الكرز حديقة الأبطال البسيطة. قائمة التمثيل والنظام الشخصية نظام Chekhov الدراما

في مسرحيات الاهتمام لنا أ. Chekhova تمثل نظام الصورة ثلاث مجموعات رئيسية. النظر لفترة وجيزة في كل واحد منهم، وبعد ذلك سوف نتوقف بالتفصيل على صورة ليوبارد Yermolaya Alekseevich. هذا البطل من "حديقة الكرز" يمكن أن يسمى أكثر وجه بالنيابة عن اللعب.

فيما يلي صورة Anton Pavlovich Chekhov، الكاتب المسرحي الروسي الروسي العظيم، خالق عمل مصلح لنا. سنوات حياته - 1860-1904. لأكثر من مائة عام، كانت المسرحيات المختلفة مختلفة، خاصة بستان الكرز"،"، "أخوات" و "النورس" وضعت في العديد من المسارح في جميع أنحاء العالم.

الناس من العصر النبيل

بلغت المجموعة الأولى من الشخصيات للأشخاص من الحقبة النبيلة، مما يغادر الماضي. هذا هو Ranvsky Love Andrerevna و Gaev Leonid Andreevich، أخيها. هؤلاء الناس يمتلكون حديقة الكرز. حسب العمر، فهي ليست قديمة على الإطلاق. Gaevow يبلغ من العمر 51 عاما فقط، وأختته ربما تبلغ من العمر 10 سنوات لسنوات. ويمكن أيضا أن يفترض أن الصورة مرتبطة أيضا بهذه المجموعة. هو - هي ابنة ranenevskaya. صورة الشركة، Lackey القديمة، التي تشبه جزء من المنزل وجميع الحياة الصادرة مجاورة أيضا. هذا هو ب. الملامح العامة المجموعة الأولى من الشخصيات. بالطبع، هو فقط وصف موجز ل الأبطال. "حديقة الكرز" هي العمل الذي يلعب فيه كل من هذه الشخصيات دورا، وكل منها مثير للاهتمام بطريقته الخاصة.

الشخص الأكثر تمثيلا

تختلف كثيرا عن هؤلاء الأبطال Lopakhin Yermolai Alekseevich، المالك الجديد للحديقة الكرز والطرعة العوفية. يمكن أن يسمى الشخص الأكثر تمثيلا في العمل: إنه نشيط، نشط، يتحرك بشكل مطرد إلى الهدف المقصود، وهو شراء حديقة.

جيل اصغر

المجموعة الثالثة ممثلة من قبل ANI وابنة Lyubov Andreevna و Petit Trofimov التي هي المعلمة السابقه الابن رانفسكايا، المتوفى مؤخرا. دون ذكرهم، سيكون هناك سمة غير مكتملة للأبطال. "حديقة الكرز" هي مسرحية، حيث هذه الشخصيات في حالة حب. ومع ذلك، فهو يجمع بينهم إلى جانب شعور الحب والطموح بعيدا عن القيم المتداعية وجميع الحياة القديمة إلى المستقبل الممتاز، بالاستمتاع في خطب تروفيموف، غير مناقشة، وإن كان ساطع.

العلاقة بين ثلاث مجموعات من الشخصيات

في المسرحية، يتناقض هذه المجموعات الثلاث ليس لبعضها البعض، على الرغم من أن لديهم مفاهيم مختلفة وقيم. يلعب الأبطال الرئيسيون في "حديقة الكرز" مع كل الفرق في Williewsview من حب بعضهم البعض، ويظهرون تعاطف، لأن الأسف لإخفاقات الآخرين، مستعدون حتى يأتي إلى الإنقاذ. الميزة الرئيسية التي تشاركها وتحدد الحياة المستقبلية- الموقف تجاه حديقة الكرز. في هذه الحالة، ليس مجرد جزء من الحوزة. هذه قيمة معينة، وجها لوجه متحرك تقريبا. طوال الجزء الرئيسي من الإجراء، يتم حل مسألة مصيره. لذلك، يمكننا أن نقول أن هناك بطل آخر من "حديقة الكرز"، والمعاناة والأكثر إيجابية. إنها حديقة الكرز نفسها.

دور الشخصيات الثانوية تلعب "حديقة الكرز"

يتم تقديم الشخصيات الرئيسية بعبارات عامة. دعنا نقول بضع كلمات عن الأعضاء الآخرين مما يحدث في عمل اللعب. إنها ليست مجرد وجوه ثانوية مطلوبة من قبل المؤامرة. هذه هي الأقمار الصناعية للأبطال الرئيسيين للعمل. يحمل كل واحد منهم خطا معينا من الشخصية الرئيسية، ولكن فقط في شكل مبالغ فيه.

شخصية تجريب

تندفع العيون درجة مختلفة من الخصائص البالية في عمل "حديقة الكرز". الشخصيات الرئيسية: وليونيد جايف، وفي Lyubov Ranevskaya المعينة - تعطى لنا في تعقيد تجاربهم، الجمع بين الخطايا والفضائل العقلية، المرتبطان واللطف. يتم تطبيق Peter Trofimov و Anya أكثر مما هو موضح.

لوباهين - ألمع بطل "حديقة الكرز"

دعونا نسكن بمزيد من التفصيل على الميزة الأكثر مشرقا في المسرحية، والتي تستحق القصر. هذه البطل "حديقة الكرز" - Ermolai Alekseevich Lopakhin. وفقا ل Chekhov، وهو تاجر. يوضح المؤلف في رسائل إلى ستانيسلافسكي و Knidno أن الدور المركزي يعطى ليوبارد. ويلاحظ أن هذه الشخصية هي شخص خفيف، لائق في جميع الحواس. يجب أن تبقى ذكية، لائق، وليس بدقة، دون أي تركيز.

لماذا اعتقد صاحب البلاغ أن دور ليوبارد في العمل هو مركزي؟ أكد الشيخوف أنه ليس مثل التاجر النموذجي. تعرف على دوافع الإجراءات هذه الشخصيةوالتي يمكن أن يسمى القاتل حديقة الكرز. بعد كل شيء، أنهى له.

ماضي الرجال

Yermolai Lopakhin لا ينسى أنه رجل. تعطلت عبارة واحدة في ذاكرته. قالت رانينفسكايا، مريحه، بينما لا يزال الأولاد، بعد أن ضرب الفهد والده. وقال حب أندريفنا: "لا تبكي، فلاح، سوف يشفي قبل حفل الزفاف". يجب دفن هذه الكلمات.

بطل الاهتمام يعذبها البطل، من ناحية، وعي ماضيه، ولكن من ناحية أخرى - فخور بأنه تمكن من الخروج من الناس. بالنسبة للمالكين السابقين، إلى جانب ذلك، فهو شخص يمكن أن يصبح متبرعا، ومساعدتهم على كشف مشاكل غير قابلة للحل.

موقف راديو عن رانفسكايا وجيب

وهذا وقضية Lopakhin يقدم خطط غيفو ورنيفسكايا المختلفة للخلاص. يتحدث عن فرصة إعطاء الأراضي التي تنتمي إليهم على أقسام المنازل الريفية الصيفية، وسوف تخفض الحديقة لأنها عديمة الفائدة تماما. منزعج لوباهين بإخلاص عندما يفهم أن كلماته المعقولة لا تصور هؤلاء الأبطال في حديقة الكرز. إنه لا يناسب رأسه، حيث يمكنك أن تكون مهمل للغاية على حافة وفاتك الخاصة. يقول لوباخين مباشرة إنه لم يلبي مثل هذه النظارات التافهة وغير الغريبة وغير النظارات، مثل جيف و رانفسكايا (أبطال "حديقة الكرز" الشيخوف). في رغبته في مساعدتهم ليس لديهم ظل الماكرة. لوباخين صادق للغاية. لماذا يريد مساعدة أصحابه السابقين؟

ربما لأنها تتذكر ما فعله Ranevskaya له. يخبرها أنه يحبها بمثابة بلده. لسوء الحظ، تبقى نعمة هذه البطلة خارج المسرحية. ومع ذلك، فمن الممكن أن تخمن أنه بحكم النبلاء، فإن الطبيعة الخفيفة ل Ranevskaya احترم Lopakhin، آسف له. في كلمة واحدة، تصرفت مثل الأرستقراطية الحقيقية - نبيلة، ثقافية، لطيفة، سخية. ربما يكون الوعي بمثل هذا المثالي للإنسانية، واعتقاده وتؤمن هذا البطل في اتخاذ مثل هذه الإجراءات المتناقضة.

Ranenevskaya و Lopahin هما مركزان في عمل "حديقة الكرز". صور الأبطال الموصوفة للمؤلف مثيرة للاهتمام للغاية. تتطور المؤامرة بطريقة لا تكون العلاقات الشخصية بينهما هي الأكثر أهمية. المكان الأول يأتي إلى حقيقة أن لوباهين يجعله عن غير قصد، أتساءل نفسه.

كيف كشفت هوية الشفرات في نهائي العمل؟

في الجهد العصبي يمر العمل الثالث. كل شخص يتوقع أن يأتي هيهيف من التداول قريبا وسيقوم بإحضار الأخبار مزيد من مصير حديقة. لا يمكن لأصحاب الحوزة أن يأملوا في الأفضل، بل يظل فقط للأمل في معجزة ...

وأخيرا يتم الإبلاغ عن الأخبار القاتلة: تم بيع الحديقة! Ranevskaya كما لو أن الرعد يضرب الإجابة على سؤال لا معنى له تماما وعارضه: "من اشترى؟" Lopahin Exhales: "اشتريتها!" تم حل هذا العمل من Ermolai Alekseevich من قبل مستقبل أبطال "حديقة الكرز". يبدو أن ريفسكايا لم يتوقع منه. لكن اتضح أن الحوزة والحديقة هي حلم حياة هيرمولا ألكسينيفيتش. للقيام بذلك، لا يمكن لوباهين. في ذلك، تم الانتقام التاجر للرجل وهزم الفكرية. لوباهين يشبه الهستيري. إنه لا يصدق سعادته، ولا يلاحظ رانفسكايا، الذي قتل بحزن الحزن.

