Εντολή

Κεντρικοί χαρακτήρεςπαίζει - δύο εκπρόσωποι οικογένειες Καλινόφσκι. Ο αρχηγός της πρώτης οικογένειας - ο δεσπόζων και υποκριτικός μεγαλομανής Kabaniha τυραννούσε την κόρη Barbara, τον γιο Tikhon και τη σύζυγό του Catherine. Ο αρχηγός της δεύτερης οικογένειας - ο ίδιος αυταρχικός τύραννος και ο Wild «κρατά στο χέρι του», όλους τους συγγενείς του να έρθουν κοντά του, συμπεριλαμβανομένου του ανιψιού του Μπόρις. Άγρια ζωή και Kabaniha - εκπρόσωποι της παλαιότερης γενιάς, που απαιτεί το σεβασμό από τους νέους, αλλά η βάση του βιοπορισμού τους είναι η υποκρισία και η κακία.

Η Μπάρμπαρα και ο Τίχων υπακούουν στη μητέρα του, γνωρίζοντάς την αυστηρή, δίκαιη και ήσυχος Μπόριςμπουκ μπροστά στον θείο του με την ελπίδα ότι θα αφήσει το μερίδιό του από την κληρονομιά. Ωστόσο, η καθαρή Κάθριν αρνείται να προσποιηθεί και να είναι υποκριτική, ωριμάζει μια εξέγερση ενάντια στις επιταγές της ανευθυνότητας του πεθερού και του συζύγου της. Η Βαρβάρα της διδάσκει να προσποιείται και να ζει ευτυχισμένη, αλλά η Κάθριν έχει ακεραιότητα, είναι ικανή και προσποιείται.

Ο Tikhon έλειπε για δουλειές από το σπίτι και η Kabaniha ταπεινώνει δημόσια την Catherine. Ο σύζυγος δεν μεσολάβησε, φοβούμενος την οργή της μητέρας. Γίνεται η «τελευταία σταγόνα», μετά την οποία η Αικατερίνη αποφάσισε να επαναστατήσει.

Η Βαρβάρα κρυφά από τη μητέρα συναντά το τοπικό αγόρι Kudryashov. Παρατηρώντας ότι η Κάθριν συμπαθεί τον Μπόρις, τα οργανώνει μυστική συνάντηση. Η Κάθριν συνειδητοποιεί ότι αγαπά τον Μπόρις και δεν αντιστέκεται στα συναισθήματά του. Για αυτήν, η συνάντησή τους - γουλιά καθαρός αέραςΕλευθερία, που αυτή στο σπίτι Kabanihi.

Εν τω μεταξύ, το σπίτι επέστρεψε Tikhon. Η Κατερίνα τύψεις και αδυναμία να ζήσει με τον άντρα της. Ό,τι και να τη συμβούλεψε στη Μπάρμπαρα, δεν μπόρεσε να κρύψει την αλήθεια. Κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας, η απόγνωση της Κατερίνας φτάνει σε τέτοια δύναμη που αναγνωρίζεται όταν όλοι οι πεθεροί και ο άντρας της στην αμαρτία τους.

Μετά την αναγνώριση της ζωής της Katherine γίνεται αφόρητη: εκθέτει σε-δικαίου, σύζυγος, όμως, έχει την εντολή της μητέρας. Επιπλέον, έξω από το σπίτι, λόγω της μέμφεται τις μητέρα αποδράσεις με Kudryashov κόρη Barbara. Ο ένοχος του σκανδάλου, Μπόρις, ο θείος του στέλνει Savage στη Σιβηρία. Katherine συναντά κρυφά με Boris και ζητά να την πάρει μαζί του, αλλά αναποφάσιστος και αδύναμη Μπόρις αρνείται. Συνειδητοποιώντας ότι είχε πού να πάει, Katherine ορμά στο Βόλγα και πεθαίνει. Τύχων, αφού έμαθε για το θάνατο της συζύγου του, η πρώτη εξέγερση κατά της μητέρας, αλλά είναι πολύ αργά.

Ήρωες του έργου, οι εκπρόσωποι των δύο οικογενειών μοιράζονται Kalinowski ζωή στο «σκοτάδι» και «φως». Άγριας ζωής και του Kabaniha προτιμούν την υποκρισία, τη σκληρότητα και την δουλικότητα και την υποκρισία, και οι χαρακτήρες όπως Τύχων, Barbara, Μπόρις λόγω της δικής τους αδυναμίας, δειλία και αναποφασιστικότητα δεν μπορεί να βρει τη δύναμη να αντισταθούν και να γίνουν άθελά τους συνεργοί και συνεργάτες. Μόνο Κατερίνα λόγω της ειλικρινής και ολόκληρο το χαρακτήρα του είναι σε θέση να ταρακουνήσει τον κόσμο, ένας κριτικός θαύμα Dobrolyubov αποκάλεσε «μια ακτίνα φωτός στο σκοτάδι.» Δύναμη και Katherine πεθαίνει, γιατί άφησε μόνο. Ωστόσο, δεν παραμένουν άκαρπες εξέγερση και δίνει ελπίδα για περαιτέρω αλλαγές, για παράδειγμα, στο σύζυγό της Τύχων.

Η προσωπική δράμα του συγγραφέα συνδέεται επίσης με τη συγγραφή του έργου «Καταιγίδα». Σε χειρόγραφο του παιχνιδιού, δίπλα στο διάσημο μονόλογο της Κατερίνας: «Και τι όνειρα που είχα, Varenka, τι ονειρεύεται! Ή χρυσή ναούς, ή κάποια έκτακτη κήπους, και ο καθένας τραγουδά αόρατες φωνές ...», υπάρχει σημείωση Ostrovsky του:“Άκουσα από Ε.Ρ. για το ίδιο όνειρο ...”. LP - ηθοποιός Lyubov Πάβλοβνα Kositsky, με την οποία ο νέος θεατρικός συγγραφέας ήταν μια πολύ δύσκολη προσωπικές σχέσεις: οι δύο οικογένειες. Ο σύζυγος της ηθοποιού ήταν ο ηθοποιός Maly Θέατρο IM Nikulin. Και ο Αλέξανδρος, επίσης, είχε μια οικογένεια: ο συζούσε με ένα κοινός Agafya Ιβάνοβνα, με την οποία απέκτησε παιδιά μαζί (όλοι πέθαναν Νεαρή ηλικία). Με Agafia Ιβάνοβνα Ostrovsky έζησε για σχεδόν είκοσι χρόνια.

Ήταν Lyubov Πάβλοβνα Kositskaya ο οποίος υπηρέτησε ως πρότυπο για την εικόνα της ηρωίδας του έργου Κατερίνα, έγινε επίσης ο πρώτος ερμηνευτής του ρόλου.

Χαρακτήρες

• Savyolov Prokofitch Dikóy, Εμπορικής, σημαντικό πρόσωποστην πόλη.
• Boris, Τον ανιψιό του, ένας νεαρός άνδρας, αξιοπρεπώς εκπαιδευμένοι.
• Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), Πλούσιου εμπόρου, χήρα.
• Tikhon Kabanov, Ο γιος της.
• Κατερίνα, Ο κύριος χαρακτήρας, η σύζυγος του Τύχων Kabanov.
• Βαρβάρα, Η αδελφή της Τύχων.
• Kuligin, Έμπορος, μηχανικό αυτοδίδακτος, για να βρείτε αέναη κίνηση.
• Βάνια Kudryash, Ένας νεαρός άνδρας, ένα άγριο υπάλληλος.
• Shapkin, Έμπορος.
• Φεκλούσα, ξένος.
• Γκλάσα, Το κορίτσι στο σπίτι Kabanihi.
• Κυρία με δύο πεζούςΗ γριά εβδομήντα, μισοτρελή.
• Αστικοί κάτοικοι και των δύο φύλων.

Πρώτες παραγωγές

Στις 2 Δεκεμβρίου 1859 έλαβε χώρα η πρώτη παράσταση στο θέατρο Αλεξανδρίνσκι σε προνόμιο του Lynskey ως Kabanikhi; άγριος- Μπουρντίν, Boris- Στεπάνοφ, Tikhon- Μαρτίνοφ, Κατερίνα- Snetkova τρίτη, Βαρβάρα- Λεβκέεβα, Kuligin- Βίσωνας, Κατσαρός- Γκορμπούνοφ, Φεκλούσα- Γκρόμοφ.

Κριτική

Η Καταιγίδα έγινε αντικείμενο έντονης συζήτησης μεταξύ των κριτικών τόσο τον 19ο όσο και τον 20ο αιώνα. Τον 19ο αιώνα σε αυτό από αντίθετες θέσεις έγραψαν οι Nicholas Dob (άρθρο "Ray of light in the dark"), Dmitri Pisarev (άρθρο "Motives of Russian drama") και Apollon Grigoriev. Τον ΧΧ αιώνα - ο Μιχαήλ Λομπανόφ (στο βιβλίο "Οστρόφσκι", που δημοσιεύτηκε στη σειρά "Ζωές εξαιρετικών ανθρώπων") και ο Βλαντιμίρ Λάκσιν.

Προσαρμογές

Στην πλοκή του έργου "Thunderstorm" έγραψε μια σειρά από όπερες (βλ. Γκρόζα (όπερα).): Το 1867 το δικό του λιμπρέτο του συνθέτη V.N. Kashperov (η όπερα που ανέβηκε την ίδια χρονιά στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη), στη συνέχεια - ο πιο διάσημος - Leos Janacek ( "Katya Kabanova", ανέβηκε το 1921, Brno) το 1940 Asafiev στο δικό του λιμπρέτο, VN Trambitsky λιμπρέτο I. Keller, Ιταλός συνθέτης Luigi Rocca (Ιταλ. L'Uragano, 1952).

