الرومانسية الصوفية في الأدب. الملامح الرئيسية للرومانسية في الأدب

يشير أصل مفهوم "الرومانسية" إلى مجال الخيال. في الأصل تعني كلمة "رومانسي" في إسبانيا أغنية غنائية وبطولية - الرومانسية ؛ ثم قصائد ملحمية عظيمة عن الفرسان ؛ في وقت لاحق تم نقله إلى روايات نثرية من الفروسية. في القرن السابع عشر. يستخدم لقب "رومانسي" (بالفرنسية. romantique) لوصف الأعمال المغامرة والبطولية المكتوبة باللغات الرومانسية ، على عكس تلك المكتوبة باللغات الكلاسيكية. في أوروبا ، بدأت الرومانسية تنتشر من بلدين. أصبحت إنجلترا وألمانيا "موطن" الرومانسية.

في القرن ال 18. بدأ استخدام هذه الكلمة في إنجلترا فيما يتعلق بأدب العصور الوسطى وعصر النهضة. في الوقت نفسه ، بدأ استخدام مفهوم "الرومانسية" للإشارة إلى نوع أدبي ، مما يعني ضمنيًا قصة في روح الروايات الفرسان. وبشكل عام ، في النصف الثاني من نفس القرن في إنجلترا ، تصف صفة "رومانسي" كل شيء غير عادي ، ورائع ، وغامض (مغامرات ، ومشاعر ، ومحيط). إلى جانب مفهومي "الخلابة" (الخلابة) و "القوطية" (القوطية) ، فإنها تدل على جديد القيم الجمالية، تختلف عن المثالية "العالمية" و "المعقولة" للجمال في الكلاسيكية.

على الرغم من استخدام صفة "رومانسي" في اللغات الأوروبية منذ القرن السابع عشر على الأقل ، فقد تم إدخال الاسم "الرومانسية" لأول مرة من قبل شركة Novalis في نهاية القرن الثامن عشر. في نهاية القرن الثامن عشر. في ألمانيا وبداية القرن التاسع عشر. في فرنسا وعدد من البلدان الأخرى ، أصبحت الرومانسية اسمًا للحركة الفنية التي عارضت الكلاسيكية. كتسمية لأسلوب أدبي معين بشكل عام ، تم تصميمه ونشره بواسطة A. Schlegel في المحاضرات التي ألقاها في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. في جينا، برلين وفيينا (محاضرات في الأدب الجميل والفنون ، 1801-1804). خلال العقدين الأولين من القرن التاسع عشر. انتشرت أفكار شليغل في فرنسا وإيطاليا وإنجلترا ، على وجه الخصوص ، بفضل أنشطة الترويج لـ J. de Stael. تم تسهيل ترسيخ هذا المفهوم من خلال عمل آي. جوته "المدرسة الرومانسية" (1836). نشأت الرومانسية في ألمانيافي الأوساط الأدبية والفلسفية "مدرسة جينا" (الأخوة شليغل ، إلخ).ممثلو الاتجاه المتميزون - شيلينج ، الأخوان جريم ، هوفمان ، ج. هاينه.

الخامس إنكلتراتم تبني أفكار جديدة دبليو سكوت ، ج كيتس ، شيلي ، دبليو بليك... كان أبرز ممثل للرومانسية J. بايرون... كان لعمله تأثير كبير على انتشار الاتجاه ، بما في ذلك في روسيا. أدت شعبية "رحلات تشايلد هارولد" إلى ظهور هذه الظاهرة بيرونية(بيشورين في "بطل زماننا" بقلم إم. ليرمونتوف).

فرنسيالرومانسيون - Chateaubriand ، في هوغو ، P. Merimee,جورج ساند، البولندية - ميتسكيفيتش ، أمريكي - ف. كوبر ،لونجفيلو وآخرين.

اكتسب مصطلح "الرومانسية" في هذا الوقت تفسيرًا فلسفيًا أوسع ومعنى معرفيًا. خلقت الرومانسية ، في أوجها ، اتجاهها الخاص في الفلسفة واللاهوت والفن وعلم الجمال. بعد أن تجسدت بشكل خاص في هذه المجالات ، لم تفلت الرومانسية أيضًا من التاريخ والقانون وحتى الاقتصاد السياسي.

الرومانسية هي اتجاه فني ينشأ في التاسع عشر في وقت مبكرفي أوروبا واستمرت حتى الأربعينيات من القرن التاسع عشر. تظهر الرومانسية في الأدب ، الفنون الجميلةالعمارة والسلوك والملابس وعلم النفس البشري. أسباب حدوث الرومانسية.كان السبب المباشر لظهور الرومانسية هو الثورة الفرنسية البرجوازية العظمى. كيف اصبح ممكنا قبل الثورة كان العالم منظما ، وكان فيه تسلسل هرمي واضح ، أخذ كل شخص مكانه. لقد قلبت الثورة "هرم" المجتمع ، ولم يتم إنشاء هرم جديد بعد ، لذلك شعر الفرد بالوحدة. الحياة عبارة عن تدفق ، والحياة هي لعبة يكون فيها شخص ما محظوظًا وليس شخصًا آخر. في هذا العصر ، نشأت المقامرة واكتسبت شعبية هائلة ، وتظهر بيوت القمار في جميع أنحاء العالم وفي روسيا على وجه الخصوص ، يتم نشر كتيبات عن أوراق اللعب. في الأدب ، تظهر صور اللاعبين - الأشخاص الذين يلعبون بالقدر. يمكنك أن تتذكر أعمال كتّاب أوروبيين مثل "The Gambler" لـ Hoffmann ، و "Red and Black" لـ Stendhal (والأحمر والأسود هما لونا لعبة الروليت!) Lermontov. البطل الرومانسي هو لاعب يلعب بالحياة والقدر ، لأنه فقط في اللعبة يمكن للشخص أن يشعر بقوة القدر. الملامح الرئيسية للرومانسية: تصوير غير عادي للأحداث ، الناس ، الطبيعة. السعي نحو الكمال والكمال. القرب من الفن الشعبي الشفهي من حيث المؤامرة ، الصور الرائعة. تصوير البطل في ظروف استثنائية. لغة مشرقة للغاية ، ملونة ، استخدام مجموعة متنوعة من وسائل اللغة التعبيرية والمرئية.

الأفكار الرئيسية للرومانية:من الأفكار الرئيسية فكرة الحركة. أبطال الأعمال يأتون ويغادرون مرة أخرى. في الأدب ، هناك صور للنقل البريدي ، والسفر ، والتجول. يكفي أن نتذكر ، على سبيل المثال ، رحلة تشيتشيكوف في عربة الحنطور أو شاتسكي ، الذي يأتي في البداية من مكان ما "عولج ، كما يقولون ، في المياه الحامضة.") ، ثم يغادر مرة أخرى في مكان ما ("النقل لي ، النقل ! "). تعكس هذه الفكرة وجود الإنسان في عالم دائم التغير. الصراع الأساسي في الرومانسية.أهمها الصراع بين الإنسان والعالم. تظهر سيكولوجية الشخصية المتمردة ، وهو ما انعكس بعمق للورد بايرون في رحلة تشايلد هارولد. كانت شعبية هذا العمل كبيرة لدرجة أن ظاهرة كاملة ظهرت - "بيرونيزم" ، وحاولت أجيال كاملة من الشباب تقليده (مثل ، على سبيل المثال ، بيكورين في "بطل زماننا" ليرمونتوف). يتحد الأبطال الرومانسيون بشعور من التفرد. يُنظر إلى "أنا" على أنها أعلى قيمة ، ومن هنا تمركز الذات لدى البطل الرومانسي. لكن بالتركيز على نفسه ، يتعارض الشخص مع الواقع. الواقع هو عالم غريب ورائع وخارق للعادة ، كما في حكاية هوفمان الخيالية "كسارة البندق" ، أو عالم قبيح ، كما في قصته الخيالية "تساخيس الصغيرة". في هذه الحكايات ، تحدث أحداث غريبة ، وتدب الحياة في الأشياء وتدخل في محادثات مطولة ، وموضوعها الرئيسي هو الفجوة العميقة بين المُثل والواقع. وتصبح هذه الفجوة هي الموضوع الرئيسي لكلمات الرومانسية. اختلاف الرومانسية الروسية والأوروبية.أصبحت القصص الخيالية والأساطير والقصص الرائعة الشكل الأدبي الرئيسي للرومانسية الأوروبية. في الأعمال الرومانسية للكتاب الروس خرافية العالمينشأ من وصف الحياة اليومية والمواقف اليومية. هذا الموقف اليومي ينكسر ويعاد التفكير فيه على أنه رائع. يمكن رؤية هذه الميزة لأعمال الكتاب الرومانسيين الروس بشكل أوضح في "ليلة ما قبل عيد الميلاد" لنيكولاي فاسيليفيتش غوغول. لكن المنتج الرئيسي للرومانسية الروسية يعتبر بحق "ملكة البستوني" من تأليف أ.س.بوشكين. تختلف حبكة هذا العمل اختلافًا كبيرًا عن حبكة الأوبرا الشهيرة التي كتبها تشايكوفسكي والتي تحمل الاسم نفسه. محتوى موجز للقصة: مسرحية هوسار - قصة عن سر ثلاث بطاقات اكتشفها السيد سان جيرمان إلى كونتيسة روسية في باريس - مهندس ألماني روسي روسي - يحلم بتعلم سر - يجد كونتيسة قديمة - لديها تلميذة ليزا - تكتب رسائلها التي شطبها روايات رومانسية- تدخل المنزل عندما تكون الكونتيسة على الكرة - تختبئ خلف ستارة - تعود الكونتيسة - تنتظر اللحظة التي تظل فيها في الغرفة وحدها - تحاول الحصول على سر ثلاث بطاقات - تموت الكونتيسة - تشعر جينمان بالرعب من ما حدث - أخرجته ليزا من الباب الخلفي - تظهر الكونتيسة لهيرمان في المنام وتكشف سر البطاقات الثلاث "ثلاثة ، سبعة ، آس" - يجمع هيرمان كل مدخراته ويذهب إلى بيت القمار ، حيث صاحب بيت القمار السيد تشيكالينسكي يجلس معه - يراهن هيرمان على ثلاثة ويفوز ، بسبعة ويفوز ، للحصول على آس ، وفي تلك اللحظة تخرج ملكة البستوني من سطح السفينة - تصاب بالجنون وينتهي بها الأمر في أوبوخوف مستشفى ، وحصلت ليزا على ميراث ، وتزوجت وأخذت تلميذًا لنفسها. " ملكة البستوني"هو عمل رومانسي للغاية وحتى صوفي يجسد أفضل ميزات الرومانسية الروسية. حتى يومنا هذا ، لا يُعرف هذا العمل جيدًا بين الفنانين والمخرجين المسرحيين وهو محاط بالعديد من القصص الصوفية التي تحدث لمن يلعبون أو يلعبون في هذا العمل. تتجلى سمات الرومانسية في الإبداع جوكوفسكيوقام بتطويرها Baratynsky و Ryleev و Kyukhelbeker و Pushkin ("Eugene Onegin") و Tyutchev. والاعمال يعتبر ليرمونتوف ، "بايرون الروسي" ، ذروة الرومانسية الروسية.