كل شيء يحدث في رغبته العاطفي، مع ذلك، بسبب إرادته، لأنه بعد دقيقة، يلاحظ أن Ranvskaya المؤسفة، يحث التاجر بشكل غير متوقع الكلمات التي تتناقض بدائها من قبل: "فقرائي، جيد، لن تعود الآن ..." ولكن اللحظة التالية رجل سابق وتاجر في لوباخين رفع رأسها ويصرخ: "الموسيقى، العب بوضوح!"

موقف بيتي تروفيموفا إلى الشفرات

يتحدث بيتيا تروفيموف عن الشفرات التي يحتاجها "بمعنى الأيض"، كوحش مفترس، تناول ما سينخفض \u200b\u200bفي طريقه. لكن فجأة تروفيموف، الذي يحلم بجهاز عادل للمجتمع وتعيين دور استغلال ييرمولا ألكسينيفيتش، يتحدث في العمل الرابع الذي يحبه عن "الروح النحيفة والرائعة". - هذا مزيج من طقطط المفترس مع روح لطيفة.

عدم تناسق Yermolaya Alekseevich

انه يشتهي بحماس نقاء، الجمال، يمتد إلى الثقافة. في عمل Lopahin هو الشخص الذي يظهر فقط بالنيابة مع الكتاب في متناول اليد. على الرغم من أن هذا البطل يقرأه، إلا أن هذا البطل يسقط نائما، إلا أن الشخصيات الأخرى أثناء اللعب لا تحمل الكتب في اليدين. ومع ذلك، حساب ميريلي، الحس السليم، بداية أرضية أقوى في ذلك. إن فهم أنه شهد فخر الممتلكات، بلوباهين في عجلة من امرنا لقطع وجميع السعادة وفقا لفهمه.

يجادل Yermolai Alekseevich بأن Dachnik ستضاعف منذ 20 عاما من الاستثمار. بينما يشرب الشاي فقط على الشرفة. ولكن في يوم من الأيام يمكن أن يحدث حتى يتعامل مع الاقتصاد على تيث. ثم ستصبح حديقة الكرز Ranevskaya و Gaeva فاخرة غنية وسعيدة. لكن لوباهين مخطئ في هذا. داكنيك ليس هو الشخص الذي سيبقى وضرب جماله. انها عملية بحتة، مفترسة. يستثني من جميع الأشياء غير العمومية، بما في ذلك الثقافة. لذلك، لوباهين ويقرر قطع الحديقة. هذا التاجر، الذي لديه "روح رقيقة"، لا يدرك الشيء الرئيسي: من المستحيل قطع جذور الثقافة والذاكرة والجمال.

قيمة اللعب أ. Chekhov "حديقة الكرز"

خلقت المخابرات من المغرب، الخاضعة، المسدودة شخص موهوب، مجاني، نشط بشكل خلاق. ومع ذلك، كانت نفسها تموت، وكان خلقها معها، لأنه بدون جذور لا يمكن أن توجد. "حديقة الكرز" هي الدراما التي تخبر فقدان الجذور الروحية. هذا يضمن أهميته في أي وقت.

تلعب مسرحية أنطون بافلوفيتش Chekhov موقف الأشخاص في الأحداث التي تجري عند التقاطع. لقد حان الوقت الذي وقع فيه رسملة المجتمع وفتاة الإقطاع الروسي. مثل هذه التحولات من تشكيل اجتماعي واقتصادي واحد لها دائما مصحوبة بموت الضعيف، تعزيز النضال من مختلف مجموعات البقاء على قيد الحياة. Lopahin في المسرحية هو ممثل لشعب نوع جديد. Gaev و Ranevskaya - شخصيات حقبة الفصل، التي لم تعد قادرة على تتوافق مع التغييرات التي تحدث، تناسبها. لذلك، فهمهم لهزيمة.

الشخصيات

"Love Ranvsky's Love Andrerevna، مالك الأرض.
أنيا، ابنتها، 17 عاما.
فياريا، ابنتها الاستقبال، 24 سنة.
جيب ليونيد أندريفيتش، شقيق راديان.
Lopakhin Yermolai Alekseevich، التاجر.
تروفيموف بيتر سيرجيفيتش، طالب.
سيميون منتقي بوريس بوريسوفيتش، مالك الأرض.
شارلوت إيفانوفنا، المربية.
epiphans semen panteleevich، زبدة.
دنياشا، خادمة.
التنوب، Lackey، الرجل العجوز 87 سنة.
ياشا، لاك الشباب.
pastech.
محطة الرأس.
مسؤول البريد.
الضيوف، الخدم "(13، 196).

