M.A. Balakirev: tvorca osudu ruskej hudby

Balakirev M. A.

Mily Alekseevič (21. XII. 1836 (2. I. 1837), Nižný Novgorod, teraz Gorkij - 16. (29.) V 1910, Petrohrad) - Rus. skladateľ, klavirista, dirigent, hudobná spoločnosť. obrázok. Fp hra. učil ručne. matky, viaceré bral lekcie od A. I. Dubuqueho a K. K. Eisricha. Múzy. Rozvoj B. uľahčilo zblíženie s A. D. Ulybyševom, v ktorého dome sa B. zoznámil s múzami. lit-swarm, vrátane diel M. I. Glinku, F. Chopina. K hudbe Vo večeroch, ktoré organizoval Ulybyshev, začal B. vystupovať ako klavirista a dirigent. V rokoch 1853-55 žil v Kazani, bol dobrovoľníkom v matematike. Fakulta Kazanskej univerzity pokračovala v koncertovaní, hrala na klavíri. lekcie.

Dôležitá udalosť v živote B. - presťahovanie sa do Petrohradu (koniec roku 1855) a stretnutie s M. I. Glinkom, ktorého nasledovníkom sa stáva. V roku 1856 B. debutoval v Petrohrade ako klavirista a skladateľ (uviedol koncert pre klavír a orchester). V rokoch 1856 až 1862 sa B. spriatelil s Ts. A. Cui, M. P. Musorgským, N. A. Rimským-Korsakovom, A. P. Borodinom a kritikom V. V. Stasovom, ktorí mali citeľný vplyv na formovanie ideologického a estetického cítenia. V. pozície, ktorý ho uviedol do revolučno-demokratického. litrový roj. Na začiatku. 60. roky 19. storočie pod rukou B. tvorili múzy. kruh známy ako "Nová ruská hudobná škola", Balakirevov kruh, "Mocná hŕstka". Vďaka obetavosti a umeniu. iniciatívny, kreatívny a interpretačnými skúsenosťami sa B. tešil veľkej prestíži medzi členmi krúžku.
V 50-60 rokoch. B. vytvoril Predohru na tému Španielskeho pochodu (1857), Predohru na témy troch ruských piesní (1858), hudbu k tragédii W. Shakespeara Kráľ Lear (1858-61), predohru 1000 rokov (1864), romance, fp. hrá. Tieto produkty rozvíjať tradície Glinku, najmä jeho symfónie. hudba. V roku 1862 B. spoj. s G. Ya.Lomakinom zorganizoval Slobodnú hudobnú školu (BMSh), ktorá sa stala centrom masovej hudby. vzdelanie a osveta. B. založil stále koncerty BMSh, v ktorých propagoval diela ruštiny. (najmä mladí) skladatelia glinkovského smeru a zahraniční romantickí skladatelia (G. Berlioz, F. Liszt, R. Schumann). V 2. poschodí. 60. roky B. na pozvanie čes. hudobníci navštívili Prahu, režírovali inscenáciu opery „Ruslan a Lyudmila“, dirigovali operu „Život pre cára“ (1867). V rokoch 1867-69 bol Ch. dirigent RMS, čím sa zmenil doterajší konzervatívny charakter jeho konc. programy.
Vzostup hudby Činnosť B. sa spája so 60. rokmi. V 70. rokoch. zažil dlhú duševnú krízu spôsobenú sériou neúspechov v jeho hudobnej spoločnosti. činnosti a osobný život. B. sa vzďaľuje od BMSh, prestáva komponovať, pôsobiť ako interpret, prerušuje priateľské väzby s členmi krúžku. Zároveň sa približuje k cirkevným kruhom Petrohradu, prejavuje pre neho predtým neobvyklú religiozitu.
Na začiatku. 80-te roky B. sa vracia k hudbe. činnosť, ktorá však stratila niekdajší rozsah a militantný „šesťdesiatkový“ charakter. V rokoch 1881-1908 opäť viedol BMSh, súčasne (1883-94) bol riaditeľom Pridv. spevokol kaplnky. Zúčastňoval sa hudobných spolkov. život: prispel k zachovaniu spomienky na Glinku (otvorenie pamätníka v Smolensku, 1885) a Chopina (otvorenie pamätníka v Zhelyazova-Vola, 1894). Vystúpenia B. klaviristu nadobudli komorný charakter (hral len na súkromných hudobných večeroch). B. najbližším priateľom a nasledovníkom bol S. M. Ljapunov. V rokoch 1880-1900 vytvoril B. symfóniu. báseň "Tamara" (okolo 1882, začatá v 60. rokoch), 2 symfónie (1. - 1897, začatá v 60. rokoch; 2. - 1908), pl. romance, fp. Prod., „Glinkova spomienková kantáta“ (1904, vykonaná v roku 1906, napísaná pri príležitosti otvorenia pomníka Glinkovi v Petrohrade). V týchto rokoch sa zaoberal spracovaním a úpravou väčšiny svojich hlavných diel raného obdobia. Jeho nové produkty svedčil o raste skladateľskej zručnosti, no zároveň aj o určitom vyblednutí talentu.
Najdôležitejšou črtou tvorivosti B. - jasný nat. špecifickosť. Nar. obrazy (každodenné alebo epické), obrazy Rus. život, príroda prechádza väčšinou svojich produktov. Skladateľ sa vyznačuje aj tradičným pre ruštinu. hudba, záujem o tematiku východu (presnejšie Kaukazu) a nár. hudba kultúry iných krajín (poľská, česká, španielska). B. neustále študoval hudbu. folklór, najmä ruský. Bohatý materiál umožnil B. výlet po Volge, podniknutý v roku 1860 s cieľom zaznamenať lôžky. piesní, výsledkom bola sob. "40 ruských ľudových piesní pre hlas s FP." (vydané v roku 1866) - prvá klasika. ukážka tohto rodu v dejinách ruštiny. hudba folklóru. 2. so. - „30 ruských ľudových piesní pre klavír v 4 rukách“ (1898) vzniklo na základe materiálu zozbieraného piesňovými výpravami Ruska. geografické o-va. S nadšením pre folklór je spojená aj hojnosť vo výrobe. B. skutoční ľudia. melódie a im blízke autorské námety žánrovo-piesňové či tanečné. charakter. Napríklad predohry v ruštine. nar. témy, symfónie (najmä 1.), wok. eseje. Výlety na Kaukaz, spoznávanie jeho folklóru oživili pestrý východ. hudba obrazy (báseň „Tamara“, fantasy fantasy „Islamey“, „Gruzínska pieseň“ atď.). A v tomto B. pokračovala v tvorivosti. Glinkove princípy.
