دينيس إيفانوفيتش فونفيزين هو مبتكر الكوميديا ​​الاجتماعية الروسية. في الكوميديا ​​، يصور fonvizin الشجرية رذائل العصر الحديث

دينيس إيفانوفيتش فونفيزين (1744-1792) - كاتب ، مسرحي ، مربي ، دخل في تاريخ الأدب الروسي بصفته صانع الكوميديا ​​الاجتماعية الروسية. "الساتير هم حاكم جريء ،" قاله بوشكين. أظهر Fonvizin بالفعل في الكوميديا ​​الأصلية الأولى له "العميد" (1769) موهبته الساخرة المشرقة ، حيث يسخر من الجهل والرشوة والنفاق والإدمان على كل شيء فرنسي ، وهو ما يميز طبقة النبلاء الروسية الثانية. نصف الثامن عشرقرن. لكن الشهرة الحقيقية والدائمة جاءت إلى Fonvizin عندما ابتكر الكوميديا ​​"Un-Growth" (1782). وضعها غوغول على قدم المساواة مع "ويل من الذكاء"

كما. Griboyedov ووصفها بأنها "كوميديا ​​عامة" حقيقية. "Un-Growth" هي كوميديا ​​ساخرة ، وفقًا لـ N.V. وكشف الكاتب غوغول عن "جراح وأمراض مجتمعنا ، تجاوزات داخلية شديدة تتعرض لها بقوة السخرية التي لا ترحم بأدلة مذهلة".

يركز الممثل الكوميدي على الحوزة بأكملها - النبلاء الروس ، وليس في حد ذاته ، ولكن على صلة وثيقة بما يجلبه نظام القنانة معه ، والذي يحدد حياة البلد بأكمله. موضوع الكوميديا ​​هو تعسف المالك وعواقبه الكارثية ، نظام التعليم النبيل ، التشريع ، الاجتماعي و العلاقات الأسريةالخامس روسيا الثامن عشرقرن.

وفقًا للحبكة والعنوان ، فإن "الشجيرة" هي مسرحية تدور حول كيفية تدريب شاب نبيل بشكل سيء وغير صحيح ، مما أدى إلى تربيته كـ "شجيرة". ولكن نحن نتكلمليس عن التعلم ، ولكن عن التعليم في ذاته بالمعنى الواسع. المرحلة ميتروفان - شخص ثانويولكن تاريخ نشأته يشرح أين عالم مخيف Skotin-ins و Prostakovs ، ما الذي يجب تغييره حتى تسود فيه مُثُل الخير والعقل والعدالة.

وهكذا ، فإن فكرة الكوميديا ​​هي فضح وإدانة عالم أصحاب الأرض الجاهلين والقاسيين والمتغطرسين الذين يريدون إخضاع حياتهم كلها ، لتلائم حق السلطة اللامحدودة على الأقنان وأكثر. النبلاء؛ الموافقة على مُثل الإنسانية ، والتقدم ، والتنوير ، المعبر عنها من خلال الأشياء الجيدة(صوفيا ، ستارودوم ، ميلون ، برافدين).

من بين الشخصيات الإيجابية في المسرحية ، يبرز Starodum. هذا هو البطل المنطق ، "أنا" الثانية للمؤلف نفسه. من خلال فمه ، يلفظ فونفي زين جملة في عالم الاستبداد والعبودية ، ويعلق آماله على البدايات الجيدة. النفس البشرية، على تنشئة معقولة ، على قوة الضمير. يقول ستارودوم لصوفيا: "تحلى بقلب ، وروح ، وستكون رجلاً في جميع الأوقات". هذا ما هو عليه مثال المؤلف. من نواحٍ عديدة ، ترتبط بأوهام التنوير الخاصة بـ Fonvizin ، لكن نطاق الإدانة الساخرة في الكوميديا ​​يأخذها إلى ما وراء الإطار الضيق لمواقف التنوير للكلاسيكية ويسمح لنا بالتحدث عن مبادئ واقعية واضحة.

الخصائص طريقة فنيةيتكون Fonvizin من مزيج من سمات الكلاسيكية (تقسيم الشخصيات إلى إيجابية وسلبية ، التخطيط في تصويرهم ، "ثلاث وحدات" في التكوين ، أسماء "التحدث" ، سمات التفكير في صورة Starodum ، إلخ) و الميول الواقعية (أصالة الحياة للصور ، صور الحياة النبيلة والعلاقات الاجتماعية في قرية القن). أثر ابتكار الكاتب المسرحي ، أولاً وقبل كل شيء ، على المزيد فهم صعبحرف. على الرغم من أن أبطال الكوميديا ​​ساكنون ، إلا أن شخصياتهم اكتسبت في النسيج الحي للعمل ، معاني متعددة غير عادية بالنسبة للدراما الكلاسيكية. إذا تم شحذ صور Skotinin و Vralman و Kuteikin إلى درجة الكاريكاتير ، فإن صور Prostakova و Eremeevna تتميز بتعقيد داخلي كبير. Eremeevna "عبدة" ، لكنها تحتفظ بإدراك واضح لمكانتها ، وتعرف شخصيات أسيادها تمامًا ، وروحها حية فيها. تبين أن Prostakova ، وهي عب شرير قاسي ، هي في نفس الوقت أم محبة ومهتمة ، والتي في النهاية ، رفضها ابنها ، تبدو غير سعيدة حقًا ، بل إنها تثير تعاطف الجمهور.

يتم تسهيل إنشاء الأصالة الواقعية للصور إلى حد كبير من خلال لغة أبطال الكوميديا ​​، والتي تصبح وسيلة لإضفاء الطابع الفردي عليهم وتساعد على الكشف عن الجوهر الاجتماعي والنفسي للشخصية. ستارودوم ، كما ينبغي أن يكون لبطل التفكير التقليدي ، يتحدث بلغة كتابية صحيحة. لكن Fonvizin يدخل في خطاب البطل وميزات - فردية - أخرى: قول مأثور ، والتشبع بالعجائب. تنعكس أيضًا جميع الصفات الفردية والنموذجية لبروستاكوفا في لغتها. إنها تخاطب الأقنان بوقاحة ، مستخدمة مفردات مسيئة ("ابنة الكلب" ، "القدح السيئ" ، "الوحش") ، وخطاب والدتها الحنون والحنان موجه إلى ابنها ميتروفان ("حبيبي" ، "صديقي العزيز"). مع ضيوف Prostakov - سيدة علمانية ("أوصيك عزيزي الضيف") ، وعندما تندب بتواضع ، تتوسل المغفرة ، تظهر التعبيرات الشعبية في حديثها (" أنت أمي العزيزة ، سامحني "،" السيف لا يقطع رأس مذنب "). مواد من الموقع

كل هذا يجعل الكوميديا ​​Fonvizin "Undergrowth" ، التي تم إنشاؤها رسميًا وفقًا لقواعد الكلاسيكية ، عملاً مبتكرًا حقًا كان له تأثير كبير على تشكيل الواقعية في الأدب الروسي. وفقًا لـ A.I. Herzen ، "تمكن Fonvizin من تنظيم عرضه الفناءملاك الأراضي البرية ، ونشر غوغول مقبرته " ارواح ميتة". لاحظ غونشاروف العلاقة المتتالية بين الدراما المسرحية لـ Fonvizin ومسرح Ostrovsky ، وأخرج Saltykov-Shchedrin عددًا من شخصيات Fonvizin في أعماله.