Προσθέστε την κριτική σας για το άρθρο "The Storm (the play)"

Σημειώσεις

Θραύσμα που χαρακτηρίζει τον Haze (παιχνίδι)

«Η κατάστασή σου είναι διπλά τρομερή, αγαπητή πριγκίπισσα», είπε ο μλε Μπουριέν μετά από μια παύση. – Καταλαβαίνω ότι δεν μπορούσες και δεν μπορείς να σκεφτείς τον εαυτό σου. αλλά είμαι υποχρεωμένος να το κάνω αυτό από την αγάπη μου για σένα ... Ο Alpatych ήταν μαζί σου; Σου μίλησε για την αποχώρηση; ρώτησε.
Η πριγκίπισσα Μαρία δεν απάντησε. Δεν καταλάβαινε πού και ποιος έπρεπε να πάει. «Είναι δυνατόν να κάνεις κάτι τώρα, να σκεφτείς κάτι; Δεν πειράζει; Εκείνη δεν απάντησε.
«Ξέρεις, σερέ Μαρί», είπε ο λλε Μπουριέν, «ξέρεις ότι κινδυνεύουμε, ότι είμαστε περικυκλωμένοι από τους Γάλλους; η οδήγηση είναι πλέον επικίνδυνη. Αν πάμε, είναι σχεδόν βέβαιο ότι θα αιχμαλωτιστούμε, και ένας Θεός ξέρει…
Η πριγκίπισσα Μαρία κοίταξε τη φίλη της, χωρίς να καταλαβαίνει τι έλεγε.
«Αχ, αν κάποιος ήξερε πώς δεν με νοιάζει τώρα», είπε. - Φυσικά, δεν θα ήθελα ποτέ να τον αφήσω ... Ο Alpatych μου είπε κάτι για να φύγω ... Μίλα του, δεν μπορώ να κάνω τίποτα, δεν θέλω ...
- Μίλησα γι 'αυτόν. Ελπίζει ότι θα έχουμε χρόνο να αφήσει αύριο? αλλά νομίζω ότι θα ήταν καλύτερα να μείνω εδώ τώρα «, είπε ο μ lle Bourienne. - Γιατί, βλέπετε, Chere Μαρία, για να πέσουν στα χέρια των στρατιωτών ή επαναστατική αγρότες στο δρόμο - θα ήταν τρομερό. - Μ lle Bourienne πήρε έξω από αυτήν τσαντάκι μια ανακοίνωση σχετικά με τους μη Ρώσους ασυνήθιστη χαρτί από το Γάλλο στρατηγό Rameau ότι οι κάτοικοι δεν θα πρέπει να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους, ότι θα πρέπει να δοθεί η δέουσα προστασία από τις γαλλικές αρχές, και υπέβαλε στην πριγκίπισσα .
«Νομίζω ότι είναι καλύτερα να αντιμετωπιστεί αυτή η γενική», δήλωσε m lle Bourienne, «και είμαι βέβαιος ότι θα σας δοθεί δέοντα σεβασμό.
Princess Marya να διαβάσετε το έγγραφο, και ξηρό λυγμούς twitched το πρόσωπό της.
- Μέσα από τους οποίους δεν μπορείτε να το πάρετε; - είπε.
«Πιθανώς ήξεραν ότι ήμουν γαλλικά με βάση το όνομα,» m lle Bourienne είπε, το κοκκίνισμα.
Πριγκίπισσα Μαρία, χαρτί στο χέρι, σηκώθηκε από το παράθυρο και με ένα πρόσωπο χλωμό έφυγε από το δωμάτιο και πήγε στο πρώην μελέτη του πρίγκιπα Αντρέι.
«Dunyasha, καλέστε Alpatych, Dronushka, κάποιος μου», είπε ο Πριγκίπισσα Marya, «και πες Amalya Karlovna να μην έρχονται σε σε μένα», πρόσθεσε, άκουσε τη φωνή του μ lle Bourienne. - Γρήγορα να πάτε! Οδηγήστε πιο γρήγορα! - είπε πριγκίπισσα Μαίρη, τρομοκρατημένος στη σκέψη ότι θα μπορούσε να παραμείνει στην εξουσία των Γάλλων.
«Έτσι ώστε ο πρίγκιπας Αντρέι ξέρει ότι είναι στη δύναμη της γαλλικής! Έτσι ότι, η κόρη του πρίγκιπα Νικολάι Andreevich Bolkonsky, ζήτησε από τον κ Γενική Ramo να την προστατεύσει και να απολαύσετε τις ευλογίες του! - Αυτή η σκέψη της φρίκη, έκανε να ανατριχιάζω, ρουζ και την αίσθηση επιθέσεις της οργής και υπερηφάνεια ότι δεν είχε δοκιμάσει ακόμα. Ό, τι ήταν δύσκολη και, το σημαντικότερο, προσβολή στη θέση της, ήταν έντονα παρουσιάζονται σε αυτήν. «Αυτοί, οι Γάλλοι, θα εγκατασταθούν σε αυτό το σπίτι? Ο κ Γενικός Ramo θα αναλάβει το γραφείο του πρίγκιπα Αντρέι? θα λύσουμε και να διαβάσετε επιστολές και τα χαρτιά του για διασκέδαση. Μ LLE Bourienne Lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourienne θα τον δεχτεί με άριστα το Bogucharovo.] Θα μου δώσει ένα μικρό δωμάτιο από έλεος? στρατιώτες θα ερημώσουν το φρέσκο τάφο του πατέρα τους, προκειμένου να σταυρούς αφαίρεση και τα αστέρια από τον? θα μου πείτε για τις νίκες επί των Ρώσων, θα προσποιούνται για να εκφράσει συμπάθεια για τη θλίψη μου ... - σκέφτηκε πριγκίπισσα Μαίρη, όχι με τις σκέψεις της, αλλά αισθάνονται υποχρεωμένοι να σκέφτονται για τον εαυτό της με τις σκέψεις του πατέρα και τον αδελφό της. Για την ίδια προσωπικά, δεν έχει σημασία όπου έμεινε και ό, τι της συνέβη? αλλά την ίδια στιγμή η ίδια αισθάνθηκε έναν εκπρόσωπο του πατέρα της και τον πρίγκιπα Αντρέι. Αυτή τη θέλησή σκέψης με τις σκέψεις τους και αισθάνθηκε με τα συναισθήματά τους. Ό, τι είπε, τι θα κάνουμε τώρα, ένιωθε ότι είναι απαραίτητο να κάνει το ίδιο το πράγμα. Πήγε στο γραφείο πρίγκιπα Αντρέι και, προσπαθώντας να διεισδύσει τις σκέψεις του, μελέτησε την κατάσταση της.
Οι απαιτήσεις της ζωής, την οποία θεωρούσε κατέστρεψε το θάνατο του πατέρα του, ξαφνικά, με μια νέα, ακόμα αόρατη δύναμη προέκυψαν πριν Πριγκίπισσα Μαρία και την αγκάλιασε. Αγχώδης, κόκκινο, περπάτησε γύρω από το δωμάτιο, ζητώντας να τον ότι Alpatych, τότε ο Μιχαήλ Ιβάνοβιτς, στη συνέχεια, Τύχων, στη συνέχεια, Drona. DUNYASHA, φύλαξης παιδιών και όλα τα κορίτσια δεν μπορούσε να πει τίποτα για το βαθμό στον οποίο η δίκαιη ήταν ότι δηλώνονται μ lle Bourienne. Alpatych δεν ήταν στο σπίτι, πήγε στις αρχές. Ονομάζεται Μιχαήλ Ιβάνοβιτς, ο αρχιτέκτονας, ο οποίος εμφανίστηκε στην πριγκίπισσα Μαρία με τα μάτια υπνηλία, δεν μπορούσε να της πω. Είναι ακριβώς το ίδιο συγκατάθεση χαμόγελο με το οποίο είχε συνηθίσει κατά τη διάρκεια των δεκαπέντε χρόνια για απάντηση, χωρίς να εκφέρει γνώμη σχετικά με την αντιμετώπιση της παλιάς πρίγκιπα, απαντώντας σε ερωτήσεις από την πριγκίπισσα Μαίρη, οπότε ήταν αδύνατο να συναχθεί από τις απαντήσεις του ότι τίποτα οριστικό . Ονομάζεται το παλιό valet Τύχων, με σήψη και καταβεβλημένος πρόσωπο έφερε το αποτύπωμα της ανίατη θλίψη, απάντησε «ακούει» όλα τα ζητήματα της πριγκίπισσας Μαρίας και μετά βίας απέφυγε λυγμούς, κοιτάζει.
Τέλος, ο επικεφαλής Ογοπ μπήκε στο δωμάτιο και, υπέκυψε χαμηλά στην πριγκίπισσα, σταμάτησε στο υπέρθυρο.
Πριγκίπισσα Μαίρη περπάτησε πέρα από το δωμάτιο και σταμάτησε μπροστά του.
«Dronushka», είπε ο πριγκίπισσα Μαίρη, βλέποντας στο πρόσωπό του ένα αδιαμφισβήτητο φίλο, ότι πολύ Dronushka ο οποίος, από το ετήσιο ταξίδι του στην εύλογη στη Vyazma, την έφερε κάθε φορά και υπηρέτησε ειδικές μελόψωμο του με ένα χαμόγελο. «Dronushka, τώρα, μετά την ατυχία μας,» άρχισε και σώπασε, δεν μπορεί να μιλήσει περαιτέρω.
«Όλοι με τα πόδια κάτω από το Θεό», είπε με αναστεναγμό. Ήταν σιωπηλός.
- Dronushka, Alpatych έχει πάει κάπου, πρέπει κανείς να στραφούν σε. Είναι αυτοί που μου λέει την αλήθεια ότι δεν μπορώ καν να φύγει;
«Γιατί δεν πας, εξοχότητά σας, μπορείτε να πάτε», είπε ο Ογοπ.
- Μου είπαν ότι ήταν επικίνδυνο από τον εχθρό. Αγαπητέ μου, δεν μπορώ να κάνω τίποτα, δεν καταλαβαίνω τίποτα, δεν υπάρχει κανένας μαζί μου. Σίγουρα θέλω να πάω το βράδυ ή αύριο νωρίς το πρωί. Drone ήταν σιωπηλή. Κοίταξε frowningly στο Princess Marya.
«Δεν υπάρχουν άλογα», είπε, «είπα, επίσης, Yakov Alpatych.
- Γιατί όχι? - είπε η πριγκίπισσα.
- Ολα τιμωρία του Θεού- Ογοπ είπε. - Τι άλογα διαλύθηκαν κάτω από τα στρατεύματα, και τα οποία έχασαν τη ζωή τους, τώρα τι ένα χρόνο. Για να μην τροφοδοτούν τα άλογα, αλλά να μην πεθάνουν από την πείνα τον εαυτό μας! Και έτσι να καθίσει για τρεις ημέρες χωρίς φαγητό. Δεν υπάρχει τίποτα, καταστράφηκε εντελώς.
Πριγκίπισσα Μαρία άκουσαν με προσοχή τι έλεγε γι 'αυτήν.
Καταστρέφονται οι άνδρες; Μήπως έχουν ψωμί; ρώτησε.
«Πεθαίνουν από την πείνα», δήλωσε ο Ογοπ, «πόσο μάλλον καροτσάκια ...
«Μα γιατί δεν λέτε, Dronushka;» Δεν μπορεί να βοηθήσει; Θα κάνω ό, τι μπορώ ... - Ήταν περίεργο για την Πριγκίπισσα Μαρία να σκεφτούμε ότι τώρα, σε μια τέτοια χρονική στιγμή που αυτές θλίψη γεμάτη ψυχή της, θα μπορούσαν να υπάρχουν άνθρωποι πλούσιοι και φτωχοί και οι πλούσιοι δεν θα μπορούσε να βοηθήσει τους φτωχούς. Αυτή αόριστα ήξερε και άκουσα ότι υπήρχε ψωμί πλοιάρχου και ότι δόθηκε στους αγρότες. Ήξερε, επίσης, ότι ούτε ο αδελφός της, ούτε ο πατέρας της θα έχουν αρνηθεί την ανάγκη για τους αγρότες? φοβόταν μόνο να κάνει ένα λάθος με κάποιο τρόπο σύμφωνα με τα λόγια της, για αυτή την διανομή του ψωμιού στους αγρότες, που ήθελε να διαθέσει. Ήταν ευτυχής που είχε μια δικαιολογία για τη φροντίδα, για την οποία δεν ήταν ντροπή να ξεχάσει τη θλίψη της. Άρχισε να ζητήσει Dronushka για λεπτομέρειες σχετικά με τις ανάγκες των αγροτών και για το τι είναι αριστοτεχνική σε Bogucharov.

