Χώρο στο λογοτεχνικό έργο. Χώρος στο έργο τέχνης

Ο κόσμος των ηρώων (πραγματικότητα του λογοτεχνικού έργου από τα μάτια των χαρακτήρων του, στους ορίζοντες τους \u003d δήλωσε εκδήλωση) Στη θεωρία της λογοτεχνίας περιγράφεται στο σύστημα κατηγορίας: Chronotope, εκδήλωση, οικόπεδο, μοτίβο, τύπος οικόπεδο. Chronotope -Κυριολεκτικά "Χρόνος" \u003d Το έργο της τέχνης είναι ένα "μικρό σύμπαν". Η έννοια του Chronotope χαρακτηρίζεται κοινά χαρακτηριστικά (Χαρακτηριστικά) που απεικονίζονται στο έργο του κόσμου. Από την πλευρά του ήρωα (χαρακτήρες) - Αυτές είναι οι αναφαίρετες συνθήκες για την ύπαρξή τους, τη δράση του ήρωα και είναι η αντίδρασή της στην κατάσταση του κόσμου της τέχνης. Από τον συγγραφέα Το Chronotope είναι η αντίδραση αξίας του συγγραφέα στον κόσμο που απεικονίζεται, οι ενέργειες και τα λόγια του ήρωα. Τα χωρικά και τα χρονικά χαρακτηριστικά που υπάρχουν δεν απομονώνονται μεταξύ τους, στην εικόνα του κόσμου του χώρου και των κατηγοριών χρόνου - βασικά, καθορίζουν άλλα χαρακτηριστικά αυτού του κόσμου \u003d η φύση των δεσμών στον καλλιτεχνικό κόσμο ακολουθείται από την οργάνωση του χώρου του έργου \u003d από το Chronotope. "Ο χώρος κατανοείται και μετρηθεί. Ώρα" \u003d Η πραγματικότητα του κόσμου τέχνης φαίνεται διαφορετικά στον συγγραφέα, το σκέφτεται από το εξωτερικό και από άλλη φορά και ήρωα, ενεργώντας και σκέφτεται σε αυτήν την πραγματικότητα. Ο καλλιτεχνικός χώρος δεν μετράται σε μονάδες Universal Colculus (μέτρα ή λεπτά). Ο καλλιτεχνικός χώρος και ο χρόνος είναι μια συμβολική πραγματικότητα.

Ως εκ τούτου, καλλιτεχνική ώρα για τους συμμετέχοντες στην εκδήλωση (ήρωας, αφηγητής και χαρακτήρες που περιβάλλουν τον ήρωα) μπορούν να ρέουν με Διαφορετική ταχύτητα: Ο ήρωας μπορεί γενικά να αποκλείεται από την τρέχουσα ώρα. ΣΕ Μαγικό παραμύθι Μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά παρά αυτό, οι ήρωες παραμένουν οι ίδιοι νέοι καθώς ήταν στην αρχή ενός παραμυθιού. Χρόνος Β. Καλλιτεχνική εργασία Μπορεί να είναι ανεστραμμένα - τα γεγονότα δεν συμβαίνουν στην "φυσική" ακολουθία, αλλά σε έναν ειδικό χώρο εδώ και ο χρόνος θεωρείται ως μορφές συνείδησης, δηλ. Η μορφή κατανόησης από το πρόσωπο της ύπαρξης, και όχι η "αντικειμενική" αναπαραγωγή του. (Για παράδειγμα, η ιστορία του Tolstoy "Θάνατος του Ιβάν Ilich" ξεκινάει με μια εικόνα του πώς ο οικείος ήρωας, έχοντας μάθει για το θάνατό του, έρχονται να πω αντίο στον νεκρό. Και μόνο μετά από αυτό ο αναγνώστης αναπτύσσεται όλη τη ζωή του ήρωα, από την παιδική ηλικία. Ο χώρος οποιουδήποτε καλλιτεχνικού έργου διοργανώνεται ως μια σειρά αντιθέσεων αξίας: Αντίθεση "Κλειστό - Άνοιγμα".

Στο μυθιστόρημα «έγκλημα και τιμωρία» οι εικόνες του κλειστού χώρου συνδέονται άμεσα με το θάνατο και ένα έγκλημα (Kamorka, όπου η "ιδέα" του Raskolnikov ωριμάζει το "φέρετρο" και ο ίδιος συσχετίζεται με το Lazar του Ευαγγελίου, το οποίο "είναι για τρία ημέρες ήδη ").

