"Mocná ruka" (BA-LA-KI-RUB-SNY CRUBINNÝ CRUBINNÝ MUZ-CAL-NAYA SHKO-LA) - kreatívne spoločenstvo Ruskí skladatelia vedení ma Balakirev, ktorý zriadený na konci 1850s - začiatkom roku 1860 v Petrohrade.

A-A-CHA-LO - VOLOS-E-DI-NON-DI-RYE-OU-BI-LEI; OR-GA-NI-ON-TA-LANT a HUDBA ERU-DY-LA-CA-REA-WA CHAIRE-SLI-VI-VY-SIEŤ PROFESIONÁLNY RASTY CLE.

V MI-MO BA La Ki-ROE v "mocnom pohári" v E-DI LI A.P. Bo-Ro-Din, TS.A. Kyui, t.t. Mo-Sorg-Sky, N.A. Rome-Sky-Couse-Cove, AT-US-KA-ju k jej A.S. Hus-sa-Sky, H.H. Lo-dy-ženy, n.v. Shcher-BA-CHEV, s časom-itom, od jedného sedadla z com-near-zi-tel-zadok.

Jeden-no-no-but-vash " Mravný gauč"Dal ideologickým log kruhu do V.V. Stas-sovy v článku "Slah-Wyan-Ski Kon-City of BA-LA-KI-RE-VA" (podľa in-donec of-chver na počesť slovanskej de le-gawi Všetci -russian et-no-gradic, ktorý sa stáva 1867). Termín Min "NO-WAI RUS-SYEE MUZ-CAL-NAYA SCHO-LA" PRED-LO-LO-RÁMCE MI-COM-WAIT-RA-MI "MIGHTY CUP" v znamení EM-ST-VOV-NO -Sii s is-cry-st-in starý mas-te-khu - mi GLIN KI A A.S. Dar-Go-Gath-Night. Otočte, ale komunikácia s "Magan Hume" á L.I. SHES-TA-CA (CE-ST-RA HIL-KI a PRO-PA-GAN-DIST JEHO CO-SI-NEPOUŽITOU).

PRICA-TROOMEET HUDOKU CAL-ALTH-PRO-PRO-Tel-tel-tel-tel-n. "Mighty Hagopa" Javi-Las-Lad-Platoam Music Scho-la (pop-yes-on v roku 1862 podľa TI-VE. BA-LA-KI-RE-VA A G.YA. LO-MA-K), v KON-CHTCH CO-RARM ISO-POL-NYA -IT-DE-DE-NOVÉHO KRIHU Kih pri pravej lézii Rusov a in-ru-béžová prichádza.

Aktivity "mocného parnia" je dôležitou scountou v čase ruského mu-ki, OP-re-de-lo-liv-mu PU-Ti na konci XIX - skoro XX Hyching. Jej ruky DOS-TI-Essence s Jean-Rom opým ("Bo-Rice Go-Du-New" a "Ho-WAN-SCH-ON" M.P. SORG-KU, "Prince Igor" AP BO-RO -DI, "Pisci-VI-Tian", "Sing-Gu-Roche" a "Sad-Co". Na. Rímsko-ski-Go-Ka-KO-VA).

V sim-fo-nick Creative Creative Creative Commons of Commons "Might Cup" dôležitou úlohou You-A-Nya-F-Gram-Ale-Feader-Horge horlivosť a Jean - Seway Elen-Men-You (SIM-FO -NII B-RO-RO-DI-MaA BA-LA-KI-RE-VA; SIM-FO-NIC Production Rome-Ski-Th-Cor-CA-CA). V Ka-Mr. Calc-Mr. Creative Creative PSI-HO-LO-BOZPEČNOSTI A ETHIOTIC ODDU-HO-DVO-RYROST CO-SPEAT-SIA ROY JEAN-RO-HO-RAK-TER-NO-DR , Ma-Tiz. V KA-MERKHNI-ST-RU-MEN-TAN, JEAN-RAX PRO-Z-VE-DE-DE-LYU-LYU-XIA HU-DE-DE-LYU-LYU-XIA HU-DE-DE-LYU-LYU-LYU-XIA HU-DE-DE-DE-LYU-LYU-XIA HU-NEBUDE String Kvin-TE-TA, klavír Quin-teste). V OBA-LAS Piano Muz-Ki KO-LO-RI-RI-SOMY-RA-ZI-EM-LI-ET-SIA FAN TA-ZIA "ISA-MAN" BA -A-KI-RE-VA, DE-BI -NOI, ORI-NAL-NO-SATUA v Cape a SOCY-VI-SHEN-ST-IN-PO-EASY - cyklus "Car -Tin-Ki s vami-stávkou" MO-SORG-NIGHT.

