आधुनिक लेखकों के गद्य लेख। गद्य क्या है

गद्य

गद्य

(लेट।)। 1) अभिव्यक्ति का एक सरल तरीका, साधारण भाषण, कविता, कविताओं के विपरीत, मापा नहीं। 2) उबाऊ, सामान्य, रोज़ाना, हर दिन सही, उच्च के विपरीत।

शब्दावली विदेशी शब्दरूसी भाषा में शामिल। - चुडिनोव एएन।, 1910 .

गद्य

1) कविताओं के विपरीत एक साधारण वस्तु; 2) सब कुछ उबाऊ, साधारण, सूखा, एक सुंदर, जीवित, उज्ज्वल, काव्य के विपरीत है।

फॉर्च्यून शब्दकोश रूसी में शामिल विदेशी शब्द। - Popov एम।, 1907 .

गद्य

1) एक साधारण भाषण, आकार या कविता का निरीक्षण करने की आवश्यकता से बाधित नहीं; साहित्य के जीनस, एक ऑफ-रिक्त कविता, कविता; 2) कुछ सामान्य, सामान्य, शुष्क, कुछ भी कल्पना नहीं बोलते हुए पदनाम।

रूसी भाषा में शामिल विदेशी शब्दों का शब्दकोश। - Pavlenkov एफ।, 1907 .

गद्य

लेट। Prosa, गठित। प्रोरसा, एससी से। Prorsus से, ग्रंथियों के बिना oratio। ए) कविता के विपरीत में अभिव्यक्ति का एक सरल तरीका। बी) उबाऊ, सूखा।

रूसी भाषा में 25,000 विदेशी शब्दों की व्याख्या, उनकी जड़ों के साथ। - मिशेलसन एडी।, 1865 .

गद्य

(लेट। Prosa (Oratfo) उद्देश्यपूर्ण भाषण)

1) मनमाने ढंग से लय का ठोस भाषण, मुख्य रूप से सूचना स्थापना अधीनस्थ;

2) बेहतरीन कलाकृतियों का एक सेट;

3) । Oreday, रोजमर्रा की जिंदगी।

नया शब्दकोश विदेशी शब्द- एडवार्ट द्वारा,, 2009 .

गद्य

गद्य, एमएन। नहीं, जी। [लैट। Prosa]। 1. नेस्टी-कैथेडिकल साहित्य; एंटीप। शायरी। || सभी व्यावहारिक, नहीं उपन्यास (क़ानून)। 2. बारी। हर दिन, रोजमर्रा की स्थिति, रंगता, चमक, आजीविका से रहित क्या है।

बड़ा शब्दकोश विदेशी शब्द। - पीडीडीके पब्लिशिंग हाउस, 2007 .

गद्य

एस, जी (लेट। PRSA)।
1. एमएन। नहीं। नेस्टी-बिल्लियों। हम गद्य बोलते हैं, कविताओं नहीं. गद्य लिखें.
2. एमएन। नहीं। घोंस्चुवेरा कलात्मक सृजनात्मकता. मास्टर गद्य.
प्रोजाइक - लेखक, लेखन गद्य।
अभियोजन (लिट) - गद्य गद्य, गद्य की विशेषता, काव्य भाषण में प्रयोग किया जाता है।
3. सोबिर। प्रोमोशनल फिक्शन। रूसी पी।. पी. पुष्किन.
|| सी एफ कथा।
4. एमएन। नहीं, । हर रोज, जीवन में दैनिक। लोई पी।. पी. जिंदगी.

शब्दकोश विदेशी शब्द एल पी। क्रिसिन.- एम: रूसी, 1998 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "गद्य" क्या है:

पेशेवर ... रूसी मौखिक जोर

URL: http://prza.ru ... विकिपीडिया

कविता और गद्य देखें। साहित्यिक एनसाइक्लोपीडिया। 11 टन पर; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन घर, सोवियत एनसाइक्लोपीडिया, कल्पना। वी एम। भित्तिचित्र, ए वी। लुआचार्स्की द्वारा संपादित। 1 9 2 9 1 9 3 9 ... साहित्यिक एनसाइक्लोपीडिया

- (जीवन, जीवन, जीवन); दैनिक, कथा, मानवता, सप्ताहांत, रोजमर्रा की छोटी चीजें रूसी समानार्थी शब्द हैं। गद्य के लिए, रूसी भाषा के समानार्थी शब्दकोष देखें। व्यावहारिक निर्देशिका। एम।: रूसी मैं ... समानार्थी शब्द

गद्य, गद्य, एमएन। नहीं, पत्नियाँ (LAT। Prosa)। 1. नेस्टी-कैथेडिकल साहित्य; चींटी। शायरी। गद्य लिखें। "उन पर शिलालेखों और गद्य में और छंद में।" पुष्किन। आधुनिक गद्य। गद्य पुष्किन। || सभी व्यावहारिक, कथा (क़ानून) नहीं। ... ... व्याख्यात्मक शब्दकोश ushakov

कला * लेखक * पुस्तकालय * समाचार पत्र * चित्रकारी * पुस्तक * साहित्य * फैशन * संगीत * कविता * गद्य * सार्वजनिक * नृत्य * रंगमंच * काल्पनिक गद्य एक अलग उपन्यास उसे खर्च करने के लिए बहुत बुरा है ... लेकिन यह अन्य होता है ... Aphorisms का सारांश विश्वकोश