Ο Raskolnikov περιπλανιέται γύρω από την πόλη, αφήνοντας το μακρύτερο από το check-coffin του camork \u003d ενστικτωδώς προσπαθεί να σπάσει τον κλειστό κύκλο της Αγίας Πετρούπολης, η οποία από αυτή την άποψη συνδέεται με το θάλαμο φέρετρου. Δεν είναι τυχαίο ότι η παραίτηση του Skolnikov από την "ιδέα" του λαμβάνει χώρα στην ακτή του Irtysh, από όπου μια ματιά στις ατελείωτες στέπες.Αντίθετη αξία προσανατολισμού. Για παράδειγμα, ειδύλλιο ως Λογοτεχνικό είδος που οργανώνεται από το άνοιγμα της αντιπολίτευσης Ανοιχτό χώρο « Μεγάλος κόσμος«Πώς ο κόσμος του αντιγόνου του κλειστού χώρου όσο ο κόσμος των γνήσιων αξιών στις οποίες μπορούν να υπάρχουν μόνο και η απόδοση του ήρωα πέρα \u200b\u200bαπό αυτόν τον κόσμο είναι η αρχή του πνευματικού ή φυσικού του θανάτου.Κάθετος οργανωμένος χώρος. Παράδειγμα - " Η Θεία Κωμωδία»Dante με την ιεραρχική παραγγελία του στον κόσμο.Οριζόντια οργανωμένη Καλλιτεχνικός χώρος. Ο λόγος του κέντρου και της περιφέρειας: τοπίο ή πορτρέτο, με εστίαση στις λεπτομέρειες που πηγαίνουν στο κέντρο της εικόνας. Για παράδειγμα, εστιάζετε στα μάτια του ήρωα (Pechorina), ή "κόκκινα χέρια" του Bazarov. Όταν το ίδιο πράγμα Ιστορικό γεγονός κατειλημμένος Διάφορο μέρος Στην εικόνα του κόσμου: Στο ποίημα του Mayakovsky "Vladimir ilyich Lenin", ο θάνατος του Λένιν είναι ένα κέντρο καλλιτεχνικού χώρου και στο μυθιστόρημα του Nabokov "Dar" για την ίδια εκδήλωση που λέγεται από ένα πάθος "Κάπως λοιπόν ο Λένιν πάσχει. "Αντίθεση "δεξιά" και "αριστερά".Για παράδειγμα, σε ένα μαγικό παραμύθι, ο κόσμος των ανθρώπων βρίσκεται σταθερά στα δεξιά και ο κόσμος βρίσκεται στα αριστερά, συμπεριλαμβανομένου του απέναντι, συμπεριλαμβανομένου του αντίθετου. Τα ίδια μοτίβα μπορούν να ανιχνευθούν κατά την ανάλυση του καλλιτεχνικού χρόνου. Η φύση του χρόνου τέχνης εκδηλώνεται στο έργο τέχνης, ο χρόνος φωτισμού των γεγονότων και ο χρόνος των γεγονότων σχεδόν ποτέ δεν συμπίπτουν. Επειδή μια τέτοια επιβράδυνση και η ανύψωση του χρόνου είναι η μορφή αξιολόγησης (αυτοεκτίμηση) της ζωής του ήρωα στο σύνολό της. Εκδηλώσεις που αγκαλιάζουν μεγάλο χρονικό διάστημα μπορούν να δοθούν από μια γραμμή ή ούτε καν αναφερόμενα, αλλά απλώς εννοούσαν, ενώ τα γεγονότα που καταλαμβάνουν στιγμές μπορούν να απεικονιστούν εξαιρετικά λεπτομερείς (σκέψεις θανάτου του Prakhahina στο " Σεβαστούπολη ιστορίες») . Αντίσταση κυκλικού, αναστρέψιμου και γραμμικού, μη αναστρέψιμου χρόνου:Ο χρόνος μπορεί να κινηθεί σε έναν κύκλο, περνώντας από τα ίδια στοιχεία. Για παράδειγμα, φυσικοί κύκλοι (σεμινάρια του χρόνου), Ηλικίας κύκλους, ιερή ώρα, όταν όλα τα γεγονότα που συμβαίνουν εγκαίρως πραγματοποιούνται από ορισμένους αμετάβλητους, δηλ. Αλλαγή μόνο εξωτερικών καταστάσεων \u003d Για μια ποικιλία γεγονότων, σε αυτό συμβαίνει, υπάρχει μία και η ίδια επαναλαμβανόμενη κατάσταση που αποκαλύπτει την αληθινή και αμετάβλητη την αληθινή και αμετάβλητη, η επανάληψη της σημασίας του "αρνιού σε μια ζεστή μέρα πήγε στον κολπίσκο για να μεθυσθεί". Πότε συνέβη αυτό το γεγονός; Στον κόσμο της Basni, αυτή η ερώτηση δεν έχει νόημα, TC στον κόσμο των Μηφών που επαναλαμβάνεται ανά πάσα στιγμή . Ενώ στον κόσμο του ιστορικού ή ρεαλιστικού μυθιστορήματος, αυτό το ερώτημα είναι θεμελιώδους σημασίας. Ο ιστορικός χρόνος μπορεί να ενεργήσει ως αντιγόνο, μπορεί να λειτουργήσει ως ο χρόνος καταστροφικός, τότε ο κυκλικός χρόνος ενεργεί ως θετική αξία. Για παράδειγμα, στο βιβλίο του ρωσικού συγγραφέα 20 V. Ivan Shmeleva "Καλοκαίρι Κύριε": Εδώ η ζωή οργανωμένη από Εκκλησιαστικό ημερολόγιο, από μια ιερές διακοπές στην άλλη - το κλειδί για τη διατήρηση της γνήσιας πνευματικές αξίες,