Η δημιουργική ιστορία του «καταιγίδες»

Με την καλλιτεχνική σύνθεση σκοτάδι και το φως άρχισε να εμπόρου ζωή Ostrovsky ήρθε στη ρωσική τραγωδία «Η Θύελλα» - η κορυφή της ώριμη δημιουργικότητα. Της δημιουργίας της «Θύελλας» είχε προηγηθεί μια αποστολή του θεατρικού συγγραφέα στον ποταμό Άνω Βόλγα, που πραγματοποιήθηκε με οδηγίες του Υπουργείου Ναυτιλίας το 1856-1857 χρόνια. Αναβίωσε και αναστήθηκε στη μνήμη των νεανικών εντυπώσεων, όταν το 1848 ο Οστρόφσκι πήγε για πρώτη φορά στο νοικοκυριό σε ένα συναρπαστικό ταξίδι στο πατρικό σπίτι στην πόλη Κόστρομα του Βόλγα και περαιτέρω, απέκτησε το κτήμα του πατέρα του Shchelykovo. Το αποτέλεσμα αυτού του ταξιδιού ήταν το ημερολόγιο Ostrovsky, που ανοίγει πολύ την αντίληψη στην επαρχιακή του ζωή, την περιοχή του Βόλγα της Ρωσίας. Ο Ostrovsky ξεκίνησε στις 22 Απριλίου την παραμονή της ημέρας Egoreva. "Ώρα για την άνοιξη, συχνές διακοπές", είπε ο βασιλιάς Kupava Berend " ανοιξιάτικο παραμύθιΤο "Snow Maiden" του Ostrovsky. Το ταξίδι συνέπεσε με την πιο ποιητική εποχή του χρόνου στη ζωή του ρωσικού λαού. Το βράδυ, η τελετουργία των ανοιξιάτικων τραγουδιών ακουγόταν στα περίχωρα, στα δάση και τις κοιλάδες, οι χωρικοί στράφηκαν στα πουλιά, σγουρή ιτιά, λευκή σημύδα, ένα μεταξωτό πράσινο γρασίδι. Την ημέρα του Yegoryev περπατώντας στα χωράφια, "χαιρέτισε τον Yegory", ζητώντας του να κρατήσει τα βοοειδή από τα αρπακτικά. Μετά την ημέρα Egorevym περπάτημα διακοπές πράσινο Yuletide (εβδομάδα γοργόνων), όταν μεταφέρθηκε στα χωριά του χορού οργάνωσε ένα παιχνίδι στον καυστήρα, άναψε φωτιές και πηδούσε πάνω από τη φωτιά. Ο τρόπος που ο Ostrowski συνέχισε για μια εβδομάδα και περπάτησε στην αρχαία ρωσική πόλη: Pereslavl, Rostov, Yaroslavl, Kostroma. ανεξάντλητη πηγή ποιητική δημιουργικότηταΆνοιξε για τον Ostrovsky Άνω άκρη του Βόλγα. «Με τον Pereiaslavl ξεκινά η Merya, - γράφει στο ημερολόγιό του, - γη, βουνά και άφθονο νερό, και οι άνθρωποι, και ψηλοί, και όμορφοι, και έξυπνοι, και ειλικρινείς, και υποχρεωτικοί, και ελεύθερο μυαλό και ψυχή ορθάνοιχτα. Αυτοί είναι οι αγαπημένοι μου συμπατριώτες, με τους οποίους μοιάζω καλά. Εδώ δεν βλέπω έναν μικρό σκυμμένο άντρα ή μια γυναίκα με στολή κουκουβάγιας, που συνεχώς υποκλίνεται και λέει: "και ο πατέρας σου, και ο πατέρας σου..." "Και όλα πάνε κρεσέντο, - συνεχίζει - και η πόλη, και η θέα και ο καιρός, και η κατασκευή του χωριού και τα κορίτσια. Αυτά είναι πραγματικά οι οκτώ καλλονές που μας έπιασαν στο δρόμο». «Στην πλευρά του λιβάδι είδη νόστιμων: τι είδους χωριό που στη δομή, ακριβώς όπως πηγαίνετε δεν είναι στη Ρωσία, και σε ορισμένες τη γη της επαγγελίας". Και ο Οστρόφσκι στην Κόστρομα. «Βρισκόμαστε σε έναν απότομο λόφο, κάτω από τα πόδια του Βόλγα μας, και ανεβοκατεβάζει το γήπεδο στα πανιά, το Μπουρλάκοφ, και ένα γοητευτικό τραγούδι μας στοιχειώνει ακαταμάχητα. Εδώ έρχεται το φλοιό, και δημοσιεύτηκε σχεδόν ακούσει τους γοητευτικούς ήχους? όλο και πιο κοντά, το τραγούδι μεγαλώνει και ρέει τελικά, με δυνατή φωνή, και μετά αρχίζει σταδιακά να ξεθωριάζει, και όμως τόσο ταιριάζει σε κάθε φλοιό και μεγαλώνει το ίδιο τραγούδι. Και δεν έχει τέλος το τραγούδι... Και στην άλλη πλευρά του ποταμού Βόλγα, ακριβώς απέναντι από την πόλη, δύο χωριά. και ιδιαίτερα γραφικό, που απλώνεται μέχρι τον Βόλγα είναι το σγουρό άλσος, ο ήλιος με το ηλιοβασίλεμα μπαίνει σε αυτό κατά κάποιο τρόπο από θαύμα, στη ρίζα, και προκάλεσε πολλά θαύματα. Ήμουν εξαντλημένος, κοιτάζοντάς το ... Εξαντλημένος, επέστρεψα στο σπίτι για πολλή ώρα, πολύ καιρό δεν μπορούσα να κοιμηθώ. Κάποια απελπισία με κυρίευσε. Αλήθεια η οδυνηρή εμπειρία αυτών των πέντε ημερών θα είναι άκαρπη για μένα;» Δεν θα μπορούσαν να είναι άκαρπες τέτοιες εντυπώσεις, αλλά έχουν υποστηρίξει εδώ και καιρό και ωριμάσει στην ψυχή του ποιητή και θεατρικού συγγραφέα, πριν υπάρξουν τέτοια αριστουργήματα του έργου του όπως η "Storm" και στη συνέχεια το "Snow Maiden". Η μεγάλη επιρροή της "λογοτεχνικής αποστολής" στο Βόλγα στο επόμενο έργο Ostrovskogo είπε καλά ο φίλος του S. Maksimov, «Ένα δυνατό ταλέντο, ο καλλιτέχνης δεν μπόρεσε να χάσει την ευοίωνη περίσταση... Συνέχισε να παρατηρεί τους χαρακτήρες και την κοσμοθεωρία των ιθαγενών Ρώσων, οι εκατοντάδες που βγήκαν να τον συναντήσουν... Ο Βόλγα έδωσε στον Οστρόφσκι άφθονο φαγητό, έδειξε σε νέα θέματα για δράματα και κωμωδίες, και τον ενέπνευσε σε εκείνα που αποτελούν την τιμή και την υπερηφάνεια εγχώρια λογοτεχνία. Με veche κάποτε freestyle, τα προάστια του Νόβγκοροντ ανάσα της μεταβατικής περιόδου, όταν το βαρύ χέρι της Μόσχας κάρφωσε την παλιά θέληση και του έστειλε από τον κυβερνήτη ένα σφιχτό ηνίο στα μακριά πόδια zagrebistyh. Είχε ένα ποιητικό "Όνειρο στον Βόλγα" και σηκώθηκε από τον τάφο ζωντανός και ο σημερινός "κυβερνήτης" Nechay G. Shalygin με τον εχθρό του, ένας ελεύθερος άνθρωπος, ένας φυγάς Udal'tsov αστοί Ρομάν Ντουμπρόβιν, σε όλη την αληθινή ατμόσφαιρα του η παλιά Ρωσία που μπορεί να παρουσιάσει μόνη της τον Βόλγα, στον ταυτόχρονα και ευσεβή, και οπλισμένο, χορτασμένο και malohlebnaya ... Εξωτερικά όμορφος Torzhok, φυλάει με ζήλια την αρχαιότητα του στο Νόβγκοροντ περίεργα έθιμαΗ παρθενική ελευθερία και η αυστηρή απομόνωση των παντρεμένων, ενέπνευσαν τον Οστρόφσκι σε μια βαθιά ποιητική «Θύελλα» με τη Μπάρμπαρα παιχνιδιάρικη, καλλιτεχνική και χαριτωμένη Κατερίνα». Για αρκετό καιρό θεωρήθηκε ότι η πλοκή "Καταιγίδα" Οστρόφσκι αφαίρεσε τη ζωή των εμπόρων της Κοστρόμα, κάτι που έθεσε τη βάση για το συγκλονιστικό του Κόστρομα στα τέλη του 1859. Μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα, ο Kostroma έδειξε με περηφάνια τον τόπο της αυτοκτονίας Catherine - κιόσκι στο τέλος ενός μικρού πάρκου, εκείνες τις μέρες κυριολεκτικά κρέμεται πάνω από το ποτάμι. Δείξαμε το σπίτι όπου έμενε - δίπλα στην εκκλησία της Κοίμησης της Θεοτόκου. Και όταν η «Καταιγίδα» ήταν για πρώτη φορά στη σκηνή του θεάτρου Kostroma, οι make-up artists «κάτω από τον κυνόδοντα».

