थी के रूप में उपयोग किया जाता है।

एक तरीका, जो लेखक के समान नहीं है, और कभी-कभी तेजी से फैल गया है। ये कहानियां और उपन्यास हैं जिनके पास संस्मरण और पत्रों का रूप है: "जूलिया, या न्यू एलोई-" रौसेउ, "पागल के नोट्स" गोगोल। उपन्यास "गरीब लोगों" के उपन्यास के उपन्यासों के बारे में पाठकों की कई शिकायतों का जवाब देना, डोस्टोवेव्स्की ने लिखा: "बिलकुल, वे लेखक के कॉल को देखते थे; मैंने मेरा नहीं दिखाया। और वे गौरियों में नहीं हैं कि लड़की कहती है, और नहीं, और लड़कियां अलग हैं और बोल नहीं सकतीं "(55, 86)। इस तरह के और शानदार रूप। शानदार वर्णन (टेल) एक तरीके से किया जाता है, लेखक से अलग-अलग अलग होता है, और मौखिक भाषण के रूप में केंद्रित होता है। कथा रूसी साहित्य XIX शताब्दी में फैल गई। 30 के दशक से शुरू। उदाहरण के लिए, थोड़ी पैरोडी में "बेल्किन के पेंडास" पुशकिन को न केवल अभिनय व्यक्तियों, बल्कि कहानीकारों की सहानुभूतिपूर्ण और विडंबनात्मक विशेषता दी जाती है। कथा का एक समान रूप गोगोल और leskov, सूर्य द्वारा उपयोग किया गया था। इवानोव और लियोनोव, बेबेल और ज़ोशचेन्को। "गैर-लेखक" कहानी (लेखन भाषण और "शानदार" का अनुकरण करने के रूप में लेखकों को स्वतंत्र रूप से और विभिन्न प्रकार के भाषण सोच को कैप्चर करने की अनुमति मिलती है, विशेष रूप से स्टाइलिज़ेशन और वाष्प DIYAMS का सहारा लेने के लिए। एक गैर-संवर्धित कथाकार की जगह रेज-शानदार काम के भीतर महत्वपूर्ण का स्रोत बन जाता है समग्र रिसेप्शन। यह, सबसे पहले, साजिश तैयार करने, कहानीकार पेश करने और विशेषता। इसलिए, शाहरज़ेड और ज़ार के बारे में कहानी के एक अजीब ढांचे में, शेखरीयर ने परी कथाओं को "हजारों और एक रात" का निष्कर्ष निकाला। इसी तरह, पुनर्जागरण के उपन्यास के लीना चक्र, विशेष रूप से "decameron" boccaccio। फ्रेमिंग एपिसोड अक्सर ऐसे चक्रों से एक नैतिक और व्यावहारिक अर्थ से जुड़ा होता है। नए, मुख्य रूप से यथार्थवादी साहित्य में, फ्रेमिंग एपिसोड और मुख्य भूखंड अक्सर आंतरिक, अर्थपूर्ण, स्थापना की एकता की तरह स्पिन करते हैं। इस प्रकार, चेखोव "मैन इन द इस मामले में" व्यक्ति के शिक्षक के व्यक्तित्व और भाग्य में व्यक्तित्व और भाग्य ने एपिसोड को तैयार करने के कारण एक गहरा महत्व हासिल किया, जिसने रातोंरात चिकित्सकीय चिम्स्ज़ा-हिमालयी और शिक्षक बर्किंग के शिकार के बाद रहता था। महाकाव्य कार्यों में महत्वपूर्ण भूमिका, दूसरी बात, कहानियों को डाला जा सकता है। ऐसा।

अमूर और मनोचिकित्सा के बारे में परी कथा उपन्यास अपुलुआ "मेटामोर्फोसिस" ("गोल्डन गधा") में शामिल थी, या कप्तान कोपिकिन का इतिहास " मृत आत्माएं"गोगोल।