Και η είσοδος στον ιστορικό χρόνο είναι το κλειδί για την πνευματική καταστροφή ως ξεχωριστή ανθρώπινη προσωπικότητα και την ανθρώπινη κοινότητα στο σύνολό της.Η επιλογή διανέμεται στη βιβλιογραφία όταν στην ιεραρχία αξίας, ο ανοιχτός χρόνος τροφοδοτείται πολύ υψηλότερος από τον κυκλικό χρόνο, Για παράδειγμα, στο ρωσικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα, ο βαθμός εισδοχής του ήρωα στις δυνάμεις της ιστορικής ενημέρωσης παρέχεται από το μέτρο της πνευματικής του αξίας.Chronotope, που είναι ένα, παρ 'όλα αυτά εσωτερικά ετερογενή. Μέσα στο συνολικό χρονολογεί Ιδιωτικός.Για παράδειγμα, μέσα στο συνολικό χρονολογεί " Νεκρές ψυχές»Το Gogol μπορεί να κατανεμηθεί ξεχωριστά chronotopes δρόμους, "θέση", sΞεκινάμε στο έργο της πόλης Chronotop, τη χώρα. Έτσι, στο γενικό Chronotope της Ρωσίας, αυτό στο "Eugene Onegin" σημαντικά διαίρεση των χώρων του χωριού και της πρωτεύουσας. Οι Chronotopes είναι ιστορικά μεταβλητές, η χωρική-χρονική οργάνωση της λογοτεχνίας στο σύνολό τους Ιστορική εποχή Διαφέρει σημαντικά από τη διαστημική οργάνωση της λογοτεχνίας ως μια ολόκληρη άλλη ιστορική εποχή. Οι Chronotopes διαθέτουν επίσης μεταβλητότητα του είδους. \u003d Όλη η πραγματική ποικιλία των Chronotopes ενός και αυτού του είδους μπορεί να μειωθεί σε ένα μοντέλο, έναν τύπο.

Mikhailova Ekaterina Romanovna

Παρουσίαση για το θέμα "Χρόνος στο έργο τέχνης"

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Για να απολαύσετε την προεπισκόπηση των παρουσιάσεων, δημιουργήστε ένα λογαριασμό ( λογαριασμός) Google και συνδεθείτε σε αυτό: https://accounts.google.com

Υπογραφές για διαφάνειες:

Χρόνος στο έργο τέχνης

Ο χρόνος (στη φιλοσοφία) είναι μια μη αναστρέψιμη ροή που συμβαίνει μόνο σε μία κατεύθυνση - από το παρελθόν, μέσω του παρόντος στο μέλλον, μέσα στο οποίο όλες οι υπάρχουσες διεργασίες που υπάρχουν στη Γένεση είναι γεγονότα. Χρόνος (στη λογοτεχνία) - χρονολογικές σειρές στο Διάφορες πτυχές Οι ενσαρκώσεις, η λειτουργία και η αντίληψη του στα έργα της μυθοπλασίας ως φαινόμενο τέχνης.