Οι τοπικοί ιστορικοί του Kostroma εξέτασαν στη συνέχεια διεξοδικά την υπόθεση Klykovo στο αρχείο και, με έγγραφα στα χέρια τους, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ήταν αυτή η ιστορία που χρησιμοποίησε ο Ostrovsky στο έργο του για το Thunderstorm. Οι συμπτώσεις ήταν σχεδόν κυριολεκτικές. Α.Π. Η Klykova εκδόθηκε για δεκαέξι χρόνια στη ζοφερή και ασυνήθιστη εμπορική οικογένεια, η οποία αποτελούνταν από ηλικιωμένους γονείς, γιο και ανύπαντρη κόρη. Η κυρά του σπιτιού, αυστηρή και επίμονη, αποπροσωποποίησε τον άντρα και τα παιδιά της με τον δεσποτισμό της. Ανάγκασε τη νεαρή νύφη της να κάνει οποιαδήποτε ταπεινή δουλειά, αρνήθηκε τα αιτήματά της να δει τους συγγενείς της.

Τη στιγμή του δράματος ο κυνόδοντας ήταν δεκαεννιά ετών. Στο παρελθόν, ανατράφηκε στην αγάπη και στο λόμπι της ψυχής σε αυτό δεν chayavshey γιαγιά ήταν χαρούμενη, ζωηρή, χαρούμενη. Τώρα ήταν αγενής και ξένη στην οικογένεια. Νέος όσο ο σύζυγός της, κυνικός, ανέμελος και απαθής άντρας δεν μπορούσε να την προστατεύσει από την παρενόχληση των πεθερικών της και τους αντιμετώπιζε με αδιαφορία. Οι Klykov δεν είχαν παιδιά. Και τότε ένας άλλος άντρας στάθηκε εμπόδιο στη νεαρή γυναίκα, τη Maryin, που εργάζεται στο ταχυδρομείο. Άρχισαν υποψίες, σκηνές ζηλοτυπίας. Το αποτέλεσμα ήταν ότι στις 10 Νοεμβρίου 1859 το σώμα του Α.Π Κυνικός που βρέθηκε στο Βόλγα. Ξεκίνησε πολύ δοκιμήΤο οποίο έχει λάβει ευρεία δημοσιότητα ακόμη και εκτός της επαρχίας της Κοστρομά, και κανένας από τον Κοστρόμα δεν αμφιβάλλει ότι ο Οστρόφσκι πήρε αυτόν τον φάκελο της υπόθεσης στη «Θύελλα».

Χρειάστηκαν πολλές δεκαετίες πριν Ostrovsky ερευνητές εδραιωθεί ότι η «Θύελλα» γράφτηκε πριν από τη σύζυγό Κοστρομά εμπόρου Klykova έσπευσαν στο Βόλγα. Οι εργασίες για την «Καταιγίδα» Ostrovsky ξεκίνησε στις Ιούνιος-Ιούλιος, 1859 και ολοκληρώθηκε τον Οκτώβριο 9 του ίδιου έτους. Το έργο δημοσιεύθηκε στο τεύχος Ιανουαρίου του περιοδικού «Βιβλιοθήκη για ανάγνωση» για το 1860. Η πρώτη εκτέλεση του «The Storm» στη σκηνή έλαβε χώρα 16, Νοέμ 1859 στο Maly θέατρο, ένα SV όφελος Βασίλιεφ LP Nikulina-Kositsky όπως η Κατερίνα. Η έκδοση της πηγής Κοστρομά «Θύελλα» ήταν παρατραβηγμένη. Ωστόσο, το γεγονός καταπληκτική σύμπτωσημιλάει από μόνη της: δείχνει την προνοητικότητα των εθνικών θεατρικός συγγραφέας, τα αλιεύματα αυξήσεις στη σύγκρουση ζωής έμπορο μεταξύ των παλαιών και των νέων, μια σύγκρουση στην οποία δεν είναι τυχαίο Dob είδε «κάτι δροσιστικό και την ενθάρρυνση,» και το περίφημο θεατρική φιγούραΑΝΩΝΥΜΗ ΕΤΑΙΡΙΑ. Αγίου Γεωργίου είπε: «Καταιγίδα» Ostrovsky δεν έγραψε ... «Θύελλα», έγραψε ο Βόλγα ».

«Με τις οδηγίες της Αυτού Υψηλότητας Imperial, Γενικό-ναύαρχος, Μεγάλου Δούκα Κωνσταντίνου Νικολάγιεβιτς, επιφανείς Ρώσοι συγγραφείς που ήδη είχαν ταξιδιωτική εμπειρία και μια γεύση για το δοκίμιο πεζογραφία στάλθηκαν σε όλη τη χώρα για τα νέα υλικά για τη θαλάσσια Συλλογή. Θα έπρεπε να μελετήσει και να περιγράψει λαϊκής χειροτεχνίας που σχετίζονται με τη θάλασσα, λίμνες ή ποτάμια, τις μεθόδους της τοπικής ναυπηγικής και ναυσιπλοΐας, την κατάσταση της εγχώριας αλιείας και την ίδια την κατάσταση των πλωτών οδών της Ρωσίας.

Ostrovsky πήρε την Άνω Βόλγα από τις πηγές του έως Nizhny Novgorod. Και πήρε κάτω στην επιχείρηση με πάθος.

«Στην παλιά διαμάχη των πόλεων Βόλγα σχετικά με το ποια από αυτά, από τη θέληση του Ostrovsky, μετατράπηκε σε Kalinov (η σκηνή του θεατρικού έργου“Καταιγίδα”), τα επιχειρήματα υπέρ της Kineshma, Τβερ, Κοστρομά είναι πιο συχνά ακούγεται. Οι συζητητές φαίνεται να έχουν ξεχάσει Rzhev, αλλά εν τω μεταξύ είναι Rzhev που σαφώς ασχολούνται με τη γέννηση του μυστηριώδους ιδέα της \ u200b \ u200bthe Καταιγίδα!

Όπου «Καταιγίδα» γράφτηκε - σε ένα εξοχικό σπίτι κοντά στη Μόσχα ή στο Zavolzhsky Shchelykovo - δεν είναι ακριβώς γνωστό, αλλά δημιουργήθηκε με καταπληκτική ταχύτητα, πραγματικά με έμπνευση, μέσα σε λίγους μήνες από το 1859.

«Το έτος 1859 είναι κρυμμένο από τον βιογράφο Οστρόφσκι από ένα πυκνό πέπλο. Εκείνη τη χρονιά δεν κρατούσε ημερολόγιο και, όπως φαίνεται, δεν έγραφε καθόλου γράμματα ... Αλλά κάτι μπορεί ακόμα να αποκατασταθεί. Το «Thunderstorm» ξεκίνησε και γράφτηκε, όπως φαίνεται από τις σημειώσεις στην πρώτη πράξη του σχεδίου χειρογράφου, στις 19 Ιουλίου, 24 Ιουλίου, 28 Ιουλίου, 29 Ιουλίου - στα μέσα του καλοκαιριού του 1859. Ο Ostrovsky εξακολουθεί να μην ταξιδεύει τακτικά στο Shchelykovo και, σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, περνά ένα καυτό καλοκαίρι κοντά στη Μόσχα - στη Davydovka ή στο Ivankovo, όπου οι ηθοποιοί του θεάτρου Maly και οι λογοτεχνικοί φίλοι τους εγκαθίστανται σε μια ολόκληρη αποικία σε ντάκες.