OPOO RA na AR-HA-FOLK-ENT (vrátane čaju opäť z-múra, Link On-time, Ka Len-Darny a ďalšie O-obyčajných psov), čo znamená Ras-Singe, na pa-Rah-Le-Tour -Vyberte do-xov-hov, sti-liation (po Glyn-Koy) do-na-Ciends a Rit-Mou East Muzh-Ki Chair-SUM-SUM-VI-LI-BEN-NO-STI MUSICKEJ SITY-BA Viac-Ryon -al "Mighty Bunch" - A.p. BO-RO-DI, M.P. Mo-Sorg-Ski-Go, N.A. Rímsko-ski-Go-Ka-Co-BETA.

Mo-da Liz-my (vrátane LA-DYM-DYM), komplexu Meth-Ry, Gar-Mo-Niche a TEM-BRO-LO-RI -OO, OSTATNÉ OSO-BEN-NI-SI RIT- MA, GAR-MO-NII A HUDBNÉ FORMY, NIE VPI-SI-WAV-SIA-XIA v es-Treagic STE-REO-TY -V-ROPAI CLAST-C-CO-RHO-MAN-MUZ-KI a Jedno-semeno v AR-CE-NA-NEVNOM KRYLE, je sto známy -A-ra-Zia ruskej Com-near-Zo-Scho-Lies, SPO-ST-WA-WA-Či jej MI-PO-MU POHĽADOVANÝ, OČÍHAŤ NIE NIE, v Cha-Stow, na francúzskej com-in-zi-priekopy. Pri-Qi-Pya Gar-Mo-Ni-národ ľudových hrachových nôh by BE-RA-TA-USA BA-LA-KI-RE-VYMAZY V KOLEKCIE "40 RUS-SKY ON-RENUS PE-SEN" (ďalej OS-NO-VEVICKÝ IN-PI-SEA, SDE-LOHN v čase RIDE-KI podľa vol - G. V. Shcher BiH v roku 1860).

No-Vasy-Skye Rem-REM-Lyony Book-New "Mighty Hagus" ClaP-Zha Li s West Ev-Ropai Ro-Man-Ti-Mi - G. BER LIO-ZOM, F. LYS TOM. Považovaný za podstatu celého NI-MOU-SI-KI Creative Creative Court-in L. van Beth-Ho-Ve-on, oni (Oso-Ben-ba.a. Kyui, Sis- TE-MA-TI -CHE-SKI-STU-PAVRH v PE-CHA-TI) OD-NO-STO-RON-NO-NE-NE-GAV-NO A PREDSTAVNÝ - DIE HUDBA NAJVYŠŠIE DIE-BET-HOVEN-HOVEN-SKI-GO-ROI- Áno, taliansky OPE-RU, Creative Creative v R. Vag-non-ra.

V ruskom hudobnom živote 60-tych rokov, "mocný parta" na-HO-di v Kon-Fron-Celkom s ruskou hudobnou spoločnosťou a Konzervatórium St. Petersburg (v šampiinái A.G. Ru-Bin-Kmeň).

V polovici 1870s, "mocný parta" zdvihol, ktorý je v bolesti, domáci tvorivý RAS-HO-DE-MI, EU, -MO-D-DE-LES-NI-KOM-BLOKOVANIE-ZHU-KHAH a len od-hodín-t - du-shevny cree-zombi ma Baa la ki-re-va, jeho čas-man-home z ak-tiv-ale-th partition v hudobnom živote.

S "mocné partia", vopred e-stop-velni-ta-la-EV-EV-EV-EV-EV-EV-európske Croof Loca.

Historické zdroje:

Rím-Sky-Cor-Sov-Kov H. A. Lech-list MO-ju MUZ-CAL-BUTHI život. Petrohrad, 1909. M., 1955.

Publikácie hudobnej sekcie

10 faktov z histórie "mocného partiu"

"Nová ruská hudobná škola" alebo Balakirevsky kruh. Komunita ruských skladateľov, ktorá usadená uprostred devätnásteho storočia. Názov bol stanovený S. Ľahké ruky Slávna hudobná kritika Vladimir Stasova je v Rusku. V Európe sa Commonwealth of hudobníkov nazývalo jednoducho - "skupina piatich". Zaujímavosti Z isstaria hudobná komunita Zhromaždené Natalia Lennikov.

Muliya Balakirev.

Caesar Kyu.

Modest Mussorgsky.

Nikolai Rimsky-Korsakov.

Alexander Borodin.

1. Prvý krok smerom k vzniku "mocného partiu" - príchod v roku 1855 v Petrohrade nadaného 18-ročného hudobníka Mia Balakirev. Brilantné prejavy, klavirista venovala pozornosť nielen sofistikovanú verejnosť, ale aj najslávnejšiu hudobnú kritiku času - Vladimir Stasova, ktorý sa stal ideologickým inšpiráciou kombinácie skladateľov.