ميول التنوير المميزة للروسي أدب الثامن عشرقرون ، تجلت ليس فقط في إطار الكلاسيكية ، التي في الربع الأخير من القرن كانت تفقد قوتها بشكل واضح ، ولكن أيضًا في أعمال اتجاه جديد في ذلك الوقت - العاطفة. كما اعتمدت على أفكار التنوير ولكن في المقام الأول وضع شخص معين بمشاعره وخبراته. تحل المشاعر والخبرات في العاطفة محل هيمنة العقل في الكلاسيكية ، والأبطال ممثلون للوسط و الطبقات الدنيا. على الرغم من أن العاطفة لم تتطور إلى مثل هذا التطور الواسع في الأدب الروسي كما هو الحال في أوروبا الغربية ، ولكن في أعمال N.M. Karamzin ، قصائد الشباب V.A. جوكوفسكي ، نثر بقلم أ. عاطفية راديشيف ملحوظة.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة ، مادة حول الموضوعات:

• starodum - بطل المنطق
• تقدم مُثُل الإنسانية في الشجيرات الكوميدية
• Fonvizin ، مبتكر الكوميديا ​​الروسية
• ملخص دينيس إيفانوفيتش فونفيزين للنمو

كلية نيجنفارتوفسك الاجتماعية والإنسانية

(BU "NSGC")

تمرس على الاختبارات

لامتحانات القبول في الأدب في تخصص التربية الموسيقية

المحاضر: Borisenko L.V.

نيجنفارتوفسك ، 2010
ملاحظة توضيحية
يعد اختبار امتحانات القبول في الأدب أمرًا مناسبًا في الوقت الحالي ، حيث لا يُطلب من المتقدمين فقط أن يكون لديهم معرفة جيدة نصوص أدبية(كان هذا المطلب مهمًا دائمًا) ، ولكن أيضًا القدرة على استخدام مجموعة كاملة من التاريخ والفلسفة ، مفاهيم أدبيةفي إجاباتك. تسمح لك الاختبارات بتحديد الحجم الإجمالي لمعرفة المتقدمين بسرعة وفعالية ، لتحديد كيفية تلبية هذه المهارات لمتطلبات برنامج الدولة.

تم تجميع أسئلة الاختبار مع الأخذ في الاعتبار برنامج الأدب الحالي المعتمد من قبل وزارة الاتحاد الروسي.

تعكس أسئلة الاختبار جوانب مختلفةدراسة أعمال الكتاب: معلومات عن السيرة الذاتية ، والتاريخية والثقافية ، وموضوعات ومشكلات عمل فني, محتوى أيديولوجي، ملامح التكوين ، وتوصيف الشخصيات ، ميزات النوعيعمل ، الأصالة الفنيةموقف المؤلف.

سيساعد هذا النهج على فهم المادة بشكل أفضل وتنظيمها وإيجاد مقارنات في عمل الكتاب. هناك 16 سؤالاً في الاختبار ، مع إجابات متعددة الخيارات ، وآخرها سؤال مفصل مع مهمة إبداعية.

تم اقتراح نوعين مختلفين من مهام الاختبار ، وهي ذات طبيعة معممة حول مواضيع الأدب الروسي التي تمت دراستها لدورة غير مكتملة. مدرسة اعداديةالمباراة " الحد الأدنى الإلزاميالمحتوى في الأدب.
معايير تقييم عناصر الاختبار في الأدب

أنا الخيار

الثاني الخيار

ب) "Trumf أو subtype" بواسطة I. A. Krylov

ج) المفتش العام من قبل N.V.Gogol

2. ما هو عنصر اختياري في تكوين العمل الفني؟

التعادل

ب) الذروة

ج) الخاتمة

د) الخاتمة
3. تحديد العمل ، الشخصية الرئيسيةالذين "لا يريدون الدراسة ، ولكنهم يريدون الزواج".

أ) "شجيرة" بقلم دي آي فونفيزين

ب) "زواج" بقلم ن. ف. غوغول

ج) المفتش العام من قبل N.V.Gogol

د) "ويل من الذكاء" بواسطة أ. س. غريبويدوف
4. "... - هذه دعوة عاطفية من الأمراء الروس للاتحاد عشية غزو جحافل المغول الحقيقية" (ك. ماركس). أدخل عنوان العمل في الاقتباس.

أ) "حكاية بوريس وجليب"

ب) "قصة حملة إيغور"

ج) "تعليمات" لفلاديمير مونوماخ

د) "حكاية السنوات الماضية"
5. حدد التسلسل الصحيحتغيير واحد الاتجاه الأدبيالآخرين.

أ) العاطفة والكلاسيكية والواقعية والرومانسية

ب) الكلاسيكية والواقعية والعاطفية والرومانسية

ج) الكلاسيكية والعاطفية والرومانسية والواقعية

د) الرومانسية والعاطفية والواقعية والكلاسيكية
6. أي من الكتاب الروس من القرن الثامن عشر. هل يصنفون على أنهم عاطفيون؟

أ) دي آي فونفيزين ، جي آر ديرزافين

ب) إم في لومونوسوف ، أ.ن.راديشيف

ج) N. M. Karamzin، D. I. Fonvizin

د) ن. م. كارامزين ، أ. ن. راديشيف
7. حدد العمل الذي تتعارض فيه الشخصية الرئيسية أيديولوجيًا مع جميع الشخصيات.

ب) "أغنية عن ... تاجر كلاشينكوف" إم يو ليرمونتوف

ج) "ويل من الذكاء" تأليف أ. س. غريبويدوف

ز) " ارواح ميتة»N.V.Gogol
8. اسم مؤلف المقطع الشعري التالي.

افتح الزنزانة لي.

أعطني إشراق اليوم.

فتاة سوداء العينين

الحصان الأسود.

انا شابة الجمال

القبلة الأولى بلطف.

ثم سأقفز على حصان

في السهوب ، مثل الريح ، سأطير بعيدًا.
أ) أ.س.بوشكين

ب) إم يو. ليرمونتوف

ج) في أ. جوكوفسكي

د) جي آر ديرزافين
9. تحديد نوع "النفوس الميتة" بواسطة ن. في. غوغول.

ج) قصة

د) أغنية
10. قصيدة "K ***" ("أتذكر لحظة رائعة") من تأليف أ.س.بوشكين مخصصة لـ:

أ) م. ن. رايفسكوي

ب) إي. ن. كرامزينا

ج) أ ب. كيرن

د) E. P. Bakunina
11. حول ماذا العمل قادمالكلام في السطور التالية؟

إذا أكملت هذا الخلق بالطريقة التي يجب أن يتم بها ، إذن يا لها من مؤامرة ضخمة ، يا لها من مؤامرة أصلية! ستظهر كل روسيا فيه! ... إن إبداعي ضخم ورائع ولن تكون نهايته قريبًا.

أ) "يوجين أونيجين" للمخرج إيه إس بوشكين

ب) "بطل زماننا" بواسطة إم يو. ليرمونتوف

الخامس)"النفوس الميتة" بقلم إن في غوغول

د) "تاريخ الدولة الروسية" بقلم ن. م. كرمزين
12. ماذا تقنية فنيةاستخدمه المؤلف في المقطع التالي؟

شراع أبيض وحيد

في ضباب البحر الأزرق! ...

ما الذي يبحث عنه في بلد بعيد؟

ماذا ألقى في وطنه؟ ..

استعارة

ب) المبالغة

ج) الانقلاب

د) التجسيد
13. ما أطلق عليه اسم VG Belinsky "موسوعة الحياة الروسية و أعلى درجةفن شعبي"؟

أ) النفوس الميتة

ب) "شجيرة"

ج) "يوجين أونيجين"

د) النفوس الميتة
14. تحديد العداد في المقطع التالي.