गद्य - एस, जी। गद्य एफ। लेट। Prosa। 1. संगठित लयबद्ध रूप से भाषण नहीं। बास 1. नशे में पुरुषों और विभिन्न जानवरों के विसर्जन तरह से हैं; लेकिन मैं जीवित विवरण या छंद में या गद्य में पढ़ना नहीं चाहूंगा। 1787. ए। ए। पेट्रोव करमज़िन। // ... ऐतिहासिक शब्दकोश रूसी भाषा के galticisms

- (लैटिन प्रोसा), मौखिक या लिखित भाषण कॉमेंसर सेगमेंट, कविताओं पर विभाजन के बिना। कविता के विपरीत सिंटैक्स इकाइयों (पैराग्राफ, अवधि, प्रस्ताव, कॉलन) के सहसंबंध पर निर्भर करता है। मूल रूप से विकसित व्यवसाय, ... ... आधुनिक एनसाइक्लोपीडिया

- (लात से। प्रोसा) मौखिक या लिखित भाषण कविताओं के अनुरूप खंडों पर विभाजित किए बिना; कविता के विपरीत, इसकी लय सिंटेक्टिक संरचनाओं (अवधि, प्रस्ताव, कॉलन) के अनुमानित सहसंबंध पर निर्भर करती है। मौलिक रूप से ... ... विशाल विश्वकोशिक शब्दकोश

गद्य (लैट। Prōsa) सराहनीय खंडों पर विभाजित किए बिना एक भाषण है, जिसमें से तालबद्धता सिनेटैक्टिक संरचनाओं के अनुमानित सहसंबंध पर निर्भर करती है। वह भी घोंसला साहित्य है।

कविता के विपरीत, गद्य में लय और पी इफ्मे पर महत्वपूर्ण प्रतिबंध नहीं हैं। यह लेखकों को एम। बख्तिन के रूप में प्रदान करता है, व्यापक "एक भाषाई कई गुना की संभावनाएं, विभिन्न शिष्टाचार के समान पाठ में यौगिकों को सोचते हैं और बोलते हैं: अभियुक्त कलात्मकता में (सबसे पूरी तरह से उपन्यास में प्रकट)।" गद्य, विशेष रूप से, कई बार कई बार कई बार कई गुना की शैली में बेहतर होता है।

कॉपीराइट लेखक को अभियोज्य और काव्य कार्य दोनों बनाने में सक्षम होना चाहिए। कविता का ज्ञान गद्य की भाषा को समृद्ध करता है। जैसा कि के। Poust द्वारा उल्लेख किया गया है:

"कविता में एक अद्भुत संपत्ति है। वह अपनी मूल कुंवारी ताजगी शब्द में लौटाती है। "

साहित्य के जन्म और शैलियों

सभी मौखिक-कलाकृतियों को तीन बड़े समूहों में जोड़ा जा सकता है, जिसे साहित्यिक प्रसव के रूप में संदर्भित किया जा सकता है और दोनों काव्य और अभियोजक ग्रंथों को शामिल किया गया है:

- epos,

- नाटक,

- बोल।

इसके अलावा, एक अलग जीनस सीमा से प्रतिष्ठित है और कुछ अंतराल और रिंग वाले रूपों को अलग करता है।

यद्यपि बच्चे के जन्म में एक विभाजन है, साहित्यिक कार्यों में "जेनेरिक चौराहे" हो सकता है। तो, एक महाकाव्य कविता, एक गीतात्मक कहानी, एक नाटकीय कहानी, आदि हो सकती है।

प्रत्येक में साहित्यिक जन्म भागों में एक निश्चित शैली शामिल है।

साहित्यिक शैलियां - ये एक औपचारिक और सार्थक विशेषता द्वारा एकत्रित कार्यों के समूह हैं। यह भी कहा जा सकता है कि शैली ऐतिहासिक रूप से तह और विकास प्रकार है। कलात्मक कामटिकाऊ गुणों (आकार, भाषण संरचनाओं, निर्माण के सिद्धांत इत्यादि) का एक विशिष्ट परिसर होना। शैलियों साहित्यिक विकास में निरंतरता और स्थिरता सुनिश्चित करते हैं।

समय के साथ, कुछ शैलियों मर जाते हैं, अन्य शिफ्ट आते हैं। इसके अलावा, "बचे हुए" शैलियों लेखकों और पाठकों दोनों में अधिक और कम लोकप्रिय दोनों बन सकते हैं। साहित्यिक शैलियों में गठन या परिवर्तन ऐतिहासिक वास्तविकता से प्रभावित है। इसलिए, उदाहरण के लिए, उन्नीसवीं और बीसवीं सदी, एक जासूस, पुलिस रोमांस, विज्ञान कथा और महिलाओं ("गुलाबी") रोमन ने शक्तिशाली रूप से विकसित किया।

वर्गीकरण Zhonhov - गैर-आसान काम, क्योंकि विभिन्न शैलियों समान गुण हो सकते हैं।

ऐतिहासिक रूप से, शैलियों को दो समूहों में विभाजित किया गया था: "उच्च" और "कम"। तो जल्दी में साहित्यिक काल संतों का जीवन "उच्च" था, और मनोरंजन कार्य - "कम" के लिए। क्लासिकवाद की अवधि में, शैलियों का एक सख्त पदानुक्रम स्थापित किया गया था: उच्च - यह एक पूर्व है। त्रासदी, महाकाव्य, कम - कॉमेडी, व्यंग्य, कल्पित। बाद में, "उच्च" ने एक परी कथा, उपन्यास को आकर्षित करना शुरू किया।