O rok neskôr sa Balakirev stretol s vojenským inžinierom CAESAR CUI. V roku 1857 - s absolventom vojenskej školy Modest Mussorgssky, v roku 1862 - s morský dôstojník Nikolai Roman-Korsakov, súčasne, všeobecné hudobné názory boli objavené s profesorom chémie Alexander Borodin. Takže tam bol hudobný kruh.

3. Balakirev predstavuje noví hudobníci s teóriou zloženia, orchestránia, harmónie. Spoločne, podobne zmýšľajúci ľudia čítať Belinsky a Chernyhevsky, spolu so sebou proti akademickej rutine, hľadali nové formuláre - podľa všeobecnej myšlienky štátnej príslušnosti ako hlavného smeru rozvoja hudby.

4. "Mighty Bunch" Hudba Union zomrela Vladimir Stasov. V jednom z článkov, kritik poznamenal: "Koľko poézie, pocitov, talentov a zručností má trochu, ale už mocný banda ruských hudobníkov". Fráza sa stala okrídlený - a členovia hudobnej komunity sa začali nazývať iným ako "fréza".

5. Skladatelia "Mighty Cup" sa považovali za dedičov Michail GLINKA nedávno odchode z života a snívali myšlienky rozvoja ruštiny národná hudba. Duch demokracie bol vo vzduchu a ruská inteligencia premýšľala kultúrna revolúcia, bez násilia a krviprelievania - výlučne silou umenia.

6. ľudová pesnička Ako základ pre klasiku. Rezačky zozbierali folklór a študoval ruský spev cirkev. Organizované celé hudobné expedície. Takže Balakirev z cesty pozdĺž Volga s básnikom Nikolai Shcherbina v roku 1860 priniesol materiál, ktorý sa stal základom celej kolekcie - "40 Ruských ľudových piesní".

7. Od žánru piesne k hlavným formám. Folklór Balakirevtsy zapadá do opera funguje: "Prince Igor" Borodin, "pskovysian" Roman Corsakov, Khovanshchina a Boris Godunov Mussorgsky. EPOS I. ľudové rozprávky sa stal zdrojom inšpirácie pre symfóniu a vokálne diela Skladatelia "mocný pohár".

8. Kolegovia a priatelia. Balakirevtsev zviazané blízkeho priateľstva. Hudobníci diskutovali o nové eseje a strávili večery na križovatke rôzne druhy Umenie. Katoes sa stretli s spisovateľmi -

Spočiatku skladatelia zjednotení creative Soyuz, nazývaný "Balakirevsky kruh" alebo "Nová ruská hudobná škola". Názov "mocnej ruky" vznikol vďaka článku Vladimir Stasova "slovanský koncert Balakirev". Článok bol venovaný koncertu, ktorý sa konal v celej ruskej etnografickej výstave v roku 1867. Hudobníci, ktorí strávili na tomto koncerte pod Milia Balakirev, predstavovali slovanskú delegáciu na výstave. Článok skončil s želaním, že slovanskí hostia "navždy si zachovali spomienky na to, koľko poézie, pocitov, talentov a zručností sú v malej, ale už mocný banda Ruskí hudobníci. " Ďalším názvom tohto spoločenstva skladateľov a hudobníkov - "päť" ("Groupe des Cinq") v počte základných zástupcov "mocného partiu".

60. rokov 19. storočia, vyznačujúce sa demokratickými trendmi vo všetkých sféroch verejný život Rusko, priniesol a nové formy tvorby komodít v rôznych regiónoch ruskej kultúry (literatúra, maľba, hudba). Vyhádali nové, demokratické ideály, kázali progresívne estetické pohľady A nápady. Príkladom môže byť literárny kruh časopisu "súčasník", "umelcoví umelci", "Mobilné združenie výstavy umenia" "Mocná ruka" bola taká "alternatívna" komunita v oblasti hudby. Tento tím hudobníkov si zaznamenal akademickú rutinu, odtrhol moderné tendencie V hudbe a živote ako taký. Členovia "mocných partií" boli vodiče pokročilé nápady V hudbe av ruskej kultúre druhej polovice 19. storočia ako celku.

Štruktúra: V "mocnom gauči" zahŕňali Miliya Balakirev, Alexander Borodin, Caesar Kyui, Modest Musssorgsky, Nikolai Rimsky-Korsakov. Dočasne susedí s jej Apollom Hussakovskym, Hikolajom LOGYANSKA, NIKOLAI SHCHERBACHEV, ktorý neskôr, následne kompozitná aktivita. Prvých päť - najviac talentovaní skladatelia mladá generáciaKto sa prejavil na konci 50. rokov - začiatkom 60. rokov 19. storočia. Súčasný člen členov "mocného parnia" bol Peter Tchaikovsky, ale preferoval nezávislá tvorivosť A nebolo v žiadnych skupinách. Vedúci, Ideológ "Mocná chyba" bola Balakirev (Teda prvé meno - "Balakirevsky kruh").