विधियों और जिन कथाओं पर चर्चा की गई कथाएं महाकाव्य उत्पादन संरचना का एक विशेष पक्ष हैं। यह वास्तविक कथा संरचना कभी-कभी जटिल होती है और बहुत सारी योजनाबद्ध 1 होती है। वास्तविक xIX-XX साहित्य विस्फोटक वह काम जानता है, जिसके दौरान वस्त लोग बार-बार बदलते हैं। लेखकों को कभी-कभी घटनाओं के बारे में बात करने के लिए "सौंपा गया" वैकल्पिक रूप से कई किम पात्रों ("हमारे समय के हीरो" लर्मोंटोव, "गरीब लोगों" के "गरीब लोगों", "हेमिंगवे," फॉकनर के "हवेली" नहीं है)। गहरे कलात्मक अर्थ के इन कार्यों में कथा की एक विधि से संक्रमण का अनुक्रम निष्पादित किया जाता है। कथा फॉर्म की समृद्धि की मौखिक कला की सटीकता का उपयोग टी। मैन के काम में काफी उपयोग किया जाता है। उनका उपन्यास "वाइमर में लोटा" एक उज्ज्वल नमूना है जिसमें एक महत्वपूर्ण कथा संरचना है। कई महाकाव्य कार्यों में, इतिहास और पात्रों के बयान के बीच भावनात्मक-स्तो-अर्थपूर्ण लिंक महत्वपूर्ण हैं। उनकी अंतराल और बातचीत कलात्मक भाषण आंतरिक संवाद देती है। उपन्यास का पाठ, कहानी, कहानी अलग-अलग गुणवत्ता के सेट को कैप्चर करती है और किसी भी तरह से चेतना और भाषण तरीके के बीच सामना करना पड़ता है। विभिन्न व्यक्तियों से संबंधित आवाज़ें न केवल वैकल्पिक रूप से पुन: उत्पन्न की जा सकती हैं (सबसे पहले अकेले किसी को कहते हैं, फिर - अन्य), लेकिन एक ही भाषण इकाइयों से जुड़ने के लिए भी, पहले, अनुचित-प्रत्यक्ष भाषण में, दूसरे में, में कथाकार या चरित्र के बयान, "अन्य लोगों के" विचारों और शब्दों को उद्धरण में दिए गए शब्दों या जैसा कि उद्धरण में दिए गए थे। "Raskolnikov," कहते हैं "PRES-STUPID और सजा," "बदसूरत" सपने किसी भी तरह से पहले से ही एक उद्यम के साथ unwittered, हालांकि सब कुछ खुद पर विश्वास नहीं किया। वह अब भी अपनी कंपनी की कोशिश करने के लिए, और प्रत्येक चरण के साथ, तरंग दैर्ध्य बढ़े और मजबूत और मजबूत। " इस टुकड़ा में, एक शब्दावली परंपरा है, जिसके अनुसार इस मामले में इस मामले में इस मामले में "फैबुल" शब्द द्वारा प्यार करने वाली रचना को दर्शाया गया है (देखें: Pospelov जी एन।साहित्य का सिद्धांत। एम, 1 9 40. पी 175-176)।

कुछ शब्दों को रद्द करें ("बदसूरत" सपने, "नमूना", "उद्यम") सोचने के अनुरूप नहीं है (उनके लिए ये शब्द बड़े पैमाने पर अजनबी हैं), और रस्कोलिकोवा, जो हत्या योजना के बारे में सोच रहा है। यहां कथाकार की "आवाज" के साथ भी चरित्र की "आवाज" भी है। और इन वोटों की बातचीत dostoevsky आत्मा में अपने हीरो penetrates, और साथ ही अपने अनुभवों और इरादों के विश्लेषण की गहराई तक पहुंचता है। एक समान कथा पॉलीफोनी सभी महाकाव्य कार्यों की विशेषता नहीं है। यह तथाकथित, "कैननिकल" शैलियों के लिए हा-रक्षितनो नहीं है, उन्हें युग दें। तो, पुरातनता के महाकाव्य में, लॉर्ड्स अपरिवर्तित थे, ऊंचे और आराम से, कथाकार की गंभीर आवाज, जिसके लिए नायकों को व्यक्त किया गया था। उपन्यासों में, इसके विपरीत, भाषण और इसकी पॉलीफोनी का आंतरिक संवाद व्यापक रूप से दर्शाया जाता है। कथा रूप के इस पक्ष के लिए धन्यवाद, साहित्य अपने भाषणों के धन और विविधता में लोगों की सोच की विशेषता विकसित कर रहा है; लेखकों के दृश्य के क्षेत्र में, आध्यात्मिक (मुख्य रूप से बौद्धिक) की प्रक्रियाएं गिरने के बीच संवाद करती हैं। महाकाव्य-तरह के साहित्य की कलात्मक और संज्ञानात्मक क्षमताएं बहुत बड़ी हैं। कथा फार्म स्वतंत्र रूप से एक अलग प्रकार की परिमाण "उठाता है"। साथ ही, कुछ मामलों में, काम की घटनाएं बेहद सक्रिय हैं, जितना संभव हो सके व्यक्त किए गए (साहसी उपन्यास की परंपरा के आधार पर रचनात्मक-इन डोस्टोवेस्की); दूसरों में, घटनाओं का कोर्स कमजोर होता है और पढ़ने वाले पाठक के ध्यान में नहीं होता है, ताकि मनोवैज्ञानिक चरित्र-रिस्टिक की श्रृंखला में नायकों के प्रो-आउट, उनके विचार, साथ ही लेखक के विवरण और तर्क (कहानी) 90 के दशक में चेखोव, रो-मन टी। मन्ना "मैजिक माउंटेन" और "डॉ फॉस्टस")। कार्रवाई की तैनाती की धीमी गति से घाव है महाकाव्य जेनर्स। कभी-कभी, गौटटे और शिलर का जिक्र करते हुए, साहित्यिक आलोचक तर्क जो "धीमी गति" पूरी तरह से महाकाव्य प्रकार के साहित्य की एक महत्वपूर्ण विशेषता बनाते हैं (87, 1 9 64, 48)। इसके अलावा, महाकाव्य कार्यों के पाठ की मात्रा व्यावहारिक रूप से असीमित है। इस साहित्य में शामिल हैं छोटी कहानियाँ (शुरुआती चेखोव, नोवेल उपन्यासों का विनोद) और कार्यों की गणना की गई