ملامح الرومانسية الروسية... احتوت الصورة الرومانسية الذاتية على محتوى موضوعي ، تم التعبير عنه في انعكاس المزاج الاجتماعي للشعب الروسي في الثلث الأول من القرن التاسع عشر - خيبة الأمل ، وتوقع التغييرات ، ورفض كل من البرجوازية الأوروبية الغربية والروسية الاستبدادية المستبد ، القنانة أسس.

السعي وراء الجنسية. بدا للرومانسيين الروس أنهم ، بفهمهم لروح الناس ، كانوا على دراية بالبدايات المثالية للحياة. في نفس الوقت ، فهم " الروح الشعبيةوكان محتوى مبدأ الجنسية ذاته بين ممثلي الاتجاهات المختلفة في الرومانسية الروسية مختلفًا. لذلك ، كانت الجنسية بين جوكوفسكي تعني موقفًا إنسانيًا تجاه الفلاحين ، وبشكل عام تجاه الفقراء ؛ وجدها في شعر الطقوس الشعبية والأغاني الغنائية ، العلامات الشعبيةالخرافات والأساطير. في أعمال الديسمبريين الرومانسيين ، لم تكن الشخصية الشعبية إيجابية فحسب ، بل هي بطولية ومميزة وطنياً ، وهي متجذرة في التقاليد التاريخية للشعب. وجدوا مثل هذه الشخصية في الأغاني التاريخية المفترسة والملاحم والحكايات البطولية.

تم طرح فكرة الأنواع الوطنية من الرومانسية... يُصنف الفن الرومانسي في إنجلترا وألمانيا وفرنسا على أنه نوع "كلاسيكي". يتم تمييز الرومانسية في إيطاليا وإسبانيا على أنها نوع خاص: هنا يتم الجمع بين التطور البرجوازي البطيء للبلدان مع التقاليد الأدبية الغنية. نوع خاص هو الرومانسية للبلدان التي تخوض كفاحًا من أجل التحرر الوطني ، حيث تكتسب الرومانسية صوتًا ديمقراطيًا ثوريًا (بولندا ، المجر). في عدد من البلدان ذات التطور البرجوازي البطيء ، حلت الرومانسية مشاكل تعليمية (على سبيل المثال ، في فنلندا ، حيث ظهرت قصيدة لينروث الملحمية "كاليفالا"). لا تزال مسألة أنواع الرومانسية مدروسة بشكل غير كافٍ.

الرومانسية في الأدب الأوروبيتميزت الرومانسية الأوروبية في القرن التاسع عشر بأن معظم أعمالها لها أساس رائع. هناك العديد من الأساطير الرائعة والقصص القصيرة والقصص. البلدان الرئيسية التي تجلت فيها الرومانسية كإتجاه أدبي بشكل أكثر وضوحا هي فرنسا وإنجلترا وألمانيا. هذه الظاهرة الفنية لها عدة مراحل: 1801-1815. بداية تشكيل الجماليات الرومانسية. 1815-1830 سنة. تشكيل وازدهار التيار ، وتحديد الفرضيات الأساسية هذا الاتجاه... 1830-1848 سنة. تأخذ الرومانسية أشكالًا اجتماعية أكثر. أمثلة على الرومانسية قدمت كل دولة من الدول المذكورة أعلاه مساهمتها الخاصة في تطوير هذه الظاهرة الثقافية. في فرنسا ، كانت الأعمال الأدبية الرومانسية أكثر سياسية ، وكان الكتاب معاديين للبرجوازية الجديدة. هذا المجتمع بحسب القادة الفرنسيونخربت سلامة الشخصية وجمالها وحرية الروح. في الأساطير الإنجليزية ، كانت الرومانسية موجودة لفترة طويلة ، لكنها لم تبرز كحركة أدبية منفصلة حتى نهاية القرن الثامن عشر. تمتلئ الأعمال الإنجليزية ، على عكس الفرنسية ، بالقوطية والدين والفولكلور الوطني وثقافة الفلاحين والمجتمعات العمالية (بما في ذلك الروحانيات). علاوة على ذلك، النثر الإنجليزيوكلمات الأغاني مليئة بالرحلات إلى أراضٍ بعيدة واستكشاف أراضٍ أجنبية. في ألمانيا ، تشكلت الرومانسية كحركة أدبية تحت تأثير مثاليفلسفة. كان الأساس هو فردية وحرية الإنسان ، المضطهدين من قبل الإقطاع ، وكذلك تصور الكون كنظام حي واحد. يتخلل كل عمل ألماني تقريبًا تأملات حول وجود الإنسان وحياة روحه. اتبعت تطور الرومانسية في مختلف الآداب الوطنية مسارات مختلفة. لقد كان يعتمد على الوضع الثقافي في بلدان معينة ، ولم يكن هؤلاء الكتاب الذين يفضلهم القراء في المنزل دائمًا ما يتضح أنهم مهمون على المستوى الأوروبي. لذلك ، في التاريخ أدب إنجليزيتجسد الرومانسية في المقام الأول من قبل شعراء مدرسة ليك ويليام وردزورث وصمويل تايلور كوليريدج ، لكن بايرون كان الشخصية الأكثر أهمية بين الرومانسيين الإنجليز للرومانسية الأوروبية.

الرومانسية الإنجليزية

يتم تمثيل المرحلة الأولى من الرومانسية الإنجليزية (تسعينيات القرن التاسع عشر) بشكل كامل من خلال ما يسمى بمدرسة البحيرات. نشأ المصطلح نفسه في عام 1800 ، عندما تم إعلان وردزورث رئيسًا لمدرسة ليك في إحدى المجلات الأدبية الإنجليزية ، وفي عام 1802 تم تعيين كوليريدج وسوثي كأعضاء. ترتبط حياة وعمل هؤلاء الشعراء الثلاثة بمنطقة البحيرة ، المقاطعات الشمالية في إنجلترا ، حيث توجد العديد من البحيرات. غنى الشعراء الليكيون هذه الأرض في قصائدهم. وُلد العمل الفني لوردزورث في منطقة البحيرة ، وهو يلتقط إلى الأبد بعض المناظر الخلابة في كمبرلاند - نهر ديروينت ، البحيرة الحمراء في هيلفلين ، أزهار النرجس الصفراء على ضفاف بحيرة أولسووتر ، مساء الشتاءعلى بحيرة إستويتي. كان مؤسس الرومانسية الإنجليزية هو جي جي بايرون بقصائده عن الطفل هارولد. بعد ذلك بدأ يطلق على هذه الرومانسية اسم محب للحرية ، لأن موضوعها الرئيسي هو حياة شخص موهوب غير قياسي في ظروف صعبة ، في مجتمع لا يريد أن يفهم ويقبل مثل هذا الشخص.