B.-lyrik sa vyznačuje stelesnením kontrastných emócií: vrúcnu vášeň, zápal vystrieda lenivá malátnosť, pokojné snívanie. V neskorších skladbách prevláda zdržanlivá lyrika. kontemplatívne nálady spojené s filozofickým vnímaním prírody alebo so spomienkami na minulosť.
Hlavná sféra tvorivosti B. - inš. hudba (symfonická a klavírna). Vyvíja sa po žánri Glinka folk. symfonizmu (prvé veľké dielo tohto druhu – „Overtúra na témy troch ruských piesní“) sa B. snažil obohatiť žáner epickej predohry. prvky (použitie epických nápevov, melodiky antického charakteru, ohraničenie ústredného, ​​tempovo sa pohybujúceho žánru a každodenných úsekov s pomalými epizódami epického skladu). Oslovil premiéra. na historické predmety, snažiac sa znovu vytvoriť majestátny obraz ľudí. Toto je jeho druhý Rus. predohra – „1000 rokov“ (napísané na otvorenie pamätníka „Milénium Ruska“ v Novgorode; v 2. vydaní – symfonická báseň „Rus“), v lit. program, do ktorého autor napísal o svojom zámere zachytiť v hudbe básne určité momenty ruštiny. dejiny (pohanská Rus, Moskva, kozák).
Zrod ruského žánru je spojený s menom B. epický symfónie. V 60. rokoch. B. začal pracovať na 1. symfónii. Zároveň sa podieľal na tvorbe symfónií Borodina a Rimského-Korsakova. Ruské princípy. epický symfónie boli vyrobené spoločne. kreatívny vyhľadávania týchto skladateľov.
B. pracoval preim. v oblasti programového symfonizmu. Najlepší príklad symfónie. B. básne – „Tamara“ (na motívy rovnomennej básne M. Yu. Lermontova, venovanej F. Lisztovi). Postavené na pôvodnej hudbe. materiál obrazovo-krajinársky a ľudovo-tanečný. postava, „Tamara“ štýlovo súvisí s programovými symfóniami, básňami F. Liszta – tvorcu tohto žánru. Zároveň je spojená s dielom Glinky („Orientálne tance“ z opery „Ruslan a Lyudmila“). V "Tamare" sa jasne prejavili jednotlivé črty symfonických postáv. B. štýl: jas zvučnej a národno-charakteristickej (kaukazskej) farby, voľné porovnávanie rozmanitých a pestrých múz. obrazy (nočná roklina Daryal, festival v Tamarinom zámku, ranná horská krajina). DR. B. typom programovej symfónie je hudba k Shakespearovej tragédii Kráľ Lear. (Prvým klasickým dielom tohto druhu v ruskej hudbe bol Glinkov princ Kholmskij.) Toto dielo B. otvorilo shakespearovskú tému v tvorbe ruštiny. skladatelia (diela P. I. Čajkovského, D. D. Šostakoviča, S. S. Prokofieva na motívy Shakespearových príbehov).
B. - jeden z prvých ruských. skladateľov, široko používaný v klavíri. hudby veľké koncertno-virtuózne formy. Medzi jeho fp. prod. vyčnieva na východ. fantasy "Islamey" (1869), vyznačujúce sa originálnym námetom. materiál (pravé orientálne námety), šírka a symfónia dizajnu, kombinácia európ. konc. štýl so špecifickým črty východu inštr. farba. Tento virtuózny brilantný kúsok je najdôležitejším míľnikom vo vývoji ruštiny. pianizmus. Charakteristický je aj B. apel na rvmantické žánre. fp. hudba (mazurky, valčíky, nokturná, scherzá), naznačujúce blízkosť k F. Chopinovi. znamená. časť fp. Dedičstvo B. tvoria transkripcie a vyrobené aranžmány (pre klavír v 2 a 4 rukách). ďalší skladatelia (M. I. Glinka, V. F. Odoevskij, L. Beethoven, G. Berlioz).
Komorný wok. Spisy B. sú akýmsi spojivom medzi ruštinou. romantika Glinky, Dargomyžského a ruštiny. wok. texty piesní 2. poschodie. 19. storočie Románky raného obdobia sa vyznačujú sviežosťou a novotou. Niektoré z nich - fantastická krajina "Pieseň zlatej rybky", lyrická "Frenzy", "Poď ku mne", "orientálne" romance ("Selimova pieseň", "Gruzínska pieseň") - sú prvými príkladmi tohto typu vo woku. . hudba skladateľov Balakirevovho okruhu. Najlepšie romance B. boli napísané na texty M. Yu. Lermontova, A. V. Kolcova, A. A. Feta, A. K. Tolstého, A. M. Zhemchužnikova.
Prod. B. často obsahujú štylistické. rozpory: originalita hudobná a poetická. nápady a bohatstvo hudby. fantázie sa v nich spájajú s voľnosťou a nedostatočnou celistvosťou formy (prevažne veľká). Prejavili sa tak individuálne vlastnosti skladateľovho talentu, ako aj črty jeho tvorby. proces - trvanie. prestávky v práci, v dôsledku ktorých si B. musel znovu „zvyknúť“ na výrobu. S tým súvisí aj dualita dejín. osud jeho práce: B. najskôr išiel pred svojich súdruhov v kruhu, sebavedomo načrtol cestu rozvoja ruštiny. hudba po Glinkovi, ale v porovnaní s ostatnými predstaviteľmi „Mocnej hŕstky“ boli B. výkony skromnejšie, najmä preto, že jeho kapitálne diela sa objavili až po Borodinových symfóniách a programových symfóniách. diela Rimského-Korsakova. To však neuberá na dôležitosti B. ako vedúceho "Novej ruskej. Hudobnej školy", ako autora diel zaradených do rus. hudba Klasika 19. storočia
