História vzniku a vývoja detektívneho žánru. Detektívny žáner a jeho druhy

Detektív to beletristické dielo s osobitým typom dejovej konštrukcie, ktoré je založené na konflikte dobra a zla realizovanom pri riešení zločinu, ktorý sa rieši víťazstvom dobra. Detektívka vzniká na základe dejového modelu dobrodružného charakteru, no využíva tradičné postupy na formulovanie a riešenie zásadne odlišného konfliktu. Jeden z prvých detektívne príbehy- "Vražda na ulici Morgue" (1841) od E.A. Poa - konflikt medzi dobrom a zlom sa rozvíja v rámci náboženského vedomia (vytvoreného na obraz a podobu Boží človek a zlá beštia - gigantický orangutan), no detektívka sa rozmáha práve s oslabovaním náboženských princípov v spoločnosti, kedy sa do popredia dostávajú etické konflikty a je potrebné presadiť silu dobra a jeho povinné víťazstvo v bojovať proti zlu. V tomto zmysle plní detektív určitú „ochrannú“ funkciu a preto sa stáva jedným z najobľúbenejších typov masovej literatúry... V charakterovom systéme detektíva sú kľúčoví traja hrdinovia – obeť, zločinec a detektív, pričom v konfrontácii posledných dvoch sa realizuje konflikt dobra a zla, pričom obeť sa vo väčšine prípadov priamo nezúčastňuje konfliktu. a preto by nemal vyvolávať antipatiu ani súcit zo strany čitateľov. Rozšírenie systému postáv je spôsobené buď objavením sa "svedkov", ktorí prispievajú k objasneniu zločinu, alebo zavedením množstva "imaginárnych" zločincov - tých, ktorí sú podozriví z krutosti. Úlohou detektíva je nielen odhaliť zločinca, ale aj ospravedlniť nevinných. Ako dodatočný konflikt v detektívke sa často používa stret hlúposti a inteligencie: opozícia hlúpeho detektíva a inteligentného detektíva alebo inteligentného detektíva a jeho úzkoprsého asistenta. V závislosti od toho, čo má podľa názoru autora a spoločnosti, ktorej je dielo určené, brániť dobro – rozum, tlač, viera alebo moc – sa mení sociálny status Detektív: Môže to byť policajt, ​​novinár, pastor, súkromný detektív.

Kompozícia detektívnej zápletky

Kompozícia zápletky detektíva je založená na dostredivom princípe: všetky dejové línie, ktoré sú na začiatku diela navonok málo prepojené, sa musia vo finále zblížiť v rámci jediného rozuzlenia. Kľúčovými a povinnými sa stávajú dve vývojové línie deja, z ktorých jedna je založená na konflikte medzi zločincom a obeťou (spáchanie trestného činu) a jadrom druhej je konflikt medzi zločincom a detektívom. (vyriešenie zločinu) a najčastejšie sa v práci nevyvíjajú postupne, ale paralelne, akoby „k sebe“: prvé sa nachádza v rámci druhého, hoci rozuzlenie prvého je len expozíciou pre druhého . Zápletkou druhej línie je odhaľovanie zločinu a následne sa v priebehu vyšetrovania postupne vynára obraz zločinu, ktorý sa naplno obnoví až v rozuzlení v momente odhalenia zločinca. Princíp „náhody“ dvoch dejové línie bude predurčovať prísne výberové kritériá pre zobrazované javy reality: všetko, čo nezodpovedá dvom líniám súčasne, je vyradené, s výnimkou špeciálnych „brzdiacich“ či „rušivých“ prvkov. Zdanlivá nevyvinutosť postáv v detektívke je dôsledkom rovnakého typu kolízií, v ktorých sa odhaľuje; v skutočnosti sa vyskytujúci schematizmus vysvetľuje nie princípmi detektívky, ale umeleckou úrovňou diela. V najlepších detektívkach vytvorili spisovatelia niekoľko pozoruhodných typov detektívov: S. Auguste Dupin (EA Po), otec Tabare a Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux), pastor Brown (G.C. Chesterton), Heruolle Poirot a slečna Marplová (A. Christie), Nero Wolfe (R. Stout), Perry Mason a Donald Lam (E.S. Gardner), komisár Maigret (J. Simenon). Typy zloduchov, ich obete a ďalší účastníci udalostí sú v detektívke nemenej podstatné; Romány A. Christieho (18910-1976) sú založené na rovnakom stupni vývoja postáv skutočného zločinca a imaginárnych zločincov.

Požadované vlastnosti

Pre detektíva je motív záhady, hádanky povinný; Zároveň sa na rozdiel od mystiky v detektívnom príbehu vopred predpokladá, že tajomstvo nemá absolútnu, ale relatívnu povahu, je výsledkom súhry objektívnych okolností a nejakého zlomyseľného úmyslu a jeho rozuzlenie je možné. a realizovateľné pre človeka, ktorý je schopný zhromaždiť informácie roztrúsené po častiach a správne ju pochopiť. Detektívka je často vnímaná ako chválospev na ľudskú myseľ, ktorý vyrieši akúkoľvek hádanku a stojí na obrane dobra v boji proti zlu, o to viac, že ​​tomu zodpovedá aj postoj mnohých autorov, počnúc E. Po, ktorý chválil „analytické schopnosti našej mysle“. Analytickí detektívi majú zvyčajne prvok hry s čitateľom., ktorému sa povedia všetky informácie, ktoré detektív má, a ponúkne sa mu vyriešiť hádanku pred hlavnou postavou. Bystrá myseľ však nie je pre vyšetrovateľa nevyhnutnou vlastnosťou; hrdinovia dokážu vyriešiť hádanky vďaka svojej aktivite, sile, obratnosti, záludnosti, vytrvalosti (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), vďaka šťastiu či zhode okolností (I. Khmelevskaja). Žánrové formy detektívky sú rôznorodé: vzniká detektívna dráma, detektívky, príbehy, romány, vznikajú psychologické, dobrodružné, sociálne, satirické, ironické detektívky; v druhej polovici 20. storočia sa rýchlo rozvíjala tzv. Často sa využíva princíp cyklizácie, kedy vzniká celý rad diel, ktoré spája spoločný obraz detektíva. Od detektívok je potrebné odlíšiť policajné a kriminálne romány, zobrazujúce svet policajtov či svet zločincov ako jednu zo sociálnych sfér, ako aj sociálne a psychologické romány využívajúce kriminálne zápletky (Zločin a trest, 1866, FM Dostojevskij). a dobrodružná próza, ktorá sa vyznačuje zásadne odlišným typom konfliktov, vrátane diel o dobrodružstvách úspešných zločincov (Rocumbollove dobrodružstvá, 1859, PA Ponson du Terrail, cyklus o Arséne Lupinovi od M. Leblanca). Zároveň v mnohých prípadoch detektívky využívajú „klamanie čitateľa“ – úmyselné porušenie kánonickej schémy (vyšetrovanie vedie samotný zločinec, zločin je vymyslený, všetci podozriví sú zločinci); v tomto prípade sa porušenie odhalí až v momente rozuzlenia a dovtedy rozprávanie autor a čitatelia korelujú s kánonom.

Detektív v Rusku a ZSSR

V Rusku a v ZSSR sa detektívka spočiatku etablovala najmä ako pseudopreložená literatúra: anonymný „Nat Pinkerton“; "Mess Mend" (1924-25) od Jima Dollara (M. Shaginyan) a potom sa sformoval špeciálny typ sovietskeho detektíva, ktorý sa rozšíril aj v iných socialistických krajinách, v ktorých sa konflikt dobra a zla posudzuje v rámci rozporov antagonistických tried a následne premenená na konflikt medzi sociálnym a antisociálnym, interpretovaný v súlade s dominantným ideologickým nastavením; antagonistické rozpory pretrvávajú v rovine konfrontácie oboch systémov a odrážajú sa v literatúre v špionážnej detektívke. V Sovietska literatúra v povojnových rokoch získali slávu knihy A.G.Adamova, Yu.S.Semjonova, bratov A. a G.Vainerovcov; v postsovietskeho času vyniká cyklus A. Marinina, kde sa spájajú tradície sovietskej „policajnej“ detektívky s prvkami francúzskeho policajného románu.