لا يناضل البطل من أجل الحرية الفعلية بقدر ما يسعى إلى الحرية الروحية ، لكنه بعيد كل البعد عن القدرة على تحقيقها. كقاعدة عامة ، يصبح مثل هذا البطل "شخصًا لا لزوم له" ، لأنه لا يوجد لديه مخرج ولا فرصة لتحقيق الذات.

أتباع التقليد البيروني في روسيا هم بوشكين وليرمونتوف ، وشخصياتهم الرئيسية هي "أناس غير ضروريين". تجمع قصائد بايرون بين الحزن والكرب والشك وكلمات الأغاني ، وبالتالي أصبح عمله نموذجًا يحتذى به للعديد من الشعراء الرومانسيين في المستقبل. في روسيا ، واصل بوشكين أفكاره وخاصة ليرمونتوف.

الرومانسية الألمانية (الجرمانية)

لكن في ألمانيا ، كان أول عمل رومانسي معترف به هو دراما كلينغر "العاصفة والهجوم" ، التي نُشرت في نهاية القرن الثامن عشر. هذا الإبداع يمجد الحرية وكراهية الطغاة وينمي شخصية مستقلة.

ومع ذلك ، فإن الرمز الحقيقي الرومانسية الألمانيةأصبح اسم شيلر بقصائده وأغانيه الرومانسية. الرومانسية الألمانية تسمى صوفية ، لأن موضوعاتها الرئيسية هي الصراع بين الروح والمادة ، التجريبي والملموس.

وفقًا لمبادئ الرومانسية ، تعتبر الروح بداهة أعلى من المادة: في أشعار شيلر ، غالبًا ما يصطدم الواقع والنوم. الكثير في الرومانسية هو الخط الفاصل بين العالم الآخر والواقع. تظهر عناصر مثل الأحياء الميتة والأحلام النبوية في قصائد شيلر.

واصل جوكوفسكي أفكاره في روسيا في قصتي "سفيتلانا" و "ليودميلا" المليئين بالعناصر الشعبية من "العالم الآخر". يسعى شيلر أيضًا من أجل الحرية ، ومع ذلك ، في رأيه ، بالنسبة لشخص غير ناضج ، يمكن أن يكون الشر فقط.

لذلك له الإبداع الرومانسيعلى عكس بايرون ، يؤكد أن العالم المثالي ليس التحرر من المجتمع ، بل عالم على وشك الحلم والواقع. على عكس بايرون ، اعتقد شيلر أن الشخص يمكن أن يعيش في وئام مع العالم من حوله ليس على حساب حريته الشخصية ، لأن الشيء الرئيسي بالنسبة له هو حرية الروح والأفكار.

استنتاج:كان للرومانسية كحركة أدبية تأثير قوي إلى حد ما على الفن والرسم الموسيقي والمسرحي - يكفي أن نتذكر العروض واللوحات العديدة في تلك الأوقات. حدث هذا بشكل أساسي بسبب صفات الاتجاه مثل الجماليات العالية والعاطفية والبطولة والادعاء والفروسية والمثالية والإنسانية. على الرغم من حقيقة أن قرن الرومانسية كان قصيرًا بدرجة كافية ، إلا أن هذا لم يؤثر بأي شكل من الأشكال على شعبية الكتب المكتوبة في القرن التاسع عشر ، في العقود التالية - كانت أعمال الفن الأدبي في تلك الفترة محبوبة ومبجلة من قبل الجمهور لهذا. يوم.

الرومانسية - (من الرومانسية الفرنسية) - أيديولوجية وجماليةوالاتجاه الفني الذي ظهر في الفن الأوروبي في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر وسيطر على الموسيقى والأدب لمدة سبعة إلى ثمانية عقود *. تفسير كلمة "الرومانسية" في حد ذاته غامض ، وظهور مصطلح "الرومانسية" في ذاته مصادر مختلفةتفسر بطرق مختلفة.

لذا في الأصل تعني كلمة "رومانسي" في إسبانيا غنائية وبطولية اغاني - رومانسيات... بعد ذلك ، تم نقل الكلمة إلى قصائد ملحمية عن الفرسان - الروايات. بعد ذلك بقليل ، بدأت تسمى قصص النثر عن نفس الفرسان بالروايات *. في القرن السابع عشر ، استخدم اللقب لوصف المؤامرات والأعمال المغامرة والبطولية المكتوبة باللغات الرومانسية ، على عكس لغات العصور الكلاسيكية القديمة.

أول مرة الرومانسية مصطلح أدبييظهر في شركة Novalis.

في القرن الثامن عشر في إنجلترا ، انتشر مصطلح "الرومانسية" بعد أن طرحه الأخوان شليغل وظهر في مجلة Atoneum التي نشرتها. بدأت الرومانسية تشير إلى أدب العصور الوسطى وعصر النهضة.

في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، نقل الكاتب جيرمين دي ستيل المصطلح إلى فرنسا ، ثم انتشر إلى بلدان أخرى.

اشتق الفيلسوف الألماني فريدريش شليغل اسم اتجاه جديد في الأدب من مصطلح "رواية" ، معتقدًا أن هذا النوع ، على عكس المأساة الإنجليزية والكلاسيكية ، هو الذي يعبر عن الروح العصر الحديث... وبالفعل ، ازدهرت الرواية في القرن التاسع عشر ، مما أعطى العالم العديد من روائع هذا النوع.

موجودة مسبقا أواخر الثامن عشرالقرن الرومانسي كان من المعتاد تسمية كل شيء رائعًا أو استثنائيًا بشكل عام (ما يحدث "،" كما في الروايات). لذلك ، فإن الشعر الجديد ، الذي نادرًا ما يختلف عن الشعر الكلاسيكي والتربوي الذي سبقه ، سُمي أيضًا بالرومانسية ، وتم الاعتراف بالرواية على أنها النوع الرئيسي لها.

في نهاية القرن الثامن عشر ، بدأت كلمة "الرومانسية" تشير إلى اتجاه فني يعارض نفسه مع الكلاسيكية. بعد أن ورثت العديد من سماتها التقدمية من عصر التنوير ، ارتبطت الرومانسية ، في الوقت نفسه ، بخيبة أمل عميقة في كل من عصر التنوير نفسه وفي نجاحات الحضارة الجديدة بأكملها *.

اعتمد الرومانسيون ، على عكس الكلاسيكيين (الذين قدموا دعمهم لثقافة العصور القديمة) ، على ثقافة العصور الوسطى والعصر الحديث.

بحثًا عن التجديد الروحي ، غالبًا ما توصل الرومانسيون إلى إضفاء المثالية على الماضي ، باعتباره أدبًا رومانسيًا ومسيحيًا وأساطير دينية.

إنه بالتحديد التركيز على العالم الداخلي للفرد في الأدب المسيحيأصبح شرطًا أساسيًا للفن الرومانسي.

كان سيد العقول في ذلك الوقت هو الشاعر الإنجليزي جورج جوردون بايرون. لقد خلق "بطل القرن التاسع عشر" - صورة شخص وحيد ، مفكر لامع لا مكان له في الحياة.

خيبة أمل عميقة في الحياة ، في التاريخ ، والتشاؤم محسوس في العديد من الأحاسيس في ذلك الوقت. نغمة مضطربة ومثيرة وجو قاتم وسميك - هذه هي العلامات المميزة للفن الرومانسي.

ولدت الرومانسية تحت علامة إنكار عبادة العقل القاهر. وبالتالي ، فإن المعرفة الحقيقية للحياة ، كما يعتقد الرومانسيون ، لا يوفرها العلم ، وليس الفلسفة ، بل الفن. فقط الفنان بمساعدة حدسه العبقري يمكنه فهم الواقع.

يرتقي الرومانسيون بالفنان إلى قاعدة ، ويكادون يؤلهونه ، لأنه يتمتع بحساسية خاصة ، حدس خاص يسمح له بالتغلغل في جوهر الأشياء. لا يمكن للمجتمع أن يغفر للفنان عبقريته ، ولا يستطيع أن يفهم أفكاره ، وبالتالي فهو في تناقض حاد مع المجتمع ، ويتمرد عليه ، ومن هنا كان أحد الموضوعات الرئيسية للرومانسية - موضوع سوء فهم الفنان العميق ، وتمرده وهزيمته. وحدته وموته.

لم يحلم الرومانسيون بتحسين جزئي في الحياة ، بل حلموا بحل كامل لكل تناقضاتها. تميز الرومانسيون بالعطش إلى الكمال - أحد الميزات الهامةالنظرة الرومانسية.

