Činnosť V.S.STASOVA Ako umelecká kritika bola neoddeliteľne spojená s rozvojom ruského realistického umenia a hudby v druhej polovici storočia XIX. Bol ich vášnivý propagandistický a obranca. Bol vynikajúcim zástupcom ruskej demokratickej realistickej umeleckej kritiky. Stasov, vo svojej kritike umeleckých diel, odhadoval ich z hľadiska vernosti umeleckej reprodukcie a interpretácie reality. Pokúsil sa porovnať obrázky umenia so svojím životom, ktorý ich choval. Jeho kritika umeleckých diel sa preto často rozšírila s kritikou javov života. Kritika sa stala vyhlásením o progresívnom a bojom s reakčným, anti-ľudom, spätným a zlým vo verejnom živote. Kritika umenia bola zároveň žurnalistika. Na rozdiel od bývalej umeleckej kritiky - úzko špeciálne alebo navrhnuté len pre umelcov a znalcov, znalcov umenia, - nová, demokratická kritika sa obrátila na široké rozsahy divákov. Stasov veril, že kritik je tlmočníkom verejnej mienky; Musí vyjadriť chute a žiadosti verejnosti. Dlhodobá kritická aktivita stasov, naplnená hlbokým presvedčením, zásadou a vášnivom, skutočne dostala verejné uznanie. Stasov nielen propagoval realistické umenie mobilného telefónu, ale aj samotnú novú, demokratickú, progresívnu kritiku. Vytvoril jej autoritu, sociálny význam.Stasov bol mimoriadne všestranná a hlboko vzdelaná osoba. Zaujímal to nielen vizuálne umenie a hudbu, ale aj literatúru. Napísal výskum, kritické články a recenzie o archeológii a na histórii umenia, v architektúre a hudbe, na populárnom dekoratívnom umení, prečítajte si veľa, vo vlastníctve väčšiny európskych jazykov, ako aj klasickej gréckej a latinskej. Bol povinný nepretržite a jeho nevyčerpateľnú zvedavosť s jeho obrovskou erudíciou. Tieto jej vlastnosti - univerzálnosť záujmov, pripravenosti, vysokého vzdelania, zvyku konštantnej, systematickej duševnej práce, ako je láska k písaniu, vyvinula svoje výchova a životné prostredie.

Vladimir Vasilyevich Stasov sa narodil v roku 1824. Bol posledným piatim dieťaťom vo veľkej rodine vynikajúceho architektov V. P. Stasova. Otče, pretože detstvo vštepilo svoj záujem o umelecké a pracovité. Učil chlapca systematickému čítaniu, na zvyk vyjadriť svoje myšlienky a dojmy v literárnej forme. Takže z mládeže boli položené základy lásky k literárnej práci, lov a ľahkosť, s ktorým stasov napísal. Odišiel za obrovským literárnym dedičstvom.

Po absolvovaní v roku 1843, Škola práva, Young Stasov slúži v Senáte a zároveň nezávisle skúma hudobné a vizuálne umenie, ktoré boli obzvlášť priťahované. V roku 1847 sa objaví jeho prvý článok - "Živé obrazy a iné predmety umenia St. Petersburg". Otvorí kritickú aktivitu Stasova.Tajomník ruskej bohatej, A. N. DEMIDOV v Taliansku, v držbe jeho San Donato, priniesla veľkú láskavosť. Žiť tam v rokoch 1851 - 1854, Stasov tvrdo pracoval na ich umeleckom vzdelávaní.

Karl Brullov Portrét A.N.NEMIDOV1831. Anatoly Nikolaevich Dediidov (1812, Florencia, Taliansko - 1870, Paríž, Francúzsko) - Ruská a francúzska pláda, platný poradca STAT, princ San Donato. Reprezentatívny rodu Demäidov, najmladší syn Nikolai Nikitich Demädov z jeho manželstva s Elizabeth Alexandrovnou Stroganovou. Väčšina jeho života žila v Európe, len príležitostne prichádza do Ruska.

Krátko po návrate domov, v Petrohradu, Stasya začína pracovať vo verejnej knižnici. Pracoval tu celý život, riadil umelecké oddelenie. Zber a štúdium kníh, rukopisov, gravítcov atď. Rozvíja nasledujúce vedomosti o Stasove, stáva sa zdrojom jeho obrovskej erudície. Pomáha poradenstvo a poradenstvo umelcom, hudobníkom, riaditeľom, ktoré ich vytvárajú potrebné informácie, hľadajú historické zdroje na ich prácu na obrazovke, sochách, divadelných produkciách. Stasov sa točí v širokej škále vynikajúcich kultúrnych osôb, spisovateľov, umelcov, skladateľov, umelcov, verejných čísiel. Zvlášť úzke väzby sú viazané s mladými umelcami a hudobníkmi, ktorí hľadali nové cesty v umení. Živí sa zaujíma o záležitosti filmu a hudobníkov z "mocnej ruky" zoskupenia (mimochodom, patrí do Stasova), pomáha im v organizačných a ideologických otázkach.

Zemepisná šírka záujmov Stasova ovplyvnila, že organicky kombinovala prácu historika umenia s činnosťami umeleckej kritiky. Žiť, aktívna účasť v modernom umeleckom živote, v boji demokratického, pokročilého umenia so starým, dozadu a reakciou pomohol Stasov a vo svojej práci na štúdiu minulosti. Najlepšie, najvernejšie strany historického a archeologického výskumu ich kritických aktivít boli povinní ľudové umenie Stasov. Boj o realizmus a štátnej príslušnosti v súčasnom umenie mu pomohol lepšie riešiť otázky histórie umenia.

Tolstaya L.N., S.A., Alexander Lvovna, V.V. Stasov, Ginsburg, M.A. MAKLAKOVA. Od L.N. Tolstoy. Obrázky práce exkluzívne c. S.A. Tolstoy.

Pohľad na umenie, umelecké presvedčenie Stasov vyvinuté v situácii s vysokým demokratickým nárastom koncom 1850 rokov - začiatkom roku 1860. Boj proti revolučným demokratom s Serfdom, s feudálnou triedou, so samo-prispôsobiteľným policajným režimom pre nové Rusko a oblasť literatúry a umenia bola distribuovaná. Bol to boj proti spätným názorom na umenie vládnuce v dominantnej triede a ktorí mali oficiálne uznanie. Degenerované ušľachtilé estetiky vyhlásené "čisté umenie", "Art pre umenie". Vyvýšená, studená a rušivá krása alebo krehká podmienená exteriérová krásna bezpečnosť takéhoto umenia boli proti skutočnej okolitej realite. Tento reakčný a smrtiaci názor na umenie demokratov sú proti životu súvisiacej so životom. Je to realistické umenie a literatúra. N. Chernyhevsky v jeho slávnej dizertačnej práci "estetické postoje umenia na realitu" vyhlasuje, že "" krásny je život ", že oblasť umenia je" všetko, čo je zaujímavé pre človeka v živote. " Umenie by malo poznať svet a byť "učebnicou života". Okrem toho by to malo urobiť svoje úsudky o živote, majú "význam postúpenia o životnom javoch."