Slovo detektív pochádza z Anglický detektív – detektív a z latinčiny detectio, čo znamená – odhalenie.

Collegiate YouTube

1 / 5

✪ Dvojitá vražda (dokument o vyšetrovaní vraždy) – skutočné príbehy

✪ Sledovanie lásky

✪ Forenzný expert skúma 20 vyšetrovaní miesta činu z filmu a televízie | Kritika techniky | WIRED

✪ Fantastická maskulinita Newta Scamandera

✪ Staňte sa lekárskym detektívom

titulky

Definícia

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého záhadného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia sa objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívi, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napr. v „Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi“, samozrejme súvisiacich s detektívnym žánrom, sa trestné činy nevyskytujú v piatich z osemnástich príbehov).

Podstatným znakom detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti, kým sa neskončí vyšetrovanie. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom v každej fáze získava možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Podľa slávneho autora detektívok Vala McDermida sa detektívka ako žáner stala možným až s príchodom súdnych sporov založených na dôkazoch.

Vlastnosti žánru

Dôležitá vlastnosť klasická detektívka - plnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. Po skončení vyšetrovania by mal mať čitateľ dostatok informácií, ktoré mu pomôžu nájsť riešenie sám. Skryť sa dá len pár nepodstatných detailov, ktoré nemajú vplyv na možnosť prezradenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasického detektíva v súhrne pomenoval N.N.Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta("Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás"):

• Obyčajnosť situácie. Podmienky, v ktorých sa detektívne udalosti odohrávajú, sú vcelku bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich suverénne orientuje). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z popisovaného je bežné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypné správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a modely správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazne odlišné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre vykresľovanie, ktoré nie vždy korešpondujú skutočný život... Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor vlastností zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známe fakty, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok hovoriť pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, priezviská). V detektívke je posledná možnosť vylúčená – svedok je buď presný, alebo klame, prípadne má jeho omyl logické opodstatnenie.

Eremey Parnov ukazuje na nasledujúce funkcie klasický detektívny žáner:

Za prvé diela detektívneho žánru sa zvyčajne považujú príbehy Edgara Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia, no prvky detektívky použili mnohí autori už skôr. Napríklad v románe Williama Godwina (-) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ () jeden z ústredné postavy- amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj „Zápisky“ E. Vidoka, vydané v r. Bol to však Edgar Poe, ktorý vytvoril podľa Eremeyho Parnova prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda na Rue Morgue“. Dupin následne splodil Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Poe, ktorý vniesol do detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla prevláda súkromný detektív.

Detektívny žáner sa stal populárnym v Anglicku po vydaní románov W. Collinsa „Žena v bielom“ () a „Moonstone“ (). V románoch „The Hand of Wilder“ () a „Checkmate“ () írskeho spisovateľa C. Le Fanu sa detektívka spája s gotickým románom. 30. - 70. roky sú v Anglicku považované za zlatý vek detektívov. 20. storočie. Práve v tom čase vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Bidinga a ďalších autorov, ktoré ovplyvnili vývoj žánru ako celku.

Zakladateľkou francúzskej detektívky je E. Gaboriau, autorka série románov o detektívovi Lecoqueovi. Stevenson napodobňoval Gaboriaua vo svojich detektívkach (najmä v The Rajah's Diamond).

Dvadsať pravidiel písania detektívov od Stephena Van Dyna

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoje literárne pravidlá, nazývajúc to „20 pravidiel pre písanie detektívov“:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť príležitosti na rozlúštenie tajomstiev, rovnaké ako tie, ktoré má detektív, za tým účelom je jasné a presné hlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2. S ohľadom na čitateľa sú prípustné len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.

3. Láska je zakázaná. Príbeh by nemal byť hrou značiek medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.

4. Detektív ani iný profesionálny vyšetrovateľ nemôže byť zločincom.

5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania sú neprípustné.

6. Detektív nemôže chýbať u detektíva, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.

7. Povinným trestným činom v detektívke je vražda.

8. Pri riešení danej záhady všetky nadprirodzené sily a okolnosti.

9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.

10. Páchateľ musí byť jedným z viac či menej významných hercičitateľovi dobre známe.

11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.

12. Zatiaľ čo páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh je o zadržaní jednej osoby.

13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.

14. Spôsob vykonania vraždy a spôsob vyšetrovania musia byť primerané a primerané vedecký bod vízie.

15. Pre bystrého čitateľa by mala byť stopa jasná.

16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy pracne vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie prostriedkami fikcie.

17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.

19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážny čin, okorenený nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.

Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obraciame na ich skúsenosti. Ale sotva budeme môcť pomenovať mená postáv z klanu Dvadsať pravidiel bez toho, aby sme sa dostali do referenčných kníh. Moderná západná detektívka sa vyvinula napriek Van Dineovi, bod po bode vyvracia a prekonáva obmedzenia vycucané z prsta. Jeden odsek (detektív by nemal byť zločinec!), však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Toto je rozumný zákaz, pretože chráni samotné špecifiká detektíva, jeho základnú líniu ... moderný román neuvidíme ani stopu po "pravidlách" ...

Desať prikázaní z detektívneho románu Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:

I. Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť niekto, koho myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať.

II. Pôsobenie nadprirodzených či nadpozemských síl je samozrejme vylúčené.

III. Používanie viac ako jednej tajnej miestnosti alebo tajnej chodby nie je povolené.

IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré vyžadujú dlhú dobu vedecké vysvetlenie na konci knihy.

V. V diele by nemal vystupovať Číňan.

Vi. Detektívovi by nikdy nemala pomôcť šťastná prestávka; tiež by sa nemal riadiť nezodpovednou, ale správnou intuíciou.

Vii. Detektív sám nemusí byť zločincom.

VIII. Keď detektív narazí na túto alebo tú stopu, je povinný ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.

IX. Detektívov hlúpy priateľ Watson v tej či onej podobe by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré ho napadnú; ich mentálne schopnosti mala by byť mierne podradená – ale len o dosť – oproti bežnému čitateľovi.

X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a celkovo dvojníci sa v románe nemôžu objaviť, ak na to čitateľ nie je náležite pripravený.

Niektoré typy detektívov

Detektív uzavretého typu

Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto zvonku, takže zločin mohol spáchať len niekto prítomný. Vyšetrovanie vedie niekto z miesta činu za pomoci zvyšku hrdinov.

Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú tam a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné identifikovať vinníka. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v detektívke uzavretého typu dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých neustále klesá počet podozrivých.

Príklady uzavretých detektívov:

• Edgar Poe, Vražda na Rue Morgue.
• Cyril Hare, Čisto anglická vražda.
• Agatha Christie, „Desať malých Indiánov“, „Vražda v Orient Expresse“ (a takmer všetky diela).
• Boris Akunin, „Leviathan“ (podpísaný autorom ako „hermetický detektív“).
• Leonid Slovin, "Dodatočné prichádzajú na druhú cestu".
• Gaston Leroux, Tajomstvo žltej izby.

Psychologický detektív

Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom v požiadavkách na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov a je priesečníkom žánru s psychologickým románom. Zvyčajne sa vyšetruje zločin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta) a hlavným prvkom vyšetrovania sa stáva štúdia osobnostné rysy podozriví, ich pripútanosti, bolestivé body, presvedčenia, predsudky, objasňovanie minulosti. Existuje francúzska psychologická detektívna škola.

• Dickens, Charles, Záhada Edwina Drooda.
• Agatha Christie, Vražda Rogera Ackroyda.
• Boileau - Narsezhak, "Vlčica", "Ten, ktorý urobil", "Morská brána", "Načrtnúť srdce".
• Japrizo, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a so zbraňou v aute."
• Calef, Noel, výťah na lešenie.
• Ball, John, "Udusená noc v Karolíne."