في هذا الصدد ، يمتد مصطلح "الرومانسية" لـ VG Belinsky إلى الحياة التاريخية والروحية بأكملها: "الرومانسية ليست فنًا واحدًا فقط ، وليس مجرد شعر: مصادرها ، حيث مصادر كل من الفن والشعر - في الحياة. "*

على الرغم من تغلغل الرومانسية في جميع جوانب الحياة ، في التسلسل الهرمي لفنون الرومانسية ، أعطيت الموسيقى المكانة الأكثر شرفًا ، حيث يسود الشعور بها ، وبالتالي يجد الإبداع الهدف الأعلى فيه فنان رومانسي... بالنسبة للموسيقى ، من وجهة نظر الرومانسيين ، لا تفهم العالم بمصطلحات مجردة ، لكنها تكشف عن جوهره العاطفي. شليغل ، هوفمان - أكبر ممثلي الرومانسية - جادلوا بأن التفكير بالأصوات أعلى من التفكير في المفاهيم. لأن الموسيقى تجسد مشاعر عميقة وعناصر أساسية بحيث لا يمكن التعبير عنها بالكلمات.

في محاولة لتأكيد مثلهم العليا ، لا يتجه الرومانسيون إلى الدين والماضي فحسب ، بل يهتمون أيضًا فنون مختلفةوالعالم الطبيعي والدول الغريبة و التراث الشعبي... إنهم يعارضون القيم المادية على القيم الروحية ؛ وفي حياة روح الرومانسية هم يرون أعلى قيمة.

يصبح العالم الداخلي للشخص هو الشيء الرئيسي - عالمه المصغر ، الرغبة في اللاوعي ، عبادة الفرد تولد عبقريًا لا يلتزم بالقواعد المقبولة عمومًا.

إلى جانب كلمات في العالم الرومانسية الموسيقية قيمة عظيمةتم إعطاؤه لصور رائعة. صور رائعةأعطى تباينًا حادًا مع الواقع ، بينما يتشابك معه في نفس الوقت. بفضل هذا ، كشف الخيال العلمي نفسه عن جوانب مختلفة للمستمع. عمل الخيال العلمي على أنه حرية تخيل ، مسرحية للأفكار والمشاعر. وقع البطل في قصة خيالية ، ليس العالم الحقيقيوفيها اصطدم الخير والشر والجمال والقبح.

سعى الفنانون الرومانسيون للخلاص في هروبهم من الواقع الوحشي.

علامة أخرى على الرومانسية هي الاهتمام بالطبيعة. بالنسبة للرومانسيين ، الطبيعة هي جزيرة الخلاص من متاعب الحضارة. تعزِّي الطبيعة وتعالج الروح المضطربة للبطل الرومانسي.

في محاولة لإظهار أكثر الناس تنوعًا ، لتعكس كل تنوع الحياة ، اختار الملحنون الرومانسيون فن البورتريه الموسيقي ، والذي غالبًا ما أدى إلى محاكاة ساخرة وغريبة.

في الموسيقى ، يصبح التدفق المباشر للمشاعر فلسفيًا ، كما أن المناظر الطبيعية والصورة مشبعة بالشعر الغنائي وترسم إلى التعميمات.

يرتبط الاهتمام الرومانسي بالحياة بكل مظاهره ارتباطًا وثيقًا بالرغبة في إعادة خلق الانسجام والنزاهة المفقودين. ومن ثم - الاهتمام بالتاريخ ، والفولكلور ، يفسر على أنه الأكثر تكاملاً ، غير مشوه من قبل الحضارة.

إن الاهتمام بالفولكلور في عصر الرومانسية هو الذي يساهم في ظهور عدة وطنية تأليف المدارستعكس التقاليد الموسيقية المحلية. في ظل ظروف المدارس الوطنية ، احتفظت الرومانسية بالكثير من القواسم المشتركة وأظهرت في الوقت نفسه أصالة ملحوظة في الأسلوب والمؤامرات والأفكار والأنواع المفضلة.

منذ أن رأت الرومانسية في جميع الفنون معنى واحدًا وهدفًا رئيسيًا واحدًا - الاندماج مع الجوهر الغامض للحياة ، اكتسبت فكرة توليف الفنون معنى جديدًا.

هكذا نشأت فكرة التقريب بين جميع أنواع الفن ، بحيث يمكن للموسيقى أن ترسم وتخبر عن أصوات محتوى الرواية والمأساة ، والشعر في موسيقيته يقترب من فن الصوت ، والرسم سينقل صور الأدب.

مجمع أنواع مختلفةجعل الفن من الممكن زيادة تأثير الانطباع ، وتعزيز سلامة الإدراك. في اندماج الموسيقى والمسرح والرسم والشعر وتأثيرات الألوان ، فتحت فرص جديدة لجميع أنواع الفنون.

في الأدب ، يتم إجراء تحديثات على الإعاقة الفنية ، ويتم إنشاء أنواع جديدة ، مثل الروايات التاريخية، قصص رائعة ، غنائية - قصائد ملحمية. الشخصية الرئيسية لما يتم إنشاؤه تصبح كلمات الأغاني. فرص كلمة شعريةتم توسيعها بسبب الغموض والاستعارة المكثفة والاكتشافات في مجال الإيقاع.

يصبح من الممكن ليس فقط توليف الفنون ، ولكن أيضًا اختراق نوع واحد إلى آخر ، هناك مزيج من المأساوي والكوميدي ، العالي والمنخفض ، يبدأ عرض حي لاتفاقيات الأشكال.

لذلك ، فإن المبدأ الجمالي الرئيسي في الأدب الرومانسييصبح صورة للجمال. معيار الجمال الرومانسي هو الجديد ، المجهول. يعتبر مزيج الرومانسية المجهول والمجهول ذا قيمة خاصة ، وخاصة الوسائل التعبيرية.

بالإضافة إلى المعايير الجديدة للجمال ، ظهرت نظريات خاصة عن الفكاهة الرومانسية أو السخرية. غالبًا ما توجد في بايرون وهوفمان ، وهي تصور نظرة محدودة للحياة. ومن هذه السخرية أن تنمو سخرية الرومانسيين. ستكون هناك صورة بشعة لهوفمان ، والعاطفة المتهورة لبايرون ونقيض العاطفة في هوغو.

الفصل الأول. الرومانسية والخبرة الذاتية

بطل رومانسي في أعمال البوشكين.

نشأت الرومانسية في روسيا في وقت متأخر إلى حد ما عن الغرب. لم تكن أرضية ظهور الرومانسية الروسية هي الثورة البرجوازية الفرنسية فقط ، وحرب عام 1812 ، ولكن أيضًا الواقع الروسي في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.

جوكوفسكي هو مؤسس الرومانسية الروسية. وأذهل شعره بحداثته وتفرده.

لكن ، بلا شك ، الأصل الحقيقي للرومانسية في روسيا يرتبط بعمل أ.س.بوشكين.

ربما يكون "سجين القوقاز" لبوشكين هو أول عمل للمدرسة الرومانسية ، حيث يتم تقديم صورة لبطل رومانسي *. على الرغم من حقيقة أن تفاصيل صورة السجين قليلة ، إلا أنها تُعطى بكل تأكيد من أجل التأكيد على المكانة الخاصة لهذه الشخصية بأفضل شكل ممكن: "جبين عالي" ، "ابتسامة ساخرة" ، "عيون محترقة" و هكذا. التشابه بين الحالة العاطفية للسجين والعاصفة التي تلت ذلك مثير للاهتمام أيضًا:

و الاسير من علو الجبل

وحده خلف سحابة رعدية

انتظرت عودة الشمس

لا يمكن الوصول إليها من قبل عاصفة رعدية

والعواصف إلى العواء الضعيف ،

لقد استمعت ببعض الفرح. *

في الوقت نفسه ، يظهر السجين ، مثل العديد من أبطال الرومانسية الآخرين ، كشخص وحيد ، لا يفهمه من حوله ويقف فوق الآخرين. له القوة الداخلية، تتجلى عبقريته وخوفه من خلال آراء الآخرين ، ولا سيما أعدائه:

جرأته اللامبالية

تعجب الشركس الهائلون ،

أنقذ صغر سنه

وهمس فيما بينهم

كانوا فخورين بغنائمهم.

بالإضافة إلى ذلك ، لا يتوقف بوشكين عند هذا الحد. يتم تقديم قصة حياة البطل الرومانسي كتلميح. من خلال السطور نعتقد أن السجين كان مولعا بالأدب ، وقاد عاصفا حياة راقيه، لم يقدرها ، المشاركة باستمرار في المبارزات.

كل هذه الحياة المفعمة بالحيوية للسجين لم تدفعه إلى الاستياء فحسب ، بل أدت أيضًا إلى استراحة مع من حوله ، في رحلة إلى أراضٍ أجنبية. كان بكونك متجولًا:

مرتد النور ، صديق الطبيعة ،

لقد ترك حدود وطنه

وطار الى ارض بعيدة

مع شبح الحرية المبتهج.

كان التعطش للحرية وتجربة الحب هو الذي جعل السجين يرحل الوطن الامويذهب وراء "شبح الحرية" في بلاد أجنبية.