كما ترون، يتم حفظ علامات اجتماعية لكل دور في القائمة التمثيل الأشخاص واللعب الأخير من Chekhov، وهو نفسه كما هو الحال في المسرحيات السابقة، فهي رسمية، دون أداء شخصية الشخصية، ولا منطق سلوكه على المسرح.
وبالتالي، الحالة الاجتماعية المالك / مالك الأرض في روسيا بدوره XIX-XX قرون توقفت بالفعل عن الوجود دون موافق بنية جديدة علاقات عامةوبعد وبهذا المعنى، فإن Ranevskaya و Simeon Pictor في مسرحية شخصية غير Grata؛ جوهرهم والغرض منها ليسوا على الإطلاق على الإطلاق بدافع حيازة النفوس، وهذا هو، من قبل أشخاص آخرين، وبشكل عام، ملكية أي شيء.
بدوره، "أصابع رقيقة ولطيفة" شفرات و "الروح النحيفة والعطاء" (13، 244) ليست محددة سلفا من قبل أوله سمة المؤلف في قائمة الأشخاص الحاليين ("التاجر")، والتي ترجع إلى حد كبير إلى مسرحيات A.N. حصلت Ostrovsky على هالة الدلالية المحددة تماما في الأدب الروسي. ليس من قبيل الصدفة أن يتميز أول ظهور من الشفرات في المشهد بمثل هذه التفاصيل ككتاب. تواصل منطق عدم تناسق العلامات الاجتماعية والتنفيذ المناظر الخلابة للشخصيات الدائمة للطالب Petya Trofimov. في السياق، تعطى الخصائص له من قبل شخصيات أخرى، حب أندريفنا أو شفرات، على سبيل المثال، حقوق الطبع والنشر في الملصق يبدو وكأنه Oxymoron.
التالي في الملصق يتبع: المكتب، الذي يجادل في اللعب على الجانب والقدرات الانتحارية؛ خادمة، تحلم باستمرار الحب غير العادي وحتى الرقص على الكرة: "لديك حقا Dunyash لطيف،" سوف تخبرها ليوبارد. - واللباس مثل سيدة شابة، وتصفيف الشعر أيضا "(13، 198)؛ ورنيش شاب، الذي لا يعاني من أدنى احترام للأشخاص الذين يخدمهم. ربما فقط نموذج لسلوك الشركة يتوافق مع الحالة المعلنة في الملصق، ومع ذلك، فهي ورنيش مع الرب غير الموجود.
أصبحت الفئة الرئيسية التي تشكل نظام الشخصيات من آخر لعب Chekhov الآن أي دور (اجتماعي أو أدبي)، والذي يلعب كل منها، والوقت الذي يشعر فيه كل منهم. علاوة على ذلك، كان الكرونوتوب الذي تختاره كل شخصية، ونفح شخصيته وشعوره بالسلام ونفسه. من وجهة النظر هذه، هناك موقف فضولي إلى حد ما: لا تعيش الغالبية الساحقة لشخصيات المسرحية في وقت الحاضر، مفضل تذكر الماضي أو الحلم، وهذا هو، التسرع في المستقبل.
لذا، فإن حب Andreevna و Gaev يشعرون بالمنزل والحديقة عالم جميل ومتناغم من طفولتهم. هذا هو السبب في أن حوارهم ذو شفرات في العمل الثاني من الكوميديا \u200b\u200bيتم تنفيذ لغات مختلفة: يخبرهم عن الحديقة ككائن حقيقي تماما للبيع، والتي يمكن تحويلها بسهولة إلى البيوت، بدورها، تفعل لا أفهم كيفية بيع الوئام، بيع السعادة:
"لوباهين. عذرا، مثل هذا الأشخاص المتفوقين مثلك يا سادتي، مثل هذا غير غريب، غريب، لم أقابل بعد. قيل لك اللغة الروسية، يتم بيع تقديرك، وأنت بالتأكيد لا تفهم.
الحب أندرريزنا. ماذا نفعل؟ تعليم ماذا؟
لوباخين.<…> تفهم! تقرر أخيرا أنه كان هناك إعطاء، لذلك سوف تعطيك أي أموال، ثم قمت بحفظها.
الحب أندرريزنا. Dacha and cackets - ذهب، آسف.
جيف. أوافق عليك تماما.
لوباخين. أنا إما دفن أو يصرخ أو باهتة للإسقاط. لا أستطبع! أنت تعاني مني! " (13، 219).
وضعت وجود رانينيف وجياكين في عالم الوئام في عالم الطفولة ليس فقط من خلال مكان المؤلف في ريماركي ("الغرفة، التي لا تزال تسمى الأطفال")، وليس فقط السلوك المستمر ل "نانيكي" من التنوب فيما يتعلق Gaevu: "التنوب (تنظف فرشاة Gaeva، بشكل أفيد). مرة أخرى، لم يتم وضع السراويل على. وماذا أفعل معكم! (13، 209)، ولكن أيضا مظهر طبيعي للأب وشخصيات الأم في الخطاب. "الأم المتوفى" ترى في الحديقة البيضاء للأول الأولى Ranevskaya (13، 210)؛ يتذكر الآب، الذي يأتي على الثالوث إلى الكنيسة، في العمل الرابع من جيف (13، 252).
يتم تنفيذ نموذج سلوك الأطفال من الشخصيات في غير عملي المطلق، في حالة عدم وجود البراغماتية وحتى - في تغيير حاد وثابت في مزاجهم. بالطبع، يمكنك أن ترى في خطب وإجراءات من مظاهر Ranevskoye من "الشخص العادي"، الذي "يطيع مع رغباتها الجميلة دائما، يزهر، في كل مرة يخدع نفسه". يمكن أن ينظر إليه في صورته و "غير واضح من طريقة لعب الأدوار للنشاط الحيوي". ومع ذلك، يبدو أنه غير مهتم، والسهولة، وتذوق العلاقة بين أن تكون، يذكرنا بالتغيير الفوري للمزاج في الأطفال هو السباق كل شيء مفاجئ ومثيرة للسخرية، من وجهة نظر الشخصيات الأخرى والعديد من الباحثين الكوميديا، الإجراءات و Gaeva و Ranevskaya في نظام معين. نحن من قبلنا - الأطفال الذين لم يصبحوا بالغين، لم يعتمد نموذجا من السلوك المنصوص عليه في عالم البالغين. وبهذا المعنى، على سبيل المثال، كل محاولات جيفا خطيرة لنقذ نظرة العقار، فهي مثل لعبة في شخص بالغ:
"جيف. صامت، يتم إزالة التنوب (Nyanka مؤقتا - T.I.). غدا أحتاج إلى المدينة. وعدوا بالتعرف على جنرال واحد يمكن أن يعطي فاتورة.
لوباخين. لن تحصل على أي شيء. ولا تدفع لك الاهتمام، وتكون المتوفى.
الحب أندرريزنا. إنه يهز. لا الجنرالات لا "(13، 222).
يشار إلى أن موقف الشخصيات مع بعضهما البعض يظل دون تغيير: فهي أخي وأخت إلى الأبد التي لا تفهمها أي شخص، ولكن فهم بعضهم البعض دون كلمات:
ظل "حب أندريفنا وجيب معا. لقد انتظروا هذا بدقة هذا، مما يهرع على الرقبة إلى بعضهم البعض ويعززوا بهدوء، بهدوء، خوفا حتى لم يسمعوا.
جيب (في اليأس). أختي، أختي ...
الحب أندرريزنا. يا عزيزي، حديقتي الجميلة بلدي! .. حياتي، شبابي، سعادتي، وداعا، وداعا! .. "(13، 253).
إنه مجاور لهذه المجموعة الصغيرة من الشخصيات من قبل Firs، وهو شرير أو ما هو أيضا الماضي، ولكن الماضي، الذي حدد بوضوح المعلمات الاجتماعية. ليس من قبيل الصدفة أن علامات مؤقتة محددة تظهر في الكلام:
"تنوب. في الوقت نفسه، كانت السنوات الأربع والأربعين ظهرا، تم تجفيف الكرز، غباره، متفاوتا، تم طهي المربى، وقد حدث ذلك ... "(13، 206).
ماضيها هو الوقت المناسب للتعاسة، وهذا هو، قبل إلغاء الحنفية. في هذه الحالة، قبلنا هو متغير من الوئام الاجتماعي، وهو نوع من يوتوبيا بناء على التسلسل الهرمي الصارم، على القوانين المترجمة والتقاليد:
"التنوب (بدون سماع). و غيره. الرجال الذين يعانون من السادة والسادة في الرجال، والآن كل المعركة، لن تفهم أي شيء "(13، 222).
يمكن تسمية المجموعة الثانية من الشخصيات تسمى أحرف المستقبل تقليديا، على الرغم من أن دلالات مستقبلها ستكون مختلفة في كل مرة ولا تحتوي دائما على عاطب اجتماعي: هو، أولا وقبل كل شيء، Petya Trofimov و Anya، إذن - Dunyash و varya و yasha.
يكتسب مستقبل بيتيت، مثل ماضير التنوب، مع ميزات يوتوبيا الاجتماعية، لإعطاء سمة مفصلة منها لا يمكن أن لا تستطيع التشيك أنها وفقا لاعتبارات الرقابة، وربما لا تريد اعتبارات الفنية، وتلخيص المنطق والأهداف العديدة نظريات وتمارين اجتماعية محددة: "الإنسانية تذهب إلى الحقيقة العليا، إلى أعلى السعادة، والتي لا يمكن تحقيقها فقط على الأرض، وأنا في طليعة "(13، 244).
خلاص المستقبل، شعور حلم الحلم يميز و dunyash. "أسألك، بعد التحدث، والآن اتركني وحدي. الآن أحلم "، كما تقول الحانة، تذكرها باستمرار بجدية غير جميلة جدا (13، 238). حلمها، مثل حلم أي سيدة شابة، يبدو الأمر كذلك، "الحب. من السمات أن حلمها لا يحتوي على الخطوط العريضة ملموسة محددة (LACI YASHA و "الحب" له - هذا هو فقط التقريب الأول للحلم). يتم تمييز وجودها إلا من خلال شعور خاص بالدوار المدرجة في المجال الدلالي لمحفز الرقص: "... ولدي رأس الرقص، دقات قلبي، ينظم نيكولاييفيتش، والآن المسؤول عن البريد قلتني أن أنفاس أنفاس "(13، 237).
تماما مثل Dunyasha أحلام حب غير عادية، ياشا أحلام باريس كبديل للسخرية وليس حقيقية، من وجهة نظره، الواقع: "هذا ليس شمبانيا حقيقي، يمكنني أن أؤكد لكم.<…> أنا هنا لست بالنسبة لي، لا أستطيع العيش ... لا شيء يمكن القيام به. نظرت إلى الجهل - سيكون معي "(13، 247).
في المجموعة المعينة من الأحرف، تختلف تختلف وضع مزدوج. من ناحية، فإنه يعيش مع مشاكل حقيقية شرطية وحظية، وبهذا الشعور بالحياة، فهي قريبة من الشفرات: "هنا فقط لا أستطيع، الأم. أحتاج إلى القيام بشيء كل دقيقة "(13، 233). وهذا هو السبب في أن دورها في مدبرة المنزل في بيت الأم الاستقبال يستمر بشكل طبيعي الآن في شعب الآخرين:
"لوباهين. أين أنت الآن، فارفارا ميخائيلوفنا؟
فياريا. أنا؟ إلى Ragulin ... وافقت على النظر إلى الأسرة ... في مدبرة المنزل، أو "(13، 250).
من ناحية أخرى، في معاملتها الذاتية، فإن المستقبل المرغوب فيه هو أيضا حاضر باستمرار نتيجة لعدم الرضا الحاضر: "إذا كان هناك أموال، على الأقل قليلا، ما لا يقل عن مائة روبل، كنت سألقي كل شيء، سوف تختفي. في الدير ستذهب "(13، 232).
تشمل شخصيات الحاضر الشرطي Lopakhina و Epodsov و Simeonov-Moschika. هذه الخصائص في الوقت الحالي يرجع إلى حقيقة أن كل شخص من الشخصيات المسماة له صورته الخاصة في الوقت الذي يعيش فيه، وبالتالي، واحدة، شائعة للعب كلها، مفهوم الوقت الحالي، كما كذلك الوقت في المستقبل، لا وجود لها. لذلك، وقت Bladhina هو في الوقت الحقيقي، وهي سلسلة مستمرة من الشؤون اليومية "الشؤون"، والتي تعطي الهدوء المرئي في حياته: "عندما أعمل لفترة طويلة، دون متعب، فمن السهل جدا، و يبدو كما لو أنني أعرف أيضا ما أعرف أيضا ما أعرف أيضا ضروري "(13، 246). ليس من قبيل الصدفة أن خطاب الشخصية مليء بالتعليمات في وقت معين لإنجاز أحداث معينة (من الغريب أن وقته في المستقبل، على النحو التالي من النسخة المتماثلة التالية، وهذا هو استمرار طبيعي لهذا، في الواقع تم تنفيذها بالفعل): "أنا الآن، في الساعة الخامسة صباحا، في خاركوف تذهب" (13، 204)؛ "إذا لم توصل إلى أي شيء ولا تأتي إلى أي شيء، فإن أغسطسين في الثانية والعشرين وحديقة الكرز، وتبيع جميع العقارات من المزاد" (13، 205)؛ "بعد ثلاثة أسابيع، انظر" (13، 209).
إن iPaths و SeMes هي أشكال بوضوح زوجا معارضة في هذه المجموعة. بالنسبة للحياة الأولى - سلسلة من الأفق، ويتم تأكيد هذا الإدانة بالشخصية (مرة أخرى من وجهة نظره) نظرية الحتمية الجغرافية للكتاب:
"بيبيكا.<…> وسأخذ KVAAS في حالة سكر، وهناك، أنت تبدو، شيء ما في درجة عالية غير لائقة، مثل الصراصير.
يوقف.
هل قرأت البطارات؟ (13، 216).
للثاني، على العكس من ذلك، الحياة هي سلسلة من العشوائية، سعيد في نهاية المطاف - سعداء، والتي ستؤدي دائما إلى إصلاح أي موقف موجود: "أنا لا أفقد الأمل أبدا. هنا، أعتقد، كل شيء ذهب، مات، أكاديمية العلوم، - سكة حديدية على أرضي ذهبت، و ... دفعت. وهناك، بدا، لا يزال هناك شيء سيحدث اليوم، غدا "(13، 209).
صورة Charlotte هي الصورة الأكثر غموضا في الكوميديا \u200b\u200bالأخيرة الشيخوف. هذا في مكانه في قائمة الجهات الفاعلة للشخصيات، ومع ذلك، يصبح أهمية غير عادية للمؤلف. "أوه، إذا لعبت رؤية في مسرحيتي"، كتب Chekhov O.l. bookper-czech. - هذا هو أفضل دور، وأنا لا أحب البقية "(ص 11، 259). في وقت لاحق قليلا، سيتم تكرار مسألة الممثلات التي تلعب هذا الدور من قبل المؤلف ثلاث مرات: "من، الذي سوف يلعب من حسابي؟" (ص 11، 268)؛ "اكتب أيضا الذين سوف يلعبون شارلوت. هل رايفسكايا؟ " (ص 11، 279)؛ "من يلعب شارلوت؟" (ص 11، 280). أخيرا، في حرف VL.I. Nemirovich-danchenko، معلق على التوزيع النهائي بالفعل من الأدوار، مما لا شك فيه، معرفة من سيعمل على لعب رانفسكايا، الشيخوف لا يزال يعتبر فهم أهمية الأهمية له وهذا الدور: "علامة تشارلوت - علامة استفهام<…> هذا هو دور السيدة بوكبر "(ص 11، 293).