Οι φίλοι του Ostrovsky μαζεύονταν συχνά στο σπίτι του και η ταλαντούχα, χαρούμενη ηθοποιός Kositskaya ήταν πάντα η ψυχή της κοινωνίας. Σπουδαίος Ρώσος ερμηνευτής παραδοσιακά τραγούδια, κάτοχος μιας πολύχρωμης ομιλίας, προσέλκυσε τον Οστρόφσκι όχι μόνο ως γοητευτική γυναίκα, αλλά και ως βαθιά, τέλεια λαϊκός χαρακτήρας. Η Kositskaya "οδήγησε" περισσότερους από έναν Ostrovsky όταν άρχισε να τραγουδά προκλητικά ή λυρικά δημοτικά τραγούδια.

Ακούγοντας τις ιστορίες της Kositskaya για πρώτα χρόνιαστη ζωή της, η συγγραφέας επέστησε αμέσως την προσοχή στον ποιητικό πλούτο της γλώσσας της, στη χρωματικότητα και την εκφραστικότητα των στροφών. Στον «δουλοπρεπή λόγο» της (έτσι περιέγραψε η κόμισσα Ροστόπτσινα τον τρόπο που μιλάει περιφρονητικά η Κοσίτσκαγια), ο Οστρόφσκι ένιωσε μια φρέσκια πηγή για το έργο του.

Η συνάντηση με τον Ostrovsky ενέπνευσε την Kositskaya. Η μεγαλειώδης επιτυχία της πρώτης παραγωγής του έργου Μην μπαίνεις στο έλκηθρο σου, που επέλεξε η Kositskaya για μια ευεργετική παράσταση, άνοιξε έναν ευρύ δρόμο για τη δραματουργία του Ostrovsky στη σκηνή.

Από τα είκοσι έξι πρωτότυπα έργα του Οστρόφσκι που ανέβηκαν στη Μόσχα κατά την περίοδο από το 1853 έως το έτος του θανάτου της Κοσίτσκαγια (1868), δηλαδή σε δεκαπέντε χρόνια, συμμετείχε σε εννέα.

μονοπάτι ζωής, προσωπικότητα, οι ιστορίες της Kositskaya έδωσαν στον Ostrovsky πλούσιο υλικό για τη δημιουργία του χαρακτήρα της Κατερίνας.

Τον Οκτώβριο του 1859, στο διαμέρισμα του Λ.Π. Ο Kositsky Ostrovsky διάβασε το έργο στους ηθοποιούς του θεάτρου Maly. Οι ηθοποιοί θαύμασαν ομόφωνα τη σύνθεση, δοκιμάζοντας ρόλους για τον εαυτό τους. Ήταν γνωστό ότι η Κατερίνα Οστρόφσκι είχε δώσει εκ των προτέρων την Κοσίτσκαγια. Προέβλεψαν τον Borozdina για τη Varvara, τον Sadovsky για τον Wild, ο Tikhon έπρεπε να παίξει τον Sergey Vasiliev, τον Kabanikha - Rykalov.

Αλλά πριν από την πρόβα, το έργο πρέπει να λογοκριθεί. Ο ίδιος ο Οστρόφσκι πήγε στην Πετρούπολη. Ο Νόρντστρομ διάβασε το δράμα σαν να μην το είχε καλλιτεχνική σύνθεση, αλλά μια κρυπτογραφημένη διακήρυξη. Και υποψιαζόταν ότι ο αείμνηστος κυρίαρχος Νικολάι Πάβλοβιτς είχε εκτραφεί στην Καμπανίκα. Ο Οστρόφσκι απέτρεψε τον φοβισμένο λογοκριτή για μεγάλο χρονικό διάστημα, λέγοντας ότι δεν μπορούσε να εγκαταλείψει τον ρόλο του Kabanikh με κανέναν τρόπο ...

Το έργο παραλήφθηκε από τη λογοκρισία μια εβδομάδα πριν από την πρεμιέρα. Ωστόσο, εκείνες τις μέρες, το να παίξεις ένα έργο από πέντε πρόβες δεν φαινόταν σε κανέναν περιέργεια.

Ο κύριος σκηνοθέτης ήταν ο Οστρόφσκι. Υπό την καθοδήγησή του, οι ηθοποιοί αναζήτησαν τους σωστούς τόνους, συντόνισαν τον ρυθμό και τον χαρακτήρα κάθε σκηνής. Η πρεμιέρα έγινε στις 16 Νοεμβρίου 1859.

«Ο επιστημονικός κόσμος της Ρωσίας επιβεβαίωσε γρήγορα τα υψηλά πλεονεκτήματα του έργου: στις 25 Σεπτεμβρίου 1860, το συμβούλιο της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών απένειμε το Βραβείο Big Uvarov στο έργο «Thunderstorm» (αυτό το βραβείο καθιερώθηκε από τον κόμη AS Uvarov, ιδρυτής της Αρχαιολογικής Εταιρείας της Μόσχας, για να επιβραβεύσει τα πιο σημαντικά ιστορικά και δραματικά έργα)».

Είδος του έργου

Η Καταιγίδα επετράπη από τη δραματική λογοκρισία να παρουσιαστεί το 1859 και δημοσιεύτηκε τον Ιανουάριο του 1860. Κατόπιν αιτήματος των φίλων του Οστρόφσκι, ο λογοκριτής I. Nordstrem, που ευνοούσε τον θεατρικό συγγραφέα, παρουσίασε την Καταιγίδα ως ένα έργο όχι κοινωνικά κατηγορούμενο, σατιρικό, αλλά με αγάπη -νοικοκυριό, χωρίς να αναφέρει στην αναφορά του ούτε για τον Diky, ούτε για τον Kuligin, ούτε για τον Feklush.

Στη γενικότερη διατύπωση, η κύρια θέμα Οι καταιγίδες μπορούν να οριστούν ως μια σύγκρουση μεταξύ νέων τάσεων και παλαιών παραδόσεων, μεταξύ καταπιεσμένων και παρηγορητών, μεταξύ της επιθυμίας των ανθρώπων για ελεύθερη εκδήλωση των ανθρωπίνων δικαιωμάτων τους, των πνευματικών αναγκών και των κοινωνικών και οικογενειακών-οικιακών τάξεων που επικρατούσαν στην προ-μεταρρυθμιστική Ρωσία.

Το θέμα του «Thunderstorm» συνδέεται οργανικά με τις συγκρούσεις του. Σύγκρουση, που αποτελεί τη βάση της πλοκής του δράματος, είναι η σύγκρουση μεταξύ των παλιών κοινωνικών και καθημερινών αρχών και των νέων, προοδευτικών φιλοδοξιών για ισότητα, για ελευθερία του ανθρώπου. Η κύρια σύγκρουση -η Κατερίνα με το περιβάλλον της- ενώνει όλους τους άλλους. Συνδέεται με τις συγκρούσεις του Kuligin με τον Wild και τον Kabanikha, τον Kudryash με τον Wild, τον Boris με τον Wild, τον Varvara με τον Kabanikha, τον Tikhon με τον Kabanikha. Το έργο είναι μια αληθινή αντανάκλαση δημόσιες σχέσεις, ενδιαφέροντα και αγώνες της εποχής του.

κοινό θέμαΤο "Thunderstorms" περιλαμβάνει επίσης μια σειρά από ιδιωτικά θέματα:

α) Οι ιστορίες του Kuligin, οι παρατηρήσεις του Kudryash και του Boris, οι ενέργειες των Dikoy και Kabanikha, ο Ostrovsky δίνει μια λεπτομερή περιγραφή της υλικής και νομικής κατάστασης όλων των στρωμάτων της κοινωνίας εκείνης της εποχής.

γ) ζωγραφική ζωή, ενδιαφέροντα, χόμπι και εμπειρίες ηθοποιούς«Καταιγίδες», ο συγγραφέας από διαφορετικές πλευρές αναπαράγει τον κοινωνικό και οικογενειακό τρόπο ζωής των εμπόρων και της αστικής τάξης. Αυτό αναδεικνύει το πρόβλημα των κοινωνικών και οικογενειακών σχέσεων. Η θέση της γυναίκας στο φιλισταίο-εμπορικό περιβάλλον σκιαγραφείται ξεκάθαρα.

δ) εμφανίζεται το ιστορικό ζωής και τα προβλήματα εκείνης της εποχής. Οι ήρωες μιλούν για σημαντικά πράγματα για την εποχή τους κοινωνικά φαινόμενα: για την εμφάνιση του πρώτου σιδηροδρόμων, για τις επιδημίες χολέρας, για την ανάπτυξη εμπορικών και βιομηχανικών δραστηριοτήτων στη Μόσχα κ.λπ.

ε) μαζί με τις κοινωνικοοικονομικές και συνθήκες διαβίωσης, ο συγγραφέας ζωγράφισε με μαεστρία εικόνες της φύσης, διαφορετική στάσηηθοποιοί σε αυτό.

Έτσι, σύμφωνα με τα λόγια του Goncharov, στο The Thunderstorm «μια ευρεία εικόνα της εθνικής ζωής και των εθίμων υποχώρησε». Η προ-μεταρρυθμιστική Ρωσία αντιπροσωπεύεται σε αυτήν από την κοινωνικοοικονομική, πολιτιστική και ηθική και οικογενειακή και καθημερινή της εμφάνιση.

3. Κ σύνθεση του έργου

έκθεση- εικόνες της έκτασης του Βόλγα και της βουλιμίας των τελωνείων του Καλίνοφ (D. I, yavl.1-4).