دافع آخر مهم للهروب كان الحب السابق ، والذي ، مثل العديد من أبطال الرومانسية الآخرين ، لم يكن متبادلاً:

لا لم اعرف الحب المتبادل

أحب وحده ، عانى وحده ؛

وأنا أخرج مثل لهب مدخن ،

منسي بين الوديان الفارغة.

في العديد من الأعمال الرومانسية ، كانت أرض غريبة بعيدة والسكان الذين يسكنونها هدفًا لهروب البطل الرومانسي. في البلدان الأجنبية ، أراد البطل الرومانسي أن يجد الحرية التي طال انتظارها ، والانسجام بين الإنسان والطبيعة *. هذه عالم جديدالذي استقطب بطل رومانسي من بعيد يصبح غريبًا على السجين ، في هذا العالم يصبح السجين عبدًا *

ومرة أخرى ، يسعى البطل الرومانسي إلى الحرية ، والآن يتم تجسيد الحرية بالنسبة له مع القوزاق ، الذين يريد مساعدتهم للحصول عليها. إنه بحاجة إلى التحرر من الأسر من أجل الحصول على أعلى حرية ، سعى إليها في كل من المنزل والأسر.

ولا تظهر في القصيدة عودة السجين إلى وطنه. يسمح المؤلف للقراء بأن يقرروا بأنفسهم: هل سيحقق السجين الحرية ، أم سيصبح "مسافرًا" ، "منفى".

كما هو الحال في العديد من الأعمال الرومانسية ، تصور القصيدة شعبًا فضائيًا - الشركس *. يقدم بوشكين في القصيدة معلومات حقيقية عن الناس ، مأخوذة من منشور "نحلة الشمال".

هذا الغموض في حرية الجبل يتوافق تمامًا مع طبيعة الفكر الرومانسي. لم يكن هذا التطور لمفهوم الحرية مرتبطًا بالسوء الأخلاقي ، ولكن بالقسوة. على الرغم من ذلك ، فإن فضول السجين ، مثل أي بطل رومانسي آخر ، يجعله يتعاطف مع جانب واحد من الحياة الشركسية ويكون غير مبال بالآخرين.

"نافورة بخشيساراي" هي واحدة من الأعمال القليلة لألكسندر بوشكين ، والتي لا تبدأ بغطاء رأس وصفي ، ولكن بصورة بطل رومانسي. تحتوي هذه اللوحة على جميع السمات النموذجية للبطل الرومانسي: "جلس جيري بعيون حزينة" ، "جبين عجوز يعبر عن إثارة قلبه" ، "ما الذي يحرك روح فخورة؟" ".

مثل " أسير القوقازفي "نافورة بخشيساراي" قوة دفعت السجين للشروع في رحلة طويلة. ما يثقل كاهل خان جيراي؟ وبعد طرح الأسئلة ثلاث مرات فقط ، أجابت الكاتبة أن وفاة مريم سلبت الأمل الأخير من الخان.

يشعر خان بالمرارة من فقدان حبيبته مع التوتر العاطفي الفائق لبطل رومانسي:

غالبا ما يكون قاتلا

ارفع السيف مع أرجوحة

فجأة بقي بلا حراك

ينظر حوله بجنون

يتحول شاحب كما لو كان مليئا بالخوف

وشيء يهمس وأحياناً

الدموع الحارقة تتدفق في النهر.

تم تقديم صورة Giray على خلفية اثنين صور انثوية، والتي لا تقل إثارة للاهتمام من حيث الأفكار الرومانسية. يكشف مصير امرأتين عن نوعين من الحب: أحدهما سامي ، "فوق العالم والأهواء" ، والآخر - أرضي ، عاطفي.

يتم تصوير ماريا على أنها الصورة المفضلة للرومانسيين - صورة النقاء والروحانية. في الوقت نفسه ، الحب ليس غريباً على مريم ، فهي لم تستيقظ فيها بعد. تتميز مريم بحدة الروح وانسجامها.

ماريا مثل الكثيرين بطلات رومانسية، أمام الاختيار بين التحرر والرق. تجد طريقة للخروج من هذا الموقف في التواضع ، الذي يؤكد فقط على مبدأها الروحي ، الإيمان به سلطة عليا... عند بدء اعترافها ، تفتح زاريما أمام ماريا عالم المشاعر التي يتعذر عليها الوصول إليها. تدرك ماريا أن جميع العلاقات مع الحياة قد قطعت ، ومثل العديد من الأبطال الرومانسيين ، فإنها تشعر بخيبة أمل في الحياة ، لأنها لا تجد طريقة للخروج من هذا الموقف.

تدور أحداث ما قبل التاريخ لـ Zarema على خلفية بلد غريب ، هو وطنها. يندمج وصف البلدان البعيدة ، النموذجي للرومانسيين ، في "نافورة Bakhchisarai" مع مصير البطلة. الحياة في حريم بالنسبة لها ليست حبسا ، بل حلم أصبح حقيقة. الحريم هو العالم الذي تجري فيه زاريما للاختباء من كل ما جاء من قبل.

بالإضافة إلى الحالات النفسية الداخلية ، يتم تصوير الطبيعة الرومانسية لزيما خارجيًا بحتًا. لأول مرة في القصيدة ، تظهر زاريما في وضعية جيراي. يتم تصويرها على أنها غير مبالية بكل شيء. فقد زاريما وجيري حبهما الذي كان معنى حياتهما. مثل العديد من الأبطال الرومانسيين ، لم يتلقوا سوى خيبة أمل من الحب.

وهكذا ، تم تصوير الشخصيات الرئيسية الثلاثة في القصيدة في لحظات حرجة في الحياة. يبدو أن الوضع الحالي هو الأسوأ الذي يمكن أن يحدث فقط في حياة كل منهم. الموت بالنسبة لهم يصبح حتميا أو مرغوبا فيه. في جميع الحالات الثلاث سبب رئيسيالمعاناة هي شعور الحب الذي تم رفضه أو عدم المعاملة بالمثل.

على الرغم من حقيقة أنه يمكن تسمية جميع الشخصيات الرئيسية الثلاثة بالرومانسية ، إلا أن خان جيري هو الوحيد الذي يظهر بأكثر الطرق نفسية ، حيث يرتبط صراع القصيدة بأكملها معه. تظهر شخصيته في التطور من بربري ذو عواطف إلى فارس من القرون الوسطى بمشاعر حساسة. إن الشعور الذي اندلع في جيري لمريم قلب روحه وعقله رأسًا على عقب. دون أن يفهم السبب ، يحرس مريم ويسجد لها.

في قصيدة أ. بوشكين "غجر" مقارنة بالقصائد السابقة الشخصية المركزية- البطل الرومانسي ألكودان ليس فقط وصفيًا ولكنه فعال أيضًا. (يعتقد أليكو ، أنه يعبر بحرية عن أفكاره ومشاعره ، إنه ضد القواعد المقبولة عمومًا ، وضد سلطة المال ، وهو ضد المدن بحضارتها. ألكو يؤيد الحرية ، من أجل العودة إلى الطبيعة ، وتناغمها).

لا يجادل ألكو فحسب ، بل يؤكد أيضًا نظريته في الممارسة. البطل يغادر ليعيش حرا السكان الرحل- للغجر. بالنسبة إلى Aleko ، تعتبر الحياة مع الغجر خروجًا عن الحضارة مثل هروب أبطال رومانسيين آخرين إلى بلدان بعيدة أو عوالم صوفية رائعة.

يجد التوق للصوفية (خاصة بين الرومانسيين الغربيين) مخرجًا في أحلام بوشكين عن أليكو. الأحلام تتنبأ وتتنبأ بالأحداث المستقبلية في حياة أليكو.

ألكو نفسه لا "يأخذ" من الغجر الحرية التي يريدها فحسب ، بل إنه يجلب الانسجام الاجتماعي إلى حياتهم. بالنسبة له ، الحب ليس شعورًا قويًا فحسب ، بل هو أيضًا الشعور الذي يقوم عليه عالمه الروحي كله ، وكل حياته. فقدان حبيبه بالنسبة له هو انهيار العالم المحيط كله.

إن صراع أليكو ليس مبنيًا على خيبة الأمل في الحب فحسب ، بل يتعمق أيضًا. من ناحية أخرى ، لا يمكن للمجتمع الذي عاش فيه في وقت سابق أن يمنحه الحرية والإرادة ، من ناحية أخرى ، لا يمكن لحرية الغجر أن تمنحه الانسجام والثبات والسعادة في الحب. أليكو لا يحتاج إلى الحرية في الحب ، والتي لا تفرض أي التزامات على بعضها البعض.

أدى الصراع إلى جريمة القتل التي ارتكبها ألكو. لا يقتصر عمله على الغيرة ، فهو احتجاج على الحياة لا يمنحه الوجود الذي يريده.

وهكذا ، يشعر بطل بوشكين الرومانسي بخيبة أمل في حلمه ، حياة غجرية حرة ، فهو يرفض ما كان يناضل من أجله حتى وقت قريب.