आज वे उच्च साहित्य (सख्त, वास्तव में कलात्मक, "साहित्यिक शीर्ष") के बारे में बात करते हैं, और द्रव्यमान ("तुच्छ", "लोकप्रिय", "उपभोक्ता", "परजीतिहित", "conjunctural साहित्य", "साहित्यिक नीचे") के बारे में बात करते हैं। पहला कला में रिफ्लेक्सिंग, शिक्षित, अलग-अलग लोगों के लिए डिज़ाइन किया गया है। दूसरा - पाठकों के बहुमत के लिए, एक व्यक्ति के लिए "परिचित नहीं (या थोड़ा परिचित) कलात्मक संस्कृतिएक विकसित स्वाद के साथ जो नहीं चाहता है कि वे स्वतंत्र रूप से सोच सकें और मुद्रित उत्पादों में मुख्य मनोरंजन की तलाश में कार्यों की सराहना न करें। " मास साहित्य स्कीमेटिज्म, रूढ़िवादों का उपयोग, क्लासिंग, "डिस्वोटोरिज्म" द्वारा प्रतिष्ठित है। लेकिन इसकी कमियां लोकप्रिय साहित्य गतिशील रूप से विकासशील कार्रवाई, अविश्वसनीय घटनाओं की एक बहुतायत के लिए क्षतिपूर्ति करता है।

शास्त्रीय साहित्य और कथा भी अलग। क्लासिक साहित्य - ये वे काम हैं जो रचनात्मकता के शिखर हैं और आधुनिक लेखकों के बराबर हैं।

जैसा कि वे कहते हैं, क्लासिक भविष्य की पीढ़ियों के स्वाद की गणना के साथ लिखा गया है।

फिक्शन (एफआर बेल्स लेट्स - सुरुचिपूर्ण साहित्य) को आमतौर पर सामूहिक साहित्य से संबंधित एक गैर-क्लासिक कथा गद्य कहा जाता है, लेकिन "नीचे" में नहीं। दूसरे शब्दों में, कथा - मंझला सामूहिक साहित्यक्लासिक्स और बॉलवर्ड के बीच स्थित है।

कॉपीराइटर को प्रसव और शैलियों के विनिर्देशों की अच्छी तरह से कल्पना करनी चाहिए साहित्यिक कार्य। उदाहरण के लिए, शैलियों का मिश्रण या प्रतिस्थापन पाठक के लिए आसानी से "हत्या" कर सकता है, और "आतंकवादी" - "नाटक" के बजाय "कॉमेडी" - "नाटक" के बजाय, "मोलोड्रामा", आदि)। हालांकि, शैलियों का विचारशील मिश्रण भी प्रभावी रूप से एक विशिष्ट पाठ पर काम कर सकता है। अंतिम परिणाम कॉपीराइट लेखक की साक्षरता और कौशल पर निर्भर करेगा। उसे "शैली के कानून" जानना चाहिए।

इस विषय पर अधिक जानकारी A. Nazaykin की किताबों में पाया जा सकता है

गद्य - कविता और कविता का antonym, औपचारिक रूप से - सामान्य भाषण, चुने गए सभ्य खंडों में विभाजित नहीं - कविताओं, भावनात्मक-भाव के संदर्भ में - कुछ लैंड, सामान्य, सामान्य। वास्तव में, दो के साहित्य में प्रमुख रूप, और में पश्चिमी यूरोप - पिछले तीन शताब्दियों।

वापस XIX शताब्दी में। सभी कलात्मक साहित्य, गद्य, कविता कहा जाता है। अब कविता केवल काव्य साहित्य कहा जाता है।

प्राचीन यूनानियों का मानना \u200b\u200bथा कि कविता एक विशेष भाषण का आनंद लेती है, जो नियमों के अनुसार सजाए गए हैं जो अपने सिद्धांत को निर्धारित करते हैं - कविताएं। कविता इस सजावट के तत्वों में से एक थी, कविता के भाषण के बीच में हर रोज भाषण से मतभेद। भाषण से सजाया गया, लेकिन अन्य नियमों के अनुसार - कवि विज्ञान नहीं, बल्कि बयानबाजी - प्रतिष्ठित और ऑरेटिकल कला ( रूसी शब्द "वाक्पता" सचमुच इस सुविधा को स्थानांतरित करता है), साथ ही हिस्टोरियोग्राफी, भौगोलिक विवरण और दार्शनिक निबंध। इस पदानुक्रम में कम से कम "सही" नीचे खड़े प्राचीन रोमांस को गंभीरता से नहीं लिया गया था और साहित्य के एक विशेष जलाशय के रूप में महसूस नहीं किया गया था - गद्य। मध्य युग में, धार्मिक साहित्य धर्मनिरपेक्ष, वास्तव में कलात्मक से अलग हो गया था, ताकि एक में गद्य और दूसरे को पता था कि कैसे कुछ यूनाइटेड है। मध्ययुगीन मनोरंजन और यहां तक \u200b\u200bकि गद्य में भी संपादन कार्यों को कविता के साथ बेकार माना जाता था, जैसे अभी भी काव्य। सबसे बड़ा उपन्यास पुनर्जागरण युग - "गर्गंतुआ और पंतग्रुएल" फ्रैंकोइस रैबल (14 9 4-1553) - लोक से जुड़े निचले साहित्य की अधिक संभावना थी हंसी संस्कृतिआधिकारिक साहित्य की तुलना में। एम। सर्वेंट्स ने अपने "डॉन क्विज़ोट" (1605, 1615) को एक पैरोडी उपन्यास के रूप में बनाया, लेकिन योजना का कार्यान्वयन अधिक गंभीर और महत्वपूर्ण साबित हुआ। वास्तव में, यह पहला है गद्य उपन्यास (इसमें paroded नाइट के उपन्यास मुख्य रूप से कविताएं थीं), जिसे उच्च साहित्य के काम के रूप में महसूस किया गया था और XVIII शताब्दी में एक शताब्दी से अधिक पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास के विकास को प्रभावित किया गया था।