عاصفة تغطي السماء بالضباب ،

زوابع من التواء الثلج.

مثل الوحش ، سوف تعوي

سيبكي مثل طفل.

ج) الداكتيل

أ) أ.س.بوشكين

ب) إم يو. ليرمونتوف

ج) إن في غوغول

د) ن. م. كرمزين
16. مهمة إبداعية. بطلي الأدبي المفضل.
الثاني الخيار
1. من هو مؤلف أول فيلم كوميدي عام في الأدب الروسي؟

أ) ن. ف. غوغول

ب) أ.س. غريبويدوف

ج) D. I. Fonvizin

أ) أ.س.بوشكين

ب) إم يو. ليرمونتوف

ج) إن في غوغول

د) أ.س. غريبويدوف

هـ) ن. م. كرمزين

و) في. أ. جوكوفسكي
أ) "لا يوصف"

ب) "أماكن مختارة من المراسلة مع الأصدقاء"

ب) "فقيرة ليزا"

د) "أنشار"

د) "ويل من الذكاء"

ه) "شيطان"
3. في عمل أي كاتب لم تستخدم الطريقة الرومانسية؟

أ) ن. ف. غوغول

ب) إم يو. ليرمونتوف

ج) D. I. Fonvizin

د) أ.س.بوشكين
4. ما اسم نوع التأليف في رواية "يوجين أونجين"؟

أ) التعميم

ب) متسقة

ج) المرآة

د) دوري
5. عبارة "ودخان الوطن حلو وممتع بالنسبة لنا" من:

أ) Starodum من "Undergrowth"

ب) Chatsky من فيلم "Woe from Wit"

ج) زوج تاتيانا من "Eugene Onegin"

د) جندي شاب من بورودينو

6. في أي قصيدة يتطرق أ.س.بوشكين إلى مشكلة الاستبداد والقنانة؟

أ) "ذكريات في تسارسكو سيلو"

ب) "النبي"

ج) "القرية"

د) "على تلال جورجيا"
7. تحديد نوع القافية في المقطع التالي.

قل لي فرع فلسطين:

أين نشأت ، أين ازدهرت؟

ما التلال ، ما الوادي

هل كنت زينة؟

أ) المجاورة (زوج)

ب) عبر

ج) حزام

د) الثلاثي
8. عمل مَن أطلق عليه في. جي. بيلينسكي "اعتزازًا بروح البشرية"؟

أ) في أ. جوكوفسكي

ب) أ.س.بوشكين

ج) إم يو. ليرمونتوف

د) ك.ن.باتيوشكوفا
9. حدد التعريف الصحيح للكوميديا ​​كنوع أدبي.

أ) أحد أنواع القديم فن درامي، استنادًا إلى عرض مواقف يومية مضحكة ومضحكة بشكل مبالغ فيه ووقاحة بشكل متعمد.

ب) عمل صغير مخصص للمرحلة ، والذي يسخر بلطف من ظواهر فردية خاصة في حياة الشخص العامة أو الخاصة.

ج) أحد أنواع الأعمال الدرامية التي تنكشف فيها شخصيات الشخصيات في موقف ميؤوس منه ، في صراع متوتر غير متكافئ ، محكوم عليهم بالموت.

د) أحد أنواع العمل الدرامي الذي يعكس المضحك وغير اللائق في الحياة ، يسخر من أي ظاهرة اجتماعية أو يومية غير صحية ، سمات مضحكة لشخصية الإنسان.
10. أشر إلى عمل يجمع بين الرومانسية والواقعية.

أ) "شجيرة" بقلم دي آي فونفيزين

ب) فيليتسا بواسطة جي آر ديرزافين

ج) "بطل زماننا" للمخرج يو. ليرمونتوف

د) "Eugene Onegin" للمخرج A. S. Pushkin
11. إلى أي نوع من الأدب يمكن أن يُنسب كتاب "النفوس الميتة" لن.ف. غوغول؟

ب) كلمات

د) ملحمة ليو
12. حدد التقنية الفنية التي استخدمها المؤلف في الخطوط المميزة.

أحببتك: لا يزال الحب ، ربما

في روحي لم تموت تماما.

لكن لا تدع ذلك يزعجك بعد الآن ؛

لا أريد أن أحزنك بأي شيء.

أ) انعكاس

ب) استعارة

ج) قصة رمزية

د) اللقب
13. ما اسم الكاتب الذي سماه أ.س.بوشكين بـ "الهجاء الجريء الحاكم" ،

أ) ن. ف. غوغول

ب) أ.س. غريبويدوف

ج) D. I. Fonvizin

د) جي آر ديرزافين
14. تستند حبكة رواية "بطل زماننا" إلى أجزاء منفصلة وغير مترابطة. ما الذي يوحد الأجزاء المستقلة من الرواية؟

أ) لا شيء

ب) التسلسل الزمني للأحداث

ج) الموقع

د) الشخصية الرئيسية
15. ماذا النوع الأدبيتمثلها صورة Pechorin؟

أ) نوع "الرجل الصغير"

ب) نوع "الشخص الإضافي"

ج) بطل بيروني

د) نوع الطاغية
16. مهمة إبداعية: لماذا يعتبر الأدب "كتاب حياة"؟

بحسب غوغول الكوميديا ​​العامةعلى عكس التسلية والتعليمية ، التي كانت مهيمنة على المسرح الروسي ، تهدف إلى إثارة السخط لدى المشاهد ضد "انحراف المجتمع عن الطريق المستقيم" والتغلب على حبوب منع الحملمن خلال السخرية من "الانتهاكات العديدة" متنكرين في صورة القانون والنظام.

من بين هذه الكوميديا ​​الروسية القليلة ، كان غوغول وبعض منتقديه المعاصرين يشملون Fonvizin Undergrowth و Griboedov's Woe from Wit ، و Kapnist's Yabeda إلى حد ما.

عند إنشاء المفتش العام ، أخذ غوغول في الاعتبار خبرة أسلافه واعتمد عليها في كثير من النواحي. ومع ذلك ، فإن المفتش العام هو كوميدي فريد من نوعه وغير مسبوق ويمثل علامة بارزة في تطور عمل غوغول والواقعية الروسية. هذا معترف به بشكل عام ، على الرغم من أنه يتم تفسيره من قبل الباحثين و شخصيات مسرحيةبعيدة كل البعد عن الوضوح والمتناقضة في بعض الأحيان.

في الوقت نفسه ، فقد الشيء الرئيسي: في المفتش العام ، كل شيء جديد وغير عادي حقًا ، باستثناء النوع الاجتماعي والأدبي للشخصيات. المسؤولون الجهلاء والمهملون ، والمختطفون ومرتشوو الرشوة مثل جورودنيشي ومرؤوسيه ، وجميع أنواع الحمقى ، والمروحيات والمروحيات المتعلقة بخليستاكوف ، والتجار غير الشرفاء ، والمغناج الناضجين - كل هذا تقليدي بالنسبة للأدب الروسي في النصف الثاني من القرن الثامن عشر - الأول ثلثي التاسع عشرالخامس. الهجاء والكوميديا. والحبكة القصصية للكوميديا ​​نفسها ، التي دفعها بوشكين ، هي أيضًا ، كما تعلمون ، ليست جديدة.