Η λογοτεχνία είναι κάτι περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη τέχνη, γίνεται η τέχνη του χρόνου. Ώρα - το αντικείμενο, το θέμα και το όργανο της εικόνας.

Προσεγγίσεις στη μελέτη του χρόνου στη λογοτεχνία: Μπορείτε να μάθετε γραμματικό χρόνο στη λογοτεχνία. Και αυτή η προσέγγιση είναι πολύ καρποφόρα, ειδικά σε σχέση με τη λυρική ποίηση (R. O. Jacobson). Μπορείτε να αναλύσετε τις εκδηλώσεις της κατανόησης του χρόνου στη λογοτεχνία και την επιστήμη, να δημιουργήσετε μια σταδιακή αύξηση του ενδιαφέροντος για το πρόβλημα του χρόνου Σύγχρονη λογοτεχνία και να οικοδομήσουμε παραδοχές σχετικά με την αξία του προβλήματος του χρόνου στη βιβλιογραφία, στην επιστήμη, στη φιλοσοφία κ.λπ. (πισίνα και Maergooff). Αλλά το πιο σημαντικό για τη μελέτη της μελέτης της βιβλιογραφίας της καλλιτεχνικής μελέτης χρόνου: ο χρόνος που αναπαράγεται στα λογοτεχνικά έργα, ο χρόνος ως καλλιτεχνικός παράγοντας λογοτεχνίας.

Χαρακτηριστικά του χρόνου τέχνης 1) Καλλιτεχνικός χρόνος - το φαινόμενο του πιο καλλιτεχνικού υφάσματος του λογοτεχνικού έργου που υποτάσσεται σε του Καλλιτεχνικές εργασίες και γραμματική ώρα, και τη φιλοσοφική του κατανόηση του συγγραφέα.

2) Καλλιτεχνικός χρόνος, σε αντίθεση με το χρόνο αντικειμενικά, χρησιμοποιεί την ποικιλία της υποκειμενικής αντίληψης του χρόνου. Χρόνος σκηνής, που εκτελεί τη λειτουργία του επιταχυντή / επιβραδυντή της διαδρομής της αφήγησης, χαρακτηρίζεται από ταχύτητα και ακολουθία. Ο ποιητικός χρόνος είναι ταχύτερος από τον πραγματικό από την αφήγηση, συγχρόνως με το διάλογο, επιβραδύνθηκε σε σύγκριση με αυτό στην περιγραφή. Το έργο τέχνης καθιστά μια υποκειμενική αντίληψη χρόνου για μια μορφή της εικόνας της πραγματικότητας. Ωστόσο, ένας στόχος είναι ο στόχος και ο στόχος: τότε η συμμόρφωση με τον κανόνα της ενότητας του χρόνου και του αναγνώστη-θεατή στο γαλλικό κλασικό δράμα, αρνούμενος αυτή την ενότητα, υπογραμμίζοντας τις διαφορές, διεξαγωγή μιας ιστορίας προς όφελος στην υποκειμενική πτυχή του χρόνος;

3) Ο χρόνος είναι πραγματικός και ο χρόνος που εμφανίζεται - οι βασικές πλευρές της καλλιτεχνικής ολόκληρης εργασίας. Οι επιλογές τους είναι απείρως διαφορετικές. Συνδυάζονται με την καλλιτεχνική ιδέα του έργου, βρίσκονται σε κατάσταση συνεχούς προϋποθέσεων από την καλλιτεχνική όλη εργασία. 4) Ώρα στο Καλλιτεχνική λογοτεχνία Αντιληπτή λόγω της σύνδεσης των γεγονότων - αιτιολογικής ή ψυχολογικής, συνεταιρισμού. Ο χρόνος στο καλλιτεχνικό έργο δεν είναι μόνο όχι τόσο πολύ ημερολογιακή αναφορές ως η συσχέτιση των γεγονότων.

5) Ο χρόνος της εργασίας μπορεί να είναι "κλειστό", κλειστό από μόνο του, εκτελείται μόνο μέσα στο οικόπεδο, που δεν σχετίζεται μόνο με τα γεγονότα που διαπράχθηκαν εκτός της εργασίας, με την χρονική ιστορία, καθώς και η στιγμή της εργασίας μπορεί να είναι "ανοικτή" , που περιλαμβάνεται σε μια ευρύτερη ροή χρόνου, αναπτύσσοντας στο φόντο μιας συγκεκριμένης ιστορικής εποχής. Ο χρόνος εργασίας "Άνοιγμα", ο οποίος δεν αποκλείει ένα σαφές πλαίσιο, εξαιρουμένης της από την πραγματικότητα, αναλαμβάνει την παρουσία άλλων γεγονότων που εκτελούνται ταυτόχρονα έξω από το έργο, το οικόπεδο.