रूस में, अविश्वसनीय उपन्यास देर से दिखाई देते हैं, 1763 से वे उच्च साहित्य से संबंधित नहीं थे, एक गंभीर व्यक्ति को ओडी पढ़ना चाहिए था। में पुष्किन युग XVIII शताब्दी के विदेशी उपन्यास। तातियाना लारिना जैसी युवा प्रांतीय बड़प्पन तातियाना का शौक था, और घरेलू भी अधिक apprhabitive सार्वजनिक। हो संतानवादी एनएम 17 9 0 के दशक में करमज़िन। पहले से ही उच्च साहित्य में गद्य पेश किया गया - तटस्थ और गैर-शैली-नामांकित शैली में, एक उपन्यास की तरह, एक उपन्यास की तरह, गैर-दिखाए गए संघों के रूप में बोझ नहीं हुआ। करमज़ीन की कहानी गद्य में कविता बन गई। जैसा। 1822 में भी पुष्किन, एक नोट ने लिखा: "सवाल हमारे साहित्य में कौन सा गद्य सबसे अच्छा है? - उत्तर: करमज़िन। " हो: "यह अभी भी बड़ा नहीं है ..." उसी वर्ष 1 सितंबर को, उन्होंने प्रिंस ऑफ पीए की सलाह दी। Vyazemsky गंभीर रूप से गद्य में संलग्न है। "ग्रीष्मकालीन गद्य के लिए एक क्लोन है ..." - मैंने पुष्किन देखा, छठी अध्याय "यूजीन वनजिन" में मेरी कविताओं की उम्मीद: "गर्मी से कठोर गद्य क्लोन, / ग्रीष्मकालीन चालुनुयू कविता संचालित है ..." रोमांटिक लीड ए.ए. बेस्टुज़ेवा (मार्लिंस्की) 1825 के अक्षरों में। वह उपन्यास को एनवी के रूप में लेने के लिए दो बार एक उपन्यास की मांग करता है। गोगोल - उम्र से जाओ महान काम। और यद्यपि उन्होंने खुद को केवल 1831 में गोगोल ("डिकांका के पास खेत पर शाम") के साथ मुद्रित किया, और, जैसा कि, वैसे ही, "अज्ञात इवान पेट्रोविच बेल्किन के नेताओं", उनमें से दो में धन्यवाद 1830s जीजी रूसी साहित्य में, एक ईपोकल फ्रैक्चर आ गया है, जो पहले से ही पश्चिम में हुआ है: मुख्य रूप से काव्य से यह मुख्य रूप से proasic हो जाता है। यह प्रक्रिया 1840 के दशक की शुरुआत में समाप्त हुई, जब "हमारे समय का नायक" (1840) लर्मोंटोव दिखाई दिया (गद्य में व्यापक इरादे पेश किए गए) और " मृत आत्माएं"(1842) गोगोल। Nekrasov तब "अभियोजे" और काव्य कविता की शैली।

तुलनात्मक पर कविताएँ एक लंबी अवधि केवल अपने नेतृत्व को वापस कर दिया xIX-XX को चालू करें विस्फोटक ("रजत युग" - "गोल्डन" पुष्किनस्की के विपरीत), और फिर केवल आधुनिकतावाद में। आधुनिकतावादियों ने मजबूत गद्य-यथार्थवादी सामना किया: एम। गोर्की, आईए। बुनिन

ए.आई.आई. कुब्रिन, आई.एस. शेमेलेव, एएन। टॉल्स्टॉय और अन्य; उनके हिस्से के लिए, प्रतीकात्मक डीएस Merezhkovsky, Fedor Sologub, वी। मूल रूप से बनाई गई कविताओं को छोड़कर Bryusov, Andrei सफेद नया गद्य। सच, और में चांदी की सदी (Nss Gumilev), और बहुत बाद में (I.A. Brodsky) कुछ कवियों ने गद्य से कविताओं को बहुत अधिक सेट किया। हालांकि, XIX-XX सदियों की क्लासिक्स में, रूसी और पश्चिमी दोनों, कवियों की तुलना में अधिक गद्य प्लेटें। लारो-ईपीओएस से भी, नाटक और महाकाव्य से कविताओं को लगभग पूरी तरह से विस्थापित किया जाता है: एक्सएक्स शताब्दी के दूसरे छमाही में। क्लासिक स्तर का एकमात्र रूसी कविता अकदमोवस्काया "नायक के बिना कविता" है, गीतकार के लाभ और 1 9 40 में लेखक द्वारा शुरू की गई थी। कविताओं मुख्य रूप से गीतों के लिए बनी हुई है, और सदी के अंत तक आधुनिक गीत पश्चिम, एक विशाल, चौड़ा पाठक खो गया, कुछ प्रेमियों के लिए रुक गया। बच्चे के जन्म के सैद्धांतिक रूप से स्पष्ट विभाजन के बजाय - ईपीओएस, गीत, नाटक - फजी, लेकिन कौन परिचित हो गया: गद्य, कविता, नाटकीय (हालांकि अभी भी गद्य, प्रकृति कविताओं में गीतकार लघुचित्र हैं और छंदों में पूरी तरह से हास्यास्पद नाटककार हैं)।