نوفا في المفتش العام ، التي أصر عليها غوغول نفسه ، هي "فكرة" الكوميديا ​​، التي لا يشار إليها مباشرة في أي مكان في نصها ، ولكن من البداية إلى النهاية تخضع هيكلها الفني لنفسها.

كتب غوغول في وقت لاحق "في المفتش الحكومي" ، "قررت أن أجمع في كومة واحدة كل ما هو سيء في روسيا ، والذي عرفته حينها ، كل المظالم التي تُرتكب في تلك الأماكن وفي تلك الحالات التي تتطلب العدالة بشدة من شخص ، وتضحك على كل شيء دفعة واحدة ".

لم يكلف أحد من أسلاف غوغول ، الكوميديون الروس ، أنفسهم بمثل هذه المهمة الشاملة. سخرية "الشجيرة" ، "التسلل" ، "الويل من الذكاء" ، على الرغم من أنها مهمة جدًا ، لكنها لا تزال محلية في المجتمع الجانب الأخلاقيشرور الحياة العامة.

بسبب موقعها الاجتماعي ( نبل المقاطعات، البيئة البيروقراطية والقضائية ، نبل موسكو) لا تحتوي أعمال وشخصيات الكوميديا ​​لفونفيزين وكابنيست وجريبويدوف على المحتوى الاتهامي الكامل لفكر المؤلف ، الأمر الذي يتطلب بالتالي أن تكون لسان حالها المباشر الشخصيات الإيجابية- العقلاء. تتحقق فكرة المفتش العام بالكامل في عمل الكوميديا ​​نفسها ، في منطق تطورها السريع الوهمي وفي نفس الوقت بشكل طبيعي لا يقاوم.

إن المظهر والسلوك وعلاقات الشخصيات التي تستحق السخرية بالتساوي تتحدث عن نفسها ، ولا تحتاج إلى أي ثوابت وتوجيهات صادرة عن المؤلف من قبل Starodum و Chatsky. كان Gogol يفكر في الاكتمال الأيديولوجي للعمل الكوميدي الذي يتطور ذاتيًا ، مؤكدًا أن البطل الوحيد الإيجابي والنبيل هو الضحك.

على عكس الأشياء الجيدة في الكوميديا ​​لـ Fonvizin و Griboedov ، فهو لا يتصرف على المسرح ، ولكن في قاعة محاضرات، يوقظ فيه الازدراء ، ووفقًا لـ "فكرة" المفتش العام ، وفي نفس الوقت إحساس بالمشاركة الشخصية للجمهور (والقراء) فيما يحدث على المسرح.

المسؤولية الشخصية لكل فرد عن الانتهاكات والظلم المنتشر واليومي الذي يميز واقع مجتمع الأقنان هي مسؤولية واحدة من الجوانب الحرجة"أفكار" "المفتش".

يرتبط بهذا الظرف ، المتناقض للوهلة الأولى والذي لم يشرح بعد ، أن نطاق الانتهاكات التي تم جمعها في المفتش العام أضيق بكثير من تلك التي تم الاستهزاء بها في Woe from Wit ، وأن الانتهاكات نفسها غير ضارة أكثر من تلك التي يرتكبها الفاعلون. ، ليس فقط "Woe from Wit" ، ولكن أيضًا "Undergrowth" و "Sneak". لذا ، فإن الحاكم ، على الرغم من أنه آخذ رشوة صريح ، هو آخذ رشوة "قليلًا" ، والقاضي أقل من ذلك ، حيث يأخذ الرشاوى فقط مع كلاب السلوقي ، التي يحبها بحماس وبلا مبالاة.

بالنسبة للبقية ، على الرغم من إهماله لواجباته الرسمية ، إلا أنه لا يستخدم حقوقه وسلطاته على حساب الآخرين ، كما يفعل المسؤولون القضائيون في يابيدا. وصي المؤسسات التعليمية- جاهل ، ولكن بعيدًا عن أن يكون عدوانيًا مثل Skalozub ، وعلى حد فهمه ، على الرغم من انحرافه ، فإنه يؤدي بصدق واجبه الرسمي ، معتقدًا أنه يرضي رؤسائه. Bobchinsky و Dobchinsky هم من الثرثرة ، لكنهم مرة أخرى غير مهتمين ، على عكس القيل والقال والافتراءات الخبيثة لـ Woe من Wit.

ومع ذلك ، فإن “المفتش العام” من حيث الحدة والقوة استنكار اجتماعي- وهذا أحد "ألغازه" - أفضل بكثير ليس فقط من "التسلل" و "الشجيرة" ، ولكن أيضًا "الويل من الذكاء".

من أجل حل هذا اللغز ، من الضروري إلقاء نظرة فاحصة على ارتباط خاص تمامًا وجديد وغير عادي بين الشخصيات الكوميدية التقليدية ظاهريًا للمفتش العام ، وعلاقتهم الوظيفية كعناصر لكيان فني واحد.

من المسلم به بشكل عام ، ولا جدال فيه والمهم للغاية أن الانتهاكات والظلم من المسؤولين في المقاطعة بلدة مقاطعة N. ، التي "حتى لو ركبت لمدة ثلاث سنوات ، فلن تصل إلى أي مكان" ، فضح وفضح فساد الجهاز الحكومي بأكمله لنيكولاس روسيا ، وانعدام القانون في نظام الشرطة والإدارة البيروقراطية بأكمله.

لكن هذا لا يفشل فقط في تفسير ضبط غوغول للنفس المشار إليه أعلاه في تصوير الانتهاكات الإدارية ، ولكن يبدو أيضًا أنه يتناقض مع خصوصية الكوميديا. في الواقع ، لا يوجد تناقض هنا. النقطة المهمة هي أن شجب الانتهاكات الإدارية المعتادة المعروفة جيدًا لدى معاصري الكاتب أبعد ما يكون عن استنفاد نية المؤلف من مفتش الحكومة.

لديه الهدف الرئيسي"لفضح أعين الناس" كل ما هو غير مرئي لهم ، والذي يسمم جميع مجالات الحياة الروسية دون استثناء ، ويشكل مناخها الأخلاقي والنفسي الخبيث ، الذي يتخلل "كهرباء الرتبة ، رأس المال النقدي ، الزواج المربح" ، "الرغبة في الحصول على مكان مربح ، للتألق والتفوق ، بكل الوسائل ، آخر ، للانتقام من الإهمال ، للسخرية" ، كما يقول غوغول عن هذا في " مفرق مسرحي"- هذا التعليق التلقائي الأهم إلى" المفتش العام ".

بعبارة أخرى ، يفضح "المفتش العام" "ابتذال" الوعي الإقطاعي ككل ، والخداع ، وخداع جميع قيمه المعترف بها عالميًا ، والتي تتحول في سياق العمل إلى خداع عام وخداع ذاتي ، تحويل كل شخصية (باستثناء خليستاكوف) من مخادع إلى مخدوع - الكثير من الشخصيات الأخرى بالإضافة إلى الذات.

الخداع العام وخداع الذات ، وليس الخوف ، كما يُعتقد عمومًا ، هو الربيع النفسي لعمل المفتش العام و "يحبك في عقدة واحدة" ، وفقًا لغوغول ، الشخصيات الاجتماعية التي تم تصويرها في الكوميديا ​​بطرق مختلفة . الانتهاكات الإدارية هي النتيجة الضرورية والمظهر الأكثر واقعية لنفس الخداع العام وخداع الذات. هذا الأخير مهم بشكل خاص.