Tieto názory revolučných demokratov boli založené na základe estetiky Stasov. Snažil sa od nich postupovať v jeho kritickej aktivite, aj keď nestál na revolucionár. Uvažoval Chernyhevsky, Dobrolyubov, Pisareva "stĺpce a nové umenie" ("25 rokov ruského umenia"). Bol demokratom a hlboko progresívnou osobou, ktorá obhajovala myšlienky slobody, pokroku, umenie spojené so životom a podporou pokročilých myšlienok.

V mene tohto umenia začne svoj boj s Akadémiou umenia, s jeho školiacim systémom as jeho umením. Akadémia bola pre neho nepriateľská a ako reakčná vládna inštitúcia a zastaranosť, zakotvenie zo života, pedanthizmu jeho umeleckých pozícií. V roku 1861, Stasov uverejňuje článok "na výstavu na Akadémii umenia". Začína svojmu boju s náchylným akademickým umením, v ktorom prevládali vzdialené mytologické a náboženské príbehy z života, pre nové, realistické umenie. Bol to začiatok mnohých rokov a vášnivým kritickým bojom. V tom istom roku bola jeho veľká práca napísaná "Zmyslom Bryullov a Ivanov v ruskom umení". Stasov považuje protirečenia v práci týchto slávnych umelcov ako odrazom prechodného obdobia. Odhalí vo svojich dielach bojom nového, realistického začatia so starým, tradičným a snaží dokázať, že sú tieto nové, realistické funkcie a trendy v ich práci a zabezpečili ich úlohu vo vývoji ruského umenia."Aký silný a nový pohyb bol vypočutý všetkými týmto umenie! Ako boli všetky názory a túžby utopené! Ako sa všetko zmenilo na bývalé! Nové umenie dostalo novú fyziognomiu. Priblížil sa k jeho dielam - bez ohľadu na stupeň ich dôstojnosti, - cítite, že sa tu nechodí na to vôbec, čo sa stalo s posledným časom umenia predchádzajúceho nášmu času. Prípad už nie je o virtuozosti, nie o zručnosti realizácie, nie o zameraní, poklesu a brilancii, ale o obsahu obrazov ..."

Karl Brullov (1799-1852) Portrét princeznej E.P. Saltová. 1833-1835

V roku 1863, 14 umelcov odmietli plniť subjekt, ktorý im poskytol, takzvaný "program", obhajovať slobodu tvorivosti a realistické mapovanie modernosti. Toto "nepokoj" žiakov Akadémie bolo odrazom revolučného výťahu a prebudenie verejnosti v oblasti umenia. Títo "protestanti", ako boli povolaní, založili "umelcoví umelci". Potom sa zvýšila výkonným pohybom "partnerstva pre mobilné umelecké výstavy". Ideli o prvé nie vládne a nečinné, ale demokratické verejné organizácie umelcov, v ktorých boli ich vlastníci. Stasi srdečne privítal Tvorbu prvého "Artel", a potom továreň mobilného telefónu. "

Ak bol Artel prvým v ruskom umeleckom pokuse vytvoriť umelecké združenie, nezávislé od oficiálnej opatrovníctva, potom partnerstvo urobilo túto myšlienku.

Právo v nich videl začiatok nového umenia a potom propagandy a obhajoval filmy a ich umenie. V našej zbierke sú niektoré z najzaujímavejších z článkov Stasov, venované analýze mobilných výstav. Označuje jej ochranu pozícií pokročilých, realistických umení a jeho vynikajúcich údajov, článok "Kramskaya a ruskí umelci". V ňom je Stasi horúci a správny rebel proti pridaniu zmyslu z nádherného umelca, vodcu a ideológovej transferbity - I. N. KRAMSKY.

Autorstvo tohto obrázku ešte nebol zjavený, je známe, že sa predáva v aukcii v Izraeli. Na obrázku sú zobrazené Rampin, Stasov, Levitan, Sirikov, Queenji, Vasnetsov a ďalších umelcov. Na Molbert (Subframe), stojaci voči nám "zadná" strana, obraz I.repina (1844-1930) "nečakal". Tam je dvojča na pozemku tohto obrázku: Artist Yu.P. Tsyganov (1923-1994), napísal tento obrázok, zatiaľ čo študent, - "v.v. Tasov medzi ruskými umelcami":

Zaujímavým špecifikátorom ochrany diel realistického umenia z reakčnej a liberálnej kritiky je analýza slávneho obrazu Stasov I. Repin "neočakávala". V ňom Stasov vyvráti narušenie jej sociálneho zmyslu.

Stasov sa vždy hľadal v odbore hlbokého ideologického obsahu a vitality a z tohto hľadiska, v prvom rade, bola posúdená práca. Tvrdil: "Iba to a umenie, veľké, správne a posvätné, čo neklamú a neberie fantazírovať, čo nie je ošetrené starými hračkami, a vo všetkých očiach sa pozerá na skutočnosť, že všade okolo nás sa vykonáva, a zabudne na predchádzajúce Barické rozdelenie grafov pre vysoké a nízke, strik je pritlačený proti všetkému, kde je poézia, myšlienka a život "(" Naše umelecké podnikanie "). Dokonca dokonca naklonil, bolo zvážiť túžbu na vyjadrenie veľkých, vzrušujúcich myšlienok spoločnosti jedným z charakteristických národných príznakov ruského umenia. V článku "25 rokov ruského umenia" Stasov, po Chernyhevskom, dopytom z umenia, ktoré majú byť kritizované verejné javy. Chráni módne umenie, berúc do úvahy ako otvorený výraz umelcom jeho estetických a verejných názorov a ideálov, ako aktívna časť umenia vo verejnom živote, vo vzdelávaní ľudí, v boji za pokročilé ideály.

Stasov argumentoval: "Umenie, nevychádzajúce z koreňov ľudového života, ak nie vždy zbytočné a nevýznamne, potom aspoň vždy bezmocný." Veľkou zásluhou Stasova je, že privítal odraz života ľudu na obrázkoch mobilu. Vo svojej práci ho povzbudil. On dal pozornú analýzu a vysoké hodnotenie tým, že ukazuje obrazy ľudí a ľudový život v obrazoch Repin "Burlaki na Volrovi" a najmä "sprievod v provincii Kursk".

I.repin BEZPEČNOSTI NA VOLGU

Obzvlášť predložil také obrázky, v ktorých je skutočná osoba hmotnosť, ľudia. Zavolal ich "zbor". Pre výstav ľudí vo vojne, chválil VereshChagin, v odvolaní na štátnu príslušnosť umenia, pozri podobnosť v dielach Repin a Mussorgsky.