विजयी गद्य विजय प्राकृतिक है। काव्य भाषण स्पष्ट रूप से सशर्त है। पहले से ही l.n. टॉल्स्टॉय ने इसे पूरी तरह कृत्रिम माना, हालांकि उसने ट्यचेव और एफईटीए के गीतों की प्रशंसा की। एक छोटे से स्थान पर विचार और भावना में गहन गायक काम कविताएँ लंबाई ग्रंथों की तुलना में अधिक प्राकृतिक दिखती हैं। कविता में अतिरिक्त द्रव्यमान है अभिव्यक्तिपूर्ण साधन गद्य की तुलना में, लेकिन इन "बैकअप" पुरातन को उनके मूल में। पश्चिम और पूर्व के कई देशों में आधुनिक कविता यह लगभग विशेष रूप से vertlibroid (मुक्त कविता) का आनंद लेता है, आकार और rhymes नहीं।

गद्य के अपने संरचनात्मक फायदे हैं। पाठक "संगीत" को प्रभावित करने के लिए कविता की तुलना में बहुत कम सक्षम है, यह "वोट" के हस्तांतरण में अर्थपूर्ण बारीकियों, भाषण के रंगों को चुनने में अधिक स्वतंत्र है अलग तरह के लोग। एमएम के अनुसार, "ड्रेनेज" बख्तिना, गद्य छंद से अधिक निहित है (देखें: कलात्मक)। गद्य का रूप अन्य गुणों और सामग्री, और नए समय के साहित्य के रूपों के समान है। "गद्य में - एकता, एक किस्म से क्रिस्टलाइजिंग। कविता में, इसके विपरीत, एक गुदा है, स्पष्ट रूप से घोषित और सीधे एकता व्यक्त करने से विकसित होता है। " के लिए आधुनिक आदमी निष्पक्षता के समान कला में अस्पष्ट स्पष्टता, "माथे में" बयान। Xix साहित्य और एक्सएक्स शताब्दी से भी अधिक। एकता परिसर और गतिशील, गतिशील विविधता की एकता के बुनियादी सिद्धांत के रूप में पसंद करता है। यह कविता पर लागू होता है। बड़े पैमाने पर, एक नियमितता छंद ए में स्त्रीत्व और मर्दानगी की एकता को निर्धारित करती है। गद्य में अख्तोवा, दुराचार और क्षीणता एपी। प्लेटोनोवा पूरी तरह से समझ में आने वाली साजिश और पर्याप्त जलाशयों - व्यंग्यात्मक, राक्षसी, "सुसमाचार" और उनके प्यार की बाध्यकारी लग रहा था - "मास्टर और मार्गरिता" एमए में। "शांत डॉन" में Bulgakov, रोमांटिक और एपोपेन एम.ए. Sholokhova, एबर्मनेस और कहानी के नायक की लम्बाई v.m. शुक्शिना "चुडिक", आदि साहित्य की इस जटिलता के साथ, गद्य छंदों की तुलना में अपनी कठिनाई का खुलासा करता है। यही कारण है कि yu.m. लोटमैन ने सरल से जटिल रूप से इस तरह के एक अनुक्रम बनाया: " बोलचाल भाषण - गीत (पाठ + उद्देश्य) - "शास्त्रीय कविता" - कलात्मक गद्य"।" भाषण की विकसित संस्कृति के साथ "रोजमर्रा की जिंदगी में साहित्य के साहित्य की भाषा की तलाश में, एक स्पष्ट, सीधे" फ्रैक्चर "की तुलना में अधिक जटिल, जो मूल रूप से एक काव्य भाषण था। तो प्रकृति को आकर्षित करने के लिए एक छात्र को आकर्षित करने के लिए कुछ भी दिखता है। इसलिए यथार्थवाद ने कला में पूर्व-यथार्थवादी दिशाओं की तुलना में मानवता से अधिक अनुभव की मांग की।