γραβάτα- Η Κατερίνα απαντά με αξιοπρέπεια και ειρηνικά στο τσίμπημα της πεθεράς της: «Μάταια για μένα μιλάς μάνα. Ότι μπροστά στον κόσμο, ότι χωρίς ανθρώπους είμαι ολομόναχος, δεν αποδεικνύω τίποτα από τον εαυτό μου. Η πρώτη σύγκρουση (Δ. Ι, γιαβλ. 5).

Επόμενο έρχεται ανάπτυξη συγκρούσεων, στη φύση μια καταιγίδα μαζεύει δύο φορές (Δ. Ι, γιαβλ. 9). Η Κατερίνα εξομολογείται στη Βαρβάρα ότι ερωτεύτηκε τον Μπόρις - και η προφητεία της γριάς, ένας μακρινός κεραυνός. τέλος Δ. IV. Ένα κεραυνοβόλο σέρνεται σαν μια ζωντανή, μισοτρελή ηλικιωμένη γυναίκα απειλεί την Κατερίνα με θάνατο σε πισίνα και κόλαση.

Πρώτη κορύφωση- Η Κατερίνα εξομολογείται την αμαρτία της και πέφτει παράλογη. Όμως η καταιγίδα δεν έπληξε την πόλη, μόνο η ένταση πριν από την καταιγίδα είναι αισθητή.

Δεύτερη κορύφωση- Η Κατερίνα λέει τον τελευταίο μονόλογο όταν αποχαιρετά όχι τη ζωή, που είναι ήδη ανυπόφορη, αλλά με αγάπη: «Φίλε μου! Χαρα μου! Αντιο σας!" (D. V, yavl. 4).

λύση- η αυτοκτονία της Κατερίνας, το σοκ των κατοίκων της πόλης, ο Τύχων που ζηλεύει νεκρή γυναίκα: «Μπράβο σου, Κάτια! Και γιατί έμεινα να ζήσω και να υποφέρω! .. ”(D.V, yavl.7).

Παραγωγή.Με όλα τα χαρακτηριστικά του είδους, το έργο «Καταιγίδα» είναι μια τραγωδία, αφού η σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων οδηγεί σε τραγικές συνέπειες. Υπάρχουν και στοιχεία κωμωδίας στο έργο (ο τύραννος Dikay με το γελοίο, ταπεινωτικό του ανθρώπινη αξιοπρέπειααπαιτήσεις, οι ιστορίες του Feklusha, το σκεπτικό των Καλινοβιτών), που βοηθούν να δούμε την άβυσσο που είναι έτοιμη να καταπιεί την Κατερίνα και την οποία ο Kuligin προσπαθεί ανεπιτυχώς να φωτίσει με το φως της λογικής, της καλοσύνης και του ελέους. Ο ίδιος ο Ostrovsky ονόμασε το έργο δράμα, τονίζοντας έτσι την εκτεταμένη σύγκρουση του έργου, την καθημερινή ζωή των γεγονότων που απεικονίζονται σε αυτό.

Το έργο «Καταιγίδα», το οποίο ανά είδος επινοήθηκε ως κωμωδία, γράφτηκε από τον A. N. Ostrovsky το 1859. Το έργο στην αρχή δεν συνεπαγόταν μια τραγική κατάργηση, αλλά στη διαδικασία της γραφής, εκτός από τη σύγκρουση ενός ατόμου, εκδηλώθηκε σαφώς και ένας κοινωνικά κατηγορητικός προσανατολισμός. Όπως ο Οστρόφσκι έγραψε το έργο "Καταιγίδα", περίληψησχετικά με τις ενέργειες που θέτουμε υπόψη σας.

Σε επαφή με

Χαρακτηριστικά της εργασίας

1. Στην οποία λογοτεχνικό είδος(ιστορία ή ιστορία) ανήκει στο έργο «Καταιγίδα»;
2. Πόσες δράσεις υπάρχουν στο έργο «Καταιγίδα»;
3. Εν συντομία: τι αποτέλεσε τη βάση της πλοκής του δράματος "Thunderstorm";

Το «Thunderstorm» είναι ένα έργο σε πέντε πράξεις, σύμφωνα με τον ορισμό του συγγραφέα, είναι ένα δράμα, αλλά με πρωτοτυπία είδους:

• είναι τραγωδία, δεδομένου ότι η κατάσταση σύγκρουσης οδηγεί σε τραγικές συνέπειες.
• παρόν κωμικά στοιχεία(αγνοητικός συλλογισμός των χαρακτήρων του έργου).
• το δράμα των γεγονότων ενισχύεται από την καθημερινή ρουτίνα αυτού που συμβαίνει.

Το μέρος όπου εκτυλίσσονται οι κύριες δράσεις του έργου δεν επέλεξε τυχαία ο Οστρόφσκι. Πόλη του Καλίνοφ- Αυτό συλλογική εικόναοι πόλεις και τα χωριά του Βόλγα, η ομορφιά των οποίων γοητεύτηκε από τον θεατρικό συγγραφέα.

Όμως η μεγαλοπρέπεια των ατελείωτων εκτάσεων νερού, η διακριτική γοητεία της φύσης δεν μπορούν να επισκιάσουν τη σκληρότητα, την αδιαφορία, την υποκρισία, την άγνοια και την τυραννία που βασιλεύουν πίσω από τις προσόψεις των κομψών σπιτιών.

Το έργο, όπως συνηθίζεται πλέον να λέγεται, βασισμένο σε πραγματικά γεγονότα". Στην πλούσια εμπορική οικογένεια των Klykov της Μόσχας, η νύφη αυτοκτόνησε πετώντας τον εαυτό της στο Βόλγα, μην μπορώντας να αντέξει τις μομφές και την παρενόχληση από την πεθερά της, μη βρίσκοντας προστασία από τον σύζυγό της και που υποφέρει από κρυφό έρωτασε άλλον άντρα.

Είναι αυτή η τραγωδία δράσης κύρια ιστορίαέργα. Ωστόσο, αν ο Ostrovsky είχε περιοριστεί μόνο στα σκαμπανεβάσματα στη ζωή μιας νεαρής γυναίκας, το έργο δεν θα είχε τόσο μεγάλη επιτυχία και δεν θα είχε προκαλέσει τέτοια απήχηση στην κοινωνία. Εδώ σκιαγραφήθηκε και κατήγγειλε σύγκρουση μεταξύ παλιών παραδόσεων και νέων τάσεων, άγνοια και πρόοδος, φιλελεύθερη και αγριότητα του μικροαστικού κόσμου.

Γνωριμία με τους χαρακτήρες

Ο συγγραφέας έγραψε μια ιστορία για δραματικά γεγονότα με τη μορφή ενός θεατρικού έργου για σκηνική παράσταση. Και κάθε σενάριο ξεκινά με μια περιγραφή των χαρακτήρων.

κύριοι χαρακτήρες

• Η Κατερίνα είναι μια νεαρή γυναίκα με ευχάριστη εμφάνιση, Θεοσεβής και πράος διάθεση, με ψυχή που τρέμει και αγνές σκέψεις. Νύφη στην οικογένεια των εμπόρων Kabanovs.
• Ο Μπόρις, ένας μορφωμένος νέος που μεγάλωσε σε διαφορετικό περιβάλλον, ήρθε στη συντήρηση και το έργο του θείου του. Υποφέροντας από την περιρρέουσα πραγματικότητα. Κρυφά ερωτευμένος με την Κατερίνα.
• Η Kabanikha (Marfa Ignatievna Kabanova) είναι σύζυγος ενός πλούσιου χήρου εμπόρου. Δυνατή και δεσποτική γυναίκα, καλύπτοντας αγιαστικά την τυραννία της τιμώντας τους γέροντες της.
• Tikhon Kabanov - ο σύζυγος της Κατερίνας και ο γιος της Kabanikh - άτομο με μαλακό σώμα, αδύναμη θέλησηεντελώς υποταγμένη στη θέληση της μητέρας.

Χαρακτήρες

• Η Βαρβάρα είναι η αδερφή της Τίχων, της κόρης του Καμπανίκι. Το κορίτσι είναι "στο μυαλό της", ζει με την αρχή "αν όλα ήταν ραμμένα και καλυμμένα". Ωστόσο, μπράβο στην Κατερίνα.
• Σγουρός - ο φίλος της Βαρβάρας.
• Ο Wild Savel Prokofievich είναι ένας έμπορος με επιρροή στην πόλη. Τα κύρια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα αγένεια, αγένεια και κακούς τρόπουςειδικά στους υφισταμένους.
• Ο Kuligin είναι ένας ντόπιος τεχνίτης που ονειρεύεται να φέρει προοδευτικές ιδέες στην πόλη.
• Η Feklusha είναι ξένος σκοτεινός και αμόρφωτος.
• Η κυρία είναι μια τρελή γριά που στέλνει κατάρες στις γυναίκες.
• Γκλάσα - υπηρέτης στους Καμπάνοφ.

Δεν έχει μικρή σημασία στο έργο μια τέτοια εικονική έννοια όπως μια καταιγίδα - προάγγελος καθαριστικής καταιγίδαςγια κάποιους και η προειδοποίηση του Θεού για άλλους.

Σπουδαίος!Θα πρέπει να θυμηθούμε ότι το έργο γράφτηκε από τον Ostrovsky στα προ-μεταρρυθμιστικά χρόνια (1861 - έτος). Το πνεύμα της έξαρσης βασίλευε, η προσδοκία των καρδινάλιων αλλαγών, και ήταν εκείνη τη στιγμή που ο θεατρικός συγγραφέας έγραψε για την αφύπνιση της προσωπικότητας, στην οποία ο Dobrolyubov θα έβλεπε αργότερα "κάτι αναζωογονητικό και ενθαρρυντικό".