I.repin Krížový zdvih v provincii Kursk1880—1883

Stasov tu naozaj chytil najdôležitejšie a najvýznamnejšie v práci filmov: vlastnosti ich národa. Ukážka ľudí nie je len v jeho útlaku a utrpení, ale aj v jej silách a veľkosti, v kráse a bohatstve typu a znakov; Výhodou záujmov ľudí bolo najdôležitejšou zásluhou a životnou činnosťou filmových umelcov. Bol to skutočný vlastenectvo a mobilný telefón a ich Herald - Critica Stasov.So všetkou vášňou jeho povahy, so všetkými žurnalistickým tepla a talentom Stasova počas svojho života obhajoval myšlienku nezávislosti a originality rozvoja ruského umenia. Zároveň bol cudzinec na falošnú predstavu o údajnom izolácii alebo exkluzivite, rozvoj ruského umenia. Stojaci jeho originalita a originalita, stasov pochopil, že všeobecne smeruje všeobecné zákony rozvoja nového európskeho umenia. Tak, v článku "25 rokov ruského umenia", hovorí o vzniku ruského realistického umenia v práci PA Fedotov (1815-1852), to porovnáva s podobnými javmi v západoeurópskom umení, ktorým sa zriaďuje obe komunity rozvoja a jej národná originalita. Myšlienka, realizmus a štátna príslušnosť - tieto hlavné črty Stasov sa bránili a propagovali v modernom umení.

Pavel Fedotov Hlavné sledovanie.

Zemepisná šírka záujmov a veľká všestranná tvorba Stasova mu umožnila zvážiť maľbu nie je izolovaná, ale v súvislosti s literatúrou a hudbou. Zvlášť zaujímavé porovnanie maľby s hudbou. Je to charakteristické pre článok "Perov a Mussorgsky".Stasi bojoval proti teóriám "čistého umenia", "umenie pre umenie" vo všetkých ich prejavoch, či už nie je ďaleko od životných tém, či už "skryté" umenie z "hrubého denného", či túžba "uvoľniť" maľovanie z literatúry , Či už nakoniec, opozícia voči umeleckej práci ich praktickej užitočnosti, užitočnosti. V tomto ohľade zaujímavý list "Otvorenie prednášky G. Prahov na univerzite".

A .pepin V. V.Stasov pri chate v obci Starý Filovka v blízkosti Pargolov. 1889

Rozkvitajúce kritickú aktivitu Stasov patrí do 1870 - 1880. V tejto dobe sú jeho najlepšie práce napísané, a v tom čase sa tešil najväčšie uznanie verejnosti a vplyv . Stas av budúcnosti, až do konca svojho života, obhajoval verejnú službu umenia, tvrdil, že by mal slúžiť na verejný pokrok. Stasov celý život zápasil s oponentmi realizmu v rôznych štádiách vývoja ruského umenia. Ale úzko spojené s pohybom 1870-1880 ako kritik, ktorý sa stanovil na základe tohto umenia a jeho zásad, stasov nemohol následne ísť ďalej. Nemohol skutočne vnímať a pochopiť nové javy umenia v ruskom umení neskorého XIX - začiatkom XX storočia. Byť v podstate priamo v boji proti dekadentovi, padlému javom, často nespolupracoval diela umelcov, ktorí neboli desaťročia. Najstarší kritik v tepe kontroverzie niekedy nerozumel zložitosť a kontroverznosť nových javov, nevidel ich pozitívne strany, všetky chyby len na chybnosť alebo obmedzenie.

Ale samozrejme, v najlepších prácach, kritika nie je v poriadku a prijateľná pre nás. Stasov bol syn jeho času a vo svojich názoroch a konceptoch boli spolu s veľmi cennými a slabými a obmedzenými stranami. Boli mimoriadne významné vo svojich vedeckých historických štúdiách, kde niekedy ustúpil z vlastných pozícií nezávislosti umenia ľudí, identifikoval pojem štátnej príslušnosti a štátnej príslušnosti atď. A jeho kritické články nie sú bez chýb a jednostrannosti . Napríklad, napríklad v tepech boja so starým umením Stasova, prišlo k odmietnutiu úspechov a hodnôt ruského umenia XVIII - začiatkom XIX storočia, ako údajne nespokojne a nejednotne. On do určitej miery zdieľal bludy tých moderných historikov, ktorí verili, že Peter I reformy porušili údajne národnú tradíciu rozvoja ruskej kultúry. Aj v boji proti reakčným pozíciám, moderná akadémia umenia Stasov dosiahla úplnú a absolútnu negáciu. V oboch prípadoch vidíme, ako vynikajúci kritik stratí póru v tepech vášnivej kontroverzie historický prístup k umeleckým javom. V najbližšom a modernom umení niekedy podceňovali jednotliví umelci, ako napríklad Surikova alebo Levitan. Spolu s hlbokou a lojálnou analýzou niektorých obrazov, on nepochopil ostatných. Správne a hlboké pochopenie štátnej príslušnosti v obraze je proti vonkajšiemu pochopeniu v modernej architektúre v modernej. To bolo spôsobené slabým vývojom architektúry svojho času, jej malé umelecké umenie.

Stasov V.V. (v kruhu umelcov)

Bolo by možné uviesť a iné chybné alebo extrémne, spôsobené žemickou záťažou a okolnosťami boja rozsudku Stasov. Ale nie tieto chyby alebo mylné predstavy nádhernej kritiky a jeho silných stránok, lojalita jej základných ustanovení je pre nás dôležitá a cenná. Bol silný a naozaj veľký ako kritický demokrat, ktorý dal umeleckú kritiku veľkého sociálneho významu a hmotnosti. Bol správne v hlavnom, hlavnom a rozhodnom: vo verejnom chápaní umenia, v bráni realizmu, že je to realistická metóda, spojenia umenia so životom, služba tohto života poskytuje prosperujúce, výšku a Krása umenia. Toto vyhlásenie realizmu v umení je historický význam, silu a dôstojnosť Stasov. Toto je increditá hodnota jeho kritickej práce, ich hodnoty a inštruktívne pre nás dnes. Práca Stasov je dôležitá pre oboznámenie sa s historickým vývojom a úspechmi ruského realistického umenia.

A.M. Gorky, V.V. Stasov, t.j. Repin na "Alley Pushkin" v "Penaty

Osobné a cenné pre nás v Stasov-kritike nielen jeho veľkú princíp, jasnosť a tvrdosť jej estetických pozícií, ale aj jeho vášňou, temperament, s ktorým obhajuje svoje presvedčenie. Až do konca svojich dní (Stasi zomrel v roku 1906), zostal criton-bojovníkom. Jeho láska k umeniu a oddanosť skutočnosti, že veril, že je to skutočné a krásne. Toto živobytie s umením, pocitom neho ako jeho vlastné podnikanie, praktické a potrebné, správne opísané M. Gorky v jeho memoároch o Stasove. Láska k umeniu je diktovaná jeho vyhláseniami a jeho odmietnutím; Vždy to "spálené plameň veľkej lásky k krásnym."

I.repin Portrét Vladimir Vasilyevich Stasova. 1900

V tejto priamym skúsenostiam umenia, vo vášnivej ochrane jeho života a dôležitosti pri schvaľovaní realistických, potrebných ľudí, ktorí mu slúžia a vo svojom živote čerpá svoju silu a inšpiráciu umenia, a je najdôležitejšia a inštruktívna, vysoko cenená a rešpektoval nás v dielach Stasov.

1824 - 1906, ruský historik, hudobný a umelecký kritika, ideológ "Mighty Bunch" (Balakirevsky hrnček).