Kľúčové dátumy života a aktivity
1836. - 21. XII. V rodine zamestnanca z Nižného Novgorodu. Soľná vláda A. K. Balakireva sa narodil ako syn Mily. 1844. - Triedy s matkou Elizavetou Ivanovnou (fp.).
1846. - Výlet s matkou do Moskvy, 10 lekcií od A. I. Dubuca, "od ktorého sa prvýkrát naučil správne metódy hry" (Autobiografia). - Vstupné do Nižegorska. provinčná stredná škola.
1851. - Pokračovanie v skôr začatých štúdiách u K. K. Eisricha. - Oboznámenie sa s výrobou. F. Chopin. - Prvé stretnutie s počítačom. a klaviristu I. F. Laskovského. - Začiatok vystúpení pri hudbe. večery A. D. Ulybysheva (ako klavirista, potom dirigent).
1852. - Prvé skladateľove pokusy.
1853. - Absolvoval Inštitút Alexandra Noble. - Presťahovanie sa do Kazane, zápis ako dobrovoľník na Kazanskú univerzitu vo fyzike a matematike. Ph.D. - Pokračovanie v skladaní a vykonávaní činností.
1855.-XII. Prílet do Petrohradu. - Zoznámenie sa s M. I. Glinkom, A. S. Dargomyzhským, neskôr - s A. N. Serovom. Glinkina recenzia: "Balakirev je veľmi efektívny hudobník."
1856. - Zoznámenie sa s Ts. A. Cui, V. V. Stasovom a tiež so S. Monyushkom. - 12 II. Prvé uvedenie v Petrohrade (španielska 1. časť jeho koncertu pre klavír a orchester na hudobnom matiné Petrohradskej univerzity, dirigent K. B. Schubert).
1857. - Zoznámenie sa s poslancom Musorgským.
1858. - Objavenie sa B.ových diel (románok), ako aj op. prod. I. F. Laskovský, vyd. B. - Výlet do Moskvy, myšlienka „Symfónia na počesť Kremľa“. - 21. XII.
Použite "Predhry na témy troch ruských piesní".
1859. - Zoznámenie sa s T. G. Ševčenkom, H. P. Ščerbinou. - 15. XI. Použite predohra „Kráľ Lear“ na koncerte v Petrohrade. univerzite
1860. - Zoznámenie sa s L. A. Meyom, I. S. Turgenevom. - VI-VII. Spoločný výlet s N. F. Shcherbinou a N. A. Novoselským po Volge (z Nižného Novgorodu do Astrachanu), záznam nár. piesne.
1861. - Idey (nerealizované) hlavné diela (Requiem, 2. symfónia „Mtsyri“, „Ruská symfónia“). - Zoznámenie sa s H. A. Rimským-Korsakovom.
1862. - Organizácia a otvorenie (za účasti B.) Voľná ​​hudba. školy (BMSh). - VI-VIII. Výlet na Kaukaz. - XI. Zoznámenie sa s A.P. Borodinom. - Konečná formácia Balakirevovho kruhu.
1863. - Vystúpenie B. ako dirigenta na prvom koncerte BMSh. - VI-IX. Druhá cesta na Kaukaz, nahrávanie Nar. hudba.
1864. - Myšlienka (nerealizovaná) opery "The Firebird".
1866. - Výlet do Prahy. Stretnutia s predstaviteľmi Českej republiky. inteligencia (B. Smetana a ďalší). Zoznámenie sa s Nar. hudba.
1867. - Druhá návšteva Prahy. - 4 II. Použite v pražskom T-re pod kontrolou. Opera B. Glinku "Ruslan a Lyudmila". - 29 I. B. dirigoval Glinkovu operu Život pre cára. - X. Začiatok činnosti dirigenta v RMS. - XI. Zoznámenie sa s G. Berliozom.
1868 - Zoznámenie sa s P. I. Čajkovským, N. G. Rubinsteinom. - VI-XI. Tretia cesta na Kaukaz.
1869 - IV. B. odvolaný z vedenia koncertov RMS. - XI. Použite Fantasy N. G. Rubinsteina „Islamey“ na koncerte BMSh.
1870. - Zoznámenie sa s T. I. Filippovom, básnikmi A. M. a V. M. Zhemchuzhnikovs.
1872. - Ukončenie koncertov BMSh. - Vstup do služby v oddelení obchodu Varšavskej železnice. d.
1873. - I. Prijatie na miesto inšpektora hudby u žien. Mariinský inštitút. - XII. Odchod z BMSh (nástupcom B. sa stal N. A. Rimskij-Korsakov).
1875. - Odchod z Mariinského inštitútu, zápis do funkcie inšpektora hudby. triedy žien štúdium sv. Helena.
1876. - Postupný návrat k hudbe. činnosti.
1877. - Úprava Glinkových operných partitúr (spolu s N. A. Rimským-Korsakovom a A. K. Lyadovom).
1881. - Návrat do BMSh. - Začiatok práce na úprave ich predtým napísaných esejí.
1882. - Obnovenie koncertov BMSh pod kontrolou. B. (17 III po prvý raz použitá. Glazunovova 1. symfónia). - XII. Vystúpenie na koncerte z produkcie. Glinka za to, aby mu v Smolensku postavili pomník.
1883. - 3 II. Odstúpenie z funkcie inšpektora hudby. triedy u manželiek. štúdium sv. Helena. - Vymenovanie B. za konateľa Pridv. spevokol kaplnka. - III. Použite pod. napr. B. symp. básne „Tamara“ (na koncerte BMSh). - IX. Účasť na oslavách spojených s položením pamätníka Glinkovi v Smolensku.
1884. - Zoznámenie sa so S. M. Lyapunovom. - Korešpondencia B. a F. Lisztových v súvislosti s venovaním básne „Tamara“ Lisztovi. - II. Cena bola udelená B. Glinkinskaya Pr. za „Overtúru na témy troch ruských piesní“.
1885. - V. Koncert pod kontrolou. B. v Smolensku na počesť otvorenia pamätníka Glinku.
1887. - Hudba. večery na B. s novým zložením návštevníkov (Ljapunov, študenti Admirálskej speváckej kaplnky atď.). - Začiatok B. neustáleho účinkovania pri hudbe. večery v dome A. N. Pypina. - III. Jubilejný koncert BMSh. - Vymenovanie B. na doživotný dôchodok (v deň 25. výročia BMSh).
1889.-IX. Prvý isp. prod. B. v zahraničí („Overtúra na témy troch ruských piesní“, dirigent. N. A. Rimskij-Korsakov, Paríž).