يتم التأكيد على أهمية صورة Charlotte من قبل المؤلف وفي نص اللعب. كل من المظاهر القليلة من الشخصية على خشبة المسرح يرافق تعليق مفصل مفصل بشأنه مظهر خارجيوإجراءاته. يصبح هذا الاهتمام (التركيز) للمؤلف أكثر وضوحا أن النسخ المتماثلة من شارلوت، كقاعدة عامة، يتم تخفيضها في المسرحيات إلى الحد الأدنى، ومظهر الشخصيات أكثر أهمية على المسرح (على سبيل المثال، lyubov andreevna) هو لم يعلق من قبل المؤلف على الإطلاق: ترد العديد من التفاصيل النفسية في التصريحات. صورة.
ما هو سر صورة شارلوت؟ الملاحظة الأولى وغير المتوقعة إلى حد ما، والتي ينبغي القيام بها، هي أن مظهر الشخصية يبرز كل من ميزات الأنثى والرجال. في الوقت نفسه، يمكن أن يسمى اختيار التفاصيل صورة التقييم التلقائي. وبالتالي، فإن المظهر الأول والأخير في شارلوت على خشبة المسرح يرافق المؤلف ملاحظة تكرار: "شارلوت إيفانوفنا مع كلب على سلسلة" (13، 199)؛ "ياشا وشارلوت مع إجازة كلب" (13، 253). من الواضح، في العالم الفني Chekhov التفاصيل "مع كلب" مهم. هي، شاملة، تصادف صورة آنا سيرجييفنا - سيداتي مع كلب - نادر للغاية بالنسبة لصورة النظير الشخوف الشعرية لامرأة قادرة على شعور عميق حقا. صحيح، في سياق عمل المرحلة من المسرحية، التفاصيل تحصل على إدراك هزلية. يقول شارلوت سايمونوفوي هدف (13، 200)، يفصل على الفور عن Anna Sergeyevna: "كلبي وتأكل المكسرات". في خطابات زوجة الشيخوف، فإن دلالات الكلاب أكثر تقلصا، لكنها على وجه التحديد في هذا التجسيد من تجسيد المرحلة من قبل المؤلف: "... مطلوب الكلب في أول فعل أشعث، صغير، نصف القلب، مع عيون حمضية "(ص 11، 316)؛ "Schnap، أكرر، ليست مناسبة. نحتاج إلى كلب مشبك، الذي رأيته "(ص 11، 317-318).
في نفس الإجراء الأول، هناك اقتباس ملاحظات هزلي آخر، يحتوي على وصف مظهر الشخصية: "شارلوت إيفانوفنا في فستان أبيض، رقيقة جدا، وسحب، مع Lornnetka على الحزام يمر من خلال المشهد" (13، 208). التفاصيل المذكورة معا، والتي ذكرها المؤلف خلق صورة، تشبه بربية أخرى - ابنة ألبيون: "بالقرب منه كانت امرأة إنجليزية عالية رقيقة<…> كانت ترتدي ملابس بيضاء مضلعة، من خلالها أشرق بشدة إلى الكتفين الأصفر نحيل. Watch Golden Hung على حزام الذهب "(2، 195). ستبقى Lornnetka، بدلا من الساعة، ستبقى Chasiks مثل "ذاكرة" حول Anna Sergeyevna، لأن هذا البند الذي سيتم التأكيد عليه من قبل المؤلف وفي الجزء الأول، وفي الجزء الثاني من "سيدة كلب".
التقييم المميز واللاحق لظهور الازديال البريطاني: "والخصر؟ هذه الدمية تذكرني مسمار طويل "(2، 197). يبدو العنصر رقيقا جدا كجملة لامرأة وفي حد ذاته Chekhovsky - Epistolar - النص: "يقول Yartsy أنك فقدت الوزن، وأنا لا أحب ذلك حقا، - يكتب زوجة Chekhov وعدة خطوط أدناه، بغض النظر كيف مستمرة، مستمرة، - صوفيا بتروفنا ميديكا مفقودة جدا مرفوعة جدا "(ص 11، 167). مثل هذه اللعبة المقطوعة من هذه الاقتباس متعددة المستويات تجعل شخصية الشخصية في غير مؤكدة، غير واضحة، خالية من عدم الرضخة الدلالية.
ملاحظة، تسبق الإجراء الثاني للعب، حتى أكثر تعقيدا صورة شارلوت، لأنه الآن عند وصفه عرض خارجي المؤلف يؤكد السمات الذكور تقليديا من ملابس الشخصية: "شارلوت في غطاء قديم؛ خلعت البندقية من الكتفين وتصيح مشبك على الحزام "(13، 215). يمكن مرة أخرى قراءة هذا الوصف باسم Koltocitat، هذه المرة - من الدراما "إيفانوف". تم الانتهاء من الملاحظة التي تسبق اتخاذ إجراءاتها الأولى منها، من خلال المظهر الكبير في Borkina: "Borkin في أحذية كبيرة، بمسدس، يظهر في أعماق الحديقة؛ ساعد رؤية إيفانوف، على Tiptoe يذهب إليه، بعد أن ذهبت إليه، يهدف إلى وجهه<…> يزيل الغطاء "(12، 7). ومع ذلك، كما هو الحال في الحالة السابقة، لا يصبح البند وصفا، لأنه، على عكس اللعب "إيفانوف"، في "حديقة الكرز" إما بندقية من شارلوت ولا أسطال الففورز ولن يشق.
الملاحظة التي شملها صاحب البلاغ في العمل الثالث من الكوميديا، على العكس من المستويات (أو يوحد) بالكامل (أو يوحد) مثبت كلا من المدارسين في ظهور شارلوت في وقت سابق؛ الآن المؤلف يدعوها مجرد رقم: "في القاعة، والشخصية في الأسطوانة الرمادية وفي الساتون متقلب، يلوحون يديه ويقفز، الصراخ:" برافو، شارلوت إيفانوفنا! " (13، 237). من الجدير بالذكر أن هذا المستوى هي لعبة - اللعبة - بدأت بداية بداية الذكور / المرأة بوعي من قبل المؤلف المجال الدلالي للشخصية: "يقول شارلوت ليس على لومان، ونيميروفيتش-دانشينكو يكتب الشيخوف، - فقط في بعض الأحيان إنها بدلا من كلمة تصرف كلمة Kommersant والصفات يربك في الرجال و أنثى النوع"(ص 11، 294).
Explants هذه اللعبة والحوار Charlotte بصوتها الداخلي، وضوح حدود الهوية الجنسية للمشاركين:
"شارلوت.<…> وما هو الطقس الجيد اليوم!
أجابت غامضة صوت أنثى، بالضبط من تحت الجنس: "أوه نعم، الطقس رائع وسيدتي".
أنت جيد جدا بلدي المثالي ...
صوت: "أنت، سيدتي، أنا أيضا أحب حقا" (13، 231).
يعود تاريخ الحوار إلى نموذج محادثة علمانية بين رجل وامرأة، جانب واحد فقط غير مدمن غير مرئي، ولكن يتم تعيين جانب واحد فقط، ولكن هناك اثنين من الحوار أصوات الإناث.
ملاحظة أخرى مهمة للغاية تتعلق بسلوك شارلوت على خشبة المسرح. تبدو جميع النسخ المتماثلة والأفعال غير متوقعة ولا تحفزها المنطق الخارجي من موقف واحد أو آخر؛ إنهم لا يرتبطون مباشرة بما يحدث على المسرح. لذلك، في الإجراءات الأولى من الكوميديا، ترفض الشفرات في قبلة الطقوس من يديها فقط على أساس أنه يمكن أن يريد فيما بعد:
"شارلوت (اليد الممزقة). إذا سمحت لك بتقبيل يدك، فسوف ترغب في وقت لاحق في الكوع، ثم في الكتف ... "(13، 208).
في الأهم من أجل صاحب البلاغ، الإجراء الثاني للعب، في اللحظة الأكثر إثارة للشفقة لمونولوجيه، الذي لا يزال يتعين علينا أن نقوله عندما يجلس بقية الشخصيات، التفكير، مغمورة عن غير قصد في وئام يجري، تشارلوت "يسحب الخيار ويأكل من جيبه (13، 215). بعد الانتهاء من هذه العملية، فإنه يجعل غير متوقع تماما وغير مؤكد من قبل نص مجاملة الكوميديا \u200b\u200bللقضيب: "أنت، iPaths، جدا رجل ذكي وفير جدا يجب أن تكون بجنون لحب النساء "(13، 216) - ويترك المشهد.
يشمل الإجراء الثالث بطاقة وعباد شارلوت، وكذلك تجاربهم الوهمية، عندما تظهر من تحت منقوشة، ثم تظهر أنيا، ثم الطبخ. من الجدير بالذكر أن هذه القصة تبطئ الإجراء رسميا، كما لو توقفت، تفصل في النصف، نسخة طبق الأصل من حب أندريفنا: "لماذا لا يوجد ليونيد طويل؟ ماذا يفعل في المدينة؟<…> وليونيد ليس كل شيء. ما يفعله في المدينة، طالما أنا لا أفهم! " (13؛ 231، 232).
وأخيرا، في العمل الرابع للكوميديا \u200b\u200bخلال وداع لمس بقية الشخصيات مع منزل وحديقة
"تشارلوت (يأخذ عقدة مماثلة للطفل الفاسد). طفلي، باي، باي.<…>
saluch، جيد بلدي، صبي لطيف.<…>
أشعر بالأسف بالنسبة لي! (يلقي العقدة إلى المكان) "(13، 248).
وكانت هذه الآلية لبناء مشهد معروفة لأشناع مسرح الشيخوف. لذلك، في الإجراء الأول "العم فانيا" يتم تضمينه من قبل النسخ المتماثلة مارينا: "تشاك، الدجاج، القراد<…> غادر الزجاجة مع الدجاج ... لن يتم سحب الغربان ... "(13، 71)، والتي تتبعها مباشرة عبارة Vozyitsky:" في مثل هذا الطقس، من الجيد شنق جيدا ... "( المرجع نفسه). مرسى، كما تم التأكيد بالفعل مرارا وتكرارا، في نظام الشخصيات، يلعب مسرحية تذكيرا لشخص حول المناطق الخارجية من منطق الأحداث. هذا هو السبب في عدم المشاركة في بورينغ من بقية الشخصيات مع الظروف ومع بعضها البعض.
تشارلوت تحتل أيضا مكانا خاصا بين الشخصيات الكوميدية الأخرى. لا يتم تمييز هذه الميزة فقط بالمؤلف، كما ذكر أعلاه؛ إنها تدرك وشعرت بالشخصية بنفسه: "هؤلاء الناس يغنون بشكل رهيب" (13 و 216) "، سيقول شارلوت، ولم يرتبط نسخة النسخة المتماثلة لها بشكل أفضل مع عبارة الدكتور دورن من المسرحية" النورج "، أيضا من جانب ما يحدث: "الناس مملة" (13، 25). مونولوج تشارلوت، يفتح الفعل الثاني من الكوميديا، ونفح هذه الميزة، والتي تنفذ في المقام الأول في الغياب المطلق للعلامات الاجتماعية لصورها. عمرها غير معروف: "ليس لدي جواز سفر حقيقي، ولا أعرف كم عمري، ويبدو أن كل شيء يبدو لي أنني شاب" (13، 215). من المجهول وجنسيته: "وعندما توفي أبي ومجهاب الجبهة، أخذتني أحد عشيقة ألمانية وأصبحت تعلمني". حول أصل I. شجرة النسب الشخصية أيضا لا تعرف أي شيء: "من والدي، لم يتزوجوا ... لا أعرف" (13، 215). يجد عشوائي وغير ضروري نفسه في المسرحية ومهنة شارلوت، لأن الأطفال في الكوميديا \u200b\u200bزاد رسميا منذ فترة طويلة.
يتم تضمين جميع الشخصيات الأخرى من "حديقة الكرز"، كما ذكر أعلاه أعلاه، في هذا الوقت الشرطي، ليس من قبيل الصدفة أن يحفز الدافع من الذكريات أو الأمل في المستقبل هو الشيء الرئيسي بالنسبة لمعظمهم: ينظمون وبيتر Trofimov هي أعمدة من هذا الافتراض الذاتي للشخصيات. هذا هو السبب في أن "أي شخص آخر" في المسرحية يشعر في أي كرونوتوب ظاهري وليس حقيقي (حديقة الكرز، حزين جديد، باريس، البيوت). تبين شارلوت أيضا إلى الخارج من كل هذه التمثيلات التقليدية لشخص عن أنفسهم. حان الوقت ليس خطيا بشكل أساسي: لا يوجد ما سابق في ذلك، مما يعني أن المستقبل. إنه أجبر على الشعور الآن فقط وفقط في هذه المساحة بالذات، أي في الكرونوتوب الحالي غير المشروط. وهكذا، أمامنا محاكاة تجسيد التشيكية للاستجابة لمسألة أي نوع من الشخص هو، إذا كان باستمرار، فإن طبقة الطبقة تتم إزالة تماما - سواء الاجتماعية وحتى الفسيولوجية - معايير شخصيته، تحريرها من أي قرار إلى العالم الخارجي. في هذه الحالة، لا تزال شارلوت في هذه الحالة، أولا، الشعور بالوحدة بين الأشخاص الآخرين الذين لا يتزامن معهم لا يتزامن ولا يتزامنون في الفضاء / الوقت: "لذلك أريد أن أتحدث، وليس مع من لدي ... أي شخص "(13، 215). ثانيا، التحرر المطلق من الاتفاقيات المفروضة على الشخص الذي قام به المجتمع، التبعية السلوك فقط من دواعي النبضات الداخلية الخاصة به:
"لوباهين.<…> شارلوت إيفانوفنا، تظهر التركيز!
الحب أندرريزنا. شارلوت، عرض التركيز!
شارلوت. لا. أتمنى لك النوم. (أوراق) "(13، 208-209).
نتيجة هاتين الظروف هي السلام المطلق للشخصية. لا توجد ملاحظات نفسية في المسرحية، والتي من شأنها أن تسمي انحراف عواطف شارلوت من الصفر المطلق، في حين أن الشخصيات الأخرى يمكن أن تتحدث من خلال الدموع، والاغتياج، بفرح، خائف، شر، محرج، إلخ. وأخيرا، فإن الاستنتاج الطبيعي هو تمجيد الشخصية في نموذج معين السلوك - في الدورة الدموية المجانية، لعبة، مع المعتاد وغير متغير لجميع الشخصيات الأخرى واقع. هذه علاقة بالسلام وشرح الحيل الشهيرة.
يكتب زوجة الشيخوف، التي كتبت زوجة الشيخوف، التي كان الارتفاع في الطابق الثالث دون أن "السيارة" كان بالفعل عقبة لا تقاوم، "أستيقظ مع ساقي، التقاط لك، انعكاس عدة مرات، وخلعك إلى السقف، والتقاط وقبلة "(ص 11، 33).