لماذا يحتاج جوجول زوجة ضابط مفقود؟ كضحية لوحشية الشرطة؟ نعم ، وبهذه الصفة أيضًا ، ولكن ليس فقط. وإلا لما تعرضت للسخرية العامة. ما هي زوجة ضابط الصف "المضحكة"؟

في حقيقة أنها ليست مشغولة بإعادة العدالة ، فهي تدافع عن شيء لم يُداس عليها. كرامة الإنسان، ولكن مثل الجاني الذي ، كما تعلم ، "شخص ذكي ولا يحب أن يترك شيئًا يطفو في يديه" ، لا يريد أن يفوت المنفعة التي يأمل في الحصول عليها من الإهانة التي لحقت بها ، لا أرى فيه أي شيء بخلاف خطأ Gorodnichiy. وعن خطأ أمروه بدفع غرامة. قالت لخليستاكوف "ليس لدي ما أتخلى عنه من سعادتي".

لذا فإن زوجة ضابط الصف ، التي تم جلدها ظلماً خلف الكواليس ، وجلدت أخلاقياً ، تهين نفسها أمام الجمهور ، مؤكدة صحة ملاحظة جورودنيتشي الشهيرة والسخيفة للوهلة الأولى "لقد جلدت نفسها". مثل كل شيء في "المفتش" ، هذه النسخة المتماثلة لديها معنى مزدوج- مباشر ، لكن سخيف ، وضمني ، صحيح.

في الآخرين و أشكال مختلفة عام Gorodnichimuوبالنسبة لزوجة الضابط ، فإن الرغبة في عدم تفويت ما يطفو في الأيدي تميز جميع الممثلين ، بغض النظر عن الطبقة الاجتماعية التي ينتمون إليها. على سبيل المثال ، كل من Khlestakov و Osip.

Khlestakov: "حسنًا ، يمكنك الحصول على صينية" ، "ربما ، دعهم يعطونك بساط".

أوسيب: "خذها! كل شيء مفيد على الطريق. تعال هنا الرؤوس وحقيبة! إعطائها جميع! كل شيء سوف يسير على ما يرام. ماذا يوجد هناك؟ حبل؟ هيا سلسلة! وسيكون الحبل مفيدًا على الطريق.

وراء آخر مقولة لأوسيب ، والتي أصبحت قول مأثور ، توجد "فلسفة" كاملة للحياة ، وفلسفة اكتساب من أجل اكتساب ، والتي تلتزم عمليًا ودون وعي بكل شيء. الشخصياتالكوميديا ​​حسب الجنس والعمر والحالة الاجتماعية والشخصية الفردية.

تكمن الأصالة الفنية والفريدة لجميع هذه الشخصيات في ارتباطها بظلال مختلفة ومتنوعة من نفس "السيئة" التي تشكل معيار علم نفس الأقنان. يعد الارتباط بهذا أحد أكثر السمات أهمية ، وعلى حد علمنا ، التي لم يلاحظها أحد حتى الآن لنظام شخصيات المفتش العام - انعكاسها المتتالي أو تكرار أحدهما في الآخر.

يبدو أن ما هو مشترك بين Bobchinsky و Anna Andreevna ، زوجة Gorodnichiy؟ في هذه الأثناء ، استحوذ على تقارب أرواحهم بقدر متساوٍ من الفضول الفارغ والمستهلك "للشخص" المدقق الوهمي، تعلن عن نفسها بوضوح من خلال الهوية العارية المتعمدة لتعبيرها الكلامي.

Bobchinsky - إلى الحاكم: "لا شيء ، لا شيء ، أنا مثل هذا: مثل ديك صغير ، ديك صغير ، سأركض خلف droshky. أود فقط أن أرى القليل من خلال صدع الباب ، كيف يفعل هذه الأشياء ... ".

آنا أندريفنا - أفدوتيا: "... نعم ، ستركض خلف الدروشكي. تعال ، انطلق الآن! تسمع ، تهرب ، تسأل: أين ذهبت ، لكن اسأل بعناية عن نوع الزائر ، ما هو ، تسمع! ألق نظرة خاطفة على الكراك واكتشف كل شيء ... قريبًا ، قريبًا ، قريبًا.

تشبه تقنية عكس حرف في آخر أو أخرى تلوين نفس الشكل لنمط رسومي بألوان مختلفة. ولكن ، مثل أي نمط ، فإن نمط النسيج التصويري لـ "المفتش" له مركز رسومي ورائع خاص به ، واسمه Khlestakov.

التفسير التقليدي للمفتش العام ككوميديا ​​يغلب عليها الطابع السياسي يجعلنا نعتبرها الشخصية الرئيسية في Gorodnichiy. لكن غوغول نفسه قال " الدور الرئيسي"- Khlestakov ، و Gorodnichy -" أحد أهمها ".

وإذا كان خليستاكوف "وجهًا خياليًا ، وجهًا ، مثل الخداع المتجسد المخادع ، قد سار جنبًا إلى جنب مع الترويكا التي يعرف الله أين" ، فإن غورودنيشي ، بعيدًا عن كونه مخادعًا بسيط القلب وغبيًا مثل خليستاكوف ، تنخدع ليس فقط وليس كثيرًا من قبل خليستاكوف ، بل بقدر ما يخدعه بنفسه ، بما يسميه علماء النفس القيمة أو الموقف السلوكي للفرد ، و "ضميره السيئ".

بطبيعته - شخص ذكي وحكيم وعملي وحكيم مع خبرة صعبة وطويلة في الخدمة "بدءًا من الأسفل" - الحاكم هو العكس المباشر لخليستاكوف. لكن Khlestakov "خرج" أكثر من مرة من Gorodnichiy ، اختلس النظر من خلاله. بادئ ذي بدء ، عندما يقنع الحاكم مرؤوسيه باستعادة بعض النظام الخارجي على الأقل في المؤسسات الموكلة إليهم: "أردت أن ألاحظ هذا من قبل ، لكنني نسيت كل شيء بطريقة ما." "أردت أن أخبركم عن هذا لفترة طويلة ، لكنني ، لا أتذكر ، كنت مستمتعًا بشيء ما." هذا النمط ليس بأي حال من الأحوال Gorodnichy ، ولكن Khlestakov.

في الفصل الأخير ، يتحول الحاكم إلى ما يقرب من ضعف خليستاكوف. تنجذب "السعادة" المتوقعة إليه ، وكذلك إلى آنا أندريفنا ، تمامًا بروح تفاخر خليستاكوف الجامح بعظمته وأهميته الخيالية.

العمدة: "... الآن يمكنك الحصول على رتبة كبيرة ، لأنه يعرف كل الوزراء ويذهب إلى القصر ؛ لهذا السبب ... مع مرور الوقت سوف تتناسب مع الجنرالات ... بعد كل شيء ، لماذا تريد أن تكون جنرالا؟ لأن ما يحدث ، تذهب إلى مكان ما - سيقفز البريد والمساعدون إلى الأمام في كل مكان (لماذا لا "سعاة ، سعاة ، سعاة" Khlestakov؟ - EK): الخيول! وهناك لن يعطوها لأي شخص في المحطات ، كل شيء ينتظر: كل هؤلاء الألقاب ، النقباء ، العمدة ، وأنت لا تنفخ شاربك: أنت تتناول العشاء في مكان ما مع الحاكم ، وهناك: توقف ، عمدة! !

وإليكم كلمات خليستاكوف: "سالتهم جميعًا تحذيرًا ... أنا كذلك! لن أنظر إلى أي شخص ... أنا في كل مكان وفي كل مكان. أذهب إلى القصر كل يوم. غدا سيجعلونني في المسيرة الميدانية ... ".