1890. - Začiatok korešpondencie s Francúzmi. hudba kritik a spol. L. A. Burgo-Ducudre, ktorý dostal od B. Nar. témy zaznamenané na Kaukaze.
1891. - IX. Výlet do Poľska. Navštívte Zhelyazova Volya.
1894. - Účasť na oslavách v Zhelyazova-Vola, venovaná. otvorenie pamätníka Chopina (z iniciatívy B.). - X. Koncertné vystúpenie (Varšava). - 20XII. Prepustenie zo služby v Pridv. spevokol kaplnka, dôchodok. - Prvý isp. v parížskej symfónii. báseň „Tamara“ (dirigent Ch. Lamoureux).
1897. - Vydanie knihy B. Kalenského "Bedrich Smetana a Mily Balakirev, ich význam pre rozvoj slovanskej hudby, ich osobné a umelecké väzby" (Praha, 1897).
1898. - Vyznamenanie B. v súvislosti s 30. výročím BMSh. - III. B. sa stal členom komisie pre zostavovanie a vydávanie ruštiny. nar. piesne zozbierané výpravami Rus. geografické o-va. - 11 IV. Použite na koncerte BMSh pod kontrolou. B. jeho 1. symfónia.
1899. - Koncert pod kontrolou. B. v Berlíne pri príležitosti otvorenia pamätnej tabule na dome, v ktorom Glinka zomrel.
1900. - Úprava partitúry "Te Deum" od Berlioza.
1902. - Začiatok úpravy zbierky. op. Glinka (spolu so S. M. Lyapunovom).
1904. - Ukončenie verejného vystupovania.
1906. - španielčina. kantáty B. na oslavách, venované. otvorenie pamätníka Glinka v Petrohrade.
1908. - Odmietnutie vedenia BMSh (S. M. Ljapunov sa stal B. nástupcom). - Úprava skladieb F. Chopina.
1910. - 16. V. Smrť B. v Petrohrade.
Kompozície : pre zbor s ork. - Kantáta na pamiatku Glinku (1904); pre orka. - 2 symfónie (C-dur, 1864-97; d-moll, 1907-08), Predohra na tému Španielskeho pochodu (d-moll, 1857, 2. vydanie - Španielska predohra, 1886), Predohra na témy o. tri ruské piesne (h-moll, 1858, 2. vydanie - 1881), hud. obraz 1000 rokov (druhá predohra na ruskú tematiku, Des-dur, 1863-64, 2. vyd. - symfonická báseň Rus, 1887, rev. 1907), česká predohra (Fis-dur, 1867, 2. vyd. - symfonická báseň V r. Česká republika, 1905), symfonická báseň. báseň Tamara (1882), Suita v 3 častiach (h-moll, Pryambule, Quasi Valse, Tarantella, 1901-09, dokončil S. M. Lyapunov), hudba k Shakespearovej tragédii "Kráľ Lear" (predohra, sprievod, prestávky, 1858-61 , 2. vydanie - celá partitúra, vrátane 2 verzií Procesia, Sen z Kentu, medzihra, vojenská hudba, symfonická bojová scéna, melodráma, signály na trúbku a bubny, 1905); pre fp. s orkom. - Koncert č. 1 (fis-moll, I. časť, 1855, partitúra publikovaná M., 1952), Koncert č. 2 (Es-dur, 1861-62, 1909-10, dokončil S. M. Ljapunov), Veľká fantázia ruskej národnosti melódie, op. 4 (Des-dur, 1852, ed., M., 1954); komorné súbory - okteto pre flautu, hoboj, lesný roh, skr., viola, vlch., k-bas, fp., op. 3 (c-moll, 1850-56, skóre ed. M., 1959); pre fp. v 2 rukách - fantasy Islamey (1869), 1. sonáta (b-moll, 1856-57), sonáta (b-moll, 1905), sonáta (C-dur, 1909), 3 scherzo, 7 mazuriek, 3 nokturná, 7 valčíky, rôzne kúsky (aj Polka, V záhrade, Dumka a pod.), M. A. Balakirev, Poln. kol. op. pre fp. v 3 sv. vyd. K. S. Sorokina, Moskva, 1952. pre fp. v 4 rukách - 30 ruských ľudových piesní (ukážka 30 piesní ruského ľudu pre jeden hlas so sprievodom klavíra z tých, ktoré v roku 1886 zozbierali G. O. Dyutshem a R. M. Istomin, harmonizoval Mily Balakirev, 1898), Suita za 3 hodiny (Polonéza, Pieseň bez slov, Scherzo, 1909), Na Volge (1868, vyd., M., 1948); op. na námety iných skladateľov – Spomienka na operu „Život pre cára“ od M. Glinku. Fantázia, 1899 (1. vydanie - Fantázia pre klavír na motívy opery M. Glinku „Život pre cára“, 1854-56), improvizované na témy 2 Chopinových prelúdií (es-moll a h-moll), Španielska serenáda na námety zaznamenané Glinkom (1856); transkripcie a preklady. pre fp. v 2 rukách - Glinka (Lark, Jota Aragónska, Kamarinskaja, Nehovor), P. Zápolskij (Dreams), A. S. Taneev (2 valčíky-kapriky), G. Berlioz (predohra "Úlet do Egypta": 2. časť oratórium "Kristovo detstvo"), L. Beethoven (cavatina zo sláčikového kvarteta, B-dur, op. 130; Allegretto zo sláčikového kvarteta, op. 59 č. 2), F. Chopin (Romantika z 1. koncertu 11); v 4 rukách - G. Berlioz (Harold v Taliansku), A. F. Ľvov (predohra k opere „Ondine“); za 2 fp. v 4 rukách - Glinka (Princ Kholmsky, Noc v Madride), L. Beethoven (kvarteto vo f-moll, op. 95); pre hlas s fp. - 20 románikov (1857-65), 10 románikov (1895-96), romániky (1903-04), 3 zabudnuté romániky (Si plný podmanivého blaha, Link, Španielska pieseň, 1855, vyd. 1908), Dva posmrtné romániky (Úsvit, Utes; 1909); M. Balakirev. Romance a piesne. Ed. a úvod. čl. G. L. Kiseleva, Moskva, 1937. Zbierka ruských piesní (40) (1865, vyd. 1866); trans. pre hlas s orkom. - Dargomyžskij (Paladin, Oh, ružová panna), Glinka (Nočná recenzia, Oh, moja nádherná panna), vlastný. prod. (gruzínska pieseň, refrén, sen); pre zbor a cappella - Hymna na počesť sv. viedol. kniha. Vladimírskij Georgij Vsevolodovič, zakladateľ Nižného Novgorodu, komponovaný pri príležitosti osláv sedemstého výročia jeho narodenia obyvateľmi