Vzťah spoločnosti Tchaikovsky a Stasov je príkladom často našla historickú situáciu, keď sú údaje spáchané tým istým prípadom, v tomto prípade, ruská hudba, ľudia, osobne, sympatické, nemôžu nájsť vzájomné porozumenie najzákladnejších, základných otázok umenia. Promótor tvorivosti skladateľov Balakirevského hrnčeka, Stasov nikdy nepochopil najvýznamnejšie v práci Tchaikovského. Bez toho, aby bol vlastne hudobný kritik, Stasov nehovoril s odpoveďami na realizáciu jednotlivých diel Petra Ilyicha, ale z tlačenej práce všeobecnejšej povahy je jeho pozícia pomerne objasnená. Môže byť formulovaný celkom stručne: Stasya ako len programové práce Moskva skladateľa, zo symfónie - len druhý, z opernej hudby - nič.

Tu sú niektoré vyhlásenia stasov. O fantasy "Romeo a Julie": "Rozkošné a poetické do najvyššieho stupňa" (články o hudbe, 2 258). O "Bure" (pozemok navrhol Tchaikovsky Stasov, a Fantasy je určený pre neho) - "Jeden z najlepších tvorov ...". Rovnaké dve spisy a "Francesca da Rimini" sú pozitívne ocenené v článku "Brzdy ruského umenia" (1885).

V inom preskúmaní článku rovnakého času ("naša hudba za posledných 25 rokov," 1883) o Tchaikovskom hovorí: "Bol veľmi silný, ale mal nepriaznivý vplyv konzervatívneho vzdelávania ... Národný prvok nie je vždy úspešný V Tchaikovskom, ale má svoje majstrovské dielo týmto spôsobom: Symfónia FINALE MALI NÁHRADU MALOROSIYSK THEME "ZHURAVEL" ... Ale prečo je to Tchaikovsky schopnosť - to je na spisy pre hlas. Opera je početné nepredstavujú takmer nič úžasné. Toto je séria nedostatky, chyby a bludy. " (3, 191-2). (Toto je po "Onegin"!)

Tchaikovsky spojenie s lídrami cisárskej ruskej hudobnej spoločnosti, v prvom rade, doktríny Anton Rubinstein a priateľstvo s Nikolai Rubinstein, zriedil Tchaikovsky a Stasov na rôznych stranách barikád. Na prvom koncerte pre klavír s orchestrom, brilantne hral N. Roybestein v Paríži na svetovej výstave 1878, Stasov napísal, že tento koncert "nepatrí do počtu najlepších diel skladateľa" (2, 344) . V súvislosti s uvedenými koncertmi ruskej hudby v Paríži, kde bola kreativita autorov "mocného prevratu" dostatočne prezentovaná, hovorí Stasov, zjednocujúci Tchaikovsky a A.rubystein: "Obe nie sú dostatočne nezávislé a nie sú dostatočne silné a národné "(2, 345).

Parížske koncerty spôsobili hnev temperamentného Vladimíra Vasilyevichu a vyjadril niekoľko nespravodlivých obvinení proti Nikolai Rubinsteinovi. Tchaikovsky reagoval na veľký úprimný list (január 1879): "... neboli ste mylne, za predpokladu sympatie pre vás. Nie som fanúšikom vašich článkov vašej hudby o hudbe. Nemám rád podstatu svojich názorov, Ani ostrý, vášnivý tón, ktorý sú uvedené. Ale zároveň dobre poznám, že aj tie strany vašich aktivít, ktoré nemôžem v žiadnom prípade sympatizovať, majú peknú podšívku, tj nepochybnú úprimnosť, vášnivú lásku umenia. .. Sadder si uvedomuje, že medzi vami a mnou je bezedná priepasť ... Skutočnosť, že pre mňa bola a bude umelecké zjavenia, zavoláte späť. Kde nenájdem nič iné ako neznalosť, hanba a parode na Art, Tam vidíte perlov estetickej krásy ... "

Nepochybne, ako v prípade nezrovnalostí s MA Balakirev, s "mocným partiou" vo všeobecnosti, to bolo tu určené na jednej strane klasické dedičstvo, predovšetkým Mozart, a na druhej strane vzdialená Tchaikovsky kreativita, berlióza A tiež, samozrejme, hudba hudby Mussorgssky (ktorá bola navyše známa v tých rokoch v tých rokoch).

Na konci tohto dlhodobého listu, Tchaikovsky dodáva: "... Uistite sa, že odo mňa prechádzate priateľský pozdrav Corsakov. Toto je jeden z mála bodov, na ktorých ideme. Milujem jeho talent, koľko a jeho celá, čestná a pekná a roztomilá osobnosť. "

Okrem rímskeho Corsakovu však došlo k ďalšiemu spoločnému "bodu", alebo skôr zjednocujúci princíp a názov tohto fenoménu je GLOKA.

L. Z. SYPELNIKOVA

Zamestnanci RNB - Údaje o vede a kultúre

Biografický slovník, vol. 1-4

(01/14/1824, Petrohrad - 10/23/1906, ibid), MUZ. a umenie. Kritik, historik umenia, publicista, v PB 1872-1906.

Z šľachtických šľachticov. Otec - Architekt V. P. Stasov. V roku 1836 bol pripísaný do právneho štátu, druhý absolvoval 1843. Služba sa začala pom. Tajomstvo. V pozemku DEP. CAENATE. Od roku 1848 slúžil tajomstvá. v dep. Geroldia a od roku 1850 - POM. Právny zástupca. Spravodlivosť. Slobodne vo vlastníctve šesť yaz. Záujem o štúdium umenia, v roku 1851 odišiel do dôchodku a odišiel do zahraničia s industrialistami URALS, patrónom A. N. DEMIDOV v kvalite jeho tajomstiev. a art konzultant. Navštívili sa v Anglicku, Nemecku, Francúzsku, Švajčiarsku, takmer všetkých mestách Talianska. Pracoval v najväčších bubbitoch, BK a ARCH. Tam bol BT na panstve Dedida v San Donato v blízkosti Florencie.

V roku 1854, S. sa vrátil do Petersburgu, kde sa stal v blízkosti mladých skladateľov M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky, N. A. Rimského-Korsakov, A. P. Borodin, Ts. A. Kyui, nazývaný "Mighty Bunch". V roku 1860 ideológ a propagandistické realistické. a democre. Umenie "Mobile". Enz. Typ. Štart Lit. Aktivity patria do roku 1847, keď v "Ethe. ZAP". Umiestnené niekoľko "analýzy" cudzie. KN. Vydané vo viac ako 50 RUS. a zahraničné. Obdobie, ed. Vytlačené v "západnom, výtvarnom umení", "B-KE na čítanie", "ZHMP", "Ročný. Imp. Divadlá", "východ. Západ", "oddelený. Západ.", "IZV." A "ZAP. ARCHAOL. O-VA", "Knihy" týždňa "", "Rus. Západ", "Artist", "Rus. Starne", "The Strom a Nové. Rusko", "Západ. Európa "," Muz. A Divadlo, Západ. " a mn. Dr. V roku 1869 za prácu "pôvod ruskej eposu" dostal Uvarovovú cenu. V roku 1900, poctený, Acad. Na kategóriu elegantnej literatúry ako zástupca umenia. Kritikov. Auto mnohý Mong. a umenie. o hudbe, maľbe, sochárstve, RUS. skladatelia a umelci; Práca v regióne Archeológia, história, filológia, folklóza, etnografia. Veľkého významu bol album obrázkov "slovanský a oriental ornament", nad K-Rym pracoval takmer 30 rokov, široko používaný materiál nielen edém., Ale bomba. B-K a múzeá. Na ed. Album prijatý zo štátu. Treasury 12 tisíc rubľov. Pre tento tr. Dostal hodnosť t. Aktívil aktívnu časť ED. o fondoch A. V. Zvenigorodsky do Rus., Fr., Ho. Yaz. KN. "História a pamiatky byzantského smaltu" (St. Petersburg, 1894). V rozsvietení. Definícia Heritage S. Miesto je obsadené knihou. a umenie., Komunikácia. S jeho bibl. Činnosť.