Για μια πιο λεπτομερή ματιά στις περιπλοκές ιστορίεςκάθε δράση του έργου του Ostrovsky "Thunderstorm", παρακάτω είναι η περίληψή τους.

Δράση 1

Τράπεζα Volzhsky, δημόσιος κήπος σε πρώτο πλάνο. Ο Kuligin είναι ευχαριστημένος με τις εναρκτήριες απόψεις. Ο Curly περπατάει αργά κοντά με έναν φίλο. Η βρισιά του Wild είναι πνιγμένη, κάτι που δεν εκπλήσσει κανέναν - αυτό είναι κοινός. Αυτή τη φορά επιπλήττει τον ανιψιό του Μπόρις. Ο Kudryash συλλυπητήρια για την απελπιστική μοίρα του συγγενή του Diky, ο οποίος αναγκάζεται να υπομείνει την καταπίεση του θείου του, ενός τυράννου. Ο ίδιος είναι από τους λίγους που μπορούν να απωθήσουν τον αγενή άντρα: «Αυτός είναι ο λόγος, κι εγώ δέκα· φτύσε, άσε το».

Οι βρισιές ακούγονται όλο και πιο καθαρά - ο Σαβέλ Προκόφιεβιτς και ο ανιψιός του πλησιάζουν τους παρευρισκόμενους. Παίρνοντας την ψυχή του, φωνάζοντας, ο Ντίκοϊ φεύγει. Ο Μπόρις εξηγεί τον λόγο της αναγκαστικής ταπείνωσής του: αυτός και η αδερφή του μετά τον θάνατο των γονιών τους άφησαν ορφανά. Η γιαγιά στο Καλίνοβο διέγραψε την κληρονομιά στα εγγόνια της μόλις συμπληρώσουν την ηλικία της ενηλικίωσης και θα την πάρουν υπό τον όρο σεβασμού και σεβασμός στον θείο. Ο Kuligin διαβεβαιώνει, λένε, ότι αυτό είναι μια ουτοπία: κανείς δεν θα κατευνάσει το Wild. Ο Μπόρις συμφωνεί απελπισμένα: και έτσι εργάζεται για τον θείο του δωρεάν, αλλά δεν έχει κανένα όφελος. Είναι άγριο και αποπνικτικό γι 'αυτόν στο Καλίνοβο - καθόλου η ίδια ανατροφή και εκπαίδευση δόθηκε στην αδερφή του και στον Μπόρις από τους γονείς τους, που ζούσαν προηγουμένως στην πρωτεύουσα.

Η Φεκλούσα μπαίνει με μια αστική. Ο προσευχόμενος υμνεί τις ομορφιές της πόλης, εξυμνώντας την ευπρέπεια και τις αρετές εμπορική τάξη, σημειώνοντας την οικογένεια Kabanov. Μετά την αναχώρηση των γυναικών, ο Kuligin μνημονεύει τη δοξασμένη Kabanikha με έναν άσχημο λόγο για αυτήν υποκρισία και εγχώρια τυραννία. Μοιράζεται με τον Μπόρις τις σκέψεις του για την εφεύρεση του «perpetum mobile». Για μια μηχανή αέναης κίνησης δίνουν πολλά χρήματα που μπορούν να χρησιμοποιηθούν προς όφελος της κοινωνίας. Αλλά δεν υπάρχουν κονδύλια για λεπτομέρειες - ένας τέτοιος φαύλος κύκλος. Ο Μπόρις, που έμεινε μόνος, συμπάσχει με τον Κουλίγκιν, αλλά, θυμούμενος την άτυχη μοίρα του, φεύγει επίσης από τον κήπο.

Ο Kabanikha εμφανίζεται με την οικογένειά του: ο γιος Tikhon με τη σύζυγό του Κατερίνα και η Varvara Kabanova. Έμπορος παρενοχλεί γιο με κατηγορίεςστην υπερβολική αγάπη του για τη γυναίκα του και την ασέβεια προς τη μητέρα του. Τα λόγια προορίζονται για τον Tikhon, αλλά στρέφονται ξεκάθαρα κατά της νύφης. Ο Tikhon δικαιολογεί τον εαυτό του με κάθε δυνατό τρόπο, η γυναίκα προσπαθεί να τον στηρίξει, παρά προκαλεί θύελλα αγανάκτησης της πεθεράς και νέο κύμαΟι κατηγορίες εναντίον του Tikhon, λένε, δεν μπορεί να κρατήσει τη γυναίκα του αυστηρά και όχι μακριά από έναν εραστή.

Μετά την αναχώρηση της μητέρας του, ο Τίχων επιτίθεται στην Κατερίνα, κατηγορώντας την για κατηγορίεςΜητέρα. Μη θέλοντας να ακούσει τις αντιρρήσεις της γυναίκας του, πηγαίνει στο Dikoy για να ρίξει βότκα στα δεινά του.

Η προσβεβλημένη γυναίκα παραπονιέται στην κουνιάδα της δύσκολη ζωή με την πεθερά, θυμάται πόσο καλά, καθαρά και ελεύθερα ζούσε με τη μητέρα της: «το καλοκαίρι πηγαίνω στην πηγή, πλένω τον εαυτό μου, φέρνω νερό και αυτό είναι όλο, ποτίζω όλα τα λουλούδια του σπιτιού».

Υπήρχε μια συμπαγής λαμπρότητα - κέντημα με χρυσό, εκκλησιαστικές προσευχές, ιστορίες περιπλανώμενων.

Δεν συμβαίνει το ίδιο στο σπίτι του συζύγου. Η Κάτια παραδέχεται στη Βαρβάρα ότι την επισκέπτονται κακές, αμαρτωλές σκέψεις, τις οποίες δεν μπορεί να διώξει με καμία προσευχή. ΑΛΛΑ στην καρδιά της έχει σκέψεις για ένα άτομο.

Τότε εμφανίζεται μια ανώμαλη κυρία, η οποία βρέχει τα κορίτσια με κατάρες, υποσχόμενος τους κολασμένο μαρτύριο για την αμαρτωλή ομορφιά τους. Ακούγονται βροντές, πλησιάζει μια καταιγίδα και τα κορίτσια τρέχουν βιαστικά.

Δράση 2

Η Πράξη 2 ξεκινά στο σπίτι των Kabanovs. Η Φεκλούσα και η Γκλάσα κάθισαν στο δωμάτιο. Ο περιπλανώμενος, παρακολουθώντας τη δουλειά της υπηρέτριας, της λέει τι συμβαίνει στον κόσμο. Και παρόλο που η ιστορία της γεμάτο ψέματα και άγνοια, η Glasha ακούει προσεκτικά και με ενδιαφέρον τις ιστορίες της Feklusha, γι 'αυτήν αυτή είναι η μόνη πηγή πληροφοριών.

Εμφανίζονται η Κατερίνα και η Βαρβάρα. Βοηθούν στον εξοπλισμό Tikhon για ένα επαγγελματικό ταξίδι μιας εβδομάδας σε άλλη πόλη. Η Φεκλούσα έχει ήδη φύγει, η Βαρβάρα στέλνει την υπηρέτρια με πράγματα στα άλογα. Η Κατερίνα θυμάται μια παλιά παιδική ιστορία, όταν έφυγε στο ποτάμι από δυσαρέσκεια για κάτι, έπλευσε με μια βάρκα και μετά τη βρήκε δέκα μίλια μακριά. Αυτό μαρτυρεί αποφασιστικότητα του χαρακτήρα της- παρά την πραότητα της κοπέλας, αντέχει προς το παρόν τις προσβολές. Η Βαρβάρα ρωτά την Κατερίνα ποιος είναι ο άνθρωπος για τον οποίο πονάει η καρδιά της. Αυτός είναι ο Μπόρις Γκριγκόριεβιτς - ανιψιός του Σαβέλ Προκόφιεβιτς. Η Βάρυα διαβεβαιώνει την Κατερίνα ότι ο άντρας τρέφει επίσης συναισθήματα για τη νεαρή γυναίκα και αφού φύγει ο άντρας της, πρέπει να κανονίστε μια συνάντηση για ερωτευμένους. Η γυναίκα φοβάται και αρνείται αποφασιστικά αυτή την πρόταση.

Μπαίνει ο Καμπανίκα και ο γιος του. Συνεχίζει να καθοδηγεί τον Tikhon πώς να συμπεριφέρεται στην πόλη, ποιες οδηγίες να δώσει στη γυναίκα του εν απουσία της: άκου την πεθερά, μην την μαλώνεις σε τίποτα, μην κάθεστε σαν κυρία χωρίς δουλειά, μην ανταλλάξετε βλέμματα με νεαρά παιδιά. Ο Tikhon, ντροπιασμένος, προφέρει αυτές τις οδηγίες μετά τη μητέρα του. Μετά μένουν μόνοι. Κατερίνα, σαν προβλέποντας προβλήματα, ζητά από τον Τίχον να μην την αφήσει μόνη ή να την πάρει μαζί του στην πόλη. Αλλά ο Tikhon, εξουθενωμένος από τη μοχθηρία της μητέρας του, είναι στην ευχάριστη θέση να απελευθερωθεί τουλάχιστον για λίγο, τουλάχιστον για λίγο.

Σκηνή αποχαιρετισμού. Η Κατερίνα αγκαλιάζει τον άντρα της, κάτι που προκαλεί δυσαρέσκεια στην πεθερά της, λένε, δεν ξέρει πώς να την αποχαιρετήσει, όπως θα έπρεπε.

Στη συνέχεια, ο Kabanikha μιλάει για πολλή ώρα για το γεγονός ότι μετά την αναχώρηση των ηλικιωμένων - των τελευταίων ζηλωτών της αρχαιότητας, δεν είναι γνωστό πώς θα σταθεί το λευκό φως.