"Cherry Orchard" - العمل الاخير أ. الشيخوف. كان الكاتب مريض بشكل غير واضح عندما كتب هذه المسرحية. كان يدرك أنه سيترك الحياة قريبا، وربما، وبالتالي، فإن المسرحية بأكملها مليئة ببعض الحزن والحنان الهادئ. هذا وداع للكاتب العظيم مع كل ما كان باهظا: مع الناس، مع روسيا، التي كانت مصيرها قلقة الدقيقة الأخيرةوبعد ربما، في هذه اللحظة، يعتقد شخص ما عن كل شيء: حول الماضي - يشير إلى أهم ويلخص النتائج - وكذلك الحاضر والمستقبل لأولئك الذين يغادرهم على هذه الأرض. في المسرحية "حديقة الكرز" كما لو كان هناك اجتماع في الماضي والحاضر والمستقبل.

يبدو أن أبطال المسرحية ينتمون إلى Epochs الثلاثة المختلفة: يعيش بعضهم أمس ويمتصهم ذكريات الوقت الطويل الأمد، والبعض الآخر مشغول بشؤون مؤقتة وتسعى للاستفادة من كل ما لديك هذه اللحظةوالثالث يرسم عيونهم إلى الأمام، دون مراعاة الأحداث الحقيقية.

وبالتالي، فإن الماضي والحاضر والمستقبل لا يندمج في شيء واحد: أنها موجودة جزئيا ومعرفة العلاقة فيما بينها.

ممثلون مشرق من الماضي هم جيف ورنيفسكايا. يعطي Chekhov تكريما لتكوين وصقل النبلاء الروسي. و Gaev، ورنيفسكايا يعرفون كيفية تقدير الجمال. وجدوا أكثر الكلمات شعرية للتعبير عن مشاعرهم فيما يتعلق بكل ما يحيط بها - سواء كان ذلك منزل قديم ومهجور، الحديقة المفضلة، في كلمة واحدة، كل شيء مكلف منذ الطفولة. حتى إلى خزانة، فإنها تستأنف كصديق قديم: "عزيزي، خزانة متينة! مرحبا بكم في وجودك، الذي تم إرساله لأكثر من مائة عام إلى المثل العليا الصالحة والعدالة ... "Ranevskaya، يجري في المنزل بعد الانفصال الذي يبلغ من العمر خمس سنوات، مستعد لتقبيل كل شيء يشبه الطفولة شباب. المنزل بالنسبة لها هو شخص حي، وشاهد كل أفراح وأختامها.