S. navštívil B-KU prvýkrát v roku 1845, preskúmajte tu uloženú gravírovanie. Ok. 1850 pomohol Sot. BD Oriental F. N. Popov v popise kN. V roku 1855 začal systematicky navštíviť B-KU, najmä separáciu elegantného umenia, potom bol vedený V. I. Solzikov. V con. 1855 prijal návrh Colysicky na zostavovanie systa. Katalóg separácie "Rossika", ktorá bola dokončená v roku 1857. Ponuka. Systém syst. Katalóg bol schválený. Zúčastnil sa nadobudnutia oddelenia elegantného umenia, rozobral sa na prístavu, usporiadala výstavu.

V con. 1856 dir. B-KI M. A. Korf ponúkol S. Miesto svojho pomaranca. o Komisii Pre zber materiálov o histórii života a vlády Nicholas I. v Komisii. napísal niekoľko východ. TR.: "Mladé roky Nicholas I pred manželstvom", "Preskúmanie histórie cenzúry v panovaní Imp. Nicholas I", "História cisára Ivana Antonovicha a jeho rodiny", "História pokusov predstaviť gregorián Kalendár v Rusku av niektorých slovanských krajinách "a ďalšie. Všetky tieto štúdie. Boli napísané konkrétne pre Alexander II a vstúpili do svojho osobného B-KU. V júli 1863 bol stanovený v období II. e. a. v. Kanz. "S odchodom na zamestnanie" v SOST. História života a vládne Nikoolai I. Slúžil tam na roku 1882. Na začiatku. 1860 bol ED. "IZV." Archeol. Oddelenia RGO.

V roku 1856-72 pokračoval v práci "správne" v PB, ktorý má v odbore. pobočka. Spolu s Solshchikovom sa uskutočnila výstava výroby. RUS. Gravívna škola. Na jeho iniciatíve sú organizované výstavy. Rukopisy s miniatúrami, staroveký ruština. Háčikové ruky z XI storočia. Od roku 1856 bolo "správy" PB (1856-61, 1872-73). Veľkú prácu som strávil podľa prémie. Správa "Dekáda cisárskej verejnej knižnice (1849-1859)". V roku 1857 predložil myšlienku vytvorenia zbierky gravíru. Portrét. Peter I a brilantne ho implementovali. Zbierka zahŕňala viac ako 200 portrétov, obrázkov rôznych scén a udalostí zo života Petra I, početné. Kúpacie obrázky, karikatúry, obraz jeho domovov a pamiatok. Začať. 1862 Bol pripravený katalóg zbierky, ed. Iba v roku 1903. V roku 1864 sa aktívna úloha v kontroverzii, ktorá vypukla na stránkach St. Petersburg. plyn. Na preklady B-Ki v budove inžinierskeho hradu, proti tomuto projektu. 27 Nov. 1872, po smrti Solzikov, S. prijatých na zamestnancov, postavenie B-RYA, viedol oddelenie umenia a technológie, kde pracoval 34 rokov - až do posledných dní svojho života. Viedol všetku prácu na oddelení: nábor, spracovanie finančných prostriedkov, tried s návštevníkmi. Pozorne nasledoval BiBLIGR. Vyhláška, kníh-sťahovacie katalógy, boli zoznamy chýbajúcich ED. Podľa jeho iniciatívy kúpili stĺpce. Fotografia I. F. Bushchevsky, jesť, pamiatky RUS. Starns. Zozbierané. Pokiaľ ide o Rusko. Portrét zaplatil veľkú pozornosť. Nevýhody., Rus. a na východ. Nakladanie obrázkov. S cieľom doplniť finančné prostriedky dosiahol prijatie dôsledkov cenných gravdalín zmizli z odvolania zo starých tabuliek uložených v Acad. A v géne. Ústredie. Takmer každý rok dal B-KE rukopisy, foto, kN. (1500 jednotiek). Počas svojej práce sú finančné prostriedky umenie. Pobočky sa zvýšili o jednu tretinu a stala sa jedným z najbohatších na svete. V roku 1874 sa mnoho rozobrali. Zbierka malých hudby. Výroba, rozdeliť ich na dva ch. Skupiny: kusy pre nástroje a hry pre hlasy s nástrojom, sprievodom. LED VŠETKY Katalógy: Inventár, ALP. a syst. Zostavili rozsiahlu "poznámku o zmene niektorých pravidiel týkajúcich sa zachovania systematického katalógu", čo trval na jednotnej forme kariet pre katalógy všetkých kancelárií a na zjednodušenie biblob. Popisy ED. V syst Katalóg urobil veľa najcennejších Annot. Na kartách. Výstavy a exkurzie, ktoré sú priradené k osvetleniu úlohy. Pri servise návštevníkov dali vysoko kvalifikované. Konzultácie, tipy, Vybrané osvetlené. Veľká pomoc Pomoc, výber osvetlenia. Predit M. O. Mikeshin, M. M. ANTOKOLSKY, V. M. VASNETSOV, I. \u200b\u200bE. REPIN, M. P. MUSSORGSKY, N. A. Roman-Korsakov, A. P. Borodina, L. N. Tolstoy, M. A. Balakirev, D. Rovinsky, N. P. SOBYKO a MN. Dr. v B-KE Handed skladateľov ročne. Cenu. M. I. GLINKA. S jeho pomocou v PB, rukopisoch a oblúku. skladatelia, umelci, sochári (M. I. GLINKA, A. S. DARGOMYZHSKY, M. P. MUSSORGSKY, A. P. BORODINA, M. A. Balakirev, A. G. Rubinstein, P. I. Tchaikovsky, C. A. KYUI, AK LYADOV, AK GLAZUNOVA, MM ANTONTICOLINE, KP BRYULLOVA, IK AIVAZOVSKY, tj repin , atď.). V roku 1876, on predložil myšlienku vytvoriť namiesto jednej čítacej miestnosti dvoch: pre "vedecké a vážne triedy" a pre "študentov mladých ľudí a čítanie verejnosti". Projekt v tom čase nebol implementovaný. Zúčastnili sa a pri získavaní iných oddelení B-Ki sa snažili poskytnúť objednávky pre noresty kN včas. o histórii, etnografii, archeológii, geografii, lingvistike, výrobe. Umenie. Lit. Tam bolo proti vyčerpávajúcej akvizícii ("pastorálne vystúpenia", "zaobchádza s jurisdikciou" a podobne). Zozbierané materiály na decembristovom pohybe podľa čapu. a rev. Pohyb 1880-1900, vyrobený. "Wolne Ruská tlač", na históriu prvého RUS. Revolúcia. Cez neho. Neg. ed., vrátane boľševického plynu. Prispeli k získaniu zberu ED. Paris Commune. Rozšírené pre expanziu miestnosti s novým rozšírením. V roku 1897, prezentované v budove, Comm., CHL. Foy, on bol veľký projekt novej budovy, ktorý sa stal architektom I. P. Lano. Projekt bol široko používaný motívy staroveký rusky. Architektúra a ozdoby. Projekt bol zamietnutý kvôli nesúladu klasiky. Štýl starej budovy. V roku 1905 C. C. predstavovalo lasiča. Sprievodca B-KE (ne-strýko). 15. júl 1886 umelcov, hudobníkov, vedcov, spisovatelia prezentovali S. Adresa s vďačnosťou za 40-ročné ministerstvo Rus. Umenie. Taktiež dosiahli prevádzkareň v BST BUST S. Pracuje M. M. Antocolsky a zhromaždil veľké množstvo peňazí na ED. Jeho op. V roku 1882 S. ponúkol post vice-deer., V roku 1899 - DIR. Ale on odmietol, aj keď počas svojej služby opakovane musel nahradiť vice-di. a dir. Od 1. januára 1884 S. Menovaný ročník. Príručka z 3 tisíc rubľov "Pre prácu na zber materiálov pre históriu vlády cisára Nicholas I, od 1. januára 1900 vymenovaný nájomné o 1500 r. za rok 6 rokov. Od udelenia zákaziek odmietol. 27 Nov. 1902 S. dostal diplom do hodnosti cti, CHL. PB v súvislosti s 30. výročím aktivít v pozícii B-KA.