Έμεινε μόνη, η Κάτια, αντί να ηρεμήσει, ολοκληρώνεται σύγχυση και σκέψεις. Όσο κι αν φόρτωνε τον εαυτό της με τη δουλειά, η καρδιά της ήταν εκτός τόπου.

Εδώ η Βαρβάρα την σπρώχνει να συναντηθεί με τον Μπόρις. Έχοντας αλλάξει το κλειδί της πύλης του κήπου, η Βάρυα το δίνει στην Κατερίνα. Προσπαθεί να αντισταθεί σε αυτές τις ενέργειες, αλλά μετά τα παρατάει.

Δράση 3

Η Kabanova και η Feklusha σε ένα παγκάκι μπροστά από το σπίτι του εμπόρου. Γκρινιάζουν για τη ματαιοδοξία της ζωής στις μεγάλες πόλεις, χαίρονται για τη σιωπή και την ηρεμία στην ίδια τους την πόλη. Εμφανίζεται άγριος, είναι μεθυσμένος. Σύμφωνα με τη συνήθεια του, φλεγμονή, αρχίζει να είσαι αγενής Kabanikhe, αλλά γρήγορα τον αναστατώνει. Ο Wild δικαιολογείται από το γεγονός ότι οι εργάτες τον αναστάτωσαν το πρωί, απαιτώντας έναν υπολογισμό, και είναι γι 'αυτόν που ένα μαχαίρι είναι κοφτερό στην καρδιά. Έχοντας ξεψυχήσει σε μια συνομιλία με την Kabanikha, φεύγει.

Ο Μπόρις δεν έχει δει την Κατερίνα για πολύ καιρό και λυπημένοςαπό αυτή την περίσταση. Ο Kuligin στέκεται κοντά, σκέφτεται τη δεινή θέση των φτωχών, που δεν ανταποκρίνονται στις ομορφιές της φύσης - έχουν ανάγκη, αλλά στη δουλειά, και οι πλούσιοι περιβάλλονται από ψηλούς φράχτες με σκυλιά, και σκέφτονται πώς να ληστέψουν τα ορφανά και φτωχοί συγγενείς. Ο Kudryash και η Varvara πλησιάζουν. Αγκαλιάζονται και φιλιούνται. Το κορίτσι ενημερώνει τον Μπόρις για την επικείμενη συνάντηση με την Κατερίνα και καθορίζει μια θέση στο κοίλο.

Το βράδυ, έχοντας φτάσει στον τόπο του ραντεβού, ο Boris συναντά τον Kudryash να παίζει κιθάρα και του ζητά να του δώσει τη θέση του, αλλά ο Kudryash αντιστέκεται, υποστηρίζοντας ότι αυτό το μέρος έχει «ζεσταθεί» από καιρό για συναντήσεις με την κοπέλα του.

Τότε ο Μπόρις ομολογεί ότι έχει ένα ραντεβού με μια παντρεμένη κυρία εδώ. Κατσαρός Μάντεψε υπό αμφισβήτησηκαι προειδοποιεί τον Μπόρις, γιατί παντρεμένες γυναίκεςδεμένο.

Έρχεται η Βαρβάρα και παίρνει τον Kudryash μακριά. Οι ερωτευμένοι είναι μόνοι.

Η Κατερίνα λέει στον Μπόρις για την κατεστραμμένη τιμή, για την τιμωρία του Θεού, αλλά μετά εκείνοι και οι δύο παραδίδονται στη δύναμη των συναισθημάτων. Δέκα ημέρες απουσίας συζύγου περνούν σε ενότητα με ένα αγαπημένο πρόσωπο.

Δράση 4

Μερικώς κατεστραμμένη γκαλερί, οι τοίχοι της είναι ζωγραφισμένοι με πίνακες ημέρα της κρίσης. Εδώ οι άνθρωποι κρύβονται από τη βροχή. Ο Kuligin παρακαλεί τον Savel Prokofevich να κάνει δωρεές για την εγκατάσταση ενός ρολογιού πύργου στον κήπο και ενός αλεξικέραυνου. Άγριες βρισιές, φωνές Ο Kuligin ένας άθεος, γιατί μια καταιγίδα είναι η τιμωρία του Κυρίου και κανένα κομμάτι σιδήρου δεν μπορεί να σωθεί από αυτήν.

Μετά την επιστροφή του Tikhon στο σπίτι, η Κατερίνα βρίσκεται σε πλήρη αταξία. Η Μπάρμπαρα προσπαθεί να τη συζητήσει και τη διδάσκει να μην δείχνει κανένα είδος. Η ίδια έχει γίνει από καιρό έμπειρη στα κόλπα και τις εξαπατήσεις. Αφού δεν πέτυχε αυτό που ήθελε, η Varya αναφέρει στον Boris για την κατάσταση της Katya.

Ακούγονται βροντές. Η οικογένεια Kabanov φεύγει σε πλήρη ισχύ. Tikhon, παρατηρώντας η περίεργη κατάσταση της συζύγου, χαριτολογώντας της ζητά να μετανοήσει για τις αμαρτίες της. Παρατηρώντας πόσο χλωμή είναι η Κατερίνα, η αδερφή κόβει το αστείο του αδερφού της. Ο Μπόρις τους πλησιάζει. Η Κάτια στα πρόθυρα της λιποθυμίας. Η Βάρυα δίνει ένα σήμα νέος άνδραςγια να φύγει.

Τότε εμφανίστηκε η Κυρία και άρχισε να τρομάζει τους πουλάδες για κρυφές αμαρτίες, και η Κατερίνα δεν άντεξε - σε φρενίτιδα παραδέχεται ότι έχει κρυφή σχέση με άλλον άντρακαθ' όλη τη διάρκεια των δέκα ημερών. σκηνή μετάνοιας κύριος χαρακτήραςείναι η κορύφωση του έργου.

Δράση 5

Και πάλι το ανάχωμα του Βόλγα, ο κήπος της πόλης. Αρχισε να σκοτεινιαζει. Ο Tikhon πλησιάζει τον Kuligin, ο οποίος κάθεται σε ένα παγκάκι. Αυτός συνθλίβεται από την ομολογία της Κατερίναςκαι της στέλνει τις ευχές ενός άγριου θανάτου και μετά αρχίζει να τη λυπάται.

Ο κάπρος ακονίζει τη νύφη του στο σπίτι, σαν τη σκουριά, αλλά η Κάτια χωρίς λόγια και χωρίς ανταπόκρισηπεριφέρεται στο σπίτι σαν σκιά. Όλα είναι στραβά ακόμα και στην οικογένεια Kabanov Η Varya και ο Kudryash έφυγαν τρέχονταςαπό το σπίτι.

Αλλά ο Tikhon ελπίζει για ευνοϊκό αποτέλεσμα- άλλωστε ο εραστής, κατ' εντολή του θείου του, αναφέρεται σε τρία ολόκληρα χρόνια στη Σιβηρία. Έρχεται ο Γκλάσα και το λέει αυτό Η Κατερίνα λείπει.

Η Κατερίνα είναι μόνη της, περιπλανιέται ήσυχα, μιλάει στον εαυτό της. Είναι ήδη αποφάσισα να βάλω τέλος στη ζωή μουαν και είναι μεγάλη αμαρτία. Ένα πράγμα την κρατά - η επιθυμία να δει επιτέλους τον αγαπημένο της και να λάβει συγχώρεση από αυτόν που του έφερε κακοτυχία. Ο Μπόρις έρχεται στο κάλεσμα της αγαπημένης του. Είναι στοργικός μαζί της, λέει ότι δεν της κρατάει κακία, αλλά η μοίρα τους χωρίζει και δεν έχει δικαίωμα να πάρει μαζί του τη γυναίκα κάποιου άλλου. Η Κατερίνα κλαίει και ζητά από τον Μπόρις να μοιράσει ελεημοσύνη στους φτωχούς στο δρόμο για να θυμηθεί την ψυχή της. Βαδίζει προς την ακτή.

Ο Kuligin, η Kabanikha και ο Tikhon παρακολουθούν την αναζήτηση της αγνοούμενης Κατερίνας. Άνθρωποι με φανάρια ψάχνουν την ακτή. Ο Tikhon μπερδεύεται από τρομερές υποθέσεις, Ο κάπρος κατηγορεί τη νύφηθέλοντας να τραβήξεις την προσοχή στον εαυτό σου. Ακούγονται φωνές από την ακτή: «Η γυναίκα πετάχτηκε στο νερό!» Ο Tikhon προσπαθεί να τρέξει εκεί, αλλά η μητέρα του δεν τον αφήνει, υποσχόμενη να βρίσει. Φέρνουν έναν πνιγμό. Κατερίνα όμορφη μετά θάνατον. Ο Καμπάνοφ κατηγορεί τη μητέρα του για το θάνατο της συζύγου του.

Περίληψη Ostrovsky A N - Thunderstorm

Καταιγίδα.A.N.Ostrovsky (σύντομη ανάλυση)

κάτω από την κουρτίνα

Μετά την πρώτη παραγωγή του έργου στη σκηνή του θεάτρου Maly το κοινό ενθουσιάστηκε, ο Τύπος ήταν γεμάτος εγκωμιαστικές νότες, η πλοκή του δράματος κατέπληξε το εκλεπτυσμένο κοινό. Οι γνωστοί κριτικοί δεν παρέλειψαν να αποτυπώσουν το έργο στις κριτικές τους. Έτσι ο κριτικός Απόλλων Γκριγκόριεφ, γράφοντας επιστολή στον Ι.Σ. Ο Τουργκένιεφ, περιέγραψε την πλοκή του δράματος ως " καταγγελία της τυραννίας της ζωής μας, και αυτή είναι η σημασία του συγγραφέα, η αξία του ως καλλιτέχνη, αυτή είναι η δύναμη της επιρροής του στις μάζες.