Historická detektívka

Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje starý zločin.

• Eco, Umberto "Meno ruže"
• Robert van Gulick, séria Judge Dee
• Agatha Christie "Smrť prichádza na konci", "Päť malých prasiatok"
• John Dixon Carr Nevesta z Newgate, Diabol v zamate, Kapitán Slit
• Ellis Peters, séria Cadfael
• Ann Perry, Thomas Pitt Series, Monk
• Boileau-Narsejak "V čarovnom lese"
• Quinn, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literárny projekt"Dobrodružstvá Erasta Fandorina"
• Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
• Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa
• Igor Moskvin, cyklus Petrohradské vyšetrovanie 1870-1883

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívnych románov.

• Agatha Christie, Partners in Crime
• Varshavsky, Ilya, "Lúpež sa uskutoční o polnoci"
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetrí peniaze"
• Kozačinskij, Alexander, "Zelená dodávka"
• Westlake, Donald, "Prekliaty smaragd" ( Horúci kamienok), "Banka, ktorá hrčala"
• Joanna Khmelevskaya (väčšina diel)
• Daria Dontsova (všetky diela)
• Yene Reite (všetky diela)

Fantastická detektívka

Pracuje na križovatke sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, alebo v úplne fiktívnom svete.

• Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"
• Russell, Eric Frank, "Každodenná práca", "Vosa"
• Holm van Zaichik, cyklus Zlí ľudia nie"
• Kir Bulychev, cyklus "Intergalaktická polícia" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Strážca vesmíru, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
• Sergej Lukjanenko, Genóm
• John Brunner, The Squares of mesto,; Ruský preklad - )
• Bratia Strugatski, Hotel "U mŕtveho horolezca"
• Cook, Glenn, séria fantasy detektívok o detektívovi Garrettovi
• Randall Garrett, séria fantasy detektívok o detektívovi Lordovi Darcym
• Boris Akunin "Detská kniha"
• Kluger, Daniel, cyklus fantasy detektívok "Magické záležitosti"
• Edgar Alan Poe - Vražda na Rue Morgue
• Harry Turtledove - Toxic Spell Dump Case

Politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená okolo politické udalosti a rivalita medzi rôznymi politickými alebo obchodnými lídrami a silami. Aj to sa často stáva Hlavná postava sama o sebe má ďaleko od politiky, pri vyšetrovaní prípadu však naráža na prekážku vyšetrovania „mocných“ alebo odhaľuje nejaké sprisahanie. Výrazná vlastnosť politický detektív je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne dobroty, okrem hlavnej veci. Tento žáner sa vyskytuje len zriedka čistej forme, však môže byť súčasťou diela.

• Agatha Christie, Veľká štvorka
• Boris Akunin, "štátny radca"
• Levashov, Victor, "Sprisahanie vlastencov"
• Adam Hall, Berlínske memorandum (Qwilleranské memorandum)
• Nikolay Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“

Špiónsky detektív

Je založený na rozprávaní o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov vo vojne aj v čase mieru na „neviditeľnom fronte“. Na štylistických hraniciach má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívom, často spájaným v tom istom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, kým pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Za konšpiračného detektíva možno považovať rôzne špionážne aj politické detektívy.

• Agatha Christie, Mačka medzi holubicami, Muž v hnedom obleku, Hodiny, Stretnutia v Bagdade (a väčšina diel).
• John Le Carré, "Špión, ktorý prišiel z chladu"
• John Boynton Priestley, Haze Over Gretley (1942)
• James Grady, Šesť dní Kondora
• Boris Akunin, "Turecký gambit"
• Dmitrij Medvedev, "Bolo to blízko Rivne"
• Nikolay Dalekij, "Prax Sergeja Rubcova"

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého záhadného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia sa objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívi, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napr. v „Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi“, samozrejme súvisiacich s detektívnym žánrom, sa trestné činy nevyskytujú v piatich z osemnástich príbehov).
Podstatným znakom detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti, kým sa neskončí vyšetrovanie. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom v každej fáze získava možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Typické postavy

Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Najviac Iný ľudia: úradníci činní v trestnom konaní, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Vyšetrovateľ nemôže byť zločincom. Postava detektíva je ústrednou postavou detektívky.
Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže byť veľmi odborník vysoký stupeň, a možno - a obyčajný, ktorých je veľa, policajt. V druhom prípade v ťažké situácie niekedy požiada o radu konzultanta (pozri nižšie).
Súkromný detektív – pre neho je hlavnou náplňou práce vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci môže byť policajtom na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Ústrednou postavou sa najčastejšie stáva súkromný detektív a pre zdôraznenie jeho kvalít možno do akcie vtiahnuť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných ľudí. Použitá je opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej úradníkom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ku ktorému sa prikloní len z času na čas. Samostatný poddruh amatérskeho detektíva - náhodná osoba ktorý sa nikdy takejto činnosti nezaoberal, ale je nútený viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného milovaný alebo odvrátiť podozrenie od seba. Amatérsky detektív čitateľovi približuje vyšetrovanie a vyvoláva v ňom dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote, ak človek nevyšetruje zločiny profesionálne, je nepravdepodobné, že by sa stretol s toľkými zločinmi a záhadnými incidentmi.
Zločinec pácha zločin, zahladzuje stopy, snaží sa brániť vyšetrovaniu. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, zatiaľ môže byť zločincom svedok, podozrivý alebo obeť. Niekedy je počínanie páchateľa popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré nebolo možné počas vyšetrovania získať z iných zdrojov.
Obeť - ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jednou zo štandardných možností detektívneho rozuzlenia je, že obeť sa ukáže ako zločinec.
Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často v popise vyšetrovania zobrazený najskôr ako jeden zo svedkov.
Spoločník vyšetrovateľa je osoba, ktorá je neustále v kontakte s vyšetrovateľom, zúčastňuje sa vyšetrovania, ale nemá schopnosti a znalosti vyšetrovateľa. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je výraznejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne. obyčajný človek... Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý by kládol detektívovi otázky a počúval jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať detektívov myšlienkový pochod a venovať pozornosť určitým bodom, ktoré možno samotnému čitateľovi unikli. Klasické príklady takými spoločníkmi sú doktor Watson s Conanom Doylom a Arthur Hastings s Agathou Christie.
Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa môže ukázať len ako epizodická poradkyňa (napr. , učiteľ detektíva, na ktorého sa obracia so žiadosťou o pomoc).
Asistent - sám nevykonáva vyšetrovanie, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
Podozrivý - v priebehu vyšetrovania sa predpokladá, že trestný čin spáchal práve on. Autori zaobchádzajú s podozrivými rôznymi spôsobmi, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočným zločincom“, teda že každý, kto upadne do podozrenia, sa ukáže ako nevinný a skutočným zločincom je niekto. ktorý nebol z ničoho podozrivý. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. Napríklad v detektívoch Agathy Christie slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je vinníkom zvyčajne ten, koho podozrievali ako prvého“.

Dvadsať pravidiel pre písanie detektívky

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod svojím pseudonymom Stephen Van Dyne, vydal svoju knihu pravidiel a nazval ju „20 pravidiel pre písanie detektívov“:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť príležitosti na rozlúštenie tajomstiev, rovnaké ako tie, ktoré má detektív, za tým účelom je jasné a presné hlásiť všetky usvedčujúce stopy.
2. S ohľadom na čitateľa sú prípustné len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.
3. Láska je zakázaná. Príbeh by nemal byť hrou značiek medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.
4. Detektív ani iný profesionálny vyšetrovateľ nemôže byť zločincom.
5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania sú neprípustné.
6. Detektív nemôže chýbať u detektíva, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.
7. Povinným trestným činom v detektívke je vražda.
8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.
9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.
10. Páchateľ musí byť jednou z najvýznamnejších alebo menej významných postáv, ktoré sú čitateľovi dobre známe.
11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.
12. Zatiaľ čo páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh je o zadržaní jednej osoby.
13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.
14. Spôsob spáchania vraždy a spôsob vyšetrovania musia byť rozumné a vedecky podložené.
15. Pre bystrého čitateľa by mala byť stopa jasná.
16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy pracne vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie prostriedkami fikcie.
17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.
18. Je zakázané vysvetliť tajomstvo náhodne alebo samovraždou.
19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážny čin, okorenený nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.
20. Autor detektívok by sa mal vyhýbať všemožným stereotypným riešeniam a nápadom.