يبدو مصير أليكو مأساويًا ليس فقط بسبب خيبة أمله في حب الحرية ، ولكن أيضًا لأن بوشكين يوفر منفذًا محتملاً لـ Aleko ، وهو ما يبدو في قصة غجري عجوز.

في حياة الرجل العجوز كانت هناك حالة مماثلة ، لكنه لم يصبح "بطلًا رومانسيًا محبطًا" ، لقد تصالح مع القدر. الرجل العجوز ، على عكس أليكو ، يعتبر الحرية حق للجميع ، فهو لا ينسى حبيبته ، بل يستسلم لإرادتها ، ويمتنع عن الانتقام والاستياء.

الباب الثاني. شخصية البطل الرومانسي في القصيدة

M. Yu. LERMONTOVA "MTSYRI" و "DEMON".

تشبه حياة ومصير M. Yu. Lermontov مذنبًا ساطعًا أضاء للحظة سماء الحياة الروحية الروسية في الثلاثينيات. أينما ظهر هذا شخص مذهلوسمعت صيحات الإعجاب واللعنة. إن الكمال في المجوهرات في قصائده مندهش من عظمة الخطة والشكوك التي لا تُقهر ، وقوة الإنكار.

واحدة من أكثر قصائد رومانسيةفي كل الأدب الروسي توجد قصيدة "متسيري" (1839). تجمع هذه القصيدة بانسجام بين الفكرة الوطنية وموضوع الحرية. لا يشارك Lermontov هذه المفاهيم: في واحد ، ولكن " العاطفة النارية»يندمج حب الوطن والعطش. يصبح الدير سجنًا لمتسيري ، ويبدو أنه هو نفسه عبد وسجين. رغبته في "اكتشاف - للإرادة أو السجن ، لقد ولدنا في هذا العالم" ترجع إلى اندفاع عاطفي من أجل الحرية. أيام قصيرةأصبح الهروب بالنسبة له وصية مكتسبة مؤقتًا: فقد عاش خارج الدير فقط ، ولم يكن نباتًا.

نشعر بالفعل في بداية قصيدة "متسيري" بالمزاج الرومانسي الذي تجلبه الشخصية المركزية للقصيدة. ربما لا يخون المظهر ، صورة البطل بطلاً رومانسياً فيه ، لكن تفرده وحصريته وغموضه تؤكدها ديناميكيات أفعاله.

كما هو الحال عادةً في الروايات الرومانسية الأخرى ، تحدث نقطة الانعطاف الحاسمة على خلفية العناصر. خروج متسيري من الدير يحدث في عاصفة: *

في ساعة الليل ، ساعة مرعبة ،

عندما أخافتك العاصفة الرعدية

عندما يسجدون على المذبح ،

كنت مستلقيا على الأرض

جريت. اوه انا مثل الاخ

سيكون من دواعي سرور عناق مع عاصفة. *

يتم التأكيد أيضًا على الشخصية الرومانسية للبطل من خلال التوازي بين العاصفة ومشاعر البطل الرومانسية. على خلفية العناصر ، ستبرز وحدة بطل الرواية بشكل أكثر حدة. العاصفة كما كانت تحمي متسيري من كل الناس لكنه لا يخاف ولا يعاني من هذا. الطبيعة ، وكجزء منها ، تخترق العاصفة متسيري ، وتندمج معه ؛ البطل الرومانسي يبحث عن الإرادة والحرية في اللعب خارج العناصر التي كانت تنقصها جدران الدير. وكما كتب Yu. V. Mann: "في إضاءة البرق ، يكبر شكل الصبي الصغير إلى الحجم الهائل لـ Galiath. * بخصوص هذا المشهد ، يكتب VG Belinsky أيضًا: "ترى يا لها من روح نارية ، يا لها من روح عظيمة ، يا لها من طبيعة عملاقة يمتلكها هذا متسيري. "*

المحتوى ذاته ، أفعال البطل - الهروب إلى أرض بعيدة ، والإغراء بالسعادة والحرية ، لا يمكن أن يحدث إلا في قطعة رومانسيةمع بطل رومانسي. لكن في الوقت نفسه ، البطل من "متسيري" غير عادي إلى حد ما ، لأن المؤلف لا يعطي فكرة ، الدافع الذي كان بمثابة سبب للهروب. البطل نفسه لا يريد الذهاب إلى عالم غير معروف وغامض وخيالي ، ولكنه يحاول فقط العودة إلى المكان الذي تم سحبه منه مؤخرًا. بدلاً من ذلك ، لا يمكن اعتباره مهربًا إلى بلد غريب ، ولكن كعودة إلى الطبيعة ، إلى بلدها حياة متناغمة... لذلك ترد في القصيدة إشارات متكررة إلى الطيور والأشجار وغيوم وطنه.

بطل "متسيري" سيعود إلى موطنه ، حيث يرى وطنه بشكل مثالي: "أرض رائعة من الهموم والمعارك". تحدث البيئة الطبيعية للبطل في العنف والقسوة: "لمعان الغمد المسموم للخناجر الطويلة". هذه البيئة تبدو له جميلة وحرة. على الرغم من التصرف الودى للرهبان الذين قاموا بتدفئة اليتيم ، فإن صورة الشر تتجسد فى الدير ، والتى ستؤثر بعد ذلك على أفعال متسيري. سوف يجتذب متصيري أكثر من عمل يرضي الله ؛ فبدلًا من نذر يهرب من الدير. لا يدين الشرائع الرهبانية ولا يعلو نظامه على الرهبنة. لذا متسيري ، على الرغم من كل هذا ، مستعد لاستبدال "الجنة والخلود" بلحظة من الحياة في المنزل.

على الرغم من أن البطل الرومانسي للقصيدة لم يضر أحداً ، على عكس الأبطال الرومانسيين الآخرين * ، إلا أنه لا يزال وحيدًا. تم التأكيد على الوحدة بشكل أكبر بسبب رغبة متسيري في أن يكون مع الناس ، لمشاركة أفراحهم ومشاكلهم معهم.

الغابة ، كجزء من الطبيعة ، تصبح لمتسيري إما صديقًا أو عدوًا. تمنح الغابة البطل في نفس الوقت القوة والحرية والوئام ، وفي نفس الوقت تأخذ قوته وتدوس على رغبته في العثور على السعادة في وطنه.

ولكن ليس فقط الغابة والحيوانات البرية تصبح عقبة في طريقه وتحقيق الهدف. ينمو غضبه وانزعاجه من الناس والطبيعة على نفسه. يفهم متسيري أن العوائق الخارجية لا تعوقه فقط ، لكنه لا يستطيع التغلب على الشعور بالجوع والتعب الجسدي. يزداد الغضب والألم في روحه ، ليس بسبب عدم وجود شخص محدد يلومه على سوء حظه ، ولكن لأنه لا يستطيع أن يجد انسجامًا في الحياة فقط بسبب بعض الظروف وحالة روحه.

خلص B. Eheybaum ذلك الكلمات الاخيرةالشباب - "ولن ألعن أحداً" - لا يعبرون على الإطلاق عن فكرة "المصالحة" ، لكنهم يمثلون تعبيراً عن حالة وعي سامية ، وإن كانت مأساوية. "إنه لا يلعن أحداً ، لأنه لا يوجد أحد مذنب بشكل فردي بالنتيجة المأساوية التي مر بها في صراعه مع القدر. "*

مثل العديد من الأبطال الرومانسيين ، لا يتطور مصير متسيري بسعادة. بطل رومانسيلا يحقق حلمه يموت. يأتي الموت كخلاص من المعاناة ويقضي على حلمه. من السطور الأولى من القصيدة ، تتضح نهاية قصيدة "متسيري". نحن ندرك كل الاعترافات اللاحقة على أنها وصف لإخفاقات متسيري. وكما يعتقد Yu. V. Mann: "ثلاثة أيام" Mtsyri هو نظير درامي لحياته كلها ، إذا كانت حرة وحزينة وحزينة بسبب بعدها عنها. وحتمية الهزيمة. "*

في قصيدة ليرمونتوف "الشيطان" ، البطل الرومانسي ليس سوى روح شريرة تجسد الشر. ما الذي يمكن أن يكون مشتركًا بين شيطان وأبطال رومانسيين آخرين؟

الشيطان ، مثل غيره من الأبطال الرومانسيين ، تم طرده ، فهو "منفى الجنة" ، مثله مثل الأبطال الآخرين منفيين أو فارين. يجلب الشيطان أيضًا ميزات جديدة إلى صورة أبطال الرومانسية. لذلك يبدأ الشيطان ، على عكس الأبطال الرومانسيين الآخرين ، في الانتقام ، فهو لا يخلو من المشاعر الشريرة. بدلاً من السعي إلى الطرد ، لا يمكنه الشعور والرؤية.