آنا أندريفنا ، بطريقتها الخاصة ، تردد أصداء كل من جورودنيشي وخليستاكوف. أنها "تصطاد" ​​، "بحيث يسيل اللعاب فقط" ، وهو ما يحلم به زوجها الشرير. "ليس الأمر بخلاف ذلك أنني أريد أن يكون منزلنا هو الأول في العاصمة ، وأن تحتوي غرفتي على مثل هذا العنبر بحيث يكون من المستحيل الدخول إليه ، وستحتاج فقط إلى إغلاق عينيك بهذا الشكل ... آه! كيف جيدة! "جيد" وعبثي تمامًا مثل "سبعمائة روبل بطيخ" أو "مباشرة من باريس" الحساء المسلم و "بخاره ، الذي لا يمكن العثور عليه في الطبيعة" ، أذهل مخيلة مستمعي كلستاكوف.

تم العثور على "البخار" و "أومبير" ببراعة علامات على تساوي الخيالات الخيالية ، وعبثية تفاخر خليستاكوف وأحلام آنا أندريفنا. كلاهما ينعكس بشكل غير مباشر في تمنيات تهنئة ماريا أنتونوفنا بوبشينسكي: "ستكون في سعادة كبيرة ، كبيرة ، في ثوب ذهبي ، وستتناول أنواع مختلفة من الحساء اللذيذ".

في Bobchinsky و Dobchinsky ، وفي الإصدار الأول وفي شخصية Anna Andreevna ، تنعكس ميزة أخرى لـ Khlestakov - الإيمان باختراعاته الرائعة والتطور الذي لا يمكن السيطرة عليه من تلفيق إلى آخر ، حتى أكثر روعة. بأخذ أكاذيب خليستاكوف في ظاهرها ، يواصل بوبشينسكي ودوبشينسكي الأمر ، كما كان ، بعد أن قاما بترقية خليستاكوف إلى الجنرالات ، بمبادرتهم الخاصة ، "وعندما يكون جنرالا ، فهو في الحقيقة الجنرال نفسه ،" وسارعوا على الفور إلى توصيل اكتشاف مذهل لأولئك الذين لا يعرفون شيئًا عنه حتى الآن.

حسنًا ، آنا أندريفنا (في الطبعة الأولى) تؤكد لابنتها بطريقة خليستاكوفية بحتة على سحر عينيها الذي لا يقاوم. وكاد "القبطان ستافروكوبيتوف" أن يطلق النار على نفسه بسببهم ، "نعم ، يقولون ، بطريقة ما في شرود الذهن نسوا تحميل المسدس" ، و "إن العالم كله قال بكلمة واحدة أن العيون من هذا القبيل ، حيث سيكون هناك المزيد من النار والمشاعر والحياة ... أوه لا لا! نعم ، لا أحد ، ولكن أين وكيف يمكنك ذلك.

من خلال الانعكاس المتبادل لشخصية واحدة في الآخرين ، وقبل كل شيء Khlestakov ، فإن فكرة المفتش العام ، التي حاول غوغول بعناد وبلا جدوى شرحها في العديد من التوضيحات التلقائية اللاحقة حول الكوميديا ​​، تم تحقيقها بشكل ملموس. بادئ ذي بدء - في "مقتطف من رسالة كتبها المؤلف بعد وقت قصير من العرض الأول للمفتش العام ..." ، والذي تم في سانت بطرسبرغ في أبريل 1835.

هذا هو الجزء الأخير من توصيف خليستاكوف المفصل الوارد في المقطع. "باختصار ، يجب أن يكون هذا الشخص نوعًا من أنواع كثيرة مبعثرة بأحرف روسية مختلفة (الحروف المائلة الخاصة بي ، - EK) ، ولكن يتم دمجها هنا بالصدفة في شخص واحد ، كما هو موجود غالبًا في الطبيعة" (راجع "إلى اجمع في كومة واحدة كل شيء سيء في روسيا ... واضحك على كل شيء دفعة واحدة ").

"الجميع ، حتى ولو لدقيقة ، إن لم يكن لبضع دقائق ، كان أو يجري فعلاً بواسطة خليستاكوف ، لكن بطبيعة الحال ، لا يريد الاعتراف بذلك ؛ حتى أنه يحب أن يضحك على هذه الحقيقة ، ولكن فقط ، بالطبع ، على جلد شخص آخر ، وليس في جلده. وسيتبين أحيانًا أن ضابطًا ماهرًا في الحرس هو خليستاكوف ، ورجل دولة ... وأخينا ، الكاتب الخاطئ ، سيتحول أحيانًا إلى خليستاكوف.

باختصار ، من النادر ألا يكون شخص ما هو نفسه مرة واحدة على الأقل في حياته - الشيء الوحيد هو أنه بعد ذلك سوف يستدير بمهارة شديدة ، وكأنه ليس هو. ألا يعني هذا أن Khlestakov هو "وجه وهمي" بسبب ضغط الينابيع النفسية لـ "كل شيء سيء في روسيا" فيه ، وجميع الشخصيات الأخرى في المفتش العام هي "ظلال" اجتماعية ونفسية لمختلف Khlestakov الميزات؟

تاريخ الأدب الروسي: في 4 مجلدات / تحرير ن. Prutskov وآخرون - L. ، 1980-1983

دينيس إيفانوفيتش فونفيزين (1744-1792) - كاتب وكاتب مسرحي ومعلم دخل تاريخ الأدب الروسي كمبتكر للكوميديا ​​الاجتماعية الروسية. "الساتير حاكم شجاع" - هذا ما أسماه بوشكين. بالفعل في الكوميديا ​​الأصلية الأولى له العميد (1769) ، أظهر Fonvizin موهبته الساخرة اللامعة ، حيث يسخر من الجهل والرشوة والنفاق والعاطفة لكل شيء فرنسي ، وهو ما يميز النبلاء الروس في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. لكن الشهرة الحقيقية والدائمة أتت إلى Fonvizin عندما ابتكر الكوميديا ​​"Undergrowth" (1782). وضعها غوغول على قدم المساواة مع "ويل من الذكاء"

كما. Griboyedov ووصفها بأنها "كوميديا ​​عامة" حقيقية. "Undergrowth" هي كوميديا ​​ساخرة ، وفقًا لـ N.V. وكشف الكاتب غوغول عن "جراح وأمراض مجتمعنا ، تجاوزات داخلية شديدة تتعرض لها بقوة السخرية التي لا ترحم بأدلة مذهلة".

ينصب تركيز اهتمام الممثل الكوميدي على الحوزة بأكملها - النبلاء الروس ، وليس في حد ذاته ، ولكن في اتصال وثيق مع ما يجلبه نظام القنانة معه ، والذي يحدد حياة البلد بأكمله. موضوع الكوميديا ​​هو تعسف المالك وعواقبه الكارثية ، ونظام التعليم النبيل ، والتشريعات ، والعلاقات الاجتماعية والأسرية في روسيا في القرن الثامن عشر.

وفقًا للحبكة والعنوان ، فإن "الشجيرة" هي مسرحية تدور حول كيفية تعليم شاب نبيل بشكل سيء وغير صحيح ، مما أدى إلى تربيته "الشجيرات". لكن الأمر لا يتعلق بالتعلم ، بل بالتعليم بالمعنى الواسع. على خشبة المسرح ، ميتروفان هو شخص ثانوي ، لكن تاريخ نشأته يشرح من أين يأتي العالم الرهيب للسكوتينين وبروستاكوف ، ما الذي يجب تغييره حتى تسود فيه مُثُل الخير والعقل والعدالة.