Dôležitú úlohu v živote "mocnej partii" hral všetok ten istý Vladimir Stasov, vyvinul ideologické a estetické pozície "mocnej partia", aktívne sa zúčastnil na formácii a podpore práce svojich jednotlivých členov, \\ t Podľa súčasných noriem bol organizátorom tohto spoločenstva skladateľov. Od roku 1864 systematicky hovoril v tlači a CUI, ktorý bol nielen skladateľom, ale aj hudobným kritikom. Materiály, ktoré prišli pod jeho perom a publikované v tlači, do značnej miery odrážala názory všetkých členov "mocného partiu". V roku 1862 bola zriadená bezplatná hudobná škola z iniciatívy MIA Balakirev.

Základom diel skladateľov - "Kuchkstov" - štátna príslušnosť hudby, jej blízkosť k koreňom. Podobne, v predmete ich kreativity, obrázky z Život ľudí, Historická minulosť Rusko, národný EPOS A rozprávky a dokonca aj staroveké pohanské presvedčenie a obrady. Modest Mussorgsky, najradikálnejšie od členov "mocného partiu", najviac jasnejšie v jeho hudbe Ľudové obrazy. Identifikácie oslobodenie ľudí v tom čase sa prejavili v práci a iných skladateľov "fives". Napríklad Balakirev napísal jeho nadtujúci "1000 rokov" pod dojmom článku Alexander Herzen "Obrie sa prebudí." "Pieseň tmavý les»Borodin alebo scéna večera v Opera" Pskovtyanka "Roman-Korsakov je tiež impregnovaný revolučným duchom a túžbou po demokratických zmenách. V súčasnej dobe, národná minulosť skladateľov "mocná partia" romantizovaná, národná minulosť je romantizovaná, hľadanie pozitívne morálne a estetické ideálne v starovekých, originálnych začiatkoch života ľudí.

Jedným z najdôležitejších zdrojov tvorivosti slúžil pre skladateľov "mocný pohár" ľudová pesnička. Ich pozornosť priťahovala hlavne starú tradičnú roľnícku pieseň ako základ národného hudobné myslenie. Balakirev, spolu s básnikom, Nikolai Shcherbina v roku 1860 išiel na výlet pozdĺž Volga, počas ktorého zaznamenali ľudové roľnícke piesne, potom ich spracovanie, publikoval zbierku "40 Ruských ľudových piesní". Veľká pozornosť venovaná zberu a spracovaniu ľudových piesní Roman-Korsakov. Ľudová pieseň dostala v opere a symfónia Kreativita skladatelia. Vykazovali tiež záujem o folklór inými národmi. Nasledujúci GLINKA "KUCHKSTY" bol široko vyvinutý v ich dielach intonácie a rytmov národov na východe a tým prispeli k vzniku týchto národov svojich vlastných národných skladateľských škôl.

Kreativita takýchto skladateľov ako Michail Glinko a Alexander Dargomyzhsky, "Kuchkists" považovali svoju základňu, boli to títo skladatelia, že BalakireVians považovali ruskej klasickej opery Rodonarchistov. Na základe tradícií GLinky a Dargomyzhského, skladatelia "mocného parta" obohatené rusky klasická hudba Nové dobyty, najmä v opere, symfonickom a komore vokálne žánre. Takéto diela ako "Boris Godunov" a "Khovanshchina" Musssorgsky, "Prince Igor" Borodin, "Snow Maiden" a "Sadko" Rímsky Corsakov, patria do vrcholov ruskej opernej klasiky. Tieto diela sú hlboko jedinca podľa rukopisu skladateľa, ale majú veľa spoločného - národnosti, realistické obrazy, široký rozsah a dôležitý dramaturgický význam Ľudové scény. Väčšina diel členov skladateľov je obsiahnutá v hudbe. Symfónia funguje Vysielateľne vysielateľný jasné obrázky. Borodin a Balakirev sú tvorcami takéhoto žánru ako ruského národného epického simfonizmu. Hrdinovia legiend a EPOS sú doslova prichádzajú do svojich diel. V komore vEĽKOSŤ "Kuchksty" tenký psychologizmus a poetická spiritualita sú kombinované s akútnou žánrovou charakteristikou, drámou a epickou zemepisnou šírkou. Jedinečné miesto Medzi dielami pre klavír o originalite plánu a farby, "Islamey" Balakirev a "Obrázky z výstavy" MUSSORGSKSKY zaberajú "Islamey".