एक लंबी सुनवाई या पढ़ने के लिए: बहु-मात्रा महाकाव्य और उपन्यास, असाधारण उत्तरार्द्ध के साथ जीवन को कवर करते हैं। ये भारतीय "महाभारत" हैं, प्राचीन यूनानी "इलियड" और "ओडिसी", "युद्ध और शांति" एल टॉल्स्टॉय, "जीन-क्रिस्टोफ" रोलन, "शांत डॉन" Sholokhov।

महाकाव्य काम पात्रों, परिस्थितियों, घटनाओं, नियति, देरी की संख्या "कल्पना" कर सकता है, जो अन्य साहित्य प्रसव के लिए उपलब्ध नहीं है, न ही किसी अन्य प्रकार की कला। साथ ही, दर्दनाक रूप मनुष्य की भीतरी दुनिया में गहन प्रवेश में योगदान देता है। यह चरित्र परिसर के लिए काफी उपलब्ध है, जिसमें कई सुविधाएं और अपने स्वयं के, अपूर्ण और विरोधाभासी, गति, गठन, विकास में शामिल हैं। यद्यपि महाकाव्य प्रकार के साहित्य की इन संभावनाओं का उपयोग सभी कार्यों में नहीं किया जाता है, "ईपीओएस" शब्द के साथ, अपनी ईमानदारी में जीवन के कलात्मक प्रजनन का विचार दृढ़ता से पूरे युग के सार के प्रकटीकरण से संबंधित है , रचनात्मक अधिनियम के पैमाने और विशाल। महाकाव्य कबीले साहित्य के रूप में यह वास्तविकता के कलात्मक ज्ञान की संभावनाओं पर ध्यान केंद्रित कर सकता है, जो कम या ज्यादा और अन्य प्रकार की कला हैं। कलात्मक कार्यों के समूहों के मौखिक कला के क्षेत्र में कोई भी नहीं है), जो कि एक ही समय में और मानव चेतना की गहराई और लोगों के जीवन की चौड़ाई में इतनी स्पष्ट रूप से प्रवेश किया जाएगा, जैसा कि वे करते हैं, उपन्यास, महाकाव्य।

अध्याय Xi।

विशेषताएंनाटकीय कार्य पात्रों को व्यक्त करके नाटकीय कार्य आयोजित किए जाते हैं। गोरकी के मुताबिक, "नाटक की आवश्यकता होती है कि प्रत्येक अभिनय इकाई शब्द द्वारा विशेषता और लेखक से सुझावों के बिना," (50, 5 9 6)। विस्तृत कथा और वर्णित छवि यहां गायब है। असल में लेखक-स्काई भाषण, जिसकी सहायता से चित्रित व्यक्ति को बाहर से विशेषता है, नाटक में सहायक और एपिसोडिक है। टैको-आप नाटक का नाम हैं, इसकी शैली उपशीर्षक, स्थान - और कार्रवाई का समय, वर्णों की सूची, कभी-कभी