Typy detektívov

Detektív uzavretého typu
Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto zvonku, takže zločin mohol spáchať len niekto prítomný. Vyšetrovanie vedie niekto na mieste činu, s pomocou zvyšku hrdinov.
Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú tam a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné identifikovať vinníka. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v detektívke uzavretého typu dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých neustále klesá počet podozrivých.
Psychologický detektív
Tento typ detektívok môže trochu vybočovať z klasických kánonov, čo sa týka požiadaviek na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných čŕt podozrivých, ich náklonnosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovania minulosti. Existuje francúzska psychologická detektívna škola.
Historická detektívka
Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje starý zločin.
Ironický detektív
Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú klišé detektívnych románov.
Fantastická detektívka
Pracuje na križovatke sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, v úplne fiktívnom svete.
Politický detektív
Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými lídrami a silami. Často sa stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania „mocných“ alebo odhalí nejaké sprisahanie. Výraznou črtou politického detektíva je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa v čistej forme vyskytuje len zriedka, ale môže byť súčasťou diela.
Špiónsky detektív
Je založený na rozprávaní o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov vo vojne aj v čase mieru na „neviditeľnom fronte“. Na štylistických hraniciach má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívom, často spájaným v tom istom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, kým pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Za konšpiračného detektíva možno považovať rôzne špionážne aj politické detektívy.

Aforizmy o detektívovi

Vďaka zločincom Svetová kultúra obohatený o detektívny žáner.

Ak neviete, čo napísať, napíšte: „Vstúpil muž s revolverom v ruke“ (Raymond Chandler).

Čím menej náročný vyšetrovateľ, tým dlhšia je detektívka (Victor Romanov).

Motívov zločinov je toľko, že detektív (Georgy Alexandrov) škrabe repku.

V detektívkach, ako je táto: niektorí hromadia tovar, iní čakajú len na toto.

Od spáchania zločinu až po jeho vyriešenie – všetko je len jeden detektívny román (Boris Shapiro).

preklad detektívky

Pred priamym skúmaním znakov detektívneho žánru je potrebné jasne definovať predmet analýzy - detektívku.

Detektív (angl.<#"justify">a) Ponorenie sa do bežného spôsobu života

Na látke, ktorá je pre čitateľa exotická, je ťažké postaviť detektívku. Čitateľ by mal dobre rozumieť „norme“ (situácii, motívom správania postáv, súborom tých zvykov a konvencií, ktoré sú spojené so sociálnymi rolami hrdinov detektíva, pravidlám slušnosti, atď.), a v dôsledku toho aj vyhýbanie sa tomu - zvláštnosť, nesúlad.

b) Stereotypné správanie postáv

Psychológia, emócie postáv sú štandardné, ich individualita nie je zdôrazňovaná, je stieraná. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu – nie sú ani tak osobité ako sociálne roly... To isté platí pre motívy konania postáv (najmä motívy činu), čím je motív neosobnejší, tým je pre detektíva vhodnejší. Preto prevládajúcim motívom trestného činu sú peniaze, keďže sa v tomto motíve vymazáva akákoľvek individualita: peniaze potrebuje každý, sú ekvivalentom akejkoľvek ľudskej potreby.

c) Prítomnosť špeciálnych pravidiel pre sprisahanie - nepísané "zákony detektívneho žánru"

Síce v dielach nie sú deklarované, ale po prečítaní niekoľkých "dobrých" t.j. dobre sformovaných detektívov, čitateľ ich intuitívne pozná a každé ich porušenie považuje za podvod zo strany autora, porušenie pravidiel hry. Príkladom takéhoto zákona je zákaz niektorých postáv stať sa zločincami. Vrahom nemôže byť rozprávač, vyšetrovateľ, blízki príbuzní obete, kňazi, vysokí štátnici. Pre rozprávača a detektíva je tento zákaz bezpodmienečný, u ostatných postáv ho môže autor odstrániť, ale potom to musí počas rozprávania otvorene deklarovať, pričom na túto postavu nasmeruje čitateľove podozrenia.

Tieto tri charakteristiky charakteristické pre detektívny žáner sa dajú spojiť do jednej, všetky slúžia ako prejav hyperdeterminizmu sveta opísaného v detektívke v porovnaní so svetom, v ktorom žijeme. V reálnom svete sa môžeme stretnúť s exotickými osobnosťami a situáciami, ktorých význam nechápeme, motívy skutočných zločinov sú často iracionálne, kňaz sa môže ukázať ako vodca gangu, no v detektívke takéto zápletkové rozhodnutia by bolo vnímané ako porušenie zákonov žánru. Detektívov svet je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás. Zostavenie detektívnej hádanky si vyžaduje pevnú sieť nepochybných, neotrasiteľných vzorov, na ktoré sa čitateľ môže s plnou dôverou spoľahnúť. Keďže v reálnom svete je solídnych vzorov menej, než je zvyčajne potrebné na vybudovanie detektívnej zápletky, sú po vzájomnej dohode autorov s čitateľmi predstavené zvonku ako známe pravidlá hry.

Ďalšou črtou detektívneho žánru je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené, aspoň nie v plnom rozsahu, kým sa neskončí vyšetrovanie. Čitateľ je vedený autorom procesom riešenia, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie na základe známych faktov.

Typické prvky žánrová štruktúra, čo najplnšie vyjadruje črty detektíva:

Tri otázky

V detektívnom žánri sa vyvinul istý štandard pre fabuláciu. Hneď na začiatku je spáchaný trestný čin. Objaví sa prvá obeť. (V niekoľkých odchýlkach od tejto verzie sú kompozičné funkcie obete plnené stratou niečoho dôležitého a cenného, ​​sabotážou, falšovaním, zmiznutím niekoho atď.) Potom vyvstávajú tri otázky: kto? ako? prečo Tieto otázky tvoria kompozíciu. V štandardnej detektívnej schéme je otázka "kto?" - hlavný a najdynamickejší, pretože hľadanie odpovede na ňu zaberá najväčší priestor a čas deja, určuje samotnú akciu svojimi klamlivými ťahmi, proces odhaľovania, systém podozrenie-dôkaz, hra náznakov, detailov, logická výstavba priebehu. myslenia na Veľkého detektíva (VD).

Teda "kto zabil?" - hlavný prameň detektíva. Ďalšie dve otázky - "ako došlo k vražde?" posledné strany, vo filme - v záverečných monológoch Veľkého detektíva alebo v dialógoch s asistentom, kamarátom či nepriateľom hlavného hrdinu, zosobňujúci slabomyslného čitateľa. V procese hádania VD, ktorý je čitateľovi skrytý, majú otázky „ako“ a „prečo“ inštrumentálny význam, keďže s ich pomocou identifikuje vinníka. Je zvláštne, že prevaha „ako“ nad „prečo“ (a naopak) do istej miery určuje charakter príbehu. Pre slávnu Angličanku, „kráľovnú detektívov“ Agathu Christie, je najzaujímavejšia mechanika zločinu a vyšetrovania („ako?“), A jej milovaný hrdina Hercule Poirot neúnavne pracuje na štúdiu okolností vraždy a zbiera dôkazy, ktoré znovu vytvárajú obraz zločinu atď. Hrdina Georgesa Simenona, komisár Maigret, ktorý si zvyká na psychológiu svojich postáv, „vstupuje do obrazu“ každej z nich, sa snaží predovšetkým pochopiť, „prečo“ k vražde došlo, aké pohnútky k nej viedli. Hľadanie motívu je pre neho najdôležitejšie.