Inovácia skladateľov "mocnej partia" spájala svoju prácu zo strany západoeurópskych hudobná škola, Romantizmus školy - Robert Shuman, Hector Berlioz, Ferenets. A Ludwig Van Beethoven "Kuchksty" vo všeobecnosti považoval za dvadla nová hudba, Zaznamenané všetkými vytvorenými v období "Dobetovensky". Mimochodom, talianska opera v médiu skladateľov a hudobníkov, ktorí oddeliili názory členov "mocného partiu", boli tiež popreli aj ako pohľad hudobné umenie, hoci mnoho z nich talianski skladatelia - "Ornikov" boli "päť" súčasníkov.

Postupne sa však radikalizmus rozsudkov členov "mocný parta" začal zjemniť a do polovice 1970. rokov 19. storočia, Commonwealth, ako súdržná skupina podobne zmýšľajúcich ľudí, prestala existovať. Čiastočne to bolo spôsobené ťažkou duchovnou krízou Balakirev a jeho odchodu z aktívnej účasti hudobný život. ale hlavný dôvod Rozpad "mocného partiu" - vo vnútorných tvorivých nezrovnalých. Balakirev a Mussorgsky neboli nesúhlasne reagovali pedagogická aktivita Roman Korsakov v Konzervatóriu sv. Petrohrade a považoval ho za prechádzanie zásad.

"Kuchkizmus", keďže smer pokračoval v rozvoji a ďalej. Estetické princípy a kreativita "mocného partiu" mala vplyv na mnohých ruských skladateľov mladšej generácie, ako napríklad Blyaevský kruh, ale žiadny z ďalších združení nemal taký jediný ideologický základ ako "mocná ruka".

Užitočné video

SOPEST TV rozpráva o spôsoboch ukladania mobilných komunikácií na Ukrajine - hovory, SMS a MMS správy, mobilný internet. Prihlásiť sa náš kanál na YouTube Nenechajte si ujsť nové užitočné video o osobnom a obchodnom financovaní.

História vytvorenia "mocného partiu"

Všeobecná koncepcia "mocného partiu"

Náhodne používaný Stasov v roku 1867, výraz "mocná ruka" pevne šiel do života a začal slúžiť ako všeobecne uznávaný názov skupiny skladateľov, kde boli: Miliya Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgssky (1839) -1881) Alexander Porfiryevich Borodin (1833- 1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) a Caesar Antonovich Kyu (1835-1918). Často sa "mocná ruka" označuje ako "nová ruská hudobná škola", ako aj kruh Balakirevsky, pomenoval jej vodcu M.A. Balakirev. V zahraničí, táto skupina hudobníkov s názvom "päť fide" v počte významných zástupcov. Skladatelia "mocného parnia" vykonávali na kreatívnej aréne počas obrovského verejného výťahu 60. rokov 19. storočia.

História vytvorenia Balakirevského hrnčeka je taká: v roku 1855, M.A. Balakirev prišiel do Petrohrade z Kazana. Osemnásťročný mladý muž bol mimoriadne nadaný v hudobnom vyjadrení. Na začiatku roku 1856 pôsobí s veľkým úspechom na koncerte pop ako klavirista a upozorňuje na verejnosť. Špeciálny veľký význam Pre Balakirev získava svoj známy s V.V.stasov.

Vladimir Vasilyevich Stasov - zaujímavá postava V histórii ruského umenia. Kritický, vedecký historik, historik a archeológ, stasov, hovoriť ako hudobný kritik, Bol som blízkym priateľom všetkých ruských skladateľov. Bol spojený s najzákladnejším priateľstvom doslova so všetkými hlavnými ruskými umelcami, hovoril v tlači s ich propagandou najlepšie obrázky A bol tiež ich najlepší poradca a asistent.

Syn vynikajúceho architektov v.p.stasova Vladimir Vasilyevich sa narodil v Petrohradu, vzdelávanie prijaté v škole zákona. Služba Stasov počas svojho života bola spojená s takou nádhernou inštitúciou verejná knižnica. Mal osobne vedieť Herzen, Chernyhevsky, Lion Tolstoy, Repin, Anticoline, VereshChagin, Glinka.

Stasov počul prehľad GLINKA O BALAKIREV: "V ... Balakirev našiel názory, tak úzko oslovené moje." A aj keď Stasov bol starší mladý hudobník Takmer dvanásť rokov, pevne s ním s ním zarobil. Neustále trávia čas čítanie Belinských kníh, Dobrolyubov, Herzen, Chernyhevsky, a Stasov, nepochybne, zrelý, vyvinutý a vzdelaný, brilantne poznaný klasický a moderné umenie, Idean riadi Balakirev a posiela ho.

V roku 1856, na jednom z univerzitných koncertov, Balakirev sa stretáva s Caesar Antonovich Kyu, ktorý v tom čase študoval v čase vojenskej inžinierskej akadémie a špecializuje sa na výstavbu vojenských opevnení. Kyu veľmi milovaná hudba. Na začiatku mládeže dokonca to urobil poľský skladateľ Montyushko.