उसे सोचना चाहिए कि लय में केवल कविता है। सुंदर लयबद्ध वर्तनी, साथ ही सामान्य मानव आंदोलनों - यह श्वसन ताल द्वारा नियंत्रित किया जाता है। लय समय में कुछ पुनरावृत्ति की नियमितता है। बेशक, सामान्य गद्य की लय को एक काव्य के रूप में आदेश नहीं दिया जाता है, असंगत और अप्रत्याशित है। एक और लयबद्ध (तुर्गनेव में) और कम लयबद्ध (डोस्टोवेव्स्की, एलएन टॉल्स्टॉय) गद्य है, लेकिन यह कभी भी आदेश नहीं दिया गया है। पाठ के वाक्यात्मक रूप से प्रतिष्ठित लघु वर्ग लंबाई में एक दूसरे से बेहद अलग नहीं हैं, अक्सर वे एक रटमिक रूप से समान रूप से शुरू या अंत में दो और अधिक बार होते हैं। यह गोरकी "पुरानी महिला इस्रिलिल" की शुरुआत में लड़कियों के बारे में महत्वपूर्ण रूप से लयबद्ध वाक्यांश है: "उनके बाल, / रेशम और काले, / भंग हुए थे, / हवा, गर्म और हल्का, / उन्हें खेलना, / सिक्कों के साथ पैदा हुआ, / बुना हुआ उनमे।" यहां वाक्यविन्यास छोटा है। सात सिंटैग्स में से, पहले चार और छठी शॉक सिलेबल्स के साथ शुरू होती है, पहले तीन और छठे सिरों को दो अज्ञात ("डैक्टिल" अंत) द्वारा बनाया जाता है, वाक्यांश के अंदर एक ही होता है - एक अनसुलझा शब्दांश - दो आसन्न सिंटैग को स्विच किया जाता है : "हवा, गर्म और प्रकाश" (सभी तीन शब्द लयबद्ध रूप से समान होते हैं, जिसमें दो अक्षर होते हैं और पहले पूरे होते हैं) और "उन्हें खेलना" (दोनों शब्द एक अस्थिर शब्दांश के साथ समाप्त होते हैं)। एकमात्र, अंतिम वाक्यविन्यास एक जोर के साथ समाप्त होता है, यह पूरी तरह से पूरे वाक्यांश को खत्म कर देता है।

लेखक लयबद्ध विरोधाभासों पर खेल सकते हैं। बुनिन की कहानी में "सैन फ्रांसिस्को से श्रीमान" चौथा पैराग्राफ ("नवंबर का अंत था ...") में तीन वाक्यांश शामिल हैं। पहला छोटा, यह शब्दों के साथ निहित है "लेकिन काफी सुरक्षित रूप से तैर गया।" अगला विशाल है, एक पूर्ण लंबाई पर, प्रसिद्ध अटलांटिस पर शगल का वर्णन करता है। संक्षेप में, इसमें कई वाक्यांशों को अलग किया जाता है, हालांकि, एक बिंदु नहीं, लेकिन ज्यादातर अल्पविराम के साथ इंगित करता है। वे, के रूप में समुद्र तरंग, एक को लगातार दूसरे को अनदेखा करें। इस प्रकार, जैसा कि कहा गया है, सबकुछ व्यावहारिक रूप से बराबर है: जहाज का उपकरण, दिन की दिनचर्या, यात्री वर्ग, सभी जीवित और निर्जीव है। विशालकाय वाक्यांश का अंतिम भाग - "सात में पाइप सिग्नल द्वारा घायल हो गया था मुख्य लक्ष्य इस अस्तित्व में, उसका मुकुट ... "केवल यहां लेखक प्रस्थान द्वारा व्यक्त विराम लेता है। और आखिरकार, अंतिम, अंतिम वाक्यांश, छोटा, लेकिन जैसे कि पिछले एक के बराबर, इसलिए सूचनात्मक रूप से संतृप्त: "और फिर श्री सैन फ्रांसिस्को ने अपने अमीर केबिन - ड्रेसिंग के लिए जल्दबाजी की।" इस तरह के "समान" इस अस्तित्व के "ताज" के बारे में पतली विडंबना को बढ़ाता है, यानी, ज़ाहिर है, लंच, हालांकि इसे जानबूझकर नामित नहीं किया गया है, लेकिन केवल तात्पर्य है। यह कोई संयोग नहीं है कि बुनिन अपने नायक को रात के खाने और कैपरी में होटल में उसकी ड्रेसिंग तैयार करने के लिए इस तरह का वर्णन करेगा: "और फिर उसने फिर से ताज को तैयार करना शुरू कर दिया ..." यहां तक \u200b\u200bकि "क्राउन" शब्द भी दोहराया जाता है । "अटलांटिस" पर "पाइप सिग्नल" के एनालॉग के बाद), श्री बाड़ ने अपने पढ़ने के कमरे में पूरी तरह तैयार पत्नी और बेटी की प्रतीक्षा करने के लिए। वहां वह उसके साथ होता है, जिससे वह मर जाता है। अस्तित्व के "मुकुट" के बजाय - अस्तित्व। तो और लय, और लय विफलताओं, और समान लयबद्ध अर्थपूर्ण "रोल कॉल" (कुछ आरक्षणों के साथ इसे छवि की लय के बारे में चर्चा की जा सकती है) पाठ के सभी तत्वों के विलय में एक पतली कलात्मक पूर्णांक में योगदान देता है।

कभी-कभी साथ ही साथ xviii का अंत सी।, और 20 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में, लेखक भी मेट्रेट गद्य देते हैं: वे स्ट्रोक के समान अनुक्रम को सिलोवबो-टॉनिक छंदों में लाते हैं, लेकिन काव्य रेखाओं पर पाठ साझा नहीं करते हैं, सिंटैग के बीच की सीमाएं बनी रहती हैं अप्रत्याशित। आंद्रेई व्हाइट ने लगभग एक बहुमुखी रूप को एक बहुमुखी रूप बनाने की कोशिश की, न केवल उपन्यासों में, बल्कि लेखों और संस्मरणों में भी कई पाठकों की तुलना में अधिक नाराज थे। में आधुनिक साहित्य मीट्रिक गद्य कुछ गीतात्मक लघुचित्रों में और अधिक में अलग आवेषण के रूप में उपयोग किया जाता है बड़े काम। जब एक ठोस पाठ में, लयबद्ध विराम स्थिर होते हैं और मीट्रिक सेगमेंट लंबाई में बराबर होते हैं, ध्वनि में, इस तरह का एक पाठ कविता और पेट्रेल के बारे में गोरकी के "गीत" जैसे कविता से अलग नहीं होता है।