مثل الأبطال الرومانسيين الآخرين ، يسعى الشيطان إلى عنصره الأصلي ("أريد أن أصنع السلام مع السماء") ، حيث تم طرده *. إحياءه الأخلاقي مليء بالأمل ، لكنه يرغب في العودة غير نادم. لا يعترف بذنبه أمام الله. ويتهم الناس الذين خلقهم الله بالكذب والخيانة.

وكما كتب يو في مان: "لكن هذا لم يحدث أبدًا قبل ذلك ، حيث قدم" تعهدًا "بالمصالحة ، وبطلًا في نفس الخطاب ، وفي نفس الوقت ، واصل تمرده ، وعاد إلى إلهه ، في نفس اللحظة التي دعت فيها رحلة جديدة. "*

ترتبط أصالة الشيطان كبطل رومانسي بموقف الشيطان الغامض تجاه الخير والشر. بسبب هذا ، في مصير الشيطان ، هذين المفهومين المتعارضين متشابكان بشكل وثيق. لذا ، فإن وفاة خطيب تمارا تنبع من اللطف - المشاعرحب تمارا. ينبع موت تمارا أيضًا من حب الشيطان:

واحسرتاه! روح شريرةانتصر!

السم القاتل من قبله

اخترقت صدرها على الفور.

صرخة مؤلمة رهيبة

ساد الصمت الليل.

نفس النوع أشعر بالحبيكسر البرد الهادئ لروح الشيطان. الشر الذي تجسد هو نفسه يذوب من الشعور بالحب. الحب هو الذي يجعل الشيطان يعاني ويشعر ، مثل الأبطال الرومانسيين الآخرين.

كل هذا يعطي الحق في تصنيف الشيطان ليس من مخلوقات الجحيم ، بل وضعه في موقع وسيط بين الخير والشر. يجسد الشيطان نفسه العلاقة الوثيقة بين الخير والشر ، وانتقالهما المتبادل من حالة إلى أخرى.

ربما هذا هو المكان الذي تأتي منه نهاية القصيدة المكونة من رقمين. يمكن اعتبار هزيمة الشيطان تصالحية ولا يمكن التوفيق بينها ، لأن صراع القصيدة نفسها ظل دون حل.

استنتاج.

الرومانسية هي واحدة من أكثر الأشياء غير المكتشفة طرق إبداعيةتحدثوا وتجادلوا كثيرًا عن الرومانسية. في الوقت نفسه ، أشار الكثيرون إلى عدم وضوح مفهوم "الرومانسية" ذاته.

نوقشت الرومانسية عندما ظهرت لأول مرة وحتى عندما وصلت الطريقة إلى ذروتها. اندلعت النقاشات حول الرومانسية حتى عندما كانت الطريقة تميل إلى التراجع ، وحتى يومنا هذا يتجادلون حول أصلها وتطورها. هذا العملحدد هدفًا لتتبع العلامات الرئيسية أسلوب رومانسينموذجي للموسيقى والأدب.

في هذا العمل ، الأكثر شعراء مشهورينالعصر الرومانسي الروسي.

سوف تكتشف من كان ممثل الرومانسية في الأدب من خلال قراءة هذا المقال.

ممثلو الرومانسية في الأدب

الرومانسيةهو أيديولوجي و الاتجاه الفني، التي نشأت في الثقافة الأمريكية والأوروبية في أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر ، كرد فعل على جماليات الكلاسيكية. في البداية ، تطورت الرومانسية في تسعينيات القرن التاسع عشر في الشعر والفلسفة الألمانية ، وانتشرت لاحقًا إلى فرنسا وإنجلترا ودول أخرى.

الأفكار الأساسية للرومانسية- الاعتراف بقيم الحياة الروحية والإبداعية والحق في الحرية والاستقلال. في الأدب ، يتمتع الأبطال بتصرفات متمردة قوية ، وتميزت المؤامرات بقوة المشاعر.

الممثلون الرئيسيون للرومانسية في أدب روسيا في القرن التاسع عشر

جمعت الرومانسية الروسية شخصية إنسانية ، محاطة بجمال و عالم غامضالانسجام والمشاعر العالية والجمال. لم يصور ممثلو هذه الرومانسية في أعمالهم العالم الحقيقي والشخصية الرئيسية المليئة بالتجارب والأفكار.

• ممثلو الرومانسية في إنجلترا

تتميز الأعمال بمحتوى قوطي وديني قاتم وعناصر من ثقافة العمال والفولكلور الوطني وطبقة الفلاحين. خصوصية الرومانسية الإنجليزية هي أن المؤلفين يصفون بالتفصيل الرحلات ، والتجول في الأراضي البعيدة ، بالإضافة إلى أبحاثهم. أكثر المؤلفين المشهورينوأعمال: "رحلة تشايلد هارولد" ، "مانفريد" ، "القصائد الشرقية" ، "إيفانهوي".

• ممثلو الرومانسية في ألمانيا

تأثر تطور الرومانسية الألمانية في الأدب بالفلسفة ، التي عززت الحرية والفردية للفرد. تمتلئ الأعمال بالأفكار حول وجود الإنسان ، روحه. تتميز أيضًا بالدوافع الأسطورية والخرافية. أشهر المؤلفين والأعمال: حكايات ، قصص قصيرة وروايات ، حكايات خرافية ، أعمال.

• ممثلو الرومانسية الأمريكية

الخامس الأدب الأمريكيتطورت الرومانسية في وقت متأخر جدًا عما كانت عليه في أوروبا. أعمال أدبيةينقسم إلى نوعين - شرقي (أنصار المزارع) وألغى (أولئك الذين يدعمون حقوق العبيد وتحررهم). إنهم يفيضون حواس شديدةالنضال من أجل الاستقلال والمساواة والحرية. ممثلو الرومانسية الأمريكية - ("The Fall of the House of Usher" ، ("Ligeia") ، Washigton Irving ("The Ghost Groom" ، "The Legend of Sleepy Hollow") ، Nathaniel Hawthorne ("The House of Seven Gables" ، "الحرف القرمزي" ، فينيمور كوبر (آخر الموهيكانز) ، هارييت بيتشر ستو (كوخ العم توم) ، (أسطورة هياواثا) ، هيرمان ملفيل (تيبي ، موبي ديك) و ( جمع الشعر"أوراق العشب").

نأمل أن تكون قد تعلمت كل شيء من هذا المقال ممثلين بارزيناتجاهات الرومانسية في الأدب.

كما تعلم ، الفن متعدد الاستخدامات للغاية. كمية كبيرةتسمح الأنواع والاتجاهات لكل مؤلف بإدراك ما يخصه إمكانات إبداعية، ويتم منح القارئ الفرصة لاختيار الأسلوب الذي يعجبه بالضبط.

الرومانسية هي واحدة من أكثر الحركات الفنية شعبية ، وبدون أدنى شك. انتشر هذا الاتجاه على نطاق واسع في نهاية القرن الثامن عشر ، حيث شمل أوروبا و الثقافة الأمريكية، لكنها وصلت في وقت لاحق إلى روسيا. تتمثل الأفكار الرئيسية للرومانسية في السعي وراء الحرية والكمال والتجديد ، فضلاً عن إعلان حق الاستقلال البشري. انتشر هذا الاتجاه ، بشكل غريب بما فيه الكفاية ، على نطاق واسع في جميع أشكال الفن الرئيسية (الرسم والأدب والموسيقى) واكتسب شخصية ضخمة حقًا. لذلك ، يجب على المرء أن يفكر بمزيد من التفصيل في ماهية الرومانسية ، وأن يذكر أيضًا أشهر شخصياتها ، الأجنبية والمحلية.

الرومانسية في الأدب

في هذا المجال من الفن ، ظهر نمط مشابه في الأصل في أوروبا الغربية ، بعد الثورة البرجوازية في فرنسا عام 1789. كانت الفكرة الرئيسية للكتاب الرومانسيين هي إنكار الواقع ، والأحلام بوقت أفضل ، والدعوة إلى تكافح من أجل تغيير القيم في المجتمع. كقاعدة عامة ، الشخصية الرئيسية هي متمرد ، يتصرف بمفرده ويبحث عن الحقيقة ، الأمر الذي بدوره جعله أعزل ومربكًا أمام العالم من حوله ، لذلك غالبًا ما تكون أعمال المؤلفين الرومانسيين مشبعة بالمأساة.

إذا قارنا هذا الاتجاه ، على سبيل المثال ، بالكلاسيكية ، فقد تميز عصر الرومانسية بالحرية الكاملة للعمل - لم يتردد الكتاب في استخدام أكثر من أنواع مختلفةمزجها معًا وخلقها أسلوب فريد، والتي ، بطريقة أو بأخرى ، كانت تقوم على مبدأ غنائي. تمتلئ الأحداث التمثيلية للأعمال بأحداث غير عادية ، وأحيانًا رائعة ، حيث تجلى العالم الداخلي للشخصيات وتجاربهم وأحلامهم بشكل مباشر.