Nižného Novgorodu (1189-1889), duchovný a hudobný. trans. a op. (M., 1900) a iné; trans. pre a cappella zbor - Glinka (Benátska noc, Uspávanka), Chopin (mazurkas, op. 6, č. 4; op. 41, č. 4); inštrumentácia op. ďalší skladatelia - N. V. Shcherbačov (dve skladby pre klavír: Dve idyly ... (meno B. nie je uvedené v publikácii)), A. Ľvov (predohra k opere "Ondine"), Glinka (Originál Polka) , Chopin (koncert v e-mol, Suita z Op. Chopina); vydania op. iných autorov vrátane opier a symfónií. prod. M. I. Glinka, op. op. I. F. Laskovského, sonáty F. Chopina, niektoré originály. prod. a transkripcie F. Liszta, Te Deum G. Berlioza, prod. K. Tausiga. Literárne spisy : Autobiografická poznámka M. A. Balakireva (z jeho listov N. Findeisenovi v rokoch 1903 a 1907), "RMG", 1910, č. 41; Výročie Henselt (podpísané - Valerian Gorshkov), "Nový čas", 1888, 12. marec, č. 4323. Listy: Listy M. A. Balakireva A. P. Arsenievovi (1858-1862), "RMG", 1910, č. 41, 42; Korešpondencia M. A. Balakireva s P. I. Čajkovským, Petrohrad, (1912); Listy M. A. Balakireva I. A. Pokrovskému, "RMG", 1916, č. 40, 44, 46, 49-52; Listy M. P. Musorgského M. A. Balakirevovi, v knihe; Musorgskij M.P., Listy a dokumenty, M.-L., 1932; Listy M. A. Balakireva Ts. A. Cui, v knihe: Cui Ts., Izbr. listy, L., 1955; Listy M. A. Balakireva B. Kalenskému, v knihe: Z dejín rusko-českých vzťahov, M., 1955; Balakirev) M. A., Korešpondencia s N. G. Rubinsteinom a M. P. Belyaevom, M., 1956; Balakirev M. A., Korešpondencia s hudobným vydavateľom P. Jurgensonom, M., 1958; Listy M. A. Balakireva A. P. Borodinovi, v knihe: Dianin S. A., Borodin. Životopis, materiály a dokumenty, M., 1960; Balakirev M. A., Spomienky a listy, L., 1962; Korešpondencia. A. Rimsky-Korsakov s M. A. Balakirev, v knihe: Rimsky-Korsakov N., Lit. diela a korešpondencia, zväzok 5, M., 1963; Balakirev M. A. a Stasov V. V., Korešpondencia, zväzok 1-2, M., 1970-71. Literatúra : G. T. (Timofeev G.), Esej o vývoji ruskej romantiky, M. A. Balakirev, "RMG", 1895, č. 4; jeho vlastný, Balakirev v Prahe. Z jeho korešpondencie „Moderný svet“, 1911, č. 6; jeho vlastné, M. A. Balakirev, „Ruská myšlienka“, 1912, č. 6, 7; Findeizen N., Mily Alekseevič Balakirev, "RMG", 1895, č. 1; vlastné (Nick. F.), Zabudnuté výročie M. A. Balakireva (k 50. výročiu jeho umeleckej činnosti, 1856-1906), "RMG", 1906, č. 17; Boborykin P. D., ruský hudobník (Na pamiatku súdruha), "Birzhevye Vedomosti", vech. vydanie, 1910, 29. mája, č. 11737; Ljapunov S., Mily Alekseevič Balakirev, "EIT", 1910, č. 7, 8; Shestakova L.I., Z nepublikovaných spomienok. Moje večery, "RMG", 1910, č. 41; jej vlastné, Z nepublikovaných spomienok na Novú ruskú školu, "RMG", 1913, č. 51-52; Chernov K., Mily Alekseevič Balakirev (založené na memoároch a listoch), Hudobná kronika. Články a materiály, vyd. A. N. Rimsky-Korsakov, So. 3, L.-M., 1925; Glebov I., (Asafiev B.V.), Ruská hudba zo začiatku 19. storočia, M., 1930; jeho vlastné. Boli tri ... (Z éry verejného rozmachu ruskej hudby v 50-60-tych rokoch minulého storočia), v knihe: Asafiev B.V., Izbr. diela, zväzok 3, M., 1954; jeho, ruská hudba 19. a začiatku 20. storočia, L., 1968; Kiselev G., M.A. Balakirev, M.-L., 1938; Gozenpud A., M. A. Balakirev (k štyridsiatemu výročiu jeho smrti), "SM", 1950, č. 6; Serov A.N., Novo vydané hudobné skladby - Piesne a romance Balakireva, v knihe: Serov A.N., Izbr. články, zväzok 1, M.-L., 1950; jeho vlastné, Hudobné dopoludnie v sále Petrohradu. un-ta, tamtiež, zväzok 2, M.-L., 1957; Stasov V.V., Dvadsaťpäť rokov ruského umenia. Naša hudba, v knihe: Stasov V.V., Izbr. soch., zväzok 2, M., 1952; jeho, Umenie 19. storočia, tamže, zväzok 3, M., 1952; Čajkovskij P.I., Poln. kol. op. - Literárne diela a korešpondencia, v. 2, M., 1953; Rimsky-Korsakov N., Poln. kol. op. - Literárne diela a korešpondencia, v. 1, M., 1955; Gippius E. V., Zbierka ruských ľudových piesní M. A. Balakireva, v ed.: Balakirev M., Ruské ľudové piesne, M., 1957; Kandinsky A., Symfonické diela Balakireva, M., 1960; M. A. Balakirev. Výskum. Články, L., 1961; Alekseev A.D., ruská klavírna hudba. Od počiatkov k výšinám tvorivosti, M., 1963; M. A. Balakirev. Kronika života a tvorivosti (zostavili: A. S. Lyapunova a E. E. Yazovitskaya), L., 1967; Kalienski V., Bedaick Smetana a Mily Balakirew, jich vyznam pre vevoi hudbi slovanske, jich osobni a umilacki stuky, Praha, 1897, jeho vlastni, V Cechach. Symfonická besen Milie Aleksejevice Balakirewa, "Samostatnosť", (1906), č. 53; Reiss E. , Lieder von Mili Balakirew, "Die reddenden Künste", Jahrg. IV, 1897/98; Newmarch P., Mily Balakireff, "Sömmelbönde der internationalen Musikgesellschaft", Jahrg. IV, H. 1, 1902, Október-Dezember, S. 157-63; Calvocoressi M. D., Mili Balakirew, v knihe: Majstri ruskej hudby, L., 1936; Garden E., Balakirew. Kritická štúdia jeho života a hudby, N. Y., 1967. A. I. Kandinskij.