S jeho novým a odvážneho pohľadu na hudbu, Balakirev fascinuje CUI, prebudí vážny záujem o čl. Pod vedením Balakirev, Kyu píše v roku 1857 Scherzo pre klavír v štyroch rukách, opery " Väzeň z Kaukazu"A v roku 1859 - One-Act komické opery "Syn Mandarin."

Nasledujúci skladateľ, ktorý sa pripojil k Balakire - Stasov-Kyu Group, bol skromný Petrovich Musorgssky. V čase jeho vstupu do kruhu Balakirevsky bol strážcom dôstojníkom. Ak chcete napísať, sa stal veľmi skoro a veľmi skoro si uvedomil, že som musel venovať svoj život hudbe. Thilly myslenie, že je už dôstojníkom Preobrazhenského pluku, rozhodol sa odstúpiť. Napriek mládeži (18 rokov), Mussorgssky ukázal veľkú všestrannosť záujmov: zaoberajúca sa hudbou, históriou, literatúrou, filozofiou. Jeho známy s Balakirev došlo v roku 1857 A.S. Kargomyzhsky. Všetko bolo zasiahnuté Musigssky v Balakirev: A jeho vzhľad a jasná zvláštna hra a odvážne myšlienky. Odteraz sa Mussorgsky stáva častým návštevníkom Balakirev. Ako sám Mussorgsky povedal: "Nový, neznámy ho stále bol odhalený pred ním.

V roku 1862, N.A. Rimsky-Korsakov a A.p. Borodin sú spojené s kruhom Balakirevského. Ak bol Roman Korsakov veľmi mladým členom člena hrnčeka, ktorých názory a hudobný talent, ktorý sa začal byť určený, potom Borodin bol už zrelým mužom, vynikajúcim chemickým vedcom, priateľský spojený s takýmito gigantmi ruskej vedy ako MENDELEEV , Sechenov, Kovalevsky, Botkin.

V hudbe bol Borodin samočinný. Jeho relatívne veľké povedomie v teórii hudby, bol povinný vážne oboznámiť komorná hudba. Späť v rokoch študentov v lekárskej a chirurgickej akadémii Borodínov, ktorí hrajú vionice, sa často zúčastnil súborov milovníkov hudby. Podľa jeho svedectva porazil všetku literatúru knižných kvartetov, quintetov, ako aj duetov a trio. Pred stretnutím s Balakirev, Borodin sám napísal niekoľko komorných spisov. Balakirev rýchlo ocenil nielen svetlé hudba Zoznamka Borodin, ale jeho všestranná erudícia.

Na začiatku roku 1863 môžeme hovoriť o kruhu tvorenom Balakirevs.

kreatívne spoločenstvo ruských skladateľov

Mocný pohár

« Mravný gauč"(Balakirevsky Kruh, Nová ruská hudobná škola) - Kreatívne spoločenstvo ruských skladateľov, so sídlom v Petrohrade koncom roku 1850 a začiatkom roku 1860. Zahŕňa: Miliya Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgssky (1839-1881), Alexander Porfiryevich Borodin (1833-1887), Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov (1844-1908) a Caesar Antonovich Kyui (1835-1918). Ideologický inšpirátor a hlavný nekomuntigonálny konzultantový hrnček bol umelecký kritik, Spisovateľ a archivista Vladimir Vasilyevich Stasov (1824-1906).

Názov " Mravný gauč"Prvýkrát sa nachádza v článku Stasova" slovanský koncert Balakirev "(1867):" Koľko poézie, pocitov, talentov a zručností má trochu, ale už mocný banda ruských hudobníkov. " Názov "Nová ruská hudobná škola" bola predložená samotnými účastníkmi, ktorí sa považovali za dedičov M. I. GLINKA a ich cieľ bol videný pri inkarnácii ruskej národnej myšlienky v hudbe.

Skupina " Mravný gauč"Vznikol na pozadí revolučnej fermentácie, ktorá sa vzťahovala myseľ ruskej inteligencie v čase. Rioty a povstanie roľníkov sa stali hlavnými spoločenskými podujatiami času, ktorý vracia umelcov folklórna téma. Pri implementácii národných estetických princípov, vyhlásených tým, že ideológovia spoločnosti Stasov a Balakirev, najbezpečnejším bol M. P. Mussorgsky, menej ako iné - C. A. Kyui. Účastníkov " Mocný banda»Systematicky zaznamenali sme a študovali ruské vzorky hudobný folklór a ruský spev cirkev. Výsledky ich výskumu v jednej forme alebo inej, oni stelesňujú v spisoch komory a veľkého žánru, najmä v operáciách, medzi ktorými " Carist nevesta"," Snow Maiden "," Hovhanshchina "," Boris Godunov "," Prince Igor ". Intenzívne hľadanie národnej identity v " Mocný cum»Nie je obmedzené na usporiadanie folklórneho a liturgického spevu, ale tiež sa rozšírili do drámy, žánru (a tvaru), až do jednotlivých kategórií hudobný jazyk (Harmony, rytmus, textúra atď.).