उनके संक्षिप्त संक्षेप में चरित्र, शिकारी कृत्यों और मंच की स्थिति के विवरण के एपिसोड के साथ-साथ नायकों के व्यक्तिगत प्रतिकृतियों के लिए एक वाणिज्यिक के रूप में दी गई टिप्पणियों के साथ। यह सब प्रतिकूल पाठ के लिए है। नाटकीय कार्य। पाठ संवादात्मक प्रतिकृतियां और अभिनय व्यक्तियों की एकाग्रव्य की एक श्रृंखला है। यहां से नाटक की कलात्मक संभावनाओं की कुछ आयतन। लेखक-नाटककार उद्देश्य और दृश्य धन का केवल एक हिस्सा आनंद लेते हैं, जो उपन्यास या महाकाव्य, उपन्यास या एक कहानी के निर्माता के लिए उपलब्ध हैं। और अभिनय व्यक्तियों के पात्रों को महाकाव्य की तुलना में कम स्वतंत्रता और पूर्णता के साथ नाटक में प्रकट किया जाता है। "मैंने नाटक पढ़ा ... मुझे लगता है," टी। मान ने देखा, - सिल्हूट की कला के रूप में और केवल एक ही व्यक्ति को एक वॉल्यूमेट्रिक, ठोस, वास्तविक और प्लास्टिक की छवि के रूप में बताया गया " (69, 386)। साथ ही, महाकाव्य कार्यों के लेखकों के विपरीत, नाटककारों को मौखिक पाठ की मात्रा तक सीमित होने के लिए मजबूर होना पड़ता है, जो नाटकीय कलाकृति की मांगों को पूरा करता है। नाटक में दृश्य समय सुंदर समय के सख्त ढांचे में फिट होना चाहिए। और यूरोपीय रंगमंच के रूपों के लिए सामान्य रूप से प्रदर्शन जारी है, जैसा कि जाना जाता है, तीन से चार घंटे से अधिक नहीं। और इसके लिए नाटकीय पाठ के इसी आकार की आवश्यकता होती है। साथ ही, लेखक के खेल के पास उम्र और उपन्यासों के रचनाकारों पर एक महत्वपूर्ण लाभ है। नाटक में चित्रित एक पल एक दूसरे, पड़ोसी के समीप कसकर है। चरण एपिसोड में घटनाओं के पुनरुत्पादित खिलाड़ियों-जी का समय (सीएच। एक्स देखें) संपीड़ित नहीं है और फैला नहीं है; नाटक वर्ण किसी भी संदिग्ध समय अंतराल के बिना टिप्पणियों का आदान-प्रदान करते हैं, और उनके बयान, जैसा कि स्टैनिस्लावस्की ने नोट किया, एक ठोस, निरंतर रेखा का गठन किया। यदि, कथा की मदद से, कार्रवाई को पारित करने वाली कुछ के रूप में अंकित किया जाता है, नाटक में संवाद और एकालाव की श्रृंखला वर्तमान समय के भ्रम पैदा करती है। यहां जीवन बोलता है क्योंकि यह अपने व्यक्ति से था: इस बीच, जिसे चित्रित किया गया है, और पाठक के पास मध्य केंद्र नहीं है - कथाकार। नाटक की कार्रवाई पाठक की आंखों से पहले बहती है। "सभी कथा रूप," एफ। शिलर ने लिखा, "अतीत में वर्तमान को सहन करें; सभी नाटकीय अतीत प्रविष्टि बनाते हैं " (106, 58)। साहित्य का नाटकीय जीनस 241 से कार्रवाई को फिर से बनाता है

अधिकतम तत्कालता। नाटक घटनाओं और कार्यों की कुल विशेषताओं की अनुमति नहीं देता है जो उनके विस्तार को प्रतिस्थापित करते हैं। और वह है, जैसा कि वाई ओलेश ने नोट किया, "सख्तता का परीक्षण और साथ ही प्रतिभा की उड़ान, फॉर्म की भावनाएं और सबकुछ विशेष और अद्भुत, जो प्रतिभा है।" (71, 252)। नाटक के बारे में एक समान विचार बुनिन व्यक्त किया: "आपको विचारों को सटीक रूपों में निचोड़ना होगा। लेकिन यह बहुत रोमांचक है। "