V jednom z prvých detektívov svetovej literatúry – v románe „Vražda na Rue Morgue“ od Edgara Allana Poea, začína amatérsky detektív Auguste Dupin, ktorý čelí záhadnému zločinu, ktorého obeťou sa stala matka a dcéra L'Espana. skúmaním okolností.zamknuté z vnútornej miestnosti?Ako vysvetliť nemotivovanosť obludnej vraždy?Ako zločinec zmizol?Po nájdení odpovede na poslednú otázku (mechanicky zabuchnuté okno) Dupin nachádza aj odpoveď na všetky iní.

Kompozičné štruktúry

Slávny anglický autor detektívok Richard Austin Freeman, ktorý sa snažil nielen sformulovať zákonitosti žánru, ale mu dať aj určitú literárnu váhu, vo svojom diele „Majstrovstvo detektívky“ vymenúva štyri hlavné kompozičné etapy: 1) predstavenie problému (zločin); 2) vyšetrovanie (sólový part detektíva); 3) rozhodnutie (odpoveď na otázku „kto?“; 4) dôkaz, rozbor faktov (odpovede na „ako?“ A „prečo?“).

Hlavná téma detektívok je formulovaná ako „S – D situácia“, (od anglické slová Bezpečnosť – istota a Nebezpečenstvo – nebezpečenstvo), v ktorej stojí proti domácemu komfortu civilizovaného života strašidelný svet mimo tejto bezpečnosti. „Situácia S – D“ apeluje na psychológiu bežného čitateľa, pretože v ňom vyvoláva akúsi príjemnú nostalgiu za domovom a reaguje na jeho túžby dostať sa preč z nebezpečenstva, sledovať ich z úkrytu, akoby cez oči. okno, zveriť do starostlivosti svoj osud silná osobnosť... Vývoj zápletky vedie k nárastu nebezpečenstva, ktorého účinok je umocnený vybičovaním strachu, dôrazom na silu a vyrovnanosť páchateľa a bezmocnou osamelosťou klienta. Yu.Shcheglov však vo svojom diele „K popisu štruktúry detektívky“ tvrdí, že takáto situácia je opisom iba jedného sémantického plánu.

Detektív má takmer vždy šťastný koniec... V detektívke ide o úplný návrat do bezpečia, cez víťazstvo nad nebezpečenstvom. Detektív vykonáva spravodlivosť, zlo je potrestané, všetko sa vrátilo do zaužívaných koľají.

Intrigy, zápletka, zápletka

Detektívna intriga končí najjednoduchšia schéma: zločin, vyšetrovanie, riešenie záhad. Tento okruh vytvára reťazec udalostí, ktoré sa tvoria dramatická akcia... Variabilita je tu minimálna. Zápletka vyzerá inak. Voľba životného materiálu, špecifická postava detektíva, miesto konania, spôsob vyšetrovania, určenie motívov zločinu vytvárajú v hraniciach jedného žánru pluralitu dejových štruktúr. Ak samotná intriga nie je ideologická, potom zápletka nie je len formálnym pojmom, ale nevyhnutne súvisí s postavenie autora, pričom systém definuje túto polohu.

Detektívku charakterizuje najtesnejšie zabrúsenie zo všetkých troch menovaných pojmov – intrigy, zápletka, zápletka. Z toho vyplýva úzka dejová možnosti, a tým aj obmedzená náplň života. V súprave detektívne príbehy dej sa zhoduje so zápletkou a redukuje sa na logicko-formálnu výstavbu zdramatizovanej kriminálnej šarády. Ale ani v tomto prípade, ktorý je mimoriadne dôležité pochopiť, forma nie je irelevantná pre ideologický obsah, je mu podriadená, pretože vznikla ako ochranná myšlienka buržoázneho svetového poriadku, morálky a sociálnych vzťahov.

4. Napätie (napätie). Napätie

Štrukturálne a kompozičné vlastnosti detektíva sú zvláštnym mechanizmom vplyvu. So všetkými týmito otázkami úzko súvisí problém napätia, bez ktorého je daný žáner nemysliteľný. Jednou z hlavných úloh detektívneho rozprávania je vytváranie vnímavého napätia, po ktorom by malo nasledovať uvoľnenie, „oslobodenie“. Napätie môže mať charakter emocionálneho vzrušenia, ale môže mať aj čisto intelektuálny charakter, podobne ako to človek zažíva pri riešení matematického problému, ťažkého rébusu, pri hraní šachu. Závisí od výberu prvkov vplyvu, od charakteru a spôsobu príbehu. Často sa obe funkcie kombinujú – duševný stres je poháňaný systémom emocionálnych podnetov, ktoré spôsobujú strach, zvedavosť, súcit a nervový šok. To však neznamená, že tieto dva systémy nemôžu fungovať v takmer čistej forme. Opäť stačí prejsť na porovnanie štruktúr príbehov Agathy Christie a Georgesa Simenona. V prvom prípade máme dočinenia s rébusovým detektívom s takmer matematickým chladom v fabulácii, správnymi schémami a strohosťou deja. Naopak, pre Simenonove príbehy je charakteristická citová zaangažovanosť čitateľa, spôsobená psychickou a sociálnou spoľahlivosťou obmedzeného životného priestoru, na ktorom sa odohrávajú Simenonom opísané ľudské drámy.

Bolo by hrubou chybou považovať napätie len za negatívnu kategóriu. Všetko závisí od obsahu techniky, od účelov jej použitia. Napätie je jedným z prvkov zábavy, prostredníctvom emočného stresu sa dosahuje aj intenzita dojmov a spontánnosť reakcií.

Tajomnosť, tajomnosť, taká charakteristická pre detektívky, je tvorená nielen „výsluchom“ (koho? Ako? Prečo?), ale aj zvláštnym systémom pôsobenia týchto otázok-hádačiek. Rady, hádanky, indície, podceňovanie v správaní hrdinov, záhadné zatajovanie myšlienok VD pred nami, totálna možnosť podozrievať všetkých zúčastnených – to všetko vzrušuje našu predstavivosť.

Mystery je navrhnutý tak, aby u človeka vyvolal zvláštny druh podráždenia. Jeho podstata je dvojaká – ide o prirodzenú reakciu na fakt násilnej smrti človeka, ale ide aj o umelé podráždenie dosiahnuté mechanickými patogénmi. Jednou z nich je technika inhibície, kedy je pozornosť čitateľa nasmerovaná na nesprávnu koľaj. V novelách Conana Doyla patrí táto funkcia Watsonovi, ktorý vždy nesprávne chápe význam dôkazov, predkladá falošnú motiváciu a hrá „úlohu chlapca, ktorý hádže loptu do hry“. Jeho úvahy nie sú bez logiky, sú vždy hodnoverné, no čitateľ, ktorý ho sleduje, upadá do slepej uličky. Ide o proces brzdenia, bez ktorého sa detektív nezaobíde.

Skvelá detektívka.

Francúzsky vedec Roger Caillois, ktorý napísal jeden z najzaujímavejšie diela na túto tému - esej "Detektívka", tvrdí, že tento žáner "vznikol vďaka novým životným okolnostiam, ktoré začali dominovať začiatkom 19. storočia. Fouche, ktorý vytvoril politickú políciu, tak nahradil silu a rýchlosť prefíkanosťou a utajenie. Dovtedy dostal zástupca úradov uniformu. Policajt sa vrhol za zločincom a pokúsil sa ho zmocniť. Tajný agent nahradil prenasledovanie vyšetrovaním, rýchlosť spravodajstvom, násilie utajením."

Katalóg techník a postáv.