Hudobná encyklopédia. - M.: Sovietska encyklopédia, sovietsky skladateľ. Ed. Yu.V. Keldysha. 1973-1982 .

Ruské impérium

mocná partia

Mily Alekseevič Balakirev

Mily Alekseevič Balakirev(21. december 1836 [2. január], Nižný Novgorod - 16. máj, Petrohrad) - ruský hudobný skladateľ, klavirista, dirigent, šéf Mocnej hŕstky.

Pamätná tabuľa na dome 7 na Kolomenskej ulici, Petrohrad.

Životopis

Mily Balakirev sa narodil v rodine Alexeja Konstantinoviča Balakireva (1809-1869).

Ako dieťa chodil na hodiny klavíra u Alexandra Dubuca. V rokoch 1853-1855 bol dobrovoľníkom na Matematickej fakulte Kazanskej univerzity. Na jeho osude sa veľkou mierou podieľal A. D. Ulybyšev, osvietený amatér, filantrop, autor prvej ruskej monografie o Mozartovi.

Hudba

Balakirevova skladateľská činnosť, hoci nie rozsiahla, je veľmi úctyhodná. Napísal niekoľko orchestrálnych, klavírnych a vokálnych skladieb, z ktorých vynikajú najmä: orchestrálna hudba pre Kráľa Leara (1860), pozostávajúca z predohry a prestávok; predohra na české témy (); dve predohry na ruskú tematiku, z ktorých prvá bola zložená v roku 1857 a druhá s názvom „Rus“ bola napísaná v roku 1862 na otvorenie pamätníka milénia Ruska v Novgorode; predohra na španielsku tému; symfonická báseň „Tamara“ (na text Lermontova), ​​prvýkrát zahraná na koncerte Slobodnej hudobnej školy v roku 1882. Z klavírnych skladieb je Balakirev známy pre: dve mazurky (As-dur a h-moll), scherzo, fantasy „Islamey“ na orientálne témy (1869); dvojručne prepísal aj pre klavír: „March of Chernomor“ z opery „Ruslan a Lyudmila“, „Song of the Lark“ od Glinku, predohru (úvod) k druhej časti „La Fuite en Egypte“ od Berlioza, cavatina z Beethovenovho kvarteta (op. 130), „Jota z Aragónska“ od Glinku. Štyri ruky: "Princ Kholmsky", "Kamarinskaya", "Jota of Aragon", "Noc v Madride" od Glinky.

Z Balakirevových vokálnych skladieb sú veľmi obľúbené romance a piesne („Zlatá rybka“, „Poď ku mne“, „Predstav ma, oh noc, tajne“, „Urážlivá“, „Do neba vstúpil jasný mesiac“, „Počujem tvoj hlas" , "Židovská melódia", "Gruzínska pieseň" atď.) - číslo 20 (podľa iných zdrojov 43. Hlavná časť textu je zrejme doživotná, skomponovaná od roku 1895.)

Medzi ďalšie neuvedené diela - 2 symfónie ( ; ), Suita pre orchester ( - dokončil S. Ljapunov), 2 klavírne koncerty ( ; - dokončil S. Ljapunov, veľké množstvo klavírnych diel: sonáty, mazurky, nokturná, valčíky, atď. Veľmi cenným príspevkom do oblasti ruskej hudobnej etnografie je „Zbierka ruských ľudových piesní“, ktorú vydal Balakirev v roku 1866 (spolu 40 piesní).

Talent M. A. Balakireva sa prejavil najmä v jeho prvých dielach a v jemnom chápaní orchestrácie; Balakirevova hudba je originálna, melodicky bohatá (hudba pre Kráľa Leara, romance) a veľmi zaujímavá a krásna z harmonického hľadiska. Balakirev nikdy neprešiel systematickým kurzom. Balakirevovým najvýznamnejším hudobným dojmom počas celej tejto doby bol Chopinov klavírny koncert (e-moll), ktorý počul od jedného milenca ako dieťa, a neskôr - trio „Nehorte drahý“ z Glinkovho „Života pre cára“. Týmto skladateľom zostal verný celý život. I.F.Laskovskij ako klavirista a skladateľ naňho urobil veľký dojem. Účasť v hudobných telesách a najmä štúdium partitúr a dirigovanie orchestra v Ulybyševovom dome výrazne posunuli jeho hudobný vývoj dopredu. Do tejto doby sa datujú aj prvé skladateľské pokusy: septet pre pianoforte, sláčikové nástroje, flautu a klarinet, ktorý sa zastavil pri prvej časti, písaný v duchu Henseltovho klavírneho koncertu, ktorý sa mu veľmi páčil, a fantázia na Ruské námety pre klavír a orchester, ktoré tiež zostali nedokončené. Ručne písaný náčrt jej () je uložený vo verejnej knižnici v Petrohrade.

Na Kazanskej univerzite na matematickej fakulte zostal Balakirev necelé dva roky, živil sa najmä skromnými prostriedkami z hodín hudby. Balakirev v Kazani napísal: klavírnu fantáziu na motívy „Života pre cára“, prvú romancu: „Si plný podmanivého blaha“ () a koncertné Allegro. V roku 1855 prišiel do Petrohradu spolu s Ulybyshevom, ktorý ho uviedol do hudobných kruhov hlavného mesta.

Adresy v Petrohrade

• 1861 - nájomný dom - Ofitserskaya ulica, 17;
• 1865-1873 - dvorové krídlo kaštieľa D. E. Benardakiho - Nevský prospekt, 86, apt. 64;
• 1882 - 16.05.1910 - nájomný dom - Kolomenská ulica, 7, apt. 7.

Pamäť

Poznámky

Odkazy

• Mily Alekseevich Balakirev: noty v projekte International Music Score Library Project

Mily Alekseevič Balakirev. BALAKIREV Mily Alekseevič (1836/37 1910), skladateľ, klavirista, dirigent, hudobná verejná osobnosť. Vedúci Mighty Handful, jeden zo zakladateľov (1862) a vodcov (1868 73 a 1881 1908) Free Musical ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

Ruský skladateľ, klavirista, dirigent, hudobná verejná osobnosť. Narodil sa v rodine šľachtického úradníka. Učil sa u klaviristu A. Dubuca a dirigenta K. Eisricha (N. Novgorod). ... ... Veľká sovietska encyklopédia

Balakirev Mily Alekseevič- (1836-1910), skladateľ, klavirista, dirigent, hudobná verejná osobnosť. Od roku 1855 žil v Petrohrade. V roku 1856 debutoval ako klavirista a skladateľ (uviedol prvú časť svojho koncertu pre ... ... Encyklopedická príručka "St. Petersburg"

- (1836/37 1910) skladateľ, klavirista, dirigent, hudobná verejná osobnosť. Vedúci Mighty Handful, jeden zo zakladateľov (1862) a vodca (1868-73 a 1881-1908) Slobodnej hudobnej školy. Dirigent Ruskej hudobnej spoločnosti (1867-69), ... ... Veľký encyklopedický slovník

Balakirev, Mily Alekseevič, slávny ruský hudobník, zakladateľ novej ruskej hudobnej školy. Narodený 21. decembra 1836 v Nižnom Novgorode, zomrel 16. mája 1910 v Petrohrade. Študoval na gymnáziu v Nižnom Novgorode, Nižný Novgorod ... ... Biografický slovník