Bol pochovaný v Tikhvinsky Klasen. Alexander Nevsky Lavra v St. Petersburg.

Na fasáde budovy PB, pamätník Plank S.

Op.: Katedrála CIT. T. 1-4 (SPB, 1894-1906); Listy príbuzným. T. 1-3 (M., 1953-62); Správy. Verejná knižnica pre 1856-61, 1872, 1873 (St. Petersburg, 1857-62, 1873, 1874); Nové akvizície IMP. Verejná knižnica pre výtvarné oddelenie umenie // SPBTED. 1859. júna; ZHMNP. 1859. Časť 103, Júl - Saint., Dep. 7; Desaťročia imp. Verejná knižnica (1849-1859): Poznámka, perst. SOVEREIGN. IMP, ... (SPB., 1859); Poznámky o miniatúroch z evanjelia Ostromirov (St. Petersburg, 1863); Slovanský a orientálny ornament pre rukopisy starovekého a nového času: [album a vysvetlí text tabuľke.] (SPB., 1887); História knihy "Byzantine smalt" A. V. Zvenigorodsky (St. Petersburg, 1898); Miniatúry niektorých rukopisov byzantského, bulharského, Jagatai a Perzského (St. Petersburg, 1902); Galéria Petra Veľkého v IMP. Verejná knižnica / predplatené. V. V. Stasova. Časť 1. Annot. Katalóg (SPB., 1903); Mark Matveevich Antokolsky, jeho život, tvorba a články, 1853-1883 / ed. V. V. Stasova (Petrohrad., 1905); Tolstónsko L. N., Stasov V. V. Korešpondencia, 1878-1906. (L., 1929); Repin I. E., Stasov V.V. Korešpondencia. T. 1-3 (M.; L., 1948-50).

Bibliografia: Vladimir Vasilyevich Stasov: Materiály pre životopis. Popis rukopisov / SOST. E. N. Wiener a ďalšie. M., 1956; Show S. N. V. Stasov, 1824-1906: Annot. Vyhláška. Lit. Za 1950-1973. L., 1974.

Rer.: BSE; BROCKAUZ; Bibliológia; Stretáva. Histórie; Rimán; Slovanológia.

Svietiť: Solzikov v.I. Spomienky na starý knihovník // IV. 1889. T. 38, №11; Výročie Vladimir Vasilyevich Stasova 2. Jan. 1894. SPB., 1894; Timofeev G. N. Vladimir Vasilyevich Stasov: Náčrt svojho života a aktivít //. 1908. № 2-5; Nezabudnuteľný Vladimir Vasilyevich Stasov: SAT. . Petrohrad, 1910; MOSK. Archeol. o-in; LAATYANOVSKY V. F. MEMORY V. V. STASOVA // Život umenia. 1923. № 23; CARPENIN VL. Vladimir Stasov: Náčrt svojho života a aktivity. L., 1927; Reeton B. Knihy a ľudia: eseje z histórie štátu. Verejný B-Ki. M, E. Saltykov-Shchedrin, 1814-1939. L., 1939: Lebedev A. K. Vladimir Vasilyevich Stasov, 1824-1906. M.; L., 1944; Vladimir Vasilyevich Stasov 1824-1906: Pri 125. výročia jeho narodenia: SAT. Umenie. a M.; L., 1949; Babinets S. M. V. V. Stasov - knihovník verejnej knižnice // knihovník. 1950. №11; Mebil B. I., Messenishine I. A. Knižničná aktivita V. V. Stasov // Sovy. BiBLIGR. 1U52. Vol. 2; Stefanovich V. N. Knižničná aktivita V. V. Stasova. Autor. dis. ... Candom. Ped. veda M., 1954; Jej. V. V. Stasov (1824-1906): Esej. Biblia. Činnosti. M., 1956; Suvorova E. I. V. Stasov a ruská vyspelá verejná myšlienka. M., 1956; Goldenblum A. M. Vladimir Vasilyevich Stasov. OMSK, 1957; Chistyakova A. V. Práca V. V. Stasov s čitateľmi Katedry umenia verejnej knižnice / TR. / Gpb. 1957. T. 3; Aspoň (1); Doktor O. B. Na práci V. V. Stasova na prípravu tlače materiálov na histórii ruskej architektúry // Kniha: ISSL. a materiály. M., 1962. Vol. 6; Markevich A. P. Stasov je občanom, kritikom, demokratom. Kyjev, 1969; Salita E. G., Suvorova E. I. Stasov v Petrohrade. L., 1971; Lebedev A. K., Solodovnikov A. V. V. Stasov: Život a tvorivosť. L., 1982; Barhahatova E. V. V. Stasov // Sovy. Knižnica. 1984. Č. 6; Stuart M. Vladimir Stasov a profesionalizácia knihovníka v Rusku // Solanus. 1993. Vol. 7.

100. výročie. P. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

NECR.: Reč. 1906. 11 OCT; Petersburg. plyn. 12, 14 OCT; Lesk. 12 OCT.; Spbede. 12 OCT.; Súdneho dielne. 12, 22 OCT; Taganrog, západ. 15 OCT.; Yves. T. 106, Nov.; Homent. Teplota. T. 13, Vol. 2; ZHMNP. N. S. 1907. CH. 7, JAN.; IZV. A. Ser. 6, č. 10; Správa o činnosti Oyshin An. Petrohrad, 1906; KONDAKOV N. P. Vladimir Vasilyevich Stasov: NECR., 1824-1906. Petrohrad, 1907; Engel yu. D. Pamäť V. V. Stasov // RUS. MUZ. plyn. 1907. №41-42.