6) Ο χρόνος σκηνής μπορεί να μειωθεί και να επιβραδύνει. Ο χρόνος σκηνής μπορεί να εμπίπτει σε μια σειρά από μεμονωμένες μορφές που ενυπάρχουν σε συνείδηση \u200b\u200bχρόνου. Πολύ συχνά, ο χρόνος δράσης στο έργο επιβραδύνεται ομοιόμορφα ή επιταχύνει το ρυθμό του. Όλες οι εργασίες μπορούν να έχουν πολλές μορφές χρόνου που αναπτύσσονται με διάφορους συντελεστές, μετακινούνται από το ένα ρεύμα στο άλλο, εμπρός και πίσω. 7) Η εικόνα του χρόνου μπορεί να είναι απευπηρεσιακή (ειδικά στα έργα της συναισθηματικής κατεύθυνσης) ή να εισέλθει στον αναγνώστη στον εξωπραγματικό σας κύκλο. Εξαρτάται από Καλλιτεχνικός σχεδιασμός Ο συγγραφέας, αλλά μπορεί να εξαρτάται από τις φυσικές, συνηθισμένες ιδέες για την εποχή τους σχετικά με το κίνημα του χρόνου.

Καλλιτεχνική ώρα ως "τέταρτη συντεταγμένη" Καλλιτεχνικός mira: πραγματικότητα του ήρωα (εννοιολογικός χρόνος - ένα αντικειμενικό υπόβαθρο καλλιτεχνικών εκδηλώσεων, μοντελοποίηση της εξωτερικής πραγματικότητας επαρκώς για τον αποδέκτη των εντύπων) και την πραγματικότητα του θέματος του υποκειμένου (αντιληπτική ώρα - η διαμόρφωση πραγματικών αντικειμένων σε άλλα συστήματα σχέσεων, το Τα στοιχεία αποκτούν χαρακτηριστικά που είναι εγγενή Πραγματικό κόσμο Αντικείμενα εντελώς διαφορετικής φύσης, για παράδειγμα, τοπίο - Χαρακτηριστικά διάθεσης, ζώα - δικαιώματα και ιδιότητες Ανθρώπινος χαρακτήρας). Στην πρώτη περίπτωση, το χρονικό χαρακτηριστικό (πιλοτικός χρόνος, ο χρόνος δράσης είναι η ιστορική, βιογραφική, φυσική, κοινωνική και εγχώρια, εκδήλωση (περιπέτεια) δρα ως προϋπόθεση για την πραγματοποίηση διαφόρων ενεργειών (δράσεις, αντιδράσεις, Κινήσεις ψυχής, χειρονομίες και εκφράσεις του προσώπου).

Χρονοδιάγραμμα Ι. Λογοτεχνική Ροδίωση Οι στίχοι, οι οποίοι παρουσιάζουν μια σχετική εμπειρία και το δράμα που παίζει μπροστά από το κοινό, δείχνοντας το περιστατικό κατά τη στιγμή της ανατροπής του, συνήθως χρησιμοποιούν την τρέχουσα ώρα, ενώ το επικό έρημο είναι βασικά μια ιστορία για το τι έχει περάσει και επομένως την τελευταία φορά.

Ταξινόμηση των φόρμας χρόνου λαμβάνοντας υπόψη τη λαογραφία και Λογοτεχνική παράδοση Ο λαϊκός χρόνος δεν γνωρίζει σαφή διαφοροποίηση στο παρόν, παρελθόν και μέλλον (συνεπάγεται την ατομικότητα). Η ζωή ενός ατόμου και η ζωή της φύσης γίνεται αντιληπτή σε ένα ενιαίο συγκρότημα, όλα τα στοιχεία των οποίων είναι εξοπλισμένα. Ένα ενιαίο γεγονός της ζωής αποκαλύπτεται σε διάφορες πλευρές και στιγμές. Χρόνος Β. Ηρωικό epos - Περιφραγμένη από όλες τις επόμενες εποχές, κλειστή και ολοκληρωμένη ώρα του εθνικού θρύλου, χρόνο μνήμης. Ο κόσμος και η πραγματική εγκυρότητα του τραγουδιστή και των ακροατών χωρίζονται από μια επική απόσταση. Το απόλυτο παρελθόν είναι η αξία-χρονική κατηγορία του επικού κόσμου. Περιέχει τέτοιες κατηγορίες ως ιδανική, δικαιοσύνη, τελειότητα, αρμονία.