وبالتالي ، فإن فكرة الكوميديا ​​هي كشف وإدانة عالم أصحاب العقارات الجاهلين والقاسيين والمتغطرسين الذين يريدون إخضاع حياتهم كلها ، لملكية حق السلطة المطلقة على كل من الأقنان والنبلاء ؛ الموافقة على مُثل الإنسانية ، التقدم ، التنوير ، المعبر عنها من خلال الأشياء الجيدة (صوفيا ، ستارودوم ، ميلون ، برافدين).

من بين الشخصيات الإيجابية في المسرحية ، يبرز Starodum. هذا هو البطل المنطق ، "أنا" الثانية للمؤلف نفسه. من خلال فمه ، ينطق Fonvizin جملة في عالم التعسف والعبودية ، ويعلق آماله على البدايات الجيدة للروح البشرية ، والتعليم العقلاني ، على قوة الضمير. يقول ستارودوم لصوفيا: "تحلى بقلب ، وروح ، وستكون رجلاً في جميع الأوقات". هذا هو المثل الأعلى للمؤلف. من نواحٍ عديدة ، ترتبط بأوهام التنوير الخاصة بـ Fonvizin ، لكن نطاق الإدانة الساخرة في الكوميديا ​​يأخذها إلى ما وراء الإطار الضيق لمواقف التنوير للكلاسيكية ويسمح لنا بالتحدث عن مبادئ واقعية واضحة.

تتمثل ميزات طريقة Fonvizin الفنية في مزيج من ميزات الكلاسيكية (تقسيم الشخصيات إلى شخصيات إيجابية وسلبية ، والتخطيط في تصويرها ، و "ثلاث وحدات" في التكوين ، وأسماء "تتحدث" ، وخصائص رنانة في صورة Starodum ، إلخ.) واتجاهات واقعية (أصالة الحياة للصور ، صور الحياة النبيلة والعلاقات الاجتماعية في قرية القن). انعكس ابتكار الكاتب المسرحي بشكل أساسي في فهم أكثر تعقيدًا للشخصية. على الرغم من أن أبطال الكوميديا ​​ثابتون ، لكن في النسيج الحي للعمل ، اكتسبت شخصياتهم غموضًا غير معتاد بالنسبة للدراما الكلاسيكية. إذا تم شحذ صور Skotinin و Vralman و Kuteikin إلى درجة الكاريكاتير ، فإن صور Prostakova و Eremeevna تتميز بتعقيد داخلي كبير. Eremeevna "عبدة" ، لكنها تحتفظ بإدراك واضح لمكانتها ، وتعرف شخصيات أسيادها تمامًا ، وروحها حية فيها. تبين أن Prostakova ، وهي عب شرير قاسي ، هي في نفس الوقت أم محبة ومهتمة ، والتي في النهاية ، رفضها ابنها ، تبدو غير سعيدة حقًا ، بل إنها تثير تعاطف الجمهور.

يتم تسهيل إنشاء الأصالة الواقعية للصور إلى حد كبير من خلال لغة الشخصيات الكوميدية ، والتي تصبح وسيلة لإضفاء الطابع الفردي عليها وتساعد على الكشف عن الجوهر الاجتماعي النفسي للشخصية. ستارودوم ، كما ينبغي أن يكون لبطل التفكير التقليدي ، يتحدث بلغة كتابية صحيحة. لكن Fonvizin يدخل في خطاب البطل وميزات - فردية - أخرى: قول مأثور ، والتشبع بالعجائب. تنعكس أيضًا جميع الصفات الفردية والنموذجية لبروستاكوفا في لغتها. تخاطب الأقنان بوقاحة ، مستخدمة مفردات مسيئة ("ابنة كلب" ، "كوب سيء" ، "وحش") ، وخطاب والدتها الحنون والمهتم موجه إلى ابنها ميتروفان ("حبيبي" ، "صديقي العزيز") . مع ضيوف بروستاكوف ، هناك سيدة علمانية ("أوصيك بضيف عزيز") ، وعندما تندب بتواضع ، تتوسل المغفرة لنفسها ، تظهر التعبيرات الشعبية في خطابها ("أنت أمي العزيزة ، سامحني" ، " السيف لا يقطع رأس مذنب ").

كل هذا يجعل الكوميديا ​​Fonvizin "Undergrowth" ، التي تم إنشاؤها رسميًا وفقًا لقواعد الكلاسيكية ، عملاً مبتكرًا حقًا كان له تأثير كبير على تشكيل الواقعية في الأدب الروسي. وفقًا لـ A.I. Herzen ، "تمكن Fonvizin من تنظيم فناءه الذي يضم ملاك الأراضي البرية مسبقًا ، ونشر Gogol مقبرته للأرواح الميتة. لاحظ جونشاروف استمرار مسرحية فونفيزين مع مسرح أوستروفسكي ، وأبرز سالتيكوف-شيدرين عددًا من شخصيات فونفيزين في أعماله.

تجلت اتجاهات التنوير المميزة للأدب الروسي في القرن الثامن عشر ليس فقط في إطار الكلاسيكية ، التي كانت في الربع الأخير من القرن تتراجع بالفعل ، ولكن أيضًا في أعمال الاتجاه الجديد في ذلك الوقت - العاطفة. كما اعتمدت على أفكار التنوير ولكن في المقام الأول وضع شخص معين بمشاعره وخبراته. تحل المشاعر والتجارب في العاطفة محل هيمنة العقل في الكلاسيكية ، ويصبح ممثلو الطبقات الوسطى والدنيا أبطالًا. على الرغم من أن العاطفة لم تتطور إلى مثل هذا التطور الواسع في الأدب الروسي كما هو الحال في أوروبا الغربية ، ولكن في أعمال N.M. Karamzin ، قصائد الشباب V.A. جوكوفسكي ، نثر بقلم أ. عاطفية راديشيف ملحوظة.

دينيس إيفانوفيتش فونفيزين (1744-1792) - كاتب وكاتب مسرحي ومعلم دخل تاريخ الأدب الروسي كمبتكر للكوميديا ​​الاجتماعية الروسية. "الساتير حاكم شجاع" ؛ - ما يسمى بوشكين. بالفعل في أول كوميديا ​​أصلية له "العميد" ؛ (1769) أظهر Fonvizin موهبته الساخرة الحية ، حيث يسخر من الجهل والرشوة والنفاق والإدمان على كل شيء فرنسي ، وهو ما يميز النبلاء الروس في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. لكن الشهرة الحقيقية والدائمة أتت إلى Fonvizin عندما ابتكر الكوميديا ​​"Undergrowth" ؛ (1782). وضعه غوغول على قدم المساواة مع Woe من Wit ؛

A. S. Griboyedov ووصفها حقًا بـ "الكوميديا ​​العامة" ؛. "شجيرة" ؛ هي كوميديا ​​ساخرة كشفت فيها الكاتبة ، وفقًا لـ N.V. Gogol ، عن "جراح وأمراض مجتمعنا ، انتهاكات داخلية شديدة ، تتعرض لها قوة السخرية التي لا ترحم في الأدلة المذهلة" ؛.

يركز الممثل الكوميدي على الحوزة بأكملها - النبلاء الروس ، وليس في حد ذاته ، ولكن في اتصال وثيق مع ما يجلبه النظام معه.

القنانة التي تحدد حياة البلد كله. موضوع الكوميديا ​​هو تعسف المالك وعواقبه الكارثية ، ونظام التعليم النبيل ، والتشريعات ، والعلاقات الاجتماعية والأسرية في روسيا في القرن الثامن عشر.