الرومانسية كنوع من الرسم

كما وقعت الفنون البصرية تحت تأثير الرومانسية ، واستندت حركتها هنا على أفكار مشاهير الكتاب والفلاسفة. تم تغيير الرسم على هذا النحو تمامًا مع وصول هذا الاتجاه ، وبدأت تظهر فيه صور جديدة غير عادية تمامًا. تطرقت موضوعات الرومانسية إلى المجهول ، بما في ذلك الأراضي الغريبة البعيدة ، والرؤى والأحلام الصوفية ، وحتى الأعماق المظلمة للوعي البشري. اعتمد الفنانون في عملهم بشكل كبير على تراث الحضارات والعصور القديمة (العصور الوسطى ، الشرق القديم ، إلخ).

كان اتجاه هذا الاتجاه في روسيا القيصرية مختلفًا أيضًا. إذا تطرق المؤلفون الأوروبيون إلى مواضيع مناهضة للبرجوازية ، فإن الأسياد الروس كتبوا عن موضوع مناهضة الإقطاع.

كان التوق إلى التصوف أضعف بكثير من رغبة الممثلين الغربيين. كان لدى القادة المحليين فكرة مختلفة عن ماهية الرومانسية ، وما يمكن تتبعه في عملهم في شكل عقلانية جزئية.

أصبحت هذه العوامل أساسية في عملية ظهور اتجاهات فنية جديدة على أراضي روسيا ، وبفضلها العالم. التراث الثقافييعرف الرومانسية الروسية تمامًا.

احتل الرومانسيون اجتماعيًا مختلفًا و المواقف السياسيةفي المجتمع. لقد تمردوا جميعًا على نتائج الثورة البرجوازية ، لكنهم تمردوا بطرق مختلفة ، لأن لكل منهم مثله الخاص. ولكن على الرغم من تعدد الجوانب والتنوع ، تتمتع الرومانسية بسمات مستقرة.

أعطى خيبة الأمل في الحداثة الرومانسيين اهتمامًا خاصًا بالماضي: في التشكيلات الاجتماعية ما قبل البرجوازية ، في العصور القديمة الأبوية. تميز العديد من الرومانسيين بفكرة أن الغرابة الخلابة لبلدان الجنوب والشرق - إيطاليا وإسبانيا واليونان وتركيا - هي تناقض شعري مع الحياة اليومية البورجوازية المملة. في هذه البلدان ، التي كانت لا تزال متأثرة قليلاً بالحضارة ، كان الرومانسيون يبحثون عن مشرق ، شخصيات قويةطريقة الحياة الأصلية الملونة.

كلهم جاءوا من إنكار التنوير والشرائع العقلانية للكلاسيكية ، التي قيدت المبادرة الإبداعية للفنان. وإذا كانت الكلاسيكية تقسم كل شيء في خط مستقيم ، إلى سيئ وجيد ، إلى أبيض وأسود ، فإن الرومانسية لا تقسم شيئًا في خط مستقيم. الكلاسيكية نظام ، لكن الرومانسية ليست كذلك. دفعت الرومانسية إلى تقدم العصر الحديث من الكلاسيكية إلى العاطفية ، وهو ما يظهر الحياة الداخليةشخص في وئام مع عالم ضخم... والرومانسية تعارض الانسجام مع العالم الداخلي. مع الرومانسية تبدأ علم النفس الحقيقي في الظهور. كانت المهمة الرئيسية للرومانسية هي الصورة السلام الداخلي, الحياة العقلية، ويمكن أن يتم ذلك على أساس القصص والتصوف وما إلى ذلك.

في خيالهم ، حول الرومانسيون الواقع القبيح أو ذهبوا إلى عالم تجاربهم. تكمن الفجوة بين الحلم والواقع ، معارضة الخيال الجميل للواقع الموضوعي في قلب الحركة الرومانسية بأكملها. لأول مرة ، تطرح الرومانسية مشكلة لغة الفن. الفنان هو مترجم للغة الطبيعة ، وسيط بين عالم الروح والناس. ومع ذلك ، لم تكن الرومانسية اتجاهًا متجانسًا: فقد استمر تطورها الأيديولوجي اتجاهات مختلفة... كان من بين الرومانسيين الكتاب الرجعيين ، أتباع النظام القديم ، الذين تمجدوا الملكية الإقطاعية والمسيحية. من ناحية أخرى ، أعرب الرومانسيون ذوو النظرة التقدمية عن احتجاج ديمقراطي ضد الإقطاع وجميع أنواع الاضطهاد ، وجسدوا الدافع الثوري للشعب من أجل مستقبل أفضل.

تركت الرومانسية حقبة كاملة في العالم الثقافة الفنية، ممثلوها هم: في الأدبيات ف. سكوت ، ج. بايرون ، شيلي ، ف. هوغو ، أ. ميتسكيفيتش ، وآخرين ؛ في الفنون الجميلة لـ E. Delacroix و T. Gericault و F. Runge و J. Constable و W. Turner و O. Kiprensky وآخرون ؛ في الموسيقى F. Schubert و R. Wagner و G. Berlioz و N. Paganini و F. الخير والشر مكشوفين ببراعة العواطف البشريةوإلخ.

الرومانسية في الأدب

غالبًا ما جعل الرومانسيون المجتمع الأبوي مثاليًا ، حيث رأوا فيه مملكة اللطف والصدق واللياقة. شاعرًا بالماضي ، ذهبوا إلى الأساطير القديمة والحكايات الشعبية. كان للرومانسية وجه خاص في كل ثقافة: بين الألمان - في التصوف ؛ بالنسبة للبريطانيين - في شخص يعارض نفسه على السلوك المعقول ؛ الفرنسيون لديهم قصص غير عادية.

في الأدب ، تظهر صور اللاعبين - الأشخاص الذين يلعبون بالقدر. يمكنك أن تتذكر أعمال كتّاب أوروبيين مثل "The Gambler" لـ Hoffmann ، و "Red and Black" لـ Stendhal (والأحمر والأسود هما لونا لعبة الروليت!) Lermontov.

أكد الكتاب الرومانسيون على قيم الحياة الروحية والإبداعية للفرد ، وصوّروا العواطف القوية ، والطبيعة الروحانية والشفائية ، والتي كانت أيضًا غير واقعية. المناظر الطبيعية في أعمالهم إما مشرقة جدًا ، أو العكس ، تزيد سماكة الألوان ، وهي خالية من الألوان النصفية. تم كل هذا من أجل نقل مشاعر الأبطال بشكل أكثر دقة. فيما يلي أسماء أفضل الكتاب الرومانسيين في العالم: نوفاليس ، جان بول ، هوفمان ، دبليو وردزورث ، دبليو سكوت ، جيه بايرون ، في هوغو ، إيه لامارتين ، إيه ميشكيفيتش ، إي بو ، جي ميلفيل ، شعرائنا الروس - M. Yu. Lermontov، F. I. Tyutchev.

البطل الرومانسي هو لاعب يلعب بالحياة والقدر ، لأنه فقط في اللعبة يمكن للشخص أن يشعر بقوة القدر.

بطل رومانسيفرداني. رجل خارق عاش مرحلتين: 1) قبل أن يصطدم بالواقع ؛ إنه يعيش في حالة "وردية" ، وتملكه الرغبة في الإنجاز ، والتغيير في العالم. 2) بعد اصطدامه بالواقع ؛ يستمر في اعتبار هذا العالم مبتذلاً ومملًا ، لكنه يصبح متشككًا ومتشائمًا بعد أن فهمت بوضوح أنه لا يمكن تغيير أي شيء ، فإن الرغبة في البطولة تتجدد في الكفاح من أجل الأخطار.

كان لكل ثقافة بطلها الرومانسي الخاص ، لكن تشايلد هارولد من بايرون قدم تمثيلًا نموذجيًا للبطل الرومانسي. ارتدى قناع بطله (هذا يشير إلى أنه لا توجد مسافة بين البطل والمؤلف) وتمكن من الامتثال للقانون الرومانسي. إن أبطال الرومانسية قلقون وعاطفيون لا يقهرون. هذه شخصيات استثنائية في ظروف استثنائية. البطل الرومانسي ، أيًا كان - متمردًا أو منعزلاً أو حالمًا أو رومانسيًا نبيلًا - دائمًا ما يكون شخصًا استثنائيًا ، له عواطف لا تقهر ، فهو بالضرورة قوي داخليًا. هذه الشخصية لها خطاب مغرور وجذاب.

دلائل قطعة رومانسية.

أولاً ، في كل عمل رومانسي لا توجد مسافة بين البطل والمؤلف. ثانيًا ، مؤلف البطل لا يحكم ، ولكن حتى لو قيل عنه شيئًا سيئًا ، فإن الحبكة مبنية بحيث لا يكون البطل مذنبًا كما كان. الحبكة في العمل الرومانسي عادة ما تكون رومانسية. يبني الرومانسيون أيضًا علاقة خاصة مع الطبيعة ، فهم يحبون العواصف والعواصف الرعدية والكوارث.