Arch: Oblúk. Rnb. F. 1, OP. 1, 1872, č. 78; Alebo rnb. F. 362; Tsagali. F. 238; F. 888; Alebo nešťastná. F. 294.

Iconogr: PC. 1895. T. 83, FEB; Niva. 1904. Č. 1; 1907. № 43; Grabar I. Repin. M., 1964. T. 2.

O. D. GOLUBVA

Ruský bibliograf, historik umenia, hudobného a umeleckého kritika, archeológ.

Slúžil v Senáte, na ministerstve spravodlivosti. V roku 1851 odišiel z štátnej služby.

Od roku 1856. V.V. Stasov. Pracoval vo verejnej knižnici v St. Petersburg (teraz Ruská národná knižnica. M.E. Saltykov-Shchedrin), kde od roku 1872 do konca svojho života viedol svoje umelecké oddelenie.

« Vladimir Vasilyevich Stasov Veľké služby poskytované ruskému umeniu vo všetkých oblastiach, špeciálnej oblasti hudby. Pravidlo jeho života bolo "byť užitočným iným, ak sa sám nenarodil Stvoriteľ."
A v skutočnosti, ktorí majú obrovské vedomosti a slúžiace vo verejnej knižnici, poskytoval mnohým umelcom neoceniteľné služby a všetku ruskú kultúru.
Počítanie Glidgenius o ňom napísal 48 Články, vysvetľujúca veľkosť jeho práce. Pitie ruským národným hudobným štýlom, zavolal "Mighty Bunch" Skupina skladateľov - Balakirev, Mossorsgsky, Cui, Roman Corsakov, Borodina - a poskytli im skvelé služby. On dal Mussororgsky príbeh "Hovhanchy" a "Boris Godunová", Borodín - Plot "Prince Igor".
Zároveň poukázal na skladateľa historických zdrojov potrebných na známych s príslušnou érou. Taktiež sa zúčastnil na práci Roman Corsakov Cez "Sadko" a "pskovtyanka". Jeho výkon a láska k práci boli extrémne.
Aj v nedeľu prišiel do verejnej knižnice v jeho kancelárii a pracoval tam. Od objednávok a hodnosti odmietol. Keď mu minister Bogolepov ponúkol post riaditeľa verejnej knižnice, nie Prijala túto pozíciu kvôli zachovaniu slobody.
Ošetril slobodu ako princíp A preto bránili póly a Židia, oceňujú národnú zvláštnosť každého ľudu. Lev tolstoy Zavolal lev skvele a napísal tieto slová, nie inak, tak veľké listy, ale oceňoval len umelec a vymyslel Tolstoy za to, že nekonal dve prekážky - "božstvo" a "kresťanstvo". On bol pobúrený budovou sveta a "rúhanie prekliate svetový poriadok", všade nájde smrť. Za štyridsať rokov pripravoval prácu, ktorú chcel dať titul "Porážka" alebo "Carnage Generab" alebo "Massacre Generab". V ňom sa ukázal, aby sa ukázal anarchist a pesimista "na vzorke, vo všetkých častiach, a nie na všetkých politických." Vo všetkom ľudstve si myslel, že existuje len niekoľko desiatok alebo stovky slušných ľudí a zvyšok si zaslúži vášnivú jamu.
Bolo to pobúrené skutočnosťou, že liberálne redaktori časopisov a novín sa správajú rovnakým spôsobom ako vládne cenzúry. Vo svojej knihe sa vyrába aj poraziť mnoho všeobecne prijatých géniov: Raphael Nežiadal veľký umelec, hovoril o Liezhevichia Michelangelo.
Vo svojom vzťahu k ľuďom, na obranu svojich názorov na Stasov ukázal extrémnu vášeň.
Miloval spor - divoký, ale, rád stvorenie veci, zabudol na svoje osobné urážky. Prezývky, údaje pre neho, vyjadriť svoj vášnivový charakter.
On bol nazývaný: "Furahny Stasov", "Truba Yerikhonskaya", "Critic Loudspeat". "

Losty N.O., Hľadanie absolútneho dobra, charakteristické pre ruských ľudí, vedie k uznaniu vysokej hodnoty akejkoľvek osobnosti (pasáže z knihy "charakter ruských ľudí"), v SAT.: Ruský individualizmus. Zbierka diel ruských filozofov XX-XX storočia, M., Algorithm, 2007, s. 44-46.

"Nádherná osoba bola Vladimir Vasilyevich Stasov. Vedel, ako nesmierne určite určovať najviac charakteristickú pre všetkých svojich početných priateľov - skladateľov a umelcov.
Má obrovské znalosti literatúry, umenia, histórie, okruh niekoľko desaťročí ručne písané oddelenie verejnej knižnice St. Petersburg (teraz Štátna verejná knižnica pomenovaná po M.E. Saltykov-Shchedrin), on nielen navrhol svojich priateľov zaujímavé témy a pozemky nových diel, ale pomohli druhy, tipy, výber dokumentárneho materiálu atď.
Žil s potrebám a záujmami svojich talentovaných priateľov, široko propagoval všetky svoje odvážne podniky v jeho kritických článkoch. Myšlienky veľkých ruských revolucionárov - demokrati, myšlienky veľkých ruských revolucionárov, neuznali umenie odtrhnuté zo života. "Pre mňa je realita v umení," povedal. "

RATKA TSS., N.A. Rimsky-Korsakov, M., "Hudba", 1977, s. 82-83.

Hudobný a umelecký kritik, historik umenia, etnograf a publicista V.V. Stasov sa narodil 2 (14) januára 1824 v Petrohrade v ušľachtilej rodine. Jeho otec je slávny St. Petersburg Architect Vasily Petrovich Stasov (1769-1848) - mal silný vplyv na rozvoj túžby a sklonu syna. Ale z tejto rodiny nielen vynikajúci kritik. Sestra v.v. Stasova Nadezhda Vasilyevna Stasova (1822-1895) je slávna verejná činnosť, jedným zo zakladateľov najvyššieho ženského vzdelávania v Rusku. Brat - slávny právnik Dmitry Vasilyevich Stasov (1828-1918). Vnučka v.p. Stasova Elena Dmitrievna Stasova (1873-1966) sa stala jedným z prominentných údajov komunistickej strany. Slávne architekti, umelci, hudobníci, vedecké postavy často navštívili rodinu. Medzi nimi možno poznamenať slávny a A.p. Bryullov.