Φανταστική περίοδος knight Romana - Ο κόσμος για τον ιππότη υπάρχει μόνο κάτω από το σημάδι του υπέροχου "ξαφνικά", αυτή είναι η κανονική κατάσταση του κόσμου, σε αντίθεση με το ελληνικό μυθιστόρημα, όπου Τυχαίο συμβάν - ένα σημάδι διαταραγμένων μοτίβων της προσωρινής αλυσίδας της ύπαρξης. Αυτή τη φορά είναι εγγενής στην υπέροχη υπερβολία: τότε το ρολόι τεντώνεται, τότε οι ημέρες πριν από τη στιγμή, ο χρόνος μπορεί να ενθαρρυνθεί μέχρι την εξαφάνιση ολόκληρων γεγονότων. Μεσαιωνικός εσχατολογικός χρόνος, ο οποίος αντιστοιχεί σε ένα χωρικό κάθετο, κάθετο χρονολογεί. Το μόνο που στη Γη διαιρείται με το χρόνο, στην αιωνιότητα συγκλίνουν σε καθαρή ταυτότητα της συνύπαρξης. Για να κατανοήσετε τον κόσμο, πρέπει να συγκρίνετε τα πάντα σε ένα χρόνο (διαχρονικό σχέδιο).

Διορθωτικός, παραγωγικός, ανανεώσιμος χρόνος αναβίωσης (Οικουμενικός Chronotope που δημιουργήθηκε από την RAD), καταστροφή της ιστορικής έννοιας του Μεσαίωνα στις οποίες Πραγματικός χρόνος Εμφανίστηκε και διαλύθηκε στις έγκαιρες κατηγορίες. Ο σχηματισμός ενός μεμονωμένου ατόμου δεν διαχωρίζεται από την ιστορική ανάπτυξη και την πολιτιστική πρόοδο. Ο χρόνος των "ορίζων" του ήρωα, ο χρόνος της άγνοιας ( Κλασικός ρωμαϊκός) - Αυτός ο κύριος δεν ολοκληρώνεται πλήρως, απαιτεί τη συνέχιση στο μέλλον. Το προσωρινό μοντέλο του κόσμου αλλάζει στη ρίζα: δεν υπάρχει πρώτη λέξη, και ο τελευταίος δεν έχει ακόμη ειπωθεί. Ο χρόνος και ο κόσμος γίνονται αρχικά ιστορικές. Η έννοια του μέσου συμβάλλει στην εμφάνιση ενός εγχώριου χρονισμού που λαμβάνει ένα ειδικό σχεδιασμό: η ποσότητα των περιστάσεων που επηρεάζουν επανειλημμένα ένα άτομο εκτελούνται πέρα \u200b\u200bαπό το πλαίσιο δράσης.

Ο χρόνος μνήμης, η "ροή της συνείδησης" - η ενεργή εργασία της μνήμης του αφηγητή, η λεπτομερής εργασία του μηχανισμού υπενθύμισης, στην οποία οι εικόνες του παρελθόντος υποφέρουν από την άλλη, αλληλοσυνδέονται, μετατρέπονται ιδιαιτέρως στη συνείδηση \u200b\u200bτου ήρωα. S. Bocharov για την ψυχολογία της διαδικασίας θυμηθείτε: "... η πραγματικότητα εμφανίζεται, ενεργεί ως ξεχωριστά αντικείμενα νεροχύτη ... την οποία η συνείδηση \u200b\u200bαυθαίρετα απομακρύνεται και πλησιάζει ..." (χρόνος στα έργα του Μ. Prosta, V.Vulfa, V. Besikova, Y.Triforov). Χρόνος και χώρος ύπνου - παραμόρφωση των πραγματικών προοπτικών (για παράδειγμα, τα όνειρα στα έργα του Dostoevsky). Χρόνος τέχνης - Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό Μια καλλιτεχνική εικόνα που παρέχει μια ολιστική αντίληψη του συγγραφέα που δημιουργήθηκε από τον συγγραφέα στο έργο της "ποιητικής πραγματικότητας" (V.FEDOROV).