يتمتع Ranevskaya بموقف خاص تماما تجاه الحديقة - يبدو أنه يجسد كل التوفيق والمشرق، الذي كان في حياتها، هو جزء من روحها. تبحث في الحديقة في النافذة، تهب: "يا طفولتي، طهوتي! في هذه الحضانة نمت، نظرت من هنا إلى الحديقة، واستيقظت السعادة معي كل صباح، ثم كان الأمر نفسه بالضبط، لم يتغير شيء ". لم تكن حياة رينفسكايا الرئتين: فازت بزوجها مبكرا، وقتل ابنها البالغ من العمر سبع سنوات بعد ذلك. كان الشخص الذي حاولت معه أن تعادل الحياة غير مستحق - غير أموالها ومزهرها أموالها. لكن العودة إلى الوطن لها على أي حال، التي تسقط إلى المصدر الحيوي: إنها تشعر بالشباب والسعادة مرة أخرى. يتم التعبير عن كل الألم ملفوفة في روحها، وفرحة الاجتماع في نداءها إلى الحديقة: "يا حديقتي! بعد خريف مظلم الأمطار و شتاء بارد مرة أخرى، أنت شاب، مليء بالسعادة، لم تتركك الملائكة ... "ارتبطت حديقة ل Ranevskaya بشكل وثيق مع صورة الأم المتأخرة - ترى مباشرة كيف تسير الأم في فستان أبيض في الحديقة.

لا يجوز لا غيب، ولا رانفسكايا لا تسمح بتأجير حوزتهم للوازم. يقولون إن هذا الفكر لنفسه عن طريق المبتذلة، ولكن في الوقت نفسه لا يريدون النظر في مواجهة الواقع: يوم المزاد يقترب، وسيتم بيع الحوزة مع المطرقة. يظهر جيف طفلا كاملا في هذه المسألة (ملاحظة "يضع في فم الحلوى" كما لو أنه يؤكد ذلك): "سندفع مصلحة، وأنا مقتنع ..." أين يكون لديه مثل هذا الإدانة؟ من هو الاعتماد على؟ ليس بالوضوح المطلوب. دون عدم وجود سبب، أقسم حذرا: "شرفي أقسم مما تريد، أقسم، لن يتم بيع الحوزة! ... سعادتي أقسم! هنا أنت يدي، اتصل بي ثم شخص عادي، غير شريفة، إذا قررت المزاد! بلدي كلها أقسم! " كلمات جميلة ولكن فارغة.

عمل معين هو ليوبارد. هذا الرجل لا يرمي الكلمات إلى الريح. يحاول بصدق التعبير عن Ranevskaya و Gayev، أن هناك طريقة حقيقية للخروج من الوضع: "كل يوم أتحدث كل نفس. وحديقة الكرز، ويجب أن تكون الأرض مؤجرة تحت البيوت، للقيام بذلك الآن، في أقرب وقت ممكن، مزاد على الأنف! تفهم! بمجرد أن تقرر أخيرا أن هناك منازل ريفية صيفية، لذلك سوف تعطيك أي أموال، ثم يتم حفظها بعد ذلك. " مع مثل هذه الدعوة، يشير "الحاضر" إلى "الماضي"، لكن "الماضي" ليس عضوا. "تقرر أخيرا" مهمة لا تطاق لمثل هذا المستودع. من الأسهل عليهم الالتزام في عالم الأوهام. لكن لوباهين من الوقت لا يخسر. يشتري ببساطة هذا الحوزة وفرح بحضور رينفسكايا مؤسسي ومحروم. شراء العقارات لديها معنى خاص: "اشتريت الحوزة حيث كان الجد والأب عبدا، حيث لم توفي حتى في المطبخ". هذا هو فخر بليبي، وهو "خندق الأنف" للأرستقراطيين. إنه فقط من المؤسف أن والده وجده لا يرى احتفالاته. معرفة ما تعني حديقة الكرز في حياة رانفسكايا، وهو حرفيا رقصات على عظامها: "مهلا، الموسيقيين، اللعب، أتمنى لك الاستماع! تعال إلى كل ما يبدو مثل Yermolai Lopakhin يكفي للفأس على حديقة الكرز، وكيف تقع الأشجار على الأرض! " ويتعاطف فورا sobbing Ranevskaya: "أوه، بل، كل هذا كان من شأنه أن يمر، وليس حياتنا المحرجة وغير السعيدة". ولكن هذا هو ضعف الدقيقة، لأنه يعاني من ستار ساعةوبعد لوباهين - رجل من الحاضر، صاحب الحياة، ولكن هل هناك مستقبل له؟

ربما شخص في المستقبل هو بيتيا تروفيموف؟ إنه مقصد ("لا تخدع نفسك، تحتاج إلى أن تأخذ الحقيقة حتى في حياتي".). إنه غير مهتم بمظهره الخاص ("أنا لا أريد أن أكون وسيم"). الحب، هو، على ما يبدو، يعتبر بقايا الماضي ("نحن فوق الحب"). جميع المواد لا تجذبها أيضا. إنه مستعد لتدمير الماضي، والحاضر "قبل التأسيس، ثم ..." وما بعد ذلك؟ هل من الممكن أن تنمو حديقة دون معرفة كيفية تقدير الجمال؟ Petya يعطي انطباع رجل من تافهة وسطحية. الشيخوف، على ما يبدو، ليس على الإطلاق يسري احتمال هذا المستقبل لروسيا.

الأبطال الباقون من المسرحيات هم أيضا ممثلون عن ثلاثة اعصفات مختلفةوبعد على سبيل المثال، ينظم موظف القديم كل شيء من الماضي. ترتبط جميع المثل العليا بأوقات بعيدة. إنه يعتبر بداية كل مشاكل عام 1861. لا يحتاج "سوف"، لأن حياته كلها مكرسة للرب. التنوب - الطبيعة المعدنية للغاية، وهو البطل الوحيد للعب، وهب بهذه النوعية مثل التفاني.

لاكنكي ياشا أقرب إلى الشفرات - لا أقل المغامرة، ولكن حتى رجل بلا روح. كيف تعرف، ربما سيصبح قريبا صاحب الحياة؟

قراءة السيارات آخر صفحة يلعب، ولكن لا توجد إجابة على السؤال: "من الذي يربط الكاتب آماله حياة جديدة؟ هناك شعور ببعض الارتباك والقلق: من سيقرر مصير روسيا؟ من يمكن أن ينقذها الجمال؟

صورة حديقة الكرز في وعي أبطال المسرحية L. P. Chekhov "Cherry Garden"

تجمع حديقة الكرز جميع أبطال المسرحية من حوله. كاتب يربط الأحرف من مختلف الأعمار و مجموعات اجتماعيةوسوف يتعين عليهم حل مصير الحديقة، وبالتالي، ومصيرهم.

مالكي مانور هم ملاك الأراضي الروس وجيب ورنيفسكايا. كل من الأخ والأخت - المتعلمين، ذكي، شعب حساس. إنهم يعرفون كيفية تقدير الجمال، ويشعرون بذلك بشكل رقيق، ولكن بسبب الإملاء لا يمكن أن يفعل أي شيء لخلاصها. تحرم Gaev و Ranevskaya من مشاعر الواقع والتطبيق العملي والمسؤولية، وبالتالي لا يستطيع رعاية إما عن نفسه عن أحبائه. لا يمكنهم اتباع نصيحة شفرات وتمرير الأرض للإيجار، على الرغم من أنها ستجلب لهم دخل صلب: "Dachas و DACMS - ذهبت لذلك، سامح". للذهاب إلى هذا التدبير، يمنعون مشاعرهم الخاصة التي تربطهم بالحوزة. ينتمون إلى الحديقة كشخص حي لديهم الكثير من العلاقات. حديقة الكرز لهم هي تجسيد الماضي من حياة الشباب. البحث عن النافذة على (حديقة، Ranevskaya تنازل "عن طفولتي، نقايتي! في هذه الحضانة نمت، نظرت من هنا إلى الحديقة، واستيقظت سعادة معي كل صباح، ثم كان هو نفسه بالضبط، لا شيء لديه تغيرت. "عودة إلى العقارات المحلية، شعرت مرة أخرى الشباب وسعداء.

لم تشارك مشاعر Gaeva و Ranevskaya ليوبارد. يبدو أن سلوكهم غريب وغير منطقي. فوجئ السبب في أنهم لا يتصرفون من الواضح بالنسبة له حجج الخروج الحكيم من الوضع الصعب. يعرف Lopakhin كيف نقدر الجمال: أعجب بالحديقة، وهو ما ليس أكثر جمالا ". لكنه شخص نشط وعملية. يحاول بإخلاص مساعدة Gaevu و Ranevskaya، ومقنعهم باستمرار: "وحديقة الكرز، والأرض مؤجرة تحت البيوت، للقيام بذلك الآن، في أقرب وقت ممكن، المزاد على الأنف! تفهم! " لكنهم لا يريدون الاستماع إليه. GAEV قادرة فقط على اليمين الفارغة: "شرفي، مما تريد أن تقسم، فلن يتم بيع العقارات! .."

لكن حدث المزادواشترى لوباهين الحوزة. بالنسبة له، هذا الحدث له معنى خاص: "لقد اشتريت الحوزة، حيث كان الجد والأب عبدا، حيث لم يسمح لهم حتى بالمطبخ. أنا أنام، يبدو لي فقط، يبدو فقط ... "وهكذا، لشوفيل، يصبح شراء العقارات نوعا من الرمز

نجاحه، مكافأة للعمل المعقد. لمجرفة، فإن حديقة الكرز هي الأرض التي يمكن بيعها أو تشتريها أو تشتريها. في فرحته، لا ينظر حتى من الضروري إظهار إحساس أولية بالبراعة فيما يتعلق بأصحاب القصر السابقين. يبدأ في خفض الحديقة، وليس حتى في انتظار مغادرته. في شيء ما، إنه أقرب إلى Lackey Soulless Yasha، حيث لا توجد مشاعر مثل اللطف، والحب للأم، ومرفق بالمكان الذي ولد فيه وأزرع. في هذا، هو عكس مباشرة من الأربع، مع هذه الصفات متطورة للغاية. firs - أكثر من ذلك رجل مسن في المنزل. إنه سنت سنوات عديدة بمثابة أيها سادته، يحبهم بصدق وسوف يكون مستعدا للدفاع عنهم من جميع المشاكل. ربما التنوب هو الطابع الوحيد للعب، وهب مع هذا الجودة - التفاني. التنوب - الطبيعة المعدنية للغاية، وهذا النزاه يتجلى تماما في موقفه تجاه الحديقة. الحديقة لرواية القديمة هي عش عامة، والتي يسعى لحماية نفس طريقة ربه.