मूल

प्रतीत साक्ष्य के बावजूद, गद्य और कविता की अवधारणाओं के बीच एक स्पष्ट भेद मौजूद नहीं है। ऐसे कार्य हैं जिनके पास लय नहीं है, लेकिन रेखाओं में टूटा हुआ है और छंदों से संबंधित है, और इसके विपरीत, कविता में लिखा गया है और लय के साथ, हालांकि, गद्य से संबंधित (लयबद्ध गद्य देखें)।

इतिहास

परंपरागत रूप से गद्य के लिए जिम्मेदार साहित्यिक शैलियों की संख्या में शामिल हैं:

यह सभी देखें

• बौद्धिक गद्य
• काव्यात्मक गद्य

टिप्पणियाँ

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

देखें अन्य शब्दकोशों में "गद्य" क्या है:

पेशेवर ... रूसी मौखिक जोर

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कविता और गद्य देखें। साहित्यिक विश्वकोश। 11 टन पर; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी, सोवियत एनसाइक्लोपीडिया, फिक्शन का प्रकाशन। वी एम। भित्तिचित्र, ए वी। लुआचार्स्की द्वारा संपादित। 1 9 2 9 1 9 3 9 ... साहित्यिक एनसाइक्लोपीडिया

- (LAT।)। 1) अभिव्यक्ति का एक सरल तरीका, सरल भाषण, मापने योग्य नहीं, कविता, कविताओं के विपरीत। 2) उबाऊ, सामान्य, रोज़ाना, हर दिन सही, उच्च के विपरीत। विदेशी शब्दों का शब्दकोश, जो रूसी भाषा का हिस्सा हैं। ... ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

- (जीवन, जीवन, जीवन); दैनिक, कथा, मानवता, सप्ताहांत, रोजमर्रा की छोटी चीजें रूसी समानार्थी शब्द हैं। गद्य के लिए, रूसी भाषा के समानार्थी शब्दकोष देखें। व्यावहारिक निर्देशिका। एम।: रूसी मैं ... समानार्थी शब्द

गद्य, गद्य, एमएन। नहीं, पत्नियाँ (LAT। Prosa)। 1. नेस्टी-कैथेडिकल साहित्य; चींटी। शायरी। गद्य लिखें। "उन पर शिलालेखों और गद्य में और छंद में।" पुष्किन। आधुनिक गद्य। गद्य पुष्किन। || सभी व्यावहारिक, कथा (क़ानून) नहीं। ... ... व्याख्यात्मक शब्दकोश ushakov

कला * लेखक * पुस्तकालय * समाचार पत्र * चित्रकारी * पुस्तक * साहित्य * फैशन * संगीत * कविता * गद्य * सार्वजनिक * नृत्य * रंगमंच * काल्पनिक गद्य एक अलग उपन्यास उसे खर्च करने के लिए बहुत बुरा है ... लेकिन यह अन्य होता है ... Aphorisms का सारांश विश्वकोश

गद्य - एस, जी। गद्य एफ। लेट। Prosa। 1. संगठित लयबद्ध रूप से भाषण नहीं। बास 1. नशे में पुरुषों और विभिन्न जानवरों के विसर्जन तरह से हैं; लेकिन मैं जीवित विवरण या छंद में या गद्य में पढ़ना नहीं चाहूंगा। 1787. ए। ए। पेट्रोव करमज़िन। // ... गैलिकलवाद की ऐतिहासिक शब्दकोश रूसी भाषा

- (लैटिन प्रोसा), मौखिक या लिखित भाषण कविताओं के अनुरूप विभ्रमण पर विभाजित किए बिना। कविता के विपरीत सिंटैक्स इकाइयों (पैराग्राफ, अवधि, प्रस्ताव, कॉलन) के सहसंबंध पर निर्भर करता है। मूल रूप से विकसित व्यवसाय, ... ... आधुनिक एनसाइक्लोपीडिया

हमारे चारों ओर गद्य। वह जीवन में और पुस्तकों में है। गद्य हमारी रोजमर्रा की भाषा है।

कलात्मक गद्य एक आकार (ध्वनि भाषण का एक विशेष रूप) नहीं है, एक अप्रत्याशित वर्णन।

अभियोजन पक्ष कविता के बिना लिखा गया है, जो कविता से उनका मुख्य अंतर है। गद्य कला दोनों कलात्मक और गैर-गिनाए गए हैं, कभी-कभी वे जीवनी या संस्मरणों जैसे स्वयं के बीच हस्तक्षेप करते हैं।

जैसा कि गद्य, या महाकाव्य, काम करता है

गद्य साहित्य की दुनिया में आया था प्राचीन ग्रीस। यह वहां था कि कविता पहले दिखाई दी, और फिर एक शब्द के रूप में गद्य। पहला प्रोसेक काम मिथक, किंवदंतियों, किंवदंतियों, परी कथाओं थे। इन शैलियों को यूनानियों द्वारा गैर-गिना जाता है, उतरा हुआ था। ये धार्मिक, घरेलू या थे ऐतिहासिक वर्णन"गद्य" की परिभाषा किसने प्राप्त की।

पहली जगह में एक बेहद कलात्मक कविता थी, गद्य दूसरे स्थान पर था, किसी तरह का विपक्ष के रूप में। गद्य शैलियों के दूसरे भाग में स्थिति में बदलाव करना शुरू हो गया और विस्तार करना शुरू हो गया। वे उपन्यास, कहानियां और उपन्यास दिखाई दिए।