- (1836 1910), skladateľ, klavirista, dirigent, hudobná verejná osobnosť. Od roku 1855 žil v Petrohrade. V roku 1856 debutoval ako klavirista a skladateľ (uviedol prvú časť svojho koncertu pre ... ... Petrohrad (encyklopédia)

- (1836/1837 1910), skladateľ, klavirista, dirigent. Vedúci „Mocnej hŕstky“, jeden zo zakladateľov (1862, spolu s G. Ya. Lomakinom) a vedúci (1868-73 a 1881-1908) Slobodnej hudobnej školy (St. Petersburg). Dirigent ruského cisárskeho ...... encyklopedický slovník

BALAKIREV Mily Alekseevič- Mily Alekseevič (21. 12. 1836, Nižný Novgorod 16. 5. 1910, Petrohrad), rus. skladateľ, vedúci Novej ruskej školy („Mocná hŕstka“), učiteľ, hudobná verejná osobnosť, dirigent, klavirista, redaktor. Dedičný šľachtic (rodina Balakirev ... ... Ortodoxná encyklopédia

BALAKIREV, MILIY ALEKSEEVICH(1837-1910), ruský skladateľ, klavirista, dirigent, hlava a inšpirátor slávnej „Päťky“ – „Mocnej hŕstky“ (Balakirev, Cui, Musorgskij, Borodin, Rimskij-Korsakov), ktorá zosobňuje národné hnutie v r. Ruská hudobná kultúra 19. storočia.

Balakirev sa narodil 21. decembra (2. januára 1837) v Nižnom Novgorode v chudobnej šľachtickej rodine. Ako desaťročný bol privezený do Moskvy a krátko sa učil u Johna Fielda; neskôr sa na jeho osude veľkou mierou podieľal A.D.Ulybyshev, osvietený amatérsky hudobník, filantrop, autor prvej ruskej monografie o Mozartovi. Balakirev nastúpil na fyzikálno-matematickú fakultu Kazaňskej univerzity, no v roku 1855 sa stretol v Petrohrade s M.I.Glinkom, ktorý mladého hudobníka presvedčil, aby sa venoval kompozícii v národnom duchu, opierajúc sa o ruskú hudbu – ľudovú a cirkevnú, na r. Ruské zápletky a texty.

V Petrohrade sa v rokoch 1857 až 1862 sformovala „mocná hŕstka“ a Balakirev sa stal jej vodcom. Bol samouk a poznatky čerpal najmä z praxe, preto odmietal v tom čase uznávané učebnice a metódy výučby harmónie a kontrapunktu a nahradil ich širokým oboznámením sa s majstrovskými dielami svetovej hudby a ich podrobným rozborom. „Mocná hŕstka“ ako tvorivé združenie netrvalo dlho, no malo obrovský vplyv na ruskú kultúru. V roku 1863 Balakirev založil Slobodnú hudobnú školu – na rozdiel od petrohradského konzervatória, ktorého smerovanie Balakirev hodnotil ako kozmopolitné a konzervatívne. Veľa účinkoval ako dirigent, pravidelne oboznamoval poslucháčov s ranou tvorbou svojho okruhu. V roku 1867 sa Balakirev stal dirigentom koncertov Imperial Russian Musical Society, ale v roku 1869 bol nútený toto miesto opustiť. V roku 1870 zažil Balakirev ťažkú ​​duchovnú krízu, po ktorej päť rokov neštudoval hudbu. K skladbe sa vrátil v roku 1876, no v tom čase už stratil v očiach hudobnej obce povesť riaditeľa národnej školy. V roku 1882 sa Balakirev opäť stal vedúcim koncertov Slobodnej hudobnej školy av roku 1883 - manažérom Dvorskej speváckej kaplnky (počas tohto obdobia vytvoril množstvo cirkevných skladieb a úprav starých spevov).

Balakirev zohral obrovskú úlohu pri formovaní národnej hudobnej školy, ale sám zložil pomerne málo. V symfonických žánroch vytvoril dve symfónie, viaceré predohry, hudbu k Shakespearovi Kráľ Lear(1858–1861), symfonické básne Tamara(okolo roku 1882), Rusko(1887, 2. vydanie 1907) a v Českej republike(1867, 2. vydanie 1905). Pre klavír napísal sonátu b mol (1905), brilantnú fantáziu Islamey(1869) a množstvo hier rôznych žánrov. Vysokú hodnotu majú romance a úpravy ľudových piesní. Balakirevov hudobný štýl sa opiera na jednej strane o ľudový pôvod a tradície cirkevnej hudby, na druhej strane o skúsenosti nového západoeurópskeho umenia, najmä Liszta, Chopina, Berlioza. Balakirev zomrel v Petrohrade 16. (29. mája) 1910.

Balakirev Mily Alekseevič (1836/1837-1910), skladateľ.

Narodený 2. januára 1837 (podľa nového štýlu) v Nižnom Novgorode. Prvým učiteľom hudby pre Balakireva bola jeho matka, ktorá študovala so svojím synom od štyroch rokov. Je pravda, že Balakirev nezískal hudobné vzdelanie, promoval v roku 1854 na matematickej fakulte Kazanskej univerzity. Hudbu však neopustil, študoval sám a od 15 rokov začal koncertovať ako klavirista.

Na úsvite svojej hudobnej kariéry stál A. D. Ulybyshev, prvý seriózny výskumník diela W. A. ​​​​Mozarta. Spolu s ním v roku 1855 prišiel Balakirev do Petrohradu, kde sa stretol s M.I.Glinkom. Čoskoro sa okolo Balakireva začali zoskupovať mladí talentovaní hudobníci, ktorý sa vyznačoval nielen hudobnou erudíciou, ale aj schopnosťou jemne a presne analyzovať diela. Tento kruh, ktorý sa definitívne vyprofiloval v roku 1862, bol následne nazvaný „Mocná hŕstka“. Okrem Balakireva do združenia patrili M. P. Musorgskij, N. A. Rimskij-Korsakov, Ts. A. Cui a A. P. Borodin.

Balakirev prispel k zvýšeniu úrovne hudobného vzdelania svojich spolupracovníkov. „Keďže nie som teoretik, nemohol som Musorgského harmóniu učiť, ale vysvetlil som mu formu kompozície... technický sklad diel a on sám sa zaoberal analýzou formy,“ napísal Balakirev v r. list V.V. Stasovovi, jednému z ideológov krúžku.

V roku 1862 bola v Petrohrade otvorená Slobodná hudobná škola, Balakirevov obľúbený duchovný dieťa. Od roku 1868 sa stal jej riaditeľom. 50-60-te roky XIX storočia. - rozkvet Balakirevovho skladateľského talentu. Pri otvorení pamätníka milénia Ruska v Novgorode napísal predohru „1000 rokov“ (1864; v roku 1887 prerobenú na symfonickú báseň „Rus“).