Žiadny iný literárny žáner nemá tak presné a podrobné zákonitosti, ktoré definujú „pravidlá hry“, stanovujú hranice prípustného atď. Čím viac sa detektív zmenil na logickú hru, tým častejšie a vytrvalejšie sa navrhovali pravidlá-obmedzenia, pravidlá-príručky atď. Symbolický charakter hádankového románu zapadal do stabilného systému, v ktorom sa znakmi stali nielen situácie, metódy dedukcie, ale aj postavy. Napríklad obeť trestného činu prešla veľkou revolúciou. Premenila sa na neutrálnu rekvizitu, mŕtvola sa stala len primárnou podmienkou pre začiatok hry. Zvlášť výrazné je to v anglickej verzii detektívky. Niektorí autori sa snažili „kompromisovať“ zavraždených, akoby odstraňovali morálny a etický problém: ospravedlňovať autorovu ľahostajnosť k „mŕtvole“.

V podrobnejšej podobe „pravidlá hry“ navrhol Austin Freeman v článku „Majstrovstvo detektívky“. Stanovuje štyri kompozičné etapy – vyjadrenie problému, dôsledok, riešenie, dôkaz – a každú z nich popíše.

Ešte významnejšie bolo „20 pravidiel písania detektívok“ od S. Van Dyna. Najzaujímavejšie z týchto pravidiel sú: 1) čitateľ musí mať rovnakú šancu ako detektív pri riešení hádanky; 2) láska by mala hrať najmenšiu úlohu. Cieľom je dostať zločinca za mreže a nie priviesť pár milencov k oltáru; 3) detektív alebo iný zástupca úradného vyšetrovania nemôže byť zločincom; 4) zločinca možno odhaliť len logicko-deduktívnymi prostriedkami, nie však náhodou; 5) v detektívke musí byť mŕtvola. Zločin menší ako vražda nemá právo upútať pozornosť čitateľa. Tristo strán je na to priveľa; 6) metódy vyšetrovania musia mať skutočný základ, detektív nemá právo uchýliť sa k pomoci duchov, spiritualizmu, čítania myšlienok na diaľku; 7) musí existovať jeden detektív – Veľký detektív; 8) páchateľom musí byť osoba, ktorá za normálnych podmienok nemôže byť podozrivá. Preto neradno nájsť zloducha medzi sluhami; 9) všetky literárne krásy, odbočky nesúvisiace s vyšetrovaním by sa mali vynechať; 10) medzinárodná diplomacia ako aj politické spory súvisia s inými prozaické žánre atď.

Ambivalencia.

Treba zdôrazniť ešte jednu črtu detektívky, aby sme pochopili jej osobitné miesto v literárnej sérii. to je o ambivalencii, kompozičnej a sémantickej dualite, ktorej účelom je dvojitá špecifickosť vnímania. Zápletka zločinu je postavená podľa zákonov dramatického rozprávania, v centre ktorého je udalosť vražda. Má svoje vlastné postavy, jeho pôsobenie je spôsobené obvyklým kauzálnym vzťahom. Toto je kriminálny príbeh. Dej vyšetrovania - vyšetrovanie je konštruovaný ako rébus, úloha, hlavolam, matematická rovnica a má jednoznačne hravý charakter. Všetko, čo súvisí so zločinom, sa vyznačuje jasným emocionálnym zafarbením, tento materiál oslovuje našu psychiku, zmyslové orgány. Vlny tajomstva, ktoré rozprávanie vyžaruje, pôsobia na človeka systémom emocionálnych signálov, ktorými sú posolstvo o vražde, tajomne exotická výzdoba, atmosféra zapletenia všetkých hrdinov do vraždy, podceňovanie, mystická nepochopiteľnosť toho, čo je deje, strach z nebezpečenstva a pod.

Detektívova ambivalencia vysvetľuje tak obľúbenosť žánru, ako aj tradičný postoj k tomu ako rozmaznávanie a večný spor o to, čo by to malo byť, aké funkcie vykonávať (didaktické alebo zábavné) a čo je v ňom viac – škoda alebo úžitok. Odtiaľ pochádza tradičný zmätok pohľadov, uhlov pohľadu, požiadaviek.

Ak to zhrnieme, treba poznamenať, že detektívny žáner je napriek svojej všeobecnej zábavnej orientácii dosť vážny a sebestačný. Núti človeka nielen logicky myslieť, ale aj pochopiť psychológiu ľudí. Výraznou črtou klasickej detektívky je v nej zakotvená morálna myšlienka, respektíve morálka, ktorá v rôznej miere poznamenáva všetky diela tohto žánru.

Každá dobrá detektívka je postavená „v dvoch líniách“: jednu líniu tvorí hádanka a to, čo s ňou súvisí, druhú špeciálne „extra-tajomné“ dejové prvky. Ak odstránite hádanku, dielo prestane byť detektívom, ak odstránite druhý riadok, detektívom z plnohodnotného umelecké dielo sa mení na obnaženú zápletku, rébus. Obe tieto línie sú v detektívke v istom pomere a rovnováhe. Pri preklade diel tohto žánru je dôležité najprv sa oboznámiť s celým textom, urobiť si predprekladovú analýzu, vyčleniť časti textu, ktoré nesú kľúčové informácie, ktoré pomáhajú odhaliť tajomstvá, a týmto častiam venovať najväčšiu pozornosť.

ŽÁNRE FILMOV. DETEKTÍV.

Zistiť́ v(anglický detektív, z lat. detego - odhaľujem, odhaľujem) je najmä literárny a filmový žáner, ktorého diela popisujú proces skúmania záhadnej príhody s cieľom objasniť jej okolnosti a odhaliť hádanku. Obyčajne je takýmto incidentom trestný čin a detektív opisuje jeho vyšetrovanie a určenie páchateľov, pričom konflikt je v tomto prípade založený na strete spravodlivosti s bezprávím, končiacom víťazstvom spravodlivosti.

1 Definícia

2 Vlastnosti žánru

3 Typické znaky

4 Detektívny príbeh

5 Dvadsať pravidiel pre písanie detektívov

6 Desať prikázaní detektívneho románu Ronalda Knoxa

7 Niektoré typy detektívov

7.1 Gated Detective

7.2 Psychologický detektív

7.3 Historická detektívka

7.4 Ironický detektív

7.5 Fantastická detektívka

7.6 Politický detektív

7.7 Špiónsky detektív

7.8 Policajný detektív

7.9 "Cool" detektív

7.10 Kriminálny detektív

8 Detektív vo filmoch

8.1 Aforizmy o detektívovi

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého záhadného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia sa objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívi, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napr. v „Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi“, samozrejme súvisiacich s detektívnym žánrom, sa trestné činy nevyskytujú v piatich z osemnástich príbehov).

Podstatným znakom detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti, kým sa neskončí vyšetrovanie. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom v každej fáze získava možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .

Vlastnosti žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. Po skončení vyšetrovania by mal mať čitateľ dostatok informácií, ktoré mu pomôžu nájsť riešenie sám. Skryť sa dá len pár nepodstatných detailov, ktoré nemajú vplyv na možnosť prezradenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky v súhrne nazval N. N. Volsky hyperdeterminizmom sveta detektíva („svet detektíva je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

Obyčajnosť situácie. Podmienky, v ktorých sa detektívne udalosti odohrávajú, sú vcelku bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich suverénne orientuje). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z popisovaného je bežné a čo zvláštne, nad rámec.

Stereotypné správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a modely správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazne odlišné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.

Existencia apriórnych pravidiel pre vykresľovanie, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čím uľahčuje čitateľovi ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok hovoriť pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, priezviská). V detektívke je posledná možnosť vylúčená – svedok je buď presný, alebo klame, prípadne má jeho omyl logické opodstatnenie.

Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:

čitateľovi detektívky sa ponúka spoluúčasť v akejsi hre – vyriešení záhady či mena zločinca;

„Gotická exotika“ – počnúc pekelnou opicou, zakladateľom oboch žánrov (fantasy a detektívky) Edgarom Poeom, modrým karbunkrom a tropickou zmijou Conanom Doylom, indickým mesačným kameňom Wilkieho Collinsa a končiac odľahlými hradmi Agathy. Christie a mŕtvola v člne detektíva Charlesa Snowa sú nenapraviteľne exotické. Okrem toho je patologicky oddaný gotickému románu (stredoveký hrad je obľúbeným javiskom, na ktorom sa odohrávajú krvavé drámy).

schéma -

Na rozdiel od sci-fi detektívka sa často píše len kvôli detektívovi, teda detektívovi! Inými slovami, zločinec prispôsobuje svoje krvavé aktivity detektívovi, tak ako skúsený dramatik upravuje úlohy konkrétnym hercom.

existuje jedna výnimka z týchto pravidiel – tzv. Obrátený detektív.

Typické postavy

Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Ako detektív môže pôsobiť široká škála ľudí: strážcovia zákona, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Vyšetrovateľ nemôže byť zločincom. Postava detektíva je ústrednou postavou detektívky.

Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni a možno aj obyčajný, akých je veľa, policajt. V druhom prípade sa v zložitých situáciách niekedy obráti na poradcu so žiadosťou o radu (pozri nižšie).

Súkromný detektív – pre neho je hlavnou náplňou práce vyšetrovanie trestných činov, no neslúži na polícii, hoci môže byť policajtom na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Ústrednou postavou sa najčastejšie stáva súkromný detektív a pre zdôraznenie jeho kvalít možno do akcie vtiahnuť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú koľaj a podozrievajú nevinných ľudí. Použitá je opozícia „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej úradníkom“, v ktorej sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.

Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ku ktorému sa prikloní len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodná osoba, ktorá sa nikdy takejto činnosti nezaoberala, ale je nútená viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie od seba (to sú hlavné postavy všetkých románov Dicka Francisa). Amatérsky detektív čitateľovi približuje vyšetrovanie a vyvoláva v ňom dojem, že „aj ja by som na to mohol prísť“. Jednou z konvencií série detektívov s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v reálnom živote, ak človek nevyšetruje zločiny profesionálne, je nepravdepodobné, že by sa stretol s toľkými zločinmi a záhadnými incidentmi.

Zločinec pácha zločin, zahladzuje stopy, snaží sa brániť vyšetrovaniu. V klasickej detektívke je postava zločinca zreteľne naznačená až na konci vyšetrovania, zatiaľ môže byť zločincom svedok, podozrivý alebo obeť. Niekedy je počínanie páchateľa popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a nedošlo k informovaniu čitateľa o informáciách, ktoré nebolo možné počas vyšetrovania získať z iných zdrojov.

Obeť - ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jednou zo štandardných možností detektívneho rozuzlenia je, že obeť sa ukáže ako zločinec.

Svedok – osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Páchateľ je často v popise vyšetrovania zobrazený najskôr ako jeden zo svedkov.

Spoločník vyšetrovateľa je osoba, ktorá je neustále v kontakte s vyšetrovateľom, zúčastňuje sa vyšetrovania, ale nemá schopnosti a znalosti vyšetrovateľa. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je názornejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý by kládol detektívovi otázky a počúval jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi možnosť sledovať detektívov myšlienkový pochod a venovať pozornosť určitým bodom, ktoré možno samotnému čitateľovi unikli. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson od Conana Doyla a Arthur Hastings od Agathy Christie.

Konzultant je osoba, ktorá má výraznú schopnosť viesť vyšetrovanie, ale sama sa na ňom priamo nezúčastňuje. V detektívkach, kde vyniká samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa môže ukázať len ako epizodická poradkyňa (napr. , učiteľ detektíva, na ktorého sa obracia so žiadosťou o pomoc).

Asistent - sám nevykonáva vyšetrovanie, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.

Podozrivý - v priebehu vyšetrovania sa predpokladá, že trestný čin spáchal práve on. Autori sa k podozrivým správajú inak, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočným zločincom“, teda každý, kto upadne do podozrenia, sa ukáže ako nevinný a skutočným zločincom je niekto, kto nebol z ničoho podozrivý.... Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. Napríklad v detektívoch Agathy Christie slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je vinníkom zvyčajne ten, koho podozrievali ako prvého“.

detektívka

Za prvé diela detektívneho žánru sa zvyčajne považujú príbehy Edgara Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia, no prvky detektívky použili mnohí autori už skôr. Napríklad v románe Williama Godwina (1756-1836) Dobrodružstvá Caleba Williamsa (1794) je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj Zápisky E. Vidoka, vydané v roku 1828. Bol to však Edgar Poe, ktorý vytvoril podľa Eremeyho Parnova prvého Veľkého detektíva - amatérskeho detektíva Dupina z príbehu Vražda na Rue Morgue. Dupin následne splodil Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Poe, ktorý vniesol do detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla prevláda súkromný detektív.

Detektívny žáner sa v Anglicku stal populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom (1860) a Mesačný kameň (1868). V románoch „The Hand of Wilder“ (1869) a „Checkmate“ (1871) írskeho spisovateľa C. Le Fanu je detektívka spojená s gotickým románom. 30. - 70. roky sú v Anglicku považované za zlatý vek detektívov. 20. storočie. Práve v tom čase vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Bidinga a ďalších autorov, ktoré ovplyvnili vývoj žánru ako celku.

Zakladateľkou francúzskej detektívky je E. Gaboriau, autorka série románov o detektívovi Lecoqueovi. Stevenson napodobňoval Gaboriaua vo svojich detektívkach (najmä v The Rajah's Diamond).

Dvadsať pravidiel pre písanie detektívov

Dvadsať pravidiel pre písanie detektívov. Čitateľovi je potrebné poskytnúť možnosti na rozlúštenie tajomstiev, rovnocenné s tými detektívovi, za tým účelom je jasné a presné hlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2. S ohľadom na čitateľa sú prípustné len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.

3. Láska je zakázaná. Príbeh by nemal byť hrou značiek medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.

4. Detektív ani iný profesionálny vyšetrovateľ nemôže byť zločincom.

5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania sú neprípustné.

6. Detektív nemôže chýbať u detektíva, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.

7. Povinným trestným činom v detektívke je vražda.

8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.

9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.

10. Páchateľ musí byť jednou z najvýznamnejších alebo menej významných postáv, ktoré sú čitateľovi dobre známe.

11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.

12. Zatiaľ čo páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh je o zadržaní jednej osoby.

13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.

14. Spôsob spáchania vraždy a spôsob vyšetrovania musia byť rozumné a vedecky podložené.

15. Pre bystrého čitateľa by mala byť stopa jasná.

16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy pracne vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie pomocou fikcie.

17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.

19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážny čin, okorenený nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.

Ako však píše Eremey Parnov,

Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obraciame na ich skúsenosti. Ale sotva budeme môcť pomenovať mená postáv z klanu Dvadsať pravidiel bez toho, aby sme sa dostali do referenčných kníh. Moderná západná detektívka sa vyvinula napriek Van Dineovi, bod po bode vyvracia a prekonáva obmedzenia vycucané z prsta. Jeden odsek (detektív by nemal byť zločinec!), však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Toto je rozumný zákaz, pretože chráni samotné špecifiká detektíva, jeho jadrovú líniu... V modernom románe neuvidíme ani stopy po „Pravidlách“...

Desať prikázaní z detektívneho románu Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:

I. Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť niekto, koho myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať.

II. Pôsobenie nadprirodzených či nadpozemských síl je samozrejme vylúčené.

III. Používanie viac ako jednej tajnej miestnosti alebo tajnej chodby nie je povolené.

IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj prístroje, ktoré si vyžadujú dlhé vedecké vysvetlenie na konci knihy.

V. V diele by nemal vystupovať Číňan.

Vi. Detektívovi by nikdy nemala pomôcť šťastná prestávka; tiež by sa nemal riadiť nezodpovednou, ale správnou intuíciou.