بيتيا تروفيموف ممثل عن عميل جديد. انه لا يهتم مصير حديقة الكرز. "نحن فوق الحب،" إنه يعلن، وهذا هو أسهل عدم القدرة على شعور جاد. تبدو Petya في كل شيء بشكل سطحي للغاية: عدم معرفة حياة حقيقية، إنه يحاول إعادة بناءه على أساس الأفكار المستعنة. خارجيا petya و anya سعيد. إنهم يريدون الذهاب إلى حياة جديدة، وكسر بحزم مع الماضي. الحديقة بالنسبة لهم هي "كل من روسيا"، وليس فقط حديقة الكرز هذه. ولكن هل من الممكن، وليس مثل منزل أصلي، أحب العالم كله؟ هرع كلا الأبطالين إلى آفاق جديدة، ولكن يفقدون جذورهم. فهم بين رانفسكايا وتروفيموف أمر مستحيل. إذا لم يكن هناك ما مضار ولذكريات ل Petta، فإن Ranevskaya حزينا عميقا: "بعد كل شيء، ولدت هنا، عاش والدي وأمه هنا، وأنا أحب هذا المنزل، وأنا لا أفهم حياتي بدون حديقة الكرز ... "

حديقة الكرز - رمز الجمال. لكن من سيوفر الجمال إذا كان الناس قادرين على تقديره، فلا تقاتل من أجل ذلك، والناس نشيطون أن ينظروا إليها فقط كمصدر للفوائد والربح؟

حديقة الكرز هي رمز جيد، وبالتالي مثل هذه التعبيرات، وكيفية "التقاط الجذور"، "تدوس زهرة" أو "ضرب الشجرة بفأس"، يبدو التجديف وغير اللاإنساني.

تعكس أحرف وأفعال أبطال المسرحية، ونحن نفكر في مصير روسيا، الأمر بالنسبة لنا وبالتالي "حديقة الكرز".

تحليل الكوميديا \u200b\u200bأ. ص شخوف "حديقة الكرز"

عقد طالب GR.44006 / 1 Kalinina A.

وصف عام للكوميديا.

هذا الكوميديا \u200b\u200bالغنائية، كما يطلق عليه التشيكية نفسه، في الكشف عن الموضوع الاجتماعي حول وفاة عقارات النبلاء القديمة. يحدث عمل الكوميديا \u200b\u200bفي مجال L. A. Ranenevskaya، مالك الأرض وترتبط بحقيقة أنه بسبب الديون في السكان يتعين عليهم بيع الحبيبات من قبل جميع حديقة الكرز. أمامنا نبل في حالة انخفاض. Ranevskaya و Gaev (أخيها) - الناس غير عمليين وغير قادرين على الإدارة. كونك شخصا ضعيفا، فإنهم يغيرون مزاجهم بشكل حاد، بحيث يسقط الدموع على طول المناسبات المهمة، ويؤثر عن طيب خاطر وترتيب الأعياد الفاخرة عشية الخراب. في مسرحية Chekhov تبين الأشخاص من الجيل الجديد، ربما بالنسبة لهم في المستقبل. هذا هو أنيا رينفسكايا وبيتيا تروفيموف (مدرس سابق من ابن نجل رانفسكايا المتوفى). يجب أن يكون الناس الجدد مقاتلين قويا للسعادة القادمة. صحيح، تروفيموفا المنسوبة إلى عدد هؤلاء الأشخاص صعبة: إنه "عدم المساواة"، وليس قويا جدا، وفي رأيي، لا يكفي لنضال كبير. الأمل - على الشباب أنيا. "سنضع حديقة جديدة، فاخر ..." - إنها تؤمن، وفي هذا الإيمان - الوحيد في المسرحية هو خيار وضع تنمية سعيد لروسيا.

شكل ومحتوى العمل.

1) النموذج: أ) مشكلة المشكلة (الموضوع)، عالم الأعمال الفنية: الشخصيات الرئيسية (الصور): في أي مكان Ranevskaya Love Andrerevna، ابنتها Anaa و Varya، شقيقها Gaev Leonid Andreyevich، Merchant Lopakhin Yermolai Alekseevich، طالب Trofimov Petr Sergeevich، Landowner Simeonov-Pischik Boris Borisovich، الحزب Charlotte Ivanovna، مبرد مبرد بواسطة Semen Panteleevich، Dunyash Make Yasha، As بالإضافة إلى العديد من الأبطال القاصرين (Passerby، Head Station، الرسمية الرسمية، الضيوف والخدم). بالإضافة إلى ذلك، نحن نخصص "الحديقة" كأبطال مستقل، فإنه يحتل مكانه في نظام المسرحيات. ب) الهيكل (التركيب) للعمل، تنظيم العمل على مستوى مكروتك: يتكون الكوميديا \u200b\u200bمن أربع إجراءات. كلهم متشابكون بين أنفسهم مؤامرة وتشكيل صورة واحدة من الأحداث. ج) الكلام الفني

هذا العمل هو كوميديا، لذلك هو عاطفيا للغاية. نلاحظ أن نص المسرحية مليء بالتاريخ والمؤرخين، وإلغاء الإشارة إلى الأشياء والظواهر من حياة الناس في بداية القرن العشرين (ورنيش، النبلاء، بارين). هناك المفردات المحادثة وأشكال محادثة من الكلمات في النسخ المتماثلة من الخدم ("أنا جيد، ما وضعه أحمق!"، "الساحرة، لا يزال مائة وثمانون الروبل سأأخذك ... سوف آخذ .. . ")، أيضا العديد من القروض من الفرنسية I. لغات ألمانية، حرفي مباشر و كلمات اجنبية على هذا النحو ("العفو!"، "عين، zwei، drei!"، الرقص "Grand-Rond" في القاعة).

موضوعات -هذه الظاهرة خارجية و الحياة الداخلية الشخص الذي هو موضوع دراسة العمل الفني. العمل المدروس polyathems.لأن يحتوي على أكثر من موضوع واحد.

وفقا لطريقة التعبير، يتم تقسيم الموضوع إلى: 1) وضوحا صراحة: موضوع الحب المنزل الأصلي ("الأطفال، الحلو، غرفتي الجميلة ..."، "أوه، حديقتي!"، "عزيزي، خزانة دائمة! تحية لوجودك، والتي تم إرسالها لأكثر من مائة عام إلى المثل العليا المشرقة من الخير والعدالة ")، موضوع الأسرة، حب الأقارب ("لقد جاء بلدي الملطف!"، "حبيبي"، لقد أصبحت آسف فجأة لأمي، لذلك فهي مؤكدة، عانقت رأسها، وعززت يدي، ولم أتمكن من الافراج عنها. أمي ثم اشتعلت كل شيء، بكاء ")، موضوع الشيخوخة ("أنت متعب وجدي. معظم مثلك،" شكرا لك، تنشاط، شكرا لك يا رجل عجوز. أنا سعيد للغاية أنك لا تزال على قيد الحياة ")، موضوع الحب (وماذا تخفيه أو صمت، أنا أحب ذلك، من الواضح. أنا أحب، أحب ... هذا حجر على رقبتي، أذهب معه إلى الأسفل، لكنني أحب هذا الحجر ولا أستطيع العيش بدونه "" من الضروري أن تكون رجلا، في سنواتكم، من الضروري فهم أولئك الذين يحبون. وتحتاج إلى حب نفسك ... من الضروري الوقوع في الحب مع "؛ 2) ضمنيا: موضوع الحفاظ على الطبيعة, موضوع مستقبل روسيا.

2) موضوعات ثقافية - تاريخية: موضوع مستقبل روسيا

وفقا لتصنيف عالم الفلفل Pothebni:

2) الشكل الداخلي (هياكل الشكل، عناصر المؤامرة، إلخ)

3) الشكل الخارجي (الكلمات، هيكل النص، التكوين، إلخ)

مشاكل العمل.

المشاكل الرئيسية لهذه المسرحية هي أسئلة حول مصير الوطن والديون، مسؤولية الجيل الأصغر سنا. المشكلة واضحة ضمنيا، حيث يأتي المؤلف هذا الفكر من خلال رمز حديقة الكرز، الكشف عن الجوانب المختلفة: مؤقت، على شكل ومكاني).

قضايا محددة:أ) الاجتماعية (العلاقات العامة، بناء حياة جديدة، مشكلة المجتمع الاحتفالي النبيل)؛ ب) الاجتماعية والنفسية (التجارب الداخلية للأبطال)؛ د) تاريخي (مشكلة النبلاء الادمان لإلغاء Serfdom).

كرونوتوب.

بشكل مباشر، تحدث الإجراءات في 1900 مايو، مباشرة بعد إلغاء Serfdom، وتنتهي في أكتوبر. تحدث الأحداث في التسلسل الزمني في Ranevskaya Estate، ومع ذلك، هناك مراجع إلى ماضي الأبطال.

خصائص الأبطال.

تجدر الإشارة إلى أنه لا يوجد أبطال سلبيين إيجابي أو سلبي بحدة في العمل.

المظهر الخارجي يتم إعطاء الأبطال لفترة وجيزة للغاية، ويتم وصف الملابس فقط بشكل رئيسي. يحتوي النص على خاصية وليس جميع الأبطال.