Pôvodne bol hrnček Balakirev a Stasov, vášnivý o Belinskej, Dobrolyubov, Herzen, Chernyhevsky. So svojimi myšlienkami inšpirovali mladého skladateľa Kyu a neskôr sa im pripojil Mussororgsky, ktorý opustil hodnosť dôstojníka v Preobrazhenskom pluku pre hudbu. V roku 1862, N. A. Rimsky-Korsakov a A. P. Borodin pripojil kruh Balakirevsky. Ak bol Roman Korsakov veľmi mladým členom člena hrnčeka, ktorých názory a hudobný talent, ktorý sa začal byť určený, potom Borodin bol už zrelým mužom, vynikajúcim chemickým vedcom, priateľský spojený s takýmito gigantmi ruskej vedy ako MENDELEEV , Sechenov, Kovalevsky, Botkin.

Kolekcie Balakirevského kruhu boli vždy vo veľmi živým kreatívnej atmosfére. Členovia tohto hrnča boli často stretli s spisovateľmi A. V. Grigorovich, A. F. Pisemsky, I. S. Turgenev, umelec I. E. Repin, sochár M. A. Antocolsky. Blízko, hoci nie vždy hladké spojenia boli Peter Ilyichem Tchaikovsky.

V 70. rokoch " Mravný gauč"Ako prestala existovať súdržná skupina. Činnosti " Mocný banda"Stala sa éry vo vývoji ruskej a svetovej hudby.

Pokračovanie "mocného partiu"

S ukončením pravidelných stretnutí piatich ruských skladateľov prírastku, rozvoj a Živý príbeh « Mocný banda"Nekoniec. Centrum aktivít Kuchkishki a ideológie hlavne vďaka pedagogickým aktivitám Roman-Korsakov sa presťahovala do tried panterburského konzervatória, ako aj zo stredných 1880 rokov - av Belyaevského kruhu, kde bol Roman-Korsakov Uznávaná kapitola za takmer 20 rokov Leader, a potom, so začiatkom 20. storočia, rozdelil svoje vedenie v "Triumvirata" s A. K. Lyadov, A. K. Glazunova a o niečo neskôr (od mája 1907) N. V. ARTSUBYSHEV. Mínus teda Balakirevsky radikalizmus "belyaevsky kruh" sa stal prirodzeným pokračovaním " Mocný banda" Rimsky-Korsakov sám pripomenul túto určite:

"Je možné zvážiť Blyaevský kruh, aby pokračoval Balakirevsky, či existuje známy podiel podobnosti medzi skutočnosťou, že okrem zmien v čase jeho personálu došlo k rozlišovaniu? Podobnosť, čo naznačuje, že kruh belyaevského kruhu je pokračovanie Balakirevsky, s výnimkou spojovacích väzieb v mojej tvári a Lyadov, pozostával vo všeobecnosti a na iné konvencie, progresschopnosť; Ale Balakirev's Circle zodpovedal obdobiu búrky a náporov vo vývoji ruskej hudby a kruhu Belyaeva - doba tichého sprievodu; Balakirevsky bol revolučný, belyaevsky - progresívny ... "

- (N.A. Rimsky-Korsakov, "kronika môjho hudobného života")
Medzi členmi Belyaevského kruhu Roman Korsakov, zavolá sa osobne (ako nová kapitola hrnčeka namiesto Balakirev), Borodin (v krátkom čase, ktorý zostal pred jeho smrťou) a Lyadov. Z druhej polovici 80. rokov, takýchto rôznych hudobníkov, bratia F. M. Bluemanfeld a S. M. Bluemenfeld, Dierizher O. I. DUTSH A PIANTISH N., objavujú sa v Belyaevskayi "Might Cup" Lavrov. O niečo neskôr, ako konzervatory skončili, títo skladatelia zahŕňali takéto skladatelia ako N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol, a tak ďalej, vrátane veľké množstvo Neskôr absolventi Roman Corsakov v triede kompozície. Okrem toho, a "masthydnaya stasov" zachoval vždy dobré a úzke vzťahy s kruhom Belyaevského, hoci jeho vplyv bol "neďaleko od tých", ktorý je v kruhu Balakirev. Nová kompozícia Kruh (a jeho miernejšia kapitola) bola určená nová tvár "postcalls": oveľa viac akademického orientovaného akademického a otvoreného súboru vplyvov, predtým v rámci "mocného partiu" považované za neprijateľné. Belyaevtsy zažil veľa "cudzincov" vplyv a mal široké sympatie, od Wagnera a Tchaikovského a končiaceho "dokonca" do RAVEME A DEBUSKY. Okrem toho by sa malo najmä poznamenať, že je nástupcom "mocným partii" a vo všeobecnosti pokračovať v smere, belyaevsky kruh nepredstavoval jediný estetický celok, vedený jedinou ideológiou alebo programom.