V roku 1836 dostal dvanásťročný Vladimir Otcom v novovytvorenej škole zákona. Potom 13-14-ročný Tee Teenburgk V.V. Stasov stretol s prácou V.GUHUGU, A.DEYUM, V.SKHOTTA, SHAKEPEPABE, HOFFMAN, Georges Schiller, rovnako ako Belinsky, Turgenev, Gogol. Vzhľad "mŕtvych duší" v lete 1842 bol pre Stasova a jeho kamaráty "udalosť mimoriadneho významu". "V pokračovaní niekoľkých dní," Stalasy pripomína, "čítame a znovu si prečítame, čo je skvelé, neslýchané, neporiadok, neporovnateľné, národné a brilantné stvorenie. Boli sme presne toxik, z radosti a úžasu Dokonca aj v škole Stasov bol unesený s hudbou a rozhodol sa prvýkrát vyskúšať svoju silu na písanie. V roku 1842 napísal článok o F.List, ktorý prišiel do St. Petersburg, hoci ho nikde nevytlačil.

V roku 1843 V.V. Stasov vyštudoval školu, začal službu sekretárskym asistenta sekretára v oddelení Meatia. Od roku 1848 pôsobil ako sekretárka v oddelení Geroldia, a od roku 1850, asistent právnických úradníkov na ministerstve spravodlivosti. Voľne vo vlastníctve šesť jazykov. Nezaujíma sa však ani o jurisprudence alebo kariéru. Odchod do svojich úradných hodín sa ponáhľal do Hermitage alebo Akadémia umenia.

Začiatok biografie jeho spisovateľa v.v. Stasov považoval 1847, keď sa jeho prvé články objavili v "domácich bankovkách". V tom istom roku bol Stasov pozvaný do vydavateľa "domácich poznámok" KRAVSKY medzi zamestnancami časopisu o oddelení zahraničnej literatúry. Okrem práce v oddelení Stasov dostal právo napísať malé recenzie na maľovanie, sochy, architektúru a hudbu. Dva roky práce v "domácich poznámkach" - 1847 a 1848 - uverejnil asi 20 článkov. V roku 1848 však pre kontakt s kruhom Petrashevtsev bol Stasov odstránený z práce v časopise. Dokonca bol zatknutý a uzavretý v Petropavlovskej pevnosti.

V roku 1851 V.V. Stasov rezignoval a ako tajomník Ural Industrialist a Pessate A.N. DEMIDOV, veľmi bohatý muž, fanúšik umenia, išiel do zahraničia. Najprv hľadal cestu do hranici, aby doplnil svoje umelecké vzdelávanie štúdiu pokladov európskeho umenia. Stasov navštívil Anglicko, Nemecko, Francúzsko, Švajčiarsko, v mnohých mestách Talianska. Pracoval v najväčších knižniciach a archívoch. Tam bol knihovník na panstve v San Donato v blízkosti Florencie, často navštevoval ruských umelcov a architektov žijúcich v Taliansku - Alexander Bryullov, Sergej Ivanov, Vorobyov a Aivazovsky.

V máji 1854, v súvislosti s krymskou vojnou, V.V. Stasov sa vrátil Petersburg, kde sa v blízkosti mladých skladateľov, t.t. Mussorgssky, N.A. Roman Corsakov ,. S aktívnou účasťou Stasov bola uložená umelecká asociácia skladateľov, ktorá sa stala známa ako "mocná ruka", vynájdená Stasov. V roku 1860, Stasov tiež podporil slávnu "mobilnú výstavnú partnerstvo", s ktorým sú všetky jeho aktivity úzko spojené. Stasov bol jedným z hlavných inšpektorov a historika "Mobile", aktívne sa zúčastnili na príprave prvého a počtu následných výstav.

Koncom roku 1856 riaditeľ verejnej knižnice v Petrohradu M.A. Korf ponúkol Stasov miesto svojho asistenta zbierať materiály o histórii života a vlády. V roku 1856-1872 V.V. Stasov pracoval vo verejnej knižnici, ktorý mal svoj stôl v odbore. Vo svojej iniciatíve sa organizuje niekoľko výstav starých ruských rukopisov. V novembri 1872 bol prijatý na personálnom mieste knihovníka, až do konca svojho života, ktorý viedol svoje umelecké oddelenie. V tomto príspevku, on neustále informoval spisovateľov, umelcov, skladateľov, zozbierali rukopisy ruských umelcov, najmä skladateľov (do značnej miery kvôli Stasova, Ruská národná knižnica má teraz najúplnejším archívom skladateľov St. Petersburg School).

V.V. Stasov bol publikovaný vo viac ako 50 ruských a zahraničných periodík. V roku 1869 získal prácu "pôvod ruských epíkov" Uvorovová cena. V roku 1900 bol zvolený čestný akademik Akadémie vied na kategóriu pôvabnej literatúry ako zástupcu umeleckej kritiky. Stasov je autorom mnohých monogramov a článkov o hudbe, maľbe, sochárstve, ruských skladateľov a umelcov; Pracuje v oblasti archeológie, histórie, filológie, folklórov, etnografie.

V roku 1882, Stasov ponúkol post podpredsedu a v roku 1899, riaditeľ knižnice. Ale on odmietol, hoci počas jeho služby opakovane musel nahradiť viceprezidenta a režisér. Odmietol a od odmeňovania objednávok. 27. novembra 1902, Stasov dostal diplom čestného člena verejnej knižnice v súvislosti s 30. výročím práce ako knihovníka. Päťdesiat rokov (od roku 1856 do roku 1906), ktorý slúžil v.v. Stasov V Publicbburskej verejnej knižnici, urobil veľa na otvorenie slobodného prístupu k knižnici, vytrvalo hľadaná zrušenie plateného použitia jej knihy bohatstvo.

82-ročný V.V. Stasov zomrel v Petrohrade 10 (23) Október 1906. Bol pochovaný na cintoríne Tikhvinom Alexandra Nevského Lavara (Necropolis umeleckých majstrov). V roku 1908 bol postavený monumentálny náhrobok na jeho hrobe (na konci južnej dráhy), čo je pamätník federálneho významu. Na náhrobku nápis - "Commemoire of Ruské umenie".

Zaujímavý príbeh tohto náhrobku. Späť v roku 1889, jeden z žiakov V.V. Stasova Young potom sochár i.ya. Ginzburg mu predstavila malú socia, kde ho zobrazil v ruskom ľudovom kostým. Táto práca bola taká ako stasov, že napísal svoju dcéru: "Keby som mal nejakú hlavnú historickú osobu, nikdy by som si neželal som žiadnu inú pamiatku, s výnimkou tohto ..." Keď sa Stasova rozhodla o zriadení pamiatky na jeho hrobe Smrť stasov, finančné prostriedky, ktoré sa deje na predplatné, bola založená ako základ Ginzburgu. Na pozadí monolitickej skaly je nainštalovaná Stasová socha. Podľa výkresov architekta i.p. ROPET vyrobil umelecký liatinový plot s medailónmi zo smaltov, v ktorých písmená "F", "s", "m", "B", priemerná maľba, architektúra, hudba a poškriabanie. Na bratskom ploti - čelné a zápalné sklo, pripomínajúce talent stamov na priame a svetlo.

Neďaleko od hrobu Stasov boli jeho príbuzní pochovaní: Otec, Architect V.P. Stasov (1769-1848); Brat Dmitrij (1828-1918), právnik, verejná hodnota; Sestry HOPE (1822-1893) a SOFIA (1829-1858).