Lopakhin - "في سترة بيضاء، أحذية صفراء"، "مع شرائح الخنازير"، "أصابع رقيقة، مناقصة، مثل الفنان"

Trofimov - 26-27 سنة، "في موحدة قديمة يرتديها، مع النظارات" "الشعر غير سميكة"، "ما قبيح، بيتيا"، "وجه صارم"

ينظم - 87 سنة، "في سترة وأبيض سترة، على أرجل الأحذية".

Lyubov Ranevskaya، مالك الأرض - "رجل طيب. شخص سهل وبسيط "عاطفي جدا. يعيش الخمول عادة، على الرغم من حقيقة أن كل ذلك في الديون. البطل يبدو أن كل شيء يتكون من تلقاء نفسه، ولكن انهيار العالم يحدث: الحديقة تحصل على لوباخين. البطلة، وفقدان الحوزة ووطنه، وترجع إلى باريس.

أنيا، ابنة رانفسكايا - في حب بيتيا تروفيموفا وهي تحت تأثيره. من شغوف الأفكار بأن النبلاء هو إلقاء اللوم على الشعب الروسي ويجب أن يسترد ذنبهم. أنيا تؤمن في المستقبل السعادة، الجديد، أفضل حياة ("سنضع حديقة جديدة،" وداعا، منزل! وداعا، حياة قديمة! ").

تتميز Varya بأم رانينفسكايا المعتمدة باسم "من بسيطة وتشغيل طوال اليوم"، "فتاة جيدة".

ليونيد أندريفيش جيف - شقيق رانفسكايا، "رجل الثمانينيات من الثمانينيات"، رجل يربك في الكلمات، كلمات والتي تتكون أساسا من "اللوردات البلياردو" ("لقد قطعت في الزاوية!"، "duplet إلى الزاوية ... كروي في الوسط ...") والهراء المثالي ("عزيزي، خزانة دائمة! تحية وجودك بالفعل تم إرسال المزيد من مائة عام إلى المثل العليا الساطعة من الخير والعدالة؛ استئنافك الصامت للعمل المثمر لم يضعف أكثر من مائة عام، ودعم (من خلال الدموع) في أجيال من نوعنا من حيواناتنا، والإيمان في أفضل المستقبل مثل الوعي الذاتي الجيد والخاص في الولايات المتحدة). واحدة من القلائل، والتي تخطط خطط مختلفة لإنقاذ حديقة الكرز.

Ermolai Alekseevich Lopakhin - Merchant، "إنه جيد، شخص مثير للاهتمام"، نفسه يميز نفسه كرجل رجل. هو نفسه من نوع الأقنان، والآن هو رجل غني يعرف أين وكيفية الاستثمار. Lopahin هو بطل مثير للجدل للغاية حيث تكافح البالية والوقاحة من العمل الشاق ومزيج.

بيتر تروفيموف - يصفه Chekhov بأنه "طالب أبدي"، في السن بالفعل، لكنه لا يزال غير متخرج من الجامعة. Radaneskaya، غاضب معه أثناء النزاع حول الحب، والصيحات: "أنت تبلغ من العمر ستة وعشرين عاما أو سبعة وعشرين، وما زلت صالة جمالة رياضية من الدرجة الثانية!"، يسأل لوباهين المفارقات "كم سنة، كيف حالك دراسة في الجامعة؟ ". هذا البطل ينتمي إلى جيل المستقبل، وهو يؤمن به، ينفي الحب وهو في العثور على الحقيقة.

يحبه epiphans، مكتب رانينفسكايا وجيب، بجنون خادمةهم دونش، الذي يستجيب له غامضة قليلا: "إنه متواضع، وفقط في بعض الأحيان يبدأ في الحديث، لن تفهم أي شيء. وجيدة وحساسة، غير مفهومة فقط. أنا يبدو لي وأحبها. يحبني مجنون. انه رجل غير سعيد، كل يوم شيء. كما أنه مثار معنا: اثنان وعشرون مصائب ... " "أنت تمشي من مكان إلى آخر، ولا تفعل ذلك. يتم الاحتفاظ بالسكك الحديدية وغير معروفة لما ": في هذه الكلمات، فوريا هي حياة كاملة من Epodova.

صور، كما وصفنا بالفعل في وقت سابق، موجز - عنصر غير مستقل للعمل.

الجزء الداخلي عنصر ملموسي في العمل (أي بحاجة إلى وصف على هذا النحو)،منذ ذلك الحين بالإضافة إلى أشياء أخرى، فإنه يخلق صورة للوقت: في الإجراء الأول والثالث، هذه هي صورة الماضي والحاضر (الراحة ودفء المنزل الأصلي بعد فصل طويل ("غرفتي، بلدي النوافذ، كما لو أنني لم أغادر "،" غرفة المعيشة، مفصولة على القوس من القاعة. حروق الثريا "))، في الرابع، الإجراء الأخير هو صورة للمستقبل، حقائق العالم الجديد، الفراغ بعد مقاطعة الأبطال ("زخرفة الفعل الأول. لا توجد ستائر على النوافذ، لا لوحات، وهناك عدد قليل من الأثاث، والتي يتم طيها في زاوية واحدة، بالضبط للبيع. الفراغ يشعر بالضبط. حول الإخراج. الباب وفي أعماق المشهد هي حقائب مطوية، وتقاطعات الطرق، إلخ. الباب الأيسر مفتوح ").

وبالتالي، فإن الداخلية هي وظيفة وصفية مميزة.

المناظر الطبيعية الفنية.

تجدر الإشارة إلى أن نفس وصف المناظر الطبيعية ينفذ وظيفتين في وقت واحد (تطوير الإجراءات الخارجية والداخلية والوظيفة المميزة الوصفية)، بناء على وجود مثل هذا البطل في المسرحية، مثل "حديقة الكرز"، نحن نقدم أمثلة: "مايو، أشجار الكرز بلوم،" الحقل. قديم، اقتصاص، مصلى مهجورة طويلة، بئر، حسنا، أحجار كبيرة، في وقت ما سابق، ألواح خطيرة على ما يبدو، ومقعد قديم. الطريق مرئي للعقارات في جيفا. جانبا، شاهق، أحلك قمم: حديقة الكرز تبدأ هناك. كان هناك عدد من أعمدة التلغراف، وبعيدا في الأفق غير واضح في المدينة الكبيرة، والتي تكون مرئية فقط في الطقس الجيد الواضح للغاية. قريبا تشرق الشمس الشمس " التفاصيل الفنية.

1. صورة:Gaev عن ANA: "إنها جيدة، لطيفة، أحبها كثيرا، ولكن، كما تفكر في الظروف التليين، ومع ذلك، فمن الضروري الاعتراف، إنه أمر شرير. إنه شعور في أدنى حركة ".

2. المحمولة النفسية: Dunyer عن الوبيدي: "إنه رجل غير سعيد، كل يوم شيء. كما أنه مثار معنا: اثنان وعشرون مصائب ... "

3. رائع: "أضواء البلياردو" غايفا، على سبيل المثال، "مقطعة في الوسط!"، من جانبين في الوسط "وغيرها.

يلعب التركيب.

معرض. تقع في الإجراء الأول - هذا هو مسرح توقعات Dunyasha و Leopard وحفر وصول Ranevskaya من باريس. مثل هذه المشاهد تخبر القارئ والمشاهد عن الحوزة الحب أندرريزنا، يكشف عن السمة الرئيسية لسكانها - يتحدث الجميع عن بلده، دون الاستماع إلى البقية.

ربطة عنق. مشاهد مظهر رانفسكايا مع ابنة ورفبية شارلوت، وتوضيح العلاقة بين رانفسكايا وشقيقها جيف. يفتح المشكلة الأساسية يلعب - عدم الرغبة في اجتياز حديقة الكرز، وفي الوقت نفسه، عدم القدرة على جعل حل آخر. تقدم Lopahin ظروفها - لشراء حديقة، وقطع كل شيء واتخاذ تحت Dacha في البلاد. لا أحد يوافق.

تطوير العمل. في الإجراء الثاني، مصير حديقة الكرز ومؤشر رانينفسكايا وجياكين، الذين يعيشون حياة الخمول، دون السيطرة على نفقاتهم، مما يؤدي إلى قيادة أنفسهم في ديون أكثر طويلة.

الذروة. في العمل الثالث، يوصف المشهد الكرة في حوزة رانينفسكايا، وبالنسبة للمشهد هناك بيع شفرات، سيتعلم جميع الأبطال حول هذا الموضوع. هذا يؤدي الأبطال في صدمة.

« منقار. ما هو في المزاد؟ أخبرني! الحب أندرريزنا. تباع حديقة الكرز؟

لوباخين. مباع

الحب أندرريزنا. الذين اشتروا؟

لوباخين. اشتريت".

تقاطع طرق يصف في العمل الرابع للعب بمساعدة مشاهد رحيل رانفسكايا العودة إلى باريس. يغادر المنزل جميع الشخصيات، باستثناء لاسي فيرسا: لقد نسوا.

قطعة خارجي. يؤدي كلا الوظائف: وبناءة (يضيء عناصر المصور)، والخاصة (الكشف عن صورة الأبطال). خارجي: التنمية العامة للأحداث. الداخلية هناك تقريبا تماما تماما. ممثلة جزئيا في مونولوج الأبطال في المسرحية. النزاعات:1. نفسية، أخلاقية: الصراع الداخلي للروح البشرية. 2. الاجتماعية التاريخية: نزاع النبلاء الصادر والبرجوازية القادمة له (رانفسكايا، جيفا وديا مع تروفيموف، على التوالي).

في هذا الطريقالمؤامرة هو كابل متعدد، متحدة المركز. التركيب معقد (خارجي: انشطار المسرحية على الإجراءات، الداخلية: النسخ المتماثلة للأبطال). هناك جميع أنواع النص (السرد والوصف والتفكير). العمل مسرحية.