Na druhej strane, Balakirev nestratila aktivitu a naďalej šírila svoj vplyv, ktorý vyrábal všetkých nových študentov, aby boli menej ako jeho hlava dvorná kaplnka. Najslávnejší zo svojich učeníkov neskorého času (trieda Rimského-Korsakovu tiež skončila aj) sa považuje za skladateľa V. A. Zolotarev.

Prípad nebol obmedzený na priame vyučovanie a triedy bezplatná esej. Častejšie vykonávanie scén imperial Divadlá Nové operácie rímskeho Corsakov a jeho orchestrálne práce, formulácia Borodino "Prince Igor" a druhé vydanie Boris Godunovej, mnohých kritických článkov a rastúcim osobným vplyvom Stasov - to všetko bolo postupne vynásobené radmi národne orientovanej ruskej hudobnej školy. Mnohí študenti Roman Corsakov a Balakirev v štýle ich spisov plnú v plnej miere zapadajú do pokračovania všeobecnej línie "mocného partiu" a mohli by byť pomenovaní, ak to neboli jej neskorý členovia, potom v každom prípade verní nasledovníci. A niekedy sa to tiež stalo, že nasledovníci sa ukázali byť významne "alebo skôr" (a ortodoxným) svojich učiteľov. Napriek nejakej anachronizme a staromódnosti, dokonca aj v čase spoločnosti Scriabin, Stravinsky a ProkoFiev, až do polovice 20. storočia, estetika a závislosť z mnohých z týchto skladateľov zostali celkom "fréza" a najčastejšie - nepodliehali principii zmena štýlu. Avšak, časom, častejšie a častejšie vo svojej práci, nasledovníci a študenti Rímskeho Corsakov našiel určitú "zliatinu" Moskvy a St. Petersburská škola, do určitej miery spájajúci vplyv Tchaikovského s "vankúšom" princípmi . Snáď najviac extrémne a vzdialená postava v tomto rade je A. S. Rosansky, ktorý až do konca svojich dní, udržať Lurked Osobný (študentský) lojalitu svojmu učiteľovi (Roman Corsakov), však vo svojej práci bol oveľa bližšie k tradícii Tchaikovsky . Okrem toho viedol mimoriadne vstrekovaný a dokonca aj "nemorálny" životný štýl. Práve je to v prvom rade veľmi kritický a irelevantný postoj k nemu v kruhu Belyaevského. Príklad Alexander Gricaninov, tiež verný študent Rimského-Korsakov, nie je menej orientačný. najviac Čas života v Moskve. Avšak, učiteľ hovorí o svojej práci. Oveľa viac sympatie a volá ho "čiastočne náprotivkom". Po roku 1890 a časté návštevy Tchaikovského v St. Petersburgu, ekologická ekológia chutí rastie v Blyaevského hrnčeku a čoraz chladného postoja k ortodoxným tradíciám "mocného partiu". Postupne sa zasklenie, Lyadov a Roman Korsakov osobne priblížili k Tchaikovského, čím sa uvedú koniec predtým nezlučiteľného (Balakirevskaya) tradície "hostiteľov škôl". Na začiatku 20. storočia sa väčšina novej ruskej hudby objavuje syntézu dvoch smerov a škôl: najmä prostredníctvom akademického a erózie "čistých tradícií". Značná úloha v tomto procese sa hrala osobne, Roman-Korsakov sám. Podľa L. L. Sabaneva, hudobného vkusu rímskeho Corsakovu, jeho "otvorenosť vplyvy" bola výrazne flexibilná a širšia ako všetci skladatelia-súčasníci.

Mnoho ruských skladateľov koniec XIX. - Prvá polovica 20. storočia sa považujú za hudobných historikov ako priame kontinuálne tradície Mocný banda; \\ T medzi nimi:

• Fedor Akimenko
• Nikolay Amani
• Konstantin Antipov
• Antonsa
• Nikolai Artsybushev
• Yazp vitol
• Alexander Glazunov
• Alexander Gerchaninov
• Vasily Zolotarev
• MIKHAIL IPPOLITOV-IVANOV
• Vasily kalafati.
• Georgy Kazachenko

Skutočnosť, že slávny francúzsky "Sixer", zozbieraný pod vedením Eric Sati (ako to bolo, "ako to bolo," v úlohe MIA z Balakirev ") a Jean Coccteau (ako to bolo," v úlohe Vladimir Stasov ") - bola priama reakcia na" ruské päť "- keď sa volali do Parížskych skladateľov" Mighty Bunch ". Článok slávnej kritiky Henri Collie, ktorý vynechal svet narodenia nová skupina Skladatelia a volal: "Ruskí päť, francúzski šesťdesiari a pán Sati".