حسب الحبكة وعنوان "الشجيرة" ؛ - مسرحية حول كيفية تدريب رجل نبيل شاب بشكل سيء وغير صحيح ، بعد أن قام بتربيته "أصغر من الحجم" ؛. لكن الأمر لا يتعلق بالتعلم ، بل بالتعليم بالمعنى الواسع. على المسرح ، ميتروفان هو شخص ثانوي ، لكن تاريخ نشأته يشرح من أين يأتي العالم الرهيب للسكوتينين وبروستاكوف ، وما الذي يجب تغييره حتى تسود فيه مُثُل الخير والعقل والعدالة.

وهكذا ، فإن فكرة الكوميديا ​​هي فضح وإدانة عالم أصحاب الأرض الجاهلين والقاسيين والمتغطرسين الذين يريدون إخضاع حياتهم كلها ، لتملك حق سلطة غير محدودة على كل من الأقنان والنبلاء ؛ الموافقة على مُثل الإنسانية ، التقدم ، التنوير ، المعبر عنها من خلال الأشياء الجيدة (صوفيا ، ستارودوم ، ميلون ، برافدين).

من بين الشخصيات الإيجابية في المسرحية ، يبرز Starodum. هذا هو بطل التفكير ، "أنا" الثاني ؛ المؤلف نفسه. من خلال فمه ، ينطق Fonvizin جملة في عالم التعسف والعبودية ، ويعلق آماله على البدايات الجيدة للروح البشرية ، والتعليم العقلاني ، على قوة الضمير. يقول ستارودوم لصوفيا: "تحلى بقلب ، وروح ، وستكون رجلاً في جميع الأوقات". هذا هو المثل الأعلى للمؤلف. من نواحٍ عديدة ، ترتبط بأوهام التنوير الخاصة بـ Fonvizin ، لكن نطاق الإدانة الساخرة في الكوميديا ​​يأخذها إلى ما وراء الإطار الضيق لمواقف التنوير للكلاسيكية ويسمح لنا بالتحدث عن مبادئ واقعية واضحة.

ميزات الأسلوب الفني لـ Fonvizin هي مزيج من سمات الكلاسيكية (تقسيم الشخصيات إلى إيجابية وسلبية ، التخطيط في تصويرهم ، "ثلاث وحدات" ؛ في التكوين ، "التحدث" ؛ الأسماء ، سمات التفكير في صورة Starodum ، إلخ) والميول الواقعية (صحة الحياة للصور ، صور الحياة النبيلة والعلاقات الاجتماعية في قرية القن). انعكس ابتكار الكاتب المسرحي بشكل أساسي في فهم أكثر تعقيدًا للشخصية. على الرغم من أن أبطال الكوميديا ​​ثابتون ، لكن في النسيج الحي للعمل ، اكتسبت شخصياتهم غموضًا غير معتاد بالنسبة للدراما الكلاسيكية. إذا تم شحذ صور Skotinin و Vralman و Kuteikin إلى درجة الكاريكاتير ، فإن صور Prostakova و Eremeevna تتميز بتعقيد داخلي كبير. Eremeevna "عبدة" ، لكنها تحتفظ بإدراك واضح لمكانتها ، وتعرف شخصيات أسيادها تمامًا ، وروحها حية. تبين أن Prostakova ، وهي عب شرير قاسي ، هي في نفس الوقت أم محبة ومهتمة ، والتي في النهاية ، رفضها ابنها ، تبدو غير سعيدة حقًا ، بل إنها تثير تعاطف الجمهور.

يتم تسهيل إنشاء الأصالة الواقعية للصور إلى حد كبير من خلال لغة الشخصيات الكوميدية ، والتي تصبح وسيلة لإضفاء الطابع الفردي عليها وتساعد على الكشف عن الجوهر الاجتماعي النفسي للشخصية. ستارودوم ، كما ينبغي أن يكون لبطل التفكير التقليدي ، يتحدث بلغة كتابية صحيحة. لكن Fonvizin يقدم ميزات أخرى - فردية - في خطاب البطل: قول مأثور ، والتشبع بالألفاظ القديمة. تنعكس أيضًا جميع الصفات الفردية والنموذجية لبروستاكوفا في لغتها. إنها تخاطب الأقنان بوقاحة ، مستخدمة مفردات مسيئة ("ابنة الكلب" ، "القدح السيئ" ، "الوحش" ؛) ، وخطاب الأم الحنون والحنان موجه إلى ابنها ميتروفان ("حبيبي" ، صديق القلب "؛). مع ضيوف بروستاكوف ، هناك سيدة علمانية ("أوصيك بضيف عزيز" ؛) ، وعندما تندب بتواضع ، تتوسل المغفرة لنفسها ، تظهر المنعطفات الشعبية في خطابها ("أنت أمي العزيزة ، سامحني" ؛ ، "السيف لا يقطع الراس" ؛).

كل هذا يجعل الكوميديا ​​Fonvizin "Undergrowth" ، التي تم إنشاؤها رسميًا وفقًا لقواعد الكلاسيكية ، عملاً مبتكرًا حقًا كان له تأثير كبير على تشكيل الواقعية في الأدب الروسي. وفقًا لـ A. I. Herzen ، "تمكن Fonvizin من تنظيم فناءه للملاك البري مسبقًا ، ونشر Gogol مقبرته" Dead Souls "؛. لاحظ جونشاروف استمرار مسرحية فونفيزين مع مسرح أوستروفسكي ، وأبرز سالتيكوف-شيدرين عددًا من شخصيات فونفيزين في أعماله.

تجلت اتجاهات التنوير المميزة للأدب الروسي في القرن الثامن عشر ليس فقط في إطار الكلاسيكية ، التي كانت في الربع الأخير من القرن تتراجع بالفعل ، ولكن أيضًا في أعمال الاتجاه الجديد في ذلك الوقت - العاطفة. كما اعتمدت على أفكار التنوير ولكن في المقام الأول وضع شخص معين بمشاعره وخبراته. تحل المشاعر والتجارب في العاطفة محل هيمنة العقل في الكلاسيكية ، ويصبح ممثلو الطبقات الوسطى والدنيا أبطالًا. على الرغم من أن العاطفة لم تتطور على نطاق واسع في الأدب الروسي كما هو الحال في أوروبا الغربية ، إلا أن المشاعر ملحوظة في أعمال N.M. Karamzin ، وآيات الشاب في A.

قائمة المصطلحات:

• Fonvizin هو مبتكر الكوميديا ​​العامة في روسيا
• Fonvizin مبتكر الكوميديا ​​العامة في روسيا
• fonvizin هو مبتكر الكوميديا ​​العامة في مقال روسيا
• مقال حول هذا الموضوع Fonvizin هو مبتكر الكوميديا ​​العامة في روسيا
• طريقة Fonvizin الفنية

(لا يوجد تقييم)

أعمال أخرى في هذا الموضوع:

1. كان دينيس إيفانوفيتش فونفيزين (1745-1792) من أوائل الكوميديين الروس من الكلاسيكيات الناضجة. مسرحياته "العميد" و "أندرغروث" لا تزال أمثلة على الكوميديا ​​الساخرة. عبارات ...
2. في عمل Fonvizin ، أحد الموضوعات الرئيسية هو تعليم الشاب النبيل. يتطور بشكل كامل وعميق في فيلمه الكوميدي "Undergrowth". لكن المؤلف يطرح مشكلة ...