V roku 1869 bola dokončená klavírna fantázia „Islamey“, ktorá sa stala obľúbeným dielom F. Liszta. Okrem toho Balakirev napísal viac ako 40 romancí k veršom A. S. Puškina, M. Yu. Lermontova, A. V. Koltsova. Objavil sa dokonca pokus o vytvorenie opery Vták Ohnivák, no dielo zostalo nedokončené.

Ťažká duševná kríza, ktorá nasledovala v roku 1874 po odmietnutí postu riaditeľa Slobodnej školy a bola spojená najmä s ťažkosťami materiálneho charakteru, viedla k tomu, že Balakirev sa na niekoľko rokov stiahol zo všetkých hudobných záležitostí.

V roku 1881 sa na žiadosť školskej rady vrátil na riaditeľský post, no z citových zážitkov sa už nikdy úplne nespamätal. Jediným významným dielom posledného obdobia je symfonická báseň „Tamara“ (1882), vytvorená na pôde Lermontova. Napriek tomu tvorivé a sociálne aktivity Balakireva mali obrovský vplyv na ďalší vývoj ruskej hudby.

Tento článok slúži ako pokračovanie nášho príbehu o veľkom « » ruských skladateľov, ktorých okolo seba zhromaždila nemenej pozoruhodná osoba. A teraz sa dozvieme viac o osobnosti prvého skladateľa, ktorý začal spolupracovať s Vladimírom Vasilievičom.

Narodil sa v rodine Alexeja Konstantinoviča Balakireva 21. decembra 1836. Teda v čase formácie « mocná hŕstka » bol ešte relatívne mladý. Ale späť do rokov jeho dospievania a mladosti.

Keď bol Mily ešte veľmi malý, študoval hru na klavíri u Alexandra Dubuca, ktorý je dnes sám známy ako ruský skladateľ a klavirista. Svojho času bol veľmi ovplyvnený Ulybyshevom.

Alexander Dmitrievich je jedným z prvých ruských hudobných kritikov. Okrem toho napísal knihu o Mozartovi, ktorá sa stala známou nielen v Rusku, ale aj v Európe. Zaujímavosťou je, že až v roku 1890 ho Piotr Iľjič Čajkovskij preložil do ruštiny. Potom bolo medzi váženými ľuďmi všeobecne akceptované hovoriť cudzími jazykmi, dokonca aj keď žili v Rusku.Ulybyšev bol istý čas redaktorom Journal de St.-Pétersbourg.

Ovplyvnil aj smerovanie tvorivej cesty mladého skladateľa. Keď sa v roku 1855 stretli, presvedčil mladého muža, aby písal hudbu v národnom duchu.

Balakirev však nedostal špeciálne hudobné vzdelanie. Presnejšie povedané, za vzdelanie, ktoré mal, vďačil výlučne svojmu úsiliu. A v tom istom roku, v ktorom sa zoznámil s Glinkou, uviedol svoj prvý klavírny koncert, v ktorom sa presadil ako virtuózny klavirista.

Prejdená cesta ho podnietila 18. marca 1862 k otvoreniu Slobodnej hudobnej školy, ktorá fungovala pod záštitou cisára. V škole sa pravidelne konali koncerty, ktoré dirigoval samotný Mily a Lomakin. Prvé režírovali orchestrálne skladby a druhé zborové.

No Lomakin, ktorý školu spolu s Balakirevom založil, v nej čoskoro opustil prácu a Mily sa stal až do roku 1874 jediným riaditeľom školy.

V roku 1866 bol Balakirev pozvaný do Prahy, aby režíroval inscenáciu opier Michaila Glinku Život pre cára a Ruslana a Ľudmila, ktoré boli uvedené pod vedením Milyho Alekseeviča a vďaka jeho vytrvalosti a neúnavnej energii mali obrovský úspech, najmä opera „Ruslan a Ludmila“.

Kedysi, koncom šesťdesiatych rokov, Balakirev dirigoval orchester Imperial Russian Musical Society, ktorý hral skladby « mocná hŕstka » , menovite: Musorgskij, Rimskij-Korsakov, Borodin a ďalší.

Začiatkom sedemdesiatych rokov však Balakirev prechádzal duševnou krízou, ktorá bola príliš vážna na to, aby pokračoval v hudbe. Ide teda do dôchodku. A aby si zarobil na živobytie, začne pracovať ako radový zamestnanec na Varšavskej železnici. K hudbe sa mohol opäť vrátiť až koncom sedemdesiatych rokov.

Keď ho v roku 83 cisár vymenoval do čela dvorskej kaplnky, dokázal organizovať školský podnik na pevnom pedagogickom základe. Okrem toho osobne vypracoval program vedeckých tried a ako inšpektor hudobných tried pozval na miesto Nikolaja Rimského-Korsakova.

Počas vedenia Balakireva bola prestavaná budova spievajúcej kaplnky. Premenila sa na elegantnú architektonickú štruktúru s luxusnými sálami, navyše sa osobitná pozornosť venovala rozvoju orchestrálnej triedy. Najpriaznivejšie to pôsobilo na kaplnkových spevákov, ktorí pre stratu hlasu boli nútení prerušiť štúdium v ​​zbore. Mohli si teda zarobiť vo svojom obvyklom prostredí, aj keď iným spôsobom.

Mily Alekseevič zomrel 16. mája 1910 a bol pochovaný na Tichvinskom cintoríne v Lavri Alexandra Nevského.

tvorivé dedičstvo

Balakirev toho veľa nenapísal, ale jeho diela sú uznávané a rešpektované. Medzi jeho skladbami tak vyniká sprievod ku Kráľovi Learovi, rôzne predohry na národné témy, klavírne skladby, vokálne diela.

Obzvlášť nápadný bol prejav Balakirevovho talentu v jeho raných dielach. Zobrazovali všetku rozmanitosť kompozície, melodickosť... veľmi jemne pochopil podstatu orchestrácie. Diela Chopina a Glinku mali naňho veľký vplyv. Okrem toho sa veľa naučil účasťou v súboroch a dirigovaním orchestra v dome Ulybyshev.

Približne v rovnakom čase sa pokúšal komponovať skladby sám. Vzhľadom na to, že Balakirev študoval na matematickej fakulte necelé dva roky, podarilo sa mu prežiť len vďaka mizerným zárobkom z hodín hudobnej výchovy.

Napriek tomu, že sa niekedy ukázalo, že jeho duch je zlomený, dokázal sa znova a znova vracať k svojej milovanej práci a preukazoval výnimočnú výdrž a vernosť svojej srdečnej láske.