XIX शताब्दी में, गद्य लेखक ने कवि को पृष्ठभूमि में धक्का दिया। रोमन, नोवेला मुख्य बन गया कलात्मक रूप सहित्य में। आखिरकार, गद्य कला उसने अपना सही स्थान लिया।

गद्य को आकार में वर्गीकृत किया गया है: एक छोटे से और बड़े पर। मुख्य कला शैलियों पर विचार करें।

बड़ी मात्रा के गद्य में काम: प्रकार

उपन्यास एक अभियोजन कार्य है जो पूरी तरह से विकसित कथा और एक जटिल साजिश की लंबाई से प्रतिष्ठित है, और उपन्यास में मुख्य एक के अलावा साइड प्लॉट लाइनें हो सकती हैं।

उपन्यासकार ऑनोर डी बाल्ज़ैक, डैनियल डिफो, एमिली और शार्लोट ब्रोंटे, एरिच मारिया रिमार्क और कई अन्य थे।

रूसी उपन्यासकारों के प्रोसेक कार्यों के उदाहरण एक अलग पुस्तक सूची संकलित कर सकते हैं। ये ऐसे काम हैं जो क्लासिक बन गए हैं। उदाहरण के लिए, जैसे कि "अपराध और सजा" और फ्योडोर मिखाइलोविच डोस्टोवेस्की, "दार" और "लोलिता" व्लादिमीर व्लादिमीरोविच नबोकोवा के "इडियट", "डॉ। झिवागो" बोरिस लियोनिदोविच पस्टरनक, इवान सर्गेविच तुर्गनेव के "पिता और बच्चे", " हमारे समय के हीरो "मिखाइल युरेविच लर्मोंटोव और इतने पर।

महाकाव्य एक उपन्यास से अधिक मात्रा के मामले में है, और बड़ी ऐतिहासिक घटनाओं का वर्णन करता है या सामान्य मुद्दों को पूरा करता है, अक्सर।

रूसी साहित्य में सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध महाकाव्य - लेव निकोलेविच टॉल्स्टॉय का "युद्ध और शांति", " मूक डॉन।"मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच Sholokhov और Petred First Alexei Nikolaevich Tolstoy।

छोटी मात्रा का प्रोसिक उत्पाद: प्रकार

नोवेला - छोटा टुकड़ाएक कहानी के साथ तुलनीय, लेकिन घटनाओं की एक बड़ी संतृप्ति है। नोवेला की कहानी में शुरुआत होती है मौखिक लोकगीत, दृष्टांत और किंवदंतियों में।

Themenests edgar, हर्बर्ट वेल्स द्वारा थे; जी डी मौपनसन और अलेक्जेंडर सर्गेविच पुष्किन ने भी उपन्यास लिखे।

कहानी एक छोटा सा अभियोजन कार्य है जो एक छोटी राशि की विशेषता है। अभिनय व्यक्तियों, एक कहानी और विस्तृत विवरण विवरण।

कहानियां समृद्ध बुनिन, pouustovsky।

निबंध एक अभियोजन कार्य है जो कहानी के साथ भ्रमित करना आसान है। लेकिन फिर भी महत्वपूर्ण मतभेद हैं: केवल वास्तविक घटनाओं का विवरण, कथा की कमी, कलात्मक और वृत्तचित्र के साहित्य का संयोजन, एक नियम के रूप में, प्रभावित करना सामाजिक समस्याएं और कहानी की तुलना में अधिक विवरण की उपस्थिति।

निबंध पोर्ट्रेट और ऐतिहासिक, समस्याग्रस्त और यात्रा कर रहे हैं। वे एक साथ मिश्रण भी कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक ऐतिहासिक निबंध में पोर्ट्रेट या समस्याग्रस्त भी हो सकता है।

एक विशिष्ट विषय के कारण निबंध कुछ इंप्रेशन या लेखक के तर्क हैं। इसमें एक मुफ्त रचना है। इस प्रकार का गद्य साहित्यिक निबंध और एक पत्रकारिता लेख के कार्यों को जोड़ता है। दार्शनिक ग्रंथ के साथ कुछ भी सामान्य हो सकता है।

मध्यम प्रोसेक शैली - कहानी

कहानी कहानी और उपन्यास के बीच की सीमा पर स्थित है। मात्रा के मामले में, इसे किसी भी छोटे, न ही महान अभियोजक कार्यों के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

में पश्चिमी साहित्य कहानी को "लघु उपन्यास" कहा जाता है। उपन्यास के विपरीत, कहानी में हमेशा एक होता है स्टोरी लाइनलेकिन यह पूरी तरह से और पूरी तरह से विकसित होता है, इसलिए इसे कहानी शैली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

रूसी साहित्य में नेता के कई उदाहरण हैं। यहाँ कुछ ही हैं: " गरीब लिसा»करमज़िन," स्टेपपे "चेखोव," नॉनज़वनोव "डोस्टोवेस्की," काउंटी "जैमीन," एरसेनईव का जीवन "बुनिन," लेखन"पुष्किन।

में विदेशी साहित्य आप उदाहरण के लिए, रीना शटुब्रिटा, "बास्करविले कुत्ता" कॉनन डॉयल, "श्री ज़ोमेर की कहानी" ज़ियुस्किंडा।