Vii. Detektív sám nemusí byť zločincom.

VIII. Keď detektív narazí na túto alebo tú stopu, je povinný ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.

IX. Detektívov hlúpy priateľ Watson v tej či onej podobe by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré ho napadnú; vo svojich duševných schopnostiach by mal byť mierne podradný – ale len mierne – oproti bežnému čitateľovi.

X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a celkovo dvojníci sa v románe nemôžu objaviť, ak na to čitateľ nie je náležite pripravený.

Niektoré typy detektívov

Detektív uzavretého typu

Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto zvonku, takže zločin mohol spáchať len niekto prítomný. Vyšetrovanie vedie niekto z miesta činu za pomoci zvyšku hrdinov.

Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú tam a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné identifikovať vinníka. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v detektívke uzavretého typu dochádza k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých neustále klesá počet podozrivých. Príklady uzavretých detektívov:

Edgar Poe, Vražda na Rue Morgue.

Cyril Hare, Čisto anglická vražda.

Agatha Christie, „Desať malých Indiánov“, „Vražda v Orient Expresse“ (a takmer všetky diela).

Leonid Slovin, "Dodatočné prichádzajú na druhú cestu".

Gaston Leroux, Tajomstvo žltej izby.

Psychologický detektív

Tento typ detektívok môže trochu vybočovať z klasických kánonov, čo sa týka požiadaviek na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta), pričom hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných čŕt podozrivých, ich náklonnosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov, objasňovania minulosti. Existuje francúzska psychologická detektívna škola.

Dickens, Charles, Záhada Edwina Drooda.

Agatha Christie, Vražda Rogera Ackroyda.

Dostojevskij, Fedor, "Zločin a trest".

Boileau - Narsezhak, "Vlčica", "Ten, ktorý urobil", "Morská brána", "Načrtnúť srdce".

Japrizo, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a so zbraňou v aute."

Calef, Noel, výťah na lešenie.

Ball, John, "Udusená noc v Karolíne."

Historická detektívka

Hlavný článok: Historický detektív

Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje starý zločin.

Eco, Umberto "Meno ruže"

Robert van Gulick, séria Judge Dee

Agatha Christie "Smrť prichádza na konci", "Päť malých prasiatok"

John Dixon Carr Nevesta z Newgate, Diabol v zamate, Kapitán Slit

Ellis Peters, séria Cadfael

Ann Perry, Thomas Pitt Series, Monk

Boileau-Narsejak "V čarovnom lese"

Quinn, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"

Boris Akunin, Literárny projekt „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“

Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi

Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa

Pozri tiež Zoznam detektívok o predrevolučnom Rusku

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívnych románov.

Agatha Christie, Partners in Crime

Varshavsky, Ilya, "Lúpež sa uskutoční o polnoci"

Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir šetrí peniaze"

Kozačinskij, Alexander, "Zelená dodávka"

Westlake, Donald, Prekliaty smaragd (Horúce kamene), Banka, ktorá zurčala

Joanna Khmelevskaya (väčšina diel)

Daria Dontsova (všetky diela)

Yene Reite (všetky diela)

Fantastická detektívka [upraviť | upraviť text wiki]

Hlavný článok: Fantastická detektívka

Pracuje na križovatke sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, alebo v úplne fiktívnom svete.

Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"

Russell, Eric Frank, "Každodenná práca", "Vosa"

Holm van Zaichik, cyklus „Neexistujú zlí ľudia“

Kir Bulychev, cyklus "Intergalaktická polícia" ("Intergpol")

Isaac Asimov, Lucky Starr Cycles - Strážca vesmíru, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo

Sergej Lukjanenko, Genóm

John Brunner, The Squares of the City, 1965; ruský preklad - 1984

Bratia Strugatski, Hotel "U mŕtveho horolezca"

Cook, Glenn, séria fantasy detektívok o detektívovi Garrettovi

Randall Garrett, séria fantasy detektívok o detektívovi Lordovi Darcym

Boris Akunin "Detská kniha"

Kluger, Daniel, cyklus fantasy detektívok "Magické záležitosti"

Edgar Alan Poe - Vražda na Rue Morgue

Harry Turtledove - Toxic Spell Dump Case

Politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými lídrami a silami. Často sa stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania „mocných“ alebo odhalí nejaké sprisahanie. Výraznou črtou politického detektíva je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa v čistej forme vyskytuje len zriedka, ale môže byť súčasťou diela.

Agatha Christie, Veľká štvorka

Boris Akunin, "štátny radca"

Levashov, Victor, "Sprisahanie vlastencov"

Adam Hall, Berlínske memorandum (Qwilleranské memorandum)

Nikolay Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“

Špionážny detektív [upraviť | upraviť text wiki]

Je založený na rozprávaní o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov vo vojne aj v čase mieru na „neviditeľnom fronte“. Na štylistických hraniciach má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívom, často spájaným v tom istom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, kým pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Za konšpiračného detektíva možno považovať rôzne špionážne aj politické detektívy.

Agatha Christie, Mačka medzi holubicami, Muž v hnedom obleku, Hodiny, Stretnutia v Bagdade (a väčšina diel).

John Le Carré, "Špión, ktorý prišiel z chladu"

John Boynton Priestley, Haze Over Gretley (1942)

James Grady, Šesť dní Kondora

Boris Akunin, "Turecký gambit"

Dmitrij Medvedev, "Bolo to blízko Rivne"

Nikolay Dalekij, "Prax Sergeja Rubcova"

Ian Fleming, séria Jamesa Bonda

Pozri tiež: "špionážny triler"

Policajný detektív

Opísaná je práca tímu profesionálov. V dielach tohto typu hlavná postava-detektívka buď absentuje, alebo má len o niečo vyššiu hodnotu v porovnaní s ostatnými členmi tímu. Z hľadiska spoľahlivosti zápletky sa najviac približuje realite, a teda najviac vybočuje z kánonov čistého detektívneho žánru (profesionálna rutina je podrobne popísaná s detailmi, ktoré priamo nesúvisia so zápletkou, je tu napr. významný podiel nehôd a náhod, prítomnosť informátorov v kriminálnom a blízkokriminálnom prostredí, páchateľ často zostáva nemenovaný a neznámy až do samého konca vyšetrovania a tiež môže uniknúť trestu z dôvodu zanedbania vyšetrovania alebo nedostatku priamej dôkazy).

Ed McBain, Policajná stanica 87 Cyklus

Schövall a Valleux, séria románov o dôstojníkoch vrážd vedených Martinom Beckom

Yulian Semjonov, "Petrovka 38", "Ogareva 6"

Kivinov, Andrey Vladimirovič, "Nočná mora na ulici Stachek" a následné diela.

Emile Gaboriau, cyklus o Lecoqovi

« Skvelá "detektívka."

Najčastejšie je popisovaný osamelý detektív, muž okolo tridsaťpäť alebo štyridsať rokov alebo malá detektívna kancelária. V dielach tohto typu hlavná postava konfrontuje takmer celý svet: organizovaný zločin, skorumpovaných politikov, skorumpovanú políciu. Hlavnými znakmi sú maximálna akčnosť hrdinu, jeho „pohodička“, podlý svet okolo neho a poctivosť hlavného hrdinu. Najlepšie príklady žánru sú psychologické a obsahujú znaky vážnej literatúry – napríklad diela Raymonda Chandlera.

Za praotca žánru sa považuje Dashil Hammett, cyklus o Kontinentálnej detektívnej agentúre, „Krvavá žatva“.

Raymond Chandler, Zbohom miláčik, Vysoké okno, Žena v jazere.

Ross MacDonald - veľa diel.

Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

Kriminálny detektív [upraviť | upraviť text wiki]

Udalosti sú popísané z pohľadu páchateľa, nie ľudí, ktorí ho hľadajú. Klasický príklad: Jim Thompson „The Killer in Me“